পারফরম্যান্স "পুতুল" সম্পর্কে নাটাল্যা গুরোভা দ্বারা প্রবন্ধ। সৌন্দর্য সংরক্ষণ আত্মা. দক্ষিণ-পশ্চিমের থিয়েটারে প্রিমিয়ার: ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচ। জ্যাকিন্টো গ্রাউ "সেনর পিগম্যালিয়ন" ফিল্ম রিভিউ নাটালিয়া সিরিভলির ট্র্যাজিক প্রহসনের উপর ভিত্তি করে "পুতুল"

সৌন্দর্য সংরক্ষণের আত্মা. দক্ষিণ-পশ্চিমের থিয়েটারে প্রিমিয়ার: ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচ। জ্যাকিন্টো গ্রাউ এর ট্র্যাজিক প্রহসন "সেনর পিগম্যালিয়ন" এর উপর ভিত্তি করে "পুতুল"

এলেনা মোভচান

এলেনা মোভচান

সৌন্দর্য সংরক্ষণের আত্মা. দক্ষিণ-পশ্চিমের থিয়েটারে প্রিমিয়ার: ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচ। জ্যাকিন্টো গ্রাউ এর ট্র্যাজিক প্রহসন "সেনর পিগম্যালিয়ন" এর উপর ভিত্তি করে "পুতুল"

এই পারফরম্যান্সটি অসাধারণ সুন্দর - একরকম বিস্ময়কর, ট্র্যাজিক সৌন্দর্যের সাথে সুন্দর। এটি ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচের সূক্ষ্ম দৃশ্যপট এবং আলোর সূক্ষ্ম খেলা (ভি. ক্লিমভ) এবং যত্ন সহকারে নির্বাচিত সুন্দর সঙ্গীত (এম কোরোটকভ) দ্বারা তৈরি করা হয়েছে। অভিনয় শুরু হওয়ার আগেই সৌন্দর্য নিজেকে প্রকাশ করে। দর্শকরা বসে আছে, হলটি ভরাট, বা বরং, সামর্থ্য অনুযায়ী প্যাক করা হয়েছে: লোকেরা সমস্ত করিডোরে বসে আছে, এমনকি হল থেকে বের হওয়া পর্যন্ত চেয়ার দিয়ে সারিবদ্ধ। সেখানে নীরবতা, এবং চোখ অবশেষে মঞ্চের দিকে ফিরে, গোধূলিতে নিমজ্জিত, শুধুমাত্র হলের আলোয় আলোকিত। আয়নাগুলি মঞ্চের পিছনে একটি অর্ধবৃত্তে স্থাপন করা হয় এবং সেগুলিতে অডিটোরিয়ামের প্রতিফলন পাবলো পিকাসোর একটি বিশাল প্যানেলের মতো - উভয় রচনায় এবং অদ্ভুতভাবে, এমনকি রঙের বিন্যাসেও। প্রথম বাদ্যযন্ত্রের সুর শোনা হয় এবং অভিনয় শুরু হয়। অভিনেতারা মঞ্চে প্রবেশ করে, মিরর করা দরজাগুলি দোলে, এবং পুতুল অভিনেতারা আয়নাযুক্ত পোশাকের কাণ্ড থেকে বেরিয়ে আসে। লুকিং গ্লাসের জগত বাস্তব জগতের সাথে মিশে যায়। আশ্চর্যজনক প্লাস্টিকতায় পূর্ণ এই প্রস্তাবনাটি একটি গভীর অর্থ বহন করে এবং পরবর্তী সমস্ত কর্মের জন্য সুর সেট করে।

ক্রিয়াটি দ্রুত উদ্ঘাটিত হয় এবং অনিবার্যভাবে একটি দুঃখজনক সমাপ্তির দিকে নিয়ে যায়। পিগম্যালিয়নের চিরন্তন মিথ, যিনি সৃজনশীলতার অলৌকিকতা দেখিয়েছিলেন - ঈশ্বরের মতো, যিনি মানুষকে সৃষ্টি করেছেন এবং তাঁর সৃষ্টিকে ভালোবাসতেন - আবার আমাদের সামনে হাজির। মহান পুতুল সেনর পিগম্যালিয়ন (ই. বাকালভ), বিখ্যাত পুতুল থিয়েটারের স্রষ্টা, যার পুতুলগুলি জীবিত মানুষের থেকে কার্যত আলাদা নয়, মাদ্রিদে আসে। থিয়েটার অভিনেতা, যাদের পারফরম্যান্স ট্যুরিং পারফর্মারদের দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে, তারা ক্ষুব্ধ, কিন্তু তাদের ক্ষোভের পিছনে ভয় রয়েছে: যদি এই পুতুলগুলি আসলে তাদের থেকে উচ্চতর হয়, জীবন্ত অভিনেতা, এবং তারপরে তাদের আর প্রয়োজন এবং চাহিদা থাকবে না, এবং এটি অভিনয় পেশার পতন, এগুলোর অবসান, অভিনয়, সৃজনশীলতা... এমনই দ্বন্দ্ব, আর এর পেছনে নতুন নতুন প্রশ্ন ওঠে। জীবন্ত অনুভূতি এবং আবেগ যান্ত্রিক অনুকরণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে? মানুষের হাতের সৃষ্টি কি ঈশ্বরের সৃষ্টির মত হতে পারে? মানুষ কি ঈশ্বরের মতো নিজের জগৎ তৈরি ও পরিচালনা করতে পারে? দক্ষিণ-পশ্চিমের থিয়েটারে "পুতুল" নাটকের দ্বারা উত্থাপিত এই কঠিন প্রশ্নগুলি।

ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচ 1921 সালে রচিত স্প্যানিশ নাট্যকার জ্যাকিন্টো গ্রাউ দ্বারা রচিত নাটকটি নির্ণায়কভাবে এবং সাহসের সাথে পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, শুধুমাত্র মূল দ্বন্দ্ব এবং প্রধান চরিত্রগুলিকে রেখে, নতুন দৃশ্য যুক্ত করার সময় এবং নতুন চরিত্রগুলিকে প্রবর্তন করেছিলেন। "প্রধান" পিগম্যালিয়ন ছাড়াও, নাটকে আরও দুটি উপস্থিত হয়: "মিথ্যা পিগম্যালিয়ন" (ব্র্যান্ডাহুইপ পুতুল) এবং পিগম্যালিয়ন -2 এবং এইভাবে একটি শৃঙ্খল দেখা দেয় - স্রষ্টা, তার পরিবর্তনশীল অহং এবং অনুকরণকারী। অনুকরণকারীর ভূমিকা, "মিথ্যা পিগম্যালিয়ন" যিনি পুতুলগুলিকে নিয়ন্ত্রণ করেন, এ. ইভানভ দুর্দান্তভাবে অভিনয় করেছিলেন, যিনি বেশ অপ্রত্যাশিতভাবে একজন নায়ক-প্রেমিকা থেকে একজন প্রতিভাবান চরিত্রের শিল্পীতে পরিণত হন। তার মনোলোগ, যা গত শতাব্দীর শুরুতে নাট্য আন্দোলন এবং আলোচনার কথা উল্লেখ করে, প্যারোডিক এবং একই সাথে খুব প্রাসঙ্গিক বলে মনে হয়। এবং বিরত থাকা "এগুলি পুতুল!", প্রতিবার একটি নতুন স্বর দিয়ে বিতরণ করা হয়, আক্ষরিক অর্থে দর্শকদের মনে গেঁথে যায়।

এই পুতুল কি? তারা (এবং মিথ্যা পিগম্যালিয়নও একটি পুতুল) নাটকের প্রধান চরিত্র; এটি কোন কারণ নয় যে ভি. বেলিয়াকোভিচ এইচ গ্রুর নাটকের শিরোনাম পরিবর্তন করেছেন - "সিগনার পিগম্যালিয়ন" নয়, "পুতুল"। পুতুলের সংমিশ্রণটি দুর্দান্তভাবে খেলে, পুতুলের প্লাস্টিকতা এবং জীবন্ত, মানুষের প্লাস্টিকতা, কোন কিছুর অতিরিক্ত পরিশ্রম না করে, সামান্যতম মিথ্যাকে অনুমতি না দিয়ে। রাতের দৃশ্য, যেখানে পুতুলগুলি তাদের পার্থিব আবেগ এবং প্রবৃত্তির সাথে মানুষকে সাদৃশ্য করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করে, দুর্দান্ত কৌশল এবং স্বাদের সাথে অভিনয় করা হয়। হায়, পুতুল আবেগের একটি বাস্তব মূর্ত রূপ থাকতে পারে না, এবং পরিস্থিতির এই অস্তিত্বকে প্লাস্টিকভাবে সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ করা হয়, নাটকের ধারার সংজ্ঞা - ট্র্যাজিফার্সের সাথে কঠোরভাবে। প্রথমে, পুতুলের নিরর্থক প্রচেষ্টা হাস্যকর, তারপরে এই সমস্ত বিশৃঙ্খল আন্দোলনগুলি এক ধরণের ভয়ঙ্কর ফ্যান্টাসমাগোরিয়ায় পরিণত হয়। এবং চেরুবের ক্রুদ্ধ কান্না (ও. লিউশিন): "পুতুল, থামো!... পিগম্যালিয়ন, তুমি কি এটাই চেয়েছিলে?!" - একটি দুষ্ট বৃত্ত ভেঙ্গে দেয়, একটি দুষ্ট বৃত্ত, যখন একটি ইচ্ছা অনুভূতি দ্বারা নিশ্চিত করা হয় না এবং এটির বাস্তবায়ন অসম্ভব। অত্যাচারী পিগম্যালিয়নের বিরুদ্ধে পুতুল বিদ্রোহ করাও অসম্ভব। এই দৃশ্যটি একটি প্যারোডির স্টাইলে করা হয়েছে। লোকেদের অনুকরণ করে, পুতুলগুলি তাদের নিজস্ব স্ব-সরকারের সংস্থা তৈরি করে: "আপনি একটি সংসদ হবেন... এবং আপনি এমন লোক যারা সকলের দ্বারা নির্যাতিত হয়... এবং আমি পিগম্যালিয়নের সাথে থাকব এবং আপনার পক্ষে গুপ্তচরবৃত্তি করব... ” শ্রোতারা হাসে, কিন্তু সমাপ্তি একটি পূর্বনির্ধারিত উপসংহার, করুণ পরিণতি পূর্বনির্ধারিত। এবং যখন পুতুল পম্পোনিনা (কে. ডাইমন্ট), পিগম্যালিয়নের প্রিয় সৃষ্টি, তাকে পিস্তল থেকে একাধিক শট দিয়ে হত্যা করে এবং স্বয়ংক্রিয়ভাবে ট্রিগার টানতে থাকে, নিস্তেজ, শর্ট ক্লিক তৈরি করে, তখন এটি পরিষ্কার হয়ে যায় যে এটি একই সাথে হত্যা এবং আত্মহত্যা। কারণ পুতুল তাদের সৃষ্টিকর্তা ছাড়া অসহায়। এবং তাই তারা তার কাছে পৌঁছায় এবং তার চারপাশে শুয়ে থাকে - প্রাণহীন নয়, কিন্তু "বাতাসহীন।"

মানুষ সম্পর্কে কি? অভিনেতা, উদ্যোক্তা, জনহিতৈষী ডিউক, তার স্ত্রী? লর্ড পিগম্যালিয়নের পুতুল দেখে হতবাক হয়ে, মানুষের থেকে তাদের স্বতন্ত্রতা, তারা তাদের সাথে মিশে যায়, সমানভাবে যোগাযোগ করে, ডিউক আলডুকার (ভি। আফানাসিয়েভ) পম্পোনিনার প্রেমে পড়ে এবং তার সাথে একজন জীবিত মহিলার মতো আচরণ করে। "আমরা তাদের মতোই..." লোকেরা পিগম্যালিয়নকে বলে। "আমরাও পুতুল।" কিন্তু না. মানুষ, তাদের সমস্ত পাপ এবং ত্রুটি সহ, ঈশ্বরের সৃষ্টি, মানুষের নয়, যে নিজেকে সৃষ্টিকর্তা বলে কল্পনা করেছিল। ঈশ্বর তাদের নিজের প্রতিমূর্তি এবং সাদৃশ্যে সৃষ্টি করেছেন এবং এটিই সৃষ্টিকর্তার প্রতিমূর্তি। তিনি তাদের মধ্যে সৃজনশীলতার চেতনা, তৈরি করার ক্ষমতা এবং এটিই তাদের পুতুল হতে বাধা দেবে।

ভি বেলিয়াকোভিচ রচিত নাটক এবং নাটকের এই সমাপ্তি। Pygmalion-2 (V. Belyakovich) মঞ্চে উপস্থিত হয় যখন, মনে হবে, সবকিছু শেষ: পুতুল, তাদের স্রষ্টা সহ, মৃত, এবং হতবাক মানুষ তাদের চারপাশে হিমায়িত। তিনি চূড়ান্ত মনোলোগটি উচ্চারণ করেন এবং অভিনেতাদের ফ্লোর দেন, যারা একই সাথে শেক্সপিয়রের নাটক থেকে তাদের একক গানের প্রাথমিক স্তবকগুলি পড়েন: লিয়ার, হ্যামলেট...

‘পুতুল’ নাটকটি ইতিমধ্যেই দক্ষিণ-পশ্চিমাঞ্চলের থিয়েটারের জন্য যুগান্তকারী হয়ে উঠেছে। এই থিয়েটারে এম. বুলগাকভের "মলিয়ের" এই ধরনের একটি যুগান্তকারী পারফরম্যান্স ছিল, যা সম্প্রতি ভিক্টর অ্যাভিলভের মৃত্যুর কারণে সংগ্রহস্থল থেকে অপসারণ করা হয়েছে, অনবদ্য মলিয়ের। দক্ষিণ-পশ্চিমের থিয়েটারের "মলিয়ের" এর নিজস্ব স্পষ্ট এবং স্পষ্ট ধারণা ছিল এবং "পুতুল"-এ আমরা এর নতুন প্রমাণ এবং বিকাশ দেখতে পাই। 80-এর দশকের গোড়ার দিকে ভি. বেলিয়াকোভিচ দ্বারা মঞ্চস্থ করা "মলিয়েরে" প্রধান জিনিসটি শিল্পী এবং শক্তির মধ্যে রেখা ছিল না, যা সাধারণত বুলগাকভের নাটকের প্রযোজনায় জোর দেওয়া হত, তবে সৃজনশীলতার থিমটি এখানে বেঁচে থাকার একমাত্র সুযোগ হিসাবে। বিপদে ভরা পৃথিবী। এবং যখন সেই পারফরম্যান্সের শেষে একগুচ্ছ হারানো অভিনেতা তাদের শিক্ষককে ঘিরে ফেলে, তাদের হৃদয় তাদের জন্য বেদনায় ডুবেছিল: তিনি ছাড়া এই পৃথিবীতে তাদের এখন কী করা উচিত, যিনি তাদের সৃষ্টি করেছেন এবং তাদের সৃজনশীল আগুন দিয়েছিলেন? এবং এখানে "পুতুল"-এ সেই বেদনাদায়ক প্রশ্নের একটি উত্তর রয়েছে: সৃজনশীল জ্বলন ঐশ্বরিক, এটি ম্লান হতে পারে না। সৃজনশীলতার আত্মা, জীবনযাপন, সত্যিকারের সৃজনশীলতা, বিশ্বের কাছে সৌন্দর্য প্রকাশ করে, সংরক্ষণ করছে।

কালিনিনগ্রাদ আঞ্চলিক ড্রামা থিয়েটারের প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স।
ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচের একটি নাটক যাকিন্টো গ্রাউ-এর ট্র্যাজিক প্রহসন "সেনর পিগম্যালিয়ন" এর উপর ভিত্তি করে।
পরিচালক এবং প্রযোজনা ডিজাইনার - ব্যাচেস্লাভ ভিত্তিখ (মস্কো)।

কালিনিনগ্রাদের শ্রোতারা সম্ভবত এমন থিয়েটার শক কখনও পাননি।
দর্শকদের এতটা বিদ্যুতায়িত ও অনুপ্রাণিত করার জন্য দর্শকদের (দ্রুত গতির অ্যাকশন, অপ্রত্যাশিত স্টান্ট, মনোলোগ এবং সংলাপ, স্বতন্ত্র চালচলন এবং অভিনেতাদের সু-সমন্বিত দলগত খেলা, বাদ্যযন্ত্র এবং আলোক প্রভাব) এর জন্য - আমরা এটি মনে রাখি না যেহেতু হল্যান্ডের বিপক্ষে রাশিয়ান ফুটবলারদের জয়ের দিন ৩:০ স্কোর।
জনতার ভিড় রাস্তায় নেমে স্লোগান দিতে হয়েছিল: "আমাদের থিয়েটার একটি চ্যাম্পিয়ন!"

সৌভাগ্যবশত, একটি থিয়েটার পারফরম্যান্স একটি একচেটিয়া জিনিস, এবং সবাই এটি দেখতে পারে না।
এই শহরটি বেঁচে থাকার একমাত্র কারণ।

সত্যি বলতে কি, সাম্প্রতিক বছরগুলোতে ক্লান্ত হয়ে পড়া থিয়েটারের কাছ থেকে আমি কখনোই এমন উদ্যমী শক্তি আশা করিনি।
একজন জাদুকর, একজন মাস্টার, সবেমাত্র এসেছেন, তার বিস্ময়কর এবং একই সাথে তার কেস থেকে ভয়ানক পুতুল নিয়ে গেছে - এবং তারা একটি সংবেদন সৃষ্টি করেছে।

নীতিগতভাবে, এটি এমনই ছিল। পরিচালক একটি সুনির্দিষ্ট, কঠিন, সুচিন্তিত মঞ্চ সমাধান নিয়ে এসেছেন - এবং এটিকে মূর্ত করেছেন (একটি প্রতিভাবান এবং দক্ষ কালিনিনগ্রাদ ট্রুপ এবং শৈল্পিক প্রযোজনা দলের সাহায্যে) একটি শ্বাসরুদ্ধকর সুন্দর অভিনয়ে।
অধরা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কিছু করতে ভুলবেন না: আপনার যৌথ সৃষ্টিতে জীবনের রহস্য শ্বাস নিন। আরও স্পষ্টভাবে, জীবন এবং রহস্য শ্বাস নিতে ...

আচ্ছা, সাধারণ কাদামাটি থেকে আদম বা গালাটিয়া কীভাবে তৈরি হয়?
এটা অসম্ভাব্য যে আমরা এটি বুঝতে পারব, এবং আমরা এটি পুনরাবৃত্তি করতে সক্ষম হওয়ার সম্ভাবনা কম।
Pygmalions এখন একটি বিরল জিনিস.

পারফরম্যান্সটি পাওয়া সমাধানগুলির সাহস এবং সরলতার সাথে অবাক করে।
পর্দা খুলে যায় এবং বায়বীয়রা জীবন্ত পুতুলের মতো আমাদের উপরে ঘুরে বেড়ায়। দর্শনটি কয়েক সেকেন্ড স্থায়ী হয় - তবে শিশুসুলভ আনন্দের অনুভূতি ইতিমধ্যে আত্মায় প্রবেশ করেছে এবং দর্শকদের উত্তোলন করেছে।
এখন তারা যে কোনও কনভেনশনে বিশ্বাস করবে, কারণ তারা ইতিমধ্যে থিয়েটার এবং সার্কাসের জগতে নিজেদের খুঁজে পেয়েছে।

মঞ্চটি পর্দা-কলাম সহ একটি আখড়ার মতো একটি বৃত্তে বেড়াযুক্ত, তবে যখন তারা অলৌকিকভাবে আলোকিত হয় (লাইটিং ডিজাইনার - লিউডমিলা ভোরোনিনা), তখন পুতুল সহ স্বচ্ছ বাক্সগুলি তাদের নীচে উপস্থিত হয়। ক্রিস্টাল সারকোফাগি কফিনের মতো। এবং তাদের মধ্যে কে বের হবে? সে কি বেঁচে আছে নাকি মৃত? তাকে (বা সে) বিশ্বাস করা যায়?
এই প্রশ্নটি পুরো ঘরটিকে সাসপেন্সে রাখে - এবং একটি উত্তর খুঁজে পায় না।

যখন বক্তার মুখের অভিব্যক্তিগুলি যা বলা হয়েছিল তার অর্থের সাথে মিলিত হয় না, তখন কেউ একরকম অস্বস্তিতে পড়ে এবং দর্শক নার্ভাস হয়ে হাসে।
শিল্পী মেরিনা জাঙ্গানস উজ্জ্বলভাবে প্রয়োজনীয় ট্র্যাজিকমিক প্রভাব অর্জন করেছেন, অদ্ভুত ক্লাউন প্লাস্টিসিটি ব্যবহার করে ক্যাপ্টেন মোমোনা নামে একটি পুতুলের চিত্র তৈরি করেছেন।
একটি বিশাল বন্দুক একটি প্রপ, কিন্তু কে জানে, যদি মাথার মধ্যে বসন্ত বন্ধ আসে... মেকানিজম, যদিও মানুষের মত, কিভাবে রেহাই জানেন না.

অন্যান্য চরিত্রগুলি (স্প্যানিশ প্রযোজকদের একটি দল যারা ম্যাটাডরদের মতো দেখতে) মঞ্চে এমনভাবে অবস্থান করা হয়েছে যেন যে কোনও মুহূর্তে এই রহস্যময় পুতুলগুলির জায়গা নিতে পারে। দলটির কঠোর প্রতিসম বিন্যাস এটিকে ভিড়ের মধ্যে পরিণত করে না। তদ্বিপরীত!
প্রতিটি স্বতন্ত্র চরিত্র - যদিও প্রত্যেকেই "লাল এবং কালো" - মানুষ, "সাদা এবং লাল" - পুতুল - এর নীতি অনুসারে পোশাক পরা হয় - পৃথকভাবে উপস্থাপন করা হয়, সুন্দরভাবে পরিহিত, স্বীকৃত এবং অনন্য।

আপনি নাদেজহদা ইলিনা এবং লিউডমিলা জিনোভিয়েভা থেকে চোখ সরিয়ে নিতে পারবেন না। ভূমিকাগুলি প্রধান নয়, তবে ভিজ্যুয়াল লোড একশ শতাংশ।
তিনজন সম্মানিত শিল্পী - নিকোলাই জাখারভ, ভলেমির গ্রুজেটস, ইউরি খারলামভ - অর্থের জন্য তাদের পাশে ছবি তোলার যোগ্য।
নারকীয় Pyotr Mutin সম্ভবত Pygmalion-এর মনোলোগে মহান ট্র্যাজিক অভিনেতাদের ছাড়িয়ে যাবে।
আলেক্সি পেরেবেরিনের ক্যারিশম্যাটিক চিত্রটি যে কোনও রচনার কেন্দ্রে রয়েছে।
নমনীয় এবং হাস্যরসাত্মকভাবে প্রতিভাধর আলেকজান্ডার ফেডোরেঙ্কো এবং আন্তন জাখারভ যা করেন তা স্বতন্ত্র প্রশংসা এবং একটি এনকোরের যোগ্য।

তবে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক ভূমিকা আলেনা কোলেসনিকের কাছে গিয়েছিল। এমন চরিত্রে অভিনয় করতে অস্কার লাগে না!
অবশ্যই, তাকে বিজয়ী, নাটকীয় সঙ্গীত এবং অবিশ্বাস্যভাবে সুন্দর নকশা দ্বারা সাহায্য করা হয়, তবে অভিনেত্রী তার অসাধারণ ক্ষমতা, তার দক্ষতা এবং প্রতিভা ব্যবহার করে তার চরিত্রের দ্বৈত এবং অন্ধকার সারমর্ম প্রকাশ করেছেন।
তার মুখে যা লেখা (আঁকে) তা আক্ষরিক অর্থেই সৌন্দর্যের দ্বৈততা,
মঞ্চে তার অস্তিত্বের প্রতিটি মুহূর্তে বিশ্বাসযোগ্য নিশ্চিতকরণ খুঁজে পায়।
মারাত্মক প্রলোভন পম্পানিনার ইমেজ থেকে আসে।
এবং আমরা বিশ্বাস করি যে এমনকি ডিউক নিজেও তার ধ্বংসাত্মক আকর্ষণকে প্রতিহত করতে পারেনি।

কিন্তু আমরা অন্য পুতুল সম্পর্কে কিছু বলিনি! একই সাথে মজার এবং ভীতিকর চরিত্রগুলি সম্পর্কে, খুব সঠিকভাবে, একটি ট্র্যাজিক প্রহসনের ধারায়, দুর্দান্ত তরুণ অভিনেতাদের দ্বারা অভিনয় করা। তাদের প্রত্যেকেই ব্যক্তিত্ব। এবং একসাথে - একটি শক্তিশালী, সু-সমন্বিত ensemble।
থিয়েটারটি মূল জিনিসটিতে সফল হয়েছিল - দর্শককে মানসিকভাবে বোঝানোর জন্য যে এই আধুনিক ট্র্যাজিক প্রহসনের প্রতিটি চরিত্র যন্ত্রণাদায়ক, "ক্র্যানবেরি জুস রক্তপাত" করতে সক্ষম এবং এই সমস্তই তার নিজের জীবনের সাথে সম্পর্কিত।

না, যারা দেখেননি তারা এখনও বুঝতে পারবেন না।
ঠিক যেমন একজন ব্যক্তি যে ঘুমাতে চায় সে ফুটবল ভক্তদের মধ্যরাতের আনন্দ বুঝতে পারবে না।

ভালো করে ঘুমাও, যে মানুষটি থিয়েটার দেখেনি!

বন্ধুরা, বার্নার্ড শ'র পিগম্যালিয়ন নাটকটি পড়ার সুযোগ না থাকলে এই ভিডিওটি দেখুন। দুই পুরুষ কিভাবে একটি মেয়ের সাথে বাজি ধরলো তারই গল্প। 1913 সালে শ-এর নাটক লিখেছেন। ঘটনা লন্ডনে সঞ্চালিত হয়. এটি পাঁচটি অভিনীত নাটক। আমি এখনই আপনাকে নামটি ব্যাখ্যা করব। ভাস্কর পিগম্যালিয়ন সম্পর্কে একটি প্রাচীন মিথ আছে। তিনি একটি মেয়ের মূর্তি তৈরি করেছিলেন এবং তার প্রেমে পড়েছিলেন। তারপর তিনি দেবী আফ্রোডাইটকে মূর্তিটিকে জীবন্ত করতে বললেন। ব্যস, মূর্তি প্রাণে এলো। তাই... একটি বৃষ্টির গ্রীষ্মের সন্ধ্যা কল্পনা করুন। পথচারীরা গির্জার দিকে ছুটে যায়, যেখানে তারা বৃষ্টি থেকে আশ্রয় নিতে পারে। একজন বয়স্ক ভদ্রমহিলা এবং তার মেয়ে নার্ভাস এবং ফ্রেডির (মহিলার ছেলে) জন্য অপেক্ষা করছেন, যে একটি ট্যাক্সি খুঁজতে গেছে। অবশেষে সে ফিরে এসেছে। - কোথাও কোন ট্যাক্সি নেই! - ফ্রেডি বলল। - তো, চল দেখি! এবং বেচারা আবার বৃষ্টির মধ্যে ট্যাক্সি খুঁজতে বেরিয়ে গেল। সে দৌড়ে রাস্তার এক ফুলের মেয়ের কাছে গেল এবং তার হাত থেকে ফুলের ঝুড়ি ছিটকে দিল। "ফ্রেডি, কি চোদন," সে বলল. লোকটি দৌড়ে গেল, এবং মেয়েটিকে তার ফুল সংগ্রহ করতে বাধ্য করা হয়েছিল। তারপর সে বুড়ির পাশে বসল। ফুলের মেয়েটি এমনই ছিল, তাকে দেখতে প্রায় 18-20 বছর বয়সী ছিল, পুরানো পোশাকে, যদিও তার দাঁতগুলি আঁকাবাঁকা ছিল। - তুমি কি আমার ছেলেকে জানো? - ভদ্রমহিলা অবাক হয়ে জিজ্ঞেস করলেন। -তাহলে তুমি তার মা? আসুন ফুলের জন্য অর্থ প্রদান করি। ভদ্রমহিলা তার মেয়ে ক্লারার কাছ থেকে টাকা নিয়েছিলেন। "আপনার পরিবর্তনের দরকার নেই," সে ফুলের মেয়েটিকে বলল। - ঈশ্বর তোমার মঙ্গল করুক. - তাহলে ফ্রেডিকে চেনেন? - না। আমি ঘটনাক্রমে তাকে তার নাম ধরে ডাকলাম। একজন লোক মহিলাদের পাশে দাঁড়িয়ে ক্রমাগত কিছু লিখছিলেন। আর একজন বয়স্ক লোক ছুটে গেল আড়ালে। "ফুল কিনুন," ফুলের মেয়েটি শুরু করল। - আমার কাছে সামান্য টাকা নেই। - এবং আমি আপনাকে পরিবর্তন দেব। লোকটিকে ফুল কিনতে বাধ্য করা হয়েছিল যাতে সে তাকে একা ছেড়ে দেয়। কেউ একজন লক্ষ্য করলেন যে লোকটি ফুলের মেয়েটি যা বলেছে তা লিখেছে। মেয়েটি মন খারাপ করে ভাবল যে এটা ভালো নয়। তিনি সেই ব্যক্তির কাছে গেলেন যিনি তার কাছ থেকে ফুল কিনেছিলেন এবং তাকে বলেছিলেন যে রেকর্ডিং করছিল তার সাথে কথা বলতে। - তারা আমার সার্টিফিকেট কেড়ে নেবে এবং ভদ্রলোকদের তাড়না করার জন্য আমাকে রাস্তায় ফেলে দেবে। সাহায্য রেকর্ডার তাকে আশ্বস্ত করে বলল যে সে এটা নিজের জন্য লিখছে, পুলিশের জন্য নয়। তখন ভিড়ের লোকেরা ভাবতে লাগলো সে সেখানে কি লিখছে। রেকর্ডার তাদের অবাক করে দিল। তিনি বলতে শুরু করলেন যে তারা প্রত্যেকে কোথা থেকে এসেছেন। সবাই হতবাক। বৃষ্টি কমে যায় এবং লোকজন ছত্রভঙ্গ হতে থাকে। ভদ্রমহিলা এবং তার মেয়ে, ফ্রেডির জন্য অপেক্ষা না করে বাসস্টপে চলে গেল। রেকর্ডার, ফুলের মেয়ে এবং ফুল কেনা বয়স্ক ভদ্রলোক আড়ালেই থেকে গেলেন। - তুমি এটা কিভাবে করো? ভদ্রলোক রেকর্ডারকে জিজ্ঞেস করলেন। - ফোনেটিক্স, আমার বন্ধু. উচ্চারণের বিজ্ঞান। এটা আমার পেশা। একজন মানুষ কোথা থেকে এসেছে তার কথা বলার মাধ্যমে আমি সহজেই বলতে পারি। - এবং আপনি এই থেকে অর্থ উপার্জন করতে পারেন? - অবশ্যই. আমি মানুষকে সঠিক উচ্চারণ শেখাই। এদিকে ফুলের মেয়েটি চুপচাপ দুর্গন্ধ করতে থাকে। "এখনই চুপ করুন," রেকর্ডার প্রতিরোধ করতে পারেনি। - আপনাকে মোটেও ইংরেজিতে কথা বলতে দেওয়া উচিত নয়। স্বয়ং শেক্সপিয়ারের ভাষায়। আপনি একটি কর্কশ মুরগির মত কথা বলেন. এই ধরনের কথা বলে জীবনে আপনার ভালো কিছু হবে না। এবং তারপরে তিনি ভদ্রলোককে বলেছিলেন যে তিন মাসের মধ্যে তিনি নিশ্চিত করতে পারবেন যে দূতাবাসের অভ্যর্থনায় এই মেয়েটি ডাচেস থেকে আলাদা হবে না। "এবং আমি ভারতীয় উপভাষাগুলি অধ্যয়ন করছি," ভদ্রলোক হঠাৎ বললেন। - কি দারুন. তাহলে আপনি অবশ্যই কর্নেল পিকারিংকে জানেন। - এটা আমি. তুমি কে? - হেনরি হিগিন্স। - হতে পারে না। কর্নেল বললেন, “আমি ভারত থেকে এসেছি আপনার সাথে দেখা করতে। - আর আমি তোমার সাথে দেখা করতে ভারতে যাচ্ছিলাম। সাধারণভাবে, পুরুষরা একে অপরকে খুঁজে পেয়েছিল। আমরা কোথাও বসে আড্ডা দেওয়ার জন্য প্রস্তুত হলাম। এবং তারপরে ফুলের মেয়েটি নিজেকে মনে করিয়ে দিল। - ফুল কিনুন। হিগিন্স তার ঝুড়িতে টাকা নিক্ষেপ করে কর্নেলের সাথে চলে গেল। অনেক টাকা. ফ্রেডি একটা ট্যাক্সিতে এলো। "আপনার মহিলারা বাস স্টপে গেছে," ফুল মেয়েটি বলল এবং নিজেই ট্যাক্সিতে উঠল। পরের দিন. 11টা বাজে। হিগিন্সের ধনী বাড়ি। কর্নেল পিকারিং প্রফেসরের সাথে দেখা করছেন। যাইহোক, হিগিন্সের বয়স প্রায় 40 বছর। গৃহকর্ত্রী ঘরে ঢুকে বলল যে একজন খুব ভয়ানক বক্তৃতা দিয়ে প্রফেসরকে দেখতে এসেছেন। এই ছিল গতকালের ফুলের মেয়ে। "ওহ, এটা আপনি," হিগিন্স বললেন। - চলে যাও. - আমি ছাড়ব না। আমি আপনার কাছে উচ্চারণ শিখতে এসেছি। এবং আমি দিতে প্রস্তুত. আমি একটি ফুলের দোকানে বিক্রয়কর্মী হিসাবে কাজ করতে চাই। কিন্তু তাদের দাবি আমি যেন ভালো কথা বলি। আমার নাম এলিজা ডুলিটল। - আর কত টাকা দিতে রাজি? হিগিন্সকে জিজ্ঞাসা করলেন। - শিলিং। আর না. "হুম, হ্যাঁ... কিন্তু, আপনার আয় বিবেচনা করে, একটি শিলিং এমনকি খুব খাড়া," হিগিন্স উত্তর দিল। এবং তারপর পিকারিং গতকালের কথোপকথন মনে পড়ে. - আমি একটি বাজি অফার করছি. আপনি যদি এই ঠাসা প্রাণী থেকে একটি ডাচেস তৈরি করতে পারেন তবে আমি আপনাকে একজন মহান শিক্ষক হিসাবে স্বীকৃতি দেব। এবং আমি তার ক্লাসের জন্য অর্থ প্রদান করতে প্রস্তুত। "এবং এটি আকর্ষণীয়," অধ্যাপক উত্তর দিলেন। - তাছাড়া, এটা আশাহীনভাবে অশ্লীল। ডিল ! আমি তাকে ডাচেস বানাবো। তিন মাসে, চরম ক্ষেত্রে, ছয় মাসে। এবং সে প্রথম কাজটি করেছিল বাথরুমে এলিজাকে ধোয়ার জন্য গৃহকর্মীকে বলেছিল। - তার জামাকাপড় পুড়িয়ে ফেলুন, নতুন অর্ডার করুন। সে আমার বাসায় থাকবে। সব ছয় মাস। গৃহকর্ত্রী যখন এলিজাকে ধোয়ার জন্য নিয়ে গেল, তখন পিকারিং জিজ্ঞেস করলেন: "হেনরি, তুমি কি একজন ভদ্র মানুষ?" আমি একটা মেয়ের কথা বলছি। - কোন মহিলা আমাকে মোহিত করতে পারে না। যদি আমি তাকে আমার জীবনে প্রবেশ করি তবে আমার শান্ত জীবন একটি তামার বেসিনে আচ্ছাদিত হবে। চিন্তা করবেন না, আমি এলিজার সাথে খারাপ কিছু করব না। সে মেয়ে নয় - সে আমার ছাত্রী। আমি ইতিমধ্যে অনেক সুন্দরী পেয়েছি - আমি কখনও প্রেমে পড়িনি। গৃহকর্ত্রী বলল যে কিছু আবর্জনা লোক হিগিন্সকে দেখতে এসেছিল। একটি নির্দিষ্ট আলফ্রেড ডলিটল। - ঠিক আছে, এই ব্ল্যাকমেইলারকে ডাকো। "আমি আমার মেয়ের জন্য এসেছি," ডলিটল বলল। "ঠিক আছে, এটা নিন," হিগিন্স উত্তর দিল। ডলিটল এমন উত্তর আশা করেনি। তিনি ব্যাখ্যা করলেন কিভাবে তিনি জানতে পারলেন যে তার মেয়ে এখানে এসেছে। এলিজা একটি ছেলের সাথে ট্যাক্সি করে এখানে এসেছিল যাকে সে তার সাথে ঘুরতে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তাই ছেলেটি ফিরে এসে জানাল এলিজা কোথায়। - আমি তার জিনিস নিয়ে এসেছি। - আপনি আপনার মেয়েকে নিতে এসেছেন এবং একই সাথে তার জিনিস নিয়ে এসেছেন? তুমি কি চাও? হিগিন্সকে জিজ্ঞাসা করলেন। - টাকা। পাঁচ পাউন্ড. "একটি ভাল উপায়ে, আপনাকে তাড়িয়ে দেওয়া উচিত," হিগিন্স বলেছিলেন। - কিন্তু আমি তোমাকে টাকা দেব। - নিশ্চিন্ত থাকুন যে আমি এই টাকা বুদ্ধিমানের সাথে ব্যবহার করব। আমি এটা সব দূরে পান করব. হিগিন্স তাকে 10 পাউন্ড দিয়েছেন। ডলিটল প্রত্যাখ্যান করলেন। - 10 পাউন্ড আমাকে অসুখী করবে। কিন্তু 5 ঠিক আছে। হয়তো পরের বার আরও পাঁচটা নেব। ইতিমধ্যে বাড়ি থেকে বেরিয়ে ডলিটল তার মেয়েকে চিনতে পারেনি। তাকে ধুয়ে একটি সুন্দর জাপানি পোশাক পরা হয়েছিল। ৩ মাস কেটে গেছে। হিগিন্সের মায়ের বাড়িতে রিসেপশনের দিন। এখনো কোনো অতিথি নেই। হিগিন্স প্রবেশ করে। - হেনরি, তুমি কেন এসেছ? - মা জিজ্ঞেস করলেন। - আপনি রিসেপশনে না আসার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। বাড়িতে যেতে. আমার অতিথিরা আপনাকে ভয় পায়। হিগিন্স বলেছিলেন যে তিনি একটি মেয়েকে, একটি ফুলের মেয়েকে সন্ধ্যায় আমন্ত্রণ জানিয়েছেন। - ফুলত্তয়ালি? আমার ঘরে? রিসেপশনের দিন? তুমি কি তোমার সিদ্ধান্ত থেকে সরে গেছো? - হ্যাঁ মা. আমি এটা চেক আউট আপনি প্রয়োজন. এমন সময় একজন ভদ্রমহিলা ও তার মেয়ে প্রবেশ করলেন। নাটকের শুরুতেই বৃষ্টির আড়ালে যারা ছিলেন তারাই। তারপর পিকারিং ঢুকল। তারপর ফ্রেডি। হিগিন্স এই পরিবারটিকে আগে কোথায় দেখেছিলেন তা মনে করতে পারেননি। মিস ডলিটল ঢুকলেন। তিনি সুন্দর এবং ভাল পোষাক ছিল. তিনি অবিলম্বে সবাইকে মুগ্ধ করেন। ফ্রেডি খুব আনন্দিত ছিল। এলিজা ভাল আচরণ করেছিল, তবে কখনও কখনও পুরানো শব্দভাণ্ডার থেকে শব্দগুলি চলে যায়। - আমার খালা একবার তার টুপির কারণে মারা গিয়েছিল। এবং বাবা তাকে ঝাঁকুনি দিয়ে বের করার চেষ্টা করেছিলেন। "এটি এমন একটি নতুন কথোপকথন শৈলী," হিগিন্স ব্যাখ্যা করেছিলেন এবং তারপরে এলিজাকে শেষ করতে, বিদায় জানাতে এবং চলে যাওয়ার ইঙ্গিত করেছিলেন। এলিজা চলে গেল। ফ্রেডির বোন ক্লারা সত্যিই নতুন শৈলী পছন্দ করেছিলেন এবং হিগিন্স তাকে অভ্যর্থনাগুলিতে এটি আরও প্রায়ই ব্যবহার করার পরামর্শ দিয়েছিলেন। অতিথিরা চলে গেলে, তিনি তার মাকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে এলিজাকে জনসমক্ষে দেখানো যেতে পারে কিনা। - অবশ্যই না! তুমি কি করছো? সে নিজেকে বিলিয়ে দেবে। পিকারিং মিসেস হিগিন্সকে বলেছিলেন যে তিনি এবং এলিজা দুজনেই হেনরির বাড়িতে থাকতেন। - কি? আপনি কি নিজেকে একটি জীবন্ত পুতুল পেয়েছেন? - মা জিজ্ঞেস করলেন। - না। আমি সম্পূর্ণ নতুন মানুষ তৈরি করছি। এটা আশ্চর্যজনক. সে দারুণ উন্নতি করছে। আমরা তাকে কনসার্টে নিয়ে যাই এবং তাকে পিয়ানো বাজাতে শেখাই। - তোমরা দুজনেই বোকা? মেয়েটার কি হবে ভেবে দেখেছেন? আপনার প্রশিক্ষণের পর। তার অভ্যাস থাকবে সমাজের মহিলার, কিন্তু সমাজের মহিলার টাকা ছাড়া। তাহলে তার কি করা উচিত? ফুল বিক্রি করবেন? - মা, চিন্তা করো না। আমরা তার জন্য কিছু কাজ খুঁজে বের করব। সবকিছু ঠিক থাকবে. আরও তিন মাস কেটে গেল। হিগিন্স হাউস। মধ্যরাত। হিগিন্স, পিকারিং এবং এলিজা বাড়িতে ফিরে আসে। একটি বিলাসবহুল সন্ধ্যায় পোশাক একটি মেয়ে. তারা একটি পিকনিকে ছিল, তারপর একটি ডিনার পার্টিতে এবং তারপরে অপেরায়। সবাই ক্লান্ত। "আপনি বাজি জিতেছেন," পিকারিং বললেন। - এলিজা সর্বোচ্চ স্তরে ছিল। - যদি বাজি না থাকত, আমি অনেক আগেই এই সব বন্ধ করে দিতাম। আমি আগ্রহী ছিলাম না. ঈশ্বরকে ধন্যবাদ সব শেষ। পুরুষেরা এলিজার দিকেও মনোযোগ দেয়নি যখন তারা এই সব বলছিল। অবশ্যই, তাকে বোমা ফেলা হয়েছিল। সে হিগিন্সের জুতা নিয়ে তার মুখে ছুড়ে দিল। - তোমার কি হয়েছে, এলিজা? -কিছু না! এখন আমার কি হবে? আবার ফুলের মেয়ে হয়ে? এলিজা ছুটে গেল হিগিন্সের দিকে। তিনি তাকে থামিয়ে একটি চেয়ারে ফেলে দেন। - তোমার জায়গা জান! তোমার সাথে কি ঘটবে তা আমি অভিশাপ দিতে পারি না। আপনি বিক্ষুব্ধ হয়েছে? আপনি খারাপ আচরণ করা হয়েছে? না. তাহলে ব্যাপারটা কি? আমরা ঘাবড়ে গেলাম। ঘটে। ঘুমাতে যাও. কাঁদুন, প্রার্থনা করুন। সকাল হলেই সব শেষ হয়ে যাবে। - এরপর আমার কি করা উচিৎ? - বিযে করো. আমার মা তোমার জন্য কাউকে খুঁজবে। অথবা পিকারিং আপনাকে টাকা দেবে (তার কাছে অনেক আছে) এবং আপনার নিজের ফুলের দোকান খুলবে। হ্যাঁ, প্রচুর বিকল্প রয়েছে। আপনি একটি আকর্ষণীয় মেয়ে. - বলুন তো, আমার সব পোশাক কি আমার? আমি আমার সাথে কি নিয়ে যেতে পারি যাতে কেউ আমাকে চোর না ভাবে? - হীরা ছাড়া সব নাও। তারা ভাড়া। হিগিন্স আগে থেকেই অসুস্থ ছিলেন। এবং এলিজা এই সত্যটি উপভোগ করেছিল যে সে তাকে প্রস্রাব করতে সক্ষম হয়েছিল। পরের দিনের সকাল। হিগিন্সের মায়ের বাড়ি। হেনরি এবং কর্নেল প্রবেশ করেন। - মা, এলিজা পালিয়েছে। আমি এখন তাকে ছাড়া কি করব? এবং মা ইতিমধ্যে এটি সম্পর্কে জানতেন, কারণ এলিজা এখানে ছিল। হঠাৎ এলিজার বাবা এলেন। শুধু এখন সে সেই মেথর ছিল না যাকে ছয় মাস আগে দেখা গিয়েছিল। ডলিটল বদলে গেছে। শালীন লাগছিল। - সব আপনি, হিগিন্স. আমার রূপ তোমার কাজ। - তুমি বিভ্রম! আমি তোমাকে আমার জীবনে দ্বিতীয়বার দেখছি। এবং তারপর Dolittle ব্যাখ্যা. হিগিন্স একজন আমেরিকান কোটিপতির সাথে যোগাযোগ করেছিলেন এবং একটি আকর্ষণীয় নমুনা উল্লেখ করেছিলেন, যেমন ডলিটল দ্য গারবেজ ম্যান সম্পর্কে সুতরাং, সেই আমেরিকান মারা গেল এবং তার উইলে সে তার ব্যবসার একটি অংশ ডুলিটলের কাছে রেখে গেল। শর্ত থাকে যে তিনি নৈতিক সংস্কারের জন্য বিশ্ব লীগে বছরে 6 বার বক্তৃতা দেবেন। - আমার থেকে ভদ্রলোক বানাতে বলিনি! আমি আমার নিজের আনন্দের জন্য বাঁচতাম, কিন্তু এখন আমি করি না। এখন সবাই আমার দিকে আসছে: আইনজীবী, ডাক্তার, অন্তহীন আত্মীয়। সবাই আমার টাকা চায়। ঠিক আছে, মিসেস হিগিন্স একটি সম্পূর্ণ যৌক্তিক প্রশ্ন করেছিলেন: "কিন্তু কেউ আপনাকে উত্তরাধিকার গ্রহণ করতে বাধ্য করেনি।" এটা আপনার পছন্দ ছিল. - হ্যাঁ, এমন প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করার শক্তি আমার ছিল না। মিসেস হিগিন্স পুরুষদের বলেছিলেন যে এলিজা তার বাড়িতে ছিল। - সে সকালে আমার কাছে এসেছিল। তিনি বলেছেন যে আপনি গতকাল তার সাথে যেভাবে আচরণ করেছিলেন তার পরেও সে নিজেকে ডুবিয়ে দিতে চেয়েছিল। একটি শুভ সন্ধ্যার পরে, আপনি তাকে অভিনন্দন জানাননি বা তাকে ধন্যবাদ জানাননি, তবে কেবল বলেছিলেন যে এটি শেষ হয়ে গেছে বলে আপনি কতটা খুশি হয়েছেন। মিসেস হিগিন্স এলিজাকে ডেকেছেন এবং তার বাবাকে আপাতত লুকিয়ে থাকতে বলেছেন যাতে তার মেয়ে তার নতুন অবস্থান সম্পর্কে সময়ের আগে জানতে না পারে। এলিজা হাজির। "সুতরাং, এলিজা, বোকা হবেন না, আসুন, বাড়িতে যাওয়ার জন্য প্রস্তুত হও," হিগিন্স বলল। মেয়েটি এমন অভদ্রতার প্রতিক্রিয়া জানায়নি। তিনি কর্নেলকে তার ভাল আচরণ শেখানোর জন্য ধন্যবাদ জানালেন, কারণ অভদ্র হিগিন্স এটি করতে সক্ষম ছিল না। - আপনি, কর্নেল, আমার সাথে একজন মহিলার মতো আচরণ করেছেন। এবং হিগিন্সের জন্য আমি সবসময় ফুলের মেয়ে রয়েছি। ধন্যবাদ. "আমাকে ছাড়া, তিন সপ্তাহের মধ্যে আপনি রাস্তার খাদে পড়ে যাবেন," হিগিন্স বলেছিলেন। বাবা হাজির, এলিজা হতবাক। "এখন আমার কাছে টাকা আছে," তিনি তাকে ব্যাখ্যা করলেন। - আর আজ আমি বিয়ে করছি। ডলিটল তার মেয়ে এবং কর্নেলকে বিয়েতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। মিসেস হিগিন্স নিজেই এটি চেয়েছিলেন, কিন্তু হিগিন্স এমনকি জিজ্ঞাসাও করেননি - তিনিও প্রস্তুত হয়েছিলেন। হিগিন্স এবং এলিজা ঘরেই রয়ে গেল। "ফিরে এসো এবং আমি আগের মতো আচরণ করব," হিগিন্স বলেছিলেন। - আমি তোমার সাথে অভ্যস্ত। "তুমি নিষ্ঠুর," এলিজা তাকে উত্তর দিল। - তুমি কাউকে পাত্তা দিও না। আমি তোমাকে ছাড়া করতে পারি. আমি কেন ফিরে আসব? - আমার নিজের আনন্দের জন্য। আপনি কি চান যে আমি আপনাকে দত্তক নিই বা আপনি পিকারিংকে বিয়ে করতে চান? - হ্যাঁ, আমিও তোমাকে বিয়ে করব না। ফ্রেডি আমাকে দিনে তিনটি চিঠি লেখে। সে আমাকে অনেক ভালোবাসে, বেচারা। হেনরি, আমি একজন জীবন্ত মানুষ, খালি জায়গা নয়। আমি মনোযোগ চাই. এলিজা কাঁদতে লাগলো। - আমি ফ্রেডিকে বিয়ে করব। - না। আমি আমার মাস্টারপিসকে এমন নির্বোধের কাছে যেতে দেব না। আপনি একজন ভাল মানুষ প্রাপ্য. এলিজা বলেছিলেন যে তিনি এখন অন্য একজন অধ্যাপকের সহকারী হিসাবে কাজ করতে পারেন যিনি ফোনেটিক্স নিয়ে কাজ করেন। সর্বোপরি, এখন সে অনেক কৌশল জানে। "তুমি এই চার্লাটানকে আমার কাজের পদ্ধতি বলতে সাহস করো না।" আমি তোমাকে শ্বাসরোধ করব। - হ্যাঁ, আমি এখন নিজেই ক্লাস পড়াতে পারি। আমি আমার ক্লায়েন্টদের সাথে বিনয়ী হব। মিসেস হিগিন্স এসে মেয়েটিকে বিয়েতে আমন্ত্রণ জানালেন। এলিজা প্রফেসরকে বিদায় জানালেন। "আমি সন্ধ্যায় বাড়িতে আপনার জন্য অপেক্ষা করব," হিগিন্স বললেন। "শুভকামনা," এলিজা উত্তর দিল। বন্ধুরা, এখানেই নাটকের সমাপ্তি। কিন্তু! পরবর্তীতে, শ লিখেছেন যে তিনি কীভাবে নায়কদের ভবিষ্যত দেখেন। তিনি হিগিন্স এবং এলিজার বিবাহের একটি সাধারণ সমাপ্তি চান না। ফ্রেডির সাথে মেয়েটিকে বিয়ে করেন। এবং কর্নেল তার টাকা দিয়ে তরুণদের একটি ফুলের দোকান খুলতে সাহায্য করেছিলেন। এটার মতো কিছু…

স্ট্যানিস্লাভস্কি ড্রামা থিয়েটার আবার প্রিমিয়ার হচ্ছে। ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচ স্প্যানিশ নাট্যকার জ্যাকিন্টো গ্রাউ "সেনর পিগম্যালিয়ন" এর নাটকটিকে একটি দুর্দান্ত ট্র্যাজিক প্রহসন - "পুতুল"-এ পুনর্নির্মাণ করেছেন।

আমার মতে, ফলাফলটি সাইজিকাসের শেক্সপিয়র এবং নিয়ান্থাসের সাথে আসিমভের একটি সমষ্টির মতো, প্রতিভাবান অতিরিক্তদের অভিব্যক্তির দ্বারা সংযুক্ত এক ধরণের একক পুষ্পস্তবক, যেখানে, তবুও, প্রতিটি অভিনেতা তার নিজস্ব স্পষ্ট অংশে নেতৃত্ব দেন। এবং সত্য যে শ্রোতারা পর্যায়ক্রমে মঞ্চ থেকে শেক্সপিয়ারের মনোলোগগুলি শুনেছিলেন তা বেলিয়াকোভিচের স্টাইলে, শুধু মনে রাখবেন "একজন লেখকের সন্ধানে ছয়টি চরিত্র।"

যাইহোক, আমি সত্যিই রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট ভ্লাদ মিখালকভ দ্বারা সঞ্চালিত হ্যামলেটের মনোলোগটি পছন্দ করেছি। টিউনিক এবং রক্তের রঙের পোশাকটি তার চরিত্রের ব্যাখ্যাকে খুব ভালভাবে মানিয়েছিল।

ব্যস, নাটকের প্লটটা এরকম। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে একটি খুব অদ্ভুত দল স্পেনে আসে। এটি মানুষ নয়, পুতুলের মধ্যে রয়েছে। দলটি পিগম্যালিয়ন নামক এর স্রষ্টার দ্বারা নির্দেশিত এবং মালিকানাধীন। স্থানীয় উদ্যোক্তারা এই উদ্ভাবনে বিস্মিত, এবং তাদের পৃষ্ঠপোষক ডিউক উভয়ই বিস্মিত এবং পরাধীন, এতটাই যে তিনি এই দলটির প্রধানকে অপহরণ করেন, দলটি অপহরণকারীর পিছনে ছুটে যায় এবং ডিউকের স্ত্রী, উদ্যোক্তা এবং পিগম্যালিয়ন নিজে। দলটির অনুসরণে অর্থাৎ পারফরম্যান্সে যথেষ্ট গতিশীলতা রয়েছে।

আমি বিশেষ করে পুতুলের রাতের জীবন দেখানো পর্বটি নোট করতে চাই, পর্বটি বেশ সাহসী, কিন্তু অশ্লীলতা ছাড়াই তৈরি করা হয়েছে, যা এখন থিয়েটারের জন্য বেশ অদ্ভুত, কারণ এটি ফ্যাশনে রয়েছে। তবে এখানে ভ্যালেরি বেলিয়াকোভিচকে ধন্যবাদ, যিনি তার কাজে অশ্লীলতা গ্রহণ করেন না। আমি অলস ছিলাম না এবং গ্রাউ-এর সংস্করণটি পড়েছিলাম এবং আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে বেলিয়াকোভিচের পুনরায় কাজ নাটকটিকে ভাল করেছে: তিনি যে নতুন পর্ব এবং চরিত্রগুলি প্রবর্তন করেছিলেন, নাটকটি আরও গভীর এবং উজ্জ্বল হয়ে উঠেছে। অন্তত শ্রোতারা এক বসায় তা দেখেছেন।

বরাবরের মতো, পোশাক ডিজাইনার এবং শিল্পীরা উজ্জ্বল: উদ্যোক্তাদের পোশাক, যা ভেলাজকুয়েজের চিত্রকর্ম থেকে মধ্যযুগীয় স্প্যানিশ পোশাকের মোটিফ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, খুব আকর্ষণীয়ভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।

সজ্জার সাথে একটি খুব আকর্ষণীয় সমাধান: মিরর করা রূপান্তরযোগ্য ক্যাবিনেটের একটি সারি টেকনো ডেল'আর্টের একটি নির্দিষ্ট অনুভূতি যোগ করেছে।

এবং ফাইনালে মঞ্চে বেলিয়াকোভিচের উপস্থিতি খুব চিত্তাকর্ষক ছিল। অপহৃত পম্পোনিনা দ্বারা নিহত চরিত্রের মৃতদেহের পটভূমিতে এক ধরণের মেয়ারহোল্ড মনোলোগ। শুটিং প্রক্রিয়া চলাকালীন, এডিথ পিয়াফের "ব্রাউনিং" গানটি দেজা ভু হিসাবে আমার কানে বেজে উঠছিল।

মঞ্চে মৃতের পাহাড় আমাকে প্যারিসের অ্যান্টিগোনের প্রিমিয়ারের কথা মনে করিয়ে দেয়, যেখানে একই সমাপ্তির সাথে, ক্লাসিকিজমের সমর্থক এবং নতুন টেট্রার মধ্যে হলের মধ্যে একটি লড়াই শুরু হয়েছিল। তবে মস্কোর দর্শকরা ফরাসিদের চেয়ে বেশি শিক্ষিত এবং আরও বেশি আত্মবিশ্বাসী হয়ে উঠেছে। এবং এটি শ্রোতারাই ছিল যারা বিক্রয়-আউট হলের সাথে পারফরম্যান্সের সাফল্য নিশ্চিত করেছিল এবং প্রিমিয়ারটি ইতিমধ্যে তৃতীয় মাসে ছিল।

প্রকৃতপক্ষে. শর্টস এবং বুট পরিহিত পুরুষদের একটি সুসংগঠিত দল - এটি অনেক মানুষের মানসিকতাকে অস্থির করে তুলবে। হোমো-ইরোটিকা (কালো রঙ, ল্যাটেক্স বা চামড়া, প্রচুর মেকআপ, কাটআউট যেখানে আকর্ষণীয়) নিয়েও কিছু আপত্তি আছে।
দর্শনীয়, বেশ আড়ম্বরপূর্ণ, সস্তা পাবলিক স্টাইলের কাঠামোর মধ্যে, একটু বিব্রতকর।
এবং যে কিছুই না. এই সব বিষয়বস্তু অস্বীকার করে না. কোথাও গভীর, কোথাও ভাসাভাসা।
হ্যাঁ, অভিনেতারা শর্টস পরা এবং সাধারণত প্রকাশক পোশাক দেখায়, তবে ছোট টি-শার্টের নীচে দেহের ঝলকের সাথে চমৎকার পাঠ্য রয়েছে, এবং তারা সেগুলি উচ্চারণ করতে ভুলবেন না, এমনকি তাদের বলতেও ভুলে যান না, তাদের সাথে উচ্চারণ করেন। মেজাজ, প্রায় প্রচার.

সূচনা অংশ আমার জন্য ভয়ঙ্কর আকর্ষণীয় ছিল. কৌতুকপূর্ণ এবং ক্লাসিক থিয়েটারের মনোলোগগুলির এই সমস্ত আদান-প্রদান একটি সুপার ওয়ার্ম-আপ। প্রযোজকের ভূমিকায় অভিনয়কারী অভিনেতারা উজ্জ্বল এবং কমনীয়। তাই। মেকানিজম এবং তাদের ম্যানেজারের সাথে সাক্ষাতের আগে জীবিতদের ওয়ার্ম-আপ করুন - পুতুল কারাবাস-বারবাস। দেখে মনে হচ্ছে ডিউক পিনোচিও আগে থেকেই তার শার্টটি তার পিঠ খুলে দিতে প্রস্তুত। সে,

(সঙ্কুচিত)

এবং মর্মস্পর্শীভাবে থিয়েটারের প্রতি তার ভালবাসার কথা উল্লেখ করেছেন। উপরন্তু, এই পুতুল একটি বাস্তব অলৌকিক ঘটনা এবং যে সব. সুন্দর, নিখুঁত, জীবন্ত অভিনেতাদের চেয়ে ভাল, কারণ তারা ক্লান্ত হয় না (নাটকের সময় এটি অবিলম্বে এই বাক্যাংশ দ্বারা খণ্ডন করা হয় - "ওহ, আপনি ক্লান্ত!..." এবং থাম্প-থাম্প-থাম্প), তারা অভিযোগ করে না, ইত্যাদি।

তাদের প্রধান আকাঙ্ক্ষা স্বাধীনতা, বা বরং, হবে (এবং শান্তি? এটি নিশ্চিত হবে)। আকর্ষণীয়, যদিও. এখনও আকর্ষণীয়.

ভাই, ভাই, বাম্বিনো,
ভাই ভেদরাই, ভাই;
ভাই, ভাই, পিকিনো,
ভাই ভেদরাই, ভাই,
ভেদরাই।

যাও, যাও, সোনা
যাও তুমি দেখবে, যাও;
যাও, যাও, ছোটো,
যাও দেখবে, যাও
আপনি দেখতে পাবেন.

তারপরে ডিউক স্বাভাবিক প্যাটার্ন অনুসারে কাজ করে - সে সবচেয়ে আকর্ষণীয় পুতুলের পিছনে তাড়া করে, এটি চুরি করে, বিশেষ করে মালিকেরই নয়, শিকারের নিজেরও সম্মতিতে আগ্রহী নয়। পিম্পিনোনা এর বিপক্ষে, তার পুতুলের সঙ্গ দরকার। কিন্তু ডিউক স্পষ্টতই ঘুম এবং আবেগপূর্ণ প্রেমের খপ্পরে রয়েছে। (থিয়েটারে? হ্যাঁ, অবশ্যই) তিনি তার একমাত্র অধিকার রাখতে চান, একটি চমৎকার মানের পুতুল। এবং প্রশ্ন অবিলম্বে উঠছে - রক্ষণাবেক্ষণ সম্পর্কে কি? চুরি করার আগে, আপনাকে ম্যানুয়াল এবং ব্যবহারকারীর নির্দেশাবলীর সাথে নিজেকে পরিচিত করার যত্ন নেওয়া উচিত। কিন্তু না. শুধু সেরা চুরি করতে. ওহ, আভিজাত্য সর্বত্র একই এবং অসংলগ্ন। আমার, এবং এটা. তাহলে কেন অরেলিয়া নামের ঐন্দ্রজালিক ভদ্রমহিলা এমন একজন সাধারণ মানুষ, এমনকি একজন ডিউককে ভালোবাসেন? সৌন্দর্যের জন্য, সম্ভবত। ভালবাসা একটি অলৌকিক ঘটনা যা ব্যাখ্যা করা যায় না।

ডোভ মানকা লা ফরচুনা
Non si va più con il cuore
মা কই পাইদি সুল্লা লুনা,
ওহ মিও ফ্যান্সিউলো
ভেদরাই, ভাই ভেদরাই চে আন সোরিসো
নাসকোন্ডে স্পেসো আন গ্রান ডলোরে,
Vai vedrai follia dell"uomo.

পাগলামি,
গিয়ে দেখুন হাসির পিছনে কি আছে
প্রায়ই লুকিয়ে থাকে প্রচন্ড বেদনা,
যাও দেখবে মানুষের উন্মাদনা।

আমরা যদি পুতুল হতাম তবে আমাদের ডিউককে তার দলে নিয়ে যাওয়া উচিত। একরকম পুপে, এবং এটাই। একেবারে প্রান্তে চামড়ার প্যান্টটি কেটে ফেলুন... এবং মঞ্চের দিকে এগিয়ে যান। কিন্তু নাটকের নিজস্ব যুক্তি ও সমাপ্তি আছে। সরল সবাই মারা গেল। যারা জীবিকাকে নানা রকম বাজে কথা দিয়ে প্রলুব্ধ করে। যা বাকি ছিল তা ছিল একটি স্বপ্ন, একটি ধোঁয়াশা এবং ভবিষ্যতের স্মৃতি। তারা যা দেখেছিল তাতে পুরোপুরি হতবাক হয়ে, তুষারে অনুভূত বুটগুলি নিয়ে এলোমেলো হয়ে, এবং অবোধ্য কিছুর কথা ভেবে তারা থিয়েটার ছেড়ে চলে গেল।

ভাল, বাহ, আমাদের শহরে পারফরম্যান্স হয়।
পম্পোনিনা-আহ, আমি সার্কাসে যেতে চাই! এটা পাগলামি?