Какой воротник шубу носит евгений онегин. «Евгений Онегин. Костюмы к опере "евгений онегин"

Хорошо ли мы знаем роман А.С. Пушкина " Евгений Онегин"? Казалось бы, очень известное произведение, и кто же его не читал. Может быть, в общих чертах оно нам и знакомо. А пробовали ли мы разобраться в нём детально? Как определить жанр моей работы? Ему нет места в списках "рассказов", " критических статей" и т.д. Я бы определила этот жанр так: 1. Литературная игра: деталь в художественном произведении. Или 2. Занимательное литературоведение. Или 3. Раздумья над текстом в виде игры, тестовых заданий.
Попрошу моего читателя не сразу обращаться к готовым ответам в конце тестовых заданий, а попробовать самому вспомнить строки из пушкинского романа в стихах и даже вооружиться им на случай желания вступить в игру. Ведь ответы - в самом романе.

Литературная игра в вопросах и ответах по роману А.С.Пушкина " Евгений Онегин".

Вопросы к первой главе.

1.Как вы понимаете значение слова " повеса"?

А.Весельчак
В.Меланхолик
С.Болтун
D.Шалун

2.Сколько балов ежегодно давал отец Евгения Онегина?

А.Четыре
В.Два
С.Три
D.Один

3.Почему учитель-француз учил Онегина -ребёнка " всему шутя"?

А.Чтобы "дитя" ничего не знало
В.Чтобы "дитя" на него не жаловалось
С.Чтобы "дитя" не измучилось
D.Чтобы не уставать самому

4.Стихи какого поэта Онегин знал наизусть?

А.Гомера
В.Феокрита
С.Виргилия
D.Овидия

5.Какая ещё наука, помимо " страсти нежной", увлекала Онегина?

А.История
В.Астрономия
С.Экономика
D.Биология

6.Из меха какого зверя носил шубу Онегин?

А.Лисы
В.Норки
С.Бобра
D.Зайца

7.Какие тропические фрукты заказывал Онегин в ресторане?

А.Бананы
В.Ананасы
С.Киви
D.Кокосы

8.Где и на чём спали лакеи, ожидающие господ после спектакля?

А.В фойэ на полу
В.В фойэ на лавках
С.У подъезда на шубах
D.В каретах на сиденьях

9.Кому подражал Онегин в одежде?

А.Чаадаеву
В.Пушкину
С.Вяземскому
D.Дельвигу

10.Сколько времени Онегин проводил перед зеркалами перед выездом в свет?

А.Один час
В.Два часа
С.Три часа
D.Четыре часа

11.Чем освещались по праздникам дворянские дома снаружи зимой?

А.Фонарями
В.Свечами
С.Кострами
D.Плошками

12.Какой сигнал будил по утрам жителей онегинского Петербурга?

А.Пение петухов
В.Барабанный бой
С.Выстрел из пушки
D.Солдатский рожок

13.Название известной улицы Петербурга онегинской поры:

А.Мильонная
В.Сотая
С.Тысячная
D.Десятая

А.На Кавказ
В.В Германию
С.Во Францию
D.В Африку

15.Каким называет Пушкин ум влюблённого?

А.Светлым
В.Тёмным
С.Тревожным
D.Возвышенным

Ответы на вопросы.
1.D.-"Повеса" - шалун. (Словарь В.Даля.) " Так думал молодой повеса, Летя в пыли на почтовых..."
2.С.-" Давал три бала ежегодно И промотался наконец."
3.С.-" Чтоб не измучилось дитя, Учил его всему шутя... "
4.С.-"Да помнил хоть не без греха Из "Энеиды" два стиха". "Энеида" - поэма римского поэта Виргилия.
5.С." Зато читал Адама Смита И был глубокий эконом..." Адам Смит - английский экономист.
6.С.-"Морозной пылью серебрится его бобровый воротник".
7.В.-"...Меж сыром лимбургским живым И ананасом золотым".
8.С.-"Ещё усталые лакеи На шубах у подъездов спят..."
9.А.-"Второй Чадаев, мой Евгений В своей одежде был педант..."
10.С.-"Он три часа по крайней мере Пред зеркалами проводил..."
11.D.-"Усеян плошками кругом Блестит великолепный дом". Плошки -плоские банки с маслом и фитилями.Словарь В.Даля.
12.В.-"А Петербург неугомонный Уж барабаном пробуждён".
13.А.-"Да дрожек отдалённый стук С Мильонной раздавался вдруг".
14.D.-"Онегин был готов со мною Увидеть чуждые странЫ..." " Под небом Африки моей Вздыхать о сумрачной России"...
15.В.-"Прошла любовь, явилась муза И прояснился тёмный ум..."

Рецензии

Лео, спасибо за внимание к моему труду.
Не могу утверждать, что современный русский язык начался именно с этого произведения российской словесности, но то, что подобных книг (не по сюжету, а по охвату русской действительности со всеми её проблемами) нам уже, видимо, не дождаться, это, наверное, факт. Конечно, современный развитый человек должен пройти через роман в стихах А.С.Пушкина " Евгений Онегин" с тем, чтобы стать носителем русской литературной культуры во всей её изначальной глубине.

Мне задали вопрос:
-Костюм (одежда) Пушкина А.С. в 1830 году?

Ответ на этот вопрос с легкостью можно прочесть...в романе Пушкина "Евгений Онегин".

"Пушкинский роман в стихах и мода... Мода преходяща, а пушкинский роман вечен. Но мода существовала всегда, а значит, и во времена Пушкина. Пушкинский роман отразил и моду своего времени.
Мы лишь приблизительно понимаем значение слов боа, боливар, сюртук или шлафор. А между тем, как пишет один из знатоков истории русского быта, «костюм во все времена – одно из важнейших средств характеристики литературных персонажей..."

............................
Из книги "История костюма 1200-2000" /Джоанн Нанн/

Рубашка в период с1810-х стала более прилегающая на плечах, с кокеткой на спинке и более узкими рукавами, а к 1830 г. оборки спереди были заменены вертикальными складками или защипами, за исключением вечерних нарядов. Ворот превратился в высокий "стоячий" воротник с жесткими углами, которые возвышались над галстуком. Около 1820 г. появился отдельный воротник, прикреплявшийся к рубашке с помощью пуговицы спереди и завязок сзади; позже они были заменены запонками, так же как три-четыре пуговицы на рубашке, особенно после 1850 г, когда вобиход пошли рубашки с крахмальной грудью.

Подштанники могли быть короткими(до колен или выше) и широкими,завязанными спереди лентой, а позади тесемками; или длинными до щиколотки,иногда со штрибками. Они поддерживались подтяжками, пропущенными через отверстия на талии; после 1845 г. отверстия были заменены ленточными петлями. Длинные подштанники были известын как "траузерс" (брюки), вероятно это название произошло от одежды с широкими штанинами, которая застегивалась спереди без ширинки и достигала лодыжек, её носили моряки или солдаты в 18 веке. С начала 19 века так стали называть верхнюю одежду.

Батистовый или полотняный галстук с жествим каркасом продолжали носить до середины 19 века. Черный военный галстук, принятый гражданскими щеголями, считался подходящим при приемах при дворе с 1820-х годов, а широкий галстук "Кароль Георг" из черного генуэзского бархата и атласа, завязанный бантом спереди, носили с 1820-х по 1830-е годы.
Фрак, появившийся в 18 веке был почти универсальной одеждой до 1815-х годов.
Обычно двубортный, он кроился спрямоугольным полочками, часто выше линиии талии, чтобы показать нижнюю часть жилета, фалды достигали колен. Воротник вначале был высоким, с расстоянием между отворотами и лацканами, но постепенно отвороты стали длиннее и ниже, отделяясь от меньшего лацкана вырезом в форме буквы М(этот вырез не использовался на дневных сюртуках после 1850 г, но продолжал применяться на некоторых вечерних сюртуках до 1870-х.)Руква часто слегка припосаживались по верху,а азтем сходили на конус к запястью или чуть ниже его и имели разрез с пуговицами, которые часто не застегивались, чтобы показать манжет рубашки.

...Однобортный сюртук с полочками, скошенными назад от уровня талии до закругленных углов пол, достигавших бедер, и с карманами в задних складках, в 1825 году стал называться "редингот" скок от средней лиии спереди постоянно увеличивался, начинаясь над талией;над бедрами стали помещатьяс карманы с клапанами.К 1830 г.его стали называть утренним прогулочными сюртуком, в 1838 г. -"ныомарткетским "сюртуком,а в 1850г- визиткой.
В 1820-1840-х годах мужские сюртуки кроились с приспущенными плечами, узкой талией, над котрой выпячивалась подбитая ватой грудь,а фалды или полы изгибались поверх округленных бедер-удивительно наблюдать столь женственный силуэт в эпоху активного прогресса. Длинные изогнутые шалевые воротники помогали подчеркнуть контур, так же, ка ки обычай носить сюртуки нараспашку.
Жилеты, достигавшие до талии или немного опускавшиеся ниже ее, кроились с прямыми полочками или с небольшим мысом,или с двумя мысами, соелга перекрывающими штан ыили брюки.

После 1830-х однобортные застежки стали наиболее популярны, они имели различную длину, но вечерний вариант всегда был низким. С 1830-1850 г жилеты шнуровались на спинке и могли быть без воротников;широкие изогнутые лацканы были постепенно заменены более короткими и острыми, но эти фасоны перемежались.
Сюртук и жилет редко были одного цвета:жилет часто носили светлее,вечером - белый.Посстепенно дял жилетов стали использовать более яркие цвета и узоры.

К 1816 г. свободные штаны ниже колен-бриджи(кюлоты)-надевали только с вечерней одеждой,для верховой езды или при дворе, где они были обязательными. Вместо них с 1795 по 1850 г. носили тесно прилегаающие панталоны, сначала они заканчивались ниже голени,а позже у лодыжки(кюлоты), обычно имели разрез с одной стороны,а в 1840-- штрипки.Для дневного туалета с 1807 г. в моде были брюки. В начале они имели небольшой откидной клапан-застежку, но в 1840-х в обиход вошли ширинки(гульфики).Панталоны заменили вечерние бриджи к 1850м г.Иногда трудно найти различие между пантлонами и брюками,т.к. эти термины были взаимозаменяемыми."Казаки" были широкими штанами, присборенными на талии и стянутыми шнурками вокруг лодыжек.Говорят они были созданы под впечатлением от костюма казаков, сопровождавших русского царя на церемонию заключения мира в 1814 г. К 1840г., потеряв большую часть своей мешковатости, приобретя двойные,а затем одинарные штрипки, они стали известын как брюки в складку.

Кроме "шапо-бра", которую надевали или носили с парадным костюмомм,в течкении всего 19 века основным мужским головным убором был цилиндр.
После 1830 г. высокие сапоги стали носить только всельской местности и для спортивных занятий, но короткие сапоги. которые носили под брюками, оставались в моде до следующего века.
Причуда носить гамаши или гетры в сельской местности в начале века продежалась недолго,и вскоре они снова стали частью костюма сельскохозяйственных рабочих.
С бриджами до колен и панталонами мужчины носили белые.серые или черные прозрачные чулки и бальные туфли на низком каблукес короткими союзками и круглыми носками,отделанные вначале небольшой пряжкой, а позже - маленькми черынм бантом.

Плащи для улицы в дневное время и как вечернюю одежду продолжали носить в течении всего 19 века, часто с контрастной цветной шелковой подкладкой, бархатным воротником и декоративной застежкой из шнурков, носили так же вечернее пальто - "полькое" пальто 1810 г. юыло длинным и свободным, спетлями от шнура, его воротник, лацканы и манжеты обшивались русской овчиной. Однако и как дневная одежда с середины и конца 1820-х пальто разнообразынх фасонов были более популярны чем плащи. "Палето", французский термин, который доовльно свободно использовался в конце века, обозначал в 1830-х короткое пальто с гладкой спинкой или с коротким разрезом и без шва на талии.Вероятно самым известынм и существовавшим самое долгое время пальто "Честерфилд", названное в честь графа Честерфилда-законадателя моды в 1830-40гг.Оно было длинным(гораздо ниже колен), одноботным или двубортным, слегка приталенным,со швом по центру спинки и разрезом. На бедрах - карманы с клапанами, мегьший карман помещался на левой полочке,обычно пальто имело бархатный воротник. Во Франции в 1840-х подобно еже пальто называли "твайн".
Макинтош, короткое свободное непромокаемое пальто,сделанное из пропитанного натуральным каучуком сукна по патенту Макинтоша, носили с 1836 г., обычно оно было серого или темно-зеленого цвета с защитными полосками на швах...

.....................................................................................................................

Ну,а теперь несколько картинок портетов Пушкина:

..........................
Жилет городской моей работы на середину 19 века:

..........................................................................

Немного о женской одежде 1830 годов...

Модные расцветки 1830-х годов. Журналы и пушкинские герои

Забавно, что если по каким-то причинам из Парижа не было известий, смотрители модных новостей сокрушенно восклицали: «Черная неделя моды!» (Молва 1832: 100). Конечно, это метафора, но она имеет свой «цветовой» смысл. Чистый черный цвет тогда воспринимался не иначе как траурный.

Большое внимание к цветовой гамме объясняется тем, что цвет в моде первой половины XIX века значил ровно столько же, сколько и фасон. «Вкус женщины выражается в том, как приколото ее перо, какого цвета ее платье или как оно сшито», - объясняет «Молва» (Молва 1834: 14). В сущности, цвет должен был аккомпанировать фасону. К тому же определенные цвета были «принадлежностью» тех или иных деталей туалета. Скажем, рединготы или мантильи в определенный сезон носились только двух-трех цветов, и не иначе. То же касалось ботинок, перчаток, шляпок. Встречались такие, например, строгие указания: «Ботинки должны быть палевого цвета» (Молва 1831: 126); «Cache-nez1 бывают пунцовые, оранжевые и зеленые» (Молва 1833: 59). И конечно же, из всех этих деталей в результате составлялась композиция - наряд, выстроенный по принципу сочетания цветов.
В начале 1830-х годов журнал «Молва» формулирует на своих страницах основной принцип современной моды: от жестких предписаний прошлых лет ее отличает бóльшая свобода. «Никогда еще мода не была так либеральна, как нынче; очевидно, что она шла за успехами века, освобождаясь и сама от тех смешных уставов, которые некогда предписывала нашим бабушкам. Тогда был только один вид, цвет, покрой - шаг за черту и не было спасения» (Молва 1832: 291). Теперь же, уверяют обозреватели мод, выбор велик и каждая дама может подобрать и цвет, и фасон, наилучшим образом подчеркивающие ее достоинства.
Как пишет Раиса Кирсанова, в интересующий нас период, то есть «с середины XVIII в. до 1840-х гг. все светлые тона, особенно для нарядных платьев, были очень популярны, и с каждым из них - голубым, розовым или желтым - были связаны разнообразные оттенки» (Кирсанова 1995: 192). Страницы «Молвы» подтверждают: это было очень многоцветное время. Расцветки по-настоящему праздничны - «нарядные цвета», как писали тогда (Молва 1833: 4). Даже из декоративных интерьерных вещей «преимущественно в моде те, кои делаются из разноцветных, смешанных каменьев» (Молва 1831. № 11: 15).
Основные тона, остававшиеся востребованными на протяжении всех шести лет существования «Молвы», - это белый, голубой, розовый, зеленый, желтый, лиловый, коричневый. Но, пожалуй, самое увлекательное - следить за изменяющимися оттенками основных цветов.

..................................................................................

Читая первую главу пушкинского романа в стихах «Евгений Онегин», мы всё время ощущаем присутствие автора. К началу работы над романом А.Пушкину было всего 24 года. Оба они, автор и его герой, молоды, вхожи в одно общество блестящей светской молодёжи.

Поэт изображает себя и своего героя, Евгения, на полях рукописи романа в стихах. Онегина мы видим на рисунке А. Пушкина в модной широкополой шляпе боливаре, стоящего у гранитного парапета Дворцовой набережной.

И всё же, замечает А. Пушкин,

«Всегда я рад заметить разность
Между Онегиным и мной».

Эта разность раскрывается читателю постепенно, и чем дальше, тем убедительнее. И если в начале романа Онегин – «добрый мой приятель», то ближе к его финалу – лишь «спутник странный».

Маршрут одного дня Онегина в романе во многом схож с теми местами, где завсегдатаем бывал А. Пушкин. Проследуем и мы по памятным пушкинско-онегинским местам.

«Надев широкий боливар,
Онегин едет на бульвар
И там гуляет на просторе,
Пока недремлющий брегет
Не прозвонит ему обед».

Этим бульваром, где фланирует Евгений, был обширный Адмиралтейский бульвар-променад, протянувшийся вдоль Адмиралтейства. Бульваром в пушкинское время называли и Невский проспект. Посреди проспекта до 1820 года был проложен бульвар, доходивший до Аничкова моста через реку Фонтанку (в то время мост был ещё без скульптур Клодта, его украшением служили четыре каменные башни). По обе стороны бульвара часто устраивались в зимнюю пору катания на санях.

«Уж тёмно: в санки он садится,
«Пади-пади!» - раздался крик;
Морозной пылью серебрится
Его бобровый воротник.
К Talon помчался: он уверен,
Что там уж ждёт его Каверин».

«Талон» - известный в Петербурге ресторан искусного французского повара Пьера Талона. Модный ресторан находился на угловом участке Невского проспекта и набережной реки Мойки (Невский проспект, 15) в доме с эффектными фасадами, украшенными колоннами. Ресторан Талон занимал, по-видимому, несколько этажей. Данный дом был построен ещё в 1768 году на месте деревянного дворца императрицы Елизаветы. Первым владельцем дома был генерал-полицмейстер Чичерин, а затем дом перешёл к князю Куракину, затем к богатому откупщику Перетцу, после чего владельцами дома стала семья купцов Косиковских. В отличие от Перетца, поставлявшего казне главным образом соль («Где соль, там и Петертц», посмеивались в Петербурге), купцы Косиковские сколотили состояние на спекуляциях с хлебом. Купеческий капитал Косиковских возрастает многократно, как только Косиковские отдают часть помещений дома в аренду для проведения собраний, всевозможных увеселений и танцев. Так возникает ресторан «Талон».

Нужно отметить, что ресторан «Талон» был из-за высоких цен доступен немногим. Сами названия блюд, которые упоминает А. Пушкин, говорят за себя:

«Пред ним roast-beef окровавленный,
И трюфли, роскошь юных лет,
Французской кухни лучший цвет,
Из Страсбурга пирог нетленный
Меж сыром лимбургским живым
И ананасом золотым».

В 1825 году Пьер Талон уехал во Францию. Нового владельца ресторана звали Фальет. Сохранилась записка А.Пушкина, адресованная в ресторан Фальета, с просьбой отпустить в дом паштет из печени. От дома на Мойке, 12, квартиры Пушкина, до Фальета было 10 минут ходьбы. Надо полагать, что Пушкин был знаком и с первым, и вторым хозяином ресторана на Невском.

Но дом Косиковского был известен Пушкину не только в связи с нахождением ресторана Талон. На четвёртом этаже этого же дома находилась известная типография Плюшара. Здесь в 1831 году были напечатаны «Повести Белкина».

Вернёмся к нашему герою. После пребывания в известном ресторане

«Театра злой законодатель,
Непостоянный обожатель
Очаровательных актрис,
Почётный гражданин кулис,
Онегин полетел к театру».

Мы вполне можем предположить тот путь, которым следовал Онегин к Большому Каменному театру. Сначала по Большой Морской улице, затем мимо, тогда ещё только строящегося по проекту О. Монферрана Исаакиевского собора, по набережной реки Мойки, через Поцелуев мост, на Театральную площадь. На Театральной площади, перед величественным зданием театра, украшенным восьмиколонным портиком, сани Онегина останавливаются.

Облик Театральной площади пушкинского времени в целом близок современному виду площади. За одним исключением: нет Большого Каменного театра, куда отправился Евгений. На месте здания театра, с использованием его фундаментов, во второй половине ХIХ века было выстроено здание Консерватории.

Рисунок художника В. Паттерсона позволяет нам живо воссоздать вид Театральной площади пушкинского времени. В глубине площади легко узнаются купола Никольского Морского собора. А сама площадь изображена в один из зимних вечеров. Судя по стоящим на площади каретам, ещё нет и 9 часов вечера, когда по обыкновению завершаются представления в Большом Каменном театре. Сооружения в форме беседок на площади – это «грелки», места для отогревания, где обычно разжигался костёр и грелись в ожидании хозяев кучера.

«Ещё, прозябнув, бьются кони,
Наскуча упряжью своей,
И кучера, вокруг саней,
Бранят господ и бьют в ладони…»

Знакомого здания Мариинского театра на площади ещё нет. Его выстроят только через 77 лет после открытия в 1783 году Большого театра. Нет и здания Консерватории. На её месте – здание Большого театра.

Начало спектакля в половине седьмого. Наш герой опаздывает. Небрежно скинув на руки лакею тяжёлую шубу с бобровым воротником, Онегин взбегает по мраморным ступеням и входит в театральный зал.

«Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла – всё кипит;
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит».

Зал театра вмещал до 2 тысяч человек. Ложи первых ярусов, кресла партера выделялись богатыми драпировками. Здесь находились места для высшего петербургского общества. Как правило, ложи абонировались частными лицами на целый сезон.

Места за креслами, куда пробирается Онегин, попутно раскланиваясь со знакомыми, заполнены преимущественно дворянской молодёжью. Здесь царит особый дух, кипят страсти, раздаются смелые реплики. Онегин мог бы здесь встретить и Пушкина, и Катенина, блестящего гвардейца и драматурга, и Грибоедова, и Каверина. Да, того самого Каверина, который должен был встретиться Онегину в «Талоне».

За креслами партера – стоячие места. Так же, как и на верхнем ярусе, куда билет стоит в три раза дешевле, чем в партер, их заполняют студенты, мелкие служащие. А на самом верху – райке – самая демократическая часть публики. Она начинает аплодировать тогда, когда представители высшего света только раскрывают лорнеты.

«В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит!».

Можно утверждать, что Большой театр являл собой характерный социальный разрез русского общества пушкинской поры.

В пушкинское время в продолжение одного вечера давались несколько небольших и разнообразных по жанру спектаклей: балет, драма, комедия. Все эти разнообразные жанры могли быть представлены на одной сцене друг за другом. Первое представление давалось «для разогрева» публики и съезда гостей. Поэтому то, что Онегин входит в зал уже во время спектакля, - вполне допустимо.

Каков же был театральный репертуар?

«Волшебный край! Там в стары годы,
Сатиры смелый властелин,
Блистал Фонвизин, друг свободы,
И переимчивый Княжнин;
Там Озеров невольны дани
Народных слёз, рукоплесканий
С младой Семёновой делил».

Великую русскую актрису – Екатерину Семёнову – называли «единодержавной царицей трагической сцены». Для осознания величины её таланта трагической актрисы нам достаточно, думается, отзыва А.С. Пушкина: «Говоря о русской трагедии, говоришь о Семёновой, и, может быть, только о ней», а также тот факт, что ей подарил А. Пушкин экземпляр «Бориса Годунова» с дарственной надписью.

Ещё одно имя актрисы упоминает поэт в «Евгении Онегине». Это Истомина.

«Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина…»

Несравненная балерина Евдокия Истомина была ученицей прославленного балетмейстера Дидло. Она впервые исполнила партии Черкешенки и Людмилы в балетах Дидло «Кавказский пленник» и «Руслан и Людмила». На старинной миниатюре, где Истоминой около двадцати лет, ангельски красивое лицо, роскошные локоны, ниспадающие с плеч. Вокруг изящной, маленькой Истоминой вился рой поклонников, среди которых был и А.С. Пушкин.

Но Онегина не трогает искусство Истоминой, волшебство балетов Дидло. Ему скучно в театре, где «под сению кулис» прошла молодость Пушкина.

«Балеты долго я терпел,
Но и Дидло мне надоел».

Все строки восхищения театром идут от лица автора, не от героя. Возможно, что именно с этих строк возникает полоса отчуждения между Пушкиным и Онегиным.

День Онегина близится к окончанию. После театра «домой одеться едет он». Много времени проводит герой в своём кабинете перед зеркалом… Остаток вечера – на балу.

Судя по описанию, бал происходит в одном из пышных особняков на Английской набережной.

«Что ж мой Онегин? Полусонный
В постелю с бала едет он:
А Петербург неугомонный
Уж барабаном пробуждён.
Встаёт купец, идёт разносчик,
На биржу тянется извозчик,
С кувшином охтинка спешит,
Под ней снег утренний хрустит.
Открыты ставни; трубный дым
Столбом восходит голубым,
И хлебник, немец аккуратный,
В бумажном колпаке, не раз
Уж отворял свой васисдас».

По-немецки «вас ист дас» означает «что это такое?» На окраине города существовали маленькие булочные, как правило, с одним окном, через форточку которого немцы-булочники и отпускали горячий хлеб. По-французски «форточка» звучит как «васиста». Выражение, по-видимому, произошло от смешения французского с немецким.

Бесцельность проведённого Онегиным дня как раз и высвечивается на фоне пробуждающегося рабочего дня мастеровых.

«Проснётся за полдень, и снова
До завтра жизнь его готова,
Однообразна и пестра,
И завтра то же, что вчера».

зверь на воротнике Онегина

Грызун с ценным мехом, живущий по лесным рекам

Животное из породы грызунов с ценным мехом

Канонерская лодка (Россия, 1905)

Полуводное млекопитающее отряда грызунов

Пушной зверек с «инженерным образованием»

Река в Витебской и Минской областях Белоруссии, левый приток реки Березины

Зверь с канадских монет

Пушной грызун с ценным коричневым мехом

. «пушной мелиоратор»

Для этого животного хвост является великолепным рулем, а также прекрасным регулятором температуры тела

Именно этот зверек, считающийся символом трудолюбия, предприимчивости и миролюбия, был изображен на первой канадской марке

Лесной гидростроитель

Приток Березины

Кто из животных самый лучший лесоруб?

Плотник-подводник

Грызун, подотряд белкообразные

Грызун-строитель с ценным мехом

Грызун-лесоруб

Пушное животное

Грызун с белыми зубами

Грызун с крепкими зубами

Зверь-«гидротехник»

Зверек с крепкими зубами

Нутрия - болотный...

Крепкозубый грызун

Строит хатки и плотины

Строитель хаток

Зверь-плотиностроитель

Грызун-гидротехник

Зверь с белыми зубами

Зверек, работающий зубами

Нутрия или болотный...

Зверек, строитель плотин

Пушной плотиностроитель

Речной грызунлесоруб

Грызун с ценным мехом

Лесоруб среди животных

Полуводный грызун

Житель хатки

Пушной строитель подводных хаток

Зверь, который добр

Пушной строитель плотин

Грызун-плотиностроитель

. «злюка»-грызун

Строитель плотин и хаток

Крупный грызун

Грызунстроитель

Самый крупный грызун Европы

Какой грызун хатки строит?

Одетый в шубу речной строитель

Кто такой калан?

. «злюка» из грызунов

Грызун с хвостом-плавником

Грызун-«лесоповальщик»

Лесной лесоруб и строитель

Водоплавающий грызун

Грызун-гидростроитель

Зубастый «подводник»

Пушной грызун

Водный «зодчий»

Ценный мехом грызун

Зверь, строитель плотин

Речной грызун с ценным мехом

Животное из отряда грызунов с ценным мехом

Грызун с ценным мехом

Река, левый приток Березины

. "Злюка" из грызунов

. "Злюка"-грызун

. "Пушной мелиоратор"

Бобер м. бобриха ж. два животные разнородные, из коих, для различия, лучше бы одного звать бобр, другого бобер, как иные и делали: речной бобр, бобр-строитель, Castor Fiber, попадающийся ныне изредка в западных губ. и в Сибири, живет общинами в Канаде; это строитель мазанок и плотин; морской, камчатский бобер, морская выдра (речная, см. выдра), Lutra s. Enydris marina (некстати учеными названный роккуном; енот назыв. ракун; см. также бабр), доставляющий дорогой мех на воротники. Их бьют курилы и алеуты в море стрелками с бударок. Убить бобра, т. е. свинью замест бобра, говор. о неудаче. Каков бобрик, боберчик? Дрянной бобришка. Бобрища со свиньищу. Убить бобра не видать добра; переиначена: не убить не видать. Серебряный бобер, с седою, белою остью. меня денщик из бобра (воротника) седой волос дергает, видя, что барин дергает его из головы своей. От бобра бобренок, от свиньи поросенок. Около бобра не обобрать, а всего ободрать. Все мужья добры, покупили женам бобры; а мой муж неуклюж: невидаль, корову купил. Калязинцы свинью за бобра купили. Все равны бобры, один я соболек. Все бобры добры до своих бобрят. Бобренок м. молодой, детеныш, камч. кошлок; годовалый бобер, камч. ярец. Бобровый воротник. Настя, Настенька, шубейка красненька: сама черноброва, опушка боброва. Бобровая струя, Castoreum, аптечное снадобье, находимое у речного бобра в особой сумочке, как кабарговая струя у кабарги. Бобровый гон, гоны, ловли, места, где речной бобр водится и ловится: некогда по всей России, а ныне почти нигде. Бобровое ср. стар. пошлина с бобрового гона. Бобриный, бобровый, бобровина ж. бобриное мясо. Бобровка ж. бобровая шапка. Бобровник м. стар. бобровый ловец; растен. Spartium, бобровик; растен. Menyanthes trifoliata, трефоль, бобровица, трилистник, троелистка, вахта, месячник, стрела, павун. Бобровик также растен. Sarothamnus scoparius, дереза, железняк, жерновец. Назв. трав: железянка, железняк, не от железа, а от железы, как лекарство от горла, жабы (кроме железной травы, резухи, и сказочной спрыг-травы). Калязинцы бобров(н)ики: свинью за бобра купили

Ваятель плотин из деревьев

Водный "зодчий"

Грызун - строитель подводных хаток

Грызун, строитель плотин

Грызун-"лесоповальщик"

Грызун-"лесоруб"

Зверь-"гидротехник"

Зубастый "подводник"

Какой грызун хатки строит

Кто из животных самый лучший лесоруб

Кто такой калан

Пушной зверек с "инженерным образованием"

Кувшинникова Алина,Эрнисова Эмита

Данная работа содержит синтез литературного произведения и сведений эпохи моды пушкинского времени.

Скачать:

Предварительный просмотр:

Чтобы пользоваться предварительным просмотром презентаций создайте себе аккаунт (учетную запись) Google и войдите в него: https://accounts.google.com

Подписи к слайдам:

Мода пушкинской эпохи на страницах романа «Евгений Онегин»

Проводили исследование: Учитель русского языка и литературы Ефимова Ирина Анатольевна Учащиеся 9 класса: Петрова Алина, Кувшинникова Алина, Хачатрян Елена, Эрнисова Эмита.

Основная цель работы заключается в рассмотрении примеров предмета одежды героев романа, использованных А.С.Пушкиным в «Евгении Онегине », - важная составная часть работы над текстом произведения способствует углубленному рассмотрению художественного произведения.

Задачи: 1.Анализировать предметы одежды, использованные Пушкиным. 2.Определить значение избранных автором предметов, характеризующих моду определенной эпохи. Соотнести образы героев с основной идеей произведения. 3.Провести литературоведческий анализ.

Пушкин сам дает несколько значений понятию «мода»: 1.В какое-нибудь время в какой-нибудь среде склонность, пристрастие к чему-нибудь и предпочтение, оказываемое кому и чему-нибудь («Латынь из моды вышла ныне»). 2.Принятая манера одеваться и причесываться («Острижен по последней моде»). 3.Предмет туалета модного покроя («Про вести города, про моды…Беседы с нею не вела»)

«Евге́ний Оне́гин» - роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823-1831 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности.

Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа - Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.

«Евгений Онегин» переведён на многие языки мира! В российских, узбекских, казахстанских, киргизских, украинских, молдавских (с изучением русского языка) и белорусских школах «Евгений Онегин» входит в обязательную школьную программу по литературе.

Иллюстрации к роману Евгений Онегин Е. П. Самокиш-Судковской

Сравнительная характеристика Отметим, что есть много общего в манере одеваться между автором и героем произведения,Онегиным.Оба носили непромокаемые плащи,накрахмаленные рубашки и жилеты… При чтении романа у нас создается впечатление, что Пушкин описывал героя, опираясь на собственный опыт. Например, театр и прогулки по бульвару также были любимым увлечением Александра Сергеевича. Известно, что Пушкин тщательно следил за своим туалетом и проводил более 3 часов перед туалетным столиком.

В ходе нашего исследования мы выяснили… Какие основные предметы одежды относятся к моде девятнадцатого века. Сравнили манеру одеваться Александра Сергеевича Пушкина с одеждой его героя –Евгения Онегина. Провели опрос и проанализировали, какие предметы одежды Евгения Онегина запомнились учащимся.

Стоить заметить…. Само слово «мода» в романе употреблено автором 84 раза!

Женская мода

Иамужскмода Беретки, боа Ботинки на застежке, сандалии, башмачки Веер,ридикюль, зонт Перчатки Шляпки Букли на висках Женская мода 19 века Серьги, перстни, кольца

Во второй четверти XIX века силуэт женского платья вновь меняется. Возвращается корсет. Линия талии опустилась на свое естественное место, в ход пошла шнуровка. Юбка и рукава сильно расширились, чтобы талия казалась тоньше. Женская фигура по форме стала напоминать перевернутый бокал. На плечи набрасывали кашмировые шали, пелерины, боа, которые прикрывали декольте. Дополнения – зонтики с оборками летом, зимой – муфты, сумочки, перчатки.

Мужская мода

Иамужм Цилиндр Трость, перчатки, перстни с камнями Мужская мода 19 века Фрак, панталоны, жилет Часы на цепочке Сюртук Меховые шубы, каррики

У мужчин самым распространенным головным убором пушкинского времени был цилиндр. Он появился в XVIII веке и позже не раз менял цвет и форму. Во второй четверти XIX столетия в моду вошла широкополая шляпа – боливар, названная в честь героя освободительного движения Южной Америки Симона Боливара. Такая шляпа означала не просто головной убор, она указывала на либеральные общественные настроения ее владельца. Дополняли мужской костюм перчатки, трость и часы. Перчатки, правда, чаще носили в руках, чем на руках, чтобы не затруднять себя, снимая их. Ситуаций, когда это требовалось, было множество. В перчатках особенно ценились хороший покрой и качественный материал. Самой модной вещью XVIII – начала XIX века была трость. Трости делали из гибкого дерева, что не давало возможности на них опираться. Их носили в руках или под мышкой исключительно для щегольства.

Аксессуары 19 века

Аксессуары 19 века

Цитаты, где употребляется описание предметов одежды в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин» Носил он русскую рубашку, Платок шелковый кушаком, Армяк татарской на распашку И шляпу с кровлею как дом Подвижный - Сим убором чудным Безнравственным и безрассудным Была весьма огорчена Псковская дама Дурина А с ней Мизинчиков - Евгений Быть может толки презирал, А вероятно их не знал, Но все ж своих обыкновений Не изменил в угоду им За что был ближним нестерпим "...Вот мой Онегин на свободе; Острижен по последней моде; Как dandy лондонский одет - И наконец увидел свет. Он по-французски совершенно Мог изъясняться и писал; Легко мазурку танцевал И кланялся непринужденно; Чего ж вам больше? Свет решил, Что он умен и очень мил."

Цитаты, где употребляется описание предметов одежды в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин» "...Корсет носила очень узкий И русский Н, как N французский, Произносить умела в нос..." "Скажи мне, князь, не знаешь ты, Кто там в малиновом берете С послом испанским говорит?" Со славой красных каблуков И величавых париков

Словарь Цилиндр – высокая твердая мужская шляпа с небольшими твердыми полями, верхняя часть которой имеет форму цилиндра. Фрак – мужская одежда, отрезная в талии, с узкими длинными фалдами сзади и вырезанными спереди полами, с отложным воротником и лацканами, часто отделанными бархатом. Но панталоны, фрак, жилет, // Всех этих слов на русском нет...

Сюртук – мужская первоначально верхняя одежда до колен, глухая или с открытой грудью, со стоячим или отложным воротником, в талию, с узкими длинными рукавами. Трость – прямая тонкая палка. Панталоны – мужские длинные штаны со штрипками без отворотов и заглаженной складки. Но панталоны, фрак, жилет, // всех этих слов на русском нет... Перчатки – предмет одежды, закрывающий руки от запястья до конца пальцев и каждый палец в отдельности.

Боа – женский широкий наплечный шарф из меха или из перьев. Он счастлив, если ей накинет // Боа пушистый на плечо... Боливар – мужская шляпа с очень широкими полями, род цилиндра. Надев широкий боливар, // Онегин едет на бульвар... Веер – небольшое ручное складное опахало, в развернутом виде имеющее форму полукруга, необходимая дамская бальная принадлежность.

Корсет – широкий упругий пояс, охватывающий торс и под платьем стягивающий талию. Корсет носила очень узкий... Каррик – мужское зимнее пальто, имевшее несколько (порой до пятнадцати) больших декоративных воротников.

Результаты опроса учащихся

Так какие же наряды носили дамы и кавалеры того времени? В этом может помочь французский журнал мод «Маленький дамский вестник» (Le Petit Courrier des Dames) за 1820 -1833 годы. Иллюстрации моделей одежды оттуда как раз и дают представление о том, во что одевались во времена Пушкина окружавшие его люди.

Опрос учащихся 9 и 10 классов;))

Спасибо за внимание!