Biografi e shkurtër e Weber. Weber, Karl Maria Friedrich Ernst von. Kuptimi i sociologjisë. Teoria e Veprimit Social

Carl Maria von Weber

I famshëm kompozitor gjerman, dirigjent, pianist dhe aktivist social që ndihmoi në ngritjen e nivelit të jeta muzikore në Gjermani dhe autoriteti dhe rëndësia në rritje e artit kombëtar, Carl Maria von Weber lindi më 18 dhjetor 1786 në qytetin Holstein të Eitin në familjen e një sipërmarrësi provincial. dashamirës i muzikës dhe teatri.

I ardhur nga qarqet artizanale nga origjina, babait të kompozitorit i pëlqente të tregonte para publikut krijimet e tij inekzistente. titulli i fisnikërisë, stema e familjes dhe parashtesa “von” e mbiemrit Weber.

Nëna e Karl Marias, e cila vinte nga një familje gdhendëse druri, trashëgoi aftësi të shkëlqyera vokale nga prindërit e saj, madje për disa kohë ajo punoi në teatër si këngëtare profesioniste.

Së bashku me artistët udhëtues, familja Weber u zhvendos nga një vend në tjetrin, kështu që edhe brenda femijeria e hershme Karl Maria u mësua me atmosferën e teatrit dhe u njoh me zakonet e trupave nomade. Rezultati i një jete të tillë ishte njohja e nevojshme e teatrit dhe e ligjeve të skenës për një kompozitor operistik, si dhe përvoja e pasur muzikore.

U Karli i vogël Maria kishte dy hobi - muzikën dhe pikturën. Djali pikturonte me vaj, vizatonte miniatura, ishte i zoti edhe në gdhendjen e kompozimeve dhe përveç kësaj dinte të luante disa instrumente muzikore, duke përfshirë edhe pianon.

Në 1798, 12-vjeçari Weber pati fatin të bëhej student i Michael Haydn, vëllai më i vogël i të famshmit Joseph Haydn, në Salzburg. Mësimet e teorisë dhe kompozicionit përfunduan me shkrimin, nën drejtimin e mësuesit, të gjashtë fugave, të cilat, falë përpjekjeve të babait të tij, u botuan në Gazetën Muzikore Universal.

Largimi i familjes Weber nga Salzburgu shkaktoi një ndryshim në mësuesit e muzikës. Natyra josistematike dhe e larmishme e edukimit muzikor u kompensua nga talenti i gjithanshëm i të riut Karl Maria. Në moshën 14-vjeçare, ai kishte shkruar mjaft vepra, duke përfshirë disa sonata dhe variacione për piano, një numër veprash dhome, një meshë dhe operën "Fuqia e dashurisë dhe urrejtjes", e cila u bë vepra e parë e tillë e Weber. .

Sidoqoftë, në ato vite i riu i talentuar fitoi famë të madhe si interpretues dhe shkrimtar. këngë popullore. Duke lëvizur nga një qytet në tjetrin, ai interpretoi veprat e tij dhe të njerëzve të tjerë nën shoqërimin e një piano ose kitare. Ashtu si nëna e tij, Carl Maria Weber kishte me një zë unik, dobësuar ndjeshëm si pasojë e helmimit me acid.

As e rëndë gjendjen financiare, as udhëtimet e vazhdueshme nuk mund të ndikonin seriozisht në produktivitetin krijues të kompozitorit të talentuar. Opera "Vajza e pyllit" dhe Singschpiel "Peter Schmoll dhe fqinjët e tij", e shkruar në 1800, morën vlerësime të favorshme nga ish-mësuesi i Weber, Michael Haydn. Kjo u pasua nga valse të shumta, ekozeza, pjesë pianoje me katër duar dhe këngë.

Tashmë në veprat e hershme, të papjekura operistike të Weber-it, mund të gjurmohet një linjë e caktuar krijuese - një apel për zhanrin kombëtar demokratik të artit teatror (të gjitha operat janë shkruar në formën e një singspiel - një shfaqje e përditshme në të cilën bashkëjetojnë episodet muzikore dhe dialogët e folur. ) dhe një tërheqje për fantazi.

Ndër mësuesit e shumtë të Weber-it, koleksionisti meriton vëmendje të veçantë melodi popullore Abbot Vogler, teoricieni dhe kompozitori më i njohur shkencor i kohës së tij. Gjatë gjithë vitit 1803, i riu, nën drejtimin e Vogler, studioi krijimtarinë kompozitorë të shquar, prodhuar analiza e detajuar veprat e tyre dhe fitoi përvojë për të shkruar veprat e tij të mëdha. Përveç kësaj, shkolla e Vogler kontribuoi në rritjen e interesit të Weber për artin popullor.

Në 1804, kompozitori i ri u transferua në Breslavl, ku mori një pozicion si dirigjent dhe filloi të përditësonte repertorin e operës së teatrit lokal. Puna e tij aktive në këtë drejtim hasi në rezistencë nga këngëtarët dhe lojtarët e orkestrave, dhe Weber dha dorëheqjen.

Sidoqoftë, një situatë e vështirë financiare e detyroi atë të pajtohej me çdo ofertë: për disa vjet ai ishte drejtues bande në Karlsruhe, më pas - sekretar personal i Dukës së Württemberg në Shtutgart. Por Weber nuk mund t'i thoshte lamtumirë muzikës: ai vazhdoi të kompozonte vepra instrumentale dhe eksperimentoi në zhanrin e operës ("Silvana").

Në 1810, i riu u arrestua me dyshimin për pjesëmarrje në mashtrimet gjyqësore dhe u dëbua nga Shtutgarti. Weber u bë përsëri një muzikant udhëtues, duke udhëtuar me koncerte në qytete të shumta gjermane dhe zvicerane.

Ishte ky kompozitor i talentuar që nisi krijimin e "Shoqërisë Harmonike" në Darmstadt, e krijuar për të mbështetur dhe promovuar veprat e anëtarëve të saj përmes propagandës dhe kritikës në shtyp. U hartua statuti i shoqërisë dhe ishte planifikuar gjithashtu krijimi i një "topografie muzikore të Gjermanisë", duke i lejuar artistët të lundrojnë saktë në një qytet të caktuar.

Gjatë kësaj periudhe, pasioni i Weber për muzikën popullore u intensifikua. Në kohën e tij të lirë, kompozitori shkonte në fshatrat përreth për të "mbledhur melodi". Ndonjëherë, i impresionuar nga ajo që dëgjonte, ai kompozonte menjëherë këngë dhe i interpretonte nën shoqërimin e një kitareje, duke shkaktuar thirrje miratimi nga dëgjuesit.

Gjatë së njëjtës periudhë të veprimtarisë krijuese, zhvillimi i talent letrar kompozitor. Artikuj, rishikime dhe letra të shumta e karakterizonin Weberin si një person inteligjent, të zhytur në mendime, një kundërshtar të rutinës dhe në ballë.

Duke qenë një kampion i muzikës kombëtare, Weber bëri homazhe dhe arti i huaj. Ai e vlerësoi veçanërisht shumë krijimtarinë e të tillëve kompozitorë francezë Periudha revolucionare, si Cherubini, Megul, Grétry e të tjerë, iu kushtuan artikuj dhe ese të veçanta dhe u realizuan veprat e tyre. Me interes të veçantë në trashëgimia letrare Carl Maria von Weber është frymëzuar nga romani autobiografik "Jeta e një muzikanti", i cili tregon historinë e fatit të vështirë të një kompozitori vagabond.

Kompozitori nuk harroi muzikën. Veprat e tij të viteve 1810 – 1812 dallohen për pavarësi dhe aftësi më të madhe. Një hap i rëndësishëm në rrugën për në pjekuria krijuese u bë opera komike "Abu Hassan", në të cilën imazhet e më vepra të rëndësishme mjeshtra

Weber kaloi periudhën nga 1813 deri në 1816 në Pragë si drejtues i teatrit të operës, vitet në vijim ai punoi në Dresden dhe kudo planet e tij reformuese hasën në rezistencë kokëfortë midis burokratëve të teatrit.

Rritja e ndjenjave patriotike në Gjermani në fillim të viteve 1820 doli të ishte një hir shpëtimtar për veprën e Carl Maria von Weber. Shkrimi i muzikës për poezitë romantike-patriotike të Theodor Kernerit, i cili mori pjesë në luftën çlirimtare të 1813 kundër Napoleonit, i solli kompozitorit dafinat e një artisti kombëtar.

Një vepër tjetër patriotike e Weber ishte kantata "Beteja dhe Fitorja", shkruar dhe interpretuar në 1815 në Pragë. Bashkangjitur me të përmbledhje përmbajtje që kontribuon në një kuptim më të mirë të punës nga publiku. Më pas, shpjegime të ngjashme u përpiluan për vepra më të mëdha.

Periudha e Pragës shënoi fillimin e pjekurisë krijuese të kompozitorit të talentuar gjerman. Vlen të përmenden veçanërisht veprat e muzikës për piano që ai shkroi në këtë kohë, në të cilat u futën elementë të rinj. fjalim muzikor dhe teksturat e stilit.

Lëvizja e Weber në Dresden në 1817 shënoi fillimin e sedenturës jeta familjare(në atë kohë kompozitori ishte martuar tashmë me gruan e tij të dashur, ish këngëtaren e Operës së Pragës Caroline Brandt). Aktivitete aktive Një kompozitore e avancuar, edhe këtu ajo gjeti pak njerëz me të njëjtin mendim në mesin e personave me ndikim të shtetit.

Në ato vite, përparësi iu dha operës tradicionale italiane në kryeqytetin sakson. E krijuar në fillim të shekullit të 19-të, opera kombëtare gjermane u privua nga mbështetja e oborrit mbretëror dhe patronëve aristokratë.

Weberit iu desh të bënte shumë për të vendosur përparësinë e artit kombëtar ndaj italishtes. Ai arriti të mbledhë një ekip të mirë, të arrijë koherencën e tij artistike dhe prodhimin skenik të operës "Fidelio" të Mozartit, si dhe veprave të kompozitorëve francezë Megul ("Jozefi në Egjipt"), Cherubini ("Lodoisku") e të tjerë.

Periudha e Dresdenit u bë kulmi i veprimtarisë krijuese të Carl Maria Weber dhe dekada e fundit e jetës së tij. Gjatë kësaj kohe, u shkruan veprat më të mira për piano dhe opera: sonata të shumta për piano, "Ftesë në vallëzim", "Concert Stuck" për piano dhe orkestër, si dhe operat "Freischutz", "The Magic Shooter", " Euryanthe” dhe “Oberon” “, duke treguar rrugën dhe drejtimet për zhvillimin e mëtejshëm të operës në Gjermani.

Prodhimi i The Magic Shooter i solli Weberit famë dhe famë mbarëbotërore. Ideja për të shkruar një operë të bazuar në komplot përrallë popullore për "gjuetarin e zi" u konceptua nga kompozitori në 1810, por aktiviteti i fuqishëm shoqëror pengoi zbatimin e këtij plani. Vetëm në Dresden, Weber iu drejtua sërish komplotit përrallor të The Magic Marksman me kërkesën e tij, poeti F. Kind shkroi një libreto për operën;

Ngjarjet zhvillohen në rajonin çek të Bohemisë. Kryesor aktorët Veprat janë gjahtari Max, vajza e pylltarit të kontit Agatha, argëtuesi dhe kumarxhiu Kaspar, babai i Agatha-s, Kuno dhe Princi Ottokar.

Akti i parë nis me përshëndetjet e gëzueshme të fituesit të garës së qitjes, Kilian, dhe vajtimet e trishta të gjuetarit të ri që u mund në turneun paraprak. Një fat i ngjashëm në fund të konkursit prish të gjitha planet e Maksit: sipas një zakoni të lashtë gjuetie, martesa e tij me bukuroshen Agatha do të bëhet e pamundur. Babai i vajzës dhe disa gjuetarë ngushëllojnë burrin fatkeq.

Së shpejti argëtimi pushon, të gjithë largohen dhe Maksi mbetet vetëm. Vetmia e tij dhunohet nga lakmuesi Kaspar, i cili ia shiti shpirtin djallit. Duke u shtirur si mik, ai premton të ndihmojë gjahtarin e ri dhe i tregon atij për plumbat magjikë që duhet të hidhen natën në Luginën e Ujkut - një vend i mallkuar i vizituar nga shpirtrat e këqij.

Maksi ka dyshime, megjithatë, duke luajtur me zgjuarsi ndjenjat e të riut për Agatha-n, Caspar e bind atë të shkojë në luginë. Maksi largohet nga skena dhe lojtari i zgjuar triumfon përpara se të çlirohet nga ora e afrimit të llogarisë.

Akti i dytë zhvillohet në shtëpinë e pylltarit dhe në luginën e zymtë të Ujkut. Agatha është e trishtuar në dhomën e saj edhe muhabeti gazmor i shoqes së saj të shkujdesur dhe flirtuese Ankhen nuk mund ta shpërqendrojë atë nga mendimet e saj të trishtuara.

Agatha është duke pritur për Maksin. E pushtuar nga parandjenjat e zymta, ajo del në ballkon dhe i bën thirrje qiellit për të larguar shqetësimet e saj. Max hyn, duke u përpjekur të mos trembë të dashurin e tij dhe i tregon asaj arsyen e trishtimit të tij. Agata dhe Ankhen e bindin atë të mos shkojë në vendin e tmerrshëm, por Maksi, i cili i bëri një premtim Kasparit, largohet.

Në fund të aktit të dytë, një luginë e zymtë hapet për sytë e publikut, heshtja e së cilës ndërpritet nga klithmat ogurzezë të shpirtrave të padukshëm. Në mesnatë, gjahtari i zi Samiel, lajmëtari i vdekjes, shfaqet para Kasparit, i cili po përgatitet të bëjë magji magjish. Shpirti i Kasparit duhet të shkojë në ferr, por ai kërkon një afat, duke sakrifikuar Maksin për djallin, i cili nesër do ta vrasë Agatën me një plumb magjik. Samieli pranon këtë sakrificë dhe zhduket me një duartrokitje bubullimash.

Së shpejti Max zbret nga maja e shkëmbit në luginë. Forcat e së mirës po përpiqen ta shpëtojnë duke dërguar imazhe të nënës së tij dhe Agatha-s, por është tepër vonë - Max ia shet shpirtin djallit. Finalja e aktit të dytë është skena e hedhjes së plumbave magjik.

Akti i tretë dhe i fundit i operës i kushtohet ditës së fundit të konkursit, i cili duhet të përfundojë me dasmën e Maksit dhe Agatës. Vajza që pa natën ëndërr profetike, përsëri në trishtim. Përpjekjet e Ankhen për të gëzuar shoqen e saj janë të kota; shqetësimi i saj për të dashurin e saj nuk ikën. Së shpejti shfaqen vajzat dhe i dhurojnë Agatha-s me lule. Ajo hap kutinë dhe në vend të një kurore martese, gjen një fustan funerali.

Ka një ndryshim të pamjes, duke shënuar finalen e aktit të tretë dhe të gjithë operës. Përpara princit Ottokar, oborrtarëve të tij dhe pylltarit Kuno, gjuetarët demonstrojnë aftësitë e tyre, mes tyre edhe Max. I riu duhet të bëjë goditjen e fundit; Maksi shënon dhe në atë moment Agatha shfaqet pas shkurreve. Forca magjike lëviz grykën e armës anash dhe plumbi godet Kasparin, i cili ishte fshehur në një pemë. I plagosur për vdekje, bie përtokë, shpirti i shkon në ferr, i shoqëruar nga Samieli.

Princi Ottokar kërkon një shpjegim për atë që ndodhi. Maksi flet për ngjarjet mbrëmë, princi i zemëruar e dënon me internim, gjahtari i ri duhet të harrojë përgjithmonë martesën e tij me Agatën. Ndërmjetësimi i të pranishmëve nuk mund ta zbusë dënimin.

Vetëm shfaqja e një bartësi të mençurisë dhe drejtësisë e ndryshon situatën. Hermiti shqipton verdiktin e tij: të shtyhet për një vit dasma e Maksit dhe Agathës. Një vendim i tillë madhështor bëhet shkak i gëzimit dhe gëzimit të përgjithshëm, të gjithë të mbledhurit lavdërojnë Zotin dhe mëshirën e tij.

Përfundimi i suksesshëm i operës korrespondon me idenë morale, e paraqitur në formën e një lufte midis së mirës dhe së keqes dhe fitores së forcave të mira. Ekziston një sasi e caktuar abstraksioni dhe idealizimi i jetës reale, por në të njëjtën kohë ka momente në vepër që plotësojnë kërkesat e artit progresiv: shfaqja jeta popullore dhe veçantinë e mënyrës së saj të jetesës, tërheqëse për personazhet e mjedisit fshatar-burger. Fiksi, i kushtëzuar nga respektimi i besimeve dhe traditave popullore, është i lirë nga çdo misticizëm; përveç kësaj, përshkrimi poetik i natyrës sjell një frymë të freskët në kompozim.

Linja dramatike në "Qitësja Magjike" zhvillohet në mënyrë sekuenciale: Akti I është fillimi i dramës, dëshira e forcave të liga për të zotëruar shpirtin e lëkundur; Akti II – lufta ndërmjet dritës dhe errësirës; Akti III - kulmin, duke përfunduar me triumfin e virtytit.

Veprimi dramatik këtu shpaloset mbi materialin muzikor që vjen në shtresa të mëdha. Për zbulim kuptimi ideologjik veprën dhe duke e kombinuar atë me ndihmën e lidhjeve muzikore dhe tematike, Weber përdor parimin e lajtmotivit: një lajtmotiv i shkurtër, që shoqëron vazhdimisht personazhin, konkretizon një ose një imazh tjetër (për shembull, imazhin e Samielit, duke personifikuar forca të errëta, misterioze).

Një mjet shprehës i ri, thjesht romantik është gjendja shpirtërore e përbashkët për të gjithë operën, e varur nga "tingulli i pyllit" me të cilin lidhen të gjitha ngjarjet që ndodhin.

Jeta e natyrës në The Magic Shooter ka dy anë: njëra prej tyre, e lidhur me jetën patriarkale të gjuetarëve të përshkruar në mënyrë idilike, zbulohet në këngët dhe meloditë popullore, si dhe në tingujt e brirëve; ana e dytë, e lidhur me idetë për forcat demonike, të errëta të pyllit, manifestohet në një kombinim unik të timbreve orkestrale dhe një ritmi të sinkopuar alarmues.

Uvertura e The Magic Shooter, e shkruar në formë sonate, zbulon plan ideologjik gjithë veprën, përmbajtjen dhe rrjedhën e ngjarjeve. Këtu paraqiten në kontrast temat kryesore të operës, të cilat janë në të njëjtën kohë karakteristika muzikore të personazheve kryesore, të cilat zhvillohen në ariet e portreteve.

Orkestra konsiderohet me të drejtë burimi më i fortë i ekspresivitetit romantik në The Magic Shooter. Weber ishte në gjendje të identifikonte dhe përdorte disa veçori dhe veti shprehëse të instrumenteve individuale. Në disa skena orkestra luan një rol të pavarur dhe është mjeti kryesor i zhvillimit muzikor të operës (skena në Luginën e Ujkut, etj.).

Suksesi i The Magic Shooter ishte mahnitës: opera u vu në skenë në skenat e shumë qyteteve dhe ariet nga kjo vepër u kënduan në rrugët e qytetit. Kështu, Weber u shpërblye shumë për të gjitha poshtërimet dhe sprovat që i ndodhën në Dresden.

Në vitin 1822, sipërmarrësi i operës së gjykatës vjeneze F. Barbaya e ftoi Weberin të kompozonte opera e madhe. Disa muaj më vonë, Evritana, e shkruar në zhanrin e një opere romantike kalorësore, u dërgua në kryeqytetin austriak.

Një komplot legjendar me njëfarë misteri mistik, një dëshirë për heroizëm dhe vëmendje të veçantë karakteristikat psikologjike personazhet, mbizotërimi i ndjenjave dhe reflektimi mbi zhvillimin e veprimit - këto tipare të përshkruara nga kompozitori në këtë vepër më vonë bëhen tipare karakteristike të operës romantike gjermane.

Në vjeshtën e vitit 1823, u zhvillua premiera e "Eurytana" në Vjenë, ku mori pjesë edhe vetë Weber. Megjithëse shkaktoi një stuhi kënaqësie midis adhuruesve të artit kombëtar, opera nuk mori një njohje aq të gjerë sa The Magic Shooter.

Kjo rrethanë pati një efekt mjaft dëshpërues te kompozitori, përveç kësaj, sëmundja e rëndë e mushkërive e trashëguar nga nëna e tij u ndje. Sulmet gjithnjë e më të shpeshta shkaktuan ndërprerje të gjata në punën e Weber. Pra, midis shkrimit të "Eurytana" dhe fillimit të punës për "Oberon", kaluan rreth 18 muaj.

Opera e fundit u shkrua nga Weber me kërkesë të Covent Garden, një nga shtëpitë më të mëdha të operës në Londër. Duke kuptuar afërsinë e vdekjes, kompozitori u përpoq ta përfundonte jetën e tij sa më shpejt të ishte e mundur. pjesa e fundit, që pas vdekjes së tij familja të mos mbetej pa mjete jetese. E njëjta arsye e detyroi atë të shkonte në Londër për të drejtuar prodhimin e operës së përrallave Oberon.

NË kjo pune, i përbërë nga disa piktura të veçanta, ngjarje fantastike dhe jeta reale, muzika e përditshme gjermane bashkëjeton me “ekzoticizmin oriental”.

Kur shkruante Oberon, kompozitori nuk i vuri vetes ndonjë qëllim të veçantë dramatik, ai donte të shkruante një opera gazmore të mbushur me një melodi të relaksuar dhe të freskët. Ngjyra dhe lehtësia e ngjyrës orkestrale të përdorur në shkrimin e kësaj vepre pati një ndikim të rëndësishëm në përmirësimin e shkrimit romantik orkestral dhe la një gjurmë të veçantë në partiturat e kompozitorëve të tillë romantikë si Berlioz, Mendelssohn dhe të tjerë.

Meritat muzikore të operave të fundit të Weberit gjetën shprehjen e tyre më të gjallë në uverturat, të cilat u njohën gjithashtu si program i pavarur. vepra simfonike. Në të njëjtën kohë, disa mangësi në libreto dhe dramaturgji kufizuan numrin e prodhimeve të Eurytana dhe Oberon në skenat e shtëpive të operës.

Puna stresuese në Londër, së bashku me mbingarkesat e shpeshta, e dëmtuan plotësisht shëndetin e tij kompozitor i njohur, 5 korriku 1826 ishte dita e fundit e jetës së tij: Carl Maria von Weber vdiq nga konsumimi para se të mbushte moshën dyzet vjeçare.

Në 1841, me iniciativën e figurave kryesore publike në Gjermani, u ngrit çështja e transferimit të hirit të kompozitorit të talentuar në atdheun e tij, dhe tre vjet më vonë eshtrat e tij u kthyen në Dresden.

Nga libri fjalor enciklopedik(NË) autori Brockhaus F.A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - Baroni, kompozitori i famshëm gjerman, i përket një galaktike të fuqishme figurash muzikore të fillimit të shekullit të 19-të. Weber konsiderohet me të drejtë një kompozitor thjesht gjerman, i cili e kuptoi thellë strukturën e muzikës kombëtare dhe

Nga libri Big Enciklopedia Sovjetike(BE) i autorit TSB

Nga libri i Aforizmave autor Ermishin Oleg

Nga libri 100 kompozitorët e mëdhenj autor Samin Dmitry

Nga libri Shkenca politike: një lexues autor Isaev Boris Akimovich

Carl Maria Weber (1786-1826) kompozitor, dirigjent, kritik muzikor Zgjuarsia nuk është e njëjta gjë me inteligjencën. Mendja dallohet nga shpikja, por zgjuarsia është vetëm e shkathët.

Nga libri 100 të mëdhenjtë çiftet e martuara autor Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) shkrimtar dhe kritik Një libër që nuk ia vlen të lexohet dy herë, nuk ia vlen të lexohet një herë. A e ka dashur ndonjëherë ndonjë despot shkencën? A mundet një hajdut të dojë llambat e natës Muzika është një njeri vërtet universal?

Nga libri 100 Dasma të Mëdha autor Skuratovskaya Maryana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) Në shkurt 1815, konti Carl von Brühl, drejtor i Berlinit teatri mbretëror, duke e prezantuar Karl Maria von Weber me kancelarin prusian Karl August Princi i Hardenburgut si dirigjent i Operës së Berlinit, i dha atij rekomandimin e mëposhtëm:

Nga libri Historia popullore e muzikës autor Gorbacheva Ekaterina Gennadievna

M. Weber. Dominimi tradicional Dominimi quhet tradicional nëse legjitimiteti i tij mbështetet në shenjtërinë e urdhrave të vendosur prej kohësh dhe të kontrollit të dominimit. Një mjeshtër (ose disa mjeshtër) është në pushtet për shkak të traditës së vendosur. Dominuese -

Nga libri Fjalori më i ri filozofik autor Gritsanov Alexander Alekseevich

M. Weber. Dominimi karizmatik "Karizëm" duhet të quhet një cilësi e një personi që njihet si i jashtëzakonshëm, falë së cilës ai vlerësohet si i talentuar me fuqi dhe veti të mbinatyrshme, mbinjerëzore ose të paktën të veçanta që nuk janë të disponueshme.

Nga libri Fjalor i madh citate dhe fraza kapëse autor Dushenko Konstantin Vasilievich

Karl Weber dhe Caroline Brandt Më 16 shtator 1810, opera Silvana u shfaq premierë në Frankfurt. Autori i saj ishte kompozitori 24-vjeçar Carl Weber. Opera zhvillohet në dy familje ndërluftuese. Personazhi kryesor është vajza e rrëmbyer, Silvana, e gjeti vetë

Nga libri i autorit

Princi Karl-Friedrich i Sakse-Vajmarit dhe Dukesha e Madhe Maria Pavlovna 22 korrik 1804 Perandori Pali I kishte pesë vajza. "Ka shumë vajza, ato nuk do të martohen me të gjitha," shkroi Katerina e Madhe me pakënaqësi pas lindjes së mbesës së saj të ardhshme. Megjithatë, ata ende u martuan

Nga libri i autorit

Carl Maria von Weber Kompozitori, dirigjenti, pianisti dhe figura publike e famshme gjermane që kontribuoi në ngritjen e nivelit të jetës muzikore në Gjermani dhe në rritjen e autoritetit dhe rëndësisë së artit kombëtar, Carl Maria von Weber lindi më 18 dhjetor 1786 në.

Nga libri i autorit

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - sociolog, filozof dhe historian gjerman i fundit të shekullit të 19-të - fillimit të shekullit të 20-të. Privatdozent, profesor i jashtëzakonshëm në Berlin (që nga viti 1892), profesor i ekonomisë kombëtare në Freiburg (që nga viti 1894) dhe Heidelberg (që nga viti 1896). Profesor Emeritus

Nga libri i autorit

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), kompozitor gjerman 33 Ftesë për të kërcyer. Emri muzikë vepra (“Auforderung zum Tanz”,

Nga libri i autorit

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), satirist gjerman 34 Birra është bukë e lëngshme. "Gjermania, apo letra nga një gjerman që udhëton në Gjermani" (1826), vëll. Gefl. Worte,

Nga libri i autorit

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), sociolog gjerman 35 Etika protestante dhe fryma e kapitalizmit. kapak. artikuj (“Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus”,

Biografia

Weber lindi në familjen e një muzikanti dhe sipërmarrësi teatror, ​​i zhytur gjithmonë në projekte të ndryshme. Fëmijërinë dhe rininë e tij i kaloi duke u bredhur nëpër qytetet e Gjermanisë me trupën e vogël teatrore të të atit, për shkak të së cilës nuk mund të thuhet se ai kaloi një shkollë muzikore sistematike dhe strikte në rininë e tij. Pothuajse mësuesi i parë i pianos me të cilin Weber studioi për një kohë pak a shumë të gjatë ishte Johann Peter Heuschkel, pastaj sipas teorisë Michael Haydn dhe mori mësime edhe nga G. Vogler. - U shfaqën veprat e para të Weber - fuga të vogla. Weber ishte atëherë një student i organistit Kalcher në Mynih. Më pas Weber studioi teorinë e kompozicionit në mënyrë më të detajuar me Abbotin Vogler, duke pasur Meyerbeer dhe Gottfried Weber si shokë të tij të klasës; Në të njëjtën kohë, ai studioi piano me Franz Lauski. Përvoja e parë skenike e Weber ishte opera Die Macht der Liebe und des Weins. Megjithëse ai shkroi shumë në rininë e tij të hershme, suksesi i tij i parë erdhi me operën e tij "Das Waldmädchen" (1800). Opera e kompozitorit 14-vjeçar u shfaq në shumë skena të Evropës, madje edhe në Shën Petersburg. Më pas, Weber ripunoi këtë operë, e cila, me emrin "Silvana", zgjati për një kohë të gjatë në shumë skena të operës gjermane.

Pasi shkroi operën "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), simfonitë, sonatat për piano, kantatën "Der erste Ton", operën "Abu Hassan" (1811), ai drejtoi orkestra në qytete të ndryshme dhe dha koncerte.

Max Weber, djali i tij, shkroi një biografi të babait të tij të famshëm.

Ese

  • "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drezden, 1828);
  • “Karl Maria von W. Ein Lebensbild”, nga Max Maria von W. (1864);
  • "Webergedenkbuch" e Kohut (1887);
  • “Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin” (Leipzig, 1886);
  • "Kronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Ndër veprat e Weber-it, përveç atyre të sipërpërmendura, veçojmë koncertet për piano dhe orkestër, op. 11, op. 32; "Concert-sück", op. 79; Kuarteti i harqeve, trio me harqe, gjashtë sonata për piano dhe violinë, op. 10; duet i madh koncert për klarinetë dhe piano, op. 48; sonata op. 24, 49, 70; poloneza, rondo, variacione për piano, 2 koncerte për klarinetë dhe orkestër, Variacione për klarinetë dhe piano, Koncertino për klarinetë dhe orkestër; andante dhe rondo për fagot dhe orkestër, koncert fagot, “Aufforderung zum Tanz” (“Ftesë à la danse”) etj.

Operat

  • "Vajza e pyllit" (gjermanisht) Das Waldmädchen), 1800 - disa fragmente kanë mbijetuar
  • "Peter Schmoll dhe fqinjët e tij" (gjermanisht) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
  • "Rübezahl" (gjermanisht) Rubezahl), 1805 - disa fragmente kanë mbijetuar
  • "Silvana" (gjermanisht) Silvana), 1810
  • "Abu Hasan" (gjermanisht) Ebu Hasani), 1811
  • "Free Shooter" (Gjermanisht) Der Freischütz), 1821
  • "Tre Pintos" (gjermanisht) Die drei Pintos) - nuk ka përfunduar; përfunduar nga Mahler në 1888.
  • "Euryanthe" (gjermanisht) Euryanthe), 1823
  • "Oberon" (gjermanisht) Oberon), 1826

Në astronomi

  • Asteroidi (527) Euryanta është emëruar sipas personazhit kryesor të operës "Euryanthe" të Carl Weber. (anglisht)
  • Asteroidi (528) Rezia është emëruar pas heroinës së operës Oberon të Carl Weber. (anglisht) ruse , i hapur në vitin 1904
  • Asteroidi (529) Preciosa është emëruar pas heroinës së operës Preciosa të Carl Weber. (anglisht) ruse , i hapur në vitin 1904.
  • Asteroidët (865) Zubaida janë emëruar sipas heroinave të operës së Carl Weber Abu Hasan (anglisht) ruse dhe (866) Fatme (anglisht) ruse , i hapur në vitin 1917.

Bibliografi

Dresden. Varri i Carl Maria von Weber dhe familjes së tij

  • Ferman V., Teatri i Operas, M., 1961;
  • Khokhlovkina A., Opera e Evropës Perëndimore, M., 1962:
  • Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
  • Byalik M. G. Krijimtaria e operës Weber në Rusi // F. Mendelssohn-Bartholdy dhe traditat e profesionalizmit muzikor: Koleksion punimet shkencore/ Komp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - fq. 90 - 103.
  • Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;
  • Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Shënime

Lidhjet

Weber, Carl Maria von në Wikiquote
Weber, Carl Maria von në Wikimedia Commons
  • Punimet e Weber në Classical Connect Bibliotekë falas Muzike klasike në Classical Connect
  • Përmbledhje (përmbledhje) e operës "Free Shooter" në faqen e internetit "100 Operas"
  • Carl Maria Weber: fletë muzikore e veprave në Projektin Ndërkombëtar të Muzikës Score Library Library

Kategoritë:

  • Personalitetet sipas rendit alfabetik
  • Persona të lindur në Oitin
  • Vdekje në Londër
  • Kompozitorë të Gjermanisë
  • Kompozitorë të operës
  • Kompozitorë romantikë
  • Kompozitorët sipas alfabetit
  • Lindur në 1786
  • Vdiq në 1826
  • Vdiq nga tuberkulozi
  • Themeluesit e artit kombëtar të operës
  • Muzikantët sipas rendit alfabetik

Fondacioni Wikimedia. 2010.

Shihni se çfarë është "Weber, Carl Maria von" në fjalorë të tjerë:

    - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), themelues i operës romantike gjermane. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber lindi në Eutin (Oldenburg, tani Schleswig Holstein), më 18 ose 19 nëntor 1786. Babai i tij, Baroni Franz... ... Enciklopedia e Collier

    - (Weber) (1786 1826), kompozitor dhe dirigjent gjerman, kritik muzikor. Themeluesi i operës romantike gjermane. 10 opera (“Free Shooter”, 1821; “Euryanthe”, 1823; “Oberon”, 1826), pjesë koncertesh virtuoze për piano. (“Ftesë për…… fjalor enciklopedik

    Weber Carl Maria von (11/18/19/1786, Eitin, ‒ 6/5/1826, Londër), kompozitor, dirigjent, pianist gjerman, shkrimtar muzikor. Krijues i operës romantike gjermane. Lindur në familjen e një muzikanti dhe sipërmarrësi teatri. Fëmijëria dhe...... Enciklopedia e Madhe Sovjetike

Në historinë e kulturës muzikore të Evropës Perëndimore, emri i Weber lidhet kryesisht me krijimin e operës romantike gjermane. Premiera e filmit të tij "Magic Shooter", e mbajtur në Berlin më 18 qershor 1821 nën drejtimin e autorit, u bë një ngjarje me rëndësi historike. I dha fund dominimit të gjatë të të huajve, kryesisht italianëve, muzikë opere në skenat e teatrove gjermane.

Fëmijëria e Weber kaloi në atmosferën e një teatri provincial nomad. Nëna e tij ishte një këngëtare, dhe babai i tij ishte një violinist dhe drejtues i një të vogël trupë teatrore. Njohuritë e shkëlqyera të skenës, të marra në fëmijëri, më vonë ishin shumë të dobishme për Weber, si kompozitor i operës. Megjithëse udhëtimet e vazhdueshme ndërhynin në trajnimin sistematik të muzikës, tashmë në moshën 11-vjeçare ai u bë një pianist virtuoz i shquar i kohës së tij.

Fillon në moshën 18 vjeçare veprimtari e pavarur Weber si dirigjent i operës. Për më shumë se 10 vjet ai ka lëvizur nga një vend në tjetrin, pa një banesë të përhershme dhe duke përjetuar vështirësi të mëdha financiare. Vetëm në vitin 1817 ai u vendos përfundimisht në Dresden, duke marrë drejtimin e teatrit muzikor gjerman. Periudha e Dresdenit u bë kulmi i veprimtarisë së tij krijuese, kur operat më të mira kompozitor: "Magic Shooter", "Euryanthe", "Oberon". Njëkohësisht me The Magic Shooter, u krijuan dy pjesë të famshme programore nga Weber - një piano "Ftesë për të kërcyer" Dhe "Konzertstück" për piano dhe orkestër. Të dyja veprat tregojnë stilin e shkëlqyer të koncertit karakteristik të kompozitorit.

Në kërkim të mënyrave për të krijuar një operë popullore-kombëtare, Weber iu drejtua letërsisë më të fundit gjermane. Kompozitori komunikoi personalisht me shumë shkrimtarë romantikë gjermanë.

Opera "The Magic Shooter"

"The Magic Shooter" është vepra më e njohur e Weber. Premiera e saj në Berlin u shoqërua me sukses të bujshëm. Menjëherë pas kësaj, opera bëri turne në teatrot në të gjithë botën. Ka disa arsye për këtë sukses të shkëlqyer:

1 -Unë, gjëja më e rëndësishme, është mbështetja në traditat e kulturës origjinale gjermane. Foto të jetës popullore gjermane me zakonet e saj, motivet e preferuara përralla gjermane, imazhi i një pylli (po aq i përhapur në folklorin gjerman sa imazhi i stepës me rrjedhje të lirë në rusisht arti popullor, ose imazhi i detit në anglisht). Muzika e operës është e mbushur me melodi në frymën e këngëve dhe valleve fshatare gjermane, tingujt e një bori gjuetie (shembulli më i mrekullueshëm është kori temperament i gjuetarëve nga akti i 3-të, i cili mori famë botërore). E gjithë kjo preku vargjet më të thella të shpirtit gjerman, gjithçka lidhej me idealet kombëtare.

"Për gjermanët ... ka diçka të ndryshme këtu në çdo hap, si në skenë ashtu edhe në muzikë, aq e njohur për ne që nga fëmijëria, si, për shembull, melodia e "Luchinushka" ose "Kamarinsky" ...", shkroi A.N. Serov.

2 . Opera u shfaq në një atmosferë ngritjeje patriotike të shkaktuar nga çlirimi nga despotizmi napoleonik.

3 . Karakteristika më e rëndësishme"The Magic Shooter" është se Weber mori një qasje krejtësisht të re për të përshkruar jeta popullore. Ndryshe nga opera XVIII Shekuj me radhë, personazhet e popullit tregohen jo në mënyrë komike, të theksuara të përditshme, por në një mënyrë thellësisht poetike. Skena të përditshme jeta popullore ( festë fshatari, gara e gjuetisë) u liruan nga dashuri e mahnitshme, sinqeritet. Nuk është rastësi që numrat më të mirë koralë - kori i gjuetarëve, kori i shoqërueseve - janë bërë popullore. Disa ndryshuan rrënjësisht gamën tradicionale të intonacioneve ariet e operës dhe koret.

Komplot Për operën e tij, kompozitori gjeti novelën e shkrimtarit gjerman August Apel nga Libri i Fantazmave. Weber e lexoi këtë histori të shkurtër në vitin 1810, por nuk filloi menjëherë të kompozonte muzikë. Libreti u kompozua nga aktori dhe shkrimtari i Dresdenit I. Kind, duke përdorur udhëzimet e kompozitorit. Aksioni zhvillohet në një fshat çek në shekullin e 17-të.

Zhanri i The Magic Shooter është një operë me përralla popullore me tipare Singspiel. Dramaturgjia e saj bazohet në ndërthurjen e tre rreshtave, secila prej të cilave lidhet me gamën e vet të mjeteve muzikore dhe shprehëse:

  • fantastike;
  • zhanër popullor, që karakterizon imazhet e jetës së gjuetisë dhe natyrës pyjore;
  • lirike dhe psikologjike, duke zbuluar imazhet e personazheve kryesore - Max dhe Agatha.

Linja fantastike e operës është më novatore. Ajo ofroi ndikim të madh për të gjithë muzika e shekullit XIX shekulli, në veçanti, mbi fiksionin e Mendelssohn, Berlioz, Wagner. Kulmi i tij është në finalen e Aktit II (në "Gryka e Ujkut").

Skena në Grykën e Ujkut ka një strukturë tërthore (të lirë), përbëhet nga një sërë episodesh të pavarura në material.

Në të parën, hyrëse, mbretëron një atmosferë misterioze, ogurzi, tingëllon një kor shpirtrash të padukshëm. Karakteri i tij rrënqethës, "ferror" (ferror) është krijuar nga jashtëzakonisht lakonik mjete shprehëse: ky është një alternim i dy tingujve - "fis" dhe "a" në një ritëm monoton, të harmonizuar nga t dhe VII në çelësin e fis-moll.

Seksioni 2 - dialog i emocionuar midis Kasparit dhe Samielit. Samieli nuk është një person që këndon, ai vetëm flet, dhe ekskluzivisht në mbretërinë e tij - Gryka e Ujkut, megjithëse gjatë gjithë operës ai shfaqet mjaft shpesh në skenë (kalon, zhduket). Ajo shoqërohet gjithmonë me një lajtmotiv të shkurtër dhe shumë të ndritshëm - një pikë ogurzi shumëngjyrëshe (një akord dhe disa tinguj të mprehtë të zbehur në tingujt e shurdhër të timbreve të ulëta. Këto janë klarinetë në regjistër të ulët, fagot dhe timpani);

Episodi 3 (alegro) i kushtohet karakterizimit të Kasparit, i cili po pret me ankth Maksin;

Muzika e seksionit të 4-të karakterizon pamjen e Maksit, frikën dhe luftën e tij mendore;

Seksioni i 5-të dhe i fundit - episodi i hedhjes së plumbave - është kulmi i të gjithë finales. Ajo zgjidhet pothuajse ekskluzivisht me mjete orkestrale. Çdo detaj piktoresk i skenës (shfaqja e fantazmave rrëqethëse, një stuhi, " Gjuetia e egër", një flakë që buron nga toka) merr karakteristikat e saj origjinale muzikore me ndihmën e timbrit dhe ngjyrave harmonike. Disonancat e çuditshme mbizotërojnë, veçanërisht akordet e shtatë të zvogëluara, kombinimet tritonike, kromatizmat dhe ballafaqimet tonale të pazakonta. Plani tonal bazohet në një kordë të shtatë të zvogëluar: Fis - a - C - Es.

Weber hap mundësi të reja vizuale për instrumentet, veçanërisht instrumentet frymore: bori stakato, tinguj të qëndrueshëm të ulët të klarinetës, kombinime të pazakonta të timbrit. Zbulimet novatore të Ueber's Wolf Valley patën një ndikim të jashtëzakonshëm në të gjithë muzikën e shekullit të 19-të, veçanërisht në trillimet e Mendelssohn, Berlioz dhe Wagner.

Imazhet e fantazisë së errët janë në kontrast me ato gazmore. skena popullore. Përshkohet muzika e tyre - disi naive, e thjeshtë, e sinqertë elemente folklorike, kthesa karakteristike melodike të këngës së përditshme, si dhe muzikë e ndershme e Turingisë.

Linja e zhanrit popullor mishërohet në skenat e turmës së aktit të parë dhe të tretë të operës. Kjo është një foto e një festivali fshatar në një hyrje korale, një skenë e një konkursi gjuetarësh. Marshi tingëllon sikur të ishte realizuar nga muzikantë të fshatit. Valsi fshatar dallohet për thjeshtësinë e theksuar.

Imazhi kryesor i operës është Max, i pari është tipik hero romantik në muzikë. Ai është i pajisur me tiparet e dualitetit psikologjik: ndikimi i Kasparit, pas të cilit janë forcat e ferrit, kundërshtohet nga pastërtia e Agatha-s së dashur. Zbulimi i plotë i imazhit të Maksit, si Agatha, jepet në skenën dhe arien e Aktit I. Ky është një ari-monolog i madh, ku zbulohet një konflikt i thellë shpirtëror.

E mrekullueshme uverturë"The Magic Shooter" është shkruar në formë sonate me një hyrje të ngadaltë. Është ndërtuar mbi tema muzikore opera (ky është lajtmotivi ogurzi i Samielit në hyrje, tema e “forcave djallëzore” (pjesa kryesore dhe lidhëse e sonatës Allegro), temat e Maksit dhe Agatha-s (pjesa anësore). Përplasja e temave të “forcave djallëzore” me temat e Maksit dhe Agatës, kompozitori logjikisht e çon zhvillimin në një temë solemne ngazëllyese të Agatha-s, e cila tingëllon si një himn për lumturinë dhe dashurinë.

Me E.T.A. Hoffmann, Wieland, Tieck, Brentano, Arnim, Jean Paul, W. Muller.

Numrat muzikorë alternohen me dialogët e folur. Samieli është një fytyrë që nuk këndon. Imazhi dytësor i Ankhen-it të gëzuar, lozonjar interpretohet në frymën e Singspiel.

(11/18/1786 - 6/5/1826) - kompozitor gjerman. Djali i një këngëtari dhe një dirigjenti dhe sipërmarrësi provincial të operës, Weber u përfshi në artet muzikore dhe teatrale që në fëmijërinë e tij. Në moshën 10-vjeçare, Weber mori mësime për piano nga I. Geishchel (në Hildburhausen), më pas studioi kompozim nga M. Haydn (në Salzburg) dhe nga I. N. Kolcher (në Mynih); në këndim, Weber ishte një student i I. B. Wallishauser. Në moshën 15-vjeçare, Weber ishte tashmë autor i një numri pjesësh për piano, këngë, një meshë dhe tre këngë. Udhëtimi i vazhdueshëm me trupën e operës së babait të tij e ndihmoi atë të asimilonte shijet muzikore të publikut të gjerë.

Mes shumë mësuesve të Weber-it veçanërisht rol i rendesishem një ekspert i shquar luajti një rol në edukimin e tij folklori muzikor Abati G.I. Vogler, me të cilin Weber studioi në 1803-1804 në Vjenë. Me ndihmën e Vogler, Weber mori pozicionin e dirigjentit të shtëpisë së operës në Breslau në 1804. Në vitet pasuese (1806-1810) ai shërbeu në gjykatat në Karlsruhe dhe Shtutgart. Kjo periudhë daton që nga kompozimi i Weberit të operave "Rübetzal" (e papërfunduar) dhe "Silvana" (post. 1810), muzikë për shfaqjen. Shileri“Turandot”, dy simfoni (1807), koncert për violinë, një sërë këngësh me shoqërim kitarë.

Që nga viti 1810, Weber ka bërë udhëtime të suksesshme artistike si pianist në shumë qytete të Gjermanisë, Austrisë dhe Zvicrës. Më 1811-1813 jetoi kryesisht në Darmstadt; këtu ai përsëri komunikon me Voglerin dhe vendos së bashku me Giacomo Meyerbeer, Gottfried Weber dhe "Unifikimi Harmonik" i muzikantëve të tjerë të rinj, i cili parashikoi "Davidsbund" të Schumann në aspiratën e tij ideologjike. Ueber u takua Hoffman dhe shkrimtarë të tjerë gjermanë, me Spur, vizituar Gëte në Weimar. Në të njëjtën kohë, ai konceptoi romanin autobiografik "Ethet e një muzikanti" (i pa përfunduar).

Në 1813-1816, Weber drejtoi shtëpinë e operës në Pragë, dhe më pas (deri në fund të jetës së tij) ishte dirigjent i operës gjermane në Dresden. Nën drejtimin e tij u realizuan dy produksione të operës "Fidelio". Bethoven(1814 dhe 1823). Ngritja kombëtare dhe ndjenjat patriotike të protestës kundër luftërave pushtuese Napoleoni mori shprehje në ciklin e këngëve të Weber-it "Lyre and Sword" (sipas fjalëve të T. Körner), i cili gëzonte një popullaritet të madh në mesin e të rinjve gjermanë. Duke folur si kritik muzikor, Weber udhëhoqi një luftë vendimtare kundër dominimit të opera italiane, për teatrin muzikor gjerman me karakter kombëtar.

Vitet e fundit të jetës së Weber u shënuan nga krijimi i veprave të tij më të shquara operistike, të cilat hapën një faqe të re në historinë e operës gjermane. Weber punoi në operën "The Magic Shooter" (post. 1821, Berlin) për pesë vjet. Fantazia romantike e operës (libreti u bazua në një histori të shkurtër nga "Libri i fantazmave" të A. Apel) kombinohet me një pasqyrim kaq të vërtetë të jetës dhe karakterit popullor që skena gjermane e operës nuk e kishte njohur kurrë më parë Weber. Ekspresivitet i gjallë gjuha muzikore dhe mishërimi brilant i aspiratave demokratike të kompozitorit në opera i siguroi asaj një sukses vërtet të paparë në publik.

Vepra tjetër muzikore dhe skenike e Weber, "Euryanthe" (pas 1823, Vjenë), përfaqësoi përpjekjen e parë për krijimin e një opere të madhe heroike kombëtare gjermane të bazuar në një komplot legjendar kalorës. Një sërë veçorish muzikore dhe stilistike të kësaj opere dhe teknikat kompozicionale të përdorura në të u zhvilluan më pas në veprat operistike. Schumann("Genoveva") dhe Wagner("Tannhäuser", "Lohengrin"). Së fundi, opera e fundit e Wagner-it, Oberon, e shkruar për Teatrin Covent Garden të Londrës dhe e shfaqur në këtë teatër në vitin 1826 nën drejtimin e vetë Weberit, është një nga mishërimet më të mira të elementit folklorik-zanë në muzikë. Mjeshtëria brilante karakteristike e Weber-it në orkestrimin shumëngjyrësh demonstrohet me forcë të jashtëzakonshme në këtë operë.

Puna e Weber ishte jashtëzakonisht e rëndësishme për zhvillimin e muzikës jo vetëm vokale, por edhe instrumentale. Një interpretues i madh virtuoz, ai veproi si një novator i vërtetë në veprat e tij në piano. Në veçanti, vepra e tij programore në piano "Ftesë për vallëzim" parashikon imazhe muzikore që më pas frymëzuan shumë kompozitorë: R. Schumann dhe Shopeni , List Dhe Berlioz , Glinka Dhe Çajkovski .


B.V. Levik

Letërsia.
1. Weber K. M. "Skica autobiografike", " Muzika sovjetike", 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Historia e muzikës së të gjitha kohërave dhe popujve", vëll. III - "Weber", M., 1913.
3. Kolomiytsev V. "Carl Maria von Weber. Në njëqindvjetorin e vdekjes së tij." Ese kritiko-biografike, Leningrad, 1927.
4. Kuznetsov K. dhe V. " Elemente popullore në veprën e Weber, "Muzika Sovjetike", 1936, 12.
5. Koenigsberg A. "K. M. Weber", L., 1965.

Një nga kompozitorët e parë romantikë, krijues i stilit romantik gjerman. opera, organizator i komb teatri muzikor. Aftësia muzikore Weber trashëgoi babanë e tij, një dirigjent opere dhe sipërmarrës, i cili luante shumë instrumente. ((Burimi: Enciklopedia muzikore. Moska. 1873 (kryeredaktori Yu. V. Keldysh). ). Fëmijëria dhe rinia kaluan duke u endur nëpër qytetet e Gjermanisë. Nuk mund të thuhet se ai ka kaluar në një shkollë muzikore sistematike dhe strikte në rininë e tij.

Pothuajse mësuesi i parë i pianos me të cilin Weber studioi për një kohë pak a shumë të gjatë ishte Johann Peter Heuschkel, pastaj sipas teorisë Michael Haydn dhe mori mësime edhe nga G. Vogler.

Max Weber, djali i tij, shkroi një biografi të babait të tij të famshëm.

Ese

  • "Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drezden, 1828);
  • "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
  • "Webergedenkbuch" e Kohut (1887);
  • "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
  • "Kronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Ndër veprat e Weber-it, përveç atyre të sipërpërmendura, veçojmë koncertet për piano dhe orkestër, op. 11, op. 32; "Concert-sück", op. 79; Kuartet harqesh, trio harqesh, gjashtë sonata për piano dhe violinë, op. 10; duet i madh koncert për klarinetë dhe piano, op. 48; sonata op. 24, 49, 70; poloneza, rondo, variacione për piano, 2 koncerte për klarinetë dhe orkestër, Variacione për klarinetë dhe piano, Koncertino për klarinetë dhe orkestër; andante dhe rondo për fagot dhe orkestër, koncert për fagot, “Aufforderung zum Tanz” (“Ftesë à la danse”) etj.

Punimet e pianos

  • Variacione të "Schone Minka" (gjermanisht) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) me temën e këngës popullore ukrainase "Ki një Kozak për Danubin"

Operat

  • "Vajza e pyllit" (gjermanisht) Das Waldmädchen), 1800 - disa fragmente kanë mbijetuar
  • "Peter Schmoll dhe fqinjët e tij" (gjermanisht) Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
  • "Rübezahl" (gjermanisht) Rubezahl), 1805 - disa fragmente kanë mbijetuar
  • "Silvana" (gjermanisht) Silvana), 1810
  • "Abu Hasan" (gjermanisht) Ebu Hasani), 1811
  • "Gjuajtës i lirë" (gjermanisht) Der Freischütz), 1821
  • "Tre Pintos" (gjermanisht) Die drei Pintos) - nuk ka përfunduar; përfunduar nga Gustav Mahler në 1888.
  • "Euryanthe" (gjermanisht) Euryanthe), 1823
  • "Oberon" (gjermanisht) Oberon), 1826

Në astronomi

  • Asteroidi (527) Euryanta, i zbuluar në vitin 1904, mban emrin e personazhit kryesor të operës "Euryanthe" të Carl Weber.
  • Asteroidi (528) Recia, i zbuluar në vitin 1904, mban emrin e heroinës së operës Oberon të Carl Weber.
  • Asteroidi (529) Preciosa, i zbuluar në vitin 1904, mban emrin e heroinës së operës Preciosa të Carl Weber.
  • Asteroidët (865) Zubaida janë emëruar sipas heroinave të operës së Carl Weber Abu Hasan (anglisht)ruse dhe (866) Fatme (anglisht)ruse, i hapur në vitin 1917.

Bibliografi

  • Ferman V. Teatri i Operas. - M., 1961.
  • Khokhlovkina A. opera e Evropës Perëndimore. - M., 1962.
  • Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
  • Byalik M. G. Puna operistike e Weber në Rusi // F. Mendelssohn-Bartholdy dhe traditat e profesionalizmit muzikor: Koleksioni i veprave shkencore / Komp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - fq. 90 - 103.
  • Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
  • Moser H. J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Shkruani një përmbledhje të artikullit "Weber, Carl Maria von"

Shënime

Lidhjet

  • Biblioteka falas e muzikës klasike në Classical Connect
  • Carl Maria Weber: fletë muzikore e veprave në Projektin Ndërkombëtar të Muzikës Score Library Library

Fragment që karakterizon Weber, Carl Maria von

- Këtu. Çfarë rrufeje! - po flisnin.

Në tavernën e braktisur, përballë së cilës qëndronte tenda e mjekut, ishin tashmë rreth pesë oficerë. Marya Genrikhovna, një gjermane e shëndoshë, flokëbardhë me bluzë dhe kapele nate, ishte ulur në këndin e përparmë në një stol të gjerë. Burri i saj, një mjek, flinte pas saj. Rostov dhe Ilyin, të përshëndetur me thirrje gazmore dhe të qeshura, hynë në dhomë.
- DHE! "Çfarë argëtimi po kaloni," tha Rostov duke qeshur.
- Pse po gogitet?
- Mirë! Kështu rrjedh prej tyre! Mos e lagni dhomën tonë të ndenjes.
"Ju nuk mund të pisni fustanin e Marya Genrikhovna," u përgjigjën zërat.
Rostov dhe Ilyin nxituan të gjenin një cep ku mund të ndryshonin fustanin e lagur pa e shqetësuar modestinë e Marya Genrikhovna. Ata shkuan pas ndarjes për të ndërruar rrobat; por në një dollap të vogël, duke e mbushur plotësisht, me një qiri mbi një kuti të zbrazët, ishin ulur tre oficerë, duke luajtur letra dhe nuk donin të linin vendin e tyre për asgjë. Marya Genrikhovna hoqi dorë nga fundi i saj për pak kohë për ta përdorur në vend të perdes, dhe pas kësaj perde Rostov dhe Ilyin, me ndihmën e Lavrushkës, e cila solli pako, hoqën fustanin e lagur dhe veshin një fustan të thatë.
Një zjarr u ndez në sobën e thyer. Ata nxorën një dërrasë dhe, pasi e kishin mbështetur në dy shalë, e mbuluan me një batanije, nxorën një samovar, një bodrum dhe gjysmë shishe rumi dhe, duke i kërkuar Marya Genrikhovna të ishte zonjë, të gjithë u grumbulluan rreth saj. Disa i ofruan një shami të pastër për t'i fshirë duart e saj të bukura, disa i vunë një pallto hungareze nën këmbë që të mos ishte e lagur, disa e mbuluan dritaren me një mantel që të mos frynte, disa ia lanë mizat nga burri i saj. fytyrë që të mos zgjohej.
"Lëreni të qetë," tha Marya Genrikhovna, duke buzëqeshur me ndrojtje dhe lumturi, "ai tashmë po fle mirë pas një nate pa gjumë".
"Nuk mundesh, Marya Genrikhovna," u përgjigj oficeri, "duhet t'i shërbesh mjekut". Kjo është ajo, ndoshta atij do t'i vijë keq për mua kur të fillojë të më presë këmbën ose krahun.
Kishte vetëm tre gota; uji ishte aq i ndotur sa ishte e pamundur të vendose nëse çaji ishte i fortë apo i dobët, dhe në samovar kishte vetëm ujë të mjaftueshëm për gjashtë gota, por ishte edhe më e këndshme, nga ana tjetër dhe nga vjetërsia, të merrje gotën tënde. nga duart e shëndosha të Marya Genrikhovna me thonj të shkurtër, jo plotësisht të pastër. Të gjithë oficerët dukej se ishin vërtet të dashuruar me Marya Genrikhovna atë mbrëmje. Edhe ata oficerë që po luanin letra pas ndarjes së shpejti e braktisën lojën dhe kaluan në samovar, duke iu bindur humorit të përgjithshëm të takimit me Marya Genrikhovna. Marya Genrikhovna, duke e parë veten të rrethuar nga një rini kaq e shkëlqyeshme dhe e sjellshme, shkëlqeu nga lumturia, sado që përpiqej ta fshihte atë dhe sado e turpshme të ishte dukshëm në çdo lëvizje të përgjumur të burrit të saj, i cili flinte pas saj.
Kishte vetëm një lugë, kishte pjesën më të madhe të sheqerit, por nuk kishte kohë për ta trazuar dhe për këtë arsye u vendos që ajo të trazonte sheqerin për të gjithë me radhë. Rostov, pasi mori gotën e tij dhe derdhi rum në të, i kërkoi Marya Genrikhovna ta trazonte.
- Por ju nuk keni sheqer? - tha ajo, e gjithë duke buzëqeshur, sikur gjithçka që ajo tha, dhe gjithçka që thoshin të tjerët, ishte shumë qesharake dhe kishte një kuptim tjetër.
- Po, nuk kam nevojë për sheqer, dua vetëm ta trazoni me stilolapsin tuaj.
Marya Genrikhovna ra dakord dhe filloi të kërkonte një lugë, të cilën dikush tashmë e kishte rrëmbyer.
"Gishti ti, Marya Genrikhovna," tha Rostov, "do të jetë edhe më e këndshme."
- Është e nxehtë! - tha Marya Genrikhovna, duke u skuqur nga kënaqësia.
Ilyin mori një kovë me ujë dhe, duke pikuar pak rum në të, erdhi te Marya Genrikhovna, duke i kërkuar që ta trazonte me gisht.
"Kjo është kupa ime," tha ai. - Thjesht fut gishtin, do t'i pi të gjitha.
Kur samovari ishte i dehur, Rostov mori letrat dhe ofroi të luante mbretër me Marya Genrikhovna. Ata hodhën short për të vendosur se kush do të ishte partia e Marya Genrikhovna. Rregullat e lojës, sipas propozimit të Rostovit, ishin që ai që do të bëhej mbret do të kishte të drejtë të puthte dorën e Marya Genrikhovnës, dhe ai që do të mbetej i poshtër do të shkonte dhe do t'i vinte një samovar të ri mjekut kur ai. u zgjova.
- Epo, po sikur Marya Genrikhovna të bëhet mbret? – pyeti Ilyin.
- Ajo është tashmë një mbretëreshë! Dhe urdhrat e saj janë ligj.
Loja sapo kishte filluar kur koka e hutuar e mjekut u ngrit papritur nga pas Marya Genrikhovna. Ai nuk kishte fjetur për një kohë të gjatë dhe kishte dëgjuar atë që thuhej dhe, me sa duket, nuk gjeti asgjë të gëzueshme, qesharake apo zbavitëse në gjithçka që thuhej dhe bëhej. Fytyra e tij ishte e trishtuar dhe e dëshpëruar. Ai nuk ka përshëndetur efektivët, është gërvishtur dhe ka kërkuar leje për t'u larguar, pasi i është bllokuar rruga. Sapo ai doli, të gjithë oficerët shpërthyen në të qeshura me zë të lartë, dhe Marya Genrikhovna u skuq në lot dhe në këtë mënyrë u bë edhe më tërheqëse në sytë e të gjithë oficerëve. Duke u kthyer nga oborri, mjeku i tha gruas së tij (e cila kishte pushuar së qeshuri aq e lumtur dhe po e shikonte, duke pritur me frikë vendimin) se shiu kishte kaluar dhe se ajo duhej të shkonte të kalonte natën në çadër, përndryshe gjithçka do të ishte. i vjedhur.
- Po, do të dërgoj një lajmëtar... dy! - tha Rostov. - Hajde doktor.
- Do ta shikoj vetë orën! - tha Ilyin.
"Jo, zotërinj, ju keni fjetur mirë, por unë nuk kam fjetur për dy netë," tha mjeku dhe i zymtë u ul pranë gruas së tij, duke pritur fundin e lojës.
Duke parë fytyrën e zymtë të mjekut, duke vështruar shtrembër gruan e tij, oficerët u bënë edhe më të gëzuar dhe shumë nuk mund të ndalonin të qeshurat, për të cilat u përpoqën me nxitim të gjenin justifikime të besueshme. Kur mjeku u largua, duke marrë gruan e tij dhe u vendos në tendë me të, oficerët u shtrinë në tavernë, të mbuluar me pardesy të lagur; por ata nuk fjetën për një kohë të gjatë, ose duke folur, duke kujtuar frikën e mjekut dhe zbavitjen e mjekut, ose duke vrapuar në verandë dhe duke raportuar se çfarë po ndodhte në çadër. Disa herë Rostov, duke u kthyer mbi kokën e tij, donte të binte në gjumë; por përsëri vërejtja e dikujt e argëtoi, filloi përsëri një bisedë dhe përsëri u dëgjuan të qeshura pa shkak, të gëzuara, fëminore.

Në orën tre askush nuk e kishte zënë ende gjumi, kur rreshteri u shfaq me urdhër për të marshuar në qytetin e Ostrovne.
Me të njëjtën muhabet dhe të qeshura, oficerët filluan të përgatiteshin me nxitim; vendosni përsëri samovarin ujë të ndotur. Por Rostov, pa pritur për çaj, shkoi në skuadron. Tashmë ishte gdhirë; shiu pushoi, retë u shpërndanë. Ishte i lagësht dhe i ftohtë, veçanërisht me një fustan të lagur. Duke dalë nga taverna, Rostovi dhe Ilyin, të dy në muzgun e agimit, shikuan në tendën prej lëkure të mjekut, që shkëlqente nga shiu, nga poshtë përparëses së së cilës doktorit i dilnin këmbët dhe në mes të së cilës ishte kapaku i doktorit. e dukshme në jastëk dhe dëgjohej frymëmarrje e përgjumur.
- Vërtet, ajo është shumë e bukur! - i tha Rostov Ilyin, i cili po largohej me të.
- Çfarë bukurie është kjo grua! – iu përgjigj Ilyin me seriozitet gjashtëmbëdhjetëvjeçar.
Gjysmë ore më vonë skuadrilja e rreshtuar qëndronte në rrugë. U dëgjua komanda: “Ulu! – u kryqëzuan ushtarët dhe filluan të ulen. Rostov, duke hipur përpara, urdhëroi: "Mars! - dhe, duke u shtrirë në katër veta, hussarët, duke lëshuar shuplakë thundrash në rrugën e lagur, trokitje e shpatave dhe biseda të qeta, u nisën përgjatë rrugës së madhe të mbushur me thupër, duke ndjekur këmbësorinë dhe baterinë që ecnin përpara.
Retë e grisura blu-vjollcë, duke u kthyer në të kuqe në lindjen e diellit, u shtynë shpejt nga era. U bë gjithnjë e më e lehtë. Dikush mund të shihte qartë atë bar kaçurrelë që rri gjithmonë brenda rrugët e vendit, ende i lagur nga shiu i djeshëm; Degët e varura të thupërve, gjithashtu të lagura, tundeshin nga era dhe lëshonin pika të lehta anash. Fytyrat e ushtarëve u bënë gjithnjë e më të qarta. Rostov hipi me Ilyin, i cili nuk mbeti pas tij, në anë të rrugës, midis një rreshti të dyfishtë me thupër.
Gjatë fushatës, Rostov mori guximin të hipte jo në një kalë të vijës së parë, por në një kalë kozak. Si ekspert dhe gjuetar, ai së fundmi mori për vete një Don të vrullshëm, një kalë të madh dhe të sjellshëm, mbi të cilin askush nuk e kishte kërcyer. Hipur në këtë kalë ishte një kënaqësi për Rostov. Ai mendoi për kalin, për mëngjesin, për mjekun dhe asnjëherë nuk mendoi për rrezikun e afërt.
Më parë, Rostov, duke hyrë në biznes, kishte frikë; Tani ai nuk ndiente as ndjenjën më të vogël të frikës. Jo sepse nuk kishte frikë se ishte mësuar me zjarrin (nuk mund të mësohesh me rrezikun), por sepse kishte mësuar të kontrollonte shpirtin përballë rrezikut. Ai ishte mësuar, kur hynte në biznes, të mendonte për gjithçka, përveç asaj që dukej se ishte më interesante se çdo gjë tjetër - për rrezikun e ardhshëm. Sado që ai u përpoq ose qortoi veten për frikacak gjatë periudhës së parë të shërbimit të tij, ai nuk mundi ta arrinte këtë; por me kalimin e viteve tani është bërë e natyrshme. Ai tani hipi pranë Ilyin midis thupërve, duke grisur herë pas here gjethe nga degët që i vinin në dorë, herë duke prekur ijën e kalit me këmbën e tij, herë, pa u kthyer, duke i dhënë tubin e tij të përfunduar husarit që hipte pas, me një qetësi dhe qetësi. vështrim i shkujdesur, sikur të ishte duke hipur. I vinte keq të shikonte fytyrën e trazuar të Ilyin, i cili fliste shumë dhe i shqetësuar; ai e dinte nga përvoja gjendjen e dhimbshme të pritjes së frikës dhe vdekjes në të cilën ndodhej korneti dhe e dinte se asgjë përveç kohës nuk do ta ndihmonte.
Dielli sapo ishte shfaqur në një rrip të pastër nga poshtë reve kur era u shua, sikur nuk guxonte ta prishte këtë gjë të bukur pas stuhisë. mëngjes vere; pikat ende binin, por vertikalisht, dhe gjithçka u qetësua. Dielli doli plotësisht, u shfaq në horizont dhe u zhduk në një re të ngushtë dhe të gjatë që qëndronte mbi të. Disa minuta më vonë dielli u shfaq edhe më i ndritshëm në skajin e sipërm të resë, duke thyer skajet e saj. Gjithçka u ndez dhe shkëlqeu. Dhe bashkë me këtë dritë, sikur po i përgjigjej, përpara u dëgjuan të shtëna armësh.