வரிகளில் கலவை. புகைப்பட கலவைகளில் வரிகளை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது? ஒரு கலவையில் கிடைமட்ட கோடுகள்

விமானப் பணி "பாயிண்ட், லைன், ஸ்பாட்" என்பது மாணவர்கள் 2-பரிமாண இடத்தில் ஏற்பாடு செய்யும் போது எளிமையான கலவை கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதன் அடிப்படையில் கலவை சிந்தனையின் முதன்மை திறன்களை மாஸ்டர் செய்வதை நோக்கமாகக் கொண்டது. எளிய வடிவியல் வடிவத்தின் கோடுகள், புள்ளிகள் மற்றும் புள்ளிகளால் ஆன சீரான முறையான கலவையை அடைவதே மாணவரின் நோக்கங்களாகும். செயல்படுத்தும் படிகள்:

1. பூர்வாங்க ஸ்கெட்ச் - A4 இன் 2 தாள்கள். வரைதல் கருவிகள் (பென்சில் வரைதல், தூரிகை வரைதல், அப்ளிக்யூ) இல்லாமல் ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்ட ஒரு துணைக் கருப்பொருளின் ஆரம்ப ஓவியம், அனைத்து விருப்பங்களும் A4 தாளின் மேல் பகுதியில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன (படம் 1a, b ஐப் பார்க்கவும். ), மற்றும் தாளின் கீழே வேலையின் கையொப்பம் உள்ளது: """ என்ற கருப்பொருளில் ஒரு பிளானர் கலவையின் ஓவியங்கள், மூத்த gr ஆல் முடிக்கப்பட்டது. ..., ஆசிரியர்கள்...” கையொப்பம் பென்சிலில் 5 மிமீ உயரத்தில் குறுகிய கட்டிடக்கலை எழுத்துருவில் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஓவியங்கள் 2 பதிப்புகளில் செய்யப்படுகின்றன - நேராக மற்றும் வளைந்த கோடுகளைப் பயன்படுத்தி ஆசிரியரால் அங்கீகரிக்கப்படுகின்றன. கலவை புலம் ஒரு சதுர அல்லது செவ்வக வடிவத்தைக் கொண்டிருக்கலாம் (ஆசிரியருடன் ஒப்புக் கொள்ளப்பட வேண்டும்).

2. A3 தாளில் வரைதல் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி பென்சிலில் இரண்டு அங்கீகரிக்கப்பட்ட விருப்பங்கள் (நேராக மற்றும் வளைவு) உருவாக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஆசிரியருடன் உடன்பட வேண்டும்.

3. 2வது கட்டத்தில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கலவைகள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிலையான கிராபிக்ஸில் (A3 வடிவம்) இறுதி செய்யப்படுகின்றன. பூர்த்தி செய்வதற்கான பயன்பாட்டு முறை (ஒன்றிணைந்த உறுப்புகளை ஒன்றுடன் ஒன்று சேர்ப்பது) மற்றும் வெளிப்படையான முறை (மேலோட்டப்பட்ட உறுப்புகளின் வரையறைகள் புதிய புள்ளிவிவரங்களை உருவாக்குகின்றன) இரண்டும் அனுமதிக்கப்படுகின்றன. இறுதி செய்யும் போது, ​​திடமான நிரப்புதல், எளிமையான குஞ்சு பொரித்தல் மற்றும் வெவ்வேறு தடிமன் மற்றும் கோடுகளின் வகைகளைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. நிகழ்த்தப்பட்ட வேலைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளன. 2.

b)

அரிசி. 1. நேராக (a) மற்றும் வளைந்த (b) கோடுகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட கலவையை வரைதல்.

அரிசி. 2. பணி 1, 2வது கட்டத்தை முடிப்பதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

(மாணவர்கள் Bryantseva N., Karpacheva A., Lugvischuk E., Khasabyan Yu., Tarasenko A., ஆசிரியர்கள் Shatalov A.A., Minaeva A.V., Yaguza I.A.)

4. ஆசிரியரால் குறிப்பிடப்பட்ட 2 துணை தலைப்புகளுக்கு 2 வண்ண கலவைகளை (3வது கட்டத்தில் நிலையான அட்டவணையில் செய்யப்பட்ட கலவையின் அடிப்படையில்) உருவாக்குதல். A3 வடிவம் (அதாவது ஒவ்வொரு விருப்பமும் A4 இடத்தை ஆக்கிரமிக்கிறது), A6 வடிவங்களில் 2 விருப்பங்களில் 2 தலைப்புகளில் ஒவ்வொன்றின் ஆரம்ப ஓவியம் (இந்த 4 ஓவியங்கள் A4 வடிவத்தில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன). ஓவியங்களில் ஒன்று வண்ணமயமான வரம்பில் செய்யப்படுகிறது, மற்றொன்று முழு நிறத்தில். இறுதி கலவைகள் முழு வண்ணத்தில் செய்யப்படுகின்றன. பொருள்: கோவாச். படத்தில் செயல்படுத்துவதற்கான ஓவியங்களின் தளவமைப்புக்கான எடுத்துக்காட்டுகள். 3., படத்தில் இறுதி வேலைக்கான எடுத்துக்காட்டுகள். 4.

படம்.3. A4 வடிவத்தின் வண்ணமயமான மற்றும் வண்ண ஓவியங்களின் தளவமைப்பு, கௌச்சே.

படம்.4. வண்ண கலவை படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள், கோவாச் (கலை. தாராசென்கோ ஏ., கோர்பச்சேவா எஸ்., மெல்னிகோவா ஓ., நிகோனென்கோ என்., துனிட்ஸ்கி வி., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., யாகுசா ஐ.ஏ.).

குறிப்பு

ஆசிரியரின் விருப்பப்படி, பிரிவு 1.1 இன் 2-பரிமாண பகுதி சுருக்கப்படலாம். அரை மற்றும் அதற்கு பதிலாக போலி பயிற்சிகள் ஒரு தொடர் செய்ய "விண்வெளியில் கோடு மற்றும் விமானம்: கம்பி மற்றும் கேபிள் தங்கும் அமைப்புகள்."

இந்த வழக்கில், வேலையின் முழுமையான வரிசை நேராக அல்லது வளைந்த கோடுகளின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களின்படி மட்டுமே ஆசிரியருடன் உடன்படிக்கையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. அதற்கு பதிலாக முன்மொழியப்பட்ட ("ஹட்-ஹை-டெக்" மற்றும் "மாஸ்ட்") மாக்-அப் பயிற்சிகளை மேற்கொள்வதற்கான பூர்வாங்க ஓவியங்கள் மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன (படம் 5-6 மற்றும் 7-8). மேலும், இந்த வழக்கில் அது செய்யப்படுகிறது இறுதி வரைகலை கலவையை இடஞ்சார்ந்த ஒன்றாக உருவாக்குதல் ஒரு தளவமைப்பு வடிவத்தில் (படம் 9). "ஹட்-ஹை-டெக்" மற்றும் "மாஸ்ட்" பயிற்சிகளுக்கான ஓவியங்கள் பென்சிலில் 2 அளவில், ஒவ்வொன்றும் A5 வடிவத்தில் செய்யப்படுகின்றன.

மாதிரி வேலைகளைச் செய்வதற்கு முன், மாணவர்கள் தங்கள் தடிமனான அட்டைப் பெட்டியின் தண்டுகளை முன்கூட்டியே தயார் செய்ய வேண்டும், தன்னிச்சையான நீளம், ஆனால் அதே அகலம் (3 மிமீக்கு மேல் இல்லை). நீட்டிக்கப்பட்ட கேபிள்கள் வலுவான ஆனால் சுதந்திரமாக வளைக்கும் காகிதத்தின் நூல் அல்லது மெல்லிய வெட்டுடன் பின்பற்றப்படுகின்றன. தண்டுகளைப் பாதுகாக்கும் போது, ​​தடியின் ஒவ்வொரு இலவச முனையும் 3 பையன் கம்பிகளால் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். அடுத்து, இதன் விளைவாக வரும் கேபிள்-ராட் அமைப்புக்கு குறைந்தபட்சம் ஒரு விமானத்தையாவது பாதுகாக்க வேண்டியது அவசியம்.

அரிசி. 5. "ஷாலாஷ்-ஹைடெக்" என்ற மாக்-அப் பயிற்சிக்கான ஓவியங்கள் (மாணவர்கள் சுப்ரிகோவா எம்., ஓக்ரிமென்கோ என்., யெசோயன் என்., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., யாகுசா ஐ.ஏ.)

அரிசி. 6. "ஷாலாஷ்-உயர் தொழில்நுட்பம்" (மாணவர்கள் பாஸ்துஷ்கோவ் எஸ்., எலோயன் ஏ., ரெஷெடோவா ஒய்., ஓக்ரிமென்கோ என்., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., யாகுசா ஐ.ஏ.) மாக்-அப் பயிற்சியைச் செய்வதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

அரிசி. 7. "மாஸ்ட்" என்ற மாக்-அப் பயிற்சிக்கான ஓவியங்கள் (மாணவர்கள் அப்துராஷிடோவ் எம்., எலோயன் ஏ., ஓக்ரிமென்கோ என்., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., யாகுசா ஐ.ஏ.)

அரிசி. 8. சிக்கலான போலிப் பயிற்சி "மாஸ்ட்" (மாணவர்கள் வெர்கோக்லியாட் டி., ஓர்லோவா எல்., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., ரெம்போவ்ஸ்கயா வி.இ., ஒபுகோவா எல்.யு.) நிகழ்த்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

மாணவரின் வேண்டுகோளின் பேரில் மற்றும் ஆசிரியருடன் உடன்படிக்கையில், மாஸ்ட் கட்டமைப்பை விரிவுபடுத்துவது சாத்தியமாகும்

(கூடுதல் தண்டுகள் மற்றும் பிரேஸ்களை அறிமுகப்படுத்துதல், பிரேஸ்களைத் தேடும்போது வெவ்வேறு விமானங்கள் மற்றும் வளைந்த மேற்பரப்புகளைப் பாதுகாத்தல் போன்றவை). எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், முழு கட்டமைப்பின் வடிவியல் மாறாத தன்மையை அடைவதே ஒரு முன்நிபந்தனை.

அரிசி. 9. கிராஃபிக் கலவைகளின் தளவமைப்பு மேம்பாட்டிற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் (மாணவர்கள் பாலன்சேவா ஏ., பெகன் எம்., பராஷ்யன் ஏ., ஸ்னேசரேவ் ஏ., காசன்பெகோவா எஸ்., குர்ச்சுக் வி., ஆசிரியர்கள் ஷடலோவ் ஏ.ஏ., மினேவா ஏ.வி.)

நாம் ஒரு வரியைப் பார்த்தவுடன், அது எங்கு செல்கிறது என்பதைக் கண்டறிய அதைத் தொடர விரும்புகிறோம், ஏனென்றால் நாம் இயல்பாகவே மிகவும் ஆர்வமாக இருக்கிறோம். இதன் பொருள் கோடுகள் கலவையின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும். தனிப்பட்ட வரிகளைப் பார்த்து, அவற்றின் திசையைத் தீர்மானிப்பது கடினம், ஆனால் ஒரு புகைப்படத்தில் நாம் சட்டத்தின் விளிம்புகளில் கவனம் செலுத்தலாம். சட்ட வடிவத்துடன் கோடுகளின் தொடர்பு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவற்றை மிகவும் திறம்பட பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

திசையில்

ஒரு கலவையில் கோடுகளின் பயன்பாடு, அவற்றின் நிலை மற்றும் திசை ஆகியவை ஒரு படத்தை நாம் எவ்வாறு உணர்கிறோம் என்பதில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது.

கிடைமட்டங்கள்

சட்டத்தை கிடைமட்டமாக கடக்கும் கோடுகள் பொதுவாக செயலற்றவை என்று கருதப்படுகின்றன. நாம் அன்றாட வாழ்க்கையில் அடிவானக் கோட்டைப் பார்க்கப் பழகிவிட்டோம், சட்டத்தில் உள்ள கிடைமட்ட கோடுகள் நமக்கு ஸ்திரத்தன்மையையும் அமைதியையும் தருகின்றன. ஒரு படத்தை இடமிருந்து வலமாக (அல்லது வலமிருந்து இடமாக) பார்ப்பது மிகவும் இயல்பானது மற்றும் பழக்கமானது, கிடைமட்ட கோடுகள் இதற்கு பங்களிக்கின்றன.

செங்குத்துகள்

படத்தை செங்குத்தாக கடந்து, கிடைமட்ட கோடுகளை விட அதிக இயக்கவியலை கொடுக்கும் கோடுகள். செங்குத்துகள் அமைதியான கிடைமட்ட கோடுகளை குறுக்கிடுவதால், அவை ஒரு புகைப்படத்தை கண்ணில் குறைவாகவும் மர்மமாகவும் மாற்றும். செங்குத்து கோடுகளின் பயன்பாடு பார்வையாளரை கீழே இருந்து கலவையைப் பார்க்க கட்டாயப்படுத்துகிறது, இது கிடைமட்ட அச்சில் வேலையைப் படிப்பதை விட குறைவான வசதியானது.

மூலைவிட்டங்கள்

படத்தை குறுக்காக கடக்கும் கோடுகள் மிகவும் சிக்கலான விளைவைக் கொண்டிருக்கின்றன. அவை கிடைமட்டங்கள் மற்றும் செங்குத்துகளை விட அதிக ஆற்றல் வாய்ந்தவை, எனவே படத்திற்கு ஆற்றலையும் ஆழமான உணர்வையும் அளிக்கின்றன.

ஒன்றிணைக்கும் கோடுகள்

இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒன்றிணைந்த கோடுகள் உங்கள் பணிக்கு குறிப்பிடத்தக்க ஆழத்தை அளிக்கின்றன. இரு பரிமாண படத்திற்கு முன்னோக்கை சேர்க்க இது ஒரு உன்னதமான வழியாகும், ஏனெனில் தூரத்தில் சுருங்கி வரும் பொருட்களின் விளைவை நாம் நன்கு அறிந்திருக்கிறோம்.

வழிகாட்டி வரிகளைப் பயன்படுத்துதல்

பார்வையாளரின் கண்ணை படத்தின் ஆழத்திற்கு இழுக்க மூலைவிட்டங்கள் அல்லது ஒன்றிணைக்கும் கோடுகளைப் பயன்படுத்துவதை உன்னதமான தொகுப்பு நுட்பம் உள்ளடக்கியது. இயற்கை சூழலின் கூறுகளுடன் ஒப்பிடும்போது அவை மென்மையானவை என்பதால், பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் கோடுகள் மனித செயல்பாட்டின் விளைவாகும். சாலைகள், வேலிகள், பாதைகள் மற்றும் சுவர்கள் போன்ற அம்சங்கள் நிலப்பரப்பில் தெளிவான கோடுகளை வழங்குகின்றன, அதே சமயம் ஆறுகள் மற்றும் பாறை வடிவங்கள் போன்ற இயற்கை அம்சங்கள் குறைவான தெளிவான மாற்றாக உள்ளன. பார்வையாளரின் கண்ணை ஒரு மையப்புள்ளிக்கு இழுக்க முன்னணி கோடுகள் பயன்படுத்தப்படலாம்; மேலும் மர்மமான அல்லது கிராஃபிக் கலவையை உருவாக்க அவை சுயாதீனமாக பயன்படுத்தப்படலாம்.

ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் கண்கவர் கலவையை உருவாக்குவது ஒரு கவர்ச்சியான விளக்கத்திற்கான திறவுகோலாகும்.. உறுப்புகளின் சக்திவாய்ந்த கலவையுடன் கூடிய ஓவியங்கள் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் மற்றும் நீங்கள் கடினமாக உழைத்த ஒவ்வொரு சிறிய விவரமும் பாராட்டப்படும் வரை அவற்றை வைத்திருக்கும்.
இதையொட்டி, ஒரு அமைப்பு ரீதியாக மோசமாக கூடியிருந்த ஓவியம், மிக அழகாக சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் தோற்றத்தை கூட அழித்து, அதில் ஏதோ தவறு இருப்பதாக உணர்வை உருவாக்குகிறது. ஏன் என்று பலர் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள், ஆனால் படம் குறைவாக கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கும், மேலும் அதன் பொருளைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினமாக இருக்கும். இந்த பாடத்தில் பின்னர், நான் 20 புள்ளிகளை கோடிட்டுக் காட்டினேன், என் கருத்துப்படி, நல்ல கலவையின் அடிப்படை விதிகளில் ஒன்றாகும், நான் ஒரு தூரிகையை எடுக்கும்போது நான் எப்போதும் நம்பியிருக்கும் விதிகள்.

1. மையப்புள்ளி
ஒவ்வொரு உயர் கலவை ஓவியமும் ஒரு மேலாதிக்க பொருள் அல்லது மைய புள்ளியைக் கொண்டுள்ளது, அது முழு ஓவியத்தின் மையமாகும். படத்தின் மற்ற அனைத்து கூறுகளும் இந்த பொருளை முழுமையாக்க வேண்டும் அல்லது வடிவமைக்க வேண்டும். தொலைவில் உள்ள வானளாவிய கட்டிடம் முதல் முழு நகரத்தையும் கண்டும் காணாத வகையில் ஜன்னல் ஓரத்தில் அமர்ந்திருக்கும் காகிதக் கோப்பை வரை மையப் புள்ளியாக இருக்கலாம். மையப்புள்ளி படத்தில் பொருந்துவது மிகவும் முக்கியம். ஒரு மைய புள்ளியை முன்னிலைப்படுத்த பல வழிகள் உள்ளன - "மூன்றில் ஒரு விதி" அல்லது "தங்க விகித விதி" - ஆனால் நான் இந்த சிக்கலில் ஆழமாக செல்லமாட்டேன், ஏனென்றால்... என்னைப் பொறுத்தவரை, எந்த விதியும் இல்லாமல் படத்தை உணருவது மிகவும் முக்கியமானது.

2. மற்ற பொருள்களின் இடம்
மற்ற அனைத்து பொருட்களும் மைய புள்ளியுடன் இணக்கமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் அதன் மூலம் முழு கலவையின் விளைவை அதிகரிக்க வேண்டும். ஓவியத்தின் கவனமாக வைக்கப்படும் கூறுகள் பங்களிக்கும், இறுதியில் ஆழம், சமநிலை மற்றும் யதார்த்தத்தை சேர்க்கும். "நிம்பஸ்" ஓவியத்திற்கு கவனம் செலுத்துங்கள், இது பார்வையாளரின் பார்வையை தூரத்திற்கு வழிநடத்தும் ஒரு நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது; அல்லது "ப்ரோமிதியஸ்" ஓவியத்தில் உள்ள கப்பலுக்கு அருகில் இருக்கும் கார் போன்ற சிறிய விவரங்களில்.

3. பொருட்களின் ஒற்றுமை
படத்தின் அனைத்து கூறுகளும் பொருத்தமானதாக இருப்பது மிகவும் முக்கியம், தொலைவில் அமைந்துள்ள பொருட்களின் வடிவங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் அவர்களுக்கும் பார்வையாளருக்கும் இடையிலான வெளிப்புற நிலைமைகளால் கட்டளையிடப்படுகின்றன என்பதை வலியுறுத்துகிறது; அல்லது அனைத்து பொருள்களும் கட்டமைப்புகளும் சரியாக ஒளியைப் பிரதிபலிக்கின்றன மற்றும் நிழல்களை வீசுகின்றன. இந்த அணுகுமுறையால், கலவை பயனடையும். "ப்ரோமிதியஸ்" ஓவியத்திற்குத் திரும்புவோம் - கப்பல் எவ்வாறு கப்பல்துறை மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களில் நிழல்களை வீசுகிறது என்பதைக் கவனியுங்கள், இந்த தருணத்தின் யதார்த்தத்தை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் சேர்க்கிறது.

4. ஃப்ரேமிங்
ஒரு சிக்கலான கலவை கொண்ட ஓவியங்களில், ஃப்ரேமிங் போன்ற ஒரு நுட்பம் பயனுள்ளதாக இருக்கும், இது பார்வையாளரின் கண்ணை படத்தின் மூலம் வழிநடத்தவும் அவரை அங்கேயே வைத்திருக்கவும் உதவும். தெளிவாகக் காட்டப்பட வேண்டிய இடத்திற்கு கண்ணை சரியாக வழிநடத்த மென்மையான கோடுகள் அல்லது தெளிவான நிழற்படங்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் இதை அடைய முடியும், பெரும்பாலும் இது மையப் புள்ளியாகும். "ப்ரோமிதியஸ்" ஓவியத்தில் மீண்டும் கவனம் செலுத்துங்கள் - ஏனெனில். இதை மிகத் தெளிவாகக் காணலாம் - அங்கு நான் படத்தின் மையத்தை முன்னோக்கி எதிர்கொள்ளும் ஒரு பெரிய கப்பல் மூலம் கட்டமைத்தேன்.

5. தொடுகோடுகளைத் தவிர்க்கவும்
அவை முழு படத்திலும் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தக்கூடும், நிச்சயமாக தவிர்க்கப்பட வேண்டும். தொடுகோடுகள் என்பது படத்தின் தனிப்பட்ட கூறுகளிலிருந்து வரும் கோடுகள், அவை இறுதியில் வெட்டுகின்றன. உதாரணமாக, ஒரு கட்டிடத்தின் மூலையில் வலதுபுறமாக ஒன்றிணைக்கும் மின் கம்பிகள். இந்த மின்கம்பிகளை கட்டிடத்தில் இருந்து நகர்த்தி, சிறிது உயரமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வைப்பதன் மூலம், காட்சிப் பார்வை சிக்கலைத் தவிர்க்கலாம்.

6. வண்ண வெப்பநிலை
உங்கள் ஓவியத்திற்கான மேலாதிக்க வண்ணங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் போது, ​​ஓவியம் இறுதியில் குளிர் அல்லது சூடான உணர்வுகளைத் தூண்டும் என்பதை எப்போதும் நினைவில் கொள்ளுங்கள் (இது ஆசிரியரின் நுட்பமாக இல்லாவிட்டால்). நிச்சயமாக, உங்கள் ஓவியத்தில் நீங்கள் சூடான மற்றும் குளிர் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தலாம், ஆனால் அவற்றில் ஒன்று எப்போதும் மேலாதிக்கமாக இருக்க வேண்டும், அதிகமாக இல்லாவிட்டாலும் (எடுத்துக்காட்டாக, "டங்கல்" ஓவியத்தில்).

7. வெள்ளை செறிவு
ஒரு சுவாரஸ்யமான கலவையை உருவாக்கும் போது மாறுபட்ட சாய்வு ஒரு மிக முக்கியமான கருவியாகும். வெறுமனே, நீங்கள் ஒளி, நடுத்தர மற்றும் இருண்ட டோன்களுக்கு இடையில் சமநிலையை அடைய வேண்டும், குறைந்தபட்சம் சிலவற்றைப் பயன்படுத்தி. ஒரு நல்ல சமநிலையை அடைய, அதிகபட்சமாக ஒரு நிழலையும், மற்றொன்றில் சிறிது மற்றும் மூன்றில் ஒரு பகுதியையும் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும், எடுத்துக்காட்டாக, எனது ஓவியமான “தி ரூம்” - நான் 60% இருண்ட, 25% நடு மற்றும் 15% பயன்படுத்தினேன். ஒளி.

8. ஆழம்
ஆழம் மற்றும் முன்னோக்கு மிகவும் முக்கியமானது. ஒரு குறிப்பிட்ட கோணத்தில் இருந்து படங்களுக்கு ஒழுங்காக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மற்றும் யதார்த்தமான ஆழம் தேவைப்படுகிறது, இது கண்ணை ஆழமாக படத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும் கூறுகளின் வரிசையைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த கூறுகள் வேலிகள், இரயில் பாதைகள், நகரக் காட்சிகள் அல்லது ஒரு வயலில் உள்ள பூக்களின் வரிசையாக இருக்கலாம். உள்ளிருந்து பார்ப்பது போல் சிறந்த தொகுப்பு ஓவியங்கள் வரையப்பட்டிருக்கும்.

9. மூடுதல்
தொடு கோடுகளைப் போலன்றி, இந்தப் புள்ளி ஒன்றுக்கொன்று சந்திக்கும் படத்தின் கூறுகளைக் குறிக்கிறது. படத்தின் அனைத்து கூறுகளும் ஒருவருக்கொருவர் வெகு தொலைவில் இருக்க வேண்டும் அல்லது நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும். ஒன்றாகக் கொண்டு வரும்போது, ​​​​பொருள்கள் ஒரு ஒருங்கிணைந்த வடிவத்தை உருவாக்குகின்றன, இது பார்வையாளரின் பார்வையை இழுத்து, ஓவியத்தை எட்டிப் பார்க்கும்போது அவரை இடைநிறுத்துகிறது.

10. ஒளி
பொருளுக்கு அதன் வடிவத்தைக் கொடுத்த பிறகு, இது எனக்கு மிக முக்கியமான பகுதியாகும். ஒரு வரைபடத்தை வரைவதற்கு முன், ஒளியின் சரியான அமைப்பில் நான் அதிக கவனம் செலுத்துகிறேன். ஒளியை உருவாக்குவது மற்றும் யதார்த்தமான கலவை சமநிலையை அடைவது போன்ற பல்வேறு அம்சங்களை இன்னும் விரிவாக விளக்குவதற்காக இந்த தலைப்பை பல தர்க்கரீதியான பகுதிகளாகப் பிரித்துள்ளேன்.

11. ஒளி இருக்கட்டும்!
முதன்மை (பிரகாசமான) ஒளி மூலத்திற்கான ஒரு நிலையைத் தேர்வுசெய்க - சூரியன், ஒரு ஜன்னல் அல்லது, உதாரணமாக, ஒரு தெரு விளக்கு - இதில் பொருள் முப்பரிமாணமாக இருக்கும் மற்றும் சுவாரஸ்யமான நிழலைக் கொடுக்கும். முதன்மை ஒளி கலவையின் முக்கிய பகுதியாகவும் அதன் மைய புள்ளியாகவும் இருக்கலாம்; அது விழும் அனைத்தும் எந்த நிறத்தில் இருக்கும் என்பதை தீர்மானிக்கிறது. ஒளி இல்லாமல் நாம் எதையும் பார்க்க மாட்டோம்: எனவே இது மிகவும் முக்கியமானது, அதன் சரியான இடம் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது அல்ல.

12. நிழல்கள்
ஒரு பொருளின் வடிவங்களை முன்னிலைப்படுத்தவும், அவற்றை ஒரு ஓவியத்துடன் இணைக்கவும், சரியாகப் பயன்படுத்தும்போது, ​​ஒரு கலவையில் கூடுதல் ஃப்ரேமிங்கைச் சேர்க்கவும் (உதாரணமாக, ப்ரோமிதியஸ் ஓவியத்தைப் போல, பியரின் மேற்புறம் நிழலைப் போடுவது போல) நிழலைப் பயன்படுத்தலாம். கீழ் பகுதியில் - பலகை ). முக்கியமானது என்னவென்றால், ஒளி மூலத்தின் நேரடி கதிர்களின் கீழ் நிலைநிறுத்தப்படும் போது நிழல் சிறப்பாகத் தோன்றும்.

13. கூடுதல் ஒளி மூலங்கள்
முடிக்கப்பட்ட கலவையின் முக்கிய காரணிகள் இரண்டாம் நிலை மற்றும் மூன்றாம் நிலை ஒளி மூலங்கள் ஆகும். இரண்டாம் நிலை மூலங்கள் சிதறிய அல்லது முதன்மை ஒளி விழுந்த மேற்பரப்பில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் ஒளியின் நேரடி கதிர்கள், அல்லது தெரு விளக்குகள் மற்றும் கார் ஹெட்லைட்களிலிருந்து பலவீனமான ஒளிரும், மற்றும் முதன்மைக்கு நெருக்கமான வலுவான ஒளி மூலங்களும் கூட இருக்கலாம். சேர்க்கப்பட்ட இரண்டாம் நிலை ஒளியானது படத்தின் விவரம் மற்றும் படத்தின் கூறுகளின் அமைப்பை மேம்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

14. வளிமண்டலம்
வளிமண்டல ஆழம் மற்றும் அடைப்பு (ஒளி உறிஞ்சுதல்) ஒரு ஓவியத்தில் ஒரு கலவையின் முக்கிய கூறுகள். இது ஒரு விசாலமான பகுதியாக இருக்கலாம், அங்கு பார்வையாளருக்கும் அடிவானத்திற்கும் இடையே உள்ள வெளிப்படையான காற்று நிறம் மற்றும் டோனல் மாறுபாட்டைப் பெறுகிறது; அல்லது அது தூசி நிறைந்த காற்றின் வழியாக ஒளி கடந்து செல்லும் ஒரு சிறிய பகுதியாக இருக்கலாம் (அறையில் உள்ளதைப் போல) ஒரு வலுவான ஒளிக்கற்றை அதைச் சுற்றி குதித்து சிதறுவதன் மூலம் ஒரு ஓவியத்திற்கு வளிமண்டலத்தை சேர்க்கலாம்.

15. மேற்பரப்பு அமைப்பு
கலவை சமநிலைக்கு, பல்வேறு மேற்பரப்புகளின் சிந்தனை மற்றும் சரியாக கட்டப்பட்ட கட்டமைப்புகள் மிகவும் முக்கியம். பிரதிபலிப்பு அல்லது பளபளப்பான மேற்பரப்புகளைப் பயன்படுத்துவது பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் என்பதை தெளிவாக புரிந்து கொள்ள வேண்டும். "ப்ரோமிதியஸ்" ஓவியத்தில், நான் நிறைய பிரதிபலிப்பு மேற்பரப்புகளைப் பயன்படுத்தினேன், அவை நிச்சயமாக பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும், ஆனால் ஓவியத்தின் முக்கிய உறுப்பு - கப்பலில் இருந்து அதிகம் திசைதிருப்பாது, ஆனால் அதன் விளைவை மட்டுமே அதிகரிக்கும். அல்லது, மாறாக, மந்தமான மற்றும் அழுக்கு அமைப்புகளைப் பயன்படுத்துவது பார்வையாளர்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட உணர்வுகளைத் தூண்டும் (எடுத்துக்காட்டாக, "தி ரூம்" ஓவியம் போல).

16. பார்வையின் திசை
பார்வையாளரின் கண்களை மையத்திற்கு அல்லது சட்டத்தை சுற்றி திசைதிருப்பும் கூறுகளைப் பயன்படுத்தி படத்தின் மீது கவனத்தை ஈர்க்கலாம். இதை வெவ்வேறு வழிகளில் அடையலாம். எடுத்துக்காட்டாக, நல்ல பழைய வேலிகள் அல்லது சாலைகள் தூரத்திற்குச் செல்கின்றன, அல்லது, “நிம்பஸ்” ஓவியத்தில் உள்ளதைப் போல, ஒரு பெரிய அமைப்பு வானத்தை வெட்டி, மேல் இடது மூலையில் இருந்து மையத்திற்கு கண்ணை இட்டுச் செல்கிறது. தந்திரம் என்னவென்றால், பார்வையாளர் இறுதிப் புள்ளிக்கு வரும் வரை தனது பார்வையை வளைவுடன் வழிநடத்துவார் - வரைபடத்தின் மிக முக்கியமான பகுதி.

17. உங்கள் பார்வையை வைத்திருத்தல்
பார்வையாளர் படத்தில் கவனம் செலுத்தினால், இந்த பார்வையை நீண்ட நேரம் வைத்திருப்பது இங்கே முக்கியமான விஷயம். இடமிருந்து வலமாக தூரத்திற்கு செல்லும் வேலியுடன் கூடிய நல்ல பழைய நுட்பத்திற்கு திரும்புவோம். வலது பக்கத்தில் நீங்கள் நிச்சயமாக ஏதாவது ஒன்றைச் சேர்க்க வேண்டும், எடுத்துக்காட்டாக, ஓரிரு மரங்கள் அல்லது ஒரு சிறிய வீடு, பின்னர் நீங்கள் பார்வையாளரின் பார்வையை முழு அமைப்பிற்கும் சுமூகமாகத் திருப்பலாம். மீண்டும் "நிம்பஸ்" ஓவியத்திற்கு வருவோம். இடதுபுறத்தில் உள்ள பாறைகளையும் வலதுபுறத்தில் உள்ள நகரத்தையும் பார்த்து, கண் எவ்வாறு நகரத்தை பின்தொடர்ந்து நகர்கிறது என்பதைக் கவனியுங்கள்.

18. வியத்தகு
பெரிய அளவிலான மற்றும் காவிய படங்கள் பொதுவாக வியத்தகு அல்லது மிகவும் அமைதியாக இருக்கும். படத்தில் நாடகத்தைச் சேர்க்க, நீங்கள் ஆழம், அளவு, உறுப்புகளின் இயக்கத்தின் வேகம் அல்லது அவற்றின் அமைதியுடன் விளையாடலாம். நிம்பஸில், பார்வையாளரின் பின்னால் இருந்து ஒரு பெரிய வளைவு அமைப்பு வெளிப்பட்டு, மேகங்களுக்குள் மூழ்கி, தொலைவில் ஒரு புள்ளியில் இறங்குகிறது, இது தரையைத் தொடும் இடத்தில் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய வானளாவிய கட்டிடங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் எவ்வளவு பெரியது என்பதைக் காட்டுகிறது.

19. இருப்பு
உங்கள் இசையமைப்பில் சமநிலையை அடைவது நடைமுறையின் ஒரு விஷயம், குறிப்பாக உங்கள் மையப்புள்ளியானது ஒரு பெரிய, வியத்தகு அம்சமாக இருந்தால், அது சட்டத்தின் பெரும்பகுதியை எடுக்கும். "நிம்பஸ்" ஓவியத்தை மீண்டும் பார்க்கிறேன் - இங்கே நான் சில குறுகிய கட்டிடங்களைப் பயன்படுத்தி ஓவியத்தை சமப்படுத்தினேன், இடதுபுறத்தில் தூரத்தில் சாய்ந்த பாறைகள் மற்றும் ஓவியத்தின் உணர்வை மென்மையாக்கும் மேகங்களைச் சேர்த்தேன். ஒன்றாக, இந்த கூறுகள் பெரிய மையப்புள்ளிக்கும் மற்ற சுற்றுப்புறங்களுக்கும் இடையில் இணக்கத்தை உருவாக்குகின்றன.

20. உறவினர் அளவு
வெவ்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் அளவுகளை சித்தரிக்கும் சிக்கலான கலவைகள் சரியாக கட்டமைக்கப்பட வேண்டும், இதனால் பார்வையாளர் படத்தின் கூறுகளின் அளவைப் பார்க்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியும். "ப்ரோமிதியஸ்" என்ற ஓவியத்தில் நான் பல நபர்களை வரைந்தேன் - சிலர் நெருக்கமாக, சிலர் கப்பலில் இருந்து மேலும், இந்த கப்பல் மற்றும் கப்பலின் மகத்தான அளவைக் காட்ட. உங்கள் கற்பனை மற்றும் கேன்வாஸின் எல்லைகள் உங்களை அனுமதிக்கும் வரை நீங்கள் பெரிய செதில்களை உருவாக்கலாம். சிறிய பொருட்களிலும் இது ஒன்றுதான் - அது பென்சில்கள் கொண்ட கண்ணாடியாக இருந்தாலும் அல்லது மேஜையின் விளிம்பில் ஒரு தொலைபேசியாக இருந்தாலும் - பார்வையாளர் அட்டவணையின் அளவைப் புரிந்துகொள்வதை உறுதிசெய்ய அனைத்தும் உதவ வேண்டும்.

முக்கிய கலவை வரிகளின் திசை மற்றும் சட்டத்தின் நேரியல் அமைப்பு

விண்வெளியில் படப்பிடிப்பு புள்ளியின் நிலையை தீர்மானிக்கும் மூன்றாவது ஒருங்கிணைப்பு ஆகும் திசையில், இதில் இருந்து படப்பிடிப்பு மேற்கொள்ளப்படுகிறது - மைய நிலையில் புகைப்படம் எடுக்கப்படும் பொருளுடன் தொடர்புடைய கேமராவை நிறுவுதல் அல்லது மையத்திலிருந்து படப்பிடிப்பு புள்ளியின் இடப்பெயர்ச்சி.

ஒரு மையப் புள்ளியிலிருந்து ஒரு பொருளைச் சுடும் போது, ​​அழைக்கப்படும் முன் கலவை. அத்தகைய சட்டகத்தில், புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட பொருள் கேமராவுடன் தொடர்புடைய ஒரு முன் நிலையை ஆக்கிரமிக்கிறது, புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் பொருள்கள் ஒரு பக்கத்தில் மட்டுமே தெரியும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கட்டிடத்தின் முகப்பில் அதன் நேர் எதிரே நிற்கும் பார்வையாளருக்கும், சட்டகத்தின் மையத்தில் கேமராவை நோக்கி நடந்து செல்லும் மனிதனின் உருவமும் இப்படித்தான் தெரியும். சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் முக்கிய அச்சு முழு புகைப்படப் படத்தின் மைய அச்சுடனும் லென்ஸின் ஆப்டிகல் அச்சின் திசையுடனும் ஒத்துப்போகிறது.

புகைப்படம் 22. மத்திய படப்பிடிப்பு புள்ளி

ஒரு முன் கலவையுடன், பக்கவாட்டு மறைந்து போகும் புள்ளிகளை நோக்கி எந்த கோடுகளும் இல்லை. மேலும் படப்பிடிப்பின் மையப் புள்ளி உயரத்தில் சாதாரணமாக இருந்தால், பல சந்தர்ப்பங்களில் படத்தில் இடத்தின் ஆழம் இழக்கப்படுகிறது, மேலும் அளவீட்டு வடிவம் போதுமான அளவு வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. இதன் விளைவாக, நாம் அழைக்கப்படுவதை சந்திக்கிறோம் சமதள அமைப்பு, படத்தின் ஆழமான ஒருங்கிணைப்பு இழப்புடன் ஒரு விமானத்தில் ஒரு வரைபடத்துடன் (புகைப்படம் 22). உண்மை, இந்த விஷயத்தில் இடம் இன்னும் புகைப்படத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நேரியல் முன்னோக்கு மூலம் அல்ல. டோனல் மாற்றங்கள் காரணமாக புகைப்படம் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு இடஞ்சார்ந்ததாக மாறும்: இருண்ட வளைவு கட்டிடத்தின் முகப்பின் ஒளி பின்னணிக்கு எதிராக நன்றாக நிற்கிறது, மேலும் இது அதன் இடஞ்சார்ந்த நிலையை தீர்மானிக்கிறது.

புகைப்படம் 23. டாப் சென்டர் ஷூட்டிங் பாயிண்ட்

கேமராவை ஒரு மைய நிலையில், அதே நேரத்தில் சாதாரண உயரத்தில் நிறுவுவதற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம் என்று நாங்கள் நிபந்தனை விதித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஏனெனில் மையப் புள்ளியானது ஒரே நேரத்தில் மேல் அல்லது கீழ்ப் புள்ளியாக இருந்தால், அதாவது, கிடைமட்டப் பரப்புகளில் இருக்கும் கோடுகள் மத்திய படப்பிடிப்புப் புள்ளியில் இருந்து தெரிந்தால், இடஞ்சார்ந்த வடிவத்தின் விளைவைக் கொடுக்க முடியும். உதாரணமாக, பூமியின் மேற்பரப்பு மற்றும் ரயில் பாதைகள் சட்டத்தில் தெரியும் (புகைப்படம் 23). உட்புற புகைப்படத்தில், அதன் இடஞ்சார்ந்த வடிவங்களை கோடிட்டுக் காட்டும் கோடுகளை நீங்கள் அடிக்கடி காணலாம் - சுவர்கள் மற்றும் தளங்களை இணைக்கும் கோடுகள், சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள், உட்புறத்தின் முடிவின் விவரங்களின் வெளிப்புறங்கள், முதலியன. இந்த கோடுகள் மத்திய மறைந்துவிடும் புள்ளியை நோக்கி இயக்கப்படுகின்றன மற்றும் ஆற்றல்மிக்க வெளி, வால்யூமெட்ரிக் அவுட்லைன். படிவங்கள், புகைப்படப் பொருளின் விமானத்தில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட படத்தின் நிவாரணங்கள்.

முன் கலவை நிலையானது, அமைதியானது, கலவையின் பொருள் தொடர்பாக படம் நடுநிலையானது. ஒரு விதியாக, இங்குள்ள கலவை நுட்பம் படத்தில் அதன் எந்தப் பகுதியையும் முக்கியமாக முன்னிலைப்படுத்தாது, பார்வையாளரின் கவனத்தை கலவையின் கூறுகளில் ஒன்றில் செலுத்தாது. இந்த வகை புகைப்படம் பெரும்பாலும் உள்ளது பொது வடிவம்சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளைப் பற்றியது மற்றும் பார்வையாளருக்கு பொருள் பற்றிய பொதுவான யோசனையை அளிக்கிறது, அவரை ஒட்டுமொத்தமாக பொருளுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறது.

புகைப்படம் 24. வி. கார்போவ். « ஒரு பண்டிகை மாலையில் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம்"

வழக்கமாக, சட்டத்தின் முன் கலவையுடன், சில ஒட்டுமொத்த நிலையான படம் தோன்றும், கருப்பொருளின் விளக்கத்தில் நினைவுச்சின்னம், அமைதி மற்றும் கடுமை தோன்றும். எனவே, டைனமிக் காட்சிகளை படமாக்கும்போது இந்த நுட்பம் (புகைப்படம் 24) அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு நகரத்தின் நிலப்பரப்பு அல்லது தனிப்பட்ட கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள் மற்றும் குழுமங்களை புகைப்படம் எடுக்கும்போது, ​​அவற்றின் ஆசிரியரால் மையப் புள்ளியில் இருந்து பார்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டது, முன்பகுதி அமைப்பு பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சமச்சீராக அமைந்துள்ள பகுதிகளுடன் ஒரு பொருளைப் புகைப்படம் எடுக்கும்போது முன் அமைப்பு இயல்பாகவே நிகழ்கிறது. சமச்சீர் சட்ட அமைப்புக்கான எடுத்துக்காட்டு புகைப்படங்கள் 22 மற்றும் 24 ஆகும்.

ஆனால், நிச்சயமாக, கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளை புகைப்படம் எடுக்கும்போது மட்டுமல்லாமல், பல வகையான புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் படப்பிடிப்பிலும் முன் கலவை பயன்படுத்தப்படலாம், இந்த கலவையின் அம்சங்கள் கருப்பொருளின் வெளிப்படையான வெளிப்பாட்டிற்கு பங்களிக்கின்றன, பொருளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. படப்பிடிப்பு சதி மற்றும் ஒரு சுவாரஸ்யமான காட்சி முடிவை கொடுக்க.

படப்பிடிப்பு புள்ளி படிப்படியாக அதன் மைய நிலையில் இருந்து வலது அல்லது இடதுபுறமாக மாற்றப்படும் போது, ​​புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட உருவங்கள் மற்றும் பொருட்களின் இரண்டாவது பக்கம் தெரியும், முப்பரிமாண வடிவங்களை கோடிட்டுக் காட்டும் விளிம்புகள் மற்றும் கோடுகள் சட்டத்தில் தோன்றும். இது இயற்கையாகவே தொகுதியின் விளைவை மேம்படுத்துகிறது, படத்தின் இடஞ்சார்ந்த தன்மையை அதிகரிக்கிறது, மேலும் சட்டத்தின் முழு கலவை வடிவமும் ஆழமாகிறது, இடஞ்சார்ந்த, ஆனால் இல்லை பிளானர், முன் கலவையுடன் நடக்கும்.

அத்தகைய படப்பிடிப்பு திசைகளில், கோடுகள் சட்டத்தில் தோன்றும், நோக்கி விரைகின்றன பக்கவாட்டு மறைந்து போகும் புள்ளிகள்மற்றும் சட்டத்திற்குள் ஆழமாகச் செல்வது போல் தோன்றுகிறது, இது இடஞ்சார்ந்த தன்மையை அளிக்கிறது. படப்பிடிப்பு புள்ளியை அதன் மைய இடத்திலிருந்து நகர்த்துவதால் விளைவு அதிகமாகும்.

புகைப்படம் 25. உட்புற இடத்தைக் கோடிட்டுக் காட்டும் கோடுகள் மத்திய மறைந்துவிடும் புள்ளியை நோக்கி இயக்கப்படுகின்றன

புகைப்படம் 26. ஒரு பக்க படப்பிடிப்பு புள்ளியைப் பயன்படுத்துதல்

இப்போது சட்டத்தின் கூறுகள் படத் தளத்தில் வித்தியாசமாக விநியோகிக்கப்படுகின்றன மற்றும் பார்வையாளரால் வித்தியாசமாக உணரப்படுகின்றன; ஒரு சமச்சீர் சட்ட வடிவமைப்பின் சிறப்பியல்பு கலவையின் பகுதிகளின் சமநிலை இழக்கப்படுகிறது, மேலும் இது என்ன நடக்கிறது என்பதன் அர்த்தத்தை உணர உதவும் முக்கியமான, குறிப்பிடத்தக்கதாக ஆசிரியர் கருதும் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் பொருள்களில் உச்சரிப்புகளை உருவாக்குவதை இது சாத்தியமாக்குகிறது.

புகைப்படத்தின் முழு அமைப்பு முறையும் திசையைப் பெறுகிறது, ஏனெனில் சட்டத்தின் செயலில் உள்ள நேரியல் அமைப்பு மற்றும் முன்புறத்திலிருந்து ஆழம் வரை நீண்டிருக்கும் தெளிவான கோடுகள் பார்வையாளரின் கண்களை வழிநடத்துகின்றன. சில சந்தர்ப்பங்களில், படத்தின் முக்கிய பொருள் கோடுகளின் ஒருங்கிணைப்பில் துல்லியமாக வைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது கலவையின் சதி மையத்தில் காட்சி முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பங்களில் ஒன்றாகும்.

மத்திய மற்றும் பக்கப் புள்ளிகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட பிரேம்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் புகைப்படங்கள் 25 மற்றும் 26 ஆகும். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும் இடம் நன்றாகக் கடத்தப்பட்டிருப்பது கவனிக்கத்தக்கது, அவற்றின் தொகுதிகள், நிவாரணங்கள் மற்றும் விவரங்களுடன் கூடிய கட்டடக்கலை வடிவங்களும் நம்பத்தகுந்த வகையில் வரையப்பட்டுள்ளன; நேரியல் ஒருங்கிணைப்புகள் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, இது படப்பிடிப்பு பொருளின் ஆழமான ஒருங்கிணைப்பு, அதன் மூன்றாவது பரிமாணத்தைக் குறிக்கிறது. ஆனால் இன்னும், புகைப்படம் 26 இல் உள்ள படம் இடத்தை வெளிப்படுத்தும் பார்வையில் இருந்து மிகவும் ஆற்றல் வாய்ந்தது, மேலும் சட்டத்தின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பு அமைப்பு மிகவும் செயலில் உள்ளது. பக்க புள்ளிகளின் இந்த பண்புகள் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் மிகவும் சிக்கலான காட்சிகளை படமெடுக்கும் போது பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் - புகைப்பட அறிக்கைகள், வகை புகைப்படம் எடுத்தல், முதலியன. அவை பெரும்பாலும் நகர நிலப்பரப்பை படமெடுக்கும் போது பயன்படுத்தப்படுகின்றன: எடுத்துக்காட்டாக, புகைப்படம் 4 ஐ படமெடுக்கும் போது ஒரு பக்க புள்ளி வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது.

படப்பிடிப்பு புள்ளியை அதன் மைய நிலையில் இருந்து மேலும் இடமாற்றம் செய்வது என்று அழைக்கப்படுபவை உருவாவதற்கு வழிவகுக்கிறது மூலைவிட்டமானசட்ட அமைப்பு. ஒரு மூலைவிட்ட அமைப்பு, ஒரு விதியாக, மிகவும் வலியுறுத்தப்பட்ட கவனத்தைப் பெறுகிறது; சட்டத்தின் கலவை வடிவத்தை உருவாக்கும் முக்கிய கோடுகள் சாய்ந்த, நிலையற்ற மற்றும் மாறும். இதன் விளைவாக, இயக்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட காட்சிகளை படமாக்கும்போது இத்தகைய பாடல்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு இயக்கத்தின் விளைவு குறிப்பாக முக்கியமானது. இத்தகைய கலவைகள் பெரும்பாலும் விளையாட்டு புகைப்படங்களின் காட்சி வடிவமைப்பின் அடிப்படையை உருவாக்குகின்றன, இதன் முக்கிய அம்சங்கள் புகைப்படம் 27 இல் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளன. தடகள வீரர் சட்ட செவ்வகத்தின் மூலைவிட்டத்திற்கு அருகில், மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சாய்ந்த கோட்டில் சறுக்குவது போல் தெரிகிறது. இயக்கத்தின் திசை மற்றும் வேகத்தை வலியுறுத்துகிறது. இங்கே சுறுசுறுப்பின் விளைவு கூர்மையின்மை மற்றும் மங்கலான பின்னணியால் எளிதாக்கப்படுகிறது.

புகைப்படம் 27. மூலைவிட்ட கலவை. டைனமிக் விளையாட்டு சதி

புகைப்படம் 28. மூலைவிட்ட கலவை கோடு அணைக்கட்டு அணிவகுப்பால் உருவாகிறது

மற்றொரு எடுத்துக்காட்டில் (புகைப்படம் 28) எந்த இயக்கமும் இல்லை. ஆனால் மூலைவிட்டமானது, கரையின் அணிவகுப்பால் தெளிவாக வரையப்பட்டது, இது முன்னணி கலவை கோட்டாக மாறும், இது மாறும் கட்டுமானத்தின் அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது. சட்டத்தில் ஒரு நகரும் பொருள் இருந்தால், அதன் இயக்கத்தின் திசை பொதுவாக இந்த திசையுடன் ஒத்துப்போகிறது: பொருள், ஒரு விதியாக, ஒரு தெளிவான சாய்ந்த கோடு வழியாக நகரும், இது இயக்கத்தின் விளைவை மேம்படுத்துகிறது.

மத்திய மற்றும் மூலைவிட்ட கலவைகளுக்கு இடையில் ஒரு இடைநிலை நிலையை ஆக்கிரமிக்கும் பல்வேறு கலவைகள் புகைப்படம் எடுத்தல் நடைமுறையில் மிகவும் பொதுவானவை. இந்த கலவை வடிவத்தை தீர்மானிக்கும் பக்கவாட்டு படப்பிடிப்பு புள்ளிகள் தொகுதிகள் மற்றும் இடைவெளிகளின் பரிமாற்றம், இயக்கத்தின் விளைவை உருவாக்குதல், சட்டத்தின் செயலில் நேரியல் முறை மற்றும் புகைப்படத்தின் வெளிப்படையான நேரியல் அமைப்பு ஆகியவற்றை வழங்குகிறது. இத்தகைய புகைப்படப் படங்கள் உண்மையுள்ளவை, ஆற்றல் மிக்கவை, வெளிப்பாட்டுத் தன்மை கொண்டவை மற்றும் பார்வையாளருக்குத் தன்னைத்தானே அறிமுகம் செய்வதாகத் தெரிகிறது. பின்னர் "என்று அழைக்கப்படுபவை" இருப்பு விளைவு", படைப்பின் பார்வையாளருக்கும் ஆசிரியருக்கும் இடையிலான தொடர்பு அதிகரிக்கிறது.

மர அமைப்பு மரத்துடன் பணிபுரியும் போது, ​​​​அதன் அமைப்பை வலியுறுத்தும் வகையில் நீங்கள் பார்களை பார்க்க முடியும். இதை எப்படி செய்வது என்பது மூன்று திசைகளில் பிளாக் அறுப்பதன் மூலம் புரிந்து கொள்ள முடியும்: 45 ° கோணத்தில், இழைகள் மற்றும் அவற்றின் குறுக்கே, முதல் வழக்கில் அது மாறிவிடும்