משמעות המילה "הברה" משמעות המילה הברה מדוע המושג הברה קיים בשפה הרוסית?

הֲבָרָה

הֲבָרָה- זוהי יחידה פונטית-פונולוגית מינימלית, המאופיינת באחדות האקוסטית-מפרקית הגדולה ביותר של מרכיביה, כלומר הצלילים הכלולים בה. להברה אין קשר להיווצרות וביטוי של יחסים סמנטיים. זוהי יחידת הגייה גרידא. בהברה מקובצים צלילים בדרגות צלילות שונות, הצלילים ביותר הם הברתיים, השאר לא ברות.

תכונות של הברה

ברוסית, הברות נבנות בדרך כלל על פי עקרון הצליל העולה, והפרדת ההברה בהברות שאינן סופיות מתרחשת לרוב לאחר הצליל הצליל ביותר. סוגי הברות ברוסית: פתוח (-טא-) וסגור (-at-), מכוסה (-ta-) ובלתי מכוסה (-ata-).

ברוסית, צליל התנועות הוא הצליל היוצר את ההברה, ולכן יש במילה כמה הברות כמו שישנן תנועות: אַריָה(3 הברות), מִגדַלוֹר(2 הברות), טִיסָה(הברה אחת).

הברות יכולות להיות פתוחות (להסתיים בתנועות) או סגורות (להסתיים בעיצור). לדוגמה, במילה ko-ro-na כל ההברות פתוחות, אבל במילה ar-buz שתי ההברות סגורות.

לכל השפות יש הברות פתוחות, אבל לחלקן, כמו הוואי, אין הברות סגורות.

הברות יכולות להיות סגורות (מתחילות בעיצור) או לא סגורות (מתחילות בתנועות). למשל, במילה אבטיחההברה הראשונה נחשפת, והשנייה מכוסה.

על מנת לקבוע כמה הברות יש במילה, משתמשים בטכניקה פשוטה, שמוצגת לראשונה על ידי מורים בבית הספר היסודי לילדים. לשם כך, קרבו את גב היד לסנטר ובטו בבירור את המילה הרצויה, סופרו כמה פעמים הסנטר נוגע ביד. מספר זה יהיה מספר ההברות.

הֲבָרָהיכולה להיות יחידת סאונד משמעותית (למשל, בוייטנאמית) ויחידה פונטית, מושג פורמלי.

אסן כתב שההברה אינה נושאת משמעות ואין לה מאפיינים אקוסטיים מיוחדים.

הברות קיימות כי:

1. הברה היא יחידה חשובה ומובחנת בבירור באינטואיציה של הדיבור.
2. הברה היא היחידה הבסיסית בגרסה.

תיאוריות על מהות ההברה

בלשנים העלו מספר תיאוריות בנוגע לאופי ההברה: נשיפה, סונורנטית (אקוסטית), מתח (מפרקית), דינמית.

תורת ההברה הפושטת

על ידי תורת הנשיפה (נשיפה).הברה נוצרת כתוצאה ממתח שרירי של מיתרי הקול, כאשר זרם אוויר נשוף יוצר זעזועים-הברות מוזרות. התיאוריה ידועה עוד מימי קדם. מבחן ניסיוני יכול להיות ניסוי פשוט בהגיית מילה מול להבת נר: כמה פעמים במהלך תהליך ההגייה הלהבה מתנדנדת - כל כך הרבה הברות כלולות במילה. עם זאת, תיאוריה זו מוכרת כלא נכונה, שכן יש מילים שבהן מספר ההברות אינו עולה בקנה אחד עם מספר הנשיפות. לדוגמה, במילה "איי" יש שתי הברות, אבל נשיפה אחת, במילה "סגסוגת" - להיפך: הברה אחת, אבל שתי נשיפות.

תורת ההברות הסונורנטיות

על ידי תורת הקול, הנקראת גם תיאוריה אקוסטית או תורת עוצמה/צליל, הברה היא שילוב של צלילים עם דרגת עוצמה גדולה או פחותה. תנועה הברה, כמו צליל חזק, מצטרפת לעיצורים שאינם הבריים. לכל הברה יש שני מינימלי עוצמה, שהם הגבולות שלה. התיאוריה האקוסטית הוצעה על ידי הבלשן הדני אוטו ג'ספרסן. עבור השפה הרוסית הוא פותח על ידי הבלשן הסובייטי רובן איבנוביץ' אוונסוב (1902-1982). לפי תיאוריה זו, הרמה הגבוהה ביותר (הרמה הרביעית בסולם רמת הקול) מבחינת צלילים שייכת לצלילי תנועות ([a], [e], [o] ואחרים). בין הרמה השלישית לרביעית ישנו הצליל [th], שיש לו צלילות מוחלשת בהשוואה לתנועות. ברמה השלישית יש עיצורים סונורנטיים ([l], [m]). הרמה השנייה תפוסה על ידי צלילים קולניים רועשים ([b], [d] ואחרים). במפלס הראשון נמצאים חירשים רועשים ([p], [t] ואחרים). ברמת אפס אין צליל בכלל, זו הפסקה. סולם רמת הצליל בנוי מלמטה למעלה, כמו סולם מוזיקלי. לדוגמה, המילה "ay" בסולם רמת הצליל תיראה גרפית כמו גרף עם שתי פסגות חדות הנשענות על הקו העליון של הקו, עם עמק ביניהן, היורד עד לקו המציין את רמת האפס (השהיה) . אם המילה מתוארת באופן קונבנציונלי במספרים המייצגים את הדפוס האקוסטי הזה, אז המילה "איי" ( אה) יכול להיות מיוצג כרצף של מספרים של רמות סאונד: 0-4-0-4-0. על פי תכנית זו, הגרף האקוסטי של המילה "סגסוגת" ( splaf) ייראה כמו קו שבור עם רצף לפי מספרי רמות הקול: 0-1-1-3-4-1-0. מכיוון שבמקרה האחרון יש רק קודקוד אחד, נחשב שלמילה "סגסוגת" יש הברה אחת. לפיכך, מספר הקודקודים שיש בסולם רמת הקול של מילה, מספר ההברות שיהיו לה. עם זאת, על פי תיאוריה זו, מספר ההברות לא תמיד עולה בקנה אחד עם מספר התנועות, מאחר שלעיתים נמצא כי עיצורים סונורנטיים יוצרים "צמרות". לדוגמה, במילה "משמעות" ( מַשְׁמָעוּת) הסכימה תהיה כדלקמן: 0-1-3-4-1-3-0. כאן, למילה עם תנועה אחת יש שתי הברות עם הצלילים ההבריים "y" ו-"l". יחד עם זאת, מילה זו מבוטאת בהברה אחת: במקרה זה, ה"l" הסונורנטי מוחרש על ידי ה"s" חסרי הקול הרועשים על פי הסכימה: 0-1-3-4-1-1-0. תכונה זו של כמה מילים שיש להן מספר אפשרויות הגייה לכל הברה משמשת בגרסה. לפיכך, ניתן לבטא את המילה "דצמבר" בשיר של בוריס פסטרנק בשתיים או שלוש הברות, לפי הצורך, כדי לשמור על הקצב הכולל של הפסוק:

זה היה חורף באוסטנקינו,

דצמבר ( דֵצֶמבֶּר), מספר שלושים (...)

זה היה חורף באוסטנקינו, דצמבר ( דֵצֶמבֶּר), השלושים ואחד.

עם זאת, תורת הקול במקרים מסוימים נכשלת. אז, עבור קריאת הביניים "ks-ks-ks", שברוסיה נוהגים לקרוא לחתול מחמד לבוא אליך, ערכת הקול תיראה כמו גרף עם פלטפורמה ארוכה ללא קודקודים (0-1-1-1 -1-1-1-0), למרות העובדה שאפילו לפי האוזן יש לקריאת ביניים זו פירוק מסוים לפי רמות סאונד.

תורת המתח

על ידי תיאוריות מתחאו התיאוריה הארטיקולטורית שהציג הבלשן הסובייטי לב ולדימירוביץ' שצ'רבה, נוצרת הברה עקב מתח שרירי מפרק, שצומחת לכיוון קודקוד ההברה (כלומר, התנועה והצליל הסונורי), ואז שוככת.

תיאוריה דינמית של ההברה

על ידי תיאוריה דינמית, ההברה נחשבת כתופעה מורכבת, הנקבעת על ידי פעולתם של מספר גורמים: אקוסטיים, ארטיקולטוריים, פרוזודיים ופונולוגיים. לפי התיאוריה הדינמית, הברה היא גל של עוצמה, כוח. הצלילים החזקים והחזקים ביותר במילה הם ברות, פחות חזקים הם ללא הברה.

סִפְרוּת

• בעיות עכשוויות של תרבות הדיבור. - מ', 1970.
• ורביצקאיה ל.א.אורתופיה רוסית. - ל', 1976.
• זינדר ל.ר.פונטיקה כללית. - מ', 1979.
• קוצ'רג'ינה ו.א.מבוא לבלשנות. - ל', 1991.
• מסלוב יו. ס.מבוא לבלשנות. - מ', 1987.
• Trubetskoy N. S.יסודות הפונולוגיה. - מ', 1960.

קישורים

• מריה קלנצ'וק"הברה ולחץ" // אנציקלופדיה לילדים. ט 10. בלשנות. שפה רוסית (מהדורה שלישית) / העורך הראשי M. D. Aksyonova. - M.: Avanta+, 2004. - P. 88-89, 92. ISBN 5-8483-0051-8

קרן ויקימדיה. 2010.

• לעזאזל ערפד
• קפה אינטרנט

ראה מהי "הברה" במילונים אחרים:

הֲבָרָה- הברה, א, רבים. היי, או... מילון איות רוסי

הֲבָרָה- אחד המושגים הפונטיים הפשוטים ביותר, אך הקשים ביותר מבחינה מדעית. ככל שזה נראה מוזר במבט ראשון, אין ספק שהבידוד המודע של ש' קדם בהיסטוריה של האנושות לבידוד המודע של צליל נפרד.... ... אנציקלופדיה ספרותית

הֲבָרָה- 1. הברה, א; pl. הברות, אוב; מ' צליל או שילוב של צלילים במילה, מבוטא בדחף אחד של אוויר נשוף. חלקו מילים להברות. הדגש הוא על ההברה האחרונה. כפר סגור (מסתיים בעיצור). פתוח ש. (מסתיים ב...... מילון אנציקלופדי

הֲבָרָה- ראה דיבור, סגנון, שפה, הברה גלית, הברה קאוסטית, הברה חריפה... מילון מילים נרדפות וביטויים רוסים דומים במשמעותם. תַחַת. ed. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. אופן הברה, שפה, סגנון; נְאוּם; ict, מחסן, סילבמה, עט, euphuism מילון... ... מילון מילה נרדפת

הֲבָרָה- הברה, הברה, רבים. הברות, הברות, בעל. 1. צליל או שילוב של צלילים במילה, מבוטא בנשיפה אחת (לינג.). הברה פתוחה (מסתיימת בתנועות). הברה סגורה (מסתיימת בעיצור). חלקו מילים להברות. 2 יחידות בלבד סגנון, … … מילון ההסבר של אושקוב

הֲבָרָה- הברה היא יחידה פונטית-פונולוגית התופסת עמדת ביניים בין צליל וטקט דיבור (ראה צלילי דיבור, ניסוח). נבדלות מספר תכונות של הברה כיחידה פונטית. מנקודת המבט של שליטה מוטורית בדיבור, ההברה ... מילון אנציקלופדי לשוני

הֲבָרָה- הברה, א, רבים. וכן, או, בעל. צליל או שילוב של צלילים המופקים על ידי דחף יחיד של אוויר נשוף. חלקו מילים להברות. קרא הברה אחר הברה. הלם ס. פתוח ש. (מסתיים בצליל תנועתי). כפר סגור (מסתיים בעיצור).… … מילון ההסבר של אוז'גוב

הֲבָרָה- יחידת ההגייה המינימלית של הדיבור, המורכבת מצליל אחד או יותר היוצרים אחדות פונטית קרובה. הברה פתוחה מסתיימת בתנועות, עיצור סגור מסתיים בצלילים... מילון אנציקלופדי גדול

הברה 1- הברה 1, א, רבים. וכן, ov, m. צליל או שילוב של צלילים המבוטאים על ידי דחף אחד של אוויר נשוף. חלקו מילים להברות. קרא הברה אחר הברה. הלם ס. פתוח ש. (מסתיים בצליל תנועתי). כפר סגור (מסתיים בעיצור).… … מילון ההסבר של אוז'גוב

הברה 2- הברה 2, א, מ' זהה לסגנון 1 (ב-3 משמעויות). כתוב בסגנון טוב. גבוה ש. מילון ההסבר של אוז'גוב. סִי. אוז'גוב, נ.יו. שוודובה. 1949 1992 … מילון ההסבר של אוז'גוב

הֲבָרָה

הֲבָרָה, הברה, pl.הברות, הברות, בַּעַל.

1. צליל או שילוב של צלילים במילה המבוטאת בנשיפה אחת ( ling.). הברה פתוחה (מסתיימת בתנועות). הברה סגורה (מסתיימת בעיצור). חלקו מילים להברות. 2 בלבד יחידותסגנון, אופן כתיבה או דיבור, הבעת מחשבותיך. הברה גבוהה. המאמר כתוב בסגנון מעולה. "- הרשה לי, פיוטר איבנוביץ', אני אגיד לך... - אה, לא, תן לי... אין לך אפילו סגנון כזה."גוגול. "שירים הולכים עם הברה גבוהה." ויאזמסקי.

הֲבָרָה

1) מבחינה פיזיולוגית (מנקודת מבט חינוכית), צליל או מספר צלילים מבוטאים בדחף אחד של אוויר נשוף.

2) במונחים אקוסטיים (מהצד של הקול), קטע דיבור שבו צליל אחד בולט בקול הגדול ביותר בהשוואה לשכניו - הקודמים והבאים. ההברה לא מודגשת. ההברה לחוצה. ההברה דחוסה מראש. ההברה לחוצה. ההברה סגורה. ההברה פתוחה.

1) מאפיינים אישיים בשימוש במילים, במבנה הדיבור וכו', האופייניים לסופר, איש ציבור או דובר מסוים. הברה של בלינסקי.

2) זהה לסגנון 4 ספרות. כתוב בסגנון טוב.

רטוריקה: מילון-ספר עיון

הֲבָרָה

1) גבינה– דחיפה אחת = הברה אחת; sy-ro- 2 זעזועים - 2 הברות; sy-ro-ה סַגסוֹגֶת- 2 זעזועים, אבל הברה אחת);

2)

3)

4)

1) מו-הנה-שיתוף);

2) ac);

3) הברות סגורות מכוסות ( בַּיִת, חולם, סום);

5) ברטוריקה

מילון מונחים לשוניים

הֲבָרָה

היחידה הטבעית הקטנה ביותר של הפקת צליל דיבור, המורכבת מצליל אחד או יותר. צליל אחד במילה הוא הברה (הברתי), השאר הם לא הבריים (לא הברה). ישנן מספר תיאוריות של ההברה:

1. הברה - שילוב של צלילים שמבוטאים בדחף אחד של אוויר נשוף ( גבינה– דחיפה אחת = הברה אחת;

גבינה- 2 זעזועים - 2 הברות;

גבינה 3 זעזועים - 3 הברות) היא תיאוריה שאיפה שאינה מסבירה את כל המקרים: סַגסוֹגֶת- 2 זעזועים, אבל הברה אחת);

2. הברה היא קיבוץ של צלילים בדרגות קוליות שונות (הקולי ביותר הוא צליל הברתי, הצלילים הנותרים הם לא-הברתיים) - תיאוריה סונורנטית המבוססת על קריטריונים אקוסטיים (היא פותחה על ידי R.I. Avanesov);

3. הברה - האחדות של עליית מתח וקול מוגברת בתחילת הברה ונפילתם בסוף הברה - תורת השרירים;

4. הברה היא גל של חוזק, עוצמה (הצליל העז ביותר של הברה הוא הברה, חזקים פחות הם לא הברה).

הברה מאופיינת באחדות של פתיחה או סגירה של הפה. מנקודת מבט זו, נבדלות הקבוצות הבאות:

1) הברות פתוחות (מבוטא כאשר חלל הפה נפתח, כך שחלק העליון של ההברה, היסוד היוצר את ההברה שלה, נמצא בסוף ההברה, ולרוב הוא תנועות: חלב);

2) הברות סגורות (נוצרות כאשר חלל הפה סגור, כך שחלק העליון של ההברה, היסוד היוצר את ההברה שלה, נמצא בתחילת ההברה, ולאחר מכן יש ירידה במתח ובקול: ac);

3) הברות סגורות מכוסות ( בית, שינה, שפמנון);

5. ברטוריקה: שיטת ביטוי מילולי היוצרת דימוי דיבור הנכלל בסגנון כחלק אינטגרלי.

מילון דקדוק: דקדוק ומונחים לשוניים

הֲבָרָה

צליל או שילוב של צלילים המבוטאים על ידי זרם נפרד של אוויר נשוף. הצלילים במהלך הדיבור אינם זהים מבחינת כוח הנשיפה והקוליות. גם הנשיפה וגם הקול בעת דיבור מתעצמים או נחלשים, וכך נראה שהדיבור מתפרק לגלים של נשיפה וקוליות, המייצגים את המרווחים בין רגעי ההיחלשות הגדולה ביותר של הנשיפה או הקול עם רגע אחד של עוצמה גדולה ביותר; מרווחים כאלה נקראים S. כוח הנשיפה (עוצמת הקול) והקוליות (עוצמת הקול) בדרך כלל חופפים. S. יכול להיות מורכב מצליל אחד (לדוגמה, ה"ay" שלנו מתחלק ל-2 S., כל אחד לצליל אחד, p.ch. באמצע בין או בְּ-במילה הזו יש היחלשות של הקול, ואז הקול מתעצם שוב, אבל אפשר לבטא אותו - וכן הלאה ב. יש כמה שפות - שילוב אהבס' אחד) ומכמה צלילים; במקרה האחרון, הצליל החזק או הצליל של המילה נקרא. סילבי, והשאר ללא הברהבשילוב של צלילים עיצורים עם תנועות, בתנאים רגילים, התנועה היא הברה, שכן היא הצלילית ביותר, והעיצורים אינם הבריים, אך כאשר הצליל של התנועה נחלשת, האחרון יכול להפוך ללא הברה. אם לידו יש צליל סונורי (ראה) עיצור, שבמקרה זה הופך לסילבי; בשילוב של עיצורים לא-סונורים עם צלילים סונורנטיים, האחרונים יכולים להפוך לסילביים; זה, למשל, ברוסית. רבמילים איש זאב, בבתי קולנוע כאשר מבטאים אותן ללא צלילי תנועות ליד רוכו.; כאשר משולבים שני צלילי תנועות או יותר, אחד מהם הוא הברתי, והאחרים יכולים להפוך ללא הברה, ובדרך כלל במקרים כאלה התנועות הגבוהות יותר אינן הבריות (ראה תנועות ); לכן, צלילי תנועות הם לרוב ללא הברה וו בְּ-. ברוסית מהתנועות בשימוש לא-הברתי, בלבד ו(מִכְתָב ה'): תן את זה, רוי. מעיצורים ברוסית. עיצורים סונורנטיים יכולים להיות סילביים, אבל רק בש' לא מודגש בגלל אובדן התנועות הסמוכות (דוגמאות לעיל). פחות נפוצים הם אלה הרועשים בהברות: חתול וכו'. הכלל הדקדוקי הוא שלכל מילה רוסית יש כמה הברות כמו שיש תנועות בייצוג הכתוב שלה, לא נחשב ה', ברוב המקרים נכון, p.h. תחת לחץ הברה ברוסית. יכולים להיות רק תנועות, וללא לחץ, עיצורים יכולים להפוך להברתי רק בגלל אובדן צלילי תנועות, שממשיכים להיות מסומנים בכתב באותיות תנועות. ס' מחולקים ל לִפְתוֹחַמסתיים בצליל הברה: do-ma, know-yu, בסרבית. שפה br-do "הר" (כל ההברות פתוחות), ו סָגוּר, המסתיים בצליל ללא הברה: בית, תן, שוער, תה-ניק, גרמנית. blau "כחול" (כל ההברות סגורות). כאשר מספר הברות מתחברות במילה או בביטוי, הגבול בין שתי הברות או חלוקת הברותממוקם א) אם בין שני צלילים הברתיים יש צליל אחד קצר ללא הברה, אז לפני הצליל הזה: grass-va, mo-ya וכו'. הראשון שבהם פתוח, ב) אם יש צליל אחד ארוך ללא הברה, אז באמצעו: mass-sa וכו', ג) אם יש כמה צלילי עיצור, לפני קבוצה זו או באמצע זה, בשפות שונות וכאשר צלילים שונים מתחברים שונים; שונים לעתים קרובות קשה או בלתי אפשרי לציין את הגבול.

רטוריקה: מילון-ספר עיון

הֲבָרָה

(רקע כללי). היחידה הטבעית הקטנה ביותר של הפקת צליל דיבור, המורכבת מצליל אחד או יותר. צליל אחד במילה הוא הברה (יוצר הברה), שאר ההברות אינן הברה (לא יוצרות הברה).

ישנן מספר תיאוריות של ההברה:

1) הברה - שילוב של צלילים שמבוטאים בדחף אחד של אוויר נשוף ( גבינה– דחיפה אחת = הברה אחת; sy-ro- 2 זעזועים - 2 הברות; sy-ro-ה 3 זעזועים - 3 הברות) היא תיאוריה שאיפה שאינה מסבירה את כל המקרים: סַגסוֹגֶת- 2 זעזועים, אבל הברה אחת);

2) הברה היא קיבוץ של צלילים בדרגות קוליות שונות (הקולי ביותר הוא צליל הברתי, הצלילים הנותרים הם לא-הברתיים) - תיאוריה סונורנטית המבוססת על קריטריונים אקוסטיים (היא פותחה על ידי R.I. Avanesov);

3) הברה - האחדות של עליית מתח וקול מוגברת בתחילת הברה ונפילתם בסוף הברה - תורת השרירים;

4) הברה היא גל של חוזק, עוצמה (הצליל העז ביותר של הברה הוא הברה, חזקים פחות הם לא הברה).

הברה מאופיינת באחדות של פתיחה או סגירה של הפה. מנקודת מבט זו, נבדלות הקבוצות הבאות:

1) הברות פתוחות (מבוטא כאשר חלל הפה נפתח, כך שחלק העליון של ההברה, היסוד היוצר את ההברה שלה, נמצא בסוף ההברה, ולרוב הוא תנועות: מו-הנה-שיתוף);

הברה היא יחידה פונטית-פונולוגית מינימלית, המתווך בין צליל וטאקט דיבור. "תחום המגורים של הברה" הוא טקט הדיבור. ד': האח-היא-היו חזקים לגמרי במאבק. מבחינת ביטוי, ההברה אינה ניתנת לחלוקה ולכן היא נחשבת ליחידת ההגייה המינימלית. קיימות נקודות מבט שונות על קביעת מהותה של הברה וקביעת עקרונות חלוקת ההברה. גישות שונות לקביעת הברה תלויות באיזה היבט של הדיבור נלקח בחשבון - ארטיקולטורי או אקוסטי.

מנקודת מבט ארטיקולטורית, הברה היא צליל או שילוב של צלילים שמבוטאים בדחף נשיפה אחד.

מתוך עמדות אלו נקבעת ההברה בספרי הלימוד בבית הספר. זה לא לגמרי נכון, כי... הצד הפונטי של הדיבור והצליל שלו אינם נלקחים בחשבון. מנקודת מבט אקוסטית, חלוקת המילים להברות קשורה למידת הקוליות של צלילים סמוכים.

תיאוריות הברה

ישנן תיאוריות של 4 הברות.

1) תורת הנשיפה: הברה נוצרת ברגע אחד של נשיפה, דחיפה של אוויר נשוף. מספר ההברות במילה הוא מספר הפעמים שבהבת הנר מהבהבת כאשר המילה מבוטאת. אבל לעתים קרובות הלהבה מתנהגת בניגוד לחוקי התיאוריה הזו (לדוגמה, עם "איי" בת שתי הברות היא תתנפנף פעם אחת). לפיכך, הברה היא דחף נושף אחד (תומפסון, וסילי אלכסייביץ' בוגורודיצקי הצעיר).

2) תיאוריה דינמית: צליל סילבי הוא החזק, האינטנסיבי ביותר. זוהי התיאוריה של מתח השרירים (Grammont, צרפת; L.V. Shcherba, רוסיה). הברה היא דחף של מתח שרירי. כללי חלוקת ההברות קשורים למקום הלחץ: PRAZ - DNIK.

3) תורת הסונורים: בהברה, הצליל הקולי ביותר הוא ההברה. לכן, לפי סדר הירידה בקוליות, צלילי הברה הם לרוב תנועות, עיצורים קוליים קוליים, עיצורים קוליים רועשים ולעיתים עיצורים חסרי קול (tss). לפיכך, הברה היא שילוב של אלמנט צליל יותר עם אלמנט קולני פחות (אוטו אספרסן, דנמרק). הוא פיתח סולם סאונד של 10 צעדים. הבלשן המפורסם R.I. Avanesov (MFS) יצר סולם של 3 רמות:

1. פחות קולי (רועש)
2. קולי יותר (קולי)
3. תנועות קוליות מקסימלית.

הברה בנויה על פי העיקרון של גל של קולות עולה.

4) תורת ההברה הפתוחה(L.V. Bondarko, PFS) - הקשר בקבוצת "עיצור + תנועות" קרוב יותר מאשר בקבוצת "עיצור + עיצור". G/SSG. כל ההברות פתוחות, כלומר. חייב להסתיים בתנועות. יוצאים מן הכלל הם הברות סופיות - ההברה יכולה להיסגר עם J.

בתקופה הסובייטית שלטה התיאוריה הדינמית של שצ'רבה. בבלשנות הרוסית המודרנית, התיאוריה הסונורנטית של ההברה, המבוססת על קריטריונים אקוסטיים, מוכרת ביותר. ביחס לשפה הרוסית, הוא פותח על ידי R.I. Avanesov.

היווצרות ההברה על פי תורת הסנורנטים של אוונסוב

צלילי דיבור מאופיינים בדרגות שונות של קוליות (סונוריות). הצלילים הסונורנטיים ביותר בכל שפה הם צלילי תנועות, ואז בסולם יורד הם העיצורים הסונורנטיים בפועל, ואחריהם צלילים קולניים רועשים ולבסוף, צלילים חסרי קול רועשים. הברה, לפי הבנה זו, היא שילוב של אלמנט קולני יותר עם אלמנט קולני פחות. במקרה האופייני ביותר, מדובר בשילוב של תנועות היוצרות את הקודקוד (הליבה של הברה) עם עיצורים צמודים אליו בפריפריה, למשל, go-lo-va, sti-hi, country-na, art. -טיסט, או-זה-רו, רה -רוע.

על בסיס זה, הברה מוגדרת כשילוב של צלילים בדרגות שונות של סאונד.

סונוריטי- זוהי השמיעה של צלילים מרחוק. להברה יש צליל אחד קולני ביותר. זה סילבי, או סילבי. צלילים פחות צלילים, ללא הברה או ללא הברה מקובצים סביב הצליל ההברתי.

התנועות הן הקוליות ביותר בשפה הרוסית, והן ברות. הברות יכולות להיות גם סונורים, אבל בדיבור הרוסי זה קורה לעתים רחוקות ורק בדיבור שוטף: [ru-bl"], [zhy-zn"], [r"i-tm], [ka-zn"]. זה קורה מכיוון שליצירת הברה, לא הקול המוחלט של ההברה חשוב, אלא רק הקול שלה ביחס לצלילים סמוכים אחרים.

קונבנציונליות יכולה להיות מסומנת על ידי מספרים: תנועות - 4, סאנורנט - 3, קולי רועש -2, רועש ללא קול - 1.

[l "i e sa]́, [^d"iń]
3 4 14 4 2 43

סוגי הברות ברוסית

על פי המבנה שלהם, הברות הן:
1) פתוח אם הם מסתיימים בתנועות;
2) סגור אם הם מסתיימים בעיצורים;
3) מכוסה אם הם מתחילים בעיצורים;
4) עירום אם הם מתחילים בתנועות.

הברות מחולקות לפתיחה וסגורה בהתאם למיקום הצליל ההברתי בהן.

לִפְתוֹחַהנקראת הברה המסתיימת בצליל הברתי: וא-טה.
סָגוּרסיומת הברה בצליל לא הברה נקראת: שם, לנבוח.
גלויהברה המתחילה בתנועות נקראת א-אורטה.
מכוסההברה שמתחילה בעיצור נקראת: בא-טון.
הברה יכולה להיות מורכבת מתנועה אחת, בהיותה עירומה ופתוחה (או-ז-רו, או-רל, או-הו-טה, או-לי-טקה).

חקר בעיית ההברה בשפות של המבנה הפונמי, הכולל את השפה הרוסית, מציב קשיים מיוחדים בשל העובדה שההברה כאן אינה מתאמת עם יחידות משמעותיות ומזוהה רק על בסיס פונטי. מאפיינים (השוו את הפער בין גבולות סילביים ומורפולוגיים בדוגמאות כמו no-ga ו-nog-a, צהוב וצהוב, zay-du ו-za-yd-u).

כללים בסיסיים של חלוקת הברות

הֲבָרָה- יחידת ההגייה המינימלית של צלילי דיבור שאליה אתה יכול לחלק את הדיבור שלך על ידי הפסקות. המילה בדיבור מחולקת לא לצלילים, אלא להברות. בדיבור, אלו הברות שמזוהות ומבטאות.

מבחינת הקול, מהצד האקוסטי, הברה היא קטע צליל של דיבור שבו צליל אחד בולט בקול הגדול ביותר בהשוואה לשכניו - הקודמים והבאים. תנועות, בתור הקוליות ביותר, הן בדרך כלל ברות, ועיצורים אינם הבריים, אבל סונורים (r, l, m, n), בתור הצלילים ביותר מבין העיצורים, יכולים ליצור הברה.

חלוקת הברה- הגבול בין הברות העוקבות זו אחר זו בשרשרת דיבור.

הגדרות קיימות של הברה מספקות סיבות שונות לקביעת מיקום הגבול ההברתי. הנפוצות ביותר הן שתי תיאוריות של חלוקת הברות. שניהם מבוססים על כך שהשפה הרוסית מאופיינת בנטייה להברות פתוחות, וההבדלים ביניהן נובעים מהבנת הגורמים השולטים בחלוקת ההברות.

התיאוריה הראשונה היא התיאוריה של אוונסובמבוססת על הבנת הברה כגל של סאונד וניתן לנסח אותה בצורה של מספר כללים: עם הרצף SGSSGSG (S - עיצור, G - תנועה), חלוקת ההברה עוברת בין התנועה לזו הבאה. עיצור (מו-לו-קו, פו-מו-גו וכו') ד).

כאשר בין תנועות יש שילוב של שני עיצורים או יותר - SGSSG, SGSSSG וכו', אז עם הנטייה הכללית ליצור הברה פתוחה, יש לקחת בחשבון את חוק הקול העולה, לפיו ברוסית. בשפה, בכל הברה שאינה ראשונית של מילה, הקול (סונוריות) בהכרח עולה מתחילת ההברה ועד לקודקוד שלה - התנועה.

בהתבסס על הקול שלו, אבנסוב מבחין בשלוש קבוצות גדולות - תנועות, סוננטים ועיצורים רועשים, כך שבהברה לא ראשונית אסורים הרצפים "סוננט + עיצור רועש": חלוקה להברות su + mka בלתי אפשרית (בהברה לא ראשונית). הברה שנייה מופר חוק הקול העולה, כי m הוא יותר צלילי מ-k), יש צורך לחלק את השק, אבל החתול (שני העיצורים מרעישים ואינם נבדלים בקול, ולכן צירופם בהברה אחת לא למנוע את הנטייה ליצור הברות פתוחות).

הכללים של ר"י אוונסוב הם פשוטים, אבל חלק מנקודות המוצא שנויות במחלוקת: ראשית, ההתנגדות של הברות ראשוניות להברות לא ראשוניות אינה מוצדקת במיוחד, מכיוון באופן מסורתי מאמינים ששילובים אפשריים בתחילת מילה אפשריים גם בתחילת הברה בתוך מילה. בהברות הראשוניות מתרחשים שילובים של סוננטים עם קולניים - גושי קרח, חלוד, כספית וכו'. עצם חלוקת הצלילים לשלוש קבוצות לפי צלילים לא לוקחת בחשבון את הקול האמיתי - ב"הברה המותרת" -שקה. (קו-שקא) הוא בעצם עיצור [ w] הוא יותר צליל מ-[k], ולכן גם כאן מופר חוק העולה העולה.

התיאוריה השנייה של חלוקת ההברה, שנוסחה על ידי L. V. Shcherba, לוקח בחשבון את השפעת הלחץ על חלוקת ההברה. בהבנת הברה כיחידה המאופיינת בדחף יחיד של מתח שרירי, שצ'רבה סבור שחלוקת ההברה עוברת במקום המתח השרירי הפחות, וברצף SGSSG היא תלויה במקום התנועה המודגשת: אם התנועה הראשונה. מודגש, אז העיצור שאחריו הוא חזק-ראשוני והוא סמוך לתנועות זה, ויוצר הברה סגורה (shap-ka, cat-ka); אם התנועה השנייה מודגשת, אז שני העיצורים הולכים אליו בשל השפעת הנטייה ליצור הברות פתוחות (קא-פקאן, קו-שמר). סוננטים, לעומת זאת, צמודים לתנועה הקודמת, גם אם היא לא מודגשת (וזה גם מפגיש את התיאוריות של Avanesov ו- Shcher6a).

עם זאת, עד היום אין הגדרות מספיק ברורות למהותו הפונטית של "דחף המתח השרירי" העומד בבסיס תורת חלוקת ההברות של שצ'רבוב.

חוק הסונוריות העולה

החלוקה להברות מצייתת בדרך כלל לחוק הקול העולה, המשותף לשפה הרוסית המודרנית, או לחוק ההברה הפתוחה, לפיו הצלילים בהברה מסודרים מצלילים פחות לצלילים יותר. לכן, הגבול בין ההברות עובר לרוב אחרי התנועה שלפני העיצור.

חוק הקול העולה מתקיים תמיד במילים לא ראשוניות. בהקשר זה, הדפוסים הבאים נצפים בהתפלגות העיצורים בין התנועות:

1. עיצור בין תנועות כלול תמיד בהברה הבאה: [р^-к"е-́тъ], [хъ-р^-шо]́, [кв"ие-ти]́, [с^-ру- ́къ].

2. שילובים של עיצורים רועשים בין תנועות מתייחסים להברה הבאה: [ב"י-́tv", [zv"i e-zda]́, [p"e-́ch"k].

3. שילובים של עיצורים רועשים עם סונורים משתרעים גם על ההברה הבאה: [r"i-́fmъ], [tra–́ vmъ], [brave-́bryį], [wa-́fl"i], [greedyį].

4. שילובים של עיצורים סונורנטיים בין תנועות מתייחסים להברה הבאה: [v^-lna], [po-mn"u], [k^-rman]. במקרה זה, אפשרויות חלוקת הברה אפשריות: עיצור סונורי אחד יכול עבור אל ההברה הקודמת : [v^l – on]́, [זכור"].

5. כאשר משלבים עיצורים קוליים עם אחד רועש בין תנועות, הסונורנט
חוזר להברה הקודמת: [^р–ба]́, [poĺ–къ], [н "ел"–з”а]́, [к^н-ти]́.

6. Two homogeneous consonants between vowels go to the next syllable: [va-́нъ̅], [ka-́съ̅], [dro-́ж٬̅и].

7. כאשר [ĵ] משולב עם עיצורים רועשים וסונורים הבאים, [ĵ] הולך להברה הקודמת: [ch"aį́-къ], [в^į-на]́, .

לפיכך, מהדוגמאות ברור שההברה הסופית בשפה הרוסית מתבררת כפתוחה ברוב המקרים; הוא סגור כאשר הוא מסתיים בסונורנט.

ניתן להמחיש את חוק הצליל העולה במילים שלהלן, אם הקונוריות מסומנת על ידי מספרים: 3 - תנועות, 2 - עיצורים סונורנטיים, 1 - עיצורים רועשים.

מים:
1-3/1-3;
סִירָה:
2-3/1-1-3;
שמן:
2-3/1-2-3;
גַל:
1-3-2/2-3.

בדוגמאות שניתנו, חוק היסוד של חלוקת ההברה מיושם בתחילת הברה לא ראשונית.

ההברות הראשוניות והאחרונות בשפה הרוסית בנויות על פי אותו עיקרון של הגברת הקול. לדוגמה: קיץ: 2-3/1-3; זכוכית: 1-3/1-2-3.

בשילוב מילים משמעותיות נשמרת לרוב חלוקת ההברה בצורה האופיינית לכל מילה הנכללת בביטוי: us Turkey - us-Tur-tsi-i; nasturtiums (פרחים) - na-stur-tsi-i.

דפוס מסוים של הפרדת הברות בצומת המורפמות הוא חוסר האפשרות לבטא, ראשית, יותר משני עיצורים זהים בין תנועות, ושנית, עיצורים זהים לפני העיצור השלישי (האחר) בתוך הברה אחת. זה נצפה לעתים קרובות יותר בחיבור של שורש וסיומת ולעתים רחוקות יותר במפגש של קידומת ושורש או מילת יחס ומילה. לדוגמה: odessite [o/de/sit]; art [i/sku/stvo]; חלק [ra/become/xia]; מהקיר [ste/ny], ולכן לעתים קרובות יותר - [so/ste/ny].

להברה יש בדרך כלל שיא (ליבה) ופריפריה. בתור ליבה, כלומר. הצליל ההברתי הוא בדרך כלל תנועה, והפריפריה מורכבת מצליל לא הברי או מכמה צלילים כאלה, המיוצגים בדרך כלל על ידי עיצורים. תנועות היקפיות אינן ברות. אבל להברות אולי אין תנועה, למשל, בפטרונימי איבנובנה או בשמות הביניים "קס-קס", "צסס".

עיצורים יכולים להיות סילביים אם הם סוננטים או מתרחשים בין שני עיצורים. הברות כאלה נפוצות מאוד בשפה הצ'כית: prst "אצבע" (השווה אצבע רוסית עתיקה), trh "שוק" (השווה מיקוח רוסי).

כללים לחלוקת הברות ברוסית

1) השילוב של עיצורים רועשים עובר להברה הבאה:
SH + SH O - אוקטובר

2) השילוב של רועש וסונורנט הולך גם להברה הלא ראשונית:
Sh + S RI - FMA

3) השילוב של הסונורים עובר להברה לא ראשונית:
C + C PO - מלא

4) השילוב של סונורנט ורועש מתחלק לשניים:
W // S CORK

5) השילוב של J ואחריו סונורנט מחולק לשניים:
J // עם VOY - ON

כללי מיקוף מילים

נשאלת השאלה: האם החלוקה להברות תמיד עולה בקנה אחד עם כלל העברת המילים בשפה הרוסית?

מסתבר שלא. הכללים למיקוף מילים הם כדלקמן:

1. מילים מועברות להברות: עיר, טו-ו-ריש, שמחה (לא אפשרי: שמחה).

2. אתה לא יכול להשאיר אות אחת על שורה ולהעביר אותה לאחרת: ברור (אתה לא יכול: יא-סני), ברק (אי אפשר: ברק-יה).

3. כאשר עיצורים חופפים, החלוקה להברות היא חופשית: ve-sna, ve-na; אחות, אחות, אחות.

4. לא ניתן להפריד את האותיות b, b, j מהאותיות הקודמות: לוחמים, גדול, podezd.

5. כאשר מקפים מילים עם קידומות, לא ניתן להעביר את העיצור בסוף הקידומת אם אותו עיצור בא אחריו: pod-khod (לא יכול: po-podhod), להתיר (לא יכול: להתיר).

6. אם אחרי קידומת העיצור יש אות Y, לא ניתן להעביר את החלק של המילה שמתחיל ב-Y: ras-iskat (לא ניתן: ras-iskat).

7. אין להשאיר בסוף השורה את החלק הראשוני של השורש שאינו יוצר הברה: שלח (לא יכול: לשלוח), להסיר (לא יכול: להסיר), חמישה גרם (לא יכול: חמישה גרם).

8. אתה לא יכול לצאת בסוף שורה או להעביר לשני עיצורים זהים שניצבים בין תנועות: zhuzh-zhat (אתה לא יכול: zhu-zhat), mass-sa (אתה לא יכול: ma-sa), kon-ny (אתה לא יכול: k-ny ).

* כלל זה אינו חל על עיצורים כפולים - שורשים ראשוניים: צריבה משותפת, פו-מריבה, מבוא חדש.

אם ניתן לתרגם מילה בדרכים שונות, כדאי להעדיף תרגום שלא מפרק את החלקים המשמעותיים של המילה: מגניב עדיף על מגניב, מטורף עדיף על מטורף.

9. כאשר מעבירים מילים עם קידומת חד הברה לעיצור לפני תנועות (למעט ы), רצוי לא לשבור את הקידומת בהעברה; עם זאת, העברה אפשרית גם בהתאם לכלל שניתן זה עתה, מטורף ומטורף; חסר אחריות וחסר אחריות; מאוכזב ומאוכזב; ללא חירום ו-6e-חירום.

הערה. אם אחרי הקידומת מופיעה האות s, אז אסור להזיז את החלק של המילה שמתחיל ב-s.

בלשנים מבחינים במושג כזה כמו הברות. לומדי שפה צריכים להיות מסוגלים לקבוע נכון את הגבולות שלהם במילים ולהבחין ביניהם לפי סוג. בואו נסתכל על הסוגים הבסיסיים ביותר של הברות, כמו גם את כללי החלוקה.

הברות - מה הן?

ישנן גישות שונות להגדרת מושג זה. מנקודת מבט פונטית, הברה היא צליל אחד או קבוצת צלילים המלווה בדחף נשימתי. למילה תמיד יש הרבה הברות בדיוק כמו שיש תנועות. אנו יכולים לומר שהברה היא יחידת ההגייה המינימלית.

הצליל ההברתי (או הצליל היוצר הברה) הוא תנועה. עיצור, בהתאם, נחשב ללא הברה.

סוגי הברות

גם הברות מסווגות לפיתוח וסגור. הברות סגורות מסתיימות בעיצור, והברות פתוחות מסתיימות בתנועות. בשפה הרוסית יש נטייה להברות פתוחות.

כמו כן, אם הברה מתחילה בצליל תנועות, היא פתוחה, ואם היא מתחילה בעיצור, היא מכוסה.

הברות מובדלות גם על פי המבנה האקוסטי שלהן:

• עולה, כאשר מעיצור פחות קולי (עיצור חסר קול) מגיע גם עיצור סונורי ו/או תנועה (פא-פא).
• יורד, שם, בניגוד לעולה, ההברה מתחילה בתנועות, ואז מגיעות עיצורים סונורנטיים ו/או חסרי קול (אממ).
• עולה-יורד, שבו אתה מקבל משהו כמו "שקף", שבו העיצורים הולכים קודם כל לפי מידת הקול, ואז העליון הוא צליל תנועות, ואז יש "ירידה" למטה, מתחיל מהצליל ביותר עיצורים (פינג-פונג).
• הברות זוגיות - תנועה אחת, כלומר, הברות לא סגורות ופתוחות הן זוגיות ומורכבות מנוקד אחד בלבד (א).

הברות לחוצות ולא מודגשות

הברה מודגשת היא הברה שהתנועה שלה מודגשת, כלומר, התנועה נמצאת בעמדה חזקה. הברות לא מודגשות אינן מודגשות.

והברות לא מודגשות, בתורן, מתחלקות לשני סוגים ביחס להברה הדגישה: לא מודגשת ומוקדמת. לא קשה לנחש שהברות מודגשות מקדימות באות לפני ההברה המודגשת, והברות שלאחר הדחק, בהתאמה, באות אחריהן. הם גם מחולקים להברות מודגשות/אחרות מודגשות בסדר שונה ביחס להברה הדגישה. קדם הלחץ או הפוסט סטרס הראשון הוא הכי קרוב לזה שנפגע, השני בסדר מאחורי הפוסט סטרס והקדם הלחץ הראשון, וכן הלאה.

ניקח לדוגמא את המילה che-re-do-va-ni-e, שבה כל ההברות, ראוי לציין, פתוחות. ההברה הרביעית -וה- תהיה מודגשת, ההברה הראשונה המודגשת תהיה -עשה-, השנייה - -re-, השלישית - צ'-. אבל הפוסט-מבטא הראשון יהיה -ni-, השני - -ה.

איך מחלקים מילה להברות?

ניתן לחלק את כל המילים להברות. בשפות שונות, החלוקה יכולה להתרחש בדרכים שונות. אבל איך מתבצעת החלוקה בשפה הרוסית? מהם הניואנסים של הכלל?

באופן כללי, החלוקה פועלת לפי עקרונות כלליים:

• יש כמה תנועות כמו שיש הברות. אם למילה יש צליל תנועתי אחד, אז זו הברה אחת, שכן תנועות הן הברה. למשל, אלו המילים: חתול, לוויתן, זה, זרם, המורכבות מהברה אחת.
• הברה יכולה להיות רק צליל תנועות. לדוגמה, המילה "זה" מחולקת להברות כ-e-that.
• הברות פתוחות מסתיימות בתנועות, הברות סגורות מסתיימות בעיצורים. דוגמאות לפתיחות: mo-lo-ko, de-le-ni-e, ko-ro-va. הברות סגורות נמצאות, ככלל, בסוף מילה או בצומת של עיצורים (קומ-פוט, שומה, תן). בשפה הרוסית, כפי שכבר הוזכר, יש נטייה להברות פתוחות.
• אם מילה מכילה את האות "th", אז היא עוברת להברה הקודמת. למשל, my-ka.
• בחיבור של שני תנועות מתרחשת חלוקה באמצע, כי לא יכולים להיות שני תנועות בהברה אחת. במקרה זה, מתברר שההברה הראשונה פתוחה, והשנייה פתוחה (הא-אוס).
• כל הסונורנטים (m, n, l, p) בצומת של עיצורים לפני חסרי קול בדרך כלל "נדבקים" לצלילים הקודמים להם, ויוצרים הברה.

תיאוריות של הברה

עם זאת, אין מסגרת ברורה מהי בדיוק הברה והיכן נעוצים גבולותיה. העיקר הוא נוכחות של תנועה, אבל הגדרת הגבולות יכולה להתרחש בדרכים שונות. קיימות מספר תיאוריות בסיסיות של חלוקת הברות.

• תורת הקול, המבוססת על עקרון גל הקוליות של הברה. זה פותח על ידי המדען הדני אוטו ג'ספרסן, ולמען השפה הרוסית הוא המשיך את הרעיון של R.I. Avanesov. הוא זיהה ארבע דרגות של סאונד, החל בקוליות יותר וכלה באלה שאינן צליליות. התנועות נמצאות בראש, אחריהם סונורים בדרגה השנייה, קולניים קולניים בדרגה השלישית, ועיצורים חסרי קול לחלוטין במקום הרביעי. כלומר, הברה היא שילוב של תנועות עם תנועות פחות ואפילו לא צליליות.
• תורת הנשיפה (נשיפה) מרמזת שהברה היא דחף נשימתי אחד. כמה זעזועים, כל כך הרבה הברות. עם זאת, החיסרון של תיאוריה זו הוא חוסר הוודאות של גבול ההברה בצומת העיצורים. בתיאוריה זו, אתה יכול להשתמש בנר כדי להבין כמה הברות (פרצי אוויר) יש במילה.
• התיאוריה של "מתח שרירי" נושאת את הרעיון שהברה משלבת רמות של מתח שרירי מקסימלי ומינימלי (כלומר מתח של איברי הדיבור). גבול ההברה יהיה צלילים של מתח שרירי מינימלי.

עכשיו כשאתה מכיר את הכללים לחלוקת מילים להברות, לא יהיו לך בעיות עם מיקוף מילים.

הֲבָרָה

הברה, רבים הברות, הברות, מ' 1. צליל או שילוב של צלילים במילה, מבוטא בנשיפה אחת (לשונית). הברה פתוחה (מסתיימת בתנועות). הברה סגורה (מסתיימת בעיצור). חלקו מילים להברות. 2 יחידות בלבד סגנון, אופן כתיבה או דיבור, הבעת מחשבותיך. הברה גבוהה. המאמר כתוב בסגנון מעולה. - תן לי, פיוטר איבנוביץ', אני אגיד לך: - אה, לא, תן לי: אפילו סגנון כזה אין לך. גוגול. הפסוקים מלווים בהברה גבוהה. ויאזמסקי.

מילון הסבר לשפה הרוסית. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

הֲבָרָה

אה, רבים -i, -ov, m. צליל או שילוב של צלילים המובעים בדחף אחד של אוויר נשוף. חלקו מילים להברות. קרא הברה אחר הברה. הלם ס. פתוח ש. (מסתיים בצליל תנועתי). כפר סגור (מסתיים בעיצור).

adj. סילבי, -איה, -oe. כתיבה הברה (בה הברות מיוצגות על ידי סימנים, לא צלילים). צלילים הבריים (יוצרי הברה).

הֲבָרָה

A, m. זהה לסגנון (ב-3 ערכים). כתוב בסגנון טוב. גבוה ש.

מילון הסבר חדש לשפה הרוסית, T. F. Efremova.

הֲבָרָה

מ' צליל או שילוב של צלילים במילה, מבוטא בדחף אחד של אוויר נשוף (בבלשנות).

מ' שיטה, אופן הבעת מחשבות; סִגְנוֹן.

מילון אנציקלופדי, 1998

הֲבָרָה

יחידת הגייה מינימלית של דיבור, המורכבת מצליל אחד או יותר היוצרים אחדות פונטית קרובה. הברה פתוחה מסתיימת בתנועות ובעיצור סגור עם צלילים.

הֲבָרָה

יחידת ההגייה המינימלית (מפרקית) של דיבור, המורכבת מצליל אחד או יותר היוצרים אחדות פונטית קרובה המבוססת על דחף נשימתי יחיד (או, לפי נציגי כמה תיאוריות S., על בסיס דחף יחיד של מתח שרירי , או אפנון ≈ צמצום והתרחבות ≈ צינור הלוע, דרגת סאונד וסדר צלילים). ישנם שלושה מרכיבים בקומפוזיציה של ש': ההתחלה (התקפה), הקודקוד (הליבה) והסוף (השקע). תנועות פשוטות ("ma-ma"), במספר שפות עיצורים סונורנטיים (צ'כית, prst ≈ "אצבע"), ולעיתים עיצורים רועשים (צרפתית psst! ≈ "ts!") יוצרים את החלק העליון של ה-S. (ראה דיפתונג). ההתחלה והסוף של ש' מיוצגים על ידי אחד או קבוצה של עיצורים; בשפות מסוימות, S. עשוי להיות מורכב מקודקוד אחד ("o-ni"). עיצור נקרא סגור כאשר הרכיב הסופי הוא ≈ עיצור; פתוח ≈ עם רכיב סופי ≈ תנועות; לא מוסווה ≈ עם תנועה ראשונית; מכוסה ≈ עם עיצור ראשוני. המבנה הנפוץ ביותר של עיצור הוא עיצור וקול (הידוע לכל שפות העולם). חלוקת ההברה לרוב אינה עולה בקנה אחד עם החלוקה למורפמות, למשל, במילה "ידית" יש שתי ס' ("רו-צ'קה"), אלא שלוש מורפמות ("רו-ק-א"). בשפות מסוימות (מה שנקרא הברתי), מורפמות, ככלל, הן חד-הברות והגבולות של ההברה והמורפמה חופפים (לדוגמה, בשפה הסינית). בשפות כאלה, מיקומי תחילת המילה וסוף המילה מנוגדים במבנה המילה (זו האחרונה נבדלת על ידי קבוצה מוגבלת של צלילים המותרת בה).

V. A. Vinogradov.

ויקיפדיה

הֲבָרָה

הֲבָרָה- זוהי יחידה פונטית-פונולוגית מינימלית, המאופיינת באחדות האקוסטית-מפרקית הגדולה ביותר של מרכיביה, כלומר הצלילים הכלולים בה. להברה אין קשר להיווצרות וביטוי של יחסים סמנטיים. זוהי יחידת הגייה גרידא. בהברה מקובצים צלילים בדרגות צלילות שונות, הצלילים ביותר הם הברתיים, השאר לא ברות.

כאשר מגדירים את המושג הברה מנקודת המבט של מדע השפה, שתי גישות שונות. מנקודת המבט החינוכית, או, אחרת, מבחינה פיזיולוגית, הברה מתפרשת כצליל או כשילוב של צלילים, כאשר מבטאים אותה, מנגנון הדיבור האנושי מייצר דחיפה מתמשכת אחת של אוויר נשוף. בתורו, במונחים אקוסטיים, או מהצד של סאנוריטי, ניתן להבין הברה כקטע דיבור כזה שבתוכו בולט צליל אחד בהשוואה לאחרים הממוקמים בסמיכות אליו, עם מידת הצלילות הגדולה ביותר.

דוגמאות לשימוש במילה הברה בספרות.

ספר זה, המתיימר להיות אוטוביוגרפיה של ג'נטלמן שהגיע לגבריות בתקופת שלטונה של המלכה אן, מודפס בכתב עתיק וכתוב בסגנון עתיק. הֲבָרָה.

והארמי הבין זאת היטב, כי הוא היה מחבר המסמך, שסטרודרבוב שמר תמיד על שולחנו ולפעמים, ברגעי ספק, קורא אותו מחדש, מתפעל הן מהסגנון והן מהיופי. הֲבָרָה.

"ובכן," אמר אתונודורוס באותו קול עדין, "אם אינך יכול לחשוב על שום דבר אחר ועכשיו אתה עיוור ליפי היסוד. הֲבָרָה, הסיוד יכול לחכות למחר.

ליבי בהנאה שאני מקבל מקריאת ספריו, עליהם המליץ ​​לי אתנודורוס כדוגמה למצוינים הֲבָרָה.

הפתיחות הזו, אגב, מעידה על כך שהשיר מוכתר בחריזה נקבה, כלומר לא לחוץ. הֲבָרָה.

אבל בשפות שיצאו מלטינית, אובדן של מילים קצרות מדי היה ההתרחשות השכיחה ביותר - ללא לחץ הברותנחלש כל כך עד שהמילים נעשו מעורפלות.

כאילו הכל נכון: בכל שורה יש ארבעה מתחים, ובין הלחצים יש כמה לא לחוצים שתרצו הברות.

בנובמבר 1986, בדלהי, חתמו גורבצ'וב וגנדי על הסכם חגיגי הֲבָרָההכרזה על עולם נקי מגרעין ולא אלים, מאמינים ברצינות שהם מניחים את האבן הראשונה ביסודו, ועדיין לא יודעים שבניגוד לתקוותיהם, מועדון המעצמות הגרעיניות יתחדש, כולל על חשבון הודו עצמה, ואחד ממחברי ההצהרה - ראג'ייב יהפוך לקורבן של אלימות טרור.

הקפטן, שהראה לי את זה באדיבות, עם הנצנצות של גוסטיני דבור הרגילה על הוולגה, שיבח את כל מיני השירותים של הספינה שלו, ובפירוט מספר הנאות בקרוב, ניסה להבהיר שהוא יודע איך לדבר עם עוד או אנשים פחות גבוהים מדי פעם. הֲבָרָה.

שאנחנו באמת משתמשים בשפה מטרית כדי לתאם את ההוצאה של היכולות הקוגניטיביות שלנו עם החוזק של הצפויות הברות,- זה ברור מהעובדה שגירסאות גרועות משפיעות עלינו בצורה לא נעימה.

הסמל - חיבור אקורדים מציין שאקורדים אלה מחליפים במהירות זה את זה - ככלל, כששרים אחד הֲבָרָהאו הברות סמוכות.

כמו עץ ​​Hevea המוציא גומי, החדר שפך ברציפות פונמות ו הברות, אשר לאחר מכן התפשט על הראש.

ואפילו תומס יאנג, שהשיג תוצאות יוצאות מן הכלל בפענוח הטקסט הדמוטי בדיוק בגלל שקרא אותו באופן פונטי, סותר את עצמו, בעת פענוח שמו של תלמי, שוב פירק באופן שרירותי את הסימנים לאותיות, הברותוכפול הברות.