23. কিভাবে প্রাচীন ভেলিকি নভগোরড গ্রেট প্রিন্সের কিয়েভের জন্য একজন সরবরাহকারী হয়ে উঠলেন, যার মধ্যে প্রথম দস্যু-বিপর্যয়মূলক প্রচারণার আয়োজন করেছিল যা তার ক্রমাগতভাবে দায়ী করা হয়েছে

আপনার কার্টেকার্টে কোনো আইটেম নেই

সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোক এলিজাবেথান, ক্যাথরিন, স্ট্রোগানভের উদাহরণের উপর

সেন্ট পিটার্সবার্গের মেনশিকভ প্রাসাদটি সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোক শৈলীতে 1710 - 1727 সালে নির্মিত হয়েছিল। স্থপতি D.I. ফন্টানা, আইজি শেডেল, আই.এফ. Braunstein, G.I. মাত্তারনোভি।

18 শতকের শুরুতে, রাশিয়া উত্তর যুদ্ধে জয়লাভ করে এবং উত্তর সমুদ্রে প্রবেশাধিকার লাভ করে। পিটার দ্য গ্রেটের সংস্কারের প্রভাবে, দেশটি দ্রুত বিকাশ করতে শুরু করে, পশ্চিম ইউরোপের দেশগুলির সাথে সম্পর্ক জোরদার হয়, যার ফলে একটি বৃহৎ বন্দর প্রতিষ্ঠিত হয়, যা তখন রাশিয়ার উত্তরের রাজধানী - সেন্ট পিটার্সবার্গে পরিণত হয়। সেন্ট পিটার্সবার্গ সক্রিয়ভাবে নির্মিত হয়েছিল, এবং এই শহরেই ইউরোপীয় স্থাপত্যের প্রভাব সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোক (1697-1730) - স্থাপত্য শৈলীর একটি সংজ্ঞা যা নেভাতে একটি নতুন শহর নির্মাণের জন্য পিটার I দ্বারা অনুমোদিত হয়েছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোক বিভিন্ন ইউরোপীয় দেশ থেকে মাস্টারদের স্থাপত্যের উপর ভিত্তি করে ছিল। নতুন রাজধানীতে স্থপতিদের কাজটি সারগ্রাহী: তাদের প্রকল্পগুলি ইতালীয় বারোককে প্রারম্ভিক ফরাসি ক্লাসিকিজম এবং গথিক উপাদানগুলির সাথে একত্রিত করে। পিটারের রাজত্বের শেষে, দিকটি ফরাসি বারোকের বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করেছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোক ঘরের সমতল সম্মুখভাগ, উল্লম্ব সম্মুখভাগের স্বচ্ছতা, একটি ছোট অভিক্ষেপ সহ পিলাস্টার দিয়ে সাজসজ্জা, সজ্জার তীব্রতা, বিল্ডিংয়ের বড় মাত্রা, প্রতিসাম্য এবং রচনার কেন্দ্রে প্রধান পোর্টালের অবস্থান দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। . জানালা খোলার একটি খিলান বা আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতি থাকতে পারে, সমতল প্ল্যাটব্যান্ড সহ। দেয়ালগুলি ইটের তৈরি করা হয়েছিল, তারপরে প্লাস্টার করা হয়েছিল এবং নীল, সবুজ, লালচে-গোলাপী টোনে আঁকা হয়েছিল, যখন পিলাস্টার এবং অন্যান্য স্থাপত্য সজ্জা সাদা রঙ করা হয়েছিল। এই দিকটির একটি বৈশিষ্ট্য ছিল স্থাপত্যে বাইজেন্টাইন মোটিফগুলির প্রত্যাখ্যান, যা প্রায় 7 শতাব্দী ধরে রাশিয়ান স্থাপত্যে উপস্থিত ছিল, যা সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোককে নারিশকিন শৈলী থেকে আলাদা করেছিল। এই শৈলীর দিকটি সারগ্রাহী ছিল এই সত্যটি এটিকে গোলিটসিন বারোক থেকে আলাদা করেছে, যা বারোক যুগের ইতালীয় এবং অস্ট্রিয়ান স্থাপত্যের উদাহরণের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোকের প্রতিষ্ঠাতাকে ডোমেনিকো ট্রেজিনি বলে মনে করা হয়, যিনি তার রচনায় প্রতিসাম্য এবং রচনার স্বচ্ছতা ব্যবহার করেছিলেন। নেভা শহরের স্থাপত্যের উপর ব্যাপক প্রভাব বিস্তারকারী আরেকজন হলেন জিন ব্যাপটিস্ট লেব্লন্ড, যিনি ইউরোপীয় বারোকের কমনীয়তাকে রাশিয়ান ঐতিহ্যের সাথে একত্রিত করেছিলেন;

সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোকের প্রতিষ্ঠাতা - ট্রেজিনি

ভবনগুলিতে ট্রেজিনি দ্বারা মূর্ত স্থাপত্য শৈলীকে পিটারস বারোক বলা হত। ডোমেনিকো ট্রেজিনি, বা, তাকে রাশিয়ান ভাষায় ডাকা হত, আন্দ্রেই ইয়াকিমোভিচ ট্রেজিন। 1670 - 1734 1703 সালে, ট্রেজিনি পিটার I এর চাকরিতে প্রবেশ করেন, চুক্তি অনুসারে, তাকে এক বছরের জন্য কাজ করার কথা ছিল। ডোমেনিকো ট্রেজিনির প্রথম কাজটি ছিল কোটলিন দ্বীপের কাছে ফিনল্যান্ড উপসাগরের ফোর্ট ক্রনশলট (কাঠামোটি টিকেনি)। 1706 থেকে 1740 সাল পর্যন্ত, তার নেতৃত্বে, পাথর পিটার এবং পল দুর্গ নির্মাণের কাজ করা হয়েছিল। 1712 থেকে 1733 পর্যন্ত ট্রেজিনি পিটার এবং পল ক্যাথেড্রাল নির্মাণের তদারকি করেছিলেন। তার নকশা অনুসারে, দুর্গের অভ্যন্তরে বিভিন্ন বিল্ডিং তৈরি করা হয়েছিল: ব্যারাক, সেলার, ইত্যাদি। 1710 সালে, মাস্টার রাজকীয় শীতকালীন প্রাসাদের জন্য একটি নকশা প্রস্তাব করেছিলেন (এখন হারমিটেজ থিয়েটার এখানে অবস্থিত, এবং বিল্ডিংটি আজ পর্যন্ত টিকে নেই। )

সেন্ট পিটার্সবার্গে শীতকালীন প্রাসাদ পিটার আই. খোদাইয়ের অধীনে। শিল্পী এএফ জুবভ। 1711

একই বছরে, ট্রেজিনি, অন্যান্য স্থপতিদের সাথে, গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদে কাজ শুরু করেছিলেন।

পিটার I-এর গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ (ঠিকানা: কুতুজভস্কায়া বাঁধ। সামার গার্ডেন। 1710 - 1716) স্থপতি ডি. ট্রেজিনি, এ. স্ক্লুটার, আই.-এফ. ব্রাউনস্টেইন, জি. আই. মাতারনোভি, এন. মিচেটি, এন. পিনো। সম্মুখভাগটি উত্তর যুদ্ধের চিত্রিত বাস-রিলিফ দিয়ে সজ্জিত (লেখক - ভাস্কর এবং স্থপতি আন্দ্রেয়াস শ্লুটার)

1712 সালে, স্থপতি আলেকজান্ডার নেভস্কির সম্মানে একটি মঠের একটি মডেল তৈরি করেছিলেন। 1716 সালে, স্থপতি ভ্যাসিলিভস্কি দ্বীপের উন্নয়নের জন্য একটি পরিকল্পনা প্রস্তাব করেছিলেন। ট্রেজিনি 1718 সালে বারোটি কলেজের বিল্ডিং নির্মাণের প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেন। ডোমেনিকো ট্রেজিনির একজন ছাত্র ছিলেন মিখাইল গ্রিগোরিভিচ জেমতসভ। সেন্ট পিটার্সবার্গে তিনি প্রথম যে বাড়িগুলি তৈরি করেছিলেন তার কঠোর এবং স্বল্প আকার ছিল। পরবর্তী সময়ে, তিনি ইউরোপীয় বারোক ফর্মগুলির কাছাকাছি কাঠামো তৈরি করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ, পিটার এবং পল ক্যাথিড্রালের বেল টাওয়ার, পিটারস গেট। পেট্রোভস্কি গেট একটি অ্যাটিক এবং একটি নমিত পেডিমেন্ট সহ একটি খিলান দ্বারা মুকুটযুক্ত। পেডিমেন্টটি একটি খোদাই করা বেস-রিলিফ দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে "প্রেরিত পিটারের দ্বারা সাইমন দ্য ম্যাগাসের উৎখাত" (ভাস্কর কনরাড ওসনার), উত্তর যুদ্ধে রাশিয়ার বিজয়ের প্রতীক (রূপকটিতে, প্রেরিত পিটার পিটার I-কে ব্যক্ত করেছেন, এবং সাইমন - সুইডিশ রাজা চার্লস XII)। খিলানের উপরে, মাস্টার ফ্রাঁসোয়া ভাসু 1720 সালে একটি রাশিয়ান দ্বি-মাথাযুক্ত ঈগল স্থাপন করেছিলেন। 1941 সালে আংশিক ক্ষতির পর, পেট্রোভস্কি গেটটি স্থপতি এএ-এর নেতৃত্বে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। কেড্রিনস্কি এবং এ.এল. 1951 সালে রোটাচা

পিটার এবং পল দুর্গের পিটারস গেট 1717 - 1718। খরগোশ দ্বীপ। স্থপতি D. Trezzini, N. Pino.

ট্রেজিনির কাজের মধ্যে হেয়ার দ্বীপের সেন্ট পিটার এবং পলের ক্যাথেড্রালও রয়েছে।

পবিত্র প্রেরিত পিটার এবং পলের ক্যাথেড্রাল।1712 - 1733। খরগোশ দ্বীপ। স্থপতি D. Trezzini. ক্যাথেড্রালের বিশেষ বৈশিষ্ট্য হল একটি বহু-স্তরযুক্ত বেল টাওয়ার, একটি স্বর্গদূতের আকারে একটি আবহাওয়ার ভেন সহ একটি উচ্চ সোনার চূড়া। ক্যাথিড্রালের স্থাপত্য ইতালীয় এবং উত্তর ইউরোপীয় বারোক দ্বারা প্রভাবিত।

পবিত্র ট্রিনিটি আলেকজান্ডার নেভস্কি মনাস্ট্রি 1717 - 1725 (ঠিকানা: মোনাস্টিরকা নদীর বাঁধ, 1. পিটার্সবার্গ) স্থপতি ডি. ট্রেজিনি।

জিন ব্যাপটিস্ট লেব্লন্ড এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোকের অন্যান্য স্থপতি

জিন ব্যাপটিস্ট লেব্লন্ড (জিন-ব্যাপটিস্ট আলেকজান্ডার লে ব্লন্ড। 1679-1719) - ফরাসি স্থপতি জার কর্তৃক সাধারণ স্থপতি নিযুক্ত। 1716-1717 সালে পিটার আই-এর আমন্ত্রণে তিনি 1716 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে আসেন। সিটি প্ল্যান ডিজাইন করেছেন (পরে পরিকল্পনাটি পুরোপুরি বাস্তবায়িত হয়নি)। লেবলন গ্র্যান্ড প্যালেস, মনপ্লাইসির নির্মাণে অংশ নিয়েছিলেন এবং স্ট্রেলনায় পার্ক ও প্রাসাদের পরিকল্পনায় জড়িত ছিলেন। ট্রেজিনির সাথে একসাথে তিনি অনুকরণীয় শহুরে আবাসনের প্রকল্পগুলি তৈরি করেছিলেন। তার কাজের মধ্যে রয়েছে পিটারহফ প্রাসাদ, যা পরে পুনর্নির্মিত হয়েছিল। লেবলনের কাজের জন্য দ্ব্যর্থহীনভাবে দায়ী করা যেতে পারে এমন কোনো কাঠামোই আজ অবধি বেঁচে নেই। পিটারের আমন্ত্রণে রাশিয়ায় আসা বিখ্যাত স্থপতিদের মধ্যে ছিলেন আন্দ্রেয়াস শ্লুটার (1662 -1714 জার্মান ভাস্কর এবং স্থপতি, প্রথম দিকের বারোকের প্রতিনিধি), জে.এম. ফন্টানা (জিওভানি মারিয়া ফন্টানা; 1670-1712)। 1703 সালে করা চুক্তিতে, নিকোলা মিচেটি (1675-1759) "চেম্বার এবং দুর্গ কাঠামোর মাস্টার" হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছে। তিনি 1719-1723 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং এর শহরতলির ভবনগুলির প্রধান আদালতের স্থপতি ছিলেন, জি. মাতারনোভি (? - 1719) এবং অন্যান্য।

সেন্ট পিটার্সবার্গ বারোকের সংরক্ষিত স্মৃতিস্তম্ভ

মেনশিকভ প্রাসাদ। 1710 - 1727 ভাসিলিভস্কি দ্বীপ ইউনিভার্সিটেস্কায়া বাঁধ, 15। স্থপতি D.I. ফন্টানা, আইজি শেডেল, আই.এফ. Braunstein, G.I. মাত্তারনোভি।

কিকিনি চেম্বার 1714 - 1720 Stavropolskaya রাস্তা, 9. প্রস্তাবিত স্থপতি এ Schluter.

কিকিনি চেম্বার 1714 - 1720 স্থপতি অজানা, সম্ভবত Schlüter এর কাজ।

কুন্সটকামের ভবন। 1718 - 1734 Universitetskaya বাঁধ, 3. স্থপতি G.I. Mattarnovi, N.F. গারবেল, জি.কে. চিয়াভেরি, এম.জি. জেমটসভ।

Kunstkamera.1718-1734.

বারোটি কলেজের ভবন। 1722 - 1742 Universitetskaya বাঁধ, 7. স্থপতি D. Trezzini, L.T. শোয়ের্টফেগার।

বারোটি কলেজের ভবন। 1722 - 1742

এলিজাবেথন বারোক

Anichkov প্রাসাদ পেন্টিং. শিল্পী বার্ট উইলহেম। 1810

এলিজাবেথন বারোক - রানি এলিজাবেথের (1741-1761) শাসনামলে রাশিয়ান স্থাপত্যের একটি সময়কালকে এলিজাবেথন বারোক রাস্ট্রেলিসও বলা হয় - যিনি রাশিয়ার এলিজাবেথ যুগে নির্মাণ করেছিলেন তার নাম অনুসারে। স্থাপত্যে এই ধরণের বারোক শৈলী রাশিয়ান মন্দির ঐতিহ্যকে ইউরোপীয় বারোকের উপাদানগুলির সাথে একত্রিত করেছে: পাঁচ-গম্বুজযুক্ত গির্জা, পেঁয়াজ গম্বুজ, ক্রস-গম্বুজ বিন্যাস। এই সময়কালে, দেয়ালগুলি আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে ক্রম-প্রসারিত প্রসারিত উপাদানগুলির কারণে - পিলাস্টার, কলাম ইত্যাদি, স্টুকো ছাঁচনির্মাণ, ভাস্কর্য। সম্মুখের আবরণগুলির রঙের সংমিশ্রণগুলি উজ্জ্বল এবং বিপরীত ছিল। দুটি বা তিনটি রঙে সম্মুখভাগ আঁকার প্রথা ছিল এবং সজ্জার জন্য গিল্ডিং ব্যবহার করা হত। জারবাদী নিরঙ্কুশতা এবং ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তিদের বিলাসিতা ও আড়ম্বরের আকাঙ্ক্ষার কারণে এই দিকের উন্নয়নের প্রবণতা তীব্রতর হয়েছিল। শৈলীর দিকনির্দেশনার বিকাশের ফলস্বরূপ, রাস্ট্রেলির বিল্ডিংগুলি উপস্থিত হয়েছিল - প্লাস্টিকের সম্মুখভাগ সহ বড় আকারের, রাজকীয়, বিলাসবহুলভাবে সজ্জিত।

বার্তোলোমিও ফ্রান্সেস্কো রাস্ট্রেলি গণনা করুন। ফ্রান্সে স্থপতি বার্তোলোমিও কার্লো রাস্ট্রেলির পরিবারে এবং একজন স্প্যানিশ সম্ভ্রান্ত মহিলার জন্ম। 1716 সালে, তার পিতার সাথে, তিনি পিটার I এর সেবা করার জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গে আসেন। স্থপতির প্রথম কাজটি ছিল অ্যান্টিওক ক্যান্টেমিরের জন্য একটি প্রাসাদ। 1721-1727 অভ্যুত্থান এবং আনা ইওনোভনা ক্ষমতায় আসার পরে, তিনি নতুন রানির সেবা করেছিলেন এবং গ্রীষ্মকালীন বাগানে "রাশিয়ান ভার্সাই" এর জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। পরবর্তী অভ্যুত্থানের পর, নতুন সম্রাজ্ঞী এলিজাবেথ গ্রীষ্মকালীন এবং আনিচকভ প্রাসাদ, সেন্ট পিটার্সবার্গের স্মলনি মঠ, পিটারহফের আপার চেম্বার, উইন্টার প্যালেস এবং ক্যাথরিন গ্র্যান্ড প্যালেস নির্মাণে স্থপতিকে জড়িত করেন। রাস্ট্রেলি চ্যান্সেলর এম. ভোরন্তসভের জন্য একটি প্রাসাদ তৈরি করেছিলেন, স্ট্রোগানভ প্রাসাদ। 1748 সালে, রাস্ট্রেলি প্রধান স্থপতির উপাধি পেয়েছিলেন। 1761 সালের 5 ডিসেম্বর এলিজাবেথের মৃত্যুর পর, পিটার III স্থপতিকে মেজর জেনারেল এবং অর্ডার অফ সেন্ট অ্যানের পদে ভূষিত করেন। ২৩শে অক্টোবর, ১৭৬৩ সালে দ্বিতীয় ক্যাথরিন ক্ষমতায় আসার পর রাস্ট্রেলিকে বরখাস্ত করা হয়।

এলিজাবেথন বারোক শৈলীর একটি বিখ্যাত ভবন হল শীতকালীন প্রাসাদ, যেটি বার্তোলোমিও রাস্ট্রেলি (রাস্ট্রেলি, বার্তোলোমিও ফ্রান্সেস্কো। 1700-1771) এফ. আরগুনভ, এস.আই. চেভাকিনস্কি, এ.ভি. কোয়াসভ, ট্রেজিনি-এর সাথে মিলে তৈরি করেছিলেন।

শীতকালীন প্রাসাদ। স্থপতি রাস্ট্রেলি।

এছাড়াও, রাশিয়ান মাস্টাররা সেন্ট পিটার্সবার্গে বিল্ডিং তৈরিতে কাজ করেছিলেন: ডি. উখটোমস্কি (দিমিত্রি ভ্যাসিলিভিচ উখটোমস্কি। 1719 - 1774), আই. মিচুরিন (ইভান মিচুরিন - স্থপতি, রাস্ট্রেলির অনুগামী এবং ছাত্র। 1700-1763), সার্ফ আর্কিটেক্ট। F. Argunov (Fedor Semenovich Argunov - কাউন্ট Sheremetyev এর serf. 1716-1754), S. Chevakinsky (Savva Ivanovich Chevakinsky. 1709 - 1770s. noble origin architect), A. Kvasov (Alexey Vasilyevs71-71 head. সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং মস্কোর স্টোন বিল্ডিং কমিশনের স্থাপত্য বিভাগের)। আনিচকভ প্রাসাদটি এলিজাবেথান বারোক শৈলীতে (1741-1753) নির্মিত হয়েছিল।

আনিচকভ প্রাসাদ। (1741-1753) এলিজাবেথের আদেশে নির্মিত। বিল্ডিং ডিজাইন এম জেমটসভ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। রাস্ট্রেলি নির্মাণ সম্পন্ন করেছে।

স্ট্রোগানভ প্রাসাদ (1753-1754), ভোরন্তসভ প্রাসাদ (1749-1757), স্মলনি ক্যাথেড্রাল (1748-1754), সারস্কোয়ে সেলোতে ক্যাথরিন প্রাসাদ (1752-1758 সালে পুনর্নির্মিত), গ্রেট পিটারহফ প্রাসাদ (1751-7545 সালে পুনর্নির্মিত), সেন্ট নিকোলাস নেভাল ক্যাথেড্রাল (1753-1762), ইতালীয়স্কায়া স্ট্রিটে I. I. শুভালভের বাড়ি (1753-1755), আলেকজান্ডার নেভস্কি লাভরার ভবন ইত্যাদি।

ইটালিয়ানস্কায়া স্ট্রিটে শুভলভ প্রাসাদ। 1753-55 স্থপতি এস চেভাকিনস্কি

এলিজাবেথান বারোক রাজধানীর শৈলী হিসেবেই রয়ে গেছে; রাজধানীর বাইরে এই শৈলীতে কার্যত কোনো ভবন নির্মাণ করা হয়নি (ইউক্রেনের এ.ভি. কোয়াসভ এবং এ. রিনাল্ডির বেশ কয়েকটি ভবন বাদ দিয়ে)।

ক্যাথরিন বারোক - দ্বিতীয় ক্যাথরিনের সময় রাশিয়ান স্থাপত্যের একটি সময়কাল

দ্বিতীয় ক্যাথরিন 1762 সালে সিংহাসনে আরোহণ করেন। তার আগমনের পর, রাস্ট্রেলি এবং চেভাকিনস্কি, যারা এলিজাবেথের রাজত্বকালে নির্মাণ করেছিলেন, বরখাস্ত করা হয়েছিল। 1760-এর দশকে, ক্লাসিকবাদের একজন অনুসারী, যা ইউরোপে ফ্যাশনেবল হয়ে উঠছিল, সেন্ট পিটার্সবার্গে কাজ শুরু করে - জে.বি. Valen-Delamot, Y. Felten, I. Starov, V. Bazhenov, N. Legrand প্রাথমিক ক্লাসিকবাদের শৈলীতে তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। যাইহোক, রাশিয়ায় ধ্রুপদীবাদের সক্রিয় অগ্রগতি সত্ত্বেও, ক্যাথরিনের বারোক নিজের জন্য একটি অস্থায়ী কুলুঙ্গি খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল যতক্ষণ না রাশিয়া ক্লাসিকিজমের দ্বারা সম্পূর্ণরূপে জয়ী হয়। ক্যাথরিনের রাজত্বের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলি এ. রিনাল্ডির অন্তর্গত, যার কাজে রোকোকো এবং বারোক শৈলীর উপর ভিত্তি করে প্রাথমিক ফরাসি ক্লাসিকিজমের মিশ্রণ ছিল। ক্যাথরিনের বারোকের স্রষ্টা, এ. রিনাল্ডি (আন্তোনিও রিনাল্ডি। ক্যা. 1709-1794) একজন ইতালীয় স্থপতি, রাশিয়ায় আমন্ত্রিত বিদেশী স্থপতিদের প্রথম প্রতিনিধিদের একজন। চুক্তি অনুসারে, তাকে রাশিয়ায় সাত বছর কাজ করতে হবে, রাশিয়ান স্থপতিদের তৈরি করতে হবে, প্রশিক্ষণ দিতে হবে। 1752 সালে, তিনি বাতুরিনে ইউক্রেনের হেটম্যানের জন্য নির্মাণে নিযুক্ত হতে শুরু করেন। একই সময়ে, স্থপতি গ্লুকভের রাজুমোভস্কি প্রাসাদ তৈরি করছিলেন। 1754 সালে, স্থপতি পিটার III এর জন্য কাজ শুরু করেছিলেন, যিনি এলিজাবেথের পরে পরবর্তী সম্রাট হতে চলেছেন। তিনি ওরানিয়েনবাউমের নির্মাণে অংশ নেন এবং 1761 সালে সিংহাসনের জন্য প্রধান প্রতিযোগীর প্রধান স্থপতি হন এবং তিনি পিটার III, ভবিষ্যতের সম্রাজ্ঞী ক্যাথরিন II এর স্ত্রীর পক্ষ থেকেও সমর্থন পেয়েছিলেন। ফলস্বরূপ, ক্যাথরিন সিংহাসনে আরোহণের পর, রিনালদি সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রধান স্থপতি হন। কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ রিনাল্ডির কাজগুলিকে রোকোকো স্থাপত্য হিসাবে বলেন, তবে তিনি যে ভবনগুলি তৈরি করেছিলেন, এই শৈলীর কিছু উপাদানের উপস্থিতি সত্ত্বেও, উদাহরণস্বরূপ, রোকেলি, এখনও একটি উচ্চারিত বারোক চরিত্র রয়েছে। ক্যাথরিন বারোক শৈলীতে রিনালদির কাজ। রিনাল্ডির কাজের মধ্যে রয়েছে কিংসিসেপের নিকোলাভ স্কোয়ারে সেন্ট ক্যাথরিনের ক্যাথেড্রাল। কাজটি 1782 সালে সম্পন্ন হয়েছিল। পরিকল্পনায় পাঁচ-গম্বুজ বিশিষ্ট ক্যাথেড্রালটি একটি ক্রস, যার প্রান্তগুলি গোলাকার। এটিতে একটি বহু-স্তরযুক্ত বেল টাওয়ার রয়েছে।

নিকোলাভ স্কোয়ারে ক্যাথরিনের ক্যাথেড্রাল। কিংসেপ। 1782 স্থপতি রিনালদি।

এই শৈলীর বিল্ডিংগুলির সম্মুখভাগে এলিজাবেথান সময়ের বিল্ডিংয়ের চেয়ে বেশি মসৃণতা এবং আরও জটিল পরিকল্পনা ছিল। রিনাল্ডি ছাড়াও, স্থানীয় স্থপতিরা এই শৈলীতে নির্মাণ অব্যাহত রেখেছিলেন। ক্যাথরিন বারোক শৈলী অন্তর্ভুক্ত: ভ্লাদিমির চার্চ (1761-1769), স্থপতি অজানা; সেন্ট অ্যান্ড্রু'স ক্যাথেড্রাল (1761-1775), স্থপতি এ. ভিস্ট; ডিলিটসি এস্টেটের ভ্লাদিমির চার্চ (1762-1766), স্থপতি চেভাকিনস্কি তার কর্মজীবনের শেষে এটি তৈরি করেছিলেন; পার্নুতে ক্যাথরিনের চার্চ (1764-1768), স্থপতি পি. এগোরভ। ভার্জিন মেরির জন্মের চার্চটি এই শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল (1764 -1765. ই. গোলোভিনা ট্যারিচেভোর এস্টেট)।

চার্চ অফ দ্য নেটিভিটি অফ দ্য ভার্জিন মেরি (1764 -1765) তারিচেভোতে - ই. গোলোভিনার এস্টেট। এর বারোক সম্মুখভাগে কেউ ইতিমধ্যে ক্লাসিকিজমের মোটিফগুলি অনুভব করতে পারে।

মস্কো বেল টাওয়ারগুলি ক্যাথরিন বারোক শৈলীতে তৈরি করা হয়েছিল: ট্রিনিটি চার্চে (1764-1768 সেরেব্রায়নিকি। এ. গনচারোভো কর্তৃক কমিশনপ্রাপ্ত); চার্চ অফ জন দ্য ব্যাপটিস্টে (1770 এর বোর), নোভোস্পাস্কি মঠের বেল টাওয়ারের স্তরগুলি (1782-1785), চার্চ অফ দ্য ট্রান্সফিগারেশন ইন স্পাস-কোসিটসি। 1761

ক্যাথরিন বারোক শৈলীতে স্প্যাস-কোসিটসিতে রূপান্তরের চার্চ। স্পাস-কোসিটসি। 1761

লুকার্নস হল ছাদে বা গম্বুজের একটি সুপ্ত জানালা, যা প্ল্যাটব্যান্ড দিয়ে সজ্জিত। একটি চতুর্ভুজ একটি অষ্টভুজ একটি গির্জার স্থাপত্য ধরনের। একটি অষ্টভুজ হল একটি বিল্ডিংয়ের উপরের অষ্টভুজাকার অংশ, একটি বর্গক্ষেত্র বা আয়তক্ষেত্রাকার ভিত্তির (চতুর্ভুজ) উপর দাঁড়িয়ে।

ক্যাথরিনের বারোকের স্থপতিদের মনোযোগ মস্কোর দিকে আকৃষ্ট হয়েছিল, যা সম্রাজ্ঞী প্রায়শই পরিদর্শন করতেন। এই সময়ে, "আভিজাত্যের স্বাধীনতার উপর" ডিক্রির পরে, যা অভিজাতদের বাধ্যতামূলক জনসেবা থেকে মুক্ত করেছিল, অভিজাত পরিবারগুলি মস্কো এবং এর পরিবেশে বসতি স্থাপন করতে শুরু করেছিল এবং তারা নতুন শৈলীতে বিল্ডিংয়ের গ্রাহক হয়ে ওঠে। জভোনারিতে সেন্ট নিকোলাসের চার্চ (1762-1781। এস্টেট অফ কাউন্ট আই.আই. ভোরনটসভ) এর উপরের অংশের একটি জটিল বারোক সজ্জা রয়েছে, লুকার্নেস, একটি ডিম আকৃতির গম্বুজ, এক ধরণের স্থাপত্য রচনা: একটি চতুর্ভুজের উপর একটি অষ্টভুজ - একটি সেন্ট পিটার্সবার্গের বাইরে ক্যাথরিনের বারোকের উজ্জ্বল উদাহরণ।

জভোনারিতে সেন্ট নিকোলাসের চার্চ। 1762-1781 স্থপতি K.I.Blank দ্বারা ডিজাইন. চারের উপর আট।

চওড়া চতুর্ভুজ এবং সরু আট 1760-এর দশকে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই সংমিশ্রণটি বিভিন্ন বিল্ডিংগুলিতে পাওয়া যায়: চার্চ অফ বরিস এবং গ্লেব অন আরবাট (1764-1768, এ. বেস্টুজেভ-রিউমিন দ্বারা কমিশন করা হয়েছে। আজ পর্যন্ত টিকে নেই), কাউন্ট আই. ভোরনটসভের জন্য নির্মিত এস্টেট চার্চে: স্পাস্কি এবং কিয়েভ -স্প্যাস্কি (1769), উস্পেনস্কি, বরিস এবং গ্লেব (1779 সুভিটিনো), কাউন্ট ভি অরলভের জন্য: সেন্ট নিকোলাস চার্চে (1778 - 1780 ওট্রাডা এস্টেট)।

স্পাস্কি মন্দির। কাউন্ট Vorontsov খরচে নির্মিত. লবন্যা। কিওভো। 1769

বক্রতা হল একটি বিল্ডিংয়ের সরল উপাদানগুলির সামান্য বক্রতা।

সেই সময়ের কিছু গির্জায়, ক্লাসিকিজমের প্রভাব ইতিমধ্যেই অনুভূত হয়েছে, তবে একই সময়ে তাদের রচনা এবং সম্মুখের সজ্জা বারোক থেকে যায়। বিল্ডিংগুলি, ক্যাথরিন নিজেই তৈরি করেছিলেন, কম্পোজিশনের উপর জোর দেওয়ার নীতি অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল, এতে মুখের পৃষ্ঠের ধারাবাহিকতায় বক্রতা, বাঁক এবং বিরতি রয়েছে। এই নীতিটি Vspolye (1766-775 Ordynka) এর চার্চ অফ ক্যাথরিনে সনাক্ত করা যেতে পারে।

ক্যাথরিনের চার্চ Vspolye 1766-775. অর্ডিঙ্কা। মস্কো। স্থপতি কে. ব্ল্যাঙ্ক। 1766-1775

"রেডিও ভ্রমণ"

ওরানিয়েনবাউমে তৃতীয় পিটারের প্রাসাদ

মে 2018 সালে, দুই বছরের পুনরুদ্ধারের পরে, ওরানিয়েনবাউমের পিটার III এর প্রাসাদটি দর্শকদের জন্য আবার খুলে দেওয়া হয়েছিল। এটি এক সময়ের বিদ্যমান পিটারস্ট্যাড দুর্গের দুটি টিকে থাকা ভবনগুলির মধ্যে একটি (দ্বিতীয় ভবনটি হল সম্মানের প্রবেশদ্বার)।

পিটারস্টাড্ট দুর্গ - মালিকের নামে নামকরণ করা হয়েছে, রাশিয়ান সিংহাসনের উত্তরাধিকারী পিটার ফেডোরোভিচ - 1755 সালে একটি মজাদার দুর্গ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এটি জানা যায় যে গ্র্যান্ড ডিউক মজাদার সামরিক যুদ্ধের খুব পছন্দ করেছিলেন, তিনি বিশেষত দুর্গ দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন, যাতে তিনি অনেক সফল হন। অতএব, Pyotr Fedorovich সামরিক বিজ্ঞানের সমস্ত নিয়ম অনুসারে তার প্রশিক্ষণ দুর্গ তৈরি করেছিলেন এবং এটি একটি বরং জটিল দুর্গ কাঠামো ছিল। উত্তরাধিকারীর স্বদেশ থেকে হোলস্টেইন অফিসারদেরও এখানে পাঠানো হয়েছিল, কমান্ড্যান্ট হাউস, কেসমেট, অস্ত্রাগার বিল্ডিং এবং প্রকৃত দুর্গে প্রয়োজনীয় সমস্ত কিছু তৈরি করা হয়েছিল।

মালিকের প্রাসাদটিও দুর্গের সাথে একই সময়ে নির্মিত হয়েছিল। পিটার ফেডোরোভিচ এটি স্থপতি আন্তোনিও রিনাল্ডির কাছ থেকে অর্ডার করেছিলেন, পরে গ্র্যান্ড ডুকাল দম্পতির প্রিয় স্থপতি।

1762 সালের প্রাসাদ অভ্যুত্থানের সুপরিচিত ঘটনাগুলির পরে, প্রাসাদটি নিজেকে বেহাল অবস্থায় দেখতে পায় এবং ধীরে ধীরে বেকায়দায় পড়ে যায়। ওরানিয়েনবাউম ধারাবাহিকভাবে তৃতীয় পিটারের উত্তরাধিকারীদের কাছে চলে যান - তার ছেলে এবং নাতি আলেকজান্ডার, কনস্ট্যান্টিন এবং মিখাইল।

গ্র্যান্ড ডিউক মিখাইল পাভলোভিচ নিজেই তার এই সম্পত্তিতে বিশেষ আগ্রহী ছিলেন না, তবে এর বিভাগটি তার স্ত্রী গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনার সম্পূর্ণ নিষ্পত্তিতে ছিল। এবং এখন থেকে, ওরানিয়েনবাউম তার দ্বিতীয় উত্তেজনার সময়ে প্রবেশ করে। এবং আমরা এই পুরো প্রাসাদের সংমিশ্রণ এবং বিশেষত, পিটার III এর প্রাসাদটির সংরক্ষণের জন্য গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনা এবং তার উত্তরাধিকারী - মেকলেনবার্গ-স্ট্রেলিটজের ডিউকসের কাছে ঋণী। কিন্তু প্রথম জিনিস প্রথম.

তৃতীয় পিটারের প্রাসাদের রক্ষক গ্লেব পাভলোভিচ সেডভ বলেছেন:

"পিটার III এর প্রাসাদটি 18 শতকের মাঝামাঝি রোকোকো যুগের একটি প্যাভিলিয়ন, যা ইতালীয় প্যাভিলিয়নের ধরণ অনুসারে স্থপতি আন্তোনিও রিনাল্ডি দ্বারা নির্মিত। তিনি কাটা কর্নার কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, যা ইতালিতে প্রায়শই স্থপতিরা একটি বর্গাকার প্রভাব তৈরি করতে ব্যবহার করতেন।

প্রাসাদে আপনি ছয়টি পুনরুদ্ধার করা অভ্যন্তরীণ দেখতে পাবেন, যা তাদের ঐতিহাসিক চেহারায় প্রদর্শিত হয়। সংক্ষিপ্ত সময়ের মধ্যে, দুই বছরের মধ্যে, প্রাসাদের দেয়াল এবং ছাদগুলি তাদের ঐতিহাসিক রঙে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যা পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়া চলাকালীন ক্লিয়ারিংয়ের ভিত্তিতে করা হয়েছিল। parquets এছাড়াও সাবধানে পুনরুদ্ধার করা হয়েছে. প্রাসাদের কেন্দ্রীয় হলঘরে এবং অফিসে ঐতিহাসিক চিত্রকর্ম তার জায়গায় ফিরে আসে। পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়া চলাকালীন বেশ কয়েকটি আবিষ্কারও করা হয়েছিল।

তৃতীয় পিটারের প্রাসাদ কখনই আবাসিক প্রাসাদ ছিল না। গ্রীষ্মকালীন প্যাভিলিয়ন, দুর্গের অঞ্চলে একটি প্যাভিলিয়ন, গ্র্যান্ড ডিউক পিটার ফেডোরোভিচের বিনোদনের উদ্দেশ্যে, যিনি এখানে পিটারস্ট্যাডের তার মজাদার দুর্গ তৈরি করছেন। 1759 সালে ইতালীয় স্থপতি আন্তোনিও রিনাল্ডির আদেশে নির্মিত এই প্রাসাদটি আজ অবধি সম্পূর্ণরূপে তার স্থাপত্যিক রূপ ধরে রেখেছে। এটি 18 শতকের কয়েকটি স্মৃতিস্তম্ভের মধ্যে একটি যা মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় হারিয়ে যায়নি বা ধ্বংস হয়নি, যা এর স্থাপত্যের রূপ ধরে রেখেছে।

অভ্যন্তরীণ বেশ কিছু পরিবর্তন হয়েছে, এবং 19 শতকের সজ্জার উপাদানগুলি উপস্থিত হয়েছে। কারণ প্রাসাদটি দীর্ঘ সময়ের জন্য ভুলে গিয়েছিল এবং 19 শতকে এটি খুব খারাপ অবস্থায় ছিল। ওরানিয়ানবাউমের উপপত্নী গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনার যত্ন এবং ইচ্ছার জন্য ধন্যবাদ, এই প্রাসাদটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এই পুনরুদ্ধারটি স্থপতি প্রাইস দ্বারা অব্যাহত ছিল এবং 1880-এর দশকে প্রাসাদটি একটি আপডেট আকারে তার দরজা পুনরায় খুলে দেয়। এটি 19 শতকের শেষের দিকে রাশিয়ায় পুনরুদ্ধার পদ্ধতির প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, কারণ মূল ধারণা, 1880-এর দশকের কাজের ধারণাটি ছিল অবিকল পুনরুদ্ধার - আন্তোনিও রিনাল্ডির কাঠের মেঝে সংরক্ষণ, স্টুকো সংরক্ষণ। সজ্জা রঙের স্কিমটি বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গেছে, যা আজ 19 শতক থেকে সংরক্ষিত হয়েছে।

আপনাকে প্রাসাদের মালিকের একটি প্রতিকৃতি দ্বারা অভ্যর্থনা জানানো হয়েছে - পাইটর ফেডোরোভিচ - এবং তার সামনে মায়সেন কারখানার চীনামাটির বাসন সৈন্যদের উপস্থাপন করা হয়েছে, যা পাইটর ফেডোরোভিচের সংগ্রহে প্রচুর পরিমাণে ছিল। সে সময় রাশিয়ায় চীনামাটির বাসনের সবচেয়ে বড় সংগ্রহ ছিল তার। আরও হেঁটে আপনি একটি ছোট ঘরে পাইটর ফেডোরোভিচের চীনা সংগ্রহের টুকরোগুলিতে মনোযোগ দিতে পারেন।

প্রাসাদের কেন্দ্রীয় হল - তথাকথিত পিকচার হল - এর নামটি ঝুলন্ত ট্রেলিস থেকে পেয়েছে, যা 18 শতকের মাঝামাঝি গ্র্যান্ড ডিউক পিটার ফেডোরোভিচের আদেশে এখানে সাজানো হয়েছিল। এই জালিকা ঝুলন্ত হারিয়ে গেছে. সম্রাটের মৃত্যুর পর, ক্যাথরিন পিটারের সংগ্রহ থেকে সমস্ত চিত্রকর্ম এবং অনেক জিনিসপত্র সেন্ট পিটার্সবার্গে নিয়ে যান। এবং তারা হারমিটেজ, একাডেমি অফ আর্টস এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলিতে অদৃশ্য হয়ে যায়। আমরা আজ তাদের অনেকের চিহ্ন হারিয়েছি।

সোভিয়েত সময়ে, যুদ্ধের পরে, এলজিঙ্গার প্রাসাদের প্রথম কিউরেটর, স্থপতি প্লটনিকভের সাথে একত্রে প্রচুর পরিমাণে কাজ করেছিলেন এবং তার ঐতিহাসিক চেহারাতে ঝুলন্ত ট্রেলিসটিকে পুনরায় তৈরি করেছিলেন। এগুলি স্মারক কাজ নয়; এগুলি পাইটর ফেডোরোভিচের অধীনে ছিল না। এটি অ্যাকাডেমিশিয়ান শটেলিনের তালিকা অনুসারে চিত্রগুলির একটি খুব সুনির্দিষ্ট ঐতিহাসিক নির্বাচন, যা এলজিঙ্গার সংরক্ষণাগারে খুঁজে পেয়েছেন। এগুলি XVII-XVIII ফ্লেমিশ, ইতালিয়ান, জার্মান স্কুলগুলির কাজ। এগুলো আসল। তারা তাদের নির্বাচন খুব সুনির্দিষ্ট ছিল. সেগুলো. শটেলিনের তালিকার উপর ভিত্তি করে, যুদ্ধোত্তর যুগের গবেষকরা সংশ্লিষ্ট যুগ এবং চিত্রকলার স্কুল নির্বাচন করেছিলেন। অতএব, আজকের পেইন্টিংটি বেশ আকর্ষণীয়। এরা হলেন রোটারি, পিয়েত্রো লিবেরি, রুবেনসের ছাত্র, গুইডো রেনি, সালভেটর রোসা...

ট্রেলিস ঝুলানো একটি পদ্ধতি, অভ্যন্তরে পেইন্টিং স্থাপন করার একটি পদ্ধতি, যখন পেইন্টিংটি ফ্রেম ছাড়াই শক্তভাবে স্থাপন করা হয় এবং সম্পূর্ণরূপে ওয়ালপেপারের মতো দেয়ালকে ঢেকে দেয়। পেইন্টিংগুলির এই সংগ্রহের অনেকগুলি কাজ ওরানিয়েনবাউম সংগ্রহের, তাদের অনেকগুলি যুদ্ধের পরে বিতরণের সময় কেন্দ্রীয় সংগ্রহস্থল থেকে এসেছিল। এর মধ্যে রয়েছে গ্যাচিনা এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের কিছু জাদুঘর। সেগুলো. বিশ্বের সাথে এক এক করে, যেমন তারা বলে। আমরা একই আকারে ঝুলন্ত ট্রেলিগুলিকে পুনরুদ্ধার করেছি যেভাবে এটি সোভিয়েত আমলে যুদ্ধের পরে একই পরিমাণে এবং একই অনুপাতে দেখেছিল।

পিকচার হলে, অর্ধবৃত্তাকার কোণগুলি তৈরি করা হয়েছিল এবং তাদের উপর চিত্রগুলিও ঝুলানো হয়েছিল। তারা একটি একক স্ট্রেচারে রয়েছে, এটি একটি বড় স্ট্রেচারে প্রসারিত একটি ক্যানভাস। এই কোণগুলি সাবধানে ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং এই ফর্মটিতে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং তারপরে তাদের জায়গায় ফিরে এসেছিল। পিকচার হলের একটি মনোরম সিলিংও রয়েছে, যা আমরা পুনরুদ্ধারের সময় অলৌকিকভাবে আবিষ্কার করেছি। আমরা জানতাম যে এখানে একবার একটি মনোরম সিলিং ছিল, কিন্তু পরিদর্শনের সময় আমরা একটি ফাঁকা ক্যানভাস জুড়ে এসেছি। এটি পরে পরিণত হয়েছে, তিনি সহজভাবে এটি আঁকা ছিল. এটি 19 শতকের একটি নৈসর্গিক প্ল্যাফন্ড এবং এটি 1880 এর দশকে স্থপতি প্রাইসের পুনরুদ্ধার কাজের সাথে সম্মিলিতভাবে করা হয়েছিল।

এবং প্রাসাদের তিনটি কক্ষের দেয়াল, দরজার ঢাল এবং জানালার স্থান পূরণকারী প্যানেলগুলি বিশেষ মনোযোগের দাবি রাখে। প্রাথমিকভাবে, দীর্ঘকাল ধরে এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এগুলি ফিডোর ভ্লাসভের প্যানেল ছিল। প্রকৃতপক্ষে, তিনিই পাইটর ফেডোরোভিচের জন্য অনন্য বার্ণিশ প্যানেলের এই জটিলটি সম্পন্ন করেছিলেন। কিন্তু সেগুলো সংরক্ষণ করা হয়নি। অবশিষ্ট নমুনাগুলি ব্যবহার করে, মাস্টার সাদিকভ এবং ভলকোভিস্কস্কি 19 শতকের 80 এর দশকে এই কমপ্লেক্সটিকে পুনরুদ্ধার করেছিলেন, অনেকগুলি দৃশ্যের পুনরাবৃত্তি করেছিলেন এবং আমরা এখন 19 শতকের শেষের চিনোইসেরির এই উদাহরণটি দেখতে পাচ্ছি, জটিল কৌশলগুলি ব্যবহার করে মাস্টারদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছে - টেম্পেরা পেইন্টিং, আঠালো পেইন্টিং , বার্নিশ, ইত্যাদি। খুব কঠিন. সেগুলি ভেঙে দেওয়া হয়নি, সেগুলি এখানেই পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।

ঝুলন্ত ট্রেলিসে কিছু ফাঁক রয়েছে। আমরা সোভিয়েত সময়ে যে সুরম্য ভলিউমটি পুনরুদ্ধার করেছি, তবে সম্ভবত আমরা আকার এবং স্কুল অনুসারে নির্বাচন করব, তবে এটিও এত সহজ নয়।

Pyotr Fedorovich এর অফিস। এটি এখন 18 এবং 19 শতকের একটি মিশ্র অলঙ্করণ। কাঠের মেঝে এবং সিলিং মোল্ডিংগুলি 19 শতকে এখানে আবির্ভূত পেইন্টিংগুলির সাথে মিলিত হয়েছে, যেগুলি পুনরুদ্ধার কাজের অংশ হিসাবে তাদের ঐতিহাসিক স্থানে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটি জার্মান শিল্পী হ্যান্স শ্মিটের একটি চিত্রকর্ম, যা ওয়েমার শহরে আঁকা হয়েছিল। সেখানে থাকার সময় তিনি পিটার তৃতীয়ের প্রাসাদে আসেননি। শিকার থিম উপর অফিসে এই পেইন্টিং, বেডরুমের যাজকীয় দৃশ্য. তিনি তাদের সেখানে লিখেন এবং তাদের এখানে পাঠান, সেগুলি এখানে সুরম্য ওয়ালপেপার হিসাবে ইনস্টল করা হয়েছে। সোভিয়েত সময়ে, তারা "স্মৃতিস্তম্ভের নান্দনিক স্তরের অনুপযুক্ত" শব্দের মাধ্যমে ভেঙে ফেলা হয়েছিল এবং আমাদের স্টোররুমে ধ্বংসপ্রাপ্ত অবস্থায় সংরক্ষণ করা হয়েছিল। পৃথকভাবে, আমি পুনরুদ্ধারকারীদের কৃতিত্বটি নোট করতে চাই যারা এই পেইন্টিংটি পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল, যা কার্যত অদৃশ্য ছিল। এবং আমরা আজ তাদের ঐতিহাসিক স্থানে ফিরিয়ে দিয়েছি।

পুনরুদ্ধার প্রক্রিয়া চলাকালীন, এখানে আরেকটি আবিষ্কার করা হয়েছিল। আঁকা প্যানেলগুলির মধ্যে একটি দেরী ফ্যাব্রিকের তিনটি স্তরের নীচে তার জায়গায় ছিল। স্পষ্টতই, এটির সংরক্ষণের দুর্বল অবস্থা, অসংখ্য ফাটল এবং ক্ষতির কারণে এটিকে তার জায়গায় রেখে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এবং আমরা সোভিয়েত পুনরুদ্ধারকারীদের কাছে কৃতজ্ঞ, কারণ এই প্যানেলটি মূলত তার জায়গায় সংরক্ষিত ছিল। আমরা এটিকে প্রায় একই অবস্থায় রেখেছি, শুধুমাত্র এটিকে কিছুটা শক্তিশালী করছি, যেখানে এটি পাওয়া গেছে।

সোভিয়েত সময়ে 1953 সাল পর্যন্ত, যখন প্রাসাদটি একটি যাদুঘর হিসাবে আবার তার দরজা খুলেছিল, তখন 17 তম বছর থেকে শুরু করে প্রচুর সংখ্যক বিভিন্ন সংস্থা এখানে অবস্থিত ছিল। এছাড়াও একটি বনায়ন সমবায়, কিছু সময়ের জন্য একটি চিড়িয়াখানা এবং অন্যান্য বিভিন্ন প্রতিষ্ঠান ছিল। মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, লোকেরা এমনকি কিছু সময়ের জন্য এখানে বাস করেছিল এবং চুলা জ্বালাত। অতএব, 17 থেকে 53 পর্যন্ত, প্রাসাদটি জাদুঘর হিসাবে ব্যবহৃত হয়নি। এবং দুর্ভাগ্যবশত, তিনি যে যত্ন পেয়েছিলেন তা অপর্যাপ্ত ছিল। যুদ্ধের পরে, একটি সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, এবং প্রাসাদের যাদুঘরের চেহারা ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল।

পিটার তৃতীয়ের শয়নকক্ষটি পিটার ফেডোরোভিচের সময় থেকে ঐতিহাসিক সাজসজ্জা বজায় রাখে নি। কোণে একটি লাল শামিয়ানা দিয়ে একটি বিছানা দাঁড়িয়ে ছিল। তবে বিছানার জায়গায় একটি স্মারক বস্তু রয়েছে যা পিটারের আদেশে তৈরি করা হয়েছিল। এটি একটি মন্ত্রিসভা যা চিনোইজারির স্টাইলে তৈরি মাস্টার ফ্রান্সিস কনডর, যিনি চীনামাটির বাসন পণ্য অনুকরণ করেন। ক্যাবিনেটটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যাতে দর্শকের কাছে মনে হয় এটি একটি চীনামাটির বাসন। এটি প্রাসাদ থেকে 18 শতকের একটি খাঁটি স্মারক আইটেম। মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় একটি শেল এই বেডরুমে আঘাত করেছিল, কিন্তু অলৌকিকভাবে বিস্ফোরিত হয়নি। তিনি এখানে যে অগ্নিকুণ্ড ছিল তা ধ্বংস করে দেন। পুনঃস্থাপন কাজের সময় অগ্নিকুণ্ডটি পুনরায় তৈরি করা হয়নি। আমরা ভবিষ্যতে এটি করার পরিকল্পনা করছি। আপাতত আমরা এই অগ্নিকুণ্ডের একটি অনুকরণ প্রদর্শন করছি, যা একটি যুদ্ধ-পূর্ব ছবি থেকে তৈরি। এটি প্রচুর তাক সহ একটি স্টুকো ফায়ারপ্লেস ছিল। এবং ঐতিহাসিক পেইন্টিংটিতে, যা তার জায়গায় ফিরে এসেছে, দৃশ্য থেকে চিহ্ন এবং উপরের দিকে খোদাই করা তাক থেকে ছোট ছোট চিহ্নগুলি সংরক্ষিত ছিল। সেগুলো. পেইন্টিং তার জায়গায় ফিরে. কিছু কাজ সংরক্ষিত ছিল না, তাই আমরা সাধারণ ক্যানভাস দিয়ে খালি দেয়ালগুলিকে ঢেকে দিয়েছিলাম, এটি লেখকের প্রাইমারের রঙে রঙিন করেছিলাম। একটি কাজে, ফ্রেমটি পুনরুদ্ধার না করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যেহেতু এটি অন্যান্য সমস্ত ফ্রেম থেকে মৌলিকভাবে আলাদা, আমরা এটি আবিষ্কার করতে চাইনি।

সাধারণভাবে, এটি লক্ষ করা উচিত যে পিটার III এর প্রাসাদে এবং সাধারণভাবে ওরানিয়েনবাউমে, তবে বিশেষত প্রাসাদেও, আমরা পুনর্গঠনের বিষয়ে বিশেষভাবে সতর্ক ছিলাম এবং আমরা কার্যত এমন কিছু পুনঃনির্মাণ করিনি যা সম্পূর্ণ হারিয়ে গেছে। সেগুলো. আমরা দেয়াল এবং ছাদের প্লেনে সর্বত্র রঙের ক্লিয়ারিং রেখেছিলাম যা সম্পূর্ণভাবে হারিয়ে গেছে তা আমরা আবার তৈরি করিনি। পিটারহফ মিউজিয়ামে এবং বিশেষ করে ওরানিয়েনবাউমে আমরা যে সংরক্ষণ পদ্ধতিটি মেনে চলি। পুনরুদ্ধার নয়, তবে সংরক্ষণ প্রথম এবং সর্বাগ্রে।

প্লট সংক্রান্ত। অফিসে শিকারের থিম রয়েছে - এটি হলেন জিন-ব্যাপটিস্ট ওউড্রি, যিনি এই শিকারের বিষয়গুলি ফন্টেইনব্লু দুর্গের জন্য, লুই XV-এর জন্য লিখেছিলেন এবং এটি দিয়ে শ্মিটকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন, কারণ এই থিমে প্রচুর সংখ্যক খোদাই ছিল ( uvrazh - একটি ভিজ্যুয়াল প্রকাশনা, একটি ন্যূনতম ক্যাপশন টেক্সট সহ বা একটি মুদ্রিত এবং আবদ্ধ স্বাধীন বই ব্লকের আকারে বিস্তৃত ব্যাখ্যামূলক পাঠ্য সহ চিত্রের পৃথক শীটগুলির একটি সেট (একটি ফোল্ডারে বা আবদ্ধ) - প্রায়। এড) এবং শয়নকক্ষে অ্যান্টোইন ওয়াটেউ, যিনি এই দৃশ্যগুলির জন্য শ্মিটকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। সাহসী পেইন্টিং, যাজক, যা রোকোকো যুগে ফ্যাশনেবল ছিল। এবং আমরা ইতিমধ্যে দ্বিতীয় রোকোকো দেখতে পাচ্ছি, যা 19 শতকে ফ্যাশনেবল ছিল।

শেষ কক্ষটি প্রাসাদের বউডোয়ার, যেখানে 18 শতকের সিলিং ঢালাইয়ের প্রধান অংশটি সংরক্ষিত আছে। এটি XVIII শতাব্দীর একটি ছাঁচনির্মাণ, যা পাইটর ফেডোরোভিচের স্থপতি আন্তোনিও রিনালদির ধারণা অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল। সমস্ত সামরিক বৈশিষ্ট্য এখানে উপস্থিত রয়েছে, কেন্দ্রে রয়েছে মনোগ্রাম "পিএফ", গ্র্যান্ড ডিউকের আদ্যক্ষর এবং একটি সামরিক থিমের চারটি রচনা, যা এখানে ওরানিয়েনবাউমে সংঘটিত মজাদার যুদ্ধের কথা বলে। প্রাসাদের পাশের পুকুরটিকে গ্রেট প্লেজার সাগর বলা হত, যা একটি বারান্দা সহ বউডোয়ারের জানালা থেকে দেখা যায়। এবং এই পুকুরে, পাইটর ফেডোরোভিচের দুটি গ্যালি এবং একটি ফ্রিগেট ছিল, যা প্রকৃত আকারের 1/4 তৈরি হয়েছিল এবং এখানে বৃহত্তম সামরিক অনুশীলন এবং গেমস অনুষ্ঠিত হয়েছিল। দুর্গের গ্যারিসন গ্রীষ্মে দুই হাজার লোকের সংখ্যা ছিল। সেগুলো. পিটারের শখগুলি মোটেও খেলনা প্রকৃতির ছিল না, তবে খুব গুরুতর সামরিক প্রকৃতির ছিল। এই কক্ষের দেয়াল সজ্জা বোনা ছিল. 19 শতকে, প্রাইস নিজেকে কিছু পরিবর্তন করার অনুমতি দেয় এবং 19 শতকের শেষের দিকে আখরোটের কাঠের ছাঁটা দেখা যায়।

এবং ওয়ারড্রোবের পায়খানাতে, যা সংরক্ষিত হয়েছে, আমরা পিটার ফেডোরোভিচের আসল ইউনিফর্ম, কাকড টুপি এবং তরোয়াল উপস্থাপন করি, যা পুনরুদ্ধারের পরে এই প্রাসাদে ফিরে এসেছিল।

আরেকটি দরজা একটি গোপন সিঁড়ির দিকে নিয়ে যায়, যা অবশ্যই, যে কোনও দুর্গ বা দুর্গের মতো, সর্বদা বিচক্ষণতার সাথে যাওয়ার জন্য এই জাতীয় ঘরে থাকা উচিত।

পিটার যে সংস্করণটি এখানে তার ত্যাগে স্বাক্ষর করেছিলেন তা অপ্রমাণিত। জানা যায় যে অভ্যুত্থানের রাতে তিনি এখানে এসেছিলেন, ওরানিয়েনবাউমে রাত কাটিয়েছিলেন - বা গ্রেট মেনশিকভ প্রাসাদে বা এখানে, এবং তাকে রোপশাতে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল।

এই প্রকল্পের স্বতন্ত্রতা হল রাশিয়ার কোথাও - অন্তত আমি উদাহরণগুলি জানি না - যখন দুই বছরে প্রাঙ্গনের শৈল্পিক সজ্জা, সমস্ত আসবাবপত্র, নেটওয়ার্ক, প্রাসাদ নিজেই, এর সম্মুখভাগগুলি এত অল্প সময়ের মধ্যে ব্যাপকভাবে পুনরুদ্ধার করা হয়। সময় এবং এই ধরনের মানের সাথে - এটি একটি বড় চুক্তি যে আমরা প্রাসাদটিকে সেন্ট পিটার্সবার্গের সাংস্কৃতিক জায়গায় ফিরিয়ে দিতে পেরেছি।

— 19 শতকে, প্রাসাদটির পুনরুদ্ধার গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনার আদেশে করা হয়েছিল এবং তার মেয়ে একেতেরিনা মিখাইলোভনা চালিয়েছিলেন। রোমানভদের এই শাখার মধ্যে সম্রাটের ব্যক্তিত্বের প্রতি এত আগ্রহের কারণ কী?

খুব ভালো প্রশ্ন। এলেনা পাভলোভনা তার জীবন মানবহিতৈষী, সেইসাথে ওরানিয়েনবাউমের অধ্যয়নের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন। তিনি ওরানিয়েনবাউমের ইতিহাসের উপর একটি বিশাল অধ্যয়ন পরিচালনা করেছিলেন। তিনি তার পূর্ববর্তী সমস্ত মালিকদের - মেনশিকভ এবং পিটার উভয়কেই অত্যন্ত সম্মান করতেন - তাই পিটার III এর পুনরুদ্ধারের ধারণাটি তার পূর্বসূরিদের প্রতি শ্রদ্ধার ধারণাকে প্রতিধ্বনিত করেছিল। এবং একেতেরিনা মিখাইলোভনা এই কাজটি চালিয়ে গেছেন, কারণ প্রাসাদটি পুনরুদ্ধারের আদেশ গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনার অধীনে জারি করা হয়েছিল। এটা ঠিক যে 19 শতকের 80 এর দশকে যে কাজটি করা হয়েছিল, যার মধ্যে হ্যান্স শ্মিড্টের পেইন্টিং কমিশন - তার মেয়ে ইতিমধ্যে এতে অংশ নিয়েছিল।"

এটা অবশ্যই বলা উচিত যে গ্র্যান্ড ডাচেস এলেনা পাভলোভনা ইম্পেরিয়াল পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের চেয়ে রাশিয়ান বিজ্ঞান, সংস্কৃতি এবং ইতিহাসের জন্য প্রায় বেশি কাজ করেছিলেন। এবং আমরা অবশ্যই আমাদের রেডিও ভ্রমণে এটি সম্পর্কে বিস্তারিতভাবে আপনাকে বলব। পাশাপাশি প্রাসাদের প্রথম মালিক সম্পর্কে - সম্রাট পিটার তৃতীয়। একটি মর্মান্তিক, অস্পষ্ট, রহস্যময় ব্যক্তিত্ব, খোলামেলাভাবে বলতে গেলে, অনেকাংশে নিন্দা করা হয়েছিল, তবে তার স্বল্প রাজত্ব সত্ত্বেও, তিনি রাশিয়ান সংস্কৃতি, বিশেষত সঙ্গীতের জন্য অনেক কিছু করতে পেরেছিলেন। গ্র্যাড পেট্রোভ রেডিওর মিউজিক এডিটর ওলগা সুরোভেগিনার সাথে "রেডিও এক্সকারশনস" বিভাগে এই সম্পর্কে প্রোগ্রামগুলি শুনুন - "মিউজিক্যাল পিকচারে ওরানিয়েনবাউমের ইতিহাস।"

প্রথম পিটারের শাসনামলে শিক্ষা, সংস্কৃতি ও বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে ব্যাপক পরিবর্তন সাধিত হয়। এগুলি দেশের আর্থ-সামাজিক জীবনে গভীর পরিবর্তন এবং ইউরোপীয় দেশগুলির সাথে সম্প্রসারিত সম্পর্কের কারণে ঘটেছিল। উন্নয়নশীল শিল্প, সংস্কারকারী সেনাবাহিনী এবং নতুন সরকার ব্যবস্থার জন্য বিভিন্ন ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞদের প্রয়োজন: নাবিক, প্রকৌশলী, স্থপতি, মানচিত্রকার এবং সাধারণভাবে শিক্ষিত মানুষ।

স্কুলগুলি খোলা হয়েছিল: নাভিগাটস্কায়া, যা 1715 সাল থেকে সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রতিষ্ঠিত মেরিটাইম একাডেমি, আর্টিলারি, ইঞ্জিনিয়ারিং, মেডিকেল স্কুল, অ্যাম্বাসেডরিয়াল প্রিকাজে অনুবাদকদের প্রশিক্ষণের জন্য একটি স্কুলের জন্য একটি প্রস্তুতিমূলক ক্লাস হয়ে ওঠে। অনেক তরুণ বিদেশে পড়তে গেছে। প্রাদেশিক অভিজাত এবং কর্মকর্তাদের সন্তানদের জন্য, 42টি "ডিজিটাল" স্কুল তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে 2 হাজার নাবালক সাক্ষরতা এবং পাটিগণিত শিখেছিল। 1714 সালের সার্বভৌম ডিক্রি অনুসারে, যে সমস্ত উচ্চপদস্থ ব্যক্তিরা কমপক্ষে একটি "ডিজিটাল" স্কুল থেকে স্নাতক হননি তাদের বিয়ে করা নিষিদ্ধ ছিল। কারিগরদের ছেলেমেয়েরা পাহাড়ের স্কুলে পড়াশোনা করত, আর সৈন্যদের ছেলেমেয়েরা গ্যারিসন স্কুলে পড়ত। প্রথম স্থানে থাকা বিষয়গুলির মধ্যে ছিল গণিত, জ্যোতির্বিদ্যা, প্রকৌশল এবং দুর্গ। ধর্মতত্ত্ব শুধুমাত্র ডায়োসেসান স্কুলে পড়ানো হত, যেখানে পাদরিদের বাচ্চারা শিক্ষিত হত।

নতুন পাঠ্যপুস্তক আবির্ভূত হয়েছে, সর্বাধিক বিখ্যাত ম্যাগনিটস্কির "পাটিগণিত" (1703), যা প্রায় পুরো 18 শতকে অধ্যয়ন করতে ব্যবহৃত হয়েছিল।

"পাটিগণিত" থেকে পৃষ্ঠা

চার্চ স্লাভোনিকের পরিবর্তে, একটি নাগরিক লিপি, আধুনিক লিপির অনুরূপ, এবং আরবি সংখ্যা চালু করা হয়েছিল (1708)।

1702 সালে, প্রথম মুদ্রিত সংবাদপত্র "ভেদোমোস্টি" রাশিয়ায় প্রকাশিত হতে শুরু করে, সামরিক অভিযানের অগ্রগতি, বিদেশে ঘটনা এবং কারখানা নির্মাণের বিষয়ে প্রতিবেদন করে। 1700 সালে, পিটার আদেশ দিয়েছিলেন যে বছরের শুরুটি 1 সেপ্টেম্বর নয়, 1 জানুয়ারী হিসাবে বিবেচনা করা উচিত এবং একই সাথে খ্রিস্টের জন্ম থেকে বছর গণনা প্রবর্তন করা হয়েছিল, বিশ্বের সৃষ্টি থেকে নয়।

পিটার প্রথমের অধীনে, রাশিয়ার প্রথম যাদুঘর, কুনস্টকামেরার সৃষ্টি শুরু হয়েছিল, যা ঐতিহাসিক এবং প্রাকৃতিক বিজ্ঞানের সংগ্রহের সংগ্রহের সূচনা হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। জার আদেশ দিয়েছিলেন যে "প্রাচীন এবং অস্বাভাবিক জিনিসগুলি" সেখানে বিতরণ করা হবে: বিলুপ্তপ্রায় প্রাণীদের কঙ্কাল, প্রাচীন পাণ্ডুলিপি, প্রাচীন কামান, অ্যালকোহলে সংরক্ষিত দানব, শারীরবৃত্তীয় সংগ্রহ। একটি সমৃদ্ধ লাইব্রেরিও ছিল, যার বইয়ের সংগ্রহে 11 হাজার ভলিউম অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1719 সালে, কুনস্টকামেরা জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত করা হয়েছিল।

বিজ্ঞানের বিকাশের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ সায়েন্সেসের সৃষ্টি, যা 1725 সালে খোলা হয়েছিল। এর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্যটি ছিল এটি রাষ্ট্র দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল এবং ভিত্তি থেকে এটিকে সমর্থন করা হয়েছিল, বিপরীতে। পশ্চিম ইউরোপের দেশগুলি, যেখানে একাডেমিগুলি তাদের রক্ষণাবেক্ষণের জন্য তহবিল চেয়েছিল। ইতিহাসের উপর অনেকগুলি কাজ তৈরি করা হচ্ছে: "হিস্ট্রি অফ দ্য সুয়ান ওয়ার", পিটার আই দ্বারা সহ-লেখক, মানকিভের "দ্য কোর অফ রাশিয়ান হিস্ট্রি"।

পিটার প্রথম রাশিয়ার ভূখণ্ডের মধ্য দিয়ে ভারত থেকে ইউরোপে একটি বাণিজ্য পথ তৈরির স্বপ্ন দেখেছিলেন। অসংখ্য বৈজ্ঞানিক অভিযান কাস্পিয়ান সাগরের পশ্চিম উপকূলের মানচিত্র সংকলন করেছে। আরাল, আজভ সমুদ্র, ডন অববাহিকা। রাশিয়ানরা কামচাটকা এবং কুরিল দ্বীপপুঞ্জ পরিদর্শন করেছিল। আইকে কিরিলভের "অল-রাশিয়ান সাম্রাজ্যের অ্যাটলাস" উপস্থিত হয়েছিল এবং ভূতাত্ত্বিক জরিপ করা হয়েছিল। এস ইউ রেমেজভ "সাইবেরিয়ার অঙ্কন বই" সংকলন করেছেন। তার মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে, পিটার কমান্ডার V.I. বেরিংকে একটি নির্দেশে স্বাক্ষর করেছিলেন, যিনি এশিয়া এবং আমেরিকার মধ্যে একটি প্রণালী আছে কিনা তা প্রতিষ্ঠা করার কথা ছিল।

পিটার দ্য গ্রেটের অধীনে, সিভিল নির্মাণে পাথর ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করে। এই বছরগুলিতে, সেন্ট পিটার্সবার্গে অ্যাডমিরালটি ভবনগুলি নির্মিত হয়েছিল,

Gostiny Dvor, Kunstkamera এবং অন্যান্য ভবন. স্থপতিদের দ্বারা তৈরি একটি পরিকল্পনা অনুসারে শহরের উন্নয়ন করা হয়েছিল। রাস্তাগুলি সমকোণে ছেদ করেছে, সাধারণ বিল্ডিংগুলি একে অপরের কাছাকাছি দাঁড়িয়েছিল, আভিজাত্যের প্রাসাদগুলি 2-3 তলায় নির্মিত হয়েছিল, রাস্তার মুখোমুখি, তাদের প্রত্যেকের নিজস্ব চেহারা ছিল।

পিটার I বিখ্যাত ইতালীয় স্থপতি ডোমেনিকো ট্রেজিনিকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যিনি জার গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ, বারোটি কলেজের বিল্ডিং তৈরি করেছিলেন।

এবং পিটার এবং পল ক্যাথেড্রাল। এটি একটি দীর্ঘায়িত আয়তক্ষেত্রাকার ভবন ছিল, তথাকথিত হল টাইপ, একটি বেল টাওয়ার এবং একটি চূড়া সহ। স্পায়ারের উচ্চতা 112 মিটার, ইভান দ্য গ্রেটের বেল টাওয়ারের চেয়ে বেশি।

সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি বিশেষ স্থাপত্য শৈলী গড়ে উঠেছে, যাকে রাশিয়ান বারোক বলা হয়। একটি একক শৈলীতে পশ্চিমা এবং রাশিয়ান শৈল্পিক ঐতিহ্যের জৈব সংমিশ্রণ সেন্ট পিটার্সবার্গকে বিশ্বের সবচেয়ে সুন্দর শহরগুলির মধ্যে একটি করে তুলেছে। 1720 এর দশকের শুরুতে, রাশিয়ান স্থপতিরা নগর পরিকল্পনায় একটি প্রভাবশালী ভূমিকা পালন করতে শুরু করে। I.K. Korobov মস্কোতে Gostiny Dvor, স্থপতি I.P Zarudny - মেনশিকভ টাওয়ার গির্জা তৈরি করেছিলেন। রাশিয়ান স্থপতি পিএম এরোপকিনের নেতৃত্বে সেন্ট পিটার্সবার্গের জন্য একটি মাস্টার প্ল্যান তৈরি করা হয়েছিল।

18 শতকের শুরুতে। ধর্মনিরপেক্ষ পেইন্টিং দ্বারা প্রতিস্থাপিত হচ্ছে আইকন পেইন্টিং। প্রতিকৃতি শিল্পীরা চরিত্রের স্বতন্ত্রতা এবং নায়কদের অভ্যন্তরীণ জগতকে বোঝাতে চেয়েছিলেন। এগুলি ইভান নিকিটিনের প্রতিকৃতি, যাকে পিটার নিজেই একজন শিল্পী হতে সাহায্য করেছিলেন, তাকে ইতালিতে অধ্যয়ন করতে পাঠিয়েছিলেন এবং তারপরে তাকে আদালতের শিল্পী বানিয়েছিলেন। শিল্পী তার সমসাময়িকদের অনেক প্রতিকৃতি এঁকেছেন: চ্যান্সেলর গোলভকিন, বণিক জি স্ট্রোগানভ, তিনি জার এঁকেছেন।

শিল্পী আন্দ্রেই মাতভিভ, জারের আদেশে, হল্যান্ডে পড়াশোনা করেছিলেন। তিনি পিটার এবং পল ক্যাথেড্রালে একটি ধর্মীয় রচনা তৈরি করেছিলেন। শিল্পীর সবচেয়ে বিখ্যাত পেইন্টিং হল "তার স্ত্রীর সাথে স্ব-প্রতিকৃতি।"

প্রথম পিটারের আগে রাশিয়ায় কোনো পাবলিক থিয়েটার ছিল না। সত্য, জার আলেক্সি মিখাইলোভিচের অধীনে কোর্ট থিয়েটারটি বেশি দিন কাজ করেনি। পিটার I এর আদেশে, মস্কোতে রেড স্কোয়ারে একটি "কমেডি মন্দির" নির্মিত হয়েছিল, যেখানে জার্মান অভিনেতারা নাটক মঞ্চস্থ করেছিলেন। স্লাভিক-গ্রীক-ল্যাটিন একাডেমির থিয়েটারে, বাইবেলের বা প্রাচীন থিমগুলিতে অপেশাদার পারফরম্যান্স মঞ্চস্থ হয়েছিল।

পড়ার বৃত্ত পরিবর্তিত হয়েছে, বিশেষ করে শহরের বাসিন্দাদের মধ্যে, সাহিত্যে একটি নতুন নায়ক হাজির হয়েছে - একজন সাহসী, শিক্ষিত ভ্রমণকারী। উদাহরণস্বরূপ, এটি "রাশিয়ান নাবিক ভ্যাসিলি ক্যারিওটস্কির ইতিহাস" এর নায়ক।

সিনডের ভাইস-প্রেসিডেন্ট ফিওফান প্রোকোপোভিচ তার কাজগুলিতে রাশিয়ান অস্ত্রের বিজয়কে মহিমান্বিত করেছিলেন, পিটার দ্য গ্রেট, যার শক্তি তিনি ঘোষণা করেছিলেন "কোন আইনের অধীন নয়" অর্থাৎ সীমাহীন। ইংল্যান্ড থেকে পিটার আই-এর কাছে বোয়ার ফিওদর সালটিকভের চিঠিগুলি প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে তিনি তার চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছিলেন যে রাষ্ট্রকে বাণিজ্য, শিল্প, আভিজাত্যের স্বার্থ এবং জনগণের শিক্ষার বিকাশের যত্ন নেওয়া উচিত।