"தி இடியுடன் கூடிய மழையில் கேடரினாவின் பாத்திரம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேத்தரின் பண்புகள் சுருக்கம்

கட்டுரை மெனு:

ஒரு ஆத்ம துணையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான கேள்வி இளைஞர்களுக்கு எப்போதும் சிக்கலாக உள்ளது. இப்போது வாழ்க்கைத் துணையை நாமே தேர்ந்தெடுக்கும் உரிமை எங்களுக்கு உள்ளது; முன்பு, திருமணத்தில் இறுதி முடிவு பெற்றோர்களால் எடுக்கப்பட்டது. இயற்கையாகவே, பெற்றோர்கள் முதலில் தங்கள் வருங்கால மருமகனின் நல்வாழ்வு மற்றும் அவரது தார்மீக தன்மையைப் பார்த்தார்கள். இந்த தேர்வு குழந்தைகளுக்கு ஒரு சிறந்த பொருள் மற்றும் தார்மீக இருப்பை உறுதியளித்தது, ஆனால் திருமணத்தின் நெருக்கமான பக்கம் பெரும்பாலும் பாதிக்கப்பட்டது. வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சாதகமாகவும் மரியாதையுடனும் நடத்த வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் ஆர்வமின்மை சிறந்த விளைவைக் கொண்டிருக்கவில்லை. அத்தகைய அதிருப்தி மற்றும் ஒருவரின் அந்தரங்க வாழ்க்கையின் நிறைவுக்கான தேடலுக்கு இலக்கியத்தில் பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் சுருக்கத்துடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

இந்த தலைப்பு ரஷ்ய இலக்கியத்தில் புதியது அல்ல. அவ்வப்போது எழுத்தாளர்களால் எழுப்பப்படுகிறது. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, கேடரினா என்ற பெண்ணின் தனித்துவமான உருவத்தை சித்தரித்தார், அவர் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைத் தேடி, ஆர்த்தடாக்ஸ் அறநெறி மற்றும் வளர்ந்து வரும் காதல் உணர்வின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒரு முட்டுச்சந்திற்கு வருகிறார்.

கேடரினாவின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கேடரினா கபனோவா. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அவள் அன்புடனும் பாசத்துடனும் வளர்க்கப்பட்டாள். அவளுடைய தாய் தன் மகளுக்காக வருந்தினாள், சில சமயங்களில் அவளை எல்லா வேலைகளிலிருந்தும் விடுவித்தாள், அவள் விரும்பியதைச் செய்ய கேடரினாவை விட்டுவிட்டாள். ஆனால் பெண் சோம்பேறியாக வளரவில்லை.

டிகோன் கபனோவ் உடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, அந்த பெண் தனது கணவரின் பெற்றோரின் வீட்டில் வசிக்கிறார். டிகோனுக்கு தந்தை இல்லை. மேலும் தாய் வீட்டில் அனைத்து செயல்முறைகளையும் நிர்வகிக்கிறார். மாமியார் ஒரு சர்வாதிகார குணம் கொண்டவர்; அவர் தனது அதிகாரத்தால் அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களையும் அடக்குகிறார்: அவரது மகன் டிகோன், அவரது மகள் வர்யா மற்றும் அவரது இளம் மருமகள்.

கேடரினா தனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத உலகில் தன்னைக் காண்கிறாள் - அவளுடைய மாமியார் எந்த காரணமும் இல்லாமல் அவளை அடிக்கடி திட்டுகிறார், அவளுடைய கணவரும் மென்மை மற்றும் கவனிப்பால் வேறுபடுவதில்லை - சில சமயங்களில் அவர் அவளை அடிப்பார். கேடரினா மற்றும் டிகோனுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. இந்த உண்மை பெண்ணுக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு வருத்தமளிக்கிறது - அவள் குழந்தைகளைப் பராமரிக்க விரும்புகிறாள்.

ஒரு நாள் அந்தப் பெண் காதலிக்கிறாள். அவள் திருமணமானவள், அவளுடைய காதலுக்கு வாழ உரிமை இல்லை என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் இன்னும், காலப்போக்கில், அவள் கணவன் வேறொரு நகரத்தில் இருக்கும்போது அவள் ஆசைக்கு இடமளிக்கிறாள்.

அவரது கணவர் திரும்பியதும், கேடரினா மனசாட்சியின் வேதனையை அனுபவித்து, தனது மாமியார் மற்றும் கணவரிடம் தனது செயலை ஒப்புக்கொள்கிறார், இது கோபத்தின் அலையை ஏற்படுத்துகிறது. டிகான் அவளை அடிக்கிறான். பெண்ணை மண்ணில் புதைக்க வேண்டும் என்று மாமியார் கூறுகிறார். ஏற்கனவே மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் பதட்டமான குடும்பத்தின் நிலைமை, சாத்தியமில்லாத அளவிற்கு மோசமாகிறது. வேறு வழியின்றி அந்த பெண் ஆற்றில் மூழ்கி தற்கொலை செய்து கொண்டார். நாடகத்தின் கடைசிப் பக்கங்களில், டிகோன் தனது மனைவியை இன்னும் நேசிப்பதாகவும், அவளிடம் அவனது நடத்தை அவனது தாயின் தூண்டுதலால் தூண்டப்பட்டதாகவும் அறிகிறோம்.

கேடரினா கபனோவாவின் தோற்றம்

கேடரினா பெட்ரோவ்னாவின் தோற்றம் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை ஆசிரியர் வழங்கவில்லை. நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களின் உதடுகளிலிருந்து பெண்ணின் தோற்றத்தைப் பற்றி நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம் - பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்கள் அவளை அழகாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் கருதுகின்றன. கேடரினாவின் வயதைப் பற்றியும் எங்களுக்கு அதிகம் தெரியாது - அவள் வாழ்க்கையின் முதன்மையான நிலையில் இருக்கிறாள் என்பது அவளை ஒரு இளம் பெண்ணாக வரையறுக்க அனுமதிக்கிறது. திருமணத்திற்கு முன், அவள் அபிலாஷைகள் நிறைந்து மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள்.

அவளுடைய மாமியார் வீட்டில் வாழ்க்கை அவளுக்கு சிறந்த விளைவை ஏற்படுத்தவில்லை: அவள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வாடிவிட்டாள், ஆனால் இன்னும் அழகாக இருந்தாள். அவளுடைய பெண் மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் விரைவில் மறைந்துவிட்டன - அவர்களின் இடம் அவநம்பிக்கை மற்றும் சோகத்தால் எடுக்கப்பட்டது.

குடும்பஉறவுகள்

கேடரினாவின் மாமியார் மிகவும் சிக்கலான நபர்; அவர் வீட்டில் உள்ள அனைத்தையும் நடத்துகிறார். இது வீட்டு வேலைகளுக்கு மட்டுமல்ல, குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து உறவுகளுக்கும் பொருந்தும். அந்தப் பெண் தன் உணர்ச்சிகளைச் சமாளிப்பது கடினம் - அவள் கேடரினாவுக்காக தன் மகனைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறாள், டிகோன் தனது மனைவிக்கு அல்ல, அவளுடைய தாய்க்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று அவள் விரும்புகிறாள். பொறாமை மாமியாரை சாப்பிடுகிறது மற்றும் வாழ்க்கையை அனுபவிக்க அவளுக்கு வாய்ப்பளிக்காது - அவள் எப்போதும் ஏதோவொன்றில் அதிருப்தி அடைகிறாள், தொடர்ந்து எல்லோரிடமும், குறிப்பாக அவளுடைய இளம் மருமகளிடம் குறைகளைக் கண்டுபிடிப்பாள். அவள் இந்த உண்மையை மறைக்க கூட முயற்சிக்கவில்லை - அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் பழைய கபனிகாவை கேலி செய்கிறார்கள், அவர் வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் சித்திரவதை செய்ததாகக் கூறுகிறார்கள்.

கேடரினா வயதான கபனிகாவை மதிக்கிறார், இருப்பினும் அவர் தனது நச்சரிப்புடன் பாஸ் கொடுக்கவில்லை. மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பற்றியும் இதைச் சொல்ல முடியாது.

கேடரினாவின் கணவர் டிகோனும் தனது தாயை நேசிக்கிறார். அவரது தாயின் சர்வாதிகாரமும் சர்வாதிகாரமும் அவரது மனைவியைப் போலவே அவரை உடைத்தது. அவர் தனது தாய் மற்றும் மனைவி மீதான அன்பின் உணர்வுகளால் கிழிக்கப்படுகிறார். டிகான் தனது குடும்பத்தில் உள்ள கடினமான சூழ்நிலையை எப்படியாவது தீர்க்க முயற்சிக்கவில்லை, மேலும் குடிப்பதிலும் கேலி செய்வதிலும் ஆறுதல் காண்கிறார். கபனிகாவின் இளைய மகளும் டிகோனின் சகோதரியுமான வர்வரா, மிகவும் நடைமுறைக்குரியவர், உங்கள் நெற்றியில் ஒரு சுவரை உடைக்க முடியாது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், இந்த விஷயத்தில் நீங்கள் தந்திரமாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் செயல்பட வேண்டும். அவள் தாய்க்கு மரியாதை காட்டுவது ஆடம்பரமானது; அவள் அம்மா கேட்க விரும்புவதை அவள் சொல்கிறாள், ஆனால் உண்மையில் அவள் எல்லாவற்றையும் தன் சொந்த வழியில் செய்கிறாள். வீட்டில் வாழ்க்கையைத் தாங்க முடியாமல் வர்வரா ஓடுகிறார்.

சிறுமிகளின் ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், வர்வராவும் கேடரினாவும் நண்பர்களாகிறார்கள். அவர்கள் கடினமான சூழ்நிலைகளில் ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிக்கிறார்கள். வர்வாரா கேடரினாவை போரிஸுடன் ரகசிய சந்திப்புகளுக்கு தூண்டுகிறார், காதலர்களுக்கு காதலர்களுக்கான தேதிகளை ஏற்பாடு செய்ய உதவுகிறார். இந்த செயல்களில் வர்வாரா மோசமான எதையும் குறிக்கவில்லை - பெண் தானே அடிக்கடி இதுபோன்ற தேதிகளை நாடுகிறாள் - இது அவளுடைய பைத்தியம் பிடிக்காத வழி, கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் குறைந்தபட்சம் ஒரு மகிழ்ச்சியையாவது கொண்டு வர விரும்புகிறாள், ஆனால் விளைவு எதிர்மாறானது.

கேடரினாவும் தனது கணவருடன் கடினமான உறவைக் கொண்டுள்ளார். இது முதன்மையாக டிகோனின் முதுகெலும்பின்மை காரணமாகும். அவரது தாயின் விருப்பம் அவரது நோக்கங்களுக்கு முரணாக இருந்தாலும், தனது நிலையை எவ்வாறு பாதுகாப்பது என்பது அவருக்குத் தெரியாது. அவரது கணவருக்கு சொந்த கருத்து இல்லை - அவர் ஒரு "மாமாவின் பையன்", சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தனது பெற்றோரின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுகிறார். அவர் அடிக்கடி, தனது தாயின் தூண்டுதலின் பேரில், தனது இளம் மனைவியைத் திட்டுகிறார், சில சமயங்களில் அவளை அடிப்பார். இயற்கையாகவே, இத்தகைய நடத்தை வாழ்க்கைத் துணைகளுக்கு இடையிலான உறவுக்கு மகிழ்ச்சியையும் நல்லிணக்கத்தையும் தருவதில்லை.

கேடரினாவின் அதிருப்தி நாளுக்கு நாள் அதிகரித்து வருகிறது. அவள் மகிழ்ச்சியற்றதாக உணர்கிறாள். அவளிடம் பேசப்பட்ட வினவல்கள் வெகு தொலைவில் உள்ளன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது இன்னும் அவளை ஒரு முழுமையான வாழ்க்கையை வாழ அனுமதிக்கவில்லை.

அவ்வப்போது, ​​கேடரினாவின் எண்ணங்களில் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது மாற்றுவதற்கான நோக்கங்கள் எழுகின்றன, ஆனால் அவளால் சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை - தற்கொலை எண்ணம் கேடரினா பெட்ரோவ்னாவை அடிக்கடி சந்திக்கிறது.

குணாதிசயங்கள்

கேடரினா ஒரு சாந்தமான மற்றும் கனிவான மனப்பான்மை கொண்டவர். தனக்காக எப்படி நிற்பது என்று அவளுக்குத் தெரியவில்லை. கேடரினா பெட்ரோவ்னா ஒரு மென்மையான, காதல் பெண். அவள் கனவுகளிலும் கற்பனைகளிலும் ஈடுபட விரும்புகிறாள்.

அவள் விசாரிக்கும் மனம் கொண்டவள். அவள் மிகவும் அசாதாரணமான விஷயங்களில் ஆர்வமாக இருக்கிறாள், உதாரணமாக, மக்கள் ஏன் பறக்க முடியாது. இதன் காரணமாக, மற்றவர்கள் அவளை கொஞ்சம் விசித்திரமாக கருதுகின்றனர்.

கேடரினா பொறுமை மற்றும் இயல்பிலேயே முரண்படாதவர். தன் கணவன் மற்றும் மாமியார் தன் மீதான நியாயமற்ற மற்றும் கொடூரமான அணுகுமுறையை அவள் மன்னிக்கிறாள்.

பொதுவாக, சுற்றியுள்ளவர்கள், நீங்கள் டிகோன் மற்றும் கபனிகாவை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாவிட்டால், கேடரினாவைப் பற்றி நல்ல கருத்து இருந்தால், அவள் ஒரு இனிமையான மற்றும் அழகான பெண் என்று நினைக்கிறார்கள்.

சுதந்திரத்திற்கான ஆசை

கேடரினா பெட்ரோவ்னா சுதந்திரம் பற்றிய தனித்துவமான கருத்தைக் கொண்டவர். பெரும்பாலான மக்கள் சுதந்திரத்தை ஒரு உடல் நிலையாகப் புரிந்து கொள்ளும் நேரத்தில், அவர்கள் விரும்பும் செயல்களையும் செயல்களையும் செய்ய சுதந்திரமாக இருக்கிறார்கள், கேடரினா தார்மீக சுதந்திரத்தை விரும்புகிறார், உளவியல் அழுத்தம் இல்லாமல், அவர்களின் சொந்த விதியைக் கட்டுப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

கேடரினா கபனோவா தனது மாமியாரை தனது இடத்தில் வைப்பது அவ்வளவு தீர்க்கமானவர் அல்ல, ஆனால் சுதந்திரத்திற்கான அவளது ஆசை அவள் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் விதிகளின்படி வாழ அனுமதிக்காது - மரணம் ஒரு வழி. போரிஸுடனான கேடரினாவின் காதல் உறவுக்கு முன்னர் சுதந்திரம் உரையில் பல முறை தோன்றும். கேடரினா தனது கணவரைக் காட்டிக் கொடுத்தது மற்றும் அவரது உறவினர்கள், குறிப்பாக அவரது மாமியார் ஆகியோரின் மேலும் எதிர்வினை பற்றிய தகவல்களை வெளியிடுவது அவரது தற்கொலை போக்குகளுக்கு ஒரு ஊக்கியாக மாறும்.

கேடரினாவின் மதவாதம்

மக்களின் வாழ்வில் மதம் மற்றும் மதத்தின் தாக்கம் பற்றிய பிரச்சினை எப்போதும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகவே உள்ளது. செயலில் உள்ள அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப புரட்சி மற்றும் முன்னேற்றத்தின் காலங்களில் இந்த போக்கு குறிப்பாக தெளிவாக கேள்விக்குரியது.

Katerina Kabanova தொடர்பாக, இந்த போக்கு வேலை செய்யாது. ஒரு பெண், சாதாரண, உலக வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியைக் காணவில்லை, மதத்தின் மீது சிறப்பு அன்பும் மரியாதையும் கொண்டவள். அவளுடைய மாமியார் மத நம்பிக்கையுடையவர் என்பதாலும் தேவாலயத்தின் மீதான அவரது பற்று வலுவடைகிறது. பழைய கபனிகாவின் மதவாதம் ஆடம்பரமானது (உண்மையில், அவர் மக்களிடையே உறவுகளை ஒழுங்குபடுத்தும் தேவாலயத்தின் அடிப்படை நியதிகள் மற்றும் போஸ்டுலேட்டுகளை கடைபிடிக்கவில்லை), கேடரினாவின் மதம் உண்மை. அவள் கடவுளின் கட்டளைகளை உறுதியாக நம்புகிறாள், எப்போதும் இருப்பு விதிகளைக் கடைப்பிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்.

பிரார்த்தனை மற்றும் தேவாலயத்தில் இருக்கும் போது, ​​Katerina சிறப்பு மகிழ்ச்சி மற்றும் நிவாரண அனுபவிக்கிறது. அத்தகைய தருணங்களில் அவள் ஒரு தேவதையாகத் தோன்றுகிறாள்.

இருப்பினும், மகிழ்ச்சியையும் உண்மையான அன்பையும் அனுபவிக்கும் ஆசை மத பார்வைக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. விபச்சாரம் ஒரு பயங்கரமான பாவம் என்று தெரிந்தும், ஒரு பெண் இன்னும் சோதனைக்கு ஆளாகிறாள். பத்து நாட்கள் நீடிக்கும் மகிழ்ச்சிக்காக, ஒரு விசுவாசியான கிறிஸ்தவரின் பார்வையில் மற்றொரு பயங்கரமான பாவத்தை அவள் செலுத்துகிறாள் - தற்கொலை.

கேடரினா பெட்ரோவ்னா தனது செயலின் ஈர்ப்பை உணர்ந்தார், ஆனால் அவரது வாழ்க்கை ஒருபோதும் மாறாது என்ற கருத்து இந்த தடையை புறக்கணிக்க தூண்டுகிறது. அவளுடைய வாழ்க்கைப் பயணத்திற்கு அத்தகைய முடிவு ஏற்கனவே எழுந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஆனால், அவளுடைய வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள் இருந்தபோதிலும், அது நிறைவேற்றப்படவில்லை. மாமியாரின் அழுத்தம் அவளுக்கு இங்கே விளையாடியது வேதனையாக இருக்கலாம், ஆனால் அதற்கு எந்த அடிப்படையும் இல்லை என்ற கருத்து சிறுமியை நிறுத்தியது. துரோகத்தைப் பற்றி அவளுடைய குடும்பத்தினர் கண்டுபிடித்த பிறகு - அவளுக்கு எதிரான நிந்தைகள் நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன - அவள் உண்மையில் அவளுடைய நற்பெயரையும் குடும்பத்தின் நற்பெயரையும் கெடுத்தாள். இந்த நிகழ்வுகளின் விளைவுக்கான மற்றொரு காரணம், போரிஸ் அந்தப் பெண்ணை மறுத்து, தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லாதது. கேடரினா எப்படியாவது தற்போதைய சூழ்நிலையை தானே தீர்க்க வேண்டும், மேலும் தன்னை ஆற்றில் வீசுவதை விட சிறந்த வழியை அவள் காணவில்லை.

கேடரினா மற்றும் போரிஸ்

போரிஸ் கற்பனை நகரமான கலினோவில் தோன்றுவதற்கு முன்பு, தனிப்பட்ட, நெருக்கமான மகிழ்ச்சியைக் கண்டறிவது கேடரினாவுக்கு பொருந்தாது. பக்கத்தில் இருக்கும் கணவனின் அன்பு குறைபாட்டை ஈடு செய்ய முயலவில்லை.

போரிஸின் உருவம் கேடரினாவில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பின் மங்கலான உணர்வை எழுப்புகிறது. ஒரு பெண் வேறொரு ஆணுடனான காதல் உறவின் தீவிரத்தை உணர்ந்துகொள்கிறாள், அதனால் எழுந்த உணர்வுடன் சோர்வடைகிறாள், ஆனால் அவளுடைய கனவுகளை யதார்த்தமாக மாற்றுவதற்கு எந்த முன்நிபந்தனையையும் ஏற்கவில்லை.

கபனோவா தனது காதலனை தனியாக சந்திக்க வேண்டும் என்று வர்வாரா கேடரினாவை நம்ப வைக்கிறார். இளைஞர்களின் உணர்வுகள் பரஸ்பரம் என்பதை சகோதரரின் சகோதரி நன்கு அறிவார், கூடுதலாக, டிகோனுக்கும் கேடரினாவுக்கும் இடையிலான உறவின் குளிர்ச்சி அவளுக்கு புதிதல்ல, எனவே அவர் தனது இனிமையான மற்றும் கனிவான மகளைக் காட்ட ஒரு வாய்ப்பாக கருதுகிறார். உண்மையான காதல் என்ன சட்டம்.

கேடரினா நீண்ட நேரம் தனது மனதை உருவாக்க முடியாது, ஆனால் தண்ணீர் கல்லை அணிந்துகொள்கிறது, அந்த பெண் கூட்டத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறாள். போரிஸின் அன்பான உணர்வால் பலப்படுத்தப்பட்ட தனது ஆசைகளுக்கு தன்னை சிறைபிடித்துக்கொண்டிருப்பதைக் கண்டு, அந்தப் பெண் தன்னை மேலும் கூட்டங்களை மறுக்க முடியாது. கணவர் இல்லாதது அவள் கைகளில் விளையாடுகிறது - 10 நாட்கள் அவள் சொர்க்கத்தில் இருப்பது போல் வாழ்ந்தாள். போரிஸ் அவளை வாழ்க்கையை விட அதிகமாக நேசிக்கிறார், அவர் அவளுடன் பாசமாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார். அவருடன், கேடரினா ஒரு உண்மையான பெண்ணாக உணர்கிறார். அவள் இறுதியாக மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடித்ததாக நினைக்கிறாள். டிகோனின் வருகையுடன் எல்லாம் மாறுகிறது. இரகசியக் கூட்டங்களைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால் கேடரினா வேதனைப்படுகிறாள், கடவுளின் தண்டனைக்கு அவள் கடுமையாக பயப்படுகிறாள், அவளுடைய உளவியல் நிலை அதன் உச்சக்கட்டத்தை எட்டுகிறது மற்றும் அவள் ஒரு பாவத்தைச் செய்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

இந்த நிகழ்வுக்குப் பிறகு, பெண்ணின் வாழ்க்கை நரகமாக மாறுகிறது - ஏற்கனவே மாமியார் இருந்து வரும் நிந்தைகள் தாங்க முடியாததாகிவிட்டன, அவளுடைய கணவர் அவளை அடிக்கிறார்.

நிகழ்வின் வெற்றிகரமான முடிவுக்கு அந்தப் பெண்ணுக்கு இன்னும் நம்பிக்கை இருக்கிறது - போரிஸ் தன்னை சிக்கலில் விட மாட்டார் என்று அவள் நம்புகிறாள். இருப்பினும், அவளுடைய காதலன் அவளுக்கு உதவ அவசரப்படவில்லை - அவன் மாமாவைக் கோபப்படுத்துவதற்கும், அவனது பரம்பரை இல்லாமல் போய்விடுவான் என்றும் பயப்படுகிறான், எனவே அவன் கேடரினாவை சைபீரியாவுக்கு அழைத்துச் செல்ல மறுக்கிறான்.

ஒரு பெண்ணைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு புதிய அடியாக மாறும், அவளால் இனி உயிர்வாழ முடியாது - மரணம் அவளுக்கு ஒரே வழி.

இவ்வாறு, கேடரினா கபனோவா மனித ஆன்மாவின் கனிவான மற்றும் மென்மையான குணங்களின் உரிமையாளர். ஒரு பெண் மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு குறிப்பாக உணர்திறன் உடையவள். கடுமையான மறுப்பைக் கொடுக்க அவளது இயலாமை, அவளது மாமியார் மற்றும் கணவரின் தொடர்ச்சியான கேலி மற்றும் நிந்தைகளுக்கு காரணமாகிறது, இது அவளை மேலும் ஒரு முட்டுச்சந்திற்குள் தள்ளுகிறது. அவளுடைய விஷயத்தில் மரணம் மகிழ்ச்சியையும் சுதந்திரத்தையும் பெற ஒரு வாய்ப்பாகிறது. இந்த உண்மையைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு வாசகர்களிடையே சோகமான உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" வெளியீடு 1860 இல் நிகழ்ந்தது. கடினமான நேரங்கள். நாடு புரட்சியின் மணம் வீசியது. 1856 ஆம் ஆண்டில் வோல்காவில் பயணம் செய்த ஆசிரியர், எதிர்கால வேலைகளின் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் வணிக உலகத்தை முடிந்தவரை துல்லியமாக சித்தரிக்க முயன்றார். நாடகத்தில் ஒரு தீர்க்க முடியாத மோதல் உள்ளது. அவர்தான் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தார், அவளுடைய உணர்ச்சி நிலையை சமாளிக்க முடியவில்லை. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவமும் குணாதிசயமும் ஒரு சிறிய ஆணாதிக்க நகரத்தின் நிலைமைகளில் இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் ஒரு வலுவான, அசாதாரண ஆளுமையின் உருவப்படமாகும். மன்னிப்பைக் கூட எதிர்பார்க்காமல், தன்னைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக, மனிதக் கொலைகளுக்குத் தன்னைக் கொடுத்ததற்காக அந்தப் பெண் தன்னை மன்னிக்க முடியவில்லை. அதற்காக அவள் தன் உயிரைக் கொடுத்தாள்.

கேடரினா கபனோவா டிகோன் கபனோவின் மனைவி. கபனிகாவின் மருமகள்.

படம் மற்றும் பண்புகள்

திருமணத்திற்குப் பிறகு, கேடரினாவின் உலகம் சரிந்தது. அவளுடைய பெற்றோர் அவளைக் கெடுத்து, ஒரு பூவைப் போல வளர்த்தார்கள். பெண் அன்பிலும் எல்லையற்ற சுதந்திர உணர்விலும் வளர்ந்தாள்.

“அம்மா என்மீது பிரியப்பட்டார், என்னை ஒரு பொம்மை போல அலங்கரித்தார், என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; எனக்கு என்ன வேண்டுமோ அதை நான் செய்கிறேன்".

அவள் மாமியார் வீட்டில் தன்னைக் கண்டவுடன், எல்லாம் மாறியது. விதிகள் மற்றும் சட்டங்கள் ஒரே மாதிரியானவை, ஆனால் இப்போது ஒரு அன்பான மகளிடமிருந்து, கேடரினா ஒரு துணை மருமகளாக ஆனார், அவளுடைய மாமியார் அவளை ஆன்மாவின் ஒவ்வொரு இழையுடனும் வெறுத்தார், மேலும் அவளைப் பற்றிய அணுகுமுறையை மறைக்க கூட முயற்சிக்கவில்லை. .

அவள் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது, ​​அவள் வேறொருவரின் குடும்பத்திற்கு கொடுக்கப்பட்டாள்.

“நீங்கள் இளமையாக இருந்தபோது அவர்கள் உங்களை திருமணம் செய்து கொண்டார்கள், நீங்கள் பெண்களுடன் வெளியே செல்ல வேண்டியதில்லை; "உன் இதயம் இன்னும் வெளியேறவில்லை."

அது எப்படி இருக்க வேண்டும், கேடரினாவுக்கு இது சாதாரணமானது. அந்தக் காலத்தில் யாரும் அன்பினால் குடும்பம் கட்டவில்லை. அதைத் தாங்கினால் காதலில் விழும். அவள் அடிபணியத் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் மரியாதையுடனும் அன்புடனும். என் கணவர் வீட்டில் அவர்களுக்கு இது போன்ற கருத்துக்கள் தெரியாது.

“நான் அப்படி இருந்தேனா! நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவை போல ... "

கேடரினா ஒரு சுதந்திரத்தை விரும்பும் நபர். தீர்க்கமான.

“இப்படித்தான் நான் பிறந்தேன், சூடாக! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோவொன்றால் என்னை புண்படுத்தினர், அது மாலை தாமதமாகிவிட்டது, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது; நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி அதை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

அவள் கொடுங்கோலர்களுக்குக் கீழ்ப்படிகிறவர்களில் ஒருவரல்ல. கபனோவாவின் மோசமான சூழ்ச்சிகளுக்கு அவள் பயப்படவில்லை. அவளைப் பொறுத்தவரை, சுதந்திரம் மிக முக்கியமான விஷயம். முட்டாள்தனமான கட்டளைகளைப் பின்பற்றாதீர்கள், மற்றவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் வளைந்து கொள்ளாதீர்கள், ஆனால் உங்கள் இதயம் விரும்புவதைச் செய்யுங்கள்.

அவளுடைய ஆன்மா மகிழ்ச்சியையும் பரஸ்பர அன்பையும் எதிர்பார்த்து தவித்தது. கேடரினாவின் கணவர் டிகோன், தன்னால் முடிந்தவரை அவளை நேசித்தார், ஆனால் அவரது தாயின் செல்வாக்கு அவர் மீது மிகவும் வலுவாக இருந்தது, அவரை அவரது இளம் மனைவிக்கு எதிராகத் திருப்பியது. அவர் ஆல்கஹால் பிரச்சினைகளை மூழ்கடிக்க விரும்பினார், மேலும் நீண்ட வணிக பயணங்களில் குடும்பத்தில் மோதல்களிலிருந்து தப்பினார்.

கேடரினா அடிக்கடி தனியாக விடப்பட்டார்.அவர்களுக்கு டிகோனுடன் குழந்தைகள் இல்லை.

“சுற்றுச்சூழல் துயரம்! எனக்கு குழந்தைகள் இல்லை: நான் இன்னும் அவர்களுடன் அமர்ந்து அவர்களை மகிழ்விப்பேன். குழந்தைகளுடன் பேசுவது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும் - அவர்கள் தேவதைகள்.

பலிபீடத்தின் முன் ஜெபித்துக்கொண்டிருந்த சிறுமி தனது பயனற்ற வாழ்க்கையைப் பற்றி பெருகிய முறையில் வருத்தமடைந்தாள்.

கேடரினா மதவாதி.தேவாலயத்திற்கு செல்வது விடுமுறை போன்றது. அங்கே அவள் ஆன்மா ஓய்வெடுத்தாள். சிறுவயதில் தேவதைகள் பாடுவதைக் கேட்டாள். கடவுள் எல்லா இடங்களிலும் பிரார்த்தனைகளைக் கேட்பார் என்று அவள் நம்பினாள். கோயிலுக்குச் செல்ல முடியாத நிலையில், சிறுமி தோட்டத்தில் பிரார்த்தனை செய்தார்.

ஒரு புதிய சுற்று வாழ்க்கை போரிஸின் வருகையுடன் தொடர்புடையது. வேறொரு ஆணின் மீதான ஆர்வம் ஒரு பயங்கரமான பாவம் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவளால் அதை சமாளிக்க முடியவில்லை.

"இது நல்லதல்ல, இது ஒரு பயங்கரமான பாவம், வரேங்கா, நான் ஏன் வேறொருவரை நேசிக்கிறேன்?"

அவள் எதிர்க்க முயன்றாள், ஆனால் அவளுக்கு போதுமான வலிமையும் ஆதரவும் இல்லை:

"நான் ஒரு படுகுழியின் மீது நிற்பது போல் இருக்கிறது, ஆனால் என்னிடம் பிடிப்பதற்கு எதுவும் இல்லை."

உணர்வு மிகவும் வலுவாக மாறியது.

பாவம் நிறைந்த காதல் அதன் செயலுக்காக அக பயத்தை எழுப்பியது. போரிஸ் மீதான அவளுடைய காதல் எவ்வளவு அதிகமாக வளர்ந்ததோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவள் பாவத்தை உணர்ந்தாள். அவள் கடைசி வைக்கோலைப் பிடித்தாள், கணவனிடம் தன்னை அழைத்துச் செல்லும்படி ஒரு வேண்டுகோளுடன் அழுதாள், ஆனால் டிகோன் ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர் மற்றும் அவரது மனைவியின் மன வேதனையைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

கெட்ட கனவுகள் மற்றும் வரவிருக்கும் பேரழிவின் மீளமுடியாத முன்னறிவிப்பு கேடரினாவை பைத்தியமாக்கியது. கணக்கு நெருங்குவதை உணர்ந்தாள். ஒவ்வொரு இடிமுழக்கத்தின் போதும், கடவுள் தன் மீது அம்புகளை எறிவதாக அவளுக்குத் தோன்றியது.

உள் போராட்டத்தால் சோர்வடைந்த கேடரினா, தான் ஏமாற்றிவிட்டதாக கணவரிடம் பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்கிறாள். இந்த சூழ்நிலையிலும், முதுகெலும்பில்லாத டிகோன் அவளை மன்னிக்க தயாராக இருந்தார். போரிஸ், அவளது மனந்திரும்புதலைப் பற்றி அறிந்து, மாமாவின் அழுத்தத்தின் கீழ், நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, தனது காதலியை விதியின் கருணைக்கு விட்டுவிடுகிறார். கேடரினா அவரிடமிருந்து ஆதரவைப் பெறவில்லை. மன உளைச்சலைத் தாங்க முடியாமல், வோல்காவிற்குள் விரைகிறாள் அந்தப் பெண்.

கேடரினா- முக்கிய கதாபாத்திரம், டிகோனின் மனைவி, கபனிகாவின் மருமகள். K. இன் படம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிக முக்கியமான கண்டுபிடிப்பு - ஒரு ஆணாதிக்க உலகில் பிறந்த ஒரு வலுவான தேசிய பாத்திரத்தின் கண்டுபிடிப்பு, ஆளுமையின் விழிப்புணர்வு உணர்வுடன். நாடகத்தின் கதைக்களத்தில், கே. கதாநாயகன், கபனிகா சோகமான மோதலில் எதிரி. நாடகத்தில் அவர்களின் உறவு மாமியார் மற்றும் மருமகளுக்கு இடையிலான அன்றாட பகை அல்ல, அவர்களின் விதிகள் இரண்டு வரலாற்று காலங்களின் மோதலை வெளிப்படுத்தின, இது மோதலின் சோகமான தன்மையை தீர்மானிக்கிறது. கதாநாயகியின் கதாபாத்திரத்தின் தோற்றத்தை ஆசிரியர் காண்பிப்பது முக்கியம், இதற்காக கண்காட்சி, நாடக வகையின் பிரத்தியேகங்கள் இருந்தபோதிலும், ஒரு பெண்ணாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய K. இன் நீண்ட கதையை வழங்குகிறது. ஆணாதிக்க உறவுகள் மற்றும் பொதுவாக ஆணாதிக்க உலகின் சிறந்த பதிப்பு இங்கே உள்ளது. அவரது கதையின் முக்கிய நோக்கம் பரஸ்பர அன்பின் நோக்கம்: "நான் வாழ்ந்தேன், எதைப் பற்றியும் கவலைப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவை போல, நான் விரும்பியதைச் செய்தேன்." ஆனால் இது ஒரு "விருப்பம்", இது ஒரு மூடிய வாழ்க்கையின் பழைய முறையுடன் முரண்படவில்லை, இதன் முழு வட்டமும் வீட்டு வேலைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் கே. ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த பெண் என்பதால், இது ஊசி வேலை, வெல்வெட்டில் தங்க எம்பிராய்டரி; அவர் யாத்ரீகர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவதால், பெரும்பாலும் நாங்கள் கோவிலுக்கு எம்பிராய்டரிகளைப் பற்றி பேசுகிறோம். இந்த சமூகத்திலிருந்து தன்னை இன்னும் பிரிக்காததால், ஜெனரலுக்கு தன்னை எதிர்ப்பது ஒரு நபருக்கு ஏற்படாத ஒரு உலகத்தைப் பற்றிய கதை இது. அதனால்தான் இங்கு வன்முறையோ வற்புறுத்தலோ இல்லை. K. க்கான ஆணாதிக்க குடும்ப வாழ்க்கையின் அழகிய இணக்கம் (ஒருவேளை அவளது குழந்தை பருவ பதிவுகளின் விளைவாக, எப்போதும் அவளுடைய ஆன்மாவில் இருக்கும்) ஒரு நிபந்தனையற்ற தார்மீக இலட்சியமாகும். ஆனால் இந்த அறநெறியின் ஆவி - தனிமனிதனுக்கும் சுற்றுச்சூழலின் தார்மீகக் கருத்துக்களுக்கும் இடையிலான இணக்கம் - மறைந்து, வன்முறை மற்றும் வற்புறுத்தலின் மீது எசுத்தப்பட்ட வடிவம் தங்கியிருக்கும் சகாப்தத்தில் அவள் வாழ்கிறாள். உணர்திறன் கே. கபனோவ்ஸ் வீட்டில் தனது குடும்ப வாழ்க்கையில் இதைப் பிடிக்கிறார். திருமணத்திற்கு முன் தனது மருமகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையைக் கேட்ட பிறகு, வர்வாரா (டிகோனின் சகோதரி) ஆச்சரியத்துடன் கூச்சலிடுகிறார்: "ஆனால் எங்களுக்கும் அப்படித்தான்." "ஆம், இங்குள்ள அனைத்தும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது," என்று கே. துளிகள் கூறுகிறார், இது அவளுக்கு முக்கிய நாடகம்.

நாடகத்தின் முழு கருத்துக்கும், வளர்ப்பு மற்றும் தார்மீக கருத்துக்களில் மிகவும் "கலினோவின்" ஒரு பெண்ணின் ஆன்மாவில், உலகிற்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறை பிறக்கிறது, ஒரு புதிய உணர்வு, இன்னும் இருப்பது மிகவும் முக்கியம். நாயகியுக்கே புரியவில்லை: “... எனக்கு ஏதோ கெட்டது நடக்கிறது, ஒருவித அதிசயம்!.. என்னைப் பற்றி மிகவும் அசாதாரணமான ஒன்று இருக்கிறது. நான் மீண்டும் வாழத் தொடங்குவேன் என்று உறுதியாக நம்புகிறேன், அல்லது எனக்குத் தெரியாது. இது ஒரு தெளிவற்ற உணர்வு, இது கே, நிச்சயமாக, பகுத்தறிவுடன் விளக்க முடியாது - ஆளுமையின் விழிப்புணர்வு. கதாநாயகியின் ஆன்மாவில், இது இயற்கையாகவே ஒரு வணிகரின் மனைவியின் முழு கருத்துக்கள் மற்றும் வாழ்க்கைக் கோளத்திற்கு ஏற்ப, தனிப்பட்ட, தனிப்பட்ட அன்பின் வடிவத்தை எடுக்கிறது. பேரார்வம் K. இல் பிறந்து வளர்கிறது, ஆனால் இந்த ஆர்வம் மிகவும் ஆன்மீகமானது, மறைக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சிகளுக்கான சிந்தனையற்ற விருப்பத்திலிருந்து எண்ணற்ற தொலைவில் உள்ளது. K. விழித்தெழுந்த அன்பை ஒரு பயங்கரமான, அழியாத பாவமாக உணர்கிறார், ஏனென்றால் அவளுக்கு அந்நியன், திருமணமான பெண் மீதான காதல் தார்மீக கடமையை மீறுவதாகும், K. க்கு ஆணாதிக்க உலகின் தார்மீக கட்டளைகள் ஆதியான அர்த்தம் நிறைந்தவை. அவள் முழு ஆன்மாவும் தூய்மையாகவும் பாவம் செய்ய முடியாததாகவும் இருக்க விரும்புகிறாள்; அவளது தார்மீக கோரிக்கைகள் சமரசத்தை அனுமதிக்காது. போரிஸ் மீதான தனது அன்பை ஏற்கனவே உணர்ந்து, அவள் அதை முழு பலத்துடன் எதிர்க்கிறாள், ஆனால் இந்த போராட்டத்தில் எந்த ஆதரவையும் காணவில்லை: “நான் ஒரு படுகுழியில் நிற்பது போலவும், யாரோ என்னை அங்கே தள்ளுவது போலவும் இருக்கிறது, ஆனால் என்னிடம் பிடிப்பதற்கு எதுவும் இல்லை. ." உண்மையில், அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் ஏற்கனவே இறந்த வடிவம். K. ஐப் பொறுத்தவரை, தங்களுக்குள் உள்ள வடிவமும் சடங்கும் ஒரு பொருட்டல்ல - ஒரு காலத்தில் இந்த சடங்கில் அணிந்திருந்த மனித உறவுகளின் சாராம்சம் அவளுக்குத் தேவை. அதனால்தான் அவள் புறப்படும் டிகோனின் காலடியில் வணங்குவது விரும்பத்தகாதது மற்றும் சுங்கக் காவலர்கள் அவளிடமிருந்து எதிர்பார்ப்பது போல, அவள் தாழ்வாரத்தில் அலற மறுக்கிறாள். வீட்டு வாழ்க்கையின் வெளிப்புற வடிவங்கள் மட்டுமல்ல, அவள் தன் மீது பாவ உணர்ச்சியின் சக்தியை உணர்ந்தவுடன், பிரார்த்தனை கூட அவளுக்கு அணுக முடியாததாகிவிடும். என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் K. இன் பிரார்த்தனைகள் சலிப்பை ஏற்படுத்தியதாகக் கூறியது தவறு. மாறாக, க.வின் மனப் புயல் அதிகரிக்கும்போது மத உணர்வுகள் தீவிரமடைகின்றன. ஆனால் அவளுடைய பாவமான உள் நிலைக்கும், மதக் கட்டளைகள் அவளுக்குத் தேவைப்படுவதற்கும் இடையே உள்ள முரண்பாடே அவள் முன்பு போல பிரார்த்தனை செய்வதைத் தடுக்கிறது: சடங்குகளின் வெளிப்புற செயல்திறன் மற்றும் அன்றாட நடைமுறைகளுக்கு இடையிலான புனிதமான இடைவெளியிலிருந்து K. வெகு தொலைவில் உள்ளது. அவளுடைய உயர்ந்த ஒழுக்கத்தைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய சமரசம் சாத்தியமற்றது. அவள் தன்னைப் பற்றிய பயத்தை உணர்கிறாள், தன்னில் வளர்ந்த விருப்பத்திற்கான ஆசை, பிரிக்கமுடியாத வகையில் அவள் மனதில் அன்புடன் இணைகிறது: "நிச்சயமாக, கடவுள் இதைத் தடுக்கட்டும்! நான் இங்கே மிகவும் சோர்வாக இருந்தால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே எறிந்து விடுவேன், வோல்காவில் என்னை எறிந்துவிடுவேன். நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் இதைச் செய்ய மாட்டேன்! ”

கே. இளம் வயதிலேயே திருமணம் செய்து கொண்டார், அவளுடைய தலைவிதி அவளுடைய குடும்பத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அவள் இதை முற்றிலும் இயல்பான, சாதாரண விஷயமாக ஏற்றுக்கொள்கிறாள். அவள் கபனோவ் குடும்பத்தில் நுழைகிறாள், அவளுடைய மாமியாரை நேசிக்கவும் மதிக்கவும் தயாராக இருக்கிறாள் (“எனக்கு, அம்மா, இது எல்லாம் ஒன்றுதான், என் சொந்த அம்மாவைப் போல, உன்னைப் போல...” அவள் கபானிகாவிடம் ஆக்ட் I இல் கூறுகிறாள், ஆனால் அவள் பொய் சொல்வது எப்படி என்று தெரியவில்லை), கணவன் தனக்கு எஜமானனாக இருப்பான் என்று முன்கூட்டியே எதிர்பார்த்து, ஆனால் அவளுடைய ஆதரவும் பாதுகாப்பும். ஆனால் டிகோன் ஒரு ஆணாதிக்க குடும்பத்தின் தலைவரின் பாத்திரத்திற்கு ஏற்றவர் அல்ல, மேலும் கே. அவர் மீதான தனது அன்பைப் பற்றி பேசுகிறார்: "நான் அவருக்காக மிகவும் வருந்துகிறேன்!" போரிஸ் கே மீதான அவரது சட்டவிரோத காதலுக்கு எதிரான போராட்டத்தில், அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அவளால் டிகோனை நம்ப முடியாது.

"இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது "காதலின் சோகம்" அல்ல, மாறாக "மனசாட்சியின் சோகம்". வீழ்ச்சி ஏற்பட்டபோது, ​​​​கே. பின்வாங்கவில்லை, தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படவில்லை, எதையும் மறைக்க விரும்பவில்லை, போரிஸிடம் கூறினார்: “நான் உங்களுக்காக பாவத்திற்கு பயப்படாவிட்டால், நான் மனித தீர்ப்புக்கு பயப்படுவேன்! ” பாவத்தின் உணர்வு அவளை மகிழ்ச்சியின் போதையின் தருணத்தில் விட்டுவிடாது, மகிழ்ச்சி முடிந்ததும் மகத்தான சக்தியுடன் அவளைக் கைப்பற்றுகிறது. K. மன்னிப்புக்கான நம்பிக்கையின்றி பகிரங்கமாக மனந்திரும்புகிறார், மேலும் முழுமையான நம்பிக்கையின்மை அவளை தற்கொலைக்குத் தள்ளுகிறது, இன்னும் கடுமையான பாவம்: "எப்படியும், நான் என் ஆன்மாவை அழித்துவிட்டேன்." போரிஸ் அவளை தன்னுடன் க்யாக்தாவுக்கு அழைத்துச் செல்ல மறுப்பது அல்ல, ஆனால் அவனது மனசாட்சியின் கோரிக்கைகள் மற்றும் வீட்டுச் சிறைக்கான உடல் வெறுப்பு, சிறைபிடிப்பு ஆகியவற்றுடன் அவனது அன்பை சமரசம் செய்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது.

கே.வின் குணாதிசயத்தை விளக்குவதற்கு, முக்கியமானது உந்துதல் அல்ல (தீவிரமான விமர்சனம் கே. போரிஸ் மீதான அவரது காதலுக்காக கண்டனம் செய்யப்பட்டது), ஆனால் விருப்பத்தின் சுதந்திரமான வெளிப்பாடு, அவள் திடீரென்று மற்றும் விவரிக்க முடியாத வகையில், ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுங்கு பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களுக்கு முரணானது. , போரிஸை காதலித்தது "செயல்பாட்டிற்காக" அல்ல (இது ஒரு ஆணாதிக்க உலகில் நடக்க வேண்டும், அங்கு அவள் ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் ஆளுமையை அல்ல, ஆனால் துல்லியமாக "செயல்பாட்டை" நேசிக்க வேண்டும்: தந்தை, கணவர், தாய்- சட்டம், முதலியன), ஆனால் அவளுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்பில்லாத மற்றொரு நபர். போரிஸ் மீதான அவளது ஈர்ப்பு எவ்வளவு விவரிக்க முடியாததோ, அவ்வளவு தெளிவாக பிரச்சினை துல்லியமாக இந்த சுதந்திரமான, கணிக்க முடியாத தனிப்பட்ட உணர்வின் சுய விருப்பம். மேலும் இது இந்த ஆன்மாவில் தனிப்பட்ட கொள்கையின் விழிப்புணர்வின் அறிகுறியாகும், இதன் அனைத்து தார்மீக அடித்தளங்களும் ஆணாதிக்க ஒழுக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. எனவே, K. இன் மரணம் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது மற்றும் மீளமுடியாதது, அவள் சார்ந்திருக்கும் நபர்கள் எப்படி நடந்து கொண்டாலும்: அவளுடைய சுய விழிப்புணர்வு அல்லது அவளுடைய முழு வாழ்க்கை முறையும் அவளில் எழுந்த தனிப்பட்ட உணர்வை அன்றாட வடிவங்களில் பொதிந்து கொள்ள அனுமதிக்காது. கே. தன்னைச் சுற்றியுள்ள எவராலும் பாதிக்கப்பட்டவர் அல்ல (அவளோ அல்லது நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களோ அதைப் பற்றி என்ன நினைத்தாலும்), ஆனால் வாழ்க்கையின் போக்கில். ஆணாதிக்க உறவுகளின் உலகம் இறந்து கொண்டிருக்கிறது, இந்த உலகின் ஆன்மா வாழ்க்கையை வேதனையிலும் துன்பத்திலும் விட்டுவிட்டு, அன்றாட இணைப்புகளின், அர்த்தமற்ற வடிவங்களால் நசுக்கப்பட்டு, ஒரு தார்மீக தீர்ப்பை தானே நிறைவேற்றுகிறது, ஏனென்றால் அதில் ஆணாதிக்க இலட்சியம் அதன் ஆதிநிலையில் வாழ்கிறது. உள்ளடக்கம்.
அதன் துல்லியமான சமூக-வரலாற்றுத் தன்மைக்கு கூடுதலாக, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட பாடல் தொடக்கம் மற்றும் சக்திவாய்ந்த குறியீட்டைக் கொண்டுள்ளது. இரண்டுமே முதன்மையாக (பிரத்தியேகமாக இல்லாவிட்டாலும்) கே. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, கே.வின் தலைவிதியையும் பேச்சுகளையும் பெண்களின் வாழ்க்கை பற்றிய பாடல் வரிகளின் கதைக்களம் மற்றும் கவிதைகளுடன் தொடர்ந்து தொடர்புபடுத்துகிறது. இந்த பாரம்பரியத்தில், போரிஸுடனான அவரது கடைசி சந்திப்பிற்கு முன் ஒரு மோனோலாக், ஒரு பெண்ணாக அவரது சுதந்திர வாழ்க்கையைப் பற்றிய K. இன் கதை மேற்கொள்ளப்படுகிறது. கதாநாயகியின் உருவத்தை ஆசிரியர் தொடர்ந்து கவிதையாக்குகிறார், இந்த நோக்கத்திற்காக நாடகத்திற்கான வழக்கத்திற்கு மாறான இயற்கையான வழிகளைக் கூட பயன்படுத்துகிறார், இது முதலில் மேடை திசைகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, பின்னர் டிரான்ஸ்-வோல்கா பகுதியின் அழகு குலிகின் உரையாடல்களில் விவாதிக்கப்படுகிறது. வர்வாராவை நோக்கி கே. வின் வார்த்தைகளில், பறவைகள் மற்றும் பறப்பின் மையக்கருத்தை தோன்றுகிறது (“மக்கள் ஏன் பறக்க மாட்டார்கள்?.. உங்களுக்குத் தெரியும், சில சமயங்களில் நான் ஒரு பறவை என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. நீங்கள் ஒரு பறவையின் மீது நிற்கும்போது மலையே, நீங்கள் பறக்க ஆசைப்படுகிறீர்கள். அப்படித்தான் நீங்கள் ஓடி, கைகளை உயர்த்தி பறப்பீர்கள்.") இறுதிப் போட்டியில், விமானத்தின் நோக்கம் வோல்கா குன்றின் மீது இருந்து, பறக்கத் தூண்டிய மலையிலிருந்து ஒரு வீழ்ச்சியாக சோகமாக மாற்றப்படுகிறது. மேலும் கே. வோல்காவால் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட வலி நிறைந்த வாழ்க்கையிலிருந்து காப்பாற்றப்படுகிறார், இது தூரத்தையும் சுதந்திரத்தையும் குறிக்கிறது (கே. தனது குழந்தைப் பருவக் கிளர்ச்சியைப் பற்றிய கதையை நினைவில் கொள்க, அவள் கோபமடைந்து, ஒரு படகில் ஏறி வோல்காவில் பயணம் செய்தபோது - ஒரு அத்தியாயத்தில் இருந்து ஒரு அத்தியாயம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய தோழி, நடிகை எல்.பி. கோசிட்ஸ்காயாவின் வாழ்க்கை வரலாறு, கே பாத்திரத்தின் முதல் நடிகை.).

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" பாடல் வரிகள் துல்லியமாக கதாநாயகி மற்றும் ஆசிரியரின் உலகின் நெருக்கம் காரணமாக எழுகிறது. 1850 களில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியும் அவரது நண்பர்களும் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழில் வளர்த்தெடுத்த சிறந்த ஆணாதிக்க நல்லிணக்கத்தின் உயிர்த்தெழுதலின் அடிப்படையில் சமூக முரண்பாடு, பரவலான தனிமனித உணர்வுகள், படித்த வகுப்பினருக்கும் மக்களுக்கும் இடையிலான கலாச்சார இடைவெளியைக் கடப்பதற்கான நம்பிக்கைகள் இல்லை. நவீனத்துவத்தின் பரீட்சையில் நிற்கின்றன. "இடியுடன் கூடிய மழை" அவர்களின் பிரியாவிடை, சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் மக்களின் நனவின் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற பாடலியல் பாத்திரம் A. A. Grigoriev ஆல் ஆழமாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, அவர் ஒரு முன்னாள் மஸ்கோவிட் ஆவார், அவர் நாடகத்தைப் பற்றி கூறினார்: "... இது ஒரு கவிஞர் அல்ல, ஆனால் ஒரு முழு மக்களும் இங்கே உருவாக்கியது போல்."

ஒரு பதிப்பின் படி, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது, அவர் திருமணமான நடிகை லியுபா கோசிட்ஸ்காயாவால் ஈர்க்கப்பட்டார். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் கேடரினாவின் படம் கோசிட்ஸ்காயாவுக்கு துல்லியமாக நன்றி தெரிவித்தது, பின்னர் அவர் இந்த பாத்திரத்தை மேடையில் பெற்றார் என்பது சுவாரஸ்யமானது.

கேடரினா ஒரு வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர்களின் வீடு செழிப்பாக இருந்தது, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் கவலையற்றதாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. கதாநாயகி தன்னை ஒரு சுதந்திர பறவையுடன் ஒப்பிட்டு, திருமணம் ஆகும் வரை அவள் விரும்பியதைச் செய்ததாக வர்வராவிடம் ஒப்புக்கொண்டார். ஆம், கேடரினாவின் குடும்பம் நன்றாக இருந்தது, அவளுடைய வளர்ப்பு நன்றாக இருந்தது, அதனால் அந்தப் பெண் தூய்மையாகவும் வெளிப்படையாகவும் வளர்ந்தாள். கேடரினாவின் உருவத்தில், எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியாத ஒரு வகையான, நேர்மையான, ரஷ்ய ஆன்மாவை ஒருவர் தெளிவாகக் காணலாம்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தை நாம் தொடர்ந்து பரிசீலிப்போம், மேலும் அந்த பெண் தனது கணவருடன் பாசாங்கு இல்லாமல் வாழ்வது மிகவும் கடினம் என்பதை நினைவில் கொள்க. எல்லோரையும் வீட்டில் பயத்துடன் வைத்திருக்கும் கேடரினாவின் மாமியார் கபானிகாவை நாம் நினைவில் வைத்துக் கொண்டால், நாடகத்தில் வரும் இந்த கதாபாத்திரங்கள் ஏன் முரண்படுகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. நிச்சயமாக, கபனிகா அவமானம் மற்றும் மிரட்டல் முறைகளைப் பயன்படுத்தி செயல்பட்டார், மேலும் சிலர் இதைத் தழுவி அதைச் சமாளிக்க முடிந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, வீட்டிற்கு வெளியே மகள் மற்றும் மகன் இருவரும் களியாட்டத்தில் ஈடுபட்டாலும், வர்வரா மற்றும் டிகோன் அவர்கள் தங்கள் தாய்க்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவர்கள் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குவது எளிதாக இருந்தது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படத்தில் உள்ள அம்சங்கள்

கபனிகாவை கேடரினா உண்மையில் பயமுறுத்தியது என்ன குணாதிசயங்கள்? அவள் ஆத்மாவில் தூய்மையானவள், நேர்மையானவள், தீவிரமானவள், பாசாங்குத்தனத்தையும் ஏமாற்றுதலையும் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. உதாரணமாக, அவரது கணவர் வெளியேறும்போது, ​​மாமியார் தனது மருமகள் அலறுவதைப் பார்க்க விரும்பினார், ஆனால் பாசாங்கு செய்வது கேடரினாவின் விதிகளில் இல்லை. வழக்கத்தை ஆன்மா ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை என்றால், அதைப் பின்பற்றுவது மதிப்புக்குரியது அல்ல என்று பெண் நம்புகிறாள்.

தான் போரிஸை நேசிப்பதை கேடரினா உணர்ந்தபோது, ​​​​அவர்களைப் பற்றி பேசுவதன் மூலம் தனது உணர்வுகளை மறைக்கவில்லை. வர்வாரா, அவரது மாமியார் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கணவர் கேடரினாவின் அன்பைப் பற்றி அறிந்து கொண்டனர். பெண்ணின் இயல்பில் ஆழம், வலிமை மற்றும் ஆர்வத்தை நாம் காண்கிறோம், அவளுடைய வார்த்தைகள் இந்த ஆளுமைப் பண்புகளை நன்கு வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் மனிதர்கள் மற்றும் பறவைகள் பற்றி பேசுகிறார், மக்கள் ஏன் அதே வழியில் பறக்க முடியாது? இதன் விளைவாக, தாங்கமுடியாத மற்றும் அருவருப்பான வாழ்க்கையை தான் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டேன் என்று கேடரினா கூறுகிறார், கடைசி முயற்சியாக, ஆபத்தான படியை எடுக்க முடிவு செய்வாள் - ஜன்னலுக்கு வெளியே தன்னைத் தூக்கி எறிந்து விடுங்கள் அல்லது ஆற்றில் மூழ்கி விடுங்கள். இந்த வார்த்தைகளைப் பிரதிபலிப்பதன் மூலம், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தை நீங்கள் நன்கு புரிந்து கொள்ளலாம்.

இறுதியாக, அந்தப் பெண் தனது உணர்வுகளைப் பற்றி போரிஸிடம் சொல்ல எவ்வளவு முயற்சி எடுத்தாள்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேடரினா ஒரு திருமணமான பெண், ஆனால் சுதந்திரத்திற்கான ஆர்வம் மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை, அத்துடன் மன உறுதி ஆகியவை இந்த துணிச்சலான செயலில் வெளிப்பட்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் இந்த குணநலன்களை கபனிகாவின் (மார்ஃபா கபனோவா) உலகத்துடன் வேறுபடுத்துகிறார். எப்படி காட்டப்படுகிறது? உதாரணமாக, கபனிகா பழைய கால மரபுகளை கண்மூடித்தனமாக வணங்குகிறார், இது ஆன்மாவின் தூண்டுதல் அல்ல, ஆனால் மற்றவர்கள் மீது அதிகாரத்தை இழக்காத ஒரு வாய்ப்பு. மத மனப்பான்மையைப் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம், ஏனென்றால் கேடரினா தேவாலயத்திற்குச் செல்வது இயற்கையானது மற்றும் இனிமையானது, கபனிகாவில் இது ஒரு சம்பிரதாயமாகும், மேலும் ஆன்மீகத்தைப் பற்றிய எண்ணங்களை விட அன்றாட பிரச்சினைகள் அவளை அதிகம் கவலையடையச் செய்கின்றன.

கேடரினா எதற்காக பாடுபடுகிறார்?

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தைப் பற்றி பேசும்போது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய ஒரு முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவர் மத பயம் நிறைந்தவர். இறைவனிடமிருந்து பாவத்திற்கான தண்டனை மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழை, இந்த கருத்துக்களால் அவள் அடையாளம் காணும் பயங்கரமானது மற்றும் கடுமையானது என்று சிறுமி நினைக்கிறாள். இவை அனைத்தும், குற்ற உணர்ச்சியுடன் சேர்ந்து, அவள் செய்த பாவத்தைப் பற்றி எல்லோரிடமும் சொல்லத் தூண்டுகிறது. கேடரினா தனது இதயத்தாலும் ஆன்மாவாலும் ஏற்றுக்கொள்ளாத ஒரு குடும்பத்திலிருந்து ஓட முடிவு செய்கிறாள். கணவன் அவளுக்காக பரிதாபப்படுகிறான், ஆனால் அவளை அடிக்கிறான், ஏனென்றால் அதுதான் செய்யப்பட வேண்டும்.

கேடரினாவின் காதலியான போரிஸ் அவளுக்கு உதவ முடியாது. அவர் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டினாலும், அவர் எவ்வளவு சக்தியற்றவர் மற்றும் பலவீனத்தையும் விருப்பமின்மையையும் காட்டுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது. தனியாக விட்டுவிட்டு, கேடரினா தன்னை ஒரு குன்றிலிருந்து தூக்கி எறிய முடிவு செய்கிறாள். சிலர் இந்த செயலை பெண்ணின் விருப்பத்தின் பலவீனத்திற்கு காரணம் என்று கூறுகிறார்கள், ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஆளுமையின் வலிமையைக் காட்ட விரும்பினார், இது மீண்டும், கேடரினாவின் உருவத்தை பூர்த்தி செய்கிறது.

முடிவில், கேடரினா ஒரு அழகான ரஷ்ய ஆன்மாவை - தூய்மையான மற்றும் பிரகாசமானவர் என்று நாம் கூறலாம். அவரது ஆன்மா கொடுங்கோன்மை, முரட்டுத்தனம், கொடூரம் மற்றும் அறியாமை ஆகியவற்றை எதிர்க்கிறது - நாடகம் எழுதப்பட்ட காலத்தில் மட்டுமல்ல, இன்றும் பலருக்கு உள்ளார்ந்த குணங்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் கேடரினாவின் உருவத்தை கருத்தில் கொள்வது உங்களுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். மற்ற கட்டுரைகள்

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் ஒரு நேர்மறையான உருவமாக கருதப்பட்டது, ஒரு ஒருங்கிணைந்த, தைரியமான, தீர்க்கமான மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரகாசமான, அன்பான, படைப்பாற்றல், ஆழமான கவிதைகள் நிறைந்தது. அவர் மக்களுடனான தனது தொடர்பை வலுவாக வலியுறுத்துகிறார். நடவடிக்கையின் அனைத்து வளர்ச்சியிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இருண்ட இராச்சியத்தின் மீது கேடரினாவின் வெற்றியைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கை கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு அன்றாட வாழ்க்கைக்கு ஒத்ததாக இருந்தது, அதே அலைந்து திரிபவர்கள் தங்கள் கதைகளுடன், புனிதர்களின் வாழ்க்கையைப் படிப்பது, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது. ஆனால் "அவள் இந்த வாழ்க்கையை, உள்ளடக்கத்தில் ஏழ்மையான, அவளுடைய ஆன்மீக செல்வத்தால் ஈடுசெய்தாள்."

கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழு கதையும் கடந்த காலத்திற்கான மிகுந்த மென்மை மற்றும் நிகழ்காலத்திற்கான திகிலுடன் உள்ளது: "இது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" மற்றும் "நான் உங்களுடன் முற்றிலும் வாடிவிட்டேன்." இப்போது இழந்த மிக மதிப்புமிக்க விஷயம் விருப்பத்தின் உணர்வு. "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தேன்," "... நான் விரும்பியதை நான் செய்தேன்," "அம்மா என்னை வற்புறுத்தவில்லை." கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டின் வாழ்க்கை அவர்களுடையதைப் போன்றது என்ற வர்வராவின் கருத்துக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "ஆம், இங்கே எல்லாம் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது." வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையாக, உண்மையாக, ஒரு அழகுபடுத்தும் வார்த்தையும் இல்லாமல், கேடரினா கூறுகிறார்: “நான் சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்தத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அதுதான், வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்.
தேவாலயமும் மதமும் கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தன.

ஒரு ஆணாதிக்க வணிகக் குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவளால் வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது. ஆனால் அவளது மதவாதம் காட்டு மற்றும் கபானியின் சடங்கு வெறியிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதன் நேர்மையில் மட்டுமல்ல, மதம் மற்றும் தேவாலயத்துடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் முதன்மையாக அழகியல் ரீதியாக அவள் உணர்ந்தாள். "மரணத்திற்கு நான் தேவாலயத்திற்கு செல்வதை விரும்பினேன்! நான் சொர்க்கத்தில் நுழைவேன் போல் இருந்தது.

தேவாலயம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் உருவங்களால் நிரப்பியது. குவிமாடத்திலிருந்து கொட்டும் சூரிய ஒளியைப் பார்த்து, அதில் தேவதைகள் பாடுவதையும், பறக்கிறதையும் பார்த்தாள், "அவள் தங்கக் கோயில்களைக் கனவு கண்டாள்."
பிரகாசமான நினைவுகளிலிருந்து கேடரினா இப்போது அவள் அனுபவிக்கும் நிலைக்கு நகர்கிறாள். கேடரினா மிகவும் நேர்மையானவர் மற்றும் உண்மையுள்ளவர், அவள் வர்வராவிடம் எதையும் சொல்ல விரும்புகிறாள், அவளிடமிருந்து எதையும் மறைக்கக்கூடாது.

அவளது குணாதிசயமான கற்பனைகளுடன், முடிந்தவரை துல்லியமாக தன் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முயன்று, அவள் வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “இரவில், வர்யா, என்னால் தூங்க முடியவில்லை, நான் ஒருவித கிசுகிசுப்பைக் கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறேன்; யாரோ ஒருவர் என்னிடம் மிகவும் அன்பாக பேசுகிறார், அவர் என்னை நேசிப்பது போல், ஒரு புறா கூவுவது போல. வர்யா, முன்பு போல, சொர்க்க மரங்கள் மற்றும் மலைகளைப் பற்றி நான் இனி கனவு காணவில்லை, ஆனால் யாரோ என்னை மிகவும் அரவணைத்து, அன்புடன் எங்காவது அழைத்துச் செல்வது போல், நான் அவரைப் பின்தொடர்கிறேன், நான் செல்கிறேன்.
இந்த படங்கள் அனைத்தும் கேடரினாவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் செழுமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

வெளிப்படும் உணர்வின் எத்தனை நுட்பமான நுணுக்கங்கள் அவற்றில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் கேடரினா தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயலும்போது, ​​மதத்தால் அவளுள் வளர்க்கப்பட்ட கருத்துகளை அவள் நம்புகிறாள்; "பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது... இந்த பாவத்திலிருந்து என்னால் தப்பிக்க முடியாது" என்று தன் மதக் கருத்துகளின் ப்ரிஸம் மூலம் விழித்தெழுந்த உணர்வை அவள் உணர்கிறாள். எனவே பிரச்சனையின் முன்னறிவிப்பு: "எந்தவொரு பிரச்சனைக்கும் முன், சில வகையான முன் ...", "இல்லை, நான் இறந்துவிடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியும்," போன்றவை.

மதம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் அதன் உருவங்களால் நிரப்பியது மட்டுமல்லாமல், அது அவளுடைய ஆன்மாவை பயத்தில் சிக்க வைத்தது - “அக்கினி நரகத்தின்” பயம், பாவத்தின் பயம். தைரியமான, தீர்க்கமான கேடரினா, வலிமையான கபனிகாவுக்கு கூட பயப்படாத, மரணத்திற்கு பயப்படாத, பாவத்திற்கு பயப்படுகிறாள், அவள் எல்லா இடங்களிலும் தீயவனைப் பார்க்கிறாள், இடியுடன் கூடிய மழை அவளுக்கு கடவுளின் தண்டனையாகத் தோன்றுகிறது: “நான் பயப்படவில்லை. இறக்கிறேன், ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் இருப்பதைப் போல திடீரென்று கடவுளுக்கு முன்பாக தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, ​​​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது.

கேடரினா எங்காவது செல்ல வேண்டும் என்ற நிலையான ஆசை, நீதி மற்றும் உண்மைக்கான தாகம் மற்றும் அவமானங்களை பொறுத்துக்கொள்ள இயலாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவளுடைய அன்பான இதயத்தின் வெளிப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டு, சிறுவயதிலிருந்தே யாரோ தன்னை புண்படுத்தியபோது அவள் ஒரு படகில் சென்றபோது நடந்த ஒரு சம்பவத்தை அவள் நினைவுபடுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “... அது மாலையில் இருந்தது, ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது, நான் வோல்காவுக்கு ஓடி, படகில் ஏறி, அவளை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டான். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்.

கேடரினாவின் தீவிரம் மற்றும் உறுதியுடன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது தூய்மை, அனுபவமின்மை மற்றும் பெண் கூச்சம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார். வர்வாராவின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு, "நீங்கள் வேறொரு நபரை நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை நான் நீண்ட காலமாக கவனித்தேன்," கேடரினா பயப்படுகிறாள், அவள் பயப்படுகிறாள், ஒருவேளை அவள் தன்னை ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை என்பது தெளிவாகிவிட்டது. அவள் போரிஸ் கிரிகோரிவிச்சின் பெயரைக் கேட்க விரும்புகிறாள், அவள் அவனைப் பற்றி அறிய விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அதைப் பற்றி கேட்கவில்லை. கூச்சம் அவளை "அப்படியானால் என்ன?" என்ற கேள்வியை எழுப்ப மட்டுமே கட்டாயப்படுத்துகிறது. கேடரினா தன்னை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுவதையும், அவள் எதை ஏமாற்றுகிறாள் என்பதையும் வர்வாரா வெளிப்படுத்துகிறார். ஒன்று அவள் டிகோனை நேசிக்கிறாள் என்று தன்னை நிரூபிக்க பாடுபடுகிறாள், பின்னர் அவள் டிகோனைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அந்த உணர்வு அவளுடைய விருப்பத்தை விட வலிமையானது என்பதை அவள் விரக்தியுடன் பார்க்கிறாள், இந்த உணர்வின் வெல்ல முடியாத தன்மை அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான பாவமாகத் தெரிகிறது. . இவை அனைத்தும் அவளுடைய பேச்சில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: "அவரைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே, எனக்கு ஒரு உதவி செய், என்னிடம் சொல்லாதே! எனக்கு அவரைத் தெரிந்துகொள்ளவும் விருப்பமில்லை. நான் என் கணவரை நேசிப்பேன்." "நான் உண்மையில் அவரைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டுமா? ஆனால் அது உங்கள் தலையை விட்டு வெளியேறினால் நீங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் எதைப் பற்றி நினைத்தாலும், அவர் என் கண்களுக்கு முன்பாக இருக்கிறார். நான் என்னை உடைக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் முடியாது.

அவள் இதயத்தை வெல்லும் முயற்சியில், அவள் தொடர்ந்து தன் விருப்பத்திற்கு முறையிடுகிறாள். இருண்ட சாம்ராஜ்யத்தில் மிகவும் பொதுவான ஏமாற்றத்தின் பாதை கேடரினாவுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. வர்வாராவின் முன்மொழிவுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: "ஆனால் என் கருத்துப்படி, அது மூடப்பட்டு தைக்கப்படும் வரை நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்" என்று கேடரினா பதிலளித்தார்: "எனக்கு அது அப்படி இல்லை. மற்றும் என்ன நல்லது. என்னால் முடிந்த வரை பொறுமையாக இருப்பேன்”; அல்லது "நான் இங்கு மிகவும் சோர்வாக இருந்தால், எந்த சக்தியும் என்னைத் தடுக்க முடியாது. நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு வோல்காவிற்குள் வீசுவேன். "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்."

கேடரினா பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை, கேடரினாவுக்கு சமரசம் தெரியாது. வழக்கத்திற்கு மாறாக தீர்க்கமாகவும் ஆற்றலுடனும் பேசப்பட்ட அவளுடைய வார்த்தைகள், அவளுடைய நேர்மை, கட்டுப்பாடற்ற தன்மை மற்றும் இறுதிவரை செல்லும் திறனைப் பற்றி பேசுகின்றன.