Mahaev Michail Ivanovič. Úryvok charakterizujúci Machaeva, Michaila Ivanoviča

Z kňazskej rodiny

Kreslenie a rytie

Michail Ivanovič Machaev(-) - ruský umelec, majster kresby a rytiny, najmä architektonickej krajiny. Narodil sa v Petrohrade v rodine kňaza nízkeho postavenia.

Vzdelávanie

Hlavné diela

• 1745-1753 - "Plán hlavného mesta Petrohradu s obrázkami najušľachtilejších ulíc."
• 50. roky 18. storočia - séria rytín „Prostredie Petrohradu“ - Makhaev čerpal z projektových materiálov.
• 1763 - séria pohľadov na Moskvu pre korunovačný album Kataríny II.
• 60. roky 18. storočia - album pohľadov na panstvo Kuskovo (vydaný v Paríži).

Rytina-Petersburg-1753-Makhaev

Literatúra

• Gershtein Yu. Michail Ivanovič Mahaev, 1718-1770. - M.: Umenie, 1952. - 30 s. - (Masová knižnica).
• Malinovskij K.V. M. I. Mahaev, 1718-1770. - L.: Umelec RSFSR, 1978. - 64 s. - (Hromadná knižnica umenia). - 30 000 kópií.
• Alekseev M. A. Michailo Mahaev: Majster krajinárskej kresby 18. storočia. - Petrohrad: Neva Magazine, 2003.
• Malinovskij K.V. Petersburg na obraz M.I. Makhaeva. - 2003.
• Malinovskij K.V. Michail Ivanovič Machaev. - 2008.

Odkazy

Nadácia Wikimedia. 2010.

Pozrite sa, čo je „Makhaev, Michail Ivanovič“ v iných slovníkoch:

- (1718 1770), ruský kresliar a rytec. Študoval a pracoval najmä v dielňach Petrohradskej akadémie vied (od roku 1731). Nakreslil pohľady miest (Petrohrad, Moskva a ich okolie), určené na reprodukciu v rytine... ... Encyklopédia umenia

Ruský kresliar a rytec. Študoval a pracoval najmä v dielňach Petrohradskej akadémie vied (od roku 1731). Kreslil pohľady na mestá (hlavne Petrohrad, Moskva a ich okolie), určené na reprodukciu v... ... Veľká sovietska encyklopédia

- (1718 70) ruský kresliar a rytec. Kresby (pohľady na Petrohrad, Moskvu) vynikajú dokumentárnou kvalitou, zručnosťou v konštrukcii perspektívy a sprostredkovaní svetlovzdušného prostredia... Veľký encyklopedický slovník

Kresliar a rytec (1716 1770). Študoval (od roku 1729) na akademickej škole krajinomaľbu a perspektívu u maliara Valerianiho; v roku 1754 bol učňom v umení hrivy u Yvesa. Sokolov a Kachalov. Z jeho rytín vieme: dva portréty... ... Biografický slovník

- (1718 1770), kresliar a rytec. Študoval na „Admirality School“ (1729 – 31), v umeleckej dielni na Akadémii vied (1731 – 35) a pracoval v Landcard Word-cut Chamber of the Academy of Sciences pod vedením G. Valerianiho. (z roku 1735). Vytvoril album kresieb z 12... Petrohrad (encyklopédia)

Machajev Michail Ivanovič (okolo 1717, obec Smolenskoje, Verejský rajón, Moskovská gubernia - 25. 2. 1770, Petrohrad) - perspektívny umelec, kresliar, rytec, najväčší majster mestskej krajiny polovice 18. storočia v Rusku. Autor architektonických diel v regióne Jaroslavľ.

Syn kňaza. V jedenástich rokoch bol pridelený na akadémiu admirality, kde študoval matematiku a navigáciu. 31. augusta 1731 bol preložený na Akadémiu vied najprv do inštrumentálnej dielne, potom do landkartovej a slovoreznej komory k majstrovi G. I. Unfertsakhtovi. Kresbu študoval u O. Elligera a B. Tarsie. Od polovice 40. rokov 18. storočia študoval sľubnú vedu nezávisle, „z vlastnej túžby“ z kníh. Od roku 1742 bol učňom v pozemkovej káre a od roku 1743 viedol činnosť landkartovo-slovníkovej komory. Od roku 1756 majster krajinného umenia. Od roku 1760 sa Machaev po prvýkrát nazýva majstrom nielen „mriežky písmen a máp“, ale aj „sľubnej vedy“.

Najlepší typograf Akadémie vied, vyryl veľké množstvo máp a kresieb, vlastnoručne vyhotovil nápisy a podpisy na desiatkach rytín vytvorených v Ryteckej komore Akadémie vied v 30. – 60. rokoch 18. storočia. V roku 1752 vytesal nápisy do striebornej svätyne Alexandra Nevského, urobil nápisy na lustre Petropavlovského chrámu, na palcát a palicu hajtmana K. G. Razumovského. Na príkaz súdu vykonal množstvo ručne písaných textov, ktoré predložil cisárovnej, a podpísal diplomy pre akademikov, najmä Voltaira a Lomonosova.

Makhaevove hlavné služby ruskému umeniu súvisia s rozvojom krajinného žánru. V roku 1753 vyšiel album „Plán hlavného mesta Petrohradu s obrázkami jeho ulíc, ktorý vydali diela Cisárskej akadémie vied a umení v Petrohrade“. Všetkých 12 listov s pohľadmi je vyrytých z kresieb Machaeva, ktorý bol spolu s I. A. Sokolovom vlastne vedúcim tohto veľkého diela, ktoré bolo najvýznamnejším dielom Ryteckej komory AV, zavŕšením jej vývoja. Vydanie albumu bolo udalosťou veľkého historického a kultúrneho významu, míľnikom pre rozvoj ruskej krajiny. Zbierka RIAKHMZ obsahuje pravú časť snáď najpozoruhodnejšieho listu tejto série, „Vyhliadka proti rieke Neva od Admirality a Akadémie vied na východ“. Zbierka obsahuje ďalšiu rytinu E. G. Vinogradova, vyhotovenú podľa Machaevovej kresby: „Poľovnícky pavilón vo zverinci v Carskom Sele“ zo série ulíc na predmestí Petrohradu, na ktorých Machaev pracoval v rokoch 1755–57.

Meno a práca Machaeva sú tiež spojené s regiónom Jaroslavľ. Silné obchodné a rodinné (?) vzťahy ho spájali s rybinským statkárom Nikolajom Ivanovičom Tišininom. Zachovali sa listy Michaila Ivanoviča Tishininovi. Z listov je zrejmé, že Makhaev pracoval na Tishininovom panstve Tikhvino-Nikolskoye (neďaleko Rybinska) ako architekt, dekoratér a umelec a vo všeobecnosti dohliadal na dizajnérske práce. Nakreslil všetky architektonické štruktúry panstva a pripravil ich na rytie. V roku 1767 sa Katarína II vydala na výlet po Volge, počas ktorej sa zastavila v Rybinsku a navštívila Tishinina na jeho panstve Tikhvino-Nikolskoye. Na pamiatku tejto udalosti si Tishinin objednal od Machaeva dve kresby („iluminácie“) zobrazujúce návštevu Kataríny II., ktoré mal následne v úmysle zverejniť v rytine (miesto neznáme).

V roku 1753 sa oslavovalo prvé výročie Petrohradu – päťdesiate výročie založenia nového ruského hlavného mesta. Mladé mesto na brehu Nevy prekvapilo hosťujúcich cudzincov krásou svojich budov a rozsahom výstavby. Jeho nádhera zosobňovala silu Ruskej ríše. Mali to vidieť a cítiť nielen hosťujúci cudzinci, ale aj súdy najväčších západoeurópskych štátov. Na počesť pamätného dátumu bol vydaný album zobrazujúci „najslávnejšie vyhliadky“ mesta. V ňom reprodukované pohľady na Petrohrad vytvoril ruský kresliar a rytec Machaev.

Michail Ivanovič Makhaev sa narodil v roku 1718. Vo veku jedenástich rokov bol pridelený na Akadémiu admirality, ktorá školila dôstojníkov pre ruskú flotilu. V tom čase sa nachádzal v bývalom Kikinovom dome, ktorý stál na mieste juhozápadnej časti terajšieho Zimného paláca. Tam Makhaev dva roky študoval matematiku a navigáciu. Dekrétom vládneho senátu z 31. augusta 1731 bol spolu s ďalšími piatimi študentmi presunutý do dielne na Akadémii vied „na inštrumentálne remeslo, na výrobu teodolitov a príbuzných nástrojov“. V tých rokoch sa v Rusku objavil nový nástroj na prieskum terénu - teodolit a jeho výroba bola zvládnutá v inštrumentálnej dielni na Akadémii vied na podporu expedícií akadémie. Rozkaz knihovníka Akadémie vied I. D. Schumachera znel: „Týchto študentov treba prijať do Akadémie vied a poslať k majstrovi Ivanovi Kolmykovi na náuku o spomínanom inštrumentálnom umení.“ I. I. Kalmykov bol zakladateľom výroby vedeckých nástrojov na akadémii. Od roku 1727 v dielni, ktorú vybavil, vyrábal rôzne kresliace, fyzikálne a geodetické prístroje, ktoré podľa svedectva kancelárie akadémie v ničom nezaostávali za anglickými a francúzskymi. Novým učňom bolo povedané, že sa musia hlásiť do práce v určených hodinách, neopúšťať prácu bez vedomia majstra a „veľmi sa zdržať“ opitosti. A aby sa v budúcnosti neospravedlňovali neznalosťou, zobrali im predplatné. Okrem čisto odborných hodín sa noví študenti „každý deň dve hodiny, od siedmej do deviatej“ učili nemecký jazyk. Machajeva a jeho kamarátov usadili v akademickom byte na Vasilievskom ostrove v jednom z tých početných drevených domov, ktorými bola až do roku 1739 zastavaná bažinatá oblasť za budovou Kunstkamery, ktorá patrila Akadémii vied. Byt, palivové drevo a sviečky im boli poskytnuté bezplatne, ale rozhodnutie o otázke stanovenia platu sa oneskorilo, keďže akadémia pre nízky rozpočet svojho rozpočtu nemohla „uspokojiť týchto študentov s uvedeným platom“. pre jedlo."

8. novembra píšu noví študenti Akadémii „skromnú správu“: „V 5. októbrový deň nás, najnižších, odviezli z Akadémie študentov matematických a navigačných vied do spomínanej Akadémie na inštrumentálne práce. ako študenti, v ktorej práci sa nachádzame. A máme veľkú potrebu jedla, pretože na strane admirality sme mali jedlo pre seba od veriteľov, ktorým sme po prijatí platu odteraz vyplácali, takže po zaplatení nezostali takmer žiadne peniaze. Ale na tejto strane (t. j. na Vasilievskom ostrove - K.M.), keď nás nepoznajú, neveria v dlh. Z tohto dôvodu pokorne žiadame, aby sa Akadémia vied zamyslela, aby nám pripísala zásluhy za jedlo, aj keď je to malé množstvo, aby sme, keď sa zaoberáme vyššie spomenutou záležitosťou, nezomreli predčasnou smrťou od hladu.

Podľa výkazu výdavkov Akadémie vied zo 6. novembra 1734 dostal Machaev, podobne ako ostatní študenti „v inštrumentálnej práci“, plat dvadsaťštyri rubľov ročne. Čoskoro bol Machaev presunutý do dielne majstra G.I. Unfertsakhta na výrobu pohľadníc a strihov slov, pretože v nominálnom štábe Akadémie vied zo 7. marca 1735 už bol uvedený „v listovej spoločnosti“ s rovnakým ročným platom. S určitými prerušeniami pracoval Machaev tridsaťpäť rokov v Landkargno-Dictionary Chamber of Academy of Sciences.

Novootvorená Akadémia mala prísne pravidlá. Na čele každej komory stál majster, ktorý mal za úlohu dohliadať na včasný príchod do práce jemu podriadených učňov a učňov a ich neustálu usilovnú prácu v určených hodinách.

Ale napriek úsiliu a tvrdej práci od úsvitu do súmraku, potreba prenasledovala Makhaeva celý život. Mizerný plat, ktorý dostával na Akadémii, nestačil na živobytie a opakovane spisoval petície, v ktorých žiadal zvýšenie platu. V roku 1742 dostával Machaev šesťdesiat rubľov ročne, ale bolo veľmi ťažké vyžiť z piatich rubľov mesačne a podal petíciu adresovanú cisárovnej Alžbete Petrovne, v ktorej píše, že jedenásť rokov bezchybne slúži v Akadémii vied. , a jeho plat je až stále dostáva len päť rubľov mesačne. Tieto peniaze nestačia na živobytie, preto sa nevie oddlžiť a žiada zvýšenie platu.

K petícii bolo priložené potvrdenie od majstra Unferzachta, v ktorom sa uvádzalo: „Týmto potvrdzujem, že po 8 rokoch štúdia môže byť vyhlásený za učňa.“

Tajomník konferencie Akadémie vied Schumacher uložil na Machajevovu petíciu uznesenie, podľa ktorého bol Machaev za svoju usilovnú a bezúhonnú službu v Akadémii vied vymenovaný za učňa v oblasti mapy a strihania slov a tri ruble za mesiac boli pripočítané k jeho predchádzajúcemu platu.

Avšak, ako napísal Machaev v petícii v roku 1745, „môj ročný plat bol stanovený oveľa nižší ako u iných učňov“. Napríklad učni ryteckej komory I. A. Sokolov a G. A. Kachalov v tom čase už dostávali dvesto rubľov ročne.

Machaev žil od roku 1740 v bývalom dome grófa Golovkina (na mieste terajšej budovy Akadémie umení), prenajatom pre Akadémiu vied v decembri 1740, na treťom poschodí, v miestnosti, kde sa okrem neho tlačili ďalší štyria ľudia. ho. V tom istom dome býval „maliarsky majster“ Elias Grimmel, ktorý vyučoval v ryteckých a kresliarskych komorách Akadémie vied, ako aj učni Kachalov a Sokolov, neskôr známi ruskí rytci. V rokoch 1743-1745 Machaev spolu s nimi navštevoval „z vlastnej túžby“ Grimmelove hodiny kreslenia trikrát týždenne popoludní a maľoval „zo života alebo zo živého modelu“.

Už začiatkom štyridsiatych rokov 18. storočia bol Machaev považovaný za najlepšieho „literárneho“ špecialistu Akadémie vied, pretože v neprítomnosti majstra Unfertsachta úspešne vykonával namiesto neho povinnosti majstra Landkartovej slovníkovej komory a usilovne školil študentov. mu zveril a okrem toho sa podieľal na vydaní Atlasu ruských ríš. Bol to Machaev, ktorý napísal diplomy na pergamene čestným členom Ruskej akadémie vied, vrátane Voltaira v roku 1746, av júni 1748 - diplomy novým profesorom akadémie - M. V. Lomonosovovi a V. K. Trediakovskému. Na príkaz súdu Mahaev vykonal ručne písané texty novej charty a zamestnancov Akadémie vied z roku 1747, ktoré predložil cisárovnej. V roku 1748 dokončil podpisy v ruštine a francúzštine na novom pláne Petrohradu, ktorý sa pripravoval na rytie. Vyryl tiež „ruskú abecedu na písanie“. Makhaevove diela zohrali dôležitú úlohu pri formovaní ruského písma v druhej polovici 18. storočia.

V polovici 18. storočia bol v mincovni v Petrohrade zhotovený strieborný náhrobok Alexandra Nevského. V nariadení kancelárie Akadémie vied z 18. júla 1750 sa uvádzalo, že nápisy na svätyni má vystrihnúť učeň Machajev. Makhaev najprv napísal štrnásť verzií nápisu na papier v rôznych typoch písma. Verziu, ktorú testovala cisárovná Alžbeta, vyrezal na štíty svätyne v roku 1752. Okrem toho Makhaev viac ako tridsať rokov vyryl podpisy a čísla na rôzne fyzikálne a matematické nástroje vyrobené v dielňach Akadémie.

Machaev sa však neuspokojil s veľmi monotónnou prácou s rytím nápisov v Landcard a Word-cut Chamber. Jeho záľuba v tvorivej činnosti hľadala uplatnenie a takáto príležitosť sa mu naskytla. Akadémia vied mala záujem mať „sľubného majstra“ a výnosom úradu akadémie v roku 1745 bolo Machaevovi oznámené, že okrem svojej hlavnej práce bude „študovať predbežné zručnosti“. 26. augusta 1746 dostal „Otvorený list pre právo fotografovať prospekty v Petrohrade“, v ktorom sa uvádzalo, že rytecký učeň Michail Machaev pre potreby Akadémie vied smie fotografovať prospekty kdekoľvek. prial, v Petrohrade aj mimo neho. Je zrejmé, že Machaev rýchlo nadobudol dostatočnú zručnosť v novej oblasti pre neho, pretože čoskoro ho akadémia začala poverovať skicovaním pohľadov na mesto. A tak v júli 1747 prišiel príkaz z kancelárie Akadémie vied poslať Mahaeva do Lavry Alexandra Nevského, aby načrtol perspektívny pohľad na kláštor, potrebný v rytine pripravovanej na publikovanie. Táto prvá nám známa Machajevova trieda bola použitá na pohľadovú kartušu v spodnej časti rytiny G. Kačalova „Téza kláštora Alexandra Nevského“, ktorá bola vykonaná v roku 1748.

O niekoľko rokov neskôr v jednej z petícií Machaev napíše: „Ja, najnižší, som študoval sľubnú vedu zo svojej honby za knihami vo voľnom čase z akademických záležitostí a dosiahol som v nej taký úspech, že z dobrej vôle úradu z A.N., okrem vyššie uvedenej funkcie som bol zamestnaný pri sťahovaní ulíc v miestnom meste St. Petersburg; Vyrábal som ich s neúnavnou usilovnosťou a míňaním peňazí a nakoniec boli tieto prospekty dovedené do takej dokonalosti, že po schválení zbierky Akadémie umení kancelária A. N. s radosťou všetko vyryla a vydala minulý rok 1753.“ Makhaevom spomínané knihy, z ktorých nezávisle študoval teóriu perspektívy, boli „Stručný a jednoduchý výklad najužitočnejších pravidiel umenia perspektívnej kresby“ od I. Schüblera, „Dve pravidlá praktickej perspektívy“ od V. Vignola a „Praktická perspektíva“ od I. Rembolda.

V roku 1748 bol jeden z najväčších zahraničných maliarov spomedzi tých, ktorí v polovici 18. storočia pôsobili v Rusku, Talian Giuseppe Valeriani, pozvaný do triedy kreslenia Akadémie vied ako učiteľ. Zmluva, ktorú s ním uzavrel, definovala jeho povinnosti: mal učiť pravidlám perspektívy jemu zverených študentov, opravovať chyby v ich praktickej práci a vždy, keď to bolo potrebné, dávať návrhy a rady v otázkach perspektívy na akadémii.

V pamätníku predsedovi Akadémie vied grófovi K. G. Razumovskému Valeriani napísal, že vstupuje do služieb Akadémie vied, aby učil pravidlá perspektívy a optiky a opravoval všetky prospekty, ktoré budú kresliť tí študenti, ktorých uznaný ako schopný tohto. Vie, že viacerí študenti Akadémie sa zaoberajú kreslením prospektov Petrohradu, z ktorých jeden videl a objavil veľký talent u toho, kto ho vypracoval. Alejou, o ktorej hovorí Valeriani, je „Pohľad na lavru Alexandra Nevského“, ktorý Makhaev vykonal „na konci roku 1747“ a v procese práce „na opravu vzal Valerianiho“, ktorý ako najväčší špecialista v oblasti perspektívne maliarstvo v Rusku lákala Akadémia vied na jednotlivé diela už od roku 1745.

Valeriani začal učiť, ako kresliť prospekty pomocou špeciálnych nástrojov a zariadení, ako bolo zvykom v západnej Európe. V máji 1748 napísal Machaev správu Akadémii vied, v ktorej požadoval výrobu „nástroja s medenými orechmi podľa tohto modelu od majstra Valerianiho“, potrebného na odoberanie brožúr, ako aj dvoch štvorcové dosky s dvoma uhlíkovými pravítkami na kreslenie a statív - trojnožka, aby sa tieto dosky dali použiť namiesto stolov.

V roku 1748 sa ruská vláda rozhodla zverejniť plán nového hlavného mesta, v západnej Európe stále tak málo známeho, k päťdesiatemu výročiu založenia Petrohradu. 21. júna 1748 to bolo oznámené Konferencii o umeleckých záležitostiach na Akadémii vied a bolo oznámené „členom (J. Shtelin, D. Valeriani, I. Schumacher a E. Grimmel - K.M.) na ich stretnutí, aby rady medzi sebou, ako niečo začať a ako to dotiahnuť do konca s úžitkom a pochvalou.“ Súdiac podľa zápisníc zo zasadnutí Konferencie o umeleckých záležitostiach, ktoré sa k nám dostali, sa najprv plánovalo zverejniť len nový podrobný plán Petrohradu, potom sa rozhodlo „v miestnom pláne doplniť reprezentácie naj ušľachtilé a verejné budovy mesta v podobe veľkého parížskeho plánu,“ t. j. avenue mali zarámovať plán. Neskôr sa táto myšlienka ďalej rozvíjala a aleje boli realizované ako príloha k plánu mesta.

Výnosom Akadémie vied zo 14. júla 1748 boli určení realizátori plánovaného diela: „Petrohradský plán sa má v akadémii opäť vyrezať na medi, na čo sa architekt Schumacher, adjunkt Truscott. a učeň Machaev musí byť, aby sa odstránili predpoklady, a v tento deň Machaev hlási, že pre sľubný obchod potrebuje majster Valeriani dve lipové dosky so zložitými drevenými schodíkmi a na zatvorenie malej búdky vyrobenej z vosku na zložitých stĺpikoch. , takže bolo nariadené vyrobiť ho podľa pokynov Valerianiho. ...Navyše to potrebujú na nosenie náradia a na odohnanie obyčajných ľudí – vojakov. Z tohto dôvodu bolo určené: Menovanému architektovi Schumacherovi a jeho súdruhom dajú úrad písomný lístok na odstránenie týchto predpokladov, aby im to polícia nezakázala; ...a dajte vojakovi z kancelárie, aby niesol nástroj.“ Architekt I. Ya. Schumacher si zrejme vybral, čo natočiť, a určil body, z ktorých Makhaev natáčal cesty, a úlohou pobočníka geografického oddelenia Akadémie I. F. Truscotta bolo vypracovať nový plán St. Petersburg, pretože mesto sa rýchlo rozrastalo a starý plán z roku 1737 sa už v albume nedal použiť.

O šesť mesiacov neskôr bolo vypracovanie nového plánu dokončené. Zdobili ho kresby vyhotovené podľa návrhu J. Shtelina. V ľavom dolnom rohu na vysokom podstavci obklopenom alegorickými postavami je zobrazená Elizaveta Petrovna s korunou, so žezlom a guľou v rukách. Sláva ju korunuje vavrínovým vencom. Za pamätníkom vpravo je budova Dvanástich kolégií, na námestí pred ním stojí jazdecký pamätník Petra I. od K. B. Rastrelliho, ktorý tam mal byť inštalovaný. Naľavo v diaľke je Petropavlovská pevnosť. Nákresy týchto budov, ako aj erb Petrohradu a atribúty vied, umenia, obchodu a vojenských záležitostí umiestnené v pravom hornom rohu plánu realizoval Machaev.

V druhej polovici roku 1748 došlo v Machaevovom živote k niekoľkým smutným udalostiam. V správe z 30. júla 1748 píše: „Ja, ponížený, som držaný pre môj zločin proti veleniu, a to: pre moje nevykonanie práce, ktorá mi bola pridelená, a pre opilstvo, pod strážou, v žľazách.

Z tohto dôvodu čo najpokornejšie žiadam kanceláriu akadémie vied, aby mi prikázala zbaviť sa tejto viny a prepustiť ma zo žliaz a spod stráže. A odteraz sa už nikdy za žiadnych okolností nedopustím žiadneho zlého skutku, čo sľubujem podpisom svojej ruky.“

Je možné, že dôvodom Makhaevovho pochybenia boli nejaké komplikácie v jeho vzťahu s Valerianim alebo recenzie jeho prospektov z Konferencie o umeleckých záležitostiach, ktoré, ako vidno zo zápisníc zo stretnutí, v prvých mesiacoch prác na album obzvlášť často kritizoval jeho kresby a vracal ich na prepracovanie. Jedna vec je jasná, že Makhaevova hrdosť bola veľmi ranená, ak sa po toľkých rokoch usilovnej, bezchybnej služby, zaujímavej tvorivej práce, zrazu všetkého vzdal a prestal sa objavovať na akadémii.

V reakcii na Machajevovu petíciu úrad Akadémie vied dekrétom povolil, aby mu boli sňaté okovy, ale nariadil, aby bol držaný vo väzbe a zakázal opustiť dielňu Landkart-Dictionary Chamber. Desiatnik Antsygin z vojenského tímu Akadémie dostal príkaz neustále sledovať Machaeva, aby bol neustále zaneprázdnený prácou a nepil, a tiež zabezpečiť, aby nikto nepriniesol víno do Machajevovej dielne. Osoby spozorované pri tomto porušení mali byť strážené. Od Machaeva bol odobratý podpis, že sa v budúcnosti nikdy nedopustí takýchto trestných činov. Kancelária Akadémie vied ho hrozivo upozornila, že nabudúce ho ako vojaka doživotne vydajú a pošlú slúžiť do najvzdialenejších posádok.

Avšak napriek takémuto hrozivému varovaniu a Makhaevovmu predplatnému sa o štyri mesiace neskôr všetko zopakovalo. Kancelária Akadémie vied určila: „držať ho v dielni pod dozorom. A ak sa zistí, že on, Machaev, keď je strážený, vyzerá opitý, v tomto prípade budú vojaci, ktorí sú mu pridelení, prísne potrestaní na tele, čo im bude oznámené v kancelárii. Už neprichádza do úvahy jeho naverbovanie ako vojaka a jeho deportácia navždy do vzdialenej posádky; Makhaev sa stal pre akadémiu potrebným, pretože len jemu boli zverené všetky práce na tvorbe prospektov pre pripravovaný album, čo ukázal. schopnosti v ňom že ho nemal kto nahradiť .

M. I. Machajev Pohľad na palác v Oranienbaum. 1755 Papier, atrament, pero, štetec. Štátne ruské múzeum.

Na fotografovanie ulíc sa Makhaev pokúsil vybrať vrchol - kostolnú zvonicu, triumfálnu bránu alebo vežu budovy. V prípadoch, keď nebolo možné použiť takéto body, Makhaev použil špeciálnu platformu - stroj vyrobený „tesárstvom, dva siahy vysoký“ (t. j. viac ako štyri metre). Na ňom bola inštalovaná búdka, pokrytá voskom impregnovaným plátnom, vyrobeným stolárom Akadémie podľa pokynov Valerianiho. V búdke bola umiestnená „kresliaca doska s rámom na nožičkách“. Na streche búdky bolo namontované zrkadlo pod uhlom 45 stupňov, ktoré sa dalo otáčať. Cez otvor v streche sa obraz odrazený v zrkadle premietal pomocou systému šošoviek na list papiera ležiaci na rysovacej doske. Umelec obkreslil obrázok ceruzkou a dostal obrysy pohľadu - „perspektíva“. Tento spôsob značne urýchlil a zjednodušil prácu. Vyššie popísané zariadenie na fotografovanie terénu z prírody je známe ako camera obscura, ktorú ako prvý popísal veľký taliansky umelec a vedec Leonardo da Vinci. Všetci západoeurópski maliari videa, vrátane slávneho Antonia Canalea, ho hojne využívali pri kreslení mestských pohľadov a panorám zo života. Valerianiho zásluhou je, že ruským majstrom predstavil pracovné metódy západoeurópskych umelcov.

Pri práci používal Makhaev „jednoduchý kompas na meranie a kreslenie a ďalší trojnohý kompas s perím a rysovacou doskou“. V júni 1749 napísal v správe Akadémii vied, že „na fotografovanie petrohradských ulíc a iných miest je veľmi potrebná trojmetrová perspektívna fajka a malý kompas a vodováha“.

Hoci Machaev pri natáčaní používal cameru obscuru, jeho cesty nie sú mechanickou reprodukciou pohľadov na mesto. Na základe náčrtov vytvorených zo života potom Makhaev vytvoril vo svojom ateliéri koncept krajiny, ktorý sa v prípade potreby vrátil k životu. Na presné vyjadrenie architektonického vzhľadu zobrazených budov, ako aj na reprodukciu v tom čase nedokončených alebo už zničených budov, ktoré by nemali byť na slávnostných pohľadoch na Petrohrad, používa architektonické kresby. Takže na „Vyhliadke po rieke Neva medzi zimným domom Jej cisárskeho veličenstva a Akadémiou vied“ vidíme budovu Kunstkamera, ktorej veža a vonkajšia výzdoba boli zničené požiarom v decembri 1747. Na obnovenie vzhľadu Kunstkamery použil Machaev kresby z albumu „Komory Petrohradskej cisárskej akadémie vied, knižnica a Kunstkamera...“ (1741). V novembri 1750 pracoval na pohľade na tretí Zimný palác a v správe pre Kanceláriu Akadémie vied uviedol, že na zobrazenie dvoch fontán, ktoré boli na lúke pred palácom v rokoch 1745 a 1746 potreboval ich nákresy, ktoré mal hlavný architekt Kancelárie budov gróf Rastrelli. Starostlivosť pri zobrazovaní architektúry v mnohých uličkách sa spája s pomerne voľným usporiadaním budov na liste voči sebe. V „Prospekte štátnych kolégií s časťou Gostinyho dvora na východnej strane“ je teda Gostiny Dvor výrazne otočený na juhovýchod vo vzťahu k budove Štátnych kolégií, v „Prospekte proti rieke Neva od Admirality“. a Akadémie vied na východe“ Pevnosť Petra a Pavla sa nachádza veľmi blízko kose Vasilievského ostrova. Bolo to urobené s cieľom zlepšiť zloženie prospektov a vyplniť voľný priestor listu.

Michail Ivanovič Machaev(-) - ruský umelec, majster kresby a rytiny, najmä architektonickej krajiny.

Životopis

Hlavné diela

• 1745-1753 - "Plán hlavného mesta Petrohradu s obrázkami najušľachtilejších ulíc."
• 50. roky 18. storočia - séria rytín „Prostredie Petrohradu“ - Makhaev čerpal z projektových materiálov.
• 1763 - séria pohľadov na Moskvu pre korunovačný album Kataríny II.
• 60. roky 18. storočia - album pohľadov na panstvo Kuskovo (vydaný v Paríži).

Napíšte recenziu na článok "Makhaev, Michail Ivanovič"

Literatúra

• Gershtein Yu. Michail Ivanovič Mahaev, 1718-1770. - M.: Umenie, 1952. - 30 s. - (Masová knižnica).
• Malinovskij K.V. M. I. Mahaev, 1718-1770. - L.: Umelec RSFSR, 1978. - 64 s. - (Hromadná knižnica umenia). - 30 000 kópií.
• Alekseev M. A. Michailo Mahaev: Majster krajinárskej kresby 18. storočia. - Petrohrad: Neva Magazine, 2003.
• Malinovskij K.V. Petersburg na obraz M.I. Makhaeva. - 2003.
• Malinovskij K.V. Michail Ivanovič Machaev. - St. Petersburg. : Kriga, 2008. - 224 s. - 500 kópií. - ISBN 978-5-901805-37-4.

Odkazy

• na "Rodovode". Strom predkov a potomkov

Úryvok charakterizujúci Machaeva, Michaila Ivanoviča

O 10. hodine večer sa Weyrother so svojimi plánmi presunul do Kutuzovovho bytu, kde bola vymenovaná vojenská rada. Všetci velitelia kolón boli požiadaní, aby videli hlavného veliteľa a s výnimkou princa Bagrationa, ktorý odmietol prísť, sa všetci dostavili v určenú hodinu.
Weyrother, ktorý bol celkovým manažérom navrhovanej bitky, prezentoval svojou živosťou a unáhlenosťou ostrý kontrast s nespokojným a ospalým Kutuzovom, ktorý sa neochotne hral na predsedu a vodcu vojenskej rady. Weyrother sa očividne cítil na čele hnutia, ktoré sa stalo nezastaviteľným. Bol ako zapriahnutý kôň, ktorý uteká dole kopcom s vozíkom. Nevedel, či šoféroval, alebo ho viezol; ale ponáhľal sa tak rýchlo, ako sa len dalo, pričom už nemal čas diskutovať o tom, k čomu tento pohyb povedie. Weyrother v ten večer bol dvakrát na osobnej prehliadke v reťazi nepriateľa a dvakrát s panovníkmi, ruskými a rakúskymi, kvôli správe a vysvetleniam a vo svojej kancelárii, kde diktoval nemecké dispozície. On, vyčerpaný, teraz prišiel do Kutuzova.
Zjavne bol taký zaneprázdnený, že dokonca zabudol byť úctivý k hlavnému veliteľovi: prerušil ho, hovoril rýchlo, nejasne, bez toho, aby sa pozrel do tváre svojho partnera, bez toho, aby odpovedal na otázky, ktoré mu boli položené, bol zafarbený. so špinou a vyzeral žalostne, vyčerpane, zmätene a zároveň arogantne a hrdo.
Kutuzov obsadil malý šľachtický hrad neďaleko Ostralitsy. Vo veľkej obývačke, ktorá sa stala kanceláriou hlavného veliteľa, sa zhromaždili: sám Kutuzov, Weyrother a členovia vojenskej rady. Pili čaj. Čakali len na princa Bagrationa, aby začal vojenskú radu. O 8. hodine prišiel Bagrationov sanitár so správou, že princ tam nemôže byť. Princ Andrei to prišiel oznámiť hlavnému veliteľovi a využil povolenie, ktoré mu predtým dal Kutuzov na prítomnosť na rade, zostal v miestnosti.
„Keďže princ Bagration tam nebude, môžeme začať,“ povedal Weyrother, rýchlo vstal zo svojho miesta a pristúpil k stolu, na ktorom bola položená obrovská mapa okolia Brünnu.
Kutuzov v rozopnutej uniforme, z ktorej mu akoby vyslobodený tučný krk vyplával na golier, sedel vo Voltairovom kresle, bacuľaté staré ruky symetricky položil na podrúčky a takmer spal. Pri zvuku Weyrotherovho hlasu prinútil otvoriť svoje jediné oko.
"Áno, áno, prosím, inak je neskoro," povedal, prikývol hlavou, sklonil ju a znova zavrel oči.
Ak si členovia rady najskôr mysleli, že Kutuzov predstiera, že spí, tak zvuky, ktoré vydával nosom pri následnom čítaní, dokázali, že v tej chvíli išlo pre hlavného veliteľa o oveľa dôležitejšie túžba prejaviť pohŕdanie dispozíciou alebo čímkoľvek iným. nech je ako chce: išlo mu o nepotlačiteľné uspokojenie ľudskej potreby – spánku. Naozaj spal. Weyrother s pohybom muža, ktorý je príliš zaneprázdnený na to, aby premrhal čo i len minútu času, pozrel na Kutuzova a uistil sa, že spí, vzal papier a hlasným, monotónnym tónom začal čítať rozloženie budúcej bitky pod názov, ktorý tiež prečítal:
"Dispozícia zaútočiť na nepriateľské pozície za Kobelnicou a Sokolnicou, 20. novembra 1805."
Dispozícia bola veľmi zložitá a náročná. Pôvodná dispozícia uvádzala:
Späť na prehľad egel des Feindes zu attakiren, besondere wenn wir die Doerfer Sokolienitz und Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind zugleich v die Flanke padlých a ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz und dem Thuerassa Walde von Schweiz a Defilitz defilitz v Bellow , welche die feindliche Predná paluba. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [Keďže nepriateľ spočíva ľavým krídlom na lesom pokrytých horách a pravým krídlom sa rozprestiera pozdĺž Kobelnice a Sokolnice za tam umiestnenými rybníkmi a my Naopak, ak naše ľavé krídlo prevyšuje jeho pravé krídlo, potom je pre nás výhodné zaútočiť na toto posledné nepriateľské krídlo, najmä ak obsadíme dediny Sokolnits a Kobelnits. dostal príležitosť zaútočiť na bok nepriateľa a prenasledovať ho na rovine medzi Shlapanits a Tyuraským lesom, vyhýbajúc sa tým úžinám medzi Shlapanitz a Belowitz, ktoré pokrývali nepriateľský front. Na tento účel je potrebné... Prvá kolóna pochoduje... druhá kolóna pochoduje... tretia kolóna pochoduje...] atď., čítal Weyrother. Zdalo sa, že generáli neradi počúvajú ťažkú ​​povahu. Plavovlasý, vysoký generál Buxhoeveden stál chrbtom opretý o stenu, a keď uprel oči na horiacu sviečku, zdalo sa, že nepočúva a ani si nechcel myslieť, že počúva. Priamo oproti Weyrotherovi, upierajúc na neho svoje žiariace otvorené oči, v militantnej póze, opreté rukami s lakťami vystretými na kolenách, sedel ryšavý Miloradovič s fúzmi a zdvihnutými ramenami. Tvrdohlavo mlčal, hľadel do Weyrotherovej tváre a odtrhol z neho oči, až keď rakúsky náčelník štábu stíchol. V tom čase sa Miloradovič výrazne obzrel na ostatných generálov. Ale z významu tohto významného pohľadu nebolo možné pochopiť, či súhlasil alebo nesúhlasil, bol spokojný alebo nespokojný s dispozíciou. Gróf Langeron sedel najbližšie k Weyrotherovi a s jemným úsmevom juhofrancúzskej tváre, ktorý ho neopúšťal počas celého čítania, hľadel na svoje tenké prsty, rýchlo otáčal rohy zlatej tabatierky s portrétom. Uprostred jedného z najdlhších období zastavil otáčavý pohyb tabatierky, zdvihol hlavu a s nepríjemnou zdvorilosťou na samých koncoch tenkých pier prerušil Weyrothera a chcel niečo povedať; ale rakúsky generál sa bez prerušenia čítania nahnevane zamračil a zamával lakťami, akoby povedal: potom mi poviete svoje myšlienky, teraz, ak sa, prosím, pozriete na mapu a počúvate. Langeron zdvihol oči nahor so zmäteným výrazom, pozrel späť na Miloradoviča, akoby hľadal vysvetlenie, ale keď sa stretol s Miloradovičovým významným, nezmyselným pohľadom, smutne sklopil oči a znova začal krútiť tabatierkou.

Hlavné životné pole pozoruhodného ruského rytca a kresliara polovice 18. storočia. Totožnosť M.I. Makhaeva nebola okamžite určená. V jedenástich rokoch bol poslaný študovať na akadémiu admirality. V roku 1731 bol spolu s niekoľkými ďalšími študentmi poslaný do dielne Akadémie vied na inštrumentálne remeslo (výroba teodolitov a iných nástrojov potrebných na plánovanie a zostavovanie zemepisných máp). O tri roky neskôr bol mladý muž prevezený do pozemných vozíkov a dielne na strihanie slov majstra rytca G.I. Unfetsakhta. Tu Makhaev zostal dlho.

Začiatkom 40. rokov 18. storočia. už bol považovaný za najlepšieho literárneho špecialistu a v neprítomnosti Unfetsakhta skutočne vykonával svoje povinnosti. Makhaevova úloha pri vývoji rôznych typov ruských písiem bola veľmi veľká. Osobne napísal texty na diplomoch udelených novozvoleným čestným členom akadémie vied vrátane M. V. Lomonosova a V. K. Trediakovského. Neskôr, v roku 1752, to bol Machaev, kto bol poverený vykonaním nápisov zostavených Lomonosovom na štítoch striebornej hrobky Alexandra Nevského.

V 40. rokoch 18. storočia. Machaev z vlastnej vôle začal navštevovať triedu kreslenia Akadémie vied, ktorú viedol slávny dekoratívny umelec G. Valeriani. V roku 1745 dostal Machaev oficiálne príkaz študovať „perspekty“, teda správne perspektívne zobrazenie architektonických pohľadov. A tu bol jeho vodcom Valeriani, ktorý veľmi dobre poznal perspektívnu vedu. V skutočnosti sa Makhaev stal prvým majstrom v tejto oblasti v Rusku. A ako sa ukázalo - načas.

Nové ruské hlavné mesto bolo v Európe stále málo známe. Na nápravu tejto situácie a pripomenutie si blížiaceho sa 50. výročia Petrohradu sa rozhodlo zverejniť plán hlavného mesta. Potom - doplňte ho o „reprezentácie“ „najpozoruhodnejších verejných budov mesta“ a zverejnite ich ako samostatný album.

Natáčanie pohľadov bolo zverené Machaevovi. Umelec pri svojej tvorbe použil cameru obscuru - optické zariadenie, ktoré pomocou sústavy šošoviek a zrkadiel umožnilo získať fotograficky presný obraz pozorovaného objektu na list papiera. Od konca 16. storočia do polovice 19. storočia cameru obscuru používali mnohí maliari. V priebehu dvoch rokov umelec predviedol 20 typov. Z nich Konferencia o umeleckých záležitostiach pod vedením J. Stelina a G. Valerianiho vybrala 19 na rytie.

Práca na „perspektívach“ prebiehala takto. Makhaev opravil počiatočnú kresbu v súlade s pripomienkami Valerianiho, objasnil detaily (ak je to potrebné) na architektonických návrhoch zobrazených budov, doplnil (s pomocou študentov) stafáž - postavy ľudí, kočov atď. perom a doplnené oplachom atramentu. Makhaev dosiahol veľkú jemnosť pri zobrazovaní architektonických detailov a zároveň nestratil zmysel pre celok. Podarilo sa mu sprostredkovať aj svetlovzdušné prostredie. Umelcovo kompozičné hľadanie sa neobmedzovalo len na výber „rámu“ a rozmiestnenia personálu. V „Prospekte štátnych kolégií s časťou Gostinyho Dvora na východ“ je Gostiny Dvor silne obrátený na juhovýchod a v „Prospekte proti Neve od Admirality a Akadémie vied na východ“ je Petropavlovská pevnosť. je veľmi blízko výbežku Vasilievského ostrova. Makhaevove kresby už nemožno považovať len za architektonické pohľady, ale za architektonické krajiny, prvé v Rusku. Keď boli preložené do rytiny, stratili veľa, stali sa drsnejšími a jednoduchšími. Samotný Machaev sa tu obmedzil na kreslenie počiatočných čiar na tabuľu a vystrihovanie vysvetľujúcich nápisov.

Album „perspektov“ vyšiel v roku 1753 a bol odoslaný do európskych metropol.

A v budúcnosti Makhaev aktívne pracoval: urobil 7 kresieb Kamenného ostrova v Petrohrade (1753-57); od roku 1754 fotografuje „perspektívy“ okolia hlavného mesta (medzi nimi „Pohľad na Veľký palác v Peterhofe“, „Pohľad na palác v Oranienbaume“, oba 1755 atď.). Celkovo 1748-56. dokončil viac ako 30 „perspektov“, ale mnohé z týchto diel sa nezachovali.

Na príkaz grófa P.B. Sheremeteva, Makhaev predvádza album pohľadov na svoje slávne panstvo Kuskovo. Pokračuje vo vytváraní pohľadov na Petrohrad a jeho bezprostredné predmestia („Pohľad z Kryukovského kanála po rieku Moika s obrazom paláca P.I. Shuvalova“, 1757-59; „Pohľad na Petrohrad po rieke Neva“, 1759- 60; Panstvo Strelina vo Fínskom zálive, 1761-63 atď.). Je pravda, že jedno z posledných veľkých diel umelca je spojené s Moskvou - „Pohľad na Kremeľ zo Zamoskvorechye medzi mostami Kamenny a Živoj na poludnie“ (1766).

Machaev mal študentov, o ktorých budúcnosť sa mu všemožne staral, najmä keď hlavné umelecké diela prešli z pôsobnosti Akadémie vied do pôsobnosti Akadémie umení. Makhaev niesol čestný titul „rytec Landcard a v budúcnosti majster“ Akadémie vied. Talent ani pracovitosť mu však nepriniesli materiálne bohatstvo. V tomto ohľade sa osud umelca ukázal ako typický pre Rusko.

Tretí Zimný palác v Petrohrade. 1750-53. Atrament, pero, štetec


Zverinec alebo poľovnícky pavilón v Carskom Sele. 1754-55. Atrament, pero, štetec


Letný palác Alžbety Petrovna a predné nádvorie pred ním. Pohľad z juhu. B. g. Atrament, pero, štetec


Pohľad na ulicu Bolshaya Nemetskaya (alebo Millionnaya) od hlavnej lekárne po Zimný palác. 1751. Tuš, pero, štetec