குஸ்கோவ்ஸ் தந்தை மற்றும் மகன். குஸ்கோவின் "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ் விளக்கப்படங்கள் குஸ்கோவின் விளக்கப்படங்கள்

இது 87 அல்லது 88 இல் இருந்தது. நான் செர்ஜி குஸ்கோவிடம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டேன், நாங்கள் எங்காவது ஒரு பானம் குடித்தோம், எங்கள் தோழர் என்னை அவரது கலைஞரின் தந்தையின் குடியிருப்பில் இழுக்க அவரது தலையில் எடுத்துச் சென்றார். மதுவை சேமித்து வைத்த பிறகு, ஓபிடென்ஸ்கோயில் உள்ள ஒரு பழைய அழகான வீட்டின் நுழைவாயிலுக்குள் சென்றோம். கதவைத் திறந்த உரிமையாளர், ஒரு சிங்கத்தின் கண்ணியத்துடனும், ஒரு மனிதனின் துணிச்சலுடனும், "இவான் குஸ்கோவ்" என்று தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டு என்னிடம் கையை நீட்டினார்.
ஆனால் என் கண்கள் ஏற்கனவே எல்லா இடங்களிலும் தொங்கும் வரைபடங்களில் ஒட்டிக்கொண்டன, குழந்தை பருவ புத்தகங்களுடன் என் நினைவில் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன: டில், டான் குயிக்சோட், இவான்ஹோ, மைன் ரீட், கூப்பர் ... ஆனால் முக்கிய விஷயம் - மூன்று மஸ்கடியர்கள்!!! இந்தப் புத்தகங்களிலிருந்து வரும் இன்பம் பாதி படங்களிலிருந்து வந்திருக்கலாம் - நீங்கள் அவற்றை நீண்ட நேரம் மற்றும் விரிவாகப் பார்க்கலாம்.
உரிமையாளர் உண்மையில் இந்த அனைத்து விளக்கப்படங்களின் ஆசிரியராக மாறினார், நான் அவரை விரிந்த கண்களுடன் பார்த்தேன். "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" என்பது நான் சொந்தமாக முழு அர்த்தத்தில் படித்த முதல் புத்தகம்: படிக்கக் கற்றுக் கொள்ளாததால், "வயது வந்தோர்" அலமாரியில் இருந்து கவர்ச்சிகரமான படங்களுடன் அடர்த்தியான சிவப்பு தொகுதியைத் திருடினேன். என் சொந்த வழியில் நான் ஹீரோக்களின் புரிந்துகொள்ள முடியாத பெயர்களை மாற்றினேன், பின்னர் டி'ஆர்டக்னன் மற்றும் அராமிஸைப் பற்றி கேள்விப்பட்டபோது, ​​​​இவர்கள் சிறுவயதிலேயே நான் ஏற்கனவே அறிந்தவர்கள் என்பதை நான் உடனடியாக உணரவில்லை. .

உரிமையாளரின் ஒரே அறை தன்னை விட குறைவான குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை.
இங்கு எங்கும் காலி பாட்டில்கள் காணப்பட்டன. ஆனால் வெற்று கண்ணாடி கொள்கலன்களை சேமிப்பது உரிமையாளரின் ஆளுமையின் மிக முக்கியமான அம்சமாகும். எடுத்துக்காட்டாக, கலாஷ்னியில் உள்ள இட்ஸ்கோவிச்சின் பிரபலமான குடியிருப்பில், ஒரு பெரிய அரை வெற்று அறையின் ஒரு மூலையில், இது ஒரு வாழ்க்கை அறையாக செயல்பட்டது, இந்த நோக்கத்திற்காக ஒதுக்கப்பட்டது. வெற்று பாட்டில்கள் ஒவ்வொன்றாக வைக்கப்பட்டு, மூலையில் இருந்து தொடங்கி, காலப்போக்கில் அவை மண்டபத்தின் அளவை சமமாக நிரப்பின, மரத்தடியில் ஏற்ற இறக்கமான வெளிப்புறங்களுடன் சில கண்டங்களின் வரைபடத்தை உருவாக்குகின்றன.
குஸ்கோவைப் பொறுத்தவரை, பாட்டில்கள் புதிய வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கான கொள்கலன்கள் அல்லது பொருள் அல்ல. இவை வெறும் பாட்டில்கள் மற்றும் ஒவ்வொன்றும் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடித்தன. காக்னாக் பாஸ்டர்ட்ஸ் சிறிய தளிர்கள் மற்ற கற்பனைக்கு எட்டாத பாதி உடைந்த நினைவுப் பொருட்களுடன் இழுப்பறைகளின் மார்பில் ஒரு பழங்கால விளக்குடன் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட விளக்கு நிழலுடன் முளைத்தது. துறைமுகத்தில் இருந்து ஈர்க்கக்கூடிய "தீயை அணைக்கும் கருவிகள்" ஒரு மதுக்கடையின் இருட்டில் குடித்துவிட்டு பர்கண்டியில் இருந்து தூசி நிறைந்த பாட்டில்களாக மாறி, பழைய துணிகளால் மூடப்பட்ட துணியால் சுற்றப்பட்டு, உடைந்த பெட்டி மற்றும் கவனக்குறைவாக வீசப்பட்ட குத்துச்சண்டையுடன் நிலையான வாழ்க்கையாக நெய்யப்பட்டன. அவற்றைத் தவிர, சில டிகாண்டர்கள் மற்றும் ஒயின் கிளாஸ்கள் இருந்தன - பழங்கால படிகங்கள், அல்லது நேற்று ஒரு நினைவு பரிசு கடையில் வாங்கப்பட்டன. சுவர்கள் மற்றும் கூரைகள் இருளில் அரிதாகவே தெரியும் படிமங்களால் வரையப்பட்டிருந்தன. உட்புறம் அனைத்து வகையான தொப்பிகள், போலி வாள்கள், பழைய கண்ணாடிகள், கொம்புகள், குண்டுகள் மற்றும் பிற தெளிவற்ற பொருட்களால் நிரப்பப்பட்டது.
இந்த அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் உரிமையாளரின் துணிச்சலான நடத்தை இரண்டும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை. ஆனால் முழு உரையாடலிலிருந்தும் இன்னும் கொஞ்சம் மதுவைப் பெற வேண்டுமா அல்லது வீட்டிற்குச் செல்ல நேரமா என்ற கேள்வியின் விவாதம் மட்டுமே எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

வருகையின் போது, ​​குடியிருப்பில் ஒரு விருந்தினர் இருந்தார் - ஒரு நண்பர், உரிமையாளர் அவரை அறிமுகப்படுத்தியது போல், அவர் தனது பெயரை பெயரிட கடினமாக இருந்தது. அவர் ஒரு குடிகார தத்துவஞானி, அந்த பழைய மாஸ்கோ சந்துகளுக்கு பொதுவானவர், அந்த நேரத்தில் அவர் பேச்சு சக்தியை கிட்டத்தட்ட இழந்துவிட்டார், ஆனால் கண்ணியத்துடனும் முக்கியத்துவத்துடனும் நடந்து கொண்டார்.

நான் குஸ்கோவ் சீனியரைப் பார்வையிட்டேன், மீண்டும் ஒருமுறை. அதன்பிறகு, அவரது மகனும் நானும் சில தொடக்க நாட்களில் சில சமயங்களில் பாதைகளை கடக்கிறோம். செர்ஜி குஸ்கோவ் சில வட்டாரங்களில் மிகவும் மதிக்கப்படும் கலை விமர்சகர் ஆவார். அவர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் பணிபுரிந்தார், அவருக்கு மகத்தான புலமை இருந்தது, ஆனால் அவர் சமகால கலையில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார்: அவர் எழுதினார், கண்காட்சிகளை நடத்தினார். 90 களில், என்பிபியின் கலைத் திட்டங்களில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன் - குரியோகின், டுகின் மற்றும் லெடோவ் ஆகியோரின் ஆவி இன்னும் "ஒன்று". ஓரிரு முறை எங்காவது மது அருந்தினோம். குடித்துவிட்டு, அவர் முதலில் சில கவர்ச்சிகரமான மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய யோசனைகளை வெளிப்படுத்தினார். ஒருமுறை, ஆத்திரத்தில் விழுந்து, அவர் என் தொண்டையைப் பிடிக்க முயன்றார் ... நான் அவரைப் புரிந்து கொள்ள முயற்சித்தேன், அவர் ஏதோ முக்கியமானதைப் பார்த்தார் என்று தோன்றியது, ஆனால் அவரது பேச்சு மிகவும் மந்தமானது, அவரது பேச்சு ஒவ்வொரு கண்ணாடியிலும் மோசமடைந்தது, மேலும் நான் பெரும்பாலும் மிகவும் பிஸியாக இருந்தேன். பிற எண்ணங்கள். செர்ஜி என்னை ஒருவித குழந்தைத்தனமான பாதுகாப்பின்மை உணர்வுடன் விட்டுவிட்டார். ஒருமுறை தன் தந்தைக்கு உடல்நிலை சரியில்லை என்று கூறினார். மேலும் காலப்போக்கில் அவர் பார்வையில் இருந்து முற்றிலும் மறைந்தார்.
குஸ்கோவ்ஸ் இருவரின் தலைவிதியைப் பற்றி ஒரு கலைஞரின் நாட்குறிப்பிலிருந்து மறுநாள் கற்றுக்கொண்டேன்:

"கலைஞர் இவான் குஸ்கோவின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது. "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" போது, ​​​​ஆல்கஹால் விற்பனைக்கு இல்லாதபோது, ​​​​அவர், சில முன்னாள் கடல் கேப்டனுடன் (அது ஒரு கேப்டன் வடிவத்தில் ஒரு பேய் என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன்) வாங்கி குடித்தார். ஒன்பது ஆண்டுகளாக, அவர் இறக்கும் வரை, பார்வையற்ற இவான் குஸ்கோவ் படுத்த படுக்கையாக இருந்தார், கலை விமர்சகர் செர்ஜி குஸ்கோவ், ரியாசான்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட்டுக்காக ஓஸ்டோசெங்காவின் "கோல்டன் கிலோமீட்டரில்" வீடுகளை மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் முடித்தார். கிராஸ்னோடர் பகுதி மற்றும் கணைய புற்றுநோயால் 53 வயதில் இறந்தார்.

குஸ்கோவ் சீனியரைப் பற்றிய சுயசரிதையில் நாம் காணக்கூடிய அனைத்தும் மாஸ்கோ கலைப் பள்ளி அருங்காட்சியகத்தின் இணையதளத்தில் ஒரு சிறிய குறிப்பு, அங்கு அவரது படைப்புகள் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.
இறுதியாக, LJ சமூகத்தின் முதல்_புத்தகங்களில் சேகரிக்கப்பட்டது.

வலைப்பதிவுகள் மற்றும் அவரது கட்டுரைகளின் துண்டுகளில் செர்ஜியின் சில குறிப்புகளை மட்டுமே நாங்கள் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது:
மற்றும் அவரது "கையொப்பம்" பாணியின் எடுத்துக்காட்டு:
"எனவே, ஒரு கருப்பு பின்னணியில், இரவின் வானத்தைப் போலவே, அத்தகைய சிறிய ஆனால் பிரபஞ்ச அடையாள வடிவங்களின் முழு விண்மீன், அடையாள உடல்கள் தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இவை பெரும்பாலும் பண்டைய சூரிய அல்லது நிழலிடா அறிகுறிகள், பெரும்பாலும் - நவீன எழுத்தாளரின் உருமாற்றங்கள் மற்றும் மாறுபாடுகள் முதன்மையான எழுத்து வடிவங்களை உடைக்கவில்லை. இது இப்படித்தான் நடக்க வேண்டும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆர்க்கிடைப் ஒவ்வொரு முறையும் புதிதாக மறுபிறவி மற்றும் மறுபிறவி எடுப்பதன் மூலம் மட்டுமே வாழ்கிறது, எப்போதும் அடையாளம் காணக்கூடிய மற்றும் அடையாளம் காண முடியாத விளிம்பில் வித்தியாசமாக ஒளிர்கிறது."(ஒரு பீங்கான் கலைஞரைப் பற்றிய கட்டுரையிலிருந்து)

அவரது படைப்புகளில் உரிமையாளரின் நண்பர்

செர்ஜி குஸ்கோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் டுகின் ஆகியோர் பெட்லியுராவிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு குந்துகையில் தீயை வணங்கும் பாசிச யோசனையுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியை வழங்குகிறார்கள். இந்த யோசனை எனக்கு நினைவில் இல்லை, எரிவாயு குழாய்களின் பர்னர்கள் எரிந்து கொண்டிருந்தன, மேலும் இந்த தொங்கும் "உயிருள்ள சடலங்களின்" உருவங்கள் தீயில் எரிக்கப்பட்டன என்பது மட்டுமே எனக்கு நினைவிருக்கிறது.

வோட்கா கெட்டுவிடும்.

• 12.02.2020 "தொடக்க சேகரிப்பாளர்களுக்கான உதவிக்குறிப்புகள்" பிரிவில் எங்கள் உள்ளடக்கத்தின் தொடர்ச்சி. பல நூற்றாண்டுகளாக ஐரோப்பாவில் சேகரிப்பு கலாச்சாரம் எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது என்பதைப் பற்றி இன்று பேசுவோம் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அது எந்த வடிவத்தில் வந்தது
• 10.02.2020 AI ஆனது ArtTacic சிங்கிள் ஓனர் கலெக்ஷன்ஸ் ஏலப் பகுப்பாய்வு அறிக்கையின் தரவை பகுப்பாய்வு செய்கிறது.
• 05.02.2020 "தவறான கருத்துகளின் கோட்பாடு" பிரிவில், உண்மைகளாக வெற்றிகரமாக முன்வைக்கப்படும் மற்றும் கலைச் சந்தையின் வளர்ச்சி மற்றும் முதலீட்டு சூழலின் வளர்ச்சியை எதிர்மறையாக பாதிக்கும் கட்டுக்கதைகளை இனி ஒழிப்போம். "ஆப்பரேட்டிங் டேபிளில்" முதலில் Mei & Moses ஆல் ஆர்ட் இன்டெக்ஸ் உள்ளது
• 04.02.2020 "எல்வோவின் வரைபடங்களின் மயக்கும் அழகு ...", விமர்சகர் ஒரு இளம் எழுத்தாளரின் படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார். AI ஏலம் ஒரு வளர்ந்த படைப்பாற்றல் மற்றும் தனித்துவமான சுதந்திர உணர்வைக் கொண்ட ஒரு முதிர்ந்த மாஸ்டரின் கேன்வாஸைக் காட்டுகிறது.
• 04.02.2020 "கலை மற்றும் தொழில்நுட்பம்" பத்தியில் உள்ள முதல் பொருள், எங்கள் வாசகருக்கு ஒரு வரலாற்று பின்னோக்கி மற்றும் ArtTech சந்தையில் தற்போதைய சூழ்நிலையின் சுருக்கமான மதிப்பீட்டை வழங்குகிறது.

• 27.01.2020 கோஸ்டினி டிவோரில் உள்ள வெல்லம் கேலரியின் அரங்குகளில் ஒரு புதிய கண்காட்சி திறக்கப்படுகிறது
• 24.01.2020 ரஷ்ய ஆக்கபூர்வமான முன்னோடிகளின் கண்காட்சி டேட் செயின்ட் ஐவ்ஸ் கேலரியில் நடைபெறும் மற்றும் அவரது "ரியலிஸ்ட் அறிக்கையின்" 100 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்படும்.
• 25.12.2019 வரும் ஆண்டில், உலகெங்கிலும் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்கள் உண்மையான பிளாக்பஸ்டர் கண்காட்சிகளை தயார் செய்துள்ளன. எல்லா வகையான முதல் பெயர்களிலும் குழப்பமடையாமல் இருப்பதற்கும், சுவாரஸ்யமான ஒன்றைத் தவறவிடாமல் இருப்பதற்கும், எதிர்கால நிகழ்வுகளின் காலெண்டரைத் தொகுக்கத் தொடங்க வேண்டிய நேரம் இது.
• 17.12.2019 25 வயதான பெட்ரோவ்காவில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தின் பிரதான கட்டிடத்தில் டிசம்பர் 19 அன்று திறக்கப்படும் கண்காட்சி, அருங்காட்சியகத்தின் ரஷ்ய கலைகளின் விரிவான தொகுப்பைப் புதிதாகப் பார்க்கும் முயற்சியாகும்: திட்டத்தின் கண்காணிப்பாளர்கள் பல்வேறு தொழில்முறை துறைகளைச் சேர்ந்த 20 பிரபலமான நபர்கள்.
• 12.12.2019 ஏப்ரல் 6, 2020 மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவரின் மரணத்திலிருந்து 500 ஆண்டுகள் நிறைவடைகிறது. அடுத்த ஆண்டு முக்கிய நிகழ்வுகளுக்கு முன்னதாக, பெர்லின் கலைக்கூடம் ரபேல் சாண்டியின் மடோனாக்களின் கண்காட்சியைத் திறக்கிறது.

ஒரு வகுப்புவாத அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் நீண்ட குறுகிய நடைபாதையில் நடந்து செல்லும்போது, ​​​​நாம் இதுவரை சந்தித்த அனைத்து குடியிருப்புகள் அல்லது கலைஞர்களின் பட்டறைகளிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு ஒதுக்கப்பட்ட உலகில் நம்மைக் காண்கிறோம். ஒரு குறுகிய, நெரிசலான அறை, அந்நியப்பட்ட அன்றாட வாழ்க்கையில் தொலைந்து போனது, திடீரென்று ஒரு கலைப் படைப்பாகவும், சுதந்திரத்தின் சோலையாகவும் மாறுகிறது - கலாச்சார நினைவகத்தின் காப்பாளராகவும், வாழ்க்கை அனுபவத்தின் முத்திரையாகவும், பல ஆண்டுகளாக வென்றது. சராசரி மற்றும் பாதுகாப்பான பொதுவான இருப்புக்கான எதிர்ப்பு. இது பல அடுக்குகளைக் கொண்ட, படிநிலையாகக் கட்டப்பட்ட இடமாகும், எனவே இது ஒரு மாநிலத்திற்குள் ஒரு வகையான நிலை, உடல் ரீதியாக சிறியது, ஆனால் பிரபஞ்சத்தைக் கொண்டுள்ளது.
ஒவ்வொரு (எந்தவிதத்திலும் சீரற்ற) விவரங்கள், ஒவ்வொரு சிறிய மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் குறிப்பிட்டதாகத் தோன்றும் கற்பனையான "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட நிலம்", தொலைந்துபோன ஆனால் புனரமைக்கப்பட்ட தாயகம், தொலைநோக்கு பார்வையுடன் பார்க்கும் முன்னாள் ஐரோப்பாவின் உருவம். ஒரு கண்ணாடி கண்ணாடி மற்றும் கற்பனையின் சக்தியால் மாற்றப்பட்டது. சிறுவயதிலிருந்தே, நைட்லி பழங்காலமானது, டான் குயிக்சோட்டைப் போலவே, சாகசத்தைத் தேடி மீண்டும் மீண்டும் புறப்படத் தூண்டுகிறது, இப்போது அவருக்குப் பிடித்த புத்தகங்களின் உதவியுடன், பச்சஸ் மற்றும் ஒரு கலைநயமிக்க வரைவு கலைஞரின் கூர்மைப்படுத்தப்பட்ட பேனாவுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறது. ஒரு பொறித்தல் பக்கவாதத்தின் நுணுக்கங்களை வரைந்த ஒரு பேனாவின் நெட்வொர்க் (மேலும் இந்த மந்திர ஆயுதம் ஒரு மாவீரர் தவறு செய்பவருக்கு விசுவாசமான வாள் போல அவருக்கு மிகவும் நம்பகமானதாக உதவுகிறது). அவர் உருவாக்கிய உலகில், அவர் ஒரு சிதைவு, ஒரு ஆட்சியாளர், ஒரு டைட்டன் மற்றும் ஒரு தலைசிறந்த கலைஞர். கடவுளின் விருப்பத்திற்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிந்து, அவர் தெய்வீகக் கொள்கையின் நடத்துனராக உணர்கிறார், இது அவரை திட்டவட்டமாக அறிவிக்க அனுமதிக்கிறது: "நான் கடவுள், கடவுள் மகன் மற்றும் கடவுள் பரிசுத்த ஆவி."
எனவே ஒருவரின் கைவினை மற்றும் ஒருவரின் அழைப்பு, ஒருவரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஹீரோக்கள் மற்றும் சிலைகளுக்கு முழுமையான நேர்மை தேவை. படைப்பாற்றல் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கலாச்சாரக் கோளமாக கலையின் எல்லைகளைத் தொடர்ந்து பரவுகிறது மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கைக்கு தன்னைத்தானே மாற்றுகிறது. பல்வேறு மேற்கோள்கள், ஒரு காதல், மர்மமான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவற்றின் வெளிப்பாட்டால் அவர் ஈர்க்கப்படுகிறார்; உண்மையான மற்றும் அற்புதமானவை இங்கே நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன: தொலைநோக்கு மற்றும் அழகியல் எட்கர் ஆலன் போ அவரது முதல் சிலைகளில் ஒருவர் என்பது காரணமின்றி இல்லை. இருப்பினும், முழுமையான தேவை அற்புதமான உண்மை மற்றும் துல்லியம், மர்மம், தர்க்கம் மற்றும் அனுபவங்களின் விகிதாசாரமாகும். உதாரணமாக, ஈ. போவை சிலை செய்யும் போது, ​​கலைஞருக்கு ஹாஃப்மேன் மீது அனுதாபம் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது, கற்பனையின் அதிகப்படியான மலர்ச்சி அவருக்கு அதிகமாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், கலையின் நிபந்தனையற்ற உறுதியான உண்மையைப் பொறுத்தவரை, அவர் எந்த புனைகதைகளையும் கற்பனைகளையும் விலக்கவில்லை: அவர் ஹைரோனிமஸ் போஷை மிகவும் பாராட்டுகிறார், மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீனத்துவ இயக்கங்களில் அவர் சர்ரியலிசக் கிளையைப் பற்றி பேசுகிறார், குறிப்பாக சால்வடார் டாலியை முன்னிலைப்படுத்துகிறார். . பழைய எஜமானர்களைப் போல வண்ணம் தீட்டுவதற்கான தேவை, யோசனையின் மிகவும் காட்சி, உறுதியான, உறுதியான உருவகத்தை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. அவரது இடைவெளிகளின் மாயை, தாளின் நுண்ணிய தோற்றம், அவர் தனது சொந்த வரையறையின்படி, ஒவ்வொரு விவரத்தையும், அவர் உருவாக்கிய எல்லாவற்றிலிருந்தும் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்தையும் தொடுவதற்காக அவற்றில் மூழ்கி பயணிக்க விரும்புகிறார். ஆவணப்பட நம்பகத்தன்மை மற்றும் மர்மத்தின் ஒளி, மறைக்கப்பட்ட துணை உரைகளின் தனித்துவமான உடலியல் துல்லியம் மற்றும் ஆழம் மற்றும் இறுதியாக, ஒரு குறிப்பிட்ட உண்மையான இலட்சிய உலகின் ஒரு வகையான "கண்ணாடியாக" தாள்-ஓவியத்தின் உயிர்த்தெழுதல் - இவை அனைத்தும் உதவுகின்றன. மறுமலர்ச்சியில் இருந்து ஆன்மீக மூதாதையர்களிடையே இது ஏன் அவருக்கு மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது லியோனார்டோ மற்றும் டூரர் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள். அவர் போருக்குப் பிந்தைய ஸ்ராலினிச ஆண்டுகளில் தனது தாள்களில் ஒன்றின் ஹீரோ-கதாபாத்திரமாக லியோனார்டோவின் உருவத்திற்கு திரும்பினார், இது அவரது காலத்தின் மற்றொரு வெளிநாட்டவருடன் சந்திப்பதற்கும் மேலும் நட்பிற்கும் ஒரு காரணமாக அமைந்தது - டிமிட்ரி கிராஸ்னோ - பெவ்ட்சேவ். வரலாற்று உடைகள் மற்றும் சகாப்தத்தின் பிற சுற்றுப்புறங்களின் கடினமான மறுசீரமைப்புக்கான விருப்பம், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள பொருள் யதார்த்தங்களின் மாயாஜால தெளிவுடன், சோசலிச யதார்த்தவாத பள்ளியின் மோசமான கல்வியின் நுட்பங்கள் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டம் அல்லது குழந்தைகளுடன் அடையாளம் காணப்படக்கூடாது. இடது மொஸ்கோவ் திருவிழாக்களின் பெண்பால் நாடகத்தன்மை, அல்லது அனைத்து வகையான வரலாற்றுமயமாக்கல் "சலூன்கள்" ஆகியவற்றின் கிட்ச்சி பின்னோக்கி கொண்டு " குஸ்கோவின் பிற்போக்குவாதம், மேற்கூறிய "தோற்றத்திற்குத் திரும்புகிறது" என்பதற்கு மாறாக, கடந்த காலத்தின் சர்க்கரையான இலட்சியமயமாக்கலின் பின் சுவையை கொண்டிருக்கவில்லை, மேலும் அவர் உருவாக்கிய உலகின் உணர்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் எந்த வகையிலும் ஒரு பொம்மை போன்ற முட்டுக்கட்டை சாயல் அல்ல. "குழந்தை பருவ கனவுகள்." வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, விதி, விதி, விதி ஆகியவற்றின் சக்திவாய்ந்த, முற்றிலும் அறியப்படாத சக்திகளால் அவரது உலகம் ஊடுருவியுள்ளது. எவ்வாறாயினும், வரவிருக்கும் மரணம் ஆளுமையை அடக்கவோ அல்லது கலைக்கவோ இல்லை, மாறாக, அதை படிகமாக்குகிறது. உதாரணமாக, "கிங் பிளேக்" இல் குடிபோதையில் இருக்கும் மாலுமிகளின்-வாழ்க்கை காதலர்களின் அதிர்ஷ்டம் இதுவாகும்: மரணம் மற்றும் ஆபத்தின் காணக்கூடிய இருப்பு, "திகில் சூழ்ச்சி", அழிந்து வரும் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் பயமுறுத்தும் கண்கவர் பனோரமாவில் உருவானது. மாஸ்டர் மற்றும் அவரது ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை உருவாக்கும் ஆற்றலை நிழலிடுகிறது மற்றும் தீவிரப்படுத்துகிறது. ஒரு உயிருள்ள பாத்திரம் எப்பொழுதும் கண்ணுக்குத் தெரியும் அல்லது கண்ணுக்குத் தெரியாமல் பிற உலகத்தின் கணிப்புகளுடன் இருக்கும் - மரணத்தின் முகமூடி, காலநிலை நிழல், "புரிந்துகொள்ள முடியாத மற்றவரின் ஊடுருவ முடியாத இருப்பு." ஆத்மாவின் இரவுப் பக்கம், "குடிப்பதால்" உற்சாகமாக, வாசிப்பு மற்றும் சோர்வற்றது. படைப்பாற்றல், வாழ்க்கையின் விண்வெளிக்கு ஒரு தொலைநோக்கு பரிமாணத்தை அளிக்கிறது, மிகவும் முக்கியமானது, வாழ்ந்தது, அனுபவம் வாய்ந்தது, பகுத்தறிவற்ற கூறு கலையால் அடக்கப்படுகிறது, கற்பனையின் பரிசுகள் கற்பனையின் பட்டறையில் நேர்த்தியாக செயலாக்கப்பட்டு, ஒழுங்குபடுத்தப்பட்டு, வளர்க்கப்படுகின்றன. புத்தக உலகில் இருந்து படிகமாக்கப்பட்டது, இந்த தாள்கள் ஒரு விசித்திரமான தன்னிறைவைப் பெற்றன, இனி விளக்கப்படங்கள் அல்ல, ஓவியம், கிராபிக்ஸ் அல்லது விளக்கப்படம் ஆகியவற்றிற்குக் காரணமல்ல, இந்தத் தாள்களின் உருவத் தொடர் "தனக்காக" ஒரு வகையான அர்த்தமுள்ள அடையாளமாகத் தெரிகிறது. மொழி, அங்கு ஒவ்வொரு படமும் பிரபஞ்சத்தின் ஒட்டுமொத்த படத்தை உருவாக்குவதில் பங்கேற்கிறது. உலகின் பிம்பம், இங்கே வாழ்க்கை முறையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு உருவம், வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட, உறுதியான, நம்பகமான, எப்பொழுதும் இன்றியமையாத முக்கியமான செய்திகளை எடுத்துச் செல்வதன் மூலம் மட்டுமே கற்பனை செய்ய முடியும். இந்த தனித்துவமான இடங்கள் ஒவ்வொன்றும் முந்தைய வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு முடிவு மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு வெளியேறுதல், ஒரு மந்திர ரகசிய கதவு, கேப்டனின் கேபினின் "போர்ட்ஹோல் ஜன்னல்". கேபினை விட்டு வெளியேறாமல், இது போன்ற பழக்கமான, ஆனால் உண்மையில் கவர்ச்சியூட்டும் ஆழங்கள், தூரங்கள் மற்றும் எல்லைகள் தெரியாதவற்றின் படங்களை விழிப்புடன் கவனித்து வரைபடமாக்குவதற்கான ஒரு வழி இதுவாகும். பல ஆண்டுகளாக உண்மையான ஜன்னல்கள் சுத்தம் செய்யப்படாத முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சூழல், "ஜன்னல்கள்", கதவுகள் மற்றும் வெஸ்டிபுல்களால் நிரம்பியுள்ளது, இதன் மூலம் வரம்பற்ற பயணத்திற்கான வாய்ப்பு திறக்கிறது.

கலை விமர்சகர் செர்ஜி குஸ்கோவ், இவான் குஸ்கோவின் மகன்
நடாலியா பிரில்லிங் திருத்தியுள்ளார்

ஜனவரி 31 முதல் பிப்ரவரி 18, 2008 வரை ரஷ்ய கலை அகாடமியின் மாஸ்கோ அகாடமிக் ஆர்ட் லைசியத்தின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் கண்காட்சி வளாகத்தில். மாஸ்கோ கலைப் பள்ளியின் 1946 பட்டதாரி, அற்புதமான இல்லஸ்ட்ரேட்டர் இவான் குஸ்கோவின் தனிப்பட்ட கண்காட்சி இருந்தது.

Ivan Sergeevich Kuskov ஒரு பிரபலமான புத்தக கிராஃபிக் கலைஞர், எல்லோரும் படிக்கும் புத்தகங்களுக்கான விளக்கப்படங்களை எழுதியவர் - "The Three Musketeers", "Till Eulenspiegel", "Don Quixote"... அவர் தனது சக ஊழியர்களாலும் வெறுமனே ரசிகர்களாலும் போற்றப்பட்டார், அவரை அழைத்தார். "இரண்டாவது டூரர்", "விளக்கப்படங்களின் ராஜா" . கலைஞர் 1927 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு குழந்தை மருத்துவரின் குடும்பத்தில், ஓஸ்டோசென்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஓபிடென்ஸ்கி லேனில் பிறந்தார். "பிறக்க, வாழ, அதே பழைய வீட்டில் இறக்க," செயிண்ட் பியூவின் இந்த மேற்கோள், பின்னர் குஸ்கோவ் தனது அறையின் வாசலில் எழுதியது, உண்மையில் இந்த வீட்டில் வாழ்ந்த கலைஞரின் குறிக்கோளாக மாறியது, அவர் தனது பதினாறு மீட்டரில். வகுப்புவாத அறை, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும்.
மேல்நிலைப் பள்ளியின் நான்காம் வகுப்புக்குப் பிறகு, அவர் 1939 இல் திறக்கப்பட்ட மாஸ்கோ கலைப் பள்ளியின் முதல் வகுப்பில் நுழைந்தார். 1941 முதல் 1943 வரை அவர் பாஷ்கிரியாவில் உள்ள இந்த பள்ளியுடன் வெளியேற்றப்பட்டார். அவர் 1946 இல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 1947 இல் அவர் சூரிகோவ் நிறுவனத்தில் நுழைந்து 1952 இல் பட்டம் பெற்றார். அப்போதிருந்து, அவர் பல்வேறு பதிப்பகங்களில் இல்லஸ்ட்ரேட்டராக பணியாற்றினார். ஓவியராக தனது திறமையை வெளிப்படுத்திய ஐ.எஸ். குஸ்கோவா மிக ஆரம்பத்தில். அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் அவர் ஒன்பது வயதில் செய்த படைப்புகள் உள்ளன. வரலாற்றுக் கருப்பொருள்கள் மீதான இந்த இசையமைப்புகள் வரலாற்று சகாப்தத்தைப் பற்றிய அவர்களின் இயற்றும் திறன் மற்றும் அறிவைக் கொண்டு வியக்க வைக்கின்றன.
அவரது பள்ளி தோழர்கள் அவரைப் பற்றி அவர் ஒரு இயற்கையான நிகழ்வு என்றும், "ஏற்கனவே தொட்டிலில் "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" க்கான விளக்கப்படங்களை ஒரு இறகு மூலம் கீறிக் கொண்டிருந்தார் ... அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில், கலைஞர் சுமார் நூறு புத்தகங்களை விளக்கினார். குஸ்கோவைப் பொறுத்தவரை, இலக்கிய கிளாசிக் கதாபாத்திரங்கள் உயிர்ப்பிப்பதாகத் தோன்றியது; விவரிக்கப்பட்ட செயலில் அவர் ஒரு கூட்டாளியாக இருந்தார். படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் உட்புறங்கள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் ஆடைகள் அவர்களின் கலை உண்மையால் வியக்க வைக்கின்றன.
அவருக்கு பல அபிமானிகள் இருந்தனர், அவர் பலருடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார், நாட்டின் பல்வேறு இடங்களில் இருந்து நிறைய கருத்துக்களைப் பெற்றார். வாசகர்களுடனான இந்த தொடர்புகளை அவர் பெரிதும் மதித்தார். இது உத்தியோகபூர்வ-சோவியத் அல்ல, ஆனால் அவர் உண்மையிலேயே ஒரு மக்கள் கலைஞர் என்ற வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் இருந்தது. விதியின் விருப்பத்தால், திறமையான கலைஞரின் முழு மரபு - அவரது ஏராளமான வரைபடங்கள், பொறிப்புகள், அவற்றில் 2000 க்கும் மேற்பட்டவை, காப்பகங்கள் - எங்கள் அருங்காட்சியகத்திற்கு சென்றது. அருங்காட்சியக ஊழியர்களுக்கு இது ஒரு பெரிய மரியாதை மற்றும் மிகப்பெரிய பொறுப்பு. வழங்கப்பட்ட கண்காட்சியில் அவரது பரம்பரையின் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே உள்ளது, ஆனால் இது கலைஞரின் திறமையின் அகலத்தைப் பற்றிய முழுமையான கருத்தை அளிக்கிறது. I.S குஸ்கோவ் முக்கியமாக மை மற்றும் பேனா நுட்பங்களில் பணியாற்றினார்.
ஆனால் அவர் ஈசல் கிராபிக்ஸ் பக்கம் திரும்பினார். அவரது வாட்டர்கலர் கலவைகள் பாதுகாக்கப்பட்டு கண்காட்சியில் காணலாம். பட்டப்படிப்புக்குப் பிறகு கலைஞரால் செய்யப்பட்ட புத்தக விளக்கப்படங்களுடன் கூடுதலாக, கண்காட்சியில் அவரது பள்ளிப் படைப்புகள் உள்ளன, அவை அவற்றின் திறமையில் அவரது முதிர்ந்த காலத்தின் படைப்புகளை விட தாழ்ந்தவை அல்ல. I.S. Kuskov க்கு எந்தவிதமான ரீகாலியா அல்லது தலைப்புகள் இல்லை, ஆனால் அவரது பணி எப்போதும் நுண்கலையின் உண்மையான ஆர்வலர்களிடையே போற்றுதலைத் தூண்டும்.

தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ் சிறுவயதில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த புத்தகம். நானும் எனது நண்பர்களும் உண்மையில் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் வாழ்ந்தோம். எங்களில் நிறைய பேர் அப்படி இருந்ததாக நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு நாளும் வெவ்வேறு டைரிகளில் எனது "மஸ்கடியர்" குழந்தைப் பருவத்தின் நினைவுகளைக் காண்கிறேன். எப்படியோ மஸ்கடியர்களுடன் இணைக்கப்பட்ட அனைத்தையும் நாங்கள் விரும்பினோம். நிச்சயமாக, அவர்கள் நன்கு படித்த புத்தகங்களில் உள்ள விளக்கப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தார்கள். ஆம், ஒவ்வொருவரும் வெவ்வேறு ஆசிரியர்களின் விளக்கப்படங்களுடன் தங்கள் சொந்த புத்தகத்தை வைத்திருந்தனர். தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸின் சிறந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டர் பிரெஞ்சுக்காரர் மாரிஸ் லெலோயர் என்று இப்போது படித்தேன். ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில் எனக்கும், என் சகாக்களில் பலருக்கும் அவர் கொடுத்த எங்கள் குழந்தைப் பருவத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் இருக்கும் என்று நினைக்கிறேன். இவான் செர்ஜிவிச் குஸ்கோவ்.

"தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" - 1974, 1976 மற்றும் 1990 இன் பல்வேறு பதிப்புகளுக்கு I.S. குஸ்கோவின் விளக்கப்படங்களை இடுகிறேன்.

தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ், 1974 பதிப்பின் ஃப்ளைலீஃப் இருந்து விளக்கம்.

கலைஞரைப் பற்றி நான் கண்டுபிடித்தது இங்கே: இவான் செர்ஜிவிச் குஸ்கோவ் ஒரு பிரபலமான புத்தக கிராஃபிக் கலைஞர், எல்லோரும் படிக்கும் புத்தகங்களுக்கான விளக்கப்படங்களை எழுதியவர் - “தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்”, “டில் யூலென்ஸ்பீகல்”, “டான் குயிக்சோட்”... அவரது சகாக்கள் மற்றும் எளிமையாக ரசிகர்கள் அவரை "இரண்டாவது டூரர்", "உதாரணங்களின் ராஜா" என்று அழைத்தனர்.
கலைஞர் 1927 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு குழந்தை மருத்துவரின் குடும்பத்தில், ஓஸ்டோசென்காவுக்கு அருகிலுள்ள ஓபிடென்ஸ்கி லேனில் பிறந்தார். "பிறக்க, வாழ, அதே பழைய வீட்டில் இறக்க," செயிண்ட் பியூவின் இந்த மேற்கோள், பின்னர் குஸ்கோவ் தனது அறையின் வாசலில் எழுதியது, உண்மையில் இந்த வீட்டில் வாழ்ந்த கலைஞரின் குறிக்கோளாக மாறியது, அவர் தனது பதினாறு மீட்டரில். வகுப்புவாத அறை, அவரது வாழ்நாள் முழுவதும். மேல்நிலைப் பள்ளியின் நான்காம் வகுப்புக்குப் பிறகு, அவர் 1939 இல் திறக்கப்பட்ட மாஸ்கோ கலைப் பள்ளியின் முதல் வகுப்பில் நுழைந்தார். 1941 முதல் 1943 வரை அவர் பாஷ்கிரியாவில் உள்ள இந்த பள்ளியுடன் வெளியேற்றப்பட்டார். அவர் 1946 இல் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 1947 இல் அவர் சூரிகோவ் நிறுவனத்தில் நுழைந்து 1952 இல் பட்டம் பெற்றார். அப்போதிருந்து, அவர் பல்வேறு பதிப்பகங்களில் இல்லஸ்ட்ரேட்டராக பணியாற்றினார். ஓவியராக தனது திறமையை வெளிப்படுத்திய ஐ.எஸ். குஸ்கோவா மிக ஆரம்பத்தில். அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் அவர் ஒன்பது வயதில் செய்த படைப்புகள் உள்ளன. வரலாற்றுக் கருப்பொருள்கள் மீதான இந்த இசையமைப்புகள் வரலாற்று சகாப்தத்தைப் பற்றிய அவர்களின் இயற்றும் திறன் மற்றும் அறிவைக் கொண்டு வியக்க வைக்கின்றன. அவரது பள்ளி தோழர்கள் அவரைப் பற்றி அவர் ஒரு இயற்கையான நிகழ்வு என்றும், "ஏற்கனவே தொட்டிலில் "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" க்கான விளக்கப்படங்களை ஒரு இறகு மூலம் கீறினார் ...
அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில், கலைஞர் சுமார் நூறு புத்தகங்களை விளக்கினார். குஸ்கோவைப் பொறுத்தவரை, இலக்கிய கிளாசிக் கதாபாத்திரங்கள் உயிர்ப்பிப்பதாகத் தோன்றியது; விவரிக்கப்பட்ட செயலில் அவர் ஒரு கூட்டாளியாக இருந்தார். படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் உட்புறங்கள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் ஆடைகள் அவர்களின் கலை உண்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. அவருக்கு பல அபிமானிகள் இருந்தனர், அவர் பலருடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார், நாட்டின் பல்வேறு இடங்களில் இருந்து நிறைய கருத்துக்களைப் பெற்றார். வாசகர்களுடனான இந்த தொடர்புகளை அவர் பெரிதும் மதித்தார். இது உத்தியோகபூர்வ-சோவியத் அல்ல, ஆனால் அவர் உண்மையிலேயே ஒரு மக்கள் கலைஞர் என்ற வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் இருந்தது.

மெங்கே, 1974 இல் டி'ஆர்டக்னன்

மெங்கே, 1990 இல் டி'ஆர்டக்னன்

ரோச்ஃபோர்ட், 1974

ரோச்ஃபோர்ட், 1990

திரு. டி ட்ரெவில்லின் படிக்கட்டு, 1976

தேசோ மடாலயம், 1974

தேசோ மடாலயம், 1990

டி'ஆர்டக்னன் கான்ஸ்டன்ஸை காப்பாற்றுகிறார், 1974

டி'ஆர்டக்னன் கான்ஸ்டன்ஸை காப்பாற்றுகிறார், 1990

டி'ஆர்டக்னன், கான்ஸ்டன்ஸ் மற்றும் பக்கிங்ஹாம், 1974

டி'ஆர்டக்னன், கான்ஸ்டன்ஸ் மற்றும் பக்கிங்ஹாம், 1990

திரு. மற்றும் திருமதி. பொனாசியக்ஸ், 1976

கலேஸ் சாலை, 1974

ரோடு டு கலேஸ், 1990

பெவிலியன் இன் செயிண்ட்-கிளவுட், 1976

அராமிஸின் ஆய்வுக் கட்டுரை, 1974

அராமிஸ் ஆய்வுக் கட்டுரை, 1990

மேடம் டி செவ்ரூஸின் கடிதம், 1974

அதோஸின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், 1974

அதோஸின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், 1990

ஆங்கிலேயர்களுடனான சண்டைக்கு முன், 1974

ஆங்கிலேயர்களுடனான சண்டைக்கு முன், 1990

பிரிட்டிஷ் மற்றும் பிரஞ்சு, 1976

வழக்கறிஞருடன் மதிய உணவு, 1974

வழக்கறிஞருடன் மதிய உணவு, 1990

டி'ஆர்டக்னன் மற்றும் கேட்டி, 1976

சௌப்ரெட் மற்றும் எஜமானி, 1974

சௌப்ரெட் மற்றும் எஜமானி, 1990

அதோஸில் டி'ஆர்டக்னன், 1990

ரிச்செலியூ மற்றும் டி'ஆர்டக்னன், 1974

ரிச்செலியூ மற்றும் டி'ஆர்டக்னன், 1976

ரிச்செலியூ மற்றும் டி'ஆர்டக்னன், 1990

டி'ஆர்டக்னன் மற்றும் கொலையாளி, 1974

அஞ்சோ ஒயின், 1976

திருமணக் காட்சி, 1974

திருமணக் காட்சி, 1976

திருமணக் காட்சி, 1990

செயின்ட்-கெர்வைஸின் கோட்டை, 1974

பாஸ்டன் செயிண்ட்-கெர்வைஸ், 1990

இங்கிலாந்தில் மிலாடியின் வருகை, 1990

மிலாடி, லார்ட் வின்டர் மற்றும் ஃபெல்டன், 1976

மிலாடியின் எஸ்கேப், 1974

மிலாடியின் எஸ்கேப், 1990

தி மர்டர் ஆஃப் கான்ஸ்டன்ஸ், 1976

அதோஸ் அட் தி லில்லி எக்ஸிகியூஷனரில், 1990

மிலாடியின் விசாரணை, 1974

மிலாடியின் மரணதண்டனை, 1974

மிலாடியின் மரணதண்டனை, 1990

எபிலோக், 1974

எபிலோக், 1990

dumania இணையத்தளத்தில் காணப்படும் விளக்கப்படங்கள்.

உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மிகவும் தெளிவான நினைவுகள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே. மிகவும் சுவையான ஐஸ்கிரீம், மிகவும் சுவாரஸ்யமான படங்கள், வேடிக்கையான பனிச்சறுக்கு பயணங்கள், ஸ்கேட்டிங் வளையத்திற்கான பயணங்கள், படுக்கைக்கு முன் ஒருவருக்கொருவர் சொல்லப்பட்ட மிகவும் பயங்கரமான கதைகள், இவை அனைத்தும் அப்போதுதான் நடந்ததாகத் தெரிகிறது. நிச்சயமாக, பேராசையுடன் புத்தகங்கள், குறிப்பாக சாகசப் புத்தகங்களை "விழுங்குதல்".

இப்போது இந்த வெளியீடுகளைப் பார்க்கும்போது, ​​அந்த பிரகாசமான மற்றும் கவலையற்ற நேரம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. சதிகளின் ஹீரோக்களாக அவர்கள் தங்களை எப்படி கற்பனை செய்துகொண்டார்கள், படத்தை எவ்வளவு விரைவாகப் படித்து முடிக்க முயன்றார்கள். பின்னர் மீண்டும் மீண்டும். என்ன ஒரு பரிதாபம் கடைசி பக்கம் நெருங்குகிறது.

எனக்கு யாரையும் பற்றி தெரியாது, ஆனால் எனக்கு பிடித்த புத்தகம் இவான் குஸ்கோவின் விளக்கப்படங்களுடன் "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" வெளியீடு. டுமாஸின் நாவலின் ஹீரோக்களின் படங்கள் கலைஞர் மாரிஸ் லெலோயரால் சிறப்பாக தெரிவிக்கப்பட்டதாக நம்பப்பட்டாலும், குழந்தை பருவ புத்தகத்திலிருந்து "படங்கள்" என் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தவை.

புத்தக கிராபிக்ஸ் சிக்கலானது, விளக்கப்படுபவர், வெளியீட்டின் இணை ஆசிரியராக, எந்த சூழ்நிலையிலும் கதையைப் படிக்கும்போது ஏற்கனவே எழுந்த படங்களை அழிக்கக்கூடாது. மாறாக, எழுத்தாளர், சித்திரக்காரர் மற்றும் வாசகரின் பார்வையை இணைப்பதே அதன் பணி.

இவான் குஸ்கோவ் (1927-1997) - மாஸ்கோ கிராஃபிக் கலைஞர். அவரது வாழ்நாளில் அவர் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை வடிவமைத்தார். அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், சார்லஸ் கோஸ்டர், ஃபெனிமோர் கூப்பர், மைன் ரீட், ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட், மிகுவல் செர்வாண்டஸ், வால்டர் ஸ்காட் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரே டுமாஸ். அவருக்கு பிடித்த டெக்னிக் மை மற்றும் பேனா.

கலைஞர் டுமாஸின் கதாபாத்திரங்கள், அந்த சகாப்தத்தின் வளிமண்டலம் மற்றும் காதல் ஆவி ஆகியவற்றை துல்லியமாக சித்தரித்தார். அவரது விளக்கப்படங்களின் அனிமேஷன் ஹீரோக்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் வேலைப்பாடுகளில் இருந்து வெளியே வந்ததாகத் தெரிகிறது, அதில் செயல் நடந்தது. அவற்றின் அம்சங்கள், உடையின் விவரங்கள், ஆயுதங்கள், தொப்பியின் ஒவ்வொரு இறகுகளும் கவனமாக வரையப்பட்டுள்ளன. இந்த நுணுக்கங்கள் அனைத்தும் ஒரு பிரபு, இராணுவ மனிதன் அல்லது அந்தக் கால அதிகாரிக்கு ஒரு வகையான "ஆடைக் குறியீட்டை" தீர்மானித்தன. குஸ்கோவின் படைப்புகளின் பாணி நாவலின் மிகவும் விளக்கமான முறையில் ஒத்திருக்கிறது மற்றும் அவரது கதாபாத்திரங்களின் உருவங்களை இன்னும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவதற்காக தோற்றம், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஆடை அணியும் விதம் பற்றிய விரிவான கதையை கொடுக்க டுமாஸின் விருப்பத்தை பிரதிபலிக்கிறது.