குறிப்புகளில் ff என்றால் என்ன? இசையை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகள்: இயக்கவியல்

இசை செயல்திறனின் ஒலி அளவை நிர்ணயிக்கும் இசைச் சொற்கள் டைனமிக் ஷேட்ஸ் (இருந்து கிரேக்க வார்த்தைடைனமிகோஸ் - சக்தி, அதாவது ஒலியின் சக்தி). தாள் இசையில், நீங்கள் பின்வரும் ஐகான்களைப் பார்த்திருப்பீர்கள்: pp, p, mp, mf, f, ff, dim, cresc. இவை அனைத்தும் பெயர்களின் சுருக்கங்கள் மாறும் நிழல்கள். அவை எவ்வாறு முழுமையாக எழுதப்பட்டுள்ளன, உச்சரிக்கப்படுகின்றன மற்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன என்பதைப் பாருங்கள்: pp - pianissimo "pianissimo" - மிகவும் அமைதியாக; ப - பியானோ "பியானோ" - அமைதியான; mp - மெஸ்ஸோ பியானோ "மெஸ்ஸோ பியானோ" - மிதமான அமைதி, பியானோவை விட சற்று சத்தமாக; mf - மெஸ்ஸோ ஃபோர்டே "மெஸ்ஸோ ஃபோர்டே" - மிதமான சத்தமாக, மெஸ்ஸோ பியானோவை விட சத்தமாக; f - forte ("forte" - உரத்த; ff - fortissimo "fortissimo" - மிகவும் சத்தமாக.
சில நேரங்களில், மிகக் குறைவாக, தாள் இசையில் பின்வரும் பெயர்களை நீங்கள் காணலாம்: ppp (piano-pianissimo), pprr. அல்லது fff, (forte fortissimo), ffff. அவை மிகவும், மிக அமைதியாக, அரிதாகவே கேட்கக்கூடியவை, மிக மிக சத்தமாக இருக்கும். அடையாளம் sf - sforzando (sforzando) ஒரு குறிப்பு அல்லது நாண் முக்கியத்துவம் குறிக்கிறது. பெரும்பாலும் பின்வரும் சொற்கள் குறிப்புகளில் காணப்படுகின்றன: மங்கலான, டிமினுவெண்டோ (டிமினுவெண்டோ) அல்லது ஒலி படிப்படியாக பலவீனமடைவதைக் குறிக்கும் ஐகான். கிரெஸ்க். (crescendo), அல்லது ஐகான் - மாறாக, ஒலி படிப்படியாக அதிகரிக்கப்பட வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. க்ரெஸ்க் என்ற பதவிக்கு முன். சில நேரங்களில் அது poco a poco (poco a poco) - கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, படிப்படியாக வைக்கப்படுகிறது. நிச்சயமாக, இந்த வார்த்தைகள் மற்ற சேர்க்கைகளிலும் தோன்றும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் படிப்படியாக ஒலியை வலுப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், அதை பலவீனப்படுத்தவும், வேகத்தை அதிகரிக்கவும் அல்லது இயக்கத்தை மெதுவாக்கவும் முடியும். டிமினுவெண்டோவிற்குப் பதிலாக, அவர்கள் சில சமயங்களில் மொரெண்டோ (மோரெண்டோ) - உறைதல் என்று எழுதுகிறார்கள். இந்த வரையறையானது அமைதிப்படுத்துவது மட்டுமல்ல, வேகத்தை குறைப்பதும் ஆகும். ஸ்மோர்சாண்டோ என்ற வார்த்தைக்கு ஏறக்குறைய அதே அர்த்தம் உள்ளது - முடக்குதல், உறைதல், ஒலியை வலுவிழக்கச் செய்தல் மற்றும் டெம்போவைக் குறைத்தல். சாய்கோவ்ஸ்கியின் "பருவங்கள்" சுழற்சியில் இருந்து "நவம்பர்" நாடகத்தை நீங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்டிருக்கலாம். இது "ஆன் தி ட்ரொய்கா" என்ற வசனத்தைக் கொண்டுள்ளது. மிகவும் சத்தமாக தொடங்கவில்லை (mf) எளிய மெல்லிசை, ரஷியன் போன்றது நாட்டுப்புற பாடல். அது வளர்கிறது, விரிவடைகிறது, இப்போது அது சக்திவாய்ந்த, சத்தமாக ஒலிக்கிறது (f). அடுத்த இசை எபிசோட், மிகவும் கலகலப்பாகவும் அழகாகவும், சாலை மணிகளின் ஒலியைப் பின்பற்றுகிறது. பின்னர், இடைவிடாத மணி ஓசையின் பின்னணியில், பாடலின் மெல்லிசை மீண்டும் தோன்றுகிறது - இப்போது அமைதியாக (r), இப்போது நெருங்கி மீண்டும் தொலைவில் மறைந்து, படிப்படியாக மறைந்து வருகிறது.

கிழக்கின் பிரத்தியேகங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது தேவாலய இசை, கேள்வி எழுகிறது: வழிபாட்டு மந்திரங்களில் மாறும் நுணுக்கங்கள் மற்றும் அடையாளங்களைப் பயன்படுத்துவது ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கதா அல்லது அவற்றின் பயன்பாடு பாத்திரத்தை கெடுக்குமா புனித இசை? பிரபல பல்கேரிய இசைக்கலைஞர் பீட்டர் டினேவின் கூற்றுப்படி, தேவாலய இசையில் குரல் செயல்திறனில் இயக்கவியலின் அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை. எனவே, தினேவின் கூற்றுப்படி, அமைதியாகவும் சத்தமாகவும் பாடும் போது, ​​​​நாங்கள் அர்த்தம் குரல் சக்தி, பாடகர் இதில் விளையாடுகிறார், மேலும் இது ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் தனிப்பட்டது.

ஆனால் இது தனிப்பட்ட தரம்பாடுவது "ஆரம்பத்திலிருந்து இறுதி வரை மாறாது." பல்கேரிய இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, "டைனமிக் விளைவுகளை விலக்குவதற்கான அடையாளத்தின் தோற்றத்தின் காரணமாக இயக்கவியலில் ஏதேனும் எதிர்பாராத ஆதாயங்கள் அல்லது தீமைகள் விலக்கப்படுகின்றன." பைசண்டைன் சகாப்தத்தின் பிற்பகுதியில், கிழக்கு தேவாலய இசை கலவை மற்றும் விளக்கமளிக்கும் வகையில் அதன் உச்சத்தை எட்டியது. பைசண்டைன் குறியீட்டின் பிற்பகுதியில் குறும்பு அறிகுறிகள் என்று அழைக்கப்படுவது அறியப்படுகிறது. அவை பெரிய ஹைப்போஸ்டேஸ்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. கையெழுத்துப் பிரதிகளில் இந்த சின்னங்கள் சிவப்பு மையால் குறிக்கப்பட்டுள்ளன.

மதிப்பைக் காண்க டைனமிக் ஷேட்ஸ்மற்ற அகராதிகளில்

டைனமிக் சிக்னல் அனலைசர்கள்- கொடுக்கப்பட்ட சிக்னலின் ஃபோரியர் ஸ்பெக்ட்ரத்தைப் பெற டிஜிட்டல் சிக்னல் மாதிரி மற்றும் மாற்றும் முறைகளைப் பயன்படுத்தும் சிக்னல் பகுப்பாய்விகள், அதன் வீச்சு மற்றும் கட்டம் பற்றிய தகவல்கள் உட்பட.
சட்ட அகராதி

இந்த சகாப்தத்தில் தேவாலய இசையின் மெல்லிசை வரி உள்ளார்ந்த மற்றும் மாறும் நிழல்களைக் கொண்டிருந்தது என்பது வேல்ஸின் வார்த்தைகளிலிருந்து தெளிவாகிறது. ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், சமீப காலத்திலிருந்து சில தேவாலய குரல் தொகுப்புகளில், மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசை பாணியின் கூறுகள் உட்பட, கிரிசண்ட் என்ற பெயர்களுடன் மந்திரங்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் தேசபக்தரின் முன்னோடியான பசிலியோல் நிகோலைடாஸின் தனிப்பட்ட பாடல்களில், மாறும் அறிகுறிகளும் உள்ளன. அதே அறிகுறிகள் அவரது படைப்பின் மற்றொரு பகுதியில் கவனிக்கத்தக்கவை - செருப் பாடல்.

கிரிசாந்தின் சொல்லப்படாத குறிப்புகளின் அமைப்பில் மாறும் நுணுக்கத்திற்கான எந்த அறிகுறியும் இல்லை. அதனால்தான், மேற்கூறிய நிகழ்வுகளில், நிகோலாய் இவனோவிச் அவற்றை மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசைக் கோட்பாட்டிலிருந்து கடன் வாங்கினார். பாரம்பரிய புனிதமான மெல்லிசையின் முழுமையான ஒலியை வெளிக்கொணர உதவும் வகையில் அவர் இந்த மதிப்பெண்களை விளக்கக் கூறுகளாகப் பயன்படுத்துகிறார். ஆற்றல்மிக்க கண்ணியத்துடன் சர்ச் பாடுவது பலரிடமிருந்து கேட்கக்கூடிய ஒரு நிகழ்வு நல்ல கலைஞர்கள்ஓரியண்டல் சர்ச் இசை. பிந்தைய கோட்பாட்டிலிருந்து, விலகல்கள் எனப்படும் அறிகுறிகள் அறியப்படுகின்றன.

டைனமிக் கிராஸ்-இண்டஸ்ட்ரி மாதிரிகள் - சிறப்பு வழக்குபொருளாதாரத்தின் மாறும் மாதிரிகள். இன்டர்செக்டோரல் பேலன்ஸ் என்ற கோட்பாட்டின் அடிப்படையில், இதில் சமன்பாடுகள் அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன.

டைனமிக் மாதிரிகள் - பொருளாதாரம் - வளர்ச்சியில் பொருளாதாரத்தை விவரிக்கும் பொருளாதார மற்றும் கணித மாதிரிகள் (ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் அதன் நிலையை வகைப்படுத்தும் நிலையான மாதிரிகளுக்கு மாறாக). இரண்டு அணுகுமுறைகள்........
பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

இந்த அறிகுறிகள் மேலோங்கிய அளவில் இருந்து மெல்லிசையை வேறு வரம்பிற்கு, வித்தியாசமான குரலுக்கு, ஏகபோகத்தைத் தவிர்க்க, சில வகைகளைக் கொண்டுவர அல்லது தேவாலயப் பாடல்களில் சிறப்பியல்புகளை வலியுறுத்துகின்றன. அதே காரணங்களுக்காக, சர்ச் இசையில் மாறும் வண்ணங்களின் பயன்பாடு நியாயப்படுத்தப்படலாம். டைனமிக் நுணுக்கத்திற்கான அடையாளங்களைப் பயன்படுத்துவது ஒரு புதுமையா அல்லது ஒரு பழங்கால நடைமுறையை நினைவுபடுத்துகிறதா என்ற கேள்வி உள்ளது. தேவாலய பாடல். ஒன்று நிச்சயம், தேவாலயத்தில் பாடுவது நிலையான தேவதூதர்களின் புகழ்ச்சியை ஒத்திருக்க வேண்டும் மற்றும் அதற்கு ஒத்ததாக இருக்க வேண்டும். உயர் இலக்குபூமிக்குரிய மற்றும் பரலோக உண்மைகளுக்கு இடையில் ஒரு மத்தியஸ்தராக.

இசை நிழல்கள்- நுணுக்கத்தைப் பார்க்கவும்.
இசை கலைக்களஞ்சியம்

நெகிழ்ச்சி கோட்பாட்டின் டைனமிக் சிக்கல்கள்- - அலைவுகளின் பரவல் அல்லது மீள் ஊடகத்தில் நிலையான அலைவுகளின் நிலை பற்றிய ஆய்வு தொடர்பான நெகிழ்ச்சிக் கோட்பாட்டில் உள்ள சிக்கல்களின் வரம்பு. மிக எளிமையான மற்றும் மிக.......
கணித கலைக்களஞ்சியம்

IN பண்டைய நாளாகமம்"தற்காலிக சோதனையை விடுங்கள்" என்பது 987 ஆம் ஆண்டில் புனித இளவரசர் விளாடிமிர், ஞானஸ்நானம் பெறக்கூடிய இடத்திலிருந்து பேசுகையில், உள்ளூர் நம்பிக்கையைப் பற்றி அறிய தனது இளவரசர்கள் சிலரை கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அனுப்பிய கதை. அவர்கள் கியேவுக்குத் திரும்பியதும், செயின்ட் தேவாலயத்தில் தாங்கள் கலந்துகொண்ட சேவையைப் பற்றி அவரிடம் சொன்னார்கள்.

ஏழாம் நூற்றாண்டு விதிகளில் ஒன்று. தேவாலயத்தில் பாடுவது பிரார்த்தனை மற்றும் தொட்டு இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பும் எவரும் புனித திருச்சபையின் இந்த நியமனத் தேவையை கடைபிடிக்கிறார்கள். தத்துவார்த்த கோட்பாட்டு நூல்களில் பைசண்டைன் இசையின் எட்டாவது அமைப்பு. சர்ச் இசையின் கோட்பாட்டின் படி, சர்ச் பாடலின் தாளத்தின் அடிப்படையானது காலத்தின் அலகு ஆகும். கையை உயர்த்தி தாழ்த்துவதன் மூலம் தாள அலகு கணக்கிடப்படுகிறது.

மன செயல்முறைகளின் மாறும் பண்புகள்- - வேகம் மற்றும் ஒழுங்குமுறை அம்சங்கள் உட்பட, எந்தவொரு மன நடவடிக்கையின் முக்கிய அம்சம். ஒத்திசைவு. மனோவியல் பண்புகள். டி. எக்ஸ். p.p. குறிப்பிடப்படாதவற்றால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது.
உளவியல் கலைக்களஞ்சியம்

முறையான-இயக்க பண்புகள்- - டைனமிக் பண்புகளைப் பார்க்கவும் மன செயல்முறைகள், ஆளுமை பண்புகள், மனோபாவம்.
உளவியல் கலைக்களஞ்சியம்

பைசண்டைன் தீண்டத்தகாதவர்களில் பின்வரும் நான்கு நிலைகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: பேலியோசைசண்டைன் பதவிகள், மத்திய பைசண்டைன் பதவிகள், தாமதமான மற்றும் பிந்தைய பைசண்டைன் பதவிகள் மற்றும் கிரிஸான்டைன் பதவிகள். அறியாமை அறிமுகம். இசைக் கல்வி முறையின் தலைப்பு. - முறைகள் - மற்றும் வளர்ச்சிக்கான வழிமுறைகள் இசை காது, பல்வேறு வெற்றிகரமான பங்கேற்புக்கான திறன்கள் இசை நிகழ்வுகள். - இலக்கு இசைக் கல்வி- இசை மற்றும் கலை நிகழ்வுகளுக்கான அழகியல் சுவை உருவாக்கம்; நமது சுற்றுச்சூழலுக்கு அழகியல் அணுகுமுறையை உருவாக்குதல் இசை சூழல்; நவீனத்தில் சுய மதிப்பீடு திறன்களை உருவாக்குதல் இசை யதார்த்தம். - இசைக் கல்வியின் நோக்கங்கள் - § கண்டுபிடித்து மேம்படுத்துதல் இசை திறன்கள்மாணவர்கள், இது அவர்களின் வெற்றிகரமான பங்கேற்பிற்கு ஒரு முன்நிபந்தனையாகும் இசை செயல்பாடு. § இசையை ஏற்றுக்கொள்வதற்கும், நிகழ்த்துவதற்கும், இசையமைப்பதற்கும் திறன்களை வளர்த்தல். § சிலவற்றின் வேறுபட்ட உணர்வின் திறன்களை உருவாக்குதல் அத்தியாவசிய கூறுகள் இசை மொழி, ஏனெனில் மாணவர்கள் இசை வேலைகளில் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வதும் புரிந்துகொள்வதும் மிகவும் முக்கியம்.

நிறங்கள், நிழல்கள்- 1. ஒளிர்வு கொண்ட நிறங்கள் சராசரியை விட இருண்ட அல்லது நடுநிலை சாம்பல். 2. சராசரி அல்லது நடுநிலை சாம்பல் நிறத்தை விட ஒளிர்வு இலகுவான நிறங்கள்.
உளவியல் கலைக்களஞ்சியம்

டைனமிக் வடிவங்கள்- ஆராய்ச்சியின் போது ஒப்பீட்டளவில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட பொருட்களின் நடத்தையை வகைப்படுத்தும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பொதுவான, அவசியமான, அத்தியாவசிய, மீண்டும் மீண்டும் தொடர்புகள் மற்றும் சார்புகள்.
தத்துவ அகராதி

ஒரு கலை வகையாக இசையின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், இசைப் படைப்புகள் காலப்போக்கில் ஒரு விரைவான வாழ்க்கையைக் கொண்டுள்ளன. இந்த தனித்தன்மையின் காரணமாக, கேட்பவர் வெளிப்படுவதைப் பின்பற்ற வேண்டும் இசை வேலைஒரே நேரத்தில் அது ஒலிக்கிறது, அதாவது இசையை உணர்தல், இசையை உணரும் போது நரம்பியல் செயல்முறைகளின் வேகம் உணரப்பட்ட பொருளால் திணிக்கப்படுகிறது, மேலும் இதற்கு இசையின் விளக்கக்காட்சி மற்றும் உணர்வில் சிந்தனை செயல்முறைகளின் அதிக ஆற்றல் தேவைப்படுகிறது. இசை சில உணர்ச்சிகரமான தகவல்களை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் தெரிவிக்கிறது, அதாவது. அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடனான ஒரு நபரின் உணர்ச்சிபூர்வமான உறவைப் பற்றிய தகவல்கள், இந்த தகவல் மிகவும் மாறுபட்டது, மேலும் இசை என்பது மனித அனுபவத்தில் மிகச்சிறந்த நுட்பமான நுணுக்கங்களை மீண்டும் உருவாக்கக்கூடிய ஒரு கலை.

இசை என்பது ஒலிகளின் உதவியுடன் நமது உணர்வு மண்டலத்தை ஈர்க்கும் ஒரு கலை வடிவம். ஒலிகளின் மொழி அடங்கும் பல்வேறு கூறுகள், இது தொழில்முறை சொற்களில் “அதாவது இசை வெளிப்பாடு" இந்த மிக முக்கியமான மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த கூறுகளில் ஒன்று இயக்கவியல் ஆகும்.

இயக்கவியல் என்றால் என்ன

இந்த வார்த்தை இயற்பியல் பாடத்தில் இருந்து அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்ததே மற்றும் "நிறை", "விசை", "ஆற்றல்", "இயக்கம்" போன்ற கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது. இசையில் இது ஒரே விஷயத்தை வரையறுக்கிறது, ஆனால் ஒலி தொடர்பாக. இசையில் இயக்கவியல் என்பது ஒலியின் வலிமையாகும்; அதை "அமைதியான - சத்தமாக" வெளிப்படுத்தலாம்.

உருவாக்குவதற்கு இசை படம் இசை வெளிப்பாடுகள்பயன்படுத்தப்படுகின்றன ஒரு சிக்கலான வழியில். எந்த வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளும் மற்றவர்களுடன் தொடர்புடையதாக இல்லை. அதனால்தான் விளக்கம் மிகவும் முக்கியமானது. ஒப்பந்தக்காரர் வேலையின் ஒலியை உரையில் இருப்பதை விட மிகவும் உற்சாகமாகவும், வியத்தகுதாகவும் மாற்ற முடியும். இது அதன் விளக்கத்தைப் பொறுத்தது. அவர் தனது சொந்த டெம்போ, டைனமிக்ஸ், டிம்ப்ரே மற்றும் பிற நுணுக்கங்களைக் கொண்டு வர முடியும். ஒரு இசைப் படைப்பைப் புரிந்துகொள்வது பெரும்பாலும் மொழிபெயர்ப்பாளரின் விளக்கத்தைப் பொறுத்தது. ஒரு இசை பாடத்தில் இசை ஆசிரியர் - ஆசிரியர்.

அவர் படைப்பை எவ்வாறு விளக்குகிறார் என்பது மாணவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்களா என்பதைப் பொறுத்தது. வேறு இடமாற்றம் கூடுதலாக உணர்ச்சி நிலைகள், இசை சிறந்த ஒலி மற்றும் குரல் திறன்களைக் கொண்டுள்ளது. இசையுடன் குழந்தைகளின் முதல் சந்திப்புகளிலிருந்து, உணர்ச்சிபூர்வமான உள்ளடக்கத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. மெல்லிசை வெளிப்பாட்டின் முக்கிய, முக்கிய வழிமுறையாகும். நிலையான தீர்வுக்கு தொடர்ந்து பாடுபடுங்கள். கிளாசிக்கல் மாஸ்டர் கட்டமைப்புகளில், பெரிய மற்றும் சிறிய, தர்க்கரீதியான முடிவு எப்போதும் முதல் பட்டம் - டானிக்.

அதே சோனாரிட்டி மட்டத்தில் விளையாடுவது விரைவாக சோர்வடைகிறது. மாறாக, இயக்கவியலில் அடிக்கடி ஏற்படும் மாற்றங்கள் இசையை சுவாரஸ்யமாக்குகின்றன, இது பரந்த அளவிலான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது.

இசை மகிழ்ச்சி, வெற்றி, மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் இருந்தால், இயக்கவியல் பிரகாசமாகவும் ஒலியாகவும் இருக்கும். சோகம், மென்மை, நடுக்கம் மற்றும் ஆத்மார்த்தம் போன்ற உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த, ஒளி, மென்மையான, அமைதியான இயக்கவியல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

குறிப்பாக நெருக்கமாக பேச்சு பேச்சுமற்றும் குரல் மெல்லிசை. மேலும் ரிதம், டிம்ப்ரே, டெம்போ, ரெக்கார்டிங், மெல்லிசை மற்றும் பேச்சு முக்கியம். இருப்பினும், அவற்றுக்கிடையேயான குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடு என்னவென்றால், ஒரு மெல்லிசையில், ஒவ்வொரு ஒலிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட சுருதி உள்ளது. ஒலி அளவில் ஏற்படும் சிறிய மாற்றம் கூட மெல்லிசையை வளைக்கச் செய்கிறது.

எனவே, இல் இசை கல்விகுறிப்பிட்ட கல்வி தொழில்நுட்பங்கள்மெல்லிசை இயக்கத்தின் திசையை தீர்மானிக்க மற்றும் டோனல் பிட்சுகளை வேறுபடுத்த பயன்படுகிறது. வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக இயக்கவியல் - இசையில் இயக்கவியல் என்பதை டோன்களின் அளவு என்று அழைக்கிறோம். பெரும்பாலும் நடைமுறையில் உயரத்தின் சக்தி குழப்பமடைகிறது. உதாரணமாக, பாடலில், அதிகமாகப் பாட வேண்டியிருக்கும் போது, ​​அதை "உயர்ந்த" என்று அழைக்க முடியாது, ஏனெனில் ஒரே உயரத்தில் ஒரு டன் வெவ்வேறு வலிமைகளால் நிரப்பப்படலாம்.

இயக்கவியலைக் குறிக்கும் வழிகள்

இசையின் இயக்கவியல் என்பது ஒலி அளவை தீர்மானிக்கிறது. இதற்கு மிகக் குறைவான பெயர்கள் உள்ளன; ஒலியில் அதிக உண்மையான தரநிலைகள் உள்ளன. எனவே டைனமிக் குறியீடுகள் ஒரு திட்டமாக, தேடலின் திசையாகக் கருதப்பட வேண்டும், அங்கு ஒவ்வொரு நடிகரும் தனது கற்பனையை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், முதல் முறை மட்டுமே செயல்திறன் நுட்பமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, மன்ஹெய்ம் இசைப் பள்ளியின் பிரதிநிதிகள் இரண்டாவது பாதையைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். இசைப் பணியின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிப்பதற்கான சக்திவாய்ந்த வழிமுறையாக இயக்கவியலின் முக்கியத்துவம் குறிப்பாக படைப்பாற்றலில் அதிகரிக்கிறது. காதல் இசையமைப்பாளர்கள். இசையில் ரொமாண்டிசிசத்தின் பிரதிநிதிகள் ஷூபர்ட், ஷுமன், வாக்னர், லிஸ்ட், சோபின் மற்றும் பலர். மற்றவை. இசையின் இயக்கவியல் மாறும் அறிகுறிகளால் குறிக்கப்படுகிறது.

அவை ஊடுருவலுக்கு கீழே உள்ள உரையில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. மூன்று டோன்கள் இணைந்தால் உடைத்தல் அழைக்கப்படுகிறது, நான்கு நான்கு, முதலியன. இன்று நாம் மேஜரின் டானிக் குயின்டெட்டைப் பார்க்கிறோம். மேஜரில் ஜி மற்றும் ஜி டோன்கள் உள்ளன, மேலும் பின்வரும் கைரேகைகள் இயக்கப்படுகின்றன: 1வது, 3வது மற்றும் 5வது விரல். மற்ற வரம்புகளின் ஐந்திணையைப் பார்ப்போம். உதாரணமாக, உப்பு சோலாரியத்தின் முதல் பட்டம் உப்பு ஆகும். மேஜரின் டானிக் முத்தொகுப்புக்குத் திரும்புவோம். ஒரே நேரத்தில் மூன்று டன்கள் விளையாடுவோம். இது முதலில் உங்களுக்கு கடினமாக இருக்கலாம், ஆனால் நடைமுறையில் அது எளிதாகிவிடும், அது ஒரு பழக்கமாக மாறும்.

டைனமிக்ஸ் நிலை “உரத்த” என்பது “ஃபோர்ட்”, “அமைதியான” - “பியானோ” என்ற வார்த்தைகளால் குறிக்கப்படுகிறது. இது பொது அறிவு. "அமைதியானது, ஆனால் மிகவும் அமைதியாக இல்லை" - "மெஸ்ஸோ பியானோ"; "மிகவும் சத்தமாக இல்லை" - "மெஸ்ஸோ ஃபோர்டே".

இசையின் இயக்கவியல் தீவிர நிலைக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தால், "பியானிசிமோ" நுணுக்கங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - மிகவும் அமைதியாக; அல்லது "fortissimo" - மிகவும் சத்தமாக. விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில், "ஃபோர்ட்" மற்றும் "பியானோ" ஐகான்களின் எண்ணிக்கை ஐந்து வரை எட்டலாம்!

உங்கள் கை மற்றும் விரல்களை சரிசெய்யவும். இதேபோல், 5, 3 மற்றும் 1 வது விரல்களால் இடது கையால் நாண் கோர்க்கிறோம். இரண்டு கைகளையும் ஒரே நேரத்தில் விளையாட முயற்சிப்போம். இந்த நாண்களை நாம் பலமுறை இயக்கலாம், ஆனால் வெவ்வேறு பலத்துடன், அதனால் நாம் பெறப்போகும் ஒலி வித்தியாசமாக இருக்கும். டைனமிக்ஸ் என்பது நாம் குறிப்புகள் அல்லது கோர்ட்களை இயக்கும் சரம் என்று பொருள்படும், மேலும் குறிக்கப்பட்ட மதிப்பெண்கள் டைனமிக் மார்க்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

அதன் தொடக்கத்தில், இந்த கருவி பியானோ என்று அழைக்கப்பட்டது. அன்று இத்தாலியஇதன் பொருள் மிகவும் அமைதியானது, இதன் தயாரிப்பாளர்கள் பழைய விசைப்பலகைகளைப் போலல்லாமல், இசை இயக்கவியலைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது என்பதைக் காட்ட விரும்பினர். அதைத் தொடர்ந்து, இன்று, குறுகிய காலத்திற்கான கருவி பியானோ என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதாவது அமைதியானது. டைனமிக் எழுத்துக்கள் இத்தாலிய மொழியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அடிப்படை டைனமிக் குறியீடுகள் உள்ளன. நம்மிடம் சாதாரணமான பொருள் இருக்கும்போது, ​​​​நாம் தரக்குறைவாக விளையாடுவோம், ஒரு மெஸ்ஸோ-பியானோ இருக்கும்போது, ​​​​நாம் தாழ்வாக வாசிப்போம்.

ஆனால் அனைத்து விருப்பங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டாலும், சத்தத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான சின்னங்களின் எண்ணிக்கை 12 ஐ விட அதிகமாக இல்லை. இது ஒன்றும் இல்லை, ஒரு நல்ல பியானோவில் நீங்கள் 100 டைனமிக் தரங்களைப் பிரித்தெடுக்க முடியும் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு!

டைனமிக் அறிவுறுத்தல்களில் பின்வரும் சொற்களும் அடங்கும்: “கிரெசெண்டோ” (படிப்படியாக ஒலியளவை அதிகரிக்கும்) மற்றும் எதிர் சொல் “டிமினுவெண்டோ”.

மேஜரின் டானிக் ட்ரையோவை வேறு டைனமிக் மூலம் விளையாட முயற்சிப்போம். அதே பயிற்சியை இடது கையால் செய்கிறோம். பட்டம் பெற்றார் தேசிய பள்ளிஇசை மற்றும் கலை நிகழ்ச்சிபேராசிரியர். பர்காஸ், எலெனா பீவாவின் பியானோ வகுப்பில். அவர் படிக்கும் காலத்தில், நேரத்தை வீணடிக்காமல், உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் இளம் பியானோ கலைஞர்களுக்கான பல போட்டிகளில் பரிசுகளை வென்றார். அவர் பர்காஸ் பில்ஹார்மோனிக்கின் இளம் தனிப்பாடலாக ஆனார். அவன் முகத்தில் இசை பள்ளிபண்டிகை மற்றும் செயலில் பங்கேற்பவரைக் காண்கிறார் தொண்டு கச்சேரிகள். அவளை இசை வளர்ச்சிகருவியியல் பீடத்தில் தொடர்கிறது தேசிய அகாடமிஇசை பேராசிரியர்.

இசை இயக்கவியலில் ஒலி அல்லது மெய்யை வலியுறுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைக் குறிக்கும் பல குறியீடுகள் உள்ளன: > ("உச்சரிப்பு"), sf அல்லது sfz (கூர்மையான உச்சரிப்பு - "sforzando"), rf அல்லது rfz ("rinforzando" - "பெருக்கி") .

ஹார்ப்சிகார்ட் முதல் பியானோ வரை

ஹார்ப்சிகார்ட்ஸ் மற்றும் கிளாவிச்சார்டுகளின் எஞ்சியிருக்கும் எடுத்துக்காட்டுகள், பியானோவின் பண்டைய முன்னோடிகளின் இயக்கவியல் படிப்படியாக ஒலி அளவை மாற்ற அனுமதிக்கவில்லை. இயக்கவியலில் கூர்மையான மாற்றத்திற்காக, கூடுதல் விசைப்பலகைகள் (கையேடுகள்) இருந்தன, இது ஆக்டேவ் இரட்டிப்பு காரணமாக ஒலிக்கு மேலோட்டங்களை சேர்க்கலாம்.

அடுத்த நான்கு ஆண்டுகள் கச்சேரிகள் மற்றும் மாஸ்டர் வகுப்புகள் நிறைந்தவை, மேலும் மாநில அகாடமி இசைக்குழு அவளை ஒரு தனிப்பாடலாளராக அழைக்கிறது. சுவாரஸ்யமான உண்மைஅவரது தொழில்முறை சுயசரிதை அவரது வெளிப்படையான நெருக்கம் அறை இசைபியானோ துவாஸ், ட்ரையாஸ் மற்றும் குவார்டெட்களில் அவர் பங்கேற்றது மறக்க முடியாததாக உள்ளது. பியானோ சுயவிவரத்துடன் கூடிய இசை கற்பித்தல் மாஸ்டர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சோபியா பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டப்பூர்வமாக வாங்கப்பட்டுள்ளனர்.

இன்று அவரது கற்பித்தல் திறன் தொழில்முறை மற்றும் முற்றிலும் அடிப்படையாக உள்ளது சாதாரண மக்கள், இசையின் மந்திரத்தால் வென்று அதன் ரகசியங்களை மாஸ்டர் செய்ய விரும்புகிறது. இயக்கவியல் என்பது ஒரு பிரிவு இசை கோட்பாடுதொனி பற்றி, இசை நிகழ்ச்சி. பயன்படுத்தப்படும் குறியீடுகள் டைனமிக் குறியீடுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அது முழுதாக இருக்கலாம் இத்தாலிய வார்த்தைகள், அவற்றின் சுருக்கங்கள் அல்லது வேறுபட்டவை வரைகலை படங்கள். இயக்கவியல் முக்கியமானது கலை உறுப்புவி இசை அமைப்புமற்றும் விளக்கங்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளர் ஜியோவானி கேப்ரியலி மூலம் இசை இயக்கவியல் பற்றிய முதல் குறிப்பு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது.

நெம்புகோல்களின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு மற்றும் உறுப்பில் ஒரு கால் விசைப்பலகை பலவிதமான டிம்பர்களையும் அதிகரித்த அளவையும் அடைவதை சாத்தியமாக்கியது, ஆனால் மாற்றங்கள் இன்னும் திடீரென்று நிகழ்ந்தன. இசை தொடர்பாக, பரோக் கூட உள்ளது சிறப்பு கால"மொட்டை மாடி போன்ற இயக்கவியல்", மாறிவரும் ஒலி அளவுகள் மொட்டை மாடியின் விளிம்புகளை ஒத்திருப்பதால்.

இயக்கவியலின் வீச்சைப் பொறுத்தவரை, அது மிகவும் சிறியதாக இருந்தது. ஹார்ப்சிகார்டின் சத்தம், இனிமையான, வெள்ளி மற்றும் அமைதியாக, பல மீட்டர் தொலைவில் கிட்டத்தட்ட செவிக்கு புலப்படாமல் இருந்தது. கிளாவிச்சார்டின் சத்தம் கடுமையானது, உலோக நிறத்துடன் இருந்தது, ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம் எதிரொலித்தது.

இந்த கருவி J. S. Bach ஆல் அதன் திறனுக்காக மிகவும் விரும்பப்பட்டது, இருப்பினும் குறிப்பிடத்தக்க அளவிற்கு, ஆனால் இன்னும் விசைகளைத் தொடும் விரல்களின் வலிமையைப் பொறுத்து இயக்கவியலின் அளவை மாற்றுகிறது. இது சொற்றொடருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தை வழங்குவதை சாத்தியமாக்கியது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பியானோஃபோர்ட்டின் கண்டுபிடிப்பு அதன் சுத்தியல் செயலுடன் நவீன பியானோவில் இசைக்கப்படும் இசையில் இயக்கவியலின் சாத்தியக்கூறுகளில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது. பெரிய தொகைஒலியின் தரநிலைகள் மற்றும், மிக முக்கியமாக, ஒரு நுணுக்கத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு படிப்படியாக மாறுதல்கள் கிடைக்கும்.

இயக்கவியல் பெரியது மற்றும் விரிவானது

முக்கிய இயக்கவியல் பொதுவாக அட்டவணையில் உள்ள குறியீடுகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவற்றில் சில உள்ளன, அவை தெளிவானவை மற்றும் உறுதியானவை.

இருப்பினும், இந்த நுணுக்கங்கள் ஒவ்வொன்றிலும் "உள்ளே" அதிக நுட்பமான ஒலி தரநிலைகள் இருக்கலாம். அவற்றிற்கு சிறப்பு பதவிகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் இந்த நிலைகள் உண்மையான ஒலியில் உள்ளன, மேலும் அவை ஒரு திறமையான நடிகரின் செயல்திறனை பயபக்தியுடன் கேட்க வைக்கின்றன.

இத்தகைய நுண்ணிய இயக்கவியல் விரிவானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் பயன்பாட்டின் பாரம்பரியம் முந்தையது (கிளாவிச்சார்டின் திறன்களை நினைவில் கொள்க).

இசையில் இயக்கவியல் என்பது செயல்திறன் கலையின் தொடுகல்களில் ஒன்றாகும். நுட்பமான நுணுக்கங்கள், ஒளி, அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க மாற்றங்கள் ஆகியவற்றின் தலைசிறந்த தேர்ச்சி இது ஒரு திறமையான நிபுணரின் விளையாட்டை வேறுபடுத்துகிறது.

எவ்வாறாயினும், இசை உரையின் ஒரு பெரிய பகுதியின் மீது "நீட்டப்பட்டிருக்கும்" போது, ​​சொனாரிட்டியின் அதிகரிப்பு அல்லது குறைவை சமமாக விநியோகிப்பது கடினம் அல்ல.

இயக்கவியலின் சார்பியல்

முடிவில், இசையில் இயக்கவியல் மிகவும் உள்ளது என்பது கவனிக்கத்தக்கது உறவினர் கருத்து, உண்மையில், நம் வாழ்வில் மற்ற அனைத்தும். ஒவ்வொரு இசை பாணிஒவ்வொரு இசையமைப்பாளரும் கூட தனது சொந்த டைனமிக் அளவைக் கொண்டுள்ளனர், அதே போல் நுணுக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதில் அவரது சொந்த குணாதிசயங்களும் உள்ளன.

ப்ரோகோஃபீவின் இசையில் எது நன்றாகத் தோன்றுகிறதோ, அது ஸ்கார்லட்டி சொனாட்டாக்களை நிகழ்த்தும்போது முற்றிலும் பொருந்தாது. சோபின் மற்றும் பீத்தோவனின் பியானோ நுணுக்கம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக ஒலிக்கும்.

வலியுறுத்தலின் அளவு, அதே அளவிலான இயக்கவியலை பராமரிக்கும் காலம், அதை மாற்றும் முறை மற்றும் பலவற்றிற்கும் இது பொருந்தும்.

ஒரு நல்ல தொழில்முறை மட்டத்தில் இசை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையை மாஸ்டர் செய்வதற்கு, முதலில், சிறந்த எஜமானர்களின் வாசிப்பைப் படிப்பது, கவனமாகக் கேட்பது, பகுப்பாய்வு செய்வது, சிந்திப்பது மற்றும் முடிவுகளை எடுப்பது அவசியம்.

தொகுதி (உறவினர்)

இசையில் தொகுதிக்கான இரண்டு அடிப்படை பெயர்கள்:

மிதமான அளவு சத்தம் பின்வருமாறு குறிக்கப்படுகிறது:

அடையாளங்களைத் தவிர f மற்றும் ப , மேலும் உள்ளன

சத்தம் மற்றும் அமைதியின் தீவிர அளவைக் குறிக்க கூடுதல் எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. f மற்றும் ப . எனவே, அடிக்கடி உள்ளே இசை இலக்கியம்குறிப்புகள் உள்ளன fff மற்றும் பிபிபி . அவர்கள் வழக்கமாக "ஃபோர்ட் ஃபோர்டிசிமோ" மற்றும் "பியானோ பியானிசிமோ" அல்லது "ட்ரை ஃபோர்டே" மற்றும் "ட்ரை பியானோ" என்று சொல்வார்கள்.

IN அரிதான சந்தர்ப்பங்களில்கூடுதல் உதவியுடன் f மற்றும் ப இன்னும் தீவிர ஒலி தீவிரம் குறிப்பிடப்படுகிறது. இவ்வாறு, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது ஆறாவது சிம்பொனியில் பயன்படுத்தினார் pppppp மற்றும் ffff , மற்றும் நான்காவது சிம்பொனியில் டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் - fffff .

இயக்கவியலின் பெயர்கள் உறவினர், முழுமையானவை அல்ல. உதாரணத்திற்கு, எம்பி சரியான தொகுதி அளவைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக இந்தப் பத்தியை விட சத்தமாக ஒலிக்க வேண்டும் ப , மற்றும் சற்றே அமைதியானது mf . சில கணினி நிரல்கள்ஆடியோவை பதிவு செய்யும் போது, ​​ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுதி பதவிக்கு ஒத்த நிலையான முக்கிய வேக மதிப்புகள் உள்ளன, ஆனால், ஒரு விதியாக, இந்த மதிப்புகள் தனிப்பயனாக்கப்படலாம்.

படிப்படியான மாற்றங்கள்

அளவின் படிப்படியான மாற்றத்தைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் விதிமுறைகள் பிறை(இத்தாலியன் கிரெசெண்டோ), ஒலியில் படிப்படியாக அதிகரிப்பதைக் குறிக்கிறது, மற்றும் சிறியது(இத்தாலியன் டிமினுவெண்டோ), அல்லது டிக்ரெசெண்டோ(குறைவு) - படிப்படியாக பலவீனமடைதல். தாள் இசையில் அவை சுருக்கமாக அழைக்கப்படுகின்றன பிறைமற்றும் மங்கலான(அல்லது குறைகிறது.) அதே நோக்கங்களுக்காக அவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன சிறப்பு அறிகுறிகள்- "முட்கரண்டி". அவை ஒரு பக்கத்தில் இணைக்கப்பட்ட மற்றும் மறுபுறம் வேறுபடும் ஜோடி கோடுகள். கோடுகள் இடமிருந்து வலமாக மாறினால் (<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - பலவீனப்படுத்துதல். அடுத்த துண்டு இசைக் குறியீடுமிதமான உரத்த தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது, பின்னர் ஒலியின் அதிகரிப்பு மற்றும் பின்னர் ஒலியின் குறைவு:

"முட்கரண்டிகள்" பொதுவாக கீழ் எழுதப்படுகின்றன குச்சி, ஆனால் சில நேரங்களில் அதற்கு மேல், குறிப்பாக உள்ளே குரல் இசை. அவை வழக்கமாக தொகுதி மற்றும் அறிகுறிகளில் குறுகிய கால மாற்றங்களைக் குறிக்கின்றன பிறைமற்றும் மங்கலான- நீண்ட காலத்திற்கு மாற்றங்கள்.

பதவிகள் பிறைமற்றும் மங்கலானகூடுதல் வழிமுறைகளுடன் இருக்கலாம் poco(போகோ - சிறிது) poco a poco(போகோ மற்றும் போகோ - சிறிது சிறிதாக), subitoஅல்லது துணை.(சுபிடோ - திடீரென்று), முதலியன.

Sforzando பதவி

கடுமையான மாற்றங்கள்

ஸ்ஃபோர்சாண்டோ(இத்தாலியன் sforzando) அல்லது sforzato(sforzato) திடீர் கூர்மையான முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கிறது மற்றும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது எஸ் எப் அல்லது sfz . பல ஒலிகளின் திடீர் தீவிரம் அல்லது குறுகிய சொற்றொடர்அழைக்கப்பட்டது ரின்ஃபோர்சாண்டோ(இத்தாலியன் ரின்ஃபோர்சாண்டோ) மற்றும் நியமிக்கப்பட்டது rinf. , rf அல்லது rfz .

பதவி fp அதாவது "சத்தமாக, பின்னர் உடனடியாக அமைதியாக"; sfp பியானோவைத் தொடர்ந்து sforzando ஐக் குறிக்கிறது.

இயக்கவியல் தொடர்பான இசைச் சொற்கள்

• அல் நியண்டே- உண்மையில் "எதுவும் இல்லை", அமைதி
• கலண்டோ- "கீழே போகிறது"; வேகத்தைக் குறைத்து ஒலியளவைக் குறைக்கிறது.
• பிறை- வலுப்படுத்துதல்
• சரிவுஅல்லது சிறியது- அளவைக் குறைத்தல்
• perdendoஅல்லது perdendosi- வலிமை இழப்பு, வாடுதல்
• மொரெண்டோ- மறைதல் (மங்குதல் மற்றும் மெதுவாக)
• மார்கடோ- ஒவ்வொரு குறிப்பையும் வலியுறுத்துகிறது
• più- மேலும்
• poco- கொஞ்சம்
• poco a poco- கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, படிப்படியாக
• சோட்டோ குரல்- குறைந்த குரலில்
• subito- திடீரென்று

கதை

மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளர் ஜியோவானி கேப்ரியேலி இசைக் குறியீட்டில் டைனமிக் ஷேட்களைப் பற்றிய குறிப்புகளை முதலில் அறிமுகப்படுத்தியவர், ஆனால் அதற்கு முன் XVIII இன் பிற்பகுதிபல நூற்றாண்டுகளாக, இத்தகைய பெயர்கள் இசையமைப்பாளர்களால் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன. பாக் விதிமுறைகளைப் பயன்படுத்தினார் பியானோ, பியானோமற்றும் பியானிசிமோ(வார்த்தைகளில் எழுதப்பட்டது), மற்றும் பதவி என்று நாம் கருதலாம் பிபிபி அந்த நேரத்தில் அது அர்த்தம் பியானிசிமோ.

மேலும் பார்க்கவும்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

இசை என்பது ஒலிகளின் உதவியுடன் நமது உணர்வு மண்டலத்தை ஈர்க்கும் ஒரு கலை வடிவம். ஒலிகளின் மொழியில் பல்வேறு கூறுகள் உள்ளன, அவை தொழில்முறை சொற்களில் "இசை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இந்த மிக முக்கியமான மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த கூறுகளில் ஒன்று இயக்கவியல் ஆகும்.

இயக்கவியல் என்றால் என்ன

இந்த வார்த்தை இயற்பியல் பாடத்தில் இருந்து அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்ததே மற்றும் "நிறை", "விசை", "ஆற்றல்", "இயக்கம்" போன்ற கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது. இசையில் இது ஒரே விஷயத்தை வரையறுக்கிறது, ஆனால் ஒலி தொடர்பாக. இசையில் இயக்கவியல் என்பது ஒலியின் வலிமையாகும்; அதை "அமைதியான - சத்தமாக" வெளிப்படுத்தலாம்.

அதே சோனாரிட்டி மட்டத்தில் விளையாடுவது விரைவாக சோர்வடைகிறது. மாறாக, இயக்கவியலில் அடிக்கடி ஏற்படும் மாற்றங்கள் இசையை சுவாரஸ்யமாக்குகின்றன, இது பரந்த அளவிலான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது.

இசை மகிழ்ச்சி, வெற்றி, மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் இருந்தால், இயக்கவியல் பிரகாசமாகவும் ஒலியாகவும் இருக்கும். சோகம், மென்மை, நடுக்கம் மற்றும் ஆத்மார்த்தம் போன்ற உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த, ஒளி, மென்மையான, அமைதியான இயக்கவியல் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

இயக்கவியலைக் குறிக்கும் வழிகள்

இசையின் இயக்கவியல் என்பது ஒலி அளவை தீர்மானிக்கிறது. இதற்கு மிகக் குறைவான பெயர்கள் உள்ளன; ஒலியில் அதிக உண்மையான தரநிலைகள் உள்ளன. எனவே டைனமிக் குறியீடுகள் ஒரு திட்டமாக, தேடலின் திசையாகக் கருதப்பட வேண்டும், அங்கு ஒவ்வொரு நடிகரும் தனது கற்பனையை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

டைனமிக்ஸ் நிலை “உரத்த” என்பது “ஃபோர்ட்”, “அமைதியான” - “பியானோ” என்ற வார்த்தைகளால் குறிக்கப்படுகிறது. இது பொது அறிவு. "அமைதியானது, ஆனால் மிகவும் அமைதியாக இல்லை" - "மெஸ்ஸோ பியானோ"; "மிகவும் சத்தமாக இல்லை" - "மெஸ்ஸோ ஃபோர்டே".

இசையின் இயக்கவியல் தீவிர நிலைக்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தால், "பியானிசிமோ" நுணுக்கங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - மிகவும் அமைதியாக; அல்லது "fortissimo" - மிகவும் சத்தமாக. விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில், "ஃபோர்ட்" மற்றும் "பியானோ" ஐகான்களின் எண்ணிக்கை ஐந்து வரை எட்டலாம்!

ஆனால் அனைத்து விருப்பங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டாலும், சத்தத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான சின்னங்களின் எண்ணிக்கை 12 ஐ விட அதிகமாக இல்லை. இது ஒன்றும் இல்லை, ஒரு நல்ல பியானோவில் நீங்கள் 100 டைனமிக் தரங்களைப் பிரித்தெடுக்க முடியும் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு!

டைனமிக் அறிவுறுத்தல்களில் பின்வரும் சொற்களும் அடங்கும்: “கிரெசெண்டோ” (படிப்படியாக ஒலியளவை அதிகரிக்கும்) மற்றும் எதிர் சொல் “டிமினுவெண்டோ”.

இசை இயக்கவியலில் ஒலி அல்லது மெய்யை வலியுறுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைக் குறிக்கும் பல குறியீடுகள் உள்ளன: > ("உச்சரிப்பு"), sf அல்லது sfz (கூர்மையான உச்சரிப்பு - "sforzando"), rf அல்லது rfz ("rinforzando" - "பெருக்கி") .

ஹார்ப்சிகார்ட் முதல் பியானோ வரை

ஹார்ப்சிகார்ட்கள் மற்றும் கிளாவிச்சார்ட்களின் எஞ்சியிருக்கும் எடுத்துக்காட்டுகள், இசையில் இயக்கவியல் எப்படி இருக்கும் என்பதை கற்பனை செய்து பார்க்க அனுமதிக்கிறது. இயக்கவியலில் கூர்மையான மாற்றத்திற்காக, கூடுதல் விசைப்பலகைகள் (கையேடுகள்) இருந்தன, இது ஆக்டேவ் இரட்டிப்பு காரணமாக ஒலிக்கு மேலோட்டங்களை சேர்க்கலாம்.

நெம்புகோல்களின் ஒரு சிறப்பு அமைப்பு மற்றும் உறுப்பில் ஒரு கால் விசைப்பலகை பலவிதமான டிம்பர்களையும் அதிகரித்த அளவையும் அடைவதை சாத்தியமாக்கியது, ஆனால் மாற்றங்கள் இன்னும் திடீரென்று நிகழ்ந்தன. பரோக் இசையைப் பொறுத்தவரை, "மொட்டை மாடி வடிவ இயக்கவியல்" என்ற சிறப்புச் சொல் கூட உள்ளது, ஏனெனில் ஒலி அளவுகளை மாற்றுவது மொட்டை மாடியின் விளிம்புகளை ஒத்திருக்கிறது.

இயக்கவியலின் வீச்சைப் பொறுத்தவரை, அது மிகவும் சிறியதாக இருந்தது. ஹார்ப்சிகார்டின் சத்தம், இனிமையான, வெள்ளி மற்றும் அமைதியாக, பல மீட்டர் தொலைவில் கிட்டத்தட்ட செவிக்கு புலப்படாமல் இருந்தது. கிளாவிச்சார்டின் சத்தம் கடுமையானது, உலோக நிறத்துடன் இருந்தது, ஆனால் இன்னும் கொஞ்சம் எதிரொலித்தது.

இந்த கருவி J. S. Bach ஆல் அதன் திறனுக்காக மிகவும் விரும்பப்பட்டது, இருப்பினும் குறிப்பிடத்தக்க அளவிற்கு, ஆனால் இன்னும் விசைகளைத் தொடும் விரல்களின் வலிமையைப் பொறுத்து இயக்கவியலின் அளவை மாற்றுகிறது. இது சொற்றொடருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தை வழங்குவதை சாத்தியமாக்கியது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அதன் சுத்தியல் அமைப்புடன் பியானோவின் கண்டுபிடிப்பு ஒரு புரட்சியை உருவாக்கியது, நவீன பியானோவில் நிகழ்த்தப்பட்ட இசையில் டைனமிக்ஸின் சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தியது, அதிக எண்ணிக்கையிலான ஒலி தரங்களைக் கொண்டுள்ளது மற்றும், மிக முக்கியமாக, கிடைக்கும். ஒரு நுணுக்கத்திலிருந்து மற்றொன்றுக்கு படிப்படியாக மாறுகிறது.

இயக்கவியல் பெரியது மற்றும் விரிவானது

முக்கிய இயக்கவியல் பொதுவாக அட்டவணையில் உள்ள குறியீடுகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவற்றில் சில உள்ளன, அவை தெளிவானவை மற்றும் உறுதியானவை.

இருப்பினும், இந்த நுணுக்கங்கள் ஒவ்வொன்றிலும் "உள்ளே" அதிக நுட்பமான ஒலி தரநிலைகள் இருக்கலாம். அவற்றிற்கு சிறப்பு பதவிகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் இந்த நிலைகள் உண்மையான ஒலியில் உள்ளன, மேலும் அவை ஒரு திறமையான நடிகரின் செயல்திறனை பயபக்தியுடன் கேட்க வைக்கின்றன.

இத்தகைய நுண்ணிய இயக்கவியல் விரிவானது என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் பயன்பாட்டின் பாரம்பரியம் முந்தையது (கிளாவிச்சார்டின் திறன்களை நினைவில் கொள்க).

இசையில் இயக்கவியல் என்பது செயல்திறன் கலையின் தொடுகல்களில் ஒன்றாகும். நுட்பமான நுணுக்கங்கள், ஒளி, அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க மாற்றங்கள் ஆகியவற்றின் தலைசிறந்த தேர்ச்சி இது ஒரு திறமையான நிபுணரின் விளையாட்டை வேறுபடுத்துகிறது.

எவ்வாறாயினும், இசை உரையின் ஒரு பெரிய பகுதியின் மீது "நீட்டப்பட்டிருக்கும்" போது, ​​சொனாரிட்டியின் அதிகரிப்பு அல்லது குறைவை சமமாக விநியோகிப்பது கடினம் அல்ல.

இயக்கவியலின் சார்பியல்

முடிவில், இசையில் இயக்கவியல் என்பது நம் வாழ்வில் உள்ள எல்லாவற்றையும் போலவே மிகவும் தொடர்புடைய கருத்தாகும் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. ஒவ்வொரு இசை பாணியும் ஒவ்வொரு இசையமைப்பாளரும் கூட அதன் சொந்த டைனமிக் அளவைக் கொண்டுள்ளனர், அதே போல் நுணுக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதில் அதன் சொந்த குணாதிசயங்களும் உள்ளன.

ப்ரோகோஃபீவின் இசையில் எது நன்றாகத் தோன்றுகிறதோ, அது ஸ்கார்லட்டி சொனாட்டாக்களை நிகழ்த்தும்போது முற்றிலும் பொருந்தாது. சோபின் மற்றும் பீத்தோவனின் பியானோ நுணுக்கம் முற்றிலும் வித்தியாசமாக ஒலிக்கும்.

வலியுறுத்தலின் அளவு, அதே அளவிலான இயக்கவியலை பராமரிக்கும் காலம், அதை மாற்றும் முறை மற்றும் பலவற்றிற்கும் இது பொருந்தும்.

ஒரு நல்ல தொழில்முறை மட்டத்தில் இசை வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிமுறையை மாஸ்டர் செய்வதற்கு, முதலில், சிறந்த எஜமானர்களின் வாசிப்பைப் படிப்பது, கவனமாகக் கேட்பது, பகுப்பாய்வு செய்வது, சிந்திப்பது மற்றும் முடிவுகளை எடுப்பது அவசியம்.

", இயக்கவியல் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, உணர்வைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் பொருள்கள் மற்றும் இடைவெளிகளை உருவாக்குகிறது.

இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்தை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் நடத்துனர்கள் புரிந்து கொள்ள, குறிப்புகளில் மாறும் திட்டத்தை எப்படியாவது குறிக்க வேண்டியது அவசியம். இதற்கு சிறப்பு குறிப்புகள் உள்ளன.

IN பண்டைய இசைபொதுவாக அவற்றில் மிகக் குறைவு. இதற்குக் காரணம், இசையமைப்பாளர் ஒரு நடத்துனராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் இருந்தார். சில சின்னங்களும் இருந்தன: கோட்டைமற்றும் பியானோ. பெயரை ஞாபகப்படுத்துகிறது இசைக்கருவி. அதனால்தான் பியானோ ஒரு காலத்தில் அத்தகைய பெயரைப் பெற்றது, ஏனெனில் அது ஒருவரை சத்தமாக இசையை இசைக்க அனுமதித்தது - கோட்டை, மிகவும் அமைதியாக - பியானோ. உண்மையில், இவை முதலில் இத்தாலிய சொற்கள் மற்றும் அவற்றை "வலுவான", "வலுவான" மற்றும் "வெற்று", "தட்டையானது" என்று மொழிபெயர்ப்பது மிகவும் சரியாக இருக்கும், ஆனால் அவை அவற்றின் அசல் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டன, அது மட்டுமல்ல. இசை விதிமுறைகள், ஆனால் பெரும்பாலான ஐரோப்பிய மொழிகளில் இருக்கும் சர்வதேச வார்த்தைகள்.

பின்னர் மட்டுமே கூடுதல் நிழல்கள் தோன்றின:

ff Fortissimo - மிகவும் சத்தமாக
f Forte - சத்தமாக
mf Mezzo forte - மிகவும் சத்தமாக இல்லை
எம்பி மெஸ்ஸோ பியானோ - மிகவும் அமைதியாக இல்லை
p பியானோ - அமைதியானது
pp Pianissimo - மிகவும் அமைதியானது

ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தத்தில், இசையமைப்பாளர்களுக்கு இது கூட போதாது. குறியீடு மேலும் விரிவடைந்துள்ளது (ppppp இலிருந்து fffff வரை) மாறும் நிழல்களின் இயற்பியல் மதிப்புகளை அளவிட முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. நிச்சயமாக, இது தோராயமாக மட்டுமே செய்ய முடிந்தது. உதாரணமாக, என்.ஏ. கார்புசோவ், டைனமிக் செவிப்புலனின் மண்டல இயல்பைப் படித்து, ஒவ்வொரு டைனமிக் நிழலின் மண்டல அகலமும் தோராயமாக 10 dB ஆகும் என்ற முடிவுக்கு வந்தார். நவீன ஒலிப்பதிவில், இசையின் கல்வி வகைகளின் மாறும் வரம்பு 40 dB ஐ விட அதிகமாக இல்லை என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த மதிப்பின் வெளிப்படையான அதிகப்படியான தன்மை வெளிப்படையானது.

டைனமிக் டின்ட் குறிகள் சில வால்யூம் மண்டலத்தைக் காட்டுகின்றன, ஆனால் இயக்கவியலில் சீரான எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி இல்லை. மென்மையான மாற்றங்களைக் குறிக்க, நீங்கள் "முட்கரண்டி" மற்றும் க்ரெசெண்டோ ("கிரெசெண்டோ" - தொகுதி அதிகரிப்பு) மற்றும் டிமினுவெண்டோ ("டிமினுவெண்டோ" - தொகுதி குறைப்பு) ஆகிய சொற்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும். ஒலியளவைக் குறைக்க பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுவது குறைவு.

மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, முட்கரண்டி அறிகுறிகளும் சொற்களும் முற்றிலும் சமமானவை:

மங்கலான. அல்லது குறைக்கவும்.

தற்போது, ​​முட்கரண்டிகள் இயக்கவியலின் குறுகிய எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன (ஒரு துடிப்புக்கு மேல் இல்லை), மற்றும் நீண்ட சொற்களுக்கான சொற்கள். கூடுதலாக, இயக்கவியலில் மிக நீண்ட மாற்றங்களுக்கு, கூடுதல் சொற்றொடர் "poco a poco" ("poco a poco" - சிறிது சிறிதாக) பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது அதிக தெளிவுக்காக பல நடவடிக்கைகளில் நீட்டிக்கப்படலாம்:

தொகுதியில் தொடர்ச்சியான அதிகரிப்பு பதவி

தொகுதி (உறவினர்)

இசையில் தொகுதிக்கான இரண்டு அடிப்படை பெயர்கள்:

மிதமான அளவு சத்தம் பின்வருமாறு குறிக்கப்படுகிறது:

அடையாளங்களைத் தவிர f மற்றும் ப , மேலும் உள்ளன

சத்தம் மற்றும் அமைதியின் தீவிர அளவைக் குறிக்க கூடுதல் எழுத்துக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. f மற்றும் ப . எனவே, பெரும்பாலும் இசை இலக்கியங்களில் நாம் பெயர்களை சந்திக்கிறோம் fff மற்றும் பிபிபி . அவர்கள் வழக்கமாக "ஃபோர்ட் ஃபோர்டிசிமோ" மற்றும் "பியானோ பியானிசிமோ" அல்லது "ட்ரை ஃபோர்டே" மற்றும் "ட்ரை பியானோ" என்று சொல்வார்கள்.

அரிதான சந்தர்ப்பங்களில், கூடுதல் உதவியுடன் f மற்றும் ப இன்னும் தீவிர ஒலி தீவிரம் குறிப்பிடப்படுகிறது. இவ்வாறு, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது ஆறாவது சிம்பொனியில் பயன்படுத்தினார் pppppp மற்றும் ffff , மற்றும் நான்காவது சிம்பொனியில் டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச் - fffff . ஒரு தனித்துவமான வழக்கு கலினா உஸ்ட்வோல்ஸ்காயாவின் ஆறாவது பியானோ சொனாட்டா ஆகும். இசையமைப்பாளர் குறியீட்டைப் பயன்படுத்தினார் ffffff (சிக்ஸ் ஃபோர்டே), அத்துடன் லேபிளிங் எஸ்பிரெசிவிசிமோ ("மிகவும் வெளிப்படையாக").

இயக்கவியலின் பெயர்கள் உறவினர், முழுமையானவை அல்ல. உதாரணத்திற்கு, எம்பி சரியான தொகுதி அளவைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக இந்தப் பத்தியை விட சத்தமாக ஒலிக்க வேண்டும் ப , மற்றும் சற்றே அமைதியானது mf . சில கணினி ஆடியோ ரெக்கார்டிங் புரோகிராம்கள் நிலையான முக்கிய வேக மதிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுதி பதவிக்கு ஒத்திருக்கும், ஆனால் இந்த மதிப்புகள் பொதுவாக தனிப்பயனாக்கப்படலாம்.

பின்னணிகள் மற்றும் மகன்களில் ஒலி அளவு நிலைகளுக்கு இந்த பெயர்களின் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் அட்டவணை கீழே உள்ளது.

படிப்படியான மாற்றங்கள்

ஒலியின் படிப்படியான மாற்றத்தைக் குறிக்க, க்ரெசெண்டோ (இத்தாலியன் கிரெசெண்டோ), ஒலியில் படிப்படியாக அதிகரிப்பதைக் குறிக்கும் சொற்கள் மற்றும் டிமினுவெண்டோ (இத்தாலியன் டிமினுவெண்டோ) அல்லது சரிவு(குறைவு) - படிப்படியாக பலவீனமடைதல். தாள் இசையில் அவை சுருக்கமாக அழைக்கப்படுகின்றன பிறைமற்றும் மங்கலான(அல்லது குறைகிறது.) அதே நோக்கங்களுக்காக, சிறப்பு அறிகுறிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - "முட்கரண்டி". அவை ஒரு பக்கத்தில் இணைக்கப்பட்ட மற்றும் மறுபுறம் வேறுபடும் ஜோடி கோடுகள். கோடுகள் இடமிருந்து வலமாக மாறினால் (<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - பலவீனப்படுத்துதல். பின்வரும் இசைக் குறியீடானது மிதமான உரத்த தொடக்கத்தையும், பின்னர் அதிக ஒலியையும், பின்னர் மென்மையான ஒலியையும் காட்டுகிறது:

"ஃபோர்க்ஸ்" பொதுவாக ஊழியர்களுக்கு கீழே எழுதப்படுகிறது, ஆனால் சில நேரங்களில் அதற்கு மேலே, குறிப்பாக குரல் இசையில். அவை வழக்கமாக தொகுதி மற்றும் அறிகுறிகளில் குறுகிய கால மாற்றங்களைக் குறிக்கின்றன பிறைமற்றும் மங்கலான- நீண்ட காலத்திற்கு மாற்றங்கள்.

பதவிகள் பிறைமற்றும் மங்கலானகூடுதல் வழிமுறைகளுடன் இருக்கலாம் poco(ரஷ்ய போக்கோ - கொஞ்சம்), poco a poco(ரஷ்ய போக்கோ எ போகோ - கொஞ்சம் கொஞ்சமாக), subitoஅல்லது துணை.(ரஷ்ய சுபிடோ - திடீரென்று), முதலியன.

கடுமையான மாற்றங்கள்

ஸ்ஃபோர்சாண்டோ(இத்தாலியன் sforzando) அல்லது sforzato(sforzato) திடீர் கூர்மையான முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கிறது மற்றும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது எஸ் எப் அல்லது sfz . பல ஒலிகள் அல்லது ஒரு குறுகிய சொற்றொடர் திடீரென தீவிரமடைதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது ரின்ஃபோர்சாண்டோ(இத்தாலியன் ரின்ஃபோர்சாண்டோ) மற்றும் நியமிக்கப்பட்டது rinf. , rf அல்லது rfz .

பதவி fp (ஃபோர்ட் பியானோ) என்றால் "சத்தமாக, பின்னர் உடனடியாக அமைதியாக"; sfp (sforzando piano) sforzando ஐத் தொடர்ந்து பியானோவைக் குறிக்கிறது.

உச்சரிப்பு

உச்சரிப்பு(இத்தாலிய உச்சரிப்பு) - வலுவான அழுத்தத்தின் மூலம் தனிப்பட்ட டோன்கள் அல்லது நாண்களை முன்னிலைப்படுத்துதல்