23. איך וליקי נובגורוד העתיקה הפכה לספק עבור קייב של הנסיך הגדול, שהראשון שבהם אסקולד ארגן את הקמפיין הבנדיט-קטסטרופי הראשון לקונסטנטינופול רוריק פעל באימפריאליות עם האשמותיו.

בעגלה שלךאין פריטים בעגלה

הבארוק של סנט פטרבורג על הדוגמאות של אליזבתנית, קתרין, סטרוגנוב

ארמון מנשיקוב בסנט פטרסבורג נבנה בסגנון הבארוק של סנט פטרבורג. 1710 - 1727. אדריכלים D.I. פונטנה, I.G. שדל, I.F. בראונשטיין, ג.י. מטרנובי.

בתחילת המאה ה-18 ניצחה רוסיה במלחמת הצפון וקיבלה גישה לים הצפוני. בהשפעת הרפורמות של פטר הגדול, המדינה החלה להתפתח במהירות, הקשרים עם מדינות מערב אירופה התהדקו, מה שהוביל להקמת נמל גדול, שהפך אז לבירתה הצפונית של רוסיה - סנט פטרבורג. סנט פטרסבורג נבנתה באופן פעיל, ובעיר זו באה לידי ביטוי השפעתה של האדריכלות האירופית בצורה הברורה ביותר. הבארוק של סנט פטרסבורג (1697-1730) - הגדרה של הסגנון האדריכלי שאושר על ידי פיטר הראשון לבניית עיר חדשה על נבה. הבארוק של סנט פטרסבורג התבסס על הארכיטקטורה של אדונים ממדינות שונות באירופה. עבודתם של אדריכלים בבירה החדשה היא אקלקטית: הפרויקטים שלהם משלבים בין הבארוק האיטלקי לקלאסיקה צרפתית מוקדמת ואלמנטים גותיים. בסוף שלטונו של פיטר, הבימוי רכש את המאפיינים של הבארוק הצרפתי. הבארוק של סנט פטרסבורג מאופיין בחזיתות שטוחות של בתים, בהירות של חלוקות חזית אנכיות, עיטור עם פילסטרים עם הקרנה קטנה, חומרת עיצוב, ממדים גדולים של מבנים, סימטריה, ומיקום הפורטל הראשי במרכז הקומפוזיציה . פתחי החלונות יכולים להיות בעלי צורה מקושתת או מלבנית, עם פסים שטוחים. הקירות הונחו מלבנים, לאחר מכן טויחו ונצבעו בגווני כחול, ירוק, אדמדם-ורוד, בעוד פילסטרים ותפאורה אדריכלית אחרת נצבעו בלבן. מאפיין של כיוון זה היה דחיית מוטיבים ביזנטיים באדריכלות, שהיו נוכחים באדריכלות הרוסית במשך כ-7 מאות שנים, מה שהבדיל את הבארוק של סנט פטרבורג מסגנון נארישקין. העובדה שכיוון הסגנון הזה היה אקלקטי הפכה אותו לשונה מהבארוק של גוליטסין, שהתבסס על דוגמאות של אדריכלות איטלקית ואוסטרית של תקופת הבארוק. מייסד הבארוק של סנט פטרבורג נחשב לדומניקו טרציני, שהשתמש בסימטריה ובהירות הקומפוזיציה ביצירותיו. מאסטר נוסף שהשפיע רבות על הארכיטקטורה של העיר בנווה הוא ז'אן בפטיסט לבלונד, ששילב את האלגנטיות של הבארוק האירופי עם מסורות רוסיות; הוא גם הציע גגות מנסארד עם שבר.

מייסד הבארוק של סנט פטרבורג - טרציני

הסגנון האדריכלי שגילם טרציני במבנים נקרא הבארוק של פיטר. דומניקו טרציני, או כפי שהוא נקרא ברוסית, אנדריי יקימוביץ' טרזין. שנות ה-1670 - 1734 בשנת 1703, טרציני נכנס לשירותו של פיטר הראשון; בתחילה, על פי החוזה, הוא היה אמור לעבוד שנה אחת. העבודה הראשונה של דומניקו טרציני הייתה פורט קרונשלוט במפרץ פינלנד ליד האי קוטלין (המבנה לא שרד). מ-1706 עד 1740, בהנהגתו, בוצעו עבודות לבניית מבצר האבן פיטר ופול. משנת 1712 עד 1733 טרציני פיקח על בניית קתדרלת פטר ופול. על פי תכנונו נבנו בתוך המצודה מבנים שונים: צריפים, מרתפים וכו'. בשנת 1710 הציע המאסטר עיצוב לארמון החורף המלכותי (כיום נמצא כאן תיאטרון ההרמיטאז', והמבנה לא שרד עד היום ).

ארמון החורף בסנט פטרסבורג תחת פיטר הראשון תחריט. האמן א.פ. זובוב. 1711

באותה שנה, טרציני, יחד עם אדריכלים נוספים, החלו לעבוד על ארמון הקיץ.

ארמון הקיץ של פיטר הראשון (כתובת: סוללת Kutuzovskaya. גן הקיץ. 1710 - 1716) אדריכלים D. Trezzini, A. Schlüter, I.-F. Braunstein, G. I. Mattarnovi, N. Michetti, N. Pino. החזית מעוטרת בתבליטים המתארים את מלחמת הצפון (מחבר - הפסל והאדריכל אנדראס שלוטר)

בשנת 1712 יצר האדריכל דגם של מנזר לכבודו של אלכסנדר נבסקי. בשנת 1716 הציע האדריכל תוכנית לפיתוח האי ואסילייבסקי. טרציני זכה בתחרות לבניית בניין שנים עשר המכללות בשנת 1718. אחד מתלמידיו של דומניקו טרציני היה מיכאיל גריגורייביץ' זמצוב. לבתים הראשונים שבנה בסנט פטרבורג היו צורות קפדניות ולקוניות. בתקופה מאוחרת יותר, הוא יצר מבנים קרובים לצורות הבארוק האירופיות, למשל, מגדל הפעמונים של קתדרלת פטר ופול, שער פטרוס. שער פטרובסקי מוכתר בקשת עם עליית גג וגולם קשת. הגולם מעוטר בתבליט מגולף "הפלת שמעון המאגוס על ידי השליח פטרוס" (הפסל קונרד אוסנר), המסמל את ניצחון רוסיה במלחמת הצפון (באלגוריה, השליח פטרוס מגלם את פטרוס הראשון, ו שמעון המלך השוודי קרל ה-12). מעל הקשת, המאסטר פרנסואה ואסו התקין ב-1720 נשר דו-ראשי רוסי. לאחר נזק חלקי ב-1941, שוחזר שער פטרובסקי בהנהגת האדריכלים א.א. קדינסקי וא.ל. רוטצ'ה בשנת 1951

שער פטרוס של מבצר פטר ופול. 1717 - 1718. אי הארנבים. אדריכלים D. Trezzini, N. Pino.

יצירותיו של טרציני כוללות גם את קתדרלת סנט פיטר ופול באי הארה.

קתדרלת השליחים הקדושים פטרוס ופאולוס.1712 - 1733. אי הארנבים. אדריכל D. Trezzini. המאפיין המיוחד של הקתדרלה הוא מגדל פעמונים רב קומות, צריח גבוה מוזהב עם שבשבת בצורת מלאך. הארכיטקטורה של הקתדרלה מושפעת מהבארוק האיטלקי והצפון אירופאי.

כנסיית הבשורה של מריה הקדושה מהשילוש הקדוש אלכסנדר נייבסקי מנזר 1717 - 1725 (כתובת: סוללת נהר Monastyrka, 1. Petersburg) אדריכל D. Trezzini.

ז'אן בפטיסט לבלון ואדריכלים אחרים של הבארוק של סנט פטרבורג

ז'אן בפטיסט לבלון (ז'אן-בפטיסט אלכסנדר לה בלונד. 1679-1719) - אדריכל צרפתי שמונה לאדריכל כללי על ידי הצאר. הוא הגיע לסנט פטרסבורג בשנת 1716 בהזמנתו של פיטר הראשון. בשנים 1716-1717. תכנן את תכנית העיר (מאוחר יותר התכנית לא יושמה במלואה). לבלון השתתף בבניית הארמון הגדול, מונפלייזר, והיה מעורב בתכנון הפארק והארמון בסטרלנה. יחד עם טרציני יצר פרויקטים של דיור עירוני למופת. עבודותיו כוללות את ארמון פטרהוף, שנבנה מאוחר יותר מחדש. שום מבנים שניתן לייחס באופן חד משמעי לעבודתו של לבלון לא שרדו עד היום. בין האדריכלים המפורסמים שהגיעו לרוסיה בהזמנתו של פיטר היו אנדראס שלוטר (1662 -1714 פסל ואדריכל גרמני, נציג תחילת הבארוק), J.M. פונטנה (ג'ובאני מריה פונטנה; 1670-1712). בחוזה שנערך בשנת 1703, ניקולא מיצ'טי (1675-1759) מתועד כ"אדון מבנה החדר והביצור". הוא היה אדריכל החצר הראשי של מבנים בסנט פטרבורג ובפרבריה בשנים 1719-1723, ג' מטרנובי (? - 1719) ואחרים.

אנדרטאות משומרות של הבארוק של סנט פטרבורג

ארמון מנשיקוב. 1710 - 1727 סוללת האי וסילייבסקי אוניברסיטאיסקיה, 15. אדריכלים D.I. פונטנה, I.G. שדל, I.F. בראונשטיין, ג.י. מטרנובי.

חדרי קיקיני 1714 - 1720 רחוב Stavropolskaya, 9. האדריכל המוצע א' שלוטר.

חדרי קיקיני 1714 - 1720 האדריכל אינו ידוע, ככל הנראה פרי עבודתו של שלוטר.

בניין Kunstkamera. 1718 - 1734 סוללת Universitetskaya, 3. אדריכלים G.I. מטרנובי, נ.פ. גרבל, ג.ק. צ'יאברי, מ.ג. זמצוב.

Kunstkamera.1718-1734.

בניין שנים עשר המכללות. 1722 - 1742 סוללת אוניברסיטאסקאיה, 7. אדריכלים D. Trezzini, L.T. שוורטפגר.

בניין שנים עשר המכללות. 1722 - 1742

בארוק אליזבתני

ציור ארמון אניצ'קוב. האמן בארט וילהלם. שנות ה-1810

הבארוק האליזבתני - תקופה באדריכלות הרוסית בתקופת שלטונה של המלכה אליזבת (1741-1761). הבארוק האליזבתני נקרא גם Rastrelli's - על שמו של האדריכל המפורסם ביותר שבנה בעידן האליזבתני ברוסיה. סוג זה של סגנון בארוק בארכיטקטורה שילב מסורות מקדש רוסיות עם אלמנטים של הבארוק האירופי: כנסיות עם חמש כיפות, כיפות בצל, פריסות עם כיפות צולבות. בתקופה זו הפכו הקירות לבולטים יותר בשל אלמנטים נפחיים ובולטים של המסדר - פילסטרים, עמודים וכו', פיתוחי טיח, פסלים. שילובי הצבעים של ציפויי החזית היו בהירים ומנוגדים. נהוג היה לצבוע חזיתות בשניים או שלושה צבעים, והזהבה שימשה לקישוט. מגמת ההתפתחות בכיוון זה התעצמה על ידי האבסולוטיזם הצארי והרצון של בעלי השלטון לפאר והדר. כתוצאה מהתפתחות כיוון הסגנון, הופיעו הבניינים של ראסטרלי - בקנה מידה גדול, מלכותי, מעוטר בפאר, עם חזיתות פלסטיק.

הרוזן ברטולומיאו פרנצ'סקו ראסטרלי. נולד בצרפת במשפחתו של האדריכל ברטולומיאו קרלו ראסטרלי ובעלת אצולה ספרדית. בשנת 1716, יחד עם אביו, הוא הגיע לסנט פטרסבורג כדי לשרת את פיטר הראשון. עבודתו הראשונה של האדריכל הייתה ארמון עבור אנטיוכיה קנטמיר. 1721-1727 לאחר ההפיכה ועליית אנה יואנובנה לשלטון, הוא שירת את המלכה החדשה ויצר פרויקט עבור "ורסאי הרוסית" בגן הקיץ. לאחר ההפיכה הבאה, הקיסרית החדשה אליזבת עירבה את האדריכל בבניית ארמונות הקיץ ואניצ'קוב, מנזר סמולני בסנט פטרסבורג, החדרים העליונים בפטרהוף, ארמון החורף והארמון הגדול של קתרין. ראסטרלי בנה ארמון עבור הקנצלר מ. וורונטסוב, ארמון סטרוגנוב. בשנת 1748 קיבל ראסטרלי את התואר אדריכל ראשי. לאחר מותה של אליזבת ב-5 בדצמבר 1761, העניק פיטר השלישי לאדריכל את דרגת האלוף ומסדר אנה הקדושה. 23 לאחר עליית קתרין השנייה לשלטון ב-23 באוקטובר 1763, הודח רסטרלי

אחד המבנים המפורסמים בסגנון הבארוק האליזבתני הוא ארמון החורף, אשר נבנה על ידי ברטולומיאו ראסטרלי (Rastrelli, Bartolomeo Francesco. 1700-1771) יחד עם פ. ארגונוב, S. I. Chevakinsky, A. V. Kvasov, Trezzini.

ארמון חורף. אדריכל ראסטרלי.

כמו כן, מאסטרים רוסים עבדו על יצירת מבנים בסנט פטרסבורג: D. Ukhtomsky (Dmitry Vasilyevich Ukhtomsky. 1719 - 1774), I. Michurin (Ivan Michurin - אדריכל, חסיד ותלמיד של Rastrelli. 1700-1763), אדריכל צמית. פ' ארגונוב (פדור סמנוביץ' ארגונוב - צמיתו של הרוזן שרמטייב. 1716-1754), ש' צ'וואקינסקי (סאבה איבנוביץ' צ'וואקינסקי. 1709 - שנות השבעים. אדריכל ממוצא אצילי), א' קוואסוב (אלכסי ואסיליביץ' קוואסוב. 71718 ראשי. של המחלקה האדריכלית של הוועדה למבני אבן של סנט פטרבורג ומוסקבה). ארמון אניצ'קוב נבנה בסגנון הבארוק האליזבתני (1741-1753).

ארמון אניצ'קוב. (1741-1753) נבנה בפקודת אליזבת. עיצוב הבניין נוצר על ידי מ' זמצוב. רסטרלי השלים את הבנייה.

ארמון סטרוגנוב (1753-1754), ארמון וורונטסוב (1749-1757), קתדרלת סמולני (1748-1754), ארמון קתרין בצארסקו סלו (נבנה מחדש ב-1752-1758), ארמון פטרהוף הגדול (נבנה מחדש ב-1745-17554) . קתדרלת הצי הקדוש ניקולאי (1753-1762), ביתו של I. I. שובאלוב ברחוב Italianskaya (1753-1755), בנייני אלכסנדר נייבסקי לברה וכו'.

ארמון שובלוב ברחוב Italianskaya. 1753-55 אדריכל ש' צ'וואקינסקי

הבארוק האליזבתני נותר סגנון הבירה; כמעט ולא נבנו בניינים בסגנון זה מחוץ לבירה (למעט כמה מבנים של A.V. Kvasov ו- A. Rinaldi באוקראינה).

קתרין בארוק - תקופה באדריכלות הרוסית בתקופתה של קתרין השנייה

קתרין השנייה עלתה לכס המלכות בשנת 1762. לאחר הגעתה, הודחו רסטרלי וצ'וואקינסקי, שבנו בתקופת שלטונה של אליזבת. בשנות ה-60 של המאה ה-20 החל לעבוד בסנט פטרבורג חסיד של הקלאסיציזם, שהפך לאופנה באירופה - J.B. Valen-Delamot, Y. Felten, I. Starov, V. Bazhenov, N. Legrand החלו ליצור בסגנון של קלאסיציזם מוקדם. עם זאת, למרות ההתקדמות הפעילה של הקלאסיציזם ברוסיה, הבארוק של קתרין הצליח למצוא לעצמו נישה זמנית עד שרוסיה נכבשה לחלוטין על ידי הקלאסיציזם. היצירות המשמעותיות ביותר בתקופת שלטונה של קתרין היו שייכות לא.רינלדי, שביצירתו הייתה תערובת של רוקוקו וקלאסיקה צרפתית מוקדמת המבוססת על סגנון הבארוק. היוצר של הבארוק של קתרין, א. רינלדי (אנטוניו רינלדי. 1709-1794 בערך) הוא אדריכל איטלקי, מראשוני הנציגים של אדריכלים זרים שהוזמנו לרוסיה. לפי החוזה, הוא נאלץ לעבוד ברוסיה במשך שבע שנים, לבנות, להכשיר אדריכלים רוסים. בשנת 1752 החל לעסוק בבנייה עבור ההטמן של אוקראינה בבטורין. במקביל, האדריכל בנה את ארמון רזומובסקי בגלוקוב. בשנת 1754 החל האדריכל לעבוד עבור פיטר השלישי, שעתיד היה להיות הקיסר הבא אחרי אליזבת. הוא לוקח חלק בבנייתו של אורנינבאום ובשנת 1761 הופך לאדריכל הראשי של המתמודד הראשי על כס המלכות, והוא גם היה מועדף על ידי אשתו של פיטר השלישי, הקיסרית לעתיד קתרין השנייה. כתוצאה מכך, לאחר עלייתה של קתרין לכס המלכות, הפך רינלדי לאדריכל הראשי של סנט פטרבורג. חלק מהיסטוריוני האמנות מדברים על יצירותיו של רינאלדי כעל אדריכלות רוקוקו, אך למבנים שבנה, למרות נוכחותם של כמה אלמנטים בסגנון זה, למשל, רוקאיל, עדיין יש אופי בארוק בולט. יצירותיו של רינלדי בסגנון הבארוק קתרין. העבודות של רינאלדי כוללות את קתדרלת סנט קתרין בכיכר ניקולייב בקינגיזפ. העבודה הסתיימה בשנת 1782. הקתדרלה בעלת חמש הכיפות בתוכנית היא צלב, שקצותיו מעוגלים. יש לו מגדל פעמונים רב קומות.

קתדרלת קתרין בכיכר ניקולייב. קינגיזפ. 1782 אדריכל רינלדי.

חזיתות הבניינים בסגנון זה היו חלקות יותר מאשר בבניינים של התקופה האליזבתנית, ותוכניות מורכבות יותר. בנוסף לרינלדי, המשיכו אדריכלים מקומיים לבנות בסגנון זה. סגנון הבארוק של קתרין כולל: כנסיית ולדימיר (1761-1769), אדריכל לא ידוע; קתדרלת סנט אנדרו (1761-1775), אדריכל א. ויסט; כנסיית ולדימיר מאחוזת דיליצי (1762-1766), האדריכל צ'וואקינסקי יצר אותה בסוף הקריירה שלו; כנסיית קתרין בפארנו (1764-1768), האדריכל פ' אגורוב. כנסיית המולד של מרים הבתולה נבנתה בסגנון זה (1764 -1765. אחוזה של א. גולובינה טאריצ'בו).

כנסיית המולד של מרים הבתולה (1764 -1765) בטאריצ'בו - אחוזתו של א' גולובינה. בחזיתות הבארוק שלו כבר אפשר להרגיש את המוטיבים של הקלאסיציזם.

מגדלי פעמונים במוסקבה נוצרו בסגנון הבארוק קתרין: בכנסיית השילוש (1764-1768 Serebryaniki. בהזמנת א. גונצ'רובו); על כנסיית יוחנן המטביל (בור של שנות ה-70), שכבות של מגדל הפעמונים של מנזר נובוספאסקי (1782-1785), כנסיית השינוי בספא-קוסיצי. 1761

כנסיית השינוי בספא-קוסיטסי בסגנון הבארוק קתרין. ספא-קוסיצי. 1761

Lucarnes הם חלון דורמר על גג או כיפה, מעוטר בפלטבנד. מתומן על מרובע הוא סוג אדריכלי של כנסייה. מתומן הוא החלק המתומן העליון של בניין, הניצב על בסיס מרובע או מלבני (מרובע).

תשומת הלב של אדריכלי הבארוק של קתרין נמשכה למוסקבה, שבה ביקרה הקיסרית לעתים קרובות. בתקופה זו, לאחר הצו "על חירות האצולה", ששחררה את האצילים משירות חובה לציבור, החלו להתיישב משפחות של אצילים במוסקבה ובסביבותיה, והם הפכו ללקוחות של מבנים בסגנון החדש. לכנסיית ניקולאי הקדוש בזבונרי (1762-1781. אחוזתו של הרוזן I.I. Vorontsov) יש תפאורה בארוקית מורכבת בחלקה העליון, לוקרנים, כיפה בצורת ביצה, סוג של קומפוזיציה ארכיטקטונית: מתומן על מרובע - א. דוגמה חיה לבארוק של קתרין מחוץ לסנט פטרסבורג.

כנסיית ניקולס הקדוש בזבונרי. 1762-1781 עוצב על ידי האדריכל K.I.Blank. שמונה על ארבע.

השמונה הרחבה והצרה הפכה לפופולרית בשנות ה-60. שילוב זה נמצא במבנים שונים: כנסיית בוריס וגלב על ארבט (1764-1768, בהזמנת א' בסטוז'ב-ריומין. לא שרד עד היום), בכנסיות אחוזה שנבנו עבור הרוזן הראשון וורונטסוב: ספאסקי וקייב -ספאסקי (1769), אוספנסקי, בוריס וגלב (1779 Svitino), עבור הרוזן החמישי אורלוב: בכנסיית סנט ניקולס (1778 - 1780 אחוזת אוטראדה).

כנסיית ספאסקי. נבנה על חשבון הרוזן וורונטסוב. לובניה. קיובו. 1769

עקמומיות היא עקמומיות קלה של אלמנטים ישרים בבניין.

בחלק מהכנסיות של אותה תקופה כבר מורגשת השפעת הקלאסיציזם, אך יחד עם זאת הקומפוזיציות ועיטורי החזית שלהן נותרו בארוקיים. הבניינים, שהוזמנה על ידי קתרין בעצמה, נבנו על פי עקרון הדגשת הקומפוזיציה; הם מכילים עקומות, עיקולים ושברים בהמשכיות פני החזית. עיקרון זה ניתן לאתר בכנסיית קתרין ב-Vspolye (1766-775 אורדינקה).

כנסיית קתרין ב-Vspolye 1766-775. אורדינקה. מוסקבה. אדריכל ק. בלנק. 1766-1775

"טיולי רדיו"

ארמון פיטר השלישי באורנינבאום

במאי 2018, לאחר שיקום של שנתיים, נפתח מחדש למבקרים ארמונו של פיטר השלישי באורנינבאום. זהו אחד משני מבנים ששרדו של מבצר פטרשטאדט שהיה פעם (הבניין השני הוא שער הכניסה של הכבוד).

מבצר פטרשטאדט - על שם הבעלים, יורש העצר הרוסי פיטר פדורוביץ' - נוסד ב-1755 כמבצר משעשע. ידוע שהדוכס הגדול אהב מאוד קרבות צבאיים משעשעים, הוא הוקסם במיוחד מהביצורים, שבהם הצליח הרבה. לכן, פיוטר פדורוביץ' בנה את מבצר האימונים שלו לפי כל כללי מדע הצבא, וזה היה מבנה ביצור מורכב למדי. נשלחו לכאן גם קציני הולשטיין ממולדתו של היורש, נבנו בית הקומנדנט, קזמטים, מבני ארסנל וכל מה שנדרש במצודה אמיתית.

גם ארמון הבעלים נבנה במקביל למצודה. פיטר פדורוביץ' הזמין אותו מהאדריכל אנטוניו רינלדי, לימים האדריכל האהוב על הזוג הדוכס הגדול.

לאחר האירועים הידועים של הפיכת הארמון של 1762, הארמון מצא את עצמו במצב מוזנח ונפל בהדרגה. אורנינבאום עבר ברציפות ליורשיו של פיטר השלישי - בנו ונכדיו אלכסנדר, קונסטנטין ומיכאיל.

הדוכס הגדול מיכאיל פבלוביץ' עצמו לא התעניין במיוחד באחוזה זו שלו, אך חלוקתה עמדה לרשותה המלאה של אשתו, הדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה. ומעתה נכנס אורנינבאום לתקופת השיא השנייה שלו. ואת השימור של כל הרכב הארמון הזה, ובפרט, ארמונו של פיטר השלישי, אנו חייבים לדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה וליורשיה - הדוכסים ממקלנבורג-סטרליץ. אבל דבר ראשון.

האפוטרופוס של ארמונו של פיטר השלישי, גלב פבלוביץ' סדוב, אומר:

"ארמון פיטר השלישי הוא ביתן מתקופת הרוקוקו של אמצע המאה ה-18, שנבנה על ידי האדריכל אנטוניו רינלדי לפי סוג הביתנים האיטלקיים. הוא השתמש בטכניקת הפינה החתוכה, שבאיטליה שימשה לעתים קרובות על ידי אדריכלים כדי ליצור אפקט מרובע.

בארמון ניתן לראות שישה חללי פנים משוחזרים, המופיעים במראה ההיסטורי שלהם. תוך פרק זמן קצר, תוך שנתיים, הוחזרו קירות ותקרות הארמון לצבעם ההיסטורי, על סמך הפינוי שבוצע בתהליך השיקום. גם הפרקטים שוחזרו בקפידה. באולם המרכזי של הארמון ובמשרד חזר הציור ההיסטורי למקומו. במהלך תהליך השיקום התגלו גם מספר תגליות.

ארמון פיטר השלישי מעולם לא היה ארמון מגורים. ביתן קיץ, ביתן בשטח המבצר, המיועד לבילוי של פטר פדורוביץ', הדוכס הגדול, שבונה כאן את מבצרו המשעשע פטרשטאדט. ארמון זה נבנה בפקודתו על ידי האדריכל האיטלקי אנטוניו רינלדי בשנת 1759, ושמר על צורותיו האדריכליות עד היום. זהו אחד המונומנטים הבודדים של המאה ה-18 שלא אבדו או נהרסו במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, ששמרה על צורותיה האדריכליות.

חללי הפנים עברו מספר שינויים, והופיעו אלמנטים של עיטור מהמאה ה-19. כי הארמון נשכח לזמן רב, ובמאה ה-19 הוא היה במצב גרוע מאוד. הודות לטיפול ולרצונה של הדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה, המאהבת של אורנינבאום, שוחזר ארמון זה. שחזור זה המשיך האדריכל פרייס, ובשנות ה-80 הארמון פתח מחדש את שעריו בצורה מעודכנת. זוהי אחת הדוגמאות הראשונות לגישת השחזור ברוסיה בסוף המאה ה-19, כי הרעיון המרכזי, תפיסת העבודה של שנות השמונים הייתה דווקא שיקום – שימור רצפות הפרקט של אנטוניו רינאלדי, שימור הטיח תַפאוּרָה. ערכת הצבעים עברה כמה שינויים, שהיום נשתמרה מהמאה ה-19.

את פניכם מקבל דיוקנו של בעל הארמון - פיוטר פדורוביץ' - ולפניו מוצגים חיילי חרסינה ממפעל מייסן, שהיו בכמויות גדולות באוסף של פיוטר פדורוביץ'. היה לו אחד מאוספי הפורצלן הגדולים ביותר ברוסיה באותה תקופה. בהליכה נוספת ניתן לשים לב לשברים מהאוסף הסיני של פיוטר פדורוביץ' בחדר קטן.

האולם המרכזי של הארמון - מה שמכונה אולם התמונות - קיבל את שמו מהסבכה התלויה, שסודרה כאן בפקודת הדוכס הגדול פיטר פדורוביץ' באמצע המאה ה-18. תליית הסבכה הזו הלכה לאיבוד. לאחר מותו של הקיסר, קתרין לקחה את כל הציורים ופריטים רבים מהאוסף של פיטר לסנט פטרסבורג. והם נעלמים לתוך ההרמיטאז', האקדמיה לאמנויות, ואוספים פרטיים. איבדנו עקבות של רבים מהם היום.

בתקופה הסובייטית, לאחר המלחמה, עשה האוצר הראשון של ארמון אלזינגר, יחד עם האדריכל פלוטניקוב, כמות עצומה של עבודה ושיחזר את הסורג התלוי במראהו ההיסטורי. אלה לא עבודות זיכרון; הן לא היו במקומות האלה תחת פיוטר פדורוביץ'. מדובר במבחר היסטורי מדויק מאוד של ציורים על פי רשימת האקדמיה שטלין, שאלזינגר מצא בארכיון. אלו הן יצירות של בתי הספר הפלמיים, האיטלקיים, הגרמניים XVII-XVIII. אלה מקוריים. הם דייקו מאוד בבחירתם. הָהֵן. על סמך רשימתו של שטלין בחרו חוקרים בתקופה שלאחר המלחמה את התקופות ואת אסכולות הציור המקבילות. לכן, הציור המוצג היום הוא די מעניין. אלו הם רוטרי, פייטרו ליברי, תלמידי רובנס, גידו רני, סלבטור רוזה...

תליית סבכה היא שיטה, שיטת הצבת ציורים בפנים, כאשר הציור מונח בצורה יציבה, ללא מסגרות, ומכסה לחלוטין את הקירות כמו טפט. רבות מהעבודות באוסף ציורים זה הן מאוסף אורנינבאום, רבות מהן הגיעו מהמאגר המרכזי במהלך ההפצה לאחר המלחמה. זה כולל את Gatchina וכמה מוזיאונים בסנט פטרסבורג. הָהֵן. עם העולם אחד אחד, כמו שאומרים. החזרנו את הסורג התלוי באותה צורה כפי שנראתה לאחר המלחמה בימי ברית המועצות באותה כמות ובאותן פרופורציות.

באולם התמונות נעשו פינות חצי מעגליות, ועליהן נתלו גם ציורים. הם על אלונקה אחת, זהו קנבס מתוח על אלונקה אחת גדולה. פינות אלו פורקו בקפידה ושוחזרו בצורה זו, ולאחר מכן הוחזרו למקומן. באולם התמונות יש גם תקרה ציורית, אותה גילינו בנס במהלך השיקום. ידענו שפעם הייתה כאן תקרה ציורית, אבל במהלך הבדיקה נתקלנו בבד ריק. כפי שהתברר מאוחר יותר, הוא פשוט נמשך אליו. זהו גג נוף מהמאה ה-19, והוא בוצע בשיתוף עם עבודות השיקום של האדריכל פרייס בשנות ה-80.

והפנלים הממלאים את חלל הקירות, מדרונות הדלתות והחלונות בשלושה חדרי הארמון ראויים לתשומת לב מיוחדת. בתחילה, במשך זמן רב האמינו כי אלה היו לוחות של פיודור ולאסוב. ואכן, זה הוא שהשלים את המתחם הזה של לוחות לכה ייחודיים עבור פיוטר פדורוביץ'. אבל הם לא נשמרו. בעזרת דגימות שיוריות, המאסטרים סאדיקוב ווולקוביסקסקי שיקמו את המתחם הזה בשנות ה-80 של המאה ה-19, וחזרו על סצנות רבות, וכעת אנו יכולים לראות את הדוגמה הזו של צ'ינואיסרי של סוף המאה ה-19, שנוצרה על ידי מאסטרים המשתמשים בטכניקות מורכבות - ציור טמפרה, ציור דבק. , לכות וכו'. מאוד מסובך. הם לא פורקו, הם שוחזרו ממש כאן במקום.

יש כמה רווחים בתליית הסורג. החזרנו את הכרך הציורי שהיה בימי ברית המועצות, אבל אולי נבחר לפי הגודל ובית הספר, אבל גם זה לא כל כך פשוט.

משרדו של פיוטר פדורוביץ'. כעת זהו עיטור מעורב של המאות ה-18 וה-19. רצפות פרקט ופיתוכי תקרה משולבים בציורים שהופיעו כאן במאה ה-19, אשר הוחזרו למקומם ההיסטוריים במסגרת עבודות שיקום. זהו ציור של האמן הגרמני הנס שמידט, שצויר בעיר ויימאר. הוא קיבל פקודה; בעודו שם, הוא לא הגיע לארמונו של פיטר השלישי. הציור הזה נמצא במשרד על נושאי ציד, סצנות פסטורליות בחדר השינה. הוא כותב אותם שם ושולח אותם לכאן, הם מותקנים כאן כטפט ציורי. בימי ברית המועצות, הם פורקו בנוסח "לא מתאים לרמה האסתטית של האנדרטה" ואוחסנו במחסנים שלנו במצב הרוס. בנפרד, אני רוצה לציין את הישגם של המשחזרים שהצליחו לשחזר את הציור הזה, שהיה כמעט בלתי נראה. והחזרנו אותם היום למקומות ההיסטוריים שלהם.

במהלך תהליך השיקום התגלה כאן תגלית נוספת. אחד הלוחות הצבועים היה במקומו מתחת לשלוש שכבות של בד מאוחר. ככל הנראה, בשל מצב השתמרותו הירוד, קרעים רבים ואובדנים, הוחלט להשאירו במקומו. ואנו אסירי תודה למשחזרים הסובייטים, כי לוח זה נשמר במקור במקומו. השארנו אותו כמעט באותו מצב, רק חיזקנו אותו מעט, שבו הוא נמצא.

בתקופה הסובייטית עד 1953, כשהארמון כמוזיאון שוב פתח את שעריו, התמקמו כאן מספר רב של ארגונים שונים החל מהשנה ה-17. היה גם קואופרטיב לייעור, זמן מה גן חיות ועוד מוסדות שונים. במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, אנשים אפילו חיו כאן זמן מה והדליקו תנורים. לכן, מ-17 עד 53, הארמון לא שימש כמוזיאון. ולמרבה הצער, רמת הטיפול שקיבל לא הייתה מספקת. לאחר המלחמה התקבלה החלטה, והמראה המוזיאוני של הארמון הוחזר.

חדר השינה של פיטר השלישי לא שמר על העיטור ההיסטורי מתקופתו של פיטר פדורוביץ'. בפינה עמדה מיטה עם חופה ארגמן. אבל במקום המיטה יש חפץ זיכרון שנעשה בפקודת פיטר. זהו ארון שנעשה בסגנון צ'ינואיסרי על ידי המאסטר פרנסיס קונדור, המחקה מוצרי פורצלן. הארון עשוי בצורה כזו שנראה לצופה שמדובר בחתיכת חרסינה. זהו פריט זיכרון אותנטי מהמאה ה-18 מהארמון. פגז פגע בחדר השינה הזה במהלך המלחמה הפטריוטית הגדולה, אך בדרך נס לא התפוצץ. הוא הרס את האח שהיה ממוקם כאן. האח לא שוחזר במהלך עבודות השיקום. אנחנו מתכננים לעשות זאת בעתיד. לעת עתה אנו מדגימים חיקוי של האח הזה, שעשוי מצילום לפני המלחמה. זה היה אח טיח עם הרבה מדפים. ועל הציור ההיסטורי, שחזר למקומו, נשתמרו עקבות מהנוף ובחלק העליון עקבות קטנים מהמדפים המגולפים. הָהֵן. הציור חזר למקומו. חלק מהעבודות לא נשתמרו, אז כיסינו את הקירות הריקים בקנבס רגיל, וצבענו אותו בצבע הפריימר של המחבר. בעבודה אחת התקבלה ההחלטה שלא לשחזר את המסגרת, מאחר שהיא שונה מהותית מכל שאר הפריימים, לא רצינו להמציא אותה.

בכלל יש לציין שבארמון פיטר השלישי, ובאורנינבאום בכלל, אבל גם בארמון בפרט, הקפדנו במיוחד על שיקום, ולא שיחזרנו למעשה שום דבר שאבד לגמרי. הָהֵן. השארנו קרחות צבע בכל מקום במישורי הקירות והתקרה, לא שחזרנו את מה שאבד לחלוטין. זו בדיוק גישת השימור שאנו במוזיאון פטרהוף, ובאורנינבאום בפרט, דבקים בה. לא שיקום, אלא שימור בראש ובראשונה.

לגבי הסיפורים. במשרד יש נושאי ציד - זה ז'אן-בטיסט אודרי, שכתב את נושאי הציד האלה עבור טירת פונטנבלו, עבור לואי ה-15 ונתן השראה לשמידט, כי היו מספר רב של תחריטים על הנושא הזה ( uvrazh - הוצאה חזותית, סט של דפי איורים בודדים (בתיקייה או כרוכה) עם טקסט כיתוב מינימלי או עם טקסט הסבר נרחב בצורת גוש ספר עצמאי מודפס וכרוך - כ. ed.). ובחדר השינה נמצא אנטואן וואטו, שגם נתן השראה לשמידט לסצנות האלה. ציור אמיץ, פסטורליות, מה שהיה אופנתי בעידן הרוקוקו. וכבר רואים את הרוקוקו השני, שהיה אופנתי במאה ה-19.

החדר האחרון הוא הבודואר של הארמון, בו השתמר החלק העיקרי של יציקת התקרה מהמאה ה-18. זהו תבנית מהמאה ה-18, שנעשתה על פי הרעיון של האדריכל אנטוניו רינלדי עבור פיוטר פדורוביץ'. כל המאפיינים הצבאיים נמצאים כאן, במרכז מונוגרמה "PF", ראשי התיבות של הדוכס הגדול, וארבע יצירות בנושא צבאי, המספרות על הקרבות המשעשעים שהתרחשו כאן באורנינבאום. הבריכה הסמוכה לארמון נקראה ים התענוגות הגדול, אותה ניתן לראות מחלון הבודואר עם מרפסת. ועל הבריכה הזאת, היו לפיוטר פדורוביץ' שתי גליות ופריגטה, שנבנו 1/4 מהגודל האמיתי, והתרגילים והמשחקים הצבאיים הגדולים ביותר התקיימו כאן. חיל המצב של המבצר מנה עד אלפיים איש בקיץ. הָהֵן. התחביבים של פיטר לא היו כלל אופי צעצוע, אלא בעלי אופי צבאי רציני מאוד. בחדר הזה היה קישוט קיר ארוג. במאה ה-19, פרייס הרשה לעצמו לבצע כמה שינויים, ועיטורי עץ אגוז הופיעו בסוף המאה ה-19.

ובארון הבגדים, שנשמר, אנו מציגים את המדים המקוריים, הכובע הצר והחרב של פיטר פדורוביץ', שחזרו לארמון זה לאחר שיקום.

דלת נוספת מובילה לגרם מדרגות סודי, שכמובן, כמו בכל טירה או מבצר, תמיד צריך להיות בחדרים כאלה ליציאה דיסקרטית.

הגרסה לפיה פיטר חתם על הוויתור שלו כאן אינה מוכחת. ידוע שבליל ההפיכה הגיע לכאן, בילה באורנינבאום - או בארמון מנשיקוב הגדול, או לכאן, ונלקח לרופשה.

הייחוד של הפרויקט הזה הוא שבשום מקום ברוסיה - לפחות אינני מכיר דוגמאות - כאשר בעוד שנתיים שוחזרו באופן מקיף את הקישוט האמנותי של המקום, כל הריהוט, הרשתות, הארמון עצמו, החזיתות שלו. זמן ובאיכות כזו - זה עניין גדול. זה ניצחון שהצלחנו להחזיר את הארמון למרחב התרבותי של סנט פטרסבורג.

- במאה ה-19 בוצע שיקום הארמון בפקודת הדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה והמשיך על ידי בתה יקטרינה מיכאילובנה. מהי הסיבה להתעניינות כזו באישיותו של הקיסר בקרב ענף זה של הרומנובים?

שאלה טובה מאוד. אלנה פבלובנה הקדישה את חייה לפילנתרופיה, כמו גם לחקר אורנינבאום. היא הזמינה מחקר נרחב על תולדות אורנינבאום. היא כיבדה מאוד את כל הבעלים הקודמים שלו - גם מנשיקוב וגם פיטר - אז הרעיון של שיקום פיטר השלישי הדהד את הרעיון שלה לכבד את קודמיה. ויקטרינה מיכאילובנה המשיכה בעבודה זו, כי הצו לשיקום הארמון הוצא תחת הדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה. רק שהעבודה שבוצעה בשנות ה-80 של המאה ה-19, כולל הזמנת ציורים של הנס שמידט - בתה כבר השתתפה בזה".

יש לומר שהדוכסית הגדולה אלנה פבלובנה עשתה כמעט יותר עבור המדע, התרבות וההיסטוריה הרוסי יותר מכל שאר בני המשפחה הקיסרית. ובהחלט נספר לכם על כך בפירוט בטיולי הרדיו שלנו. כמו גם על הבעלים הראשון של הארמון - הקיסר פיטר השלישי. דמות טרגית, מעורפלת, מסתורית, בכנות, הושמצה במידה רבה, אבל למרות שלטונו הקצר, הוא גם הצליח לעשות הרבה למען התרבות הרוסית, במיוחד המוזיקה. האזינו לתוכניות בנושא זה במדור "טיולי רדיו" עם העורכת המוזיקלית של רדיו גראד פטרוב, אולגה סורובגינה - "ההיסטוריה של אורנינבאום בתמונות מוזיקליות".

בתקופת שלטונו של פיטר הראשון חלו שינויים גדולים בתחום החינוך, התרבות והמדע. הם נגרמו כתוצאה משינויים עמוקים בחיים החברתיים-כלכליים של המדינה והרחבת הקשרים עם מדינות אירופה. התעשייה המתפתחת, הצבא הרפורמי ומערכת הממשל החדשה דרשו מומחים בתחומים שונים: מלחים, מהנדסים, אדריכלים, קרטוגרפים ופשוט יודעי קרוא וכתוב.

נפתחו בתי ספר: Navigatskaya, שמאז 1715 הפכה לכיתת הכנה לאקדמיה הימית שהוקמה בסנט פטרבורג, בית ספר לתותחנים, הנדסה, רפואה, בית ספר להכשרת מתרגמים ב-Ambassadorial Prikaz. צעירים רבים נסעו ללמוד בחו"ל. עבור ילדיהם של אצילים ופקידים פרובינציאליים, נוצרו 42 בתי ספר "דיגיטליים", שבהם 2,000 קטינים למדו אוריינות וחשבון. על פי הצו הריבוני משנת 1714, נאסר על אותם אצילים שלא סיימו לפחות בית ספר "דיגיטלי" להינשא. ילדי בעלי מלאכה למדו בבתי הספר ההרריים, וילדי חיילים למדו בבתי הספר לחיל המצב. בין המקצועות במקום הראשון היו מתמטיקה, אסטרונומיה, הנדסה וביצור. תיאולוגיה נלמדה רק בבתי ספר דיוקזיים, שבהם התחנכו ילדי הכמורה.

ספרי לימוד חדשים הופיעו, המפורסם ביותר הוא "האריתמטיקה" של מגניצקי (1703), ששימש ללימוד כמעט את כל המאה ה-18.

עמוד מתוך "חשבון"

במקום הכנסייה הסלאבית הוצגו כתב אזרחי, הדומה לזה המודרני, וספרות ערביות (1708).

בשנת 1702 החל להתפרסם ברוסיה העיתון המודפס הראשון Vedomosti, שדיווח על התקדמות הפעולות הצבאיות, אירועים בחו"ל ובניית מפעלים. בשנת 1700, פיטר הורה שתחילת השנה תיחשב לא ל-1 בספטמבר, אלא ל-1 בינואר, ובמקביל הציג את ספירת השנים ממולד ישו, ולא מבריאת העולם.

תחת פיטר הראשון החלה הקמת המוזיאון הראשון של רוסיה, "קונסטקאמרה", שסימן את תחילתו של אוסף אוספי מדעי הטבע וההיסטוריה. הצאר הורה למסור לשם "דברים עתיקים ויוצאי דופן": שלדים של בעלי חיים שנכחדו, כתבי יד עתיקים, תותחים עתיקים, מפלצות שנשמרו באלכוהול, אוספים אנטומיים. במקום הייתה גם ספרייה עשירה, שאוסף הספרים שלה כלל 11 אלף כרכים. בשנת 1719 נפתחה ה-Kunstkamera לקהל הרחב.

חשיבות רבה להתפתחות המדע הייתה להקמת האקדמיה למדעים של סנט פטרבורג, שנפתחה בשנת 1725. התכונה החשובה ביותר שלה הייתה שהיא נוצרה על ידי המדינה ומעצם היסוד נתמכה בה, בניגוד ל- מדינות מערב אירופה, שבהן ביקשו האקדמיות עצמן מימון לתחזוקתם. נוצרות מספר יצירות על היסטוריה: "ההיסטוריה של מלחמת סואן", בשיתוף פיטר הראשון, "הליבה של ההיסטוריה הרוסית" מאת Mankiev.

פיטר הראשון חלם לבנות נתיב סחר מהודו לאירופה דרך השטח הרוסי. משלחות מדעיות רבות ריכזו מפות של החוף המערבי של הים הכספי. אראל, ים אזוב, אגן דון. הרוסים ביקרו בקמצ'טקה ובאיי קוריל. הופיע "אטלס האימפריה הכל-רוסית" מאת I.K. Kirilov, ובוצעו סקרים גיאולוגיים. S. U. Remezov חיבר את "ספר הציור של סיביר". זמן קצר לפני מותו, חתם פיטר על הוראה למפקד ה-V.I. ברינג, שהיה אמור לקבוע אם יש מיצר בין אסיה לאמריקה.

תחת פיטר הגדול, אבן החלה להיות בשימוש נרחב בבנייה אזרחית. בשנים אלו נבנו בנייני האדמירליות בסנט פטרסבורג,

Gostiny Dvor, Kunstkamera ומבנים אחרים. פיתוח העיר בוצע על פי תכנית שפותחו על ידי אדריכלים. הרחובות הצטלבו בזוויות ישרות, מבנים טיפוסיים ניצבו צמודים זה לזה, ארמונות האצולה נבנו ב-2-3 קומות, פונים לרחוב, לכל אחד מהם מראה משלו.

פיטר הראשון הזמין את האדריכל האיטלקי המפורסם דומניקו טרציני, שבנה את ארמון הקיץ של הצאר, הבניין של שנים עשר המכללות

וקתדרלת פיטר ופול. זה היה מבנה מלבני מוארך, מה שנקרא מסוג אולם, עם מגדל פעמונים וצריח. גובהו של הצריח 112 מ', גבוה יותר ממגדל הפעמונים של איוון הגדול.

בסנט פטרבורג התפתח סגנון אדריכלי מיוחד, הנקרא בארוק רוסי. השילוב האורגני של מסורות אמנותיות מערביות ורוסיות לסגנון אחד הפך את סנט פטרסבורג לאחת הערים היפות בעולם. החל משנות העשרים של המאה ה-20 החלו אדריכלים רוסים למלא תפקיד דומיננטי בתכנון עירוני. I.K. Korobov בנה את Gostiny Dvor במוסקבה, האדריכל I.P. Zarudny - כנסיית מגדל מנשיקוב. בהנהגתו של האדריכל הרוסי P.M. Eropkin, נערכה תוכנית אב לסנט פטרבורג.

בתחילת המאה ה-18. ציור אייקונים מתחלף בציור חילוני. אמני דיוקנאות ביקשו להעביר את האינדיבידואליות של הדמויות ואת עולמם הפנימי של גיבורים. אלו הם הדיוקנאות של איבן ניקיטין, שפיטר עצמו עזר להפוך לאמן, שלח אותו ללמוד באיטליה, ואז הפך אותו לאמן חצר. האמן צייר דיוקנאות רבים של בני דורו: הקנצלר גולובקין, הסוחר ג' סטרוגנוב, הוא צייר את הצאר.

האמן אנדריי מטבייב, בפקודת הצאר, למד בהולנד. הוא יצר חיבור דתי בקתדרלת פטר ופול. הציור המפורסם ביותר של האמן הוא "דיוקן עצמי עם אשתו".

לפני פיטר הראשון לא היה תיאטרון ציבורי ברוסיה. נכון, תחת הצאר אלכסיי מיכאילוביץ' תיאטרון החצר לא פעל זמן רב. בפקודת פיטר הראשון, נבנה "מקדש קומדיה" במוסקבה בכיכר האדומה, שבו העלו שחקנים גרמנים הצגות. בתיאטרון באקדמיה הסלאבית-יוונית-הלטינית הועלו הצגות חובבים בנושאים תנ"כיים או עתיקים.

מעגל הקריאה השתנה, בעיקר בקרב תושבי העיר, גיבור חדש הופיע בספרות - מטייל אמיץ ומשכיל. זהו, למשל, הגיבור של "ההיסטוריה של המלח הרוסי וסילי קריוצקי".

סגן נשיא הסינוד פיופן פרוקופוביץ' ביצירותיו האדיר את ניצחונות הנשק הרוסי, פיטר הגדול, שכוחו הוא הכריז "אינו כפוף לשום חוק", כלומר, בלתי מוגבל. פורסמו מכתבים מאת הבויאר פיודור סלטיקוב מאנגליה לפיטר הראשון, בהם הביע את מחשבותיו כי על המדינה לדאוג לפיתוח המסחר, התעשייה, האינטרסים של האצולה וחינוך העם.