Sekcia sa používa veľmi jednoducho. Stačí zadať požadované slovo do príslušného poľa a my vám poskytneme zoznam jeho významov. Dovolím si poznamenať, že naša stránka poskytuje údaje z rôznych zdrojov – encyklopedických, výkladových, slovotvorných slovníkov. Tu môžete vidieť aj príklady použitia zadaného slova.
Význam slova rola
úlohu v krížovkárskom slovníku
úlohu
Výkladový slovník živého veľkého ruského jazyka, Dal Vladimir
úlohu
St nie naklonený francúzsky miesto, ktoré herec zaujíma, podľa povahy jeho herectva; miesto, umiestnenie, poradie. Do divadla je prijatý na rolu (titul) hrdinov, starých ľudí.
Výkladový slovník ruského jazyka. D.N. Ušakov
úlohu
str., porov. (francúzske emploi). Povaha rolí, ktoré hrá herec (divadlo). Úloha komickej starenky. Úloha prvého milenca. Herec v úlohe uvažovateľa,
trans. rola, postavenie (v spoločnosti), okruh činností. Úloha sekretárky. Úloha ženy v domácnosti. Úloha dôvtipu. Byť v niekoho úlohe. (hrať sa na niekoho).
Výkladový slovník ruského jazyka. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
úlohu
str., porov. Typ hereckých rolí. L. rozumový. Toto nie je jeho (preložené aj: toto nerobí, toto nie je súčasťou jeho pravidiel, okruhu jeho záujmov).
Nový výkladový a slovotvorný slovník ruského jazyka, T. F. Efremova.
úlohu
St niekoľko
Hercova špecializácia na hranie rolí, ktoré najlepšie zodpovedajú jeho vonkajším javiskovým vlastnostiam a povahe jeho talentu.
trans. Postavenie, úloha v spoločnosti, okruh činností, záujmy.
Encyklopedický slovník, 1998
úlohu
AMPLOIS (franc. emploi, lit. - aplikácia) relatívne stabilné typy divadelných úloh, zodpovedajúce veku, vzhľadu a hernému štýlu herca: tragéd, komik, hrdina-milenec, subreta, vynaliezavosť, groteska, prosťáček, rozumár atď. V 20. storočí. tento koncept sa prestáva používať.
Role
(francúzsky emploi ≈ use, use; position), špecializácia herca na vykonávanie rolí, ktoré sú typovo podobné a spojené konvenčným názvom. Meno A. zvyčajne pochádza z hlavnej funkcie, ktorú postava v hre vykonáva [napríklad milenec (role mladíkov, mladí muži s krásou, inteligenciou, vznešenosťou, milujúci alebo objekt lásky), travesty (role mladíkov , chlapci, tínedžeri v podaní žien ) atď.], alebo z hlavnej črty jeho povahy [napríklad hrdina, tyran, vznešený otec, vynaliezavosť (t. j. naivné dievča), veľká koketa (koketa) atď.]. Vznik herectva uľahčili v dejinách divadla dva protiprocesy: prechod od hry k hre homogénnych postáv a založenie divadelnej tradície, ktorá obmedzovala možnosť individuálnej interpretácie roly. V dôsledku toho boli techniky hry kanonizované vo vzťahu k zobrazeným typom. Realizmus s komplexným chápaním ľudského charakteru je cudzí špecializácii interpretov podľa A. Zvlášť ostro sa proti špecializácii búrilo Moskovské umelecké akademické divadlo. Sovietske divadlo sa snaží vychovať herca so širokým tvorivým záberom, a preto sa v ňom neakceptuje delenie na A. Mnoho popredných divadelných osobností v zahraničí dodržiava rovnaké zásady.
T. M. Rodina.
Wikipedia
Role
Role- určitý typ rolí zodpovedajúci vonkajším a vnútorným údajom herca.
Príklady použitia slova rola v literatúre.
V miestnosti sú dvaja ľudia – Bezrukov a podplukovník Kalinin, ktorý kedysi pôsobil v Moskve úlohu Lydiin manžel a teraz naliehavo pricestoval do Londýna, aby upratal neporiadok, ktorý sa tu nahromadil.
Tí, ktorí ho pozorovali oveľa neskôr, úplne inak úlohu takí rôzni ľudia ako A.
Americkú tlač znepokojilo aj zistenie, že Sovieti mali vodcu schopného postaviť sa proti Ronaldovi Reaganovi v oblasti, kde sa považoval za dokonalého profesionála: úlohu verejný politik.
Demiurg z nového sveta alebo vodca druhej svetovej superveľmoci v úlohu tajomník oblastného výboru, zodpovedný za všetko, čo sa deje na území v jeho pôsobnosti – od obstarávania krmiva až po zabezpečenie školákov učebnicami.
Voľba úlohu profesionálny evolucionista v krajine zvyknutej na rebelujúcich anarchistov a despotov môže znamenať buď nehoráznu naivitu, za ktorú ruskí kritici nikdy neúnavne obviňujú Gorbačova, alebo najvyššiu politickú múdrosť, za ktorú ho hlavne západní obdivovatelia nikdy neúnavne chvália.
Ó svet, kde namiesto cezmíny oblúky dúhy Nad nami, Kde mesiac svieti namiesto lámp, Kde sme, hráme sa slabo, Ach, ako by sme sa aspoň nepoplietli. úlohu, úlohu, úlohu, úlohu, úlohu, Oop-la-la.
Lope de Vega, ktorý vytvoril túto etapu úlohu - úlohušikovný alebo, naopak, nemotorný sluha, často bystrý a prefíkaný zeman.
„Čo si o tom myslíš,“ spýtal sa a nezaujato sa usmial, „aby si sa otestoval úlohu Televízna moderátorka v kriminálnej relácii?
Pre úlohu TR-fyzika, zdá sa mi, prepáčte, príliš mladá a príliš ryšavá.
Pracujem tu už štyri dni a ako ste práve povedali, je to tu úlohu TR-fyzika.
Včera som začal nový život na nezvyčajnom mieste úlohu, v neznámom dome, a aby debut neprepadol, bolo jednoducho potrebné bilancovať moje úspechy a prehry, ktoré poznačili tento život.
Ako v čínskom klasickom divadle, toto úlohu Divadlo Kabuki má dlhú históriu a je spojené s vysokým javiskovým výkonom.
Ženská rola je onnagata, možno viac ako ktorákoľvek iná úlohu, vyžaduje od interpreta špeciálny dar premeny.
Preto, keď sa v skutočnosti sny o pracovnom chlebe vyriešili tým, že dostala ponuku prevziať operetu úlohu na javisku jedného z provinčných divadiel potom napriek kontrastu dlho neváhala.
Vigo nájde takýto mechanizmus návratom ku groteske: Buffon je vystavený mučeniu, no zároveň nestráca svoje úlohu.
Rola – typ hereckých rolí. Úloha zohľadňuje vonkajšie a psychofyzické vlastnosti postavy a zodpovedajúce údaje herca.
V druhej polovici 15. storočia sa v európskom divadle objavuje špecializácia hercov podľa určitého typu postavy. Hovorí sa tomu rola (v preklade z francúzštiny - aplikácia).
Najstaršie role sú tragédie a komiky. Vznikli zo základných masiek antického divadla.
Vznik európskeho systému rolí ako určitého súboru pravidiel týkajúcich sa herectva sa formoval v ére divadla klasicizmu. Podľa klasicistického systému rolí musí mať herec uchádzajúci sa o určitú rolu predovšetkým externé údaje vhodné pre túto rolu (výška, postava, typ tváre, farba hlasu atď.). Ak mal teda herec vysokú postavu, majestátnu postavu, pravidelné črty tváre a nízky hlas, mohol sa spoľahnúť na to, že v tragédii bude hrať rolu hrdinu. Herec nízkej postavy, nepravidelnej postavy a vyššie posadeného hlasu sa hodil len do komických úloh.
Prechody z jednej úlohy do druhej neboli povolené, s výnimkou rolí súvisiacich s vekom: napríklad zostarnutý tragický hrdina-premiér sa stal „ušľachtilým otcom“. Každá rola mala svoju vlastnú líniu správania, svoje deklamačné a plastické črty.
Za prvý pevný ruský systém rolí možno zrejme považovať Obraz (1766), ktorý zostavila cisárovná Katarína II. Podľa tohto Obrazu mala mať cisárska divadelná družina (Petrohrad) hercov a herečky v týchto úlohách: prvá, druhá, tretia tragickí milenci; prvý, druhý, tretí milovník komiksov; per-noble (šľachtický otec); per-komik (komický starší); prvý a druhý služobník; rozumovač; hyoid; dvaja dôverníci (dôverníci); prvý, druhý a tretí tragický milenec; prvá, druhá komická milenka; stará žena, prvá a druhá slúžka; dvaja dôverníci (dôverníci). Zloženie súboru cisárskeho divadla o polstoročie neskôr (začiatkom 10. rokov 19. storočia) už obsahovalo ďalšie úlohy: rolu kráľa v tragédiách, petimeter (dandy), prosťáčka, mladú koketu, nevinného (ingénue) ; zároveň sa z divadelného personálu vytratili niektoré úlohy (napríklad kosák).
V 19. storočí Objavuje sa mnoho nových rolí, vrátane travesty, veľkej kokety, neurasténky atď. Koncom 19. storočia. v ruskej divadelnej praxi sú role diferencované podľa národných, sociálnych, každodenných, vekových a iných charakteristík. V Indexe hier pre ochotnícke predstavenia s určením rolí podľa rolí a potrebnej kulisy (M., 1893) sa tak uvádzajú národné úlohy „Arménska“, „Tatára“, „Žida“, „Nemca“, sociálnej a každodenná rola „obchodníka“, vekové detské roly „dievča“ a „chlapca“. S narastajúcim záujmom o divadlo 19. storočia súvisí hnutie za zväčšenie zoznamu rolí a jeho spresnenie. k ľudskej individualite.
K uvedomeniu roly ako estetickej kategórie divadla došlo na začiatku 20. storočia. Oponentmi divadelných úloh boli K.S. Stanislavskij a M.A. Čechov, ktorí považovali hranie v rolách za divadelné klišé a rutinu, prekážku rozvoja hercovej individuality.
Vznik európskeho systému rolí ako určitého súboru pravidiel týkajúcich sa herectva sa zrejme formoval v ére klasického divadla. Podľa klasicistického rolového systému musí mať herec uchádzajúci sa o určitú rolu predovšetkým externé údaje vhodné pre túto rolu (výška, postava, typ tváre, farba hlasu atď.). Ak mal teda herec vysokú postavu, majestátnu postavu, pravidelné črty tváre a nízky hlas, mohol sa spoľahnúť na to, že v tragédii bude hrať rolu hrdinu. Herec nízkej postavy, nepravidelnej postavy a vyššie posadeného hlasu sa hodil len do komických úloh. Prechody z jednej úlohy do druhej neboli povolené, s výnimkou rolí súvisiacich s vekom: napríklad zostarnutý tragický hrdina-premiér sa stal „ušľachtilým otcom“. Každá rola mala svoju vlastnú líniu správania, svoje deklamačné a plastické črty.
V 18.–19. stor. systém rolí existoval skôr v orálnej divadelnej praxi ako v divadelnej teórii. Pri vytváraní divadelného súboru sa používal systém rolí: zoznam rolí zohľadňoval najbežnejšie dramatické typy a umožňoval nábor hercov potrebných na hranie akéhokoľvek repertoáru. Existovali rôzne spôsoby klasifikácie hercov podľa rolí. Takže, Patrice Pavy vo svojom Divadelný slovník pomenúva rolu podľa spoločenského postavenia (kráľ, sluha a pod.), podľa kostýmu (rola v rúchu, rola v korzete, livrejová rola a pod.), podľa funkcie v dráme (ingénue, milenec, darebák, dôverník). Systémy rolí, ktoré skutočne existovali, boli spravidla zmiešaného typu. Systém rolí na jednej strane predstavuje stabilný základ pre divadelnú akciu, na druhej strane je mobilnejší a flexibilnejší ako systém masiek. Špecifický súbor rolí, ich mená sa menia v rôznych obdobiach.
Za prvý pevný ruský systém rolí možno očividne považovať maľovanie(1766), ktorú zostavila cisárovná Katarína II. Týmto Nástenné maľby v cisárskom divadelnom súbore (Petrohrad) mal mať hercov a herečky pre tieto úlohy: prvá, druhá, tretia tragická milenka; prvý, druhý, tretí milovník komiksov; per-noble (šľachtický otec); per-komik (komický starší); prvý a druhý sluha; rozumovač; hyoid; dvaja dôverníci (dôverníci); prvý, druhý a tretí tragický milenec; prvá, druhá komická milenka; stará žena, prvá a druhá slúžka; dvaja dôverníci (dôverníci). Zloženie súboru cisárskeho divadla o polstoročie neskôr (začiatkom 10. rokov 19. storočia) už obsahovalo ďalšie úlohy: rolu kráľa v tragédiách, petimeter (dandy), prosťáčka, mladú koketu, nevinného (ingénue) ; zároveň sa z divadelného personálu vytratili niektoré úlohy (napríklad kosák).
V 19. storočí Objavuje sa mnoho nových rolí, vrátane travesty, veľkej kokety, neurasténky atď. Koncom 19. storočia. v ruskej divadelnej praxi sú roly diferencované podľa národných, sociálnych, každodenných, vekových a iných charakteristík. Takže v Index hier pre ochotnícke predstavenia s označením rolí podľa rolí a potrebnou kulisou(M., 1893) národné úlohy „Arména“, „Tatára“, „Žida“, „Nemca“, sociálna a každodenná úloha „obchodníka“, vekovo podmienené detské role „dievča“ a „chlapca“ sú uvedené. S narastajúcim záujmom o divadlo 19. storočia súvisí hnutie za zväčšenie zoznamu rolí a jeho spresnenie. k ľudskej individualite.
K uvedomeniu roly ako estetickej kategórie divadla došlo na začiatku 20. storočia. Oponentmi divadelných úloh boli K.S. Stanislavskij, M.A. Čechov, ktorí v hraní podľa rolí videli divadelné klišé a rutinu, prekážku rozvoja hercovej individuality. Medzi zástancov rolového systému, ktorí ho chápali ako správne divadelný spôsob klasifikácie ľudských typov, patrili V.E., N.N.
V roku 1922 v brožúre I.A. Aksenova, V.M Úloha herca Herecká rola bola definovaná ako pozícia, ktorú zastáva herec „s údajmi potrebnými na čo najkompletnejšie a najpresnejšie stvárnenie určitej triedy rolí so zavedenými javiskovými funkciami“. Prostredníctvom systému rolí sa ukázalo prepojenie medzi typológiou dramatických zápletiek a hereckou typológiou. Autori sa pokúsili vytvoriť nadčasovú, „večnú“ tabuľku sedemnástich párov mužských a ženských rolí, pomocou ktorej je možné obsiahnuť celý korpus dramatickej literatúry od staroveku až po súčasnosť.
Systém skrytých rolí existuje aj v modernom divadle. Napríklad v 70. rokoch vďaka veľkému počtu inscenačných hier vznikla v dramaturgii sociálnych tém nová rola „sociálneho hrdinu“.
Úloha ako metóda typizácie v dráme
Úloha v dráme je metóda typizácie, podobná maske dramatického typu a protikladná k postave.
Dramatická typová rola je vedomé zjednodušenie, schematizácia, zámerná idealizácia alebo redukcia, odmietnutie individualizovaného obrazu človeka s cieľom zvýšiť niektorú z jeho individuálnych vlastností; vyhľadáva určité skupiny (podľa pohlavia, sociálno-psychologické, vekové a pod.) ľudskej spoločnosti. Postava vytvorená ako typ dramatickej role neodráža jedinečnú ľudskú osobnosť, ale „zástupcu skupiny“, „jedného z mnohých“. Takže v Optimistická tragédia V. Višnevskij Komisár alebo vodca sú „sociálne roly“. Dramatická typová rola úzko súvisí s javiskovou groteskou a aktívne sa využíva v divadelnej praxi konvenčného divadla 20. storočia.
| I.A.AKSENOV, V.M.BEBUTOV, TABUĽKA V.E.MEYERHOLD (podľa knihy „Úloha herca“. M., 1922. S. 6-11.) |
|||
| Požadované údaje o hercovi | Role | Príklady rolí | Javiskové funkcie |
| Mužské role | |||
| 1. Výška je nadpriemerná. Nohy sú dlhé. Dva typy tvárí: široké (Mochalov, Karatygin, Salvini) a úzke (Irving). Je žiaduci stredný objem hlavy. Krk je dlhý a okrúhly. So širokými ramenami, priemerným pásom a šírkou bokov. Veľká expresivita rúk (ruky). Veľké podlhovasté oči, najlepšie svetlé. Hlas veľkej sily, rozsahu a bohatosti zafarbenia. Barytónové médium s afinitou k basom. | 1. HRDINA | 1. Kráľ Oidipus, Karl Moore, Macbeth, Leontes, Angello, Brutus, Hippolytus, Lantenac, Don Garcia, Don Juan (Puškin), Boris Godunov. | |
| 2. Povolený je malý vzrast, vyšší hlas a menší dôraz na požiadavky ako u prvého hrdinu. | 2. Edgar, Laertes, Vershinin, Lopakhin, Kolychev, Shakhovskoy, Ford, Erenien, Friedrich von Telramund, Dmitrij Karamazov. | Prekonávanie dramatických prekážok v zmysle nezištnosti (logické). | |
| 1. Nie je podpriemerný, nohy má dlhé. Výrazné oči a ústa. Hlas môže byť vysoký (tenor). Nedostatok úplnosti. Priemerná výška. | 2. MILENKA | 1. Romeo, Molchalin, Almaviva, Calaf. | |
| 2. Menší dôraz na nároky. Podpriemerná výška je povolená. Nedostatok úplnosti. | 2. Parsifal, Tikhon („Búrka“), Tesman, Karandyshev, Oswald, Treplev, cár Feodor, Alyosha Karamazov. | ||
| 1. Výška nie je nadpriemerná. Hlas je ľahostajný. Štíhla postava. Väčšia pohyblivosť očí a tvárových svalov. Imitačné schopnosti (mimika). | 3. Prankster (zabávač) | 1. Khlestakov, Petrushka, Pulcinella, Harlekýn, Yasha the Lackey, Pench, Benedict, Grazioso, Stensgaard, Glumov. | Zahrávanie sa s deštruktívnymi prekážkami, ktoré sám vytvoril. |
| 2. Väčšia úplnosť je prijateľná. Možné problémy v pomeroch. Zvyšujú sa požiadavky na mimiku. Neočakávané zafarbenie hlasu je prijateľné. | 2. Epikhodov, Sancho Panza, Lamme Goodzak, Tartarin, Firs, Chebutykin, Arkashka, Nahlebnik, Waffle, Leporello, Sganarelle, Rasplyuev, Peniculus. | Hra s prekážkami, ktoré nevytvoril on. | |
| Vlastniť spôsob „prehnanej paródie“ (groteska). Údaje pre chôdzu po lane a akrobaciu. | 4. KLAUN, Šašek, Blázon, VÝstredník. | Trinculo, Clarin, obaja Gobbovia, Hrobári, Šaškovia, Klauni a blázni z anglického a španielskeho divadla. Sluhovia Proscénia. | |
| 1. Hlas je buď nízky (Spy v "Angelo") alebo vysoký (Melot - "Wagner"). Priemerná výška je žiaduca. Oči sú ľahostajné. (škúlenie je prijateľné). Mobilita tvárových svalov a očí pre „hru dvoch tvárí“. Nepriaznivé proporcie sú prijateľné. | 5. ZLODEK JE ZAUJÍMAVÝ. | 1. Iago, Franz Moor, Salieri, Claudius, Antony („Búrka“ a „Julius Caesar“), Edmund, Gesler. | Hrá sa s deštruktívnymi prekážkami, ktoré vytvoril. |
| 2. Menší dôraz na požiadavky ako prvý. | 2. Vasily Shuisky, Smerdyakov, Shprikh, Zagoretsky, Rosencrantz, Guildenstern, Kazarin. | Hra s deštruktívnymi prekážkami, ktoré nevytvoril on. | |
| Požiadavky sú približne rovnaké ako pri prvom hrdinovi. Veľké čaro a význam javiskovej prírody. Hlas má výnimočné zafarbenie a bohatý na modulácie. | 6. NEZNÁMÝ (MIZDEC) | Neznámy („Maškaráda“ a Dcéra mora), Monte Cristo, Lietajúci Holanďan, Lohengrin, Petruchio, Peer Bast, Gróf Trust, Napoleon, Julius Caesar, Neschastlivtsev, Keene, Šašek Tantris. | |
| Hlasové požiadavky sú rovnaké ako pre hrdinu. Menší dôraz na fyzické nároky kladené na hrdinu. | 7. Nepokojný alebo odpadlík (cudzinec). | Onegin, Arbenin, Pečorin, Stavrogin, Paratov, Krečinskij, princ Harry, Flaminio, Protasov, Solyony, Hamlet, Jacques (Shakespeare), Kent, Sehismundo, Ivan Karamazov, Kareno. | Koncentrácia intríg tým, že ich prenesiete do inej mimoosobnej roviny. |
| Hlas je ľahostajný. Nohy sú úmerne dlhé. Hlas je prednostne vysoký. Ovládanie falzetu. | 8. TUK. | Lucio, Osric, Mozart, Mercutio, Repetilov, barón. | |
| Hlboké basy. Pridanie nemá význam. | 9. MORALISTA. | Otec Duval, Gloucester, kňaz („Sviatok počas moru“), Ivan Shuisky, Clotaldo. | |
| S výnimkou tragických postáv (Lear, Miller) je výška a hlas ľahostajný. | 10. STRÁŽCA (PANTALEONE). | Shylock, Lakomý rytier, Famusov, Polonius, Arnolf, Lear, Miller, Rigoletto, Triboulet. | Aktívne aplikovanie osobne stanovených noriem správania na prostredie vytvorené mimo vlastnej vôle. |
| Postava a hlas sú ľahostajné. Výška by nemala presahovať výšku osoby, s ktorou je spojená. | 11. PRIATEĽ (SEBAVEDOMÝ). | Horatio, Artemis, Banquo. | Podpora, uľahčenie a povzbudenie osoby v dráme, s ktorou je spojený, aby vysvetlila svoje činy. |
| Úplnosť je prijateľná. Hlboké basy. Schopnosť hovoriť falzetom. | 12. BRAGGY (KAPITÁN). | Falstaff, Boabdil, Skalozub, bojovník Plautus. | Komplikácia vo vývoji akcie prisvojením si javiskových funkcií niekoho iného (napríklad hrdinu). |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 13. STRÁŽCA PORIADKU (SCARAMOUCH). | Cranberry, všetky Shakespearove Pompeje, strážca bordelu („Perikles“), prefekt pisára, Pľuškin, Medvedev („V hlbinách“). | |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 14. VEDEC (LEKÁR, MÁGIA). | Lekári Moliere, Bologna, B. Shaw, Krugosvetlov, Shtokman, Don Quijote. | |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 15. NEWSLETTER. | Bojovník "Antigona", Equerier "Hippolyta", patriarcha ("Boris Godunov"), Tieň ("Hamlet"). | |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 16. TRAVESTI. | Práčovňa Suchovo-Kobylina (Smrť Tarelkina). | – |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 17. PRISPIEVATELIA. | Vrahovia, chodci, bojovníci, dvorania, hostia. | |
| Ženské roly | |||
| 1. Nadpriemerná výška, dlhé nohy, malá hlava, výnimočná výraznosť rúk. Veľké oči mandľového tvaru. Dva typy tvárí: Duse, Sarah Bernhardt. Krk je okrúhly a dlhý. Šírka bokov by nemala príliš presahovať šírku ramien. Hlas veľkej sily a rozsahu, konverzačné médium so sklonom ku kontraaltu, množstvo timbrov. | 1. HRDINKA | 1. Princezná Turandot (Schiller), Electra (Sophocles), Panna cár, Kleopatra, Infante Fernando (Kovalenskaya), Faedra, Johanka z Arku, Hamlet (Sarah Bernhardt), Orlie, Medea, Lady Macbeth, Mary Stuart, Fru Inger, Jordis. | Prekonávanie tragických prekážok v zmysle pátosu (alogizmu). |
| 2. Menšia výška, vyšší hlas a menší dôraz na požiadavky § 1 sú povolené. | 2. Portia, Imogen, Magda, Nora, Amalia, Lady Milford, Cordelia, Sofya Pavlovna, Kupava, Rosalind. | Prekonávanie prekážok lásky z etického hľadiska. | |
| 1. Nie je podpriemerný, nohy má dlhé na prebaľovanie, výrazné oči a ústa. Hlas môže byť vysoký (soprán). Nie príliš vyvinuté poprsie. | 2. LÁSKA | 1. Desdemona, Júlia, Phaedra (Euripides), Ofélia, Júlia (Ostrovský), Nina (“Maškaráda”). | Aktívne prekonávanie milostných prekážok v lyrickom zmysle. |
| 2. Menší dôraz na nároky. Malá výška je povolená. Nedostatok úplnosti. | 2. Aksyusha, Sonya (Čechova), Celia, Bianca, Thea, Dagny (Ibsen), Eliza, Angelica (Moliere), milenky. | Prekonávanie prekážok lásky z etického hľadiska. | |
| 1. Nie je vyšší ako priemer, jeho hlas je ľahostajný, postava chudá. Väčšia pohyblivosť očí a tvárových svalov. (mimika).. | 3. MARNING | 1. Betsy (Tolstoy), Toinette, Dorina, Turandot, Larisa, Elena (Euripides), Lisa, Beatrice, Praxagora, Mirandolina, Lisa Dolittle, Lysistrata, Katarína, slečna Fordová. | Hrá sa s deštruktívnymi prekážkami, ktoré vytvorila. |
| 2. Nie príliš plné. Nižšie požiadavky ako prvý | 2. Pani Page, niektoré z postáv v "Praxagora", "Lysistrata" z Aristofana, slúžky, vedú paralelné intrigy. | Hra s prekážkami, ktoré sama nevytvorila. | |
| Majúci spôsob prehnanej paródie, grotesky, chiméry. Údaje pre chôdzu po lane a akrobaciu. | 4. KLAUN, ŽOLÍK, Blázon, výstredník | Milovaní šašovia, šašovia, blázni a excentrici, niektoré z Ostrovského starých žien, Gogoľ, milujúce starenky z komédie dell'arte, služobníci proscénia. | Zámerné zdržiavanie vývoja akcie rozbitím javiskovej formy (odstránením z plánu). |
| 1. Hlas je nízky, má veľký rozsah a silu. Výška je nadpriemerná. Oči sú veľké (prípustné je škúlenie), pohyblivé. Extrémna chudosť a kostnatosť sú prijateľné. | 5. ZLODOR A INTRIGUÁN | 1. Regan, Clytemnestra, Kabanikha, Herodias, Ortrud. | Hrá sa s deštruktívnymi prekážkami, ktoré vytvorila. |
| 2. Hlas je ľahostajný. Neexistujú žiadne špecifické požiadavky na výšku a postavu. | 2. Goneril, Zlé víly, Macochy, Mladé čarodejnice, Sestry Cendrillon, „Tkáč s kuchárkou, s dohadzovačom Babarikhom“ (Puškin). | Hrá sa s deštruktívnymi prekážkami, ktoré sama nevytvorila. | |
| Požiadavky sú približne rovnaké ako pri prvej hrdinke. Veľké čaro a význam javiskovej prírody. Hlas výnimočného zafarbenia, bohatý na modulácie. | 6. NEZNÁMÝ (MIZDOMÁCI) | Anitra, Anna Mar, Cassandra, princezná Adelma, Esmeralda, pani Erlino. | Koncentrácia intríg tým, že ich prenesiete do inej osobnej roviny. |
| Hlasové požiadavky sú rovnaké ako u 1. hrdinky. Menší dôraz na fyzickú náročnosť. | 7. Nepokojný, odpadlík (mimozemšťan) | Electra (Hofmannsthal), Tatyana, Nina Zarechnaya, Kateřina, Irina (Čechová), Hedda Gabler, Griselda (Boccaccio), Margarita Totier, Nastasya Filippovna. | Pozrite si zodpovedajúce javiskové funkcie zodpovedajúcich mužských rolí |
| Na raste nezáleží. Správne proporcie. Hlas je ľahostajný. | 8. Kurtizána | Laura, Erotia (Plavta), Catherine (Shaw), Kráľovná (Hamlet), Bianca (Othello), Froken Diana (počal Ibsen), Acrotelevtia, Quickly. | Neúmyselné oneskorenie vo vývoji akcie jej zavedením do osobného plánu. |
| Úplnosť je prijateľná. Hlas je prednostne nízky. Najlepšie vysoký. | 9. MATRONA | Khlestova, Catherine II („Kapitánova dcéra“), Ogudalova („Veno“), šľachtičné, niektoré kráľovné, Volumnia. | Zámerné zrýchlenie rozvoja konania zavádzaním morálnych noriem do neho. |
| Výška, postava a hlasový charakter sú ľahostajné. | 10 STRÁŽCA | Murzavetskaya, Frau Hergentheim (Suderman), zdravotná sestra (Phaedra), matka Balladiny, abatyša, matka Dmitrija Tsarevicha, Volokhova (cár Fedor). | Aktívna aplikácia osobne stanovených noriem správania do prostredia vytvoreného mimo jej vôle. |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 11. PRIATEĽ, SEBAVEDOMÝ | Emília, chyžné, priatelia, ktorí nevedú nezávislé intrigy. | Podpora a povzbudenie osoby v dráme, s ktorou je spojená, aby vysvetlil svoje činy. |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 12. Dohadzovač (MATCHmaker) | Všetci pasáci, dohadzovači, okrem klauna. | Moralistická obrana nemorálnych činov. |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 13. STRÁŽCA PORIADKU | Pani Pearceová (Shaw) a väčšina gazdiniek, tety, pradiarky, svokry (najlepšie tie výstredné). | Zavedenie situácie, ktorá je mimo ich kontroly, do plánu policajných noriem, čo spôsobuje komplikácie vo vývoji akcie. |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 14. VEDEC (SUFFRAGIST) | Je lepšie dať tieto úlohy excentrikom a vtipkárom. | Vybavenie akcie zavedením interpretácie, ktorá je jej cudzia. |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 15. POSEL | Prenos udalostí odohrávajúcich sa mimo javiska. | |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 16. TRAVESTI | Chlapci, stránky, Conrad (Jacquerie), Fortunier (Musset), Cherubino. | – |
| Neexistujú žiadne všeobecné požiadavky. | 17. PRISPIEVATELIA | Hostia, chodci, priateľky atď. | Prevzatie takých funkcií hlavných postáv, že ich nemožno vykonať, aby sa zachránila akcia. |
Oľga Kupcová
Role
Z gréčtiny Zamestnanie - žiadosť
Rola - v činohernom divadle - typ role, ktorý zodpovedá javiskovým charakteristikám herca. Existujú úlohy hrdinu, darebáka, milenca, rozumára, šaša atď.
Hrdina/hrdinka
Hrdinom je javisková rola hlavných hercov. Odrody tejto úlohy sa rozšírili v rôznych javiskových žánroch: hrdina-milenec, hrdina-rozumný hrdina, tučný hrdina, hrdina-neurasténik, hrdina charakteru, každodenný (tričko) hrdina.
Veľká koketa
Veľká koketa - herecká úloha; úlohy krásnych, pôvabných a temperamentných žien.
stará mama
Od fr. Grande-dame - vznešená dáma
Babička – divadelná rola; herečka pre úlohy šľachtických žien stredného veku.
Gracioso
španielčina Gracioso
Gracioso - v španielskej komédii 16.-17. storočia - herecká rola; typ žolíka a žolíka.
Duena
Zo španielčiny Duena – spoločníčka
Duena je úlohou charakteristických starých žien v hrách klasického španielskeho divadla 16. a 17. storočia. Zvyčajne duena slúži ako prostredník medzi milencami alebo naopak bráni ich zblíženiu.
Manželka premiéra
fr. Jeune premiér - prvý mladý
Premiérova manželka - zastaraná - úloha herca, ktorý hrá úlohu prvých milencov.
Vynaliezavosť
Od fr. Ingenue - naivný
Ingenue – v ruskom predrevolučnom divadle – herecká rola; úlohy prostoduchých, naivných, očarujúcich mladých dievčat, hlboko citlivých, prefíkane šibalských, hravých a koketných, so zvláštnym zmyslom pre humor.
Koketa
fr. Koketa
Koketa - herecká rola; úlohy krásnych, pôvabných, temperamentných a mladých žien.
Komik
Komik - divadelná rola; herec plniaci komediálne (komické) úlohy.
Milenec
Milenec je zastaraná herecká rola; úlohy mládeže, mladých mužov s krásou, vznešenosťou, inteligenciou atď., ktorí milujú alebo sú predmetom lásky.
V závislosti od žánru diela a povahy rolí sa rozlišujú milovníci hrdinov a milovníci salónov.
V závislosti od významu úlohy sa rozlišujú prví a druhí milenci.
Dôverník
dôverník; Dôverník; Dôverník
fr. Sebavedomý; fr. sebavedomý
Z lat. Confido - spolieham sa, verím
Dôverník - v tragédiách 17-18 storočia - javisková rola; zdravotná sestra, vychovávateľ, sekretárka, spoločníčka alebo iná osoba blízka hrdinovi alebo hrdinke. Úloha dôverníka má pomocný charakter: pri odpovedaní na otázky dôverníka hrdina hovorí o svojich myšlienkach, pocitoch a činoch.
Petimeter
Od fr. Petit maitre - dandy
Petimeter - v ruskom divadle 18. storočia - rola herca; typ svetského heliportu, dandyho, prázdneho, nevedomého šľachtica, ktorý otrocky napodobňoval všetko cudzie.
Simpleton
Simpleton – herecká rola; role prostoduchých, naivných či úzkoprsých ľudí.
Reasoner
Reasoner - herecká rola; úloha rozprávača:
- nezúčastňovať sa aktívne na rozvoji akcie; A
- navrhnutý tak, aby nabádal alebo odsudzoval iné postavy, vyjadrujúci moralizujúce úsudky z pozície autora.
Soubrette
fr. Soubrette; taliansky Servetta
Subreta – vo francúzskej komédii – je rolou živej, vtipnej, vynaliezavej a prefíkanej slúžky, ktorá pomáha svojim pánom v ich milostných záležitostiach. Úloha subrety pochádza z masky Servette v talianskej commedia dell'arte.
Travesty
Z taliančiny Travestire - prezliecť sa
Travesti - úloha v činohernom divadle; herečka účinkuje:
- roly chlapcov, tínedžerov, dievčat; a
- role vyžadujúce v určitých momentoch pôsobenie obliekania sa do mužského obleku.
Tragédia
herec tragédie; Tragická herečka
Tragéd – javisková rola; herec s tragickými úlohami v klasickom repertoári.
Mnohí, ktorí uvažovali o hereckom talente, uvažovali aj o takej definícii, ako je rola umelca. Dnes si o tom povieme a pokúsime sa pochopiť: rola je veta, klišé, ktoré podľa K. S. Stanislavského neumožňuje hercovi rozvíjať jeho individualitu, alebo predsa len príležitosť pochopiť, v ktorých úlohách má talent. sa prejaví obzvlášť zreteľne.
Takže úloha je takáČo to je?
Slovo „rola“ k nám prišlo z francúzštiny, kde znamená „miesto, poloha, spôsob aplikácie“. Toto slovo definuje roly, v ktorých je prevažne obsadený v závislosti od jeho psychických a fyzických vlastností, pričom sa nezabúda na jeho úroveň zručností a hernú techniku.
Ako sa objavil pojem „rola“ v divadelnom umení? Čo toto slovo znamenalo v 15. storočí?
V európskom divadle v druhej polovici 15. storočia vzniklo delenie hercov podľa typu. Prvé a najstaršie, ako viete, boli úlohy tragédia a komika, ktoré sa objavili v starovekom Grécku, a potom sa k nim pripojili také alegorické obrazy ako Dobro, Závisť, Rozum, ako aj blázon (klaun), démon atď.
Neskôr, už v 17. storočí, sa medzi nimi objavili králi, tyrani, krásky, hrdinovia, darebáci. Záujem o osobnosť rastie a s ním sa rozširujú aj úlohy hercov, ktorí ich hrajú.
V Divadle Kataríny v Rusku bol na základe výnosu cisárovnej súbor naverbovaný striktne podľa charakteru: hrdina, prosťáček (komická rola), šľachtický otec, závoj, hrdinka, komická stará žena, paródia, ingéna, subreta. Tento výber hercov umožnil divadlu hrať tragédie aj komické predstavenia.
Ako sa herecká rola rozšírila
Jasná rola pomohla hercom dostať sa hlboko do postavy a zvolila techniky, ktoré presne a živo vykreslili hrdinu. Ale ako sa divadelné umenie a dráma rozvíjali, nemohli už byť v rámci jedného obrazu masky, a preto sa medzi hercami objavila tendencia ho porušovať, pričom hrali komické aj tragické úlohy. To viedlo k jemnejšej a nejednoznačnejšej hre, ako aj k hlbokému a komplexnému vnímaniu diváka situácie zobrazenej na javisku.
Vytratila sa herecká rola? Čo tento pojem teraz znamená?
Vývoj v 20. storočí. avantgardné formy nám opäť priniesli „masky“ – rolu herca. Príkladom je divadlo Raikin, ktoré túto techniku aktívne využíva.
Ale iní divadelní a filmoví herci sa niekedy tiež nevedia svojej úlohy úplne zbaviť. Všetci predsa chápeme, že typ umelca, jeho vzhľad či spôsob vystupovania často predurčujú roly, do ktorých bude najčastejšie pozývaný. A je takmer nemožné ho zlomiť.
A ešte raz o úlohe
Takže, herecká rola - čo to je? Je dobré alebo zlé uviaznuť v type, v obmedzenej predstave o svojich schopnostiach? Žiaľ, na túto otázku neexistuje jednoznačná odpoveď. Rozmanitosť je jedinečná schopnosť herca zažiariť rovnako jasne v akejkoľvek úlohe. Ale pri výbere interpreta pre túto úlohu sa režisér bude stále spoliehať na jeho vonkajšie charakteristiky, pretože je ťažké si predstaviť pehavé dievča, ktoré hrá úlohu Kateriny v „Búrka“. Takže kým bude existovať, rola herca bude existovať.