புகைப்பட வடிவமைப்பு பிரச்சினையில்
நன்கு அறியப்பட்ட யோசனையைப் பொழிவதற்கு, படத்தில் உள்ள அனைத்தும் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று நாம் கூறலாம்: படைப்பாளியின் வேலை, பாய், சட்டகம் மற்றும் கண்காட்சி மண்டபத்தில் படைப்புகளை தொங்குதல்.
மோசமான வடிவமைப்புடன் நல்ல வேலையை எவ்வாறு அழிக்கக்கூடாது என்பதைப் பற்றி இந்த சிறு கட்டுரை பேசும்.பாஸ்-பார்ட்அவுட் என்றால் என்ன, அது ஏன் தேவைப்படுகிறது?
ஒரு பாஸ்-பார்ட்அவுட் என்பது ஒரு வண்ண தடிமனான அட்டைப் பலகை (அல்லது பிற ஒத்த பொருள்) ஆகும், இது வரைதல், ஓவியம், புகைப்படம் அல்லது பிற நுண்கலை வேலைகளை வடிவமைக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பாய் என்பது இயற்பியல் சட்டத்திற்கும் படத்திற்கும் இடையிலான விளிம்பு.
அது ஏன் தேவைப்படுகிறது? முதலாவதாக, பாய் படைப்பின் உணர்வை எளிதாக்குகிறது, பார்வையாளருக்கு படத்தில் கவனம் செலுத்த உதவுகிறது. இரண்டாவதாக, பாய் மற்றும் முழு சட்டமும் பாதகமான சுற்றுச்சூழல் காரணிகளிலிருந்து வேலையைப் பாதுகாக்கின்றன. மூன்றாவதாக, நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாய் படத்தின் சில விவரங்களை வலியுறுத்தும் மற்றும் அதன் மூலம் பார்வையாளரின் அழகியல் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும். நான்காவதாக, சட்டகம் மற்றும் பாய் ஆகியவை சுவர் மேற்பரப்பு மற்றும் அருகிலுள்ள பிற பொருட்களுடன் படத்தை ஒருங்கிணைக்கும் கூறுகள். ஐந்தாவதாக, அதுவே கலைப் பொருளாக இருக்கலாம். இந்த பட்டியலில் சேர்க்க இன்னும் நிறைய இருக்கிறது, ஆனால் இந்த கட்டுரையின் நோக்கம் அடிப்படை நடைமுறை சிக்கல்களை உள்ளடக்கியது. எனவே, இங்கே நாம் உயர் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதித்து, நடைமுறைக்கு செல்வோம்.
சமச்சீர் ஆபத்துகள் பற்றி
துரதிருஷ்டவசமாக, வணிகரீதியில் கிடைக்கும் பெரும்பாலான பாய்கள் சமச்சீர். அத்தகைய பாய்களுக்கு படத்தின் எதிர் பக்கங்களில் உள்ள விளிம்புகள் சமமாக இருக்கும் என்பதே இதன் பொருள். கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து வடிவங்களில் படங்களை வடிவமைக்க ஒரே மேட்டைப் பயன்படுத்த இது அனுமதிக்கிறது. இந்த அணுகுமுறை மிகவும் நடைமுறைக்குரியது, ஆனால் ஒரு அழகியல் பார்வையில் அது அரிதாகவே நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. மக்கள் பெரும்பாலும் இந்த யோசனையை சவால் செய்ய முயற்சி செய்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ArtCafe இணையதளத்தில் ஷரோன் ஹைம்ஸ் தனது கட்டுரையில் எழுதுகிறார்: “படம் பெரியதாகவோ அல்லது கண் மட்டத்திற்கு மேல் தொங்கவிடப்பட்டதாகவோ இருந்தால், சில சமயங்களில் பாயின் கீழ் விளிம்பு அகலமாக இருக்கும், இது பார்வையாளரை கீழே இருந்து பார்க்க அனுமதிக்காது. பக்க விளிம்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது அளவு கீழ் விளிம்பில் குறைவதைக் கவனிக்க. இத்தகைய சூழ்நிலைகள் அரிதாக இருப்பதால், பொதுவாக பாய்கள் நான்கு பக்கங்களிலும் சமமான விளிம்புகளுடன் தயாரிக்கப்படுகின்றன. மேல் தொங்கும் பாயின் கீழ் விளிம்பில் கூடுதல் அதிகரிப்பு தேவைப்படுகிறது என்ற உண்மையை உடன்படாதது கடினம். ஆனால் நாம் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்னவென்றால், கண் மட்டத்தில் தொங்கும் போது, நீங்கள் எப்போதும் சமச்சீர் பாய்களைப் பயன்படுத்துவதைக் கட்டுப்படுத்தலாம்.
இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம். இதைச் செய்ய, லத்தீன் எழுத்து S உடன் நன்கு அறியப்பட்ட உதாரணத்தை நினைவுபடுத்துவோம். படம். 1. இடது எழுத்து S இன் கீழ் மற்றும் மேல் பகுதிகள் நமக்கு ஏறக்குறைய ஒரே மாதிரியாக (இணக்கமாக) தெரிகிறது, மேலும் முழு எழுத்தும் மிகவும் இணக்கமாகத் தெரிகிறது. அதே சமயம், எஸ் என்ற சரியான எழுத்தைப் பற்றி இதைச் சொல்ல முடியாது. கடிதத்தின் மேல் பகுதி மிக அதிகமாக இருப்பதை இங்கே நாம் தெளிவாகக் காண்கிறோம். இருப்பினும், மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், அது அதே கடிதம்தான்! அசல் எழுத்தை 180° சுழற்றுவதன் மூலம் இரண்டாவது விருப்பம் பெறப்பட்டது.
ஒரு பொருளின் இணக்கமான செங்குத்து உணர்தலுக்கு, அதன் கீழ் பகுதி சற்று அதிகமான காட்சி எடையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற வகையில் மனித காட்சிப் புலனுணர்வு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த "ரகசியம்" நீண்ட காலமாக அச்சிடும் செயல்முறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள அனைவருக்கும் தெரிந்ததே. அதனால்தான் கிட்டத்தட்ட அனைத்து வழக்கமான எழுத்துருக்களிலும் எஸ் என்ற எழுத்து சமச்சீரற்றது: அதன் கீழ் பகுதி மேல் பகுதியை விட சற்று பெரியது.
இந்த "ரகசியம்", நிச்சயமாக, பிரேம்கள் மற்றும் பாகெட்டுகளின் அனைத்து உற்பத்தியாளர்களுக்கும் தெரியும். ஆங்கில மொழி இலக்கியத்தில் இது "பாட்டம் வெயிட்டிங் விளைவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. எனவே, சமச்சீர் பாய்களின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கான ஒரே காரணம் வணிக ரீதியாக சாத்தியமாகும்.
சரியாகச் சொல்வதானால், சில சந்தர்ப்பங்களில் சமச்சீர் பாய்கள் அழகாக இருக்கும் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். குறைந்த பிரிவில் காட்சி எடையை அதிகரிக்கும் செயல்பாட்டை படமே செய்யும் போது இது முக்கியமாக நிகழ்கிறது. சமச்சீர் பாய்கள் நாம் கலைப் படைப்புகளுடன் அதிகம் கையாள்வதில்லை, ஆனால் கல்வி அல்லது அறிவியல் விளக்கப்படங்களுடன் மிகவும் பொருத்தமானது. ஆனால் பெரும்பாலும் பாஸ்-பார்ட்அவுட்டின் கீழ் விளிம்பு இன்னும் அதிகரிக்கப்பட வேண்டும்.
அத்திப்பழத்தைப் பாருங்கள். 2. அதன் மேல் பகுதியில் சட்டத்தில் படத்தின் சமச்சீர் இடத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன (விருப்பம் A). விருப்பத்தேர்வு B என்பது விருப்பத்தேர்வு A இலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதில் பெரிய கீழ் விளிம்பு உள்ளது. என் கருத்துப்படி, இந்த சிறிய அளவிலான விளக்கப்படங்களில் கூட விருப்பம் B பொதுவாக மிகவும் இணக்கமாகத் தெரிகிறது.
சில நேரங்களில் கீழே உள்ள புலத்தை சற்று அதிகரிக்க போதுமானது - மேலும் படத்தின் கருத்து கணிசமாக அதிகரிக்கிறது.
ஒரு படத்தை சரியாக கட்டமைப்பது எப்படி
எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், மனிதனின் காட்சி உணர்வைப் பொறுத்தவரை, கடுமையான முறையான விதிகளை உருவாக்க முடியாது. கீழே கூறப்படும் அனைத்தும் பரிந்துரைகளைத் தவிர வேறில்லை. சில நேரங்களில் அவை விரைவாக வெற்றிக்கு வழிவகுக்கும். சில நேரங்களில் அவர்கள் குறிப்பிடத்தக்க திருத்தங்கள் தேவை. புத்திசாலித்தனமான விஷயம் என்னவென்றால், அவற்றை ஒரு நல்ல தொடக்கப் புள்ளியாகக் கருதுவதுதான். இக்கட்டுரையானது ஒற்றைப் பாய்களைப் பற்றி பிரத்தியேகமாக ஒரு பிரேம் செய்யப்பட்ட படத்தை வடிவமைக்கிறது என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.
முதலில், நீங்கள் கேள்விக்கு பதிலளிக்க வேண்டும்: பாய் எந்த அளவு இருக்க வேண்டும்? ஓவியங்களை வடிவமைக்கும்போது பூஜ்ஜிய விளிம்புகள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நாம் கிராஃபிக் வேலைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்றால் (புகைப்படங்கள் உட்பட), சிறிய புலங்கள் நடைமுறையில் எந்த செயல்பாட்டையும் செய்யாது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவை வெறுமனே பார்வைக்கு இயற்பியல் சட்டத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. பல சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் பரந்த விளிம்புகள் பொருத்தமற்றவை, ஏனெனில் அதிகப்படியான பெரிய பாய் படத்திலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்பும்.
பக்க விளிம்பு அகலம் பொதுவாக படத்தின் குறுகிய பக்கத்தின் 1/3 மற்றும் 1/2 க்கு இடையில் இருக்கும். இடது ஓரம் வலதுபுறம் சமமாக இருக்க வேண்டும். மேல் விளிம்பு பெரும்பாலும் பக்க விளிம்புகளின் அளவைப் போலவே இருக்கும். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள காரணத்திற்காக, கீழ் விளிம்பு சற்று பெரியதாக உள்ளது.
சில நேரங்களில் பக்க விளிம்புகளை மிகவும் அகலமாக்குவது இன்னும் சாத்தியமாகும். உதாரணமாக, படம் சமநிலையில் இல்லாவிட்டால் இந்த நிலைமை ஏற்படலாம். இந்த வகையான மற்றொரு உதாரணம் வேலைப்பாடுகள் (அதே போல் அவற்றின் செயல்படுத்தல் நுட்பத்தில் வேலைப்பாடுகள் போன்ற படங்கள்). புலங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட அதிகரிப்பு "அடர்த்தியான" படங்களுக்கும் தேவைப்படுகிறது (இந்த விஷயத்தில், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள்கள் படத்தை அடர்த்தியாக நிரப்புகின்றன, மேலும் அதன் எல்லைகளில் உள்ளே இருந்து அழுத்தவும்).
a/b = 2/3 என்ற விகிதத்துடன் கூடிய செங்குத்து புகைப்படங்களுக்கு, பின்வரும் சூத்திரங்கள் நன்றாக வேலை செய்யும்: பக்க விளிம்பு = a/3; topmargin = b/5; கீழ் விளிம்பு = b/3. இந்த விகிதங்கள் பாயின் அளவை மட்டுமல்ல, படத்தின் இருப்பிடத்தையும் தீர்மானிக்க உதவுகிறது.
சில பரிசீலனைகளின் அடிப்படையில், நீங்கள் ஏற்கனவே பாயின் அளவைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள், ஆனால் படத்தை வைப்பது குறித்து இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை என்றால், V.P இன் புத்தகத்தின் பரிந்துரையை ஒரு நல்ல தொடக்க புள்ளியாகப் பயன்படுத்தலாம். மிகுலின் "25 புகைப்படம் எடுத்தல் பாடங்கள்." இந்த புத்தகத்தின் படி, படம் சட்டத்தின் ஒளியியல் மையத்தில் இருக்க வேண்டும். எளிய வடிவியல் கட்டுமானங்களைப் பயன்படுத்தி ஆப்டிகல் சென்டரைக் காணலாம் (படம் 3 ஐப் பார்க்கவும்).
பொதுவாக, கட்டுமானங்கள் கூடுதல் விளக்கங்கள் இல்லாமல் தெளிவாக உள்ளன. இடது வரைபடத்தில், நீல நிற புள்ளியிடப்பட்ட கோடுகள் வலது மற்றும் கீழ் விளிம்புகளைப் பிரிக்கின்றன. இந்த வழியில் காணப்படும் A புள்ளியில் படத்தின் கீழ் வலது மூலையில் வைக்கப்பட வேண்டும்.
பாயின் நிறம் பற்றி சில வார்த்தைகள்
நாம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்றால், பெரும்பாலும் சில சாம்பல் நிழலின் (வெள்ளை முதல் கருப்பு வரை) ஒரு பாயைத் தேர்ந்தெடுப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்.
வெள்ளை நிறம் பார்வைக்கு வேலை அதிகரிக்கிறது, கருப்பு அதை குறைக்கிறது (படம் 4). ஒரு வெள்ளை பின்னணியில், படம் முன்னோக்கி முன்னோக்கி வருவது போல் தோன்றுகிறது. கருப்பு பாய் ஒரு ஜன்னல் போன்றது, இதன் மூலம் படத்தின் விமானத்திற்கு அப்பால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறோம். சாம்பல் நிறம் ஒரு இடைநிலை செயல்பாட்டை செய்கிறது. படத்தைப் பொறுத்தவரை, அது முடிந்தவரை நடுநிலையானது.
ஒவ்வொரு நிறத்திற்கும் அதன் சொந்த தீமைகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வெள்ளை பாய் பார்வையாளரை படத்திலிருந்து தேவையில்லாமல் திசைதிருப்பலாம், அதே நேரத்தில் கருப்பு டோனலிட்டிகளின் சரியான உணர்வை எதிர்மறையாக பாதிக்கும். சாம்பல் நிறமும் சிறந்ததல்ல. "சாம்பல் பின்னணிகள் பொருத்தமான படத்துடன் நன்றாகத் தெரிகின்றன, ஆனால் அந்தத் தொனி விஷயத்தை மூழ்கடிக்காமல் பார்த்துக்கொள்ள வேண்டும், இல்லையெனில் அது சலிப்பானதாகவும் சலிப்பாகவும் இருக்கும்" என்று "லேண்ட்ஸ்கேப் ஃபோட்டோகிராபி டெக்னிக்ஸ்" புத்தகத்தில் ஜே. வேட் எழுதுகிறார். கூடுதலாக, படம் தொடர்பாக நடுநிலையை பராமரிக்கும் போது, சாம்பல் நிறம் அருகிலுள்ள பொருள்கள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த உட்புறம் இரண்டிலும் முரண்படலாம்.
நிறைய உட்புறத்தைப் பொறுத்தது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். வெவ்வேறு பிரேம்களைக் கொண்ட இரண்டு படைப்புகளை ஒரே சுவரில் ஒன்றாகத் தொங்கவிடுவது அர்த்தமற்றது.
தொங்கும் மற்றும் வடிவமைப்பு வேலைகள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை தேவை. இங்கே தெளிவான தீர்வுகள் இருக்க முடியாது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இறுதி முடிவு எப்போதும் ஆசிரியர், வடிவமைப்பாளர் அல்லது கண்காட்சி அமைப்பாளர்களின் சுவை மற்றும் பார்வைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
படத்தின் லேசான கூறுகளை விட சற்று இருண்ட வெள்ளை நிறத்திற்கு பதிலாக ஒரு நிறத்தை தேர்வு செய்ய ஒரு பரிந்துரை பெரும்பாலும் உள்ளது. (அல்லது, அதன்படி, கருப்புக்கு பதிலாக, இருண்ட நிழல்களை விட சற்று இலகுவான நிறத்தைப் பயன்படுத்தவும்.) இந்த அறிவுரை மோசமாக இல்லை, ஆனால் நடைமுறையில் அது பயன்படுத்த எளிதானது அல்ல.
வண்ணப் படங்களுக்கு, நீங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை (படம் 5 ஐப் பார்க்கவும்) மற்றும் வண்ணம் (படம் 6 ஐப் பார்க்கவும்) ஆகிய இரண்டிலும் பாய்களைப் பயன்படுத்தலாம்.
வண்ண பாய்களைப் பயன்படுத்தும் போது, அமைதியான, முடக்கிய டோன்களில் கவனம் செலுத்துவது நல்லது. சிறப்பு வடிவமைப்பு சிக்கல்களை தீர்க்கும் போது மட்டுமே கவர்ச்சியான சுவரொட்டி வண்ணங்கள் பொருத்தமானவை.
படத்தின் எந்த உறுப்புகளின் தொனிக்கும் பொருந்தும் வகையில் பாயின் நிறம் பெரும்பாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது. படத்தில். 6 என்பது முறையே, பசுமை நிறம், வானத்தின் நிறம் மற்றும் கல் கட்டிடங்களின் நிறம். வண்ண பாய்களின் உதவியுடன் படத்தில் உள்ள எந்த விவரங்களையும் நீங்கள் வலியுறுத்தலாம் (அல்லது, மாறாக, முடக்கலாம்).
கட்டுரையின் ஆரம்பத்தில், சட்டமும் பாய்களும் பாதகமான சுற்றுச்சூழல் தாக்கங்களிலிருந்து வேலையைப் பாதுகாக்க உதவுகின்றன என்று கூறப்பட்டது. இது சம்பந்தமாக, ஒட்டுமொத்த சட்டமும் அதன் தனிப்பட்ட கூறுகளும் சில தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். சில எளிய பரிந்துரைகளைப் பின்பற்றுவது பல ஆண்டுகளாக வேலையின் பாதுகாப்பை உறுதி செய்யும்.
1. மற்றவற்றுடன், மேட்டிங் சட்டத்தின் கண்ணாடியுடன் வேலை செய்வதைத் தடுக்க வேண்டும். புகைப்படங்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை, அதன் குழம்பு அதனுடன் இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொள்ளும். இந்த காரணத்திற்காக, "கண்ணாடி கீழ்" அலங்கரிக்கும் போது, நீங்கள் பாஸ்-பார்ட்அவுட்டின் மேல் புகைப்படத்தை ஒட்டக்கூடாது. அதற்கு பதிலாக, நீங்கள் ஒரு மேலடுக்கு சட்டத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும். கண்ணாடியுடன் கூடிய மலிவான பிரேம்கள் (பாய் இல்லாமல்) அதிக மதிப்பு இல்லாத படைப்புகளுக்கு பிரத்தியேகமாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்.
2. வேலை ஒரு அழிவில்லாத முறையில் சட்டத்தில் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். இதற்காக நீங்கள் பிராண்டட் அல்லது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட காகித மூலைகளைப் பயன்படுத்தலாம். .
3. சட்ட உறுப்புகள் தயாரிக்கப்படும் பொருட்கள் வேதியியல் ரீதியாக நடுநிலையாக இருக்க வேண்டும் (நடுநிலை pH காரணி). புகைப்படத்துடன் நேரடி தொடர்பில் இருக்கும் சட்ட கூறுகளுக்கு இது மிகவும் முக்கியமானது.
தரமான வேலைக்கான செலவு மிகவும் அதிகமாக இருக்கலாம். அமெச்சூர் புகைப்படங்களைப் பொறுத்தவரை, வடிவமைப்பிற்கான செலவுகள் வேலையை உருவாக்கும் செலவுகளை விட கணிசமாக அதிகமாக இருக்கும். (நிச்சயமாக, பண அடிப்படையில் வெளிப்படுத்தக்கூடிய அந்த செலவுகளைப் பற்றி நாங்கள் பிரத்தியேகமாகப் பேசுகிறோம்). இருப்பினும், எந்த விதமான ஆடம்பரமான வடிவமைப்பும் வேலையின் குறைபாடுகளை மென்மையாக்க முடியாது. ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களைத் தயாரிக்கும் போது, நீங்கள் விலையுயர்ந்த ஸ்டைலான பிரேம்கள் மற்றும் பாகுட்களைப் பயன்படுத்தக்கூடாது. இந்த வழக்கில், வடிவமைப்பின் குறைபாடற்ற தன்மை வேலையின் குறைபாடுகளை மட்டுமே முன்னிலைப்படுத்தும்.
முடிவுரை
ஆயத்த பாய்கள் மற்றும் பிரேம்கள், பரவலாகக் கிடைக்கின்றன, ஒரு நுண்கலைப் படைப்பை இணக்கமாக வடிவமைக்க அரிதாகவே உதவுகின்றன. எனவே, நிலையான தீர்வுகளுக்கு தனிப்பட்ட அணுகுமுறை முன்னுரிமை அளிக்கப்பட வேண்டும். இந்த வழக்கில், கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டியது அவசியம்:
உணர்தல் சட்டங்கள்;
- வேலையின் பண்புகள்;
- படம் வைக்கப்படும் உட்புறத்தின் அம்சங்கள்.
பாஸ்-பார்ட்அவுட் என்றால் என்ன?
பாஸ்பார்ட்அவுட்- இது வண்ண அட்டை, இது கட்டமைக்கப்படும் போது, சட்டத்திற்கும் படத்திற்கும் இடையில் வைக்கப்படுகிறது.
பாஸ்பார்ட்அவுட் பிரச்சனை- கலை வேலைகளில் கவனம் செலுத்துங்கள். சட்டத்திற்கும் கலைப்படைப்பிற்கும் இடையில் ஒரு நடுநிலை மண்டலத்தை Passepartout உருவாக்குகிறது. பாயின் நிறம் மற்றும் அமைப்பு ஒட்டுமொத்த வேலையின் உணர்வை மாற்றும்.
Passepartout வேலையையும் பாதுகாக்கிறது. ஈரப்பதமான நிலையில், வேலை மற்றும் கண்ணாடிக்கு இடையே உள்ள காற்று இடைவெளி வெளிப்புற சூழலில் இருந்து மற்றும் கண்ணாடியுடன் தொடர்பு கொள்வதிலிருந்து படத்தைப் பாதுகாக்கிறது. இது அச்சு உருவாவதைத் தடுக்கிறது, வேலை சிதைவு மற்றும் படத்தின் நிற இழப்பு ஆகியவற்றைத் தடுக்கிறது.
வண்ணங்கள் மற்றும் நிழல்களின் பணக்கார தட்டுகளைக் கொண்டிருப்பதால், சட்டத்திற்கும் படத்திற்கும் இடையில் வண்ண சமநிலையை அடைவதற்கான ஒரு கருவியாக பாய்கள் செயல்படுகின்றன.
Passepartout ஓவியத்திற்கு தேவையான "காற்று" கொடுக்கிறது மற்றும் கலை வடிவமைப்பின் போது அலங்கார பிரச்சனைகளை தீர்க்க உதவுகிறது.
ஒரு பாஸ்-பார்ட்அவுட் பொதுவாக ஒரு தாள் அல்லது அட்டைப் பெட்டியிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, அதில் ஒரு "ஜன்னல்" வெட்டப்படுகிறது. பாஸெபார்ட்அவுட் "ஜன்னல்கள்" செவ்வக, வட்ட, ஓவல் அல்லது பலகோணமாக இருக்கலாம். ஒரு தாளில் பல "ஜன்னல்கள்" வெட்டப்படுகின்றன.
பாஸ்-பார்ட்அவுட்க்கான அட்டை.
Passepartout அட்டை என்பது 4-5 அடுக்குகளாக அழுத்தப்பட்ட வாட்மேன் காகிதத்தின் தாள்கள், மேல் வண்ணத் தாளால் மூடப்பட்டிருக்கும். பாஸ்-பார்ட்அவுட் செய்ய, மர இழையிலிருந்து வேகவைத்த செல்லுலோஸ் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாய்களுக்கு நிலையான மற்றும் அருங்காட்சியக அட்டைகள் உள்ளன.
அளவு.
பாஸ்-பார்ட்அவுட்டின் அளவு வடிவமைப்பாளரால் அமைக்கப்பட்ட பணியைப் பொறுத்தது. பின்வரும் விதிகளை கடைபிடிக்க முயற்சிக்கவும். மேல் மற்றும் பக்க ஓரங்கள் ஒரே அளவில் இருக்கும், மேலும் படம் கீழே விழும் காட்சி விளைவைத் தவிர்ப்பதற்காக கீழே கொஞ்சம் பெரியதாக இருக்கும். மற்றும் பாயின் ஒரு பரந்த கீழ் விளிம்புடன், வேலை மிகவும் இணக்கமாக இருக்கும். பாயின் அகலத்தை பாயின் அகலத்தை விட சற்று அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தேர்வு செய்யவும். ஒரு பரந்த பாய் படத்திற்கு காற்றோட்டத்தை அளிக்கிறது, ஒரு குறுகியது சட்டத்திற்கு ஒரு முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குகிறது.
நிறம்.
பாயின் நிறத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் நீங்கள் கவனமாக இருக்க வேண்டும், ஏனெனில் படத்தின் கருத்து அதைப் பொறுத்தது. ஒரு விதியாக, பாயின் நிறம் சட்டத்தின் நிறத்தில் இருந்து வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் சில நேரங்களில் அதே நிறம், பாகுட் மற்றும் பாய் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். வெள்ளை அல்லது கிரீம் போன்ற நடுநிலை டோன்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், அதன் வண்ணத் திட்டத்தில் உச்சரிப்புகளைச் சேர்க்காமல் படத்தைச் சுற்றி ஒரு ஒளி புலத்தை உருவாக்குகிறீர்கள். எனவே, பெரும்பாலான ஓவியங்களின் வடிவமைப்பில் நடுநிலை டோன்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த வண்ணங்கள் படத்தை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன, மேலும் அவற்றின் பின்னணிக்கு எதிரான சட்டகம் ஒரு தனி கவனத்தை ஈர்க்கிறது. கூடுதலாக, அவர்கள் படத்தைப் பற்றிய பார்வையில் தலையிட மாட்டார்கள். கிரீம், அல்லது தந்தம், மிகவும் பிரபலமான பாய் நிறம், இது பல்வேறு நிழல்களில் காணப்படுகிறது. பெரும்பாலும், கிரீம் நிறத்தின் ஒத்த நிழல்கள் இரண்டு அடுக்கு பாயில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அதன் நிழல்கள் கொண்ட வெள்ளை நிறம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் மற்றும் ஒரே வண்ணமுடைய கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றுடன் சிறப்பாக செல்கிறது. வெள்ளை நிறங்களில் இரண்டு அடுக்கு பாய் அவர்களுக்கு சிறப்பு ஆழம் மற்றும் லேசான தன்மையைக் கொடுக்கும். மற்றும் பாயின் பிரகாசமான, பணக்கார நிறம் படத்தில் கரைந்து, அதன் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறது மற்றும் படத்தையும் சட்டத்தையும் ஒன்றாக இணைக்கும். நவீன கிராபிக்ஸ் வடிவமைக்கும் போது நிறைவுற்ற நிறங்கள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இது அலங்காரத்தில் அதிகபட்ச விளைவை அடைய உங்களை அனுமதிக்கிறது. மேலும், பாய் மற்றும் ஓவியம் இடையே மாறுபாட்டை உருவாக்க பிரகாசமான பாய்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.
பல அடுக்கு பாஸ்-பார்ட்அவுட்.
நவீன கிராபிக்ஸ் மற்றும் புகைப்படங்களை அலங்கரிக்கும் போது, ஒரு விதியாக, ஒற்றை பாய்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. குழந்தைகள் அறையை அலங்கரிக்கும் போது ஒற்றை பாய் ஒரு நல்ல தீர்வாகும். பாயின் பல அடுக்குகளைப் பயன்படுத்தி, ஒரு சிறப்பு வண்ண விளைவை உருவாக்க முடியும், மேலும் ஒவ்வொரு வண்ணத் துண்டும் வெவ்வேறு பாத்திரத்தை வகிக்க முடியும்: படத்தை வலியுறுத்தவும், படத்துடன் சட்டத்தை இணைக்கவும், கவர்ச்சியையும் சிறப்பு ஆளுமையையும் கொடுக்க. பெரும்பாலும், தங்க நிறம் கீழ் அடுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது தங்க நிற பிரேம்களுடன் நன்றாக செல்கிறது. ஒரு விதியாக, மூன்று அடுக்கு பாயைப் பயன்படுத்தும் போது, மூன்றாவது அடுக்கு முதல் மீண்டும் மீண்டும்.
கேன்வாஸில் எண்ணெய் ஓவியங்களின் வடிவமைப்பில் பாஸ்-பார்ட்அவுட் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவை கூடுதல் அலங்காரம் மற்றும் கண்ணாடி பாதுகாப்பு தேவையில்லை. ஓவியம் மிகப் பெரியதாகவும், சுவரில் போதுமான இடம் இல்லாமலும் இருந்தால், பாயைப் பயன்படுத்துவதும் நல்லதல்ல. சில வேலைப்பாடுகள் அல்லது அச்சிடப்பட்ட ஓவியங்கள் ஏற்கனவே குறிப்பிட்ட புலங்களைக் கொண்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, ஆசிரியரின் தலைப்பு அல்லது கையொப்பத்துடன், எனவே அவை பாஸ்-பார்ட்அவுட்டுடன் வடிவமைக்கப்படக்கூடாது.
நாம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்றால், பெரும்பாலும் சில சாம்பல் நிழலின் (வெள்ளை முதல் கருப்பு வரை) ஒரு பாயைத் தேர்ந்தெடுப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்.
வெள்ளை நிறம் பார்வைக்கு வேலை அதிகரிக்கிறது, கருப்பு அதை குறைக்கிறது. ஒரு வெள்ளை பின்னணியில், படம் முன்னோக்கி முன்னோக்கி வருவது போல் தோன்றுகிறது. கருப்பு பாய் ஒரு ஜன்னல் போன்றது, இதன் மூலம் படத்தின் விமானத்திற்கு அப்பால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறோம். சாம்பல் நிறம் ஒரு இடைநிலை செயல்பாட்டை செய்கிறது. படத்தைப் பொறுத்தவரை, அது முடிந்தவரை நடுநிலையானது.
ஒவ்வொரு நிறத்திற்கும் அதன் சொந்த தீமைகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வெள்ளை பாய் பார்வையாளரை படத்திலிருந்து தேவையில்லாமல் திசைதிருப்பலாம், அதே நேரத்தில் கருப்பு டோனலிட்டிகளின் சரியான உணர்வை எதிர்மறையாக பாதிக்கும். சாம்பல் நிறமும் சிறந்ததல்ல. "சாம்பல் பின்னணிகள் பொருத்தமான படத்துடன் நன்றாகத் தெரிகின்றன, ஆனால் அந்தத் தொனி விஷயத்தை மூழ்கடிக்காமல் பார்த்துக்கொள்ள வேண்டும், இல்லையெனில் அது சலிப்பானதாகவும் சலிப்பாகவும் இருக்கும்" என்று "லேண்ட்ஸ்கேப் ஃபோட்டோகிராபி டெக்னிக்ஸ்" புத்தகத்தில் ஜே. வேட் எழுதுகிறார். கூடுதலாக, படம் தொடர்பாக நடுநிலையை பராமரிக்கும் போது, சாம்பல் நிறம் அருகிலுள்ள பொருள்கள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த உட்புறம் இரண்டிலும் முரண்படலாம்.
நிறைய உட்புறத்தைப் பொறுத்தது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். வெவ்வேறு பிரேம்களைக் கொண்ட இரண்டு படைப்புகளை ஒரே சுவரில் ஒன்றாகத் தொங்கவிடுவது அர்த்தமற்றது.
தொங்கும் மற்றும் வடிவமைப்பு வேலைகள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை தேவை. இங்கே தெளிவான தீர்வுகள் இருக்க முடியாது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இறுதி முடிவு எப்போதும் ஆசிரியர், வடிவமைப்பாளர் அல்லது கண்காட்சி அமைப்பாளர்களின் சுவை மற்றும் பார்வைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
படத்தின் லேசான கூறுகளை விட சற்று இருண்ட வெள்ளை நிறத்திற்கு பதிலாக ஒரு நிறத்தை தேர்வு செய்ய ஒரு பரிந்துரை பெரும்பாலும் உள்ளது. (அல்லது, அதன்படி, கருப்புக்கு பதிலாக, இருண்ட நிழல்களை விட சற்று இலகுவான நிறத்தைப் பயன்படுத்தவும்.) இந்த அறிவுரை மோசமாக இல்லை, ஆனால் நடைமுறையில் அது பயன்படுத்த எளிதானது அல்ல.
வண்ணப் படங்களுக்கு, நீங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மற்றும் வண்ணம் ஆகிய இரண்டிலும் பாய்களைப் பயன்படுத்தலாம்.
வண்ண பாய்களைப் பயன்படுத்தும் போது, அமைதியான, முடக்கிய டோன்களில் கவனம் செலுத்துவது நல்லது. சிறப்பு வடிவமைப்பு சிக்கல்களை தீர்க்கும் போது மட்டுமே கவர்ச்சியான சுவரொட்டி வண்ணங்கள் பொருத்தமானவை.
படத்தின் எந்த உறுப்புகளின் தொனிக்கும் பொருந்தும் வகையில் பாயின் நிறம் பெரும்பாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது. படத்தில், இவை முறையே பசுமையின் நிறம், வானத்தின் நிறம் மற்றும் கல் கட்டிடங்களின் நிறம். வண்ண பாய்களின் உதவியுடன் படத்தில் உள்ள எந்த விவரங்களையும் நீங்கள் வலியுறுத்தலாம் (அல்லது, மாறாக, முடக்கலாம்).
பாயின் நிறம் மற்றும் அமைப்புமுறையின் சரியான தேர்வு, அதே போல் பாகுட், பட்டறையின் பேகெட்டுகளின் வரம்பில் நம்பிக்கையான நோக்குநிலை இல்லாமல் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.
ஒரு பாஸ்-பார்ட்அவுட் என்பது ஒரு வண்ணத் தடிமனான அட்டைப் பலகை (அல்லது பிற ஒத்த பொருள்) ஆகும், இது வரைதல், ஓவியம், புகைப்படம் அல்லது பிற நுண்கலைப் படைப்புகளை வடிவமைக்கிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பாய் என்பது இயற்பியல் சட்டத்திற்கும் படத்திற்கும் இடையிலான விளிம்பு.
உங்களுக்கு ஏன் பாஸ்போர்ட் தேவை:
- Passepartout படைப்பின் உணர்வை எளிதாக்குகிறது, பார்வையாளரின் கவனத்தை படத்தில் ஒருமுகப்படுத்த உதவுகிறது.
- பாய் படத்தின் உணர்வில் முப்பரிமாணத்தை உருவாக்குகிறது (பாய் இல்லாமல், படம் பெரும்பாலும் தடைபட்டதாகத் தெரிகிறது).
- நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாய் படத்தின் சில விவரங்களை வலியுறுத்தும் மற்றும் அதன் மூலம் பார்வையாளரின் அழகியல் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும்.
- சட்டகம் மற்றும் பாய் ஆகியவை சுவர் மேற்பரப்பு மற்றும் அருகிலுள்ள பிற பொருட்களுடன் படத்தை ஒருங்கிணைக்கும் கூறுகள்.
Passepartout ஒற்றை, இரட்டை அல்லது மும்மடங்கு செய்யப்படுகிறது. எளிய எம்பிராய்டரிகளுக்கு - சிறிய அளவுகள் மற்றும் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான வண்ணங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஒற்றை பாஸ்-பார்ட்அவுட் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. பின்பற்ற வேண்டிய ஒரு முக்கியமான விதி என்னவென்றால், மூன்று மேட் மாதிரிகளுக்கு மேல் கவனம் செலுத்தக்கூடாது. அத்தகைய சூழ்நிலையில், மேட்டின் நிறத்தைத் தேர்வுசெய்ய மூன்றுக்கும் மேற்பட்ட மேட்டிங் மாதிரிகள் விடப்படும்போது, கவனம் சிதறி, குழப்பமடைவது எளிது. முதலில் நீங்கள் பிரதான பாயின் நிறத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கவனம் செலுத்த வேண்டும்.
பாஸ்பார்ட்அவுட் நிறம்
புகைப்படம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை என்றால், பாய் மைதானங்கள் சாம்பல், கருப்பு, வெள்ளை...
நீங்கள் விதியால் வழிநடத்தப்படலாம் - புகைப்படத்தில் எந்த நிறம் (அல்லது நிழல்) அதிகமாக இருக்கிறதோ, அந்த வண்ணம் மேட்டாக இருக்கும். நிச்சயமாக, இது எப்போதும் வேலை செய்யாது, பலர் படத்தை சட்டகத்திலிருந்து பிரிக்க விரும்புகிறார்கள், ஆனால் இந்த விதி பெரும்பாலும் வேலை செய்கிறது ... படத்தில் பின்னணியின் அதே நிறத்தில் ஒரு பாயை உருவாக்குவது சாதகமாக இருக்கும் - இது கிட்டத்தட்ட நீங்கள் ஒரு வண்ண பாய் விரும்பினால் எப்போதும் வேலை செய்யும்.
படத்திற்கும் மேட்டிற்கும் இடையில் நீங்கள் அதிக மாறுபாட்டை உருவாக்கக்கூடாது. சில வேலைகளில் நடுநிலை வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது. மூன்று உண்மையான நடுநிலை நிறங்கள் மட்டுமே உள்ளன - வெள்ளை, கருப்பு மற்றும் சாம்பல். பழுப்பு, கிரீம் மற்றும் வெளிர் சாம்பல் ஆகியவை பெரும்பாலும் நடுநிலைகளாகக் கருதப்படுகின்றன மற்றும் பாய்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது நடுநிலைகளாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கிரீம், பழுப்பு மற்றும் தேன் போன்ற இயற்கை வண்ணங்கள் ஒரு அடக்கமான பின்னணியை உருவாக்குகின்றன மற்றும் படத்தின் பிரகாசமான விவரங்களை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன.
கடந்து செல்லும் விதிகள்
- அளவு விதி - பாயின் அளவு (அகலம்) 4 - 6 செ.மீ.க்குள் இருக்க வேண்டும் அல்லது மாறாக, பெரிய வேலைகளில் 6 - 10 செ.மீ நீங்கள் ஒரு வண்ண சட்டத்தை உருவாக்க வேண்டியிருக்கும் போது சில சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே செமீ அவசியம்.
- நிழலின் விதி - பாயின் நிறத்தின் நிழல் படத்தின் வண்ணத் தொனிக்கு நேர்மாறாக இல்லை, ஆனால் வண்ண உச்சரிப்புகளை அதிகரிக்கிறது அல்லது தொனியில் பொருந்தக்கூடிய சில விவரங்களின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறது.
- பின்னணி விதி என்பது முக்கிய பின்னணி நிறத்தின் அதே நிறத்தின் முக்கிய மேட் ஆகும்.
- உச்சரிப்பு விதி - நீங்கள் ஒரு சதி-முக்கியமான பொருளை வலியுறுத்த வேண்டும் என்றால், அதே நிறத்தில் ஒரு பாயை உருவாக்கவும்.
- இருண்ட விதி - பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் பாய் சற்று இருண்டதாக இருக்க வேண்டும்.
- விரிவாக்க விதி - பாய் பின்னணியின் நிறம் மற்றும் பிரகாசத்துடன் பொருந்தினால், அது படத்தை விரிவுபடுத்தும். வண்ணங்களின் தேர்வு: இருண்ட பாய்கள் படத்தை ஆழமாக "இழுக்கும்", ஒளி பாய்கள், மாறாக, அதை முன்னோக்கி "இழுக்கும்".
- வண்ண விதி:
- மேல் பாய் இலகுவாகவும், கீழ் பாய் இருட்டாகவும் இருந்தால் நல்லது ("சுரங்கப்பாதை விளைவு").
- பார்வைக்கு "கசக்கும்" மற்றும் பெரிய ஒளி புலங்களை குறைக்கும் மற்றும் பாயின் தட்டுகளை பிரகாசமாக்கும் வண்ண சேர்க்கைகளைத் தவிர்ப்பது அவசியம், மாறாக, வேலை "ஒளிரும்"
- வடிவமைப்பு மற்றும் ஓவியம் ஆகியவற்றிற்கு இடையே அதிக மாறுபாட்டிற்காக, இருண்ட பாய் கீழே அமைந்துள்ளது (டிரிபிள் மேட் விஷயத்தில்), குறைவான மாறுபாட்டை அடைய, நடுவில் இருண்ட பாயை வைக்கவும் (மூன்று பாயின் விஷயத்தில்) .
ஆப்டிகல் பேலன்ஸ் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள் (இடைநிறுத்தங்களின் நிறம் மற்றும் பாக்யூட்டின் நிறம், பாய்களில் ஒன்றின் நிறம் மற்றும் படத்தில் உள்ள விவரத்தின் நிறம்).
நன்கு அறியப்பட்ட யோசனையைப் பொழிவதற்கு, படத்தில் உள்ள அனைத்தும் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று நாம் கூறலாம்: படைப்பாளியின் வேலை, பாய், சட்டகம் மற்றும் கண்காட்சி மண்டபத்தில் படைப்புகளை தொங்கவிடுவது. மோசமான வடிவமைப்புடன் நல்ல வேலையை எவ்வாறு அழிக்கக்கூடாது என்பதைப் பற்றி இந்த சிறு கட்டுரை பேசும்.
பாஸ்-பார்ட்அவுட் என்றால் என்ன, அது ஏன் தேவைப்படுகிறது?
பாஸ்பார்ட்அவுட்- இது ஒரு வரைதல், ஓவியம், புகைப்படம் அல்லது பிற நுண்கலை வேலைகளை வடிவமைக்கும் வண்ண தடிமனான அட்டை (அல்லது பிற ஒத்த பொருள்). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு பாய் என்பது இயற்பியல் சட்டத்திற்கும் படத்திற்கும் இடையிலான விளிம்பு.
அது ஏன் தேவைப்படுகிறது?முதலாவதாக, பாய் படைப்பின் உணர்வை எளிதாக்குகிறது, பார்வையாளருக்கு படத்தில் கவனம் செலுத்த உதவுகிறது. இரண்டாவதாக, பாய் மற்றும் முழு சட்டமும் பாதகமான சுற்றுச்சூழல் காரணிகளிலிருந்து வேலையைப் பாதுகாக்கின்றன. மூன்றாவதாக, நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாய் படத்தின் சில விவரங்களை வலியுறுத்தும் மற்றும் அதன் மூலம் பார்வையாளரின் அழகியல் தாக்கத்தை மேம்படுத்தும். நான்காவதாக, சட்டகம் மற்றும் பாய் ஆகியவை சுவர் மேற்பரப்பு மற்றும் அருகிலுள்ள பிற பொருள்களுடன் படத்தை ஒருங்கிணைக்கும் கூறுகள். ஐந்தாவதாக, அதுவே கலைப் பொருளாக இருக்கலாம். இந்த பட்டியலில் சேர்க்க இன்னும் நிறைய இருக்கிறது, ஆனால் இந்த கட்டுரையின் நோக்கம் அடிப்படை நடைமுறை சிக்கல்களை உள்ளடக்கியது. எனவே, இங்கே நாம் உயர் கோட்பாட்டின் சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதித்து, நடைமுறைக்கு செல்வோம்.
சமச்சீர் ஆபத்துகள் பற்றி
துரதிருஷ்டவசமாக, வணிகரீதியில் கிடைக்கும் பெரும்பாலான பாய்கள் சமச்சீர். அத்தகைய பாய்களுக்கு படத்தின் எதிர் பக்கங்களில் உள்ள விளிம்புகள் சமமாக இருக்கும் என்பதே இதன் பொருள். கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து வடிவங்களில் படங்களை வடிவமைக்க ஒரே மேட்டைப் பயன்படுத்த இது அனுமதிக்கிறது. இந்த அணுகுமுறை மிகவும் நடைமுறைக்குரியது, ஆனால் ஒரு அழகியல் பார்வையில் அது அரிதாகவே நியாயப்படுத்தப்படுகிறது. மக்கள் பெரும்பாலும் இந்த யோசனையை சவால் செய்ய முயற்சி செய்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ஷரோன் ஹைம்ஸ் எழுதுகிறார்: “படம் பெரியதாகவோ அல்லது கண் மட்டத்திற்கு மேலே தொங்கவிடப்பட்டதாகவோ இருந்தால், சில சமயங்களில் பாயின் கீழ் விளிம்பு அகலமாக இருக்கும், இது பார்வையாளரை கீழே இருந்து மேலே பார்க்கும் அளவைக் குறைப்பதைக் கவனிக்க அனுமதிக்கிறது. பக்க விளிம்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது கீழ் விளிம்பு. இத்தகைய சூழ்நிலைகள் அரிதாக இருப்பதால், பொதுவாக பாய்கள் நான்கு பக்கங்களிலும் சமமான விளிம்புகளுடன் தயாரிக்கப்படுகின்றன. மேல் தொங்கும் பாயின் கீழ் விளிம்பில் கூடுதல் அதிகரிப்பு தேவைப்படுகிறது என்ற உண்மையை உடன்படாதது கடினம். ஆனால் நாம் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்னவென்றால், கண் மட்டத்தில் தொங்கும் போது, நீங்கள் எப்போதும் சமச்சீர் பாய்களைப் பயன்படுத்துவதைக் கட்டுப்படுத்தலாம்.
அரிசி. 1
இங்கே என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம். இதைச் செய்ய, லத்தீன் எழுத்து S உடன் நன்கு அறியப்பட்ட உதாரணத்தை நினைவுபடுத்துவோம். படம். 1. இடது எழுத்து S இன் கீழ் மற்றும் மேல் பகுதிகள் நமக்கு ஏறக்குறைய ஒரே மாதிரியாக (இணக்கமாக) தெரிகிறது, மேலும் முழு எழுத்தும் மிகவும் இணக்கமாகத் தெரிகிறது. அதே சமயம், எஸ் என்ற சரியான எழுத்தைப் பற்றி இதைச் சொல்ல முடியாது. கடிதத்தின் மேல் பகுதி மிக அதிகமாக இருப்பதை இங்கே நாம் தெளிவாகக் காண்கிறோம். இருப்பினும், மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், அது அதே கடிதம்தான்! அசல் எழுத்தை 180° சுழற்றுவதன் மூலம் இரண்டாவது விருப்பம் பெறப்பட்டது.
ஒரு பொருளின் இணக்கமான செங்குத்து உணர்தலுக்கு, அதன் கீழ் பகுதி சற்று அதிகமான காட்சி எடையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்ற வகையில் மனித காட்சிப் புலனுணர்வு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த "ரகசியம்" நீண்ட காலமாக அச்சிடும் செயல்முறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள அனைவருக்கும் தெரிந்ததே. அதனால்தான் கிட்டத்தட்ட அனைத்து வழக்கமான எழுத்துருக்களிலும் எஸ் என்ற எழுத்து சமச்சீரற்றது: அதன் கீழ் பகுதி மேல் பகுதியை விட சற்று பெரியது.
அரிசி. 2 இந்த "ரகசியம்", நிச்சயமாக, பிரேம்கள் மற்றும் பாகெட்டுகளின் அனைத்து உற்பத்தியாளர்களுக்கும் தெரியும். ஆங்கில மொழி இலக்கியத்தில் இது "பாட்டம் வெயிட்டிங் விளைவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. எனவே, சமச்சீர் பாய்களின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கான ஒரே காரணம் வணிக ரீதியாக சாத்தியமாகும்.
சரியாகச் சொல்வதானால், சில சந்தர்ப்பங்களில் சமச்சீர் பாய்கள் அழகாக இருக்கும் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். குறைந்த பிரிவில் காட்சி எடையை அதிகரிக்கும் செயல்பாட்டை படமே செய்யும் போது இது முக்கியமாக நிகழ்கிறது. சமச்சீர் பாய்கள் நாம் கலைப் படைப்புகளுடன் அதிகம் கையாள்வதில்லை, ஆனால் கல்வி அல்லது அறிவியல் விளக்கப்படங்களுடன் மிகவும் பொருத்தமானது. ஆனால் பெரும்பாலும் பாஸ்-பார்ட்அவுட்டின் கீழ் விளிம்பு இன்னும் அதிகரிக்கப்பட வேண்டும்.
அத்திப்பழத்தைப் பாருங்கள். 2. அதன் மேல் பகுதியில் சட்டத்தில் படத்தின் சமச்சீர் இடத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன (விருப்பம் A). விருப்பத்தேர்வு B என்பது விருப்பத்தேர்வு A இலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதில் பெரிய கீழ் விளிம்பு உள்ளது. என் கருத்துப்படி, இந்த சிறிய அளவிலான விளக்கப்படங்களில் கூட விருப்பம் B பொதுவாக மிகவும் இணக்கமாகத் தெரிகிறது.
சில நேரங்களில் கீழே உள்ள புலத்தை சற்று அதிகரிக்க போதுமானது - மேலும் படத்தின் கருத்து கணிசமாக அதிகரிக்கிறது.ஒரு படத்தை சரியாக கட்டமைப்பது எப்படி
எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், மனிதனின் காட்சி உணர்வைப் பொறுத்தவரை, கடுமையான முறையான விதிகளை உருவாக்க முடியாது. கீழே கூறப்படும் அனைத்தும் பரிந்துரைகளைத் தவிர வேறில்லை. சில நேரங்களில் அவை விரைவாக வெற்றிக்கு வழிவகுக்கும். சில நேரங்களில் அவர்கள் குறிப்பிடத்தக்க திருத்தங்கள் தேவை. புத்திசாலித்தனமான விஷயம் என்னவென்றால், அவற்றை ஒரு நல்ல தொடக்கப் புள்ளியாகக் கருதுவதுதான். இக்கட்டுரையானது ஒற்றைப் பாய்களைப் பற்றி பிரத்தியேகமாக ஒரு பிரேம் செய்யப்பட்ட படத்தை வடிவமைக்கிறது என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.
முதலில், நீங்கள் கேள்விக்கு பதிலளிக்க வேண்டும்: பாய் எந்த அளவு இருக்க வேண்டும்? ஓவியங்களை வடிவமைக்கும்போது பூஜ்ஜிய விளிம்புகள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நாம் கிராஃபிக் வேலைகளைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்றால் (புகைப்படங்கள் உட்பட), சிறிய புலங்கள் நடைமுறையில் எந்த செயல்பாட்டையும் செய்யாது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவை வெறுமனே பார்வைக்கு இயற்பியல் சட்டத்துடன் ஒன்றிணைகின்றன. பல சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் பரந்த விளிம்புகள் பொருத்தமற்றவை, ஏனெனில் அதிகப்படியான பெரிய பாய் படத்திலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்பும்.
பக்க விளிம்பு அகலம் பொதுவாக படத்தின் குறுகிய பக்கத்தின் 1/3 மற்றும் 1/2 க்கு இடையில் இருக்கும். இடது ஓரம் வலதுபுறம் சமமாக இருக்க வேண்டும். மேல் விளிம்பு பெரும்பாலும் பக்க விளிம்புகளின் அளவைப் போலவே இருக்கும். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள காரணத்திற்காக, கீழ் விளிம்பு சற்று பெரியதாக உள்ளது.
சில நேரங்களில் பக்க விளிம்புகளை மிகவும் அகலமாக்குவது இன்னும் சாத்தியமாகும். உதாரணமாக, படம் சமநிலையில் இல்லாவிட்டால் இந்த நிலைமை ஏற்படலாம். இந்த வகையான மற்றொரு உதாரணம் வேலைப்பாடுகள் (அதே போல் அவற்றின் செயல்படுத்தல் நுட்பத்தில் வேலைப்பாடுகள் போன்ற படங்கள்). புலங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட அதிகரிப்பு "அடர்த்தியான" படங்களுக்கும் தேவைப்படுகிறது (இந்த விஷயத்தில், சித்தரிக்கப்பட்ட பொருள்கள் படத்தை அடர்த்தியாக நிரப்புகின்றன, மேலும் அதன் எல்லைகளில் உள்ளே இருந்து அழுத்தவும்).
a/b = 2/3 என்ற விகிதத்துடன் கூடிய செங்குத்து புகைப்படங்களுக்கு, பின்வரும் சூத்திரங்கள் நன்றாக வேலை செய்யும்: பக்க விளிம்பு = a/3; topmargin = b/5; கீழ் விளிம்பு = b/3. இந்த விகிதங்கள் பாயின் அளவை மட்டுமல்ல, படத்தின் இருப்பிடத்தையும் தீர்மானிக்க உதவுகிறது.
சில பரிசீலனைகளின் அடிப்படையில், நீங்கள் ஏற்கனவே பாயின் அளவைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளீர்கள், ஆனால் படத்தை வைப்பது குறித்து இன்னும் முடிவு செய்யவில்லை என்றால், V.P இன் புத்தகத்தின் பரிந்துரையை ஒரு நல்ல தொடக்க புள்ளியாகப் பயன்படுத்தலாம். மிகுலின் "25 புகைப்படம் எடுத்தல் பாடங்கள்." இந்த புத்தகத்தின் படி, படம் சட்டத்தின் ஒளியியல் மையத்தில் இருக்க வேண்டும். எளிய வடிவியல் கட்டுமானங்களைப் பயன்படுத்தி ஆப்டிகல் சென்டரைக் காணலாம் (படம் 3 ஐப் பார்க்கவும்).
அரிசி. 3 பொதுவாக, கட்டுமானங்கள் கூடுதல் விளக்கங்கள் இல்லாமல் தெளிவாக உள்ளன. இடது வரைபடத்தில், நீல நிற புள்ளியிடப்பட்ட கோடுகள் வலது மற்றும் கீழ் விளிம்புகளைப் பிரிக்கின்றன. இந்த வழியில் காணப்படும் A புள்ளியில் படத்தின் கீழ் வலது மூலையில் வைக்கப்பட வேண்டும்.
பாயின் நிறம் பற்றி சில வார்த்தைகள்
நாம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்றால், பெரும்பாலும் சில சாம்பல் நிழலின் (வெள்ளை முதல் கருப்பு வரை) ஒரு பாயைத் தேர்ந்தெடுப்பது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்.
அரிசி. 4 வெள்ளை நிறம் பார்வைக்கு வேலை அதிகரிக்கிறது, கருப்பு அதை குறைக்கிறது (படம் 4). ஒரு வெள்ளை பின்னணியில், படம் முன்னோக்கி முன்னோக்கி வருவது போல் தோன்றுகிறது. கருப்பு பாய் ஒரு ஜன்னல் போன்றது, இதன் மூலம் படத்தின் விமானத்திற்கு அப்பால் என்ன இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறோம். சாம்பல் நிறம் ஒரு இடைநிலை செயல்பாட்டை செய்கிறது. படத்தைப் பொறுத்தவரை, அது முடிந்தவரை நடுநிலையானது.
ஒவ்வொரு நிறத்திற்கும் அதன் சொந்த தீமைகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வெள்ளை பாய் பார்வையாளரை படத்திலிருந்து தேவையில்லாமல் திசைதிருப்பலாம், அதே நேரத்தில் கருப்பு டோனலிட்டிகளின் சரியான உணர்வை எதிர்மறையாக பாதிக்கும். சாம்பல் நிறமும் சிறந்ததல்ல. "சாம்பல் பின்னணிகள் தொடர்புடைய படத்துடன் நன்றாக இருக்கும், ஆனால் சலிப்பானதாகவும் சலிப்பாகவும் இருக்கும் விஷயத்தை மிகைப்படுத்தாமல் கவனமாக இருக்க வேண்டும்" என்று லேண்ட்ஸ்கேப் ஃபோட்டோகிராபி டெக்னிக்ஸில் ஜே. வேட் எழுதுகிறார். கூடுதலாக, படம் தொடர்பாக நடுநிலையை பராமரிக்கும் போது, சாம்பல் நிறம் அருகிலுள்ள பொருள்கள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த உட்புறம் இரண்டிலும் முரண்படலாம்.
நிறைய உட்புறத்தைப் பொறுத்தது என்று நான் சொல்ல வேண்டும். வெவ்வேறு பிரேம்களைக் கொண்ட இரண்டு படைப்புகளை ஒரே சுவரில் ஒன்றாகத் தொங்கவிடுவது அர்த்தமற்றது.
தொங்கும் மற்றும் வடிவமைப்பு வேலைகள் ஒரு ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை தேவை. இங்கே தெளிவான தீர்வுகள் இருக்க முடியாது. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இறுதி முடிவு எப்போதும் ஆசிரியர், வடிவமைப்பாளர் அல்லது கண்காட்சி அமைப்பாளர்களின் சுவை மற்றும் பார்வைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது.
படத்தின் லேசான கூறுகளை விட சற்று இருண்ட வெள்ளை நிறத்திற்கு பதிலாக ஒரு நிறத்தை தேர்வு செய்ய ஒரு பரிந்துரை பெரும்பாலும் உள்ளது. (அல்லது, அதன்படி, கருப்புக்கு பதிலாக, இருண்ட நிழல்களை விட சற்று இலகுவான நிறத்தைப் பயன்படுத்தவும்.) இந்த அறிவுரை மோசமாக இல்லை, ஆனால் நடைமுறையில் அது பயன்படுத்த எளிதானது அல்ல.
வண்ணப் படங்களுக்கு, நீங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை (படம் 5 ஐப் பார்க்கவும்) மற்றும் வண்ணம் (படம் 6 ஐப் பார்க்கவும்) ஆகிய இரண்டிலும் பாய்களைப் பயன்படுத்தலாம்.
அரிசி. 5 வண்ண பாய்களைப் பயன்படுத்தும் போது, அமைதியான, முடக்கிய டோன்களில் கவனம் செலுத்துவது நல்லது. சிறப்பு வடிவமைப்பு சிக்கல்களை தீர்க்கும் போது மட்டுமே கவர்ச்சியான சுவரொட்டி வண்ணங்கள் பொருத்தமானவை.
அரிசி. 6 படத்தின் எந்த உறுப்புகளின் தொனிக்கும் பொருந்தும் வகையில் பாயின் நிறம் பெரும்பாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது. படத்தில். 6 என்பது முறையே, பசுமை நிறம், வானத்தின் நிறம் மற்றும் கல் கட்டிடங்களின் நிறம். வண்ண பாய்களின் உதவியுடன் படத்தில் உள்ள எந்த விவரங்களையும் நீங்கள் வலியுறுத்தலாம் (அல்லது, மாறாக, முடக்கலாம்).
கட்டுரையின் ஆரம்பத்தில், சட்டமும் பாய்களும் பாதகமான சுற்றுச்சூழல் தாக்கங்களிலிருந்து வேலையைப் பாதுகாக்க உதவுகின்றன என்று கூறப்பட்டது. இது சம்பந்தமாக, ஒட்டுமொத்த சட்டமும் அதன் தனிப்பட்ட கூறுகளும் சில தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். சில எளிய பரிந்துரைகளைப் பின்பற்றுவது பல ஆண்டுகளாக வேலையின் பாதுகாப்பை உறுதி செய்யும்.
1. மற்றவற்றுடன், மேட்டிங் சட்டத்தின் கண்ணாடியுடன் வேலை செய்வதைத் தடுக்க வேண்டும். புகைப்படங்களுக்கு இது குறிப்பாக உண்மை, அதன் குழம்பு அதனுடன் இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொள்ளும். இந்த காரணத்திற்காக, "கண்ணாடி கீழ்" அலங்கரிக்கும் போது, நீங்கள் பாஸ்-பார்ட்அவுட்டின் மேல் புகைப்படத்தை ஒட்டக்கூடாது. அதற்கு பதிலாக, நீங்கள் ஒரு மேலடுக்கு சட்டத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும். கண்ணாடியுடன் கூடிய மலிவான பிரேம்கள் (பாய் இல்லாமல்) அதிக மதிப்பு இல்லாத படைப்புகளுக்கு பிரத்தியேகமாக பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்.
2. வேலை ஒரு அழிவில்லாத முறையில் சட்டத்தில் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும். இதற்காக நீங்கள் பிராண்டட் அல்லது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட காகித மூலைகளைப் பயன்படுத்தலாம். டேல் காட்டனின் கட்டுரையில் அத்தகைய பாதுகாப்பான இணைப்புக்கான உதாரணத்தைக் காணலாம்.
3. சட்ட உறுப்புகள் தயாரிக்கப்படும் பொருட்கள் வேதியியல் ரீதியாக நடுநிலையாக இருக்க வேண்டும் (நடுநிலை pH காரணி). புகைப்படத்துடன் நேரடி தொடர்பில் இருக்கும் சட்ட கூறுகளுக்கு இது மிகவும் முக்கியமானது.
படைப்புகளைப் பாதுகாப்பது பற்றிய விரிவான தகவல்களை அமெரிக்க கலை மற்றும் வரலாற்றுப் பாதுகாப்புக் கழகத்தின் (AIC) இணையதளத்தில் உள்ள இந்தக் கட்டுரை போன்ற பிற வெளியீடுகளிலிருந்து பெறலாம்.
தரமான வேலைக்கான செலவு மிகவும் அதிகமாக இருக்கலாம். அமெச்சூர் புகைப்படங்களைப் பொறுத்தவரை, வடிவமைப்பிற்கான செலவுகள் வேலையை உருவாக்கும் செலவுகளை விட கணிசமாக அதிகமாக இருக்கும். (நிச்சயமாக, பண அடிப்படையில் வெளிப்படுத்தக்கூடிய அந்த செலவுகளைப் பற்றி நாங்கள் பிரத்தியேகமாகப் பேசுகிறோம்). இருப்பினும், எந்த விதமான ஆடம்பரமான வடிவமைப்பும் வேலையின் குறைபாடுகளை மென்மையாக்க முடியாது. ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களைத் தயாரிக்கும் போது, நீங்கள் விலையுயர்ந்த ஸ்டைலான பிரேம்கள் மற்றும் பாகுட்களைப் பயன்படுத்தக்கூடாது. இந்த வழக்கில், வடிவமைப்பின் குறைபாடற்ற தன்மை வேலையின் குறைபாடுகளை மட்டுமே முன்னிலைப்படுத்தும்.