জোহান সেবাস্টিয়ান বাচ: জীবনী, ভিডিও, আকর্ষণীয় তথ্য, সৃজনশীলতা। I.S এর জীবনী বাখ সংক্ষেপে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের সংক্ষিপ্ত জীবনী এবং কাজ

> বিখ্যাত ব্যক্তিদের জীবনী

জোহান বাখের সংক্ষিপ্ত জীবনী

বাচ জোহান সেবাস্টিয়ান একজন অসামান্য সুরকার যিনি এক হাজারেরও বেশি সঙ্গীত রচনা লিখেছেন; প্রতিভাবান শিক্ষক এবং virtuoso organist; পলিফোনি ঘরানার মাস্টার। ভবিষ্যতের সংগীতশিল্পী 31 মার্চ, 1685-এ আইসেনাচে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার পূর্বপুরুষরা পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের বিভাগের অন্তর্গত, তাই সঙ্গীতের প্রতি তার প্রাথমিক প্রবণতা কাউকে অবাক করেনি। সুরকারের বাবা ধর্মনিরপেক্ষ এবং গির্জার কনসার্টের সংগঠক ছিলেন। বাখ পরিবারের আট সন্তানের মধ্যে সর্বকনিষ্ঠ ছিলেন।

অল্প বয়সে অনাথ, ছেলেটিকে তার চাচা দ্বারা লালনপালনের জন্য পাঠানো হয়েছিল, যিনি একজন পেশাদার অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি সহজেই জিমনেসিয়ামে প্রবেশ করেছিলেন, একই সাথে ক্ল্যাভিয়ার এবং অঙ্গ বাজাতে শেখার সময়। 15 বছর বয়সে, জোহান লুনেবার্গ ভোকাল স্কুলে প্রবেশ করেন, যেখানে তার সঙ্গীত জীবন শুরু হয়। অধ্যয়নের সময়, তিনি সেই সময়ের বিখ্যাত সঙ্গীতজ্ঞদের কাজের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য লুবেক, সেল এবং হামবুর্গে যান। 1703 সাল থেকে তিনি আদালতের বেহালা বাদক হিসেবে কাজ করেন, তারপর একজন অর্গানবাদক হিসেবে। ডিউক অফ ওয়েমারের দরবারে কাজের সময়কালে অনেকগুলি কাজ তৈরি হয়েছিল।

তখনই জে.এস. বাখ ক্ল্যাভিয়ারের জন্য কয়েক ডজন আধ্যাত্মিক ক্যান্টাটা, বেশ কয়েকটি কোরাল প্রিলিউড, একটি অর্গান টোকাটা এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য কাজ লিখেছিলেন। ওয়েমারে তার দুই পুত্র ছিল। মোট, তার এবং তার স্ত্রী মারিয়া বারবারার ছয়টি পুত্র ছিল, যাদের মধ্যে তিনটি বেঁচে ছিল না। সেখানে তিনি বিখ্যাত বেহালাবাদক আই.পি. ভন ওয়েস্টহফের সাথেও দেখা করেন। অন্যান্য দেশের সঙ্গীত প্রবণতা দ্বারা মুগ্ধ, তিনি Vivaldi এবং Corelli এর কাজের সাথে পরিচিত হয়ে ওঠে. 1717 সালের মধ্যে, তিনি ইতিমধ্যে একজন অসামান্য অর্গানিস্ট ছিলেন, যার সাথে কেউ প্রতিযোগিতা করার সাহস করেনি।

তিনি শীঘ্রই ডিউক অফ আনহাল্ট-কোথেনের চাকরিতে প্রবেশ করেন, যিনি তার প্রতিভার অত্যন্ত মূল্যবান ছিলেন। পরবর্তী ছয় বছরে তিনি তার স্ত্রীকে হারিয়েছেন এবং অনেক অর্কেস্ট্রাল এবং কীবোর্ড স্যুট লিখেছেন। মারিয়া বারবারার মৃত্যুর পরে, তিনি একজন বিখ্যাত গায়ককে পুনরায় বিয়ে করেছিলেন, যার সাথে তার আরও 13টি সন্তান ছিল। গত সাতাশ বছর ধরে, সংগীতশিল্পী লিপজিগে বসবাস করেছেন, যেখানে তিনি প্রথমে একজন সাধারণ সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং তারপরে সঙ্গীত পরিচালকের পদে ভূষিত হন। 1740 এর শেষের দিকে। তার দৃষ্টি তীব্রভাবে খারাপ হতে শুরু করে। তা সত্ত্বেও তিনি সংগীত নাটকের একটি নতুন চক্র তৈরি করেছিলেন।

মহান সুরকার 1750 সালের জুলাই মাসে মারা যান এবং তাকে সেন্ট জন চার্চের আঙ্গিনায় সমাহিত করা হয়। সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাসে তিনি চিরকালের জন্য অমর মাস্টারপিস এবং সঙ্গীতে তাদের নিজস্ব দার্শনিক চিন্তার স্রষ্টাদের একজন টাইটান হিসাবে নিচে চলে যাবেন।

যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ
জীবনের বছর: 1685-1750

বাখ এমন একটি প্রতিভা ছিল যে আজও তাকে একটি অতুলনীয়, ব্যতিক্রমী ঘটনা বলে মনে হয়। তাঁর সৃজনশীলতা সত্যিই অক্ষয়: 19 শতকে বাখের সঙ্গীতের "আবিষ্কার" হওয়ার পরে, এটির প্রতি আগ্রহ ক্রমাগতভাবে বৃদ্ধি পাচ্ছে, বাখের কাজগুলি এমন শ্রোতাদের মধ্যেও শ্রোতাদের জয় করছে যারা সাধারণত "গুরুতর" শিল্পে আগ্রহ দেখায় না।

বাখের কাজ, একদিকে, এক ধরণের সংক্ষিপ্তসার ছিল। তাঁর সঙ্গীতে, সুরকার সঙ্গীত শিল্পে যা কিছু অর্জন এবং আবিষ্কৃত হয়েছিল তার উপর নির্ভর করেছিলেন তার আগে. বাখের জার্মান অর্গান মিউজিক, কোরাল পলিফোনি এবং জার্মান ও ইতালীয় বেহালা শৈলীর বিশেষত্ব সম্পর্কে চমৎকার জ্ঞান ছিল। তিনি শুধু পরিচিতই হননি, সমসাময়িক ফরাসি হার্পসিকর্ডিস্ট (প্রাথমিকভাবে কুপেরিন), ইতালীয় বেহালাবাদক (কোরেলি, ভিভালদি) এবং ইতালীয় অপেরার প্রধান প্রতিনিধিদের কাজও নকল করেছিলেন। নতুন সবকিছুর প্রতি আশ্চর্যজনক সংবেদনশীলতার অধিকারী, বাচ তার সৃজনশীল অভিজ্ঞতার বিকাশ এবং সাধারণীকরণ করেছেন।

একই সময়ে, তিনি ছিলেন একজন উজ্জ্বল উদ্ভাবক যিনি বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশের পথ খুলে দিয়েছিলেন নতুন দৃষ্টিভঙ্গি. তাঁর শক্তিশালী প্রভাব 19 শতকের মহান সুরকারদের (বিথোভেন, ব্রাহ্মস, ওয়াগনার, গ্লিঙ্কা, তানেয়েভ) এবং 20 শতকের অসামান্য মাস্টারদের (শোস্তাকোভিচ, হোনেগার) কাজে প্রতিফলিত হয়েছিল।

বাখের সৃজনশীল ঐতিহ্য প্রায় অপরিসীম, এতে বিভিন্ন ঘরানার 1000 টিরও বেশি কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং তাদের মধ্যে এমন কিছু ব্যক্তি রয়েছে যাদের স্কেল তাদের সময়ের (এমপি) জন্য ব্যতিক্রমী। বাখের কাজগুলোকে ভাগ করা যায় তিনটি প্রধান জেনার গ্রুপ:

• কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীত;
• অঙ্গ সঙ্গীত,
• অন্যান্য যন্ত্রের জন্য সঙ্গীত (ক্ল্যাভিয়ার, বেহালা, বাঁশি, ইত্যাদি) এবং যন্ত্রসঙ্গীত (অর্কেস্ট্রাল সহ)।

প্রতিটি গোষ্ঠীর কাজগুলি মূলত বাখের সৃজনশীল জীবনীর একটি নির্দিষ্ট সময়ের সাথে যুক্ত। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অঙ্গ কাজগুলি ওয়েইমারে তৈরি করা হয়েছিল, কীবোর্ড এবং অর্কেস্ট্রাল কাজগুলি মূলত কোথেন যুগের অন্তর্গত, কণ্ঠ ও যন্ত্রের কাজগুলি বেশিরভাগ লিপজিগে লেখা হয়েছিল।

বাচ যে প্রধান ধরণগুলিতে কাজ করেছিলেন তা হল ঐতিহ্যবাহী: গণ এবং আবেগ, ক্যান্টাটাস এবং বক্তৃতা, কোরাল বিন্যাস, প্রিলিউড এবং ফুগুস, নৃত্য স্যুট এবং কনসার্ট। তার পূর্বসূরীদের কাছ থেকে এই ধারাগুলি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়ে, বাখ তাদের এমন একটি সুযোগ দিয়েছিলেন যা তারা আগে কখনও জানতেন না। তিনি তাদের অভিব্যক্তির নতুন মাধ্যম দিয়ে আপডেট করেছেন এবং সঙ্গীতের সৃজনশীলতার অন্যান্য ঘরানার থেকে ধার করা বৈশিষ্ট্য দিয়ে তাদের সমৃদ্ধ করেছেন। একটি আকর্ষণীয় উদাহরণ। ক্ল্যাভিয়ারের জন্য তৈরি করা হয়েছে, এটি বৃহৎ অঙ্গ ইমপ্রোভাইজেশনের অভিব্যক্তিপূর্ণ বৈশিষ্ট্যের পাশাপাশি নাটকীয় উত্সের নাটকীয় আবৃত্তিকে অন্তর্ভুক্ত করে।

বাখের কাজ, তার সমস্ত সার্বজনীনতা এবং অন্তর্ভুক্তির জন্য, তার সময়ের নেতৃস্থানীয় জেনারগুলির মধ্যে একটি - অপেরা। একই সময়ে, বাখের কিছু ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাকে কমেডি ইন্টারলিউড থেকে আলাদা করে, যা ইতিমধ্যে ইতালিতে সেই সময়ে পুনর্জন্ম হয়েছিল। অপেরা-বাফা. সুরকার প্রায়শই তাদের প্রথম ইতালীয় অপেরার মতো "সঙ্গীতের নাটক" বলে ডাকতেন। এটা বলা যেতে পারে যে বাখের কাজগুলি যেমন "কফি রুম" এবং "কৃষক" ক্যান্টাটাস, দৈনন্দিন জীবনের মজাদার ঘরানার দৃশ্য হিসাবে ডিজাইন করা, জার্মান সিংস্পিয়েল প্রত্যাশিত।

ছবি এবং আদর্শিক বিষয়বস্তুর বৃত্ত

বাখের সঙ্গীতের রূপক বিষয়বস্তু তার প্রস্থে সীমাহীন। মহিমান্বিত এবং সরল তার কাছে সমানভাবে অ্যাক্সেসযোগ্য। বাখের শিল্পে রয়েছে গভীর দুঃখ, সহজ-সরল হাস্যরস, তীব্র নাটক এবং দার্শনিক প্রতিফলন। হ্যান্ডেলের মতো, বাখ তার যুগের প্রয়োজনীয় দিকগুলিকে প্রতিফলিত করেছিলেন - 18 শতকের প্রথমার্ধে, তবে অন্যরা - কার্যকর বীরত্ব নয়, তবে সংস্কার দ্বারা উত্থাপিত ধর্মীয় এবং দার্শনিক সমস্যাগুলি। তার সঙ্গীতে, তিনি মানুষের জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, চিরন্তন প্রশ্নগুলির প্রতিফলন করেছেন - মানুষের উদ্দেশ্য, তার নৈতিক কর্তব্য, জীবন এবং মৃত্যু। এই প্রতিফলনগুলি প্রায়শই ধর্মীয় থিমগুলির সাথে যুক্ত থাকে, কারণ বাখ প্রায় সারা জীবন গির্জায় পরিবেশন করেছিলেন, গির্জার জন্য সংগীতের একটি বিশাল অংশ লিখেছিলেন এবং তিনি নিজেই একজন গভীর ধর্মীয় ব্যক্তি ছিলেন যিনি পবিত্র ধর্মগ্রন্থগুলি খুব ভালভাবে জানতেন। মৃত্যুর কয়েকদিন আগে তিনি গির্জার ছুটি পালন করতেন, উপবাস করতেন, স্বীকারোক্তি করতেন এবং যোগাযোগ করতেন। জার্মান এবং ল্যাটিন - দুটি ভাষায় বাইবেল ছিল তার রেফারেন্স বই।

বাখের যিশু খ্রিস্ট প্রধান চরিত্র এবং আদর্শ। এই চিত্রটিতে, সুরকার সর্বোত্তম মানব গুণাবলীর মূর্ত রূপ দেখেছেন: দৃঢ়তা, নির্বাচিত পথের প্রতি আনুগত্য, চিন্তার বিশুদ্ধতা। বাখের জন্য খ্রিস্টের ইতিহাসে সবচেয়ে পবিত্র জিনিস হল ক্যালভারি এবং ক্রুশ, মানবতার পরিত্রাণের জন্য যীশুর বলিদানের কীর্তি। এই থিম, Bach এর কাজ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হচ্ছে, প্রাপ্ত নৈতিক, নৈতিক ব্যাখ্যা।

বাদ্যযন্ত্রের প্রতীকবাদ

বাখের কাজের জটিল জগতটি বারোক নন্দনতত্ত্বের সাথে সঙ্গতি রেখে বাদ্যযন্ত্রের প্রতীকবাদের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়। বাখের সমসাময়িকরা তার সঙ্গীতকে যন্ত্রসঙ্গীত, "শুদ্ধ" সঙ্গীত সহ বোধগম্য বক্তৃতা হিসাবে উপলব্ধি করতেন কারণ এতে স্থিতিশীল সুরের বাঁক নির্দিষ্ট ধারণা, আবেগ এবং ধারণা প্রকাশ করে। শাস্ত্রীয় বাগ্মীতার সাথে সাদৃশ্য দ্বারা, এই ধ্বনি সূত্রগুলিকে বলা হয় বাদ্যযন্ত্র এবং অলঙ্কৃত পরিসংখ্যান. কিছু অলঙ্কৃত চিত্র ছিল রূপক প্রকৃতির (উদাহরণস্বরূপ, অ্যানাবাসিস - আরোহণ, ক্যাটাব্যাসিস - অবতরণ, প্রচলন - ঘূর্ণন, ফুগা - দৌড়, তিরতা - তীর); অন্যরা মানুষের বক্তৃতার স্বর অনুকরণ করেছে (বিস্ময় - বিস্ময় - ষষ্ঠ আরোহণ); এখনও অন্যরা প্রভাবিত করেছে (suspiratio - sigh, passus duriusculus - ক্রোম্যাটিক চাল শোক, কষ্ট প্রকাশ করতে ব্যবহৃত)।

স্থিতিশীল শব্দার্থবিদ্যার জন্য ধন্যবাদ, বাদ্যযন্ত্রের পরিসংখ্যানগুলি "লক্ষণে" পরিণত হয়েছে, নির্দিষ্ট অনুভূতি এবং ধারণার প্রতীক। উদাহরণস্বরূপ, অবরোহণ সুর (ক্যাটাডাসিস) দুঃখ, মৃত্যু এবং সমাধির প্রতীক হিসাবে ব্যবহৃত হত; আরোহী দাঁড়িপাল্লা পুনরুত্থানের প্রতীক প্রকাশ করে, ইত্যাদি

বাখের সমস্ত রচনায় প্রতীকী মোটিফগুলি উপস্থিত রয়েছে এবং এগুলি কেবল বাদ্যযন্ত্র এবং অলঙ্কৃত চিত্র নয়। সুরের প্রায়শই একটি প্রতীকী অর্থ থাকে প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালেস,তাদের সেগমেন্ট।

বাখ তার সারা জীবন প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালের সাথে যুক্ত ছিলেন - উভয় ধর্ম এবং গির্জার সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে পেশা দ্বারা। তিনি ক্রমাগত বিভিন্ন ঘরানার মধ্যে কোরালের সাথে কাজ করেছেন - অর্গান কোরাল প্রিলিউডস, ক্যানটাটাস, প্যাশন। এটা খুবই স্বাভাবিক যে P.Kh. বাখের বাদ্যযন্ত্র ভাষার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে।

সমগ্র প্রোটেস্ট্যান্ট সম্প্রদায়ের দ্বারা কোরালগুলি গাওয়া হয়েছিল; তারা বিশ্বদর্শনের একটি প্রাকৃতিক, প্রয়োজনীয় উপাদান হিসাবে মানুষের আধ্যাত্মিক জগতে প্রবেশ করেছিল। কোরালের সুর এবং তাদের সাথে সম্পর্কিত ধর্মীয় বিষয়বস্তু সকলের কাছে পরিচিত ছিল, তাই বাখের সময়ের লোকেরা পবিত্র ধর্মগ্রন্থের একটি নির্দিষ্ট ঘটনার সাথে কোরালের অর্থের সাথে সহজেই সমিতি তৈরি করেছিল। বাখের সমস্ত কাজকে ব্যাপ্ত করে, পিএইচ-এর সুর। যন্ত্রসংগীত সহ তার সঙ্গীতকে একটি আধ্যাত্মিক প্রোগ্রাম দিয়ে পূরণ করুন যা বিষয়বস্তুকে স্পষ্ট করে।

চিহ্নগুলিও স্থিতিশীল শব্দের সংমিশ্রণ যার ধ্রুবক অর্থ রয়েছে। বাখের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রতীক ক্রস প্রতীক, বিভিন্ন দিকে চারটি নোট নিয়ে গঠিত। আপনি যদি প্রথমটিকে তৃতীয়টির সাথে এবং দ্বিতীয়টিকে চতুর্থটির সাথে গ্রাফিকভাবে সংযুক্ত করেন তবে একটি ক্রস প্যাটার্ন তৈরি হয়। (এটি কৌতূহলজনক যে BACH উপাধিটি, যখন সঙ্গীতে প্রতিলিপি করা হয়, তখন একই প্যাটার্ন তৈরি করে। সম্ভবত, সুরকার এটিকে ভাগ্যের এক ধরণের আঙুল হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন)।

অবশেষে, বাখের ক্যান্টাটা-ওরাটোরিও (অর্থাৎ পাঠ্য) কাজ এবং তার যন্ত্রসংগীতের মধ্যে অসংখ্য সংযোগ রয়েছে। সমস্ত তালিকাভুক্ত সংযোগ এবং বিভিন্ন অলঙ্কৃত চিত্রের বিশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে, ক বাচের বাদ্যযন্ত্রের চিহ্নের সিস্টেম. এর উন্নয়নে একটি বিশাল অবদান এ. শোয়েটজার, এফ. বুসোনি, বি. ইয়াভরস্কি, এম. ইউডিনা দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।

"দ্বিতীয় জন্ম"

বাখের উজ্জ্বল কাজ তার সমসাময়িকদের দ্বারা সত্যই প্রশংসিত হয়নি। একজন অর্গানিস্ট হিসাবে খ্যাতি উপভোগ করার সময়, তার জীবদ্দশায় তিনি সুরকার হিসাবে যথাযথ মনোযোগ আকর্ষণ করেননি। তাঁর কাজ সম্পর্কে একটিও গুরুতর কাজ লেখা হয়নি, কাজের একটি নগণ্য অংশ প্রকাশিত হয়েছে। বাখের মৃত্যুর পরে, তার পাণ্ডুলিপিগুলি সংরক্ষণাগারগুলিতে ধুলো জড়ো হয়েছিল, অনেকগুলি অপূরণীয়ভাবে হারিয়ে গিয়েছিল এবং সুরকারের নাম ভুলে গিয়েছিল।

বাখের প্রতি প্রকৃত আগ্রহ শুধুমাত্র 19 শতকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি শুরু করেছিলেন এফ. মেন্ডেলসোহন, যিনি ঘটনাক্রমে লাইব্রেরিতে "সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন" এর নোটগুলি খুঁজে পেয়েছিলেন। তাঁর নির্দেশনায় এই কাজটি লিপজিগে সম্পাদিত হয়েছিল। বেশিরভাগ শ্রোতা, সঙ্গীত দ্বারা আক্ষরিকভাবে হতবাক, লেখকের নাম শোনেননি। এটি ছিল বাখের দ্বিতীয় জন্ম।

তাঁর মৃত্যুর শতবর্ষে (1850), ক বাচ সোসাইটি, যা রচনাগুলির একটি সম্পূর্ণ সংগ্রহ (46 খণ্ড) আকারে সুরকারের সমস্ত বেঁচে থাকা পাণ্ডুলিপি প্রকাশের লক্ষ্য নির্ধারণ করে।

বাখের বেশ কয়েকজন ছেলে বিশিষ্ট সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন: ফিলিপ ইমানুয়েল, উইলহেম ফ্রাইডম্যান (ড্রেসডেন), জোহান ক্রিস্টোফ (বুকেনবার্গ), জোহান ক্রিশ্চিয়ান (কনিষ্ঠ, "লন্ডন" বাখ)।

বাখের জীবনী

সব সময়. ছোট্ট প্রতিভা 31 মার্চ, 1685 সালে থুরিংিয়াতে অবস্থিত আইসেনাচ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন।

জোহানের পরিবার ছিল বাদ্যযন্ত্র, এবং তাদের প্রত্যেকেই অন্তত একটি যন্ত্র বাজাতে পারত। সংগীতের উপহার এবং প্রতিভা প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে চলে গেছে।

ভবিষ্যতের প্রতিভা প্রায়শই বনে ছুটে যেত এবং একটি পুরানো গিটারে বাজত, যা তিনি অ্যাটিকেতে পেয়েছিলেন এবং এই যন্ত্রটি পরিবারের পিতৃপুরুষ, ভয়ট বাচের ছিল।

তারা বলে যে তিনি প্রায় কখনই এটির সাথে বিচ্ছেদ করেননি, এমনকি যখন তিনি মিলে ময়দা পিষছিলেন, এবং সন্ধ্যা পর্যন্ত তার গিটারের সাথে গান বাজাতে এবং গাইতে সক্ষম হন।

দুর্ভাগ্যবশত, জোহানকে অনাথ রেখে দেওয়া হয়েছিল (10 বছর বয়সে), তার বাবা-মা তাড়াতাড়ি মারা যান। বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফ তার ভাইকে নিয়ে যান এবং তাকে তার প্রথম সঙ্গীত শিক্ষা দেন।

শৈশবে, ছেলেটি অনেক যন্ত্র বাজাতে শিখেছিল - সেলো, বেহালা এবং ভায়োলা, ক্ল্যাভিকর্ড এবং অঙ্গ, ডুলসিমার। তিনি স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে সঙ্গীত পড়তেন এবং তারপরে যন্ত্রে সঙ্গীত বাজিয়েছিলেন। শৈশব থেকে বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত, জোহান সেবাস্টিয়ানের সবচেয়ে প্রিয় যন্ত্র ছিল অঙ্গ। নিখুঁত শ্রবণশক্তির অধিকারী, সংবেদনশীল এবং দুর্বল, তিনি মিথ্যা শব্দ সহ্য করতে পারতেন না যা তাকে কষ্ট ও যন্ত্রণা দেয়।

ছেলেটি একটি পরিষ্কার কণ্ঠস্বর নিয়ে স্কুল গায়কদলের গান গেয়েছিল। বাখ যখন 15 বছর বয়সে, তিনি লুনেবার্গে যান, যেখানে তিনি তিন বছর ধরে একটি ভোকাল স্কুলে পড়াশোনা চালিয়ে যান। এর পরে, জোহান ওয়েইমারে আদালতের বেহালাবাদক ছিলেন, যেখানে তিনি বেশি দিন থাকেননি, কারণ সেখানে তিনি এটা মোটেও পছন্দ করেননি। এই বছরগুলিতে, তিনি তার প্রথম রচনাগুলি লিখেছিলেন।

আর্নস্ট্যাডে চলে যাওয়ার পরে, সংগীতশিল্পী চার্চে ক্যান্টর এবং অর্গানিস্টের পদে অধিষ্ঠিত হন। তিনি শিশুদের গান গাইতে এবং একটি যন্ত্র বাজাতে শেখান।শীঘ্রই, প্রিন্স আনহাল্ট তার অর্কেস্ট্রায় ব্যান্ডমাস্টার হওয়ার প্রস্তাব দেন। নতুন অবস্থান এবং অবসর সময় বাচকে অনুপ্রাণিত করে; তিনি পিয়ানোর জন্য ক্যান্টাটাস, বেহালা এবং সেলোর জন্য টুকরো, স্যুট এবং সোনাটা, অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্ট এবং, অবশ্যই, অর্গানের জন্য প্রিলুড এবং কোরালেস লেখেন।

প্রতিভা ত্রিশ বছর বয়সেও হয়নি, এবং তিনি ইতিমধ্যে 500 টিরও বেশি রচনা লিখেছিলেন, এবং কত কী! প্রায় সমস্ত মাস্টারপিসে, বিশেষজ্ঞরা জার্মান লোকগীতি এবং নৃত্যের ছন্দ এবং সুর ক্যাপচার করেন, যা তিনি শৈশবে শুনেছিলেন এবং ভালভাবে মনে রেখেছিলেন। বাচ আলো এবং উষ্ণতা যে কাউকে উদাসীন ছেড়ে যাবে না। সেই সময়ের সমসাময়িকরা মহান সুরকারের শিল্পকর্মের চেয়ে যন্ত্র বাজানোকে বেশি প্রশংসিত করেছিল।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ ছবি

সঙ্গীত সবার কাছে পরিষ্কার ছিল না; সবাই এই লোকটির দুর্দান্ত প্রতিভা উপলব্ধি করতে পারেনি। খুব কম লোক স্বীকার করেছে যে তারা হারিকেনের মতো সঙ্গীতের চেয়ে একটি গীতিকর, শান্ত সুর বেশি পছন্দ করেছে, যদিও রম্বলিং মিউজিক শ্রোতাদের বিমোহিত করেছিল। লেখক, তার কাজের মধ্যে, আশা, স্বপ্ন, সত্য এবং মানুষের মধ্যে বিশ্বাস, মঙ্গল এবং সৌন্দর্য ভাগ করেছেন। উচ্চস্বরে বিশ্বাসযোগ্য এবং সহজভাবে এটি সম্পর্কে "বলা" শোনায়।

মাত্র একশ বছর পরে, তার কাজ অত্যন্ত স্বীকৃত হয়েছিল। বাইবেলের থিমগুলিতে অনেক সঙ্গীত লেখা হয়েছে। জোহান 1723 সালের বসন্তে লাইপজিগে আসেন। সেন্ট টমাস চার্চে তিনি অর্গানিস্ট এবং ক্যান্টর। আবার, তিনি বাচ্চাদের শেখানোর জন্য অনেক সময় ব্যয় করেন; তাকে দিনে 2-3 বার বড় গির্জায় অঙ্গ বাজাতে হয়। কিন্তু সে তার সৃষ্টির জন্য সময় বের করে এবং মানুষের জন্য অঙ্গ বাজানো উপভোগ করে।

জোহান বাচ দ্রুত অন্ধ হতে শুরু করেন এবং একটি ব্যর্থ অপারেশনের পরে তিনি দৃষ্টিশক্তি হারান। তার সমস্ত জীবন, জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ প্রদেশগুলিকে অগ্রাধিকার দিয়ে জার্মানিতে বসবাস করেছিলেন। সুরকার দুবার বিয়ে করেছিলেন, তার ছেলেরা (ফ্রিডেম্যান, জোহান ক্রিশ্চিয়ান, কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল) তাদের বাবার কাজ চালিয়ে যান এবং বিখ্যাত সুরকার হয়ে ওঠেন। সপ্তাহে এক বা দুবার পরিবার বাড়িতে কনসার্টের আয়োজন করত।

জোহানের অনেক বাদ্যযন্ত্র ছিল, তিনি অর্থ সঞ্চয় করার জন্য সবকিছু কিনেছিলেন, কখনও টাকা ধার করেননি। পাঁচটি হারপিসিকর্ড, তিনটি বেহালা, তিনটি ভায়োলাস এবং দুটি সেলো, একটি লুট, একটি ভায়োলা বাসো এবং একটি ভায়োলা পম্পোসা, একটি স্পিনেট। এই সমস্ত উত্তরাধিকার তাঁর মৃত্যুর পরে শিশুদের কাছে রেখে দেওয়া হয়েছিল, যারা 28 জুলাই, 1750-এ মারা যান।

জার্মান সুরকার, ভার্চুওসো অর্গানিস্ট, ব্যান্ডমাস্টার, সঙ্গীত শিক্ষক

সংক্ষিপ্ত জীবনী

যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ(জার্মান জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ; 31 মার্চ, 1685, আইসেনাচ, স্যাক্স-আইজেনাচ - 28 জুলাই, 1750 [এনএস], লাইপজিগ, স্যাক্সনি, পবিত্র রোমান সাম্রাজ্য) - জার্মান সুরকার, গুণী সংগঠক, ব্যান্ডমাস্টার, সঙ্গীত শিক্ষক।

বাখ তার সময়ের সমস্ত উল্লেখযোগ্য ঘরানার (অপেরা ব্যতীত) 1000 টিরও বেশি সংগীত রচনার লেখক। বাখের সৃজনশীল ঐতিহ্যকে বারোকের সঙ্গীত শিল্পের সাধারণীকরণ হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়। একজন কট্টর প্রোটেস্ট্যান্ট, বাচ প্রচুর পবিত্র সঙ্গীত লিখেছেন। তার সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন, ম্যাস ইন মাইনর, ক্যান্টাটাস, প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালেসের যন্ত্রের বিন্যাস বিশ্ব সঙ্গীত ক্লাসিকের স্বীকৃত মাস্টারপিস। বাখ পলিফোনির একজন মহান মাস্টার হিসাবে পরিচিত; বারোক পলিফোনি তার কাজের শীর্ষে পৌঁছেছিল।

শৈশব

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ ছিলেন সঙ্গীতশিল্পী জোহান অ্যামব্রোসিয়াস বাখ এবং এলিজাবেথ লেমারহার্টের পরিবারের সবচেয়ে ছোট, অষ্টম সন্তান। বাখ পরিবার 16 শতকের শুরু থেকে তার সঙ্গীতের জন্য পরিচিত: জোহান সেবাস্টিয়ানের পূর্বপুরুষ এবং আত্মীয়দের অনেকেই পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন। এই সময়কালে, চার্চ, স্থানীয় কর্তৃপক্ষ এবং অভিজাতরা সঙ্গীতজ্ঞদের সমর্থন করেছিল, বিশেষ করে থুরিংগিয়া এবং স্যাক্সনিতে। বাখের বাবা আইসেনাচে থাকতেন এবং কাজ করতেন। এই সময়ে শহরের প্রায় 6,000 বাসিন্দা ছিল। জোহানেস অ্যামব্রোসিয়াসের কাজের মধ্যে ধর্মনিরপেক্ষ কনসার্টের আয়োজন এবং গির্জার সঙ্গীত পরিবেশন অন্তর্ভুক্ত ছিল।

জোহান সেবাস্তিয়ানের বয়স যখন 9 বছর, তার মা মারা যান এবং এক বছর পরে তার বাবা মারা যান। ছেলেটিকে তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফ নিয়ে গিয়েছিলেন, যিনি কাছাকাছি ওহরড্রুফে একজন অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। জোহান সেবাস্টিয়ান জিমনেসিয়ামে প্রবেশ করেছিলেন, তার ভাই তাকে অঙ্গ এবং ক্লেভিয়ার বাজাতে শিখিয়েছিলেন। ওহরড্রুফে তার ভাইয়ের নির্দেশনায় অধ্যয়নকালে, বাখ সমসাময়িক দক্ষিণ জার্মান সুরকারদের কাজের সাথে পরিচিত হন - প্যাচেলবেল, ফ্রোবার্গার এবং অন্যান্য। এটাও সম্ভব যে তিনি উত্তর জার্মানি এবং ফ্রান্সের সুরকারদের কাজের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন।

15 বছর বয়সে, বাখ লুনবার্গে চলে আসেন, যেখানে 1700-1703 সাল পর্যন্ত তিনি সেন্ট মাইকেল ভোকাল স্কুলে পড়াশোনা করেন। অধ্যয়নের সময়, তিনি জার্মানির বৃহত্তম শহর হামবুর্গ, সেইসাথে সেল (যেখানে ফরাসি সঙ্গীতকে উচ্চ মর্যাদায় রাখা হয়েছিল) এবং লুবেক পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে তিনি তার সময়ের বিখ্যাত সংগীতজ্ঞদের কাজের সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ পেয়েছিলেন। অঙ্গ এবং ক্লেভিয়ারের জন্য বাখের প্রথম কাজ একই বছর থেকে শুরু হয়। গায়কদলের মধ্যে গান গাওয়ার পাশাপাশি, বাখ সম্ভবত স্কুলের থ্রি-ম্যানুয়াল অর্গান এবং হার্পসিকর্ড বাজাতেন। এখানে তিনি ধর্মতত্ত্ব, ল্যাটিন, ইতিহাস, ভূগোল এবং পদার্থবিদ্যার প্রথম জ্ঞান লাভ করেন এবং ফরাসি এবং ইতালীয় ভাষাও শিখতে শুরু করেন। স্কুলে, বাখ বিখ্যাত উত্তর জার্মান অভিজাত এবং বিখ্যাত অর্গানস্টদের ছেলেদের সাথে যোগাযোগ করার সুযোগ পেয়েছিলেন, বিশেষত লুনেবুর্গে জর্জ বোহম এবং হামবুর্গের রেইনকেন। তাদের সাহায্যে, জোহান সেবাস্তিয়ানের কাছে তার বাজানো সবচেয়ে বড় যন্ত্রের অ্যাক্সেস থাকতে পারে। এই সময়কালে, বাখ সেই যুগের রচয়িতাদের সম্পর্কে তার জ্ঞানকে প্রসারিত করেছিলেন, বিশেষত ডিট্রিচ বুক্সটেহুড, যাকে তিনি অত্যন্ত সম্মান করতেন।

Arnstadt এবং Mühlhausen (1703-1708)

1703 সালের জানুয়ারিতে, পড়াশোনা শেষ করার পরে, তিনি ওয়েমার ডিউক জোহান আর্নস্টের কাছে দরবারে সঙ্গীতশিল্পীর পদ লাভ করেন। তার দায়িত্বগুলি কী অন্তর্ভুক্ত ছিল তা সঠিকভাবে জানা যায়নি, তবে সম্ভবত এই অবস্থানটি কার্য সম্পাদনের সাথে সম্পর্কিত ছিল না। ওয়েমারে তার সাত মাস চাকরির সময়, একজন অভিনয়শিল্পী হিসেবে তার খ্যাতি ছড়িয়ে পড়ে। বাচকে ওয়েইমার থেকে 180 কিলোমিটার দূরে অবস্থিত আর্নস্টাড্টের সেন্ট বনিফেসের চার্চে অঙ্গ তত্ত্বাবধায়ক পদে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এই প্রাচীনতম জার্মান শহরের সাথে বাখ পরিবারের দীর্ঘদিনের সম্পর্ক ছিল।

1703 সালের আগস্টে, বাখ আর্নস্ট্যাডের চার্চ অফ সেন্ট বনিফেসের অর্গানিস্টের পদ গ্রহণ করেন। তাকে সপ্তাহে তিন দিন কাজ করতে হতো এবং বেতন তুলনামূলকভাবে বেশি ছিল। উপরন্তু, যন্ত্রটি ভাল অবস্থায় রক্ষণাবেক্ষণ করা হয়েছিল এবং একটি নতুন সিস্টেম অনুসারে সুর করা হয়েছিল যা সুরকার এবং পারফর্মারের ক্ষমতাকে প্রসারিত করেছিল। এই সময়কালে, বাখ অনেক অঙ্গের কাজ তৈরি করেছিলেন।

পারিবারিক সংযোগ এবং সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগী একজন নিয়োগকর্তা জোহান সেবাস্টিয়ান এবং কর্তৃপক্ষের মধ্যে উত্তেজনা প্রতিরোধ করতে পারেনি যা বেশ কয়েক বছর পরে উদ্ভূত হয়েছিল। গায়কদলের গায়কদের প্রশিক্ষণের স্তর নিয়ে বাচ অসন্তুষ্ট ছিলেন। উপরন্তু, 1705-1706 সালে, বাচ লুবেকে কয়েক মাস অনুমতি ছাড়াই চলে যান, যেখানে তিনি বুক্সটেহুডের খেলার সাথে পরিচিত হন, যা কর্তৃপক্ষকে অসন্তুষ্ট করেছিল। বাখের প্রথম জীবনীকার ফোরকেল লিখেছেন যে জোহান সেবাস্টিয়ান অসামান্য সুরকারের কথা শোনার জন্য 50 কিমি হেঁটেছিলেন, কিন্তু আজ কিছু গবেষক এই সত্যকে প্রশ্ন করেছেন।

উপরন্তু, কর্তৃপক্ষ বাচকে "অদ্ভুত কোরাল সঙ্গতি" বলে অভিযুক্ত করেছে যা সম্প্রদায়কে বিভ্রান্ত করেছে, এবং গায়কদল পরিচালনা করতে অক্ষমতার জন্য; পরবর্তী অভিযোগের দৃশ্যত কিছু ভিত্তি ছিল।

1706 সালে, বাচ তার চাকরি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নেন। দেশের উত্তরে একটি বৃহৎ শহর মুহলহাউসেনের সেন্ট ব্লেইজের চার্চে অর্গানিস্ট হিসাবে তাকে আরও লাভজনক এবং উচ্চ পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। পরের বছর, বাচ এই অফারটি গ্রহণ করেন, অর্গানিস্ট জোহান জর্জ আহলের জায়গায় নিয়েছিলেন। আগের তুলনায় তার বেতন বাড়ানো হয়েছে এবং গায়কদের মানও ভালো হয়েছে।

চার মাস পরে, 17 অক্টোবর, 1707 সালে, জোহান সেবাস্টিয়ান আর্নস্ট্যাড থেকে তার চাচাতো বোন মারিয়া বারবারাকে বিয়ে করেন। পরবর্তীকালে তাদের সাতটি সন্তান হয়, যাদের মধ্যে তিনটি শৈশবে মারা যায়। বেঁচে থাকা দুজন - উইলহেম ফ্রাইডম্যান এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল - পরে বিখ্যাত সুরকার হয়ে ওঠেন।

মুহলহাউসেনের শহর এবং গির্জা কর্তৃপক্ষ নতুন কর্মচারীর সাথে সন্তুষ্ট ছিল। তারা বিনা দ্বিধায় গির্জার অঙ্গ পুনরুদ্ধারের জন্য তার ব্যয়বহুল পরিকল্পনা অনুমোদন করে, এবং "প্রভু আমার রাজা," বিডব্লিউভি 71 (বাখের জীবদ্দশায় এটিই একমাত্র ক্যান্টাটা মুদ্রিত ছিল), উদ্বোধনের জন্য লেখা উৎসবের ক্যান্টাটা প্রকাশের জন্য। নতুন কনসাল, তাকে একটি বড় পুরস্কার দেওয়া হয়।

ওয়েইমার (1708-1717)

প্রায় এক বছর মুহলহাউসেনে কাজ করার পরে, বাখ আবার চাকরি পরিবর্তন করেন, এবার কোর্ট অর্গানিস্ট এবং কনসার্ট সংগঠকের পদ পেয়েছেন - তার আগের অবস্থানের চেয়ে অনেক বেশি পদ - ওয়েইমারে। সম্ভবত, যে কারণগুলি তাকে চাকরি পরিবর্তন করতে বাধ্য করেছিল তা হল উচ্চ বেতন এবং পেশাদার সঙ্গীতশিল্পীদের একটি ভালভাবে নির্বাচিত লাইন আপ। বাখ পরিবার ডুকাল প্যালেস থেকে মাত্র পাঁচ মিনিটের হাঁটা দূরত্বে একটি বাড়িতে বসতি স্থাপন করেছিল। পরের বছর, পরিবারে প্রথম সন্তানের জন্ম হয়। একই সময়ে, মারিয়া বারবারার বড় অবিবাহিত বোন বাহামাদের সাথে চলে আসেন এবং 1729 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তাদের সংসার চালাতে সাহায্য করেন। উইলহেম ফ্রাইডম্যান এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল ওয়েমারের বাচের কাছে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1704 সালে, বাখ বেহালাবাদক ভন ওয়েস্টহফের সাথে সাক্ষাত করেন, যিনি বাখের কাজের উপর দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিলেন। ভন ওয়েস্টহফের কাজগুলি একক বেহালার জন্য বাখের সোনাটা এবং পার্টিটাসকে অনুপ্রাণিত করেছিল।

ওয়েইমারে, কীবোর্ড এবং অর্কেস্ট্রাল রচনার একটি দীর্ঘ সময় শুরু হয়েছিল, যেখানে বাখের প্রতিভা শীর্ষে পৌঁছেছিল। এই সময়কালে, বাচ অন্যান্য দেশ থেকে সঙ্গীত প্রবণতা শোষণ করে। ইতালীয় ভিভালদি এবং কোরেলির কাজগুলি বাচকে কীভাবে নাটকীয় ভূমিকা লিখতে হয় তা শিখিয়েছিল, যেখান থেকে বাচ গতিশীল ছন্দ এবং সিদ্ধান্তমূলক সুরেলা নিদর্শন ব্যবহার করার শিল্প শিখেছিলেন। বাচ ইতালীয় সুরকারদের কাজগুলি ভালভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন, অঙ্গ বা হার্পসিকর্ডের জন্য ভিভাল্ডি কনসার্টের প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন। তিনি তার নিয়োগকর্তা, বংশগত ডিউক জোহান আর্নস্ট, একজন সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞের পুত্র থেকে প্রতিলিপি লেখার ধারণাটি ধার করতে পারতেন। 1713 সালে, ক্রাউন ডিউক বিদেশ ভ্রমণ থেকে ফিরে আসেন এবং তার সাথে প্রচুর সংখ্যক শীট সঙ্গীত নিয়ে আসেন, যা তিনি জোহান সেবাস্টিয়ানকে দেখিয়েছিলেন। ইতালীয় সঙ্গীতে, ক্রাউন ডিউক (এবং, কিছু কাজ থেকে দেখা যায়, বাখ নিজে) একক (একটি যন্ত্র বাজানো) এবং টুটি (সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রা বাজানো) এর বিকল্প দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল।

ওয়েইমারে, বাচের অর্গান ওয়ার্ক বাজানোর এবং রচনা করার পাশাপাশি ডুকাল অর্কেস্ট্রার পরিষেবাগুলি ব্যবহার করার সুযোগ ছিল। ওয়েইমারে পরিবেশন করার সময়, বাচ "অর্গান বুক" এর উপর কাজ শুরু করেছিলেন, সম্ভবত উইলহেলম ফ্রিডেম্যানের শিক্ষার জন্য অঙ্গ কোরাল প্রিলিউডের একটি সংগ্রহ। এই সংগ্রহটি লুথেরান কোরালেসের ব্যবস্থা নিয়ে গঠিত।

ওয়েইমারে তার সেবার শেষে, বাখ ইতিমধ্যেই একজন সুপরিচিত অর্গানবাদক এবং হার্পসিকর্ডিস্ট ছিলেন। মার্চন্ডের সাথে পর্বটি এই সময়ের। 1717 সালে, বিখ্যাত ফরাসি সঙ্গীতজ্ঞ লুই মার্চ্যান্ড ড্রেসডেনে আসেন। ড্রেসডেনের সঙ্গী ভলুমিয়ার বাচকে আমন্ত্রণ জানাতে এবং দুই বিখ্যাত হার্পসিকর্ডবাদকের মধ্যে একটি সঙ্গীত প্রতিযোগিতার ব্যবস্থা করার সিদ্ধান্ত নেন, বাখ এবং মার্চ্যান্ড সম্মত হন। যাইহোক, প্রতিযোগিতার দিনে দেখা গেল যে মার্চন্ড (যার দৃশ্যত, আগে বাখ নাটক শোনার সুযোগ ছিল) দ্রুত এবং গোপনে শহর ছেড়ে চলে গেছে; প্রতিযোগিতাটি অনুষ্ঠিত হয়নি এবং বাচকে একাই খেলতে হয়েছিল।

কোথেন (1717-1723)

কিছু সময় পরে, বাচ আবার আরও উপযুক্ত কাজের সন্ধানে চলে গেল। পুরানো মাস্টার তাকে যেতে দিতে চাননি, এবং নভেম্বর 6, 1717-এ তাকে ক্রমাগত পদত্যাগ করার জন্য গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, কিন্তু 2 ডিসেম্বর তাকে "অসম্মানের সাথে" মুক্তি দেওয়া হয়েছিল।

কোথেনের প্রাসাদ এবং বাগান, বই থেকে খোদাই করা "টপোগ্রাফি"ম্যাথাউস মেরিয়ান, 1650

1717 সালের শেষের দিকে, আনহাল্ট-কোথেনের যুবরাজ লিওপোল্ড বাচকে কন্ডাক্টর হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। রাজকুমার - নিজে একজন সঙ্গীতশিল্পী - বাখের প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তাকে ভাল অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং তাকে কর্মের মহান স্বাধীনতা প্রদান করেছিলেন। যাইহোক, রাজপুত্র একজন ক্যালভিনিস্ট ছিলেন এবং উপাসনায় পরিমার্জিত সঙ্গীতের ব্যবহারকে স্বাগত জানাননি, তাই বাখের কোথেনের বেশিরভাগ কাজই ধর্মনিরপেক্ষ ছিল।

অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, কোথেনে, বাচ অর্কেস্ট্রার জন্য স্যুট, একক সেলোর জন্য ছয়টি স্যুট, ক্লেভিয়ারের জন্য ইংরেজি এবং ফ্রেঞ্চ স্যুট, সেইসাথে একক বেহালার জন্য তিনটি সোনাটা এবং তিনটি পার্টিটা রচনা করেছিলেন। এছাড়াও এই সময়ের মধ্যে, দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার (চক্রের প্রথম খণ্ড) এবং ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস লেখা হয়েছিল।

জি মাইনরে বেহালা সোনাটা(BWV 1001), বাচ পাণ্ডুলিপি

7 জুলাই, 1720-এ, যখন বাখ এবং রাজপুত্র কার্লসবাদে বিদেশে ছিলেন, তার স্ত্রী মারিয়া বারবারা 35 বছর বয়সে চারটি ছোট বাচ্চা রেখে হঠাৎ মারা যান। জে এস বাচ কোথেনে ফিরে আসার পর তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া সম্পর্কে জানতে পারেন। তিনি প্রকৃতপক্ষে একক বেহালার জন্য ডি মাইনরে পার্টিটা থেকে চ্যাকোনে সংগীত আকারে তার স্ত্রীর মৃত্যুর সাথে তার অনুভূতি প্রকাশ করেছিলেন, যা পরে তার সবচেয়ে স্বীকৃত কাজগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।

পরের বছর, 1721, বাখ আন্না ম্যাগডালেনা উইল্কের সাথে দেখা করেন, একজন বিশ বছর বয়সী অত্যন্ত প্রতিভাধর সোপ্রানো যিনি ডুকাল কোর্টে গান গেয়েছিলেন। তারা 3 ডিসেম্বর, 1721-এ বিয়ে করেছিল এবং পরবর্তীকালে তাদের 13টি সন্তান ছিল (যার মধ্যে 7টি শৈশবে মারা গিয়েছিল)।

লিপজিগ (1723-1750)

1723 সালে, তার "সেন্ট জন প্যাশন" এর পারফরম্যান্স লিপজিগের সেন্ট থমাসের চার্চে সংঘটিত হয়েছিল এবং 1 জুন, বাখ সেন্ট টমাস কয়ারের ক্যান্টর পদ লাভ করেন এবং একই সাথে দায়িত্ব পালন করেন। গির্জার একজন স্কুল শিক্ষকের, এই পোস্টে জোহান কুহনাউকে প্রতিস্থাপন করেছেন। লাইপজিগের দুটি প্রধান গির্জা, সেন্ট থমাস এবং সেন্ট নিকোলাস-এ গান শেখানো এবং সাপ্তাহিক কনসার্ট পরিচালনা করা বাখের দায়িত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল। জোহান সেবাস্তিয়ানের অবস্থানের মধ্যে ল্যাটিন শেখানোও অন্তর্ভুক্ত ছিল, কিন্তু তাকে এই কাজটি করার জন্য একজন সহকারী নিয়োগের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, তাই পেজল্ড বছরে 50টি থ্যালারের জন্য ল্যাটিন শিখিয়েছিলেন। বাচকে শহরের সমস্ত চার্চের "মিউজিক্যাল ডিরেক্টর" (জার্মান: মিউজিক্যাল ডিরেক্টর) পদ দেওয়া হয়েছিল: তার দায়িত্বগুলির মধ্যে রয়েছে অভিনয়শিল্পীদের নির্বাচন করা, তাদের প্রশিক্ষণের তত্ত্বাবধান করা এবং পারফরম্যান্সের জন্য সঙ্গীত নির্বাচন করা। লাইপজিগে কাজ করার সময়, সুরকার বারবার শহর প্রশাসনের সাথে দ্বন্দ্বে পড়েছিলেন।

লাইপজিগে তার জীবনের প্রথম ছয় বছর খুব ফলপ্রসূ ছিল: বাচ 5টি বার্ষিক ক্যান্টাটাস চক্র রচনা করেছিলেন (এগুলির মধ্যে দুটি, সব সম্ভাবনায়, হারিয়ে গিয়েছিল)। এই কাজগুলির বেশিরভাগই গসপেল গ্রন্থে লেখা ছিল, যেগুলি লুথারান চার্চে প্রতি রবিবার এবং সারা বছর ছুটির দিনে পঠিত হয়; অনেকগুলি (যেমন “আউফ! রাফ্ট আনস ডাই স্টিমে"বা "নুন কম, ডের হেইডেন হেইল্যান্ড") ঐতিহ্যবাহী গির্জার গানের উপর ভিত্তি করে - লুথেরান কোরালেস।

পারফরম্যান্সের সময়, বাচ দৃশ্যত হারপসিকর্ডে বসেছিলেন বা অঙ্গের নীচে নীচের গ্যালারিতে গায়কদলের সামনে দাঁড়িয়েছিলেন; অঙ্গটির ডানদিকে পাশের গ্যালারিতে বাতাসের যন্ত্র এবং টিম্পানি ছিল এবং বামদিকে স্ট্রিং যন্ত্র ছিল। সিটি কাউন্সিল বাচকে মাত্র 8 জন পারফর্মার সরবরাহ করেছিল এবং এটি প্রায়শই সুরকার এবং প্রশাসনের মধ্যে বিরোধের কারণ হয়ে ওঠে: বাচকে অর্কেস্ট্রাল কাজগুলি করার জন্য নিজেকে 20 জন সংগীতশিল্পীকে নিয়োগ করতে হয়েছিল। সুরকার নিজে সাধারণত অঙ্গ বা বীণা বাজাতেন; যদি তিনি গায়কদলের নেতৃত্ব দেন, তবে এই জায়গাটি একজন পূর্ণ-সময়ের অর্গানিস্ট বা বাখের বড় ছেলেদের দ্বারা দখল করা হয়েছিল।

বাচ ছেলেদের ছাত্রদের থেকে সোপ্রানোস এবং অল্টো, এবং টেনারস এবং বেস নিয়োগ করেছিল - শুধুমাত্র স্কুল থেকে নয়, পুরো লাইপজিগ থেকেও। নগর কর্তৃপক্ষের দ্বারা নিয়মিত কনসার্টের জন্য অর্থ প্রদান করা ছাড়াও, বাখ এবং তার গায়কদল বিবাহ এবং অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় পারফর্ম করে অতিরিক্ত অর্থ উপার্জন করেছিল। সম্ভবত, এই উদ্দেশ্যে অন্তত 6টি মোটেট সুনির্দিষ্টভাবে লেখা হয়েছিল। গির্জায় তার নিয়মিত কাজের অংশ ছিল ভেনিসিয়ান স্কুলের সুরকারদের এবং সেইসাথে কিছু জার্মান, উদাহরণস্বরূপ, শুটজ দ্বারা motets পারফরম্যান্স; তার মোটেটগুলি রচনা করার সময়, বাচ এই সুরকারদের কাজ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।

1720 এর বেশিরভাগ সময় ক্যান্টাটা রচনা করে, বাখ লাইপজিগের প্রধান গীর্জাগুলিতে পারফরম্যান্সের জন্য একটি বিস্তৃত ভাণ্ডার সংগ্রহ করেছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, তিনি আরও ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত রচনা এবং সঞ্চালন করতে চেয়েছিলেন। 1729 সালের মার্চ মাসে, জোহান সেবাস্টিয়ান কলেজ অফ মিউজিকের প্রধান হন ( কলেজিয়াম মিউজিয়াম) - একটি ধর্মনিরপেক্ষ দল যা 1701 সাল থেকে বিদ্যমান, যখন এটি বাখের পুরানো বন্ধু জর্জ ফিলিপ টেলিম্যান দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। সেই সময়ে, অনেক বড় জার্মান শহরে, প্রতিভাধর এবং সক্রিয় বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্ররা অনুরূপ ensemble তৈরি করেছিল। এই ধরনের সমিতিগুলি জনসাধারণের সঙ্গীত জীবনে ক্রমবর্ধমান গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল; তারা প্রায়ই বিখ্যাত পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের নেতৃত্বে ছিল। বছরের বেশিরভাগ সময়, কলেজ অফ মিউজিক সপ্তাহে দুইবার বাজার চত্বরের কাছে অবস্থিত জিমারম্যানের কফি হাউসে দুই ঘন্টার কনসার্টের আয়োজন করে। কফি শপের মালিক সংগীতশিল্পীদের একটি বড় হল সরবরাহ করেছিলেন এবং বেশ কয়েকটি যন্ত্র কিনেছিলেন। 1730 থেকে 1750 সাল পর্যন্ত বাখের অনেক ধর্মনিরপেক্ষ কাজ, জিমারম্যানের কফি হাউসে পারফরম্যান্সের জন্য বিশেষভাবে রচিত হয়েছিল। এই ধরনের কাজগুলির মধ্যে রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, "কফি ক্যানটাটা" এবং, সম্ভবত, সংগ্রহগুলি থেকে কীবোর্ডের টুকরোগুলি "ক্লেভিয়ার-উবুং", সেইসাথে সেলো এবং হার্পসিকর্ডের জন্য অনেক কনসার্ট।

একই সময়ে, বাখ কিছু অংশ লিখেছিলেন কিরিএবং গ্লোরিয়াবি মাইনর-এ বিখ্যাত গণ (বাকী ভর অনেক পরে লেখা হয়েছে)। শীঘ্রই বাখ আদালতের সুরকারের পদে নিয়োগ লাভ করেন; স্পষ্টতই, তিনি দীর্ঘদিন ধরে এই উচ্চ পদটি চেয়েছিলেন, যা শহরের কর্তৃপক্ষের সাথে তার বিরোধের একটি শক্তিশালী যুক্তি ছিল। যদিও সুরকারের জীবদ্দশায় সম্পূর্ণ ভর কখনও সঞ্চালিত হয় নি, তবুও এটিকে অনেকের কাছে সর্বকালের সেরা কোরাল কাজ বলে মনে করা হয়।

1747 সালে, বাখ প্রুশিয়ান রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিকের দরবারে গিয়েছিলেন, যেখানে রাজা তাকে একটি বাদ্যযন্ত্রের থিম অফার করেছিলেন এবং তাকে অবিলম্বে এটিতে কিছু রচনা করতে বলেছিলেন। বাচ ইম্প্রোভাইজেশনের একজন মাস্টার ছিলেন এবং অবিলম্বে একটি তিন-অংশের ফুগু সঞ্চালন করেছিলেন। পরে তিনি এই বিষয়বস্তুর উপর বৈচিত্র্যের একটি সম্পূর্ণ চক্র রচনা করেন এবং এটি রাজাকে উপহার হিসাবে প্রেরণ করেন। চক্রটি ফ্রেডরিক দ্বারা নির্দেশিত একটি থিমের উপর ভিত্তি করে রাইসারকার, ক্যানন এবং ত্রয়ী নিয়ে গঠিত। এই চক্রটিকে "মিউজিক্যাল অফার" বলা হত।

আরেকটি প্রধান চক্র, "দ্য আর্ট অফ ফুগু" বাখ দ্বারা সম্পূর্ণ হয়নি, যদিও এটি সম্ভবত তার মৃত্যুর অনেক আগে লেখা হয়েছিল (আধুনিক গবেষণা অনুসারে, 1741 সালের আগে)। জীবদ্দশায় তিনি কখনো প্রকাশিত হয়নি। চক্রটি একটি সাধারণ থিমের উপর ভিত্তি করে 18টি জটিল ফুগু এবং ক্যানন নিয়ে গঠিত। এই চক্রে, বাখ তার সমস্ত সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতাকে পলিফোনিক রচনায় ব্যবহার করেছিলেন। বাখের মৃত্যুর পর, দ্য আর্ট অফ ফুগু তার ছেলেদের দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, সাথে chorale prelude BWV 668, যা প্রায়শই ভুলভাবে বাখের শেষ কাজ হিসাবে বর্ণনা করা হয় - প্রকৃতপক্ষে এটি কমপক্ষে দুটি সংস্করণে বিদ্যমান এবং এটি একটি পূর্ববর্তী ভূমিকার পুনর্নির্মাণ। একই সুর, BWV 641।

সময়ের সাথে সাথে, বাখের দৃষ্টি আরও খারাপ থেকে খারাপ হতে থাকে। তা সত্ত্বেও, তিনি তার জামাই আল্টনিককোলকে নির্দেশ দিয়ে সঙ্গীত রচনা করতে থাকেন। 1750 সালে, ইংরেজ চক্ষুরোগ বিশেষজ্ঞ জন টেলর, যাকে অনেক আধুনিক গবেষক চার্লাটান বলে মনে করেন, লিপজিগে আসেন। টেলর দুবার বাচের উপর অপারেশন করেছিলেন, কিন্তু দুটি অপারেশনই ব্যর্থ হয়েছিল এবং বাচ অন্ধ হয়ে গিয়েছিল। 18 জুলাই, তিনি অপ্রত্যাশিতভাবে অল্প সময়ের জন্য তার দৃষ্টিশক্তি ফিরে পান, কিন্তু সন্ধ্যায় তিনি স্ট্রোক করেন। বাখ ২৮শে জুলাই মারা যান; এটা সম্ভব যে মৃত্যুর কারণ অস্ত্রোপচারের পরে জটিলতা ছিল। তার সম্পত্তির মূল্য ছিল 1,000 টিরও বেশি থ্যালার এবং এতে রয়েছে 5টি হার্পসিকর্ড, 2টি ল্যুট হার্পসিকর্ড, 3টি বেহালা, 3টি ভায়োলাস, 2টি সেলো, একটি ভায়োলা দা গাম্বা, একটি লুট এবং একটি স্পিনেট, সেইসাথে 52টি পবিত্র বই।

সেন্ট টমাস চার্চে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের সমাধি, লিপজিগ, জার্মানি। 9 আগস্ট, 2011।

তার জীবনের সময়, বাখ 1000 টিরও বেশি রচনা লিখেছিলেন। লিপজিগে, বাখ বিশ্ববিদ্যালয়ের অধ্যাপকদের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। বিশেষ করে ফলপ্রসূ ছিল কবি ক্রিশ্চিয়ান ফ্রেডরিখ হেনরিসির সাথে সহযোগিতা, যিনি পিকান্ডার ছদ্মনামে লিখেছেন। জোহান সেবাস্তিয়ান এবং আনা ম্যাগডালেনা প্রায়ই তাদের বাড়িতে বন্ধুদের, পরিবারের সদস্যদের এবং সারা জার্মানির সঙ্গীতশিল্পীদের হোস্ট করতেন। ঘন ঘন অতিথিরা ছিলেন ড্রেসডেন, বার্লিন এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েলের গডফাদার টেলিম্যান সহ অন্যান্য শহরের দরবারী সঙ্গীতজ্ঞ। এটি আকর্ষণীয় যে জর্জ ফ্রেডেরিক হ্যান্ডেল, লাইপজিগ থেকে 50 কিলোমিটার দূরে হ্যালে থেকে বাখের সমান বয়সী, কখনও বাখের সাথে দেখা করেননি, যদিও বাখ তার জীবনে দুবার তার সাথে দেখা করার চেষ্টা করেছিলেন - 1719 এবং 1729 সালে। এই দুই সুরকারের ভাগ্য অবশ্য জন টেলর দ্বারা সংযুক্ত ছিল, যারা তাদের মৃত্যুর কিছুক্ষণ আগে উভয়ের উপর কাজ করেছিল।

সুরকারকে সেন্ট জন'স চার্চের (জার্মান: জোহানিসকির্চে) কাছে সমাহিত করা হয়েছিল, যেখানে তিনি 27 বছর ধরে সেবা করেছিলেন। যাইহোক, কবরটি শীঘ্রই হারিয়ে গিয়েছিল, এবং শুধুমাত্র 1894 সালে গির্জাটি সম্প্রসারণের জন্য নির্মাণ কাজের সময় দুর্ঘটনাক্রমে বাখের দেহাবশেষ পাওয়া গিয়েছিল, যেখানে তাদের 1900 সালে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় এই গির্জাটি ধ্বংসের পর, ছাইগুলি 28 জুলাই, 1949 সালে সেন্ট থমাসের চার্চে স্থানান্তরিত হয়। 1950 সালে, যাকে জে এস বাখের বছর নামকরণ করা হয়েছিল, তার সমাধিস্থলের উপরে একটি ব্রোঞ্জের সমাধি পাথর স্থাপন করা হয়েছিল।

বাচ পড়াশোনা

বাখের জীবন এবং কাজের প্রথম বর্ণনা ছিল 1802 সালে জোহান ফোরকেলের প্রকাশিত একটি কাজ। বাখের ফোরকেলের জীবনীটি বাখের ছেলে এবং বন্ধুদের কাছ থেকে পাওয়া একটি মৃত্যু এবং গল্পের উপর ভিত্তি করে। 19 শতকের মাঝামাঝি, বাখের সঙ্গীতের প্রতি সাধারণ মানুষের আগ্রহ বৃদ্ধি পায় এবং সুরকার এবং গবেষকরা তার সমস্ত কাজ সংগ্রহ, অধ্যয়ন এবং প্রকাশের কাজ শুরু করেন। বাখের কাজের সম্মানিত প্রচারক, রবার্ট ফ্রাঞ্জ, সুরকারের কাজ সম্পর্কে বেশ কয়েকটি বই প্রকাশ করেছেন। বাখের পরবর্তী প্রধান কাজটি ছিল ফিলিপ স্পিট্টার বই, যা 1880 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। 20 শতকের শুরুতে, জার্মান অর্গানস্ট এবং গবেষক আলবার্ট শোয়েটজার একটি বই প্রকাশ করেছিলেন। এই কাজে, বাখের জীবনী, তার কাজের বর্ণনা এবং বিশ্লেষণ ছাড়াও, তিনি যে যুগে কাজ করেছিলেন তার বর্ণনার পাশাপাশি তার সঙ্গীত সম্পর্কিত ধর্মতাত্ত্বিক বিষয়গুলিতেও অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়েছে। এই বইগুলি 20 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত সর্বাধিক প্রামাণিক ছিল, যখন, নতুন প্রযুক্তিগত উপায় এবং যত্নশীল গবেষণার সাহায্যে, বাখের জীবন এবং কাজ সম্পর্কে নতুন তথ্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা কিছু জায়গায় ঐতিহ্যগত ধারণাগুলির বিরোধিতা করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যে বাচ 1724-1725 সালে কিছু ক্যান্টাটা লিখেছিলেন (আগে এটি বিশ্বাস করা হয়েছিল যে এটি 1740-এর দশকে হয়েছিল), অজানা কাজগুলি পাওয়া গেছে এবং কিছু পূর্বে বাচকে দায়ী করা হয়েছিল যা তাঁর দ্বারা লেখা হয়নি। তার জীবনীর কিছু তথ্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। 20 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, এই বিষয়ে অনেক কাজ লেখা হয়েছিল - উদাহরণস্বরূপ, ক্রিস্টোফ ওল্ফের বই। 20 শতকের প্রতারণা নামে একটি কাজও রয়েছে, "দ্য ক্রনিকল অফ দ্য লাইফ অফ জোহান সেবাস্টিয়ান বাচ, তাঁর বিধবা আন্না ম্যাগডালেনা বাচ দ্বারা সংকলিত," সুরকারের বিধবার পক্ষে ইংরেজ লেখক এথার মেইনেল লিখেছেন৷

সৃষ্টি

বাখ সেই সময়ে পরিচিত প্রায় সমস্ত ঘরানায় এক হাজারেরও বেশি সঙ্গীত রচনা লিখেছিলেন। বাখ শুধুমাত্র অপেরা জেনারেই কাজ করেননি।

আজ, প্রতিটি বিখ্যাত কাজের জন্য একটি নম্বর BWV বরাদ্দ করা হয়েছে (এর জন্য সংক্ষিপ্ত Bach Werke Verzeichnis- বাচের কাজের ক্যাটালগ)। বাখ পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ উভয় ধরনের বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য সঙ্গীত লিখেছেন। বাখের কিছু কাজ অন্য সুরকারদের কাজের অভিযোজন, এবং কিছু তাদের নিজস্ব কাজের সংশোধিত সংস্করণ।

অঙ্গ সৃজনশীলতা

বাখের সময়কালে, জার্মানিতে অর্গান মিউজিকের ইতিমধ্যেই দীর্ঘস্থায়ী ঐতিহ্য ছিল যা বাখের পূর্বসূরিদের ধন্যবাদ বিকশিত হয়েছিল - প্যাচেলবেল, বোহম, বুক্সতেহুড এবং অন্যান্য সুরকারদের, যাদের প্রত্যেকেই তাকে তাদের নিজস্ব উপায়ে প্রভাবিত করেছিল। বাখ তাদের অনেককে ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন।

তার জীবদ্দশায়, বাখ প্রথম শ্রেণীর অর্গানবাদক, শিক্ষক এবং অর্গান মিউজিকের সুরকার হিসেবে বেশি পরিচিত ছিলেন। তিনি সেই সময়ের জন্য প্রথাগত "মুক্ত" ঘরানার উভয় ক্ষেত্রেই কাজ করেছিলেন, যেমন প্রিলিউড, ফ্যান্টাসি, টোকাটা, প্যাসাকাগ্লিয়া এবং আরও কঠোর ফর্মে - কোরালে প্রিলিউড এবং ফুগু। অঙ্গের জন্য তার কাজগুলিতে, বাচ দক্ষতার সাথে বিভিন্ন সংগীত শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করেছিলেন যার সাথে তিনি সারা জীবন পরিচিত হয়েছিলেন। সুরকার উত্তর জার্মান সুরকারদের (Georg Böhm, যার সাথে বাখ লুনেবার্গে সাক্ষাৎ করেছিলেন এবং লুবেকে ডিট্রিচ বুক্সতেহুড) এবং দক্ষিণ জার্মান সুরকারদের সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। এছাড়াও, বাখ তাদের কৌশলটি আরও ভালভাবে বোঝার জন্য ফরাসি এবং ইতালীয় সুরকারদের কাজগুলি অনুলিপি করেছিলেন; তিনি পরে অঙ্গের জন্য ভিভাল্ডির বেশ কয়েকটি বেহালা কনসার্টের প্রতিলিপি করেন। অর্গান মিউজিকের জন্য সবচেয়ে ফলপ্রসূ সময়কালে (1708-1714), জোহান সেবাস্টিয়ান শুধুমাত্র অনেক জোড়া প্রিলিউড, টোকাটাস এবং ফুগুই লিখেননি, বরং "Orgelbüchlein" - 46 টি প্রিলিউডের একটি সংকলন, যা বিভিন্ন পদ্ধতি এবং কৌশলের যন্ত্র বিন্যাস প্রদর্শন করেছিল। প্রোটেস্ট্যান্ট কোরালেস। ওয়েইমার ছাড়ার পর, বাচ অঙ্গের জন্য কম লিখতে শুরু করে; যাইহোক, ওয়েইমারের পরে অনেক বিখ্যাত কাজ লেখা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে 6টি ত্রয়ী সোনাটা, "ক্লেভিয়ার-উবুং" সংগ্রহের তৃতীয় অংশ এবং 18টি লিপজিগ কোরালেস। তার সারা জীবন ধরে, বাখ শুধুমাত্র অঙ্গটির জন্য সঙ্গীত রচনা করেননি, তবে যন্ত্র নির্মাণে পরামর্শও করেছিলেন, নতুন অঙ্গ পরীক্ষা করেছিলেন এবং তাদের সুরের বিশেষত্বে পারদর্শী ছিলেন।

কীবোর্ড সৃজনশীলতা

বাখ হার্পসিকর্ডের জন্যও অনেক কাজ লিখেছেন, যার মধ্যে অনেকগুলি ক্ল্যাভিকর্ডেও বাজানো যেতে পারে। এই সৃষ্টিগুলির মধ্যে অনেকগুলি বিশ্বকোষীয় সংগ্রহ যা পলিফোনিক রচনাগুলি রচনা করার জন্য বিভিন্ন কৌশল এবং পদ্ধতি প্রদর্শন করে। সবচেয়ে বিখ্যাত:

• 1722 এবং 1744 সালে লেখা দুটি খণ্ডে "দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার" একটি সংগ্রহ, যার প্রতিটি ভলিউমে 24টি প্রিলুড এবং ফুগুস রয়েছে, প্রতিটি সাধারণ কীর জন্য একটি করে। এই চক্রটি ইন্সট্রুমেন্ট টিউনিং সিস্টেমে রূপান্তরের সাথে খুব গুরুত্বপূর্ণ ছিল যা যেকোনো কী-তে সঙ্গীত পরিবেশন করাকে সমানভাবে সহজ করে তোলে - প্রথমত, আধুনিক সমান মেজাজ সিস্টেমে। "ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার" সমস্ত চাবিতে ধ্বনিত আন্দোলনের একটি চক্রের ভিত্তি স্থাপন করেছিল। এটি একটি "চক্রের মধ্যে চক্র" এর একটি অনন্য উদাহরণ - প্রতিটি প্রস্তাবনা এবং ফুগু একে অপরের সাথে থিম্যাটিক এবং রূপকভাবে যুক্ত এবং একটি একক চক্র গঠন করে, যা সর্বদা একসাথে সঞ্চালিত হয়।
• 15টি দ্বি-কণ্ঠ এবং 15টি তিন-কণ্ঠের উদ্ভাবন হল ছোট কাজ, মূল অক্ষরের ক্রমবর্ধমান ক্রম অনুসারে সাজানো। কীভাবে কীবোর্ড যন্ত্র বাজাতে হয় তা শেখানোর জন্য তাদের উদ্দেশ্য ছিল (এবং এখনও অভ্যস্ত)।
• ইংরেজি স্যুট এবং ফ্রেঞ্চ স্যুট। প্রতিটি সংগ্রহে 6টি স্যুট রয়েছে, যা একটি স্ট্যান্ডার্ড স্কিম অনুযায়ী তৈরি করা হয়েছে (আলেমান্দে, কোরান্টে, সারাবন্দে, গিগু এবং শেষ দুটির মধ্যে একটি ঐচ্ছিক অংশ)। ইংলিশ স্যুটগুলিতে, অ্যালেমেন্ডের আগে একটি প্রিলিউড থাকে এবং সারাবন্দে এবং গিগের মধ্যে ঠিক একটি নড়াচড়া থাকে; ফরাসি স্যুটগুলিতে ঐচ্ছিক অংশের সংখ্যা বৃদ্ধি পায়, এবং কোন পূর্বসূচী নেই।
• সংগ্রহের প্রথম এবং দ্বিতীয় অংশ "ক্লেভিয়ার-উবুং" (লিট। "ক্লেভিয়ারের জন্য ব্যায়াম")। প্রথম অংশে (1731) ছয়টি পার্টিতা, দ্বিতীয় (1735)টিতে ফরাসি শৈলীতে একটি ওভারচার (BWV 831) এবং একটি ইতালীয় কনসার্টো (BWV 971) অন্তর্ভুক্ত ছিল।
• গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন (ক্লেভিয়ার-উবুং-এর চতুর্থ অংশ হিসাবে 1741 সালে প্রকাশিত) - 30টি ভিন্নতা সহ একটি সুর। চক্রের একটি বরং জটিল এবং অস্বাভাবিক গঠন আছে। বৈচিত্রগুলি সুরের চেয়ে থিমের টোনাল প্ল্যানে বেশি নির্মিত হয়।

অর্কেস্ট্রাল এবং চেম্বার সঙ্গীত

বাখ পৃথক যন্ত্র এবং ensemble উভয়ের জন্য সঙ্গীত লিখেছেন। একক যন্ত্রের জন্য তাঁর কাজ - 3টি সোনাটা এবং একক বেহালার জন্য 3টি পার্টিটা, BWV 1001-1006, সেলোর জন্য 6টি স্যুট, BWV 1007-1012, এবং একক বাঁশির জন্য পার্টিতা, BWV 1013 - অনেকের দ্বারা সুরকারের অন্যতম প্রধান হিসাবে বিবেচিত হয়। কাজ করে এছাড়াও, বাচ একক লুটের জন্য বেশ কয়েকটি রচনা রচনা করেছিলেন। তিনি ত্রয়ী সোনাটা, একক বাঁশি এবং ভায়োলা দা গাম্বার জন্য সোনাটা, শুধুমাত্র একটি সাধারণ বেস, সেইসাথে প্রচুর সংখ্যক ক্যানন এবং রিসারকারও লিখেছেন, বেশিরভাগ পারফরম্যান্সের জন্য যন্ত্রগুলি নির্দিষ্ট না করেই। এই ধরনের কাজের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল "দ্য আর্ট অফ ফুগু" এবং "মিউজিক্যাল অফারিং" চক্র।

বাখ অর্কেস্ট্রা এবং একক যন্ত্রের জন্য অনেক কাজ লিখেছেন। সবচেয়ে বিখ্যাত কিছু হল ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস। তাদের এত ডাকা হয়েছিল কারণ বাখ, 1721 সালে ব্র্যান্ডেনবার্গ-শুয়েডের মার্গ্রেভ ক্রিশ্চিয়ান লুডভিগের কাছে তাদের পাঠিয়েছিলেন, তার দরবারে চাকরি পাওয়ার কথা ভেবেছিলেন; এই প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়েছে. এই ছয়টি কনসার্ট কনসার্টো গ্রসোর ধারায় লেখা। বাখের অর্কেস্ট্রাল মাস্টারপিসগুলির মধ্যে রয়েছে দুটি বেহালা কনসার্ট (BWV 1041 এবং 1042), ডি মাইনর BWV 1043-এ 2টি বেহালার একটি কনসার্ট, একটি মাইনর-এ তথাকথিত "ট্রিপল" কনসার্ট (বাঁশি, বেহালা, হার্পসিকর্ড, বিভিডব্লিউভি 1043)। 1044 এবং ক্লেভিয়ার এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্ট: এক ক্লেভিয়ারের জন্য সাতটি (BWV 1052-1058), তিনজনের জন্য (BWV 1060-1062), তিনজনের জন্য দুটি (BWV 1063 এবং 1064) এবং একটি - একটি মাইনর BWV 1065-এ চারটির জন্য harpsichords আজকাল, অর্কেস্ট্রা সহ এই কনসার্টগুলি প্রায়শই পিয়ানোতে সঞ্চালিত হয়, এই কারণেই এগুলিকে কখনও কখনও বাখের "পিয়ানো" কনসার্টও বলা হয়, তবে এটি মনে রাখা দরকার যে বাখের সময়ে কোনও পিয়ানো ছিল না। কনসার্ট ছাড়াও, বাচ চারটি অর্কেস্ট্রাল স্যুট (BWV 1066-1069) রচনা করেছিলেন, যার স্বতন্ত্র অংশগুলি আজ ব্যাপকভাবে জনপ্রিয়, বিশেষ করে দ্বিতীয় স্যুটের শেষ অংশ (তথাকথিত "জোক" - একটি অতিমাত্রায় আক্ষরিক অনুবাদ। ধারা শেরজো) এবং তৃতীয় স্যুটের II অংশ (“আরিয়া”)।

জার্মান ডাকটিকিট নিবেদিত J. S. Bach, 1961, 20 pfennigs (Scott 829)

ভোকাল কাজ

• ক্যান্টাটাস। তার জীবনের দীর্ঘ সময় ধরে, প্রতি রবিবার বাখ সেন্ট থমাসের চার্চে একটি ক্যান্টাটার পারফরম্যান্সের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যার থিমটি লুথেরান চার্চ ক্যালেন্ডার অনুসারে বেছে নেওয়া হয়েছিল। যদিও বাখ অন্যান্য সুরকারদের দ্বারাও ক্যান্টাটাস পরিবেশন করেছিলেন, লাইপজিগে তিনি ক্যান্টাটাসের কমপক্ষে তিনটি সম্পূর্ণ বার্ষিক চক্র রচনা করেছিলেন, একটি বছরের প্রতিটি রবিবার এবং প্রতিটি গির্জার ছুটির জন্য। এছাড়াও, তিনি ওয়েইমার এবং মুহলহাউসেনে বেশ কয়েকটি ক্যান্টাটা রচনা করেছিলেন। মোট, বাচ আধ্যাত্মিক থিমগুলিতে 300 টিরও বেশি ক্যান্টাটা লিখেছিলেন, যার মধ্যে প্রায় 200টি আজ অবধি বেঁচে আছে। বাখের ক্যান্টাটা ফর্ম এবং যন্ত্রের মধ্যে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। তাদের মধ্যে কিছু এক কণ্ঠের জন্য, কিছু গায়কদলের জন্য লেখা হয়; কারো কারো পারফর্ম করার জন্য একটি বড় অর্কেস্ট্রা প্রয়োজন, এবং কারো জন্য শুধুমাত্র কয়েকটি যন্ত্রের প্রয়োজন হয়। যাইহোক, সর্বাধিক ব্যবহৃত মডেলটি হল: ক্যান্টাটা একটি গম্ভীর কোরাল সূচনা দিয়ে খোলে, তারপর একক বা ডুয়েটের জন্য বিকল্প আবৃত্তি এবং আরিয়াস এবং একটি কোরাল দিয়ে শেষ হয়। লুথেরান ক্যানন অনুসারে এই সপ্তাহে পড়া বাইবেলের একই শব্দগুলি সাধারণত আবৃত্তিমূলক হিসাবে নেওয়া হয়। চূড়ান্ত কোরাল প্রায়শই মধ্যবর্তী আন্দোলনগুলির একটিতে একটি কোরাল প্রিলিউড দ্বারা প্রত্যাশিত হয় এবং কখনও কখনও ক্যান্টাস ফার্মাসের আকারে খোলার আন্দোলনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। জনপ্রিয় গির্জার ক্যান্টাটার মধ্যে রয়েছে "খ্রিস্ট ল্যাগ ইন টোডসবান্ডেন" (BWV 4), "Ein' feste Burg" (BWV 80), "Wachet auf, ruft uns die Stimme" (BWV 140) এবং "Herz und Mund und Tat und Leben" ( BWV 147)। এছাড়াও, বাচ অনেকগুলি ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটাও রচনা করেছিলেন, সাধারণত কিছু ইভেন্টের সাথে মিলিত হওয়ার জন্য সময় দেওয়া হয়, উদাহরণস্বরূপ, একটি বিবাহ। জনপ্রিয় ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটার মধ্যে রয়েছে "কফি" (BWV 211) এবং "কৃষক" (BWV 212)।
• আবেগ, বা আবেগ। সেন্ট জন প্যাশন (1724) এবং সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন (সি. 1727) হল খ্রিস্টের কষ্টের গসপেল থিমের গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কাজ, সেন্ট থমাসের গীর্জায় গুড ফ্রাইডেতে ভেসপারদের অভিনয়ের উদ্দেশ্যে এবং সেন্ট নিকোলাস। সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন (বি মাইনরে ভরের সাথে) বাখের সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী কাজ।
• অর্টোরিওস এবং ম্যাগনিফিক্যাট। সবচেয়ে বিখ্যাত হল ক্রিসমাস ওরাটোরিও (1734) - লিটারজিকাল বছরের ক্রিসমাস সময়কালে পারফরম্যান্সের জন্য 6টি ক্যান্টাটার একটি চক্র। ইস্টার ওরাটোরিও (1734-1736) এবং ম্যাগনিফিক্যাট (1730; প্রথম সংস্করণ 1723) বরং বিস্তৃত এবং বিস্তৃত ক্যান্টাটা এবং ক্রিসমাস ওরাটোরিও বা প্যাশনের চেয়ে ছোট সুযোগ রয়েছে।
• গণ বাখ-এর সবচেয়ে বিখ্যাত এবং উল্লেখযোগ্য ভর হল B মাইনরে ভর (1749 সালে সম্পন্ন), যা সাধারণের একটি সম্পূর্ণ চক্র। এই ভর, সুরকারের অন্যান্য কাজের মতো, সংশোধিত প্রাথমিক কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত করে। বাখের জীবদ্দশায় কখনই পূর্ণাঙ্গভাবে গণসঞ্চালিত হয়নি - প্রথমবার এটি শুধুমাত্র 19 শতকে ঘটেছিল। উপরন্তু, লুথেরান ক্যাননের সাথে এর অসঙ্গতির কারণে এই সঙ্গীতটি উদ্দেশ্য অনুযায়ী সঞ্চালিত হয়নি (যা শুধুমাত্র অন্তর্ভুক্ত কিরিএবং গ্লোরিয়া), এবং শব্দের সময়কালের কারণে (প্রায় 2 ঘন্টা)। বি মাইনরে ভর ছাড়াও, বাখ 4টি ছোট দুই-অংশের ভর লিখেছেন ( কিরিএবং গ্লোরিয়া), পাশাপাশি পৃথক অংশ ( স্যাঙ্কটাসএবং কিরি).

বাখের অন্যান্য কণ্ঠের কাজের মধ্যে রয়েছে বেশ কিছু মোটেট, প্রায় 180টি কোরালে, গান এবং আরিয়াস।

বাচের কাজের পারফরম্যান্সের বৈশিষ্ট্য

আজ, বাখের সঙ্গীত পরিবেশনকারীরা দুটি শিবিরে বিভক্ত: যারা প্রামাণিক পারফরম্যান্স (বা "ঐতিহাসিকভাবে ভিত্তিক পারফরম্যান্স") পছন্দ করে, অর্থাৎ বাখের যুগের যন্ত্র এবং পদ্ধতি ব্যবহার করে এবং যারা আধুনিক যন্ত্রে বাচ পরিবেশন করে। বাখের সময়ে এত বড় গায়ক এবং অর্কেস্ট্রা ছিল না, উদাহরণস্বরূপ, ব্রাহ্মদের সময়ে, এবং এমনকি তার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী কাজগুলি, যেমন বি মাইনর এবং আবেগের মতো বড় দলগুলি দ্বারা সঞ্চালিত হওয়ার উদ্দেশ্যে নয়। এছাড়াও, বাখের কিছু চেম্বারের কাজগুলি ইন্সট্রুমেন্টেশনকে মোটেই নির্দেশ করে না, তাই আজ একই কাজের পারফরম্যান্সের বিভিন্ন সংস্করণ পরিচিত। অঙ্গের কাজে, বাচ প্রায় কখনই নিবন্ধন এবং ম্যানুয়াল পরিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়নি। স্ট্রিংড কীবোর্ড যন্ত্রগুলির মধ্যে, বাচ ক্ল্যাভিকর্ডকে পছন্দ করেছিলেন; আজকাল, হার্পসিকর্ড বা পিয়ানো প্রায়শই তার সঙ্গীত পরিবেশন করতে ব্যবহৃত হয়। বাচ আইজির সাথে দেখা করেছিলেন। জিলবারম্যান এবং তার সাথে তার নতুন যন্ত্রের গঠন নিয়ে আলোচনা করেন, যা আধুনিক পিয়ানো তৈরিতে অবদান রাখে। কিছু যন্ত্রের জন্য বাখের সঙ্গীত প্রায়শই অন্যদের জন্য সাজানো হত, উদাহরণস্বরূপ, বুসোনি পিয়ানো (কোরালেস এবং অন্যান্য) এর জন্য কিছু অঙ্গ-কর্মের ব্যবস্থা করেছিলেন। পিয়ানোবাদ এবং সঙ্গীতবিদ্যার অনুশীলনের একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক হল তার জনপ্রিয় সংস্করণ দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ার - সম্ভবত এই কাজের সবচেয়ে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত সংস্করণ।

তার কাজের অসংখ্য "লাইট" এবং "আধুনিক" সংস্করণ 20 শতকে বাখের সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করতে অবদান রাখে। তাদের মধ্যে আজকের সুইংগল সিঙ্গারস এবং ওয়েন্ডি কার্লোসের "সুইচড-অন বাচ" এর 1968 সালের রেকর্ডিং দ্বারা সঞ্চালিত সুপরিচিত সুরগুলি রয়েছে, যা নতুন উদ্ভাবিত সিন্থেসাইজার ব্যবহার করেছিল। জ্যাক লুসিয়ারের মতো জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞরাও বাখের সঙ্গীতে কাজ করেছেন। গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্যের নিউ এজ বিন্যাস জোয়েল স্পিগেলম্যান দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল। রাশিয়ান সমসাময়িক অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে, ফিওদর চিস্তিয়াকভ তার 1997 সালের একক অ্যালবাম "হয়েন বাচ ওয়েক আপ"-এ বাচকে শ্রদ্ধা জানানোর চেষ্টা করেছিলেন।

বাচের সঙ্গীতের ভাগ্য

জনপ্রিয় পৌরাণিক কাহিনীর বিপরীতে, বাখকে তার মৃত্যুর পরে ভুলে যাওয়া হয়নি। সত্য, এই উদ্বিগ্ন ক্ল্যাভিয়ারের জন্য কাজ করে: তার কাজগুলি সঞ্চালিত এবং প্রকাশিত হয়েছিল এবং শিক্ষামূলক উদ্দেশ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। গির্জায় অঙ্গের জন্য বাখের কাজগুলি বাজানো অব্যাহত ছিল এবং কোরালেসের অর্গান সামঞ্জস্যের নিয়মিত ব্যবহার ছিল। কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখের উদ্যোগে বাখের ক্যান্টাটা-ওরাটোরিও কাজগুলি খুব কমই সম্পাদিত হয়েছিল (যদিও নোটগুলি সেন্ট থমাসের চার্চে সাবধানে সংরক্ষিত ছিল), একটি নিয়ম হিসাবে।

তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে এবং বাখের মৃত্যুর পরে, একজন সুরকার হিসাবে তার খ্যাতি হ্রাস পেতে শুরু করে: তার শৈলীকে ক্রমবর্ধমান ক্লাসিকবাদের সাথে তুলনা করে সেকেলে বলে মনে করা হয়েছিল। তিনি একজন অভিনয়শিল্পী, শিক্ষক এবং কনিষ্ঠ বাচের পিতা, বিশেষ করে কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল, যার সঙ্গীত আরও বিখ্যাত ছিল, হিসাবে বেশি পরিচিত এবং স্মরণীয় ছিল।

যাইহোক, অনেক বড় সুরকার, যেমন মোজার্ট এবং বিথোভেন, জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের কাজ জানতেন এবং পছন্দ করতেন। তারা শৈশব থেকেই বাখের কাজগুলিতে লালিত-পালিত হয়েছিল। একদিন, সেন্ট থমাসের স্কুল পরিদর্শন করার সময়, মোজার্ট একটি মোটেট (BWV 225) শুনেছিলেন এবং চিৎকার করে বলেছিলেন: "এখানে কিছু শেখার আছে!" - এর পরে, নোটগুলি জিজ্ঞাসা করে, তিনি সেগুলি দীর্ঘ সময় এবং উত্সাহের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন।

বিথোভেন বাখের সঙ্গীতের খুব প্রশংসা করেছিলেন। শৈশবে, তিনি দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারের ভূমিকা এবং ফুগু খেলেন এবং পরে বাখকে "সম্প্রীতির প্রকৃত পিতা" বলে অভিহিত করেন এবং বলেছিলেন যে "তার নাম ব্রুক নয়, তবে সমুদ্র" (শব্দ বাচজার্মান ভাষায় এর অর্থ "স্ট্রিম")। বাখের প্রভাব ধারণার স্তরে, শৈলীর পছন্দ এবং বিথোভেনের কাজের কিছু পলিফোনিক টুকরো উভয় ক্ষেত্রেই লক্ষ করা যায়।

1800 সালে, বার্লিন সিঙ্গিং একাডেমি (জার্মান) কার্ল ফ্রেডরিখ জেলটার দ্বারা সংগঠিত হয়েছিল ( সিঙ্গাকাডেমি), যার মূল উদ্দেশ্য ছিল বাখের গানের ঐতিহ্যের প্রচার। 1802 সালে জোহান নিকোলাস ফোরকেলের লেখা একটি জীবনী তার সঙ্গীতের প্রতি সাধারণ মানুষের আগ্রহকে উদ্দীপিত করেছিল। আরও বেশি সংখ্যক লোক তার সংগীত আবিষ্কার করেছে। উদাহরণস্বরূপ, গোয়েথে, যিনি তাঁর জীবনের বেশ দেরিতে তাঁর কাজের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন (1814 এবং 1815 সালে তাঁর কিছু কীবোর্ড এবং কোরাল কাজ বাড বের্কাতে সঞ্চালিত হয়েছিল), 1827 সালের একটি চিঠিতে বাখের সঙ্গীতের অনুভূতিকে "শাশ্বত সম্প্রীতির সাথে তুলনা করেছিলেন" নিজের সাথে সংলাপে।"

কিন্তু বাখের সঙ্গীতের আসল পুনরুজ্জীবন শুরু হয়েছিল সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের পারফরম্যান্সের মাধ্যমে 11 মার্চ, 1829 সালে বার্লিনে, জেলটারের ছাত্র ফেলিক্স মেন্ডেলসোহনের দ্বারা আয়োজিত। পারফরম্যান্সটি একটি শক্তিশালী জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া অর্জন করেছিল। এমনকি মেন্ডেলসোহনের দ্বারা পরিচালিত মহড়াগুলি একটি ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল - সেগুলিতে অনেক সংগীত প্রেমিক উপস্থিত ছিলেন। পারফরম্যান্সটি এমন একটি সাফল্য ছিল যে বাচের জন্মদিনে কনসার্টটি পুনরাবৃত্তি হয়েছিল। "দ্য সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন" অন্যান্য শহরেও সঞ্চালিত হয়েছিল - ফ্রাঙ্কফুর্ট, ড্রেসডেন, কোনিগসবার্গ। হেগেল, যিনি কনসার্টে যোগ দিয়েছিলেন, পরে বাচকে "একজন মহান, সত্যিকারের প্রোটেস্ট্যান্ট, একজন শক্তিশালী এবং তাই বলতে গেলে, পাণ্ডিত প্রতিভা, যাকে আমরা সম্প্রতি সম্পূর্ণরূপে আবার উপলব্ধি করতে শিখেছি।" পরবর্তী বছরগুলিতে, বাখের সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করার জন্য মেন্ডেলসোহনের কাজ এবং সুরকারের ক্রমবর্ধমান খ্যাতি অব্যাহত ছিল।

1850 সালে, বাচ সোসাইটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যার উদ্দেশ্য ছিল বাখের কাজগুলি সংগ্রহ, অধ্যয়ন এবং প্রচার করা। পরবর্তী অর্ধ শতাব্দীতে, এই সমিতিটি সুরকারের রচনাগুলির একটি সংগ্রহ ও প্রকাশের জন্য উল্লেখযোগ্য কাজ করেছে।

19 শতকের শুরুতে রাশিয়ায়, ফিল্ডার ছাত্র মারিয়া শিমানভস্কায়া এবং আলেকজান্ডার গ্রিবোয়েদভ বিশেষ করে বাখের সঙ্গীতের বিশেষজ্ঞ এবং অভিনয়শিল্পী হিসাবে দাঁড়িয়েছিলেন।

20 শতকে, তার রচনাগুলির সঙ্গীত এবং শিক্ষাগত মূল্য সম্পর্কে সচেতনতা অব্যাহত ছিল। বাখের সঙ্গীতে আগ্রহ অভিনয়কারীদের মধ্যে একটি নতুন আন্দোলনের জন্ম দিয়েছে: খাঁটি পারফরম্যান্সের ধারণাটি ব্যাপক হয়ে উঠেছে। উদাহরণস্বরূপ, এই ধরনের পারফর্মাররা আধুনিক পিয়ানোর পরিবর্তে একটি হার্পসিকর্ড ব্যবহার করে এবং 19 তম এবং 20 শতকের প্রথম দিকে সাধারণের চেয়ে ছোট গায়কদের ব্যবহার করে, বাখের যুগের সঙ্গীতকে সঠিকভাবে পুনরায় তৈরি করতে চায়।

কিছু সুরকার তাদের কাজের থিমগুলিতে BACH মোটিফ (জার্মান বর্ণমালার স্বরলিপিতে বি-ফ্ল্যাট - এ - সি - বি) অন্তর্ভুক্ত করে বাচের প্রতি শ্রদ্ধা প্রকাশ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, Liszt BACH থিমে একটি প্রস্তাবনা এবং fugue লিখেছিলেন, এবং Schumann একই থিমে 6 টি fugue লিখেছিলেন। একই থিমে সমসাময়িক সুরকারদের কাজগুলির মধ্যে, কেউ রোমান লেডেনেভের "একটি থিমের বৈচিত্র্য" নাম দিতে পারে। এটি বিশেষভাবে লক্ষণীয় যে বাখ নিজেই প্রায়শই এই একই থিমটি ব্যবহার করতেন, উদাহরণস্বরূপ, দ্য আর্ট অফ ফুগুয়ের XIV কাউন্টারপয়েন্টে।

সুরকাররা প্রায়শই বাখের কাজ থেকে থিম ব্যবহার করতেন। উদাহরণস্বরূপ, ডি মেজরে ব্রাহ্মসের সেলো সোনাটা ফাইনালে দ্য আর্ট অফ ফুগু থেকে বাদ্যযন্ত্রের উদ্ধৃতি ব্যবহার করে।

অনেক সুরকার সফলভাবে ব্যাচ দ্বারা বিকশিত শৈলী ব্যবহার করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, ডায়াবেলির একটি থিমের উপর বিথোভেনের বৈচিত্র, যার প্রোটোটাইপ হল গোল্ডবার্গ বৈচিত্র। "দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার" সমস্ত কীগুলিতে লেখা আন্দোলনের চক্রের জেনারের প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। এই ঘরানার অনেক উদাহরণ রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের 24 টি প্রিলিউড এবং ফুগুস, চোপিনের 24 টিউডের দুটি চক্র, আংশিকভাবে লুডাস টোনালিসপল হিন্দমিথ .

লিওনিড রোইজম্যান দ্বারা সঞ্চিত বাচের অর্গান বুক থেকে "ইচ রুফ' জু ডির, হের জেসু ক্রাইস্ট" (BWV 639) কোরাল প্রিলিউড আন্দ্রেই তারকোভস্কির চলচ্চিত্র "সোলারিস" (1972) এ শোনা যায়।

মানবজাতির সেরা সৃষ্টির মধ্যে বাখের সঙ্গীত ভয়েজার গোল্ড ডিস্কে রেকর্ড করা হয়েছিল।

অনুসারে নিউ ইয়র্ক টাইমসজোহান সেবাস্তিয়ান বাখ সর্বকালের সেরা দশ সেরা সুরকারদের মধ্যে শীর্ষে।

জার্মানিতে বাখ স্মৃতিস্তম্ভ

লাইপজিগের সেন্ট থমাসের চার্চে জে এস বাখের স্মৃতিস্তম্ভ।

• লাইপজিগে স্মৃতিস্তম্ভ, এডুয়ার্ড বেন্ডেম্যান, আর্নস্ট রিটশেল এবং জুলিয়াস হাবনারের আঁকা অনুযায়ী ফেলিক্স মেন্ডেলসোহনের উদ্যোগে হারম্যান নাউর 23 এপ্রিল, 1843 সালে তৈরি করেছিলেন।
• চত্বরে ব্রোঞ্জের মূর্তি ফ্রয়েনপ্ল্যানআইসেনাচে, অ্যাডলফ ভন ডনডর্ফ দ্বারা ডিজাইন করা, 28 সেপ্টেম্বর, 1884 সালে ইনস্টল করা হয়েছিল। প্রথমে এটি সেন্ট জর্জের চার্চের কাছে মার্কেট স্কোয়ারে দাঁড়িয়েছিল; 4 এপ্রিল, 1938 সালে স্থানান্তরিত হয় ফ্রয়েনপ্ল্যানএকটি ছোট পেডেস্টাল সহ।
• 21শে মার্চ, 1885 সালে নির্মিত কোথেনের বাচ স্কোয়ারে স্মৃতিস্তম্ভ। ভাস্কর - হেনরিক পোহলম্যান
• লাইপজিগের সেন্ট টমাস চার্চের দক্ষিণ পাশে কার্ল সেফনারের ব্রোঞ্জের মূর্তি - 17 মে 1908।
• রেগেনসবার্গের কাছে ভালহাল্লা স্মৃতিস্তম্ভে ফ্রিটজ বেনের আবক্ষ মূর্তি, 1916।
• আইসেনাচের সেন্ট জর্জ চার্চের প্রবেশপথে পল বিরের মূর্তি, 6 এপ্রিল, 1939-এ নির্মিত।
• খিলানের স্মৃতিস্তম্ভ। ওয়েইমারে ব্রুনো আইরম্যান, প্রথম 1950 সালে ইনস্টল করা হয়েছিল, তারপর দুই বছরের জন্য সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং 1995 সালে ডেমোক্রেসি স্কোয়ারে পুনরায় চালু হয়েছিল।
• কোথেনে ত্রাণ (1952)। ভাস্কর - রবার্ট প্রফ।
• আর্নস্ট্যাড বাজারের কাছে স্মৃতিস্তম্ভটি 21 মার্চ, 1985 সালে নির্মিত হয়েছিল। লেখক- বার্ন্ড গোয়েবেল
• মুহলহাউসেনের সেন্ট ব্লেইস চার্চের সামনে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ স্কোয়ারে এড গ্যারিসনের কাঠের স্টিল - 17 আগস্ট, 2001।
• জার্গেন গোয়ের্টজ দ্বারা ডিজাইন করা আনসবাকের স্মৃতিস্তম্ভটি জুলাই 2003 সালে নির্মিত হয়েছিল।

J. S. Bach সম্পর্কে চলচ্চিত্র

• বাচ: স্বাধীনতার লড়াই(1995, পরিচালক এস. গিলার্ড, বৈশিষ্ট্য)
• জোহান বাখ এবং আনা ম্যাগডালেনা ("Il etait une fois Jean-Sebastian Bach")(2003, পরিচালক. জিন-লুই গুইলারমো, বৈশিষ্ট্য)
• (সিরিজ "বিখ্যাত কম্পোজার", ডকুমেন্টারি)
• (সিরিজ "জার্মান কম্পোজার", ডকুমেন্টারি)
• জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ: জীবন এবং কাজ, দুই ভাগে (টিভি চ্যানেল "সংস্কৃতি", ইউ. নাগিবিন, তথ্যচিত্র)
• প্রতিযোগিতা চলতে থাকে(1971, ডির. এন. খ্রোবকো, টেলিপ্লে)
• আমার নাম বাচ(2003, পরিচালক ডমিনিক ডি রিভাজ, বৈশিষ্ট্য)
• বাচের আগে নীরবতা(2007, dir. Pere Portabella, বৈশিষ্ট্য)
• খ্যাতির দিকে জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের নিরর্থক যাত্রা(1980, ডির. ভি. বিকাশ, বৈশিষ্ট্য)
• সম্ভাব্য মিটিং(1992, ভি. ডলগাচেভ, এস. সত্যরেঙ্কো দ্বারা পরিচালিত, একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে টেলিপ্লে; অভিনীত: ও. এফ্রেমভ, আই. স্মোকতুনভস্কি, এস. লুবশিন)
• চার হাতে রাতের খাবার(1999, এম. কোজাকভ দ্বারা পরিচালিত, টেলিভিশন বৈশিষ্ট্য; বাখের ভূমিকায় - ইভজেনি স্টেবলভ)।
• আনা ম্যাগডালেনা বাখের ক্রনিকল(1968, পরিচালক ড্যানিয়েল হুইলেট, জিন-মেরি স্ট্রব, ফিচার, জি. লিওনহার্ড)
• বাচ সেলো স্যুট #6: ছয়টি অঙ্গভঙ্গি(1997, পরিচালক প্যাট্রিসিয়া রোজেমা, বৈশিষ্ট্য)
• ফ্রাইডম্যান বাখ(1941, পরিচালক. ট্রগট মুলার, গুস্তাফ গ্র্যান্ডজেনস, বৈশিষ্ট্য)
• আন্তন ইভানোভিচ ক্ষুব্ধ(1941, পরিচালক আলেকজান্ডার ইভানভস্কি, বৈশিষ্ট্য)
• গ্রেট কম্পোজার (বিবিসি টিভি সিরিজ)- জে.এস. বাখের জীবন ও কাজ, তথ্যচিত্র (ইংরেজি), 8 ভাগে: পার্ট 1, পার্ট 2, পার্ট 3, পার্ট 4, পার্ট 5, পার্ট 6, পার্ট 7, পার্ট 8
• যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ(1985, পরিচালক. লোথার বেল্লাগ, টেলিভিশন সিরিজ, নাম ভূমিকায় উলরিচ থাইন) (জার্মান)
• জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ - ডের লিবে গট ডের মিউজিক(সিরিজ "Die Geschichte Mitteldeutschlands", সিজন 6, পর্ব 3, dir. Lew Hohmann, ডকুমেন্টারি) (জার্মান)
• সেন্ট টমাসের ক্যান্টর(1984, পরিচালক। কলিন নিয়ার্স, বৈশিষ্ট্য) (ইংরেজি)
• বাচের আনন্দ(1980, তথ্যচিত্র) (ইংরেজি)

শৈশব ও কৈশোর

বাখ 1685 সালে আইসেনাচে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি একটি বিস্তৃত জার্মান পরিবারের অন্তর্গত, যার সিংহভাগ প্রতিনিধি তিন শতাব্দী ধরে পেশাদার সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন যারা জার্মানির বিভিন্ন শহরে পরিবেশন করেছিলেন। তিনি তার পিতার নির্দেশনায় প্রাথমিক সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করেন (বেহালা এবং হার্পসিকর্ড বাজানো)। 9 বছর বয়সে, বাচকে অনাথ রেখে দেওয়া হয়েছিল এবং তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফের যত্ন নেওয়া হয়েছিল, যিনি একজন গির্জার অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1700-03 সালে তিনি লুনেবার্গের চার্চ গায়ক বিদ্যালয়ে অধ্যয়ন করেছিলেন। বাখের প্রথম রচনামূলক পরীক্ষাগুলি - অঙ্গ এবং ক্ল্যাভিয়ারের জন্য কাজ করে - একই বছরগুলিতে ফিরে আসে।

ঘুরে বেড়ানোর বছর (1703-08)

স্নাতক শেষ করার পরে, বাচ কাজের সন্ধানে ব্যস্ত ছিলেন। 1703 থেকে 1708 সাল পর্যন্ত তিনি ওয়েইমার, আর্নস্টাড্ট এবং মুহলহাউসেনে দায়িত্ব পালন করেন। 1707 সালে তিনি তার চাচাতো বোন মারিয়া বারবারা বাচকে বিয়ে করেন। তার সৃজনশীল আগ্রহ তখন প্রধানত অঙ্গ এবং ক্ল্যাভিয়ারের জন্য সঙ্গীতের উপর নিবদ্ধ ছিল। সেই সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত রচনা হল "ক্যাপ্রিসিও অন দ্য ডিপার্চার অফ আ লাভড ব্রাদার" (1704)।

ওয়েমার সময়কাল (1708-17)

1708 সালে ডিউক অফ ওয়েইমারের কাছ থেকে অর্গানিস্ট এবং কোর্ট মিউজিশিয়ানের পদ পেয়ে, বাখ ওয়েইমারে বসতি স্থাপন করেন, যেখানে তিনি 9 বছর অতিবাহিত করেন। এই বছরগুলি তীব্র সৃজনশীলতার সময় হয়ে উঠেছে, যেখানে মূল জায়গাটি রচনাগুলির অন্তর্গত অঙ্গ, অসংখ্য কোরাল প্রিলুডস, ডি মাইনরে অর্গান টোকাটা এবং ফুগু, সি মাইনরে প্যাসাকাগ্লিয়া সহ। সুরকার ক্ল্যাভিয়ার এবং আধ্যাত্মিক ক্যান্টাটাসের জন্য সঙ্গীত লিখেছেন (20 টিরও বেশি)। প্রটেস্ট্যান্ট কোরালের মতো ঐতিহ্যবাহী রূপ ব্যবহার করে, তিনি তাদের সর্বোচ্চ পরিপূর্ণতায় নিয়ে আসেন।

কেটেন সময়কাল (1717-23)

1717 সালে বাখ কোথেনের ডিউক হিসাবে কাজ করার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন। কোথেনের জীবন প্রথমে সুরকারের জীবনের সবচেয়ে সুখী সময় ছিল: রাজকুমার, তার সময়ের জন্য একজন আলোকিত মানুষ এবং একজন ভাল সংগীতশিল্পী, বাচের প্রশংসা করেছিলেন এবং তার কাজে হস্তক্ষেপ করেননি, তাকে তার ভ্রমণে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। কোথেনে, বাখের প্রিয় যন্ত্র, অঙ্গটি অনুপস্থিত ছিল এবং বাচ একচেটিয়াভাবে রচনা করেছিলেন কীবোর্ডএবং ensembleসঙ্গীত কোথেনে, সোলো ভায়োলিনের জন্য তিনটি সোনাটা এবং তিনটি পার্টিটা, একক সেলোর জন্য ছয়টি স্যুট, ক্লেভিয়ারের জন্য ইংরেজি এবং ফ্রেঞ্চ স্যুট এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ছয়টি ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্ট লেখা হয়েছিল। বিশেষ আগ্রহের বিষয় হল "দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার" সংগ্রহ - 24 প্রিলিউড এবং ফুগুস, সমস্ত কীগুলিতে লেখা এবং অনুশীলনে টেম্পারড মিউজিক্যাল সিস্টেমের সুবিধাগুলি প্রমাণ করে, যার অনুমোদন নিয়ে তীব্র বিতর্ক হয়েছিল। পরবর্তীকালে, বাখ দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের দ্বিতীয় খণ্ডটি তৈরি করেছিলেন, এতে 24টি প্রিলিউড এবং সমস্ত কীগুলিতে ফুগুস রয়েছে। কিন্তু বাখের জীবনের মেঘহীন সময় 1720 সালে কেটে যায়: তার স্ত্রী মারা যায়, চারটি ছোট বাচ্চা রেখে যায়। 1721 সালে, বাখ দ্বিতীয়বার আন্না ম্যাগডালেনা উইলকেনকে বিয়ে করেন।

লিপজিগ সময়কাল (1723-50)

1723 সালে, তার "জন অনুযায়ী প্যাশন" সেন্ট চার্চে সঞ্চালিত হয়েছিল। লাইপজিগে টমাস এবং বাখ শীঘ্রই এই গির্জার ক্যান্টর পদ লাভ করেন যখন একই সাথে চার্চ স্কুলে শিক্ষকের দায়িত্ব পালন করেন (ল্যাটিন এবং গান)। বাচ শহরের সমস্ত চার্চের "মিউজিক্যাল ডিরেক্টর" হয়ে ওঠেন, সংগীতশিল্পী এবং গায়কদের কর্মীদের তত্ত্বাবধান করেন, তাদের প্রশিক্ষণের তত্ত্বাবধান করেন, পারফরম্যান্সের জন্য প্রয়োজনীয় কাজগুলি বরাদ্দ করেন এবং আরও অনেক কিছু করেন। ততক্ষণে শিল্পী তার দক্ষতার উচ্চতায় পৌঁছেছেন এবং বিভিন্ন ঘরানায় দুর্দান্ত উদাহরণ তৈরি করেছেন। প্রথমত, এই আধ্যাত্মিক কণ্ঠ-যন্ত্রসঙ্গীত: ক্যান্টাটাস (প্রায় 200টি বেঁচে আছে), "ম্যাগনিফিক্যাট" (1723), ভর (বি মাইনর, 1733-এ অমর "হাই ম্যাস" সহ), "সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন" (1729), কয়েক ডজন সেক্যুলার ক্যান্টাটাস (তাদের মধ্যে কমিক) " কফি" এবং "কৃষক"), অর্গান, অর্কেস্ট্রা, হার্পসিকর্ডের জন্য কাজ করে (পরবর্তীগুলির মধ্যে, "30টি বৈচিত্র্যের সাথে আরিয়া", তথাকথিত "গোল্ডবার্গ বৈচিত্র", 1742) চক্রটিকে হাইলাইট করা প্রয়োজন)।

1747 সালে, বাখ প্রুশিয়ান রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিককে উত্সর্গীকৃত "মিউজিক্যাল অফারিংস" নাটকের একটি চক্র তৈরি করেছিলেন। শেষ কাজটি ছিল "দ্য আর্ট অফ ফুগু" (1749-50) নামে একটি কাজ - একটি থিমে 14টি ফুগু এবং 4টি ক্যানন।

সৃজনশীল ঐতিহ্যের ভাগ্য

1740 এর দশকের শেষের দিকে, বাখের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি বিশেষ করে তার দৃষ্টিশক্তি হারানোর বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। দুটি ব্যর্থ ছানি অস্ত্রোপচারের ফলে সম্পূর্ণ অন্ধত্ব হয়। তার মৃত্যুর দশ দিন আগে, বাচ অপ্রত্যাশিতভাবে তার দৃষ্টিশক্তি ফিরে পেয়েছিলেন, কিন্তু তারপরে তিনি একটি স্ট্রোকের শিকার হন যা তাকে তার কবরে নিয়ে আসে।

জাঁকজমকপূর্ণ জানাজায় বিভিন্ন স্থান থেকে বিপুল সংখ্যক মানুষের সমাগম ঘটে। সুরকারকে সেন্ট চার্চের কাছে সমাহিত করা হয়েছিল। থমাস, যেখানে তিনি 27 বছর ধরে কাজ করেছিলেন। যদিও পরে কবরটি হারিয়ে যায়। এটি শুধুমাত্র 1894 সালে ছিল যে নির্মাণ কাজের সময় দুর্ঘটনাক্রমে বাখের দেহাবশেষ পাওয়া গিয়েছিল এবং তারপরে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল।

তার উত্তরাধিকারের ভাগ্যও কঠিন হয়ে উঠল। তার জীবদ্দশায়, বাচ খ্যাতি উপভোগ করেছিলেন। তবে, সুরকারের মৃত্যুর পরে, তার নাম এবং সংগীত বিস্মৃতিতে পড়তে শুরু করে। তার কাজের প্রতি প্রকৃত আগ্রহ 1820-এর দশকে দেখা দেয়, যা 1829 সালে বার্লিনে সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের অভিনয়ের মাধ্যমে শুরু হয়েছিল (এফ. মেন্ডেলসোহন-বার্থোল্ডি দ্বারা সংগঠিত)। 1850 সালে, লাইপজিগে বাচ সোসাইটি তৈরি করা হয়েছিল, যা সমস্ত সুরকারের পাণ্ডুলিপিগুলি সনাক্ত এবং প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল (46 খণ্ড অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে প্রকাশিত হয়েছিল)।

বাখের অনুসন্ধান চালিয়ে যাওয়াদের মধ্যে তার ছেলেরাও রয়েছে। মোট তার 20টি সন্তান ছিল, তাদের মধ্যে মাত্র নয়টি তাদের বাবা বেঁচে ছিলেন। চার পুত্র সুরকার হয়েছেন:

উইলহেম ফ্রিডেম্যান(1710-1784) - "গ্যালিক" বাখ, সুরকার এবং অর্গানিস্ট, ইমপ্রোভাইজার

কার্ল ফিলিপ 53 এমম্যানুয়েল(1714-1788) - "বার্লিন" বা "হামবুর্গ" বাখ, সুরকার এবং হার্পসিকর্ডবাদক; তার কাজ, স্টর্ম উন্ড ড্রং সাহিত্য আন্দোলনের অনুরূপ, ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যাল স্কুলের সুরকারদের প্রভাবিত করেছিল

জোহান ক্রিশ্চিয়ান(1735-82) - "মিলানিজ" বা "লন্ডন" বাখ, সুরকার এবং হার্পসিকর্ডবাদক, সাহসী শৈলীর প্রতিনিধি, তরুণ উলফগ্যাং অ্যামাডেউস মোজার্টের কাজকে প্রভাবিত করেছিলেন

জোহান ক্রিস্টোফ ফ্রেডরিখ(1732-95) - "Bückeburg" Bach, সুরকার, harpsichordist, ব্যান্ডমাস্টার।