துணிச்சலான நாட்டுப்புற வேடிக்கை. பனி நகரத்தின் மீது தாக்குதல்

சூரிகோவின் ஓவியத்தின் விளக்கம் "ஒரு பனி நகரத்தின் பிடிப்பு"

சூரிகோவின் ஓவியம் "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" வேடிக்கை மற்றும் மகிழ்ச்சி நிறைந்தது.
இது விடுமுறைக்காக பலர் கூடியிருப்பதை சித்தரிக்கிறது.
நடவடிக்கை ஒரு திறந்த பகுதியில் நடைபெறுகிறது, ஒருவேளை ஒரு பெரிய சுத்தப்படுத்தலில்.
சமதளமான பகுதி என்றும், பின்னணியில் பனி படர்ந்த மலைகளும் குன்றுகளும் இருப்பதையும் காணலாம்.
கலைஞர் பண்டிகை கொண்டாட்டங்களை சித்தரித்தார், இதில் அனைத்து பகுதிவாசிகளும் கலந்து கொண்டனர்.

பனியில் இருந்து கோட்டை கட்டும் குழந்தைகளின் விளையாட்டை நினைவூட்டுகிறது இந்த நடவடிக்கை.
பெரிய பனிக் கட்டிகளைக் கொண்ட அமைப்பில் இருப்பதைக் காணலாம்.
குதிரை மீது சவாரி செய்பவரால் இந்த அமைப்பு அழிக்கப்படுகிறது.
சவாரி செய்பவர் உயர்ந்த ஃபர் தொப்பியை அணிந்துள்ளார், மேலும் குதிரை கருப்பு நிற மேனியுடன் கருமை நிறத்தில் உள்ளது.
அவர் தனது குளம்புகளால் பனி தடையை உடைக்கிறார்.
பனிக் கோட்டைக்கு முன்னால் ஒரு சறுக்கு வண்டியில் ஒரு மனிதனின் கைகளில் ஒரு குச்சியுடன் ஒரு படம் உள்ளது.
பெரும்பாலும், அவருக்கு அடுத்ததாக மற்றவர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர்கள் கோட்டையைப் பாதுகாக்கிறார்கள்.
சவாரிக்கு பின்னால் மகிழ்ச்சியான மக்கள் கூட்டம் உள்ளது, அவர்களின் கைகளில் குச்சிகளும் உள்ளன.
கோட்டையைக் கைப்பற்ற வந்தனர்.
"பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது" என்பது அனைத்து குடியிருப்பாளர்களும் கூடும் ஒரு வகையான வேடிக்கையாகும்.
ஒரு குழு மக்கள் பனி கோட்டையை பாதுகாப்பதாக தெரிகிறது, மற்றொன்று அதை அழிக்க முயற்சிக்கிறது.

படத்தில் சிரிக்கும், சிரிக்கும் நபர்கள் அதிகம்.
ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு இழுக்கப்படுகிறது.
எல்லோரும் சூடான செம்மறி தோல் கோட்டுகள், தொப்பிகள் மற்றும் உணர்ந்த பூட்ஸ் அணிந்துள்ளனர்.
ஒவ்வொரு நபருக்கும் வெவ்வேறு முகபாவனைகள் இருக்கும், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் கட்டுப்பாடற்ற வேடிக்கையால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்.
வலதுபுறத்தில் படமாக்கப்பட்ட சறுக்கு வண்டி கூட அனைத்து நுணுக்கங்களுடனும் வரையப்பட்டுள்ளது.
கொண்டாட்டம் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் உணர்வை கலைஞர் துல்லியமாக வெளிப்படுத்தினார்.
தெளிவாக வரையப்பட்ட விவரங்களுக்கு நன்றி, படம் ஒரு புகைப்படம் போல் தெரிகிறது, குதிரை கோட்டையை உடைக்கும் சரியான தருணத்தை ஆசிரியரால் பிடிக்க முடிந்தது போல.
மக்கள் ஒரு மகிழ்ச்சியான கூட்டம் ஆடைகள் மற்றும் வெள்ளை பனி மாறாக பிரகாசமான நன்றி தெரிகிறது.
எல்லா குடியிருப்பாளர்களும் குழந்தைகளைப் போல என்ன நடக்கிறது என்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார்கள்.
சூரிகோவ் ஒவ்வொரு முகபாவனையையும் மிகச்சிறிய விவரங்களையும் கவனமாக வரைந்து கூட்டத்தின் மனநிலையை வெளிப்படுத்தினார்.

1889 முதல் 1890 வரை க்ராஸ்நோயார்ஸ்கில் குளிர்காலத்தில் வாழ்ந்த சூரிகோவ், "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" எழுதும் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதில் கலைஞர் ஆர்வத்துடன் பங்கேற்ற சைபீரிய விளையாட்டை சித்தரித்தார். இளமை மற்றும் இப்போது லடிகா கிராமத்தில் அவருக்காக அரங்கேற்றப்பட்டது.

ஒரு குதிரை மற்றும் சவாரி ஒரு பனி கோட்டையின் சுவரை உடைக்க வேண்டும், இறுக்கமாகவும் அழகாகவும் கட்டப்பட்ட, போர்க்களங்கள் மற்றும் பனி பீரங்கிகளுடன், கோட்டையின் உயரமான, ஏறக்குறைய மனித அளவிலான, கோட்டையின் சுவரால் மட்டும் தடைபடுகிறது. , ஆனால் மக்கள் சுற்றியுள்ள அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து, கத்தி மற்றும் கிளைகள் பயன்படுத்தி, குதிரை பயமுறுத்தும் மற்றும் பக்க அதை திரும்ப செய்ய முயற்சி.

சூரிகோவ், செர்ஜி கிளாகலுடனான ஒரு உரையாடலில், தனது ஓவியத்தைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “ஸ்னோ டவுனில்” நான் பலமுறை பார்த்த ஒன்றை ஓவியத்தில் வெளிப்படுத்த விரும்பினேன், ஒரு தனித்துவமான சைபீரிய வாழ்க்கை அதன் குளிர்காலத்தின் வண்ணங்கள், கோசாக் இளைஞர்களின் வீரம்.

எப்போதும் போல, சூரிகோவுக்கு நெருக்கமான மற்றும் பழக்கமானவர்கள் படத்திற்கு போஸ் கொடுத்தனர். கோஷேவாவில், அதன் பின்புறத்தில் பூங்கொத்துகளுடன் கூடிய பணக்கார கம்பளம் வீசப்பட்டு, பார்வையாளருக்கு முதுகில், ஒரு ermine கேப்பில், கலைஞரின் உறவினர் டோமோஜிலோவா அமர்ந்திருக்கிறார்; அவளுக்கு அடுத்ததாக, ஒரு இருண்ட ஃபர் கோட்டில், பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் பின்புறத்தில் மஃப் செய்யப்பட்ட கையைக் கீழே இறக்கி, சுயவிவரத்தைத் திருப்பிக் கொண்டு, ஒரு இளம் க்ராஸ்நோயார்ஸ்க் பெண், பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து (ஸ்கெட்ச் "") அவளிடமிருந்து எழுதப்பட்டது.

சூரிகோவின் படைப்பில் அதன் இயல்பில் தனித்துவமான இந்த ஓவியம் இப்படித்தான் தோன்றியது. இங்கே சித்தரிக்கப்படுவது ஒரு நாடகம் அல்ல, ஆனால் ஒரு மகிழ்ச்சியான நாட்டுப்புற விளையாட்டு, தைரியமான இளைஞர்கள், ரோஸி கன்னமுள்ள பெண்கள். அவர்களின் தலைமுடி அற்புதமானது, அவர்களின் கண்கள் புன்னகையுடன் பிரகாசிக்கின்றன. பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் பின்புறத்தில் வீசப்பட்ட ஒரு நேர்த்தியான கம்பளம் உடனடியாக ஒரு பண்டிகை மனநிலையை உருவாக்குகிறது. கம்பளத்தின் வடிவம், சூரியனில் அதன் வண்ணங்களுடன் ஒளிரும், அலங்கரிக்கப்பட்ட பச்சை வளைவுடன் சேர்ந்து, படத்தின் முக்கிய வண்ணமயமான இடத்தை உருவாக்குகிறது. கம்பளத்தின் கருப்பு-பழுப்பு பின்னணி, வண்ண ஒலியை எழுப்புகிறது, பனி மற்றும் வானத்தின் மென்மையான நிழல்களிலிருந்து கூர்மையாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. "டவுன்" இல் "" இல் தனித்தனியாக உயர்த்தப்பட்ட குளிர்கால அளவு ஒரு மகிழ்ச்சியான ஓசை போல் ஒலிக்கிறது.

"பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" என்ற ஓவியத்தில், ஒரு புதிய சூரிகோவ் தீம் எழுந்தது - பரந்த கோசாக் இயற்கையின் தீம், வீரம் மற்றும் வலிமையின் தீம், இது பிற்கால வரலாற்று ஓவியங்களின் காவியங்களில் வெளிப்பட்டது.

1890 இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பத்தில், சூரிகோவ் கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு சென்றார். அவர் சைபீரியாவில் முடிக்கப்பட்ட "ஸ்னோ டவுன்" ஐ தன்னுடன் கொண்டு வந்து, 1891 வசந்த காலத்தில் பயண கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தினார். இந்த ஓவியம் ரஷ்யா முழுவதும் ஒரு கண்காட்சியுடன் பயணித்தது, பின்னர் கலெக்டர் வி.வி. வான் மெக், யாரிடமிருந்து இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தால் வாங்கப்பட்டது.

வாசிலி சூரிகோவ் 1891 பனி நகரத்தை கைப்பற்றினார். படத்தின் விளக்கம். மஸ்லெனிட்சா விடுமுறை நாட்களில் ஒன்றான ரஷ்ய மக்கள் இதேபோன்ற சடங்குகள் மற்றும் குளிர்காலத்தைப் பார்க்கும் வேடிக்கையான விளையாட்டுகளை மகிழ்ச்சியுடன் கொண்டாடினர், அவை பழைய ரஷ்யாவின் மந்திர வழிபாட்டுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

பனி நகரத்தின் பிடிப்பு பொதுவாக மஸ்லெனிட்சாவின் ஆறாவது நாளில் கொண்டாடப்பட்டது. ஒரு விதியாக, வலுவான விவசாயிகளைக் கொண்ட விவசாயிகள் குழு, வயல்களில் வாயில்கள் மற்றும் கோபுரங்களுடன் பனி நகரங்களைக் கட்டியது, கிராமங்களுக்கு அருகிலுள்ள ஆறுகளில், பின்னர் விவசாயிகளின் கலவை பாதுகாவலர்களாகவும் தாக்குபவர்களாகவும் பிரிக்கப்பட்டது, அவர்கள் கட்டப்பட்டதை மட்டுமே எடுக்க விரும்பினர். படை மூலம் நகரம், அதாவது, அதை அழிக்க.

நகரத்தின் பாதுகாவலர்கள், சடங்கின் வழக்கப்படி, மண்வெட்டிகள் மற்றும் விளக்குமாறு தங்களைத் தற்காத்துக் கொண்டனர். தாக்குபவர்கள் தாக்கியபோது, ​​பாதுகாவலர்கள் மண்வெட்டிகளைப் பயன்படுத்தி தாக்குபவர்களை பனியால் மறைக்க முயன்றனர், கைகளை அசைத்து, அவர்களை கிளைகள் மற்றும் விளக்குமாறு தாக்கினர், துப்பாக்கிகளில் இருந்து மேல்நோக்கிச் சுட்டனர், குதிரைகளை பயமுறுத்த முயன்றனர் மற்றும் யாரையும் வாயில் வழியாக விடக்கூடாது; வலுவான தோழர்களின் பாதுகாப்பு, அவர்கள் விளையாட்டின் வெற்றியாளராக கருதப்பட்டனர். பெரும்பாலும் இதுபோன்ற விளையாட்டுகள் விவசாயிகளின் காயங்களுடன் முடிவடைந்தன, இருப்பினும், இந்த நிகழ்வுகள் மக்களுக்கு மகிழ்ச்சியையும் வேடிக்கையையும் அளித்தன.

ஒரு பனி நகரத்தின் பிடிப்பு என்ற ஓவியத்தில், படத்தின் மையத் திட்டத்தில், சூரிகோவ், விரைவாக விரைந்து செல்லும் வெடிப்பில், குதிரையின் மீது ஒரு துணிச்சலான விவசாயி, மற்ற விவசாயிகளால் பாதுகாக்கப்பட்ட நகரத்தின் பனி சுவரை அழிப்பதாக சித்தரித்தார். எல்லா இடங்களிலும் பறக்க. படத்தில், கலைஞர் அனைத்து வகுப்பு மக்களையும் சித்தரித்தார், அவர்களில் பார்வையாளர்கள் விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தை உற்சாகமாகப் பார்க்கிறார்கள், அழகான வண்ணமயமான தாவணி மற்றும் செம்மறி தோல் கோட்டுகளில் பெண்கள் படத்திற்கு வண்ணம் சேர்க்கிறார்கள்.

ஃபர் ஆடைகளில் ஆண்கள் (பெக்ஷாஸில்) கந்தல் பெல்ட்கள், தலையில் ஃபர் தொப்பிகள் கட்டப்பட்டுள்ளனர். ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் உள்ள ஓவியத்தின் வலது புறத்தில், பிரகாசமான வண்ணத் தரைவிரிப்பால் அலங்கரிக்கப்பட்ட, பணக்கார ஆடை அணிந்த உன்னத ஜோடி ஆர்வத்துடன் விளையாட்டைப் பார்க்கிறது. இந்த படம் ஒரு பண்டிகை சூழ்நிலையால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, வகுப்புகளில் வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், எல்லோரும் மகிழ்ச்சியாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருக்கிறார்கள்.

சூரிகோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே இதே போன்ற விளையாட்டுகளை நினைவு கூர்ந்தார்; மகிழ்ச்சியான மற்றும் தைரியமான கோசாக் வேடிக்கை வெளிப்படும் மஸ்லெனிட்சாவின் பண்டிகை நிகழ்வுடன் இந்த படத்தை வரைவதற்கான யோசனை சூரிகோவின் சகோதரரால் தள்ளப்பட்டது, அவரது அன்பு மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது கடினமான மனநிலையைப் பார்த்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, சூரிகோவ் தனது எதிர்கால படைப்புகளை உருவாக்க தேவையான பொருட்களை ஆர்வத்துடன் சேகரிக்கத் தொடங்கினார், அதில் பல்வேறு ஓவியங்கள், படத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்களுடன் கூடிய ஆய்வுகள் ஆகியவை அடங்கும்.

அவரது சகோதரர் சூரிகோவ் நகரத்தின் ஓவியம் மற்றும் காட்சிகளை உருவாக்க உதவினார், சைபீரிய விவசாயிகள் அவருக்கு குறிப்பாக ஒரு நகரத்தை உருவாக்கினர், அவர்களில் சிலர் கலைஞருக்கு போஸ் கொடுத்தனர். சூரிகோவ்ஸ்கியின் படி ஓவியம் வண்ணத்தில் நிறைந்துள்ளது, வண்ணத் திட்டம் பண்டிகை நிகழ்வின் வளிமண்டலத்துடன் சரியாக பொருந்துகிறது. வேலை முடிந்ததும், ஓவியம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிரூபிக்கப்பட்டது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவியம் ஒரு குறிப்பிட்ட பரோபகாரர், கலை சேகரிப்பாளர் V. வான் மெக் என்பவரால் வாங்கப்பட்டது, மேலும் ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சூரிகோவ் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. பாரிஸில் ஒரு கண்காட்சியில் பண்டிகை ஓவியம்.

சூரிகோவின் ஓவியம் The Capture of a Snowy Town செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது, கேன்வாஸ் அளவு 156 ஆல் 282செ.மீ

சூரிகோவின் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் நீர்நிலை அவரது மனைவியின் மரணம். கலைஞரின் துக்கம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் நடைமுறையில் ஓவியம் வரைவதை நிறுத்திவிட்டு, சைபீரியாவுக்கு அங்கு நிரந்தரமாக தங்கினார். அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் சூரிகோவ், ஓவியரின் சகோதரர், உதவ முயற்சிக்கிறார், இந்த ஓவியத்தின் கருப்பொருளை அவருக்கு பரிந்துரைத்தார்.

ஓவியரின் இளைய சகோதரர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் சூரிகோவ், கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள வாசிலி இவனோவிச் தனது நேரத்தை கலகலப்பான பதிவுகளால் நிரப்ப உதவினார், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும் அவர் நகரத்தை சுற்றி குதிரை சவாரிகளை ஏற்பாடு செய்ய முயன்றார், மாலையில் நண்பர்களையும் நண்பர்களையும் அழைத்தேன்: “நான் அதை எடுத்தேன். அவரது பொழுதுபோக்கு மற்றும் "டவுன்" "(இது நன்கு அறியப்பட்ட பழங்கால விளையாட்டு) ஓவியம் வரைவதற்கு அவருக்கு யோசனை அளித்தது. மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் தனது கலையை விட்டுவிடக்கூடாது என்று நான் உண்மையில் விரும்பினேன். நாங்கள் அவருடன் லேடிஸ்கோய் கிராமத்திற்குச் சென்றோம், அங்கு நாங்கள் ஒரு நகரத்தை உருவாக்க இளைஞர்களை வேலைக்கு அமர்த்தினோம், அதில் இருந்து “பனி நகரத்தின் பிடிப்பு” ஓவியம் 1890 மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாட்களில் வரையப்பட்டது.

அவள் சூரிகோவின் மனச்சோர்வைக் குணப்படுத்தினாள், அவனது வேலையின் ஒரு புதிய கட்டத்தை அறிமுகப்படுத்தினாள், அதன் பாலிஃபோனிக் கலவை, வண்ணத்தின் செழுமை மற்றும் மக்களின் உறுப்புகளில் மூழ்கியது ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. "நான் சைபீரியாவில் இருந்து ஆவியின் அசாதாரண வலிமையைக் கொண்டு வந்தேன்," என்று சூரிகோவ் எம். வோலோஷினிடம் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த வேலை ஒரு பண்டைய சைபீரிய விளையாட்டை சித்தரிக்கிறது, இது கோசாக்ஸில் மிகவும் பிரபலமானது - இது மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாளான “மன்னிப்பு ஞாயிறு” அன்று விளையாடப்பட்டது. கலைஞரின் குழந்தைப் பருவ பதிவுகள் இங்கே மீண்டும் நினைவுக்கு வந்தன: "எனக்கு நினைவிருக்கிறது," அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "அவர்கள் எப்படி 'நகரத்தை' எடுத்தார்கள். பனி நிறைந்த நகரம். கறுப்புக் குதிரை எனக்குச் சரியாக இருந்தது... பின்னர் அதை படத்தில் செருகினேன். நான் நிறைய "பனி நகரங்களை" பார்த்திருக்கிறேன். இருபுறமும் மக்கள் உள்ளனர், நடுவில் ஒரு பனி சுவர் உள்ளது. கிளைகள் கொண்ட குதிரைகள் - யாருடைய குதிரை முதலில் பனியை உடைக்கும். இந்த படத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​வாஸ்யா தனது மனைவியை குறைவாக இழக்கத் தொடங்கினார்; ஒரு வார்த்தையில், ஓரளவிற்கு நான் என் நினைவுக்கு வந்தேன், மக்களைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், எங்களுக்கு நண்பர்கள் இருந்தனர். என் அம்மாவுடன் நான் எப்போதும் பழைய பாணியை நினைவில் வைத்திருக்கிறேன்.

அவரது வழக்கப்படி, சூரிகோவ் வாழ்க்கையிலிருந்து பல விவரங்களை வரைந்தார் - ஓவியரின் நண்பர்கள் விளையாட்டின் முழுமையான “பதிப்பை” அவருக்காக குறிப்பாக லேடிஸ்கோய் கிராமத்தில் அரங்கேற்றினர்.

அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் பரிந்துரைத்த தலைப்பு வளமான நிலத்தில் விழுந்தது. ஒரு நாட்டுப்புற விளையாட்டின் சமகால காட்சியை சித்தரிக்கும் சூரிகோவ், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைப்பாட்டின் அடிப்படையில், அன்றாட வகைகளில் பணியாற்றினார், அனைத்திலும், ஒரு வரலாற்று ஓவியரின் சிந்தனையின் தனித்தன்மைகள் முழு பலத்துடன் இங்கு பிரதிபலித்தன.

கேன்வாஸில், பண்டிகை வண்ணங்களால் பிரகாசிக்கிறது, எல்லாம் மூதாதையர்களின் வாழ்க்கை மரபுகள், தைரியமான கோசாக்ஸ் ஆகியவற்றால் ஊடுருவியுள்ளது, அவருடன் சூரிகோவ் தனது நேரடி குடும்ப உறவுகளைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டார். பனிக் கோட்டை நம் கண் முன்னே இடிந்து விழும் தருணத்தை படம் சித்தரிக்கிறது. சவாரி செய்பவரும் குதிரையும் ஒரே உத்வேகத்தால் தழுவப்படுகிறார்கள், சவாரி செய்பவரின் தீர்க்கமான பார்வையில் தைரியமும் ஆர்வமும் பிரகாசிக்கின்றன, குதிரையின் புத்திசாலித்தனமான கண்களில் காட்டு தீப்பொறிகள் மின்னுகின்றன. பார்வையாளர்களின் சிரிக்கும் முகங்களின் பின்னணியில், கோசாக்கின் விருப்பம், ஒரே உந்துதலில் கூடி, கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் அவருடன் விளையாட்டின் மிகக் கடுமையான தருணத்தை அனுபவிக்க வைக்கிறது.

படத்தின் துண்டுகள்

பின்னணியில் வரையப்பட்ட பிரகாசமான பிரகாசமான நிலப்பரப்பு, இந்த வேலையில் வழங்கப்பட்ட ஆரோக்கியமும் வலிமையும் நிறைந்த மக்களின் உருவத்தை எதிரொலிக்கிறது.

விளையாட்டில் பங்கேற்பாளர்கள், தன்னலமின்றி தங்களை அர்ப்பணித்தவர்கள், வெற்றியாளரை வாழ்த்துகிறார்கள், சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் கிளைகளை அசைக்கிறார்கள் - இந்த வேடிக்கையின் முக்கிய "கருவிகள்".

சூரிகோவ் குதிரையையும் சவாரியையும் மிகவும் சிக்கலான கோணத்தில் வரைந்தார் - அவர்கள் நேராக பார்வையாளரை நோக்கி விரைகிறார்கள். படம் கலைஞருக்கு நீண்ட காலமாக வழங்கப்படவில்லை - “ஐந்து முறை,” A.I நினைவு கூர்ந்தார். சூரிகோவ், - அவர்கள் தங்கள் முற்றத்தில் ஒரு நகரத்தை உருவாக்கி, ஒரு கோசாக் என்று அழைத்தனர், அவர் தனது குதிரையைக் கட்டிக்கொண்டு நகரத்தை நோக்கி பறந்தார்.

இந்த பாத்திரம் சூரிகோவ் அவரது சகோதரர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சிலிருந்து எழுதப்பட்டது. அவர், ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட வண்டியில் அமர்ந்து, விளையாட்டின் முன்னேற்றத்தை ஆர்வத்துடன் பார்க்கிறார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க எண்ணெய் ஓவியம் "A.I" பிழைத்துள்ளது. ஒரு ஃபர் கோட்டில் சூரிகோவ்”, ஓவியத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டது. (50 கலைஞர்கள். சூரிகோவ்: ரஷ்ய ஓவியத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகள். 2010, வெளியீடு 8. / உரையின் ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் பன்ஃபிலோவ். - எம்.: டி அகோஸ்டினி எல்எல்சி, 2010. - 31 பக்.)

ஆதாரம்: Moskaluk M. "ஒளி இருளில் பிரகாசிக்கிறது ..."/ மெரினா Moskaluk.// Tobolsk மற்றும் சைபீரியா முழுவதும். எண் எட்டு. கிராஸ்நோயார்ஸ்க்: பஞ்சாங்கம்./ Comp. எம்.வி. மொஸ்கலுக். - டோபோல்ஸ்க்: டியூமென் பிராந்திய பொது தொண்டு அறக்கட்டளையின் வெளியீட்டுத் துறை "டோபோல்ஸ்க் மறுமலர்ச்சி", 2007. - 340 பக். – ப.76-96

... 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மரியா வாசிலீவ்னா கிராஸ்னோஜெனோவாய் விளையாட்டின் முன்னாள் பங்கேற்பாளர்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து அதன் முழுமையான படத்தை மீட்டெடுக்க முடிந்தது. பனி மற்றும் பனியின் சுவர் முன்கூட்டியே கட்டப்பட்டது, மேலும் ஒவ்வொரு பகுதியும் அதன் சொந்த "கட்டடக்கலை" அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தன. Yenisei மாகாணத்தில், வளைவு வடிவில் இரட்டை வாயில்கள் பரவலாக இருந்தன. வீரர்கள் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டனர்: பாதுகாவலர்கள், ஆரவாரங்கள், கிளைகள் மற்றும் பனிக்கட்டிகளால் ஆயுதம் ஏந்தியவர்கள் மற்றும் குதிரையின் மீது முற்றுகையிடும் இளம் கோசாக்ஸ். சுற்றுவட்டார கிராமங்களில் இருந்து ஏராளமான பார்வையாளர்கள், வரவிருக்கும் காட்சியைக் கண்டு களிப்பூட்டும் வகையில் ஆடை அணிந்து வந்தனர். "மேயர்" வெளியே சவாரி செய்தார், "கடந்த மாஸ்லெனிட்சாவின் ஆரம்பம் மற்றும் வருகை" என்ற நகைச்சுவை கவிதைகளை தனது குரலின் உச்சியில் வாசித்தார், திடீரென்று எதிர்பாராத விதமாக தாக்குதலைத் தொடங்க ஒரு சமிக்ஞையை வழங்கினார். ரைடர்கள் வெறித்தனமாக பாதுகாக்கும் பாதுகாவலர்களின் கூட்டத்தை உடைத்தனர், குதிரைகள் சத்தம் மற்றும் வலுவான அடிகளால் வளர்க்கப்பட்டன. பார்வையாளர்கள் தோல்வியுற்றவர்களை உப்பு நகைச்சுவையுடன் வரவேற்றனர், ஆனால் அவர்கள் வெற்றியாளரை முழு மனதுடன் கெளரவித்து, குதிரையிலிருந்து அவரை இழுத்து, தாராளமாக மதுவை உபசரித்தனர்.

தங்கள் மூதாதையர்களின் சண்டை மரபுகளை கவனமாகப் பாதுகாத்த கோசாக்ஸில், "டவுன் பிடிப்பு" எர்மக்கின் தலைமையில் சைபீரியாவைக் கைப்பற்றியதன் நினைவாக தொடர்புடையது. ரஷ்யாவின் ஐரோப்பிய பகுதியில், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இத்தகைய பழக்கவழக்கங்கள் சாதாரண குழந்தைகளின் விளையாட்டாக மாறிவிட்டன. கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள கடைசி உண்மையான “டவுன்” 1922 இல் லடேகாவில் அமைக்கப்பட்டது, மேலும் வாசிலி சூரிகோவின் குழந்தை பருவத்தில், கலைஞரின் தாயார் பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னா இருந்த டோர்காஷினோ கிராமத்தில் உள்ள “டவுன்கள்” அவற்றின் சிறப்பு நோக்கத்திற்காக பிரபலமானவை: “மற்றும் க்ராஸ்நோயார்ஸ்கிலிருந்து டோர்காஷினோவிற்கு குளிர்காலத்தில் யெனீசி வழியாக எப்படிப் பயணித்தோம் என்பதுதான் என்னுடைய முதல் அபிப்ராயம்... அந்தக் கரையில்தான் "த டவுன் எடுக்கப்பட்டது" என்பதை நான் முதன்முறையாகப் பார்த்தேன். கூட்டம் இருந்தது. மேலும் நகரம் பனிமூட்டமாக உள்ளது. ஒரு கருப்பு குதிரை என்னைக் கடந்து விரைந்தது, எனக்கு நினைவிருக்கிறது. அது சரி, என் படத்தில் தங்கியவர் அவர்தான்.

அதன் அழகிய தகுதிகள் மற்றும் உணர்ச்சித் தீவிரத்தின் அடிப்படையில், "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" என்பது சூரிகோவின் தூரிகையின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். ஓவியம் வரையப்பட்ட நேரத்தில், சூரிகோவ் ஏற்கனவே ஒரு நிறுவப்பட்ட மாஸ்டர், ஒரு பெரிய கேன்வாஸை உருவாக்குவதற்கான நன்கு வளர்ந்த நுட்பங்களுடன்.

1926 ஆம் ஆண்டில் கிராஸ்னோசெனோவாவால் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒரு சுவாரசியமான உரையாடல், லடிகி எம்.டி கிராமத்தைச் சேர்ந்த 6 வயது விவசாயியுடன். பார்வையாளர்களின் கூட்டத்தில் தன்னை சித்தரித்த கலைஞரை நன்கு நினைவு கூர்ந்த நஷிவோஷ்னிகோவ்: “இந்த படங்கள் அனைத்தையும் அவர் வரைந்தார். முதலில் எல்லாப் பொருட்களையும் சேகரித்து, எல்லாவற்றையும் தனித்தனியாக எழுதி, பின்னர் அவற்றை ஒரு தாளில் விநியோகிக்கத் தொடங்குகிறார் - யார் மிகவும் திறமையானவர் ... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடவுள் மனிதனுக்கு பரிசு கொடுப்பார். இந்த எளிய எண்ணம் கொண்ட நினைவுக் குறிப்புகள் சூரிகோவின் படைப்பு முறையின் முக்கிய அம்சத்தை எடுத்துக்காட்டுகின்றன - ஓவியங்களில் கவனமாக வேலை மற்றும் மிகவும் துல்லியமான கலவை கட்டமைப்புகளுக்கான முடிவில்லாத தேடல்.

பொதுவாக, "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு", மற்ற ஓவியங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், பல ஓவியங்கள் தப்பிப்பிழைக்கவில்லை. படம் ஆரம்பம் முதல் முடிவடையும் வரை அவரது சொந்த வீட்டில் வரையப்பட்டது, மேலும் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் குடியிருப்பாளர்கள் - ஏராளமான அறிமுகமானவர்கள் மற்றும் உறவினர்கள், டோர்காஷின் மற்றும் லடேயா கோசாக்ஸ் - போஸ் கொடுக்க முடியும்.

...எனவே, வாசிலி இவனோவிச்சின் வீட்டின் பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் விசாலமான அறையில், ஒரு பெரிய கேன்வாஸ் நீட்டிக்கப்பட்டது. இங்கே பெரிய மாஸ்டர் ஒரு புதிய படைப்பு பிறந்தார், அதே நேரத்தில் Muscovites மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர்கள் சூரிகோவ் அமைதியாக விழுந்து என்று உறுதியாக இருந்தது, அந்த நேரத்தில் செய்தித்தாள்கள் எழுதியது. கிராஸ்நோயார்ஸ்கின் முதல் பார்வையாளர்களுக்கு, சித்தரிக்கப்பட்ட காட்சியில் உள்ள அனைத்தும் நெருக்கமாகவும் பழக்கமாகவும் இருந்தன, மேலும் தங்களை அங்கீகரிப்பதன் மகிழ்ச்சி நேர்மையானது.

இருப்பினும், நேரம் கடந்துவிட்டது. ஓவியம் சுருட்டப்பட்டு, கலைஞருடன் சேர்ந்து மாஸ்கோவிற்குச் சென்றது. 1891 இல் அவரது சகோதரர் மற்றும் தாய்க்கு கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு கடிதத்திலும், சூரிகோவ் அவளைக் குறிப்பிடுகிறார்: "நான் படத்தை ஒரு தங்க சட்டத்தில் வைத்தேன். இப்போது மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. விரைவில், ஆரம்ப அல்லது பிப்ரவரி நடுப்பகுதியில், நாம் அவரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு கண்காட்சிக்கு அனுப்ப வேண்டும். அது என்ன உணர்வை ஏற்படுத்தும் என்று தெரியவில்லை. "அண்ணா, நான் இன்னும் யாருக்கும் காட்டவில்லை."

"பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" அதற்கு முன்னால் ஒரு நிகழ்வு நிறைந்த விதியைக் கொண்டிருந்தது. 19 வது பயணக் கண்காட்சிக்குப் பிறகு, மற்ற ஓவியங்களுடன், "தி டவுன்" ரஷ்யா முழுவதும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கும், பின்னர் கார்கோவ், பொல்டாவா, எலிசவெட்கிராட், சிசினாவ், ஒடெசா, கியேவ் வரை பயணித்தது. 1900 ஆம் ஆண்டில், ஓவியம் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்குச் சென்றது, அங்கு அது வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றது. 1908 முதல், இது பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1998 இன் உறைபனி சூரிகோவ் ஆண்டு நாட்களில், ஆயிரக்கணக்கான க்ராஸ்நோயார்ஸ்க் குடியிருப்பாளர்கள் அவளைப் பார்க்க வரிசையாக நின்றபோது, ​​அவர் சைபீரியாவுக்குத் திரும்புவது (நீண்ட காலம் இல்லை என்றாலும்) ஒரு தனி கதை. நிச்சயமாக, இன்று நமக்கு, Cossack Maslenitsa விளையாட்டின் படம் வரலாற்றில் இருந்து ஒன்று - தொலைதூர, சற்று மறந்துவிட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் மிகவும் அன்பான மற்றும் நெருக்கமான, நாட்டுப்புற வலிமையான, துணிச்சலான வீரத்தின் பண்டிகைக் களியாட்டத்திலிருந்து இரத்தம் இன்னும் கொதிக்கிறது. .

சைபீரியாவில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்ட கேன்வாஸ் மூலம், நீண்ட காலமாக அடக்கி வைக்கப்பட்டிருந்த நேர்மறை உணர்ச்சிகளின் பிரகாசமான வெடிப்பு மட்டுமல்ல, ஓவியத் திறன்களின் புதிய செழுமையும் - வண்ணமயமான மற்றும் கலவை - நிரூபிக்கப்பட்டது.

http://nkozlov.ru/library/s318/d3964/print/?full=1 தளத்தில் இருந்து "The Capture of the Snow Town" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கிய வரலாறு பற்றிய நடாலியா கொஞ்சலோவ்ஸ்காயாவின் "The Priceless Gift" புத்தகத்திலிருந்து

...இந்த மனிதன் வியக்கத்தக்க வகையில் சூடாகவும் அன்பாகவும் இருந்தான் (கலைஞரின் சகோதரர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் பற்றி),தனது சொந்த வாழ்க்கையை ஒருபோதும் தீர்த்துக் கொள்ளவில்லை. அவர் தன்னைப் பற்றி நினைக்கவில்லை, எல்லாம் அவரது தாய் மற்றும் சகோதரனைப் பற்றியது. இப்போது அவரது எண்ணங்கள் வாஸ்யாவின் புதிய வேலையில் பிஸியாக இருந்தன. சைபீரிய நாட்டுப்புற விளையாட்டின் படத்தை வரைவதற்கு அவரே அவருக்கு யோசனை கொடுத்தார் - ஒரு பனி நகரத்தை எடுத்து. வாசிலி இவனோவிச் உடனடியாக எரிந்து பொருட்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். ஒவ்வொரு சந்தை நாளிலும் அவர் காலையில் மக்கள் மத்தியில் சலசலத்து, வளைவுகள் மற்றும் பண்டைய கோஷேவாக்கள் மீது ஓவியங்களை வரைந்தார். ஒரு நாள் அவர் ரன்னர்கள் மீது திறமையாக வளைந்த கவ்விகளுடன் கூடிய ஸ்லெட்ஜ்களைப் பார்த்தார், உடனடியாக அவற்றை வரைந்தார். அவர் டியூமன் கம்பளங்களின் வளமான வடிவங்களை வாட்டர்கலர்களில் வரைந்தார். பார்வையாளர்களின் கூட்டத்திற்கான படங்களுடன் அவர் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டார். மேலும் தேடுவதற்கு எதுவும் இல்லை, நீங்கள் வாயிலுக்கு வெளியே செல்ல வேண்டியிருந்தது - எல்லாம் இருந்தது! வாசிலி இவனோவிச் சூரியனால் ஒளிரும் இந்த முகங்களை உற்றுப் பார்த்தார், அல்லது ஒரு மேகமூட்டமான நாளில் பரவலான ஒளியில், இந்த முகங்கள் ஒவ்வொன்றும் இயற்கையாகவே படத்தில் வளரக்கூடும் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. அவர்கள் அனைவரும் தங்களின் கடுமையான சைபீரிய அழகுடன் எவ்வளவு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர்களாகவும் இருந்தார்கள்!

சிறுவயதிலிருந்தே பனி நகரத்தை எடுக்கும் விளையாட்டு அவருக்குத் தெரியும். ஒரு நாள் அவரது தாத்தா அலெக்சாண்டர் ஸ்டெபனோவிச் இந்த விளையாட்டைப் பார்க்க அவரை டோர்கோஷினோவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், வாஸ்யா ஒரு நுரை குதிரையை நினைவில் வைத்திருந்தார், அது பனி சுவரை உடைத்து, அவர்களின் கோஷேவாவுக்கு மிக அருகில் சென்று, அவரையும் அவரது தாத்தாவையும் பனிக்கட்டிகளால் வீசியது. எர்மாக் சைபீரியாவைக் கைப்பற்றியதன் நினைவாக இந்த விளையாட்டு பண்டைய காலங்களிலிருந்து உள்ளது. பல கிராமங்களில், மஸ்லெனிட்சாவுக்காக பனி நகரங்கள் கட்டப்பட்டன, ஆனால் டோர்கோஷின்ஸ் முழு கோட்டைகளையும் முன்கூட்டியே செதுக்கினர், பீரங்கிகள், ஓட்டைகள், கோபுரங்கள், விலங்குகளின் உருவங்கள் அல்லது குதிரைத் தலைகள். பின்னர் கோட்டை தண்ணீரில் நிரம்பியது, அது படிகத்தைப் போல சூரியனுக்குக் கீழே வானவில் போல் பிரகாசித்தது. அழகு அசாதாரணமானது! அதிரடியான கோசாக் குதிரை வீரர்கள் நகரத்தைத் தாக்கினர்! ஒவ்வொரு குதிரையும் கோட்டைக்குச் செல்லவில்லை; சரி, அது ஒரு முழுமையான அவமானம் - அவர்கள் உங்களை பனியில் உருட்டுகிறார்கள், உங்களுக்கு சுற்றுப்பட்டைகளை வழங்குகிறார்கள், மக்கள் அனைவரும் குறும்புக்காரர்கள், மகிழ்ச்சியானவர்கள், கிளைகள் மற்றும் சாட்டைகளுடன். அவர்கள் அசைக்கிறார்கள், கத்துகிறார்கள், சிரிக்கிறார்கள், குதிரையை கோட்டையை நெருங்க அனுமதிக்க மாட்டார்கள், மற்றவர்கள் மாறாக, அவர்களைத் தூண்டுகிறார்கள், கிண்டல் செய்கிறார்கள், புயலுக்குத் தூண்டுகிறார்கள். சத்தம், அலறல், விசில், ஓசை...

இவை அனைத்தும் இப்போது சூரிகோவின் நினைவகத்தில் வெளிப்பட்டன, மேலும் அவர் திட்டமிட்ட கேன்வாஸிற்கான ஓவியங்களை ஆர்வத்துடன் வரைந்தார். அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் தனது சகோதரனை தவறாமல் கிராமங்களைச் சுற்றி அழைத்துச் சென்றார். ஒருமுறை அவர் லடிகி கிராமத்தைச் சேர்ந்த தோழர்களை ஒரு உண்மையான கோட்டையைக் கட்டும்படி வற்புறுத்தினார், பின்னர் அதைத் தாக்கிய ஒரு கோசாக் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. சூரிகோவ் பல ஓவியங்களை உருவாக்க முடிந்தது, ஆனால் குதிரையின் அசைவுகளை அவர் ஒருபோதும் கைப்பற்றவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நிமிடம்! எங்கே நேரம் இருக்க முடியும்..!

ஜிலின் சிறுமிகளைப் பார்த்த பிறகு, அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் வீட்டிற்குத் திரும்பி தனது சகோதரனிடம் மாடிக்குச் சென்றார். அவர் தனது மேசையில் அவரைக் கண்டார். கலவையின் பென்சில் ஓவியங்கள் பச்சை நிற நிழலுடன் ஒரு விளக்கின் கீழ் அமைக்கப்பட்டன.

நீங்கள் படுக்கைக்குச் செல்ல வேண்டும், வசென்கா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாளை அடுப்பு தயாரிப்பாளர் டிமிட்ரி தனது அண்டை வீட்டாரை முதல் வெளிச்சத்தில் கொண்டு வருவார். ஓட்காவின் மூன்று வாளிகளுக்கு, அவர்கள் முற்றத்தில் ஒரு கோட்டை கட்ட ஒப்புக்கொண்டனர். நான் ஒன்பது மணிக்கு அங்கு இருப்பேன், அதனால் அவர்களுக்கு உதவுவேன், இரண்டு மணிநேரம் இலவசம். நீங்கள் அதிகாலையில் எழுந்து பாருங்கள் - ஒருவேளை நீங்கள் என்னிடம் ஏதாவது சொல்லலாம் ...

வாசிலி இவனோவிச், மகிழ்ச்சியடைந்து, வரைபடங்களிலிருந்து மேலே பார்த்தார்,

நீங்கள் எவ்வளவு பெரிய பையன், சாஷ்கா! எல்லாவற்றிற்கும் எவ்வளவு போதுமானது, தீவிர ஆத்மா! "அவர் தனது சகோதரனின் முகத்தைப் பார்த்து, புன்னகைத்தார், மெல்லியதாகவும், அழகாகவும், அடர்த்தியான மீசையுடன் ஒரு கோசாக் போல கீழே விழுந்தார், அந்த நேரத்தில் இந்த உணர்திறன் மற்றும் கனிவான மனிதனை விட நெருங்கிய அல்லது அன்பான யாரும் இல்லை என்று தோன்றியது.

குணப்படுத்துதல்

வாசிலி இவனோவிச் கபிடன் டோமோசிலோவை விரும்பவில்லை, அவரை அவரது ஒன்றுவிட்ட சகோதரி லிசா திருமணம் செய்து கொண்டார். அவள் சீக்கிரம் வீட்டை விட்டு வெளியேறினாள் - அவளுடைய மாற்றாந்தாய் பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னாவுடன் வாழ்வது கடினம். வாசிலி இவனோவிச் தனது மருமகனுடன் நட்பு கொள்ளவில்லை. "ஒரு மோசமான பாதிரியார், பேராசை கொண்டவர்," அவர் டோமோசிலோவைப் பற்றி கூறினார், "அவரது குடும்பப்பெயர் எப்படியாவது கஞ்சத்தனமானது, மேலும் அவர் எங்கள் லிசாவை எங்களிடமிருந்து முழுவதுமாக அகற்றினார்!"

ஆனால் டோமோசிலோவ்ஸின் மகள் தான்யா தனது பெற்றோரை ஒத்திருக்கவில்லை. சுத்தமான முகத்துடன் கூடிய மெல்லிய அழகு, அதில் இருந்து நட்பு கவனத்தின் வெளிப்பாடு மற்றும் ஒருவித குழந்தைத்தனமான நம்பகத்தன்மை, சூரிகோவ் வீட்டில் உள்ள அனைவருக்கும், கண்டிப்பான பாட்டி கூட விரும்பப்பட்டது.

இந்த கோடையில், தான்யா அடிக்கடி சூரிகோவ்ஸுடன் யெனீசிக்கு அப்பால் நீண்ட நடைப்பயணங்களுக்குச் சென்றார். மாமா சாஷா சவ்ராசியை கட்டியணைத்தார், எல்லோரும் டரன்டாஸில் ஏறினர். வாசிலி இவனோவிச் நிச்சயமாக ஸ்கெட்ச்புக்கைப் பிடித்தார்.

"நீங்கள் ஏன் வண்ணப்பூச்சுகளை எடுக்கிறீர்கள்," என்று சகோதரர் சாஷா சில சமயங்களில் ஆச்சரியப்பட்டார், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் அரை மணி நேரம் செல்கிறோம் ...

சரி நோ! ஒரு நல்ல வேட்டைக்காரன் கூட துப்பாக்கி இல்லாமல் காட்டுக்குள் செல்ல மாட்டான், ஒரு ஓவியம் புத்தகம் இல்லாமல் காட்டில் ஒரு கலைஞனுக்கு எதுவும் இல்லை!

ஒவ்வொரு முறையும் வாசிலி இவனோவிச் வாட்டர்கலரை முடிக்கும் வரை அவர்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, கோடையில் டைகாவில் உள்ள மிட்ஜ்களிலிருந்து தப்பிக்க முடியாது. தன்யா நடைப்பயணத்தில் தன்னுடன் டைகா மிட்ஜ் வலைகளை எடுத்துக் கொண்டாள். ஒரு நாள் வாசிலி இவனோவிச் இந்த கண்ணி வழியாக டானினோவின் முகம் எப்படி இருந்தது என்பதைக் கவனித்தார். அது ஒரு கண்ணாடியில் ஒரு பிரதிபலிப்பு போல இருந்தது, அதிலிருந்து, அவளுடைய முழு வலுவான உருவத்திலிருந்தும், அத்தகைய கற்பு, புத்துணர்ச்சி மற்றும் எளிமை ஆகியவை வெளிப்பட்டன, அவர் திரும்பியவுடன், வாசிலி இவனோவிச் உடனடியாக கேன்வாஸை ஈசல் மீது வைத்து உருவப்படத்தைத் தொடங்கினார். இந்த உருவப்படம் விரைவாக முடிக்கப்பட்டு மேல் மண்டபத்தில் தொங்கவிடப்பட்டது. இப்போது கிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள மிக அழகான பெண்களில் ஒருவரான மருத்துவர் ராச்கோவ்ஸ்கியின் மனைவி எகடெரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா வாசிலி இவனோவிச்சிற்கு போஸ் கொடுத்தார். அவர் அவளை சுயவிவரத்தில் வரைந்தார், ஒரு ஃபர் கேப் மற்றும் அவளது தொப்பியின் மேல் ஒரு தாவணியை அணிந்திருந்தார். அவள் கை ஒரு ஸ்கங்க் மஃப் வழியாக இழைக்கப்பட்டது. இது ஒரு புதிய ஓவியத்திற்கான ஓவியமாக இருந்தது, அங்கு ராச்கோவ்ஸ்கயா கோஷேவில் அமர்ந்திருப்பார். வாசிலி இவனோவிச் சகோதரர் சாஷாவை அவளுக்கு எதிரே அமர வைப்பார், மணிகள் கொண்ட வர்ணம் பூசப்பட்ட வளைவின் பின்னணியில் பீவர் தொப்பியில் காட்டட்டும்.

நிறைய ஓவியங்களும் ஓவியங்களும் இருந்தன.

அக்கம்பக்கத்தில் ஒரு அருமையான பெண்ணைக் கண்டான். நான் அவளை சிரித்தபடி எழுத விரும்பினேன், வாசிலி இவனோவிச் அவளை பல்வேறு நகைச்சுவைகளுடன் சிரிக்க வைக்க முயன்றார். அவள் சிரித்தாள், இரண்டு வரிசை திகைப்பூட்டும் பற்களை வெளிப்படுத்தினாள், ஆனால் அவளுடைய கண்கள் ஓவியத்தில் தீவிரமாக இருந்தன - வெளிப்படையாக, போஸ் கொடுப்பது அவளுக்கு மிகவும் அசாதாரணமானது.

இந்த ஓவியங்கள் அனைத்தும் இப்போது சூரிகோவின் பணி அறையில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு நாளும் அவை அதிகமாக இருந்தன. இவை அனைத்தும் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான கலவரத்தில், தைரியமான சைபீரியன் விளையாட்டில் ஒன்றுபடத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தன, அங்கு ஆபத்து, சாமர்த்தியம் மற்றும் துணிச்சல் ஆகியவை சூரிகோவுக்கு மிகவும் பிடித்த குழந்தைப் பருவ நினைவுகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர் இழந்த இதயத்தின் ஒரு புதிய கோபத்திற்கு அவரைத் தூண்டியது.

இன்று அவர் காலை ஆறு மணிக்கு எழுந்தார், அது வெளிச்சம் பெறத் தொடங்கவில்லை, அந்தி நேரத்தில் பலர் பெரிய பனிக்கட்டிகளை உருட்டி அவற்றை வெட்டி, சுவர் கட்டுவதற்கு தயார் செய்தனர். . அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் அவர்களுக்காக ஒரு படி ஏணியை வீட்டிலிருந்து வெளியே இழுத்தார்.

வாசிலி இவனோவிச் தான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்த்தவற்றிலிருந்து சரியாக என்ன இனப்பெருக்கம் செய்ய விரும்புகிறார் என்பதை விளக்கினார். அவர்கள் நடுவில் ஒரு வளைவுடன் ஒரு சுவரைப் போடத் தொடங்கினர். டிமிட்ரி ஸ்டவ் மேக்கர், ஒரு இளம் கோசாக், ஒரு செங்கல் சிவப்பு முகத்தில் சிவப்பு மீசையுடன் உற்சாகம் மற்றும் உறைபனி, கட்டுமானத்தைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார். சுவரின் ஓரங்களில், கண்களுக்குப் பதிலாக நிலக்கரியுடன் கூடிய பனிக்கட்டி குதிரைத் தலைகள் கொண்ட தூண்களை நிறுவினர். அடுப்பு தயாரிப்பாளர் சிவப்பு குட்டையான ஃபர் கோட், நீல நிற கார்டுராய் பேன்ட் மற்றும் லைட் ஃபீல்ட் பூட்ஸ் அணிந்திருந்தார் - நெருங்கி வரும் விடியலில், வாசிலி இவனோவிச் ஏற்கனவே இந்த வண்ணங்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியும், "நாங்கள் சாஷாவின் பீவர் தொப்பியை அவர் மீது வைக்க வேண்டும்" என்று அவர் நினைத்தார் அடுப்பு தயாரிப்பாளரின் மெல்லிய சுயவிவரம்.

ஆட்கள் சுவரை முடித்துவிட்டு இப்போது ஒரு தண்ணீர் கேனில் இருந்து தண்ணீரை தெளித்துக்கொண்டிருந்தார்கள். காலை உறைபனியில் அவர்களின் குரல் தெளிவாக ஒலித்தது. அது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் ஒளி ஆனது.

ஓ, எல்லாம் எவ்வளவு நன்றாக இருக்கிறது! - சூடான மகிழ்ச்சி கலைஞரைப் பிடித்தது, முன்பு நடந்தது போல, முற்றிலும் எதிர்பாராத ஆசைகள் மற்றும் செயல்களை ஏற்படுத்தியது.

சிரித்துக்கொண்டே, வேகமாகப் பெரிய பனிப்பந்துகளைச் செய்து ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வீசத் தொடங்கினான். பனிப்பந்துகள் பனி சுவரில் உறுதியாக ஒட்டிக்கொண்டன, அது சில பண்டைய இத்தாலிய அரண்மனையின் சீரற்ற செதுக்கப்பட்ட கல் போல ஆனது.

மகள்கள் தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே வந்தனர். அவர்கள் ஏற்கனவே ஜிம்னாசியத்திற்குத் தயாராகி, தங்கள் தந்தையின் துல்லியமான மற்றும் வேகமான அசைவுகளை மகிழ்ச்சியுடன் ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார்கள் - அவர்கள் அவரை நீண்ட காலமாக மகிழ்ச்சியுடன் பார்த்ததில்லை.

ஆம், என் நேரம் முடிந்துவிட்டது! - மாமா சாஷா தனது மருமகளைப் பார்த்தபோது கூறினார். - சரி, சகோதரர்களே, நான் இருக்க வேண்டிய நேரம் இது. கொட்டகையில் மூன்று வாளிகள் கொண்ட ஓட்கா உள்ளது. எல்லாம் முடிந்ததும், நீங்கள் அதை எடுப்பீர்கள். - மேலும் அவர் சமையலறை கதவுக்கு பின்னால் மறைந்தார்: அவர் காலை உணவு மற்றும் உடைகளை மாற்ற வேண்டும்.

"பெண்களே, ஜிம்னாசியத்திற்கு தாமதமாக வராதீர்கள்," என்று வாசிலி இவனோவிச் தனது மயக்கமடைந்த மகள்களிடம் கூறினார்.

சூரியன் மலைகளுக்குப் பின்னால் இருந்து எட்டிப்பார்த்து அதன் முதல் சாய்ந்த கதிர்களை பனி நகரத்தின் மீது செலுத்தியது. அது இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் மின்னியது, அகலமான வளைவின் கீழ் நீல நிறத்தில் மின்னும். ஓல்யாவும் லீனாவும் தாழ்வாரத்தின் படிகளில் இறங்கி, வாயிலுக்கு வெளியே செல்வதற்கு முன், பனி வளைவின் கீழ் வரிசையில் ஓடி, தங்கள் ஃபர் பானெட்டுகளில் தலை குனிந்தனர்.

ஆட்டம் தொடங்குவதற்கு முன், சூரிகோவ் அனைவரையும் காலை உணவுக்கு அழைத்தார். எரியும் ரஷ்ய அடுப்பால் ஒளிரும், "பனி தயாரிப்பின் மாஸ்டர்கள்" பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னாவின் சமையலறையில் அமர்ந்து, பாலாடைகளை விழுங்கி, பேகல்களுடன் தேநீர் குடித்து, சிரித்து, கிண்டல் செய்தனர்.

எல்லோரும் வீட்டை விட்டு முற்றத்திற்கு வந்தபோது, ​​​​சூரியன் மேகங்களுக்குப் பின்னால் மறைந்தது. நகரம் நீல நிறத்தில் மின்னியது. அடுப்பு தயாரிப்பாளரான டிமிட்ரி குதிரையின் பின்னால் ஓடினார், சூரிகோவ், பட்டறையில் இருந்து ஒரு தொகுதி மற்றும் வாட்டர்கலர் பெட்டியைப் பிடித்து, இன்னும் தீண்டப்படாத கோட்டையை வண்ணத்தில் வரைவதற்கு ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்தார்.

டிமிட்ரி ஏற்கனவே ஒரு அழகான வளைகுடா குதிரையில் முன்னும் பின்னுமாக பிளாகோவெஷ்சென்ஸ்காயாவில் சவாரி செய்து கொண்டிருந்தார், அவரை சூடேற்றினார் மற்றும் கோட்டையைத் தாக்க அவரைத் தூண்டினார். எந்தப் பக்கத்திலிருந்து தொடங்குவது சிறந்தது என்று கோசாக்ஸ் சத்தமாக வாதிட்டார். சிட்டுக்குருவிகளைப் போல, அண்டை சிறுவர்கள் வெற்று வேலியில் பறந்தனர், மற்றவர்கள் அருகிலுள்ள கொட்டகைகளின் கூரைகளில் குடியேறினர்.

அதனால் அது தொடங்கியது. வாட்டர்கலர் ஓவியங்களை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, வாசிலி இவனோவிச் ஒரு பென்சிலால் ஆயுதம் ஏந்தி, டிமிட்ரியை பலமுறை பாய்ந்து கோட்டைக்கு முன்னால் தனது குதிரையை வளர்க்கச் சொன்னார் - குதிரையின் நகர்வை ஒரு வேகத்தில் பிடிக்க விரும்பினார். எல்லாம் தயாரிக்கப்பட்டது, நகரத்திற்கு அருகிலுள்ள இடங்களை எடுக்க தோழர்களே முற்றத்தில் அழைக்கப்பட்டனர். கோசாக்ஸ், கிளைகள், குச்சிகள் மற்றும் சவுக்கைகளுடன் ஆயுதம் ஏந்தி, தோட்டத்தின் தொலைதூர மூலையில் நின்றனர்.

டிமிட்ரி தூரத்திலிருந்து, பிளாகோவெஷ்சென்ஸ்காயாவிலிருந்து தொடங்கி, அதன் வழியாகச் சென்று, வீட்டின் வாயிலுக்குச் சென்று, கோட்டையைச் சுற்றி கோசாக்ஸ் குழுவிற்குச் சென்றார். அவர்கள் சத்தம் மற்றும் விசில் மூலம் கிளைகளை அசைக்கத் தொடங்கினர், வளைகுடா குதிரையை பனிச் சுவரைத் தாக்க அனுப்பினார்கள், அதைச் சுற்றி சிறுவர்கள் சத்தமிட்டு ஓடிக்கொண்டிருந்தனர், குதிரையை பயமுறுத்தினர்.

வா, ஓரினச்சேர்க்கை!.. பறப்போம்!.. - கோசாக்ஸ் கத்தியது.

டிமிட்ரி தனது குதிரையைத் திருப்பி நகரத்தை நோக்கி முழு வேகத்தில் செலுத்தினார். தாழ்வாரத்தில் உட்கார்ந்து, வாசிலி இவனோவிச் குதிரையின் ஒவ்வொரு அசைவையும் பிடித்து காகிதத்தில் வீசினார். குதிரை நடனமாடத் தொடங்கியது, பின்னர் வளர்க்கப்பட்டது. பயங்கரமான பதற்றத்தில், டிமிட்ரி கீழே குனிந்து, அவரை ஒரு சவுக்கால் பலமாக அடித்து, முழு மார்போடு கோட்டைக்குள் விரைந்தார். ஒரு வீரனைப் போல, ஓடத் தொடங்கினான், மூடிய கேட்டைத் தோளால் திறந்தான். சிறுவர்கள், அலறியடித்து, பக்கவாட்டில் ஓடினர்.

சூரிகோவ் திருப்தி அடைந்தார்: குதிரையின் இயக்கம், பளபளப்பான ரோமங்களின் கீழ் வலுவான, குவிந்த தோள்பட்டை தசைகள் மற்றும் அழுத்தத்தின் கீழ் பனிச் சுவர் துண்டுகளாக உடைந்தது. தெளிவான பென்சில் பக்கவாதம் மூலம், அவர் இந்த இயக்கத்தை காகிதத்தில் சித்தரித்தார், இப்போது அதை நினைவகத்திலிருந்து விரிவாக மீண்டும் கூறினார். அழிக்கப்பட்ட கட்டமைப்பின் கட்டிகளுக்கு இடையில் ஒரு நுரை குதிரை நின்றது, இரண்டு பனி குதிரைத் தலைகள் அவரது காலடியில் கிடந்தன.

சரி, வாசிலி இவனோவிச், அது எப்படி முடிந்தது? - டிமிட்ரி கடுமையாக சுவாசித்துக் கேட்டார்.

அற்புதமான! வெறுமனே வியக்கத்தக்க வெற்றி! எல்லாம் தெளிவாகத் தெரிந்தது. நன்றி, டிமிட்ரி! நன்றி நண்பர்களே! அவர்கள் எனக்கு நிறைய உதவினார்கள். - அவர் இன்னும் வரைவதைத் தொடர்ந்தார், அவ்வப்போது சவாரி செய்பவரைப் பார்த்து, கண் சிமிட்டி சிரித்தார்.

சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரிகோவின் வீட்டின் வாயில்களில் இருந்து, கோசாக்ஸ், கேலி மற்றும் கேலி செய்து, ஒரு ஸ்லெட்டில் ஒரு கேக் ஓட்காவை உருட்டினார். சிறுவர்கள் அவர்களுடன் சேர்ந்து, பிளாகோவெஷ்சென்ஸ்காயா முழுவதும் விசில் அடித்து சிரித்தனர். சூரிகோவ், அவரது கைகளில் ஆல்பத்துடன், அழிக்கப்பட்ட கோட்டையின் முன் தாழ்வாரத்தில் இருந்தார். தாள்களில், மீண்டும் மீண்டும், குதிரையின் சக்திவாய்ந்த பாய்ச்சல், கலைஞரின் உண்மையுள்ள கண்ணால் கைப்பற்றப்பட்டது, இது பண்டைய நாட்டுப்புற விளையாட்டின் முழு காட்சியையும் தீர்மானித்தது. இங்கே, சைபீரியாவில், மாஸ்கோவின் சலசலப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில், கலைஞர்களின் வழக்கமான உலகத்திலிருந்து, அவரது வாழ்க்கை புதிதாகத் தொடங்குவதாகத் தோன்றியது.

இந்த நேரத்தில் ஸ்டாசோவ் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார்: “... சைபீரியாவில் இருந்து சூரிகோவ் பற்றிய தகவல்கள் உங்களிடம் உள்ளதா? ரஷ்ய கலைக்கு என்ன இழப்பு - அவர் வெளியேறுவது மற்றும் இனி எழுத விருப்பமின்மை !!!

"பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது"

ஒருவேளை அவரது முழு வாழ்க்கையிலும் முதல் முறையாக, வாசிலி இவனோவிச் எளிதாகவும் விரைவாகவும் எழுதினார் - கடினமான மந்தநிலைகள் மற்றும் தோல்விகள் இல்லாமல், வலிமிகுந்த சந்தேகங்கள் இல்லாமல்.

ஓவியம் - நான்கு அர்ஷின் நீளமும் இரண்டு உயரமும் - மேல் மண்டபத்தில் ஒரு ஈசல் மீது நின்றது. கலவை உடனடியாக முடிவு செய்யப்பட்டது, வாசிலி இவனோவிச் இப்போது மகிழ்ச்சியுடன் பணியாற்றினார். எல்லாம் அவரது கட்டுப்பாட்டில் இருந்தது: திறமை, உத்வேகம், உத்வேகம் இப்போது முழு பலத்துடன் வெளிப்பட்டன.

சகோதரர்கள் இன்னும் கிராஸ்நோயார்ஸ்க் கிராமங்களை சுற்றி பயணம் செய்தனர். வாசிலி இவனோவிச் இன்னும் எதையாவது காணவில்லை என்று பயந்தார், எப்போதும் புதியதை உளவு பார்க்க முயற்சிக்கிறார். ஒரு நாள் நாங்கள் டோர்கோஷினோவில் நிறுத்தி, ஒரு நகரத்தை உருவாக்க இளைஞர்களை வற்புறுத்த முயன்றோம். ஆம் எங்கே! தோழர்களே மறுத்துவிட்டனர், அவர்கள் தாத்தாவைப் போல அல்ல, ஒரு பனி கோட்டையை எப்படி உருவாக்குவது என்று தெரியவில்லை.

பல ஆண்டுகளாக மரபுகள் மங்குகின்றன, ”என்று வாசிலி இவனோவிச் புலம்பினார்.

ட்ரோகினோவில் அவர் ஒருமுறை ஒரு வேடிக்கையான கடைசி பெயருடன் ஒரு விவசாயியை வாழ்க்கையிலிருந்து வரைந்தார் - நாஷிவோச்னிகோவ். அவர் ஒரு நாய் கோட் மற்றும் நீல நிற மேலாடையுடன் ஒரு தொப்பி அணிந்திருந்தார். இவ்வாறு அவர் படத்தில் இடம் பிடித்தார், சாமர்த்தியமாக வளைந்த ஓட்டப்பந்தய வீரர்களுடன் சறுக்கு வண்டியில் இடதுபுறம் அமர்ந்து சாட்டையை ஆட்டினார்...

Ladeiki இல் அவர்கள் வாசிலி இவனோவிச்சிற்கு ஒரு உண்மையான கோட்டையைக் கட்டினர், பின்னர் அதை நடைபாதையில் தாக்கினர். சூரிகோவ் விளையாட்டுக்கான இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். வலதுபுறம் குடிசைகள் உள்ளன, இடதுபுறம், கூட்டத்திற்குப் பின்னால் எங்காவது, யெனீசியை ஒருவர் அறிய முடியும், அதன் பின்னால் நீலம், ஈரமான, வசந்த மூடுபனி ஆகியவற்றில் விளைநிலங்களைக் கொண்ட கிராஸ்நோயார்ஸ்க் மலைகள் உள்ளன.

வாசிலி இவனோவிச் பல ஓவியங்களை எழுதிய சைபீரியர்களின் பெண் வகைகள், சில வகையான அற்புதமான ரஷ்ய அழகிகளாக படத்தில் பொதிந்துள்ளன. மிலிட்ரைஸஸ் கிர்பிடியேவ்னா ரட்டி, பிரகாசமான ஃபர் கோட்களில், அவர்கள் பின்னணியில் நிற்கிறார்கள், பொது மகிழ்ச்சியான கலவரத்தில், வியக்கத்தக்க தீவிரமான ஒன்று உள்ளது, அவர்களைப் பற்றி தொட்டு வெட்கப்படுகிறது ...

படத்தின் மைய உருவம் ஒரு கோசாக் நகரத்தைத் தாக்குகிறது. அதில், வாசிலி இவனோவிச், இயற்கையிலிருந்து எந்த வகையிலும் விலகாமல், அடுப்பு தயாரிப்பாளரான டிமிட்ரியை சித்தரித்தார். அவனுடைய குதிரை ஒரு பனி சுவரில் மோதியது, அவனுடைய குளம்புகளுக்கு அடியில் இருந்து பனிக் கட்டிகள் பறந்தன, அவனுடைய கண்கள் காட்டுத்தனமாகச் சிதறின. மேலும் சவாரிக்கு பின்னால், இளைஞர்கள் இரண்டு வரிசைகளில் நின்றனர். அவர்கள் சிரிக்கிறார்கள், கத்துகிறார்கள், கிளைகளை அசைக்கிறார்கள்... காற்றில் எழுதப்பட்டவை மட்டுமே அவ்வளவு தெளிவாகவும், முகங்கள் மிகவும் புத்துணர்ச்சியாகவும், அசைவுகள் மிகவும் உறுதியானதாகவும் இருக்கும். சிறுவனின் தொப்பி பின்வாங்கும்போது விழுந்தது, இன்னும் சூடாக, பனியில் கிடந்தது. பனி, "போயாரினா மொரோசோவா" இல் இருப்பதைப் போலவே பல நிழல்களைக் கொண்டுள்ளது: எங்காவது வலதுபுறம் மஞ்சள் நிறமாகவும், இடதுபுறத்தில் சாம்பல் நிறமாகவும், நீல நிறமாகவும் மாறும். மேலும், எப்போதும் போல் மேகமூட்டமான நாளில், பனியின் கண்மூடித்தனமான வண்ண விளையாட்டில், மேகங்களுக்குப் பின்னால் சூரியன் கண்ணுக்குத் தெரியாததைக் கண்டறிய முடியும்.

திறந்த வெளியில் நிறம் எவ்வளவு பணக்காரமானது மற்றும் எவ்வளவு பிரகாசமாக இருக்கிறது! கோஷேவா ஒரு ஷாகி டியூமன் கம்பளத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், அதன் மீது பூக்கள் நீலம், இளஞ்சிவப்பு, நீலம், பெரிய பச்சை, இறகு போன்ற இலைகள் ... கம்பளத்தின் கூர்மை, அதன் அமைப்பு குறிப்பாக மூலைகளில் உள்ள ஆழமான மடிப்புகளில் கவனிக்கப்படுகிறது. கோஷேவா, மற்றும் பூக்களின் பிரகாசம் வேடிக்கையாகவும் கண்ணுக்கு மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது. ராச்கோவ்ஸ்கயா தனது நட்பு புன்னகையுடன் கோஷேவில் அமர்ந்துள்ளார். அவள் ஒரு ஸ்கங்க் கேப் அணிந்திருக்கிறாள், அவளது முகத்தின் ரோமங்கள் வண்ணமயமான கம்பளத்தின் பின்னணியில் பிரமாதமாக ஜொலிக்கின்றன. ராச்கோவ்ஸ்காயாவுக்கு அடுத்ததாக ஒரு இளம், குண்டான பாதிரியார் ஒரு ermine காலரில் இருக்கிறார், எதிரில் சகோதரர் சாஷா இருக்கிறார். அவர் தனது பாத்திரத்தில் மிகவும் வெளிப்படையானவர், ஒருவேளை, பொதுவான முகங்களில், இது ஏற்கனவே ஒரு உருவப்படம்.

வசந்த காலத்தில், ஓவியம் முடிந்தது, மற்றும் வாசிலி இவனோவிச் அதை தனது கிராஸ்நோயார்ஸ்க் நண்பர்களுக்குக் காட்டினார். ஒரு நாள், வருங்கால பிரபல சைபீரிய கலைஞரான பதினான்கு வயது டிமிட்ரி கரடனோவ் சூரிகோவ்ஸுக்கு வந்தார். அவர் பலமுறை தனது வேலையைக் காட்ட வந்தார். வாசிலி இவனோவிச் திறமையான இளைஞனுடன் பேச விரும்பினார், அவருடைய இன்னும் திறமையற்ற வரைபடங்களில் எப்போதும் தகுதியைக் கண்டார்.

நீங்கள் வாழ்க்கையில் இருந்து வேலை செய்கிறீர்கள், அது நல்லது. தொடரவும். ஆனால் நீங்கள் சரியாக வரைய கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். - வாசிலி இவனோவிச் ஒரு பெண்ணின் தலையின் உருவத்துடன் கூடிய ஒரு வேலைப்பாடு கோப்புறையிலிருந்து வெளியே எடுத்தார் "முகத்தில் மூக்கு மற்றும் கண்கள் எவ்வளவு சரியாக வைக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைப் பாருங்கள்." முகத்தை சரியாக உருவாக்க கற்றுக்கொள்ளுங்கள்...

மூன்று மணி நேரம் பேசினார்கள். வாசிலி இவனோவிச் சிறுவனுக்கு தனது இத்தாலிய ஓவியங்களைக் காட்டினார் - அவர் அவற்றை எல்லா இடங்களிலும் தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றார். இறுதியில் அவர் டிமிட்ரியை ஒரு புதிய படத்திற்கு கொண்டு வந்தார். சிறுவன் திகைத்தான். ஸ்டுடியோவில் சரியாகப் பொருந்தாத பெரிய கேன்வாஸை நீண்ட நேரம் அவர் அமைதியாகப் பார்த்தார். வாசிலி இவனோவிச்சும் அமைதியாக இருந்தார், சிந்தனையில் மூழ்கி, தனது வேலையை உன்னிப்பாகப் பார்த்தார் - ஒவ்வொரு முறையும் அவர் அதை ஒரு புதிய வழியில் பார்த்தார். பின்னர் அவர் தன்னைப் போலவே கூறினார்:

நாட்டுப்புற கலை ஒரு தெளிவான வசந்தம். நீங்கள் அவரை தொடர்பு கொள்ள வேண்டும்.

குடும்பத்தாரா?

சைபீரிய ஓவியம் மார்ச் 1891 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. இந்த ஆண்டு, சில காரணங்களால், அனைத்து Peredvizhniki சிறிய விஷயங்களை காட்சிப்படுத்தியது மற்றும் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் ஒருவித சோகமான ஆவி இருந்தது. யாரோஷென்கோவின் "இன் வார்ம் லாண்ட்ஸ்" ஓவியத்தில் ஒரு பெண்மணி சோகமாக ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தார். பாஸ்டெர்னக்கின் ஓவியம் "உறவினர்களுக்கு" இரண்டு பெண்களை சித்தரித்தது: ஒருவர் குழந்தையுடன் ஒரு இளம் விதவை, இரண்டாவது அவரது செவிலியர் - ஒரு இருண்ட பார்வை. இந்த முறை ஷிஷ்கின் தனது தூரிகைக்காக ஒரே ஒரு பைன் மரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து அதை தனியாக வைத்தார்: "காட்டு வடக்கில்." அவரது "யூதாஸ்" மூலம் ஜீயை மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தில் கொண்டு வர முடியவில்லை. கண்காட்சி அரங்குகளின் மனநிலை முதலாளித்துவ பொதுமக்களின் மனநிலையுடன் ஒத்துப்போனது. கலைஞர்களின் தலைவிதியைச் சார்ந்திருக்கும் "உயர் சமூகத்தின்" மனச்சோர்வு மனநிலையுடன் தொடர்புடைய ஒவ்வொரு காட்சியையும் விமர்சகர்கள் முழுமையாக ரசித்த செய்தித்தாள் கட்டுரைகளிலிருந்து இது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

இந்த மனநிலையில், சூரிகோவின் வண்ணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற மகிழ்ச்சியின் கலவரம் கூர்மையான அதிருப்தியில் வெடித்தது, "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" என்ற ஓவியத்திலிருந்து தெறித்தது. முதலாளித்துவ சமூகத்தின் உணர்வைப் பின்பற்றப் பழகிய விமர்சகர்கள், சூரிகோவின் வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் புத்துணர்ச்சியை புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் விரும்பத்தகாததாகவும் கண்டனர். அவர்கள் வலுவான வாதங்களைக் கொண்டு வராமல், ஆயுதத்தின் வகையைத் தேர்ந்தெடுக்காமல் அவரைத் தாக்கினர், அதனால் அடிக்கடி ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் தங்களுக்குள் விழுந்தனர். ஒருவருக்கு சதி பிடிக்கவில்லை, மேலும் அவர் எழுதினார்: “சூரிகோவின் தற்போதைய படம் குழப்பத்தைத் தவிர வேறொன்றையும் ஏற்படுத்தாது. ஒரு நல்ல வாயிலின் அளவுள்ள ஒரு பிரமாண்டமான சட்டகத்திற்குள் கலைஞர் ஏன், எப்படி இவ்வளவு சிறிய விஷயத்தை வைக்கிறார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். நமது ஒழுக்கங்களுக்கு அந்நியமான, அன்றாடம் கவனிக்கத்தக்க ஒரு சிறிய விஷயம், சீரற்ற முறையில் எடுக்கப்பட்டது - அபத்தமான வேடிக்கை. அத்தகைய படத்தின் தோற்றம் மற்றும் தோற்றத்தை எவ்வாறு விளக்குவது? இது ஏன் தேவைப்பட்டது, யாருக்கு இது தேவை?

மற்றொரு ஓவியர் இதைக் கண்டுபிடித்தார்: "சூரிகோவின் அனைத்து ஓவியங்களையும் கெடுக்கும் முன்னோக்கு, ஆழம் மற்றும் காற்று ஆகியவற்றின் அதே பற்றாக்குறை அவரது புதிய படைப்பிலும் உள்ளார்ந்ததாகும். மிகக் குறைந்த காற்று உள்ளது, மேலும் டோன்களின் ஒரு குறிப்பிட்ட அழுக்கு கவனிக்கப்படுகிறது, ஆனால் பிரகாசம் இல்லாமல் இல்லை ... "

மூன்றாவது சதியை விரும்புகிறது, ஆனால்: “படத்தில் உள்ள வண்ணங்களின் கொடூரமான பன்முகத்தன்மை கண்ணை காயப்படுத்துகிறது. அது முழுவதுமாக வலதுபுறத்தில் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தின் பின்புறத்தில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ள கம்பளத்தைப் போன்றது, மேலும் கூட்டத்தின் தனிப்பட்ட உருவங்கள் அதில் மோட்லி, திடமான, பல தலைகள் கொண்ட ஒன்றாக ஒன்றிணைகின்றன ... "

பீட்டர்ஸ்பர்க் துண்டுப்பிரசுரத்தில் மற்றொரு எரிச்சலும் குழப்பமுமான மனிதர் குறிப்பிட்டார்: “கண்காட்சியில் ஒரு விசித்திரமான நிகழ்வு, திரு. சூரிகோவ் வரைந்த இந்த ஓவியம், சைபீரியாவில் உள்ள மஸ்லெனிட்சாவில் ஒரு பழங்கால கோசாக் விளையாட்டை ஒரு பெரிய கேன்வாஸில் விளக்குகிறது. இது வெளிப்படையாக வண்ணம் மற்றும் எழுத்தின் பெரும் சக்திக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பிரகாசமான வண்ணங்களால் புள்ளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் திரு. சூரிகோவ், விளைவைப் பின்தொடர்ந்து, விரும்பிய இலக்கை அடையவில்லை ... "

Moskovskie Vedomosti இன் மற்றொரு விமர்சகர் முடிவு செய்தார்: “வரலாற்று ஓவியங்களிலிருந்து வகை ஓவியங்களுக்கு மாறுவது திரு. சூரிகோவின் அன்றாட ஓவியத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் கதைக்களம் முழுவதுமாகத் தெரியவில்லை... படம் மிஸ்டர் சூரிகோவின் நன்கு அறியப்பட்ட பாணியில் வரையப்பட்டது, கனமான, வண்ணமயமான, நெரிசலான, இந்த முறை அதில் இன்னும் கொஞ்சம் காற்று இருக்கிறது ... "

மேலும் "ரஸ்கி வேடோமோஸ்டி" இல் சில விமர்சகர்கள் இவ்வாறு கூறினார்: "வரலாற்று ஓவியங்களிலிருந்து இனவியலுக்குச் செல்வது எளிது: எங்கள் கருத்துப்படி, திரு சூரிகோவின் ஓவியம் அத்தகைய இனவியல் ஆர்வத்தால் வேறுபடுகிறது."

வாசிலி இவனோவிச் இதையெல்லாம் திகைப்பு, பதட்டம் மற்றும் நகைச்சுவை கலந்த உணர்வுடன் படித்தார். ஆனால் சரி என்ற உணர்வு மேலோங்கி இருந்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு திடமான வரலாற்று சதி இல்லாததால், "தினமும்" படத்தை அவரே கருதினார், மேலும் சூரிகோவிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்க அனைவரும் பழக்கமாக இருந்தனர்.

இதற்கிடையில், குறும்புத்தனமான, கலவரமான நாட்டுப்புற காட்சிக்கு பின்னால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஒரு வரலாற்று கடந்த காலம் இருந்தது: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அனைத்து வரலாற்று மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகளும் சடங்குகள், பாடல்கள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் பாரம்பரிய திருவிழாக்களில் பிரதிபலித்தன. பண்டைய காலங்களிலிருந்து, மக்களின் வரலாறு வாழ்க்கை மற்றும் கலை மூலம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த இரண்டு கோடுகளும் எப்போதும் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன.

ரஷ்ய குடியேற்றவாசிகள் சைபீரியாவில் வசிக்கும் "வெளிநாட்டு" பழங்குடியினரிடமிருந்து தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது, மேலும் கோசாக் படைகள் டாடர் கோட்டைகள் மற்றும் நகரங்களை ஒன்றன்பின் ஒன்றாக "போரிட்டபோது" சைபீரியாவைக் கைப்பற்றிய முழு சகாப்தத்தின் எதிரொலியாகவும் "நகரம் கைப்பற்றப்பட்டது" இருந்தது. மற்றொன்று.

பூர்ஷ்வா விமர்சகர்கள் காவியம் மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. இதற்கிடையில், சூரிகோவின் புதிய ஓவியம் வரலாற்று ஓவியமாகவும் இருந்தது, அதிலிருந்து சூரிகோவ் நேராக எர்மக்கிற்குச் சென்றார். இவை அனைத்தும் ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆவியால் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே கலைஞருக்கு நெருக்கமான மற்றும் அன்பானவை. இளமை நினைவுகளின் ப்ரிஸம் மூலம், தாய்நாட்டின் மீதான இரத்தக்களரி அன்பின் மூலம், சூரிகோவின் கலை பார்வை ஒளிவிலகல் செய்யப்பட்டது, "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" பிரகாசமான காட்சியில் பொதிந்தது, துணிச்சலான வலிமை மற்றும் ஆரோக்கியமான மகிழ்ச்சி.

ஆனால், அவர்கள் அந்த ஓவியத்தை வாங்கவில்லை. அவள் பல ஆண்டுகளாக ரஷ்யாவைச் சுற்றித் திரிந்தாள். நகரங்கள் மாறிவிட்டன: மாஸ்கோ, கியேவ், கார்கோவ், சிசினாவ், பொல்டாவா, ஒடெசா. பின்னர் ஓவியம் வெளிநாடு சென்றது - பாரிஸ், உலக கண்காட்சிக்கு.

எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சூரிகோவ் தனது தனிமையான சகோதரர் சாஷாவுக்கு (பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னா உயிருடன் இல்லை) எழுதினார், அவர் இறுதியாக “தி கேப்ச்சர் ஆஃப் தி டவுனை” பத்தாயிரம் ரூபிள்களுக்கு கலெக்டர் வான் மெக்கிற்கு விற்றார்.

1890 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி இவனோவிச் சூரிகோவ், அவரது தம்பி அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சின் அழைப்பின் பேரில், சைபீரியாவுக்கு கிராஸ்நோயார்ஸ்க்கு சென்றார்.

அங்கு அவரது குடும்பத்தினர் அனைத்து விதமான கொண்டாட்டங்களுடன் அவர் வீட்டில் தங்குவதை வேறுபடுத்த முயன்றனர். இந்த நிகழ்வுகளில் ஒன்று சைபீரியாவில் "நகரம்" பாரம்பரியமாக கைப்பற்றப்பட்டது.

அந்த நேரத்தில், க்ராஸ்நோயார்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள லேடிஸ்காய் மற்றும் டோர்காஷினோ கிராமங்களில், ஒரு "நகரம்" என்பது குதிரைத் தலைகள், கோட்டைச் சுவர்கள், வளைவுகள் மற்றும் அலங்காரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட மூலை கோபுரங்களைக் கொண்ட பனி க்யூப்ஸால் செய்யப்பட்ட ஒரு கோட்டையைக் குறிக்கிறது. ஒரு மனிதனின் அளவு கோட்டை.

பில்டர்கள் மற்றும் பொதுமக்கள் பிரிக்கப்பட்டனர்: பாதுகாவலர்கள் - கிளைகள், பனிப்பந்துகள் மற்றும் பட்டாசுகளுடன் ஆயுதம் ஏந்தியவர்கள்; மற்றும் தாக்குபவர்கள், குதிரையில் மற்றும் காலில், "நகரத்தின்" எல்லைக்குள் நுழைவதற்கு மட்டுமல்லாமல், அதன் சுவர்களை அழிக்கவும் முயன்றனர்.

கலைஞர், தனது சகோதரரின் ஆலோசனையின் பேரில், “மன்னிப்பு” ஞாயிற்றுக்கிழமை மஸ்லெனிட்சாவின் விடுமுறையைப் பார்த்தபோது, ​​​​இந்த நிகழ்வை ஓவியம் வரைவதற்கான யோசனையால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்.

வாசிலி இவனோவிச்சை அறிந்த மற்றும் நேசித்த அவரது தம்பி மற்றும் அண்டை வீட்டாரின் உதவியுடன், இந்த நடவடிக்கை பல முறை லேடிஸ்கோய் கிராமத்திலும், கலைஞரின் குடும்ப வீட்டின் முற்றத்திலும் நடத்தப்பட்டது. இதற்கு நன்றி, சூரிகோவ் ஒரு அசாதாரண செயல்திறனின் வெளிப்பாட்டை மிகவும் தெளிவாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் தெரிவிக்க முடிந்தது. கலைஞர் ஏராளமான ஓவியங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் சில முற்றிலும் சுயாதீனமான படைப்புகளாக கருதப்படலாம்.

எடுத்துக்காட்டாக: சகோதரர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சின் உருவப்படம் ஒரு சேபிள் தொப்பி மற்றும் ஃபர் கோட் அணிந்துள்ளது, அவர் பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளும் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார்; எகடெரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ராச்கோவ்ஸ்காயாவின் ஸ்கெட்ச் உருவப்படம், தொப்பியின் மேல் வீசப்பட்ட தாவணியில், ஸ்கங்க் ஃபர் கோட் மற்றும் ஸ்கங்க் மஃப் உடன், படத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. அங்கே, ஒரு கோஷேவாவில், பின்புறத்தில் வீசப்பட்ட பிரகாசமான டியூமன் கம்பளத்துடன், அவள் அமர்ந்து, குதிரையின் குளம்புகளால் "நகரத்தின்" சுவரை உடைப்பதைப் பார்க்கிறாள்.

கலைஞர் டிமிட்ரி அடுப்பு தயாரிப்பாளரிடமிருந்து குதிரை வீரரை வரைந்தார், அவர் கோட்டையைக் கட்டினார், மேலும் ஒரு உண்மையான கோசாக்கைப் போல, பனி கோட்டையை அழிக்க பாடுபடுகிறார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் முதலில் வாழ்க்கையிலிருந்து வரையப்பட்டு பின்னர் படத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. இது வளைவுகள், பார்வையாளர்களின் முகங்கள், உடைகள், அசைவுகள் மற்றும் இருப்பதன் மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றில் உள்ள ஓவியத்திற்கும் பொருந்தும், இதன் பிரதிபலிப்பு நடக்கும் அனைத்திலும் உள்ளது. 1891 இல் ஓவியத்தை முடித்த வாசிலி இவனோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று 19 வது பயண கண்காட்சியில் அதைக் காட்சிப்படுத்தினார்.

பத்திரிக்கை கலந்தது: புகழ்ந்து திட்டினார்கள். அவர்கள் அசல் தன்மைக்காகவும், அசாதாரண சதிக்காகவும், நம்பகத்தன்மைக்காகவும் பாராட்டப்பட்டனர்; வேலை எந்த வகையிலும் பொருந்தவில்லை, அதன் பன்முகத்தன்மை, ஆடைகளின் இனவியல் விவரம், படத்தின் "கம்பளம்" ஆகியவற்றிற்காக அவர்கள் என்னை விமர்சித்தனர்.

"ஸ்னோ டவுனின் பிடிப்பு" ரஷ்ய நகரங்களில் பயண கண்காட்சிகளில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 10,000 ரூபிள்களுக்கு சேகரிப்பாளர் வான் மெக்கால் வாங்கப்பட்டது. 1900 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓவியம் பாரிஸில் உலக கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றது.

1908 ஆம் ஆண்டு முதல், I.I சூரிகோவின் "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பேரரசர் அலெக்சாண்டர் III இன் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காணப்படுகிறது.

"பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" ஓவியத்திற்கான ஓவியங்கள்