Krahasimi është një mjet shprehës poetik. Mjetet e shprehjes artistike (mjetet pikturuese dhe shprehëse)

Fjalimi i plotë, i lëngshëm, i saktë, i gjallë përcjell më së miri mendimet, ndjenjat dhe vlerësimet e situatës. Prandaj suksesi në të gjitha përpjekjet, sepse një fjalim i formuar mirë është një mjet shumë i saktë bindjeje. Ai përshkruan shkurtimisht cilat ekspresivitete i nevojiten një personi për të arritur rezultatin e dëshiruar nga bota përreth tij çdo ditë, dhe cilat për të rimbushur arsenalin e shprehjes së të folurit nga letërsia.

Ekspresiviteti i veçantë i gjuhës

Një formë verbale që mund të tërheqë vëmendjen e një dëgjuesi ose lexuesi, të bëjë një përshtypje të gjallë tek ai përmes risisë, origjinalitetit, pazakontësisë, me një largim nga e zakonshme dhe e përditshme - kjo është shprehje gjuhësore.

Çdo mjet shprehës artistik funksionon mirë këtu, në letërsi, për shembull, njihen metafora, shkrimi i tingullit, hiperbola, personifikimi dhe shumë të tjera. Shtë e nevojshme të zotëroni teknika dhe metoda të veçanta në kombinime të të dy tingujve në fjalë dhe njësi frazeologjike.

Fjalori, frazeologjia, struktura gramatikore dhe veçoritë fonetike luajnë një rol të madh. Çdo mjet shprehës artistik në letërsi funksionon në të gjitha nivelet e aftësisë gjuhësore.

Fonetika

Gjëja kryesore këtu është regjistrimi i zërit, i veçantë i bazuar në krijimin e imazheve zanore me anë të përsëritjeve të zërit. Ju madje mund të imitoni tingujt e botës reale - cicërima, fishkëllimë, shi, etj., në mënyrë që të ngjallni asociacione me ato ndjenja dhe mendime që duhet të evokohen tek dëgjuesi ose lexuesi. Ky është qëllimi kryesor që duhet të arrijnë mjetet shprehëse artistike. Shumica e teksteve letrare përmbajnë shembuj të onomatopesë: "Ndonjëherë në mesnatë ..." e Balmont është veçanërisht e mirë këtu.

Pothuajse të gjithë poetët e epokës së argjendit përdorën shkrime të shëndosha. Linjat e bukura u lanë nga Lermontov, Pushkin, Boratynsky. Nga ana tjetër, simbolistët kanë mësuar të evokojnë përfaqësime dëgjimore dhe vizuale, madje edhe nuhatje, shije, prekëse, në mënyrë që të lëvizin imagjinatën e lexuesit për të përjetuar ndjenja dhe emocione të caktuara.

Ka dy lloje kryesore që zbulojnë më plotësisht mjetet e shkrimit të zërit të shprehjes artistike. Blok dhe Andrei Bely kanë shembuj, ata përdoren jashtëzakonisht shpesh asonancë- përsëritje të zanoreve të njëjta ose të ngjashme në tingull. Lloji i dytë - aliteracion, e cila shpesh gjendet tashmë në Pushkin dhe Tyutchev, është një përsëritje e tingujve bashkëtingëllore - të njëjta ose të ngjashme.

Fjalori dhe frazeologjia

Mjetet kryesore të shprehjes artistike në letërsi janë tropet që përshkruajnë shprehimisht një situatë ose objekt duke përdorur fjalë në kuptimin e tyre figurativ. Llojet kryesore të shtigjeve: krahasimi, epiteti, personifikimi, metafora, parafraza, litota dhe hiperbola, ironia.

Përveç tropeve, ekzistojnë mjete të thjeshta dhe efektive të shprehjes artistike. Shembuj:

• antonime, sinonime, homonime, paronime;
• njësi frazeologjike;
• fjalor me ngjyra stilistike dhe fjalor me përdorim të kufizuar.

Pika e fundit përfshin zhargonin dhe zhargonin profesional, madje edhe fjalorin që nuk pranohet në një shoqëri të denjë. Antonimet ndonjëherë janë më efektive se çdo epitet: Sa i pastër je! - foshnja duke notuar në një pellg. Sinonimet rrisin shkëlqimin dhe saktësinë e të folurit. Frazeologjizmat kënaqen me faktin se adresuesi dëgjon të njohurit dhe shpejt kontakton. Këto dukuri gjuhësore nuk janë mjet i drejtpërdrejtë i shprehjes artistike. Shembujt janë mjaft jo të veçantë, të përshtatshëm për një veprim ose tekst specifik, por mund të shtojnë ndjeshëm shkëlqimin në imazh dhe ndikimin tek adresuesi. Bukuria dhe gjallëria e fjalës varet plotësisht nga mënyrat e krijimit të shprehjes artistike që përdoren në të.

Epiteti dhe krahasimi

Epitet - aplikim ose shtesë në përkthim nga greqishtja. Shënon një veçori thelbësore që është e rëndësishme në këtë kontekst, duke përdorur një përkufizim figurativ të bazuar në një krahasim të fshehur. Më shpesh është mbiemër: melankolia e zezë, mëngjes gri, etj., por mund të jetë epitet i një emri, ndajfoljeje, gerundi, përemri dhe çdo pjesë tjetër të të folurit. Mund të ndahen epitetet e përdorura në gjuhë të përgjithshme, poetike popullore dhe mjete shprehëse artistike të autorit individual. Shembuj të të tre llojeve: heshtja vdekjeprurëse, shoku i mirë, muzgu kaçurrelë. Mund të ndahet ndryshe - në pikturë dhe shprehëse: në mjegull blu, netët i çmendur. Por çdo ndarje, natyrisht, është shumë e kushtëzuar.

Krahasimi është një krahasim i një dukurie, koncepti ose objekti me një tjetër. Të mos ngatërrohet me një metaforë, ku emrat janë të këmbyeshëm; në krahasim, duhen emërtuar të dy objektet, shenjat, veprimet etj. Për shembull: shkëlqim, si një meteor. Ju mund të krahasoni në mënyra të ndryshme.

• rast instrumental (të rinjtë bilbil fluturoi pranë);
• shkalla krahasuese e një ndajfolje ose mbiemri (sy më të gjelbër dete);
• sindikatave sikur, sikur etj. ( si një bishë dera kërciti);
• fjalët e ngjashme me, si etj. (syte e tu duken si dy mjegulla);
• klauzolat krahasuese (gjethja e artë e rrotulluar në një pellg, si një tufë fluturash fluturon drejt një ylli).

Në poezinë popullore, shpesh përdoren krahasime negative: Kjo nuk është një majë kali ..., Nga ana tjetër, poetët shpesh ndërtojnë vepra mjaft të mëdha në vëllim, duke përdorur këtë mjet shprehës artistik. Në letërsinë e klasikëve, kjo mund të shihet, për shembull, në poezitë e Koltsov, Tyutchev, Severyanin, prozën e Gogol, Prishvin dhe shumë të tjerë. Shumë e kanë përdorur atë. Ky është ndoshta mjeti më i kërkuar i shprehjes artistike. Është i kudondodhur në literaturë. Përveç kësaj, ai u shërben teksteve shkencore, publicistike dhe bisedore me të njëjtin zell dhe sukses.

Metafora dhe personifikimi

Një tjetër mjet shprehës artistik shumë i përdorur në letërsi është metafora, që do të thotë transferim në greqisht. Fjala ose fjalia përdoret në kuptimin e figurshëm. Baza këtu është ngjashmëria e pakushtëzuar e objekteve, dukurive, veprimeve, etj. Ndryshe nga krahasimi, metafora është më kompakte. Ai citon vetëm atë me të cilën krahasohet kjo apo ajo. Ngjashmëria mund të bazohet në formën, ngjyrën, vëllimin, qëllimin, ndjenjën, etj. (një kaleidoskop fenomenesh, një shkëndijë dashurie, një det letrash, një thesar poezie). Metaforat mund të ndahen në të zakonshme (gjuhë të përgjithshme) dhe artistike: gishtat e aftë Dhe yjet emocion diamanti). Metaforat shkencore janë tashmë në përdorim: vrima e ozonit, era diellore etj. Suksesi i folësit dhe autorit të tekstit varet nga mjetet shprehëse artistike që përdoren.

Një lloj tropi, i ngjashëm me një metaforë, është personifikimi, kur shenjat e një qenieje të gjallë transferohen në objekte, koncepte ose fenomene natyrore: shtrihu i përgjumur mjegull, dite vjeshte i zbehur dhe i zbehur personifikimi i fenomeneve natyrore, i cili ndodh veçanërisht shpesh, më rrallë personifikohet bota objektive - shih "Violina dhe harku" i Annensky, "Reja me pantallona" të Mayakovsky, Mamin-Sibiryak me " fizionomia e mirë dhe komode e shtëpisë"dhe shumë më tepër. Edhe në jetën e përditshme, ne nuk vërejmë më personifikimi: pajisja thotë, ajri shëron, ekonomia e trazuar etj. Vështirë se ka mënyra më të mira se ky mjet i shprehjes artistike, piktura e fjalës është më e gjallë se personifikimi.

Metonimia dhe sinekdoka

Përkthyer nga greqishtja, metonimia do të thotë riemërtim, domethënë emri transferohet nga tema në temë, ku baza është afërsia. Përdorimi i mjeteve shprehëse artistike, veçanërisht si metonimia, e dekoron shumë rrëfimtarin. Marrëdhëniet e afërsisë mund të jenë si më poshtë:

• përmbajtja dhe përmbajtja: hani tre gota;
• autori dhe vepra: qortoi Homeri;
• veprimi dhe mjeti i tij: i dënuar me shpata dhe zjarre;
• objekti dhe materiali i objektit: hëngri me ar;
• vendi dhe personazhet: qyteti ishte i zhurmshëm.

Metonimia plotëson mjetet e shprehjes artistike të fjalës, me të shtohet qartësia, saktësia, përfytyrimi, qartësia dhe, si asnjë epitet tjetër, lakonizmi. Jo më kot e përdorin edhe shkrimtarët edhe publicistët, është i mbushur me të gjitha shtresat e shoqërisë.

Nga ana tjetër, një lloj metonimie - sinekdoke, e përkthyer nga greqishtja - korrelacion, bazohet gjithashtu në zëvendësimin e kuptimit të një fenomeni me kuptimin e një tjetri, por ekziston vetëm një parim - marrëdhënia sasiore midis fenomeneve ose objekteve. Ju mund ta transferoni atë si kjo:

• më pak në më shumë (për të zogu nuk fluturon, tigri nuk ecën; merr nje pije xhami);
• pjesë në tërësi ( Mjekër, pse hesht? Moska nuk i miratoi sanksionet).

Parafrazoni, ose parafrazoni

Përshkrimi, ose një fjali përshkruese, e përkthyer nga greqishtja - një qarkullim i përdorur në vend të një fjale ose një kombinim fjalësh, është parafrazoj. Për shembull, Pushkin shkruan "Krijimi i Pjetrit", dhe të gjithë e kuptojnë se ai do të thoshte Petersburg. Parafraza na lejon sa vijon:

• identifikoni veçoritë kryesore të temës që ne përshkruajmë;
• shmangni përsëritjet (tautologjitë);
• vlerësoni gjallërisht të paraqitur;
• i jep tekstit një patos, pathos sublim.

Parafrazimet nuk lejohen vetëm në stil biznesi dhe zyrtar, në pjesën tjetër ka sa të duash. Në të folurit bisedor më së shpeshti bashkëjeton me ironinë, duke bashkuar këto dy mjete shprehëse artistike. Gjuha ruse pasurohet nga bashkimi i tropeve të ndryshme.

Hiperbolë dhe litote

Me ekzagjerim të tepruar të një shenje ose shenjash të një objekti, veprimi ose fenomeni - kjo është hiperbolë (përkthyer nga greqishtja si ekzagjerim). Litota - përkundrazi, një nënvlerësim.

Mendimeve u jepet një formë e pazakontë, ngjyrosje e ndritshme emocionale, vlerësim i besueshëm. Ata janë veçanërisht të mirë në krijimin e imazheve komike. Ato përdoren në gazetari si mjeti më i rëndësishëm i shprehjes artistike. Në letërsi, këto trope janë gjithashtu të domosdoshme: zog i rrallë në Gogol do të fluturojë vetëm deri në mes të Dnieper; lopë të vogla Krylov dhe të ngjashme kanë shumë në pothuajse çdo vepër të çdo autori.

ironi dhe sarkazëm

E përkthyer nga greqishtja, kjo fjalë do të thotë shtirje, e cila është mjaft në përputhje me përdorimin e këtij tropi. Çfarë mjetesh shprehëse artistike nevojiten për tallje? Deklarata duhet të jetë e kundërta e kuptimit të saj të drejtpërdrejtë, kur një vlerësim plotësisht pozitiv fsheh tallje: mendje e zgjuar- një apel për Gomarin në fabulën e Krylovit është një shembull i kësaj. " Hero i pathyeshëm"- ironia e përdorur në kuadrin e gazetarisë, ku vendosen më shpesh thonjëza apo kllapa. Mjetet e krijimit të ekspresivitetit artistik nuk kufizohen vetëm në të. ekspozim i pamëshirshëm, i mprehtë - shkrimi i tij: Zakonisht debatoj për shijen e gocave të detit dhe kokosit vetëm me ata që i kanë ngrënë.(Zhvanetsky). Algoritmi i sarkazmës është një zinxhir veprimesh të tilla: një fenomen negativ shkakton zemërim dhe indinjatë, pastaj ndodh një reagim - shkalla e fundit e hapjes emocionale: derrat e ushqyer mirë janë më keq se ujqërit e uritur. Megjithatë, sarkazma duhet përdorur sa më me kujdes. Dhe jo shpesh, nëse autori nuk është satirist profesionist. Bartësi i sarkazmës më së shpeshti e konsideron veten më të zgjuar se të tjerët. Sidoqoftë, asnjë satirist i vetëm nuk arriti të nxjerrë dashurinë prej saj. Ajo vetë dhe pamja e saj varen gjithmonë nga mjetet e shprehjes artistike që përdoren në tekstin vlerësues. Sarkazma është një armë e fuqishme vdekjeprurëse.

Mjete jo të veçanta të fjalorit gjuhësor

Sinonimet ndihmojnë për t'i dhënë fjalës nuancat dhe shprehjet më delikate emocionale. Për shembull, mund të përdorni fjalën "nxitim" në vend të "vrap" për një fuqi më të madhe shprehëse. Dhe jo vetëm për të:

• sqarimi i vetë mendimit dhe transferimi i nuancave më të vogla semantike;
• vlerësimi i të paraqiturit dhe qëndrimi i autorit;
• përmirësim intensiv i shprehjes;
• zbulim i thellë.

Antonimet janë gjithashtu një mjet i mirë shprehës. Ata sqarojnë mendimin, duke luajtur me kontraste, karakterizojnë më plotësisht këtë apo atë fenomen: letër e mbeturinave me shkëlqim në një përmbytje dhe trillim i vërtetë - në një rrjedhë. Nga antonimet ka edhe një pritje shumë të kërkuar nga shkrimtarët - antitezë.

Shumë shkrimtarë, dhe madje edhe thjesht zgjuarsi të rëndësishme, luajnë me dëshirë me fjalë që përkojnë në tingull dhe madje edhe drejtshkrim, por kanë kuptime të ndryshme: djalë i lezetshëm Dhe ujë të vluar, dhe bregdet i pjerrët; Miell Dhe Miell; tre në ditar dhe tre njollos me kujdes. Dhe një anekdotë: Dëgjo autoritetet? Epo, faleminderit... Dhe më pushuan nga puna. homografët dhe homofonët.

Fjalët që janë të ngjashme në drejtshkrim dhe tingull, por me kuptime krejtësisht të ndryshme, përdoren gjithashtu shpesh si lojë fjalësh dhe kanë fuqi të mjaftueshme shprehëse kur përdoren me mjeshtëri. Historia është histeri; metër - milimetër etj.

Duhet të theksohet se mjete të tilla jo-primare të shprehjes artistike si sinonimet, antonimet, paronimet dhe homonimet nuk përdoren në stilet zyrtare dhe të biznesit.

Frazeologjizma

Përndryshe folësi ose shkrimtari i shtojnë elokuencën edhe idiomat, pra shprehjet e gatshme frazeologjikisht. Imazhet mitologjike, të larta ose bisedore, me një vlerësim shprehës - pozitiv ose negativ ( skuq të vogël Dhe mollë e syrit, shkumëzoj qafën Dhe shpata e Damokleut) - e gjithë kjo rrit dhe dekoron imazhet vizuale të tekstit. Kripa e njësive frazeologjike është një grup i veçantë - aforizma. Mendimet më të thella në ekzekutimin më të shkurtër. Lehtë për t'u mbajtur mend. Të përdorura shpesh, si mjetet e tjera shprehëse, në këtë mund të përfshihen edhe fjalë të urta dhe thënie.

Mjetet figurative të shprehjes së gjuhës janë dukuri artistike dhe të të folurit që krijojnë figurativitetin verbal të rrëfimit: tropet, format e ndryshme të instrumentimit dhe organizimi ritmiko-intonacional i tekstit, figurat.

Në qendër janë shembuj të përdorimit të mjeteve figurative të gjuhës ruse.

Fjalori

shtigje- një kthesë e të folurit në të cilën një fjalë ose shprehje përdoret në kuptimin e figurshëm. Shtigjet bazohen në një konvergjencë të brendshme, një krahasim i dy dukurive, njëra prej të cilave shpjegon tjetrën.

Metaforë- një krahasim i fshehur i një objekti ose dukurie me një tjetër bazuar në ngjashmërinë e veçorive.

(p) "Një kalë po galopon, ka shumë hapësirë,

Bie borë dhe vendos një shall"

Krahasimi- krahasimi i një objekti me një tjetër sipas parimit të ngjashmërisë së tyre.

(p) "Anchar, si një roje e frikshme,

Ai qëndron i vetëm në të gjithë universin"

personifikimi- një lloj metafore, transferimi i cilësive njerëzore në objekte, fenomene, kafshë të pajetë, duke i pajisur ato me mendime me të folur.

(p) "Tepërkat e përgjumura buzëqeshën,

Gërshetat mëndafshi të shprishura "

Hiperbola- një ekzagjerim.

(p) "Gëtë një gojë më e gjerë se Gjiri i Meksikës"

Metonimia- zëvendësimi i emrit të drejtpërdrejtë të një sendi a dukurie me një tjetër që ka lidhje shkakësore me të parin.

(p) "Lamtumirë, Rusi e palarë,

Vendi i skllevërve, vendi i zotërinjve ... "

parafrazoj- e ngjashme me metoniminë, e përdorur shpesh si karakteristikë.

(p) "Kisa, do ta shohim qiellin në diamante" (pasurohu)

Ironia- një nga mënyrat e shprehjes së pozicionit të autorit, qëndrimi skeptik, tallës i autorit ndaj të përshkruarit.

Alegori- mishërimi i një koncepti, fenomeni ose ideje abstrakt në një imazh specifik.

(p) Në fabulën e Krylovit "Dragonfly" - një alegori mendjelehtësie.

Litotes- një nënvlerësim.

(p) "... me dorashka të mëdha, dhe ai me thonj!"

Sarkazma- një lloj komike, një mënyrë për të shfaqur pozicionin e autorit në një vepër, një tallje kaustike.

(p) "Unë ju falënderoj për gjithçka:

Për mundimin e fshehtë të pasioneve... helmin e puthjeve...

Për gjithçka që u mashtrova"

Grotesk- një kombinim i kontrastit, fantastik me realen. Përdoret gjerësisht për qëllime satirike.

(p) Në romanin e Bulgakovit "Mjeshtri dhe Margarita", autori përdori groteskun, ku qesharake është e pandashme nga e tmerrshmja, në një shfaqje të vënë në skenë nga Woland në një estradë.

Epiteti- një përkufizim figurativ që karakterizon emocionalisht një objekt ose fenomen.

(p) "Rhine shtrihej para nesh të gjithëve argjend ..."

Oksimoron- një figurë stilistike, një kombinim i kundërt në kuptim, fjalë të kundërta që krijojnë një imazh të papritur.

(p) "nxehtësia e numrave të ftohtë", "helmi i ëmbël", "kufoma e gjallë", "shpirtrat e vdekur".

Figurat stilistike

Pasthirrma retorike- ndërtimi i të folurit, në të cilin një ose një koncept tjetër pohohet në formën e një pasthirrme, në një formë të ngritur emocionale.

(p) "Po, kjo është vetëm magji!"

Një pyetje retorike- një pyetje që nuk kërkon përgjigje.

(p) "Çfarë vere, çfarë vere?"

Adresa retorike- një thirrje me natyrë të kushtëzuar, duke informuar fjalimin poetik për intonacionin e dëshiruar.

unazë e strofës- përsëritja e tingullit e vendosur në fillim dhe në fund të një njësie të caktuar foljore - rreshta, strofa etj.

(p) "E mbylli me dashuri errësirën"; " Bubullima qiejt dhe armët bubullima"

poliunion- një ndërtim i tillë i një fjalie kur të gjithë ose pothuajse të gjithë anëtarët homogjenë janë të ndërlidhur nga i njëjti bashkim

Asyndeton- lëshimi i bashkimeve ndërmjet anëtarëve homogjenë, duke dhënë më të keqen. kompaktësia e të folurit, dinamizmi.

Elipsi- një lëshim në të folur e një fjale lehtësisht të nënkuptuar, një anëtar i një fjalie.

Paralelizmi- bashkëshoqërimi i dukurive paralele, veprimeve, paralelizmit.

Epifora- përsëritja e një fjale ose kombinimi i fjalëve. Përfundime identike të vargjeve poetike ngjitur.

(p) “Zemë, të gjithë jemi pak kalë!

Secili prej nesh është një kal në mënyrën e tij ... "

Anafora- monotonia, përsëritja e të njëjtave bashkëtingëllore, fjalë, fraza në fillim të disa rreshtave poetikë ose në një frazë në prozë.

(p) "Nëse doni, atëherë pa arsye,

Nëse kërcënoni, nuk është shaka ... "

Përmbysja- një ndryshim i qëllimshëm në rendin e fjalëve në një fjali, i cili i jep shprehjes një shprehje të veçantë.

(p) "Jo era, që fryn nga një lartësi,

Fletët e prekura në një natë me hënë ... "

gradimi- përdorimi i mjeteve të shprehjes artistike, duke përforcuar ose dobësuar vazhdimisht imazhin.

(p) "Nuk pendohem, nuk telefonoj, nuk qaj ..."

Antiteza- opozita.

(p) "Ata u mblodhën: ujë dhe gur,

Poezia dhe proza, akulli dhe zjarri…”

Sinekdoka- transferimi i kuptimit në bazë të konvergjencës së pjesës dhe të tërës, përdorimi i njëjës në vend të pl.

(p) "Dhe u dëgjua para agimit sesi francezi u gëzua ..."

Asonancë- përsëritje në vargje të tingujve zanore homogjene,

(p) "Një djalë u rrit pa buzëqeshje natën"

Aliterimi- përsëritje ose bashkëtingëllim i zanoreve

(p) "Aty ku korija rënkojnë armët që qajnë"

Refreni- vargje të përsëritura saktësisht të tekstit (si rregull, rreshtat e fundit të tij)

Reminishenca - në një vepër artistike (kryesisht poetike), veçori individuale të frymëzuara nga huazimi i pavullnetshëm ose i qëllimshëm i imazheve ose lëvizjeve ritmiko-sintaksore nga një vepër tjetër (e dikujt tjetër, ndonjëherë e dikujt).

(p) "Kam përjetuar shumë, shumë"

Gjithçka për studim » Gjuha ruse » Mjete shprehëse pamore: përmbysje, alegori, aliteracion...

Për të shënuar një faqe, shtypni Ctrl+D.

të folurit. Analiza e mjeteve shprehëse.

Është e nevojshme të bëhet dallimi midis tropeve (mjete letrare figurative dhe shprehëse) bazuar në kuptimin figurativ të fjalëve dhe figurave të të folurit bazuar në strukturën sintaksore të fjalisë.

Mjetet leksikore.

Zakonisht, në shqyrtimin e detyrës B8, një shembull i një mjeti leksikor jepet në kllapa, qoftë me një fjalë ose në një frazë ku njëra prej fjalëve është me shkronja të pjerrëta.

Shtigje.

Në rishikim, shembujt e tropeve tregohen në kllapa, si një frazë.

Llojet e shtigjeve dhe shembujt për to në tabelë:

Figurat e të folurit, struktura e fjalisë.

Në detyrën B8, figura e të folurit tregohet me numrin e fjalisë së dhënë në kllapa.

Mbani mend!

Kur plotësoni detyrën B8, duhet të mbani mend se plotësoni boshllëqet në rishikim, d.m.th. rivendos tekstin, e bashkë me të edhe lidhjen kuptimore e gramatikore. Prandaj, një analizë e vetë rishikimit shpesh mund të shërbejë si një e dhënë shtesë: mbiemra të ndryshëm të një lloji ose një tjetër, kallëzues që pajtohen me lëshime, etj.

Do të lehtësojë detyrën dhe ndarjen e listës së termave në dy grupe: i pari përfshin terma bazuar në ndryshimet në kuptimin e fjalës, i dyti - strukturën e fjalisë.

Analiza e detyrës.

(1) Toka është një trup kozmik, dhe ne jemi astronautë që bëjmë një fluturim shumë të gjatë rreth Diellit, së bashku me Diellin nëpër Universin e pafund. (2) Sistemi i mbështetjes për jetën në anijen tonë të bukur është aq i zgjuar saqë vazhdimisht vetërinovohet dhe kështu mban miliarda pasagjerë të udhëtojnë për miliona vjet.

(3) Është e vështirë të imagjinohet astronautët që fluturojnë në një anije në hapësirën e jashtme, duke shkatërruar qëllimisht një sistem kompleks dhe delikat të mbështetjes së jetës, të krijuar për një fluturim të gjatë. (4) Por gradualisht, vazhdimisht, me papërgjegjshmëri të mahnitshme, ne po e nxjerrim jashtë funksionit këtë sistem të mbështetjes së jetës, duke helmuar lumenjtë, duke prerë pyjet, duke prishur oqeanet. (5) Nëse në një anije kozmike të vogël, astronautët fillojnë të presin tela, të zhbllokojnë vidhat, të hapin vrima në lëkurë, atëherë kjo do të duhet të cilësohet si vetëvrasje. (6) Por nuk ka asnjë ndryshim thelbësor midis një anijeje të vogël dhe një të madhe. (7) Është vetëm çështje madhësie dhe kohe.

(8) Njerëzimi, për mendimin tim, është një lloj sëmundje e planetit. (9) Të plagosura, të shumohen, të grumbullohen mikroskopike, në një shkallë planetare dhe aq më tepër në një shkallë të qenies universale. (10) Ato grumbullohen në një vend dhe menjëherë në trupin e tokës shfaqen ulçera të thella dhe rritje të ndryshme. (11) Duhet vetëm të futet një pikë kulture e dëmshme (nga pikëpamja e tokës dhe e natyrës) në veshjen e gjelbër të Pyllit (një ekip druvarësh, një barakë, dy traktorë) - dhe tani një karakteristikë, njolla simptomatike e dhimbshme po përhapet nga ky vend. (12) Ata vrapojnë, shumohen, bëjnë punën e tyre, duke ngrënë zorrët, duke varfëruar pjellorinë e tokës, duke helmuar lumenjtë dhe oqeanet, vetë atmosferën e Tokës me administrimet e tyre helmuese.

(13) Fatkeqësisht, po aq të prekshme sa biosfera, po aq të pambrojtur ndaj presionit të të ashtuquajturit përparim teknik, janë koncepte të tilla si heshtja, mundësia e vetmisë dhe komunikimi intim midis njeriut dhe natyrës, me bukurinë e tokës sonë. . (14) Nga njëra anë, një person, i tronditur nga ritmi çnjerëzor i jetës moderne, grumbullimi, një rrjedhë e madhe informacioni artificial, është shkëputur nga komunikimi shpirtëror me botën e jashtme, nga ana tjetër, vetë kjo botë e jashtme ka qenë sjellë në një gjendje të tillë që ndonjëherë nuk e fton më një person në shoqërim shpirtëror me të.

(15) Nuk dihet se si do të përfundojë për planetin kjo sëmundje origjinale e quajtur njerëzimi. (16) A do të ketë Toka kohë për të zhvilluar një lloj antidoti?

(Sipas V. Soloukhin)

"Dy fjalitë e para përdorin një litar si _______. Ky imazh i "trupit kozmik" dhe "kozmonautëve" është çelësi për të kuptuar pozicionin e autorit. Duke diskutuar sesi njerëzimi sillet në raport me shtëpinë e tij, V. Soloukhin vjen në përfundimin se "njerëzimi është një sëmundje e planetit". ______ ("vërtet, shumohu, bëjnë punën e tyre, duke ngrënë zorrët, duke varfëruar pjellorinë e tokës, duke helmuar lumenjtë dhe oqeanet, vetë atmosferën e Tokës me administrimet e tyre helmuese") përcjellin veprat negative të njeriut. Përdorimi i _________ në tekst (fjalitë 8, 13, 14) thekson se gjithçka që thuhet nga autori është larg të qenit indiferente. Përdorur në fjalinë e 15-të ________ "origjinale" i jep argumentit një fund të trishtuar, i cili përfundon me një pyetje.

Lista e termave:

1. epitet
2. litotes
3. fjalët hyrëse dhe ndërtimet intersticiale
4. ironi
5. metaforë e zgjeruar
6. parcelimi
7. formë pyetje-përgjigje e prezantimit
8. dialektizmi
9. anëtarët homogjenë të një fjalie

Listën e termave e ndajmë në dy grupe: i pari - epiteti, litota, ironia, metafora e zgjeruar, dialektizmi; e dyta - fjalë hyrëse dhe ndërtime plug-in, parcelimi, forma e paraqitjes pyetje-përgjigje, anëtarë homogjenë të fjalisë.

Është më mirë të filloni detyrën me kalime që nuk shkaktojnë vështirësi. Për shembull, lëshimi # 2. Meqenëse e gjithë fjalia është dhënë si shembull, ka shumë të ngjarë të nënkuptohen disa mjete sintaksore. Në një fjali “Ata vrapojnë, shumohen, bëjnë punën e tyre, duke ngrënë zorrët, duke varfëruar pjellorinë e tokës, duke helmuar lumenjtë dhe oqeanet, vetë atmosferën e Tokës me largimet e tyre helmuese”. përdoren rreshtat e anëtarëve homogjenë të fjalisë : Foljet nxito, shumëzo, bëj biznes, gerundet duke ngrënë, rraskapitur, helmuese dhe emrat lumenjtë, oqeanet, Atmosferë. Në të njëjtën kohë, folja "transferim" në rishikim tregon se vendi i hendekut duhet të jetë një fjalë shumës. Në listën në shumës ka fjalë hyrëse dhe ndërtime plug-in dhe fjali homogjene anëtare. Një lexim i kujdesshëm i fjalisë tregon se fjalët hyrëse, d.m.th. mungojnë ato ndërtime që nuk kanë lidhje tematike me tekstin dhe mund të hiqen nga teksti pa humbur kuptimin e tyre. Kështu, në vendin e kalimit nr. 2, është e nevojshme të futet opsioni 9) anëtarë homogjenë të fjalisë.

Në kalimin numër 3, tregohen numrat e fjalive, që do të thotë se termi i referohet përsëri strukturës së fjalive. Parcelimi mund të "fshihet" menjëherë, pasi autorët duhet të tregojnë dy ose tre fjali të njëpasnjëshme. Forma pyetje-përgjigje është gjithashtu një opsion i pasaktë, pasi fjalitë 8, 13, 14 nuk përmbajnë pyetje. Ka fjalë hyrëse dhe ndërtime plug-in. Ato i gjejmë në fjali: për mendimin tim, për fat të keq, nga njëra anë, nga ana tjetër.

Në vend të hendekut të fundit, është e nevojshme të zëvendësohet termi mashkullor, pasi mbiemri "i përdorur" duhet të pajtohet me të në rishikim dhe duhet të jetë nga grupi i parë, pasi vetëm një fjalë është dhënë si shembull " origjinale". Termat mashkullorë - epitet dhe dialektizëm. Kjo e fundit nuk është qartësisht e përshtatshme, pasi kjo fjalë është mjaft e kuptueshme. Duke iu kthyer tekstit, gjejmë se me çfarë kombinohet fjala: "sëmundja origjinale". Këtu mbiemri është përdorur qartë në kuptimin e figurshëm, ndaj kemi një epitet përpara.

Mbetet të plotësohet vetëm boshllëku i parë, që është më i vështiri. Recensioni thotë se ky është një trop dhe përdoret në dy fjali, ku rimendohet imazhi i tokës dhe ne, njerëzit, si imazh i një trupi kozmik dhe astronautëve. Kjo nuk është qartësisht ironi, pasi nuk ka asnjë pikë talljeje në tekst, dhe jo litote, por përkundrazi, autori e ekzagjeron qëllimisht shkallën e fatkeqësisë. Kështu, mbetet e vetmja mundësi e mundshme - një metaforë, transferimi i vetive nga një objekt ose fenomen në tjetrin bazuar në shoqatat tona. Zgjeruar - sepse është e pamundur të izolosh një frazë të veçantë nga teksti.

Përgjigje: 5, 9, 3, 1.

Praktikoni.

(1) Si fëmijë, i urreja matines, sepse babai im erdhi në kopshtin tonë. (2) Ai u ul në një karrige afër pemës së Krishtlindjes, cicëriu në fizarmonikën e tij për një kohë të gjatë, duke u përpjekur të gjente melodinë e duhur, dhe mësuesi ynë i tha rreptësisht: "Valery Petrovich, më lart!" (Z) Të gjithë djemtë e shikuan babanë tim dhe u mbytën nga të qeshurat. (4) Ai ishte i vogël, i shëndoshë, filloi të bëhej tullac herët dhe megjithëse nuk pinte kurrë, për disa arsye hunda e tij kishte gjithmonë një ngjyrë të kuqe panxhari, si ajo e një kllouni. (5) Fëmijët, kur donin të thoshin për dikë se ai ishte qesharak dhe i shëmtuar, thanë këtë: "Ai duket si babai i Ksyushka!"

(6) Dhe në fillim në kopsht e më pas në shkollë mbajta kryqin e rëndë të absurdit të babait tim. (7) Gjithçka do të ishte mirë (nuk e dini se kush ka baba!), Por nuk e kisha të qartë pse ai, një bravandreqës i zakonshëm, shkoi në matinat tona me harmonikën e tij të trashë. (8) Unë do të luaja në shtëpi dhe nuk do të çnderoja veten apo vajzën time! (9) I humbur shpesh, ai psherëtiu hollë, si një grua, dhe një buzëqeshje fajtore shfaqej në fytyrën e tij të rrumbullakët. (10) Unë isha gati të zhytesha në tokë nga turpi dhe u solla prerazi i ftohtë, duke treguar me pamjen time se ky njeri qesharak me hundë të kuqe nuk kishte asnjë lidhje me mua.

(11) Isha në klasën e tretë kur u ftoh keq. (12) Kam otitis media. (13) Me dhimbje, bërtita dhe godita kokën me pëllëmbët e mia. (14) Mami thirri një ambulancë dhe natën shkuam në spitalin e rrethit. (15) Rrugës u futëm në një stuhi të tmerrshme dëbore, makina u mbërthye dhe shoferi, si një grua, filloi të bërtasë se tani të gjithë do të ngrijmë. (16) Ai bërtiti thellë, gati qau dhe mendova se i dhembin edhe veshët. (17) Babai pyeti se sa i kishte mbetur qendrës rajonale. (18) Por shoferi, duke mbuluar fytyrën me duar, përsëriti: "Sa budalla që jam!" (19) Babai mendoi dhe i tha nënës së tij në heshtje: "Do të na duhet gjithë guximi!" (20) Këto fjalë i mbaja mend gjatë gjithë jetës sime, megjithëse dhimbja e egër më rrethoi si një stuhi dëbore. (21) Ai hapi derën e makinës dhe doli në natën e zhurmshme. (22) Dera u përplas pas tij dhe m'u duk se një përbindësh i madh, me një nofull që tingëllon, e gëlltiti babanë tim. (23) Makina u trondit nga rrëmbimet e erës, bora po binte në xhamat e ngrirë me një shushurimë. (24) Unë qava, nëna ime më puthi me buzë të ftohta, infermierja e re dukej e dënuar në errësirën e padepërtueshme dhe shoferi tundi kokën i rraskapitur.

(25) Nuk e di sa kohë ka kaluar, por befas nata u ndez me fenerë të ndritshëm dhe një hije e gjatë e një gjiganti ra në fytyrën time. (26) Mbylla sytë dhe përmes qerpikëve pashë babanë tim. (27) Më mori në krahë dhe më shtrëngoi tek ai. (28) Me një pëshpëritje, ai i tha nënës së tij se kishte arritur në qendrën rajonale, i ngriti të gjithë në këmbë dhe u kthye me një automjet terren.

(29) Unë dremita në krahët e tij dhe gjatë gjumit e dëgjova duke kollitur. (30) Atëherë askush nuk i kushtoi rëndësi kësaj. (31) Dhe për një kohë të gjatë më vonë ai ishte i sëmurë me pneumoni dypalëshe.

(32) ... Fëmijët e mi janë të hutuar pse, kur zbukuroj një pemë të Krishtlindjes, unë gjithmonë qaj. (ZZ) Nga errësira e së kaluarës, një baba vjen tek unë, ulet nën pemë dhe vendos kokën në fizarmonikën e butonit, sikur tinëzisht dëshiron të shohë vajzën e tij mes turmës së veshur të fëmijëve dhe t'i buzëqeshë asaj me gëzim. . (34) E shikoj fytyrën e tij që shkëlqen nga lumturia dhe gjithashtu dua t'i buzëqesh, por në vend të kësaj filloj të qaj.

(Sipas N. Aksyonova)

Lexoni një fragment të një rishikimi bazuar në tekstin që keni analizuar gjatë kryerjes së detyrave A29 - A31, B1 - B7.

Ky fragment shqyrton veçoritë gjuhësore të tekstit. Disa terma të përdorur në rishikim mungojnë. Plotësoni boshllëqet me numrat që korrespondojnë me numrin e termit nga lista. Nëse nuk e dini se cili numër nga lista duhet të jetë në vend të boshllëkut, shkruani numrin 0.

Sekuenca e numrave sipas radhës në të cilën i keni shënuar në tekstin e rishikimit në vendin e boshllëqeve, shënoni në fletën e përgjigjeve nr. 1 në të djathtë të numrit të detyrës B8, duke filluar nga qeliza e parë.

“Përdorimi nga narratori për të përshkruar stuhinë e një mjeti të tillë leksikor shprehës si _____ ("e tmerrshme stuhi", "e padepërtueshme errësira"), i jep figurës së përshkruar një fuqi shprehëse, dhe trope të tilla si _____ ("dhimbja më rrethoi" në fjalinë 20) dhe _____ ("shoferi filloi të bërtiste ashpër, si një grua" në fjalinë 15), përcjellin dramën. të situatës së përshkruar në tekst. Një teknikë e tillë si _____ (në fjalinë 34) rrit ndikimin emocional te lexuesi.

Mjetet e shprehjes i japin shkëlqim fjalës, rrisin ndikimin e tij emocional, tërheqin vëmendjen e lexuesit dhe dëgjuesit ndaj deklaratës. Mjetet e shprehjes së të folurit janë të ndryshme.

Dallohen mjete piktoreske fonetike (tingullore), leksikore (të lidhura me fjalë-leksemën), sintaksore (të lidhura me togfjalëshin dhe fjalinë), frazeologjike (njësitë frazeologjike), trope (figura figurative të fjalës). Ato përdoren në fusha të ndryshme të komunikimit: të folurit artistik, gazetaresk, bisedor dhe madje edhe shkencor. Më të varfërit prej tyre zyrtarisht

stili i të folurit të biznesit.

Një rol të veçantë luhet me anë të ekspresivitetit në fjalimin artistik. Objektet

lexuesi të hyjë në botën e një vepre arti, të zbulojë synimin e autorit.

Fjalor- minimale

Leksikore objektet ekspresiviteti

SYNÓ NIMS- fjalë që janë të afërta në kuptim, por nuk janë të njëjta rrënjë, për shembull: armik,

armik, kundërshtar. S. ndihmojnë për të shprehur më saktë idenë, lejojnë

detajojnë përshkrimin e dukurive ose të objekteve. Funksioni më i rëndësishëm stilistik

S. është një funksion zëvendësues kur është e nevojshme të shmanget përsëritja e fjalëve. Rreshti S,

rregulluar në mënyrë që secila e ardhshme të përmirësojë atë të mëparshmen, të krijon një gradim (shih): "Isha me nxitim, fluturova, u drodha ..." (A.S. Griboedov). S. përdoren në artistike

teksti (së bashku me antonimet (shih), homonimet (shih) dhe paronimet (shih)) si një mjet i hollë .. shprehin:

Po flas me një mik të ditëve të rinisë;

Në veçoritë tuaja kërkoj veçori të tjera;

Në gojën e të gjallëve, goja ka qenë prej kohësh memece,

Në sytë e zjarrit të syve të shuar.

ANTONIME- fjalë që janë të kundërta në kuptim, që ndihmojnë për të përcjellë më mirë, përshkruajnë kontradikta, fenomene kontrasti: "vetëm një shkëlqim është më i bardhë, një hije është më e zezë"; “U mblodhën: valë dhe gur // poezi dhe prozë,

akull dhe zjarr... A. mund të jetë i pranishëm në titujt: “Lufta dhe Paqja” nga L.N. Tolstoi,

"Baballarët dhe Bijtë" nga I.S. Turgenev. A. përdoren në një tekst letrar (së bashku me

sinonimet (shih), homonimet (shih) dhe paronimet (shih)) si një mjet leksikor

shprehja artistike, për shembull:

Ju jeni të pasur, unë jam shumë i varfër

Ju jeni një prozator, unë jam një poet,

Ju jeni skuqur, si një ngjyrë lulekuqe,

Unë, si vdekja, dhe i hollë dhe i zbehtë. A.S. Pushkin

HOMONIME- fjalë që kanë të njëjtin tingull dhe drejtshkrim, por kuptime të ndryshme: martesë

(martesa) - martesë (produkte me cilësi të dobët). Krahas O. të duhur dallojnë

homofone (fjalë që tingëllojnë njësoj, por janë të shkruara ndryshe) dhe homografe

(fjalë që përputhen vetëm me shkrim). O. përdoren në artistike

teksti (së bashku me sinonimet (shih), antonimet (shih) dhe paronimet (shih)) si

mjete leksikore të shprehjes artistike ose lojë gjuhësore:

Ju ushqeni mjellmat e bardha

Duke hedhur mbrapsht peshën e gërshetave të zeza...

kam notuar aty pranë; timonet u bashkuan;

Rrezja e perëndimit të diellit ishte çuditërisht e zhdrejtë. (V.Ya. Bryusov)

OKAZIONALIZMAT- një lloj neologjizmash (shih): fjalët e autorit individual të krijuara

poet ose shkrimtar në përputhje me ligjet e fjalëformimit të gjuhës, sipas

modele që ekzistojnë në të dhe përdoren në një tekst letrar

si mjet leksikor i shprehjes artistike (“... i rrahur,

pasaporta sovjetike gjysmëhëne”, “Nuk ia dal me vete shumë bronzët…” V.

Mayakovsky) ose loja gjuhësore:

mësues i zgjuar,

i përkulur mbi tavolinë

syçelë, syze,

dëmtues i egër.

A. Levin ("Mësuesi gri", 1983-95)

PARONIMET- fjalë të afërta që janë të ngjashme (por jo të njëjta) në tingull, por ndryshojnë në morfema individuale (parashtesa ose prapashtesa) dhe nuk përputhen në kuptim: veshje -

vënë në, firmë - pikturë, spektakolare - efektive. Artikujt përdoren në

tekst letrar (së bashku me sinonimet (shih), homonimet (shih) dhe antonimet (shih))

Buzë lavdi e errët,

jo bosh dhe jo i urryer,

por i lodhur dhe i ftohtë

Fjalor me shtrirje të kufizuar

DIALEKTIZMAT- fjalë dhe shprehje të natyrshme në fjalimin popullor, lokal

Unë flas (chereviki - këpucë, bazë - oborr, biryuk - një person i vetmuar dhe i zymtë). D.

përdoren në një tekst letrar, si fjalori tjetër që ka një të kufizuar

fushëveprimi i përdorimit (elementet bisedore (shih), profesionalizmat (shih), zhargoni

(shih)) si një mjet shprehjeje artistike (për shembull, si një nga

mënyrat e karakterizimit të të folurit të personazhit).

ARKAIZMAT- fjalët dhe shprehjet e vjetruara,

përdoret, si rregull, në një stil dhe dhënie "të lartë poetik".

solemniteti i fjalës artistike "Zbehet, si një fener, gjeni i mrekullueshëm" (M.Yu.

Lermontov); "Tregohu, qyteti i Petrovit, dhe qëndro i palëkundur, si Rusia ..." (A.S. Pushkin).

Megjithatë, A. mund të fusë edhe një konotacion ironik në tekst: “Jam sërish në fshat. Unë shkoj në

gjueti, // Unë shkruaj vargjet e mia - jeta është e lehtë ... ”(N.A. Nekrasov); “Një herë ishte një bishë...//

Vrapoi në dëfrim, // Mbledhje e tubime. // E donte spektaklin, // Në veçanti -

turp ... "(B. Zakhoder

ZARGON(nga zhargoni francez) - fjalim me ngjyra emocionale dhe shprehëse,

i ndryshëm nga ai i zakonshëm; çdo gjuhë kushtore jo normative

grup shoqëror, që përmban shumë fjalë dhe shprehje që nuk përfshihen në bisedë

gjuhe. Varietetet e jetës: shoqëri e lartë ose sallon, student, ushtri, hajdutë, sport, rini, familjar etj.

për miu - për të vjedhur, budalla - razin, një person i zgjuar, dhe gjithashtu - një biznesmen, një tregtar;

PROFESIONALIZMAT- fjalët dhe shprehjet karakteristike të të folurit të njerëzve

profesione të ndryshme dhe duke shërbyer fusha të ndryshme profesionale

aktivitete, por jo në përdorim të përbashkët. P., ndryshe nga termat,

konsiderohen fjalë (leksema) “gjysmëzyrtare” që nuk kanë një strikt

të natyrës shkencore, p.sh.: kimi organike - organike, timon - timon

makinë. Në letërsi, P., si fjalori tjetër që ka

fushëveprimi i kufizuar i përdorimit (elemente bisedore, dialektizma,

zhargon), përdoren si një nga mënyrat për të karakterizuar

personazhi, për shembull: "Nuk po flasim për stuhi, por për stuhi" (V. Vysotsky).

NEOLOGJIZMI- një fjalë ose shprehje e sapoformuar ose e futur në mënyrë novatore në gjuhë që pasqyron shfaqjen në jetën e njerëzve të koncepteve, fenomeneve, objekteve të reja. N. janë formuar si në bazë

format ekzistuese, në përputhje me ligjet e gjuhës ("Do të ketë një stuhi - do të bastojmë

// Dhe ne do të marrim guxim me të” (N.M. Yazykov); "Oh, qesh, qesh" (V.

Khlebnikov).

Stili frazeologjik

NJËSITË FRAZEOLOGJIKE- fraza (shprehje) që janë të qëndrueshme në përbërje, kuptimi i të cilave është thelbësisht

nuk mund të nxirret nga kuptimet e fjalëve përbërëse të tyre, për shembull: merrni ujë në gojë -

hesht, rrota e pestë në karrocë është e tepërt, shtyp të gjitha pedalet - apliko gjithçka

përpjekjet për të arritur një qëllim ose për të kryer ndonjë biznes, etj. Për F.

karakteristikë: përbërje e vazhdueshme (në vend që një mace të qajë, nuk mund të thuash një qen

qau), papranueshmëria e përfshirjes së fjalëve të reja në strukturën e tyre (nuk mund të thuhet

në vend të shtatë të premteve këtë javë - shtatë të premteve këtë javë), qëndrueshmëri

struktura gramatikore (është e pamundur të thuhet e qepur me fije të bardha në vend të qepura me fije të bardha)

thread), në shumicën e rasteve një renditje fjalësh rreptësisht fikse (është e pamundur në vend të një fati të rrahur të pamposhtur, fat i pamposhtur). Nga origjina dallohen F.,

huazuar nga gjuha e vjetër sllave dhe, si rregull, daton që nga Bibla

(zëri i atij që qan në shkretëtirë, egërsia babilonase, etj.), i cili erdhi nga

mitologjia e lashtë (thembra e Akilit, nyja gordiane, etj.), fillimisht ruse (plotësisht

Ivanovskaya, tërhiqni gjimpin, etj.), Letër gjurmuese, domethënë shprehje, fjalë për fjalë

përkthyer nga gjuha burimore

Mjetet e shprehjes fonetike

ALITERIMI- një nga llojet e shkrimit tingullor (cm): përsëritje në të folurën poetike (më rrallë në prozë) e të njëjtit

tinguj bashkëtingëllore për të rritur ekspresivitetin e saj.

Fëshfërima e gotave të shkumëzuara

Dhe shënoj flakë blu.

ASSONANCE(nga frëngjisht asonance - bashkëtingëllore) - 1. Një nga llojet e shkrimit të tingullit (shih):

përsëritje e përsëritur në një poezi (më rrallë në prozë) të tingujve të njëjtë zanore,

rritjen e ekspresivitetit të fjalës artistike.

A endem nëpër rrugët e zhurmshme

Unë hyj në një tempull të mbushur me njerëz,

A jam ulur mes të rinjve budallenj,

I dorëzohem ëndrrave të mia.

ONOMATOPEIA- një nga llojet e regjistrimit të zërit (shih): përdorni

kombinime fonetike që mund të përcjellin tingullin e fenomeneve të përshkruara ("jehonë

e qeshura", "trokitje e thundrave").

Gjurmë (fjalë dhe fraza në kuptimin figurativ)

METAFORA(nga greqishtja. metafora - transferim) - një lloj gjurme: njohuri figurative e fjalës,

bazuar në përngjasimin e një objekti a dukurie me një tjetër; krahasimi i fshehur,

ndërtuar mbi ngjashmërinë ose kontrastin e dukurive, në të cilat fjalët "sikur", "sikur",

"sikur" mungojnë, por nënkuptohen. Varietetet e M. janë

personifikimi (shih) dhe reifikimi (shih).

Shekulli i nëntëmbëdhjetë, hekuri,

Vërtet një epokë mizore!

Ti në errësirën e natës, pa yje

Njeri i braktisur i shkujdesur!

METONIMIA(nga greqishtja metonimia - riemërimi) - lloji i gjurmës: afrimi,

krahasimi i koncepteve bazuar në zëvendësimin e emrit të drejtpërdrejtë të temës me një tjetër

parimi i afërsisë (që përmban - përmbajtje, send - material, autor - i saj

punë, etj.), për shembull: "Harqet kënduan tërbuar ..." (A. Blok) - "ata kënduan

harqet” - violinistët u binin instrumenteve; "Ju çuat shpatat në një festë të bollshme ..."

(A.S. Pushkin) - "shpata" - luftëtarë. “Porcelani dhe bronzi në tavolinë, // Dhe, ndjenja të përkëdhelura

gëzim, // Parfum në kristal të prerë ..." (A.S. Pushkin) - "porcelan dhe bronz", "në kristal"

Produkte nga bronzi, porcelani dhe kristali; “Teatri tashmë është mbushur, // Kutitë po shkëlqejnë, // Parterre dhe

kolltuqe - gjithçka është në lëvizje të plotë ... "(A.S. Pushkin) - "kutitë shkëlqejnë" - shkëlqimi i grave (shkëlqimi)

dekorime për zonjat e ulura në kuti, "parterre dhe kolltuqe" - audienca në tezga

(hapësira pas sediljeve) dhe karriget (ulëset para auditorit) të teatrit.

reifikimi- lloji i gjurmës: përngjasimi i një objekti. Për shembull: “Thonjtë b

bëjini këta njerëz: Më të fortë nëse nuk do të kishte thonj në botë ”(N.S. Tikhonov). Shumëllojshmëri

metaforat (shih).

OXYMORON (OXYMORON)- lloji i tropit: një frazë e përbërë nga fjalë që janë të kundërta në kuptim, bazuar në paradoksin: "Shiko, është kënaqësi për të të jetë e trishtuar, // Një kaq elegante

lakuriq” (A. Akhmatova); “Grua, merr zemër, asgjë, // Kjo është jeta, u bë

në fund të fundit, është edhe më keq ... ”(V. Vishnevsky). O. ju lejon t'i jepni më shumë ekspresivitet imazhit: gëzim i hidhur, lot të ëmbël, "Kufoma e gjallë" (L.N. Tolstoy)

PERSONALIZIMI- lloji i gjurmës: imazhi i objekteve të pajetë,

në të cilat janë të pajisura me vetitë e qenieve të gjalla (dhurata e të folurit, aftësia për të menduar, ndjerë, përjetuar, vepruar), ato bëhen si një qenie e gjallë. Për shembull:

Për çfarë po bërtisni, era e natës?

Për çfarë ankohesh kaq shumë?

PERIFRAZË- lloji i tropit: një kthesë përshkruese e të folurit e përdorur në vend të një fjale ose fraze.

Në P., emri i një objekti ose fenomeni zëvendësohet për një ekspresivitet më të madh

duke treguar veçoritë e tij më karakteristike: "Venecia e Veriut" (Shën.

Petersburg), "mbreti i bishave" (luani). P. janë figurative (të veshura me metaforike

karakter) dhe jo figurativ (duke ruajtur kuptimin e drejtpërdrejtë të fjalëve që i formojnë ato,

për shembull: "qyteti në Neva" - Petersburg). Vetëm figurative

P. Në P. figurative bie në sy një tipar kyç dhe gjithë të tjerët, si të thuash

përshkroi objekte dhe dukuri që janë veçanërisht të rëndësishme për të në

qëndrim artistik. P. pa imagjinatë vetëm riemërtoni objektet,

cilësitë, veprimet dhe kryejnë jo aq një funksion estetik sa një funksion semantik: ato ndihmojnë autorin të shprehë më saktë një mendim, të theksojë disa cilësi të objektit ose fenomenit të përshkruar, të shmangë përsëritjen e fjalëve (për shembull, në vend të A.S. Pushkin - ". autori i" Eugene Onegin "", "poeti i madh rus"). Në poezinë "Vdekja e një poeti" M.Yu. Lermontov i njëjti A.S. Pushkin quhet një "skllav i nderit", "një gjeni i mrekullueshëm", dhe në një nekrologji të njohur - "dielli i poezisë ruse" - këto janë P. figurative, trope. P. - një nga tropet kryesore në poezinë simboliste të fillimit të shekullit XX.

SYNÉ ODOHA- lloji i gjurmës: një lloj metonimie (shih). Tropi konsiston në zëvendësimin e shumësit

numër njëjës; përdorimi i emrit të pjesës në vend të së tërës ose të përgjithshme dhe anasjelltas. Për shembull:

Prej këtu do të kërcënojmë suedezin,

Këtu do të themelohet qyteti

Për keqardhjen e fqinjit arrogant ...

EPITET(nga greqishtja eritheton - aplikim) - lloji i gjurmës: figurative

një përkufizim që thekson disa veti të një objekti ose fenomeni,

me një shprehje të veçantë artistike. Për shembull: hekuri

meqenëse ato përdoren në kuptimin e figurshëm dhe mbartin një kuptim të veçantë dhe

ngarkesa shprehëse-emocionale, ndërsa mbiemrat e njëjtë,

përdoret në kuptim të drejtpërdrejtë (krevat hekuri, monedhë argjendi),

nuk janë epitete. Dalloni E. "zbukurues" - që tregon të përhershëm

shenjë (shih EPITETI I PËRHERSHËM) dhe E. individuale, e autorit, e rëndësishme

për të krijuar një imazh specifik në një tekst të caktuar (për shembull, në një poezi nga M.Yu.

"Shkëmbi" i Lermontov: "re e artë", "shkëmb gjigant", qëndron vetëm", ​​"në heshtje

duke qarë"). E. zakonisht shprehet me një mbiemër, pjesore, ndajfolje ose

emër si aplikim.

HIPERBOLA- lloji i tropit: ekzagjerim i tepruar i ndjenjave, kuptimit, madhësisë, bukurisë etj.

nxjerrja e njëjtë e radiumit.

Në një plaçkë gram,

punë në vit.

ngacmues

për një fjalë

Mijë ton

ore verbale.

LITOTES(nga litotes greke - thjeshtësi, vogëlsi, moderim) - një lloj shtegu,

e kundërta e hiperbolës (shih): nënvlerësimi artistik i madhësisë, forcës,

kuptimi i një dukurie ose objekti (“një djalë me gisht”, “një burrë me thonj”). Për shembull:

nxjerrja e njëjtë e radiumit.

Në një plaçkë gram,

punë në vit.

ngacmues

për një fjalë

Mijë ton

ore verbale.

V. Majakovski

IRONI(nga greqishtja. eir?neia - shtirje, tallje) - 1. Lloj komik:

tallje delikate, e fshehur. Efekti komik arrihet me faktin se

thotë saktësisht të kundërtën e asaj që nënkuptohet:

Ai [Onegini] u ul me një qëllim të lavdërueshëm

Jepini vetes mendjen e dikujt tjetër;

Ai ngriti një raft me një shkëputje librash ... A.S. Pushkin

Mjete figurative sintaksore (figura të të folurit )

PARALELIZMI(nga greqishtja paralele?los - duke ecur pranë) - 1. I njëjti ose

një rregullim i ngjashëm i elementeve të të folurit në pjesët ngjitur të tekstit, të cilat, kur lidhen, krijojnë një imazh të vetëm poetik:

Dallgët përplasen në detin blu.

Yjet po shkëlqejnë në qiellin blu.

A.S. Pushkin

ANAFORA(nga anafora greke - rritja) - një figurë stilistike:

monotonia, përsëritja e një fjale a grupi fjalësh në fillim të vargjeve poetike ose

fraza në prozë; një nga varietetet e ndërtimeve sintaksore paralele

Të dua, krijesë e Pjetrit,

Më pëlqen pamja juaj e rreptë dhe e hollë. A.S. Pushkin

EPIPHORA(nga greqishtja epofora - shtesë) - një figurë stilistike: përsëritja e një fjale ose grupi fjalësh në fund të rreshtave të poezisë ose prozës.

fraza; një nga varietetet e ndërtimeve sintaksore paralele (krh.

PARALELIZMI).

Nuk do ta mashtroj veten

Shqetësimi qëndronte në zemrën e mjegullt.

Pse u bëra i njohur si sharlatan,

Pse njihem si grindavec?

……………………………………….

Dhe tani nuk do të sëmurem.

Llaçi në zemër u pastrua si mjegull.

Prandaj njihesha si sharlatan,

Prandaj njihesha si grindavec. (Yesenin)

GRADATION(nga latinishtja gradatio - ngritje graduale) - një pajisje stilistike: një rregullim i tillë fjalësh (fraza, pjesë të një fjalie komplekse), në të cilën secila pasuese forcon (ose dobëson) kuptimin e të mëparshmit, i cili ju lejon të rikrijoni ngjarjet, veprimet, mendimet dhe ndjenjat në

proces, në zhvillim - nga i vogël në i madh (G. i drejtpërdrejtë) ose nga i madh në i vogël (G i kundërt). Falë G., ka një rritje të intonacionit dhe rritet emocionaliteti i të folurit:

Faleminderit me zemer dhe dore

Sepse ti mua - duke mos e njohur veten! -

Pra dashuri: për paqen time të natës,

Për rrallimin e takimeve në perëndim të diellit,

Për mos ecjen tonë nën hënë,

Sepse dielli nuk është mbi kokat tona ... (Tsvetaeva)

PARÇELACIONI(nga frëngjisht parcelle - grimcë) - intonacion-

figura stilistike: evidentim sintaksor i pjesëve a fjalëve të veçanta

fraza (më shpesh anëtarë homogjenë) ose pjesë të një përbërjeje

(të ndërlikuara) fjali si fjali të pavarura me

për të rritur peshën e tyre semantike dhe ngarkesën emocionale në tekst:

Dhe hija e tij kërcen në dritare

Përgjatë argjinaturës. Në natën e vjeshtës.

Aty. Për Araksin. Në atë vend.

P. Antokolsky

"Dhe këtu Latyshev, nëse ai është një shkencëtar, një intelektual, duhej të shtynte fuzhnjën nën bërryl dhe të qortonte kapitenin për mosmendim. Dhe mbrojeni balenën e bardhë nga budallenjtë dhe lëreni bukuroshin të lundrojë më tej në legjenda.

pasthirrma retorikeÁ NIE

figura: një fjali thirrëse që rrit emocionalitetin e deklaratës:

“Trojka! Tre zogj! (N.V. Gogol). R. v. mund të shoqërohet me hiperbolizim, për shembull: “Madhështore! Nuk ka lumë të barabartë në botë!” (rreth Dnieper) (N.V. Gogol).

Pyetje retorikeÓ ME(nga greqishtja retor - folës) - stilistik

figura: një fjali pyetëse që përmban një pohim (ose mohim),

formatuar si një pyetje që nuk kërkon përgjigje:

A nuk u persekutuat në fillim kaq egërsisht

Dhurata e tij falas, e guximshme

Dhe për argëtim të fryrë

Zjarri i fshehur pak?...

M.Yu. Lermontov

R. v. vihet jo për të marrë një përgjigje, por për të tërhequr vëmendjen e lexuesit (dëgjuesit) për një fenomen të caktuar. R. v. përdoret në të folurën poetike e oratorike, në tekstet publicistike e shkencore, në prozën artistike, si dhe në të folurit bisedor.

adresë retorikeÉ NIE(nga retori grek - folës) - një figurë stilistike: një thirrje e nënvizuar, por e kushtëzuar për dikë (diçka). Në formë, duke qenë ankim, R. o. shërben jo aq për të emërtuar adresuesin e fjalimit, por për të shprehur qëndrimin ndaj këtij apo atij objekti ose fenomeni: për t'i dhënë një vlerësim emocional, për t'i dhënë fjalimit intonacionin e nevojshëm për autorin.

( solemniteti, përzemërsia, ironia etj.).

Lule, dashuri, fshat, kotësi,

Fushat! Unë jam i përkushtuar për ju në shpirt. (A.S. Pushkin)

INVERSION(nga lat. inversio - rirregullim) - figurë stilistike: shkelje

renditja e fjalëve e pranuar përgjithësisht në gjuhë. Riorganizimi i fjalëve ose pjesëve të një fraze

i jep fjalës një shprehje të veçantë, për shembull:

Ai u ngjit më lart si koka e rebelëve

Shtylla e Aleksandrisë... A.S. Pushkin

ASYNDETON- figura stilistike: një ndërtim i tillë i të folurit në të cilin lidhëzat që lidhin fjalët janë hequr. I jep deklaratës shpejtësi, dinamizëm, ndihmon për të përcjellë një ndryshim të shpejtë të fotografive, përshtypjeve, veprimeve.

Duke dridhur pas kabinës, gra,

Djemtë, stola, fenerë,

Pallate, kopshte, manastire,

Buharians, sajë, kopshte perimesh,

Tregtarë, kasolle, burra,

Bulevardet, kullat, Kozakët,

Farmacitë, dyqanet e modës,

Ballkone, luanë në porta

Dhe tufa xhaketësh në kryqe.

A.S. Pushkin

POLIUNION- figura stilistike: përsëritja e qëllimshme e bashkimeve,

që përdoret për nënvizim intonacional dhe logjik

Dhe lule, dhe grerëza, dhe bar dhe kallinj,

Dhe kaltra, dhe nxehtësia e mesditës ...

TROPE

Tropeështë një fjalë ose shprehje që përdoret në mënyrë figurative për të krijuar imazh artistik dhe të arrijë ekspresivitet më të madh. Rrugët përfshijnë teknika të tilla si epiteti, krahasimi, personifikimi, metafora, metonimia, nganjëherë referuar si hiperbolat dhe litotet. Asnjë vepër arti nuk është e plotë pa trope. Fjala artistike është polisemantike; shkrimtari krijon imazhe, duke luajtur me kuptimet dhe kombinimet e fjalëve, duke përdorur mjedisin e fjalës në tekst dhe tingullin e saj - e gjithë kjo përbën mundësitë artistike të fjalës, e cila është mjeti i vetëm i shkrimtarit apo poetit.
Shënim! Kur krijoni një gjurmë, fjala përdoret gjithmonë në një kuptim figurativ.

Konsideroni llojet e ndryshme të shtigjeve:

EPITET(Greqisht Epitheton, bashkangjitur) - ky është një nga tropet, i cili është një përkufizim artistik, figurativ. Një epitet mund të jetë:
mbiemrat: i butë fytyra (S. Yesenin); këto të varfër fshatra, kjo i varfër natyra ... (F. Tyutchev); transparente vashë (A. Blok);
pjesëmarrëse: buzë i braktisur(S. Yesenin); i furishëm dragua (A. Blok); ngritje rrezatues(M. Tsvetaeva);
emrat, ndonjëherë së bashku me kontekstin e tyre rrethues: Këtu është ai, lider pa skuadër(M. Tsvetaeva); Rinia ime! Pëllumbi im është i zbehtë!(M. Tsvetaeva).

Çdo epitet pasqyron veçantinë e perceptimit të autorit për botën, prandaj shpreh domosdoshmërisht një lloj vlerësimi dhe ka një kuptim subjektiv: rafti prej druri nuk është epitet, kështu që nuk ka përkufizim artistik, një fytyrë prej druri është një epitet që shpreh përshtypja e bashkëbiseduesit duke folur për shprehjen e fytyrës, domethënë krijimin e një imazhi.
Ka epitete të qëndrueshme (të përhershme) folklorike: lloj i largët trupmadh Te lumte, Është e qartë dielli, si dhe tautologjike, pra epitete-përsëritje që kanë të njëjtën rrënjë me fjalën që përkufizohet: O ti, pikëllimi është i hidhur, mërzitja është e mërzitshme, i vdekshëm! (A. Blok).

Në një vepër arti Një epitet mund të kryejë funksione të ndryshme:

• karakterizoni temën: shkëlqen sy, sy diamante;
• krijoni atmosferë, humor: i zymtë mëngjes;
• të përcjellë qëndrimin e autorit (narratorit, heroit lirik) ndaj subjektit që karakterizohet: “Ku do të shakatar(A. Pushkin);
• kombinoni të gjitha funksionet e mëparshme në përmasa të barabarta (në shumicën e rasteve, përdorimi i epitetit).

Shënim! Të gjitha termat e ngjyrave në një tekst letrar janë epitete.

KRAHASIM- kjo është një teknikë artistike (trope), në të cilën krijohet një imazh duke krahasuar një objekt me një tjetër. Krahasimi ndryshon nga krahasimet e tjera artistike, për shembull, ngjashmëritë, në atë që ka gjithmonë një veçori të rreptë formale: një ndërtim krahasues ose një qarkullim me lidhëza krahasuese. si, sikur, sikur, tamam, sikur dhe të ngjashme. Lloji shprehje ai dukej si... nuk mund të konsiderohet një krahasim si një trop.

Shembuj krahasues:

Krahasimi gjithashtu luan disa role në tekst: ndonjëherë autorët përdorin të ashtuquajturat krahasim i zgjeruar, zbulimi i shenjave të ndryshme të një dukurie ose përcjellja e qëndrimit të dikujt ndaj disa fenomeneve. Shpesh puna bazohet tërësisht në krahasim, si për shembull poema e V. Bryusov "Sonet në formë":

PERSONALIZIMI- një teknikë artistike (trope), në të cilën një objekti, fenomeni ose koncepti të pajetë i jepen veti njerëzore (mos e ngatërroni, është njerëzore!). Personifikimi mund të përdoret ngushtë, në një rresht, në një fragment të vogël, por mund të jetë një teknikë mbi të cilën është ndërtuar e gjithë vepra (“Ti je toka ime e braktisur” nga S. Yesenin, “Mami dhe mbrëmja e vrarë nga gjermanët ”, “Violinë dhe pak me nervozizëm” nga V. Mayakovsky dhe të tjerë). Personifikimi konsiderohet si një nga llojet e metaforës (shih më poshtë).

Detyrë imitimi- të lidhin objektin e përshkruar me një person, ta bëjnë atë më afër lexuesit, të kuptojnë në mënyrë figurative thelbin e brendshëm të objektit, të fshehur nga jeta e përditshme. Personifikimi është një nga mjetet figurative më të vjetra të artit.

HIPERBOLA(greqisht Hyperbole, ekzagjerim) është një teknikë në të cilën një imazh krijohet përmes ekzagjerimit artistik. Hiperbola nuk përfshihet gjithmonë në grupin e tropeve, por nga natyra e përdorimit të fjalës në kuptimin figurativ për të krijuar një imazh, hiperbola është shumë afër tropeve. Një teknikë e kundërt me hiperbolën në përmbajtje është LITOTES(Greqisht Litotes, thjeshtësi) është një nënvlerësim artistik.

Hiperbola lejon autori t'i tregojë lexuesit në një formë të ekzagjeruar tiparet më karakteristike të objektit të paraqitur. Shpesh, hiperbola dhe litota përdoren nga autori në një mënyrë ironike, duke zbuluar jo vetëm anët karakteristike, por negative, nga këndvështrimi i autorit, të temës.

METAFORA(Greqisht Metafora, transferim) - një lloj i ashtuquajturi trop kompleks, qarkullimi i të folurit, në të cilin vetitë e një fenomeni (objekt, koncept) transferohen në një tjetër. Metafora përmban një krahasim të fshehtë, një krahasim figurativ të dukurive duke përdorur kuptimin figurativ të fjalëve, ajo me të cilën krahasohet objekti nënkuptohet vetëm nga autori. Nuk është çudi që Aristoteli tha se "të kompozosh metafora të mira do të thotë të vëresh ngjashmëri".

Shembuj metaforash:

METONIMIA(Greqisht Metonomadzo, riemërto) - lloj shtegu: një emërtim figurativ i një objekti sipas një prej shenjave të tij.

Shembuj të metonimisë:

Kur studioni temën "Mjetet e shprehjes artistike" dhe përmbushni detyrat, kushtojini vëmendje të veçantë përcaktimeve të koncepteve të mësipërme. Ju jo vetëm që duhet të kuptoni kuptimin e tyre, por edhe ta dini përmendsh terminologjinë. Kjo do t'ju mbrojë nga gabimet praktike: duke e ditur me siguri që teknika e krahasimit ka karakteristika të rrepta formale (shih teorinë në temën 1), nuk do ta ngatërroni këtë teknikë me një sërë teknikash të tjera artistike që bazohen gjithashtu në krahasimin e disa objekteve. , por nuk janë një krahasim.

Ju lutemi vini re se duhet ta filloni përgjigjen tuaj ose me fjalët e sugjeruara (duke i rishkruar ato) ose me versionin tuaj të fillimit të përgjigjes së plotë. Kjo vlen për të gjitha detyrat e tilla.

• Kritika letrare: Materiale referimi. - M., 1988.
• Polyakov M. Retorika dhe Letërsia. Aspekte teorike. - Në librin: Pyetje të poetikës dhe semantikës artistike. - M.: Sov. shkrimtar, 1978.
• Fjalor i termave letrare. - M., 1974.