Teatri i Ushtrisë Ruse: diagrami i sallës së madhe, informacioni i kontaktit. Fakte interesante rreth ndërtesës së Teatrit të Ushtrisë Ruse në Sheshin Suvorov Historia e ndërtesës së Teatrit të Ushtrisë Ruse

“Moska është dekoruar me një ndërtesë të re të mrekullueshme: është ndërtuar Teatri Qendror i Ushtrisë së Kuqe pamja e mrekullueshme arkitekturore, harmonia harmonike e formave, vëllimet e pazakonta, lartësia Përveç qëllimit të tij kryesor - të jetë qendra e kulturës teatrale të Ushtrisë së Kuqe, teatri duhet të shërbejë edhe si një monument i madh arkitektonik për ushtrinë heroike të vendit. i socializmit, një monument që do të ekzistojë për shumë e shumë shekuj. Prandaj, ndërtesës së teatrit i jepet forma e një ylli të Ushtrisë së Kuqe ." - revista "Teknologjia për të rinjtë" 1940

Nuk mund të kalonim pranë ndërtesës, e cila, sipas disa historianëve, është një pikë referimi në arkitekturën sovjetike (fillimi i stilit të Perandorisë Staliniste). Dhe një natë vere u përpoqën të futeshin brenda pa u vënë re. Duke ditur që teatri i përket Ministrisë së Mbrojtjes dhe aty kryhet rekrutimi ushtarak, supozuam se disa orë pas fijes së dritave të gjithë do të ishin në krahët e Morfeut.

Supozimi ynë doli i saktë.

01. Teatri i Ushtrisë së Kuqe fillon historinë e tij në 1929. Këtë vit, me iniciativën e Drejtorisë Politike të Ushtrisë së Kuqe të Punëtorëve dhe Fshatarëve (PU e Ushtrisë së Kuqe), u formua një teatër nga disa brigada propagandistike për t'i shërbyer trupave të Ushtrisë së Kuqe dhe komandantëve të tyre. Më 6 shkurt 1930 u shfaq shfaqja e parë recensionale "K.V.Zh.D." (regjisor - V. Fedorov, skenar S. Alimov) kushtuar Konflikti i armatosur midis Kinës dhe Bashkimit Sovjetik në 1929 mbi degën jugore të Hekurudhës Trans-Siberiane. Fillimisht, kjo pjesë e rrugës u ndërtua me marrëveshje me Kinën, nën Perandorinë Ruse, por pas Revolucionit të Tetorit (1917), u shtetëzua nga Këshilli i Deputetëve të Punëtorëve dhe Ushtarëve të Harbinit. Dy javë më vonë, trupat kineze shpjeguan se kjo nuk ishte e nevojshme dhe shpërndanë Këshillin e Harbinit. Në vitin 1924, qeveria e BRSS arriti një marrëveshje me Kinën dhe rruga u transferua në administrimin e palës sovjetike. Por në vitin 1929, Kina pushtoi Hekurudhën Lindore Kineze. Tani Ushtria e Kuqe duhet t'u shpjegojë qartë kinezëve se nuk ka nevojë ta bëjë këtë, dhe në dy muaj e gjysmë ajo rregullon një humbje të plotë të trupave kineze dhe rikthen kontrollin mbi rrugën. Në vitin 1932, trupat japoneze kapën Harbinin dhe e aneksuan atë në shtetin kukull të Manchukuo, të formuar në të njëjtin vit. Në dritën e këtyre ngjarjeve, qeveria sovjetike, pas muajsh negociatash, i shet Hekurudhën Lindore Kineze qeverisë së Mançukuos. Pas 13 vjetësh, Ushtria e Kuqe fshiu nga historia shtetin kukull Manchukuo dhe mori rrugën e kthimit dhe në vitin 1952, në shenjë vullneti të mirë, BRSS ia dhuroi Kinës pa pagesë. Kjo datë konsiderohet ditëlindja e teatrit. Para shfaqjes së një ndërtese të veçantë, teatri performoi shfaqjet e tij në Sallën e Flamurit të Kuq të Shtëpisë së Ushtrisë së Kuqe (tani Qendra Kulturore e Forcave të Armatosura të Federatës Ruse) dhe shpesh vizitonte njësitë dhe garnizonet e Ushtrisë së Kuqe.

02. Në vitet '30, BRSS filloi prishjen e pakontrolluar të monumenteve arkitekturore, të cilat, sipas partisë, simbolizonin pushtetin carist. Në vend të simboleve të vjetra, kërkoheshin simbole të reja - duke demonstruar vlerat e një shteti të ri dhe ambicioz. Arkitektët e asaj kohe karakterizoheshin nga kërkimi i një stili të ri, të veçantë "proletar". Theksi ishte në vazhdimësinë nga klasicizmi me qartësi dhe thjeshtësi formash, por pa abstraksion abstrakt, nga baroku - një sens organik i materialitetit të botës, por pa ekzaltim dhe hipertrofi. Në vitin 1932, stili i ri mori miratimin e partisë dhe u shpreh për herë të parë termi realizëm socialist.

03. Nën ndikimin e një tendence të re në arkitekturë, deputet i Sovjetit Suprem të BRSS, akademik i arkitekturës Alabyan Karo Semenovich (1897 - 1959). arkitekt sovjetik. Arkitekti kryesor i Moskës. Në vitin 1929, ai ishte ndër themeluesit e Shoqërisë Gjith-Ruse të Arkitektëve Proletarë (VOPRA), e cila konsideroi qëllimin e saj për të promovuar "arkitekturën e re proletare". Përveç Teatrit të Ushtrisë së Kuqe K.S. Alabyan është i njohur edhe për vepra të tjera: pavijoni i SSR-së armene në Qendrën e Ekspozitave Gjith-Ruse, holli tokësor i stacionit të metrosë Krasnopresnenskaya, Stacioni Detar i Soçit, ndërtesa e stacionit hekurudhor në Voronezh, planifikimi i rrethit të banimit të Khimki - Khovrino, mori pjesë në zhvillimin e Master Planit për rindërtimin e Moskës. Ai ishte laureat i Çmimit Shtetëror të BRSS (1941), laureat i Çmimit Lenin (1951), dha dy urdhra (Urdhri i Distinktivit të Nderit, Urdhri i Flamurit të Kuq të Punës) dhe mori Çmimin e Madh në Ekspozita Ndërkombëtare e Arteve dhe Teknologjisë në Paris. Më 5 janar 1959, Karo Semenovich vdes nga kanceri i mushkërive. Një rrugë në Moskë (Rr. Alabyan) dhe një rrugë në Jerevan (Rr. Alabyan) u emëruan në nder të tij. dhe arkitekt Vasily Nikolaevich Simbirtsev (1901-1982). arkitekt sovjetik. Arkitekti kryesor i Stalingradit (tani Volgograd). Një nga organizatorët e Shoqërisë Gjith-Ruse të Arkitektëve Proletarë (VOPRA). Përveç punës së tij në Teatrin Qendror të Ushtrisë së Kuqe, ai është gjithashtu i famshëm për projekte të tjera: pavijoni i SSR-së Bjellorusisë, ndërtesat e banimit në rrugën Krasnoselskaya dhe Leningradskoye Shosse, Prombank në Rrugën Tverskaya. Ai u përfshi në restaurimin e Stalingradit pas luftës. Atij iu dha Urdhri i Flamurit të Kuq të Punës dhe Çmimi Stalin, shkalla e dytë. Më 19 tetor 1982, Vasily Nikolaevich vdes në Moskë. Një rrugë në Volgograd (rruga me emrin Simbirtsev) është emëruar për nder të tij. zhvilloi një projekt për Teatrin Qendror të Ushtrisë së Kuqe.

04. Arkitektëve iu dha detyra të krijonin një ndërtesë-monument që mishëron fuqinë e Ushtrisë së Kuqe. Duke marrë parasysh faktin se specifika e godinave teatrore me skenë të thellë kishte tashmë një kompozim hapësinor të përpunuar ndër shekuj, duke u shpalosur përgjatë boshtit gjatësor të simetrisë (hyrja, holli, holli me anash, auditor, kuti skene). Ishte shumë e vështirë të krijohej një formë e re tre-dimensionale që shikuesi do ta shoqëronte me Ushtrinë e Kuqe.

05. Meqenëse realizmi socialist kërkonte thjeshtësi dhe qartësi formash dhe pa perceptim abstrakt, si bazë u zgjodh figura e një ylli me pesë cepa, kështu që edhe zogjtë e kuptuan se ky nuk ishte thjesht një teatër, por një teatër i të kuqve. Ushtria. Ka një numër të madh yjesh në teatër, madje edhe kolonat kanë një seksion kryq në formë ylli.

06. Ishte e pamundur të zgjidheshin detyrat e caktuara pa humbje. Teatri Qendror i Ushtrisë së Kuqe ka akustikë më të keqe, një holl dhe salla të mëdha, një numër dhomash që nuk përfshihen në program dhe disa shkallë shtesë. E gjithë kjo çoi në një rritje të konsiderueshme të kapacitetit kub të ndërtesës.

07. Pa ekzagjerim, i gjithë vendi u përfshi në ndërtimin e teatrit "Rreth 40 fabrika të ndryshme të Bashkimit Sovjetik kryen porosi për këtë strukturë madhështore. Fabrika e Kramatorsk me emrin e Stalinit prodhoi struktura të rënda dërrase për skenën; uzina e Leningradit "Electrosila" i dha motorët e teatrit; Uzina Elektromekanike Kharkov - pajisje komplekse elektrike Fabrika e Moskës "Metro" prodhoi pajisje të jashtme, varëse metalike, fabrika e qelqit Malo-Vishera prodhonte xham me ngjyra dhe të gjitha pajisjet artistike të xhamit.- revista “Teknologjia për të rinjtë”.

08. Ndoshta vendi më spektakolar në teatër është salla e madhe, e projektuar për 1520 vende. Kjo është salla më e gjerë e teatrit të dramës në botë. Kur u projektua, u tregua kujdes i veçantë për të siguruar që të gjitha ndenjëset të ishin njësoj të rehatshme, duke theksuar barazinë midis klasave. “Në teatrot që ndërtuan borgjezia, shqetësimi për spektatorin nuk ngrihej mbi tezgat dhe kutitë, ishte shqetësimi për vizitorët e pasur, eleganca dhe luksi i të ashtuquajturave “ulëse të shtrenjta”. Por për komoditetin e spektatorëve të ballkonit dhe sidomos galerive nuk ishin shumë të shqetësuara Në shërbim të njerëzve dhe në teatrin e ri sovjetik të Ushtrisë së Kuqe, të gjitha vendet ishin po aq të rehatshme dhe të mira. Madje e zgjidhën problemin e përplasjes së sediljeve duke i bashkuar në një menteshë në mënyrë që të rrotullohen në heshtje.

09. Skena e sallës së madhe gjithashtu nuk është e vogël, ajo konsiderohet më e madhja jo vetëm në Federatën Ruse, por edhe në Evropë. Dimensionet nuk janë e vetmja gjë me të cilën mund të krenohet teatri. Pajisjet teknike dhe mekanizmat e tyre të projektuar nga inxhinieri I.E. Maltsin, mund të ndryshonte dyshemenë e lëmuar të skenës, duke bërë të mundur krijimin e ndonjë reliev mbi të. Skena përbëhet nga tre pjesë kryesore: një daulle e madhe rrotulluese me diametër 26 metra, brenda saj ka një daulle kurthi sa gjysma e madhësisë dhe një pjesë e palëvizshme. Të dy bateritë mund të rrotullohen rreth boshtit të tyre në mënyrë të pavarur nga njëri-tjetri. Përveç disqeve rrotulluese, në skenë janë instaluar të ashtuquajturat tabela, të cilat mund të ngrihen në një lartësi prej 2.5 metrash dhe të zbresin në një thellësi prej dy metrash. Gjithsej janë 19 tavolina, 10 në diskun e madh, 3 në diskun e vogël dhe 3 në secilën anë në pjesën fikse. Me ndihmën e këtyre tabelave u bë e mundur të krijohej një amfiteatër gjigant për konventa të mëdha. Për raste të tilla u siguruan mburoja të posaçme për të mbuluar gropën e orkestrës, duke kombinuar kështu auditorin me skenën, gjë që e rriti kapacitetin e dhomës në gati 4 mijë persona.

10. Në diagramin e mësipërm, prapa skenës, bie në sy një pikë e pazakontë për teatrot - një hyrje tanku. Sipas ideve të arkitektëve, ishte planifikuar që pajisjet e vërteta ushtarake të mund të përdoreshin në prodhimet teatrale. Nuk e di nëse kjo është e vërtetë apo trillim, por më thanë se një herë një tank hyri në teatër. Kati i skenës nuk mundi ta mbante dhe ai u rrëzua. Meqë ra fjala, kishte një vend për të rënë tanku, kishte tre kate teknike nën skenë.

Fotografia tregon një daulle të vogël rrotulluese me një diametër prej 13 metrash.

11. Duke zbritur poshtë skenës, mund të shihni dizajnin e një daulleje të madhe rrotulluese. Lartësia e saj është 9.5 metra. Pjesa e poshtme e daulles përbëhet nga dy trarë të fuqishëm, të ndërthurur reciprokisht, mbi të cilët janë montuar rrotat e drejtimit. Me këto rrota ai mbështetet në një rreth në një binar hekurudhor rrethor përgjatë të cilit rrotullohet daulle.

Tambur metalik i tamburit nën skenë.

12. Në mënyrë që pajisja të funksionojë, ekziston një dhomë motori me motorë elektrikë në nivelin më të ulët. Energjia për motorët elektrikë furnizohet nga jashtë, gjë që shkaktoi vështirësi të caktuara gjatë ndërtimit. Ishte e pamundur që thjesht të kalonin telat dhe kabllot në bateri, pasi kur ato rrotulloheshin, ato thjesht thyheshin. Zgjidhja e problemit ishte përdorimi i kolektorëve të rrymës unazore. Por fabrikat me të cilat kontaktuan inxhinierët nuk guxuan të merrnin një urdhër kaq kompleks dhe urgjent - kishin mbetur vetëm dy muaj para hapjes. Komsomol i rrethit Dzerzhinsky, në territorin e të cilit u ndërtua teatri, erdhi në shpëtim. Pasi kontaktuan anëtarët e Komsomol të uzinës së Moskës Dynamo me emrin Kirov (tani kjo fabrikë është në një gjendje të braktisur), ata u kërkuan atyre të përmbushnin urdhrin. Së bashku me kryeinxhinierin e uzinës, brenda një muaji u përgatitën vizatimet dhe u bënë dy pantografë, për bateritë e mëdha dhe të vogla. Entuziazmi dhe profesionalizmi i inxhinierëve sovjetikë është i admirueshëm, sepse para kësaj, askush nuk kishte bërë pantografë të tillë dhe ata ishin krejtësisht unik nga pikëpamja e projektimit. Produktet e nevojshme janë prodhuar përpara lidhjes së kontratës ndërmjet uzinës dhe organizatës së ndërtimit.

Një nga motorët elektrikë të tamburit.

13. Motorët elektrikë, ndriçimi (mbi 10,000 pika ndriçimi ishin vendosur në të gjithë teatrin në vitet 40) dhe pajisje të ndryshme kërkonin sasi të mëdha të energjisë elektrike. Prandaj, teatri ka nënstacionin e tij elektrik. Në momentin e hapjes, rreth 50 kilometra kabllo me shumë bërthama u shtrinë në të gjithë teatrin. “Nëse të gjitha këto tela, të gjitha telat elektrike dhe telefonike do të tërhiqeshin në një linjë, ajo do të shtrihej nga Moska në Kiev, një distancë prej 800 kilometrash.” Në shekullin e 21-të, teatri iu nënshtrua një rindërtimi në shkallë të gjerë për të përditësuar pajisjet elektrike. Mbi 6 muaj punë, u vendosën mbi 300 kilometra kabllo për të lidhur pajisjet e ndriçimit të skenës, elektroakustikës dhe videoprojeksionit.

14. Marshalli i Bashkimit Sovjetik K. E. Voroshilov luajti një rol të rëndësishëm në krijimin e teatrit. Me pjesëmarrjen e tij të drejtpërdrejtë, u zgjidhën çështjet kryesore që lindën gjatë ndërtimit. Ai gjithashtu rishikoi dhe bëri ndryshime në skicat e pikturës artistike, si dhe monitoroi zgjedhjen e mobiljeve dhe sendeve të brendshme. Ekziston një legjendë që marshalli kishte të bënte me pamjen e teatrit. Në një takim me arkitektin K.S. Me Alabyan, ai përvijoi tavëllin e tij në formën e një ylli me laps dhe sugjeroi ta ndërtonte në atë mënyrë.

15. Ndërsa jeni në sallën e madhe, është e pamundur të mos i kushtoni vëmendje lyerjes së tavanit. Është bërë nga profesorët e pikturës L.A. Bruni dhe V.L. Ja si shkruanin për këtë në revistën Youth Technology të vitit 1940: “Ju ngreni sytë lart për të parë aviacionin mbi kokat e spektatorëve, në hapësirat e një qielli të pastër, skifterë krenarë stalinistë që fluturojnë pikturimi i tavanit jep një ndjenjë lirie, shtrirjeje.

16. Disa fjalë për repertorin e teatrit.

17. Gjatë historisë së tij, Teatri Akademik Qendror i Ushtrisë Ruse (mbiemri, teatri u riemërua disa herë) krijoi më shumë se 300 shfaqje.

18. Prodhimet nuk ishin vetëm të orientimit ushtarako-patriotik ("Fronti" i A.E. Korneichuk, "Stalingradistët" nga Yu.P. Chepurin, "Agimet këtu janë të qetë" nga B.L. Vasiliev etj.). Shfaqje klasike nga William Shakespeare ("Ëndrra e një nate vere", "Zbutja e mendjemprehtësisë", "Makbeth", "Shumë zhurmë për asgjë", "Hamlet", "Othello") dhe shfaqje të klasikëve rusë ("Borgjezia" , "At the Demise") u shfaqën gjithashtu " - M. Gorky, "Inspektori i Përgjithshëm" - N. Gogol, "Zemra nuk është një gur" - A. Ostrovsky, "Xhaxhai Vanya", "Pulëbardha" -. A. Chekhov dhe të tjerë). Në sallën e madhe të Teatrit Qendror Akademik të Ushtrisë Ruse (CATRA), zhvillohen edhe lojëra të ligave kryesore të KVN.

19. Ndër prodhimet ka edhe shfaqje jetëgjata: "Mësuesja e vallëzimit" nga Lope de Vega, e vënë në skenë në 1946, u interpretua më shumë se 1900 herë, premiera e vitit 1942 e "Një kohë më parë" nga Alexander Gladkov - rreth 1200 herë. Ata mund të shihen në CATRA edhe tani.

20. Përveç shfaqjeve, të gjitha ngjarjet festive të Forcave të Armatosura të Federatës Ruse mbahen në bazë të teatrit, përvjetorëve të degëve dhe degëve të Forcave të Armatosura të Federatës Ruse, Drejtorive Kryesore dhe Qendrore të Ministrisë. festohen të Mbrojtjes së Federatës Ruse. Tradita e mirë e edukimit ushtarak-patriotik të të rinjve nuk është harruar.

21. Që nga themelimi i teatrit, në kohët sovjetike, trupa ka bërë turne vazhdimisht në njësitë dhe garnizonet ushtarake Tani artistët e CATRA gjithashtu nuk ulen në ndërtesën e tyre, por çdo vit (më shumë se 20 udhëtime) japin koncerte dhe performojnë shfaqje në ushtri të ndryshme. rrethe .

22. Stafi CATRA përbëhet nga më shumë se treqind njerëz, duke përfshirë më shumë se 130 njerëz krijues, midis të cilëve: Artistët e Popullit të BRSS V.M. Zeldin, L.A. Chursina, 13 Artistë të Popullit të Federatës Ruse, 22 Artistë të nderuar të Federatës Ruse dhe 6 Kultura e nderuar e punëtorëve të Federatës Ruse janë vlerësuar me çmime shtetërore, urdhra dhe medalje të shtetit tonë.- nga faqja zyrtare e CATRA.

23. Për të rinjtë krijues të moshës ushtarake, ekziston mundësia për të shërbyer në teatër.

24. Gjatë një nate të shkurtër vere, nuk arritëm të shëtisnim të gjithë teatrin. Por ia dolëm të vizitonim, përveç sallës së madhe, edhe një punishte arti, e cila ndodhet sipër sallave të mëdha dhe të vogla.

25. Në të po përgatiten dekorime të mëdha piktoreske. Ka shenja të veçanta në dysheme për ta bërë më të lehtë punën me kanavacat, dhe nën tavan janë instaluar vendkalime në mënyrë që të mund të shikoni nga lart procesin e përgatitjes së peizazhit dhe të bëni ndryshime. Kur dekorimi të jetë gati, ai mbështillet dhe kalohet përmes kapakut nën dyshemenë e grilës, ku ulet poshtë duke përdorur blloqe.

26. Ambjenti ka edhe një qëllim tjetër: këtu bëhet formimi dhe trajnimi i stërvitjes për “trupat teatrore” që i nënshtrohen shërbimit.

27. Pavarësisht se ndërtesa duket e plotë, një sërë elementesh arkitekturore nuk u përfunduan në kohë për hapjen e teatrit në vitin 1940.

28. Në kullën e sipërme të ndërtesës nuk u ngrit figura e një ushtari gjigant të Ushtrisë së Kuqe, e cila nuk mund të mos gëzohet. Kompozimi skulpturor "Tetori" nuk është instaluar mbi pedimentin qendror të teatrit. Dhe në pesë qoshet e sipërme të ndërtesës nuk ka mjaft skulptura që përshkruajnë lloje të ndryshme trupash.

29. Por humbja më e madhe, për mendimin tim, është ideja e paplotësuar e përdorimit të çatisë. Sipas planit, ishte menduar të kishte një kopsht me shtretër lulesh dhe lëndina, si dhe një restorant, pistë vallëzimi dhe kinema. Në dimër, atje ishte e mundur të ngrihej një shesh patinazhi në akull. Për vizitorët e teatrit, në çati, do të hapej një panoramë e shkëlqyer, sepse në vitin 1940, ishte ndërtesa më e lartë në Moskë.

Makina për ngritjen dhe uljen e dekorimeve. Që nga themelimi i teatrit qëndrojnë në këmbë.

31. Nga rruga, ideja e përdorimit të çatisë për kohën e lirë nuk është e re. Në vjeshtë, pata mundësinë të vizitoja çatinë e rrokaqiellit të parë në Moskë, ku u hap një restorant në vitin 1916, dhe pas revolucionit kishte një shesh, një shesh lojrash dhe shumë më tepër, por më shumë për këtë herë tjetër.

32. Si përfundim, disa fjalë për sallën e vogël, në të cilën nuk arritëm të futeshim për shkak të mungesës së kohës. Ndodhet mbi një sallë të madhe dhe ka një kapacitet prej 450 vendesh. Aty performuan Ansambli i Këngëve dhe Valleve “Red Banner” dhe artistë të tjerë nga kryeqyteti. Provat bëhen edhe në një sallë të vogël. Edhe unë do të arrij këtu së shpejti, por si spektator.

Kjo eshte e gjitha. Një perde.

Materialet e mëposhtme janë përdorur për të shkruar këtë postim.

Ndërtesa e Teatrit të Ushtrisë Ruse në Sheshin e sotëm Suvorovskaya, 2 është struktura e parë dhe vërtetë madhështore e këtij lloji në qytetin e Moskës, e ndërtuar gjatë periudhës sovjetike. Ajo u ngrit midis 1934 dhe 1940 sipas projektimit të arkitektëve Karo Semenovich Alabyan dhe Vasily Nikolaevich Simbirtsev.

Ndërtesa u ndërtua në frymën e monumentalizmit klasik, i njohur më mirë si "stili i Perandorisë Staliniste". Arkitektët e bazuan punën e tyre në udhëzimin për të krijuar jo vetëm një ndërtesë madhështore, por një ndërtesë-monument, në format e të cilit do të shprehej fuqia e Ushtrisë së Kuqe të sapolindur.

Për sa i përket planit të ndërtimit, Teatri i Ushtrisë Sovjetike ka formën e një ylli me pesë cepa - një simbol ushtarak, por vizualisht kjo mund të shihet vetëm nga lart, dhe jo nga këmbët e strukturës madhështore.

Ende ekziston një legjendë që kjo formë u zgjodh falë Kliment Efremovich Voroshilov, i cili mbikëqyri ndërtimin, i cili u propozoi projektuesve një plan që u mor pasi ai gjurmoi tavëllin e tij në formën e një ylli me laps.

Fasada e teatrit është e rrethuar nga kolona masive monumentale me një seksion me pesë cepa. Pjesa e sipërme e ndërtesës plotësohet nga një kullë piedestale.

Fillimisht, struktura e teatrit ishte menduar të kurorëzohej me një skulpturë gjigante të një ushtari të Ushtrisë së Kuqe. Ata donin të vendosnin skulptura më të vogla në majë të rrezeve në çati dhe në pjesën e poshtme u projektuan shatërvanë të fuqishëm.

Vlen të përmendet se tema e yllit luhet edhe në ambientet e brendshme të Teatrit të Ushtrisë së Kuqe - ato gjenden në shkallët, ballkonet, llambat, si dhe në tavanet.

Ndërtesa e teatrit është ngritur mbi një piedestal të improvizuar prej guri natyror të ashpër. Një shkallë e gjerë të çon në hyrjen kryesore të ndërtesës. Një tipar karakteristik i dizajnit të jashtëm është pasuria dinamike e elementeve të ndryshme arkitekturore.

Struktura me pesë pika e ndërtesës është e integruar plotësisht në plan urbanistik. Kështu, në trarët e përparmë ka shkallë madhështore, dhe vëllime të tjera të ngjashme zënë dhoma artistike, hapësira shërbimi, një rampë për lëvizjen e dekorimeve dhe punishteve.

Dekori i brendshëm është bërë në një shkrirje të pikturës dhe arkitekturës. Pikturimi i tavanit të auditorit kryesor, llambave të tavanit, si dhe hollit u bë nga një grup artistësh, duke përfshirë Lev Aleksandrovich Bruni, Vladimir Andreevich Favorsky dhe Alexander Aleksandrovich Deineka.

Teatri i Ushtrisë Sovjetike strehon dy auditore, njëri prej të cilëve, i projektuar për 1900 spektatorë, është më i madhi në Evropë. Zona e saj skenike ka një thellësi të madhe, e cila ishte menduar për të vënë në skenë shfaqje në shkallë të gjerë që përfshinin deri në 1000 artistë. Ajo ishte e pajisur në atë kohë me mekanizmat dhe ashensorët më modernë, të cilët u zhvilluan posaçërisht nga inxhinieri Ezekiel Efimovich Maltsin.

Salla e dytë është një sallë provash me një kapacitet prej 500 spektatorësh, e vendosur mbi atë kryesore dhe sot është një skenë e vogël.

Historia e teatrit pas hapjes

Hapja madhështore, kur filloi historia e Teatrit të Ushtrisë Sovjetike, u zhvillua më 14 shtator 1940 dhe u shoqërua me produksionin e "Komandant Suvorov" bazuar në shfaqjen e Razumovsky dhe Bakhterev.

Emri: Urdhri Qendror i Flamurit të Kuq të Punës Teatri Akademik i Ushtrisë Ruse (CATRA) (ru), Teatri i Ushtrisë Ruse / Teatri Qendror Akademik i Ushtrisë Ruse (en)

Vendndodhja: Moska (Rusi-Perandoria Ruse-BRSS-RF)

Krijim: 1940

Stili: Baroku i Stalinit

Arkitekt(ët): K. S. Alabyan dhe V. N. Simbirtsev

Para 1951 - Teatri Qendror i Ushtrisë së Kuqe, 1951-1993 - Teatri Qendror i Ushtrisë Sovjetike

Nga libri “Arkitektura e Tokës së Sovjetikëve. Shtëpia botuese TEATRE e Akademisë së Arkitekturës së BRSS, Moskë, 1948

Kërkimi për një mishërim të ri arkitektonik të teatrit Sovjetik shprehet me entuziazëm të veçantë në ndërtesën e Teatrit Qendror të Ushtrisë së Kuqe në Moskë, i ndërtuar në vitin 1940 sipas projektimit të arkitektëve K. S. Alabyan dhe V. N. Simbirtsev.

Imazhi i një teatri-monumenti kushtuar veprave heroike të Ushtrisë Sovjetike u shpreh në strukturën qendrore të vëllimit të tij, të pazakontë për një teatër, që i jep ndërtesës një solemnitet të veçantë.

Paraqitja e ndërtesës dhe struktura e elementeve të saj bazohet në emblemën e Ushtrisë Sovjetike - një yll. Kombinimet e larmishme të kësaj forme formojnë unitetin organik të të gjithë strukturës së ndërtesës, në varësi të dizajnit të imazhit të saj arkitektonik të brendshëm dhe të jashtëm.

Në thelbin dhjetëkëndor të yllit ndodhet një auditor në formë tifoze me 2000 ulëse, i rrethuar nga një gjysmë unazë sallash dhe hollash, dhe një skenë e gjerë, e pajisur në mënyrë perfekte sipas projektimit të inxhinierit I. E. Maltsin. Në rrezet trekëndore ka yje, nga ana e sallës ka shkallët madhështore dhe bufetë sipër tyre, nga ana e skenës ka dhoma artistike dhe të tjera skenike.

Mbi auditorin, njëra mbi tjetrën, ka dhoma të mëdha provash dhe të vendosura. Së bashku me kullën skenike, ato formojnë një vëllim të lartë të bërthamës së ndërtesës, në krye me një frëngji me një statujë të një luftëtari, e cila thekson edhe më fort strukturën qendrore të ndërtesës. Trupi i ndërtesës është i rrethuar nga një kolonadë e një rendi të fuqishëm, duke shpërbërë vëllimin e saj në hapësirën e një sheshi madhështor. Me tarraca të gjera shkallësh, sheshi ngrihet në një stilobat të fuqishëm graniti, hyn nën portikat e ndërtesës dhe lidhet fort me to.

Ndërtesa e teatrit rritet organikisht në hapësirën e sheshit dhe e dominon atë. Autorët lidhën pazgjidhshmërisht teatrin dhe ansamblin e ndërtesave të Ushtrisë Sovjetike në planin e përgjithshëm të sheshit, i cili ende pret përfundimin e tij.

Disa mangësi në strukturën e brendshme, vëllimi i ekzagjeruar i dhomave të shërbimit, dizajni i papërsosur i një sërë detajesh, mangësitë në akustikën e auditorit shumë të lartë janë thjesht gabime shtypëse të bezdisshme në këtë vepër të madhe, e cila shquhet për qëllimin ideologjik dhe ekspresivitetin e saj figurativ. të përbërjes së tij.

Konkursi arkitektonik për hartimin e Teatrit të Ushtrisë së Kuqe në Moskë

Burimi:
G. B. Barkhin "Teatrot"
Shtëpia Botuese e Akademisë së Arkitekturës së BRSS
Moskë, 1947

Projekti i akademikut arkitektët K. S. Alabyan dhe V. I. Simbirtsev

Teatri madhështor i Ushtrisë së Kuqe në Moskë u projektua nga akademiku. K. S. Alabyan dhe arkitekt. V. N. Simbirtseva.

Para së gjithash, forma e planit të teatrit në formën e një ylli me pesë cepa - një simbol i Ushtrisë së Kuqe - tërheq vëmendjen. Kjo formë kryhet nga autorët në mënyrë të vazhdueshme si në zhvillimin e vëllimit të përgjithshëm të teatrit ashtu edhe në detajet e tij individuale, duke përfshirë seksionin pesëkëndor të kolonave të jashtme që rrethojnë teatrin. Megjithë disa paragjykime në formën e përgjithshme, të cilat padyshim e ndërlikuan vendimin e planifikimit dhe organizimin e brendshëm, autorët ishin në gjendje të përballonin plotësisht detyrën e synuar. Teatri ka një auditor të shkëlqyer, shkallë të vendosura mirë, raport të saktë të sipërfaqeve të auditorit dhe holl, kënde të përdorura me zgjuarsi në plan dhe një skenë të zhvilluar dhe fleksibël.

Teatri i Ushtrisë së Kuqe u ndërtua në Place de la Commune, në një vend që ka një formë trapezoidale. Ndërtesa e teatrit zë vendin më të lartë të këtij vendi.

Në katin e parë, me kalime në të nga tre fasadat - ajo qendrore dhe dy anësore - ka holle të arkës dhe një gardërobë të gjerë. Nga holli, dy shkallët madhështore me tre fluturime të bëra bukur të çojnë në katin e dytë - në nivelin e katit përdhes të sallës dhe në hollin kryesor. Nga këtu, duke përdorur dy shkallë të gdhendura në platforma pesëkëndore, mund të ngjiteni në çdo nivel të auditorit, si dhe duke përdorur shkallët ndihmëse të vendosura në qoshet e dhjetëkëndëshit të brendshëm.

Auditori ka një formë të gjerë, të mirë sektoriale dhe ka 1900 persona. Vendet janë të vendosura në tezga, në amfiteatër të pjerrët dhe në ballkon. Portali shumë i gjerë rrëshqitës (24 m) ofron shikueshmëri të plotë nga të gjitha vendet. Distanca maksimale e spektatorëve nga portali i skenës është 32 m. Arkitektura e auditorit është projektuar mirë në detaje. Salla është e zbukuruar me piktura në tavan dhe kornizën e portalit (artistët Favorsky dhe Bruni) dhe të jep një përshtypje të freskët, të mirë. Auditori zë gjysmën e dhjetëkëndëshit të brendshëm në plan; gjysma e dytë e saj është e rezervuar për skenën dhe dhomat e saj ndihmëse.

Në nivelin e tokës, në pjesën e përparme të dhjetëkëndëshit është holli kryesor, i ndritshëm dhe elegant, por jo plotësisht i rehatshëm në atë që përbëhet nga tre dhoma relativisht të vogla të lidhura nga dy ulje. Në katin tjetër është holli i amfiteatrit, në të cilin hapet galeria e ballkonit. Këtu ndodhen edhe bufetë. Abazhurët dhe muret e hollit janë zbukuruar me piktura (të artistëve Deineka, Fainberg, Gerasimov, etj.).

Skena është shumë e madhe; Përveç dy xhepave të skenës anësore, ka një skenë të thellë të pasme në pjesën e pasme. Skena u mekanizua gjerësisht duke përdorur arritjet më të fundit të teknologjisë teatrore dhe në këtë drejtim zuri vendin e parë midis të gjitha teatrove në BRSS. Direkt mbi auditor është salla e provave, dhe mbi këtë të fundit është salla e vendosur. Këto dhoma janë të bollshme dhe komode për punë.

Dizajni i jashtëm arkitektonik i këtij teatri rrjedh kryesisht nga një teknikë unike e planifikimit. Në versionin e zbatuar, autorët arritën të arrijnë një ndarje shumë të mirë të masave kryesore me përmasa klasike. Gjatë zhvillimit të mëvonshëm, autorët zëvendësuan vëllimin e sipërm disi të fragmentuar të projektit fillestar me një formë më të thjeshtë dhe më të qartë njëzet-anët. Ortogonalisht ka një fasadë me një siluetë të mirëpërcaktuar të dy masave kryesore me një hap kalimtar ndërmjet tyre.

I gjithë godina e teatrit është vendosur në një stilobat të lartë katër metra, gjë që thekson rëndësinë e kësaj strukture si monument.

Megjithatë, prania e shkallëve të jashtme të larta përpara hyrjeve të teatrit është një shqetësim i madh.

Pjesa e jashtme e teatrit do të zbukurohet me një skulpturë të një teme përkatëse dhe në krye do të kurorëzohet me një figurë të madhe të një ushtari sovjetik.

Projekti i Teatrit të Ushtrisë së Kuqe u krijua pas një pikë kthese në drejtimin e përgjithshëm të arkitekturës sovjetike dhe është rezultat i kërkimit të autorëve për imazhin ideologjik, artistik dhe arkitekturor të teatrit Sovjetik.

Për të treguar se sa ndryshe interpretohej kjo temë në një kohë, ne paraqesim dy projekte të Teatrit të Ushtrisë së Kuqe të paraqitura në konkursin e mëparshëm.

Projekt nga akademiku i arkitekturës L. V. Rudnev dhe arkitekti V. O. Munts

Qartësia e planit pengohet disi nga shkallët e mbushura me njerëz dhe dollapët e shpërndarë. Një vend i bukur në formë patkoi i auditorit me ndenjëse të vendosura në një amfiteatër të vazhdueshëm me një ballkon. Një portal shumë i gjerë me tre pjesë. Proskeniumi i thellë dhe i gjerë hapet në dy zona të lojës anësore.

Ka xhepa të vendosur në mënyrë të përshtatshme ngjitur me skenën, por dhomat e vendosura janë të ngushta. Skena është e madhe, e thelluar gjithashtu nga skena e pasme. Tualetet artistike janë të vendosura mirë me rezerva për të pritur që artistët të dalin në skenë.

Në anët e hollit kryesor, përballë fasadës kryesore, ka dy bufe. Auditori ka arkitekturë interesante të Rilindjes.

Me një plan të mirë, ndonëse konvencional, autorët e përqendruan vëmendjen e tyre kryesore në arkitekturën e jashtme të ndërtesës dhe në këtë drejtim dhanë një zgjidhje shprehëse në mënyrën e tyre, duke e konsideruar Teatrin e Ushtrisë së Kuqe si një strukturë thjesht monumentale. Vëllimi kryesor i ndërtesës është formuar nga një paralelipiped, i rrethuar nga një kolonadë, veçanërisht i fuqishëm në fasadën e përparme, falë mbështjelljes së fortë të tablosë mbi katër kollonat e mesme që përfundojnë me figura kuajsh. Ky vëllim kryesor vendoset në një stilolaps dhe përfundon me një vëllim cilindrik të një auditori të dalë.

Fasada kryesore është e mbuluar me një papafingo, e cila është zbukuruar me një skulpturë të gjerë, dinamike me temë mbrojtëse. Arkitektura është lapidare, ndoshta edhe disi e vrazhdë. por padyshim shumë emocionale.

Projekt nga akademiku I. A. Fomin

Projekti zgjidh arkitekturën e brendshme të auditorit në një mënyrë unike dhe shumë ekspresive. I. A. Fomina. Pas amfiteatrit sektorial ka dy ballkone të thella si tarracë. Muret e sallës, të shkallëzuara në plan, janë zbukuruar me dy radhë ballkonesh të shkurtër të prirur drejt skenës.

Salla është e ndriçuar gjerësisht nga drita natyrale e sipërme. Tavani është projektuar në formën e kasonëve në formë parvazi. Arkitektura e fasadave është shumë më e dobët, ku dekorimi kryesor janë dy portale anësore me një kolonadë të zgjatur fort të mbuluar nga një qoshe e sheshtë.

Qendra është gjithashtu e pakënaqshme dhe pjesa e poshtme e ndërtesës është reduktuar shumë.

Burimet:

G. B. Barkhin Shtëpia Botuese "Teatrot" e Akademisë së Arkitekturës së BRSS Moskë, 1947
Latour A. "Moska 1890-2000. Një udhëzues për arkitekturën moderne". - Botimi i 2-të, - M.: Shtëpia botuese "Arti-Shekulli XXI", 2009.