জোসেফ হেডন: "বিদায় সিম্ফনি"। হেডন ইতিহাসের জে. হেডন ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি দ্বারা "বিদায়" (N45) সিম্ফনি

60 এবং 70 এর দশকের শুরুতে, সুরকারের কাজে একটি স্টাইলিস্টিক টার্নিং পয়েন্ট ঘটেছিল। একের পর এক, করুণ সিম্ফনি দেখা যায়, প্রায়ই একটি গৌণ কীতে। তারা Haydn এর নতুন শৈলী প্রতিনিধিত্ব করে, তার অভিব্যক্তির জন্য অনুসন্ধানকে স্টর্ম উন্ড ড্রং এর জার্মান সাহিত্য আন্দোলনের সাথে সংযুক্ত করে।

ফেয়ারওয়েল নামটি সিম্ফনি নং 45-এ বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং এর জন্য বেশ কয়েকটি ব্যাখ্যা রয়েছে। হেইডনের মতে একটি জিনিস তার সমসাময়িকদের স্মৃতিতে সংরক্ষিত ছিল।

এই সিম্ফনিটি লেখার সময়, হেডন হাঙ্গেরিয়ান ম্যাগনেটদের একজন প্রিন্স এস্টারহাজির চ্যাপেলে পরিবেশন করেছিলেন, যার সম্পদ এবং বিলাসিতা সম্রাটের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। তাদের প্রধান বাসস্থান ছিল Eisenstadt শহরে এবং Esterhaz এস্টেটে অবস্থিত। 1772 সালের জানুয়ারিতে, প্রিন্স নিকোলাস এস্টারহাজি আদেশ দেন যে এস্টারহেজিতে তার থাকার সময় চ্যাপেল সঙ্গীতশিল্পীদের পরিবারকে (তখন তাদের মধ্যে 16 জন ছিল) সেখানে বসবাস করতে হবে। শুধুমাত্র রাজপুত্রের অনুপস্থিতিতে সঙ্গীতজ্ঞরা এজটারহাজ ছেড়ে তাদের স্ত্রী এবং সন্তানদের সাথে দেখা করতে পারে। একটি ব্যতিক্রম শুধুমাত্র কন্ডাক্টর এবং প্রথম বেহালাবাদকের জন্য তৈরি করা হয়েছিল।

সেই বছর, রাজপুত্র একটি অস্বাভাবিকভাবে দীর্ঘ সময়ের জন্য এস্টেটে ছিলেন এবং অর্কেস্ট্রা সদস্যরা তাদের ব্যাচেলর জীবন দ্বারা ক্লান্ত হয়ে সাহায্যের জন্য তাদের নেতা ব্যান্ডমাস্টারের কাছে ফিরে আসেন। হেইডন চতুরতার সাথে এই সমস্যার সমাধান করেছিলেন এবং তার নতুন, পঁচিশতম সিম্ফনির পারফরম্যান্সের সময় রাজকুমারের কাছে সংগীতজ্ঞদের অনুরোধ জানাতে সক্ষম হন।

অন্য সংস্করণ অনুসারে, বেতন সম্পর্কিত অনুরোধ যে রাজকুমার দীর্ঘদিন ধরে অর্কেস্ট্রাকে অর্থ প্রদান করেননি এবং সিম্ফনিতে একটি ইঙ্গিত রয়েছে যে সংগীতশিল্পীরা চ্যাপেলকে বিদায় জানাতে প্রস্তুত ছিল। আরেকটি কিংবদন্তি ঠিক বিপরীত: রাজকুমার নিজেই চ্যাপেলটি ভেঙে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, অর্কেস্ট্রা সদস্যদের জীবিকা ছাড়াই রেখেছিলেন। এবং সবশেষে, 19 শতকে রোমান্টিকদের দ্বারা সামনে রাখা শেষ, নাটকীয়: দ্য ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি জীবনের বিদায়কে মূর্ত করে।

তবে স্কোর পাণ্ডুলিপি থেকে শিরোনামটি নেই। শুরুতে শিলালিপি - আংশিকভাবে ল্যাটিন ভাষায়, আংশিকভাবে ইতালীয় ভাষায় - পড়ে: “F sharp minor-এ Symphony. আমার কাছ থেকে ঈশ্বরের নামে, জিউসেপ হেডন। 772," এবং শেষে ল্যাটিন ভাষায়: "ঈশ্বরের প্রশংসা করুন!" প্রথম পারফরম্যান্সটি 1772 সালের শরৎকালে হেডনের নির্দেশনায় রাজকীয় চ্যাপেল দ্বারা এজটারহাজে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। বিদায়ী সিম্ফনি Haydn এর কাজ আলাদা দাঁড়িয়েছে. এর টোনালিটি অস্বাভাবিক - এফ-শার্প মাইনর, সেই সময়ে খুব কমই ব্যবহৃত হয়। নামীয় প্রধান, যেখানে সিম্ফনি শেষ হয় এবং যেখানে মিনিট লেখা হয়, সেটিও 18 শতকের জন্য সাধারণ নয়।

কিন্তু যেটা সবচেয়ে অনন্য তা হল সিম্ফনির ধীরগতির উপসংহার, সমাপ্তির পর এক ধরনের অতিরিক্ত অ্যাডাজিও, যে কারণে ফেয়ারওয়েল সিম্ফনিকে প্রায়শই পাঁচ-আন্দোলনের সিম্ফনি হিসেবে বিবেচনা করা হয়। সঙ্গীত প্রথম আন্দোলনের করুণ চরিত্র ইতিমধ্যেই প্রধান অংশে নির্ধারিত হয়, যা একটি ধীর ভূমিকা ছাড়াই অবিলম্বে সিম্ফনি খোলে।

বেহালার অভিব্যক্তিপূর্ণ থিম, একটি ছোট ত্রয়ীর স্বর বরাবর পড়ে, সঙ্গতের বৈশিষ্ট্যগত সিনকোপেটেড ছন্দ, ফোর্ট এবং পিয়ানোর জুক্সটাপজিশন এবং ছোট কীগুলিতে আকস্মিক মড্যুলেশন দ্বারা উত্তেজিত হয়। একটি ছোট কীগুলির একটিতে একটি পাশের অংশ শোনাচ্ছে, যা একটি ধ্রুপদী সিম্ফনির জন্য অপ্রত্যাশিত (একই নামের প্রধান কী ধরে নেওয়া হয়)। সেকেন্ডারি, হেডনের সাথে যথারীতি, সুরের দিক থেকে স্বাধীন নয় এবং মূলটির পুনরাবৃত্তি করে, শুধুমাত্র শেষে বেহালার একটি পতিত হাহাকার মোটিফের সাথে। সংক্ষিপ্ত ফাইনাল খেলা, এছাড়াও একটি ছোট চাবিতে, ঘুরিয়ে, আপাতদৃষ্টিতে অনুনয়মূলক চাল দিয়ে, প্রদর্শনের দু: খজনক প্যাথোসকে আরও বাড়িয়ে তোলে, প্রায় প্রধান ভিত্তি ছাড়াই। কিন্তু উন্নয়ন অবিলম্বে প্রধান চাবিকাঠি জোর করে, এবং এর দ্বিতীয় বিভাগ একটি নতুন থিম সহ একটি উজ্জ্বল পর্ব গঠন করে - শান্তিপূর্ণ, সাহসীভাবে বৃত্তাকার। একটি বিরতির পরে, মূল থিমটি আকস্মিক শক্তির সাথে ঘোষণা করা হয় - পুনরায় শুরু হয়। আরও গতিশীল, এটি পুনরাবৃত্তি বর্জিত এবং সক্রিয় বিকাশে পূর্ণ। দ্বিতীয় অংশ - অ্যাডাজিও - হালকা এবং নির্মল, পরিশ্রুত এবং সাহসী। শব্দটি প্রধানত একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের (ডাবল খাদের অংশটি হাইলাইট করা হয় না), এবং বেহালাগুলি নিঃশব্দ করা হয়, গতিবিদ্যা পিয়ানিসিমো পরিসরের মধ্যে থাকে। অনুরূপ থিম সহ একটি সোনাটা ফর্ম ব্যবহার করা হয়, একা স্ট্রিং দ্বারা সঞ্চালিত একটি বিকাশ সহ, এবং একটি সংকুচিত পুনঃপ্রক্রিয়া, যার প্রধান অংশটি হর্নগুলির একটি "সোনালি চাল" দিয়ে সজ্জিত করা হয়। তৃতীয় মুভমেন্ট - মিনুয়েট - একটি গ্রামীণ নৃত্যের কথা মনে করিয়ে দেয় যেখানে পিয়ানো (শুধু বেহালা) এবং ফোর্ট (পুরো অর্কেস্ট্রা) এর প্রভাবগুলির একটি ধ্রুবক সংমিশ্রণ রয়েছে, একটি স্পষ্টভাবে উচ্চারিত থিম এবং পুনরাবৃত্তির প্রাচুর্য সহ। ত্রয়ী শিংগুলির একটি "সোনালী চাল" দিয়ে শুরু হয় এবং শেষে একটি অপ্রত্যাশিত অন্ধকার হয় - প্রধানটি শেষের মেজাজের প্রত্যাশা করে নাবালককে পথ দেয়। প্রথম অংশের প্রত্যাবর্তন একজনকে এই ক্ষণস্থায়ী ছায়ার কথা ভুলে যায়। চতুর্থ অংশটি রূপকভাবে প্রথমটির প্রতিধ্বনি করে। পাশের অংশটি আবার সুরের দিক থেকে স্বাধীন নয়, তবে, ক্ষুদ্র প্রধান অংশের বিপরীতে, এটি যত্নহীন প্রধান টোনে রঙিন। উন্নয়ন, যদিও ছোট, উদ্দেশ্যমূলক বিকাশের আয়ত্তের একটি সত্যিকারের ক্লাসিক উদাহরণ। পুনরুত্থানটি বিষণ্ণ, এক্সপোজিশনের পুনরাবৃত্তি করে না, কিন্তু হঠাৎ বৃদ্ধির সাথে সাথে শেষ হয়... একটি সাধারণ বিরতির পরে, বৈচিত্র সহ একটি নতুন আদাজিও শুরু হয়৷ মৃদু থিম, তৃতীয়াংশে উপস্থাপিত, নির্মল মনে হয়, কিন্তু সনাতনতা ধীরে ধীরে দূর হয়ে যায় এবং উদ্বেগের অনুভূতি দেখা দেয়। একের পর এক, যন্ত্রগুলি নীরব হয়ে যায়, সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের অংশ শেষ করে, তাদের কনসোলের সামনে জ্বলন্ত মোমবাতিগুলি নিভিয়ে দেয় এবং চলে যায়। প্রথম বৈচিত্রের পরে, বায়ু যন্ত্র বাদকরা অর্কেস্ট্রা ছেড়ে যায়। স্ট্রিং বিভাগের সঙ্গীতজ্ঞদের প্রস্থান খাদ দিয়ে শুরু হয়; একটি ভায়োলা এবং দুটি বেহালা মঞ্চে থাকে এবং অবশেষে, বেহালা এবং নিঃশব্দের একটি যুগল গান তাদের স্পর্শকাতর প্যাসেজগুলি শেষ করে দেয়। এই ধরনের একটি অভূতপূর্ব সমাপ্তি সর্বদা একটি অপ্রতিরোধ্য ছাপ তৈরি করেছিল: "যখন অর্কেস্ট্রা সদস্যরা মোমবাতি নিভতে শুরু করে এবং নীরবে চলে যায়, তখন সকলের হৃদয় ডুবে যায়... যখন শেষ বেহালার ক্ষীণ আওয়াজগুলি শেষ হয়ে যায়, শ্রোতারা চলে যেতে শুরু করে, নীরব এবং সরে গেছে..." 1799 সালে একটি লাইপজিগ সংবাদপত্র লিখেছিল। "এবং কেউ হাসেনি, কারণ এটি মজা করার জন্য লেখা হয়নি," প্রায় চল্লিশ বছর পরে শুমান প্রতিধ্বনিত হয়েছিল।

সুরকার জোসেফ হেডন খুব মজার মানুষ ছিলেন। তার সঙ্গীত যেমন ছিল প্রফুল্ল ও প্রফুল্ল।
প্রায় প্রতিটি সিম্ফনি - এবং তিনি একশোরও বেশি লিখেছেন - কিছু অপ্রত্যাশিত, আকর্ষণীয়, মজার আছে।
হয় সে একটি সিম্ফনিতে একটি আনাড়ি ভালুককে চিত্রিত করবে, বা একটি মুরগির ক্লকিং - এই সিম্ফনিগুলিকে তখন "ভাল্লুক", "মুরগি" বলা হয়, অথবা তিনি বিভিন্ন বাচ্চাদের খেলনা - হুইসেল, র্যাটেল, শিং কিনবেন এবং সেগুলিকে স্কোরে অন্তর্ভুক্ত করবেন। তার "শিশুদের" সিম্ফনির। তার একটি সিম্ফনিকে "দ্য আওয়ারস" বলা হয়, আরেকটি - "আশ্চর্য" কারণ সেখানে, ধীর, শান্ত এবং শান্ত সঙ্গীতের মাঝখানে, হঠাৎ একটি খুব জোরে ঘা শোনা যায়, এবং তারপরে আবার ধীরে ধীরে, যেন কিছুই ঘটেনি, শান্ত, এমনকি কি - গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত.
এই সমস্ত উদ্ভাবন, এই সমস্ত "আশ্চর্য" কেবল সুরকারের প্রফুল্ল চরিত্র দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়নি। অন্যান্য, আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল। হেডন সঙ্গীত লিখতে শুরু করেছিলেন যখন একটি সিম্ফনির আকারে কাজগুলি সবেমাত্র প্রদর্শিত হতে শুরু করেছিল। এই কারণেই এই দুর্দান্ত জার্মান সুরকার যখন তার সঙ্গীত লিখেছিলেন তখন এত কিছু আবিষ্কার করেছিলেন - তিনি চেষ্টা করেছিলেন, অনুসন্ধান করেছিলেন, একটি নতুন ধরণের সংগীত কাজ তৈরি করেছিলেন।

এখন আমাদের পক্ষে কল্পনা করা প্রায় অসম্ভব যে "সিম্ফনির পিতা", "মহান হেইডন", যেমনটি তাকে তার জীবদ্দশায় বলা হত, তিনি ছিলেন অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান রাজকুমার নিকোলো এস্টারহাজির আদালতের কন্ডাক্টর।
এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে সুরকার, যাকে সমস্ত ইউরোপ জানত, যার কনসার্ট প্যারিস এবং লন্ডনে ছুটির দিন হিসাবে অপেক্ষা করা হয়েছিল, এই একই সুরকারকে প্রতিবার তার কনসার্ট আয়োজনের জন্য এস্টারহাজি এস্টেট ছেড়ে যাওয়ার অনুমতির জন্য "মাস্টার" চাইতে হয়েছিল। .
রাজকুমার সঙ্গীত পছন্দ করতেন, কিন্তু এই ধরনের "লাভজনক" চাকরকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য যথেষ্ট নয়।
Haydn এর ব্যান্ডমাস্টার চুক্তি তার অনেক দায়িত্ব নির্ধারিত. হেডন এস্টারহাজি হোম চ্যাপেলের দায়িত্বে ছিলেন - গায়কদল, একক এবং অর্কেস্ট্রা। হেডন সমস্ত সমস্যা, সমস্ত ঝগড়া এবং চাকর-সংগীতকারীদের আচরণের নিয়ম থেকে বিচ্যুতির জন্য দায়ী ছিলেন। তিনি সংগীত পরিবেশনের মানের জন্যও দায়ী ছিলেন, কারণ তিনি ছিলেন সঞ্চালক। তাকে রাজকুমারের অনুরোধে যে কোনও সঙ্গীত রচনা করতে হয়েছিল, তার নিজের রচনাগুলির কোনও অধিকার ছাড়াই - সেগুলিও রাজকুমারের ছিল, যেমন হেডন নিজেই।
এমনকি সে তার ইচ্ছা ও রুচি অনুযায়ী পোশাকও পরতে পারেনি। পোশাকের ইউনিফর্ম - স্টকিংস থেকে পরচুলা পর্যন্ত - রাজকুমার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।
হেইডন ত্রিশ বছর ধরে এস্টারহাজির সাথে বসবাস করেছিলেন এবং সমস্ত ত্রিশ বছর ধরে "দাস দাস" ছিলেন। এভাবেই তিনি নিজেকে ডেকেছিলেন, এবং এভাবেই প্রিন্স নিকোলো এস্টারহাজি তাকে বিবেচনা করেছিলেন।
এবং এখনও সুরকার Haydn একটি প্রফুল্ল ব্যক্তি ছিল!

তার একটি সিম্ফনি - "বিদায়" - এমন সঙ্গীতের সাথে শেষ হয় যা প্রফুল্ল নয় বরং দুঃখজনক বলা যেতে পারে। তবে এই সিম্ফনিটিই মনে আসে যখন আপনি হেডন সম্পর্কে কথা বলতে চান - একজন প্রফুল্ল এবং দয়ালু ব্যক্তি।
প্রিন্স এস্টারহাজির সংগীতশিল্পীদের দীর্ঘ সময়ের জন্য ছুটি দেওয়া হয়নি এবং কোনও অর্থ প্রদান করা হয়নি। তাদের "বাবা হেইডন" কোন প্রার্থনা বা অনুরোধে এটি অর্জন করতে পারেনি। অর্কেস্ট্রা সদস্যরা দু: খিত হয়ে ওঠে, এবং তারপর বচসা শুরু করে। হেডন তার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মিলিত হতে খুব ভাল ছিল, কিন্তু তারপরে তারা তার কথা শোনা বন্ধ করে দিয়েছিল - কাজ করা এবং মহড়া করা কঠিন হয়ে পড়েছিল। এবং রাজকুমার দাবি করেছিলেন যে আসন্ন ছুটিতে একটি নতুন সিম্ফনি সঞ্চালিত হবে।
এবং Haydn একটি নতুন সিম্ফনি লিখেছেন.
এটি কী ধরণের সংগীত ছিল, রাজকুমার জানতেন না এবং সম্ভবত তিনি খুব আগ্রহী ছিলেন না - এতে তিনি সম্পূর্ণরূপে তার ব্যান্ডমাস্টারকে বিশ্বাস করেছিলেন। কিন্তু অর্কেস্ট্রা সদস্যরা হঠাৎ রিহার্সালের জন্য অসাধারণ উদ্যম দেখালেন...
ছুটির দিন চলে এসেছে। রাজকুমার নতুন সিম্ফনি সম্পর্কে অতিথিদের আগাম জানিয়েছিলেন এবং এখন তারা কনসার্ট শুরুর অপেক্ষায় ছিলেন।
মিউজিক স্ট্যান্ডে মোমবাতি জ্বালানো হয়েছিল, নোট খোলা হয়েছিল, যন্ত্রগুলি প্রস্তুত করা হয়েছিল... একটি মোটা, স্টকি "পাপা হেডন" ফুল ড্রেস ইউনিফর্ম এবং একটি তাজা গুঁড়ো পরচুলা পরে এসেছিল। সিম্ফনি শুরু হলো...
সবাই আনন্দের সাথে গান শোনে - একটি অংশ, আরেকটি... তৃতীয়... অবশেষে, চতুর্থ, সমাপনী। কিন্তু তারপরে দেখা গেল যে নতুন সিম্ফনির আরও একটি আন্দোলন ছিল - একটি পঞ্চম, এবং তদ্ব্যতীত, একটি ধীর, দুঃখজনক। এটি নিয়মের বিরুদ্ধে ছিল: একটি সিম্ফনির চারটি নড়াচড়া থাকার কথা ছিল এবং শেষ, চতুর্থটি প্রাণবন্ত, দ্রুততম হওয়া উচিত। কিন্তু সঙ্গীত চমৎকার, অর্কেস্ট্রা খুব ভাল বাজায়, এবং অতিথিরা তাদের চেয়ারে ফিরে বসে। তারা শুনছে।

সঙ্গীত দু: খিত এবং একটু অভিযোগ মনে হয়. হঠাৎ... এটা কি? রাজকুমার রেগে ভ্রুকুটি করে। হর্ন বাদকদের একজন তার অংশের কিছু বার খেলেছে; নোট বন্ধ করে, তারপর সাবধানে তার যন্ত্রটি ভাঁজ করে, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভিয়ে দেয়... এবং চলে যায়!
Haydn এটা লক্ষ্য করে না এবং পরিচালনা চালিয়ে যান.
অপূর্ব সঙ্গীত বয়ে যায়, একটি বাঁশি প্রবেশ করে। বাঁশি বাদক তার ভূমিকা পালন করে, ঠিক হর্ন বাদকের মতো, নোট বন্ধ করে, মোমবাতি নিভিয়ে দিয়ে চলে গেল।
আর গান চলতে থাকে। অর্কেস্ট্রার কেউ এই বিষয়টিতে মনোযোগ দেয় না যে দ্বিতীয় হর্ন বাদক, ওবোইস্টকে অনুসরণ করে, ধীরে ধীরে মঞ্চ ছেড়ে যাচ্ছে।
একের পর এক, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভে যায়, মিউজিশিয়ানরা একের পর এক চলে যায়... হেডনের কী হবে? সে কি শুনতে পায় না? সে কি দেখে না? হেইডনকে দেখা অবশ্য বেশ কঠিন, যেহেতু প্রশ্নের সময়ে, কন্ডাক্টর অর্কেস্ট্রার দিকে পিঠ দিয়ে দর্শকদের মুখোমুখি বসেছিলেন। ঠিক আছে, তিনি অবশ্যই এটি পুরোপুরি ভাল শুনেছেন।
এখন মঞ্চে প্রায় সম্পূর্ণ অন্ধকার - মাত্র দুইজন বেহালাবাদক বাকি। দুটি ছোট মোমবাতি তাদের গম্ভীর, নমিত মুখগুলিকে আলোকিত করে।
এটি একটি আশ্চর্যজনক "মিউজিক্যাল স্ট্রাইক" হেডন নিয়ে এসেছিল! অবশ্যই, এটি একটি প্রতিবাদ ছিল, তবে এটি এতই মজাদার এবং করুণাময় ছিল যে রাজকুমার সম্ভবত রাগান্বিত হতে ভুলে গিয়েছিলেন। এবং হেডন জিতেছে।

দ্য ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি, এমন একটি আপাতদৃষ্টিতে এলোমেলো অনুষ্ঠানের জন্য লেখা, আজও বেঁচে আছে। এখন অবধি, একের পর এক অর্কেস্ট্রা বাদকরা মঞ্চ ছেড়ে চলে যাচ্ছে, এবং অর্কেস্ট্রা আরও শান্ত, দুর্বল শোনাচ্ছে: একাকী বেহালা এখনও বিবর্ণ...

অর্কেস্ট্রা রচনা: 2 oboes, bassoon, 2 horns, strings (9 জনের বেশি নয়)।

সৃষ্টির ইতিহাস

60 এবং 70 এর দশকের শুরুতে, সুরকারের কাজে একটি স্টাইলিস্টিক টার্নিং পয়েন্ট ঘটেছিল। একের পর এক, করুণ সিম্ফনি দেখা যায়, প্রায়ই একটি গৌণ কীতে। তারা Haydn এর নতুন শৈলী প্রতিনিধিত্ব করে, তার অভিব্যক্তির জন্য অনুসন্ধানকে স্টর্ম উন্ড ড্রং এর জার্মান সাহিত্য আন্দোলনের সাথে সংযুক্ত করে।

ফেয়ারওয়েল নামটি সিম্ফনি নং 45-এ বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং এর জন্য বেশ কয়েকটি ব্যাখ্যা রয়েছে। হেইডনের মতে একটি জিনিস তার সমসাময়িকদের স্মৃতিতে সংরক্ষিত ছিল। এই সিম্ফনিটি লেখার সময়, হেডন হাঙ্গেরিয়ান ম্যাগনেটদের একজন প্রিন্স এস্টারহাজির চ্যাপেলে পরিবেশন করেছিলেন, যার সম্পদ এবং বিলাসিতা সম্রাটের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। তাদের প্রধান বাসস্থান ছিল Eisenstadt শহরে এবং Esterhaz এস্টেটে অবস্থিত। 1772 সালের জানুয়ারিতে, প্রিন্স নিকোলাস এস্টারহাজি আদেশ দেন যে এস্টারহেজিতে তার থাকার সময় চ্যাপেল সঙ্গীতশিল্পীদের পরিবারকে (তখন তাদের মধ্যে 16 জন ছিল) সেখানে বসবাস করতে হবে। শুধুমাত্র রাজপুত্রের অনুপস্থিতিতে সঙ্গীতজ্ঞরা এজটারহাজ ছেড়ে তাদের স্ত্রী এবং সন্তানদের সাথে দেখা করতে পারে। একটি ব্যতিক্রম শুধুমাত্র কন্ডাক্টর এবং প্রথম বেহালাবাদকের জন্য তৈরি করা হয়েছিল।

সেই বছর, রাজপুত্র একটি অস্বাভাবিকভাবে দীর্ঘ সময়ের জন্য এস্টেটে ছিলেন এবং অর্কেস্ট্রা সদস্যরা তাদের ব্যাচেলর জীবন দ্বারা ক্লান্ত হয়ে সাহায্যের জন্য তাদের নেতা ব্যান্ডমাস্টারের কাছে ফিরে আসেন। হেইডন চতুরতার সাথে এই সমস্যার সমাধান করেছিলেন এবং তার নতুন, পঁচিশতম সিম্ফনির পারফরম্যান্সের সময় রাজকুমারের কাছে সংগীতজ্ঞদের অনুরোধ জানাতে সক্ষম হন। অন্য সংস্করণ অনুসারে, বেতন সম্পর্কিত অনুরোধ যে রাজকুমার দীর্ঘদিন ধরে অর্কেস্ট্রাকে অর্থ প্রদান করেননি এবং সিম্ফনিতে একটি ইঙ্গিত রয়েছে যে সংগীতশিল্পীরা চ্যাপেলকে বিদায় জানাতে প্রস্তুত ছিল। আরেকটি কিংবদন্তি ঠিক বিপরীত: রাজকুমার নিজেই চ্যাপেলটি ভেঙে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, অর্কেস্ট্রা সদস্যদের জীবিকা ছাড়াই রেখেছিলেন। এবং সবশেষে, 19 শতকে রোমান্টিকদের দ্বারা সামনে রাখা শেষ, নাটকীয়: দ্য ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি জীবনের বিদায়কে মূর্ত করে। তবে স্কোর পাণ্ডুলিপি থেকে শিরোনামটি নেই। শুরুতে শিলালিপি - আংশিকভাবে ল্যাটিন ভাষায়, আংশিকভাবে ইতালীয় ভাষায় - পড়ে: “F sharp minor-এ Symphony. আমার কাছ থেকে ঈশ্বরের নামে, জিউসেপ হেডন। 772," এবং শেষে ল্যাটিন ভাষায়: "ঈশ্বরের প্রশংসা করুন!"

প্রথম পারফরম্যান্সটি 1772 সালের শরৎকালে হেডনের নির্দেশনায় রাজকীয় চ্যাপেল দ্বারা এজটারহাজে অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

বিদায়ী সিম্ফনি Haydn এর কাজ আলাদা দাঁড়িয়েছে. এর টোনালিটি অস্বাভাবিক - এফ-শার্প মাইনর, সেই সময়ে খুব কমই ব্যবহৃত হয়। নামীয় প্রধান, যেখানে সিম্ফনি শেষ হয় এবং যেখানে মিনিট লেখা হয়, সেটিও 18 শতকের জন্য সাধারণ নয়। কিন্তু যেটা সবচেয়ে অনন্য তা হল সিম্ফনির ধীরগতির উপসংহার, সমাপ্তির পর এক ধরনের অতিরিক্ত অ্যাডাজিও, যে কারণে ফেয়ারওয়েল সিম্ফনিকে প্রায়শই পাঁচ-আন্দোলনের সিম্ফনি হিসেবে বিবেচনা করা হয়।

সঙ্গীত

প্রথম আন্দোলনের করুণ চরিত্রটি ইতিমধ্যেই প্রধান অংশে নির্ধারিত হয়, যা একটি ধীর ভূমিকা ছাড়াই অবিলম্বে সিম্ফনি খোলে। বেহালার অভিব্যক্তিপূর্ণ থিম, একটি ছোট ত্রয়ীর স্বর বরাবর পড়ে, সঙ্গতের বৈশিষ্ট্যগত সিনকোপেটেড ছন্দ, ফোর্ট এবং পিয়ানোর জুক্সটাপজিশন এবং ছোট কীগুলিতে আকস্মিক মড্যুলেশন দ্বারা উত্তেজিত হয়। একটি ছোট কীগুলির একটিতে একটি পাশের অংশ শোনাচ্ছে, যা একটি ধ্রুপদী সিম্ফনির জন্য অপ্রত্যাশিত (একই নামের প্রধান কী ধরে নেওয়া হয়)। সেকেন্ডারি, হেডনের সাথে যথারীতি, সুরের দিক থেকে স্বাধীন নয় এবং মূলটির পুনরাবৃত্তি করে, শুধুমাত্র শেষে বেহালার একটি পতিত হাহাকার মোটিফের সাথে। সংক্ষিপ্ত ফাইনাল খেলা, এছাড়াও একটি ছোট চাবিতে, ঘুরিয়ে, আপাতদৃষ্টিতে অনুনয়মূলক চাল দিয়ে, প্রদর্শনের দু: খজনক প্যাথোসকে আরও বাড়িয়ে তোলে, প্রায় প্রধান ভিত্তি ছাড়াই। কিন্তু উন্নয়ন অবিলম্বে প্রধান চাবিকাঠি জোর করে, এবং এর দ্বিতীয় বিভাগ একটি নতুন থিম সহ একটি উজ্জ্বল পর্ব গঠন করে - শান্তিপূর্ণ, সাহসীভাবে বৃত্তাকার। একটি বিরতির পরে, মূল থিমটি আকস্মিক শক্তির সাথে ঘোষণা করা হয় - পুনরায় শুরু হয়। আরও গতিশীল, এটি পুনরাবৃত্তি বর্জিত এবং সক্রিয় বিকাশে পূর্ণ।

দ্বিতীয় অংশ - অ্যাডাজিও - হালকা এবং নির্মল, পরিশ্রুত এবং সাহসী। শব্দটি প্রধানত একটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের (ডাবল খাদের অংশটি হাইলাইট করা হয় না), এবং বেহালাগুলি নিঃশব্দ করা হয়, গতিবিদ্যা পিয়ানিসিমো পরিসরের মধ্যে থাকে। অনুরূপ থিম সহ একটি সোনাটা ফর্ম ব্যবহার করা হয়, একা স্ট্রিং দ্বারা সঞ্চালিত একটি বিকাশ সহ, এবং একটি সংকুচিত পুনঃপ্রক্রিয়া, যার প্রধান অংশটি হর্নগুলির একটি "সোনালি চাল" দিয়ে সজ্জিত করা হয়।

তৃতীয় মুভমেন্ট - মিনুয়েট - একটি গ্রামীণ নৃত্যের কথা মনে করিয়ে দেয় যেখানে পিয়ানো (শুধু বেহালা) এবং ফোর্ট (পুরো অর্কেস্ট্রা) এর প্রভাবগুলির একটি ধ্রুবক সংমিশ্রণ রয়েছে, একটি স্পষ্টভাবে উচ্চারিত থিম এবং পুনরাবৃত্তির প্রাচুর্য সহ। ত্রয়ী শিংগুলির একটি "সোনালী চাল" দিয়ে শুরু হয় এবং শেষে একটি অপ্রত্যাশিত অন্ধকার হয় - প্রধানটি শেষের মেজাজের প্রত্যাশা করে নাবালককে পথ দেয়। প্রথম অংশের প্রত্যাবর্তন একজনকে এই ক্ষণস্থায়ী ছায়ার কথা ভুলে যায়।

চতুর্থ অংশটি রূপকভাবে প্রথমটির প্রতিধ্বনি করে। পাশের অংশটি আবার সুরের দিক থেকে স্বাধীন নয়, তবে, ক্ষুদ্র প্রধান অংশের বিপরীতে, এটি যত্নহীন প্রধান টোনে রঙিন। উন্নয়ন, যদিও ছোট, উদ্দেশ্যমূলক বিকাশের আয়ত্তের একটি সত্যিকারের ক্লাসিক উদাহরণ। পুনরুত্থানটি বিষণ্ণ, এক্সপোজিশনের পুনরাবৃত্তি করে না, কিন্তু হঠাৎ বৃদ্ধির সাথে সাথে শেষ হয়... একটি সাধারণ বিরতির পরে, বৈচিত্র সহ একটি নতুন আদাজিও শুরু হয়৷ মৃদু থিম, তৃতীয়াংশে উপস্থাপিত, নির্মল মনে হয়, কিন্তু সনাতনতা ধীরে ধীরে দূর হয়ে যায় এবং উদ্বেগের অনুভূতি দেখা দেয়। একের পর এক, যন্ত্রগুলি নীরব হয়ে যায়, সঙ্গীতশিল্পীরা তাদের অংশ শেষ করে, তাদের কনসোলের সামনে জ্বলন্ত মোমবাতিগুলি নিভিয়ে দেয় এবং চলে যায়। প্রথম বৈচিত্রের পরে, বায়ু যন্ত্র বাদকরা অর্কেস্ট্রা ছেড়ে যায়। স্ট্রিং বিভাগের সঙ্গীতজ্ঞদের প্রস্থান খাদ দিয়ে শুরু হয়; একটি ভায়োলা এবং দুটি বেহালা মঞ্চে থাকে এবং অবশেষে, বেহালা এবং নিঃশব্দের একটি যুগল গান তাদের স্পর্শকাতর প্যাসেজগুলি শেষ করে দেয়।

এই ধরনের একটি অভূতপূর্ব সমাপ্তি সর্বদা একটি অপ্রতিরোধ্য ছাপ তৈরি করেছিল: "যখন অর্কেস্ট্রা সদস্যরা মোমবাতি নিভতে শুরু করে এবং নীরবে চলে যায়, তখন সকলের হৃদয় ডুবে যায়... যখন শেষ বেহালার ক্ষীণ আওয়াজগুলি শেষ হয়ে যায়, শ্রোতারা চলে যেতে শুরু করে, নীরব এবং সরে গেছে..." 1799 সালে একটি লাইপজিগ সংবাদপত্র লিখেছিল। "এবং কেউ হাসেনি, কারণ এটি মজা করার জন্য লেখা হয়নি," প্রায় চল্লিশ বছর পরে শুমান প্রতিধ্বনিত হয়েছিল।

উঃ কোয়েনিগসবার্গ

জে. হেডনের প্রতিকৃতি (থমাস হার্ডি, 1792)

সুরকার জোসেফ হেডন খুব হাসিখুশি মানুষ ছিলেন। তার সঙ্গীত যেমন ছিল প্রফুল্ল ও প্রফুল্ল।
প্রায় প্রতিটি সিম্ফনি - এবং তিনি একশোরও বেশি লিখেছেন - কিছু অপ্রত্যাশিত, আকর্ষণীয়, মজার আছে।
হয় সে একটি সিম্ফনিতে একটি আনাড়ি ভালুককে চিত্রিত করবে, বা একটি মুরগির ক্লকিং - এই সিম্ফনিগুলিকে তখন "ভাল্লুক", "মুরগি" বলা হয়, অথবা তিনি বিভিন্ন বাচ্চাদের খেলনা - হুইসেল, র্যাটেল, শিং কিনবেন এবং সেগুলিকে স্কোরে অন্তর্ভুক্ত করবেন। তার "শিশুদের" সিম্ফনির। তার একটি সিম্ফনিকে "দ্য আওয়ারস" বলা হয়, আরেকটি - "আশ্চর্য" কারণ সেখানে, ধীর, শান্ত এবং শান্ত সঙ্গীতের মাঝখানে, হঠাৎ একটি খুব জোরে ঘা শোনা যায়, এবং তারপরে আবার ধীরে ধীরে, যেন কিছুই ঘটেনি, শান্ত, এমনকি কি - গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত.
এই সমস্ত উদ্ভাবন, এই সমস্ত "আশ্চর্য" কেবল সুরকারের প্রফুল্ল চরিত্র দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়নি। অন্যান্য, আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল। হেডন সঙ্গীত লিখতে শুরু করেছিলেন যখন একটি সিম্ফনির আকারে কাজগুলি সবেমাত্র প্রদর্শিত হতে শুরু করেছিল। এই কারণেই এই দুর্দান্ত জার্মান সুরকার যখন তার সঙ্গীত লিখেছিলেন তখন এত কিছু আবিষ্কার করেছিলেন - তিনি চেষ্টা করেছিলেন, অনুসন্ধান করেছিলেন, একটি নতুন ধরণের সংগীত কাজ তৈরি করেছিলেন।
এখন আমাদের পক্ষে কল্পনা করা প্রায় অসম্ভব যে "সিম্ফনির পিতা", "মহান হেইডন", যেমনটি তাকে তার জীবদ্দশায় বলা হত, তিনি ছিলেন অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান রাজকুমার নিকোলো এস্টারহাজির আদালতের কন্ডাক্টর।
এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে সুরকার, যাকে সমস্ত ইউরোপ জানত, যার কনসার্ট প্যারিস এবং লন্ডনে ছুটির দিন হিসাবে অপেক্ষা করা হয়েছিল, এই একই সুরকারকে প্রতিবার তার কনসার্ট আয়োজনের জন্য এস্টারহাজি এস্টেট ছেড়ে যাওয়ার অনুমতির জন্য "মাস্টার" চাইতে হয়েছিল। .
রাজকুমার সঙ্গীত পছন্দ করতেন, কিন্তু এই ধরনের "লাভজনক" চাকরকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য যথেষ্ট নয়।
Haydn এর ব্যান্ডমাস্টার চুক্তি তার অনেক দায়িত্ব নির্ধারিত. হেডন এস্টারহাজি হোম চ্যাপেলের দায়িত্বে ছিলেন - গায়কদল, একক এবং অর্কেস্ট্রা। হেডন সমস্ত সমস্যা, সমস্ত ঝগড়া এবং চাকর-সংগীতকারীদের আচরণের নিয়ম থেকে বিচ্যুতির জন্য দায়ী ছিলেন। তিনি সংগীত পরিবেশনের মানের জন্যও দায়ী ছিলেন, কারণ তিনি ছিলেন সঞ্চালক। তাকে রাজকুমারের অনুরোধে যে কোনও সঙ্গীত রচনা করতে হয়েছিল, তার নিজের রচনাগুলির কোনও অধিকার ছাড়াই - সেগুলিও রাজকুমারের ছিল, যেমন হেডন নিজেই।
এমনকি সে তার ইচ্ছা ও রুচি অনুযায়ী পোশাকও পরতে পারেনি। পোশাকের ইউনিফর্ম - স্টকিংস থেকে পরচুলা পর্যন্ত - রাজকুমার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।
হেইডন ত্রিশ বছর ধরে এস্টারহাজির সাথে বসবাস করেছিলেন এবং সমস্ত ত্রিশ বছর ধরে "দাস দাস" ছিলেন। এভাবেই তিনি নিজেকে ডেকেছিলেন, এবং এভাবেই প্রিন্স নিকোলো এস্টারহাজি তাকে বিবেচনা করেছিলেন।
এবং এখনও সুরকার Haydn একটি প্রফুল্ল ব্যক্তি ছিল!
তার একটি সিম্ফনি - "বিদায়" - এমন সঙ্গীতের সাথে শেষ হয় যা প্রফুল্ল নয় বরং দুঃখজনক বলা যেতে পারে। তবে এই সিম্ফনিটিই মনে আসে যখন আপনি হেডন সম্পর্কে কথা বলতে চান - একজন প্রফুল্ল এবং দয়ালু ব্যক্তি।
প্রিন্স এস্টারহাজির সংগীতশিল্পীদের দীর্ঘ সময়ের জন্য ছুটি দেওয়া হয়নি এবং কোনও অর্থ প্রদান করা হয়নি। তাদের "বাবা হেইডন" কোন প্রার্থনা বা অনুরোধে এটি অর্জন করতে পারেনি। অর্কেস্ট্রা সদস্যরা দু: খিত হয়ে ওঠে, এবং তারপর বচসা শুরু করে। হেডন তার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মিলিত হতে খুব ভাল ছিল, কিন্তু তারপরে তারা তার কথা শোনা বন্ধ করে দিয়েছিল - কাজ করা এবং মহড়া করা কঠিন হয়ে পড়েছিল। এবং রাজকুমার দাবি করেছিলেন যে আসন্ন ছুটিতে একটি নতুন সিম্ফনি সঞ্চালিত হবে।
এবং Haydn একটি নতুন সিম্ফনি লিখেছেন.
এটি কী ধরণের সংগীত ছিল, রাজকুমার জানতেন না এবং সম্ভবত তিনি খুব আগ্রহী ছিলেন না - এতে তিনি সম্পূর্ণরূপে তার ব্যান্ডমাস্টারকে বিশ্বাস করেছিলেন। কিন্তু অর্কেস্ট্রা সদস্যরা হঠাৎ রিহার্সালের জন্য অসাধারণ উদ্যম দেখালেন...
ছুটির দিন চলে এসেছে। রাজকুমার নতুন সিম্ফনি সম্পর্কে অতিথিদের আগাম জানিয়েছিলেন এবং এখন তারা কনসার্ট শুরুর অপেক্ষায় ছিলেন।
মিউজিক স্ট্যান্ডে মোমবাতি জ্বালানো হয়েছিল, নোট খোলা হয়েছিল, যন্ত্রগুলি প্রস্তুত করা হয়েছিল... একটি মোটা, স্টকি "পাপা হেডন" ফুল ড্রেস ইউনিফর্ম এবং একটি তাজা গুঁড়ো পরচুলা পরে এসেছিল। সিম্ফনি শুরু হলো...
সবাই আনন্দের সাথে গান শোনে - একটি অংশ, আরেকটি... তৃতীয়... অবশেষে, চতুর্থ, সমাপনী। কিন্তু তারপরে দেখা গেল যে নতুন সিম্ফনির আরও একটি আন্দোলন ছিল - একটি পঞ্চম, এবং তদ্ব্যতীত, একটি ধীর, দুঃখজনক। এটি নিয়মের বিরুদ্ধে ছিল: একটি সিম্ফনির চারটি নড়াচড়া থাকার কথা ছিল এবং শেষ, চতুর্থটি প্রাণবন্ত, দ্রুততম হওয়া উচিত। কিন্তু সঙ্গীত চমৎকার, অর্কেস্ট্রা খুব ভাল বাজায়, এবং অতিথিরা তাদের চেয়ারে ফিরে বসে। তারা শুনছে।
...সঙ্গীতটি দুঃখজনক এবং একটু অভিযোগ করে বলে মনে হচ্ছে৷ হঠাৎ... এটা কি? রাজকুমার রেগে ভ্রুকুটি করে। হর্ন বাদকদের একজন তার অংশের কিছু বার খেলেছে; নোট বন্ধ করে, তারপর সাবধানে তার যন্ত্রটি ভাঁজ করে, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভিয়ে দেয়... এবং চলে যায়!
Haydn এটা লক্ষ্য করে না এবং পরিচালনা চালিয়ে যান.
অপূর্ব সঙ্গীত বয়ে যায়, একটি বাঁশি প্রবেশ করে। বাঁশি বাদক তার ভূমিকা পালন করে, ঠিক হর্ন বাদকের মতো, নোট বন্ধ করে, মোমবাতি নিভিয়ে দিয়ে চলে গেল।
আর গান চলতে থাকে। অর্কেস্ট্রার কেউ এই বিষয়টিতে মনোযোগ দেয় না যে দ্বিতীয় হর্ন বাদক, ওবোইস্টকে অনুসরণ করে, ধীরে ধীরে মঞ্চ ছেড়ে যাচ্ছে।
একের পর এক, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভে যায়, মিউজিশিয়ানরা একের পর এক চলে যায়... হেডনের কী হবে? সে কি শুনতে পায় না? সে কি দেখে না? হেইডনকে দেখা অবশ্য বেশ কঠিন, যেহেতু প্রশ্নের সময়ে, কন্ডাক্টর অর্কেস্ট্রার দিকে পিঠ দিয়ে দর্শকদের মুখোমুখি বসেছিলেন। ঠিক আছে, তিনি অবশ্যই এটি পুরোপুরি ভাল শুনেছেন।
এখন মঞ্চে প্রায় সম্পূর্ণ অন্ধকার - মাত্র দুইজন বেহালাবাদক বাকি। দুটি ছোট মোমবাতি তাদের গম্ভীর, নমিত মুখগুলিকে আলোকিত করে।
এটি একটি আশ্চর্যজনক "মিউজিক্যাল স্ট্রাইক" হেডন নিয়ে এসেছিল! অবশ্যই, এটি একটি প্রতিবাদ ছিল, তবে এটি এতই মজাদার এবং করুণাময় ছিল যে রাজকুমার সম্ভবত রাগান্বিত হতে ভুলে গিয়েছিলেন। এবং হেডন জিতেছে।

দ্য ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি, এমন একটি আপাতদৃষ্টিতে এলোমেলো অনুষ্ঠানের জন্য লেখা, আজও বেঁচে আছে। এখন অবধি, অর্কেস্ট্রা বাদকরা, একের পর এক, মঞ্চ ছেড়ে চলে যাচ্ছে, এবং অর্কেস্ট্রা আরও শান্ত এবং দুর্বল শোনাচ্ছে: একাকী বেহালাগুলি এখনও বিবর্ণ হয়ে যায়, এবং দুঃখ হৃদয়ে ভেসে যায়।
হ্যাঁ, তিনি অবশ্যই একজন খুব প্রফুল্ল ব্যক্তি ছিলেন, "মহান হেইডন" এবং তার সঙ্গীতও ছিল। এবং সুরকার তার অর্কেস্ট্রাকে সাহায্য করার জন্য যা নিয়ে এসেছিলেন তা একটি রসিকতা, একটি সংগীত ইঙ্গিত বলা যেতে পারে। কিন্তু সঙ্গীত নিজেই কোন রসিকতা নয়। সে দুঃখিত।
ক্যাপেলমিস্টার হেডন সবসময় খুশি ছিলেন না।

এন. কুজনেটসভ দ্বারা খোদাই করা।

হেডনের বিদায় সিম্ফনি

২য় শ্রেণীতে একটি সঙ্গীত পাঠের সারসংক্ষেপ।

বিষয়:জোসেফ হেডন: "বিদায় সিম্ফনি"

• -হ্যালো বন্ধুরা. আমার নাম ভ্যালেন্টিনা ওলেগোভনা, আজ আমি আপনাকে একটি সঙ্গীত পাঠ দেব। দয়া করে উঠে দাঁড়ান, দয়া করে বসুন। আজকের পাঠের বিষয়: জোসেফ হেডনের কাজ এবং তার কাজ: "বিদায় সিম্ফনি"।
• - (1 স্লাইড) ফ্রাঞ্জ জোসেফ হেডন - (2) মহান অস্ট্রিয়ান সুরকার, শাস্ত্রীয় যন্ত্রসঙ্গীতের প্রতিষ্ঠাতা এবং আধুনিক অর্কেস্ট্রার প্রতিষ্ঠাতা। হেইডনকে অনেকে সিম্ফনি এবং কোয়ার্টেটের জনক বলে মনে করেন।
• (3) জোসেফ হেইডন 283 বছর আগে লোয়ার অস্ট্রিয়ার রোহরাউ শহরে এক চাকাচালকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। সুরকারের মা ছিলেন একজন বাবুর্চি। সঙ্গীতের প্রতি ভালোবাসা ছোট্ট জোসেফের মধ্যে তার বাবার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যিনি কণ্ঠে গভীরভাবে আগ্রহী ছিলেন।
• (4) ছেলেটির চমৎকার শ্রবণশক্তি এবং ছন্দের অনুভূতি ছিল, এবং এই বাদ্যযন্ত্র দক্ষতার জন্য তাকে ছোট শহর গেইনবার্গের গির্জার গায়কদলের মধ্যে গ্রহণ করা হয়েছিল। (5) পরে তিনি ভিয়েনায় চলে যাবেন, যেখানে তিনি গান গাইবেন। সেন্ট ক্যাথেড্রালের গায়কদল চ্যাপেল স্টেফান।
• (6) 18 বছর বয়স পর্যন্ত, তিনি অত্যন্ত সাফল্যের সাথে সোপ্রানো ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং শুধুমাত্র ক্যাথেড্রালেই নয়, আদালতেও। 17 বছর বয়সে, জোসেফের কণ্ঠ ভাঙতে শুরু করে এবং তাকে গায়কদল থেকে বের করে দেওয়া হয়।
• (7) ইতিমধ্যে 27 বছর বয়সে, তরুণ প্রতিভা তার প্রথম সিম্ফনিগুলি রচনা করেছিলেন।
• (8) 29 বছর বয়সে, হেডন অস্ট্রিয়ার সবচেয়ে প্রভাবশালী পরিবারগুলির মধ্যে একটি, এস্টারহাজি রাজকুমারদের দরবারে দ্বিতীয় ব্যান্ডমাস্টার (অর্থাৎ, গায়কদল এবং/অথবা অর্কেস্ট্রার নেতা) হয়ে ওঠেন। এস্টারহাজি কোর্টে তার বরং দীর্ঘ কর্মজীবনের সময়, তিনি বিপুল সংখ্যক অপেরা, কোয়ার্টেট এবং সিম্ফনি (মোট 104) রচনা করেছিলেন। তার সঙ্গীত অনেক শ্রোতাদের প্রশংসার উদ্রেক করে এবং তার দক্ষতা পরিপূর্ণতায় পৌঁছে। তিনি কেবল তার জন্মভূমিতেই নয়, ইংল্যান্ড, ফ্রান্স এবং রাশিয়াতেও বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। জীবন খুব চাপপূর্ণ ছিল, এবং সুরকারের শক্তি ধীরে ধীরে তাকে ছেড়ে চলে যাচ্ছে। (9) হেডন তার শেষ বছরগুলি ভিয়েনায় একটি ছোট নির্জন বাড়িতে কাটিয়েছেন।
• (10) মহান সুরকার 1809 সালের 31 মে মারা যান।
• (11,12)
• -এবং এখন, বন্ধুরা, আমরা জোসেফ হেডনের কাজের সাথে পরিচিত হব, যাকে "বিদায় সিম্ফনি" বলা হয়, আপনি কি জানেন সিম্ফনি কী? (যদি তারা উত্তর না দেয়, তাহলে:
• -কার জন্য সিম্ফনি সঞ্চালিত হয়?
• - বড় না ছোট কাজ?)

একটি সিম্ফনি হল একটি সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা একটি বৃহৎ সঙ্গীত, যা সাধারণত 4টি মুভমেন্ট নিয়ে গঠিত।

• -আগে শুনি।
• -আপনার কাছে নিম্নলিখিত কাজটি থাকবে: গানটি কেমন লাগলো? আপনি তার মধ্যে কি পরিবর্তন লক্ষ্য করেছেন?
• (টুকরোটা শুনুন)
• -সুতরাং, আমরা "বিদায় সিম্ফনি" শুনেছি। গান কেমন লাগলো? আপনি তার মধ্যে কি পরিবর্তন লক্ষ্য করেছেন?
• -আপনি কি এই কাজ পছন্দ করেছেন?
• - কি ধরনের সঙ্গীত আপনার মেজাজ উপযুক্ত?
• -সিম্ফনিতে কোন যন্ত্র বাজে?
• -সুরকার জোসেফ হেডন খুব হাসিখুশি মানুষ ছিলেন। তার সঙ্গীত যেমন ছিল প্রফুল্ল ও প্রফুল্ল।

প্রায় প্রতিটি সিম্ফনি - এবং তিনি তাদের বেশিরভাগ লিখেছেন - কিছু অপ্রত্যাশিত, আকর্ষণীয়, মজার আছে।

হয় সে একটি সিম্ফনিতে একটি আনাড়ি ভালুককে চিত্রিত করবে, বা একটি মুরগির ক্লকিং - এই সিম্ফনিগুলিকে তখন "ভাল্লুক", "মুরগি" বলা হয়, অথবা তিনি বিভিন্ন বাচ্চাদের খেলনা - হুইসেল, র্যাটেল, শিং কিনবেন এবং সেগুলিকে স্কোরে অন্তর্ভুক্ত করবেন। তার "শিশুদের" সিম্ফনির। তার একটি সিম্ফনিকে "দ্য আওয়ারস" বলা হয়, আরেকটি - "আশ্চর্য" কারণ সেখানে, ধীর, শান্ত এবং শান্ত সঙ্গীতের মাঝখানে, হঠাৎ একটি খুব জোরে ঘা শোনা যায়, এবং তারপরে আবার ধীরে ধীরে, যেন কিছুই ঘটেনি, শান্ত, এমনকি কি - গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত.

এই সমস্ত উদ্ভাবন, এই সমস্ত "আশ্চর্য" কেবল সুরকারের প্রফুল্ল চরিত্র দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়নি। অন্যান্য, আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ কারণ ছিল। হেডন সঙ্গীত লিখতে শুরু করেছিলেন যখন একটি সিম্ফনির আকারে কাজগুলি সবেমাত্র প্রদর্শিত হতে শুরু করেছিল। এই কারণেই এই দুর্দান্ত জার্মান সুরকার যখন তার সঙ্গীত লিখেছিলেন তখন এত কিছু আবিষ্কার করেছিলেন - তিনি চেষ্টা করেছিলেন, অনুসন্ধান করেছিলেন, একটি নতুন ধরণের সংগীত কাজ তৈরি করেছিলেন।

এখন আমাদের পক্ষে কল্পনা করা প্রায় অসম্ভব যে "সিম্ফনির পিতা", "মহান হেইডন", যেমনটি তাকে তার জীবদ্দশায় বলা হত, তিনি ছিলেন অস্ট্রো-হাঙ্গেরিয়ান রাজকুমার নিকোলো এস্টারহাজির আদালতের কন্ডাক্টর।

তার সিম্ফনি - "বিদায়" - এমন সঙ্গীতের সাথে শেষ হয় যা প্রফুল্ল নয় বরং দুঃখজনক বলা যেতে পারে। তবে এই সিম্ফনিটিই মনে আসে যখন আপনি হেডন সম্পর্কে কথা বলতে চান - একজন প্রফুল্ল এবং দয়ালু ব্যক্তি।

এবং এই সিম্ফনি এই উপলক্ষে হাজির:

প্রিন্স এস্টারহাজির সংগীতশিল্পীদের দীর্ঘ সময়ের জন্য ছুটি দেওয়া হয়নি এবং কোনও অর্থ প্রদান করা হয়নি। তাদের "বাবা হেইডন" কোন প্রার্থনা বা অনুরোধে এটি অর্জন করতে পারেনি। অর্কেস্ট্রা সদস্যরা দু: খিত হয়ে ওঠে, এবং তারপর বচসা শুরু করে। হেডন তার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মিলিত হতে খুব ভাল ছিল, কিন্তু তারপরে তারা তার কথা শোনা বন্ধ করে দিয়েছিল - কাজ করা এবং মহড়া করা কঠিন হয়ে পড়েছিল। এবং রাজকুমার দাবি করেছিলেন যে আসন্ন ছুটিতে একটি নতুন সিম্ফনি সঞ্চালিত হবে।

এবং Haydn একটি নতুন সিম্ফনি লিখেছেন.

এটি কী ধরণের সংগীত ছিল, রাজকুমার জানতেন না এবং সম্ভবত তিনি খুব আগ্রহী ছিলেন না - এতে তিনি সম্পূর্ণরূপে তার ব্যান্ডমাস্টারকে বিশ্বাস করেছিলেন। কিন্তু অর্কেস্ট্রা সদস্যরা হঠাৎ রিহার্সালের জন্য অসাধারণ উদ্যম দেখালেন...

ছুটির দিন চলে এসেছে। রাজকুমার নতুন সিম্ফনি সম্পর্কে অতিথিদের আগাম জানিয়েছিলেন এবং এখন তারা কনসার্ট শুরুর অপেক্ষায় ছিলেন।

মিউজিক স্ট্যান্ডে মোমবাতি জ্বালানো হয়েছিল, নোট খোলা হয়েছিল, যন্ত্রগুলি প্রস্তুত করা হয়েছিল... একটি মোটা, স্টকি "পাপা হেডন" ফুল ড্রেস ইউনিফর্ম এবং একটি তাজা গুঁড়ো পরচুলা পরে এসেছিল। সিম্ফনি শুরু হলো...

সবাই আনন্দের সাথে গান শোনে - একটি অংশ, আরেকটি... তৃতীয়... অবশেষে, চতুর্থ, সমাপনী। কিন্তু তারপরে দেখা গেল যে নতুন সিম্ফনির আরও একটি আন্দোলন ছিল - একটি পঞ্চম, এবং তদ্ব্যতীত, একটি ধীর, দুঃখজনক। এটি নিয়মের বিরুদ্ধে ছিল: একটি সিম্ফনির চারটি নড়াচড়া থাকার কথা ছিল এবং শেষ, চতুর্থটি প্রাণবন্ত, দ্রুততম হওয়া উচিত। কিন্তু সঙ্গীত চমৎকার, অর্কেস্ট্রা খুব ভাল বাজায়, এবং অতিথিরা তাদের চেয়ারে ফিরে বসে। তারা শুনছে।

সঙ্গীত দু: খিত এবং একটু অভিযোগ মনে হয়. হঠাৎ... এটা কি? রাজকুমার রেগে ভ্রুকুটি করে। হর্ন বাদকদের একজন তার অংশের কিছু বার খেলেছে; নোট বন্ধ করে, তারপর সাবধানে তার যন্ত্রটি ভাঁজ করে, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভিয়ে দেয়... এবং চলে যায়!

Haydn এটা লক্ষ্য করে না এবং পরিচালনা চালিয়ে যান.

অপূর্ব সঙ্গীত বয়ে যায়, একটি বাঁশি প্রবেশ করে। বাঁশি বাদক তার ভূমিকা পালন করে, ঠিক হর্ন বাদকের মতো, নোট বন্ধ করে, মোমবাতি নিভিয়ে দিয়ে চলে গেল।

আর গান চলতে থাকে। অর্কেস্ট্রার কেউ এই বিষয়টিতে মনোযোগ দেয় না যে দ্বিতীয় হর্ন বাদক, ওবোইস্টকে অনুসরণ করে, ধীরে ধীরে মঞ্চ ছেড়ে যাচ্ছে।

একের পর এক, মিউজিক স্ট্যান্ডের মোমবাতি নিভে যায়, মিউজিশিয়ানরা একের পর এক চলে যায়... হেডনের কী হবে? সে কি শুনতে পায় না? সে কি দেখে না? হেইডনকে দেখা অবশ্য বেশ কঠিন, যেহেতু প্রশ্নের সময়ে, কন্ডাক্টর অর্কেস্ট্রার দিকে পিঠ দিয়ে দর্শকদের মুখোমুখি বসেছিলেন। ঠিক আছে, তিনি অবশ্যই এটি পুরোপুরি ভাল শুনেছেন।

এখন মঞ্চে প্রায় সম্পূর্ণ অন্ধকার - মাত্র দুইজন বেহালাবাদক বাকি। দুটি ছোট মোমবাতি তাদের গম্ভীর, নমিত মুখগুলিকে আলোকিত করে।

এটি একটি আশ্চর্যজনক "মিউজিক্যাল স্ট্রাইক" হেডন নিয়ে এসেছিল! অবশ্যই, এটি একটি প্রতিবাদ ছিল, তবে এটি এতই মজাদার এবং করুণাময় ছিল যে রাজকুমার সম্ভবত রাগান্বিত হতে ভুলে গিয়েছিলেন। এবং হেডন জিতেছে।

দ্য ফেয়ারওয়েল সিম্ফনি, এমন একটি আপাতদৃষ্টিতে এলোমেলো অনুষ্ঠানের জন্য লেখা, আজও বেঁচে আছে। এখন অবধি, অর্কেস্ট্রা বাদকরা, একের পর এক, মঞ্চ ছেড়ে চলে যাচ্ছে, এবং অর্কেস্ট্রা আরও শান্ত এবং দুর্বল শোনাচ্ছে: একাকী বেহালাগুলি এখনও বিবর্ণ হয়ে যায়, এবং দুঃখ হৃদয়ে ভেসে যায়।

হ্যাঁ, তিনি অবশ্যই একজন খুব প্রফুল্ল ব্যক্তি ছিলেন, "মহান হেইডন" এবং তার সঙ্গীতও ছিল। এবং সুরকার তার অর্কেস্ট্রাকে সাহায্য করার জন্য যা নিয়ে এসেছিলেন তা একটি রসিকতা, একটি সংগীত ইঙ্গিত বলা যেতে পারে। কিন্তু সঙ্গীত নিজেই কোন রসিকতা নয়। সে দুঃখিত।

ক্যাপেলমিস্টার হেডন সবসময় খুশি ছিলেন না।

এই সিম্ফনির বৈশিষ্ট্য কি?

বাচ্চাদের উত্তর

• (এই সিম্ফনির বিশেষত্ব হল যে এটি মোমবাতি আলোর মাধ্যমে পরিবেশিত হয়, সঙ্গীতজ্ঞদের সঙ্গীত স্ট্যান্ডে লাগানো হয়; ঐতিহ্যগত সমাপ্তিটি একটি অতিরিক্ত ধীর গতির দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যার পারফরম্যান্সের সময় সঙ্গীতজ্ঞরা, একের পর এক, বাজানো বন্ধ করে, নিভিয়ে দেয়। মোমবাতি এবং মঞ্চ ছেড়ে চলে যান। প্রথমে, সমস্ত বায়ু যন্ত্রগুলি বাদ দেওয়া যন্ত্র। স্ট্রিং গ্রুপে, ডাবল বেসগুলি বন্ধ করা হয়, তারপরে সেলোস, ভায়োলাস এবং দ্বিতীয় বেহালাগুলি। সিম্ফনিটি শুধুমাত্র প্রথম 2টি বেহালা দ্বারা সম্পন্ন হয় (যার মধ্যে একটি হেডন নিজেই এক সময়ে বাজিয়েছিলেন, যেহেতু প্রথম বেহালাবাদকও অর্কেস্ট্রার কন্ডাক্টর ছিলেন), যিনি সঙ্গীত শেষ করার পরে, মোমবাতি নিভিয়ে অন্যদের পরে চলে যান।)
• স্লাইড 13 (ক্রসওয়ার্ড) সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা সুরকার Haydn

প্রতিফলন:

• -আজ আমরা কোন সুরকারের কাজের সাথে দেখা করেছি?
• -জোসেফ হেডনের কোন কাজ আমরা শুনেছি?
• - এই কাজটি আপনার উপর কী প্রভাব ফেলেছে?
• -আপনি কি আজকের পাঠ পছন্দ করেছেন?
• - কি পাঠে আকর্ষণীয় ছিল?
• -তোমার কি কি মনে আছে?
• - পাঠের জন্য আপনাকে ধন্যবাদ. বিদায়।