ফিওদর দস্তয়েভস্কি: লেখকের জীবনের পাতা। ফিওদর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কির জীবন এবং কাজ। দস্তয়েভস্কির সংক্ষিপ্ত জীবনী। এফ এম দস্তয়েভস্কির জীবনী, আকর্ষণীয় তথ্য জন্ম এবং পরিবার

Fyodor Dostoevsky - লেখক, দার্শনিক, চিন্তাবিদ, প্রচারক। "দরিদ্র মানুষ", "অপরাধ এবং শাস্তি", "ইডিয়ট", "অপমানিত এবং অপমানিত", "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ" উপন্যাসের লেখক।

তার জীবদ্দশায়, ফিওদর দস্তয়েভস্কির কাজ তার সমসাময়িকদের মধ্যে সঠিক বোঝার সন্ধান পায়নি। এবং তার মৃত্যুর পরেই তাকে প্রশংসা করা হয়েছিল - তিনি রাশিয়ান সাহিত্যের একটি ক্লাসিক এবং বিশ্বব্যাপী সেরা ঔপন্যাসিকের খেতাব পেয়েছিলেন।

শৈশব

ফিওদর দস্তয়েভস্কি 11 নভেম্বর, 1821 সালে মস্কোতে মিখাইল দস্তয়েভস্কি এবং মারিয়া নেচায়েভার পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। ছেলেটির বাবা অভিজাতদের দস্তয়েভস্কি পরিবারের অন্তর্গত, তার কাজের জায়গা ছিল দরিদ্রদের জন্য মেরিনস্কি হাসপাতাল, যেখানে রাশিয়ান সাহিত্যের ভবিষ্যতের ক্লাসিকের জন্ম হয়েছিল। ফেডরের মা পুঁজি ব্যবসায়ীদের পরিবার থেকে ছিলেন।

দস্তয়েভস্কির পরিবারের অনেক সন্তান ছিল। ফিডোরের জন্মের সময়, মিখাইল এবং ভারভারা তার মধ্যে বেড়ে উঠছিল এবং তার পরে আন্দ্রেই, নিকোলাই, ভেরা এবং আলেকজান্দ্রার জন্ম হয়েছিল। ভবিষ্যতের ক্লাসিক তার শৈশব মস্কোতে কাটিয়েছে। পরিবারটি তাদের বাবার দ্বারা প্রতিষ্ঠিত রুটিন মেনে চলে। সন্ধ্যায়, সবাই একত্রিত হয়েছিল, প্রচুর পড়েছিল এবং আয়া বাচ্চাদের অনেক রাশিয়ান লোককথা বলেছিল। দস্তয়েভস্কিরা তাদের গ্রীষ্মকাল তুলার কাছে দারোভয়ে গ্রামে একটি ছোট এস্টেটে কাটাত। পরবর্তীকালে, লেখক বলেছিলেন যে এটি তার জীবনের সেরা সময় ছিল, যা অবিস্মরণীয় ছাপ ফেলেছিল।

দস্তয়েভস্কিরা বেশ বিনয়ীভাবে জীবনযাপন করতেন, কিন্তু তারা তাদের সন্তানদের শিক্ষার বিষয়ে বাদ পড়েনি। তারা তাদের বাবার সাথে ল্যাটিন অধ্যয়ন করে এবং তাদের মায়ের নির্দেশনায় পড়তে শুরু করে। তারপরে তারা পরিদর্শনকারী শিক্ষক নিয়োগ করেছিল, যাদের সাথে শিশুরা গণিতের মূল বিষয়গুলি শিখেছিল, ফরাসি বলতে এবং রাশিয়ান ভাষায় লিখতে শিখেছিল।

ফেডরের জন্য ভাগ্যের প্রথম গুরুতর আঘাত ছিল 1837 সালে সেবন থেকে তার মায়ের মৃত্যু। তিনি তখন মাত্র 16 বছর বয়সে পরিণত হয়েছিলেন, এবং প্রিয়জন হারানোর কষ্ট সহ্য করতে তার খুব কষ্ট হচ্ছিল। বাবা এখন বাচ্চাদের ভাগ্য নিজেই নির্ধারণ করেছিলেন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে পড়াশোনা করতে ফিওদর এবং মিখাইলকে পাঠানোর চেয়ে ভাল কিছু নিয়ে আসতে পারেননি। তারা ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে ছাত্র হয়েছিলেন, যদিও, দস্তয়েভস্কি পরে স্মরণ করেছিলেন, তারা কবি এবং কবিতা হওয়ার স্বপ্ন দেখেছিলেন।

তিনি লিখেছেন যে সন্ধ্যায় তাদের কাছে একটি বিনামূল্যের মিনিট ছিল না, তারা ক্লাসে আচ্ছাদিত উপাদানগুলিকে একীভূত করার সুযোগও পায়নি। যুবকরা বেড়া, নাচ এবং গানে নিযুক্ত ছিল এবং তাদের এই কার্যকলাপগুলি প্রত্যাখ্যান করার কোন অধিকার ছিল না।

তদতিরিক্ত, তাদের প্রত্যেকে প্রহরী দাঁড়িয়েছিল এবং এভাবেই স্কুলের সমস্ত সন্ধ্যা কেটে যায়।

1843 সালে, দস্তয়েভস্কিকে একটি কলেজ ডিপ্লোমা প্রদান করা হয়। একই বছরে, তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গ ইঞ্জিনিয়ারিং দলে ফিল্ড ইঞ্জিনিয়ার-সেকেন্ড লেফটেন্যান্ট পদে নিয়োগ দেওয়া হয়। তবে এক বছর পর তিনি পদত্যাগপত্র জমা দেন। তারপর থেকে, তার জীবনী সাহিত্যের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত হয়েছে, যার জন্য তিনি তার জীবনের প্রতিটি মিনিট উৎসর্গ করেছিলেন।

প্রথম ধাপ

ফেডোর ইউরোপীয় সাহিত্যের খুব পছন্দ করতেন, তার মূর্তি ছিল হোমার এবং পিয়েরে কর্নেইল, অনার ডি বালজাক এবং জিন ব্যাপটিস্ট রেসিন এবং ভিক্টর হুগো। এছাড়াও, তিনি তার স্বদেশীদের সৃজনশীলতা দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিলেন, যাদের মধ্যে সর্বাধিক শ্রদ্ধেয় ছিলেন লারমনটোভ এবং দেরজাভিন, গোগোল এবং করমজিন। কিন্তু দস্তয়েভস্কি তার প্রতি সত্যিকারের বিস্ময় অনুভব করেছিলেন; তিনি ছোটবেলা থেকেই তার কবিতা পড়েছিলেন এবং তাদের অনেককে হৃদয় দিয়ে জানতেন।

এটি ছিল পুশকিনের মৃত্যু যা তরুণ ফেডরের জন্য দ্বিতীয় আঘাত (তার মায়ের পরে) হয়ে ওঠে। তিনি এমনকি বলেছিলেন যে তিনি যদি তার প্রিয় মায়ের জন্য শোক না করেন তবে তিনি তার বাবাকে আলেকজান্ডার পুশকিনের জন্য শোক করার অনুমতি দিতে বলবেন।

ফিওদর দস্তয়েভস্কির সৃজনশীল জীবনী শুরু হয়েছিল "দরিদ্র মানুষ" উপন্যাস যা তিনি মে 1845 সালে শেষ করেছিলেন। সেই সময়ের ফ্যাশনেবল লেখক, নিকোলাই নেক্রাসভ এবং ভিসারিয়ন বেলিনস্কি, উচ্চাকাঙ্ক্ষী লেখকের কাজটি এতটাই পছন্দ করেছিলেন যে প্রাক্তন তাকে "নতুন গোগল" উপাধিতে ভূষিত করেছিলেন এবং তার অ্যালমানাক "পিটার্সবার্গ সংগ্রহ" এর পৃষ্ঠাগুলিতে তার কাজ প্রকাশ করেছিলেন।

বেলিনস্কি উল্লেখ করেছেন যে লেখক রাশিয়ার জীবনের এই ধরনের বিবরণ প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছেন এবং মানুষের চরিত্রগুলি বর্ণনা করতে পেরেছেন যা কেউ কখনও চিন্তাও করেনি। তিনি দস্তয়েভস্কির রচনাকে প্রথম সামাজিক উপন্যাস বলে অভিহিত করেছেন, তদুপরি, এত উজ্জ্বল এবং প্রতিভাপূর্ণভাবে লেখা যা ভাষায় প্রকাশ করা অসম্ভব।

তারপরে ফায়োদর "দ্য ডাবল" গল্পে কাজ শুরু করেছিলেন এবং তিনি যেমন লিখেছেন, তিনি বেলিনস্কির সাহিত্য বৃত্তের সভায় এই কাজের অংশগুলি পড়েছিলেন। সবাই অস্পষ্ট আগ্রহের সাথে শুনলেন, কিন্তু অবশেষে যখন তিনি তার কাজ শেষ করলেন, তিনি শ্রোতাদের ব্যাপকভাবে হতাশ করলেন। তারা তাকে মন্তব্য করেছিল যে তার নায়ক একরকম অলস এবং বিরক্তিকর ছিল, প্লটটি অবিশ্বাস্য দৈর্ঘ্যে আঁকা হয়েছিল এবং যে কাউকে পড়তে নিরুৎসাহিত করেছিল। দস্তয়েভস্কি গল্পটি পুনরায় লিখতে শুরু করেছিলেন, অপ্রয়োজনীয় বর্ণনা, ছোটখাটো পর্ব, সংলাপ আঁকা এবং চরিত্রগুলির প্রতিচ্ছবি থেকে মুক্তি পেয়েছিলেন - যা তাকে প্লটে মনোনিবেশ করতে বাধা দেয়।

1847 সালে, দস্তয়েভস্কি সমাজতন্ত্রের ধারণা দ্বারা বিমোহিত হয়েছিলেন। তিনি পেট্রাশেভস্কি সার্কেলের স্থায়ী অংশগ্রহণকারী হয়েছিলেন, যেখানে বিচারিক সংস্কার, বই প্রকাশের স্বাধীনতা এবং দাসত্বের বিলুপ্তি নিয়ে সক্রিয় আলোচনা ছিল। বৃত্তের একটি সভায়, দস্তয়েভস্কি জনসাধারণকে নিকোলাই গোগোলের কাছে বেলিনস্কির চিঠির সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যা নিষিদ্ধ বলে বিবেচিত হয়েছিল। এর জন্য, 1849 সালের এপ্রিল মাসে, তাকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং পিটার এবং পল দুর্গে বন্দী করা হয়েছিল, যেখানে তিনি আট মাস ছিলেন। আদালতের সিদ্ধান্তের দ্বারা, তিনি প্রধান অপরাধী হিসাবে স্বীকৃত হন কারণ তিনি বেলিনস্কির রিপোর্ট করেননি এবং একটি নিষিদ্ধ চিঠির পাঠ্য বিতরণ করেছিলেন যেখানে লেখক গির্জা এবং সরকারের ভিত্তিকে ক্ষুন্ন করেছিলেন। তিনি মৃত্যুদণ্ড পেয়েছিলেন - মৃত্যুদণ্ড, কিন্তু আক্ষরিক অর্থে মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার আগে, সম্রাট পেট্রাশেভাইটদের শাস্তি কমিয়ে একটি ডিক্রি জারি করেছিলেন। মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার পরিবর্তে, দস্তয়েভস্কি চার বছরের জন্য ওমস্কে গিয়েছিলেন কঠোর পরিশ্রমের জন্য, তারপরে তিনি সেমিপালাটিনস্কে ব্যক্তিগত হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1856 সালে, দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের রাজ্যাভিষেকের পরে, ফিওদরকে সাধারণ ক্ষমা দেওয়া হয়েছিল।

গ্রেট Pentateuch

লেখকের ওমস্কে থাকার বছরগুলি তার গল্প "নোটস ফ্রম দ্য হাউস অফ দ্য ডেড" এ প্রতিফলিত হয়েছে। কঠোর পরিশ্রম, বন্দীদের অস্তিত্ব, এই অন্ধকার জায়গায় রাজত্বকারী জীবন এবং নৈতিকতার বর্ণনা দেওয়ার জন্য লেখক ছিলেন প্রথম একজন। লেখকের সমসাময়িকরা তার কাজকে ভিন্নভাবে মূল্যায়ন করেছেন। কারও কারও জন্য, গল্পটি একটি উদ্ঘাটন হয়ে উঠেছে, অন্যরা কেবল এটিকে চিনতে পারেনি। তুর্গেনেভ "নোটস"কে দান্তের লেখা "হেল" এর সাথে তুলনা করেছেন; আলেকজান্ডার হারজেনের মতে, গল্পটি মাইকেলেঞ্জেলোর ফ্রেস্কো "দ্য লাস্ট জাজমেন্ট" এর অনুরূপ। এই গল্পের ধরণ আজ অবধি নির্ধারিত হয়নি। কেউ কেউ বলে যে এটি একটি স্মৃতিকথা হিসাবে বিবেচিত হতে পারে, কারণ দস্তয়েভস্কির অনেক স্মৃতি রয়েছে, অন্যরা বিশ্বাস করে যে একটি কাল্পনিক চরিত্রের উপস্থিতি এবং ঐতিহাসিক তথ্যের যথার্থতা পালন না করা এটিকে আত্মজীবনীমূলক বলার অধিকার দেয় না।

দস্তয়েভস্কি একদিনের জন্যও কাজ বন্ধ করেন না এবং শীঘ্রই তার নতুন সৃষ্টি পাঠকদের কাছে উপস্থাপন করেন - "অপমানিত এবং অপমানিত" উপন্যাস। তারপরে তিনি "এ ব্যাড অ্যানেকডোট", একটি গল্প "নোটস ফ্রম দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড" এবং একটি প্রবন্ধ "সামার ইমপ্রেশনে শীতকালীন নোট" নামে একটি গল্প প্রকাশ করেন।

1861 সালে, ফিওদর এবং মিখাইল দস্তয়েভস্কি তাদের নিজস্ব সাহিত্য ও রাজনৈতিক ম্যাগাজিন ভ্রেমিয়া প্রকাশ করতে শুরু করেন। 1863 সালে এটি বন্ধ হয়ে যায়, এবং ভাইয়েরা "ইপোচ" নামে একটি নতুন ম্যাগাজিন প্রকাশ করতে শুরু করে।

সেই বছরগুলিতে, ফেডর প্রায়শই বিদেশে ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি ফ্রান্স, জার্মানি, সুইজারল্যান্ড, ইংল্যান্ড, অস্ট্রিয়া, ইতালি সফর করেন। সেখানেই তিনি রুলেটে আসক্ত হয়ে পড়েন, যা তার নতুন কাজ "দ্য জুয়াড়ি"-তে প্রতিফলিত হবে।

1860 থেকে 1880 সাল পর্যন্ত, দস্তয়েভস্কি এমন উপন্যাস তৈরি করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন যা "মহান পেন্টাটিচ" হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিল। এগুলি ছিল "অপরাধ এবং শাস্তি", "দানব", "দ্য ইডিয়ট", "টিনএজার", "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ"। নরওয়েজিয়ান বুক ক্লাব এবং নরওয়েজিয়ান নোবেল ইনস্টিটিউট দ্বারা সংকলিত "সর্বকালের 100 সেরা বই" তালিকায় "দ্য টিনএজার" বাদে তাদের সকলকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। দস্তয়েভস্কি 1880 সালের নভেম্বরে দ্য ব্রাদার্স কারামাজভের কাজ শেষ করেন, আক্ষরিক অর্থে তার মৃত্যুর কয়েক মাস আগে। উপন্যাসটি ক্লাসিকের শেষ কাজ হয়ে ওঠে।

ব্যক্তিগত জীবন

প্রথমবার লেখক মারিয়া ইসাইভাকে বিয়ে করেছিলেন, যাকে তিনি কঠোর পরিশ্রমে সাজা ভোগ করার সাথে সাথেই দেখা করেছিলেন। তারা সাত বছর বেঁচে ছিল; 1864 সালে, মারিয়া হঠাৎ মারা যান।

60 এর দশকে বিদেশে তার একটি সমুদ্রযাত্রায়, ফায়োদর অ্যাপোলিনারিয়া সুসলোভার প্রেমে পড়েছিলেন, যিনি একজন মোটামুটি মুক্তিপ্রাপ্ত ব্যক্তি ছিলেন। তিনি "দ্য প্লেয়ার" উপন্যাসে পোলিনার এবং "দ্য ইডিয়ট"-এ নাস্তাস্যা ফিলিপভনার প্রোটোটাইপ হয়েছিলেন।

লেখকের বয়স চল্লিশের কাছাকাছি এসেছিল, এবং আন্না স্নিটকিনার সাথে দেখা না হওয়া পর্যন্ত তিনি তার ব্যক্তিগত জীবনে সত্যিকারের সুখ জানতেন না। তার ব্যক্তির মধ্যে তিনি একজন বিশ্বস্ত বন্ধু, তার সন্তানদের মা এবং একটি দুর্দান্ত সহকারী পেয়েছিলেন। তিনি নিজেই তার স্বামীর উপন্যাস প্রকাশ করেছেন, সমস্ত আর্থিক সমস্যা মোকাবেলা করেছেন এবং তারপরে তার প্রিয় স্বামী সম্পর্কে তার স্মৃতিকথা প্রকাশ করেছেন। লেখক তার শেষ উপন্যাসটি তাকে উৎসর্গ করেছেন।

এই বিবাহে, দস্তয়েভস্কির দুটি কন্যা ছিল - সোফিয়া এবং লুবভ এবং দুটি পুত্র - ফিওদর এবং আলেক্সি। সোফিয়া শৈশবে মারা গিয়েছিল, তিনজন বেঁচে গিয়েছিল, কিন্তু শুধুমাত্র একটি সন্তান তার বাবার কাজ চালিয়ে গিয়েছিল - ছেলে ফেডর।

দস্তয়েভস্কি ফিওদর মিখাইলোভিচ শ্রেণী-সার্ফ সিস্টেমের ধ্বংস এবং পুঁজিবাদের উত্থানের পরিস্থিতিতে শহুরে ফিলিস্তিনিজম দ্বারা সৃষ্ট সাহিত্য শৈলীর একটি উজ্জ্বল প্রতিনিধি।

মস্কোতে একজন ডাক্তার মিখাইল আন্দ্রেভিচ দস্তয়েভস্কির পরিবারে আর. এটি ছিল একটি পূর্ব-সংস্কার বুদ্ধিমান কর্মীর পিতৃতান্ত্রিক-ফিলিস্টীয় পরিবার। কঠোর পারিবারিক অধীনতার পরিবেশে, অক্লান্ত পরিশ্রম এবং বিচক্ষণতার দ্বারা কেনা অত্যন্ত মাঝারি বস্তুগত সম্পদ, দারিদ্র্য সম্পর্কে চিরন্তন আলোচনার মধ্যে, যেখান থেকে একমাত্র পরিত্রাণ জ্ঞান এবং কাজের মধ্যে, ভবিষ্যতের লেখকের শৈশবকাল কেটে গেল। একজন কঠোর পরিশ্রমী-বুদ্ধিজীবী, দস্তয়েভস্কির বাবা তার সন্তানদের মধ্যে একই বুদ্ধিজীবী কর্মীদের বড় করার চেষ্টা করেন। শৈশব থেকেই তাদের বই পড়তে শেখানো হয় এবং তাদের প্রতি ভালোবাসা ও শ্রদ্ধাবোধ জাগ্রত হয়। 14 বছর বয়সে, দস্তয়েভস্কি মস্কোর অন্যতম সেরা বেসরকারি শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানে চেরমাক বোর্ডিং স্কুলে প্রবেশ করেন, তারপরে [1837 সালে] তার পিতা তাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে শিক্ষা চালিয়ে যাওয়ার জন্য মেইন ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে পাঠান। . সেই সময়ে পিটার্সবার্গ মস্কো থেকে তীব্রভাবে আলাদা ছিল, যেখানে ডি. তার শৈশব কাটিয়েছেন৷ মস্কো এখনও পিতৃতান্ত্রিক জীবনধারা বজায় রেখেছে, যা ডি.-এর পরিবার দৃঢ়ভাবে মেনে চলে৷ পিটার্সবার্গ ইতিমধ্যেই একটি সত্যিকারের পুঁজিবাদী শহর ছিল, একটি উগ্র শ্রেণীর আখড়া৷ সংগ্রাম যা শ্রেণীগত বাধাকে ধ্বংস করে, কর্মজীবন এবং ভাগ্যের প্রলোভন দিয়ে মানুষের মানসিকতাকে উত্তেজিত করে। তরুণ ডি-এর জন্য একটি উদ্বেগজনক জীবন শুরু হয়েছিল। একজন দরিদ্র ছাত্র, দীর্ঘকাল ধরে একটি পয়সার প্রয়োজন, উচ্চাকাঙ্ক্ষার জ্বরে আক্রান্ত হয়, তার ঘুমের মধ্যে এবং বাস্তবে সম্পদ এবং খ্যাতির স্বপ্ন। তিনি পরিবার এবং স্কুলের শিক্ষার বছর শেষ হওয়ার জন্য অপেক্ষা করতে পারেন না এবং তিনি, মুক্ত, তার উচ্চাকাঙ্খী স্বপ্নগুলি উপলব্ধি করার জন্য সংগ্রামে ছুটে যাবেন। 1843 সালে ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুল থেকে স্নাতক, ডি. ইঞ্জিনিয়ারিং কর্পসে সক্রিয় চাকরিতে প্রবেশ করেন। কিন্তু একজন অপ্রধান কর্মকর্তার সেবা তার উপর হাসে না; এক বছর পরে ডি. অবসর নেন। তিনি এন্টারপ্রাইজগুলির জন্য চমত্কার প্রকল্পগুলি নিয়ে ঘুরে বেড়ান, যা তার গণনা অনুসারে, দ্রুত সমৃদ্ধির প্রতিশ্রুতি দেয়; তার সাহিত্যিক প্রচেষ্টার জন্য উচ্চ আশা আছে। একটি ছোট্ট সেন্ট পিটার্সবার্গের ঘরে, একজন ক্ষুদ্র, এমনকি অবসরপ্রাপ্ত, আধিকারিক, রাজধানীর দরিদ্রদের দ্বারা পরিবেষ্টিত, তার স্বপ্নের জ্বরে ছুটে আসে। উদ্যোক্তা প্রকল্পগুলি সাবানের বুদবুদের রংধনু হয়ে উঠেছে: সম্পদ কারও হাতে দেওয়া হয়নি। কিন্তু তার সাফল্যের আনন্দ ডি-এ হাসল। 1845 সালে তিনি তার "দরিদ্র মানুষ" উপন্যাসটি শেষ করেছিলেন, যার পাণ্ডুলিপি, গ্রিগোরোভিচের মাধ্যমে, যিনি তার বন্ধু ছিলেন, নেকরাসভের হাতে পড়ে। কাজের দ্বারা প্রশংসিত, ডি. নেক্রাসভ পাণ্ডুলিপিটি বেলিনস্কির কাছে প্রেরণ করেন, যার কাছ থেকে এটি সমানভাবে উত্সাহী অভ্যর্থনা পায়। 1846 সালে, ডি. এর এই প্রথম কাজটি প্রকাশিত হয়েছিল, এবং বেলিনস্কি তার সময়ের সবচেয়ে অসামান্য কাজ হিসাবে এটি সম্পর্কে একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। একজন অজানা, দরিদ্র কর্মকর্তা অবিলম্বে প্রথম মাত্রার তারকা হয়ে ওঠে। তারা তার সম্পর্কে লেখে, তারা তার সম্পর্কে কথা বলে, তারা তাকে তোষামোদ করে, তারা তার সাথে পরিচিত হয়, তাকে উচ্চ সমাজের সেলুনে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়। কিন্তু ভাগ্য উজ্জ্বল ব্যবসায়ীকে খ্যাতির চূড়ায় উন্নীত করেছিল কেবল তাকে শ্রেণী বৈষম্যের ফাটল আরও বেদনাদায়কভাবে সহ্য করতে বাধ্য করেছিল। দস্তয়েভস্কি শীঘ্রই অনুভব করেছিলেন যে হাই সোসাইটি সেলুনগুলিতে তাঁর প্লিবিয়ান ব্যক্তিত্ব ময়ূরের পালকের মধ্যে একটি কাকের ভূমিকা পালন করছে, যেখানে ধর্মনিরপেক্ষ বুদ্ধিমানরা গোপনে তাকে নিয়ে মজা করছে। তিনি একজন প্রতিভা উপলব্ধি করার পরে, plebeian নিজেকে সামাজিকভাবে অপমানিত বর্ণের সদস্য হিসাবে তীব্রভাবে সচেতন হয়ে ওঠে। তিনি বিরক্তি ও ক্ষোভের সাথে ক্ষতবিক্ষত হয়েছিলেন এবং হঠাৎ করে তার প্রতিভার অভিজাত প্রশংসকদের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন। ডি.-এর আত্মায় পরিপক্ক হওয়া সামাজিক অসন্তোষের অনুভূতি তাকে গণতান্ত্রিক এবং প্রোটেস্ট্যান্ট-মনস্ক বুদ্ধিজীবীদের বৃত্তের কাছাকাছি নিয়ে আসে যারা পেট্রাশেভস্কির চারপাশে দলবদ্ধ ছিল। এই সম্প্রীতির জন্য ডি.কে খুব মূল্য দিতে হয়েছিল। 1849 সালে সমস্ত পেট্রাশেভিটদের সাথে গ্রেপ্তার হয়ে, তাকে ওমস্ক কারাগারে জারবাদী আদালতের নির্মম শাস্তি দ্বারা কঠোর পরিশ্রমে পাঠানো হয়েছিল, মৃত্যুদণ্ডের সমস্ত ভয়ঙ্কর অভিজ্ঞতার কারণে। জায়গা নিতে. গৌরবের একটি সংক্ষিপ্ত সময় দীর্ঘ বছরের চূড়ান্ত অপমান দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। পুরো 9 বছর ধরে, 1850 থেকে 1859 পর্যন্ত, D. সাইবেরিয়ার অগ্নিপরীক্ষার মধ্য দিয়ে গেছে, প্রথমে 4 বছর কঠোর পরিশ্রম, তারপর 5 বছর শাস্তিমূলক সামরিক পরিষেবা। কঠোর পরিশ্রমের শেষে, এখনও সাইবেরিয়ায়, ডি. সাহিত্যকর্মে ফিরে আসেন। এখানে, তার অভিজ্ঞতার নতুন ছাপের অধীনে, তিনি "ডেড হাউস থেকে নোট" শুরু করেছিলেন। 1859 সাল থেকে, ডি. আবার মুদ্রণে হাজির হয়েছে; এই বছরের "রাশিয়ান শব্দ" তার দীর্ঘ গল্প "আঙ্কেলের ড্রিম" এবং "ওটেচেবেনে জাপিস্কি"-তে রয়েছে তার "দ্য ভিলেজ অফ স্টেপানচিকোভো" উপন্যাস। 1860 সালে, সীমাহীন ঝামেলার পর, ডি. সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে যাওয়ার অনুমতি পান। সাদামাটা যুবক আর নয়, জীবনের রূঢ় অভিজ্ঞতায় বদমেজাজি একজন মানুষ, সামাজিক সহানুভূতি ও শ্রেণীবিদ্বেষে পরিপক্ক একজন মানুষ, তিনি আবার সেন্ট পিটার্সবার্গে আসেন তার যৌবনের সমস্যার সমাধান করতে, দারিদ্র্যের বিরুদ্ধে তার মর্যাদার জন্য লড়াই করতে এবং অপমান এবং একটি নতুন শব্দ বলতে, একটি নতুন সত্য - দরিদ্র মানুষের সত্য, "অপমানিত এবং অপমানিত" এর সত্য। তার নিজের পত্রিকা তার লক্ষ্য অর্জনের সবচেয়ে নিশ্চিত উপায় বলে মনে হয়। জ্বরপূর্ণ শক্তি নিয়ে ডি. তার অঙ্গ সংগঠিত করার কাজটি গ্রহণ করেন এবং 1861 সালের জানুয়ারি থেকে "টাইম" পত্রিকাটি তার সম্পাদনায় প্রকাশিত হয়। (সেমি.). এর অস্তিত্বের আড়াই বছরের মধ্যে, এই প্রকাশনাটি সমাজে ব্যাপক সহানুভূতি অর্জন করেছে, যা ডি. নিজেই তার নিবন্ধ এবং উপন্যাসগুলির মাধ্যমে ব্যাপকভাবে অবদান রেখেছেন। "অপমানিত এবং অপমানিত" এবং "মৃতের ঘর থেকে নোট" এখানে প্রকাশিত হয়েছিল - যে কাজগুলি আবার ডি.কে প্রথম শ্রেণীর লেখকদের পদে উন্নীত করেছে৷ ম্যাগাজিনের সাফল্য ডি.কে সেই প্রয়োজন থেকে মুক্ত করেছিল যা তাকে সর্বদাই ভারাক্রান্ত ছিল। তিনি এখন এতটাই সুস্থ যে তিনি বিশ্রাম নিতে পারেন। 1862 সালে ডি. তার প্রথম বিদেশ ভ্রমণ করেন। তিনি আধা-কাল্পনিক রচনা "গ্রীষ্মের ইমপ্রেশনে শীতকালীন নোট"-এ এই ভ্রমণের ছাপ প্রকাশ করেছেন। 1863 সাল, যা বেশ অনুকূলভাবে শুরু হয়েছিল, একটি অপ্রত্যাশিত বিপর্যয়ের দ্বারা সংক্ষিপ্ত হয়েছিল, শক্তির ভয়ানক উত্তেজনার দ্বারা সৃষ্ট মঙ্গলকে ভেঙে দিয়েছিল। মে মাসে সরকারি আদেশে পত্রিকাটি বন্ধ হয়ে যায়; এটি পুনর্নবীকরণের প্রচেষ্টা 10 মাস ধরে টানা যায়। শুধুমাত্র 1864 সালের মার্চ মাসে D. "Epoch" এর প্রথম সংখ্যা প্রকাশ করতে সক্ষম হন, যা ছিল "সময়" এর ধারাবাহিকতা। এ সময় তিনি সম্পূর্ণ ঋণে জর্জরিত হয়ে পড়েন। তাছাড়া ‘এপোচ’ সফল হয়নি। D. এর আর্থিক পরিস্থিতি এতটাই বিভ্রান্ত ছিল যে 1865 সালে তিনি আক্ষরিক অর্থে বিদেশে পাওনাদারদের কাছ থেকে পালিয়ে যান, তার স্ত্রীর ধ্বংস এবং সাম্প্রতিক মৃত্যুতে হতাশ হয়ে পড়েন। অসুবিধা থেকে বেরিয়ে আসার একমাত্র আশা হল সাহিত্যের কাজ, এবং ডি. এতে নিজেকে নিমজ্জিত করে। তিনি তীব্রতা এবং আবেগের সাথে লেখেন এবং 1866 সালের মধ্যে তার সেরা উপন্যাস, অপরাধ এবং শাস্তি শেষ করেন। একই বছরে, তার রচনাগুলির প্রথম সম্পূর্ণ সংগ্রহ তিনটি খণ্ডে প্রকাশিত হয়। এ থেকে অর্জিত অর্থ কোনো না কোনোভাবে শেষ মেটানো সম্ভব করে যাতে ঋণখেলাপির জেলে না যায়। 1867 সালে, ডি. পুনরায় বিয়ে করেন এবং অবিলম্বে বিদেশে চলে যান, এই সময় দীর্ঘ সময়ের জন্য - 4 বছরের মতো। বিদেশের জন্য জীবন মধুর নয়। একটি বিশৃঙ্খল যাযাবর জীবন, তার জন্মভূমির জন্য আকাঙ্ক্ষা, যেখানে ঋণদাতারা তাকে অনুমতি দেয় না এবং অর্থের দীর্ঘস্থায়ী অভাব তার উপর সবচেয়ে হতাশাজনক প্রভাব ফেলে। ডি এর ব্যতিক্রমী উর্বরতা পরিস্থিতির উন্নতির জন্য পরিবর্তন করে না। বছরের পর বছর ধরে, "দ্য ইডিয়ট", "দ্য ইটারনাল হাজব্যান্ড" এবং "ডেমনস" এর মতো বড় কাজ তৈরি করা হয়েছে। কঠিন পরিস্থিতি থেকে মুক্তির কোন উপায় না দেখে এবং বিদেশী ভূমিতে যাযাবরতায় অত্যন্ত ক্লান্ত, ডি. 1871 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে ফিরে আসেন। এখানে একটি অত্যন্ত কঠিন পরিস্থিতি তার জন্য অপেক্ষা করছিল। পাওনাদাররা চারদিকে ঘেরা, বিশ্রাম বা সময় দেয় না। কিন্তু এখন ডি. সেন্ট পিটার্সবার্গে পৌঁছেছেন একজন বিখ্যাত লেখক হিসেবে দৃঢ়ভাবে জয়ী স্থান নিয়ে, যিনি সাহিত্যিক উদ্যোগে অংশগ্রহণের জন্য আকৃষ্ট হয়েছিলেন। 1873 সালে, মেশেরস্কি অত্যন্ত অনুকূল শর্তে "গ্রাজদানিন" পত্রিকার সম্পাদকের জায়গায় ডি.কে আমন্ত্রণ জানান। এই মুহুর্তে দস্তয়েভস্কির জনপ্রিয়তা এতটাই বেশি যে তাদের দিক থেকে সবচেয়ে বিরোধিতাকারী প্রেস অঙ্গগুলি তার সহযোগিতার সন্ধান করছে। 1874 সালে, Otechestvennye Zapiski তার কাছ থেকে "দ্য টিনএজার" উপন্যাসটি আগের ফি দ্বিগুণ দিয়ে কিনেছিলেন। 1876 ​​সাল থেকে, দস্তয়েভস্কি আবার তার সাময়িকী প্রকাশ করতে শুরু করেন, "একজন লেখকের ডায়েরি", যা তিনি ব্যক্তিগতভাবে রক্ষণাবেক্ষণ করেন, যা প্রচুর আয় তৈরি করে। 70 এর দশকের শেষের দিকে। D. এর আর্থিক পরিস্থিতি বেশ স্থিতিশীল হয়ে ওঠে এবং লেখকদের মধ্যে তিনি নিঃসন্দেহে প্রথম স্থান অর্জন করেন। "একটি লেখকের ডায়েরি" অত্যন্ত জনপ্রিয় এবং হট কেকের মতো বিক্রি হয়েছিল। ডি. একজন নবী, প্রেরিত এবং জীবনের পরামর্শদাতার কিছু হয়ে ওঠেন। সারা রাশিয়া থেকে তিনি চিঠি দিয়ে বোমাবর্ষণ করছেন, তাঁর কাছ থেকে উদ্ঘাটন এবং শিক্ষার আশা করছেন। 1880 সালে দ্য ব্রাদার্স কারামাজভের উপস্থিতির পরে এবং বিশেষত পুশকিনের বক্তৃতার পরে, লেখকের খ্যাতি সর্বোচ্চ সীমায় পৌঁছেছিল। কিন্তু "পুশকিনের বক্তৃতা" ছিল দস্তয়েভস্কির রাজহাঁসের গান - তিনি 1881 সালের জানুয়ারিতে মারা যান।

ডি.-এর সৃজনশীলতার সামাজিক ভিত্তি হল ফিলিস্তিনিজম, যা পুঁজিবাদী বিকাশের পরিস্থিতিতে ক্ষয়প্রাপ্ত হচ্ছে। এই সামাজিক গোষ্ঠীর চরিত্রটি ডি.-এর শৈলীর স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিতে অঙ্কিত ছিল। এবং এর কারণ হল যে ফিলিস্তিনিজম এই শৈলীর জন্ম দিয়েছে তা সত্যিই একটি দুঃখজনক পরিস্থিতিতে ছিল। পুঁজিবাদের বিকাশের সাথে সাথে ফিলিস্তিনিজম দ্বিগুণ চাপের মধ্যে পড়ে। একদিকে শ্রেণী হীনতার চাপ, সামাজিকভাবে অপমানিত বর্ণের চাপ। অন্যদিকে, পুঁজিবাদী প্রেসের চাপ ছিল, যা ফিলিস্টাইনদের পেটি বুর্জোয়াতে পরিণত করেছিল, একটি গোষ্ঠী যারা অর্থনৈতিকভাবে অত্যন্ত অস্থির ছিল, যা অর্থপ্রাপ্ত বুর্জোয়া অভিজাত এবং শহুরে নীচের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রেখেছিল। এক চাপের মধ্যে থেকে বেরিয়ে এসে, শ্রেণী অবমাননার আক্রমণাত্মক নিপীড়নকে ছুঁড়ে ফেলে, ব্যবসায়ীরা অন্য চাপের মধ্যে পড়ে, পুঁজিবাদী প্রতিযোগিতার চাপ, যা সংখ্যাগরিষ্ঠদের ঠেলে দিয়ে শুধুমাত্র ভাগ্যবান কিছু লোকের জন্য সামাজিক পিরামিডের শীর্ষে যাওয়ার দরজা খুলে দিয়েছিল। সমাজের জঞ্জালে দারিদ্র্যের অপমানের জোয়াল অবিলম্বে চাপানোর জন্য শ্রেণী অবমাননার জোয়াল ছুঁড়ে ফেলা সত্যিই একটি দুঃখজনক পরিস্থিতি, ফিলিস্তিনীদের অন্য, কম আক্রমণাত্মক উপায়ের সন্ধানে উন্মত্তভাবে ছুটে যেতে বাধ্য করে।

অসন্তোষ, অপমান এবং অপমানের অনুভূতিগুলি ক্ষয়িষ্ণু ফিলিস্তিনিজমের আত্মায় বুদবুদ হয়ে ওঠে, সম্মানের জন্য একটি হিস্টরিকাল সংগ্রামের দ্বারা সমাধান করা হয়, যা সংগ্রামের সুস্পষ্ট নিরর্থকতা এবং আশাহীনতার কারণে বেদনাদায়ক প্যাথলজিকাল রূপ ধারণ করে এবং এটি প্রায়শই শেষ হয় বিপর্যয়. এই বিপর্যয়মূলক প্রকৃতিই D. এর সমস্ত কাজের উপর ট্র্যাজেডির স্ট্যাম্প রাখে, তার কাজকে এত বেদনাদায়ক, গ্লানিময় করে তোলে, তার প্রতিভা - "নিষ্ঠুর প্রতিভা।"

ডি.-এর ধ্রুবক থিম হল হিস্টেরিক্যাল, একটি বিষণ্ণ নিন্দা সহ, তার মানবিক মর্যাদায় অপমানিত একজন ব্যবসায়ীর সম্মানের জন্য সংগ্রাম। তার কাজের উদ্দেশ্য সম্মানের জন্য প্যাথলজিকাল সংগ্রামের বিভিন্ন প্রকাশ নিয়ে গঠিত। এই সংগ্রাম বন্য, অযৌক্তিক রূপ নেয়। একজন সত্যিকারের পূর্ণ ব্যক্তির মত অনুভব করার জন্য, যাকে কেউ অসন্তুষ্ট করার সাহস করে না, নায়ক ডি.কে অবশ্যই নিজেকে কাউকে অসন্তুষ্ট করার সাহস করতে হবে। আমি যদি পারি, যদি আমি অপমান, অপমান, যন্ত্রণা দেওয়ার সাহস করি, তবে আমি একজন মানুষ; আমি যদি এটি করার সাহস না করি তবে আমি একজন ব্যক্তি নই, কিন্তু একজন অসাধারন। আমি একজন অপমানিত এবং অপমানিত শহীদ, যতক্ষণ না আমি নিজেকে অপমান, অপমান বা নির্যাতন করি না - এটি সম্মানের সংগ্রামের প্যাথলজিকাল প্রকাশের একটি। তবে এটি এখনও কেবল শুরু, সম্মানের তৃষ্ণায় অসুস্থ ব্যক্তিত্বের সবচেয়ে নির্দোষ প্রকাশ। অপমানিত ও অপমানিত না হওয়ার জন্য অপরাধী, অপমানকারী হওয়াই যথেষ্ট নয়। যে শুধু জানে কিভাবে অসন্তুষ্ট করতে, অন্যের অহংকারে গালভরা পায়ে পা রাখতে, সে এখনও অগভীর সাঁতারু। একজন ব্যক্তি শব্দের সম্পূর্ণ অর্থে স্বাধীন, সমস্ত অপমান এবং অপমানের ঊর্ধ্বে দাঁড়ায়, যখন সে কিছু করতে পারে, সমস্ত আইন, সমস্ত আইনি বাধা এবং নৈতিক মানদণ্ড অতিক্রম করার সাহস করে। এবং তাই, তার কাছে সবকিছু অনুমোদিত, তিনি যে কোনও কিছু করতে পারেন তা প্রমাণ করার জন্য, নায়ক ডি. অপরাধ করবেন। সত্য, অপরাধ অনিবার্যভাবে শাস্তি প্রদান করে, অত্যাচার অনিবার্যভাবে যন্ত্রণার জন্ম দেয়, কিন্তু এই কষ্ট ইতিমধ্যেই ন্যায়সঙ্গত। এটি আইনগত প্রতিশোধ যা মানুষের মর্যাদাকে আঘাত করে না। এই ধরনের কষ্ট থেকে পালিয়ে যাওয়া উচিত নয়, তবে নম্রভাবে তা সহ্য করা উচিত। এমনকি একজন ব্যক্তির সর্বোচ্চ মর্যাদার চিহ্ন হিসাবে আপনাকে এটি সন্ধান করতে, এটিকে ভালবাসতে হবে। এইভাবে, অসন্তোষ, যন্ত্রণা, অপমান এবং সীমা লঙ্ঘন করার প্যাথলজিকাল ইচ্ছা একই বেদনাদায়ক কষ্ট সহ্য করার, অপরাধ সহ্য করার ইচ্ছার সাথে থাকে। অপমানিত এবং অপমানিত, অপমানিত এবং অপমান করতে আগ্রহী, একজন শহীদ, যন্ত্রণা পেতে আগ্রহী, একজন যন্ত্রণাদাতা যন্ত্রণা পেতে চান, একজন অপমানকারী এবং একজন অপরাধী অপমান এবং শাস্তি চান - এটি সেই মূল চিত্র যার চারপাশে দস্তয়েভস্কির সমস্ত কাজ আবর্তিত হয়, একজন ব্যবসায়ীর প্রতিকৃতি। শ্রেণী অনাচার ও পুঁজিবাদী প্রতিযোগিতার দ্বিগুণ চাপে।

এই ব্যবসায়ীর ভাগ্য, সাধারণত বিষাদময়, সাইকোপ্যাথলজি, অপরাধ, মৃত্যু দ্বারা সমাধান করা হয়, তার কাজের বিষয়বস্তু তৈরি করে, "দরিদ্র মানুষ" দিয়ে শুরু হয় এবং "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ" দিয়ে শেষ হয়।

ইতিমধ্যে প্রথম কাজ থেকে, ডি. এর বৈশিষ্ট্যযুক্ত চিত্রগুলির সংমিশ্রণ নির্ধারণ করা হয়েছিল। এটি হল, প্রথমত, মকর দেবুশকিন, যার সত্তা হিস্টেরিক্যাল উন্মাদনার বিস্ফোরণ এবং সমানভাবে হিস্টেরিক্যাল নম্রতার মধ্যে সমানভাবে বিভক্ত; ভারেঙ্কা ডোব্রোসেলোভা, যিনি তাঁর সাথে যোগাযোগ করেন, নম্রতার একটি উচ্চারিত হিস্টিরিয়া সহ, এবং অস্পষ্টভাবে রূপরেখা মিঃ বাইকভ, ভারেঙ্কার অপমানকারী, যার মধ্যে অপরাধীর বৈশিষ্ট্যগুলি স্পষ্টভাবে বিরাজ করে। চিত্রগুলির এই সমাহারটি কাজ থেকে অন্য কাজে চলে যায়, মনস্তাত্ত্বিকভাবে গভীর হয় এবং বিভিন্ন উপায়ে একত্রিত হয়। দরিদ্র এবং অন্ধকার দেবুশকিনের চিত্র, হিস্ট্রিকভাবে উদ্যম থেকে নম্রতার দিকে ছুটে আসা, বিকশিত এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে আরও জটিল হয়ে উঠছে, রাস্কোলনিকভ এবং ইভান কারামাজভ, এই অর্ধ-অপরাধী, অর্ধ-তপস্বী, একটি অত্যন্ত জটিল আধ্যাত্মিক সংস্কৃতির সাথে বেড়ে ওঠে। এই চিত্রটি, যা D.-এর প্রথম কাজ "দরিদ্র মানুষ"-এ একটি কেন্দ্রীয় স্থান দখল করে, তার তৈরি বেশিরভাগ কাজের কেন্দ্রে পরিণত হয়েছে। “দ্য ডাবল”, “দ্য ভিলেজ অফ স্টেপানচিকোভো”, “নোটস ফ্রম দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড”, “দ্য জুয়াড়ি”, “অপরাধ এবং শাস্তি”, “দ্য ইটারনাল হাজব্যান্ড”, “টিনেজার”, “দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ”-এর এই দ্বৈত চিত্র রয়েছে তাদের কেন্দ্রীয় মুখ। অপরাধীর অস্পষ্ট চিত্র - মিঃ বাইকভ - নীতিগত নির্যাতনকারী এবং অপরাধী, ভালকোভস্কি, স্বিদ্রিগাইলভ, ভার্খোভেনস্কিতে বেড়ে ওঠে এবং বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে তিনি কেন্দ্রীয় চিত্রের ভূমিকা পালন করেন, প্রধান চরিত্র। প্রথম গল্প "দ্য মিস্ট্রেস", "অপমানিত এবং অপমানিত" এবং "ডেমনস" উপন্যাসের ক্ষেত্রে এটি ঠিক, যেখানে শিল্পী অপরাধী চরিত্রটিকে স্পটলাইটে রাখে। অবশেষে, নম্র ভারেঙ্কা ভাস্যা শুমকভ বা সোনিয়া মারমেলাডোভা, প্রিন্স মাইশকিন বা প্রবীণ মাকার ডলগোরুকভ এবং জোসিমার মতো যন্ত্রণা এবং তপস্বী-অনুসন্ধানীদের মতো আবেগ-ধারকদের একটি সম্পূর্ণ স্ট্রিং প্রকাশ করে। "একটি দুর্বল হৃদয়" গল্পে এবং "দ্য ইডিয়ট" উপন্যাসে ডি. এই চিত্রটিকে কেন্দ্রীয় স্থানে রেখেছেন।

তার কাজের মধ্যে, D. পতনশীল ফিলিস্তিনিজমের সাধারণ উপায়গুলি পুনরুত্পাদন করেছেন যাতে এটির প্রতি বিদ্বেষপূর্ণ বাস্তবতার প্রতিক্রিয়া দেখা যায়, জীবনের সমস্যা সফলভাবে সমাধান করে এক বা অন্যটিকে সঠিক হিসাবে সামনে আনার চেষ্টা করা হয়। সঠিকটি তাদের মধ্যে ছিল না। প্রত্যেককে ভূগর্ভে চালিত করা হয়েছিল, যেখান থেকে ফিলিস্তিনিজম কোনও উপায় খুঁজে পায়নি, তাদের উজ্জ্বল শিল্পীকে ভূগর্ভস্থ প্রতিভা হিসাবে ধ্বংস করে। যদি ক্ষয়িষ্ণু পৃথিবীতে, ক্ষয়িষ্ণু ফিলিস্তিনিজম

ডি. তার নিজস্ব উদ্দেশ্য এবং চিত্র আঁকেন; যদি সামাজিক ভূগর্ভস্থ তার কাজের থিম নির্ধারণ করে, তবে এটি রচনার প্রকৃতি এবং তার কাজের শৈলীও নির্ধারণ করে। হিস্টেরিক্যাল উত্তেজনা, খিঁচুনি, বিষণ্ণ বিপর্যয়, সামাজিক স্প্রিংসের বৈশিষ্ট্য যা ডি.-এর কাজকে উত্সাহিত করেছিল, প্লটের সেই ঘূর্ণিঝড়ের বিকাশ তৈরি করেছিল, যা তার কাজের বৈশিষ্ট্য। গতিশীলতা, তীব্র ঘটনাবহুলতা এবং তদ্ব্যতীত, বিশৃঙ্খল, বিশৃঙ্খল ঘটনাপূর্ণতা, সব ধরনের চমক সহ অত্যাশ্চর্য, ডি.-এর রচনার সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। এই বৈশিষ্ট্যটি প্রকাশ করা হয়, সর্বপ্রথম, সময়কে ডি.-এর রচনামূলক ব্যবহারে। রাশিয়ান উপন্যাসের অন্যান্য ক্লাসিক থেকে অন্য কেউ নয়, তার কাজের ক্রিয়াটি ব্যতিক্রমীভাবে স্বল্প সময়ের মধ্যে প্রকাশ পায়। তাদের জন্য বছরের পর বছর ধরে যা টেনে নিয়ে যায়, D. এর জন্য শুরু হয় এবং কয়েক দিনের মধ্যে সমাধান হয়ে যায়। ঘটনার তীব্রতা, প্রতিদিন ইভেন্টের বৃদ্ধি এবং তাদের বিপর্যয়মূলক ভাঙ্গনের দ্বারা গতিশীলতার উপর জোর দেওয়া হয়। ঘটনাগুলির বিষণ্ণ প্রকৃতিটি গোধূলি এবং রাতের ঘন্টাগুলিতে তাদের ঘনত্বের দ্বারা জোর দেওয়া হয়; বিশৃঙ্খল প্রকৃতি ঘটনাগুলিকে কালানুক্রমিক ক্রমে নয়, কিন্তু একবারে পাঠককে কর্মের মাঝখানে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার পদ্ধতির দ্বারা বৃদ্ধি পায়। অনুপ্রাণিত ঘটনার হট্টগোল, সমস্ত ধরণের দুর্ঘটনার স্তূপ বলে মনে হচ্ছে। D. এর ষড়যন্ত্র সর্বদা জটিল, জটিল, কৌতূহলকে উত্যক্ত করে এবং এর বিকাশের গতিতে শ্বাসরুদ্ধকর। তিনি এমন কিছু পছন্দ করেন না যা এই বিকাশকে মন্থর করে বা বাধা দেয়: লেখকের ডিগ্রেশন, বিশদ বিবরণ। অ্যাকশন, অঙ্গভঙ্গি, সংলাপ সবকিছুর উপর প্রাধান্য পায়। বর্ণনাগুলির মধ্যে, তিনি প্রায়শই ল্যান্ডস্কেপ ফ্রেম ব্যবহার করেন, যেহেতু একটি ল্যান্ডস্কেপ পটভূমি বুর্জোয়া ভূগর্ভস্থ, শহরের নীচের সাথে একেবারেই খাপ খায় না। প্রায়শই শৈলীর বর্ণনা রয়েছে, শহরের পিছনের রাস্তায় এবং পতিতালয়ের অস্বাস্থ্যকর পরিবেশে ঘনভাবে পরিপূর্ণ; থুতু-দাগযুক্ত "আসবাবপত্র সহ কক্ষ", মলিন সরাইখানা, নোংরা গলি, বেশিরভাগই সন্ধ্যায় এবং রাতে, বিরল লণ্ঠনের আবছা আলোয় আলোকিত - এগুলি দস্তয়েভস্কির প্রিয় ঘরানার স্কেচ।

বিশৃঙ্খল গতিশীলতা যা রচনাগুলির গঠনকে চিহ্নিত করে তা তাদের শৈলীর বৈশিষ্ট্যও। কথক এবং নায়কদের বক্তৃতা তাড়াহুড়ো, জ্বরপূর্ণভাবে উচ্ছৃঙ্খল, শব্দগুলি একে অপরের উপরে তাড়াহুড়ো করে স্তূপ করা হয়, কখনও কখনও বাক্যগুলির একটি অসংলগ্ন প্রবাহ তৈরি করে, কখনও কখনও সংক্ষিপ্ত, আকস্মিক বাক্যাংশে পড়ে। ডি.-এর উচ্ছৃঙ্খল বাক্য গঠনে কেউ একজন স্নায়বিকভাবে মুক্ত শহুরে ভূগর্ভস্থ মানুষের হিস্টরিকাল বক্তৃতা অনুভব করতে পারে, তার কথায় বিভ্রান্ত, জীবন দ্বারা যন্ত্রণাপ্রাপ্ত। উদ্বেগজনক এবং বেদনাদায়ক মেজাজ এই অগোছালো বাক্য গঠনের দ্বারা উদ্ভূত হয় কাব্যিক শব্দার্থবিদ্যার গ্লানি প্রকৃতির দ্বারা তীব্র হয়। D. শহরের পিছনের রাস্তার অন্ধকারময়, আতিথ্যহীন বিশ্ব থেকে তার উপমা, রূপক এবং তুলনার বিষয়বস্তু আঁকেন। তার লণ্ঠনগুলি "বিষণ্ণভাবে জ্বলছে, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় টর্চের মতো জ্বলছে," ঘড়ির কাঁটা "যেন কেউ এটিকে শ্বাসরোধ করছে," "পাত্রটি একটি পায়খানা বা বুকের মতো দেখাচ্ছে," বাতাস একটি গান শুরু করে, "একজন বাধাহীন ভিক্ষুকের মতো ভিক্ষা করছে" ভিক্ষার জন্য।" ইত্যাদি

এই শৈলীর মাধ্যমে ডি. রুশ সাহিত্যে প্রবেশ করেন এবং রাশিয়ান সাহিত্যের ইতিহাসে তার তাৎপর্য ছিল বিশাল। ডি. তার সৃজনশীল কর্মজীবন শুরু করেছিলেন এমন এক সময়ে যখন জমির মালিক আমাদের সাহিত্যে সর্বোচ্চ রাজত্ব করেছিলেন, যখন এতে বিভিন্ন মহৎ শৈলীর স্বর সেট করা হয়েছিল। একটি নতুন অ-ভূমিস্বামী শব্দ আবির্ভূত হয়েছিল, কিন্তু এটি এখনও "সাহিত্যিক অ্যাপার্টমেন্ট" এর সামনে ভীতুভাবে আটকে ছিল, "আনুষ্ঠানিক কক্ষে" প্রবেশাধিকার পায়নি, যেখানে মহৎ শৈলীর লেখকরা অবাধে বসতি স্থাপন করেছিলেন। "পুশকিন গ্যালাক্সি" এবং "গোগোল স্কুল" এর সামনে, অ-ভূমিস্বামী শব্দের অনভিজ্ঞ উচ্চাকাঙ্ক্ষী প্রতিনিধি, এই সমস্ত এখন ভুলে যাওয়া পোলেভস, গ্রেচস, পাভলভস, ভেল্টম্যানস এবং অন্যান্য, তুচ্ছতায় বিবর্ণ হয়ে গেছে, সাহিত্যের সেবকদের গঠন করে, একটি ঝগড়া। গুচ্ছ. ডি.-এর মুখে, নতুন শব্দটি অভূতপূর্ব শক্তি অর্জন করেছে এবং পুরানো মহৎ শৈলীগুলির সাথে খোলামেলা প্রতিযোগিতায় প্রবেশ করেছে, "রাশিয়ান কথাসাহিত্যের সেলুনগুলিতে" নিজের জন্য একটি জায়গা দাবি করেছে। D. তার কাজের মাধ্যমে ফুটিয়ে তোলেন যে মার্জিত সাহিত্যে জমির মালিক এবং বুর্জোয়া-গণতান্ত্রিক শব্দের মধ্যে লড়াই, যা 19 শতকের শেষের দিকে দ্বিতীয়টির নির্ণায়ক বিজয়ে শেষ হয়। ডি. এই উদযাপনে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। তার উদ্ভাবনী সৃষ্টির মাধ্যমে, তিনি সংগ্রামের ফলাফল পূর্বনির্ধারিত করেছিলেন এবং নতুন শৈলীর একটি ক্লাসিক হয়ে ওঠেন। ডি.-এর জন্য, ঐতিহাসিক মিশন যা তার কাছে পড়েছিল তা সম্পূর্ণ পরিষ্কার ছিল। তিনি সচেতনভাবে তার শ্রেণী প্রতিদ্বন্দ্বীর বিরুদ্ধে লড়াই করেছিলেন। "আমি উদ্যোগ নিয়ে লিখি," তিনি তার সৃজনশীল কর্মজীবনের শুরুতে তার ভাইকে বলেন, "এখনও আমার কাছে মনে হয় যে আমি আমাদের সমস্ত সাহিত্য নিয়ে একটি প্রক্রিয়া শুরু করেছি।" এবং তিনি জানেন যে এটি জমির মালিকের সাহিত্যের সাথে একটি প্রক্রিয়া। "আপনি জানেন," তিনি স্ট্রাখভকে লিখেছিলেন, "সবকিছুর পরে, এটি সবই জমির মালিকের সাহিত্য, এটি যা বলার ছিল তা বলেছিল, লিও টলস্টয় দুর্দান্তভাবে, কিন্তু এই অত্যন্ত জমির মালিকের শব্দটি ছিল শেষ। জমির মালিকের জায়গায় এখনও একটি নতুন শব্দ আসেনি, এবং সময় ছিল না। রেশেটনিকভরা কিছু বলেনি, কিন্তু তবুও রেশেটনিকভরা শৈল্পিক অভিব্যক্তিতে নতুন কিছুর প্রয়োজনীয়তার ধারণা প্রকাশ করে, আর জমির মালিকের নয়, যদিও তারা এটি একটি কুৎসিত উপায়ে প্রকাশ করে।" এই লাইনগুলির লেখক একটি নতুন, অ-ভূমি মালিক শৈল্পিক শব্দ বলতে চেয়েছিলেন। আর শুধু নতুন কথা বললে নয়, পুরনোর জীর্ণতাও দেখাতে হবে। ডি. একজন আবেগপ্রবণ পলিমিসিস্ট; তার প্রতিটি শিল্পকর্ম শুধুমাত্র একটি নতুন শৈলীরই প্রত্যয় নয়, পুরাতনের জোরদার অস্বীকারও করে। তাঁর কাজগুলি জমিদার শৈলীর বিভিন্ন প্যারোডি এবং মহৎ লেখকদের উপর পুস্তিকা দিয়ে ভরা। তিনি সাহসিকতার সাথে লারমনটোভ এবং গোগোলের শৈলীকে উপহাস করেন, তিনি ব্যঙ্গচিত্রপূর্ণ ভূমিকায় তার উপন্যাসগুলিতে গ্রানভস্কি এবং তুর্গেনেভকে পরিচয় করিয়ে দেন।

ফর্ম এবং বিষয়বস্তুতে গভীরভাবে গণতান্ত্রিক, সামাজিক প্রতিবাদে পরিপূর্ণ, সামাজিকভাবে অপমানিত, অপমানিত ব্যক্তির গভীর উপলব্ধি এবং তার প্রতি গভীর সহানুভূতি দ্বারা আচ্ছন্ন, ডি.-এর কাজ সামাজিকভাবে প্রগতিশীল শক্তির একটি শক্তিশালী চার্জ বহন করে। 40 এবং 60-এর দশকের র্যাডিক্যাল সমালোচনায় অবাক হওয়ার কিছু নেই। বেলিনস্কি, ডবরোলিউবভ এবং পিসারেভের ব্যক্তিত্বে, তিনি সামাজিক অসমতা এবং নিপীড়নের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে একটি শক্তিশালী সহযোগী হিসাবে উষ্ণ সহানুভূতির সাথে ডি.-এর কাজগুলিকে স্বাগত জানিয়েছেন। "তরুণ কবিকে সম্মান এবং গৌরব, যার যাদুঘর অ্যাটিক এবং বেসমেন্টে মানুষকে ভালবাসে," বেলিনস্কি "দরিদ্র মানুষ" সম্পর্কে একটি নিবন্ধে চিৎকার করে বলেছিলেন। এবং Dobrolyubov অত্যন্ত সঠিকভাবে ডি.কে সম্মান করতেন কারণ তিনি "তার তরুণ প্রতিভার সমস্ত শক্তি এবং সতেজতা দিয়ে আমাদের দরিদ্র বাস্তবতার অসঙ্গতিগুলি বিশ্লেষণ করতে শুরু করেছিলেন যা তাকে আঘাত করেছিল এবং এই বিশ্লেষণে তার অত্যন্ত মানবিক আদর্শ প্রকাশ করেছিল।" কিন্তু সামাজিক গণতন্ত্রে যা ডি.-এর কাজ করে, প্রতিক্রিয়াশীল মুহূর্তগুলিও অত্যন্ত প্রগতিশীল দিকগুলির পাশাপাশি সহাবস্থান করেছিল। অপমানিত ও অপমানিতদের পৃথিবী, দস্তয়েভস্কির মুখ দিয়ে কথা বলে, জ্বালা ও ধ্বংসের আগুনে পুড়ে যায়, এতে নিঃসন্দেহে বিপ্লবী ভূমিকা পালন করে। কিন্তু অপমানিত ও অপমানিতদের এই ধ্বংসাত্মক জ্বালা-যন্ত্রণার পেছনে কোনো সৃজনশীল শক্তি ছিল না। পতনশীল ফিলিস্তিনিজমের ধ্বংসাত্মক আত্মা একটি সৃজনশীল আত্মা ছিল না। এবং এই বিপ্লবী প্যাথগুলিকে ব্যাপকভাবে খালি করে, যেহেতু নিষ্ফল প্রতিবাদ স্বাভাবিকভাবেই প্রণাম এবং বিনয়ের দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল। সামাজিক ক্ষোভের প্যাথগুলি তার বিরোধীতায় পরিণত হয়েছিল - সামাজিক নম্রতার প্যাথোসে, বিপ্লবী উত্তেজনা প্রতিক্রিয়াশীল জড়তা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। ডি.-এর কাজের প্রতিক্রিয়াশীল স্ট্রিংটি বিপ্লবীটির মতো একই চরম উত্তেজনায় প্রসারিত এবং বেদনাদায়ক, হিস্টেরিক্যাল অসঙ্গতির ছাপ দেয়। ডি.-এর কাজের এই দ্বিমুখীতা এবং অসঙ্গতিই ছিল সমালোচকদের দ্বারা তাঁর সম্পর্কে দ্বিমতপূর্ণ মূল্যায়নের কারণ। সামাজিক উত্থানের যুগে, আমূল সমালোচকরা - যেমন বেলিনস্কি, ডোব্রোলিউবভ, পিসারেভ - ডি.কে এক ধরণের বিপ্লবী উচ্চ-ভোল্টেজ কারেন্ট হিসাবে অত্যন্ত মূল্যবান, এর নিকৃষ্টতা লক্ষ্য না করে। সামাজিক বিষণ্নতার যুগে, যখন এই হীনমন্যতা তীব্রভাবে প্রকট হয়েছিল, যখন ডি.-এর কাজে প্রতিক্রিয়াশীল স্ট্রিংটি প্রতিক্রিয়ার পটভূমিতে বিশেষভাবে উচ্চস্বরে শোনাচ্ছিল, যেমনটি ঘটনা ছিল। 80-এর দশকে, কট্টরপন্থী সমালোচকরা - যেমন তাকাচেভ বা মিখাইলোভস্কি - ডি.কে বিপ্লবী শক্তির অনুঘটক হিসাবে নিরুৎসাহিত করেছিলেন, তার ক্রোধ এবং বিপ্লবী বিস্ফোরণের চেতনার চিরন্তন ভরাটতা লক্ষ্য করেননি।

সমালোচকদের উভয় দলই সমানভাবে সঠিক ছিল: প্রত্যেকে D. যে মুখটি সত্যিই দেখেছিল তা দেখেছিল। একই সময়ে, উভয় দলই সমানভাবে ভুল ছিল, কারণ তারা তার মধ্যে একটি মাত্র মুখ দেখেছিল, তার দ্বিমুখীতা লক্ষ্য করে, গ্রহণ করতে সক্ষম হয়নি এবং তার সমস্ত জটিলতা এবং বৈপরীত্যের মধ্যে এটি বুঝতে। ডি.-এর সমালোচনামূলক বোঝাপড়া সম্পূর্ণভাবে দ্বান্দ্বিক বিকাশের পথ, সমগ্র হেগেলীয় ত্রয়ী পথ অতিক্রম করেছে। এই দ্বান্দ্বিক আন্দোলনের থিসিস 40 এবং 60-এর দশকের সমালোচনার মধ্যে নিহিত, যার জন্য ডি. ছিলেন "মানবীয় প্রতিভা" এবং অগ্রগতির একটি কারণ; বিরোধীতা 80-এর দশকের সমালোচনার মধ্যে রয়েছে, যার জন্য ডি. ছিলেন "নিষ্ঠুর প্রতিভা" এবং প্রতিক্রিয়ার একটি কারণ। সংশ্লেষণটি আধুনিক মার্কসবাদী সমালোচনায় সম্পাদিত হয়, যা D-তে দেখা যায় একজন বিদ্রোহী যিনি নম্রতার দিকে অভিকর্ষন করেন এবং একজন নম্র ব্যক্তি যিনি বিদ্রোহের দিকে অভিকর্ষন করেন, একজন বিপ্লবী যিনি প্রতিক্রিয়ার দিকে অভিকর্ষন করেন এবং একজন প্রতিক্রিয়াশীল যিনি বিপ্লবের দিকে অভিকর্ষন করেন।

ডি. উজ্জ্বলভাবে যা বলেছিলেন তা ছিল নতুন, "ভূমির মালিকের কথা নয়", এবং রাশিয়ান সাহিত্যে এর একটি দুর্দান্ত অনুরণন ছিল। 19 শতকের শেষের দিকে, এটি একটি বিশাল পলিফোনিক গায়কদলের মধ্যে পরিণত হয়েছিল যা জমির মালিক সাহিত্যের দুর্বল কণ্ঠকে নিমজ্জিত করেছিল। দস্তয়েভস্কি যেমন আলবভ বা বারন্তসেভিচের মতো দুর্বলভাবে প্রতিধ্বনিত অসংখ্য প্রতিধ্বনি ছাড়াও, এই গায়কদলের মধ্যে একটি বিশেষ কাঠের শক্তিশালী কণ্ঠস্বর উপস্থিত হয়, যেমন এ. বেলি, সোলোগুব, আন্দ্রেভ, রেমিজভ এবং আরও অনেকে। অন্যরা, যার পারফরম্যান্সে মূল সুরটি নতুন রঙ পায় এবং তাজা, শক্তিশালী, আসল মডুলেশন সহ শব্দ করে। ডি. নতুন রাশিয়ান সাহিত্যের একটি মৌলিক ব্যক্তিত্ব। তিনি এটিতে একই কেন্দ্রীয় স্থান দখল করেছেন যা পুশকিন মহৎ সময়ের সাহিত্যে দখল করেছিলেন। অভিজাত সময়ের সব লেখকই কমবেশি পুশকিনের অনুরূপ; রুশ সাহিত্যের বুর্জোয়া যুগের সকল লেখকই কমবেশি ডি-এর অনুরূপ।

গ্রন্থপঞ্জি: I. সংগ্রহ থেকে। গঠন দস্তয়েভস্কির সেরা: ইউবিলিনি (মৃত্যুর 25 বছর), এড। এ. জি. দস্তয়েভস্কায়া, XIV খণ্ডে, এম., 1906; এড “এনলাইটেনমেন্ট”, 23 খণ্ডে, পি।, 1914, শেষ দুটি খণ্ড দ্বারা সম্পাদিত। এল.পি. গ্রসম্যান: "দোস্তয়েভস্কির ভুলে যাওয়া পৃষ্ঠাগুলি" - সমালোচনামূলক নিবন্ধ, প্রাথমিক কাজ, বৈকল্পিক, ইত্যাদি, পি., 1916; সংগ্রহ কাজ।, 12 খণ্ডে।, সংস্করণ। B.V. Tomashevsky, Guise, L., 1925-1929 (বিশেষ করে 2 vols. - letters)। এই সংস্করণটি তার সমালোচনামূলকভাবে সংশোধিত পাঠ্য এবং সংযোজিত রূপগুলির জন্য বিশেষভাবে মূল্যবান। সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত নয়। গঠন দস্তয়েভস্কির নিম্নলিখিত কাজগুলি: দ্য পিটার্সবার্গ ক্রনিকল (40 এর দশকের 4 ফিউইলেটন), একটি ভূমিকা সহ। V. S. Nechaeva, Berlin, 1922; স্ট্যাভ্রোগিনের স্বীকারোক্তি, "ডেমন্স" উপন্যাসের 3 অধ্যায়, এম., 1922 (সংগ্রহে "রাশিয়ান সাহিত্য ও জনসাধারণের ইতিহাসের নথিপত্র", বনাম আই; "কনফেশন" এর 2য় সংস্করণ - "বাইলো" পত্রিকায় , বই। XIX)।

২. জীবনী এবং স্মৃতিকথার কাজ: জীবনী, চিঠিপত্র, এফ.এম. দস্তয়েভস্কির নোটবুক থেকে নোট, একটি জীবনীর জন্য উপকরণ, সংগৃহীত বা. মিলার, মরণোত্তর এড কাজ।, ভলিউম I, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1883 (ibid. স্ট্রাখভএম., এফ. এম. দস্তয়েভস্কির স্মৃতিচারণ); ইয়ানোভস্কি, Memoirs of Dostoevsky, “Russian Messenger”, 1885, বই। IV; মিলিউকভএ., এফ. দস্তয়েভস্কির স্মৃতিকথা, "সাহিত্যিক সভা এবং পরিচিতি", সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1890; সলোভিয়েভ সান., এফ. এম. দস্তয়েভস্কির স্মৃতি, "রাশিয়ান পর্যালোচনা", 1893, বই। আমি; রেঞ্জেল A. E., Baron, Memoirs of F. M. Dostoevsky in Siberia, St. Petersburg, 1912; ঘোড়াএ., জীবনের পথে, খণ্ড II, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1912; চতুর্থ খণ্ড, এল., 1929; দস্তয়েভস্কায়াএ. জি., ডায়েরি 1867, এম., 1923; তার নিজের, স্মৃতিকথা, এড. L.P. Grossman, M., 1925. দস্তয়েভস্কির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য স্মৃতি, সেইসাথে তার কিছু চিঠি, Ch. -Vetrinsky "দোস্তয়েভস্কি in the memoirs of his contemporaries, in letters and notes", M. , 1912 (সম্পাদনা। 2- ই, 2 খণ্ডে, এম।, 1923)। দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে সমালোচনামূলক সাহিত্য: বেলিনস্কিভি., পিটার্সবার্গ সংগ্রহ, এড. এন. নেক্রাসভ, "দরিদ্র মানুষ" সংক্রান্ত, সংগ্রহ। গঠন বেলিনস্কি, এড। এস.এ. ভেঙ্গেরোভা, একাদশ খণ্ড; ডবরোলিউবভ N., দুঃস্থ মানুষ, সংগ্রহ। কাজ।, চতুর্থ খণ্ড, সংস্করণ। এম. লেমকে, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1912; পিসারেভডি., জীবনের জন্য সংগ্রাম, সংগ্রহ। কাজ, এড. পাভলেনকোভা, ভলিউম VI, ভলিউম V - দ্য ডেড অ্যান্ড দ্য পারিশিং ("নোটস ফ্রম দ্য ডেড হাউস"), সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1913; তাকাচেভ P.N., নির্বাচিত নিবন্ধ, M., 1929; মিখাইলভস্কিএন., পিসেমস্কি এবং দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে, নিষ্ঠুর প্রতিভা, সাহিত্য এবং জার্নাল নোট (3টি নিবন্ধ - মূলত "নোটস অফ দ্য ফাদারল্যান্ড", 1882, IX-X এবং 1873, II); চিজভি., সাইকোপ্যাথোলজিস্ট হিসাবে দস্তয়েভস্কি, "রাশিয়ান বুলেটিন", 1884, V-VI এবং সেকেন্ড। ed., M., 1885; মিলার অপ., গোগোলের পরে রাশিয়ান লেখক, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1886 বেশ কয়েকটি। ed.); অ্যান্ড্রিভস্কিএস., সাহিত্য পাঠ, 1891; কিরপিচনিকভএ., দস্তয়েভস্কি এবং পিসেমস্কি, সেন্ট পিটার্সবার্গ, তুলনামূলক বৈশিষ্ট্যের অভিজ্ঞতা, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1896; Uspensky Gl., পুশকিনের ছুটির দিন, 2টি চিঠি। সংগ্রহ গঠন ইউস্পেনস্কি, এড. মার্কস, ভলিউম VI, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1906 এবং অন্যান্য সংস্করণ; ভেরেসেভভি., লিভিং লাইফ, টি. আই, এম., 1922 (বেশ কয়েকটি সংস্করণ); অ্যান্টসিফেরভ N.P., Petersburg Dostoevsky, P., 1923; গর্নফেল্ডএ.জি., শান্তিপূর্ণ থিমের প্রতি যুদ্ধের প্রতিক্রিয়া, এল., 1924; বিশ্রী মানুষ L.P. এবং পোলোনস্কি ভিয়াচ., বাকুনিন এবং দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে বিরোধ, এল., 1926; দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে সাহিত্যে ধর্মীয় ও দার্শনিক আন্দোলন: লিওন্তিয়েভ K., আমাদের নতুন খ্রিস্টান: F. M. Dostoevsky এবং L. N. Tolstoy, M., 1882; মেরেজকভস্কিডি., টলস্টয় এবং দস্তয়েভস্কি, খণ্ড I - জীবন, সৃজনশীলতা, খণ্ড II - ধর্ম (বেশ কয়েকটি সংস্করণ); তার, রাশিয়ান বিপ্লবের নবী, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1906 (বেশ কিছু সংস্করণ); ভলিনস্কিএ.এল., দ্য বুক অফ গ্রেট রাথ, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1904 (বেশ কয়েকটি সংস্করণ); রোজানভভি., দ্য লিজেন্ড অফ দ্য গ্র্যান্ড ইনকুইজিটর, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1906 (বেশ কয়েকটি সংস্করণ); শেস্টভ লেভ, শুরু ও শেষ, শনি। নিবন্ধ, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1908; তার, দস্তয়েভস্কি এবং নিটশে, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1903; জাকরজেভস্কি L., আন্ডারগ্রাউন্ড, Kyiv, 1911, Karamazovshchina, Kyiv, 1912, Religion, Kyiv, 1913; Astrov Vl., আমরা পথ খুঁজে পাইনি, পি।, 1914; আব্রামোভিচএন. ইয়া., ক্রাইস্ট অফ দস্তয়েভস্কি, এম., 1914; ইভানভ ভাইচ., Furrows এবং সীমানা, M., 1916; বারদিয়েভএন., দস্তয়েভস্কির ওয়ার্ল্ড আউটলুক, প্রাগ, 1923। দস্তয়েভস্কির কবিতা নিয়ে গবেষণা: বোর্শেভস্কিএস., দস্তয়েভস্কির "ডেমনস"-এ একটি নতুন মুখ; "সংস্কৃতি সম্পর্কে শব্দ", Sat., M., 1918; বিশ্রী মানুষএল., দস্তয়েভস্কির "হঠাৎ", "বুক অ্যান্ড রেভোলিউশন", 1921, বই। XX; টাইনিয়ানভইউ., দস্তয়েভস্কি এবং গোগোল (প্যারোডি তত্ত্বের দিকে), পি., 1921 (তাঁর প্রবন্ধগুলির সংগ্রহে পুনর্মুদ্রিত "আর্কিস্ট এবং উদ্ভাবক", এল., 1929); ডলিনিনএ।, "ডেমনস" রচনার সাথে সম্পর্কিত "স্ট্যাভরোগিনের স্বীকারোক্তি", শনি। আই, পি।, 1922; Tseytlinএ., দ্য টেল অফ দস্তয়েভস্কির পুওর অফিসিয়াল (একটি প্লটের ইতিহাসে), এম., 1923; বিশ্রী মানুষএল., দস্তয়েভস্কির সেমিনারি, এম., 1923; ভিনোগ্রাডভভি.ভি., রাশিয়ান প্রকৃতিবাদের বিবর্তন, লেনিনগ্রাদ, 1928; বিশ্রী মানুষ L.P., সংগ্রহে দুই খন্ড। সোচিন।, এম।, 1928; এই কাজ ছাড়াও সেমি.পেরেভারজেভের বইয়ের নীচে এবং উপরে - মেরেজকভস্কি এবং ভলিনস্কির বই। দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে মার্কসবাদী সাহিত্য: পেরেভারজেভভি.এফ., দ্য ওয়ার্কস অফ দস্তয়েভস্কি, এড. 1ম, এম., 1912, সংস্করণ। 2য়, এম., 1922 - একটি পরিচায়ক নিবন্ধ সহ শেষ "দোস্তয়েভস্কি এবং বিপ্লব"; ক্রানিচফেল্ড V.P., ধারণা ও চিত্রের জগতে, P., 1917; তিক্তএম।, প্রবন্ধ 1905-1906, পি।, 1917; লুনাচারস্কিএ., একজন শিল্পী ও চিন্তাবিদ হিসেবে দস্তয়েভস্কি, এম., 1923; গর্বাচেভ G. E., Dostoevsky এবং তার প্রতিক্রিয়াশীল গণতন্ত্র, সংগ্রহে। "পুঁজিবাদ এবং রাশিয়ান সাহিত্য", লেনিনগ্রাদ, 1925; পেরেভারজেভ V. F., F. M. Dostoevsky, M. - L., 1925; Tseytlinএ., দস্তয়েভস্কির উপন্যাসের সময় (কম্পোজিশনাল টেকনিকের সমাজবিজ্ঞানের দিকে), "স্কুলে স্থানীয় ভাষা", 1927; বই ভি; তার, “অপরাধ এবং শাস্তি” এবং “লেস মিস?রেবলস”, সমাজতাত্ত্বিক সমান্তরাল, “সাহিত্য এবং মার্কসবাদ”, 1928, বই। ভি. দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে নিবন্ধগুলির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ: দস্তয়েভস্কির কাজ, শনি। শিল্প. এবং উপকরণ, ed. এল. গ্রসম্যান, ওডেসা, 1921; দস্তয়েভস্কির সৃজনশীল পথ, শনি। শিল্প।, এড। এন.এল. ব্রডস্কি, লেনিনগ্রাদ, 1924; দস্তয়েভস্কি, প্রবন্ধ এবং উপকরণ, সংস্করণ। এ.এস. ডলিনিনা, শনি। 1ম, পি., 1922, শনি। 2য়, এল., 1925। সমালোচনামূলক সাহিত্যের সংগ্রহ: জেলিনস্কিভি., এফ.এম. দস্তয়েভস্কির কাজের সমালোচনামূলক ভাষ্য, 4 অংশ। (বেশ কিছু সংস্করণ।); জামোটিনআই. আই., রাশিয়ান সমালোচনায় এফ এম দস্তয়েভস্কি, পার্ট 1, 1846-1881, ওয়ারশ, 1913।

III. দস্তয়েভস্কির কাজ এবং তাঁর সম্পর্কে সাহিত্যের গ্রন্থপঞ্জী সূচী: ভাষাডি.ডি., রাশিয়ান লেখক ও লেখকদের জীবন ও কাজের পর্যালোচনা, ভি। I, M., 1903 (বেশ কয়েকটি সংস্করণ); দস্তয়েভস্কায়াএ. জি., এফ. এম. দস্তয়েভস্কির জীবন ও কাজের সাথে সম্পর্কিত শিল্পকর্মের গ্রন্থপঞ্জি সূচী, "এফ. এম. দস্তয়েভস্কির স্মৃতি জাদুঘর", সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1906-এ সংগৃহীত। সূচক: সোকলভএন., দস্তয়েভস্কির গ্রন্থপঞ্জি, সংগ্রহ। "দোস্তয়েভস্কি", সংগ্রহ। 2য়, এল., 1925; সেমি.এছাড়াও - মেজিয়েরেস A.V., রাশিয়ান সাহিত্য, পার্ট 2, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1902; Vladislavlev I.V., রাশিয়ান লেখক, লেনিনগ্রাদ, 1925; তার, মহান দশকের সাহিত্য, এম. - এল., 1928; ম্যান্ডেলস্টামআর.এস., রাশিয়ান মার্কসবাদী সমালোচনার মূল্যায়নে ফিকশন, এম., 1929. দস্তয়েভস্কি সম্পর্কে সেমি. 19 শতকের রাশিয়ান সাহিত্যের সাধারণ ইতিহাসেও। - A. Skabichevsky, K. Golovin, N. Engelhardt, সম্পাদক। Ovsyaniko-Kulikovsky (Vol. IV, F. D. Batyushkov এর নিবন্ধ), V. Lvov-Rogachevsky, L. Voitolovsky, Y. Nazarenko, ইত্যাদি।

ভি. পেরেভারজেভ

দস্তয়েভস্কি, ফিওদর মিখাইলোভিচ - বিখ্যাত লেখক। 30শে অক্টোবর, 1821 সালে মস্কোতে মেরিনস্কি হাসপাতালের বিল্ডিংয়ে জন্মগ্রহণ করেন, যেখানে তার বাবা একজন স্টাফ ডাক্তার হিসাবে কাজ করেছিলেন।

পিতা, মিখাইল অ্যান্ড্রিভিচ (1789-1839), দরিদ্রদের জন্য মস্কো মেরিনস্কি হাসপাতালের একজন ডাক্তার (প্রধান ডাক্তার) ছিলেন এবং 1828 সালে বংশগত অভিজাত উপাধি পেয়েছিলেন। 1831 সালে তিনি তুলা প্রদেশের কাশিরা জেলার দারোভয়ে গ্রাম এবং 1833 সালে পার্শ্ববর্তী চেরমোশনিয়া গ্রাম অধিগ্রহণ করেন। তার সন্তানদের লালন-পালনের ক্ষেত্রে, পিতা একজন স্বাধীন, শিক্ষিত, যত্নশীল পরিবারের মানুষ ছিলেন, তবে তার দ্রুত মেজাজ এবং সন্দেহজনক চরিত্র ছিল। 1837 সালে তার স্ত্রীর মৃত্যুর পর, তিনি অবসর গ্রহণ করেন এবং দারোভোতে বসতি স্থাপন করেন। নথি অনুসারে, তিনি অপোপ্লেক্সিতে মারা গিয়েছিলেন; আত্মীয়দের স্মৃতিচারণ এবং মৌখিক ঐতিহ্য অনুসারে, তাকে তার কৃষকরা হত্যা করেছিল।

তার বিপরীতে তার মা মারিয়া ফিওডোরোভনা, যিনি তার সাত সন্তানকে খুব ভালোবাসতেন। দস্তয়েভস্কির ব্যক্তিত্ব গঠনে তার আয়া, আলেনা ফ্রোলোভনা দারুণ প্রভাব ফেলেছিল। তিনিই শিশুদের রুশ নায়ক এবং ফায়ারবার্ড সম্পর্কে রূপকথার গল্প বলেছিলেন।

দস্তয়েভস্কি পরিবারে আরও ছয়টি সন্তান ছিল, ফায়োদর ছিলেন দ্বিতীয় সন্তান। তিনি একটি কঠোর পরিবেশে বেড়ে ওঠেন, যার উপরে তার পিতার বিষণ্ণ আত্মা লুকিয়ে ছিল। শিশুদের ভয় এবং আনুগত্যের মধ্যে বড় করা হয়েছিল, যা দস্তয়েভস্কির জীবনীকে প্রভাবিত করেছিল। হাসপাতাল ভবনের দেয়াল ছেড়ে খুব কমই, তারা শুধুমাত্র অসুস্থদের মাধ্যমে বাইরের বিশ্বের সাথে যোগাযোগ করেছিল, যাদের সাথে তারা কখনও কখনও তাদের বাবার কাছ থেকে গোপনে কথা বলত। দস্তয়েভস্কির উজ্জ্বল শৈশব স্মৃতিগুলি গ্রামের সাথে জড়িত - তুলা প্রদেশে তার পিতামাতার ছোট এস্টেট। 1832 সাল থেকে, পরিবারটি প্রতি বছর গ্রীষ্মের মাসগুলি সেখানে কাটিয়েছিল, সাধারণত বাবা ছাড়াই, এবং শিশুদের সেখানে প্রায় সম্পূর্ণ স্বাধীনতা ছিল, যা ইতিবাচকভাবে ফিওদর মিখাইলোভিচ দস্তয়েভস্কির জীবনীকে প্রভাবিত করেছিল।

1832 সালে, দস্তয়েভস্কি এবং তার বড় ভাই মিখাইল বাড়িতে আসা শিক্ষকদের সাথে অধ্যয়ন শুরু করেন, 1833 সাল থেকে তারা এন.আই. ড্রাশুসভ (সুশারা) এর বোর্ডিং হাউসে, তারপর এল.আই. চেরমাকের বোর্ডিং হাউসে অধ্যয়ন করেন। শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের পরিবেশ এবং পরিবার থেকে বিচ্ছিন্নতা দস্তয়েভস্কির মধ্যে একটি বেদনাদায়ক প্রতিক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল (cf. "কিশোর" উপন্যাসের নায়কের আত্মজীবনীমূলক বৈশিষ্ট্য, যিনি "তুষার বোর্ডিং হাউস"-এ গভীর নৈতিক উত্থান-পতন অনুভব করেন)। একই সময়ে, অধ্যয়নের বছরগুলি পড়ার জন্য একটি জাগ্রত আবেগ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল।

1837 দস্তয়েভস্কির জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ তারিখ। এটি তার মায়ের মৃত্যুর বছর, পুশকিনের মৃত্যুর বছর, যা তিনি এবং তার ভাই শৈশব থেকে পড়েছেন, সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যাওয়ার এবং সামরিক প্রকৌশল বিদ্যালয়ে প্রবেশের বছর, যেটি দস্তয়েভস্কি 1843 সালে স্নাতক হবেন। 1839 সালে, তিনি তার পিতার গণহত্যার খবর পান। তার সামরিক কর্মজীবন ত্যাগ করার এক বছর আগে, দস্তয়েভস্কি প্রথম বালজাকের "ইউজেনি গ্র্যান্ডে" (1843) অনুবাদ ও প্রকাশ করেন।

তিনি "দরিদ্র মানুষ" (1846) গল্পের মাধ্যমে তার সৃজনশীল কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, যা এন. নেক্রাসভ এবং ভি. বেলিনস্কি দ্বারা প্রশংসনীয়ভাবে গ্রহণ করেছিলেন, তারা এতে চিত্রিত ছোট্ট মানুষের ট্র্যাজেডি পছন্দ করেছিলেন। গল্পটি লেখকের কাছে জনপ্রিয়তা এনেছিল; তাকে গোগোলের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। আই. তুর্গেনেভের সাথে পরিচয় ছিল। তবে তাঁর নিম্নলিখিত কাজগুলি: মনস্তাত্ত্বিক গল্প "দ্য ডাবল" (1846), চমত্কার গল্প "দ্য মিস্ট্রেস" (1847), গীতিকবিতা "হোয়াইট নাইটস" (1848), নাটকীয় গল্প "নেটোচকা নেজভানোভা" (1849), ছিল। সমালোচকদের দ্বারা শান্তভাবে গৃহীত যারা তার উদ্ভাবন এবং মানব চরিত্রের গোপনীয়তা অনুপ্রবেশ করার ইচ্ছা গ্রহণ করেনি। দস্তয়েভস্কি খুব বেদনাদায়কভাবে নেতিবাচক পর্যালোচনাগুলি অনুভব করেছিলেন এবং আই. তুর্গেনেভ এবং এন. নেক্রাসভ থেকে দূরে সরে যেতে শুরু করেছিলেন।

হোয়াইট নাইটস প্রকাশের পরপরই, লেখককে "পেট্রাশেভস্কি কেস" এর সাথে জড়িত (1849) গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। দস্তয়েভস্কি তার বিরুদ্ধে আনা অভিযোগ অস্বীকার করলেও, আদালত তাকে "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অপরাধী" হিসেবে স্বীকৃতি দিয়েছে। সেমেনোভস্কি প্যারেড গ্রাউন্ডে বিচার এবং মৃত্যুদণ্ডের কঠোর শাস্তি (ডিসেম্বর 22, 1849) একটি উপহাস মৃত্যুদণ্ড হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। শেষ মুহুর্তে, দোষীদের ক্ষমা এবং কঠোর পরিশ্রমের সাজা দেওয়া হয়েছিল। মৃত্যুদণ্ডে দণ্ডিতদের মধ্যে একজন, গ্রিগোরিয়েভ পাগল হয়েছিলেন। দস্তয়েভস্কি "দ্য ইডিয়ট" উপন্যাসের একক গানে প্রিন্স মাইশকিনের কথায় মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করার আগে যে অনুভূতিগুলি অনুভব করতে পারেন তা প্রকাশ করেছিলেন।

দস্তয়েভস্কি পরবর্তী 4 বছর ওমস্কে কঠোর পরিশ্রমে কাটিয়েছিলেন। 1854 সালে, ভাল আচরণের জন্য, তাকে কঠোর পরিশ্রম থেকে মুক্তি দেওয়া হয়েছিল এবং সপ্তম লিনিয়ার সাইবেরিয়ান ব্যাটালিয়নে প্রাইভেট হিসাবে পাঠানো হয়েছিল। তিনি সেমিপালাটিনস্কের দুর্গে দায়িত্ব পালন করেন এবং লেফটেন্যান্ট পদে উন্নীত হন। এখানে তিনি মারিয়া দিমিত্রিভনা ইসাইভার সাথে একটি সম্পর্ক শুরু করেছিলেন, বিশেষ অ্যাসাইনমেন্টে একজন প্রাক্তন কর্মকর্তার স্ত্রী, যিনি তাদের পরিচিতির সময় একজন বেকার মাতাল ছিলেন। 1857 সালে, তার স্বামীর মৃত্যুর পরপরই, তিনি 33 বছর বয়সী একজন বিধবাকে বিয়ে করেন। এটি ছিল কারাবাস এবং সামরিক চাকরির সময় যা দস্তয়েভস্কির জীবনের একটি মোড় ঘুরিয়ে দেয়: জীবনে এখনও সিদ্ধান্তহীন "মানুষের মধ্যে সত্যের সন্ধানকারী" থেকে, তিনি একজন গভীর ধার্মিক ব্যক্তিতে পরিণত হন, যার বাকি জীবনের একমাত্র আদর্শ ছিল। খ্রীষ্ট

1859 সালে তিনি Tver, তারপর সেন্ট পিটার্সবার্গে বসবাসের অনুমতি পান। এই সময়ে, তিনি "আঙ্কেলের ড্রিম", "দ্য ভিলেজ অফ স্টেপানচিকোভো এবং এর বাসিন্দা" (1859), এবং "অপমানিত এবং অপমানিত" (1861) উপন্যাসগুলি প্রকাশ করেছিলেন। প্রায় দশ বছরের শারীরিক ও নৈতিক দুর্ভোগ মানুষের দুঃখকষ্টের প্রতি দস্তয়েভস্কির সংবেদনশীলতাকে তীক্ষ্ণ করে তুলেছিল, সামাজিক ন্যায়বিচারের জন্য তার তীব্র অন্বেষণকে আরও তীব্র করে তুলেছিল। এই বছরগুলি তার জন্য আধ্যাত্মিক টার্নিং পয়েন্ট, সমাজতান্ত্রিক বিভ্রমের পতন এবং তার বিশ্বদর্শনে ক্রমবর্ধমান দ্বন্দ্বের বছর হয়ে উঠেছে।

1861 সালে, দস্তয়েভস্কি, তার ভাই মিখাইলের সাথে, "টাইম" পত্রিকা প্রকাশ করতে শুরু করেন। 1863 সালে, ম্যাগাজিনটি নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, এবং 1864 সালে তারা একটি নতুন প্রকাশনা তৈরি করেছিল, "ইপোচ", যা 1865 সাল পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল। সেন্সরশিপের নিপীড়ন ব্যতীত দস্তয়েভস্কির জীবনীর এই সময়কাল তুলনামূলকভাবে শান্ত। তিনি ভ্রমণ করতে পেরেছিলেন - 1862 সালে তিনি ফ্রান্স, গ্রেট ব্রিটেন এবং সুইজারল্যান্ড সফর করেছিলেন।

1862 সালে, দস্তয়েভস্কি অ্যাপোলিনারিয়া সুসলোভার প্রেমে পড়েছিলেন, যিনি প্রাক্তন রাজনৈতিক নির্বাসনের অনুভূতির প্রতিদান দিয়েছিলেন। তিনি একজন উত্সাহী এবং সক্রিয় প্রকৃতির ছিলেন, যিনি দস্তয়েভস্কির অনুভূতি জাগ্রত করতে পেরেছিলেন যা তিনি দীর্ঘকাল মৃত বলে মনে করেছিলেন। দস্তয়েভস্কি সুসলোভাকে প্রস্তাব দেয়, কিন্তু সে অন্য কারো সাথে বিদেশে চলে যায়। দস্তয়েভস্কি তার পিছনে ছুটে আসেন, প্যারিসে তার প্রেমিকের সাথে দেখা করেন এবং অ্যাপোলিনারিয়ার সাথে ইউরোপ জুড়ে দুই মাস ভ্রমণ করেন। কিন্তু রুলেটের প্রতি দস্তয়েভস্কির অদম্য আবেগ এই সংযোগটিকে ধ্বংস করে দিয়েছে - একবার লেখক এমনকি সুসলোভার গয়নাও হারাতে পেরেছিলেন।

1864 দস্তয়েভস্কির জন্য ভারী ক্ষতি নিয়ে আসে। 15 এপ্রিল, তার স্ত্রী সেবন করে মারা যান। মারিয়া দিমিত্রিভনার ব্যক্তিত্ব, সেইসাথে তাদের "অসুখী" প্রেমের পরিস্থিতি, দস্তয়েভস্কির অনেক রচনায় প্রতিফলিত হয়েছিল (কাতেরিনা ইভানোভনার ছবিতে - "অপরাধ এবং শাস্তি" এবং নাস্তাস্যা ফিলিপভনা - "ইডিয়ট") 10 জুন, এম এম মারা গেছেন। দস্তয়েভস্কি।

1864 সালে, "নোটস ফ্রম দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড" লেখা হয়েছিল, লেখকের পরিবর্তিত বিশ্বদর্শন বোঝার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ কাজ। 1865 সালে, বিদেশে থাকাকালীন, উইসবাডেনের রিসোর্টে, তার স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য, লেখক অপরাধ এবং শাস্তি (1866) উপন্যাসে কাজ শুরু করেছিলেন, যা তার অভ্যন্তরীণ অনুসন্ধানের সম্পূর্ণ জটিল পথকে প্রতিফলিত করেছিল।

1866 সালের জানুয়ারিতে, "অপরাধ এবং শাস্তি" উপন্যাসটি রাশিয়ান মেসেঞ্জারে প্রকাশিত হতে শুরু করে। এটি ছিল দীর্ঘ প্রতীক্ষিত বিশ্ব খ্যাতি এবং স্বীকৃতি। এই সময়কালে, লেখক একজন স্টেনোগ্রাফারকে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন - একটি অল্পবয়সী মেয়ে আনা গ্রিগোরিভনা স্নিটকিনা, যিনি 1867 সালে তাঁর স্ত্রী হয়েছিলেন, তাঁর ঘনিষ্ঠ এবং একনিষ্ঠ বন্ধু হয়েছিলেন। কিন্তু বড় ঋণ এবং পাওনাদারদের চাপের কারণে, দস্তয়েভস্কি রাশিয়া ছেড়ে ইউরোপে যেতে বাধ্য হন, যেখানে তিনি 1867 থেকে 1871 পর্যন্ত ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে "ইডিয়ট" উপন্যাসটি লেখা হয়।

দস্তয়েভস্কি তার জীবনের শেষ বছরগুলি নভগোরড প্রদেশের স্টারায়া রুসা শহরে কাটিয়েছেন। এই আটটি বছর লেখকের জীবনে সবচেয়ে ফলপ্রসূ হয়ে ওঠে: 1872 - "ডেমনস", 1873 - "একজন লেখকের ডায়েরি" এর শুরু (দিনের বিষয়ে একটি ফিউইলেটন, প্রবন্ধ, পোলেমিকাল নোট এবং উত্সাহী সাংবাদিক নোটের একটি সিরিজ) ), 1875 "কিশোর", 1876 - "নম্র", 1879-1880 - "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ"। একই সময়ে, দুটি ঘটনা দস্তয়েভস্কির জন্য তাৎপর্যপূর্ণ হয়ে ওঠে। 1878 সালে, সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডার লেখককে তার পরিবারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং 1880 সালে, তার মৃত্যুর ঠিক এক বছর আগে, দস্তয়েভস্কি মস্কোতে পুশকিনের একটি স্মৃতিস্তম্ভের উন্মোচনে একটি বিখ্যাত বক্তৃতা দিয়েছিলেন।

1881 এর শুরুতে - লেখক ভবিষ্যতের জন্য তার পরিকল্পনা সম্পর্কে কথা বলেছেন: তিনি "দি ডায়েরি" পুনরায় শুরু করতে চলেছেন এবং কয়েক বছরের মধ্যে "দ্য কারামাজভস" এর দ্বিতীয় অংশ লিখবেন। কিন্তু এই পরিকল্পনাগুলি বাস্তবায়িত হওয়ার জন্য নির্ধারিত ছিল না। লেখকের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং 28শে জানুয়ারী (9 ফেব্রুয়ারী, এন.এস.) 1881, দস্তয়েভস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গে মারা যান। তাকে আলেকজান্ডার নেভস্কি লাভরার কবরস্থানে দাফন করা হয়েছিল।

তিনি কয়েক ডজন মহান কাজ তৈরি করেছেন। তাদের মধ্যে সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী পাঁচজনের চক্র, তার দ্বারা একের পর এক লেখা - "অপরাধ এবং শাস্তি", "ইডিয়ট", "ডেমনস", "টিনএজার" এবং "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ", "মহান পেন্টাটিচ" বলা হয়। এই সংজ্ঞাটি "মোজেসের পেন্টাটিউক" (জেনেসিস, এক্সোডাস, লেভিটিকাস, নাম্বারস এবং ডিউটারোনমি)-এ ফিরে যায়, যা ঈশ্বর নিজেই তাকে নির্দেশ করেছিলেন। নবীর এই কাজের মতো, লেখকের উপরে উল্লিখিত উপন্যাসগুলি, যা মনস্তাত্ত্বিক গদ্যের শীর্ষে পরিণত হয়েছিল, এটিও একজন সাধারণ ব্যক্তির দ্বারা তৈরি করা অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল। 2002 সালে নরওয়েজিয়ান ইনস্টিটিউটের সাথে নরওয়েজিয়ান বুক ক্লাব দ্বারা সংকলিত "সর্বকালের 100 সেরা বই" তালিকায় "দ্য টিনেজার" বাদে তাদের সকলকে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। নোবেল।

শৈশব এবং পরিবার

ইউক্রেনীয় মা, মারিয়া ফিওডোরোভনা, মস্কো বণিক শ্রেণীর স্তর থেকে এসেছিলেন, তিনি ছিলেন ধর্মীয় প্রকৃতির, এবং তার সন্তানদের (তাদের মধ্যে সাতজন ছিলেন) তীর্থযাত্রায় নিয়ে গিয়েছিলেন। পরিবারটি নিঃশর্ত আনুগত্যের চেতনায় শিক্ষার প্রাচীন ঐতিহ্য অনুসরণ করেছিল। লেখকের উষ্ণতম শৈশব স্মৃতিগুলি তুলা প্রদেশে তাদের এস্টেটের সাথে জড়িত ছিল, যেখানে তারা গ্রীষ্মের মাসগুলি কাটিয়েছিল (সাধারণত তাদের বাবা ছাড়া)।

Fyodor এবং অন্যান্য শিশুদের তাদের মা দ্বারা বর্ণমালা শেখানো হয়েছিল, তাদের বাবা তাদের ল্যাটিন শিখিয়েছিলেন, কিন্তু তারপরও ছেলেটি বিশেষ করে সাহিত্যের পাঠ পছন্দ করেছিল। 13 বছর বয়স থেকে, ভবিষ্যতের সাহিত্যিক প্রতিভা কার্ল চেরমাকের বোর্ডিং স্কুলে তিন বছরের প্রশিক্ষণ নিয়েছিল, যেখানে মস্কোর সেরা অধ্যাপকরা পড়াতেন।

1837 সালে, তার মাকে হারিয়ে, যুবকটি তার পিতার সিদ্ধান্তে উত্তরের রাজধানীতে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি সামরিক ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে প্রবেশ করেছিলেন। এটি নেভা শহর এবং এর বাসিন্দাদের জন্য ছিল যে তিনি পরবর্তীকালে তার বেশ কয়েকটি মাস্টারপিস কাজ উৎসর্গ করেছিলেন।

সেই সময়কালে, শিক্ষামূলক সাহিত্য ছাড়াও, তিনি কথাসাহিত্যের জন্য প্রচুর সময় ব্যয় করেছিলেন: তিনি পিয়েরে কর্নেইল, হোমার, ফ্রেডরিখ শিলার, অনার ডি বালজাক, উইলিয়াম শেক্সপিয়ার, আলেকজান্ডার পুশকিন, গ্যাব্রিয়েল দেরজাভিন, নিকোলাই গোগোল, করমজিন এবং অন্যান্য লেখকদের পড়েছিলেন। Fyodor এর উদ্যোগে, স্কুলে একটি সাহিত্য বৃত্ত গঠিত হয়েছিল। এর সদস্যদের মধ্যে নিকোলাই বেকেতভ, দিমিত্রি গ্রিগোরোভিচ, নিকোলাই ভিটকভস্কি এবং তার কমরেড ইভান বেরেজেটস্কির মতো বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল।

1839 সালে, তার বাবা মারা গিয়েছিলেন - তাকে কৃষকদের একটি আর্টেল দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল, যাদের কাছে তিনি মাতাল অবস্থায় অভদ্র ছিলেন। এই খবরটি তার 18 বছর বয়সী ছেলেকে হতবাক করেছিল এবং তার মানসিক স্বাস্থ্যের উপর ক্ষতিকর প্রভাব ফেলেছিল - এটি একটি স্নায়বিক আক্রমণকে উস্কে দেয়, ভবিষ্যতের মৃগীরোগের আশ্রয়দাতা। যদিও, বেশ কয়েকজন গবেষকের মতে, এটি "অপরাধ কী" সম্পর্কে চিন্তা করার জন্য একটি অনুপ্রেরণা হয়ে উঠেছে।

1843 সালে কোর্সটি শেষ করার পরে, সামরিক প্রকৌশল ক্ষেত্রের তরুণ বিশেষজ্ঞকে যুদ্ধ মন্ত্রণালয়ের প্রকৌশল বিভাগের খসড়া কক্ষে কাজ করার জন্য দ্বিতীয় স্থান দেওয়া হয়েছিল। যাইহোক, এক বছর পরে, এই কার্যকলাপকে আগ্রহহীন বিবেচনা করে, তিনি অবসর নেন এবং নিজেকে লেখার জন্য নিয়োজিত করার সিদ্ধান্ত নেন।

লেখার প্রয়াস

যাইহোক, সমালোচক এবং তার চেনাশোনার সদস্যরা তার দ্বিতীয় কাজ "দ্য ডাবল" কে অযৌক্তিকভাবে আঁকা বলে মনে করেন। লেখক তার গল্পের নায়কদের কিছু দীর্ঘ সংলাপ, বর্ণনা এবং প্রতিফলন সংক্ষিপ্ত করেছেন। কিন্তু পরে, এর উদ্ভাবন, একচেটিয়াতা এবং গভীর মনোবিজ্ঞান এবং তার পরবর্তী কাজগুলি ("দ্য মিস্ট্রেস", "হোয়াইট নাইটস", "নেটোচকা নেজভানোভা" ইত্যাদি) তার প্রতিভার ভক্তরা বুঝতে পেরেছিলেন এবং প্রশংসা করেছিলেন।

কঠোর পরিশ্রমী

1849 সালে, বেআইনি কার্যকলাপে জড়িত থাকার জন্য, লেখককে অন্যান্য পেট্রাশেভাইটদের সাথে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, তার পদমর্যাদা এবং ভাগ্য কেড়ে নেওয়া হয়েছিল এবং মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। শেষ মুহুর্তে (যখন নিন্দিতরা ইতিমধ্যে ভারায় ছিল), রাজকীয় ডিক্রি দ্বারা এটি খনিতে চার বছরের কঠোর শ্রম দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।

দস্তয়েভস্কি ওমস্ক কারাগার "হাউস অফ দ্য ডেড"-এ তার শাস্তি ভোগ করেন এবং 1854 সালে তিনি সেমিপালাটিনস্কের 7 তম লাইন ব্যাটালিয়নে ব্যক্তিগত হিসাবে তালিকাভুক্ত হন। এক বছর পরে তাকে নন-কমিশনড অফিসার পদে উন্নীত করা হয়, তারপর চিহ্ন দেওয়া হয় এবং তার বংশগত আভিজাত্য ফেরত দেওয়া হয়, সেইসাথে প্রকাশের অধিকারও।

1859 সালে, ইতিমধ্যেই দ্বিতীয় লেফটেন্যান্ট পদে, ফিওদর মিখাইলোভিচ দ্বিতীয় আলেকজান্ডারের কাছে একটি পদত্যাগপত্র লিখেছিলেন, একটি মেডিকেল শংসাপত্র সংযুক্ত করে যে তার একটি দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতা - মৃগী রোগ ছিল এবং অসুস্থতার কারণে তাকে সামরিক চাকরি থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। তাই 10 বছর পরে তিনি সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং সাহিত্যে ফিরে আসার সুযোগ পান।

লেখার কার্যকলাপের বিকাশ

একই সময়ে, তার গল্প "আঙ্কেলের স্বপ্ন", "অপমানিত এবং অপমানিত", "খারাপ উপাখ্যান", "আন্ডারগ্রাউন্ড থেকে নোট" প্রকাশিত হয়েছিল। 1860-এর দশকে, তিনি "টাইম" এবং "ইপোচ" পত্রিকাও প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে তিনি স্লাভোফিলিজমের বর্তমানের অনুরূপ "পোচভেনিচেস্টভো" ধারণাটি প্রচার করেছিলেন।

1862 সালে, দস্তয়েভস্কি প্রথমবারের মতো বিদেশ ভ্রমণ করতে সক্ষম হন এবং জার্মানি, অস্ট্রিয়া, ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ড, ইংল্যান্ড এবং ইতালি সফর করেন। সেখানে তিনি রুলেট খেলায় আগ্রহী হয়ে ওঠেন, বারবার ভাগ্য পরীক্ষা করেন। 1866 সালে, এই আসক্তির কারণে তিনি যা কিছু অনুভব করেছিলেন তা "দ্য গ্যাম্বলার" উপন্যাসের পাতায় স্থানান্তরিত করেছিলেন।

এক বছর আগে, তার স্বাস্থ্যের উন্নতির জন্য জার্মানির উইসবাডেনে থাকাকালীন, তিনি অপরাধ এবং শাস্তি উপন্যাসে কাজ শুরু করেছিলেন, যা তার অভ্যন্তরীণ বিবেচনা এবং গবেষণার সম্পূর্ণ জটিল পথকে প্রতিফলিত করেছিল। এটি লেখক-চিন্তকের আরও চারটি সর্বশ্রেষ্ঠ কাজ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল: "দ্য ইডিয়ট" (1868-69), "ডেমনস" (1871-72), "দ্য টিনেজার" (1875) এবং "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ" (1879-80) ), পরে বলা হয় "মহান দ্য পেন্টাটিচ।"

1873 সালে, তিনি "নাগরিক" পত্রিকার সম্পাদনা গ্রহণ করেন, যেখানে তিনি "একজন লেখকের ডায়েরি" প্রকাশ করতে শুরু করেন, পাঠকদের সাথে সরাসরি যোগাযোগের এবং তাদের সাথে বিভিন্ন প্রাসঙ্গিক বিষয় নিয়ে আলোচনা করার দীর্ঘস্থায়ী ধারণাকে জীবিত করে। .

1877 সালে দস্তয়েভস্কি সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ সায়েন্সেস-এর সংশ্লিষ্ট সদস্য নির্বাচিত হন। দুই বছর পর তিনি আন্তর্জাতিক সাহিত্য সমিতির সম্মানসূচক সদস্য হন। 1880 সালে, মস্কোতে পুশকিনের স্মৃতিস্তম্ভের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে, তিনি একটি বিখ্যাত বক্তৃতা দিয়েছিলেন যা সর্বজনীন প্রশংসা জাগিয়েছিল, সাহিত্য সম্পর্কে এবং সাধারণভাবে, জীবন সম্পর্কে তার লালিত চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছিল।

ফিওদর দস্তয়েভস্কির ব্যক্তিগত জীবন

তার প্রথম জীবনসঙ্গী ছিলেন মারিয়া ইসাইভা। ফেডর সেমিপালাটিনস্কে পৌঁছানোর পর তাদের দেখা হয়েছিল। মহিলাটি ইতিমধ্যেই একজন তিক্ত মাতালকে বিয়ে করেছিলেন এবং তার ছেলে পাভেলকে বড় করছিলেন। তার স্বামীর মৃত্যুর পরে, লেখক তাকে একটি প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যা তিনি দস্তয়েভস্কির অফিসার পদে উন্নীত হওয়ার পরে এবং বংশগত আভিজাত্য ফিরে আসার পরেই তিনি গ্রহণ করেছিলেন। 1857 সালের ফেব্রুয়ারিতে তারা বিয়ে করেছিল, কিন্তু বিয়েটি সুখের ছিল না। তাদের প্রথম বিবাহের রাতে, ফিওডরের একটি মৃগীরোগ হয়েছিল, যা তার স্ত্রীকে চিরতরে তার থেকে দূরে সরিয়ে দেয়।

1860 এর দশকের গোড়ার দিকে, লেখকের একটি তরুণ (তার থেকে 20 বছর ছোট) অ্যাপোলিনারিয়া সুসলোভার সাথে একটি জটিল রোমান্টিক সম্পর্ক ছিল। তিনি তার প্রথম পুরুষ হয়ে ওঠে. 1864 সালে সেবন থেকে ইসাইভার মৃত্যুর পরে, লেখক তাকে তাকে বিয়ে করতে বলেছিলেন, কিন্তু ততক্ষণে মেয়েটি ইতিমধ্যে একটি নতুন প্রেমিকের সাথে সম্পর্ক শুরু করেছিল।

1866 সালে, সময়মতো একটি উপন্যাস লিখতে না পেরে, যা তাকে তার নিজের কাজের কপিরাইট হারানোর হুমকি দিয়েছিল, দস্তয়েভস্কি 20 বছর বয়সী নেটোচকা স্নিটকিনা নামে একজন স্টেনোগ্রাফারকে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি তাকে সময়মতো তার নতুন কাজ জমা দিতে সাহায্য করেছিলেন - "দ্য প্লেয়ার" - এবং একজন বিশ্বস্ত স্ত্রী এবং তার জীবনের ভালবাসা হয়ে ওঠেন। তারা 1867 সালে বিয়ে করেছিল এবং 14 বছর ধরে একসাথে বসবাস করেছিল। লেখকের স্ত্রী চার সন্তানের জন্ম দিয়েছেন। তাদের মধ্যে দুজন শৈশবেই মারা যান। একটি কন্যা এবং পুত্র - লিউবভ ফেদোরোভনা এবং ফিওদর ফেদোরোভিচ দস্তয়েভস্কি রেখেছিলেন।

কন্যা (তার বয়স যখন 11 বছর তার বাবা মারা যান) তার সাথে যোগাযোগ করা কঠিন ছিল। দস্তয়েভস্কির বইয়ের মরণোত্তর আগ্রহ পরিবারকে আর্থিক স্থিতিশীলতা দিয়েছিল, তাই তার কিছুর প্রয়োজন ছিল না, ধর্মনিরপেক্ষ সমাজে প্রবেশের চেষ্টা করেছিলেন, নাটক লিখেছেন, তবে সাহিত্য সমালোচকদের দ্বারা খুব বেশি প্রশংসা করা হয়নি। লিউবভ তার বাবার কাছ থেকে খারাপ স্বাস্থ্য উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন, অনেক অসুস্থ ছিলেন এবং ইউরোপীয় রিসর্টে চিকিত্সা করা হয়েছিল। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাক্কালে, তিনি রাশিয়া থেকে দেশত্যাগ করেছিলেন এবং আর ফিরে আসেননি। বিদেশে, তিনি তার বাবা সম্পর্কে স্মৃতিকথার একটি বই প্রকাশ করেছেন। লেখকের উত্তরাধিকারীর স্বামী বা সন্তান ছিল না। তিনি 1926 সালে রক্তাল্পতা থেকে মারা যান।

ফিওদর ফেদোরোভিচ দস্তয়েভস্কির জীবনকেও খুব কমই সুখী বলা যায়। শৈশব থেকেই, তিনি ঘোড়ার প্রশংসা করেছিলেন এবং ঘোড়ার প্রজননের সাথে তার জীবনকে সংযুক্ত করেছিলেন, দুটি উচ্চ শিক্ষা গ্রহণ করেছিলেন: তিনি জীববিজ্ঞান এবং আইন অধ্যয়ন করেছিলেন। দৈনন্দিন জীবনে, তার বোনের মতো, তিনি একজন ভারী, গরম মেজাজ এবং হাস্যকর ব্যক্তি ছিলেন। সে বড় হওয়ার সাথে সাথে জুয়া খেলায় আসক্ত হয়ে পড়ে এবং তার পরিবারের আর্থিক মঙ্গলকে বিপন্ন করে তোলে। ফায়োদর লেখার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি তার বাবার সাথে অপ্রস্তুত তুলনা এড়াতে পারবেন না, তাই তিনি "টেবিলে" লিখেছিলেন। শুধুমাত্র ঘোড়া প্রজনন বিষয়ে তার নিবন্ধগুলি দিনের আলো দেখেছিল। অক্টোবর বিপ্লবের পর, ফিওদর মিখাইলোভিচের ছেলে ভেঙে পড়েন এবং বক্তৃতা দিয়ে কোনোভাবে শেষ করেন। 1920 সালে, কিছু সূত্র অনুসারে, তিনি ক্ষুধায় মারা যান।

লেখকের ছেলের জন্য স্ত্রী দুটি সন্তানের জন্ম দিয়েছেন। একটি ঐতিহ্যগতভাবে ফেডর নামে পরিচিত ছিল। 16 বছর বয়সে, কিশোর টাইফয়েড জ্বরে মারা যায়। কনিষ্ঠ পুত্র আন্দ্রেই বেঁচে ছিলেন এবং একটি বড় বয়স পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন।

দস্তয়েভস্কির পারিবারিক লাইন চলতে থাকে। মহান লেখকের বংশধরেরা এখনও সেন্ট পিটার্সবার্গে বসবাস করেন। নাতি দিমিত্রি তার ছেলে আলেক্সির মতো ট্রাম চালক হিসাবে কাজ করেছিলেন, যিনি পরে ভালাম মঠের জাহাজে সেবা করতে গিয়েছিলেন। আলেক্সি দুটি কন্যা, ভেরা এবং মারিয়া এবং একটি পুত্র, ফায়োদরকে বড় করেছিলেন।

মৃত্যু

সর্বশ্রেষ্ঠ সাহিত্যিকদের বিদায় জানাতে আসেন শত শত মানুষ। তাকে উত্তর রাজধানীতে তিখভিন কবরস্থানে দাফন করা হয়।

ফিওদর দস্তয়েভস্কি রাশিয়ান আত্মার আয়না হিসাবে

বিশ্ব খ্যাতি আসে কলমের প্রতিভায় তার মৃত্যুর পর। তাঁর কাজ, যা একটি যুগ সৃষ্টিকারী ঘটনা হয়ে ওঠে, বিশ্ব সাহিত্যের বিকাশে একটি বিপ্লব, আলবার্ট আইনস্টাইনের বিজ্ঞানের আবিষ্কারগুলির সাথে তুলনা করা হয়। দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ-এ, তিনি এই ধারণা প্রকাশ করেছিলেন যে সার্বজনীন সম্প্রীতির রহস্য বোঝা কেবল অনুভূতি এবং বিশ্বাস দিয়েই সম্ভব, তবে যুক্তি দিয়ে নয়। এবং বিখ্যাত তাত্ত্বিক পদার্থবিজ্ঞানী যুক্তি দিয়েছিলেন যে জ্ঞানের চেয়ে অন্তর্দৃষ্টি শক্তিশালী।

1821 সালের অক্টোবরে, অভিজাত মিখাইল দস্তয়েভস্কির পরিবারে দ্বিতীয় সন্তানের জন্ম হয়েছিল, যিনি দরিদ্রদের জন্য একটি হাসপাতালে কাজ করেছিলেন। ছেলেটির নাম ফেডর। এভাবেই ভবিষ্যতের মহান লেখকের জন্ম হয়েছিল, অমর রচনা "দ্য ইডিয়ট", "দ্য ব্রাদার্স কারামাজভ", "অপরাধ এবং শাস্তি" এর লেখক।

তারা বলে যে ফায়োদর দস্তয়েভস্কির বাবা একটি খুব উষ্ণ-মেজাজ চরিত্রের দ্বারা আলাদা ছিলেন, যা কিছু পরিমাণে ভবিষ্যতের লেখককে দেওয়া হয়েছিল। বাচ্চাদের আয়া, আলেনা ফ্রোলোভনা দক্ষতার সাথে তাদের সংবেদনশীল প্রকৃতি নিভিয়ে দিয়েছিল। অন্যথায়, শিশুরা সম্পূর্ণ ভয় এবং বাধ্যতার পরিবেশে বেড়ে উঠতে বাধ্য হয়েছিল, যা লেখকের ভবিষ্যতের উপরও কিছুটা প্রভাব ফেলেছিল।

সেন্ট পিটার্সবার্গে অধ্যয়নরত এবং একটি সৃজনশীল পথের সূচনা

1837 দস্তয়েভস্কি পরিবারের জন্য একটি কঠিন বছর হিসাবে পরিণত হয়েছিল। মা মারা যায়। বাবা, যার সাত সন্তান তার যত্নে রেখে গেছে, সে তার বড় ছেলেদের সেন্ট পিটার্সবার্গের একটি বোর্ডিং স্কুলে পাঠানোর সিদ্ধান্ত নেয়। তাই ফেডর, তার বড় ভাইয়ের সাথে, উত্তরের রাজধানীতে শেষ হয়। এখানে সে একটি মিলিটারি ইঞ্জিনিয়ারিং স্কুলে পড়তে যায়। স্নাতক হওয়ার এক বছর আগে, তিনি অনুবাদ শুরু করেন। এবং 1843 সালে তিনি বালজাকের রচনা "ইউজেনি গ্র্যান্ডে" এর নিজের অনুবাদ প্রকাশ করেন।

লেখকের নিজস্ব সৃজনশীল পথ শুরু হয় "গরীব মানুষ" গল্প দিয়ে। ছোট্ট মানুষটির বর্ণিত ট্র্যাজেডিটি সেই সময়ে সমালোচক বেলিনস্কি এবং ইতিমধ্যে জনপ্রিয় কবি নেক্রাসভের কাছ থেকে যোগ্য প্রশংসা পেয়েছিল। দস্তয়েভস্কি লেখকদের বৃত্তে প্রবেশ করেন এবং তুর্গেনেভের সাথে দেখা করেন।

পরের তিন বছরে, ফিওদর দস্তয়েভস্কি "দ্য ডাবল", "দ্য মিস্ট্রেস," "হোয়াইট নাইটস" এবং "নেটোচকা নেজভানোভা" রচনাগুলি প্রকাশ করেছিলেন। সেগুলির মধ্যে, তিনি চরিত্রগুলির চরিত্রের সূক্ষ্মতাগুলি বিশদভাবে বর্ণনা করে মানুষের আত্মার মধ্যে প্রবেশ করার চেষ্টা করেছিলেন। কিন্তু এই কাজ সমালোচকদের দ্বারা খুব শান্তভাবে গ্রহণ করা হয়. নেক্রাসভ এবং তুর্গেনেভ, উভয়েই দস্তয়েভস্কির দ্বারা শ্রদ্ধেয়, উদ্ভাবনটি গ্রহণ করেননি। এটি লেখককে তার বন্ধুদের থেকে দূরে সরে যেতে বাধ্য করেছিল।

নির্বাসিত

1849 সালে, লেখককে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। এটি "পেট্রাশেভস্কি কেস" এর সাথে যুক্ত ছিল, যার জন্য যথেষ্ট প্রমাণ সংগ্রহ করা হয়েছিল। লেখক সবচেয়ে খারাপের জন্য প্রস্তুত ছিলেন, কিন্তু তার মৃত্যুদণ্ডের ঠিক আগে তার সাজা পরিবর্তন করা হয়েছিল। শেষ মুহুর্তে, নিন্দাকারীদের একটি ডিক্রি পড়া হয় যা অনুসারে তাদের কঠোর পরিশ্রমে যেতে হবে। দস্তয়েভস্কি যে সমস্ত সময় মৃত্যুদণ্ডের অপেক্ষায় কাটিয়েছেন, তিনি "দ্য ইডিয়ট", প্রিন্স মাইশকিন উপন্যাসের নায়কের ছবিতে তার সমস্ত আবেগ এবং অভিজ্ঞতা চিত্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন।

লেখক চার বছর কঠোর পরিশ্রমে কাটিয়েছেন। তারপরে তাকে ভাল আচরণের জন্য ক্ষমা করা হয়েছিল এবং সেমিপালাটিনস্কের সামরিক ব্যাটালিয়নে কাজ করার জন্য পাঠানো হয়েছিল। অবিলম্বে তিনি তার ভাগ্য খুঁজে পেয়েছিলেন: 1857 সালে তিনি সরকারী ইসায়েভের বিধবাকে বিয়ে করেছিলেন। এটি লক্ষ করা উচিত যে একই সময়ে, ফিওদর দস্তয়েভস্কি ধর্মের দিকে ফিরেছিলেন, খ্রিস্টের চিত্রকে গভীরভাবে আদর্শ করে তোলেন।

1859 সালে, লেখক Tver এবং তারপর সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান। কঠোর পরিশ্রম এবং সামরিক চাকরির মধ্য দিয়ে দশ বছরের বিচরণ তাকে মানুষের দুঃখকষ্টের প্রতি খুব সংবেদনশীল করে তুলেছিল। লেখক তার বিশ্বদৃষ্টিতে একটি বাস্তব বিপ্লব অনুভব করেছেন।

ইউরোপীয় সময়কাল

60 এর দশকের শুরুটি লেখকের ব্যক্তিগত জীবনে ঝড়ের ঘটনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল: তিনি অ্যাপোলিনারিয়া সুসলোভার প্রেমে পড়েছিলেন, যিনি অন্য কারও সাথে বিদেশে পালিয়ে গিয়েছিলেন। ফিওদর দস্তয়েভস্কি তার প্রিয়তমাকে ইউরোপে অনুসরণ করেছিলেন এবং তার সাথে দুই মাসের জন্য বিভিন্ন দেশে ভ্রমণ করেছিলেন। সেই সাথে রুলেট খেলায় আসক্ত হয়ে পড়েন।

1865 সালটি অপরাধ এবং শাস্তি লেখার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এটি প্রকাশের পরে, খ্যাতি লেখকের কাছে এসেছিল। একই সময়ে, তার জীবনে একটি নতুন প্রেম দেখা দেয়। তিনি ছিলেন তরুণ স্টেনোগ্রাফার আনা স্নিটকিনা, যিনি তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তার বিশ্বস্ত বন্ধু হয়েছিলেন। তার সাথে, তিনি বড় ঋণ থেকে লুকিয়ে রাশিয়া থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন। ইতিমধ্যে ইউরোপে তিনি "দ্য ইডিয়ট" উপন্যাস লিখেছেন।