מהייב מיכאיל איבנוביץ'. קטע המאפיין את מחייב, מיכאיל איבנוביץ'

ממשפחת כומר

ציור וחריטה

מיכאיל איבנוביץ' מחייב(-) - אמן רוסי, אמן רישום וחריטה, במיוחד נוף אדריכלי. נולד בסנט פטרבורג, במשפחתו של כומר בדרגה נמוכה.

חינוך

עבודות עיקריות

• 1745-1753 - "תוכנית של עיר הבירה סנט פטרסבורג עם תמונות של השדרות האצילות ביותר."
• שנות ה-50 - סדרת תחריטים "סביבות סנט פטרסבורג" - מאכאיב שאב מחומרי הפרויקט.
• 1763 - סדרת תצוגות של מוסקבה עבור אלבום ההכתרה של קתרין השנייה.
• שנות ה-60 - אלבום תצוגות של אחוזת Kuskovo (פורסם בפריז).

תחריט-פטרבורג-1753-מח'ייב

סִפְרוּת

• גרשטיין יו.מיכאיל איבנוביץ' מהייב, 1718-1770. - מ.: אמנות, 1952. - 30 עמ'. - (ספריית המונים).
• מלינובסקי K.V. M. I. Mahaev, 1718-1770. - ל.: אמן ה-RSFSR, 1978. - 64 עמ'. - (ספריית האמנות ההמונית). - 30,000 עותקים.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev: אמן רישום נוף של המאה ה-18. - St. Petersburg: Neva Magazine, 2003.
• מלינובסקי K.V. פטרבורג בדמותו של M.I. Makhaev. - 2003.
• מלינובסקי K.V. מיכאיל איבנוביץ' מחייב. - 2008.

קישורים

קרן ויקימדיה. 2010.

ראה מה זה "מכאיב, מיכאיל איבנוביץ'" במילונים אחרים:

- (1718 1770), שרטט וחרט רוסי. הוא למד ועבד בעיקר בבתי המלאכה של האקדמיה למדעים של סנט פטרבורג (מאז 1731). הוא צייר נופים של ערים (סנט פטרבורג, מוסקבה וסביבותיהן), המיועדים לשעתוק בתחריט... ... אנציקלופדיה לאמנות

שרטט וחרט רוסי. הוא למד ועבד בעיקר בבתי המלאכה של האקדמיה למדעים של סנט פטרבורג (מאז 1731). הוא צייר נופים של ערים (בעיקר סנט פטרבורג, מוסקבה וסביבותיהן), המיועדות לשעתוק ב... ... האנציקלופדיה הסובייטית הגדולה

- (1718 70) שרטט וחרט רוסי. הרישומים (מבטים של סנט פטרסבורג, מוסקבה) נבדלים על ידי איכותם התיעודית, המיומנות בבניית פרספקטיבה והעברת סביבת האור-אוויר... מילון אנציקלופדי גדול

שרטט וחרט (1716 1770). הוא למד (משנת 1729) בבית ספר אקדמי בציור נוף ופרספקטיבה אצל הצייר ולריאני; בשנת 1754 הוא היה חניך באמנות רעמה עם איב. סוקולוב וקחלוב. מהתחריטים שלו אנו יודעים: שני דיוקנאות... ... מילון ביוגרפי

- (1718 1770), שרטט וחרט. הוא למד ב"בית הספר האדמירלי" (1729–31), בסדנה לאמנות באקדמיה למדעים (1731–35), ועבד בלשכת חיתוך המילים של לנדכרד של האקדמיה למדעים בניהולו של ג' ולריאני (משנת 1735). יצר אלבום ציורים מ-12... סנט פטרסבורג (אנציקלופדיה)

מחייב מיכאיל איבנוביץ' (בערך 1717, הכפר Smolenskoye, מחוז Vereisky, מחוז מוסקבה - 25 בפברואר 1770, סנט פטרסבורג) - אמן פרספקטיבה, שרטט, חרט, האמן הגדול ביותר של נופים עירוניים של אמצע המאה ה-18 ברוסיה. מחבר עבודות אדריכלות באזור ירוסלב.

בן של כומר. בגיל אחת עשרה הוצב באקדמיה לאדמירליות, שם למד מתמטיקה וניווט. ב-31 באוגוסט 1731 הוא הועבר לאקדמיה למדעים, תחילה לבית המלאכה למכשירים, אחר כך לחדר השדה ולחיתוך המילים למאסטר G. I. Unfertsakht. הוא למד רישום אצל או. אליגר ו-B. Tarsia. מאמצע שנות ה-40, הוא למד מדע מבטיח באופן עצמאי, "מתוך רצונו שלו", מתוך ספרים. משנת 1742 הוא חניך בעסקי לנדקרט, ומאז 1743 הוא אחראי על פעילות לשכת לנדקרט-מילון. מאז 1756, מאסטר לאמנות נוף. מאז 1760, מכאייב מכנה את עצמו לראשונה מאסטר לא רק של "גרידת אותיות ומפות קרקע", אלא גם של "מדע מבטיח".

מעצב הטיפוסים הטוב ביותר של האקדמיה למדעים, הוא חרט מספר רב של מפות ורישומים; כתובות וחתימות בעבודתו על עשרות תחריטים שנעשו בחדר התחריט של האקדמיה למדעים בשנות ה-30-60. בשנת 1752 הוא גילף כתובות על מקדש הכסף של אלכסנדר נייבסקי, הוא עשה כתובות על הנברשת של קתדרלת פטר ופול, על מקבת ומטה של ​​הטמן ק.ג. רזומובסקי. בהוראת בית המשפט, הוא ביצע מספר רב של טקסטים בכתב יד להצגה לקיסרית, וחתם על דיפלומות לאקדמאים, בפרט וולטייר ולומנוסוב.

השירותים העיקריים של Makhaev לאמנות רוסית קשורים לפיתוח ז'אנר הנוף. בשנת 1753 פורסם האלבום "תוכנית עיר הבירה סנט פטרסבורג עם תמונות של שדרותיה, שפורסם על ידי יצירות האקדמיה הקיסרית למדעים ואמנויות בסנט פטרסבורג". כל 12 הגיליונות עם תצוגות חקוקים מרישומים של מחייב, שיחד עם I. A. Sokolov, היה למעשה המנהיג של העבודה הגדולה הזו, שהייתה העבודה המשמעותית ביותר של לשכת התחריטים של האקדמיה למדעים, שיא התפתחותה. פרסום האלבום היה אירוע בעל משמעות היסטורית ותרבותית רבה, אבן דרך לפיתוח הנוף הרוסי. האוסף של RIAKHMZ מכיל את החלק הימני של אולי הגיליון המרהיב ביותר בסדרה זו, "הסתכל במעלה נהר הנווה מהאדמירליות והאקדמיה למדעים למזרח." האוסף מכיל תחריט נוסף של א.ג. וינוגרדוב, שנעשה מציור של מחייב: "ביתן הציד במנגריה בצרסקו סלו" מסדרה של שדרות בפאתי סנט פטרסבורג, שעליהן עבד מחייב בשנים 1755–57.

שמו ועבודתו של מחייב קשורים גם לאזור ירוסלב. קשרים עסקיים ומשפחתיים (?) חזקים קשרו אותו עם בעל הקרקע של ריבינסק ניקולאי איבנוביץ' תשינין. נשמרו מכתבים ממיכאיל איבנוביץ' לתשינין. מהמכתבים מתברר שמכאיב עבד באחוזת תכינו-ניקולסקויה של טישינין (ליד ריבינסק) כאדריכל, מעצב ואמן, ובדרך כלל פיקח על עבודת העיצוב. הוא צייר את כל המבנים האדריכליים של האחוזה והכין אותם לחריטה. בשנת 1767 יצאה קתרין השנייה לטיול לאורך הוולגה, במהלכו עצרה בריבינסק וביקרה בטישינין באחוזתו Tikhvino-Nikolskoye. כדי להנציח אירוע זה, הזמין תשינין שני רישומים ("הארות") ממקייב המתארים את ביקורה של קתרין השנייה, שאותם התכוון לפרסם לאחר מכן בתחריט (מקום לא ידוע).

בשנת 1753 נחגג יום השנה הראשון לסנט פטרבורג - יום השנה החמישים להקמת הבירה הרוסית החדשה. העיר הצעירה על גדות נווה הפתיעה את הזרים המבקרים ביופיים של בנייניה ובהיקף הבנייה. פארו גילם את כוחה של האימפריה הרוסית. לא רק מבקרים זרים, אלא גם בתי המשפט של מדינות מערב אירופה הגדולות היו צריכים לראות ולהרגיש זאת. לכבוד התאריך הבלתי נשכח, יצא אלבום המתאר את "הסיכויים המהוללים ביותר" של העיר. הנופים של סנט פטרסבורג המשוכפלים בו נוצרו על ידי השרטט והחרט הרוסי מחייב.

מיכאיל איבנוביץ' מחייב נולד ב-1718. בגיל אחת עשרה הוא הוצב ב"אקדמיה לאדמירליות", שהכשירה קצינים עבור הצי הרוסי. באותה תקופה הוא היה ממוקם בבית לשעבר של קיקין, שניצב במקום הדרום-מערבי של ארמון החורף הנוכחי. שם, במשך שנתיים, למד מחייב מתמטיקה וניווט. על פי צו של הסנאט הממשלתי ב-31 באוגוסט 1731, הוא, יחד עם חמישה תלמידים נוספים, הועבר לסדנה באקדמיה למדעים "לצורך אומנות אינסטרומנטלית, לייצור תיאודוליטים וכלים נלווים". באותן שנים הופיע ברוסיה מכשיר חדש למדידת שטח - התיאודוליט, וייצורו עבר שליטה בסדנה האינסטרומנטלית באקדמיה למדעים כדי לתמוך במסעות האקדמיה. הצו של הספרן של האקדמיה למדעים I. D. Schumacher אמר: "יש להתקבל לסטודנטים אלה לאקדמיה למדעים ולשלוח אותם למאסטר איוון קולמיק לצורך מדע האמנות האינסטרומנטלית האמורה." I. I. Kalmykov היה המייסד של ייצור מכשירים מדעיים באקדמיה. מאז 1727, בבית המלאכה שצייד, הוא ייצר כלי רישום, פיזיים וגיאודטים שונים, שלפי עדות משרד האקדמיה לא היו נחותים בשום אופן מאלו האנגלי והצרפתי. לחניכים חדשים נאמר כי עליהם להתייצב לעבודה בשעות שצוינו, לא לעזוב את העבודה ללא ידיעת המאסטר, ו"להימנע מאוד" משיכרות. וכדי שבעתיד לא יתרצו בבורות, נלקח מהם מנוי. בנוסף לשיעורים מקצועיים גרידא, לימדו תלמידים חדשים "כל יום במשך שעתיים, מהשביעית עד התשיעית" את השפה הגרמנית. הם התיישבו את מחייב וחבריו בדירה אקדמית באי וסילייבסקי באחד מאותם בתי עץ רבים שבאמצעותם, עד 1739, נבנה אזור הביצות שמאחורי בניין הקונסטקאמרה, שהיה שייך לאקדמיה למדעים. דירה, עצי הסקה ונרות ניתנו להם ללא תשלום, אך ההחלטה בסוגיית קביעת השכר התעכבה, מאחר שבגלל תקציבה הדל, האקדמיה לא יכלה "לשביע רצון תלמידים אלו בשכר המצוין בשביל אוכל."

ב-8 בנובמבר סטודנטים חדשים כותבים "דו"ח צנוע" לאקדמיה: "ביום ה-5 באוקטובר האחרון, נלקחנו, הנמוכים שבהם, מהאקדמיה לסטודנטים למדעי המתמטיקה והניווט לאקדמיה הנ"ל לעבודה אינסטרומנטלית. כסטודנטים, באיזו עבודה אנו נמצאים. ויש לנו צורך גדול במזון, כיון שבצד האדמירליות היה לנו אוכל לעצמנו מנושים, שאחרי שקיבלנו משכורת, שילמנו מעתה ואילך, כך שלאחר התשלום כמעט ולא נשאר כסף. אבל בצד הזה (כלומר באי ואסילייבסקי - K.M.), בלי להכיר אותנו, הם לא מאמינים בחובות. מסיבה זו אנו מבקשים בענווה שהאקדמיה למדעים תתחזק לתת לנו קרדיט על מזון, גם אם מדובר בכמות קטנה, כדי שאנו, בעודנו עוסקים בעניין הנ"ל, לא נמות מוות בטרם עת מרעב".

לפי הצהרת ההוצאות של האקדמיה למדעים מיום 6 בנובמבר 1734, למקאייב, כמו תלמידים אחרים "בעבודה אינסטרומנטלית", ניתנה משכורת של עשרים וארבעה רובל בשנה. עד מהרה הועבר מחייב לסדנה של המאסטר G.I. Unfertsakht לחיתוך מילים וחיתוך מילים, שכן בצוות הנקוב של האקדמיה למדעים מיום 7 במרץ 1735, הוא כבר היה רשום "בעסקי המכתבים" עם אותה משכורת שנתית. עם כמה הפרעות, עבד מחייב בלשכת המילון לנדקרנו של האקדמיה למדעים במשך שלושים וחמש שנים.

לאקדמיה שזה עתה נפתחה היו כללים נוקשים. בראש כל לשכה עמד אדון, אשר הוטל לפקח על הגעתם בזמן לעבודה של החניכים והחניכים הכפופים לו ועל עבודתם החרוצה המתמדת בשעות שנקבעו.

אבל למרות המאמצים והעבודה הקשה מבוקר עד בין ערביים, הצורך רדוף את מחייב כל חייו. השכר הזעום שקיבל באקדמיה לא הספיק להתקיים, והוא כתב שוב ושוב עצומות שביקשו להעלות את השכר. בשנת 1742 קיבל מחייב שישים רובל בשנה, אך היה קשה מאוד לחיות מחמישה רובל בחודש והוא הגיש עצומה המופנית לקיסרית אליזבת פטרובנה, בה הוא כותב כי הוא שירת ללא דופי באקדמיה למדעים במשך אחת עשרה שנים. , ומשכורתו עד עדיין מקבל רק חמישה רובל בחודש. הכסף הזה לא מספיק למחיה ולכן הוא לא יכול לצאת מהחובות ומבקש תוספת שכר.

לעתירה צורפה תעודה מאת המאסטר אונפרצכט, שבה נכתב: "אני מאשר בזאת כי לאחר 8 שנות לימוד ניתן להכריז עליו כחניך".

על עתירתו של מחייב, הטיל מזכיר הוועידה של האקדמיה למדעים, שומאכר, החלטה לפיה מחייב, על שירותו החרוץ והחסר תמים באקדמיה למדעים, מונה כחניך במפת דרך וחיתוך מילים, ושלושה רובל. לחודש נוספו לשכרו הקודם.

עם זאת, כפי שכתב מחייב בעתירה ב-1745, "המשכורת השנתית שלי נקבעה להיות נמוכה בהרבה משאר החניכים". למשל, חניכי חדר התחריט א.א. סוקולוב וג.א. קחלוב קיבלו אז כבר מאתיים רובל בשנה.

מחייב התגורר משנת 1740 בביתו לשעבר של הרוזן גולובקין (במקום הבניין הנוכחי של האקדמיה לאמנויות), שנשכר לאקדמיה למדעים בדצמבר 1740, בקומה השלישית, בחדר שבו התגודדו ארבעה אנשים נוספים. אוֹתוֹ. באותו בית התגורר "אמן הציור" אליאס גרימל, שלימד בחדרי החריטה והציור של האקדמיה למדעים, וכן החניכים קחלוב וסוקולוב, לימים חרטים רוסים מפורסמים. בשנים 1743-1745, מחייב, יחד איתם, השתתף "מתוך רצונו" בשיעורי הציור של גרימל שלוש פעמים בשבוע אחר הצהריים וצייר "מהחיים או מדגם חי".

כבר בתחילת שנות הארבעים של המאה ה-20 נחשב מחייב למומחה ה"ספרותי" הטוב ביותר של האקדמיה למדעים, שכן בהיעדרו של המאסטר Unfertsacht הוא ביצע בהצלחה במקומו את חובותיו של המאסטר של לשכת המילון לנדקרט והכשיר את התלמידים בשקידה. הופקד בידיו ובנוסף, לקח חלק בפרסום האטלס של האימפריות הרוסיות. זה היה מחייב שכתב תעודות על קלף לחברי כבוד של האקדמיה הרוסית למדעים, כולל וולטייר ב-1746, וביוני 1748 - דיפלומות לפרופסורים חדשים של האקדמיה - M.V. Lomonosov ו-V.K. Trediakovsky. בהוראת בית המשפט, מאהייב הוציא להורג טקסטים בכתב יד של האמנה החדשה והצוות של האקדמיה למדעים של 1747 כדי להציג בפני הקיסרית. ב-1748 השלים חתימות ברוסית ובצרפתית על תוכנית חדשה של סנט פטרבורג, שהוכנה לחריטה. הוא גם חרט "אלפבית רוסי לכתיבה". העבודות שביצע מחייב מילאו תפקיד חשוב בהיווצרות הגופן הרוסי במחצית השנייה של המאה ה-18.

באמצע המאה ה-18 יוצר קברו הכסוף של אלכסנדר נבסקי במטבעה בסנט פטרבורג. הצו של הקנצלרית של האקדמיה למדעים מיום 18 ביולי 1750 קבע כי הכתובות על המקדש צריכות להיגזר על ידי החניך מחייב. בתחילה כתב מחייב ארבע עשרה גרסאות של הכתובת על נייר בגופנים שונים. הגרסה שנבדקה על ידי הקיסרית אליזבת נחצבה על ידו על מגיני מקדש ב-1752. בנוסף, במשך יותר משלושים שנה, חרט מחייב חתימות ומספרים על מכשירים פיזיים ומתמטיים שונים שיוצרו בבתי המלאכה של האקדמיה.

עם זאת, מחייב לא היה מרוצה מהעבודה המונוטונית מאוד של חריטת כתובות בחדר לנדכרט וחיתוך מילים. נטייתו לפעילות יצירתית חיפשה אפליקציה, והזדמנות כזו עמדה בפניו. האקדמיה למדעים הייתה מעוניינת ב"מאסטר מבטיח", ובצו של משרד האקדמיה בשנת 1745, הוכרז למקאייב כי בנוסף לעבודתו העיקרית, הוא "ילמד מיומנויות קדם". ב-26 באוגוסט 1746 ניתן לו "גיליון פתוח לזכות לצלם פרוספקטים בסנט פטרסבורג", בו נכתב כי שוליית התחריט מיכאיל מחייב, לצרכי האקדמיה למדעים, רשאי לצלם פרוספקטים בכל מקום בו הוא רצה, בסנט פטרבורג ומחוצה לה. ברור שמכאיב רכש במהירות מיומנות מספקת בתחום חדש עבורו, כי עד מהרה החלה האקדמיה להפקיד בידיו לשרטט נופים של העיר. כך, ביולי 1747, הייתה הוראה ממשרד האקדמיה למדעים לשלוח את מהייב אל אלכסנדר נבסקי לברה כדי לשרטט מבט פרספקטיבי של המנזר, הכרחי בתחריט המוכן לפרסום. שדרת מחאב הראשונה המוכרת לנו שימשה לקרטוש הנוף בחלק התחתון של תחריט "תזה של מנזר אלכסנדר נייבסקי" של ג' קצ'לוב שהוצא להורג ב-1748.

כמה שנים לאחר מכן, באחת העצומות, יכתוב מחייב: "אני, הנמוך ביותר, למדתי מדעים מבטיחים מתוך צידתי אחר ספרים בזמני הפנוי מענייני אקדמיה וזכיתי להצלחה כזו שברצונו הטוב של המשרד. של א.נ., בנוסף לתפקיד הנ"ל, הועסקתי להסרת שדרות בעיר המקומית סנט פטרבורג; הפקתי אותם בשקידה בלתי נלאית ובהוצאת כספי, ולבסוף הובאו התשקיפים הללו לשלמות כזו, שלאחר אישור אוסף האקדמיה לאמנויות, משרד א.נ. שמח לחרוט הכל ולפרסם אותו בשנה שעברה 1753". הספרים שהוזכרו על ידי מחייב, שמהם למד באופן עצמאי את תורת הפרספקטיבה, היו "הסבר קצר ופשוט של הכללים השימושיים ביותר של אמנות ציור הפרספקטיבה" מאת I. Schübler, "שני כללים של פרספקטיבה מעשית" מאת V. Vignola ו"פרספקטיבה מעשית" מאת I. Rembold.

בשנת 1748 הוזמן אחד הציירים הזרים הגדולים מבין אלה שעבדו ברוסיה באמצע המאה ה-18, האיטלקי ג'וזפה ולריאני, לשיעור הרישום של האקדמיה למדעים כמורה. החוזה שנחתם עמו הגדיר את תחומי האחריות שלו: היה עליו ללמד את כללי הפרספקטיבה לסטודנטים שהופקדו עליו, לתקן טעויות בעבודתם המעשית ולתת הצעות ועצות בנושאי פרספקטיבה באקדמיה בכל עת שצריך.

באנדרטה לזכר נשיא האקדמיה למדעים, הרוזן ק.ג. רזומובסקי, כתב ולריאני כי הוא נכנס לשירות האקדמיה למדעים כדי ללמד את כללי הפרספקטיבה והאופטיקה ולתקן את כל התשקיפים שיציירו אותם תלמידים שהוא. מוכר כמסוגל לכך. הוא יודע שכמה סטודנטים של האקדמיה עוסקים בשרטוט פרוספקטים של סנט פטרסבורג, אחד מהם הוא ראה וגילה כישרון רב במי שביצע אותו. השדרה שהזכיר ולריאני היא "נוף אלכסנדר נבסקי לברה", אותו ביצע מחייב "בסוף 1747" ובתהליך העבודה "לתיקון לקח לוולריאני", אשר, בתור המומחה הגדול ביותר בתחום ציור פרספקטיבה ברוסיה, נמשך על ידי האקדמיה למדעים לעבודות בודדות כבר מאז 1745.

ולריאני החל ללמד כיצד לצייר פרוספקטים באמצעות מכשירים והתקנים מיוחדים, כפי שהיה מקובל במערב אירופה. במאי 1748 כתב מחייב דו"ח לאקדמיה למדעים, בו דרש לייצר "כלי עם אגוזי נחושת עליו, לפי דגם זה מאת המאסטר ולריאני", הדרוש להורדת חוברות, וכן שניים. לוחות מרובעים עם שני סרגלים מפחמן לציור וחצובה - חצובה כך שניתן להשתמש בלוחות אלו במקום שולחנות.

בשנת 1748 החליטה ממשלת רוסיה לפרסם תוכנית לבירה החדשה, שעדיין מעט ידועה במערב אירופה, לרגל יום השנה החמישים לייסודה של סנט פטרסבורג. ב-21 ביוני 1748 דווח על כך לוועידה לעניינים אמנותיים באקדמיה למדעים והודע ל"חברים (י' שטלין, ד' ולריאני, אי שומאכר וא' גרימל - ק.מ.) בפגישתם שיש להם עצות בינם לבין עצמם, איך להתחיל משהו ואיך להביא אותו להשלמה עם תועלת ושבחים". אם לשפוט לפי פרוטוקול ישיבות הועידה לענייני אמנות שהגיעו אלינו, תחילה תוכנן לפרסם רק תכנית מפורטת חדשה של סנט פטרבורג, אז הוחלט "בתכנית המקומית להוסיף ייצוגים של הכי הרבה בנייני אצילים וציבוריים של העיר בדמותה של התוכנית הפריזאית הגדולה", כלומר שדרות היו צריכים למסגר את התוכנית. מאוחר יותר, רעיון זה פותח עוד יותר, והשדרות בוצעו כנספח לתוכנית העיר.

בצו של האקדמיה למדעים מיום 14 ביולי 1748 נקבעו המוציאים לפועל של העבודה המתוכננת: "תוכנית סנט פטרסבורג אמורה להיחתך שוב על נחושת באקדמיה, לשם כך האדריכל שומאכר, נספח טרסקוט והחניך מחייב חייבים להיות על מנת להסיר את הדרישות המוקדמות, ובתאריך זה מדווח מחייב כי עבור העסק המבטיח, מאסטר ולריאני דורש שני לוחות טיליה עם מדרגות עץ מורכבות, ולסגירת תא קטן עשוי שעווה, על עמודים מורכבים , כך שנצטווה לעשותו לפי הוראות ולריאני. ...בנוסף לזה, הם צריכים את זה כדי לשאת כלים ולהרחיק אנשים רגילים - חיילים. מסיבה זו נקבע: לאדריכל הממונה שומאכר וחבריו יינתן כרטיס בכתב מהמשרד להסרת דרישות מוקדמות אלו, כדי שהמשטרה לא תאסור עליהם לעשות כן; ...ותתן לחייל מהמשרד לשאת את המכשיר". האדריכל I. Ya Schumacher, ככל הנראה, בחר מה לצלם וקבע את הנקודות שמהן צילם מחייב את השדרות, ומשימתו של הנציג של המחלקה הגיאוגרפית של האקדמיה I. F. Truscott הייתה לערוך תוכנית חדשה של St. פטרבורג, מכיוון שהעיר גדלה במהירות והתוכנית הישנה, ​​שנלקחה ב-1737, לא הייתה יכולה לשמש עוד באלבום.

שישה חודשים לאחר מכן, הסתיימה עריכת תוכנית חדשה. הוא היה מקושט ברישומים שנעשו על פי עיצובו של י.שטלין. בפינה השמאלית התחתונה, על כן גבוה מוקף דמויות אלגוריות, מתוארת אליזבטה פטרובנה כשהיא חובשת כתר, עם שרביט וכדור בידיה. תהילה מכתירה אותה בזר דפנה. מאחורי האנדרטה מימין ניתן לראות את בניין שנים-עשר המכללות; בכיכר שלפניה ניצבת אנדרטת הרכיבה של פיטר הראשון מאת ק.ב. ראסטרלי, שהייתה אמורה להיות מותקנת במקום. משמאל מרחוק נמצא מבצר פיטר ופול. השרטוטים של מבנים אלה, כמו גם הסמל של סנט פטרסבורג ותכונות המדעים, האמנויות, המסחר והצבא שהוצבו בפינה הימנית העליונה של התוכנית הוצאו להורג על ידי מחייב.

במחצית השנייה של 1748 התרחשו כמה אירועים עצובים בחייו של מחייב. בדו"ח מיום 30 ביולי 1748 הוא כותב: "אני, בשפל, מוחזק על פשעי נגד הפקודה, דהיינו: על כישלוני בביצוע העבודה שהוטלה עלי ועל שכרות, תחת שמירה, בבלוטות.

מסיבה זו, אני מבקש בהכנעה ביותר מלשכת האקדמיה למדעים להורות לי לשחרר את האשמה הזו, ולשחרר אותי מהבלוטות ומהשמירה. ומעתה ואילך לעולם לא אעשה מעשים רעים בשום פנים ואופן, להם אני מבטיח בחתימת ידי”.

יתכן שהסיבה להתנהלותו הפסולה של מחייב הייתה סיבוכים מסוימים ביחסיו עם ולריאני או סקירות על התשקיפים שלו מהועידה לענייני אמנות, שכפי שניתן לראות מפרוטוקול הפגישות, בחודשים הראשונים לעבודה על האלבום ביקר לעתים קרובות במיוחד את רישומיו והחזיר אותם לתיקון. דבר אחד ברור שגאוותו של מחייב נפגעה מאוד אם, אחרי כל כך הרבה שנים של שירות חרוץ, ללא דופי, עשה עבודה יצירתית מעניינת, הוא פתאום ויתר על הכל והפסיק להופיע באקדמיה.

בתגובה לעתירתו של מחייב, משרד האקדמיה למדעים התיר בצו את הסרת הכבלים ממנו, אך הורה להחזיקו במעצר ולאסור לו לצאת מבית המלאכה של לשכת לנדקרט-מילון. רב"ט אנטסיגין מהצוות הצבאי של האקדמיה נצטווה לפקח כל הזמן על מחייב כדי שיהיה עסוק כל הזמן בעבודה ולא ישתה, וגם להבטיח שאף אחד לא יביא יין לסדנה של מחייב. אלה שהובחינו בהפרה זו היו צריכים להיות תחת שמירה. ממחייב נלקחה חתימה כי לעולם לא יבצע עבירות כאלה בעתיד. הקנצלרית של האקדמיה למדעים הזהירה אותו באיום שבפעם הבאה הוא יוותר כחייל לכל החיים ויישלח לשרת בבתי המצב הרחוקים ביותר.

עם זאת, למרות אזהרה כה אימתנית והמנוי שניתן על ידי מחייב, ארבעה חודשים לאחר מכן הכל קרה שוב. הקנצלרית של האקדמיה למדעים קבעה: "לשמור אותו בחדר הסדנאות בשמירה. ואם ייקבע כי הוא, מחייב, בזמן שמירה, נראה שיכור, במקרה זה ייענשו החיילים שהוקצו לו בחומרה על הגופה, מה שיימסר להם במשרד". אין עוד שאלה של לגייס אותו כחייל ולגרשו לנצח לחיל מצב מרוחק: מחייב נעשה הכרחי לאקדמיה, שכן הוא לבדו הופקד על כל מלאכת הכנת התשקיפים לקראת האלבום, והוא הראה כאלה. יכולות בו שלא היה מי שיחליף אותו .

M. I. Makhaev מבט על הארמון באורנינבאום. 1755 נייר, דיו, עט, מברשת. המוזיאון הרוסי הממלכתי.

כדי לצלם את השדרות ניסה מחייב לבחור בנקודה גבוהה - מגדל פעמוני כנסייה, שער ניצחון או מגדל של בניין. במקרים בהם לא ניתן היה להשתמש בנקודות כאלה, השתמש מחייב בפלטפורמה מיוחדת - מכונה מתוצרת "נגרות, גובה שני אבות" (כלומר יותר מארבעה מטרים). הותקן עליו תא, מכוסה בד ספוג שעווה, מעשה ידי נגר האקדמיה לפי הנחיות ולריאני. בתא הוצב "לוח ציור עם מסגרת על רגליים". על גבי גג התא הייתה מראה המותקנת בזווית של ארבעים וחמש מעלות שניתן היה לסובב אותה. דרך חור בגג, התמונה המשתקפת במראה הוקרנה באמצעות מערכת עדשות על דף נייר המונח על לוח ציור. האמן איתר את התמונה בעיפרון וקיבל את קווי המתאר של הנוף - ה"פרוספקט". שיטה זו האיצה מאוד ופשטה את העבודה. המכשיר המתואר לעיל לצילום שטח מהטבע ידוע כמצלמה אובסקורה, שתוארה לראשונה על ידי האמן והמדען האיטלקי הגדול לאונרדו דה וינצ'י. כל ציירי הווידאו של מערב אירופה, כולל תעלת אנטוניו המפורסמת, השתמשו בה רבות כשציירו נופי עיר ופנורמות מהחיים. הכשרון של ולריאני הוא בכך שהוא הציג למאסטרים רוסים את שיטות העבודה של אמנים מערב אירופה.

במהלך העבודה, מחייב השתמש ב"מצפן פשוט למדידה ורישום, ומצפן נוסף בעל שלוש רגליים עם נוצות ולוח ציור". ביוני 1749, הוא כתב בדו"ח לאקדמיה למדעים ש"לצילום שדרות סנט פטרסבורג ומקומות אחרים, נחוצים מאוד צינור פרספקטיבה באורך שלושה מטרים ומצפן קטן ופלס רוח".

למרות שמחייב השתמש במצלמה אובסקורה בעת הצילום, השדרות שלו אינן רפרודוקציה מכנית של נופי העיר. בהתבסס על סקיצות שנעשו מהחיים, לאחר מכן יצר מחייב גרסת טיוטה של ​​הנוף בסטודיו שלו, וחזר לחיים במידת הצורך. כדי להעביר במדויק את המראה האדריכלי של הבניינים המתוארים, כמו גם לשחזר באותו זמן מבנים לא גמורים או שנהרסו כבר, שלא צריכים להיות על הנופים הטקסיים של סנט פטרסבורג, הוא משתמש ברישומים אדריכליים. אז, ב"פרוספקט במורד נהר נווה בין בית החורף של הוד מלכותה הקיסרית לאקדמיה למדעים" אנו רואים את הבניין של ה-Kunstkamera, שהמגדל והעיטור החיצוני שלו נהרסו בשריפה בדצמבר 1747. כדי לשחזר את המראה של ה-Kunstkamera, Makhaev השתמש ברישומים מתוך האלבום "חדרי האקדמיה האימפריאלית למדעים של סנט פטרבורג, הספרייה וה-Kunstkamera..." (1741). בנובמבר 1750 עבד על הנוף של ארמון החורף השלישי ובדיווח לקנצלרית האקדמיה למדעים דיווח שכדי לתאר את שתי המזרקות שהיו באחו מול הארמון ב-1745 וב-1746, הוא היה צריך את השרטוטים שלהם, שלאדריכל הראשי של משרד הבניינים היה הרוזן רסטרלי. הקפדה על תיאור האדריכלות במספר שדרות משולבת עם סידור חופשי למדי של מבנים על הגיליון ביחס זה לזה. כך, ב"פרוספקט של קולגיומים ממלכתיים עם חלק מהגוסטיני דבור בצד המזרחי" הגוסטיני דבור מופנה חזק לדרום מזרח ביחס לבניין המכללות הממלכתיות, ב"פרוספקט במעלה נהר הנבה מהאדמירליות והאקדמיה למדעים ממזרח" מבצר פיטר ופול קרוב מאוד ל-Spit of Vasilievsky Island. הדבר נעשה כדי לשפר את הרכב התשקיפים ולמלא את החלל הפנוי של הגיליון.

מיכאיל איבנוביץ' מחייב(-) - אמן רוסי, אמן רישום וחריטה, במיוחד נוף אדריכלי.

ביוגרפיה

עבודות עיקריות

• 1745-1753 - "תוכנית של עיר הבירה סנט פטרסבורג עם תמונות של השדרות האצילות ביותר."
• שנות ה-50 - סדרת תחריטים "סביבות סנט פטרסבורג" - מאכאיב שאב מחומרי הפרויקט.
• 1763 - סדרת תצוגות של מוסקבה עבור אלבום ההכתרה של קתרין השנייה.
• שנות ה-60 - אלבום תצוגות של אחוזת Kuskovo (פורסם בפריז).

כתוב סקירה של המאמר "מכאיב, מיכאיל איבנוביץ'"

סִפְרוּת

• גרשטיין יו.מיכאיל איבנוביץ' מהייב, 1718-1770. - מ.: אמנות, 1952. - 30 עמ'. - (ספריית המונים).
• מלינובסקי K.V. M. I. Mahaev, 1718-1770. - ל.: אמן ה-RSFSR, 1978. - 64 עמ'. - (ספריית האמנות ההמונית). - 30,000 עותקים.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev: אמן רישום נוף של המאה ה-18. - St. Petersburg: Neva Magazine, 2003.
• מלינובסקי K.V. פטרבורג בדמותו של M.I. Makhaev. - 2003.
• מלינובסקי K.V.מיכאיל איבנוביץ' מחייב. - סנט פטרסבורג. : Kriga, 2008. - 224 עמ'. - 500 עותקים. - ISBN 978-5-901805-37-4.

קישורים

• על "Rodovode". עץ אבות וצאצאים

קטע המאפיין את מחייב, מיכאיל איבנוביץ'

בשעה 10 בערב עבר ויירותר עם תוכניותיו לדירתו של קוטוזוב, שם מונתה מועצה צבאית. כל מפקדי הטורים נתבעו לראות את אלוף הפיקוד, ולמעט הנסיך בגרטיון שסירב להגיע, הופיעו כולם בשעה היעודה.
ויירותר, שהיה המנהל הכללי של הקרב המוצע, הציג בחיותו ובחיפזתו ניגוד חד עם קוטוזוב הלא מרוצה והמנומנם, שמילא בעל כורחו את תפקיד היושב ראש ומנהיג המועצה הצבאית. ברורותר חש את עצמו בראש תנועה שהפכה לבלתי ניתנת לעצירה. הוא היה כמו סוס רתום שבורח במורד עם העגלה שלו. אם הוא נוהג או מונע, הוא לא ידע; אבל הוא מיהר כמה שיותר מהר, אין לו עוד זמן לדון למה התנועה הזו תוביל. ויירותר באותו ערב היה פעמיים לבדיקה אישית בשרשרת האויב ופעמיים עם הריבונים, הרוסים והאוסטריים, לדיווח והסברים, ובמשרדו, שם הכתיב את הנטייה הגרמנית. הוא, מותש, הגיע עכשיו לקוטוזוב.
הוא, כנראה, היה כל כך עסוק עד ששכח אפילו לכבד את אלוף הפיקוד: הוא קטע אותו, דיבר במהירות, לא ברור, בלי להסתכל בפני בן שיחו, בלי לענות על השאלות שנשאלו, היה מוכתם. עם לכלוך ונראה מעורר רחמים, מותש, מבולבל ובו בזמן שחצן וגאה.
קוטוזוב כבש טירה אצילית קטנה ליד אוסטרליצי. בסלון הגדול, שהפך ללשכתו של אלוף הפיקוד, התאספו: קוטוזוב עצמו, ויירותר וחברי המועצה הצבאית. הם שתו תה. הם רק חיכו שהנסיך בגרציה יתחיל את המועצה הצבאית. בשעה 8 הגיע המפקד של בגרטיון עם הבשורה שהנסיך לא יכול להיות שם. הנסיך אנדריי בא לדווח על כך למפקד העליון וניצל את ההיתר שנתן לו קודם לכן על ידי קוטוזוב להיות נוכח במועצה, נשאר בחדר.
"מכיוון שהנסיך בגרטיון לא יהיה שם, אנחנו יכולים להתחיל," אמר ויירותר, קם בחיפזון ממקומו והתקרב לשולחן שעליו הייתה מונחת מפה ענקית של האזור שמסביב לברון.
קוטוזוב, במדים לא כפתורים, שמהם, כאילו השתחרר, צף צווארו השמן אל הצווארון, התיישב על כיסא וולטייר, מניח את ידיו הישנות השמנמנות באופן סימטרי על משענות הידיים, וכמעט נרדם. למשמע קולו של ויירותר, הוא פצח את עינו היחידה בכוח.
"כן, כן, בבקשה, אחרת זה מאוחר מדי," הוא אמר והנהן בראשו, הוריד אותו ועצם את עיניו שוב.
אם בהתחלה חברי המועצה חשבו שקוטוזוב מעמיד פנים שהוא ישן, הרי שהקולות שהוא השמיע באפו בקריאה שלאחר מכן הוכיחו שבאותו רגע עבור אלוף הפיקוד זה היה חשוב הרבה יותר מאשר הרצון להפגין את הבוז שלו כלפי הנטייה או לכל דבר אחר, בין אם כך: מבחינתו מדובר היה בסיפוק בלתי ניתן לדיכוי של צורך אנושי - שינה. הוא באמת ישן. ויירותר, בתנועה של אדם עסוק מכדי לבזבז אפילו דקה אחת של זמן, הביט בקוטוזוב, ווידא שהוא ישן, לקח את העיתון ובנימה חזקה ומונוטונית החל לקרוא את סגנון הקרב העתידי תחת הכותרת, שאותה קרא גם:
"נטייה לתקוף את עמדת האויב מאחורי קובלניצה וסוקולניצה, 20 בנובמבר 1805".
הנטייה הייתה מאוד מורכבת וקשה. הגישה המקורית קבעה:
Da der Feind mit seinerien linken Fluegel an die mit Wald bedeckten Berge lehnt und sich mit seinerien rechten Fluegel laengs Kobeinitz und Sokolienitz hinter die dort befindIichen Teiche zieht, wir im Gegentheil mit unserem linken Fluegel Fluegel rechten sehr debordiren, so ishaft letes des Feindes zu attakiren, besondere wenn wir die Doerfer Sokolienitz und Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind zugleich in die Flanke fallen und ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz und dem Thuerassa Walde verfolgen koennen, indem wir dem Defileen en Bello , welche die feindliche Front decken. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [מאחר שהאויב מניח את כנפו השמאלית על ההרים המכוסים ביער, ועם כנפו הימנית הוא משתרע לאורך קובלניצה וסוקולניצה מאחורי הבריכות שנמצאות שם, ואנו להיפך, אם הכנף השמאלית שלנו עולה על הכנף הימנית שלו, אז יתרון לנו לתקוף את אגף האויב האחרון הזה, במיוחד אם נכבוש את הכפרים סוקולניץ וקובלניץ. , ניתנה ההזדמנות לתקוף את אגפו של האויב ולרדוף אחריו במישור שבין שלפאניץ ליער טיראס, הימנעות עם אותם מטמאים בין שלפניץ לבלוביץ, שכיסו את חזית האויב. לשם כך יש צורך... הטור הראשון צועד... הטור השני צועד... הטור השלישי צועד...] וכו', קרא ויירותר. הגנרלים נראו מסרבים להקשיב לנטייה הקשה. הגנרל הבלונדיני והגבוה בוקהווודן עמד עם גבו אל הקיר, ובעיניו בנר הבוער נראה שהוא לא מקשיב ואפילו לא רצה שיחשבו שהוא מקשיב. ממש מול ויירותר, מניח את עיניו הפקוחות הבוהקות בו, בתנוחה לוחמנית, מניח את ידיו ומרפקיו מושטים על ברכיו, ישב מילורדוביץ' האדמדם בשפמו וכתפיו מורמות. הוא שתק בעקשנות, מביט בפניו של ויירותר, והסיר את עיניו ממנו רק כשהרמטכ"ל האוסטרי השתתק. בזמן הזה, מילורדוביץ' הביט לאחור בצורה משמעותית בגנרלים האחרים. אך ממשמעות המבט המשמעותי הזה אי אפשר היה להבין אם הוא מסכים או לא מסכים, היה מרוצה או לא מרוצה מהנטייה. הרוזן לנגרון ישב הכי קרוב לויירות'ר ובחיוך עדין של פנים דרום צרפתיות שלא עזב אותו לאורך כל הקריאה, הביט באצבעותיו הדקות, וסובב במהירות את פינותיה של קופסת הרחה מוזהבת עם דיוקן. באמצע אחת התקופות הארוכות, הוא הפסיק את תנועת הסיבוב של הקופסה, הרים את ראשו ובנימוס לא נעים בקצות שפתיו הדקות, קטע את ויירותר ורצה לומר משהו; אבל הגנרל האוסטרי, מבלי להפריע לקריאתו, הזעיף את מצחו והניף את מרפקיו, כאילו אמר: אחר כך, אז תספר לי את מחשבותיך, עכשיו אם תסתכל בבקשה במפה ותשמע. לנגרון הרים את עיניו כלפי מעלה בהבעה של תמיהה, הביט לאחור אל מילורדוביץ', כאילו חיפש הסבר, אבל, כשפגש את מבטו המשמעותי וחסר המשמעות של מילורדוביץ', הוא השפיל את עיניו בעצב ושוב החל לסובב את הקופסה.

תחום החיים העיקרי של החרט והשרטט הרוסי המדהים של אמצע המאה ה-18. זהותו של M.I. Makhaev לא נקבעה מיד. בגיל אחת עשרה נשלח ללמוד באקדמיה לאדמירליות. ב-1731 הוא נשלח, יחד עם כמה תלמידים נוספים, לסדנה של האקדמיה למדעים במלאכת יד אינסטרומנטלית (ייצור של תאודוליטים וכלים אחרים הדרושים ללקיחת תוכניות ולעריכת מפות גיאוגרפיות). שלוש שנים לאחר מכן, הצעיר הועבר לסדנת הקארטר ולחיתוך המילים של החרט הראשי G.I. Unfetsakht. כאן שהה מחייב זמן רב.

בתחילת שנות ה-40. הוא כבר נחשב למומחה הספרותי הטוב ביותר, ובהיעדרו של Unfetsakht, מילא בפועל את תפקידו. תפקידו של Makhaev בפיתוח סוגים שונים של גופנים רוסיים היה גדול מאוד. הוא כתב באופן אישי את הטקסטים על דיפלומות שהוענקו לחברי כבוד חדשים של האקדמיה למדעים, כולל M. V. Lomonosov ו- V. K. Trediakovsky. מאוחר יותר, בשנת 1752, היה זה מחייב שהופקד על ביצוע הכתובות שחיבר לומונוסוב על מגיני קברו הכסף של אלכסנדר נבסקי.

בשנות ה-40. מחייב, מרצונו החופשי, החל להשתתף בשיעור הרישום של האקדמיה למדעים, אותו הוביל האמן הדקורטיבי המפורסם ג' ולריאני. בשנת 1745, מחייב נצטווה רשמית ללמוד "פרספקטים", כלומר, תיאור הפרספקטיבה הנכון של השקפות אדריכליות. וכאן המנהיג שלו היה ולריאני, שידע מדע מבטיח היטב. למעשה, Makhaev הפך למאסטר הראשון בתחום זה ברוסיה. וכפי שהתברר - בזמן.

הבירה הרוסית החדשה עדיין לא הייתה ידועה באירופה. כדי לתקן מצב זה ולציין את יום השנה ה-50 הקרוב לסנט פטרסבורג, הוחלט לפרסם תוכנית לבירה. לאחר מכן - השלימו אותו ב"ייצוגים" של "מבני הציבור הבולטים של העיר" ופרסמו אותם כאלבום נפרד.

הירי של הנופים הופקד בידי מחייב. בעבודתו השתמש האמן בקמרה אובסקורה - מכשיר אופטי שבאמצעות מערכת של עדשות ומראות אפשר לקבל תמונה מדויקת מבחינה צילומית של האובייקט הנצפה על גבי דף נייר. מסוף המאה ה-16 ועד אמצע המאה ה-19 שימשה הקמרה אובסקורה ציירים רבים. במהלך שנתיים ביצע האמן 20 סוגים. מתוכם, הוועידה לענייני אמנות, בראשות י' סטלין וג' ולריאני, בחרה 19 לחריטה.

העבודה על ה"פרוספקטים" התנהלה כך. מחייב תיקן את השרטוט הראשוני בהתאם להערותיו של ולריאני, הבהיר פרטים (במידת הצורך) על העיצובים האדריכליים של הבניינים המתוארים, השלים (בעזרת סטודנטים) עם צוות - דמויות אנשים, כרכרות וכו'. לאחר מכן בוצע השרטוט עם עט והושלם עם שטיפת דיו. מחייב השיג עדינות רבה בתיאור פרטים אדריכליים ובו בזמן לא איבד את תחושת המכלול שלו. הוא גם הצליח להעביר את הסביבה הקלה-אוויר. חיפוש הקומפוזיציה של האמן לא היה מוגבל לבחירת ה"מסגרת" והצבת הצוות. לפיכך, ב"פרוספקט של קולגיום ממלכתי עם חלק מגוסטיני דבור במזרח" גוסטיני דבור מופנה חזק לדרום מזרח, וב"פרוספקט במעלה הנבה מהאדמירליות והאקדמיה למדעים ממזרח" מבצר פיטר ופול הוא קרוב מאוד לשפיץ של האי ואסילייבסקי. הרישומים של מחייב כבר לא יכולים להיחשב רק תצוגות אדריכליות, אלא נופים אדריכליים, הראשונים ברוסיה. כשתורגמו לחריטה, הם איבדו הרבה, הם הפכו מחוספסים ופשוטים יותר. מחייב עצמו הגביל את עצמו כאן לשרטט את הקווים הראשוניים על הלוח ולגזור כתובות הסבר.

האלבום של "פרספקטים" יצא לאור ב-1753 ונשלח לבירות אירופה.

ובעתיד, עבד מקייב באופן פעיל: הוא עשה 7 רישומים של האי קמני בסנט פטרסבורג (1753-57); מאז 1754 הוא מצלם "פרספקטיבות" של סביבות הבירה (ביניהן "נוף של הארמון הגדול בפטרהוף", "נוף של הארמון באורנינבאום", שניהם 1755 וכו'). סך הכל, 1748-56. הוא השלים יותר מ-30 "פרספקטים", אך רבות מהעבודות הללו לא שרדו.

בפקודתו של הרוזן פ.ב. שרמטב, מחייב מבצע אלבום תצוגות של אחוזת קוסקובו המפורסמת שלו. ממשיך ליצור נופים של סנט פטרסבורג ופרבריה המיידיים ("נוף מתעלת קריוקוב במעלה נהר מויקה עם דמותו של ארמון P.I. שובאלוב", 1757-59; "נוף של סנט פטרסבורג במורד נהר נווה", 1759- 60; "אחוזת סטרלינה במפרץ פינלנד", 1761-63 וכו'). נכון, אחת היצירות המרכזיות האחרונות של האמן קשורה למוסקבה - "נוף של הקרמלין מ-Zamoskvorechye בין גשרי קמני וז'יבוי בצהריים" (1766).

למחייב היו תלמידים שעתידם היה אכפת לו בכל דרך אפשרית, במיוחד כאשר היצירות האמנותיות העיקריות הועברו מתחום השיפוט של האקדמיה למדעים לתחום השיפוט של האקדמיה לאמנויות. מחייב נשא את תואר הכבוד "חרט לנדקרד ובעתיד מאסטר" של האקדמיה למדעים. עם זאת, לא כישרון ולא עבודה קשה הביאו לו עושר חומרי. מבחינה זו, גורלו של האמן התברר כאופייני לרוסיה.

ארמון החורף השלישי בסנט פטרסבורג. 1750-53. דיו, עט, מברשת


Menagerie, או ביתן ציד ב-Tsarskoe Selo. 1754-55. דיו, עט, מברשת


ארמון הקיץ של אליזבת פטרובנה והחצר הקדמית שלפניו. מבט מדרום. B.g. דיו, עט, מברשת


מבט על רחוב Bolshaya Nemetskaya (או Millionnaya) מבית המרקחת הראשי לארמון החורף. 1751. דיו, עט, מברשת