23. பண்டைய வெலிகி நோவ்கோரோட் தி கிரேட் பிரின்ஸ்ஸின் சப்ளையராக ஆனார், அவர்களில் முதலாவது கான்ஸ்டான்டினோபிள் ரூரிக் தனது குற்றச்சாட்டுகளுடன் ஏகாதிபத்தியமாக செயல்பட்டார்

உங்கள் வண்டியில்வண்டியில் பொருட்கள் எதுவும் இல்லை

எலிசபெதன், கேத்தரின், ஸ்ட்ரோகனோவ் ஆகியோரின் உதாரணங்களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மென்ஷிகோவ் அரண்மனை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக் பாணியில் 1710 - 1727 இல் கட்டப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் டி.ஐ. ஃபோண்டானா, ஐ.ஜி. ஷெடல், ஐ.எஃப். பிரவுன்ஸ்டீன், ஜி.ஐ. மட்டர்நோவி.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யா வடக்குப் போரை வென்றது மற்றும் வடக்கு கடல்களுக்கு அணுகலைப் பெற்றது. பீட்டர் தி கிரேட் சீர்திருத்தங்களின் செல்வாக்கின் கீழ், நாடு வேகமாக வளரத் தொடங்கியது, மேற்கு ஐரோப்பாவின் நாடுகளுடனான உறவுகள் வலுப்பெற்றன, இது ஒரு பெரிய துறைமுகத்தை நிறுவுவதற்கு வழிவகுத்தது, பின்னர் ரஷ்யாவின் வடக்கு தலைநகராக மாறியது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தீவிரமாக கட்டமைக்கப்பட்டது, இந்த நகரத்தில்தான் ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலையின் செல்வாக்கு மிகத் தெளிவாக வெளிப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக் (1697-1730) - நெவாவில் ஒரு புதிய நகரத்தை நிர்மாணிப்பதற்காக பீட்டர் I ஆல் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை பாணியின் வரையறை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக் பல்வேறு ஐரோப்பிய நாடுகளைச் சேர்ந்த மாஸ்டர்களின் கட்டிடக்கலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. புதிய தலைநகரில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகும்: அவர்களின் திட்டங்கள் இத்தாலிய பரோக்கை ஆரம்பகால பிரெஞ்சு கிளாசிக் மற்றும் கோதிக் கூறுகளுடன் இணைக்கின்றன. பீட்டரின் ஆட்சியின் முடிவில், இயக்கம் பிரெஞ்சு பரோக்கின் அம்சங்களைப் பெற்றது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக் வீடுகளின் தட்டையான முகப்புகள், செங்குத்து முகப்பில் பிளவுகளின் தெளிவு, சிறிய திட்டத்துடன் பைலஸ்டர்களால் அலங்காரம், அலங்காரத்தின் தீவிரம், கட்டிடங்களின் பெரிய பரிமாணங்கள், சமச்சீர் மற்றும் கலவையின் மையத்தில் பிரதான போர்ட்டலின் இடம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. . சாளர திறப்புகள் தட்டையான பிளாட்பேண்டுகளுடன் வளைவு அல்லது செவ்வக வடிவத்தைக் கொண்டிருக்கலாம். சுவர்கள் செங்கலால் அமைக்கப்பட்டன, பின்னர் பூசப்பட்டு நீலம், பச்சை, சிவப்பு-இளஞ்சிவப்பு டோன்களில் வர்ணம் பூசப்பட்டன, அதே நேரத்தில் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் பிற கட்டிடக்கலை அலங்காரங்கள் வெள்ளை நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டன. இந்த திசையின் ஒரு அம்சம் கட்டிடக்கலையில் பைசண்டைன் மையக்கருத்துகளை நிராகரித்தது, இது சுமார் 7 நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் இருந்தது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக்கை நரிஷ்கின் பாணியில் இருந்து வேறுபடுத்தியது. இந்த பாணி திசையானது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாக இருந்தது, இது பரோக் சகாப்தத்தின் இத்தாலிய மற்றும் ஆஸ்திரிய கட்டிடக்கலையின் எடுத்துக்காட்டுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கோலிட்சின் பரோக்கிலிருந்து வேறுபட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக்கின் நிறுவனர் டொமினிகோ ட்ரெஸ்ஸினி என்று கருதப்படுகிறார், அவர் தனது படைப்புகளில் சமச்சீர் மற்றும் கலவையின் தெளிவைப் பயன்படுத்தினார். நெவாவில் உள்ள நகரத்தின் கட்டிடக்கலையில் பெரும் செல்வாக்கு செலுத்திய மற்றொரு மாஸ்டர் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் லெப்லாண்ட் ஆவார், அவர் ஐரோப்பிய பரோக்கின் நேர்த்தியை ரஷ்ய மரபுகளுடன் இணைத்தார்;

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக் நிறுவனர் - ட்ரெஸினி

கட்டிடங்களில் ட்ரெஸினி பொதிந்துள்ள கட்டிடக்கலை பாணி பீட்டர்ஸ் பரோக் என்று அழைக்கப்பட்டது. டொமினிகோ ட்ரெஸினி, அல்லது, அவர் ரஷ்ய மொழியில் அழைக்கப்பட்டபடி, ஆண்ட்ரி யாகிமோவிச் ட்ரெசின். 1670 - 1734 1703 ஆம் ஆண்டில், ட்ரெஸினி முதலில் பீட்டர் I இன் சேவையில் நுழைந்தார், ஒப்பந்தத்தின்படி, அவர் ஒரு வருடம் பணியாற்ற வேண்டும். டொமினிகோ ட்ரெஸ்ஸினியின் முதல் வேலை, கோட்லின் தீவுக்கு அருகிலுள்ள ஃபின்லாந்து வளைகுடாவில் உள்ள ஃபோர்ட் க்ரோன்ஷ்லாட் ஆகும் (கட்டமைப்பு பிழைக்கவில்லை). 1706 முதல் 1740 வரை, அவரது தலைமையில், கல் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டை கட்டும் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1712 முதல் 1733 வரை பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரலின் கட்டுமானத்தை ட்ரெஸினி மேற்பார்வையிட்டார். அவரது வடிவமைப்பின்படி, கோட்டைக்குள் பல்வேறு கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன: பாராக்ஸ், பாதாள அறைகள், முதலியன. 1710 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்டர் அரச குளிர்கால அரண்மனைக்கு ஒரு வடிவமைப்பை முன்மொழிந்தார் (இப்போது ஹெர்மிடேஜ் தியேட்டர் இங்கே அமைந்துள்ளது, மேலும் கட்டிடம் இன்றுவரை வாழவில்லை. )

பீட்டர் I. வேலைப்பாடுகளின் கீழ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள குளிர்கால அரண்மனை. கலைஞர் A.F. Zubov. 1711

அதே ஆண்டில், ட்ரெஸினி மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து கோடைகால அரண்மனையின் வேலைகளைத் தொடங்கினார்.

பீட்டர் I இன் கோடைக்கால அரண்மனை (முகவரி: Kutuzovskaya அணை. கோடைகால தோட்டம். 1710 - 1716) கட்டிடக் கலைஞர்கள் D. Trezzini, A. Schlüter, I.-F. G. I. Mattarnovi, N. Michetti, N. Pino. முகப்பில் வடக்குப் போரை சித்தரிக்கும் அடிப்படை-நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது (ஆசிரியர் - சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்க்லேட்டர்)

1712 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் நினைவாக ஒரு மடாலயத்தின் மாதிரியை உருவாக்கினார். 1716 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் வளர்ச்சிக்கான திட்டத்தை முன்மொழிந்தார். 1718 இல் பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான போட்டியில் ட்ரெஸினி வெற்றி பெற்றார். டொமினிகோ ட்ரெஸினியின் மாணவர்களில் ஒருவர் மிகைல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ் ஆவார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவர் கட்டிய முதல் வீடுகள் கடுமையான மற்றும் லாகோனிக் வடிவங்களைக் கொண்டிருந்தன. பிந்தைய காலகட்டத்தில், அவர் ஐரோப்பிய பரோக் வடிவங்களுக்கு நெருக்கமான கட்டமைப்புகளை உருவாக்கினார், உதாரணமாக, பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல், பீட்டர்ஸ் கேட் ஆகியவற்றின் மணி கோபுரம். பெட்ரோவ்ஸ்கி கேட் ஒரு மாட மற்றும் வளைந்த பெடிமென்ட் கொண்ட ஒரு வளைவால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. வடக்குப் போரில் ரஷ்யாவின் வெற்றியைக் குறிக்கும் வகையில், “அப்போஸ்தலன் பீட்டரால் சைமன் தி மேகஸைத் தூக்கியெறிவது” (சிற்பி கொன்ராட் ஓஸ்னர்) செதுக்கப்பட்ட அடிப்படை நிவாரணத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது (உருவகத்தில், அப்போஸ்தலன் பீட்டர் பீட்டர் I ஐ வெளிப்படுத்துகிறார், மற்றும் சைமன் - ஸ்வீடிஷ் மன்னர் சார்லஸ் XII). வளைவுக்கு மேலே, மாஸ்டர் பிரான்சுவா வாசோ 1720 இல் ரஷ்ய இரட்டை தலை கழுகை நிறுவினார். 1941 இல் பகுதி சேதத்திற்குப் பிறகு, பெட்ரோவ்ஸ்கி கேட் கட்டிடக் கலைஞர்கள் A.A. தலைமையில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. கெட்ரின்ஸ்கி மற்றும் ஏ.எல். 1951 இல் ரோட்டாச்சா

பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் பீட்டர் கேட் 1717 - 1718. முயல் தீவு. கட்டிடக் கலைஞர்கள் டி. ட்ரெஸினி, என். பினோ.

ட்ரெஸினியின் படைப்புகளில் ஹரே தீவில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர் மற்றும் பால் தேவாலயமும் அடங்கும்.

புனித அப்போஸ்தலர்கள் பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல்.1712 - 1733. முயல் தீவு. கட்டிடக் கலைஞர் டி. ட்ரெஸினி. கதீட்ரலின் சிறப்பு அம்சம் பல அடுக்கு மணி கோபுரம், தேவதை வடிவில் வானிலை வேன் கொண்ட உயரமான கில்டட் கோபுரம். கதீட்ரலின் கட்டிடக்கலை இத்தாலிய மற்றும் வடக்கு ஐரோப்பிய பரோக்கால் பாதிக்கப்படுகிறது.

புனித டிரினிட்டி அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி மடாலயத்தின் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னி மேரியின் அறிவிப்பு தேவாலயம் 1717 - 1725 (முகவரி: மொனாஸ்டிர்கா ஆற்றின் கரை, 1. பீட்டர்ஸ்பர்க்) கட்டிடக் கலைஞர் டி. ட்ரெஸினி.

Jean Baptiste Leblond மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக்கின் மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள்

Jean Baptiste Leblond (Jean-Baptiste Alexandre Le Blond. 1679-1719) - பிரெஞ்சு கட்டிடக்கலைஞர் ராஜாவால் பொது கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார். 1716-1717 இல் பீட்டர் I இன் அழைப்பின் பேரில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு 1716 இல் வந்தார். நகரத் திட்டத்தை வடிவமைத்தார் (பின்னர் அந்தத் திட்டம் முழுமையாகச் செயல்படுத்தப்படவில்லை). லெப்லான் கிராண்ட் பேலஸ், மோன்பிளைசிர் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்றார், மேலும் ஸ்ட்ரெல்னாவில் பூங்கா மற்றும் அரண்மனையின் திட்டமிடலில் ஈடுபட்டார். ட்ரெஸினியுடன் சேர்ந்து அவர் முன்மாதிரியான நகர்ப்புற வீட்டுவசதி திட்டங்களை உருவாக்கினார். அவரது படைப்புகளில் பீட்டர்ஹாஃப் அரண்மனை அடங்கும், இது பின்னர் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. லெப்லோனின் பணிக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறக்கூடிய எந்த கட்டமைப்புகளும் இன்றுவரை நிலைத்திருக்கவில்லை. பீட்டரின் அழைப்பின் பேரில் ரஷ்யாவிற்கு வந்த புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்க்லட்டர் (1662 -1714 ஜெர்மன் சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர், ஆரம்பகால பரோக்கின் பிரதிநிதி), ஜே.எம். ஃபோண்டானா (ஜியோவானி மரியா ஃபோண்டானா; 1670-1712). 1703 இல் வரையப்பட்ட ஒப்பந்தத்தில், நிக்கோலா மிச்செட்டி (1675-1759) "அறை மற்றும் கோட்டை கட்டமைப்பின் மாஸ்டர்" என்று பதிவு செய்யப்பட்டார். அவர் 1719-1723 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் புறநகர்ப் பகுதிகளில் உள்ள கட்டிடங்களின் முக்கிய நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார், G. Mattarnovi (? - 1719) மற்றும் பலர்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பரோக்கின் பாதுகாக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்கள்

மென்ஷிகோவ் அரண்மனை. 1710 - 1727 வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவு யுனிவர்சிடெட்ஸ்காயா அணைக்கட்டு, 15. கட்டிடக் கலைஞர்கள் டி.ஐ. ஃபோண்டானா, ஐ.ஜி. ஷெடல், ஐ.எஃப். பிரவுன்ஸ்டீன், ஜி.ஐ. மட்டர்நோவி.

கிகின் அறைகள் 1714 - 1720 Stavropolskaya தெரு, 9. முன்மொழியப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர் A. Schluter.

கிகின் அறைகள் 1714 - 1720 கட்டிடக் கலைஞர் தெரியவில்லை, மறைமுகமாக ஸ்க்லூட்டரின் வேலை.

குன்ஸ்ட்கமேரா கட்டிடம். 1718 - 1734 யுனிவர்சிடெட்ஸ்காயா அணைக்கட்டு, 3. கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஜி.ஐ. மேட்டர்னோவி, என்.எஃப். கெர்பெல், ஜி.கே. சியாவேரி, எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ்.

குன்ஸ்ட்கமேரா.1718-1734.

பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடம். 1722 - 1742 யுனிவர்சிடெட்ஸ்காயா அணைக்கட்டு, 7. கட்டிடக் கலைஞர்கள் டி. ட்ரெஸ்ஸினி, எல்.டி. ஷ்வெர்ட்ஃபெகர்.

பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடம். 1722 - 1742

எலிசபெதன் பரோக்

அனிச்கோவ் அரண்மனை ஓவியம். கலைஞர் பார்ட் வில்ஹெல்ம். 1810கள்

எலிசபெதன் பரோக் - ராணி எலிசபெத்தின் ஆட்சியின் போது (1741-1761) ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் ஒரு காலம் எலிசபெதன் பரோக் ராஸ்ட்ரெல்லி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது - ரஷ்யாவில் எலிசபெதன் சகாப்தத்தில் கட்டப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞரின் பெயருக்குப் பிறகு. கட்டிடக்கலையில் இந்த வகை பரோக் பாணி ரஷ்ய கோயில் மரபுகளை ஐரோப்பிய பரோக்கின் கூறுகளுடன் இணைத்தது: ஐந்து குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயங்கள், வெங்காய குவிமாடங்கள், குறுக்கு குவிமாடம் தளவமைப்புகள். இந்த காலகட்டத்தில், வரிசையின் மிகப்பெரிய, நீண்டுகொண்டிருக்கும் கூறுகள் - பைலஸ்டர்கள், நெடுவரிசைகள், முதலியன, ஸ்டக்கோ மோல்டிங்ஸ், சிற்பங்கள் காரணமாக சுவர்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் பெற்றன. முகப்பில் பூச்சுகளின் வண்ண கலவைகள் பிரகாசமான மற்றும் மாறுபட்டவை. முகப்புகளை இரண்டு அல்லது மூன்று வண்ணங்களில் வரைவது வழக்கமாக இருந்தது, மேலும் அலங்காரத்திற்கு கில்டிங் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த திசையில் வளர்ச்சிப் போக்கு சாரிஸ்ட் முழுமையானவாதம் மற்றும் ஆடம்பர மற்றும் ஆடம்பரத்திற்கான அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் விருப்பத்தால் தீவிரப்படுத்தப்பட்டது. பாணி திசையின் வளர்ச்சியின் விளைவாக, ராஸ்ட்ரெல்லியின் கட்டிடங்கள் தோன்றின - பெரிய அளவிலான, கம்பீரமான, ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்ட, பிளாஸ்டிக் முகப்புகளுடன்.

கவுண்ட் பார்டோலோமியோ பிரான்செஸ்கோ ராஸ்ட்ரெல்லி. கட்டிடக் கலைஞர் பார்டோலோமியோ கார்லோ ராஸ்ட்ரெல்லி மற்றும் ஒரு ஸ்பானிஷ் பிரபுவின் குடும்பத்தில் பிரான்சில் பிறந்தார். 1716 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது தந்தையுடன் சேர்ந்து, பீட்டர் I க்கு சேவை செய்வதற்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். கட்டிடக் கலைஞரின் முதல் வேலை அந்தியோக் கான்டெமிர் அரண்மனை ஆகும். 1721-1727 ஆட்சி கவிழ்ப்பு மற்றும் அன்னா அயோனோவ்னா ஆட்சிக்கு வந்த பிறகு, அவர் புதிய ராணிக்கு சேவை செய்தார் மற்றும் கோடைகால தோட்டத்தில் "ரஷியன் வெர்சாய்ஸ்" க்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கினார். அடுத்த ஆட்சிக்கவிழ்ப்புக்குப் பிறகு, புதிய பேரரசி எலிசபெத் கோடை மற்றும் அனிச்கோவ் அரண்மனைகள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்மோல்னி மடாலயம், பீட்டர்ஹோப்பில் உள்ள மேல் அறைகள், குளிர்கால அரண்மனை மற்றும் கேத்தரின் கிராண்ட் பேலஸ் ஆகியவற்றின் கட்டுமானத்தில் கட்டிடக் கலைஞரை ஈடுபடுத்தினார். ராஸ்ட்ரெல்லி அதிபர் எம். வொரொன்ட்சோவ், ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனைக்கு ஒரு அரண்மனையைக் கட்டினார். 1748 ஆம் ஆண்டில், ராஸ்ட்ரெல்லி தலைமை கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். டிசம்பர் 5, 1761 இல் எலிசபெத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பீட்டர் III கட்டிடக் கலைஞருக்கு மேஜர் ஜெனரல் பதவி மற்றும் செயின்ட் ஆன் ஆணை வழங்கினார். 23 அக்டோபர் 23, 1763 இல் கேத்தரின் II பதவிக்கு வந்த பிறகு, ராஸ்ட்ரெல்லி பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டார்.

எலிசபெதன் பரோக் பாணியில் பிரபலமான கட்டிடங்களில் ஒன்று குளிர்கால அரண்மனை ஆகும், இது பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி (ராஸ்ட்ரெல்லி, பார்டோலோமியோ ஃபிரான்செஸ்கோ. 1700-1771) எஃப். அர்குனோவ், எஸ்.ஐ. செவாகின்ஸ்கி, ஏ.வி. க்வாசோவ், ட்ரெஸினி ஆகியோருடன் சேர்ந்து கட்டப்பட்டது.

குளிர்கால அரண்மனை. கட்டிடக் கலைஞர் ராஸ்ட்ரெல்லி.

மேலும், ரஷ்ய எஜமானர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டிடங்களை உருவாக்குவதில் பணிபுரிந்தனர்: டி. எஃப். அர்குனோவ் (ஃபெடோர் செமனோவிச் அர்குனோவ் - கவுண்ட் ஷெரெமெட்டியேவின் செர்ஃப். 1716-1754), எஸ். செவாகின்ஸ்கி (சவ்வா இவனோவிச் செவாகின்ஸ்கி. 1709 - 1770கள். உன்னத தோற்றம் கொண்ட கட்டிடக் கலைஞர்), ஏ. குவாசோவ் (அலெக்ஸி 17 வாசிலியேவி172 வாசிலியேவி 72 செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் கல் கட்டிடங்களுக்கான ஆணையத்தின் கட்டடக்கலைத் துறையின். அனிச்கோவ் அரண்மனை எலிசபெதன் பரோக் பாணியில் (1741-1753) கட்டப்பட்டது.

அனிச்கோவ் அரண்மனை. (1741-1753) எலிசபெத்தின் உத்தரவின்படி கட்டப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்பு M. Zemtsov ஆல் உருவாக்கப்பட்டது. ராஸ்ட்ரெல்லி கட்டுமானத்தை முடித்தார்.

ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை (1753-1754), வொரொன்சோவ் அரண்மனை (1749-1757), ஸ்மோல்னி கதீட்ரல் (1748-1754), ஜார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள கேத்தரின் அரண்மனை (1752-1758 இல் மீண்டும் கட்டப்பட்டது), கிரேட் பீட்டர்ஹாஃப் அரண்மனை (புனரமைக்கப்பட்டது), 17545-17545- செயின்ட் நிக்கோலஸ் கடற்படை கதீட்ரல் (1753-1762), இத்தாலிய தெருவில் உள்ள I. I. ஷுவலோவின் வீடு (1753-1755), அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் கட்டிடங்கள், முதலியன.

இத்தாலிய தெருவில் ஷுவலோவ் அரண்மனை. 1753-55 கட்டிடக் கலைஞர் எஸ். செவாகின்ஸ்கி

எலிசபெதன் பரோக் தலைநகரின் பாணியாகவே இருந்தது (உக்ரைனில் உள்ள ஏ.வி. க்வாசோவ் மற்றும் ஏ. ரினால்டியின் பல கட்டிடங்களைத் தவிர) நடைமுறையில் இந்த பாணியில் கட்டப்படவில்லை.

கேத்தரின் பரோக் - கேத்தரின் II இன் காலத்தில் ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் ஒரு காலம்

கேத்தரின் II 1762 இல் அரியணை ஏறினார். அவரது வருகைக்குப் பிறகு, எலிசபெத்தின் ஆட்சியின் போது கட்டப்பட்ட ராஸ்ட்ரெல்லி மற்றும் செவாகின்ஸ்கி ஆகியோர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டனர். 1760 களில், ஐரோப்பாவில் நாகரீகமாக மாறிய கிளாசிக்ஸைப் பின்பற்றுபவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் - ஜே.பி. Valen-Delamot, Y. Felten, I. Starov, V. Bazhenov, N. Legrand ஆகியோர் ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் பாணியில் உருவாக்கத் தொடங்கினர். இருப்பினும், ரஷ்யாவில் கிளாசிக்ஸின் தீவிர முன்னேற்றம் இருந்தபோதிலும், கேத்தரின் பரோக் கிளாசிசத்தால் ரஷ்யா முழுவதுமாக கைப்பற்றப்படும் வரை தனக்கென ஒரு தற்காலிக இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. கேத்தரின் ஆட்சியின் மிக முக்கியமான படைப்புகள் ஏ. ரினால்டிக்கு சொந்தமானது, அவருடைய வேலையில் ரோகோகோ மற்றும் ஆரம்பகால பிரெஞ்சு கிளாசிக்ஸின் கலவையானது பரோக் பாணியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கேத்தரின் பரோக்கை உருவாக்கியவர், ஏ. ரினால்டி (அன்டோனியோ ரினால்டி. கே. 1709-1794) ஒரு இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர், ரஷ்யாவிற்கு அழைக்கப்பட்ட வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் முதல் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். ஒப்பந்தத்தின் படி, அவர் ரஷ்யாவில் ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்ற வேண்டும், ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களை உருவாக்க வேண்டும், பயிற்சி செய்ய வேண்டும். 1752 ஆம் ஆண்டில், அவர் பதுரினில் உக்ரைனின் ஹெட்மேனுக்கான கட்டுமானத்தில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், கட்டிடக் கலைஞர் குளுகோவில் ரஸுமோவ்ஸ்கி அரண்மனையைக் கட்டினார். 1754 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் பீட்டர் III க்காக வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அவர் எலிசபெத்துக்குப் பிறகு அடுத்த பேரரசராக ஆனார். அவர் ஒரானியன்பாமின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்கிறார் மற்றும் 1761 இல் சிம்மாசனத்திற்கான முக்கிய போட்டியாளரின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக ஆனார், மேலும் அவர் பீட்டர் III இன் மனைவி, எதிர்கால பேரரசி கேத்தரின் II ஆகியோரால் விரும்பப்பட்டார். இதன் விளைவாக, கேத்தரின் அரியணை ஏறிய பிறகு, ரினால்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரானார். சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் ரினால்டியின் படைப்புகளை ரோகோகோ கட்டிடக்கலை என்று பேசுகிறார்கள், ஆனால் அவர் கட்டிய கட்டிடங்கள், இந்த பாணியின் சில கூறுகள் இருந்தபோதிலும், எடுத்துக்காட்டாக, ரோகைல், இன்னும் உச்சரிக்கப்படும் பரோக் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. கேத்தரின் பரோக் பாணியில் ரினால்டியின் படைப்புகள். ரினால்டியின் படைப்புகளில் கிங்கிசெப்பில் உள்ள நிகோலேவ் சதுக்கத்தில் உள்ள செயின்ட் கேத்தரின் கதீட்ரல் அடங்கும். வேலை 1782 இல் நிறைவடைந்தது. திட்டத்தில் ஐந்து குவிமாடம் கொண்ட கதீட்ரல் ஒரு குறுக்கு, அதன் முனைகள் வட்டமானது. இது பல அடுக்கு மணி கோபுரத்தைக் கொண்டுள்ளது.

நிகோலேவ் சதுக்கத்தில் கேத்தரின் கதீட்ரல். கிங்செப். 1782 கட்டிடக் கலைஞர் ரினால்டி.

இந்த பாணியில் உள்ள கட்டிடங்களின் முகப்புகள் எலிசபெதன் கால கட்டிடங்களை விட அதிக மென்மையையும், மிகவும் சிக்கலான திட்டங்களையும் கொண்டிருந்தன. ரினால்டிக்கு கூடுதலாக, உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த பாணியில் தொடர்ந்து உருவாக்கினர். கேத்தரின் பரோக் பாணியில் பின்வருவன அடங்கும்: விளாடிமிர் சர்ச் (1761-1769), கட்டிடக் கலைஞர் தெரியவில்லை; செயின்ட் ஆண்ட்ரூஸ் கதீட்ரல் (1761-1775), கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. விஸ்ட்; டிலிட்சி தோட்டத்தின் விளாடிமிர் தேவாலயம் (1762-1766), கட்டிடக் கலைஞர் செவாகின்ஸ்கி தனது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் அதை உருவாக்கினார்; பார்னுவில் உள்ள கேத்தரின் தேவாலயம் (1764-1768), கட்டிடக் கலைஞர் பி. எகோரோவ். கன்னி மேரியின் நேட்டிவிட்டி தேவாலயம் இந்த பாணியில் கட்டப்பட்டது (1764 -1765. E. Golovina Tarychevo எஸ்டேட்).

தாரிசெவோவில் உள்ள கன்னி மேரியின் நேட்டிவிட்டி தேவாலயம் (1764 -1765) - ஈ. கோலோவினாவின் தோட்டம். அதன் பரோக் முகப்பில் ஏற்கனவே கிளாசிக்ஸின் மையக்கருத்தை ஒருவர் உணர முடியும்.

மாஸ்கோ மணி கோபுரங்கள் கேத்தரின் பரோக் பாணியில் உருவாக்கப்பட்டன: டிரினிட்டி தேவாலயத்தில் (1764-1768 Serebryaniki. A. Goncharovo ஆல் நியமிக்கப்பட்டது); ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் தேவாலயத்தில் (1770கள் போர்), நோவோஸ்பாஸ்கி மடாலயத்தின் மணி கோபுரத்தின் அடுக்குகள் (1782-1785), ஸ்பாஸ்-கோசிட்சியில் உள்ள உருமாற்ற தேவாலயம். 1761

கேத்தரின் பரோக் பாணியில் ஸ்பாஸ்-கோசிட்சியில் உள்ள உருமாற்ற தேவாலயம். ஸ்பாஸ்-கோசிட்ஸி. 1761

லுகார்னஸ் என்பது கூரை அல்லது குவிமாடத்தில் உள்ள ஒரு செயலற்ற ஜன்னல், இது பிளாட்பேண்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு நாற்கரத்தில் ஒரு எண்கோணம் என்பது ஒரு கட்டிடக்கலை வகை தேவாலயமாகும். ஒரு எண்கோணம் என்பது ஒரு கட்டிடத்தின் மேல் எண்கோணப் பகுதியாகும், இது ஒரு சதுர அல்லது செவ்வக அடித்தளத்தில் (நான்கு கோணம்) நிற்கிறது.

கேத்தரின் பரோக்கின் கட்டிடக் கலைஞர்களின் கவனம் மாஸ்கோவிற்கு ஈர்க்கப்பட்டது, இது பேரரசி அடிக்கடி விஜயம் செய்தது. இந்த நேரத்தில், பிரபுக்களை கட்டாய பொது சேவையிலிருந்து விடுவித்த "பிரபுக்களின் சுதந்திரம்" ஆணைக்குப் பிறகு, பிரபுக்களின் குடும்பங்கள் மாஸ்கோவிலும் அதன் சுற்றுப்புறங்களிலும் குடியேறத் தொடங்கின, மேலும் அவர்கள் புதிய பாணியில் கட்டிடங்களின் வாடிக்கையாளர்களாக மாறினர். ஸ்வோனரியில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயம் (1762-1781. கவுண்ட் I.I. வொரோன்ட்சோவ் எஸ்டேட்) மேல் பகுதியின் சிக்கலான பரோக் அலங்காரம், லுகார்ன்ஸ், முட்டை வடிவ குவிமாடம், ஒரு வகை கட்டிடக்கலை அமைப்பு: ஒரு நாற்கரத்தில் ஒரு எண்கோணம் - ஒரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வெளியே கேத்தரின் பரோக்கின் தெளிவான உதாரணம்.

ஸ்வோனரியில் உள்ள புனித நிக்கோலஸ் தேவாலயம். 1762-1781 கட்டிடக் கலைஞர் K.I.Blank என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது. நான்கில் எட்டு.

அகலமான குவாட் மற்றும் குறுகலான எட்டு 1760 களில் பிரபலமானது. இந்த கலவையானது வெவ்வேறு கட்டிடங்களில் காணப்படுகிறது: சர்ச் ஆஃப் போரிஸ் மற்றும் க்ளெப் ஆன் அர்பாட் (1764-1768, ஏ. பெஸ்டுஷேவ்-ரியுமினால் நியமிக்கப்பட்டது. இன்றுவரை பிழைக்கவில்லை), கவுண்ட் I. வொரொன்ட்சோவ்: ஸ்பாஸ்கி மற்றும் கீவ் ஆகியவற்றிற்காக கட்டப்பட்ட எஸ்டேட் தேவாலயங்களில் -ஸ்பாஸ்கி (1769), உஸ்பென்ஸ்கி, போரிஸ் மற்றும் க்ளெப் (1779 ஸ்விட்டினோ), கவுண்ட் வி. ஓர்லோவ்: செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயத்தில் (1778 - 1780 ஒட்ராடா எஸ்டேட்).

ஸ்பாஸ்கி கோயில். கவுண்ட் வொரொன்ட்சோவின் செலவில் கட்டப்பட்டது. லோப்னியா. கியோவோ. 1769

வளைவு என்பது ஒரு கட்டிடத்தில் உள்ள நேரான உறுப்புகளின் சிறிய வளைவு ஆகும்.

அந்தக் காலத்தின் சில தேவாலயங்களில், கிளாசிக்ஸின் செல்வாக்கு ஏற்கனவே உணரப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவற்றின் கலவைகள் மற்றும் முகப்பில் அலங்காரங்கள் பரோக் ஆகும். கேத்தரின் அவர்களால் நியமிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள், கலவையை வலியுறுத்தும் கொள்கையின்படி கட்டப்பட்டன, அவை முகப்பின் மேற்பரப்பின் தொடர்ச்சியில் வளைவுகள், வளைவுகள் மற்றும் முறிவுகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த கொள்கையை Vspolye (1766-775 Ordynka) இல் உள்ள கேத்தரின் தேவாலயத்தில் காணலாம்.

Vspolye இல் கேத்தரின் தேவாலயம் 1766-775. ஆர்டிங்கா. மாஸ்கோ. கட்டிடக் கலைஞர் கே. பிளாங்க். 1766-1775

"வானொலி உல்லாசப் பயணங்கள்"

பீட்டர் III இன் அரண்மனை ஓரானியன்பாமில்

மே 2018 இல், இரண்டு வருட மறுசீரமைப்பிற்குப் பிறகு, ஓரானியன்பாமில் உள்ள பீட்டர் III இன் அரண்மனை பார்வையாளர்களுக்காக மீண்டும் திறக்கப்பட்டது. ஒரு காலத்தில் இருந்த பீட்டர்ஸ்டாட் கோட்டையின் எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு கட்டிடங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும் (இரண்டாவது கட்டிடம் கெட் ஆஃப் ஹானர்).

பீட்டர்ஸ்டாட் கோட்டை - உரிமையாளரின் பெயரிடப்பட்டது, ரஷ்ய சிம்மாசனத்தின் வாரிசு பீட்டர் ஃபெடோரோவிச் - 1755 இல் ஒரு வேடிக்கையான கோட்டையாக நிறுவப்பட்டது. கிராண்ட் டியூக் வேடிக்கையான இராணுவப் போர்களை மிகவும் விரும்பினார் என்பது அறியப்படுகிறது, அவர் குறிப்பாக கோட்டையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதில் அவர் நிறைய வெற்றி பெற்றார். எனவே, பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச் இராணுவ அறிவியலின் அனைத்து விதிகளின்படி தனது பயிற்சி கோட்டையை கட்டினார், மேலும் இது ஒரு சிக்கலான கோட்டை அமைப்பாகும். வாரிசின் தாயகத்திலிருந்து ஹோல்ஸ்டீன் அதிகாரிகளும் இங்கு அனுப்பப்பட்டனர், கமாண்டன்ட் ஹவுஸ், கேஸ்மேட்டுகள், ஆயுதக் கட்டிடங்கள் மற்றும் உண்மையான கோட்டையில் தேவையான அனைத்தும் கட்டப்பட்டன.

உரிமையாளரின் அரண்மனையும் கோட்டையின் அதே நேரத்தில் கட்டப்பட்டது. பீட்டர் ஃபெடோரோவிச் அதை கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ரினால்டியிடமிருந்து ஆர்டர் செய்தார், பின்னர் கிராண்ட் டூகல் ஜோடியின் விருப்பமான கட்டிடக் கலைஞர்.

1762 அரண்மனை சதியின் நன்கு அறியப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, அரண்மனை பழுதடைந்து படிப்படியாக சிதைந்தது. ஓரானியன்பாம் தொடர்ச்சியாக பீட்டர் III இன் வாரிசுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டார் - அவரது மகன் மற்றும் பேரன்கள் அலெக்சாண்டர், கான்ஸ்டான்டின் மற்றும் மிகைல்.

கிராண்ட் டியூக் மிகைல் பாவ்லோவிச் அவரது இந்த தோட்டத்தில் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் அதன் பிரிவு அவரது மனைவி கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னாவின் முழுமையான வசம் இருந்தது. இனிமேல், ஓரானியன்பாம் அதன் இரண்டாவது உச்சக்கட்டத்தில் நுழைகிறது. இந்த முழு அரண்மனை குழுமத்தையும், குறிப்பாக, பீட்டர் III இன் அரண்மனையையும், கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னா மற்றும் அவரது வாரிசுகளான மெக்லென்பர்க்-ஸ்ட்ரெலிட்ஸ் பிரபுக்களுக்கு நாங்கள் கடமைப்பட்டுள்ளோம். ஆனால் முதல் விஷயங்கள் முதலில்.

பீட்டர் III இன் அரண்மனையின் பாதுகாவலர் க்ளெப் பாவ்லோவிச் செடோவ் கூறுகிறார்:

"பீட்டர் III அரண்மனை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரோகோகோ சகாப்தத்தில் இருந்து ஒரு பெவிலியன் ஆகும், இது இத்தாலிய பெவிலியன்களின் வகைக்கு ஏற்ப கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ரினால்டியால் கட்டப்பட்டது. அவர் வெட்டு மூலையில் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், இது இத்தாலியில் ஒரு சதுர விளைவை உருவாக்க கட்டிடக் கலைஞர்களால் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது.

அரண்மனையில் நீங்கள் ஆறு மீட்டெடுக்கப்பட்ட உட்புறங்களைக் காணலாம், அவை அவற்றின் வரலாற்று தோற்றத்தில் தோன்றும். குறுகிய காலத்தில், இரண்டு ஆண்டுகளில், அரண்மனையின் சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் அவற்றின் வரலாற்று நிறத்திற்கு திரும்பியது, மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டின் போது மேற்கொள்ளப்பட்ட துப்புரவு அடிப்படையில். பார்கெட்டுகளும் கவனமாக மீட்டெடுக்கப்பட்டன. அரண்மனையின் மைய மண்டபத்திலும் அலுவலகத்திலும், வரலாற்று ஓவியம் அதன் இடத்திற்குத் திரும்பியது. மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டின் போது பல கண்டுபிடிப்புகளும் செய்யப்பட்டன.

பீட்டர் III இன் அரண்மனை ஒருபோதும் குடியிருப்பு அரண்மனையாக இருக்கவில்லை. கோடைகால பெவிலியன், கோட்டையின் பிரதேசத்தில் ஒரு பெவிலியன், பீட்டர் ஃபெடோரோவிச், கிராண்ட் டியூக்கின் பொழுதுபோக்கிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது வேடிக்கையான பீட்டர்ஸ்டாட் கோட்டையை இங்கு உருவாக்குகிறார். 1759 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ரினால்டியின் உத்தரவின் பேரில் கட்டப்பட்ட இந்த அரண்மனை இன்றுவரை அதன் கட்டிடக்கலை வடிவங்களை முழுமையாகத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சில நினைவுச்சின்னங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், இது பெரும் தேசபக்தி போரின் போது இழக்கப்படவில்லை அல்லது அழிக்கப்படவில்லை, இது அதன் கட்டிடக்கலை வடிவங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

உட்புறங்கள் பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளன, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அலங்காரத்தின் கூறுகள் தோன்றின. ஏனெனில் அரண்மனை நீண்ட காலமாக மறக்கப்பட்டு, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அது மிகவும் மோசமான நிலையில் இருந்தது. கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னா, ஓரானியன்பாமின் எஜமானியின் கவனிப்பு மற்றும் விருப்பத்திற்கு நன்றி, இந்த அரண்மனை மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இந்த மறுசீரமைப்பு கட்டிடக் கலைஞர் பிரைஸால் தொடர்ந்தது, மேலும் 1880 களில் அரண்மனை புதுப்பிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் மீண்டும் அதன் கதவுகளைத் திறந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ரஷ்யாவில் மறுசீரமைப்பு அணுகுமுறையின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், ஏனெனில் முக்கிய யோசனை, 1880 களின் வேலையின் கருத்து துல்லியமாக மறுசீரமைப்பு - அன்டோனியோ ரினால்டியின் பார்க்வெட் தளங்களைப் பாதுகாத்தல், ஸ்டக்கோவைப் பாதுகாத்தல் அலங்காரம். வண்ணத் திட்டம் பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டுள்ளது, இது இன்று 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பாதுகாக்கப்படுகிறது.

அரண்மனையின் உரிமையாளரான பியோட்ர் ஃபெடோரோவிச்சின் உருவப்படம் உங்களை வரவேற்கிறது, மேலும் அவருக்கு முன்னால் பியோட்ர் ஃபெடோரோவிச்சின் சேகரிப்பில் அதிக அளவில் இருந்த மேசென் தொழிற்சாலையில் இருந்து பீங்கான் வீரர்கள் வழங்கப்படுகிறார்கள். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் பீங்கான்களின் மிகப்பெரிய சேகரிப்புகளில் ஒன்று அவரிடம் இருந்தது. மேலும் நடந்து சென்றால், ஒரு சிறிய அறையில் உள்ள பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச்சின் சீன சேகரிப்பின் துண்டுகளுக்கு நீங்கள் கவனம் செலுத்தலாம்.

அரண்மனையின் மைய மண்டபம் - பிக்சர் ஹால் என்று அழைக்கப்படுகிறது - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கிராண்ட் டியூக் பீட்டர் ஃபெடோரோவிச்சின் உத்தரவின் பேரில் இங்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டி தொங்குதலில் இருந்து அதன் பெயரைப் பெற்றது. தொங்கும் இந்த ட்ரெல்லிஸ் தொலைந்து போனது. பேரரசரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கேத்தரின் அனைத்து ஓவியங்களையும் பீட்டரின் சேகரிப்பிலிருந்து பல பொருட்களையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு எடுத்துச் சென்றார். மேலும் அவை ஹெர்மிடேஜ், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் மறைந்துவிடும். அவற்றில் பலவற்றின் தடயங்களை இன்று நாம் இழந்துவிட்டோம்.

சோவியத் காலங்களில், போருக்குப் பிறகு, எல்ஸிங்கர் அரண்மனையின் முதல் கண்காணிப்பாளர், கட்டிடக் கலைஞர் ப்ளாட்னிகோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, ஒரு பெரிய அளவிலான வேலைகளைச் செய்து, அதன் வரலாற்று தோற்றத்தில் தொங்கும் குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டியை மீண்டும் உருவாக்கினார். இவை நினைவுச் சின்னங்கள் அல்ல; எல்ஜிங்கர் காப்பகத்தில் கண்டறிந்த கல்வியாளர் ஷ்டெலின் பட்டியலின் படி இது மிகவும் துல்லியமான வரலாற்றுத் தேர்வு ஆகும். இவை XVII-XVIII பிளெமிஷ், இத்தாலியன், ஜெர்மன் பள்ளிகளின் படைப்புகள். இவை அசல். அவர்கள் தேர்வில் மிகவும் துல்லியமாக இருந்தனர். அந்த. ஷ்டெலின் பட்டியலின் அடிப்படையில், போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தொடர்புடைய காலங்கள் மற்றும் ஓவியப் பள்ளிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். எனவே, இன்று வழங்கப்பட்ட ஓவியம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இவை ரோட்டரி, பியட்ரோ லிபெரி, ரூபன்ஸின் மாணவர்கள், கைடோ ரெனி, சால்வேட்டர் ரோசா...

ட்ரெல்லிஸ் தொங்கும் ஒரு முறை, உட்புறத்தில் ஓவியங்களை வைக்கும் ஒரு முறை, ஓவியம் திடமாக, சட்டங்கள் இல்லாமல், வால்பேப்பர் போன்ற சுவர்களை முழுவதுமாக மூடும் போது. இந்த ஓவியங்களின் தொகுப்பில் உள்ள பல படைப்புகள் ஒரானியன்பாம் தொகுப்பிலிருந்து வந்தவை, அவற்றில் பல போருக்குப் பிறகு விநியோகத்தின் போது மத்திய களஞ்சியத்திலிருந்து வந்தவை. இதில் Gatchina மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள சில அருங்காட்சியகங்களும் அடங்கும். அந்த. அவர்கள் சொல்வது போல் உலகத்துடன் ஒவ்வொன்றாக. சோவியத் காலத்தில் போரைப் பார்த்துக்கொண்ட அதே வடிவத்தில் அதே அளவு மற்றும் அதே விகிதத்தில் தொங்கும் குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டியை மீட்டெடுத்தோம்.

பட மண்டபத்தில், அரை வட்ட மூலைகள் செய்யப்பட்டன, மேலும் அவற்றில் ஓவியங்களும் தொங்கவிடப்பட்டன. அவை ஒரே ஸ்ட்ரெச்சரில் உள்ளன, இது ஒரு பெரிய ஸ்ட்ரெச்சரில் நீட்டப்பட்ட கேன்வாஸ். இந்த மூலைகள் கவனமாக அகற்றப்பட்டு இந்த வடிவத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்டன, பின்னர் அவற்றின் இடத்திற்குத் திரும்பியது. பிக்சர் ஹாலில் ஒரு அழகிய உச்சவரம்பு உள்ளது, அதை மீட்டெடுப்பின் போது நாங்கள் அதிசயமாக கண்டுபிடித்தோம். ஒரு காலத்தில் இங்கே ஒரு அழகிய கூரை இருந்தது என்று எங்களுக்குத் தெரியும், ஆனால் ஆய்வின் போது நாங்கள் ஒரு வெற்று கேன்வாஸைக் கண்டோம். அது பின்னர் மாறியது, அவர் வெறுமனே அதில் ஈர்க்கப்பட்டார். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அழகிய பிளாஃபாண்ட் மற்றும் 1880 களில் கட்டிடக் கலைஞர் பிரைஸின் மறுசீரமைப்பு பணிகளுடன் இணைந்து மேற்கொள்ளப்பட்டது.

அரண்மனையின் மூன்று அறைகளில் சுவர்கள், கதவு சரிவுகள் மற்றும் ஜன்னல்களின் இடத்தை நிரப்பும் பேனல்கள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை. ஆரம்பத்தில், இவை ஃபியோடர் விளாசோவின் பேனல்கள் என்று நீண்ட காலமாக நம்பப்பட்டது. உண்மையில், பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச்சிற்கான தனித்துவமான அரக்கு பேனல்களின் இந்த வளாகத்தை அவர்தான் முடித்தார். ஆனால் அவை பாதுகாக்கப்படவில்லை. எஞ்சிய மாதிரிகளைப் பயன்படுத்தி, எஜமானர்கள் சாதிகோவ் மற்றும் வோல்கோவிஸ்ஸ்கி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் இந்த வளாகத்தை மீட்டெடுத்தனர், பல காட்சிகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தனர், மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சினோசெரியின் இந்த உதாரணத்தை நாம் இப்போது காணலாம், சிக்கலான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி எஜமானர்களால் உருவாக்கப்பட்ட - டெம்பரா ஓவியம், பசை ஓவியம். , வார்னிஷ், முதலியன. மிகவும் கடினம். அவை அகற்றப்படவில்லை, அவை இங்கேயே மீட்டெடுக்கப்பட்டன.

தொங்கும் ட்ரெல்லிஸில் சில இடைவெளிகள் உள்ளன. சோவியத் காலங்களில் இருந்த அழகிய அளவை நாங்கள் மீட்டெடுத்துள்ளோம், ஆனால் அளவு மற்றும் பள்ளிக்கு ஏற்ப நாங்கள் தேர்ந்தெடுப்போம், ஆனால் இதுவும் அவ்வளவு எளிதல்ல.

பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச்சின் அலுவலகம். இது இப்போது 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலவையான அலங்காரமாக உள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இங்கு தோன்றிய ஓவியங்களுடன் பார்க்வெட் தளங்கள் மற்றும் உச்சவரம்பு மோல்டிங்குகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை மறுசீரமைப்பு பணியின் ஒரு பகுதியாக அவற்றின் வரலாற்று இடங்களுக்குத் திருப்பி அனுப்பப்பட்டன. இது வெய்மர் நகரில் வரையப்பட்ட ஜெர்மன் கலைஞரான ஹான்ஸ் ஷ்மிட் வரைந்த ஓவியம். அவர் அங்கு இருக்கும் போது, ​​பீட்டர் III அரண்மனைக்கு வரவில்லை; அலுவலகத்தில் வேட்டையாடும் கருப்பொருள்கள், படுக்கையறையில் ஆயர் காட்சிகள் இந்த ஓவியம். அவர் அவற்றை அங்கே எழுதி இங்கே அனுப்புகிறார், அவை அழகிய வால்பேப்பராக இங்கே நிறுவப்பட்டுள்ளன. சோவியத் காலங்களில், அவை "நினைவுச்சின்னத்தின் அழகியல் நிலைக்கு பொருத்தமற்றவை" என்ற வார்த்தைகளால் அகற்றப்பட்டு, பாழடைந்த நிலையில் எங்கள் ஸ்டோர்ரூம்களில் சேமிக்கப்பட்டன. தனித்தனியாக, நடைமுறையில் கண்ணுக்கு தெரியாத இந்த ஓவியத்தை மீட்டெடுக்க முடிந்த மீட்டெடுப்பாளர்களின் சாதனையை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். இன்று அவர்களை அவர்களின் வரலாற்று இடங்களுக்கு திருப்பி அனுப்பினோம்.

மறுசீரமைப்பு செயல்பாட்டின் போது, ​​மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு இங்கே செய்யப்பட்டது. வர்ணம் பூசப்பட்ட பேனல்களில் ஒன்று பின்னர் துணியின் மூன்று அடுக்குகளின் கீழ் இருந்தது. வெளிப்படையாக, அதன் மோசமான நிலை, ஏராளமான சிதைவுகள் மற்றும் இழப்புகள் காரணமாக, அதை அதன் இடத்தில் விட்டுவிட முடிவு செய்யப்பட்டது. சோவியத் மீட்டெடுப்பாளர்களுக்கு நாங்கள் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம், ஏனென்றால் இந்த குழு முதலில் அதன் இடத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டது. நாங்கள் அதை கிட்டத்தட்ட அதே நிலையில் விட்டுவிட்டோம், அதை சற்று பலப்படுத்துகிறோம், அதில் அது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

சோவியத் காலங்களில் 1953 வரை, அரண்மனை மீண்டும் ஒரு அருங்காட்சியகமாக அதன் கதவுகளைத் திறக்கும் வரை, 17 வது ஆண்டிலிருந்து ஏராளமான பல்வேறு அமைப்புகள் இங்கு அமைந்துள்ளன. ஒரு வன கூட்டுறவு, சில காலம் ஒரு மிருகக்காட்சிசாலை மற்றும் பல்வேறு நிறுவனங்கள் இருந்தன. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​மக்கள் இங்கு சில காலம் வாழ்ந்து அடுப்புகளை எரித்தனர். எனவே, 17 முதல் 53 வரை, அரண்மனை அருங்காட்சியகமாக பயன்படுத்தப்படவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் பெற்ற கவனிப்பு போதுமானதாக இல்லை. போருக்குப் பிறகு, ஒரு முடிவு எடுக்கப்பட்டது, அரண்மனையின் அருங்காட்சியகத் தோற்றம் திரும்பப் பெறப்பட்டது.

பீட்டர் III இன் படுக்கையறை பீட்டர் ஃபெடோரோவிச்சின் காலத்திலிருந்து வரலாற்று அலங்காரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவில்லை. மூலையில் கருஞ்சிவப்பு நிற விதானத்துடன் ஒரு படுக்கை நின்றது. ஆனால் படுக்கைக்கு பதிலாக பீட்டரின் கட்டளைப்படி செய்யப்பட்ட ஒரு நினைவுப் பொருள் உள்ளது. பீங்கான் தயாரிப்புகளைப் பின்பற்றும் மாஸ்டர் பிரான்சிஸ் காண்டரால் சினோசெரி பாணியில் செய்யப்பட்ட அமைச்சரவை இது. பார்ப்போருக்கு பீங்கான் துண்டு என்று தோன்றும் வகையில் அமைச்சரவை உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. இது அரண்மனையிலிருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் உண்மையான நினைவுப் பொருள். பெரும் தேசபக்தி போரின் போது ஒரு ஷெல் இந்த படுக்கையறையைத் தாக்கியது, ஆனால் அதிசயமாக வெடிக்கவில்லை. இங்கு இருந்த சுடுகாட்டை அழித்தார். மறுசீரமைப்பு பணியின் போது நெருப்பிடம் மீண்டும் உருவாக்கப்படவில்லை. எதிர்காலத்தில் இதை செய்ய திட்டமிட்டுள்ளோம். இப்போதைக்கு, போருக்கு முந்தைய புகைப்படத்திலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட இந்த நெருப்பிடம் ஒரு பிரதிபலிப்பைக் காட்டுகிறோம். அது நிறைய அலமாரிகளைக் கொண்ட ஸ்டக்கோ நெருப்பிடம். அதன் இடத்திற்குத் திரும்பிய வரலாற்று ஓவியத்தில், பார்வையின் தடயங்கள் மற்றும் செதுக்கப்பட்ட அலமாரிகளின் மேல் சிறிய தடயங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டன. அந்த. ஓவியம் அதன் இடத்திற்குத் திரும்பியது. சில படைப்புகள் பாதுகாக்கப்படவில்லை, எனவே வெற்று சுவர்களை சாதாரண கேன்வாஸால் மூடி, ஆசிரியரின் ப்ரைமரின் நிறத்தில் சாயம் பூசினோம். ஒரு படைப்பில், சட்டத்தை மீட்டெடுக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது, இது மற்ற எல்லா பிரேம்களிலிருந்தும் அடிப்படையில் வேறுபட்டது என்பதால், அதை நாங்கள் கண்டுபிடிக்க விரும்பவில்லை.

பொதுவாக, பீட்டர் III இன் அரண்மனையிலும், பொதுவாக ஒரானியன்பாமிலும், ஆனால் குறிப்பாக அரண்மனையிலும், புனரமைப்பு குறித்து நாங்கள் குறிப்பாக கவனமாக இருந்தோம், மேலும் முற்றிலும் இழந்த எதையும் நடைமுறையில் மீண்டும் உருவாக்கவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அந்த. நாங்கள் சுவர்கள் மற்றும் கூரையின் விமானங்களில் எல்லா இடங்களிலும் வண்ணத் தெளிவுகளை விட்டுவிட்டோம்; பீட்டர்ஹோஃப் அருங்காட்சியகத்திலும், குறிப்பாக ஒரானியன்பாமிலும் நாம் கடைபிடிக்கும் பாதுகாப்பு அணுகுமுறை இதுதான். மறுசீரமைப்பு அல்ல, முதலில் பாதுகாப்பு.

அடுக்குகள் குறித்து. அலுவலகத்தில் வேட்டையாடும் கருப்பொருள்கள் உள்ளன - இது ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் ஓட்ரி, ஃபோன்டைன்ப்லூ கோட்டைக்கு, லூயிஸ் XV க்காக இந்த வேட்டைப் பாடங்களை எழுதியவர் மற்றும் ஷ்மிட்டை ஊக்கப்படுத்தினார், ஏனெனில் இந்த கருப்பொருளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான வேலைப்பாடுகள் இருந்தன ( uvrazh - ஒரு காட்சி வெளியீடு, குறைந்தபட்ச தலைப்பு உரையுடன் அல்லது விரிவான விளக்க உரையுடன் கூடிய தனிப்பட்ட விளக்கப்படங்களின் தொகுப்பு (ஒரு கோப்புறையில் அல்லது பிணைக்கப்பட்ட) அச்சிடப்பட்ட மற்றும் பிணைக்கப்பட்ட சுயாதீன புத்தகத் தொகுதி வடிவில் - தோராயமாக. எட்.) மேலும் படுக்கையறையில் அன்டோயின் வாட்டியோ இருக்கிறார், அவர் இந்த காட்சிகளுக்கு ஷ்மிட்டையும் ஊக்கப்படுத்தினார். அற்புதமான ஓவியம், மேய்ச்சல், ரோகோகோ காலத்தில் நாகரீகமாக இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நாகரீகமாக இருந்த இரண்டாவது ரோகோகோவை நாங்கள் ஏற்கனவே காண்கிறோம்.

கடைசி அறை அரண்மனையின் பூடோயர் ஆகும், அங்கு 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து உச்சவரம்பு மோல்டிங்கின் முக்கிய பகுதி பாதுகாக்கப்படுகிறது. இது XVIII நூற்றாண்டின் ஒரு வடிவமாகும், இது பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச்சிற்காக கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ரினால்டியின் யோசனையின்படி உருவாக்கப்பட்டது. அனைத்து இராணுவ பண்புகளும் இங்கே உள்ளன, மையத்தில் மோனோகிராம் "பிஎஃப்", கிராண்ட் டியூக்கின் முதலெழுத்துகள் மற்றும் ஒரு இராணுவ கருப்பொருளில் நான்கு பாடல்கள் உள்ளன, அவை இங்கு ஓரானியன்பாமில் நடந்த வேடிக்கையான போர்களைப் பற்றி கூறுகின்றன. அரண்மனைக்கு அடுத்துள்ள குளம் பெரிய இன்பக் கடல் என்று அழைக்கப்பட்டது, இது ஒரு பால்கனியுடன் கூடிய பூடோயரின் ஜன்னலில் இருந்து பார்க்கப்படுகிறது. இந்த குளத்தில், பியோட்டர் ஃபெடோரோவிச் இரண்டு கேலிகள் மற்றும் ஒரு போர்க்கப்பல் வைத்திருந்தார், உண்மையான அளவு 1/4 கட்டப்பட்டது, மேலும் மிகப்பெரிய இராணுவ பயிற்சிகள் மற்றும் விளையாட்டுகள் இங்கு நடந்தன. கோட்டையின் காரிஸன் கோடையில் இரண்டாயிரம் பேர் வரை இருந்தது. அந்த. பீட்டரின் பொழுதுபோக்குகள் ஒரு பொம்மை இயல்பு அல்ல, ஆனால் மிகவும் தீவிரமான இராணுவ இயல்பு. இந்த அறையில் பின்னப்பட்ட சுவர் அலங்காரம் இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், பிரைஸ் சில மாற்றங்களைச் செய்ய அனுமதித்தார், மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் வால்நட் மர டிரிம் தோன்றியது.

பாதுகாக்கப்பட்ட அலமாரி அலமாரியில், பீட்டர் ஃபெடோரோவிச்சின் அசல் சீருடை, சேவல் தொப்பி மற்றும் வாள் ஆகியவற்றை நாங்கள் வழங்குகிறோம், இது மறுசீரமைப்பிற்குப் பிறகு இந்த அரண்மனைக்குத் திரும்பியது.

மற்றொரு கதவு ஒரு ரகசிய படிக்கட்டுக்கு வழிவகுக்கிறது, நிச்சயமாக, எந்த கோட்டையிலும் அல்லது கோட்டையிலும், விவேகமான வெளியேறும் அறைகளில் எப்போதும் இருக்க வேண்டும்.

பீட்டர் தனது துறவறத்தில் கையெழுத்திட்ட பதிப்பு இங்கே நிரூபிக்கப்படவில்லை. ஆட்சிக்கவிழ்ப்பின் இரவில் அவர் இங்கு வந்து, ஓரானியன்பாமில் - அல்லது கிரேட் மென்ஷிகோவ் அரண்மனையில் அல்லது இங்கே கழித்தார், மேலும் ரோப்ஷாவுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது.

இந்த திட்டத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், ரஷ்யாவில் எங்கும் இல்லை - குறைந்தபட்சம் எனக்கு எடுத்துக்காட்டுகள் தெரியாது - இரண்டு ஆண்டுகளில் வளாகத்தின் கலை அலங்காரம், அனைத்து அலங்காரங்கள், நெட்வொர்க்குகள், அரண்மனை, அதன் முகப்புகள் ஆகியவை இவ்வளவு குறுகிய காலத்தில் முழுமையாக மீட்டெடுக்கப்படுகின்றன. நேரம் மற்றும் அத்தகைய தரத்துடன் - இது ஒரு பெரிய விஷயம், இது அரண்மனையை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கலாச்சார இடத்திற்கு திருப்பி அனுப்ப முடிந்தது.

- 19 ஆம் நூற்றாண்டில், அரண்மனையின் மறுசீரமைப்பு கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னாவின் உத்தரவின் பேரில் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் அவரது மகள் எகடெரினா மிகைலோவ்னாவால் தொடர்ந்தது. ரோமானோவ்ஸின் இந்த கிளையில் பேரரசரின் ஆளுமையில் இத்தகைய ஆர்வத்திற்கான காரணம் என்ன?

மிக நல்ல கேள்வி. எலெனா பாவ்லோவ்னா தனது வாழ்க்கையை பரோபகாரத்திற்காகவும், ஓரானியன்பாமின் படிப்பிற்காகவும் அர்ப்பணித்தார். ஒரானியன்பாமின் வரலாறு குறித்த ஒரு பெரிய ஆய்வை அவர் நியமித்தார். அவர் தனது முந்தைய உரிமையாளர்கள் அனைவரையும் - மென்ஷிகோவ் மற்றும் பீட்டர் இருவரையும் பெரிதும் மதித்தார் - எனவே பீட்டர் III ஐ மீட்டெடுப்பதற்கான யோசனை அவரது முன்னோடிகளுக்கு மரியாதை செலுத்தும் யோசனையை எதிரொலித்தது. எகடெரினா மிகைலோவ்னா இந்த வேலையைத் தொடர்ந்தார், ஏனென்றால் அரண்மனையை மீட்டெடுப்பதற்கான உத்தரவு கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னாவின் கீழ் வழங்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 80 களில் மேற்கொள்ளப்பட்ட பணிகள், ஹான்ஸ் ஷ்மிட்டின் ஓவியங்களின் கமிஷன் உட்பட - அவரது மகள் ஏற்கனவே இதில் பங்கேற்றார்.

கிராண்ட் டச்சஸ் எலெனா பாவ்லோவ்னா ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தின் மற்ற எல்லா உறுப்பினர்களையும் விட ரஷ்ய அறிவியல், கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாற்றில் கிட்டத்தட்ட அதிகம் செய்தார் என்று சொல்ல வேண்டும். எங்கள் வானொலி உல்லாசப் பயணங்களில் இதைப் பற்றி விரிவாகக் கூறுவோம். அரண்மனையின் முதல் உரிமையாளரைப் பற்றியும் - பேரரசர் பீட்டர் III. ஒரு சோகமான, தெளிவற்ற, மர்மமான உருவம், வெளிப்படையாகச் சொன்னால், பெரும்பாலும் அவதூறாக இருந்தது, ஆனால் அவரது குறுகிய ஆட்சி இருந்தபோதிலும், அவர் ரஷ்ய கலாச்சாரத்திற்காக, குறிப்பாக இசைக்காக நிறைய செய்ய முடிந்தது. கிராட் பெட்ரோவ் வானொலியின் இசை ஆசிரியர் ஓல்கா சுரோவேஜினாவுடன் “ரேடியோ உல்லாசப் பயணங்கள்” பிரிவில் இதைப் பற்றிய நிகழ்ச்சிகளைக் கேளுங்கள் - “இசைப் படங்களில் ஒரானியன்பாமின் வரலாறு.”

பீட்டர் I இன் ஆட்சியில், கல்வி, கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவியல் துறையில் பெரும் மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. நாட்டின் சமூக-பொருளாதார வாழ்க்கையில் ஏற்பட்ட ஆழமான மாற்றங்கள் மற்றும் ஐரோப்பிய நாடுகளுடனான விரிவாக்கப்பட்ட உறவுகளால் அவை ஏற்பட்டன. வளரும் தொழில், சீர்திருத்த இராணுவம் மற்றும் புதிய அரசாங்க அமைப்புக்கு பல்வேறு துறைகளில் நிபுணர்கள் தேவைப்பட்டனர்: மாலுமிகள், பொறியாளர்கள், கட்டிடக் கலைஞர்கள், வரைபடவியலாளர்கள் மற்றும் வெறுமனே கல்வியறிவு பெற்றவர்கள்.

பள்ளிகள் திறக்கப்பட்டன: Navigatskaya, இது 1715 முதல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிறுவப்பட்ட கடல்சார் அகாடமியின் ஆயத்த வகுப்பாக மாறியது, பீரங்கி, பொறியியல், மருத்துவப் பள்ளி, அம்பாசடோரியல் பிரிகாஸில் மொழிபெயர்ப்பாளர்களைப் பயிற்றுவிப்பதற்கான பள்ளி. பல இளைஞர்கள் வெளிநாடு சென்று படிக்கச் சென்றனர். மாகாண பிரபுக்கள் மற்றும் அதிகாரிகளின் குழந்தைகளுக்காக, 42 "டிஜிட்டல்" பள்ளிகள் உருவாக்கப்பட்டன, அங்கு 2 ஆயிரம் சிறார் கல்வியறிவு மற்றும் எண்கணிதத்தைக் கற்றுக்கொண்டனர். 1714 இன் இறையாண்மை ஆணையின்படி, குறைந்தபட்சம் ஒரு "டிஜிட்டல்" பள்ளியில் பட்டம் பெறாத அந்த பிரபுக்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள தடை விதிக்கப்பட்டது. கைவினைஞர்களின் குழந்தைகள் மலைப் பள்ளிகளில் படித்தனர், படையினரின் குழந்தைகள் காரிஸன் பள்ளிகளில் படித்தனர். முதல் இடத்தில் உள்ள பாடங்களில் கணிதம், வானியல், பொறியியல் மற்றும் கோட்டை ஆகியவை அடங்கும். மதகுருமார்களின் குழந்தைகள் கல்வி கற்கும் மறைமாவட்டப் பள்ளிகளில் மட்டுமே இறையியல் கற்பிக்கப்பட்டது.

புதிய பாடப்புத்தகங்கள் தோன்றின, மிகவும் பிரபலமானது மேக்னிட்ஸ்கியின் "எண்கணிதம்" (1703), இது கிட்டத்தட்ட 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் படிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.

"எண்கணிதம்" இலிருந்து பக்கம்

சர்ச் ஸ்லாவோனிக் என்பதற்குப் பதிலாக, நவீன எழுத்து மற்றும் அரபு எண்களைப் போன்ற சிவில் ஸ்கிரிப்ட் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது (1708).

1702 ஆம் ஆண்டில், முதல் அச்சிடப்பட்ட செய்தித்தாள் Vedomosti ரஷ்யாவில் வெளியிடத் தொடங்கியது, இராணுவ நடவடிக்கைகளின் முன்னேற்றம், வெளிநாட்டில் நிகழ்வுகள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளை நிர்மாணித்தல் பற்றிய அறிக்கை. 1700 ஆம் ஆண்டில், பீட்டர் இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தை செப்டம்பர் 1 அல்ல, ஆனால் ஜனவரி 1 எனக் கருத வேண்டும் என்று கட்டளையிட்டார், அதே நேரத்தில் கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியிலிருந்து ஆண்டுகளின் எண்ணிக்கையை அறிமுகப்படுத்தினார், ஆனால் உலகின் உருவாக்கத்திலிருந்து அல்ல.

பீட்டர் I இன் கீழ், ரஷ்யாவின் முதல் அருங்காட்சியகமான குன்ஸ்ட்கமேராவின் உருவாக்கம் தொடங்கியது, இது வரலாற்று மற்றும் இயற்கை அறிவியல் சேகரிப்புகளின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. அழிந்துபோன விலங்குகளின் எலும்புக்கூடுகள், பண்டைய கையெழுத்துப் பிரதிகள், பண்டைய பீரங்கிகள், மதுவில் பாதுகாக்கப்பட்ட அரக்கர்கள், உடற்கூறியல் சேகரிப்புகள்: "பண்டைய மற்றும் அசாதாரணமான விஷயங்களை" அங்கு வழங்குமாறு ஜார் உத்தரவிட்டார். ஒரு பணக்கார நூலகமும் இருந்தது, அதில் 11 ஆயிரம் தொகுதிகள் அடங்கும். 1719 ஆம் ஆண்டில், குன்ஸ்ட்கமேரா பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டது.

1725 இல் திறக்கப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் உருவாக்கம் அறிவியலின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அதன் மிக முக்கியமான அம்சம் என்னவென்றால், அது அரசால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அடித்தளத்தில் இருந்தே ஆதரிக்கப்பட்டது. மேற்கு ஐரோப்பாவின் நாடுகளில், அகாடமிகள் தங்கள் பராமரிப்புக்கான நிதியை நாடியது. வரலாற்றில் பல படைப்புகள் உருவாக்கப்படுகின்றன: "சூயன் போரின் வரலாறு", பீட்டர் I ஆல் இணைந்து எழுதியது, மான்கீவ் எழுதிய "ரஷ்ய வரலாற்றின் மையப்பகுதி".

பீட்டர் I இந்தியாவிலிருந்து ஐரோப்பாவிற்கு ரஷ்ய பிரதேசத்தின் வழியாக வர்த்தக பாதையை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். பல அறிவியல் பயணங்கள் காஸ்பியன் கடலின் மேற்கு கடற்கரையின் வரைபடங்களை தொகுத்துள்ளன. ஆரல், அசோவ் கடல்கள், டான் பேசின். ரஷ்யர்கள் கம்சட்கா மற்றும் குரில் தீவுகளுக்கு விஜயம் செய்தனர். கிரிலோவ் எழுதிய "அட்லஸ் ஆஃப் தி ஆல்-ரஷியன் பேரரசு" தோன்றியது, புவியியல் ஆய்வுகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. S. U. Remezov "சைபீரியாவின் வரைதல் புத்தகத்தை" தொகுத்தார். அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, பீட்டர் கமாண்டர் V.I பெரிங்கிற்கு ஒரு அறிவுறுத்தலில் கையெழுத்திட்டார், அவர் ஆசியாவிற்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையில் ஒரு ஜலசந்தி உள்ளதா என்பதை நிறுவ வேண்டும்.

பீட்டர் தி கிரேட் கீழ், சிவில் கட்டுமானத்தில் கல் பரவலாக பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த ஆண்டுகளில், அட்மிரால்டி கட்டிடங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டப்பட்டன,

Gostiny Dvor, Kunstkamera மற்றும் பிற கட்டிடங்கள். கட்டிடக் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட திட்டத்தின் படி நகரத்தின் வளர்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. தெருக்கள் வலது கோணங்களில் வெட்டப்பட்டன, வழக்கமான கட்டிடங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக நின்றன, பிரபுக்களின் அரண்மனைகள் 2-3 மாடிகளில் கட்டப்பட்டன, தெருவை எதிர்கொண்டன, அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தன.

பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடமான ஜார்ஸின் கோடைகால அரண்மனையைக் கட்டிய பிரபல இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞர் டொமினிகோ ட்ரெஸினியை பீட்டர் I அழைத்தார்.

மற்றும் பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல். இது ஒரு நீளமான செவ்வக கட்டிடம், ஹால் வகை என்று அழைக்கப்படும், ஒரு மணி கோபுரமும் ஒரு கோபுரமும் கொண்டது. கோபுரத்தின் உயரம் 112 மீ, இவான் தி கிரேட் மணி கோபுரத்தை விட அதிகமாக உள்ளது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு சிறப்பு கட்டிடக்கலை பாணி உருவாகியுள்ளது, இது ரஷ்ய பரோக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மேற்கத்திய மற்றும் ரஷ்ய கலை மரபுகளின் கரிம கலவையானது ஒரே பாணியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை உலகின் மிக அழகான நகரங்களில் ஒன்றாக மாற்றியுள்ளது. 1720 களின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்கள் நகர்ப்புறத் திட்டமிடலில் முக்கிய பங்கு வகிக்கத் தொடங்கினர். I.K. Korobov மாஸ்கோவில் Gostiny Dvor கட்டப்பட்டது, கட்டிடக் கலைஞர் I.P. மென்ஷிகோவ் டவர் தேவாலயம். ரஷ்ய கட்டிடக்கலைஞர் பி.எம். எரோப்கின் தலைமையில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கான ஒரு மாஸ்டர் திட்டம் வரையப்பட்டது.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். ஐகான் ஓவியம் மதச்சார்பற்ற ஓவியத்தால் மாற்றப்படுகிறது. உருவப்படக் கலைஞர்கள் கதாபாத்திரங்களின் தனித்துவத்தையும் ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தையும் தெரிவிக்க முயன்றனர். இவை இவான் நிகிடினின் உருவப்படங்கள், பீட்டரே ஒரு கலைஞராக மாற உதவினார், அவரை இத்தாலியில் படிக்க அனுப்பினார், பின்னர் அவரை நீதிமன்ற கலைஞராக்கினார். கலைஞர் தனது சமகாலத்தவர்களின் பல உருவப்படங்களை வரைந்தார்: அதிபர் கோலோவ்கின், வணிகர் ஜி. ஸ்ட்ரோகனோவ், அவர் ஜார் வரைந்தார்.

கலைஞர் ஆண்ட்ரி மத்வீவ், ஜார் உத்தரவின் பேரில், ஹாலந்தில் படித்தார். அவர் பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரலில் ஒரு மத அமைப்பை உருவாக்கினார். கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் "தனது மனைவியுடன் சுய உருவப்படம்."

பீட்டர் I க்கு முன், ரஷ்யாவில் பொது தியேட்டர் இல்லை. உண்மை, ஜார் அலெக்ஸி மிகைலோவிச்சின் கீழ் நீதிமன்ற தியேட்டர் நீண்ட காலமாக இயங்கவில்லை. பீட்டர் I இன் உத்தரவின் பேரில், மாஸ்கோவில் சிவப்பு சதுக்கத்தில் ஒரு "நகைச்சுவை கோயில்" கட்டப்பட்டது, அங்கு ஜெர்மன் நடிகர்கள் நாடகங்களை நடத்தினர். ஸ்லாவிக்-கிரேக்க-லத்தீன் அகாடமியில் உள்ள தியேட்டர் விவிலிய அல்லது பண்டைய கருப்பொருள்களில் அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது.

வாசிப்பு வட்டம் மாறிவிட்டது, குறிப்பாக நகரவாசிகளிடையே, இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய ஹீரோ தோன்றினார் - ஒரு துணிச்சலான, படித்த பயணி. உதாரணமாக, இது "ரஷ்ய மாலுமியின் வரலாறு" வாசிலி கரியோட்ஸ்கியின் ஹீரோ.

சினோட்டின் துணைத் தலைவர் ஃபியோபன் புரோகோபோவிச் தனது படைப்புகளில் ரஷ்ய ஆயுதங்களின் வெற்றிகளை மகிமைப்படுத்தினார், பீட்டர் தி கிரேட், அதன் சக்தி "எந்தவொரு சட்டத்திற்கும் உட்பட்டது அல்ல" என்று அவர் அறிவித்தார், அதாவது வரம்பற்றது. இங்கிலாந்தில் இருந்து பீட்டர் I க்கு பாயார் ஃபியோடர் சால்டிகோவ் எழுதிய கடிதங்கள் வெளியிடப்பட்டன, அதில் அவர் வர்த்தகம், தொழில்துறை, பிரபுக்களின் நலன்கள் மற்றும் மக்களின் கல்வியின் வளர்ச்சியை அரசு கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தினார்.