По поводу этого направления В. Маяковский написал, что новое слово «конструктивизм» впервые «прилетело» из России, а не из Франции. Поэт был прав в высказывании, и подтверждение этому советский лозунг «мы наш, мы новый мир построим».

История конструктивизма

Это авангардное направление впервые появилось в 20 — 30 годах ХХ века в СССР и как нельзя лучше соответствовало экономическому и политическому положению в государстве.
Появилось новое общество людей с совершенно другим взглядом на окружающую действительность, отрицающее все, что было раньше.
Те годы были временем отказа от всего буржуазного, провозглашение и поиск новых форм, использование современных строительных и отделочных материалов. Отныне отрицалось «чистое» искусство, оно должно было стать на службу производству и человеку. Последователи этого направления продвигали идеи утилитаризма или иначе «производственного искусства». Художники и архитекторы должны были создавать полезные и удобные для людей вещи.

Архитекторы и идейные вдохновители конструктивизма ставили перед собой задачу в увеличении роли архитектуры, отказе от украшательства и переизбытка декора, улучшении функциональности простых конструкций. Важна была динамика строения, его вертикальные и горизонтальные поверхности, свободный план здания.
Яркими представителями стали строения Дворцов культуры и клубов.

Особенности стиля конструктивизм в интерьере

Основные характеристики конструктивизма в интерьере – сдержанность форм и функциональность помещений.
Стиль довольно строгий, не терпящий «украшательств» и всевозможных излишеств. Все детали интерьера должны работать как единое «чистое» пространство практически не имеющее разделения на .
Многим это направление покажется скучным. Четкие правила компоновки и цветовых решений, никаких мягких форм и дополнительных элементов. Даже декоративный текстиль или ваза на столе смотрятся «чужими» в этом стиле интерьера.
Но любимый молодыми и динамичными людьми , произошел и впитал в себя идеи именно конструктивизма. Более того, также использует некоторые аналогичные приемы создания гармоничного пространства.

Материалы и отделка

Плюсами стиля можно назвать небольшие финансовые затраты при создании интерьера и доступность материалов любому потребителю. Эти факторы часто являются решающими, особенно если вы, прежде всего, цените удобство и не любите загромождать помещение лишними вещами.
Конструктивизму не свойственно украшательство, присущее другим популярным стилям, таким как: , и

Конструктивизм позволяет реализовывать смелые идеи не за счет помпезных форм и дорогих обстановок, а за счет игры с пространством, использованию новейших строительных и отделочных материалов.

Потолок и стены не нужно украшать, зачастую это бетонные основания и окрашенная штукатурка, базовый цвет — белый.
Пол чаще всего из дерева, если плитка, то однотонная, предпочтительно серого, белого или черного цвета.

стиля конструктивизм чистые, без оттенков: черный, белый, красный, синий и желтый. Именно из их сочетания выполняются акценты и подчеркиваются функциональные зоны в помещении. Интересно, что подобный стиль интерьера редко встретишь в частных домах. Он скорее дань урбанизации, неотъемлемая часть строений из бетона.

Весь интерьер должен создавать иллюзию чистого, открытого и светлого пространства. Это достигается за счет минимального количества вещей и грамотного зонирования.

Конструктивизм в интерьере подразумевает наличие практичной, функциональной и удобной мебели. Чем меньше места занимает мебель, тем лучше, ведь конструктивизм требует больше пространства.

Следует выбирать мебель без лишнего декора, также приветствуются простые формы и монотонный окрас. Зато за счет однотонности мебели можно расставить нужные акценты и разнообразить цветовую гамму комнаты.

Фото-примеры:

Освещение

Исходя из концепции самого стиля, помещения должны быть хорошо освещены естественным светом.
Для поддержания светлого, открытого пространства используются многоуровневые варианты подсветки. Светильники простых и сложных геометрических форм в соответствующем стиле из простого стекла, металла, пластика располагаются так, чтобы еще больше выделить зоны в квартире, например, зону отдыха в гостиной или барную стойку на кухне.

Для большего проникновения естественного освещения, окна драпируют шторами из легкого текстиля. Также используются жалюзи или рольшторы.

Аксессуары

Совсем без аксессуаров даже в не обойтись. Согласитесь, и на качественно окрашенные белые стены устанешь смотреть, поэтому яркие постеры, абстрактная живопись и фото в строгих рамах будут весьма кстати.

Однотонный или с геометрическими принтами текстиль, смягчит строгость обстановки. Благодаря тяге стиля к сочным, чистым цветам, грамотное их сочетание при создании интерьера, станет дополнительным украшением жилища.

В данных интерьерах комбинация конструкционных материалов, например, металлическое основание столика со стеклянной столешницей и оригинальная консоль геометрической формы под теле-видео аппаратуру, могут стать яркими акцентами.

В нашем суматошном мире стиль конструктивизм в интерьере по-прежнему остается актуальным как в чистом виде, так и в миксе разных направлений. От переизбытка информации иногда хочется расслабиться и оказаться в простой, ненавязчивой, практичной обстановке.

Конструктивизм в интерьере — фото

Характеризуется строгостью, геометризмом, лаконичностью форм и монолитностью внешнего облика.

В архитектуре принципы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлениях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, практически они впервые воплотились в созданном братьями А. А., В. А. и Л. А. Весниными проекте Дворца труда для Москвы (1923) с его чётким, рациональным планом и выявленной во внешнем облике конструктивной основой здания (железо-бетонный каркас).

В 1926 году была создана официальная творческая организация конструктивистов - Объединение современных архитекторов (ОСА). Данная организация являлась разработчиком так называемого функционального метода проектирования, основанного на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. Характерные памятники конструктивизма - фабрики-кухни, Дворцы труда, рабочие клубы, дома-коммуны.

Применительно к зарубежному искусству термин «конструктивизм» в значительной мере условен: в архитектуре он обозначает течение внутри функционализма, стремившееся подчеркнуть экспрессию современных конструкций, в живописи и скульптуре - одно из направлений авангардизма, использовавшее некоторые формальные поиски раннего конструктивизма (скульпторы И. Габо, А. Певзнер).

В указанный период в СССР существовало также литературное движение конструктивистов.

Появление конструктивизма

Конструктивизм принято считать советским явлением, возникшим после Октябрьской революции в качестве одного из направлений нового, авангардного, пролетарского искусства, хотя, как и любое явление в искусстве, он не может быть ограничен рамками одной страны. Так, провозвестником этого стиля в архитектуре явилась ещё Эйфелева башня, сочетающая в себе элементы как модерна, так и оголённого конструктивизма.

Как писал Владимир Маяковский в своём очерке о французской живописи: «Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства - конструктивизм…»

В условиях непрекращающегося поиска новых форм, подразумевавшего забвение всего «старого», новаторы провозглашали отказ от «искусства ради искусства». Отныне искусство должно было служить производству, а производство - народу.

Большинство тех, кто впоследствии примкнул к течению конструктивистов, были идеологами утилитаризма или так называемого «производственного искусства». Они призывали художников «сознательно творить полезные вещи» и мечтали о новом гармоничном человеке, пользующемся удобными вещами и живущем в благоустроенном городе.

Так, один из теоретиков «производственного искусства» Борис Арватов писал, что «…будут не изображать красивое тело, а воспитывать настоящего живого гармоничного человека; не рисовать лес, а выращивать парки и сады; не украшать стены картинами, а окрашивать эти стены…»

«Производственное искусство» стало не более чем концепцией, однако сам по себе термин конструктивизм был произнесён именно теоретиками этого направления (в их выступлениях и брошюрах постоянно встречались также слова «конструкция», «конструктивный», «конструирование пространства»).

Помимо вышеуказанного направления на становление конструктивизма оказали огромное влияние футуризм, супрематизм, кубизм, пуризм и другие новаторские течения 1910-х годов в изобразительном искусстве, однако социально обусловленной основой стало именно «производственное искусство» с его непосредственным обращением к современным российским реалиям 1920-х годов (эпохи первых пятилеток).

Рождение термина

Термин «конструктивизм» использовался советскими художниками и архитекторами ещё в 1920 году: конструктивистами себя называли Александр Родченко и Владимир Татлин - автор проекта Башни III Интернационала. Впервые конструктивизм официально обозначен в том же 1922 году в книге Алексея Михайловича Гана, которая так и называлась - «Конструктивизм».

А. М. Ганом провозглашалось, что «…группа конструктивистов ставит своей задачей коммунистическое выражение материальных ценностей… Тектоника, конструкция и фактура - мобилизующие материальные элементы индустриальной культуры».

То есть явным образом подчёркивалось, что культура новой России является индустриальной.

Конструктивизм в архитектуре

В 1922-1923 годах в Москве, начавшей восстанавливаться после Гражданской войны, были проведены первые архитектурные конкурсы (на проекты Дворца труда в Москве, здания московского филиала газеты «Ленинградская правда», здания акционерного общество «Аркос»), в которых принимали участие архитекторы, начавшие творческий путь ещё до революции - Моисей Гинзбург, братья Веснины, Константин Мельников, Илья Голосов и др. Многие проекты были наполнены новыми идеями, позднее положенными в основу новых творческих объединений - конструктивистов и рационалистов. Рационалистами было создано объединение «АСНОВА» (Ассоциация новых архитекторов), идеологами которого были архитекторы Николай Ладовский и Владимир Кринский. Конструктивисты же объединились в ОСА (Объединение современных архитекторов) во главе с братьями Весниными и Моисеем Гинзбургом. Ключевым отличием двух течений стал вопрос о восприятии архитектуры человеком: если конструктивисты придавали наибольшее значение функциональному назначению здания, которое и определяло конструкцию, то рационалисты считали функцию здания второстепенной и стремились учитывать прежде всего психологические особенности восприятия.

Конструктивисты видели своей задачей увеличение роли архитектуры в жизни, и способствовать этому должны были отрицание исторической преемственности, отказ от декоративных элементов классических стилей, использование функциональной схемы как основы пространственной композиции. Конструктивисты искали выразительность не в декоре, а в динамике простых конструкций, вертикалей и горизонталей строения, свободе плана здания.

Ранний конструктивизм

Большое влияние на проектирование конструктивистских общественных зданий оказала деятельность талантливых архитекторов - братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг.

Впервые архитекторы-конструктивисты громко заявили о себе на конкурсе проектов здания Дворца Труда в Москве. Проект Весниных выделялся не только рациональностью плана и соответствием внешнего облика эстетическим идеалам современности, но и подразумевал использование новейших строительных материалов и конструкций.

Следующим этапом был конкурсный проект здания газеты «Ленинградская правда» (московского отделения). Задание было на редкость сложным - для строительства предназначался крохотный участок земли - 6×6 метров на Страстной площади. Веснины создали миниатюрное, стройное шестиэтажное здание, которое включало не только офис и редакционные помещения, но и газетный киоск, вестибюль, читальный зал (одна из задач конструктивистов заключалась в том, чтобы на малой площади сгруппировать максимальное количество жизненно необходимых помещений).

Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Гинзбург. В своей книге «Стиль и эпоха» он размышляет о том, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Развитие новых архитектурных течений, в частности, связано с тем, что происходит «…непрерывная механизация жизни» , а машина есть «…новый элемент нашего быта, психологии и эстетики». Гинзбург и братья Веснины организовывают Объединение современных архитекторов (ОСА), в которое вошли ведущие конструктивисты.

C 1926 года конструктивисты начинают выпускать свой журнал - «Современная архитектура» («СА»). Выходил журнал на протяжении пяти лет. Оформлением обложек занимались Алексей Ган, Варвара Степанова и Соломон Телингатер.

Расцвет конструктивизма

Архитекторы зрелого конструктивизма использовали функциональный метод, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. Таким образом, идейно-художественные и утилитарно-практические задачи рассматривались в совокупности. Каждой функции отвечает наиболее рациональная объёмно-планировочная структура (форма соответствует функции).

На этой волне происходит борьба конструктивистов за «чистоту рядов» и против стилизаторского отношения к конструктивизму. Иначе говоря, лидеры ОСА боролись против превращения конструктивизма из метода в стиль, во внешнее подражательство, без постижения сущности. Так, нападкам подвергся архитектор Григорий Бархин, создавший Дом «Известий».

В эти же годы происходит увлечение конструктивистов идеями Ле Корбюзье: автор и сам приезжал в Россию, где плодотворно общался и сотрудничал с лидерами ОСА.

В среде ОСА выдвигается ряд перспективных архитекторов, таких, как братья Илья и Пантелеймон Голосовы, Иван Леонидов, Михаил Барщ, Владимир Владимиров. Конструктивисты активно участвуют в проектировании промышленных зданий, фабрик-кухонь, домов культуры, клубов, жилых домов.

Наиболее распространённым типом общественных зданий, воплотившим в себе основные принципы конструктивизма, стали здания клубов и домов культуры. Примером может служить дома культуры Пролетарского района Москвы, более известного как Дворец культуры ЗиЛа; строительство осуществлялось в 1931-1937 годах по проекту братьев Весниных. При создании проекта авторы опирались на известные пять принципов Ле Корбюзье: использование опор-столбов вместо массивов стен, свободная планировка, свободное оформление фасада, удлинённые окна, плоская крыша. Объёмы клуба подчёркнуто геометричны и представляют собой вытянутые параллелепипеды, в которые врезаны ризалиты лестничных клеток, цилиндры балконов.

Характерным примером воплощения функционального метода стали дома-коммуны, архитектура которых соответствовала принципу, высказанному Ле Корбюзье: «дом - машина для жилья». Известным примером зданий такого типа является общежитие-коммуна Текстильного института на улице Орджоникидзе в Москве. Автором проекта, реализованного в 1930-1931 годах, был специализировавшийся преимущественно на промышленной архитектуре Иван Николаев. Идея дома-коммуны предполагала полное обобществление быта. Концепция проекта была предложена самими студентами; функциональная схема здания была ориентирована на создание жёсткого распорядка дня студентов. Утром студент просыпался в жилой комнате - спальной кабине размером 2,3 на 2,7 м, вмещавшей только кровати и табуретки - и направлялся в санитарный корпус, где проходил как по конвейеру последовательно душевые, помещения для зарядки, раздевалки. Из санитарного корпуса жилец по лестнице или пандусу спускался в низкий общественный корпус, где проходил в столовую, после чего отправлялся в институт или же в другие помещения корпуса - залы для бригадной работы, кабинки для индивидуальных занятий, библиотеку, актовый зал. В общественном корпусе находились также ясли для детей до трёх лет, а на крыше была устроена открытая терраса. В результате проведённой в 1960-е годы реконструкции общежития первоначальный замысел строгого распорядка дня был нарушен.

Особой фигурой в истории конструктивизма считается любимый ученик А. Веснина - Иван Леонидов, выходец из крестьянской семьи, начавший свой творческий путь с ученика иконописца. Его во многом утопические, устремлённые в будущее, проекты не нашли применения в те трудные годы. Сам Ле Корбюзье называл Леонидова «поэтом и надеждой русского конструктивизма» . Работы Леонидова и теперь восхищают своими линиями - они невероятно, непостижимо современны.

Конструктивизм под запретом

Ещё в ту пору, когда конструктивизм, рационализм и прочие новаторские течения были господствующими, им уже противостояли стойкие «консерваторы». Они отстаивали своё право говорить языком традиционных форм, берущих начало в античной Греции, Риме, в шедеврах Палладио и Пиранези, Растрелли и Баженова.

Наиболее известны среди них ленинградский мастер Иван Фомин с его «красной дорикой» и московский архитектор Иван Жолтовский, поклонник Ренессанса.

В начале 1930-х годов в значительной степени изменилась политическая ситуация в стране, а следовательно, и в искусстве. Новаторские и авангардные течения сначала подвергались резкой критике, а потом и вовсе оказались под запретом как буржуазные. Как написал конструктивист М. Гинзбург, каждой эпохе соответствует свой стиль искусства.

На смену романтично-утопическому, строгому и революционному аскетизму пришли пышные формы тоталитарного барокко и надменная избыточность сталинского неоклассицизма. Странным представляется следующий факт - в СССР велась борьба с «прямыми углами», с «буржуазным формализмом», с «леонидовщиной», а дворцы во вкусе Людовика XIV стали считаться вполне пролетарскими.

Конструктивисты оказались в опале. Те из них, кто не захотел «перестроиться», до конца дней влачили жалкое существование (или даже оказались репрессированы). Однако Илья Голосов, например, сумел вписаться в конъюнктуру 1930-х и смог создать по-настоящему интересные постройки. Братья Веснины также участвовали в творческой жизни СССР, однако такого авторитета, как раньше, уже не имели.

По мнению С. О. Хан-Магомедова и А. Н. Селивановой, в СССР в 1932-1936 гг. имел место переходный стиль, названный условно «постконструктивизм».

Фотогалерея

Конструктивизм в дизайне и фотографии

Конструктивизм - направление, которое, прежде всего, связывают с архитектурой, однако, такое ви́дение было бы однобоким и даже крайне неверным, ибо, прежде, чем стать архитектурным методом, конструктивизм существовал в дизайне, полиграфии, художественном творчестве. Конструктивизм в фотографии отмечен геометризацией композиции, съёмкой в головокружительных ракурсах при сильном сокращении объёмов. Такими экспериментами занимался, в частности, Александр Родченко.

В графических видах творчества конструктивизм характеризовался применением фотомонтажа вместо рисованной иллюстрации, предельной геометризацией, подчинением композиции прямоугольным ритмам. Стабильной была и цветовая гамма: чёрный, красный, белый, серый с добавлением синего и жёлтого. В области моды также существовали определённые конструктивистские тенденции - на волне общемирового увлечения прямыми линиями в дизайне одежды, советские модельеры тех лет создавали подчёркнуто геометризированные формы.

Среди модельеров выделяется Варвара Степанова, которая с 1924 года вместе с Любовью Поповой разрабатывала тканевые рисунки для 1-й ситценабивной фабрики в Москве, была профессором текстильного факультета ВХУТЕМАСа, проектировала модели спортивной и повседневной одежды.

Самой известной фотомоделью тех лет была знаменитая Лиля Юрьевна Брик.

Конструктивизм в литературе

В 1923 рядом манифестов был провозглашён конструктивизм как течение в литературе (прежде всего в поэзии), создан «Литературный центр конструктивистов». В нём участвовали поэты Илья Сельвинский, Вера Инбер, Владимир Луговской, Борис Агапов, литературоведы Корнелий Зелинский, Александр Квятковский и другие. Конструктивисты-писатели провозглашали близость поэзии «производственной» тематике (характерные названия сборников: «Госплан литературы», «Бизнес»), очеркизм, широкое применение «прозаизмов», использование нового размера - тактовика, эксперименты с декламацией. К 1930 году конструктивисты стали объектом травли со стороны РАПП и объявили о самороспуске.

Архитекторы

• Братья Веснины
• Моисей Гинзбург
• Александр Гегелло
• Илья Голосов
• Борис Гордеев
• Борис Иофан
• Иосиф Каракис
• Михаил Кондратьев
• Ле Корбюзье
• Иван Леонидов
• Олег Лялин
• Константин Мельников
• Владимир Шервуд - предшественник конструктивистов
• Эль Лисицкий

Советский конструктивизм и гигантизм. Часть I.

Конструктивизм и сталинский ампир.

Самое приятное в конструктивизме — это то, что этот авангардистский метод в искусстве и архитектуре придуман в СССР. Поясню что такое конструктивизм — это советское авангардистское направление в искусстве, архитектуре, фотографии и даже литературе получившее свое развитие в 1920-30 годах. Характерные черты конструктивизма: геометризм, лаконичность форм, строгость и монолитность внешнего облика. Основная идея конструктивизма подразумевала под собой отказ от помпезных форм в пользу простых и лаконичных, а самое главное подчинение всех элементов смыслу и функции.

Владимир Маяковский писал: “Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства — конструктивизм…”. Хотя первым предвестником рождения конструктивизма бала Эйфелева башня в которой сочетаются элементы модерна и оголенного конструктивизма.

Сталин повлиял на развитие конструктивизма в СССР. Весь расцвет этого направления произошел в ранние годы правления Сталина. Но в тридцатых годах партия начала резко критиковать авангардные течения и впоследствии вообще объявила конструктивизм буржуазным течением, тем самым окончательно покончив с ним. Конструктивизм возродится только в 60-х годах. На смену конструктивизму пришел неоклассический стиль, как он еще назывался “сталинский ампир”.

“Сталинскйи ампир” — направление в архитектуре, монументальном и декоративном искусстве СССР с конца 1930-х и до середины 50-х годов. Этот стиль соединил в себе элементы барокко, ампира эпохи наполеона, позднего классицизма и ар-деко, он сочетает в себе помпезность, роскошь, величественность и монументальность.

Проще говоря сталинский гигантизм. Символами сталинского ампира стали знаменитые сталинские высотки в Москве.

В начале расцвета сталинского ампира, Советская делегация, участвующая на всемирной выставке в Париже в 1937 году, столкнулась в бою за награды с нацистской Германией.

Наша страна представила на выставке огромный павильон выполненный в стиле сталинского ампира: высотное строение с гигантской скульптурой “рабочего и колхозницы” на верхушке здания.

Самое монументальное и так и не построенное здание, задуманное Сталиным. Именно это здание должно было стать кульминаций всего высотного строительства СССР. Дворец Советов должен был стать последней девятой высоткой и самым высоким зданием мира.

В тридцатые годы был объявлен конкурс на лучший проект Дворца Советов. В проекте участвовали не только советские архитекторы, но и иностранцы. Например вот — проект итальянца Армандо Бразини:

Но конкурс выиграл советский ученик итальянца Борис Иофан, сложивший воедино идеи других участников и предложивший огромное многоярусное здание с обилием колонн и увенчанное гигантской статуей Ленина. По окончательному проекту Дворец Советов должен был стать высотой 420 метров, а значит превзойти самый высокий с 1931 по 1972 год 381-метровый американский небоскреб Empire State Building.

Дворец Советов решили построить на холме над Москвой-рекой вместо Храма Христа Спасителя. 5 декабря 1931 года Храм был взорван. После того, как руины разобрали, начались подготовительные работы к строительству, в первую очередь рытье котлована и строительство фундамента.

Для строительства высотки была изготовлена специальная марка стали — ДС, самая прочная на тот момент в СССР. К началуфундамент и первые этажи были сооружены. Но уже в сентябре и октябре 1941 года из приготовленных для монтажа металлических конструкции были сплавлены на противотанковые ежи. А затем и все остальные стальные конструкции пришлось демонтировать и использовать для сооружения мостов на железной дороге.

После окончания войны все силы и средства были брошены на восстановление страны и к постройке Дворца Советов так и не вернулись.

А в 60-х годах, в оставшемся от Дворца Советов фундаменте, был создан самый большой в мире открытый зимний плавательный бассейн, который закрыли только в 90-х после распада Советского Союза, а на его месте был восстановлен Храм Христа Спасителя.

Вот вам еще два советских фильма 1935 и 1938 годов в которых показывается Новая Москва со всеми ее реализованными и не реализованными постройками))))

Автор

Варвара

Творчество, работа над современной идеей миропознания и постоянный поиск ответов

Итак, почему именно конструктивизм? Ну, во-первых, лидирующее ныне поколение зодчих выросло на нем; среди всего, что окружало их в молодости, только конструктивизм был состоятелен в профессиональном отношении (модерн любили дилетанты, классику, тем более сталинскую, - отъявленные эстеты, модернизм - в его советском варианте - тогда не любил никто). Есть тут и момент национальной гордости: конструктивизм - это единственно оригинальное и незаемное из того, что было в русской архитектуре ХХ века, а потому в годину смуты, когда не знаешь, чем вдохновиться и к какому роднику припасть, естественно припасть к этому.

Кроме того, русская архитектура мучительно силится догнать западную. Но поскольку в техническом отношении это очень сложно, то приходится хитрить: брать назад то, что было когда-то своим (а формообразующие идеи конструктивизма до сих пор любимы на Западе: именем Леонидова клянутся ведущие мировые архитекторы, такие, как Рэм Колхаас или Заха Хадид, а одна из экспозиций весенней выставки "Архитектура и дизайн" в ЦДХ была именно про то, сколь многим обязаны русскому конструктивизму новостройки Берлина - главной на сегодня стройплощадки Европы). Далее: если "там" идеи русских гениев обрели разнообразное и широкое воплощение, то у нас они или остались проектами, или на глазах разваливаются. Поэтому не менее понятно благородное желание нынешних зодчих довести дело дедов до победного конца - в новых и качественных материалах.

Конструктивизм - направление в искусстве.

Конструктивизм - направление в искусстве 1920-х гг. (в архитектуре, оформительском и театрально-декорационном искусстве, плакате, искусстве книги, художественном конструировании). Сторонники конструктивизма, выдвинув задачу "конструирования" окружающей среды, активно направляющей жизненные процессы, стремились осмыслить формообразующие возможности новой техники, ее логичных, целесообразных конструкций, а также эстетические возможности таких материалов, как металл, стекло, дерево. Показной роскоши быта конструктивисты стремились противопоставить простоту и подчеркнутый утилитаризм новых предметных форм, в чем они видели овеществление демократичности и новых отношений между людьми (братья Веснины, М. Я. Гинзбург и др.) Эстетика конструктивизма во многом способствовала становлению советского художественного конструирования (А. М. Родченко, В. Е. Татлин и др.). Применительно к зарубежному искусству термин условен: в архитектуре - течение внутри функционализма, в живописи и скульптуре - одно из направлений авангардизма.

В архитектуре принципы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлениях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, практически они впервые воплотились в созданном братьями А. А., В. А. и Л. А. Весниными проекте Дворца труда для Москвы (1923) с его чётким, рациональным планом и выявленной во внешнем облике конструктивной основой здания (железо-бетонный каркас).

А. А., В. А. и Л. А. Веснины. Проект Дворца труда в Москве. 1923.

В 1924 была создана творческая организация конструктивистов-ОСА, представители которой разработали так называемый функциональный метод проектирования, основанный на научном анализе особенностей функционирования зданий, сооружений, градостроительных комплексов. Наряду с другими группами советских архитекторов конструктивисты (братья Веснины, Гинзбург, И. А. Голосов, И. И. Леонидов, А. С. Никольский, М. О. Барщ, В. Н. Владимиров и др.) вели поиски новых принципов планировки населённых мест, выдвигали проекты переустройства быта, разрабатывали новые типы общественных зданий (Дворцы труда, Дома советов, рабочие клубы, фабрики-кухни и т. д.). Вместе с тем в своей теоретической и практической деятельности конструктивисты допустили ряд ошибок (отношение к квартире как к "материальной форме", схематизм в организации быта в некоторых проектах домов-коммун, недоучёт природноклиматических условий, недооценка роли крупных городов под влиянием идей дезурбанизма).

Эстетика конструктивизма во многом способствовала становлению современного художественного конструирования. На основе разработок конструктивистов (А. М. Родченко, А. М. Гана и других) создавались удобные в пользовании и рассчитанные на массовое производство новые типы посуды, арматуры, мебели; художники разрабатывали рисунки для тканей (В. Ф. Степанова, Л. С. Попова) и практичные модели рабочей одежды (Степанова, В. Е. Татлин). Конструктивизм сыграл заметную роль в развитии плакатной графики (фотомонтажи братьев Стенбергов, Г. Г. Клуциса, Родченко)

Г. Клуцис. "Спорт". Фотомонтаж. 1923.

и конструирования книги (использование выразительных возможностей шрифта и других наборных элементов в работах Гана, Л. М. Лисицкого и др.). В театре традиционные декорации конструктивисты заменяли подчинёнными задачам сценического действия "станками" для работы актёров (работы Поповой, А. А. Веснина и др. над постановками В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова). Некоторые идеи конструктивизма были воплощены в западно-европейском (В. Баумейстер, О. Шлеммер и др.) изобразительном искусстве.

Применительно к зарубежному искусству термин "конструктивизм" в значительной мере условен: в архитектуре он обозначает течение внутри функционализма, стремившееся подчеркнуть экспрессию современных конструкций, в живописи и скульптуре-одно из направлений авангардизма, использовавшее некоторые формальные поиски раннего конструктивизма (скульпторы И. Габо, А. Певзнер)

Конструктивизм (от лат. constructio - построение) - художественное направление в искусстве ряда европейских стран начала XX в., провозгласившее основой художественного образа не композицию, а конструкцию. Наиболее полное выражение конструктивизм нашел в архитектуре, дизайне, прикладном оформительском, театрально декорационном искусстве, печатной графике, искусстве книги; выразился в стремлении художников обратиться к проектированию вещей, художественной организации материальной среды. В художественной культуре России 20-х годов архитекторы конструктивисты братья Веснины, М. Гинзбург опирались на возможности современной строительной технологии. Они достигали художественной выразительности композиционными средствами, сопоставлением простых, лаконичных объемов, а также эстетическими возможностями таких материалов, как металл, стекло, дерево. Художники этого направления (В. Татлин, А. Родченко, Л. Попова, Э. Лисицкий, В. Степанова, А. Экстер), включившись в движение производственного искусства, стали основоположниками советского дизайна, где внешняя форма непосредственно определялась функцией, инженерной конструкцией и технологией обработки материала. В оформлении театральных спектаклей конструктивисты заменили традиционную живописную декорацию трансформируемыми установками-"станками", изменяющими сценическое пространство.

Л. С. Попова. Чертёж сценической конструкции для спектакля «Великодушный рогоносец». 1922 г.

Для конструктивизма печатной графики, искусства книги, плаката характерны скупые геометризованные формы, их динамичная компоновка, ограниченность цветовой палитры (в основном красное и черное), широкое применение фотографии и наборных типографских элементов. Характерные проявления конструктивизма в живописи, графике и скульптуре - абстрактный геометризм, использование коллажа, фотомонтажа, пространственных конструкций, иногда динамических.

Но давайте поподробнее остановимся на архитектуре данного стиля.

Конструктивизм в архитектуре

Значительных успехов в 20- 30-х гг. 20 в. достигла архитектура. Бурный рост городов, промышленности, развитие транспорта приходят в резкое противоречие с не соответствующей новым требованиям планировкой старых городов, с их узкими извилистыми улицами. Необходимость разрешить осложнившуюся проблему транспортного обслуживания и обеспечить нормальные санитарные и жилищные условия населению, порождают градостроительные проекты и новые формы расселения людей. Они характеризуются стремлением смягчить в городах социальные контрасты и устранить чрезмерную концентрацию населения. Вокруг больших городов в некоторых странах возникают города-сады с индивидуальными жилыми домами, промышленные города, рабочие поселки и т. д. со строго функциональным расчленением территории. Внимание архитекторов привлекли задачи не только промышленного, но и массового жилищного строительства, разработка жилых комплексов с экономными типовыми квартирами, рассчитанными на среднюю и низкооплачиваемую категорию людей. Больше внимания уделяется проектированию районов, архитектурному оформлению ландшафтов. Разрабатываются универсальная классификация улиц и принципы их сочетания, создаются сети городских магистралей, независимых от переходных улиц и рассекающих город на ряд обособленных пространств. В проектировании городов нового типа и крупных промышленных предприятий все более утверждаются принципы функционально-конструктивной системы, зародившейся на рубеже 19-20 вв. Этот стиль в архитектуре получил название конструктивизма.

В истории русского конструктивизма профессиональные архитекторы проектировали всевозможные модульные конструкции жилых единиц, соединяющиеся между собой в большие комплексы, движущиеся по наружным стенам лифты и т. д. Корифеем русского (советского) конструктивизма считается Константин Мельников. Начав с постройки российских павильонов на Международных выставках в стиле традиционной деревянной архитектуры, благодаря которым он приобрел международную известность, Мельников переходит к проектированию очень актуальных построек нового (революционного) типа и назначения - рабочих клубов. Клуб им. Русакова,

КОНСТРУКТИВИЗМ (от лат. con-structio - построение, структура) - на-прав-ле-ние в рус-ском (позд-нее так-же в меж-ду-на-род-ном) аван-гар-диз-ме конца 1910-х - начала 1930-х годов.

Конструктивизм опи-рал-ся на идеа-ли-зи-ро-ван-ные пред-став-ле-ния об ин-же-нер-ной и кон-ст-рук-тор-ской це-ле-со-об-раз-но-сти, о ра-цио-наль-но-сти нау-ки и тех-ни-ки, ко-то-рая про-ти-во-пос-тав-ля-лась кон-ст-рук-ти-ви-ста-ми эс-те-тич. «пред-рас-суд-кам». Стре-мясь ввес-ти в сфе-ру ху-дожественного твор-че-ст-ва на-учно-тех-нические дос-ти-же-ния ру-бе-жа XIX-XX веков (фун-даментальные ис-сле-до-ва-ния строе-ния ма-те-рии, раз-ви-тие ин-же-не-рии и мас-со-во-го про-из-ва), конструктивизм трак-то-вал ху-дожественную дея-тель-ность как фор-му на-учно-тех-нического твор-че-ст-ва, на-прав-лен-но-го на про-ек-ти-ро-ва-ние и кон-ст-руи-ро-ва-ние пред-мет-но-про-стран-ст-вен-ной сре-ды. Как ме-тод про-ект-ной дея-тель-но-сти, как сис-те-ма взгля-дов на искусство, тех-ни-ку и об-ще-ст-во конструктивизма смы-кал-ся с про-из-вод-ст-вен-ным ис-кус-ст-вом, где ре-аль-ная вещь про-воз-гла-ша-лась це-лью вся-ко-го ху-дожественного твор-че-ст-ва (О.М. Бри-к и др.). Конструктивизм ох-ва-ты-вал все сфе-ры про-ект-но-ху-дожественого твор-че-ст-ва: ар-хи-тек-ту-ру, изо-бра-зи-тель-ное и де-ко-ра-тив-но-при-клад-ное искусство, литературу, по-ли-гра-фическое искусство, фо-то-гра-фию; тен-ден-ции конструктивизма про-яви-лись и в те-ат-ре, ки-но-ис-кус-ст-ве, му-зы-ке.

Фор-маль-но-ком-по-зиционный язык конструктивизма сло-жил-ся в хо-де аб-ст-ракт-но-гео-мет-рических экс-пе-ри-мен-тов в жи-во-пи-си, гра-фи-ке или объ-ём-ных ком-по-зи-ци-ях и был позд-нее пе-ре-не-сён его твор-ца-ми в сфе-ру ди-зай-на, где об-раз ве-щи ото-бра-жал гра-фи-че-скую или объ-ём-ную кон-ст-рук-цию. Сти-ле-вые за-ко-но-мер-но-сти конструктивизма оп-ре-де-ля-лись кон-крет-ным ма-те-риа-лом той или иной об-лас-ти твор-че-ст-ва. В ди-зай-не и ар-хи-тек-ту-ре под-чёр-ки-ва-лись пря-мо-уголь-ный кар-кас и вы-чле-не-ние объ-ё-мов, свя-зан-ных с различными функ-ция-ми, так-же все-воз-мож-ные тех-нич. де-та-ли.

Конструктивизм в гра-фическом искусстве ха-рак-те-ри-зо-вал-ся пре-дель-ной гео-мет-ри-за-ци-ей струк-ту-ры стра-ни-цы, под-чи-не-ни-ем ком-по-зи-ции пря-мо-уголь-ным рит-мам мо-дуль-ной сет-ки, ши-ро-ким при-ме-не-ни-ем эле-мен-тов на-бор-ной гра-фи-ки - шриф-тов, ак-ци-ден-ций, ли-не-ек. В ки-но с конструктивизмом бы-ли свя-за-ны прин-цип мон-та-жа и пре-об-ла-да-ние до-ку-мен-таль-ных кад-ров над иг-ро-вы-ми; в фо-то-гра-фии - гео-мет-ри-за-ция ком-по-зи-ции, на-ро-чи-тая съём-ка в ра-кур-сах при силь-ном про-стран-ст-вен-ном со-кра-ще-нии объ-ек-тов. Вме-сте с тем конструктивизмом об-ла-дал оп-ре-де-лён-ной сти-ли-стическую цель-но-стью бла-го-да-ря по-вто-ре-нию не-ко-то-рых ус-той-чи-вых ар-хе-ти-пических схем, об-щих для различных ви-дов ис-кусств: про-стое пе-ре-се-че-ние эле-мен-тов под пря-мым уг-лом (кре-сто-об-раз-ная схе-ма), при мно-го-крат-ном по-вто-ре-нии даю-щее про-стран-ст-вен-ную или гра-фическую ре-шёт-ку; зиг-за-го-об-раз-ная ли-ния и диа-го-наль-ная схе-ма; ис-поль-зо-ва-ние не-сколь-ких наи-бо-лее час-то встре-чаю-щих-ся приё-мов сим-мет-рии (зер-каль-ной, по-во-рот-ной, пе-ре-но-са). Ста-биль-ной бы-ла и цве-то-вая гам-ма конструктивизма: чёр-ный, крас-ный, бе-лый, се-рый с до-бав-ле-ни-ем не-боль-шо-го ко-ли-че-ст-ва основных цве-тов (си-не-го и жёл-то-го). Фор-маль-но-ху-дожественые приё-мы конструктивизма от-час-ти сбли-жа-ют-ся с су-пре-ма-тиз-мом К.С. Ма-ле-ви-ча , од-на-ко конструктивизму свой-ст-вен-ны пре-ж-де все-го вы-яв-ле-ние кар-ка-са и жё-ст-кой гео-мет-рич. струк-ту-ры по-строе-ний, пре-об-ла-да-ние ли-ней-ных эле-мен-тов, соз-да-ние ком-по-зи-ций, имею-щих яр-ко вы-ра-жен-ное внутренее про-стран-ст-во.

За-ро-ж-де-ние ху-дожественного язы-ка и творческих кон-цеп-ции конструктивизма в изо-бра-зи-тель-ном ис-кус-ст-ве про-ис-хо-ди-ло в 1914-1922 годы в хо-де эво-лю-ции русского аван-гар-да от ку-биз-ма и фу-ту-риз-ма к аб-ст-рак-цио-низ-му. Вме-сто тра-диционных тех-ник жи-во-пи-си и скульп-ту-ры В.Е. Тат-лин вво-дит в «контр-рель-е-фах» (1914-1915 годы) прин-цип «ма-те-ри-аль-но-го под-бо-ра», сбор-ку ком-по-зи-ций из раз-но-род-ных эле-мен-тов и ма-те-риа-лов (про-во-ло-ка, стек-ло, жесть, де-ре-во, обои), под-чёр-ки-вая фак-тур-ные и про-стран-ст-вен-ные ха-рак-те-ри-сти-ки. Мо-дель Тат-ли-на «Па-мят-ник III Ин-тер-на-цио-на-лу» (1919-1920 годы) ста-ла сим-во-лом конструктивизма бла-го-да-ря под-роб-ной функ-цио-наль-ной про-ра-бот-ке (рас-чле-не-ние об-ществ. зда-ния на отдельные объ-ё-мы, обыг-ры-ва-ние эле-мен-тов ди-на-ми-ки и ин-фор-ма-ции) и от-кры-той кар-кас-ной ос-но-ве (по ти-пу инжинерно-тех-нических кон-ст-рук-ций). В 1919-1920 годы А.А. Вес-нин (см. Веснины), Л.С. По-по-ва, А.М. Род-чен-ко соз-да-ва-ли аб-ст-ракт-ные жи-во-пис-ные и гра-фические про-из-ве-де-ния, на-зы-вая их «кон-ст-рук-ция-ми» (Род-чен-ко), «жи-во-пис-ной ар-хи-тек-то-ни-кой» (По-по-ва); од-на-ко ре-шаю-щим бы-ло по-яв-ле-ние про-стран-ст-вен-ных кон-ст-рук-ций. В жи-во-пи-си изо-бра-же-ния пред-ме-тов аб-ст-ра-ги-ро-ва-лись, за-ме-ня-лись ком-би-на-ция-ми гео-мет-рич. форм, плос-ко-стей, ли-ний, то-чек, цве-та и фак-ту-ры.

На-учным цен-тром конструктивизма 1920-х годов был Ин-сти-тут ху-до-же-ст-вен-ной куль-ту-ры (Ин-хук) в Мо-ск-ве, где под руководством В.В. Кан-дин-ско-го изу-ча-лись про-бле-мы син-те-за искусств, за-ко-но-мер-но-сти зри-тель-но-го вос-при-ятия цве-та, рит-ма, форм. Сам тер-мин «конструктивизм» впер-вые упо-ми-на-ет-ся в про-грам-мах Пер-вой ра-бо-чей груп-пы кон-струк-ти-ви-стов, соз-дан-ной в Мо-ск-ве в декабре 1920 гоад А.М. Род-чен-ко, В.Ф. Сте-па-но-вой и А.М. Га-ном (позд-нее к ним при-сое-дини-лись братья В.А. и Г.А. Стен-бер-ги, К.К. Ме-ду-нец-кий и К.В. Ио-ган-сон) и во-шед-шей в со-став Ин-ху-ка в мар-те 1921 года. Пер-вый этап за-вер-шил-ся в 1921 году вы-став-ка-ми «5×5=25» (А.А. Вес-нин, Л.С. По-по-ва, Род-чен-ко, Сте-па-но-ва, А.А. Экс-тер; за-яв-ле-ние уча-ст-ни-ков о за-вер-ше-нии ла-бо-ра-тор-но-го эта-па и пе-ре-хо-де к ути-ли-тар-но-му твор-че-ст-ву) и Об-ще-ст-ва мо-ло-дых ху-дож-ни-ков. Пред-став-лен-ные на них аб-ст-ракт-ные про-стран-ст-вен-ные кон-ст-рук-ции под-го-тав-ли-ва-ли изо-бре-те-ние ми-ни-маль-ных ван-то-во-стерж-не-вых сис-тем (Ио-ган-сон), ино-гда обыг-ры-ва-ли идею мос-то-вых ферм (братья Стен-бер-ги), ис-поль-зо-ва-ли прин-цип ре-ди-мейд (ком-по-зи-ции из сва-рен-ных тех-нических де-та-лей Ме-ду-нец-ко-го), пе-ре-во-ди-ли ло-ги-ку струк-тур-но-го гео-мет-рич. по-строе-ния в про-стран-ст-во (Род-чен-ко); всех их объ-е-ди-нял прин-цип «ин-же-не-риз-ма» как ак-ту-аль-ной те-мы ис-кус-ст-ва: ху-дожественная дея-тель-ность долж-на бы-ла пе-ре-рас-ти в ин-тел-лек-ту-аль-ное про-из-вод-ст-во. Об-щий итог вы-ра-жен в кни-гах «Кон-струк-ти-визм» А.М. Га-на (1922 год) и «От моль-бер-та - к ма-ши-не» Н.М. Та-ра-бу-ки-на (1923 год). Впер-вые конструктивизм как еди-ная плат-фор-ма ви-зу-аль-ных ис-кусств зая-вил о се-бе в журнале «Ки-но-фот» (1922 год).

Ран-ний констрктивизм от-ли-чал-ся аги-та-ци-он-но-офор-ми-тель-ской на-прав-лен-но-стью: се-рия про-ек-тов «Ра-дио-ора-то-ров» Г.Г. Клу-ци-са (1922 год), ос-но-ван-ных на сбор-но-раз-бор-ных ван-то-во-стерж-не-вых кон-ст-рук-ци-ях, при-ме-не-ние мон-та-жа для ак-ти-ви-за-ции вос-при-ятия в до-ку-мен-таль-ном и иг-ро-вом ки-не-ма-то-гра-фе (Д. Вер-тов, Э.И. Шуб, Л.В. Ку-ле-шов). Бла-го-да-ря из-да-нию в Бер-ли-не в 1922 году но-ва-тор-ско-го по кон-ст-рук-ции и ти-по-гра-фи-ке журнал «Вещь» Л.М. Ли-сиц-ким и И.Г. Эрен-бур-гом тер-мин «конструктивизм», а так-же ха-рак-тер-ные про-из-ве-де-ния и име-на ху-дож-ни-ков ста-но-вят-ся из-вест-ны-ми и на За-па-де.

Сле-дую-щий этап конструктивизма (1922-1929 годы) свя-зан с реа-ли-за-ци-ей его идей в пред-мет-ной сре-де, в ди-зай-не и ар-хи-тек-ту-ре, с со-зда-ни-ем «шко-лы кон-ст-рук-ти-виз-ма». На про-из-водств. фа-куль-те-тах Вху-те-ма-са - Вху-теи-на учи-ли ра-цио-наль-ным ме-то-дам про-ек-ти-ро-ва-ния функ-цио-наль-ных из-де-лий для мас-со-во-го про-из-вод-ст-ва; про-ек-ти-ро-ва-ли не про-сто ме-бель, ки-ос-ки, ут-варь, а сбор-но-раз-бор-ные ве-щи-ап-па-ра-ты с раз-но-об-раз-ной ки-не-ма-ти-кой и фор-мой, от-кро-вен-но по-ка-зы-вав-шей прин-цип их уст-рой-ст-ва. В про-ек-тах осо-бен-но це-ни-лась фор-маль-но-ком-по-зиц. и тех-нич. изо-бре-та-тель-ность, час-то ак-цен-ти-ро-ва-лись имен-но тех-нические де-та-ли: пру-жи-ны, ры-ча-ги, ру-ко-ят-ки, за-жи-мы, фик-са-то-ры и т. п. Пред-мет-ная сре-да рас-смат-ри-ва-лась как ин-ст-ру-мент фор-ми-ро-ва-ния со-циа-ли-стический об-раза жиз-ни, искусство - как сред-ст-во аги-та-ции и жиз-не-строе-ния. «Кон-ст-рук-ти-визм дол-жен стать выс-шей фор-маль-ной ин-же-не-ри-ей всей жиз-ни», - про-воз-гла-ша-ет-ся в 1-м но-ме-ре ж. «ЛЕФ» (1923 год), из-да-вав-ше-го-ся литературно-ху-дожественной груп-пой «Ле-вый фронт ис-кусств». Ещё бо-лее ост-ро со-ци-аль-ная на-прав-лен-ность про-из-водств. иск-ва про-зву-ча-ла в 1928 году в дек-ла-ра-ции объ-е-ди-не-ния «Ок-тябрь» (П.И. Но-виц-кий), ку-да во-шли ар-хи-тек-то-ры и ху-дож-ни-ки (А.А. и В.А. Вес-ни-ны, М.Я. Гинз-бург, Г.Г. Клу-цис, С.Я. Сень-кин, А.М. Род-чен-ко, В.Ф. Сте-па-но-ва), а так-же ки-но-ре-жис-сё-ры (С.М. Эй-зен-штейн и Э.И. Шуб).

Фор-маль-но-сти-ли-стические ос-но-вы конструктивизма в современной ар-хи-тек-ту-ре за-ло-жи-ли про-ек-ты А.А. и В.А. Вес-ни-ных первой половины 1920-х годов; пер-вой ве-хой стал кон-курс-ный про-ект Двор-ца тру-да в Мо-ск-ве (1922-1923 годы). Сим-во-лом ар-хитектурного конструктивихма явил-ся про-ект ми-ниа-тюр-но-го по сво-им га-ба-ри-там зда-ния газеты «Ле-нин-град-ская прав-да» (1924 год) - ар-ти-стич-но изо-бра-жён-ное, лёг-кое по про-пор-ци-ям зда-ние с за-стек-лён-ным фа-са-дом (на ко-то-ром вве-де-на ин-фор-мационная гра-фи-ка), про-зрач-ные лиф-то-вые шах-ты. Ар-хитектурый об-раз ро-ж-дал-ся из пе-ре-ос-мыс-лен-но-го аб-ст-ракт-но-гео-мет-рич. на-ча-ла, ос-но-вы-ва-ясь на кон-тра-ст-ном со-че-та-нии объ-ё-мов и их про-пор-ций.

Во второй половине 1920-х годов ар-хи-тек-ту-ре уде-ля-ет-ся осо-бое вни-ма-ние. В декабре 1925 года ар-хи-тек-то-ры А.К. Бу-ров, Г.Г. Вег-ман, А.А. Вес-нин, В.Н. Вла-ди-ми-ров, М.Я. Гинз-бург, И.А. Го-ло-сов (см. Го-ло-со-вы), Я.А. Корн-фельд, П.А. Кра-силь-ни-ков и др. со-здают Об-ще-ст-во со-вре-мен-ных ар-хи-тек-то-ров (ОСА) в Мо-ск-ве, из-да-вав-шее в 1926-1930 годы журал «Со-вре-мен-ная ар-хи-тек-ту-ра». В ОСА во-шли так-же Г.Б. Бар-хин, М.О. Барщ, А.М. Ган, И.И. Ле-о-ни-дов; воз-ник-ли от-де-ле-ния в Ле-нин-гра-де, Ба-ку, Том-ске, Харь-ко-ве, Кие-ве, Одес-се, Ка-за-ни, Сверд-лов-ске. Ар-хи-тек-ту-ра конструктивизма - это, как пра-ви-ло, слож-ный план, вы-яв-ле-ние на фа-са-де кон-ст-рук-тив-ной ос-но-вы зда-ния, функ-цио-наль-ный под-ход к бло-ки-ров-ке и зо-ни-ро-ва-нию про-странств. Ар-хи-тек-то-ры раз-ра-ба-ты-ва-ли про-ек-ты но-вых в со-ци-аль-ном от-но-ше-нии ти-пов зда-ний: ра-бо-чие клу-бы (клуб им. С.М. Зуе-ва в Мо-ск-ве, 1927-1929 годы, арх. И.А. Го-ло-сов), ком-му-наль-ные до-ма (дом-ком-му-на на ул. Ор-джони-кид-зе в Мо-ск-ве, 1928-1930 годы, И.С. Ни-ко-ла-ев), промышленные объ-ек-ты (ком-плекс Днеп-ро-гэ-са, 1927-1932 годы, В.А. Веснин и др.). В до-ме Нар-ком-фи-на в Мо-ск-ве (ар-хи-тек-то-ры М.Я. Гинз-бург , один из ли-де-ров те-че-ния, и И.Ф. Ми-ли-нис) на-шли от-ра-же-ние прин-ци-пы совр. ар-хи-тек-ту-ры, близ-кие ра-бо-там Ле Кор-бю-зье это-го же вре-ме-ни: сво-бод-ная тер-ри-то-рия (дом на опо-рах), ис-поль-зуе-мая кры-ша, лен-точ-ные ок-на, двух-уров-не-вые жи-лые по-ме-ще-ния.

В сфе-ре те-ат-раль-но-го ис-кус-ст-ва в ка-че-ст-ве до-ми-ни-рую-ще-го был вы-дви-нут прин-цип «мас-со-во-го дей-ст-вия». «Био-ме-ха-ни-ка» В.Э. Мей-ер-холь-да - ра-цио-наль-ная сис-те-ма дви-же-ний ак-тё-ра для вы-ра-же-ния эмо-ций - ста-ла про-яв-ле-ни-ем конструктивизма в ре-жис-су-ре и те-ат-раль-ной пе-да-го-ги-ке. Ди-на-ми-че-ская, час-то мно-го-ярус-ная сце-нич. ус-та-нов-ка вме-сто де-ко-ра-ции и зад-ни-ка по-зво-ля-ла ак-тё-ру про-явить его трю-ко-вые спо-соб-но-сти, ки-не-ма-ти-ку жес-тов и поз, а так-же да-ва-ла воз-мож-ность вы-не-сти зре-ли-ще на ули-цы и пло-ща-ди. Те-ат-раль-ный конструктивизм наи-бо-лее яр-ко про-явил-ся в сце-но-гра-фии спек-так-лей начала 1920-х годов: «Ве-ли-ко-душ-ный ро-го-но-сец» Ф. Кром-ме-лин-ка (Л.С. Попова) и «Смерть Та-рел-ки-на» А.В. Су-хо-во-Ко-бы-ли-на (В.Ф. Сте-па-но-ва) в те-ат-ре Мей-ер-холь-да (оба 1922 году); «Фед-ра» Ж. Ра-си-на (1922 год) и «Че-ло-век, ко-то-рый был Чет-вер-гом» по Г. Чес-тер-то-ну (1923 год) в Ка-мер-ном те-ат-ре (оба - А.А. Вес-нин); «Озе-ро Люль» А.М. Фай-ко в Те-ат-ре Ре-во-лю-ции (1923 год, В.А. Шес-та-ков); в эс-ки-зах кос-тю-мов А.А. Экс-тер к ба-лет-ным по-ста-нов-кам К.Я. Го-лей-зов-ско-го (все - в Мо-ск-ве). О влия-нии идей конструктивизма сви-де-тель-ст-ву-ет ха-рак-тер-ный на-бор эле-мен-тов сце-но-гра-фии: пан-ду-сы и ле-ст-ни-цы; дви-жу-щие-ся ва-го-нет-ки, тро-ту-ар, со-фи-ты и фо-на-ри; ком-би-на-ции лиф-тов; вра-щаю-щий-ся подъ-ём-ный кран; све-то-вая рек-ла-ма и т. д. Те-ат-раль-ный кос-тюм соз-да-вал-ся как ва-ри-ант по-все-днев-ной функ-цио-наль-ной ра-бо-чей оде-ж-ды или как про-зо-де-ж-да (про-из-водственая оде-ж-да) ак-тё-ров.

От те-ат-раль-но-го конструктивизма не-от-де-лим му-зы-каль-ный конструктивизм, ко-то-рый про-явил се-бя преж-де все-го как стиль сце-нической му-зы-ки. Кон-ст-рук-ти-ви-ст-ские и ур-ба-ни-стические ба-ле-ты пи-са-ли С.С. Про-кофь-ев («Сталь-ной скок», 1927 год), А.В. Мо-со-лов [сюи-та из му-зы-ки не-осу-ще-ст-в-лён-но-го ба-ле-та «Сталь» (1927 год) вклю-ча-ет сим-фо-нический эпи-зод «За-вод (му-зы-ка ма-шин)»]. Те-ат-раль-ная из-об-ра-зи-тель-ность ур-ба-ни-сти-че-ско-го и кон-ст-рук-ти-ви-ст-ско-го тол-ка по-лу-чи-ла раз-ви-тие в фортепианной му-зы-ке (пье-са «Рель-сы» В.М. Де-ше-во-ва, 1927 год). Бо-лее тра-ди-ци-он-ный по язы-ку ба-лет «Болт» Д.Д. Шо-ста-ко-ви-ча (1931 год) - дань советской ин-ду-ст-ри-аль-ной те-ма-ти-ке и од-но-вре-мен-но остро-ум-ная са-ти-ра на неё.

Но-ва-тор-ские про-из-ве-де-ния конструктивизма в по-ли-гра-фии бы-ли соз-да-ны А.М. Род-чен-ко, Г.Г. Клу-ци-сом, Л.С. По-по-вой, В.Ф. Сте-па-но-вой, А.М. Ла-вин-ским, М.З. Ле-ви-ным и др. Об-лож-ки из-да-ний от-ли-ча-ли пла-кат-ность, максимальное за-пол-не-ние фор-ма-та шриф-том и ак-ци-ден-ци-ей, вы-чер-чен-ный вруч-ную бру-ско-вый шрифт, вве-де-ние фо-то-мон-та-жа и фо-то-гра-фии вме-сто ри-со-ван-ной гра-фи-ки, час-тое при-ме-не-ние эле-мен-тов, ак-цен-ти-ро-вав-ших вни-ма-ние (стрел-ки, вос-кли-ца-тель-ные зна-ки, пря-мо-уголь-ные плаш-ки и т. п.). Книж-ные ки-ос-ки про-ек-ти-ро-ва-лись как мно-го-функ-цио-наль-ные, час-то склад-ные со-ору-же-ния (Род-чен-ко, Ла-вин-ский, А.М. Ган). Груп-па ху-дож-ни-ков-кон-ст-рук-ти-ви-стов ра-бо-та-ла над рек-ла-мой Мос-сельп-ро-ма, ГУМа, Ре-зи-нот-ре-ста, Мос-по-ли-гра-фа и других государственных фирм, тек-сты к ко-то-рой пи-сал В.В. Ма-я-ков-ский. Об-лик Мо-ск-вы из-ме-нил-ся бла-го-да-ря яр-кой рек-ла-ме то-ва-ров, за-по-ми-наю-щим-ся ки-но-пла-ка-там братья В.А. и Г.А. Стен-бер-гов, Н.П. Пру-са-ко-ва, С.В. Се-мё-но-ва.

В ли-те-ра-ту-ре конструктивизма сло-жил-ся в 1923 году; в 1924 году офор-мил-ся Литературный центр кон-ст-рук-ти-ви-стов (ЛЦК) (И.Л. Сель-вин-ский, В.М. Ин-бер, В.А. Лу-гов-ской, Б.Н. Ага-пов, А.Н. Чи-че-рин и др.). Тео-ре-ти-ка-ми литературного конструктивизма ста-ли кри-тик К.Л. Зе-лин-ский, а так-же сти-хо-вед и по-эт А.П. Квят-ковский (впро-чем, тео-ре-ти-зи-ро-вать был скло-нен и гла-ва груп-пы Сель-вин-ский). Бы-ли из-да-ны кол-лек-тив-ные сборники: «Ме-на всех» (1924 год), «Гос-план ли-те-ра-ту-ры» (1925 год), «Биз-нес» (1929 год). По-доб-но фу-ту-ри-стам-ле-фов-цам, кон-ст-рук-ти-ви-сты стре-ми-лись ото-бра-жать реа-лии современной жиз-ни, экс-пе-ри-мен-ти-ро-ва-ли с за-умью (Чи-че-рин), диа-лек-тиз-ма-ми и жар-го-низ-ма-ми, вне-дря-ли прин-цип «кон-ст-рук-тив-но-го рас-пре-де-ле-ния ма-те-риа-ла», «гру-зи-фи-ка-ции сло-ва» (по су-ти, под-ра-зу-ме-вал-ся ла-ко-низм) и да-же (ис-хо-дя из по-ни-ма-ния сти-хотв. про-из-ве-де-ния как зву-ча-щей ре-чи, уст-но ис-пол-няе-мо-го тек-ста) осо-бый тип сти-ха - «па-уз-ник» или так-то-вик. Сель-вин-ский в ран-них сти-хах да-же обо-зна-чал специальным знач-ком мес-та, где дек-ла-ма-тор дол-жен для со-блю-де-ния так-то-ви-ка де-лать пау-зы. В 1930 году груп-па литературный конструктивизм са-мо-рас-пус-ти-лась.

Рус-ский конструктивизм как на-прав-ле-ние в ар-хи-тек-ту-ре, ди-зай-не ме-бе-ли и ин-терь-е-ра, так-же тек-сти-ля и оде-ж-ды был пред-став-лен на Ме-ж-ду-нар. вы-став-ке де-ко-ра-тив-ных ис-кусств и ху-дожественной промышленности 1925 года в Па-ри-же (по про-ек-ту К.С. Мель-ни-кова воз-ве-дён вы-ста-воч-ный па-виль-он). Про-ект «Ра-бо-че-го клу-ба» А.М. Род-чен-ко (мно-го-функ-цио-наль-ное про-стран-ст-во с транс-фор-ми-рую-щим-ся обо-ру-до-ва-ни-ем) стал, воз-мож-но, наи-бо-лее пол-ным вы-ра-же-ни-ем кон-ст-рук-ти-ви-ст-ской ме-то-до-ло-гии. Вы-пу-щен-ный на 1-й сит-це-на-бив-ной фабрике в Мо-ск-ве тек-стиль по гео-мет-ри-зованным ри-сун-кам Л.С. По-по-вой и В.Ф. Сте-пано-вой и их же мо-де-ли оде-ж-ды оп-ре-де-ли-ли пер-вую советскую мо-ду, ос-но-ван-ную на прин-ци-пах гра-фического ми-ни-ма-лиз-ма. Конструктивизм дик-то-вал уп-ро-щён-ность форм, кон-траст цве-то-вых и фак-тур-ных со-че-та-ний в спор-тив-ной оде-ж-де, об-на-же-ние кон-ст-рук-ции кроя, под-чёр-ки-ва-ние функ-цио-наль-ных и тех-нических де-та-лей (кар-ма-нов, рем-ней, за-стё-жек) в про-зо-де-ж-де (А.А. Экстер и др.). Про-ек-ты мо-дель-еров опи-ра-лись на фор-маль-но-гео-мет-рические струк-тур-ные по-строе-ния; Н.П. Ла-ма-но-ва раз-ра-бо-та-ла сис-те-му по-строе-ния кос-тю-ма по плос-ко-стям и рас-кроя по пря-мо-уголь-ной схе-ме.

Позд-ний конструктивизм конца 1920-х - начала 1930-х годов от-ли-чал-ся бо-лее тон-кой про-ра-бот-кой про-пор-цио-наль-ных со-от-но-ше-ний, по-яв-ле-ни-ем скруг-ле-ний, рас-ши-ре-ни-ем па-лит-ры ма-те-риа-лов. В гра-фическом ди-зай-не боль-ше вни-ма-ния уде-ля-ли чис-то функ-цио-наль-ным во-про-сам удоб-ст-ва вос-при-ятия ин-фор-ма-ции. Не-смот-ря на сти-ле-вой пе-ре-лом, обо-зна-чив-ший-ся по окон-ча-нии 1-й пя-ти-лет-ки (1932 год), про-воз-гла-ше-ние со-циа-ли-сти-че-ско-го реа-лиз-ма, кон-троль партийных ор-га-нов за раз-ви-ти-ем куль-ту-ры, рез-ко от-ри-ца-тель-ное от-но-ше-ние ху-дожественной кри-ти-ки и творческой ор-га-ни-за-ций, идеи конструктивизма при-сут-ст-во-ва-ли в той или иной фор-ме в функ-цио-наль-ных под-хо-дах ди-зай-не-ров 1930-х годов, в сти-ле-вом пре-об-ла-да-нии пря-мо-уголь-ных кар-кас-ных форм в ар-хи-тек-ту-ре и тех-ни-ке, в со-хра-не-нии мо-дуль-ной сет-ки в по-ли-гра-фии и при-ме-не-нии фо-то-мон-та-жа, ис-поль-зо-вав-ше-го-ся в ка-че-ст-ве ви-зу-аль-но-го про-па-ган-ди-ст-ско-го ору-жия. Пе-ри-од начала 1930-х годов мо-жет быть обо-зна-чен в ар-хи-тек-ту-ре как «по-сткон-ст-рук-ти-визм» (тер-мин С.О. Хан-Ма-го-ме-до-ва): уп-ро-щён-ные ва-ри-ан-ты ис-поль-зо-ва-ния гео-мет-ри-зованноо ар-хитектурного ор-де-ра, рабо-ты И.А. Го-ло-со-ва и кон-цеп-ция «про-ле-тар-ской клас-си-ки» И.А. Фо-ми-на.

Конструктивизм мож-но счи-тать ран-ней русской вер-си-ей функ-цио-на-лиз-ма с той лишь раз-ни-цей, что в нём бо-лее ве-со-ма и по-сто-ян-на чис-то эс-те-тическая со-став-ляю-щая. Как ху-дожественная идея конструктивизм воз-ро-дил-ся в Рос-сии в 1960-е годы не толь-ко в ли-шён-ном ук-ра-ше-ний ди-зайн-сти-ле и тер-ми-не «ху-дож-ник-кон-струк-тор» (ди-зай-нер), но и в ки-не-ти-ческом ис-кус-ст-ве. Кон-ст-рук-ти-ви-ст-ская идея струк-тур-но-гео-мет-рич. пре-об-ра-зо-ва-ний со-хра-ни-лась в опы-тах ху-дож-ни-ков, стро-ив-ших свои ком-по-зи-ции на ос-но-ве транс-фор-ма-ций плос-ко-го лис-та. За-ло-жен-ные конструктивизмом прин-ци-пы ува-жи-тель-но-го от-но-ше-ния ху-дож-ни-ка к вы-ра-зи-тель-но-сти ма-те-риа-ла, яс-но-сти струк-ту-ры ве-щи, её де-мо-кра-тич-но-сти по-ны-не со-хра-ня-ют зна-че-ние в мо-де, гра-фическом ди-зай-не, про-ек-ти-ро-ва-нии сре-ды.

Конструктивизм как ме-ж-ду-на-род-ное яв-ле-ние сфор-ми-ро-вал-ся к 1922 году под влия-ни-ем творческих экс-пе-ри-мен-тов русского аван-гар-да. Раз-ви-вал-ся пре-имущественно в Гер-ма-нии (М. Бур-хартс, Л. Мо-хой-Надь, Г. Рих-тер, Я. Чи-хольд и др.) при уча-стии член ни-дерландской груп-пы «Де Стейл» Т. ван Дус-бур-га, ока-зал зна-чит. влия-ние на фор-ми-ро-ва-ние эс-те-ти-ки Бау-хау-за; так-же в Че-хо-сло-ва-кии, Поль-ше, Венг-рии. Им-пуль-сом к воз-ник-но-ве-нию это-го яв-ле-ния стал Ме-ж-ду-народный кон-гресс про-грес-сив-ных ху-дож-ни-ков в Дюс-сель-дор-фе в 1922 году и его кон-ст-рукти-ви-ст-ская сек-ция, ор-га-ни-зо-ван-ная ван Дус-бур-гом (пред-став-ляв-шим журнал «Де Стейл»), Г. Рих-те-ром (за-яв-ля-лось, что он вы-сту-па-ет от кон-ст-рук-ти-ви-ст-ских групп Ру-мы-нии, Скан-ди-на-вии, Гер-ма-нии) и Л.М. Ли-сиц-ким (от журнала «Вещь», вы-хо-див-ше-го на трёх язы-ках). По-сле пуб-ли-ка-ции дек-ла-ра-ции в журнал «Де Стейл» груп-па из-да-ла «Ма-ни-фест ме-ж-ду-народного кон-ст-рук-ти-виз-ма», ко-то-рый так-же под-пи-са-ли К. Ма-ес от Бель-гии, ху-дож-ник и фо-то-граф М. Бур-хартс от Гер-ма-нии, став-шей в 1920-е годы цен-тром меж-ду-народного конструктивизма. Имен-но здесь эс-те-ти-ку «чис-тых форм» про-па-ган-ди-ро-ва-ли Т. ван Дус-бург и дея-те-ли Бау-хау-за, а в 1921-1925 годы жил и ра-бо-тал Ли-сиц-кий, зна-ко-мив-ший ев-ропейскую пуб-ли-ку с русским аван-гар-диз-мом, в т. ч. и в хо-де 1-й русской ху-дожественной вы-став-ки в Бер-ли-не (1922 год).

Конструктивизм на За-па-де, так же как и в Рос-сии, на-хо-дил-ся под влия-ни-ем про-грес-сив-ных на-учно-тех-нических и со-ци-аль-ных идей, од-на-ко в нём взаи-мо-дей-ст-во-ва-ли две тен-ден-ции - искусство гео-мет-рические аб-ст-рак-ции и ути-ли-тар-ное (при-клад-ное) твор-че-ст-во. На про-тя-жении 1920-х годов ху-дожественными экс-пе-ри-мен-та-ми в об-лас-ти про-стран-ст-вен-но-го фор-мо-об-ра-зо-ва-ния за-ни-ма-лись Н. Га-бо и А. Певз-нер (кон-ст-рук-ции и рель-е-фы), Л.М. Ли-сиц-кий («про-уны»), К. Коб-ро (аб-ст-ракт-ные скульп-тур-ные ком-по-зи-ции). Ли-ния ути-ли-тар-но-го твор-че-ст-ва смы-ка-лась с ди-зай-ном и ди-зайн-пе-да-го-ги-кой. Объ-е-ди-нял в сво-ём твор-че-ст-ве обе тен-ден-ции ра-бо-тав-ший в Бау-хау-зе венгерский художник Л. Мо-хой-Надь, за-ни-мав-ший-ся све-то-вым фор-мо-об-ра-зо-ва-ни-ем, по-строе-ни-ем рит-ми-зи-рованных струк-тур в гра-фи-ке, жи-во-пи-си и скульп-ту-ре. С точ-ки зре-ния ху-дожественного язы-ка ев-ропейский конструктивизм пред-став-лял со-бой ком-би-на-цию пло-ско-ст-но-го гео-мет-рического ми-ни-ма-лиз-ма груп-пы «Де Стейл», струк-тур-но-гео-мет-рического под-хо-да и пла-ни-мет-рического язы-ка «про-унов» Ли-сиц-ко-го. Так же как и русские кон-ст-рук-ти-ви-сты, А. Штан-ков-ски (Гер-ма-ния) вво-дил язык гео-мет-рической аб-ст-рак-ции в свой гра-фический ди-зайн и экс-пе-риментальную фо-то-гра-фию.

Конструктивизм ока-зал-ся ком-мер-че-ски ус-пеш-ным сти-лем в при-клад-ной гра-фи-ке. Ре-во-лю-цию в ев-ропейской по-ли-гра-фии со-вер-шил немецкий ди-зай-нер Я. Чи-хольд, соз-дав-ший тео-рию сво-бод-но-го об-ра-ще-ния со шриф-том и с ком-по-зи-ци-ей пе-чат-но-го лис-та; он по-вли-ял на ряд российских ху-дож-ни-ков кни-ги 1920-х годов (Н.В. Иль-ин, С.Б. Те-лин-га-тер, Н.А. Се-дель-ни-ков). В книге «Но-вая ти-по-гра-фи-ка» («Die Neue Typogra-phie», 1928 год) Чи-хольд про-па-ган-ди-ро-вал при-ё-мы современной вёр-ст-ки - асим-мет-рич-ную ком-по-зи-цию стра-ни-цы, от-каз от аб-зац-ных от-сту-пов и т. д. За-ни-маясь офор-мле-ни-ем книг и жур-на-лов, Дж. Харт-филд со-еди-нил тра-ди-ции да-даи-ст-ско-го кол-ла-жа и кон-ст-рук-ти-ви-ст-ско-го фо-то-мон-та-жа.

В Че-хо-сло-ва-кии дви-же-ние «Де-вет-сил» («Devĕtsil», 1920-1931 годы; Я. Крей-цар, К. Тей-ге, Я. Фун-ке), со-че-тав-шее об-раз-ность сюр-реа-лиз-ма и кон-ст-рук-ти-ви-ст-скую ла-пи-дар-ность форм, объ-е-ди-ня-ло пред-ста-ви-те-лей разл. ви-дов ис-кусств. В Поль-ше В. Стше-минь-ский (Стрже-мин-ский), Т. Цар-но-вер, К. Коб-ро и Х. Ста-жев-ский бы-ли клю-че-вы-ми фи-гу-ра-ми в груп-пе, объ-е-ди-нив-шей-ся во-круг журнала «Blok» (1924-1926 годы). Про-бле-мы искусства объ-яв-ля-лись не-раз-дель-ны-ми от про-блем об-ще-ст-ва при со-хра-не-нии прин-ци-па «не-за-ин-те-ре-со-ван-но-сти» и сво-бо-ды твор-че-ст-ва. При этом од-ни мас-те-ра про-воз-гла-ша-ли основной за-да-чей ути-ли-та-ризм в ду-хе русских кон-ст-рук-ти-ви-стов (М. Щу-ка и Цар-но-вер - ар-хи-тек-ту-ра, по-ли-графия, фо-то-мон-таж), дру-гие (Коб-ро и Стше-минь-ский) - экс-пе-ри-мент и сис-те-ма-ти-за-цию эле-мен-тов искусства. В Венг-рии в рус-ле конструктивизма ра-бо-та-ли Ш. Борт-ник, А. Ке-мень, Л. Каш-шак, Б. Уиц.

По-сле 1920-х годов конструктивизм труд-но вы-де-лить сре-ди об-ще-го те-че-ния аб-ст-ракт-но-го искусства. В Па-ри-же ра-бо-та-ли Н. Га-бо и ни-дерл. мас-тер С. До-ме-ла; здесь в 1930 году Т. ван Дус-бург соз-дал объ-е-ди-не-ние «Кон-крет-ное ис-кус-ст-во», по-ни-мая под ним не-фи-гу-ра-тив-ное твор-че-ст-во, ос-но-ван-ное на воз-дей-ст-вии эле-мен-тар-ных ми-ни-ма-ли-ст-ских ком-по-зи-ций. В 1930-1940-е годы цен-тром ев-ропейского конструктивизма ста-ла Швей-ца-рия. Ещё в конце 1920-х годов несколько швейцарских ху-дож-ни-ков-гра-фи-ков (в т. ч. М. Билль и Т. Баль-мер) учи-лись в Бау-хау-зе у П. Клее и В. В. Кан-дин-ско-го. Билль, про-дол-жая кон-цеп-цию «кон-крет-но-го ис-кус-ст-ва» и за-ни-ма-ясь аб-ст-ракт-ны-ми скульп-ту-ра-ми, про-ек-ти-ро-вал ме-бель на ме-тал-лическом кар-ка-се и рек-ла-му для фир-мы «Wohnbe-darf». Там же за-ро-ж-дал-ся «швей-цар-ский стиль» в гра-фич. ди-зай-не, впо-след-ст-вии став-ший ос-но-вой для фор-ми-ро-ва-ния «ме-ж-ду-на-род-но-го сти-ля». Идеи конструктивизма в сфе-ре ар-хи-тек-ту-ры по-влия-ли на многие те-че-ния по-след-ней тре-ти XX века, в т. ч. на хай-тек и в осо-бен-но-сти на де-кон-ст-рук-ти-визм.

Дополнительная литература:

Ни-ко-нов Вл. Ста-тьи о кон-ст-рук-ти-ви-стах. Уль-я-новск, 1928;

Зе-лин-ский К. По-эзия как смысл. Кни-га о кон-ст-рук-ти-виз-ме. М., 1929;

Rickey G. Constructivism: origins and evolution. N. Y., 1967;

Štraus T. Kassak: ein ungarischer Beitrag zum Konstruktivismus. Köln, 1975;

Rotzler W. Konstruktive Kon-zepte: eine Geschichte der konstruktiven Kunst vom Ku-bismus bis heute. Z., 1977;

Мо-ск-ва - Па-риж. 1900-1930. (Кат. вы-став-ки). М., 1981. Т. 1-2;

Lodder Ch. Russian constructivism. New Ha-ven, 1983;

Constructivism in Poland, 1923 to 1936. (Cat.). Camb., 1984;

Wechsel Wir-kun-gen: Ungarische Avantgarde in der Wei-ma-rer Re-pub-lik. Marburg, 1986;

Švácha R. Sovĕtský kon-struktivismus a česká architektura // Uměni. 1988. № 1;

Art into life. Russian con-struc-ti-vism, 1914-1932. (Cat.). Seattle; N. Y., 1990;

Kon-struk-tivistische Interna-tionale sch ̈opfe-ris-che Arbeitsgemeinschaft, 1922-1927: Utopien für eine europäische Kultur. (Kat.). Stuttg., 1992;

Си-до-ри-на Е.В. Рус-ский кон-ст-рук-ти-визм: ис-то-ки, идеи, прак-ти-ка. М., 1995;

Cooke C. Rus-sian avantgarde: theories of art, architec-ture and the city. L., 1995.

Иллюстрации:

В.Е. Тат-лин. «Си-ний контр-рель-еф». Ок. 1914. Ча-ст-ное со-бра-ние. Архив БРЭ;

Л.М. Ли-сиц-кий. «Ле-нин-ская три-бу-на» (пе-ре-ра-бот-ка про-ек-та три-бу-ны для пло-ща-ди, 1920). 1924. Треть-яков-ская га-ле-рея (Мо-ск-ва). Архив БРЭ;

В.А. и Г.А. Стен-бер-ги. Афи-ша филь-ма «Че-ло-век с ки-но-ап-па-ра-том» Д. Вер-то-ва. 1929. Архив БРЭ;

Л.С. По-по-ва. Проект сце-ни-че-ской кон-ст-рук-циидля спек-так-ля «Ве-ли-ко-душ-ный ро-го-но-сец» по пье-се Ф. Кром-ме-лин-ка (по-ста-нов-ка театра В. Э. Мей-ер-холь-да). 1922. Треть-яков-ская га-ле-рея (Мо-ск-ва). Архив БРЭ;

А.М. Род-чен-ко, В.В. Мая-ков-ский. Рек-лам-ный пла-кат для Рез-ино-тре-ста. 1923. Архив БРЭ;

Зда-ние Гос-тор-га в Мо-ск-ве. 1927. Ар-хи-тек-то-ры М.О. Барщ, Б.М. Ве-ли-ков-ский и др. Фото А. И. Нагаева;

Ин-терь-ер ма-шин-но-го за-ла Днеп-ро-гэ-са. 1927-32. Ар-хи-тек-то-ры В.А. Вес-нин,Н.Я. Кол-ли и др. Архив БРЭ;

А.А. Эк-стер. Про-ек-ты мас-со-во-го ко-стю-ма и проз-одеж-ды. Ок. 1923. Архив БРЭ;

В.Ф. Сте-па-но-ва. Проект ри-сун-ка для тка-ни. 1924-25. Архив БРЭ.