டிகோன் மற்றும் போரிஸின் ஒப்பீட்டு பண்புகள். டிகோன் மற்றும் போரிஸ். ஒப்பீட்டு பண்புகள் (A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" இன் நாடகத்தின் அடிப்படையில்) Katerina மற்றும் Tikhon அட்டவணையின் ஒப்பீட்டு பண்புகள்

"The Thunderstorm" என்ற நகைச்சுவை ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். படைப்பின் யோசனை மற்றும் பாத்திரங்கள் என்றென்றும் ஆராயப்படலாம். "The Thunderstorm" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் சிக்கல்கள்

அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் 2 குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: பழைய மற்றும் இளைய தலைமுறைகளின் பிரதிநிதிகள். மூத்தவர் கபானிக் மற்றும் டிகோயை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அவர்கள் ஆணாதிக்க உலகின் பிரதிநிதிகள், அங்கு சுயநலமும் வறுமையும் ஆட்சி செய்கின்றன. மற்ற கதாபாத்திரங்கள் கபனிகா மற்றும் வைல்டின் கொடுங்கோன்மையால் பாதிக்கப்படுகின்றன. இவை முதன்மையாக வர்வாரா, கேடரினா, போரிஸ் மற்றும் டிகோன். கதாபாத்திரங்களின் ஒப்பீட்டு விளக்கம் அனைத்து ஹீரோக்களும் தங்கள் தலைவிதிக்கு தங்களைத் தாங்களே ராஜினாமா செய்துவிட்டார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் கேடரினாவால் மட்டுமே அவரது மனசாட்சி மற்றும் அவரது விருப்பங்களுக்கு எதிராக செல்ல முடியவில்லை.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" முழு வேலையும் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் கதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பங்கேற்பாளர்களில் அவரும் ஒருவர். கேடரினா இரண்டு ஆண்களில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும், இந்த ஆண்கள் போரிஸ் மற்றும் டிகோன். இந்த கதாபாத்திரங்கள் நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையை விரிவாகப் புரிந்துகொள்ள உதவும்.

போரிஸின் தலைவிதி

போரிஸின் குணாதிசயத்தை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கு முன், அவரது வரலாற்றை நீங்கள் அறிந்து கொள்வது அவசியம்.

போரிஸ் கலினோவா அல்ல. அவன் பெற்றோரின் விருப்பப்படி அங்கு வருகிறான். போரிஸ் பரம்பரை பெற வேண்டும், இது தற்போதைக்கு டிகோயால் நிர்வகிக்கப்பட்டது. நல்ல நடத்தை மற்றும் கீழ்ப்படிதலுக்காக, டிகோய் போரிஸுக்கு பரம்பரை கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், ஆனால் டிகோயின் பேராசையால் இது ஒருபோதும் நடக்காது என்பதை வாசகர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். எனவே, டிக்கி மற்றும் கபனிகா நிறுவிய விதிகளின்படி போரிஸ் கலினோவில் தங்கி வாழ வேண்டும்.

டிகோனின் விதி

அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும், இரண்டு ஹீரோக்கள் தனித்து நிற்கிறார்கள், இரண்டு ஆண்கள் - போரிஸ் மற்றும் டிகோன். இந்த ஹீரோக்களின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் நிறைய சொல்ல முடியும்.

டிகோன் கபனிகாவைச் சார்ந்துள்ளார் - அவரது தாயார். அவர் எல்லாவற்றிலும் அவளுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும். கபனிகா தனது மகனின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஈடுபட தயங்குவதில்லை, அவர் தனது மனைவியை எவ்வாறு நடத்த வேண்டும் என்று ஆணையிடுகிறார். கபனிகா உண்மையில் தனது மருமகளை உலகிற்கு வெளியே அழைத்துச் செல்கிறார். கபனிகா தொடர்ந்து கேடரினா மீது தவறு காண்கிறார்.

ஒரு நாள் Tikhon பல நாட்களுக்கு வேறு நகரத்திற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம். தனியாக இருக்கவும், தன் சுதந்திரத்தைக் காட்டவும் கிடைத்த வாய்ப்பிற்காக அவர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சி அடைகிறார் என்பதை வாசகர் தெளிவாகக் காண்கிறார்.

போரிஸுக்கும் டிகோனுக்கும் பொதுவானது என்ன?

எனவே, எங்களுக்கு இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன - போரிஸ் மற்றும் டிகான். இந்த ஹீரோக்களின் ஒப்பீட்டு விளக்கம் அவர்களின் வாழ்க்கை முறையின் பகுப்பாய்வு இல்லாமல் சாத்தியமற்றது. எனவே, இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் கொடுங்கோலர்களுடன் வாழ்கின்றன, இரு ஹீரோக்களும் மற்றவர்களின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். இரண்டு ஹீரோக்களுக்கும் சுதந்திரம் இல்லை. இரண்டு ஹீரோக்களும் கேடரினாவை காதலிக்கிறார்கள்.

நாடகத்தின் முடிவில், கேடரினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு இருவரும் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகின்றனர். டிகோன் தனது தாயுடன் தனியாக இருக்கிறார், மேலும் போரிஸ் டிகாவை கலினோவை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார். நிச்சயமாக, கேடரினாவுடனான சம்பவத்திற்குப் பிறகு அவர் நிச்சயமாக ஒரு பரம்பரையைப் பார்க்க மாட்டார்.

போரிஸ் மற்றும் டிகோன்: வேறுபாடுகள்

போரிஸ் மற்றும் டிகோன் இடையே பொதுவான வேறுபாடுகளை விட அதிகமான வேறுபாடுகள் உள்ளன. எனவே, போரிஸ் மற்றும் டிகோன் ஒரு ஒப்பீட்டு விளக்கம். கீழே உள்ள அட்டவணை இந்த ஹீரோக்களைப் பற்றிய அறிவை முறைப்படுத்த உதவும்.

அத்தகையவர்கள் போரிஸ் மற்றும் டிகோன். மேலே உள்ள அட்டவணையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள எழுத்துக்களின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் மிகவும் சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் உள்ளன. பெரும்பாலும் வாசகர்கள் டிகோனை விட போரிஸுடன் அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள் என்பது கவனிக்கத்தக்கது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை

போரிஸ் மற்றும் டிகோனின் குணாதிசயங்கள் இருவரும் கேடரினாவை நேசித்ததாகக் கூறுகிறது. இருப்பினும், ஒருவராலும் மற்றவராலும் அவளைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. கேடரினா தன்னை ஒரு குன்றிலிருந்து ஆற்றில் எறிந்தாள், யாரும் அவளைத் தடுக்கவில்லை. போரிஸ் மற்றும் டிகோன், அதன் ஒப்பீட்டு பண்புகள் மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளன, யார் அவளைக் காப்பாற்றியிருக்க வேண்டும், கலினோவ்ஸ்கி கொடுங்கோலர்களின் சக்திக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்திருக்க வேண்டும். இருப்பினும், அவை தோல்வியுற்றன, மற்றும் கேடரினாவின் உயிரற்ற உடல் ஆற்றில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது.

கலினோவ் அதன் சொந்த விதிகளின்படி வாழும் ஒரு நகரம். டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைத்தார், இது உண்மைதான். கேடரினா தனது தலைவிதியை மாற்ற முடியவில்லை, ஆனால் ஒருவேளை அவள் முழு நகரத்தையும் மாற்ற முடியும். அவரது மரணம் குடும்பத்தின் ஆணாதிக்க அமைப்பை சீர்குலைத்த முதல் பேரழிவாகும். கபனிகாவும் டிகோயும் இளைஞர்கள் தங்கள் அதிகாரத்தை விட்டு வெளியேறுவதாக உணர்கிறார்கள், அதாவது மாற்றங்கள் வருகின்றன.

இதனால், ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு குடும்ப சோகத்தை மட்டுமல்ல காட்ட முடிந்தது. காட்டு மற்றும் கபனிகாவின் சர்வாதிகாரத்தின் கீழ் ஒரு முழு நகரமும் அழிந்த சோகம் நமக்கு முன்னால் உள்ளது. கலினோவ் ஒரு கற்பனை நகரம் அல்ல, ஆனால் ரஷ்யா முழுவதும் இதுபோன்ற "கலினோவ்கள்" நிறைய உள்ளன.

போரிஸ் மற்றும் டிகோன் எப்படி ஒத்திருக்கிறார்கள்? உங்கள் நிலையை விரிவாக்குங்கள்.

கீழே உள்ள உரைப் பகுதியைப் படித்து, B1-B7 பணிகளை முடிக்கவும்; C1-C2.

போரிஸ் (கேடரினாவைப் பார்க்காமல்). என் கடவுளே! அது அவள் குரல்! எங்கே அவள்? (சுற்றி பார்க்கிறார்.)

கேடரினா (அவரை நோக்கி ஓடி அவரது கழுத்தில் விழுகிறது). நான் இறுதியாக உன்னை பார்த்தேன்! (அவரது மார்பில் அழுகிறார்.)

அமைதி.

போரிஸ். சரி, நாங்கள் ஒன்றாக அழுதோம், கடவுள் எங்களை அழைத்து வந்தார்.

கேடரினா. என்னை மறந்து விட்டாயா?

போரிஸ். உன்னை எப்படி மறப்பது!

கேடரினா. ஓ, இல்லை, அது இல்லை, அது இல்லை! என் மீது கோபமா?

போரிஸ். நான் ஏன் கோபப்பட வேண்டும்?

கேடரினா, என்னை மன்னியுங்கள்! நான் உனக்கு தீங்கு செய்ய விரும்பவில்லை; ஆம், நான் என்னுள் சுதந்திரமாக இருக்கவில்லை. நான் என்ன சொன்னேன், என்ன செய்தேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை.

போரிஸ். அது போதும்! என்ன நீ!

கேடரினா. சரி, எப்படி இருக்கிறீர்கள்? இப்போது எப்படி இருக்கிறாய்?

போரிஸ். நான் செல்கிறேன்.

கேடரினா. எங்கே போகிறாய்?

vBoris. தொலைவில், கத்யா, சைபீரியாவுக்கு.

கேடரினா. இங்கிருந்து என்னையும் அழைத்துச் செல்லுங்கள்!

போரிஸ். என்னால் முடியாது, கத்யா. நான் என் சொந்த விருப்பப்படி செல்லவில்லை: என் மாமா என்னை அனுப்புகிறார், குதிரைகள் தயாராக உள்ளன; நான் மாமாவிடம் ஒரு நிமிடம் கேட்டேன், குறைந்தபட்சம் நாங்கள் சந்தித்த இடத்திற்கு விடைபெற விரும்பினேன்.

கேடரினா. இறைவனுடன் செல்! என்னைப் பற்றி கவலைப்படாதே. முதலில் அது உங்களுக்கு சலிப்பாக இருக்கும், ஏழை, பின்னர் நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள்.

போரிஸ். என்னைப் பற்றி பேச என்ன இருக்கிறது! நான் ஒரு சுதந்திரப் பறவை. எப்படி இருக்கிறீர்கள்? மாமியார் பற்றி என்ன?

கேடரினா. என்னைத் துன்புறுத்துவது, என்னைப் பூட்டி வைப்பது. அவள் எல்லோரிடமும் அவளுடைய கணவனிடமும் சொல்கிறாள்: "அவளை நம்பாதே, அவள் தந்திரமானவள்." எல்லோரும் நாள் முழுவதும் என்னைப் பின்தொடர்கிறார்கள் மற்றும் என் கண்களுக்குள் சிரிக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் உங்களை நிந்திக்கிறார்கள்.

போரிஸ். உங்கள் கணவர் பற்றி என்ன?

கேடரினா. அவர் சில சமயங்களில் பாசமாகவும், சில சமயங்களில் கோபமாகவும், எல்லாவற்றையும் குடிப்பார். ஆம், அவர் என்னை வெறுத்தார், வெறுக்கிறார், அடிப்பதை விட அவரது அரவணைப்பு எனக்கு மோசமானது.

போரிஸ். கத்யா, உங்களுக்கு கடினமாக இருக்கிறதா?

கேடரினா. இது மிகவும் கடினம், மிகவும் கடினமானது, இறப்பது எளிது!

போரிஸ். உன்னோட காதலுக்காக இவ்வளவு கஷ்டப்படணும்னு யாருக்குத் தெரியும்! அப்போது நான் ஓடுவது நல்லது!

கேடரினா. துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் உன்னைப் பார்த்தேன். நான் கொஞ்சம் மகிழ்ச்சியைக் கண்டேன், ஆனால் துக்கம், என்ன துக்கம்! மேலும் வர இன்னும் நிறைய இருக்கிறது! சரி, என்ன நடக்கும் என்று என்ன நினைக்க வேண்டும்! இப்போது நான் உன்னைப் பார்த்தேன், அவர்கள் அதை என்னிடமிருந்து பறிக்க மாட்டார்கள்; மற்றும் எனக்கு வேறு எதுவும் தேவையில்லை. எனக்கு வேண்டியதெல்லாம் உன்னைப் பார்ப்பதுதான். இப்போது அது எனக்கு மிகவும் எளிதாகிவிட்டது; என் தோளில் இருந்து ஒரு பாரம் இறங்கியது போல் இருந்தது. நீ என் மீது கோபமாக இருக்கிறாய், என்னை திட்டுகிறாய் என்று நான் நினைத்தேன் ...

போரிஸ். நீ என்ன, நீ என்ன!

கேடரினா. இல்லை, நான் சொல்வது அதுவல்ல; நான் சொல்ல விரும்பியது அதுவல்ல! நான் உன்னை தவறவிட்டேன், அதுதான், நான் உன்னை பார்த்தேன் ...

போரிஸ். அவர்கள் எங்களை இங்கே கண்டுபிடிக்க மாட்டார்கள்!

கேடரினா. பொறு பொறு! உன்னிடம் ஒன்று சொல்ல விரும்பினேன்... மறந்துவிட்டேன்!

ஏதாவது சொல்ல வேண்டும்! எல்லாம் என் தலையில் குழப்பமாக உள்ளது, எனக்கு எதுவும் நினைவில் இல்லை.

போரிஸ். எனக்கு நேரம், கத்யா!

கேடரினா. பொறு பொறு!

போரிஸ். சரி, நீங்கள் என்ன சொல்ல விரும்பினீர்கள்?

கேடரினா. நான் இப்போது சொல்கிறேன். (சிந்தனை.)ஆம்! நீங்கள் உங்கள் வழியில் செல்வீர்கள், ஒரு பிச்சைக்காரனைக் கூட கடந்து செல்ல விடாதீர்கள், அனைவருக்கும் அதைக் கொடுத்து, என் பாவமுள்ள ஆன்மாவைப் பிரார்த்திக்கும்படி கட்டளையிடுங்கள்.

போரிஸ். ஓ, நான் உங்களிடம் விடைபெறுவது எப்படி இருக்கும் என்பதை இவர்கள் அறிந்திருந்தால்! என் கடவுளே! நான் இப்போது இருப்பதைப் போல அவர்கள் ஒரு நாள் இனிமையாக உணர கடவுள் அருள் புரிவாராக. குட்பை கத்யா! (அணைத்துக்கொண்டு வெளியேற விரும்புகிறது.)நீங்கள் தான் வில்லன்கள்! அரக்கர்களே! ஓ, வலிமை இருந்திருந்தால்!

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை"

படைப்பு எந்த இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தது என்பதைக் குறிக்கவும்.

விளக்கம்.

இந்த படைப்பு நாடகம் என்ற இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தது. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

நாடகம் என்பது ஒரு இலக்கிய (நாடக), மேடை மற்றும் சினிமா வகை. இது குறிப்பாக 18-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இலக்கியத்தில் பரவலாகப் பரவியது, நாடகத்தின் மற்றொரு வகையை படிப்படியாக இடமாற்றம் செய்தது - சோகம், இது முக்கியமாக அன்றாட சதி மற்றும் அன்றாட யதார்த்தத்திற்கு நெருக்கமான பாணியுடன் வேறுபடுகிறது.

பதில்: நாடகம்.

பதில்: நாடகம்

சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை உடனடியாக கேடரினாவின் நடவடிக்கை என்ன?

விளக்கம்.

சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் உடனடியாக கேடரினாவின் தற்கொலையைத் தொடர்ந்து வரும்.

பதில்: தற்கொலை.

பதில்: தற்கொலை

இந்த துண்டில் தோன்றும் (குறிப்பிடப்பட்ட) மூன்று கதாபாத்திரங்களுக்கும் அவற்றின் உள்ளார்ந்த ஆளுமை குணங்களுக்கும் இடையே ஒரு கடிதப் பரிமாற்றத்தை ஏற்படுத்தவும்.

விளக்கம்.

A-2: காட்டு - அறியாமை, முரட்டுத்தனம், பேராசை. டிகோய் சேவல் ப்ரோகோஃபிச் ஒரு பணக்கார வணிகர், கலினோவ் நகரில் மிகவும் மதிக்கப்படும் மக்களில் ஒருவர். D. ஒரு பொதுவான கொடுங்கோலன். அவர் மக்கள் மீது தனது அதிகாரத்தை உணர்கிறார் மற்றும் முழுமையான தண்டனையிலிருந்து விடுபடுகிறார், எனவே அவர் விரும்பியதைச் செய்கிறார்.

பி-4: போரிஸ் - படித்தவர், முதுகெலும்பில்லாதவர், உணர்திறன் உடையவர். டிகோய் அதிகரித்த ஆக்கிரமிப்பு, அவமானப்படுத்துதல், புண்படுத்துதல் மற்றும் உரையாசிரியரை அவமதிக்கும் விருப்பம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது பேச்சு முரட்டுத்தனமான வார்த்தைகளையும் சாபங்களையும் கொண்டுள்ளது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கியின் மருமகன். நாடகத்தின் பலவீனமான பாத்திரங்களில் இவரும் ஒருவர். பி. ஒரு வகையான, நன்கு படித்த நபர். அவர் வணிக சூழலின் பின்னணிக்கு எதிராக கூர்மையாக நிற்கிறார். ஆனால் அவர் இயல்பிலேயே பலவீனமானவர். பி. தனது மாமா, டிக்கியின் முன் தன்னைத்தானே அவமானப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறார், அவர் தன்னை விட்டுச் செல்லும் பரம்பரை நம்பிக்கைக்காக. இது ஒருபோதும் நடக்காது என்று ஹீரோவுக்குத் தெரியும் என்றாலும், அவர் கொடுங்கோலருக்கு ஆதரவாக இருக்கிறார், அவருடைய செயல்களை பொறுத்துக்கொள்கிறார். பி. தன்னையோ அல்லது அவரது அன்பான கேடரினாவையோ பாதுகாக்க முடியவில்லை.

வி-3: டிகோன் - பலவீனம், தாயை சார்ந்திருத்தல், பணிவு. டிகோன் ஒரு கனிவான ஆனால் பலவீனமான நபர்; அவர் தனது தாயின் பயத்திற்கும் மனைவியின் மீது இரக்கத்திற்கும் இடையில் விரைகிறார். ஹீரோ கேடரினாவை நேசிக்கிறார், ஆனால் கபனிகா கோரும் விதத்தில் அல்ல - கடுமையாக, "ஒரு மனிதனைப் போல." அவர் தனது சக்தியை தனது மனைவிக்கு நிரூபிக்க விரும்பவில்லை, அவருக்கு அரவணைப்பு மற்றும் பாசம் தேவை.

பதில்: 243.

பதில்: 243

இந்த துண்டில் தோன்றும் (குறிப்பிடப்பட்ட) மூன்று கதாபாத்திரங்களுக்கும் அவற்றின் எதிர்கால விதிக்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தை நிறுவவும்.

உங்கள் பதிலில் உள்ள எண்களை எழுதுங்கள், அவற்றை எழுத்துக்களுடன் தொடர்புடைய வரிசையில் வரிசைப்படுத்துங்கள்:

விளக்கம்.

A-3: டிகோய் தனது மருமகனை கலினோவிலிருந்து வெளியே அனுப்புகிறார்.

பி-1: போரிஸ் சைபீரியாவுக்குப் புறப்படுகிறார்.

கே-4: டிகோன் தனது தாயை நிந்திக்கிறார்.

இறந்த மனைவியின் உடல் மீது மட்டுமே டிகோன் தனது தாய்க்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முடிவு செய்கிறார், கேடரினாவின் மரணத்திற்கு அவளை பகிரங்கமாக குற்றம் சாட்டுகிறார், மேலும் இந்த விளம்பரத்தின் மூலம் அவர் கபனிகாவை மிகவும் பயங்கரமான அடியாகக் கையாளுகிறார்.

குளிகின் கேடரினாவை தண்ணீரிலிருந்து வெளியே இழுக்கிறார்.

பதில்: 314.

பதில்: 314

இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, நாடகம் முழுவதும் கேடரினாவின் உருவத்தின் கவிதை லெட்மோட்டிஃப் இருந்தது என்ற சொற்றொடரை எழுதுங்கள், மேலும் இந்த காட்சியில் போரிஸ் கூறியது அவரது நேர்மையற்ற தன்மையை அம்பலப்படுத்துகிறது ("கடவுளுடன் சவாரி செய்யுங்கள்!" என்ற வார்த்தையின் ஒரு பகுதி).

விளக்கம்.

நாடகம் முழுவதும் கேடரினாவின் உருவத்தின் கவிதை லீட்மோடிஃப் "சுதந்திர பறவை" என்ற சொற்றொடர் ஆகும்.

பதில்: இலவச பறவை.

பதில்: இலவச பறவை

போரிஸின் கருத்துக்கு கேடரினாவின் பதில் (“எங்கள் காதலுக்காக உன்னுடன் நாங்கள் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டும் என்று யாருக்குத் தெரியும்!..”) ஒரு முழுமையான, விரிவான அறிக்கை. நாடகப் படைப்பில் இந்த வகையான அறிக்கை என்ன அழைக்கப்படுகிறது?

விளக்கம்.

வியத்தகு படைப்பில் இந்த வகையான அறிக்கை ஒரு மோனோலாக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

மோனோலாக் என்பது ஒரு பாத்திரத்தின் பேச்சு, முக்கியமாக ஒரு வியத்தகு படைப்பில், கதாபாத்திரங்களின் உரையாடல் தொடர்புகளிலிருந்து விலக்கப்பட்டு, உரையாடல் போலல்லாமல் நேரடியான பதிலைக் குறிக்காது; கேட்பவர்களுக்கு அல்லது தனக்குத்தானே பேசப்படும் பேச்சு.

பதில்: மோனோலாக்.

பதில்: மோனோலாக்

போரிஸின் கடைசி வார்த்தைகளில் கேட்போரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் நோக்கில் ஆச்சரியக்குறிகள் உள்ளன. இந்த ஆச்சரியக்குறிகள் என்ன அழைக்கப்படுகின்றன?

விளக்கம்.

இத்தகைய ஆச்சரியங்கள் சொல்லாட்சி என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு வரையறை கொடுப்போம்.

சொல்லாட்சி - ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம்: இயற்கையில் நிபந்தனைக்குட்பட்ட ஒரு முறையீடு. அதில், முக்கிய பங்கு உரையால் அல்ல, ஆனால் முகவரியின் ஒலிப்பால் செய்யப்படுகிறது. சொல்லாட்சி முறையீடு பெரும்பாலும் மோனோலாக்குகளில் காணப்படுகிறது. சொல்லாட்சி முறையீட்டின் முக்கிய பணி, ஒரு குறிப்பிட்ட நபர் அல்லது பொருளுக்கு ஒரு அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும், அதை குணாதிசயப்படுத்தவும், பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தவும் விருப்பம். ஒரு சொல்லாட்சி முறையீட்டிற்கு ஒருபோதும் பதில் தேவையில்லை மற்றும் கேள்வியைக் கொண்டிருக்காது.

ஐ.எஸ் எழுதிய நாவலின் ஹீரோ பசரோவை ஒரு கிளர்ச்சியாளர் என்றும் அழைக்கலாம். துர்கனேவ் "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்". அவரது வாழ்க்கை முறை, அவரது கருத்துக்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகள் மூலம், அவர் உன்னதமான தாராளவாதிகளின் உலகத்தை உலுக்கினார்; அவரது தாக்குதலின் கீழ், கிர்சனோவ்களின் நல்வாழ்வு அசைக்கப்பட்டது, அவர்களின் முரண்பாடுகள் நீக்கப்பட்டன.

இயற்கையால் ஒரு கிளர்ச்சியாளர், பெச்சோரின் "நீர் சமுதாயத்திற்கு" சவால் விடுத்தார், அவரது அமைதியைக் குலைத்து, கோபத்தையும் வெறுப்பையும் ஏற்படுத்தினார்.

பொதுவாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் தீவிர மாற்றங்களை விரும்பும் அல்லது கோரும் சக்திகளுக்கும், முந்தைய ஒழுங்கைப் பாதுகாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கும் சக்திகளுக்கும் இடையே வளர்ந்து வரும் முரண்பாடுகளை ஆழமாகவும் விரிவாகவும் காட்டியது.

விளக்கம்.

Tikhon மற்றும் Boris ஆகியோர் "The Thunderstorm" இன் ஆண் கதாபாத்திரங்கள், இது கேடரினாவின் சாரத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. டிகான் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலர். டிகோன் மற்றும் போரிஸ் பலவீனமான உயிரினங்கள்; அவர்களால் கேடரினாவை அவள் தகுதியான முறையில் பாராட்டவோ நேசிக்கவோ முடியாது. இருவரும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அதன் பிரதிநிதிகளிடமிருந்து அடக்குமுறையை அனுபவிக்கிறார்கள்: போரிஸ் தனது மாமாவின் நுகத்தின் கீழ் இருக்கிறார், மற்றும் டிகோன் அவரது தாயால் அவதிப்படுகிறார். தங்கள் சக்தியால், கொடுங்கோலர்கள்: டிகோய் மற்றும் கபனோவா அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மனிதர்கள் அனைத்தையும் அடக்குகிறார்கள். டிகோன், மனைவியின் வேண்டுகோள்கள் இருந்தபோதிலும், குறைந்தபட்சம் சிறிது நேரமாவது தனது தாயின் அடக்குமுறையிலிருந்து தப்பிப்பதற்காக பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு ஓடுகிறான்; இந்த நேரத்தில் அவர் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார், அவருக்கு கேடரினா தேவையில்லை. சரியாகச் சொல்வதானால், டிகோன் சில சமயங்களில் தனது தாயின் முன் தனது மனைவிக்காக நிற்கிறார் என்று சொல்ல வேண்டும், ஆனால் இந்த எதிர்ப்பு மிகவும் பயமாக இருக்கிறது, இது கபனிகாவுக்கு தேவையற்ற எரிச்சலைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. டிகோன் தான் ஆணாதிக்க உலகத்தை முகத்தில் சவால் செய்ய முயற்சிக்கிறார், தனது மனைவியின் மரணத்திற்கு தனது தாயைக் குற்றம் சாட்டுகிறார்: "அம்மா, நீங்கள் அவளை அழித்துவிட்டீர்கள்!"

போரிஸ் இன்னும் பலவீனமானவர். மேலே உள்ள காட்சியில், அவர் தனது காதலியைச் சந்தித்தபோது, ​​​​வெளிப்படுத்தப்பட்ட பிறகும் அவர் பயப்படும்போது இந்த பலவீனத்தைக் காட்டுகிறார்: "அவர்கள் எங்களை இங்கே கண்டுபிடிக்கவில்லை என்றால்!" அவனால் செய்யக்கூடியது காட்டுவனுடைய விருப்பத்திற்கு அடிபணிந்து கடைசியில் "ஓ, வலிமை இருந்திருந்தால்!"

கேடரினாவின் நாடகத்தில், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை", ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை அவரது மாமியார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா மட்டுமல்ல, நிச்சயமாக, இந்த "காதல் முக்கோணத்தின்" இரண்டு ஹீரோக்கள் - டிகான் மற்றும் போரிஸ் ஆகியோராலும் நடித்தார். டிகோன் கபனோவ் கதாநாயகியின் கணவர், ஒரு வணிகரின் மகன். அவர் கேடரினாவை மணந்தார், ஏனெனில் அவரது தாயார் அதைக் கோரினார், மேலும் அவர் கேடரினாவை நேசிக்கிறார் என்று அவர் நம்புகிறார், ஆனால் இது உண்மையா? அவரே பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர் மற்றும் அவரது தாய்க்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தவர்; அவர் தனது மாமியாரின் தாக்குதல்களிலிருந்து தனது மனைவியைப் பாதுகாக்க கூடத் துணியவில்லை. அவளது தாயின் நிந்தைகளைப் புறக்கணிக்க வேண்டும் என்பதே அவன் அவளுக்கு அறிவுரை கூறக்கூடியது. அவரே தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதைச் செய்கிறார், தனது தாயுடன் உடன்படுகிறார், அதே நேரத்தில் தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரர் சேவல் புரோகோஃபிவிச்சிடம் ஓடிப்போய் அவருடன் மது அருந்த வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். டிகோனுக்கு மகிழ்ச்சி இரண்டு வாரங்களுக்கு வணிகத்திற்காக மாஸ்கோ செல்கிறது. இந்த விஷயத்தில், கேடரினா இனிமேல் அவன் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லும்படி அவள் அவனைக் கேட்டால், அவன் வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொள்கிறான்: “ஆமாம், இரண்டு வாரங்களுக்கு என் மீது இடியுடன் கூடிய மழை இருக்காது என்பதை நான் இப்போது அறிவேன், எந்த தடைகளும் இல்லை. என் கால்களில், அதனால் என் மனைவி வரை நான் வேண்டுமா? கேடரினா தனது கணவருக்காக வருந்துகிறார், ஆனால் அவளால் அவரை நேசிக்க முடியுமா? அவனிடமிருந்து புரிதலோ ஆதரவோ இல்லாததால், அவள் விருப்பமின்றி ஒரு வித்தியாசமான அன்பைக் கனவு காணத் தொடங்குகிறாள், அவளுடைய கனவுகள் மற்றொரு ஹீரோ மற்றும் போரிஸிடம் திரும்புகின்றன. அவர் ஹீரோவா? அவர் கலினோவ் நகரத்தில் வசிப்பவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் - அவர் படித்தவர், கமர்ஷியல் அகாடமியில் படித்தவர், நகர மக்களில் ஐரோப்பிய உடை அணிந்தவர் அவர் மட்டுமே. ஆனால் இவை அனைத்தும் வெளிப்புற வேறுபாடுகள், ஆனால் சாராம்சத்தில் போரிஸ் பலவீனமான விருப்பமும் சார்ந்தும் இருக்கிறார். அவர் தனது மாமா, வணிகர் டிக்கியை நிதி ரீதியாக நம்பியிருக்கிறார்; அவர் தனது மறைந்த பாட்டியின் விருப்பத்தின் விதிமுறைகளுக்குக் கட்டுப்படுகிறார், மேலும் அவரால் மட்டுமல்ல, அவரது சகோதரி காரணமாகவும். அவன் தன் மாமாவை மதிக்கவில்லை என்றால், அவள் வரதட்சணை இல்லாமல் இருப்பாள், அவனைப் போல, ஒரு வாரிசும் பெறமாட்டாள். ஆனால், “எல்லாவற்றையும் விட்டுக்கொடுத்துவிட்டுப் போய்விடுவேன்” என்ற அவருடைய வார்த்தைகள் ஒரு சாக்குப்போக்கு என்று தெரிகிறது. போரிஸ், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரை ஆட்சேபிக்கவோ அல்லது அவரது கண்ணியத்தைக் காக்கவோ முயற்சிக்காமல், சேவல் புரோகோஃபிவிச்சிடமிருந்து அவமானத்தையும் துஷ்பிரயோகத்தையும் தாங்குகிறார். அவருக்கு விருப்பமும் இல்லை, பண்பு வலிமையும் இல்லை. அவர் கேடரினாவைக் காதலித்தார், தேவாலயத்தில் அவளைப் பலமுறை பார்த்தார், மேலும் அவரது விழுமிய உணர்வு உள்ளூர் வாழ்க்கை முறையின் கடுமையான யதார்த்தங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. "இந்தச் சேரியில் தனது இளமையைக் கெடுக்கும்" என்று பயந்து, அவர் குத்ரியாஷைக் கேட்கவில்லை, அவர் திருமணமான ஒரு பெண்ணின் மீதான காதல் "மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது" என்று உடனடியாக எச்சரிக்கிறார்: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அவளை முழுவதுமாக அழிக்க விரும்புகிறீர்கள்" - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக. , இந்த பகுதிகளில் கேடரினா "அவர்கள் அதை சவப்பெட்டியில் சுத்தி விடுவார்கள்." போரிஸ் தன்னைப் பற்றி, தனது மகிழ்ச்சியைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறார், மேலும் கேடரினாவின் அனைத்து உணர்ச்சி அனுபவங்களும் டிகோனைப் போலவே அவருக்கு அந்நியமானவை. அது அவரது கணவரின் அலட்சியத்திற்காக இல்லாவிட்டால் ("... நீங்கள் இன்னும் சுமத்துகிறீர்கள் ..."), போரிஸைச் சந்திக்க ஒப்புக் கொள்ளும் அபாயகரமான நடவடிக்கையை கேடரினா எடுத்திருக்க மாட்டார். ஆனால் போரிஸும் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார், அவள் செய்த பயங்கரமான கனவைப் பற்றி கேடரினாவின் வேதனையைத் துலக்குகிறார்: "சரி, அதைப் பற்றி ஏன் சிந்தியுங்கள், அதிர்ஷ்டவசமாக நாங்கள் இப்போது நன்றாக இருக்கிறோம்!" அவரைப் பொறுத்தவரை, கேடரினாவுடனான சந்திப்புகள் மறைக்கப்பட வேண்டிய ஒரு ரகசிய விவகாரம்: “எங்கள் அன்பைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாது. உண்மையாகவே, நான் உன்னை நினைத்து வருத்தப்பட மாட்டேன்! வர்வாராவின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, கேடரினாவுக்கு பொய் சொல்லத் தெரியாது என்பது அவருக்குப் புரியவில்லை, எனவே கணவர் வந்தபோது அவரது நடத்தை அவருக்கு முற்றிலும் ஆச்சரியமாக இருந்தது. நடந்த எல்லாவற்றிற்கும் அவர் வருந்துகிறார்: “எங்கள் காதலுக்காக நாங்கள் உன்னுடன் இவ்வளவு கஷ்டப்பட வேண்டும் என்று யாருக்குத் தெரியும்! அப்போது நான் ஓடுவது நல்லது!” ஆனால் அவர் எதையும் மாற்ற சக்தியற்றவர், அவரால் கேடரினாவை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியாது - "நான் என் சொந்த விருப்பப்படி செல்லவில்லை." எல்லாவற்றையும் பற்றி யோசித்து, அவர் முதலில் தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார், "வில்லன்கள்" மற்றும் "அரக்கர்களை" சபிக்கிறார்: "ஓ, வலிமை இருந்தால் மட்டுமே!"

டிகான் கேடரினாவிடம் வாய்மொழியாக பரிதாபப்படுகிறார்: "... நான் அவளை நேசிக்கிறேன், அவள் மீது விரல் வைப்பதற்கு வருந்துகிறேன்," ஆனால் அவனால் தன் தாயுடன் முரண்பட முடியவில்லை: அவள் கட்டளையிட்டபடி அவன் மனைவியை அடித்து, அவளைக் கண்டித்து, மீண்டும் மீண்டும் கூறினான். அம்மாவின் வார்த்தைகள்: "இதற்காக அவளைக் கொன்றது போதாது." " எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் தன்னைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார்: "நான் இப்போது மகிழ்ச்சியற்ற மனிதன், சகோதரனே!" கேடரினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவை எதிர்க்கத் துணிந்தார்: "அம்மா, நீ அவளை அழித்தாய், நீ, நீ ..."

இரண்டு ஹீரோக்கள், போரிஸ் மற்றும் டிகோன், அவர்களின் வெளிப்புற வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், கேடரினாவுக்கு நம்பகமான பாதுகாப்பாகவும் ஆதரவாகவும் மாற முடியவில்லை: இருவரும் சுயநலவாதிகள், பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர்கள், அவளுடைய ஆர்வமுள்ள, அமைதியற்ற ஆத்மாவைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அதன் சோகத்திற்கு இருவரும் காரணம், தோல்வியுற்றது மற்றும் அதைத் தடுக்க விரும்பவில்லை.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த நாடகத்தில் காட்டப்படும் படங்கள் மிகவும் தெளிவானதாகவும் சில சமயங்களில் முரண்பாடாகவும் இருக்கும். ஆனால், ஹீரோக்களின் மாறுபாட்டைக் காட்டி, ஆசிரியர் சில சமயங்களில் அவர்களின் ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறார் மற்றும் வாசகர் அடிக்கடி கேடரினா, வர்வாரா அல்லது போரிஸில் தனது சொந்த பண்புகளை அங்கீகரிக்கிறார்.

நாடகத்தில் இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில் "பிணைக்கப்பட்ட" இரண்டு ஆண் கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. டிகான் மற்றும் போரிஸ் இரண்டு முற்றிலும் எதிர் கதாபாத்திரங்கள், ஆனால் அவை கேடரினாவால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு முக்கோணக் காதலை வாசகர் அவதானிக்கலாம். டிகான் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கணவர், மற்றும் போரிஸ் ஒரு கடந்து செல்லும் பொழுதுபோக்கு. இந்த எழுத்துக்களின் ஒற்றுமைகள் மற்றும் வேறுபாடுகளை நன்கு புரிந்துகொள்ள தனித்தனியாகப் பார்ப்போம். கேடரினாவின் நோக்கங்களையும் நாம் புரிந்து கொள்ள முடியும்: இரு ஹீரோக்களுக்கும் அவள் என்ன நினைக்கிறாள், கதாநாயகி ஏன் தன் கணவனை ஏமாற்றினாள்?

கதாநாயகியின் கணவரான டிகோன் சிறுவயதிலிருந்தே தனது கொடுங்கோல் தாயின் செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார்; அவர் அவளை மிகவும் சார்ந்து இருக்கிறார். கபனிகா தனது மகனை தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்தார், டிகான் ஏற்கனவே தனது சொந்த குடும்பத்தை உருவாக்கிய பிறகும் அவள் அவனை பாதிக்க முடியும். அவர் தனது தாயை எதிர்க்க முடியாது, சில சமயங்களில் அதை கேடரினாவிடம் எடுத்துச் செல்கிறார், அவள் எதற்கும் காரணம் இல்லை என்றாலும். இவை அனைத்தும் டிகோனை குடிப்பழக்கத்திற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. உண்மையில், அவர் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால் அவளைப் பாதுகாக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவரே மிகவும் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர் மற்றும் அவரையும் அவரது மனைவியையும் தனியாக விட்டுவிடுமாறு கபனிகாவிடம் சொல்ல முடியாது. தன் மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் தன் இதயத்தில் உள்ள அனைத்தையும் அம்மாவிடம் சொல்லும் வலிமையைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்கிறான். கேடரினா தனது கணவனை நேசிக்கவில்லை, அவள் வருத்தப்படுகிறாள், அதனால்தான் அவள் இளம் கனவுகளுடன் பொருந்தக்கூடிய உண்மையான அன்பைத் தேடுகிறாள்.

போரிஸ் கிரிகோரிவிச் தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் கலினோவில் முடிவடைகிறார். அவர் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், ஆனால் அவரது மாமாவின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து ஒரு பெரிய பரம்பரைக்காக கலினோவுக்கு வர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நகரமும் அதன் வழிகளும் அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. அவர் மகிழ்ச்சியுடன் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு எங்காவது செல்வார், அதனால் டிக்கியையும் அவர் அவரை விட்டு வெளியேறும் பரம்பரையையும் சார்ந்து இருக்கக்கூடாது. அவர் கலினோவில் இருக்கிறார் மற்றும் அவரது சகோதரியின் பொருட்டு உள்ளூர் உத்தரவுகளுக்குக் கீழ்ப்படிகிறார்.

எல்லா ஆண்களிலும் கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்? ஒருவேளை அவர் கலினோவில் ஒரு புதிய முகமாக இருந்ததால், அவளுடைய பார்வையில் அவர் கணவரிடமிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட மனிதராகத் தோன்றினார். முதலில், போரிஸ் அந்தப் பெண்ணுடன் மிகவும் பாசமாக இருக்கிறார், ஆனால் கேடரினா அவரை நேசிக்கிறார் என்பதை உணர்ந்து, அவர் மனம் திறந்து தனது கொடூரமான மற்றும் சுயநல இயல்பைக் காட்டுகிறார். போரிஸ் இளவரசர் வசீகரமானவர் அல்ல, மேலும் தனது கணவரைப் போலவே இளம் பெண்ணை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அடக்குமுறையிலிருந்து பாதுகாக்க முடியவில்லை, ஒருவேளை விரும்பவில்லை. அவர் வெளியேறும்போது அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல மறுத்து, அவளை மரணத்திற்கு திறம்பட விதித்தார்.

டிகோனும் போரிஸும் பல வழிகளில் ஒத்திருப்பதை வாசகர் காண்கிறார். அவர்கள் அன்பு மற்றும் மென்மை உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டவர்களாக இருந்தாலும், அவர்களில் யாரும் உள்ளூர் ஒழுங்கை, டோமோஸ்ட்ராய் அமைப்பை எதிர்க்க முடியாது, அவர்கள் மற்றொரு நபருக்காக ஒரு தீர்க்கமான, அவநம்பிக்கையான செயலைச் செய்யத் தகுதியற்றவர்கள். அவர்களின் அனைத்து செயல்களும் செயலற்ற தன்மையும் கேடரினாவின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் - மேலும் இருண்ட ராஜ்யத்தில் வெளிச்சம் இல்லை.

விருப்பம் 2

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்பான “The Thunderstorm” இல் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்களின் சர்வாதிகாரத்தால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய நகரத்தின் சோகத்தைக் காட்டினார். கேடரினாவுக்கு நடந்த சோகம் அவரது வாழ்க்கையை மாற்றவில்லை, ஆனால் சமூகத்தில் மாற்றங்களுக்கான முதல் படியாக மாறியது. டிகோன் மற்றும் போரிஸ் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள், ஆணாதிக்க சமூகத்தில் வாழும் இரண்டு ஆண்கள். இருவரும் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையால் அவதிப்படுகிறார்கள், இருவரும் கேடரினாவை நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் போரி அல்லது டிகோன் அவளது உயிரைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை.

டிகோன் கடுமையான அழுத்தத்தின் கீழ் வளர்ந்தார், தொடர்ந்து அவமானப்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் அவரது சொந்த நலன்களை மீறினார். தன்னால் அடையக்கூடிய அனைவரையும் கடுமையான கட்டுப்பாட்டிற்குள் வைத்திருக்கும் கொடுங்கோலன் தந்தையும், வீட்டில் தந்தைக்குக் குறைவில்லாமல், அன்னியர்களுக்கு மத்தியில் தாதாவாகச் செயல்படும் தாயும், அவரது மகனைப் பெரிதும் பாதிக்கிறார்கள். டிகோனுக்கு தனது சொந்த மனம் இல்லை என்றும், அவர் வேறொருவருடன் வாழ வேண்டும் என்றும் அவள் நம்பினாள். அதாவது தாய்வழி. ஒரு இளைஞன், திருமணமான மனிதன் தன் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு எதிராகச் செல்ல பயப்படுகிறான், மேலும் அவன் குற்ற உணர்ச்சியில்லாவிட்டாலும் தன் தாயிடம் சாக்குப்போக்கு கூறுகிறான். டிகோன் உண்மையில் விடுபட விரும்புகிறார், அவர் அவளைப் பற்றி ஆவேசப்படுகிறார் மற்றும் கேடரினாவின் பிரச்சினைகளுக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை. டிகோன் தனது மனைவியை நேசிப்பதாக வாதிடலாம், அவளுடைய துரோகத்திற்காக அவர் அவளை மன்னிப்பார், ஆனால் அவனால் வெளிப்படையாக அவனது தாய்க்கு எதிராக செல்ல முடியாது. இது ஒரு கைப்பாவை, அவர் அவ்வப்போது விடுபட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் உடனடியாக அவரது இடத்தில் வைக்கப்படுகிறார்.

போரிஸ் சுதந்திரமான சூழ்நிலையில் வளர்க்கப்பட்டார். ஆனால் வாழ்க்கைச் சூழ்நிலைகள் மாமாவின் கொடுங்கோன்மையைத் தாங்கிக் கொள்ளத் தள்ளியது. வெளிப்புறமாக, போரிஸ் தனது உரையாடல்களிலும் கல்வியிலும் டிகோனிடமிருந்து வேறுபடுகிறார். அவர் தைரியமாக தனது நற்பெயரை பணயம் வைக்கிறார், உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், மேலும் கேடரினாவை நேசிக்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், போரிஸ் தனது காதலியைக் காப்பாற்ற எதுவும் செய்யவில்லை. மேலும், கேடரினாவின் அன்பை அடைந்த போரிஸ் அவளை கொடூரமாக நடத்தத் தொடங்குகிறார். போரிஸின் ஒரு தனித்துவமான குணாதிசயம் சுயநலம். அவர் தனது செயலின் விளைவுகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார், ஆனால் கேடரினா மேலும் எப்படி வாழ வேண்டும் என்பதைப் பற்றி கவலைப்படப் போவதில்லை. அந்த இளைஞனும் கேடரினாவின் உள் உலகில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, அவள் சொல்வதைக் கேட்கவோ அல்லது அவளுக்கு எந்த வகையிலும் உதவவோ விரும்பவில்லை. என்ன நடந்தது என்பதற்கான பொறுப்பை கேடரினாவின் தோள்களில் போரிஸ் மாற்றுகிறார் என்று வாதிடலாம், மேலும் அவர் வெளியேறுகிறார். ஒரு கல்வி மற்றும் தனது வாழ்க்கையை மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றுள்ள அந்த இளைஞன், தன்னை ஒரு பாதிக்கப்பட்டவன் என்று அழைக்கும் ஓட்டத்துடன் எளிதில் செல்கிறான். காலப்போக்கில் அவர் தனது மாமாவைப் போலவே டோமோஸ்ட்ரோயின் ஆதரவாளராக மாறுவார் என்று உறுதியாகக் கூறலாம்.

கேடரினாவின் மரணத்திற்கு யார் அதிகம் காரணம் என்று உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது - டிகான் அல்லது போரிஸ். முதல்வன் தன் மகிழ்ச்சிக்காகப் போராடவில்லை, அவன் தன் தாயின் விருப்பங்களில் ஈடுபட்டான். அவள் மிகவும் தவறு என்று தெரிந்தும் கூட. இரண்டாவது வார்த்தைகளில் மட்டுமே எதிர்ப்பு தெரிவித்தது, மேலும் நிலைமையை சிறப்பாக மாற்றவோ அல்லது சோகத்தைத் தடுக்கவோ எதுவும் செய்யவில்லை. இருவரும் கேடரினாவை நேசித்தார்கள், இருவரும் அவள் எப்படி கஷ்டப்பட்டாள் என்று பார்த்தார்கள், ஆனால் சமூக ஒழுங்கிற்கு எதிராக செல்ல பயந்தார்கள், தங்கள் அன்புக்குரியவருக்காக தங்கள் வசதியை தியாகம் செய்தனர். எனவே, டிகோன் மற்றும் போரிஸ் தோற்றத்தில் மட்டுமே வேறுபடுகிறார்கள் என்று வாதிடலாம்.

ஃபோன்விசினின் நகைச்சுவை நெடோரோஸில் பல நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, ஆனால் அவை அனைத்தும் ஒரு குறிப்பிட்ட யோசனையைக் கொண்டுள்ளன. விவசாயிகளுக்கு எதிரான அவர்களின் கொடுமையை வெளிப்படுத்துவதற்காக ப்ரோஸ்டகோவ்களுடன் குடியேறிய அரசாங்க அதிகாரியான பிரவ்டின் இந்த பாத்திரத்தையும் வகிக்கிறார்.

போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் இரண்டும் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள். அவர்கள் இருவரும் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைந்துள்ளனர், மேலும் அவருடன் ஒரு காதல் முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறார்கள். டிகான் அவரது கணவர், மற்றும் போரிஸ் ஒரு கடந்து செல்லும் ஆர்வம், ஒரு விவகாரம், அவர் டிகோனை ஏமாற்றிய மனிதர். நிச்சயமாக, இது உடனடியாக அவர்களை முற்றிலும் மாறுபட்ட நிலைகளில் வைக்கிறது. ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வேறுபாடுகளையும் சில ஒற்றுமைகளையும் அடையாளம் காண நீங்கள் தனித்தனியாக பேச வேண்டும்.

டிகோன் கபனோவ் கேடரினாவின் சட்டப்பூர்வ கணவர் மற்றும் கபனிகாவின் மகன். அவர் கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட்டார், எல்லாவற்றிலும் தாய்க்குக் கீழ்ப்படிந்து பழகியவர்; பேசுவதற்கு, "அவளுடைய கட்டைவிரலின் கீழ்." தனக்குத் தானே எந்த முடிவும் எடுக்கத் தெரியாது, தன் தாயிடமிருந்து விலகி வாழ்வது எப்படி என்று அவனுக்குத் தெரியாது, ஆகையால், தற்காலிகமாகத் தன் தாயின் இறக்கைக்குக் கீழே இருந்து பறந்துவிட்ட அவன், உடனே வெறித்தனமாகச் செல்கிறான்:

"நான் சுதந்திரம் அடைந்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அவர் வழியெங்கும் குடித்தார்."

டிகோன் எனக்கு ஒரு கந்தல் போல் தெரிகிறது, உண்மையான மனிதனைப் போல் இல்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு மிக முக்கியமான விஷயம் இல்லை - ஆண்மை. நிச்சயமாக, டிகோனுக்கும் நேர்மறையான குணங்கள் உள்ளன - அவருக்கு எப்படி மன்னிப்பது என்று தெரியும், இது மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தது. கேடரினா அவரை ஏமாற்றியபோது அவர் மன்னித்தார், இருப்பினும், இது மன்னிக்கப்பட வேண்டிய செயல் அல்ல என்று நான் நம்புகிறேன். எப்படியிருந்தாலும், இது டிகோனின் ஆன்மீகம் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறது. டிகோன் விசுவாசமானவர் மற்றும் கனிவானவர், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் அவரை உண்மையான மனிதர் என்று அழைக்க முடியாது.

போரிஸைப் பொறுத்தவரை, என்னைப் பொறுத்தவரை அவர் டிகோனை விட தெளிவற்ற நபர். அவர் ஒரு பணக்கார வணிகரின் மருமகன், மாஸ்கோவில் தனது முழு இளமையையும் கழித்தார் மற்றும் சரியான கல்வியைப் பெற்றார், இது அந்த நேரத்தில் ஒரு பெரிய அரிதானது. அவர் கலினோவ் என்ற சிறிய நகரத்திற்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது, அதில் நாடகம் நடைபெறுகிறது. வர்வாரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், போரிஸ் கேடரினாவைத் தொடர்ந்து ஓடத் தொடங்கியிருக்க மாட்டார், ஏனென்றால் அவள் ஒரு திருமணமான பெண், மற்றும் போரிஸ் ஒரு நல்ல நடத்தை கொண்ட நபர், மேலும் அவர் சென்றிருக்க வாய்ப்பில்லை. ஒரு பிஸியான பெண்ணுடன் ஒரு தேதி. கேடரினாவுக்கான அவரது உணர்வுகள், அவர் அவளிடம் சொல்லும் மென்மையான வார்த்தைகள் - இவை அனைத்தும் போரிஸின் உருவத்தை மிகவும் கலகலப்பாகவும், காதலாகவும் ஆக்குகின்றன, குறிப்பாக அதே டிகோனுடன் ஒப்பிடுகையில். போரிஸ் ஒரு நம்பிக்கையான நபர் - இது அவரை ஒரு "உண்மையான மனிதன்" என்ற கருத்துடன் நெருக்கமாக்குகிறது. ஒரு "ஆனால்" உள்ளது - நாடகத்தின் முடிவில் போரிஸ் தன்னை ஒரு உண்மையான அயோக்கியனாக வெளிப்படுத்துகிறார். கேடரினாவிடம் அவர் சொன்ன வார்த்தைகள் ஒரு காதல் இளைஞனின் முழு உருவத்தையும் அழிக்கின்றன:

"அவள் விரைவில் இறக்க வேண்டும் என்று நாம் கடவுளிடம் கேட்க வேண்டும்."

ஒரு நபர் விரைவில் மரணமடைய விரும்புவது சிறந்த யோசனையல்ல. குறிப்பாக இந்த பெண்ணிடம் உங்கள் அன்பை நீங்கள் சத்தியம் செய்திருந்தால். எனவே அவர் நேர்மையானவரா அல்லது அமைதியாக தப்பிக்க முடிவு செய்தாரா? யாருக்கு தெரியும்.

சுருக்கமாக, போரிஸ் டிகோனை விட வாழ்க்கையின் எல்லா பகுதிகளிலும் தன்னை மிகவும் சுறுசுறுப்பான நபராகக் காட்டுகிறார் என்று நாம் கூறலாம் - அவர் முற்றிலும் செயலற்றவர். ஆனால் அவர்கள் இருவரையும் உண்மையான மனிதர்கள் என்று அழைப்பது ஒரு நீட்டிப்பு மட்டுமே; அவர்கள் ஒவ்வொருவரிடமும் சிறுவர்களின் குணாதிசயங்கள், உருவமற்ற ஆளுமைகளைப் பார்க்கிறேன். அவர்கள் இருவருக்கும் பிரச்சினைகளை எவ்வாறு தீர்ப்பது என்று தெரியவில்லை, அவற்றை புறக்கணிக்க விரும்புகிறார்கள். டிகான் கேடரினாவின் துரோகத்தை மன்னிக்கிறார், போரிஸ் தனது சொந்த தவறுகளை சரிசெய்ய விரும்பாமல் அவளை விட்டு வெளியேறுகிறார். டிகோன் மற்றும் போரிஸ் முற்றிலும் துருவமானவர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவர்கள் இருவரும் நிச்சயமாக உண்மையான மனிதர்கள் அல்ல.