கீழே வாசிலிசாவின் விளக்கம். எம். கார்க்கி "அட் தி பாட்டம்": விளக்கம், பாத்திரங்கள், நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு. நாடகத்தின் வரலாறு

கோர்க்கியின் நாடகவியல் அதன் சிக்கல்கள் மற்றும் அதன் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் சக்திக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எழுத்தாளரின் சமூக மற்றும் தத்துவ பார்வைகளின் மொத்தத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "ஆழத்தில்" நாடகம் இந்த விஷயத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையை அடைந்தது.

கண்காட்சி, விரிவான ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அறிக்கைகளின் உதவியுடன், ஒரு "குகை போன்ற அடித்தளத்தை" சித்தரிக்கிறது, அதில் திருடர்கள், ஏமாற்றுபவர்கள், விபச்சாரிகள் மற்றும் முன்னாள் தொழிலாளர்கள் வாழ்கிறார்கள், சண்டையிடுகிறார்கள், இறக்கிறார்கள்: பூட்டு தொழிலாளி கிளேஷ், தொப்பி தயாரிப்பாளர் பப்னோவ், தந்தி ஆபரேட்டர் சாடின், நடிகர், பரோன். க்ளெஷைப் போன்ற சிலர் "உடைந்துவிடுவார்கள்" என்று நம்பினாலும், சாடின் போன்ற மற்றவர்கள் "மனித வாழ்க்கையை மறக்க" விரும்புகிறார்கள் என்ற போதிலும், அவர்களின் நிலைமை ஒருவருக்கொருவர் வேறுபட்டதல்ல. அவர்கள் அனைவரும் "கீழே" விழும் வெவ்வேறு நிலைகளில் உள்ளனர், இருப்பினும், அவர்கள் சமூக பண்புகள் மற்றும் வேறுபாடுகளிலிருந்து விடுபட்டு, நிர்வாணமாக இருக்கிறார்கள்.

கதாபாத்திரங்களின் இந்த குணாதிசயம் சமூக மோதலை அசாதாரணமான பார்வையில் காட்டுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. இங்கே எஜமானர்களும் உள்ளனர், ஆனால் அவர்கள் நுண்ணிய அளவில் செயல்படுகிறார்கள். எனவே, வேலையில் உள்ள "வாழ்க்கையின் எஜமானர்கள்" ஹாஸ்டல் உரிமையாளர் கோஸ்டிலேவ், ஒரு பாசாங்குத்தனமான, கோழைத்தனமான, அருவருப்பான முதியவரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார்கள், அவர் உயிருடன் இருப்பவர்களிடமிருந்தும் இறந்தவர்களிடமிருந்தும், பாதிக்கப்பட்டவர்களின் ஒவ்வொரு சுவாசத்திலிருந்தும் லாபத்தைப் பிழிகிறார், மற்றும் அவரது மனைவி வாசிலிசா, ஒரு கொடூரமான, பேராசை கொண்ட வேட்டையாடுபவர், குற்றங்கள் மூலம் தனது வழியை உருவாக்குகிறார்.

ஃப்ளாப்ஹவுஸின் உரிமையாளரான கோஸ்டிலேவ், நாடகத்தில் முதல் செயலில் தோன்றுகிறார். மேலும் அவரது முதல் சொற்றொடர் அவருக்கு விரோதத்தை தூண்டும். நடிகன் இறக்கும் அன்னாவை வெளியரங்கிற்கு அழைத்துச் செல்ல முயலும் தருணத்தில் அந்த முதியவர் அடித்தளத்திற்குள் நுழைகிறார். அவர்களைப் பார்த்து, கோஸ்டிலேவ் அறிவிக்கிறார்: "ஓ, என்ன ஒரு நல்ல ஜோடி, ஒரு ஆட்டுக்குட்டி மற்றும் ஒரு சிறிய ஆட்டுக்குட்டி." இந்த கதாபாத்திரத்தில் ஒரு துளி அனுதாபத்தையும் நாம் காண மாட்டோம் என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது. சிறிது நேரம் கழித்து, தங்குமிடம் உரிமையாளர் க்ளெஷுக்கு மற்றொரு "ஐம்பது கோபெக்குகளை" தனது பிரதான கட்டணத்தில் வீசுவதாக உறுதியளிக்கிறார். இதற்கு Kleshch அவருக்குப் பதிலளிக்கிறார்: "நீங்கள் என்னைச் சுற்றி ஒரு கயிற்றை எறிந்து என்னை நசுக்குகிறீர்கள் ... நீங்கள் விரைவில் இறந்துவிடுவீர்கள், ஆனால் நீங்கள் இன்னும் ஐம்பது டாலர்களைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள் ..." கோஸ்டிலேவ் ஒரு கேவலமான பாத்திரம், கோர்க்கி, வலியுறுத்துவதற்காக. இது கருணையைப் பற்றி பேச அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. என்ன நையாண்டி!.. “இதயத்தின் கருணையை பணத்துடன் ஒப்பிட முடியுமா? கருணை எல்லா நல்ல விஷயங்களுக்கும் மேலானது." மனிதாபிமானமற்ற நிலைமைகளால் தனது குடிமக்களை உண்மையில் நசுக்கும் ஒரு மனிதனிடமிருந்து இந்த வார்த்தைகளைக் கேட்கிறோம், அதைப் பற்றி அவரே பின்னர் கூறுகிறார்: "நான் உங்கள் அனைவரையும் நேசிக்கிறேன் ... நான் புரிந்துகொள்கிறேன், என் சகோதரர்களே, நீங்கள் துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள், பயனற்றவர்கள், இழந்தவர்கள் ..." . சமூக ரீதியாக தாழ்ந்தவர்கள், தார்மீக ரீதியாக, அடித்தளத்தில் வசிப்பவர்கள் இந்த "வாழ்க்கையின் எஜமானரை" விட மிகவும் மனிதாபிமானமாகத் தோன்றுகிறார்கள். அத்தகைய மனிதாபிமானமற்ற வாழ்க்கை காரணமாக வக்கிரமாக இருந்தாலும், அடித்தள "நாடோடிகள்" ஒவ்வொன்றிலும் நீங்கள் சில நல்ல குணங்களைக் காணலாம், ஆனால் அவை உள்ளன. கோஸ்டிலேவில் ஒரு நேர்மறையான பண்பைக் காண முடியாது.

"வாழ்க்கையின் எஜமானர்களின்" குறிப்பானது கோஸ்டிலேவின் மனைவி வாசிலிசாவின் உருவம். இந்தப் பெண்ணுக்கு ஒழுக்கம் இல்லை. பணத்துக்காகவும், குறிப்பிட்ட சமூக அந்தஸ்துக்காகவும் முதியவரை மணந்து வாழ்க்கையில் தன் நிலையைக் காட்டினாள். அவர் ஒரு "புத்திசாலி பெண்" மற்றும் எந்த சூழ்நிலையையும் எவ்வாறு மாற்றியமைக்க வேண்டும் என்பதை அறிந்தவர்.

ஆரம்பத்தில், வாசிலிசா திருடன் வஸ்கா ஆஷின் எஜமானி என்பதை மட்டுமே நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். ஆனால் அது என்ன? உண்மையான உணர்வுகள், உணர்ச்சிகள் அல்லது மீண்டும் குளிர் கணக்கீடு, நிரந்தர பலன் தேடவா? பெரும்பாலும் இரண்டாவது. நிச்சயமாக, ஒரு வயதான கணவனுடன் ஒரு இளம் காதலனை வைத்திருப்பது நல்லது, ஆனால் காதலனிடமிருந்து மற்றொரு பணப் பலன் இருந்தால் ... வாஸ்கா தன்னைச் சார்ந்திருப்பதை அறிந்த வாசிலிசா, அவனை எந்த நேரத்திலும் காவல்துறையிடம் ஒப்படைக்க முடியும் என்பதை புரிந்துகொள்கிறாள். மேலும் அவனை திருட வற்புறுத்துகிறான். இது எவ்வளவு காலம் நீடித்தது என்பது தெரியவில்லை, ஆஷ் கிளர்ச்சி செய்ய முடிவு செய்த தருணத்திற்கு கோர்க்கி நம்மை அழைத்துச் செல்கிறார்: “நீங்கள் அழகாக இருக்கிறீர்கள், வாஸ்கா ... ஆனால் என் இதயம் உன்னை காதலிக்கவில்லை ... நான் உன்னுடன் வாழ்ந்தேன், அவ்வளவுதான். . ஆனால் நான் உன்னை ஒருபோதும் விரும்பவில்லை ... “வஸ்கா பெப்பல் வாசிலிசாவின் தங்கையை நேசிக்கிறார். மேலும் தங்குமிடத்தின் தொகுப்பாளினியை நேசிப்பது சாத்தியமில்லை, ஏனென்றால் அவள் அழகாக கட்டப்பட்ட அசுரன். அழகான தோற்றத்திற்குப் பின்னால் ஒரு பயங்கரமான, அசிங்கமான சாரம் உள்ளது. ஆஷ் தானே அவளைப் பற்றி மிகத் துல்லியமாகப் பேசுகிறார்: “உனக்கு ஆன்மா இல்லை, பெண்ணே... பெண்ணுக்கு ஆன்மா இருக்க வேண்டும்... நாங்கள் விலங்குகள்... எங்களுக்குத் தேவை... எங்களுக்குக் கற்பிக்கப்பட வேண்டும்... உங்களிடம் என்ன இருக்கிறது. செய்யக் கற்றுக் கொடுத்தது?..”. ஆனால் இந்த சூழ்நிலையில் கூட, வாசிலிசா இழக்கப்படவில்லை, ஆனால் வாசிலியை தனது தங்கை நடாஷாவை விட்டுக்கொடுக்க அழைக்கிறார், அதற்காக அவர் கோஸ்டிலேவைக் கொல்ல வேண்டியிருக்கும். வாசிலிசாவுக்கு ஆஷுக்கு எந்த பிரகாசமான உணர்ச்சிகளும் இல்லை என்பது உடனடியாக நமக்குத் தெளிவாகிறது. அனைவரையும் ஒரே மூச்சில் சமாளிக்க விரும்பிய அவள், வாஸ்காவை குற்றம் செய்ய தூண்டுகிறாள். இல்லையெனில், அவள் தனது தங்கையை முற்றிலும் சித்திரவதை செய்வதாக உறுதியளிக்கிறாள். வாசிலிசா திட்டமிட்டபடி எல்லாம் சரியாக மாறியது. வாஸ்காவும் நடாஷாவும் பேசுவதைப் பார்த்து, அவள் தனது சகோதரியை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் அறையில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு அவளை கொடூரமாக அடிக்கத் தொடங்குகிறாள். கோர்க்கி இந்த காட்சியை நமக்குக் காட்டவில்லை, ஆனால் இந்த கொடூரமான பெண்ணின் திறன் என்ன என்பதை ஏற்கனவே அறிந்திருப்பது பயமாக இருக்கிறது.

சண்டைக் காட்சியை நாடகத்தின் சமூக மோதலின் க்ளைமாக்ஸ் என்று சொல்லலாம். அலட்சியத்தால், ஆஷ் இன்னும் கோஸ்டிலேவைக் கொன்றார். இப்போது அவர் சிறை அல்லது கடின உழைப்பை எதிர்கொள்கிறார். வாசிலிசா தனது பயங்கரமான வேலையைச் செய்தாள்; அவள் ஒரே நேரத்தில் மூன்று பேரை அகற்றினாள்: அவளுடைய கணவன், அவளுடைய காதலன் மற்றும் அவளுடைய சகோதரி. அவர்கள் அவளை வாஸ்காவுடன் காவல் நிலையத்திற்கு அழைத்துச் செல்வது பரவாயில்லை. அவள் ஒரு "புத்திசாலி பெண்" மற்றும் எப்போதும் வெளியேற முடியும். இது போன்ற வாழ்க்கை நிலைமைகளில் வாழும் திறன் கொண்டவர்கள் துல்லியமாக அத்தகையவர்கள். எதுவும் அவளை வீழ்த்துவது சாத்தியமில்லை; அவள் மிகவும் தந்திரமானவள். சமூக மோதலைத் தீர்ப்பது பற்றி நாம் பேசினால், கோஸ்டிலேவின் கொலை முற்றிலும் அர்த்தமற்றது. சமூக முரண்பாடுகளைத் தீர்க்கவில்லை. தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர்கள் தங்கள் நடவடிக்கைகளுக்குத் திரும்பினர். வாசிலிசா பெரும்பாலும் அடித்தளத்தின் உரிமையாளராக செயல்படுவார், மேலும் அவரது நுகத்தின் கீழ் வாழ்க்கை "நாடோடிகளுக்கு" முற்றிலும் தாங்க முடியாததாக மாறும் என்று கற்பனை செய்வது எளிது.

எனவே, கோர்க்கி, கோஸ்டிலேவ் மற்றும் வாசிலிசாவின் படங்கள் மூலம், "வாழ்க்கையின் எஜமானர்களின்" தார்மீக நிலையைக் காட்டினார். இது சம்பந்தமாக, அவர்கள் தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர்களை விட கீழே விழுந்தனர், ஏனென்றால் அவர்களில் மனிதர்கள் எதுவும் இல்லை.

வாசிலிசா

வசிலிசா என்பது கோர்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரம்; விடுதி உரிமையாளர் கோஸ்டிலேவின் மனைவி மற்றும் வாஸ்கா பெப்லாவின் எஜமானி. வசிலிசா ஒரு கொடூரமான மற்றும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பெண். அவள் தன் கணவனை விட 28 வயது இளையவள், பெரும்பாலும் அவனை நேசிப்பதில்லை, பணத்துக்காக அவனுடன் வாழ்கிறாள். அவள் அவனை முடிந்தவரை விரைவாக அகற்ற வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறாள், அவ்வப்போது வஸ்கா திருடனை தன் கணவனிடமிருந்து விடுவிக்கும்படி வற்புறுத்துகிறாள்.

கோஸ்டிலேவ் தனது மனைவியின் சாகசங்களைப் பற்றி யூகிக்கிறார், எப்போதும் அவளை வாஸ்காவில் பிடிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் பயனில்லை. வாஸ்கா, வாசிலிசாவின் தங்கையான நடாஷாவை காதலிக்கிறார். அவர் அவளுடன் எங்காவது தொலைவில் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, சைபீரியாவுக்குச் சென்று அங்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்குகிறார். நடாஷா வாசிலிசாவுடனான அவர்களின் உறவைப் பற்றி அறிந்ததால், அவரது முன்னேற்றங்களுக்கு குளிர்ச்சியாக பதிலளித்தார்.

வாசிலிசா தன் சகோதரியை விரும்பவில்லை. பொறாமை மற்றும் கோபத்தால், அவள் தொடர்ந்து அவளை முஷ்டிகளால் தாக்குகிறாள். அவள் மீது கொதிக்கும் தண்ணீரை ஊற்றும் அளவுக்கு அவள் செல்கிறாள். ஆஷ் வாசிலிசா பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: "... பெண்ணே, உன்னில் ஆத்மா இல்லை ... ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு ஆன்மா இருக்க வேண்டும் ..." வேலையின் முடிவில், அவள் இன்னும் தனது இலக்கை அடைகிறாள். உந்துவிசையில் வாஸ்கா, தன்னைத் தாக்கிய கோஸ்டிலேவைக் கொன்றார்.

இந்த தலைப்பில் மற்ற படைப்புகள்:

1. கோஸ்டிலேவ் கோஸ்டிலேவ் எம். கோர்க்கியின் படைப்பான "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" இல் ஒரு பாத்திரம்; நாடகம் நடக்கும் ஃப்ளாப்ஹவுஸின் உரிமையாளர்; தந்திரமான மற்றும் துரோக வாசிலிசாவின் கணவர். கோஸ்டிலேவ் 54 வயது, மற்றும் ...
2. வஸ்கா ஆஷ் வஸ்கா ஆஷ் என்பது கோர்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரம், தங்குமிடம் விருந்தினர், ஒரு பரம்பரை திருடன். அவன் சிறுவயதில் இருந்தே அவன் திருடனாக வளர்வான் என்று கூறப்பட்டது...
3. வாசிலிசா ஹாஸ்டல் உரிமையாளர் கோஸ்டிலேவின் மனைவி, அவர் "வாழ்க்கையின் எஜமானர்களை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அவள் கொடூரமானவள், ஆதிக்கம் செலுத்துகிறவள், துரோகமானவள். வாழ்க்கையில், அவள் பணத்தில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறாள். வெளிப்புறமாக அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள் ...
4. நடாஷா நடாஷா, கோர்க்கியின் நாடகமான "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" இல் பெண் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர், தங்குமிடத்தின் எஜமானியின் சகோதரி, ஒரு கனிவான மற்றும் கனிவான பெண். அவளுடைய உருவம் மற்றவர்களிடமிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டது.
5. M. கோர்க்கியின் நாடகமான "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்", வாசிலிசா மற்றும் நடால்யாவின் மாமா, ஒரு போலீஸ்காரர் ஆகியவற்றில் மெட்வெடேவ் மெட்வெடேவ் சிறிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். இவர் தங்குமிடம் அமைந்துள்ள பகுதியின் மாவட்ட காவல்துறை...
6. வாஸ்கா பெப்பல் ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க நபர். அவன் வாழ்நாள் முழுவதும் திருடனின் அதிர்ஷ்டம். "உண்மையில் - நான் பயப்படவில்லை! இப்போதும் - நான் மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்வேன்! கத்தியை எடு...
7. அன்னா அண்ணா என்பது "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரம், நுகர்வு கொண்ட ஒரு பெண் தனது கடைசி நாட்களில் வாழ்கிறார், கடின உழைப்பாளி கிளேஷின் மனைவி. அவள் நடுங்கும் வாழ்க்கையால் அவள் சோர்வாக இருக்கிறாள் ...
8. நடிகர் நடிகர் M. கோர்க்கியின் நாடகமான "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" இல் ஒரு பாத்திரம், ஒரு ஃப்ளாப்ஹவுஸில் வசிப்பவர். அவர் தனது உண்மையான பெயரைக் கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவரே அதை மறந்துவிட்டார் ...

வாசிலிசா ஹாஸ்டல் உரிமையாளர் கோஸ்டிலேவின் மனைவி, அவர் "வாழ்க்கையின் எஜமானர்களை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அவள் கொடூரமானவள், ஆதிக்கம் செலுத்துகிறவள், துரோகமானவள். வாழ்க்கையில், அவள் பணத்தில் மட்டுமே ஆர்வம் காட்டுகிறாள்.

அவள் வெளியில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள், ஆனால் இது அவளுடைய ஆன்மாவின் அசிங்கத்தை மறைக்க முடியாது. அவள் கணவனை நேசிக்கவில்லை. அவர் வயதாகிவிட்டார், அவர்களின் திருமணத்திற்கு ஒரே காரணம் வாசிலிசா தனது கணவரின் தங்குமிடத்திலிருந்து பணம் பெற வேண்டும் என்ற ஆசைதான்.

வாசிலிசா தனது சகோதரியை, ஒரு கனிவான மற்றும் தூய்மையான பெண்ணை தொடர்ந்து அடிக்கிறார், குறிப்பாக தனது இளம் காதலன் வாஸ்கா பெப்பல் அவளை காதலித்ததை அறிந்த பிறகு.

திருடனின் காதலன் ஆஷ், அவனை போலீசில் மிரட்டுகிறான்

மேலும் அவர் அவரைத் திருடவும், பின்னர் தனது கணவரைக் கொல்லவும் தூண்டுகிறார். ஆஷ் வாசிலிசாவை இவ்வாறு வகைப்படுத்துகிறார்:

“... உன்னில் ஆன்மா இல்லை பெண்ணே... பெண்ணுக்கு ஆன்மா இருக்க வேண்டும்...”;

"மிருகம்! உன் அட்டூழியத்தைப் பற்றி நீ பெருமை பேசுகிறாயா?”

ஆஷ் மறுத்த பிறகு, வாசிலிசா தனது சகோதரி நடாஷாவை அடிக்கத் தொடங்குகிறார். அவள் மீது கொதிக்கும் நீரை ஊற்றும் நிலை வருகிறது. ஒரு சண்டை நடக்கிறது, அதில் கோஸ்டிலேவ் கொல்லப்பட்டார்.

வாசிலிசா ஆஷுடன் கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் அவர் தண்டனையிலிருந்து தப்பிக்க முடியும் என்பது தெளிவாகிறது.

“வாசிலிசா மாறிவிடும்! அவள் தந்திரமானவள். மேலும் வாஸ்கா கடின உழைப்புக்கு அனுப்பப்படுவார்..."

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. வாஸ்கா பெப்பல் ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க நபர். அவன் வாழ்நாள் முழுவதும் திருடனின் அதிர்ஷ்டம். "உண்மையில் - நான் பயப்படவில்லை! இப்போதும் - நான் மரணத்தை ஏற்றுக்கொள்வேன்! கத்தியை எடுத்து, இதயத்தில் தாக்குங்கள்... முனகாமல் இறந்துவிடுவேன்! கூட - மகிழ்ச்சியுடன், ஏனென்றால் - சுத்தமான கையிலிருந்து...” அவர் ஒரு பரம்பரை திருடன் மற்றும் மோசடி செய்பவர். அவர் தங்குமிடத்தில் ஒரு சலுகை பெற்ற பதவியை வகிக்கிறார் - [...]
2. நடாஷா விடுதி உரிமையாளரின் மனைவியின் சகோதரி, கனிவான மற்றும் கனிவான பெண். அவர் ஒரு கடினமான விதியை அனுபவித்தார் - வறுமை மற்றும் அவரது சகோதரி மற்றும் அவரது கணவரிடமிருந்து தொடர்ந்து கொடுமைப்படுத்துதல். இன்னும் அவள் ஆன்மீக தூய்மை மற்றும் அப்பாவித்தனத்தை பராமரிக்க முடிந்தது. இதனால்தான் திருடன் வாஸ்கா பெப்பல் அவள் மீது காதல் கொள்கிறான். சைபீரியாவிற்கு தன்னுடன் செல்ல அவர் அவளை அழைக்கிறார்: "நான் சொன்னேன், நான் கிளம்புகிறேன் [...]
3. கோஸ்டிலேவ் கோஸ்டிலேவ் எம். கோர்க்கியின் படைப்பான "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" இல் ஒரு பாத்திரம்; நாடகம் நடக்கும் ஃப்ளாப்ஹவுஸின் உரிமையாளர்; தந்திரமான மற்றும் துரோக வாசிலிசாவின் கணவர். கோஸ்டிலெவ்வுக்கு 54 வயது, அவருடைய மனைவிக்கு வயது 26. பணத்திற்காக மட்டுமே அவருடன் வாழ்கிறார், அவர் விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்று ரகசியமாக கனவு காண்கிறார். இயற்கையால், இந்த நபர் மிகவும் பேராசை, பாசாங்குத்தனம் மற்றும் கோழைத்தனமானவர். அவர் தனது லாபத்தை [...]
4. கோர்க்கியின் நாடகவியல் சிக்கலானது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஒரு திறமையான எழுத்தாளரின் திறமை அவரது நிலைப்பாடுகளையும் பார்வைகளையும் வெளிப்படுத்த சரியான அமைப்பையும் சரியான மோதலையும் கண்டறிய உதவியது. எந்தவொரு ஹீரோவின் ஒவ்வொரு வரியும் முக்கியமானது மற்றும் ஆழமான அர்த்தம் கொண்டது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. நாடகத்தின் ஒவ்வொரு செயலிலும், சதி வெப்பமடைகிறது, நிகழ்வுகள் மேலும் மேலும் பயங்கரமாகின்றன. வேலையின் உச்சக்கட்ட தருணங்களில் ஒன்றை […]...
5. வேலை: கீழே இது தங்குமிடம் கோஸ்டிலேவ் மற்றும் அவரது மனைவி வாசிலிசாவின் உரிமையாளர். கே. ஒரு பாசாங்குத்தனமான, கோழைத்தனமான, அருவருப்பான முதியவர், அவர் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் ஒவ்வொரு சுவாசத்திலிருந்தும் உயிருடன் இருப்பவர்களிடமிருந்தும் இறந்தவர்களிடமிருந்தும் லாபத்தைப் பிழிகிறார். இந்தக் கேரக்டரில் ஒரு அவுன்ஸ் அனுதாபத்தைக் காண மாட்டோம். சமூக ரீதியாக தாழ்ந்தவர்கள், தார்மீக ரீதியாக, அடித்தளத்தில் வசிப்பவர்கள் இந்த "வாழ்க்கையின் எஜமானரை" விட மிகவும் மனிதாபிமானமாகத் தோன்றுகிறார்கள். என் மனைவி […]...
6. "அட் தி பாட்டம்" நாடகம் 1902 இல் கோர்க்கியால் எழுதப்பட்டது. ஆசிரியர் தனக்கு நன்றாகத் தெரிந்த வாழ்க்கையின் அந்தப் பக்கத்தைக் காட்ட விரும்பினார் - நாடோடிகளின் வாழ்க்கை. "நான் எப்படி எழுதக் கற்றுக்கொண்டேன்" என்ற கட்டுரையில் கோர்க்கி கூறுவார்: "அவர்கள் "சாதாரண மனிதர்களை" விட மோசமாக வாழ்ந்தாலும், அவர்கள் தங்களை விட நன்றாக உணர்கிறார்கள், அடையாளம் கண்டுகொள்கிறார்கள் என்பதை நான் கண்டேன், ஏனென்றால் அவர்கள் பேராசை கொண்டவர்கள் அல்ல, திணறடிக்க வேண்டாம். […]...
7. Kleshch ஒரு மெக்கானிக், தங்குமிடம் குடியிருப்பாளர், அண்ணாவின் கணவர். உண்ணி நேர்மையான மற்றும் கடின உழைப்பின் மூலம் இயல்பு வாழ்க்கைக்கு திரும்ப வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறது. அவர் கடினமாக உழைத்து, தங்குமிடத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களை எதிர்த்து, அவர்களின் வாழ்க்கை முறையைக் கண்டிக்கிறார்: “இவர்கள்? அவர்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள்? கிழிந்த, தங்க நிறுவனம்... மக்களே! நான் வேலை செய்பவன்... அவர்களைப் பார்க்க வெட்கப்படுகிறேன்... நான் சிறு வயதிலிருந்தே வேலை செய்கிறேன்... நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் - […]...
8. வஸ்கா ஆஷ் வஸ்கா ஆஷ் என்பது கோர்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில் ஒரு பாத்திரம், தங்குமிடம் விருந்தினர், ஒரு பரம்பரை திருடன். சிறுவயதில் இருந்தே தந்தையைப் போலவே தானும் திருடனாக வளர்வேன் என்று சொல்லிக் கொண்டிருந்தான். இப்படிப் பிரியும் வார்த்தைகளால் வளர்ந்தவர். வாஸ்காவுக்கு 28 வயது. அவர் இளம், மகிழ்ச்சியான மற்றும் இயற்கையாகவே கனிவான நபர். அவர் அத்தகைய வாழ்க்கையை ஏற்றுக்கொள்ள விரும்பவில்லை மற்றும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார் [...]
9. நாஸ்தியா ஒரு வீழ்ந்த பெண், ஒரு தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர். அவள் காதல் காதல் கனவு காண்கிறாள், தூய்மையான மற்றும் அர்ப்பணிப்பு. நிஜ வாழ்க்கையில், அவள் வறுமை, அவமானம் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையால் மட்டுமே சூழப்பட்டிருக்கிறாள். அவள் தொடர்ந்து கூழ் நாவல்களைப் படிக்கிறாள், அதன் உள்ளடக்கம் அவளுடைய கனவுகளின் பெரும்பகுதியை உருவாக்குகிறது. நாஸ்தியா தனது காதலனைப் பற்றி தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர்களிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவரை காஸ்டன் அல்லது ரவுல் என்று அழைக்கிறார்: “அவர் இரவில் வருகிறார் […]...
10. தங்குமிடம் மற்றும் அதன் குடிமக்களின் திட்ட விளக்கம்: வாசிலிசா, அவரது கணவர் கோஸ்டிலேவ் - தங்குமிடம் உரிமையாளர்கள்; நடால்யா, வாசிலிசாவின் சகோதரி; வாஸ்கா பெப்பல், திருடன்; மைட், மெக்கானிக்; அண்ணா, அவரது மனைவி, இறக்கிறார்; நாஸ்தியா, விபச்சாரி; நடிகர் மற்றும் சாடின், சூதாட்டக்காரர்கள், குடிகாரர்கள்; பப்னோவ், பரோன், அலைந்து திரிபவர் லூகா மற்றும் பலர். வாஸ்கா பெப்பல் வாசிலிசாவின் காதலன், அவளுடைய சகோதரி நடால்யாவை காதலிக்கிறாள். பொறாமையால், வசிலிசா தன் சகோதரியை இரக்கமின்றி அடிக்கிறாள். […]...
11. சாடின் தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர், முன்னாள் தந்தி ஆபரேட்டர். இந்த மனிதன் ஒரு துன்பகரமான வாழ்க்கையால் சோர்வாக இருக்கிறான், அது அவனை வெறுப்பேற்றுகிறது. அவர் சீட்டு விளையாடுவதற்கு அடிமையாகிவிட்டார், அது எந்த நன்மைக்கும் வழிவகுக்காது, ஆனால் சாடின் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, "நீங்கள் இரண்டு முறை கொல்ல முடியாது" என்று அவர் கூறுகிறார். சாடின் முன்பு அப்படிப்பட்டவர் இல்லை. அவர் மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தார், "அவர் ஒரு "சட்டை பையன்" ... அவர் அற்புதமாக நடனமாடினார், […]...
12. எம்.கார்க்கியின் சமூக-தத்துவ நாடகத்தில் "அடிமட்ட" மக்கள் பல்வேறு சூழ்நிலைகளால் வாழ்க்கையிலிருந்து தூக்கி எறியப்பட்டவர்கள், அதை எப்படி எதிர்ப்பது என்று தெரியவில்லை. இது கோஸ்டிலேவின் அறை வீட்டில் வசிக்கும் வாஸ்கா பெப்பல். அவர் அங்கு ஒரு சலுகை பெற்ற நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளார் - ஒரு தனி அறை, உரிமையாளரின் மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை, அவரது மனைவியின் அன்பு. ஆனால் உறவினர் பொருள் நல்வாழ்வோ அல்லது வாசிலிசாவின் அரவணைப்புகளோ அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. வாஸ்கா […]...
13. அண்ணா பூட்டு தொழிலாளியான கிளேஷின் மனைவி, நுகர்வு நோயால் பாதிக்கப்பட்டவர். நோய் ஏற்கனவே அண்ணாவை அழித்துவிட்டது, அவள் இறந்து கொண்டிருக்கிறாள். அவள் வாழ்க்கை மற்றும் துன்பத்தால் சோர்வாக இருக்கிறாள். "என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் ஒவ்வொரு ரொட்டித் துண்டையும் அசைத்தேன் ... நான் துன்பப்பட்டேன் ... என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் கந்தல் துணியில் சுற்றி வந்தேன்" என்று அவளே சொல்கிறாள். தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் சோர்வடைந்த பெண்ணின் துன்பத்திற்கு அனுதாபப்படுகிறார்கள். அவரது கணவர் மட்டுமே அலட்சியத்தையும் எரிச்சலையும் வெளிப்படுத்துகிறார். அண்ணா தன் வாழ்நாள் முழுவதும் அடிபடுவதை சகித்துக்கொண்டு [...]
14. லூகா ஒரு வயதான அலைந்து திரிபவர், அவர் சிறிது நேரம் தங்கும் வீட்டில் தோன்றுகிறார். எல். ஒரு மதப் பிரிவின் உறுப்பினரை ஒத்திருக்கிறது. கதாபாத்திரத்தின் பெயர் ஒரு சுவிசேஷகருடன் தொடர்புடையது; எல். கூறுகிறார்: "கிறிஸ்து எல்லோருக்காகவும் வருந்தினார், அவ்வாறு செய்யும்படி கட்டளையிட்டார்," ஆனால் கடவுள் இருக்கிறாரா என்ற நேரடியான கேள்விக்கு, அவர் பதிலளிக்கிறார்: "நீங்கள் நம்பினால், நீங்கள் நம்பினால், நீங்கள் நம்பவில்லை என்றால், இல்லை... என்ன? நீங்கள் நம்புகிறீர்கள், பிறகு இருக்கிறது...” எல். கவனித்துக்கொள்கிறார் [...]
15. நாடகத்தில் கதாபாத்திரங்களின் சுயசரிதைகள் பற்றிய விரிவான கணக்கு இல்லை, ஆனால் தனிப்பட்ட விவரங்களிலிருந்து அடித்தளத்தில் வசிப்பவர்கள் ஒவ்வொருவரின் படத்தையும் புனரமைக்க முடியும். அவர்கள் அனைவரும் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கைக்கு தகுதியானவர்கள், ஆனால் கொடூரமான சூழ்நிலைகள் ஒரு தங்குமிடத்தில் ஒரு பரிதாபகரமான இருப்பை வெளிப்படுத்த அவர்களை கட்டாயப்படுத்தியது. தங்குமிடத்தில் வசிப்பவர்கள் மிகவும் வித்தியாசமான மக்கள். Kleshch ஒரு காலத்தில் ஒரு மெக்கானிக்காக பணிபுரிந்தார், இப்போது அவர் நேர்மையான வேலை கனவுகளுடன் வாழ்கிறார். அவர் தனது கோபம் மற்றும் நம்பிக்கையின்மை அனைத்தையும் வெளியேற்றுகிறார் [...]
16. நடிகர் ஒரு தங்குமிடம் மற்றும் குடிகாரன். ஹீரோவின் உண்மையான பெயரை ஆசிரியர் குறிப்பிடவில்லை, அவரே அதை நீண்ட காலமாக மறந்துவிட்டார். அவரது மேடைப் பெயர் Sverchkov-Zavolzhsky என்பதை மட்டுமே அவர் நினைவில் வைத்திருக்கிறார். நடிகரின் நினைவாற்றல் மதுவால் அழிக்கப்படுகிறது, அவர் தொடர்ந்து கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்களின் பகுதிகளை நினைவில் வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார். அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "எனது உடல் ஆல்கஹால் விஷம்." அலைந்து திரிபவர் லூக் அவரை மீட்கும் நம்பிக்கையைக் கொண்டு வருகிறார், அதைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார் [...]
17. Vasilisa Volodina ஒரு ஜோதிடர், தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர் மற்றும் வானியல் உளவியலாளர் ஆவார். வாசிலிசா வோலோடினா ஏப்ரல் 16 அன்று பிறந்தார். வாசிலிசா வோலோடினாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் எஸோடெரிசிசத்தில் ஆர்வம் இளமை பருவத்தில் எழுந்தது. 14 வயதிலிருந்தே, நான் அட்டை அதிர்ஷ்டம் சொல்வதிலும், உள்ளங்கையின் கோடுகளின் அடிப்படையில் விதியை தீர்மானிப்பதிலும் ஆர்வம் காட்டினேன். எதிர்காலத்தை கணிப்பதில் இந்த ஆர்வத்தை என் பெற்றோர் ஏற்றுக்கொண்டனர். சிறுமி விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தை ஆர்வத்துடன் பார்த்தாள், யுஎஃப்ஒக்கள் இருப்பதற்கான கோட்பாட்டில் ஆர்வம் காட்டினாள். இணைந்து […]...
18. "அட் தி பாட்டம்" நாடகம் ஒரு ஆழமான, தெளிவற்ற படைப்பாகும், இதில் ஆசிரியர் சிக்கலான தத்துவ மற்றும் தார்மீக சிக்கல்களை எழுப்பினார். அவற்றில் உண்மை மற்றும் பொய்யின் பிரச்சனை, உண்மை மற்றும் பொய்யான இரக்கம், ஆளுமைச் சீரழிவு, மனித உறவுகளின் பிரச்சனை. கடைசி சிக்கலை வெளிப்படுத்துகையில், ஆசிரியரால் அன்பின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்ப முடியாது, இது ஒரு தங்குமிடம் வாழ்க்கை போன்ற மனிதாபிமானமற்ற சூழ்நிலைகளில் கூட, [...]
19. மாக்சிம் கார்க்கி 1902 இல் மாஸ்கோ ஆர்ட் பப்ளிக் தியேட்டர் குழுவிற்காக "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தை எழுதினார். நாடகத்தின் சரியான தலைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பது ஆசிரியருக்கு மிகவும் கடினமான விஷயம். முதலில் இது "நோச்லெஷ்கா" என்றும், பின்னர் "சூரியன் இல்லாமல்" என்றும், இறுதியாக, "அட் தி பாட்டம்" என்றும் அழைக்கப்பட்டது. பெயருக்கு ஒரு பெரிய அர்த்தம் உள்ளது. கீழே விழும் மக்கள் ஒருபோதும் வெளிச்சத்திற்கு, புதிய வாழ்க்கைக்கு உயர மாட்டார்கள். அவமானப்படுத்தப்பட்ட தீம் [...]
20. நேரான பாதை அவர்களுக்கு இல்லை என்பதால் சிலர் அறியாமல் தவறான பாதையில் செல்கிறார்கள். தாமஸ் மான் அவர் பயங்கரமானவர், அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை. ஏ.எம். கார்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகம் கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் (1902 இல்) எழுதப்பட்ட போதிலும், பிரபல மேடை இயக்குநர்கள் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதை நோக்கித் திரும்பி வருகின்றனர். நாடகத்தின் ஹீரோக்களில், யார் விழுந்து [...]
21. கோர்க்கியின் நாடகவியல் அதன் சிக்கல்கள் மற்றும் அதன் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளின் சக்திக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. எழுத்தாளரின் சமூக மற்றும் தத்துவ பார்வைகளின் மொத்தத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் "ஆழத்தில்" நாடகம் இந்த விஷயத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமையை அடைந்தது. கண்காட்சி, விரிவான ஆசிரியரின் கருத்துக்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அறிக்கைகளின் உதவியுடன், ஒரு "குகை போன்ற அடித்தளத்தை" சித்தரிக்கிறது, இதில் திருடர்கள், ஏமாற்றுபவர்கள், விபச்சாரிகள், முன்னாள் தொழிலாளர்கள் வாழ்கிறார்கள், சண்டையிடுகிறார்கள், இறக்கிறார்கள்: பூட்டு தொழிலாளி கிளேஷ், தொப்பி தயாரிப்பாளர் பப்னோவ், தந்தி ஆபரேட்டர் சாடின் , நடிகர், […].
22. "அட் தி பாட்டம்" நாடகம் 1902 இல் எம்.கார்க்கியால் எழுதப்பட்டது. நாடகத்தை எழுதுவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, கோர்க்கி ஒரு புதிய நாடகத்தின் யோசனையைப் பற்றி கூறினார்: "இது பயமாக இருக்கும்." அதே முக்கியத்துவம் அதன் மாறும் தலைப்புகளில் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "சூரியன் இல்லாமல்", "நோச்லெஷ்கா", "கீழே", "வாழ்க்கையின் அடிப்பகுதியில்". "குறைந்த ஆழத்தில்" என்ற தலைப்பு முதலில் ஆர்ட் தியேட்டரின் சுவரொட்டிகளில் தோன்றியது. ஆசிரியர் செயல்படும் இடத்தை முன்னிலைப்படுத்தவில்லை […]...
23. 1902 ஆம் ஆண்டில், மாக்சிம் கார்க்கி மாஸ்கோ பொது கலை அரங்கின் குழுவிற்காக "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தை எழுதினார். நீண்ட காலமாக, எழுத்தாளர் நாடகத்திற்கான சரியான தலைப்பைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. நாடகத்தின் முதல் தலைப்பு "நோச்லெஷ்கா", பின்னர் அது "சூரியன் இல்லாமல்" என மறுபெயரிடப்பட்டது, இறுதியாக, ஆசிரியர் இறுதியாக நாடகத்தை "ஆழத்தில்" என்று அழைத்தார். நாடகத்தின் தலைப்பு ஏற்கனவே ஒரு பெரிய பொருளைக் கொண்டுள்ளது. மக்கள் பிடிபட்டனர் [...]
24. "அட் தி பாட்டம்" நாடகம் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் நடைபெறுகிறது. இது ரஷ்யாவிற்கு பொருளாதார நெருக்கடியின் காலம், பலர் வேலையில்லாமல் இருக்கிறார்கள், தங்கள் அந்தஸ்தை இழக்கிறார்கள், சமூகத்தில் நிலையை இழக்கிறார்கள், சிலர் வாழ்க்கையின் "கீழே" மூழ்கிவிடுகிறார்கள். கோர்க்கி தனது ஹீரோக்கள் பதுங்கியிருக்கும் இடத்தை இந்த வழியில் வரைவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. எங்களுக்கு முன் ஒரு குகை போன்ற அழுக்கு அடித்தளம் உள்ளது: புகை படிந்த கூரை, நொறுங்கும் பிளாஸ்டர் கொண்ட கனமான கல் பெட்டகங்கள். […]...
25. கோர்க்கியின் நாடகத்தில் செயல்பாட்டின் உந்து சக்தியானது கருத்துக்களின் போராட்டமாகும், அதன்படி, ஆசிரியரால் பயன்படுத்தப்படும் கலை நுட்பங்களின் முழு வீச்சும் இதை வலியுறுத்துகிறது. நாடகத்தின் கதைக்களம் மற்றும் அதன் அமைப்பு இரண்டும் நாடகத்தின் முக்கிய வரியை நோக்கி செயல்படுகின்றன. நாடகத்தில் வலுவான நகரும் கதைக்களம் இல்லை. நாடகத்தின் பாத்திரங்கள் பிரிக்கப்பட்டு, மேடையின் வெவ்வேறு மூலைகளில் குவிந்துள்ளன. “அட் தி பாட்டம்” நாடகம் சிறு நாடகங்களின் சுழற்சி […]...
26. கோர்க்கியின் நாடகம் 1902 இல் மாஸ்கோ திரையரங்கு ஒன்றில் எழுதப்பட்டது. நீண்ட காலமாக, நாடகத்தின் தலைப்புக்கான எழுத்துப்பிழை விருப்பத்தை ஆசிரியரால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை. அநேகமாக, படைப்பின் தலைப்பே அதன் பொருளைக் கொண்டுள்ளது. அடிமட்டத்தில் அடிபட்டவர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் மீண்டும் எழ முடியாது. அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்களின் தீம் ரஷ்ய மொழியில் புதியதல்ல […]...
27. கோர்க்கியின் நாடகம் “அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்” சிக்கலானது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. இந்த வேலையில், ஆசிரியர் அன்றாட உறுதிப்பாடு மற்றும் சின்னங்கள், உண்மையான மனித கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சுருக்க தத்துவத்தை இணைக்க முடிந்தது. நாடகம் முழுவதும், பல்வேறு அளவுகளின் சிக்கல்கள் நம் கண்களுக்கு முன்பாக தோன்றும் மற்றும் உருவாகின்றன: உலகளாவியது முதல் தனிப்பட்டது வரை. படைப்பின் முடிவில், நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களின் விதிகளின் மூலம் ஆசிரியர் தனது நிலையை நமக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு பெரிய பாத்திரம் […]...
28. நிகோலாய் அல்மாசோவ் வெரோச்ச்கா அல்மாசோவா குணநலன்கள் மென்மையான, அமைதியான, பொறுமையான, பாசமுள்ள, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, வலிமையான. குணாதிசயங்கள் உதவியற்ற, செயலற்ற, நெற்றியில் சுருக்கங்கள் மற்றும் வியப்புடன் அவரது கைகளை விரித்து, அதிக லட்சியம். துல்லியமான, சமயோசிதமான, சுறுசுறுப்பான, வேகமான, சுறுசுறுப்பான, தீர்க்கமான, தன் கணவனின் அன்பில் உறிஞ்சப்பட்டவள். வழக்கின் முடிவில் நம்பிக்கை, வெற்றியை உறுதி செய்யாமல், ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. வழக்கின் வெற்றியில் நான் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறேன், நல்ல முடிவு கிடைக்கும் என்று நம்புகிறேன். எந்த நேரத்திலும் […]...
29. எம். கார்க்கியின் “அட் தி பாட்டம்” நாடகத்தின் பல ஹீரோக்கள் - நடிகர், ஆஷஸ், நாஸ்தியா, நடாஷா, கிளேஷ்ச் - வாழ்க்கையின் “கீழே” இருந்து விடுபட முயற்சி செய்கிறார்கள். ஆனால் இந்த "சிறையின்" மலச்சிக்கலுக்கு முன் அவர்கள் தங்கள் சொந்த சக்தியின்மையை உணர்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் தலைவிதியின் நம்பிக்கையற்ற உணர்வையும், ஒரு கனவுக்கான ஏக்கத்தையும் கொண்டுள்ளனர், இது எதிர்காலத்திற்கான நம்பிக்கையையாவது கொடுக்கும் ஒரு மாயை. பரோனுக்கு கடந்த செல்வம் உள்ளது, ஓ […]...
30. ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வுக்கான தயாரிப்பு: எம். கார்க்கியின் “ஆழத்தில்” நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு (படைப்புகள், இலக்கியத்தில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு 2014) மாக்சிம் கார்க்கியின் “ஆழத்தில்” என்ற படைப்பைப் படித்த பிறகு, ஆசிரியர் நமக்குக் காட்டினார் என்று நம்பிக்கையுடன் சொல்லலாம். ஆழமான சமூக நாடகம். 1902 ஆம் ஆண்டில் வாசகர்கள் நாடகத்துடன் அறிமுகமானார்கள், அவர்களுக்கு இந்த படைப்பின் வகை புதுமையானதாகவும் அசலானதாகவும் மாறியது. கோர்க்கி தனது படைப்பை "ஓவியங்கள்" என்று விவரித்தார். நாங்கள் இல்லை […]...
31. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது பணியின் இடத்தை மறுபரிசீலனை செய்து, இந்த எழுத்தாளரின் பெயரைக் கொண்ட அனைத்தையும் மறுபெயரிட்ட பிறகு மாக்சிம் கார்க்கியின் பெயரைப் புதுப்பித்தல் நிச்சயமாக நடக்க வேண்டும். கோர்க்கியின் வியத்தகு பாரம்பரியத்தில் இருந்து மிகவும் பிரபலமான நாடகம், "அட் தி டெப்த்ஸ்" இதில் குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கும் என்று தெரிகிறது. தீர்க்கப்படாத பல சமூகப் பிரச்சனைகள் உள்ள சமூகத்தில், நாடகத்தின் வகையே படைப்பின் பொருத்தத்தை முன்னிறுத்துகிறது, அங்கு மக்களுக்கு என்ன தெரியும் [...]
32. 1902 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலம் மற்றும் கோடை காலத்தில் எழுதப்பட்ட எம்.கார்க்கியின் "அட் தி டெப்த்ஸ்" நாடகம் ஆசிரியருக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. நம் காலத்தின் மிக அழுத்தமான பிரச்சனைகளுக்கு எழுத்தாளரின் பதில் அது. இந்த வேலையின் கருத்தியல் தலைப்பு உடனடியாக ரஷ்ய பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. கருப்பொருளாக, நாடகம் "நாடோடிகள்" பற்றிய கோர்க்கியின் படைப்புகளின் சுழற்சியை நிறைவு செய்தது. அவருடைய நாடகமான “அட் தி டெப்த்ஸ்” பற்றி அவரே இவ்வாறு எழுதினார்.
33. "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தில், கோர்க்கி அன்றாட உறுதிப்பாடு மற்றும் சின்னங்கள், உண்மையான மனித கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சுருக்கமான தத்துவ வகைகளை இணைக்க முடிந்தது. கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, ஆசிரியரின் நினைவுகளின்படி, அவற்றின் கலவை உடனடியாக தீர்மானிக்கப்படவில்லை. ஆசிரியர் சில தேவையற்ற படங்களை அகற்றினார், பின்னர் "உன்னத" வயதான மனிதர் லூகா தோன்றினார். அவரது தோற்றத்திற்கு முன் நாடகத்தில் என்ன இருக்கிறது? திரை உயர்ந்து, உடனடியாக ஒரு பிச்சைக்காரன், [...]
34. நிகோலாய் வேரா ஹீரோக்களின் உருவப்படம் கதையில் ஹீரோக்கள் பற்றிய விளக்கம் இல்லை. குப்ரின், கதாபாத்திரங்களின் உள் நிலைக்கு வாசகரின் கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காகவும், அவர்களின் அனுபவங்களைக் காட்டுவதற்காகவும் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தும் இந்த முறையை வேண்டுமென்றே தவிர்க்கிறார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. குணாதிசயங்கள் கதாபாத்திரங்கள் மீதான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை, முழுப் படைப்பிலும், ஆசிரியர் ஹீரோவை நிகோலாய் எவ்க்ராஃபோவிச் அல்லது அல்மாசோவ் என்ற பெயரால் மட்டுமே அழைக்கிறார், இதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட […]...
35. E. Schwartz எழுதிய விசித்திரக் கதை "இரண்டு மேப்பிள்ஸ்" ஒரு வகையான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான விசித்திரக் கதை நாடகம். அதில் நிறைய அழகான, விரும்பத்தக்க கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. இவர்கள் தைரியமான, ஆனால் அப்பாவி மற்றும் திமிர்பிடித்த சகோதரர்கள், கனிவான மற்றும் விடாமுயற்சி, ஆனால் குறுகிய எண்ணம் மற்றும் தூக்கமுள்ள கரடி, ஆற்றல் மிக்க, ஆனால் மிகவும் புத்திசாலி ஷாரிக், தந்திரமான மற்றும் சமயோசிதமான Kotofey. அனைத்து விசித்திரக் கதாபாத்திரங்களும் அவற்றின் சொந்த வழியில் சுவாரஸ்யமானவை மற்றும் கவர்ச்சிகரமானவை. இன்னும் முக்கிய கதாபாத்திரம், யார் [...]
36. Antoine de Saint-Exupery இன் படைப்பு "தி லிட்டில் பிரின்ஸ்", ஒரு அற்புதமான சதித்திட்டத்தின் ப்ரிஸம் மூலம், எழுத்தாளரின் காலத்திலும் (படைப்பு 1943 தேதியிட்டது) மற்றும் இப்போதும் பொருந்தக்கூடிய எளிய உலகளாவிய உண்மைகளை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறது. மனித ஆன்மாவின் ஞானம், நன்மை, அன்பு மற்றும் அழகு பற்றிய ஆழமான தத்துவக் கருத்துக்கள் இந்த உவமை-தேவதைக் கதையின் படங்களின் அமைப்பால் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் [...]
37. "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" என்பது பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அற்புதமான, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் நம்பமுடியாத திறமையான நினைவுச்சின்னமாகும். வலிமையான மனிதர்களின் உருவங்கள் அதில் மிகத் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் உடல் வலிமையும் சக்தியும் இல்லாத ஒரு ரஷ்ய பெண், அவர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக இழக்கப்படவில்லை. யாரோஸ்லாவ்னா இளவரசர் இகோரின் மனைவி, ஒரு இளம், உடையக்கூடிய மற்றும் மென்மையான பெண். இராணுவத்தின் மரணம், கணவரின் பிடிப்பு பற்றி அவள் அறிந்தாள் […]...
38. உண்மை என்றால் என்ன? உண்மை (பலர் நினைப்பது போல்) முழுமையான உண்மை, அதாவது, எல்லா நிகழ்வுகளுக்கும் மற்றும் எல்லா மக்களுக்கும் ஒரே மாதிரியான உண்மை. அப்படியொரு உண்மை இருக்க முடியாது. ஒரு உண்மை கூட, வெளித்தோற்றத்தில் வெளிப்படையான தெளிவற்ற நிகழ்வு, வெவ்வேறு நபர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்படுகிறது. எனவே, உதாரணமாக, மரணச் செய்தியை இன்னொருவரின் செய்தியாகப் புரிந்து கொள்ளலாம், [...]
39. எம்.கார்க்கியின் நாடகம் “அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்” 1902 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்கள் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த சமூக செயல்முறைகளின் விளைவாக, வாழ்க்கையின் அடிமட்டத்திற்கு தள்ளப்பட்டவர்கள். சமூக மோதல் நாடகத்தில் முதன்மையாக தங்குமிடத்தின் உரிமையாளர்களான கோஸ்டிலெவ்ஸ் மற்றும் அதன் குடிமக்களுக்கு இடையிலான மோதலின் வடிவத்தில் உள்ளது. கோஸ்டிலேவ் இரவு தங்குமிடங்களின் பார்வையில் ஒரு பணக்காரனாக தோன்றுகிறார் [...]
40. நித்திய பிரச்சினைகளைத் தொடும் புனைகதை படைப்புகள் பொதுவாக பெரும் புகழையும் நீண்ட ஆயுளையும் கொண்டிருக்கின்றன, ஏனெனில் அது நித்தியமானது மனித இதயங்களில் எப்போதும் பதிலைக் காண்கிறது. எம்.கார்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகம் அப்படிப்பட்ட ஒரு படைப்பு. மனிதநேயத்தின் பிரச்சனை நாடகத்தில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மனிதநேயம் என்பது ஒரு நபருக்கான அன்பு, அவருக்கு உதவ விருப்பம். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான லூக் [...]

கட்டுரை மெனு:

ரஷ்ய எழுத்தாளர் மாக்சிம் கார்க்கி எழுதிய இந்த படைப்பு இலக்கிய வரலாற்றில் இறங்கியது மட்டுமல்லாமல், கிரிபோடோவ் பரிசின் பரிசு பெற்றவராகவும் ஆனது. அழியாத படைப்பின் செயல்களின் சுருக்கமான “அட் தி பாட்டம்” நாடகம் எங்கள் கட்டுரையின் நோக்கம். கோர்க்கி ஆரம்பத்தில் நாடகத்திற்கான தலைப்புகளுக்கான பல விருப்பங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது: “வித்அவுட் தி சன்”, “அட் தி பாட்டம் ஆஃப் லைஃப்”, மேலும் எழுத்தாளர் உரையை “நோச்லெஷ்கா” அல்லது “தி பாட்டம்” என்று அழைக்க நினைத்தார். வெள்ளி யுகத்தின் பிரதிநிதி, எழுத்தாளர் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் ஆலோசனையின் பேரில், கோர்க்கி "ஆழத்தில்" என்ற தலைப்பில் குடியேறினார்.

அன்பார்ந்த புத்தகப் பிரியர்களே! கடந்த நூற்றாண்டுகளின் கடுமையான யதார்த்தத்தை ஆசிரியர் அம்பலப்படுத்திய மாக்சிம் கார்க்கியுடன் உங்களைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்.

இந்த நாடகம் 1902 இல் பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. கோர்க்கியின் படைப்புகளின் வகை புதுமையானது. எடுத்துக்காட்டாக, நாடகத்திற்கு நன்கு தெரிந்த பாரம்பரிய கதைக்களம் எதுவும் இல்லை, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல்கள் மூலம் நடவடிக்கை வழங்கப்படுகிறது. எழுத்தாளர் ஒரு அறை வீட்டை நடவடிக்கைக்கான அமைப்பாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், அங்கு மக்கள் - சமூக அடிமட்டத்தின் பிரதிநிதிகள் - குவிந்தனர்.

"அட் தி பாட்டம்" என்பதன் மையக் கருத்து, எதைத் தேர்ந்தெடுப்பது சிறந்தது என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்கும் முயற்சியை மையமாகக் கொண்டுள்ளது: உண்மை அல்லது துன்பம். கூடுதலாக, ஒரு நபருக்கு இன்னும் என்ன தேவை என்ற கேள்வியை கோர்க்கி கேட்கிறார். வாசகனை சிந்திக்க வைக்கும் பல தலைப்புகளை எழுத்தாளர் வெளிப்படுத்துகிறார். அவற்றில்: ஒரு நபரின் ஆன்டாலஜிக்கல் அமைதியின்மை மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒரு இடத்தைத் தேடுவது, மக்கள் மீதான நம்பிக்கையின் சிக்கல், வெள்ளை பொய்கள், ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையின் நிலைமைகளை சுயாதீனமாக மாற்றும் திறன்.

"அட் தி பாட்டம்" படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

நாடகத்தில் நடிக்கும் மையக் கதாப்பாத்திரங்களில், கோர்க்கி குறிப்பிடுகிறார், குறிப்பாக:

• மிகைல் கோஸ்டிலேவ்- 54 வயதான ஒருவர் தங்கும் இல்லம் நடத்தி வருகிறார்.
• வாசிலிசா- மிகைலின் மனைவி, வாஸ்கா பெப்லுடன் தனது கணவரையும் ஏமாற்றினார்; 26 வயது பெண்.
• நடாஷா- வாசிலிசாவின் 20 வயது சகோதரி, அவளிடமிருந்து அடிக்கடி அடிபட்டார்; ஒரு நாள், வாசிலிசா மீண்டும் நடாஷாவை அடித்தபோது, ​​அவள் ஒரு மருத்துவமனை வார்டில் முடித்தாள்; மருத்துவமனைக்குப் பிறகு, கதாநாயகி காணாமல் போனபோது வாசகர் நடாஷாவிடம் விடைபெறுகிறார் - யாருக்கும் தெரியாது.
• வாஸ்கா பெப்லா– திருடனையே வாழ்வாதாரமாகக் கொண்ட 28 வயது இளைஞன்; ஒரு நாள் வாஸ்கா வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், சிறப்பாக மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்; பையனின் தாய் சிறையில் ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார்; வாசிலிசாவின் அழுத்தத்திலிருந்து விடுபட, நடாஷாவின் கணவராக மாற வஸ்கா உண்மையாக விரும்புகிறார், ஏனென்றால் தங்குமிடத்தின் உரிமையாளரின் மனைவி ஆஷ் தனது கணவரைக் கொல்ல விரும்பினார்.
• லூக்கா- ஒரு 60 வயதான பயணி அதிக நன்மைக்காக பொய்களைப் பிரசங்கிக்கிறார் (கார்க்கி சொல்வது போல், லூக்கா "ஆறுதல் தரும் பொய்களை" பின்பற்றுபவர்); ஹீரோ தன்னைப் பற்றி கொஞ்சம் பேசுகிறார்.
• Andrey Mitrich Klesch- ஒரு "உழைக்கும் மனிதனின்" உருவத்தின் உருவகம்; இந்த 40 வயது நபர் ஒரு மெக்கானிக்காக பணிபுரிகிறார், அவர் ஒரு நாள் அவர் முன்னெடுத்த இயல்பு வாழ்க்கைக்கு திரும்ப வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்; வேலையை இழந்ததால், க்ளேஷ் ஒரு தங்குமிடம் அடைகிறான்; ஒருவேளை ஆண்ட்ரி மிட்ரிச் மட்டுமே நாடகத்தில் வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளை ஏற்காத ஒரே பாத்திரமாக இருக்கலாம்; மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் தங்குமிடத்திலிருந்து தப்பித்து தனது முந்தைய வாழ்க்கைக்குத் திரும்புவார் என்று மனிதன் நம்புகிறான்; வீட்டின் மற்ற குடிமக்களிடையே தனக்கு ஒரு இடம் இருப்பதாக டிக் நம்பவில்லை;
• பப்னோவ்- 45 வயதான தொப்பி தொழிலாளி; இந்த கிரகத்தில் ஒரு நபர் கூட தனது சொந்த இடத்தை வைத்திருக்க முடியாது என்று மனிதன் உறுதியாக நம்புகிறான்; பப்னோவ் சூதாட்டத்தையும் மதுவையும் விரும்புவதை அவர் மறைக்கவில்லை; ஒரு "பாவம்" செய்யாமல் இருக்க, அவரது மனைவி ஏமாற்றிய பிறகு ஒரு தங்குமிடத்தில் முடிகிறது.
• பரோன்- ஒரு காலத்தில் ஒரு பிரபுவின் வாழ்க்கையை வழிநடத்திய 33 வயது நபர்; ஒரு முன்னாள் பிரபு, பரோன் தனது முன்னாள் வாழ்க்கைக்கு விடைபெற்றார்; இப்போது மனிதன் நாஸ்தியாவுடன் வசிக்கிறான்.
• சாடின்– 40 வயதான போர்டிங் ஹவுஸ் குடியிருப்பாளர்; ஒவ்வொரு நபருக்கும் ஆன்மீக சுதந்திரத்தின் அவசியத்தை உறுதி செய்வதே சாடின் "பிரதிபலிக்கும்" முக்கிய யோசனை; "கடந்த", சாதாரண வாழ்க்கையில், சாடின் ஒரு தந்தி ஆபரேட்டராக இருந்தார்; ஒருமுறை சாடின் தனது சகோதரியின் மரியாதையைப் பாதுகாத்தார், ஆனால் செயல்பாட்டில் ஒரு மனிதனைக் கொன்றார்: இந்த குற்றத்திற்காக அந்த நபர் சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட 5 ஆண்டுகள் கழித்தார்.
• நடிகர்- படைப்பு போஹேமியாவின் கட்டுப்பாடற்ற வாழ்க்கையை உள்ளடக்கிய ஒரு படம்; நடிகர் மதுவை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார் மற்றும் அவநம்பிக்கையான உலகக் கண்ணோட்டத்தை கடைபிடிக்கிறார், வாழ்க்கையை மாற்ற முடியாது என்று நம்புகிறார்; இதன் விளைவாக, நடிகர் தனது உயிரை மாய்த்துக்கொள்கிறார்; நடிகரின் புனைப்பெயர் Sverchkov-Zavolzhsky; கதாபாத்திரத்தின் தற்போதைய வாழ்க்கை கடந்த கால நினைவுகளில் மூழ்கியுள்ளது, உயர்ந்தது; ஒரு நடிகர் ஒரு நுட்பமான மன அமைப்பைக் கொண்ட ஒரு ஹீரோ; நடிகர் தனது பெயரையும் நற்பெயரையும் இழந்துவிட்டார் என்பது வாசகருக்கும் தெரியும்.

இந்த பட்டியல் மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்பின் மையக் கதாபாத்திரங்களை நிரூபிக்கிறது.

துணை ஹீரோக்கள்

• ஆப்ராம் மெத்வதேவ்- நடாஷா மற்றும் வாசிலிசாவின் மாமா 50 வயதான போலீஸ்காரர்;
• அபிராம்- ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறை மனித நடத்தையின் ஆதரவாளர், மக்கள் அமைதியான நடத்தையைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும் என்று நம்புகிறார்.
• அண்ணா- ஆண்ட்ரி மிட்ரிச்சின் மனைவி; இந்த 30 வயதுப் பெண், கனிவான மனமும் அமைதியும் உடையவள்; இதன் விளைவாக, துரதிர்ஷ்டவசமான அண்ணா ஒரு அறை வீட்டில் இறந்துவிடுகிறார்.
• அலியோஷ்கி- 20 வயது சிறுவன் செருப்பு தைக்கும் தொழிலாளி.
• வளைந்த சோப்மற்றும் அவரது நண்பருக்கு "டாடர்" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது - ஆண் ஹூக்மேன்கள் (பொருட்களை நகர்த்தும் வேலையைச் செய்த கூலித் தொழிலாளர்கள்).
• நாஸ்தியா- பரோனின் காமக்கிழத்தி; 24 வயது பெண் விபச்சாரத்தில் ஈடுபட்டாள், இதற்கிடையில், உண்மையான மற்றும் தூய்மையான அன்பின் கனவுகளை அவள் விரும்புகிறாள். பெண் தனக்காகத் தேர்ந்தெடுத்த தொழில் நாஸ்தியாவின் இயல்புக்கு பொருந்தாது. விபச்சாரி தனக்கு முற்றிலும் தெரியாத ஏராளமான ஆண்களுக்கு இன்பமாக இருக்கப் பழகிவிட்டாள். அதே நேரத்தில், நாஸ்தியா தனது தொழிலுடன் "இணைக்கவில்லை" மற்றும் வலுவான பாலினத்தில் ஏமாற்றமடையவில்லை. பெண் பெரிய தூய அன்பைக் கனவு காண்கிறாள்.
• குவாஸ்னி– 40 வயது பெண்மணி பாலாடை விற்று வாழ்கிறார்.

நாடகத்தில் நாடோடிகள் மற்றும் பிச்சைக்காரர்களின் உருவங்களும் உள்ளன, அவர்களுக்கு முக்கியமற்ற கருத்துக்கள் உள்ளன.

"அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகத்தின் நிகழ்வுகளின் சுருக்கமான சுருக்கம்

முதல் செயல்

ஆரம்ப வசந்தம். வாசகரின் கற்பனை நடவடிக்கை காட்சியில் குவிந்துள்ளது - தங்கும் வீடு. இந்த தங்குமிடத்தை ஒரு குகையை ஒத்த இடம் என்று கோர்க்கி விவரிக்கிறார். மேடையில் மைட் இருக்கிறார், அவர் சிதைந்த பூட்டுகளுக்கு பொருந்தும் சாவிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மும்முரமாக இருக்கிறார். மனிதனுக்கு அருகில் ஒரு சிறிய சொம்பு மற்றும் ஒரு துணை - ஹீரோ வாழ்க்கையை நடத்தும் கருவிகள். மேடையின் மையத்தில் ஒரு மேசை, ஒழுங்கற்ற மற்றும் அழுக்கு. குவாஷ்னியாவும் சாப்பாட்டு பரோனும் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள். ஹீரோக்களுக்கு அடுத்ததாக நாஸ்தியா, பழைய, பாழடைந்த புத்தகத்தைப் படிக்கிறார்.

மாக்சிம் கார்க்கியின் படைப்பின் அன்பான காதலர்களே. உங்களைத் தெரிந்துகொள்ள உங்களை அழைக்கிறோம்

தற்காலிக "சாப்பாட்டு அறை" தங்குமிடம் மற்ற அறைகளில் இருந்து அதே அழுக்கு திரை மூலம் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த பிரிவின் பின்னால் ஒரு படுக்கை உள்ளது. படுக்கையுடன் கூடிய "அறை"யிலிருந்து அண்ணாவின் இருமல் கேட்கிறது.

தங்கும் வீட்டில் நடிகர் ஆக்கிரமித்த ஒரு அடுப்பு உள்ளது, மற்றும் பப்னோவ் ஒரு தொப்பியை தைப்பதில் மும்முரமாக இருக்கும் பங்க்கள் உள்ளன.

ஒரு பெண்ணுக்கு சுதந்திரம் மிகவும் பிடித்தமானது. அதனால், காதலன்கள் மட்டும் தன்னைத் தொந்தரவு செய்கிறார்கள் என்று புலம்புகிறார் நாயகி. கதாநாயகி பொய் சொல்கிறாள் என்று க்ளேஷ்க் குவாஷ்னியாவுடன் உடன்படவில்லை. உண்மையில், ஆண்ட்ரி மிட்ரிச், குவாஷ்யா, சிந்திக்காமல், மெட்வெடேவின் மனைவியாக ஒப்புக்கொள்வார் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார், அவர் மட்டுமே இதை வழங்கவில்லை. இதற்கிடையில், மெட்வெடேவ் தனது மனைவியிடம் கொடூரமாக நடந்துகொள்வதை குவாஷ்னியா கவனிக்கிறார், அந்தப் பெண்ணை பாதியாக அடித்துக் கொன்றார்.

நாஸ்தியா எந்த வகையான புத்தகத்தைப் படிக்கிறார் என்பதை வாசகரும் பார்வையாளரும் கண்டுபிடிக்கிறார்கள்: அந்தப் பெண்ணின் கைகளிலிருந்து புத்தகத்தைப் பறித்து, பரோன் அட்டையைக் காட்டுகிறார் - “பேட்டல் லவ்”. பெயரே மனிதனை சிரிக்க வைக்கிறது. சாகும் தருவாயில் இருக்கும் நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணான அன்னா, கத்துவதையும் திட்டுவதாகவும் புகார் கூறுகிறார். நாயகி அமைதியான மரணம் கேட்கிறார். இருப்பினும், ஆண்ட்ரே மிட்ரிச் தனது இறக்கும் மனைவியைப் பற்றி கோபமாக இருக்கிறார். குவாஷ்னியா, மாறாக, அண்ணாவுக்கு அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார்: கதாநாயகி அந்தப் பெண்ணை சூடான பாலாடைக்கு கூட நடத்துகிறார். அண்ணா பாலாடை சாப்பிடுவதில்லை, கணவருக்கு விருந்து கொடுக்கிறார். நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணை அமைதிப்படுத்தும் ஒரே ஒருவரான லூகா, அண்ணாவுக்கு ஒரு தந்தையைப் போல கனிவாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார்.

உரையாடல் தொடர்கிறது, இப்போதுதான் உரையாடல் சாடின், பப்னோவ், நடிகர் மற்றும் க்ளெஷ்ச் ஆகியோருக்கு இடையே உள்ளது. கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் கடந்தகால வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது என்பதைப் பற்றி பேசுகின்றன. உதாரணமாக, சாடின், அவர் முன்பு ஒரு பண்பட்ட நபரின் வாழ்க்கையை நடத்தினார் என்று நம்புகிறார். பப்னோவின் முன்னாள் தொழில் தோல் பதனிடுபவர். அந்த நபர் ஒருமுறை தனது சொந்த அலுவலகத்தை வைத்திருந்தார், அங்கு அவர் உரோமமாக வேலை செய்தார். ஒரு நடிகரைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையின் முக்கிய மதிப்பு திறமையைக் கொண்டிருப்பது, கல்வியைப் பெறுவது அல்ல.

கோஸ்டிலேவ் மேடையில் தோன்றுகிறார்: ஒரு மனிதன் மனைவியைத் தேடுகிறான். தன் மனைவியைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில், ஹீரோ ஆஷின் அறைக்குச் செல்கிறார். ரூமிங் வீட்டில் உள்ள அறைகள் ஒட்டு பலகை போன்ற மெல்லிய பகிர்வுகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், ஆஷ் கோஸ்டிலேவுக்கு உதவவில்லை, ஹீரோவை விரட்டுகிறார். மைக்கேல் கோஸ்டிலேவின் மனைவி வாசிலிசா தனது கணவரை ஆஷுடன் ஏமாற்றுகிறார் என்பதை இங்கே வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார். வாசிலிசாவுக்கும் ஆஷுக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பு இருப்பதாகவும், அவர்கள் விபச்சாரம் செய்கிறார்கள் என்பதையும் மிகைல் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் கோஸ்டிலேவ் இதை நிரூபிக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் தனது மனைவியையும் வாஸ்காவையும் படுக்கையறையில் ஒன்றாகப் பார்த்ததில்லை.

ஆஷ் சட்டினாவிடமிருந்து கடன் வாங்குகிறார். பணத்தின் பங்கு மற்றும் பொருள் பற்றிய தத்துவ பிரதிபலிப்புக்கு எழுத்தாளருக்கு இது ஒரு சாக்குப்போக்காக அமைகிறது. கார்க்கி இந்த எண்ணத்தை சாடினின் வாயில் வைத்தார். ஹீரோ வேலை மற்றும் தொழில், பணம் மற்றும் சுதந்திரம் ஆகியவற்றின் பிரச்சனையில் ஆர்வமாக உள்ளார். ஒருவன் வேலையை ரசித்து செய்தால் வாழ்க்கை இன்பமாக இருக்கும். நீங்கள் கடமைக்கு வெளியே வேலை செய்ய வேண்டும் என்றால், வாழ்க்கை கடின உழைப்பு அல்லது அடிமைத்தனம் போன்றது.

நடாஷா வெளியே வரும் மேடையை விட்டு சாடினும் நடிகரும் வெளியேறுகிறார்கள். தங்குமிடத்திற்கு வந்திருக்கும் புதுமுகம் ஒருவருடன் சிறுமியுடன் வந்துள்ளார். அந்த மனிதனின் பெயர் லூகா. ஆஷ் நடாஷாவுக்கு அனுதாபம் காட்டுகிறார்: ஹீரோ அந்தப் பெண்ணைக் காதலிக்கிறார் என்பதும், நடாஷாவுடன் ஊர்சுற்றுவதன் மூலம் அவரது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதும் தெளிவாகிறது. இருப்பினும், ஆஷின் கவனத்தை அவள் ஏற்கவில்லை.

ஏற்கனவே குடிபோதையில் இருந்த அலியோஷ்கா மேடையில் தோன்றுகிறார். எந்த நிறுவனமும் தன்னை ஏன் ஏற்றுக் கொள்ளவில்லை என்று திகைக்கிறார் அந்த இளைஞன். அலியோஷ்கா மற்றவர்களை விட மோசமானவர் என்று நினைக்கவில்லை, அதனால் அவர் தனது தனிமையின் காரணமாக ஆச்சரியமாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கிறார்.

அவர் விரைவில் தங்குமிடத்தை விட்டு வெளியேறுவார் என்று டிக் உறுதியாக உள்ளது. இங்கே மனிதன் இறக்கும் மனைவியால் மட்டுமே பிடிக்கப்பட்டான்: அண்ணா இறந்தவுடன், க்ளெஷ்ச் வெளியேறுவார். ஆஷ் தனது நண்பரின் நம்பிக்கை வீண் என்று நம்புகிறார். ஆண்ட்ரே மிட்ரிச் தங்குமிடம் மற்ற "விருந்தினர்கள்" இருந்து தெளிவாக தன்னை பிரிக்கிறது. இந்த பிரிவை ஆஷ் ஏற்கவில்லை, தங்குமிடத்தில் உள்ள வேறு எந்த நபரையும் விட டிக் சிறந்தது அல்லது மோசமானது அல்ல என்று நம்புகிறார். பரோனும் ஆஷும் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள்.

மேடையில் தோன்றும் வாசிலிசா, ஏற்கனவே குடிபோதையில் இருக்கும் அலியோஷ்காவை திட்டுகிறார். தங்குமிடத்தின் மீதமுள்ள "விருந்தினர்களும்" பெண்ணை அதிருப்தி செய்கின்றனர். நடாஷா ஆஷுடன் தொடர்பு கொண்டாரா என்று வாசிலிசா கேட்கிறார், பின்னர் மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

நுழைவாயிலில் இருந்து அலறல் மற்றும் சத்தம் கேட்கிறது: வாசிலிசா தனது தங்கையை அடிக்கிறாள். பப்னோவ், அதே போல் ஓடி வந்த சிறுமிகளின் மாமா மற்றும் குவாஷ்னியா ஆகியோர் சண்டையை நிறுத்த முயற்சிக்கின்றனர்.

இரண்டாவது செயல்

காட்சி மாறவில்லை. சில கதாபாத்திரங்கள் மேஜையில் சீட்டு விளையாடுகின்றன. நடிகரும் க்ளேஷும் விளையாட்டில் கவனம் செலுத்தினர். செக்கர்ஸ் விளையாட்டை மெட்வெடேவ் மற்றும் பப்னோவ் விளையாடுகிறார்கள். லூகா அண்ணாவின் அருகில் நேரத்தை செலவிடுகிறார். ஒரு பெண் தன் வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளைப் பற்றி புகார் செய்கிறாள், அவள் கவலைப்பட வேண்டியதைப் பற்றி புகார் செய்கிறாள். லூகா அண்ணாவை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். கணவன் அந்தப் பெண்ணை கொடூரமாக நடத்தினான், அவமானப்படுத்தி, அண்ணாவை அடித்தான். உண்ணி ஒரு பேராசை கொண்ட நபர். ஆண்ட்ரே மிட்ரிச் தனது மனைவியை பட்டினி போட்டு, கந்தல் உடையில் நடக்க வற்புறுத்தினார். வயதானவர் அண்ணாவிடம் இறந்த பிறகு ஒரு சிறந்த வாழ்க்கை அவளுக்கு காத்திருக்கிறது, ஓய்வு, அமைதி, நோய்கள் இல்லாதது என்று கூறுகிறார்.

நடிகர் தனது தொழிலை நினைவில் வைத்து லூக்கிற்கு சில கவிதைகளைப் படிக்க விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் கவிதைகளின் வார்த்தைகளை மறந்துவிடுகிறார். பின்னர் ஹீரோ விரக்தியடைகிறார், அவரது வாழ்க்கையில் நல்ல மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க அனைத்தும் ஏற்கனவே நடந்துள்ளன என்பதை உணர்ந்தார். நடிகர் தனது திறமையை குடித்துவிட்டார். லூகா நடிகரை சமாதானப்படுத்துகிறார், குடிப்பழக்கத்தை குணப்படுத்த சிறப்பு மருத்துவமனைகள் உள்ளன என்று விளக்கினார். ஆனால் இந்த மருத்துவமனைகள் அமைந்துள்ள நகரம் லூகாவுக்கு நினைவில் இல்லை. பெரியவர் நடிகருக்கு மதுவை விட்டுவிட்டு "திரும்பப் பெறுவதை" சகித்துக்கொள்ளுமாறு அறிவுறுத்துகிறார். லூக்காவின் கூற்றுப்படி, ஒரு நபர் எதையும் செய்யக்கூடியவர்: ஒரு நபர் எதைப் பெறுகிறார் என்பது அவர் எடுக்கும் முயற்சிகளைப் பொறுத்தது.

ஆஷ் காட்சியில் தோன்றுகிறார். ஹீரோ இருண்ட மற்றும் மனச்சோர்வடைந்தவர். நடாஷா தன் சகோதரியின் கைகளால் எவ்வளவு துன்பப்பட்டாள் என்று யோசித்து வாசிலிசா மற்றும் நடாஷாவின் மாமா மெட்வெடேவ் ஆகியோருடன் ஆஷ் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். இதற்கிடையில், மெட்வெடேவ், இவை குடும்பத்திற்குள்ளான விஷயங்கள் என்று நம்பி, பதிலளிக்கத் தயங்குகிறார். பின்னர் வாசிலி தனது மனைவியுடன் தங்குமிடத்தின் உரிமையாளரின் தந்திரங்களைப் பற்றி காவல் துறைக்கு புகாரளிக்க அச்சுறுத்துகிறார். சில பொருட்களைத் திருடி, திருடப்பட்ட பொருட்களை விற்க கோஸ்டிலேவ் ஆஷை வற்புறுத்தினார்.

லூகா சர்ச்சைக்குரியவர்களை பிரிக்க முயற்சிக்கிறார். லூகா பொய் சொல்கிறார், எல்லாம் சரியாகிவிடும் என்று வாசிலி கூறுகிறார், இந்த பொய்க்கான காரணங்களைக் கேட்டார். உண்மையைத் தேடுவது வீண் பயிற்சி என்று பெரியவர் நம்புகிறார். இந்த வெற்று விஷயத்திற்கு பதிலாக, ஆஷ் சைபீரியாவில் உள்ள தங்கச் சுரங்கங்களுக்குச் செல்ல வேண்டும், ஏனென்றால் அங்கு வாசிலி புதிதாக வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடியும்.

வாசிலிசா மேடையில் நுழைந்து ஆஷுடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். அந்த இளைஞன் அந்த பெண்ணை காதலிக்கவில்லை என்றும், அவள் உள்ளே காலியாக இருப்பதால் அவள் சோர்வாக இருப்பதாகவும் கூறுகிறார். வாசிலிசா தனது கணவரின் மரணத்தை விரும்புகிறாள், கோஸ்டிலேவைக் கொல்ல வாஸ்காவைத் தூண்டினாள். கொலைக்கான பணம் நடாஷா, ஆஷ் நீண்ட காலமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். இருப்பினும், வாசிலிசாவின் வாய்ப்பை ஆஷ் ஏற்க வேண்டாம் என்று லூகா பரிந்துரைக்கிறார், ஆனால் நடாஷாவுடன் இங்கே வெளியேறவும். இங்கே தங்குமிடத்தின் உரிமையாளர் காட்சியில் தோன்றி, வாசிலியுடன் சண்டையிட முயற்சிக்கிறார். லூக்கா ஆண்களை சண்டையிட அனுமதிக்கவில்லை.

அறையில் தங்கும் விருந்தினர்களில் ஒருவர் அண்ணாவின் "அறையை" பிரிக்கும் திரைக்குப் பின்னால் பார்க்கிறார்: பெண் இறந்துவிட்டாள். அங்கிருந்தவர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் படுக்கைக்குச் செல்கிறார்கள். அண்ணாவின் மரணம் எந்த உணர்ச்சியையும் ஏற்படுத்தவில்லை. பப்னோவ் இழிந்த முறையில் கூறினார்: அண்ணாவின் மரணம் நல்லது, இப்போது பெண்ணின் இருமல் இரவில் அவளைத் தொந்தரவு செய்யாது.

மூன்றாவது செயல்

வாசகரும் பார்வையாளரும் தங்களை ஒரு "பாழான நிலத்தில்" காண்கிறார்கள். புதர்கள் மற்றும் புதர்கள் நிறைந்த ஒரு அறை வீட்டின் முற்றம் என்று ஆசிரியர் ஒரு தரிசு நிலத்தை அழைக்கிறார். இங்கே வாசகர் நாஸ்தியாவின் காதல் கதையைக் காண்கிறார். மாணவி அந்த பெண்ணை காதலித்தார். பெண்ணின் கதை பரோனையும் பப்னோவையும் சிரிக்க வைக்கிறது, நாஸ்தியா உண்மையில் உண்மையான, ஆழமான உணர்வுகளை அனுபவித்ததாக நம்பவில்லை. நாஸ்தியாவின் கதையில் ஒவ்வொரு முறையும் மாணவனின் பெயர் மாறுவதை பரோன் கவனிக்கிறார். ஆண்களின் கேலிகள் பெண்ணை விரக்திக்கு இட்டுச் செல்கின்றன, நாஸ்தியா வருத்தமடைந்து அழுகிறாள்.

லூக்கா மீண்டும் மீட்புக்கு வருகிறார். பெரியவர் நாஸ்தியாவிடம், அவள் அதை நம்பினால் அவள் உண்மையில் அன்பின் உணர்வுகளை உணர்ந்தாள் என்று கூறுகிறார். லூக்காவின் கூற்றுப்படி, பரோன் அந்தப் பெண்ணை கேலி செய்கிறார் என்பது அந்த மனிதனுக்கு உண்மையான காதல் தெரியாது என்பதை மட்டுமே குறிக்கிறது, எனவே அத்தகைய உணர்வுகள் இருப்பதாக சந்தேகிக்கிறார்.

லூக்காவின் நிலைப்பாடு அறை வீட்டின் "விருந்தினர்களை" உண்மை மற்றும் பொய்கள் என்ன என்பதைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. மக்கள் படங்களை உருவாக்குகிறார்கள், அவர்கள் கனவு காணும் வாழ்க்கையை கண்டுபிடிப்பார்கள் என்ற கருத்தை நடாஷா வெளிப்படுத்துகிறார். நீங்கள் அனுபவிக்க விரும்பும் நபர்கள், சிறப்பு சூழ்நிலைகள், நிகழ்வுகள் ஆகியவையும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. இதற்கிடையில், அந்தப் பெண்ணுக்கு அவள் என்ன விரும்புகிறாள், எதற்காகக் காத்திருக்கிறாள் என்று தெரியவில்லை. விரும்பிய வாழ்க்கையின் இந்த புனைவின் வேர் சமூகத்தில் ஆட்சி செய்யும் மகிழ்ச்சியற்றது.

பப்னோவின் நிலைப்பாடு நடாஷாவின் கருத்தில் இருந்து வேறுபட்டது. மாயைகளில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளக் கூடாது என்று ஹீரோ நம்புகிறார். இந்த உண்மை எவ்வளவு கொடூரமானதாக இருந்தாலும், சரியான பாதை சத்தியத்தின் பாதை. மக்களின் வெறுப்பால் வகைப்படுத்தப்படும் ஆண்ட்ரி மிட்ரிச்சும் பப்னோவின் எண்ணங்களுக்கு நெருக்கமானவர். உண்மை மற்றும் பொய்களைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களை வெளிப்படுத்திய க்ளேஷ்ச் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

சிண்டர் பின்னர் உரையாடலில் இணைகிறார். ஹீரோ ஏன் மக்களிடம் பொய் சொல்கிறார் என்று லூக்கிடம் கேட்கிறார். லூக்கா தங்குமிடத்தின் அனைத்து "விருந்தினர்களுக்கும்" உறுதியளிக்கிறார், சில வகையான பிரகாசமான எதிர்காலம் இருப்பதாக மக்களை நம்ப வைக்கிறார். அந்த மனிதன் ஏன் இதைச் சொல்கிறான் என்று வாசிலி ஆச்சரியப்படுகிறார், ஏனென்றால், பெரும்பாலும், பிரகாசமான எதிர்காலம் இல்லை. உண்மை எப்போதும் ஆன்மாவை குணப்படுத்தாது என்று லூக்கா கூறுகிறார், எனவே சில நேரங்களில் நன்மைக்காக பொய்களை நாடுவது மதிப்பு. பொய்கள் கடினமான சூழ்நிலைகளில் ஒருவரை ஆறுதல்படுத்துகின்றன. பெரியவரும் தங்குமிடத்தை விட்டு வெளியேறப் போகிறார்.

வாசிலி நடாஷாவுடனான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார், அந்த பெண்ணை அறை வீட்டை விட்டு வெளியேறும்படி கேட்டுக்கொள்கிறார். நடாஷா ஒப்புக்கொண்டால், இனி திருட்டில் ஈடுபடமாட்டேன் என்று ஆஷ் கூறுகிறார். ஆஷ் இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேற முற்படுகிறார், ஒரு சுத்தமான ஸ்லேட்டுடன் தொடங்க விரும்புகிறார். சுயமரியாதையை அடைவதே இளைஞனின் குறிக்கோள். நடாஷா யோசித்து சந்தேகிக்கிறாள். ஆஷ் மீது நம்பிக்கை இல்லாததே காரணம். இருப்பினும், சில தயக்கங்களுக்குப் பிறகு, பெண் இன்னும் வாஸ்காவை நம்புகிறாள்.

வாசிலிக்கும் நடாஷாவுக்கும் இடையிலான உரையாடலைப் பற்றி அறிந்த கோஸ்டிலேவ் மற்றும் வாசிலிசா ஆகியோர் மேடையில் தோன்றினர். வாசிலிசா ஒரு சண்டையைத் தொடங்க பாடுபடுகிறார், ஆஷ் மற்றும் அவரது கணவர் சண்டையில் ஈடுபடுகிறார். லூக்கா மீண்டும் நிலைமையைக் காப்பாற்றுகிறார்: பெரியவர் ஆஷை சண்டையிடுவதைத் தடுக்க முடிந்தது.

தங்குமிடத்தின் உரிமையாளரும் ஆஷும் பேசுகிறார்கள். ஒரு நபர் பின்பற்ற வேண்டிய சில விதிகள் உள்ளன என்று கோஸ்டிலேவ் உறுதியாக நம்புகிறார். மரியாதைக்குரியவர்கள், உதாரணமாக, பாஸ்போர்ட்டை எடுத்துச் செல்கின்றனர். லூகா தனது எண்ணங்களை மறைக்கவில்லை மற்றும் கோஸ்டிலேவ் உடனான உரையாடலில் வெளிப்படையாக பேசுகிறார். ஒரு மனிதன் தன்னை சிறப்பாக மாற்றிக் கொள்வதற்காக வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது கருத்துக்களைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டும் என்று பெரியவர் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் கோஸ்டிலேவ் இதைச் செய்ய முடியாது, ஏனென்றால் எந்த மாற்றத்திற்கும் மண் தேவைப்படுகிறது, மேலும் மைக்கேல் ஏற்கனவே மாற்றத்திற்கு மிகவும் கெட்டுப்போனார். இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, "விருந்தினர்கள்" லூகாவை தங்கும் வீட்டிலிருந்து விரட்டுகிறார்கள். இரவில் தங்குமிடத்தை விட்டு வெளியேறுவேன் என்று முதியவர் கூறுகிறார்.

Bubnov இன் ஆலோசனை: முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், வெளியேற சரியான நேரத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது. ஹீரோவின் கதை இந்த கொள்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது மனைவி பப்னோவை ஏமாற்றியபோது, ​​​​கோபத்தாலும் பொறாமையாலும் மனைவியைக் கொல்லக்கூடாது என்பதற்காக அவர் தங்குமிடம் சென்றார்.

சாடின் மற்றும் நடிகர், வாக்குவாதத்தில், அடித்தளத்தில் முடிவடைகிறார்கள். நடிகர் எப்போதாவது "கீழிருந்து" தப்பிக்க முடியுமா என்ற சந்தேகத்தை சாடின் வெளிப்படுத்துகிறார். நடிகர் லூக்கிடமிருந்து கேட்ட வார்த்தைகளில் மனிதன் ஆர்வமாக இருக்கிறான். இங்கே வாசகர் சாடின் வரலாற்றைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார். ஹீரோ தனது சகோதரியைப் பாதுகாக்கும் போது "கீழே" விழுந்தார் என்று மாறிவிடும். அவரது சகோதரியின் கௌரவம் பாதிக்கப்பட்டபோது, ​​கோபத்தில் சாடின், குற்றவாளியைக் கொன்றார். கொலைக்காக, ஹீரோ சிறைக்குச் சென்றார், இது மனிதனுக்கு ஒழுக்கமான சமுதாயத்திற்கான கதவை மூடியது.

அண்ணாவின் இறுதிச் சடங்கு ஆண்ட்ரி மிட்ரிச்சின் பாக்கெட்டிலிருந்து கடைசி நிதியை எடுத்தது: க்ளெஷ்ச் அனைத்து கருவிகளையும் விற்றார். இப்போது ஹீரோவுக்கு வாழ்க்கை நடத்தத் தெரியவில்லை.

கோஸ்டிலேவ் ஆக்கிரமித்திருந்த அறையில் இருந்து அலறல்கள் கேட்கின்றன. "விருந்தினர்கள்" சண்டையின் சத்தத்திற்கு ஓடுகிறார்கள்: வாசிலிசா மீண்டும் நடாஷாவை கொடூரமாக அடிக்கிறார். சாடினும் நடிகரும் நிலைமையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர். இரைச்சல் மற்றும் சலசலப்பில், உடைந்த கருத்துக்கள் மற்றும் ஆச்சரியங்கள் மட்டுமே கேட்கப்படுகின்றன, இது தங்குமிடம் குடியிருப்பாளர்கள் சகோதரிகளின் சண்டையை உடைக்கிறார்கள் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது.

நடாஷா தனது சகோதரியால் கடுமையாக ஊனமுற்றார்: வாசிலிசா சிறுமியின் கால்களில் கொதிக்கும் நீரை ஊற்றி அவளை அடித்தார். குவாஷ்னியா மற்றும் நாஸ்தியாவின் உதவியுடன், காயமடைந்த நடாஷா மருத்துவமனையில் முடிகிறது. பெண்கள் தங்குமிடத்தின் "விருந்தினர்கள்" மற்றும் வாசிலிசா மற்றும் அவரது கணவர் ஆகியோரால் பின்பற்றப்படுகிறார்கள். வாஸ்கா, தனது காதலியைப் பார்த்ததும், தங்குமிடம் உரிமையாளரை அடிக்கிறார். ஆச்சரியம் மற்றும் அடியின் சக்தியால் கோஸ்டிலேவ் தரையில் விழுகிறார். கணவர் கொல்லப்பட்டதாக வாசிலிசாவின் அலறல் கேட்கிறது. அதே நேரத்தில், தனது கணவரின் கொலையாளி என்று சிறுமி சுட்டிக்காட்டிய வாசிலி, வாசிலிசா தனது சகோதரிக்கு ஈடாக தனது கணவரைக் கொல்ல முன்வந்ததை ஒப்புக்கொள்கிறார்.

நடாஷா, வெறித்தனத்தால் கடந்து, ஆஷை ஒரு துரோகி என்று அழைக்கிறார், மேலும் அந்த இளைஞன் தனது சகோதரியுடன் சதி செய்ததாக நம்புகிறார். ஏறக்குறைய சுயநினைவை இழந்த சிறுமியை சிறை அறைக்கு அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறாள்.

சட்டம் நான்கு

எனவே - மீண்டும் வசந்த ஆரம்பம். இந்த நடவடிக்கை ஒரு அறை வீட்டின் அடித்தளத்தில் நடைபெறுகிறது. மேடையில் ஒரு அட்டவணை உள்ளது, அதில் ஆண்ட்ரி மிட்ரிச், நாஸ்தியா வித் தி பரோன் மற்றும் சாடின் ஆகியோர் உள்ளனர். முன்பு வாசிலி பெப்பால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட மூலை (இப்போது அறைக்கு வேலி அமைக்கப்படவில்லை, பகிர்வு பலகைகள் அகற்றப்பட்டதால்) இப்போது டாடரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

"விருந்தினர்கள்" லூகாவின் நினைவுகளால் மூழ்கடிக்கப்படுகிறார்கள்: ஆஷ் தற்செயலாக கோஸ்டிலேவைக் கொன்றபோது, ​​​​நடாஷா மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது பெரியவர் அமைதியாக தங்குமிடத்தை விட்டு வெளியேறினார். மக்கள் மூலம் என்ன நடக்கிறது என்பதை லூகா மட்டுமே உணர்ந்து புரிந்து கொண்டார் என்று நாஸ்தியா உறுதியாக நம்புகிறார். லூகா தங்குமிடத்தின் "விருந்தினர்கள்" "துரு" என்று அழைத்தது சும்மா இல்லை. ஆண்ட்ரி மிட்ரிச் சிறுமியின் நிலையை ஆதரிக்கிறார், லூகாவை நல்ல குணமுள்ள, இரக்கமுள்ள, நல்ல வயதான மனிதராகக் கருதுகிறார். டாடரின் கூற்றுப்படி, லூகா வாழ்க்கையில் "அறநெறியின் தங்க விதியை" கடைபிடித்தார்.

மாறாக, சாடினுக்கு லூக்கா மீது அனுதாபம் இல்லை. வயதானவர் தங்கும் வீட்டின் "விருந்தினர்களை" மாயைகளுடன் மட்டுமே ஒழுங்குபடுத்தினார் என்றும், மேலும், அவரது முதுகெலும்பு மற்றும் மென்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார் என்றும் ஹீரோ நம்புகிறார். பரோன் சாடினுடன் உடன்படுகிறார், அவருக்கு லூகா ஒரு அயோக்கியன், ஒரு பொய்யர், ஒரு சார்லட்டன்.

பரோன், சாடின் மற்றும் தங்குமிடத்தின் பிற "விருந்தினர்களின்" நிறுவனத்தில் இருப்பது நாஸ்தியாவுக்கு பிடிக்கவில்லை. பெண் "கீழே" வெளியேற விரும்புகிறாள், தனக்கு அருவருப்பான மக்கள், விபச்சாரத்தின் மூலம் வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க அவளை கட்டாயப்படுத்தும் ஒரு வாழ்க்கை. புதிதாக வாழ்க்கையின் அடையாளமாக "உலகின் முடிவில்" நாஸ்தியா ஈர்க்கப்படுகிறார். பரோன் தனது எஜமானியை கேலி செய்து சிரிக்கிறார், நடிகருடன் "உலகின் முடிவுக்கு" செல்ல வாய்ப்புகள் மூலம் சிறுமியைத் தூண்டுகிறார், அவர் தொடர்ந்து "கீழே" வெளியேற முயற்சிக்கிறார்.

ஆண்ட்ரி மிட்ரிச், லூக்காவைப் பற்றிய தனது எண்ணங்களைத் தொடர்ந்தார், பெரியவர் இலக்கை சுட்டிக்காட்டினார், ஆனால் இந்த இலக்குக்கான பாதையைக் காட்டவில்லை என்று வலியுறுத்தினார். லூகா, க்ளெஷ்ச் ஒப்புக்கொள்கிறார், உண்மையை விட பொய்களை ஆதரிப்பவர், இது தர்க்கரீதியானது, ஏனென்றால் உண்மை இல்லாமல் வாழ்க்கை தாங்க முடியாதது, மேலும் உண்மையுடன்.

லூக்காவைப் பற்றிய உரையாடல்களால் சாடின் எரிச்சலடைகிறார். அந்த மனிதன் கோபமடைந்து, பெரியவரைப் பற்றி பேசுவதை நிறுத்துமாறு கூறுகிறான். சாடின் உண்மையால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் பொய்யால் ஹீரோ கோபப்படுகிறார். லூக்கா மக்களைப் பற்றி வருந்தினார் என்று அந்த மனிதன் நம்புகிறான், அதனால்தான் அவர் பொய்களைச் சொன்னார், அவர்களை மாயைக்கு அழைத்துச் சென்றார். சாடினின் கூற்றுப்படி, பொய்களும் பரிதாபமும் ஒரு நபரின் சிறந்த நண்பர்கள் அல்ல. இருப்பினும், சாடினின் நிலைப்பாடு, உலகத்தின் ஹீரோவின் உருவத்தின் மீது லூக்காவின் பகுத்தறிவின் குறிப்பிட்ட செல்வாக்கின் அடிப்படையில் அமைந்தது: லூக்காவின் பேச்சுகள் காரணமாக இந்த படம் தூசியில் நொறுங்கியது. சாடினுக்கு அது பிடிக்கவில்லை.

கோஸ்டிலேவின் மரணம் "விருந்தினர்களின்" கவனத்திற்கும் வருகிறது. லாட்ஜிங் யார்டின் உரிமையாளரின் கொலையை நேரில் பார்த்த நடாஷா, மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு காணாமல் போனார். வேகமான மற்றும் தந்திரமான பெண்ணான வாசிலிசா, தண்ணீரிலிருந்து காயமின்றி வெளியேற முடியும். சாம்பல், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, சிறையில் அல்லது கடின உழைப்பில் கூட முடிவடையும்.

உரையாடல் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் திரும்புகிறது. மக்கள் மரியாதைக்குரியவர்கள் என்று சாடின் உறுதியாக நம்புகிறார். ஒரு நபர் எப்படிப்பட்டவராக இருந்தாலும், ஒரு நபரின் கண்ணியத்தை அவமதிக்கவோ, அவமானப்படுத்தவோ, புண்படுத்தவோ அல்லது வருத்தப்படவோ முடியாது. பரிதாபமும் மரியாதையும் பொருந்தாது. ஒரு காலத்தில் ஒரு பிரபுவின் வாழ்க்கையை வழிநடத்திய பரோன், அவர் ஏற்கனவே எல்லா நல்ல விஷயங்களையும் அனுபவித்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அவரது தற்போதைய வாழ்க்கை யதார்த்தத்தை விட ஒரு கனவு போன்றது. பரோன் நீண்ட காலமாக வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பார்க்கவில்லை. அடுப்பிலிருந்து குதித்த பிறகு, நடிகர் திடீரென்று அடித்தளத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

பப்னோவ் மெட்வெடேவ் நிறுவனத்தில் மேடையில் தோன்றினார். ஹீரோக்கள் "கீழே" மீதமுள்ள "விருந்தினர்களால்" பின்தொடர்கிறார்கள். தங்கும் வீட்டில் வசிப்பவர்கள் தூங்குவதற்கு ஒரு இடத்தை அமைத்துக்கொள்கிறார்கள், மற்றவர்கள் பாடல்களைப் பாடுகிறார்கள். திடீரென்று, அடித்தளத்தில் பரோனின் அழுகை கேட்கிறது: நடிகர் தற்கொலை செய்து கொண்டார் - அவர் தூக்கிலிடப்பட்டார். பரோனின் அலறல்களால் பாடல் அழிந்துவிட்டதாக சாடின் புகார் கூறுகிறார்.

கோர்க்கியின் நாடகம் தெளிவற்றது. "அட் தி பாட்டம்" படைப்பு அம்பலப்படுத்தும் சமூக பிரச்சனைகளுடன் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது. சில காலம் நாடகம் நடத்த தடை விதிக்கப்பட்டு, விளையாட அனுமதித்தால் அது ரூபாய் நோட்டுகளுடன்.

எனவே, செயல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களால் "கீழ் ஆழத்தில்" நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்தின் சுருக்கமான விளக்கம் ஆசிரியரின் நோக்கங்களை நன்கு புரிந்துகொள்ளவும் கோர்க்கியின் படைப்பின் ஆழமான அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும் உதவுகிறது.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யப் பேரரசு கடினமான காலங்களில் சென்று கொண்டிருந்தது. பழைய மதிப்புகள் மீதான நம்பிக்கை படிப்படியாக மங்கிவிட்டது. மக்கள் ராஜாவிடமோ கடவுளிடமோ உண்மையைத் தேடவில்லை. மதச்சார்பற்ற மற்றும் திருச்சபை அதிகாரிகள் இருவரும் மக்கள் பார்வையில் தங்கள் அதிகாரத்தை படிப்படியாக இழந்து வந்தனர். சோகம் என்னவென்றால், புதிய மதிப்புகள் இன்னும் பழைய கொள்கைகளை மாற்றவில்லை. கடந்த காலம் தங்கள் தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய முடியாது என்பதை பேரரசில் வசிப்பவர்கள் ஏற்கனவே உணர்ந்துள்ளனர். புதிய வழிகாட்டுதல் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது யாருக்கும் புரியவில்லை.

இது துல்லியமாக கோர்க்கி சித்தரித்த அவநம்பிக்கையான சமூகம். நாடகத்தில் உள்ள பாத்திரங்கள் ஒரு விதத்தில், மினியேச்சரில் ரஷ்யாவை பிரதிபலிக்கின்றன. இங்கே வாசகர் ஒரு பாழடைந்த பிரபுவைக் காண்கிறார், அவரை எல்லோரும் பரோன் என்று அழைக்கிறார்கள், மேலும் மதுவால் தனது வாழ்க்கையை அழித்த ஒரு நடிகர். தங்குமிடத்தில் உள்ள தொழிலாளர்களும் உள்ளனர், க்ளெஷ்ச் போன்றவர்கள், சிறந்தவர்கள் மீதான நம்பிக்கையை இழக்கவில்லை மற்றும் அவர்களின் வேலையால் அவர்கள் அத்தகைய அடிமட்டத்திலிருந்து கூட வெளியேற முடியும் என்று நம்புகிறார்கள். மூத்த லூக்கா மனித நம்பிக்கையின் அடையாளமாக மாறுகிறார்.

இருப்பினும், நாடகத்தின் முடிவில், எதிர்கால மகிழ்ச்சியின் மீதான நம்பிக்கை முற்றிலும் சரிந்தது. லூகா வெளியேறிய பிறகு, எல்லாம் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பும், பின்னர் அது இன்னும் மோசமாகிறது. "கீழே" வசிப்பவர்கள் இன்னும் தங்கள் இடத்தில் இருக்கிறார்கள். வாசிலிசா கார்போவ்னா மட்டுமே வெற்றியாளராக இருக்கிறார். வியத்தகு மாற்றங்களுக்கான நேரம் இன்னும் வரவில்லை என்ற கருத்தை வாசகருக்கு தெரிவிக்க ஆசிரியர் விரும்பினார் என்பது மிகவும் வெளிப்படையானது. 1905 ஆம் ஆண்டின் இரத்தக்களரி ஞாயிறு இந்த யோசனையை முழுமையாக உறுதிப்படுத்தியது.