Ako zomrel Oleg Dal. Oleg Dal. Radzinskij hercovi diagnostikoval klam dokonalosti. Hlavné charakterové črty herca

Oleg Ivanovič Dal je brilantný sovietsky herec s jemnou a zraniteľnou dušou básnika a tragickým osudom veľkého herca, ktorý pred časom vyhorel. Za tých pár rokov života a práce v hereckej profesii, ktorú mu osud pridelil, sa nedokázal naplno realizovať ako herec, no mnohé z jeho rolí zostali navždy v pamäti ľudí ako ďaleko za hranicami bežného herectva. Ako človek aj herec bol Oleg Dal absolútne jedinečný, netoleroval žiadne obmedzenia a nezapadal do žiadneho systému. A nie nadarmo Oleg Dal na jednom zo stretnutí s publikom, keď ho moderátorka omylom predstavila ako ľudového umelca, povedal: „Nie som ľudový umelec, som cudzinec...“. Myslím si, že táto fráza najpresnejšie vystihuje Olega Dala ako človeka aj ako herca. Bol absolútne jedinečný, úplne vnútorne slobodný a jednoducho fyzicky nezapadal do reality okolo seba kvôli zvláštnej jemnej organizácii jeho duše a povahy. Bol tragickou osobnosťou, s veľmi veľkým vnútorným psychickým vypätím a duchovným trápením (ako vidno z jeho horoskopu), ktorá mohla nájsť východisko len nezištnou kreativitou (herectvo), alkoholom alebo neustálym konfliktom s realitou okolo seba. A tragédia osudu Olega Dala spočívala práve v tom, že sa z mnohých subjektívnych a objektívnych dôvodov nemohol plne realizovať v divadle a kine ako herec. Čo bol v skutočnosti dôvod, prečo Oleg Dal žil taký krátky život a zomrel mladý. Jeho život sa mihol ako kométa na nočnej oblohe a trval jeden skvelý okamih, práve ten okamih medzi minulosťou a budúcnosťou, o ktorom tak oduševnene spieval v „Medzi minulosťou a budúcnosťou je len okamih...“ .

Čas narodenia Olega Ivanoviča Dahla som určil na 6:00 (GMT + 3 hodiny). Stupeň polohy Ascendentu je 4 stupne. Rakovina. Dátum narodenia: 25. máj 1941 (Moskva). Rektifikácia bola vykonaná týmito metódami: solárne oblúkové riaditeľstvá, tranzity, soláriá. Systém domov je Placidus. Znamenie Ascendent som určil na základe vzhľadu, psychologického portrétu a osobnostných vlastností Olega Dahla.

Ascendent herca a polohu planét v domoch som určil na základe nasledovného:

1. Hlavné charakterové vlastnosti herca.

Opisujem hlavné povahové črty Olega Dahla podľa spomienok priateľov a príbuzných.

Herec Valentin Gaft hovorí:

“ Oleg veril: umelec je tajomstvo. Mal by urobiť svoju prácu a zmiznúť, - Nemali by na neho ukazovať prstom na uliciach. Vo svojej práci musí ukázať svoju tvár, ako Vertinsky svoju bielu masku - a potom túto masku zložiť, aby ho nespoznali. “

Zo spomienok režiséra A. Efrosa:

„Sú herci, ktorí sú pešiakmi. Oleg nebol jedným z týchto hercov. Spájal v sebe veľmi vážnu osobnosť, nezávislú, hrdú, rebelantskú a - hereckú flexibilitu, elasticitu...

Bol to nepokojný muž. Neustále sa presúval z miesta na miesto, ak s niečím nesúhlasil. Bol to človek extrémov. Prekypovali v ňom pocity protestu voči jeho partnerkám, voči priestorom, v ktorých pracoval. Pretože niekde v sebe mal veľmi vysoké chápanie umenia. Hoci to bolo zmiešané s podielom neopatrnosti, ktorá bola v ňom tiež. Korene tejto neposlušnosti však siahali k maximalizmu jeho názorov na umenie. Nenávidel sa v tých chvíľach, keď zradil tento maximalizmus. Mal vysoké umelecké nároky. Mal na seba veľmi vysoké nároky. Pochopil, že on sám tieto požiadavky často nespĺňa. A týmto som trpel.

Výsmech, náročnosť a zároveň akási nezodpovednosť, schopnosť potrápiť iných a ešte viac potrápiť seba – všetko bolo v ňom.

Bol to tajomný človek. Priznám sa, že som mu nikdy úplne nerozumel. Myslím si, že takmer nikto mu úplne nerozumel. Niekedy sa mi zdalo, že toto tajomstvo je dôsledkom skrytej duchovnej prázdnoty a niekedy naopak, že tak silno cítil, že sa chráni pred zbytočnými zážitkami, akosi sa bráni.

Ako chlapec sa mohol nebojácne vrhnúť do akejkoľvek tvorivej úlohy. Od prírody bol improvizátorom. Takzvaný „akademizmus“ ho vôbec neohrozoval. „Akademicizmus“ je pokoj, stabilita, je to pripútanosť k niečomu zmrazenému. V postave Olega Dahla nič také nebolo. Vždy v ňom bola nejaká rebélia. A ak sa pokúsite prísť na to, prečo neustále vyvolával túto vzburu vo svojej vlastnej duši, povedal by som - proti všetkým absurdnostiam nášho života, proti všetkej jeho škaredosti.

Veľa nenávidel, nemohol to vydržať, ťažko to znášal. Bol posmievačom, ale za mnohými jeho neláskavými výsmechmi sa skrývala bolesť.

Mal také úžasné, vzácne vonkajšie vlastnosti - chudú postavu, tvrdú, ostrú tvár, neuveriteľne výrazné oči. Veľmi dobre chápal, keď sa vo filme natáčal detail, že netreba nič robiť – len mierne zmeniť výraz očí. Keď som mu dal túto úlohu, išiel som ku kamere a odtiaľ som nie vždy zblízka videl Dahlovu tvár. Ale potom som pri pohľade na materiál vždy žasol. Rovnako som bol ohromený pri pohľade na Smoktunovského zábery. Ale ak Smoktunovskij obdivuje najmenšiu hru tváre, mnohé odtiene, ktoré sa menia jeden do druhého, potom je Dahlova taká prísna hospodárnosť, taká skalpelová, ostrá presnosť! No otvoril som oči trochu viac - no a čo? Dahl však neurobil nič formálne; všetko bolo plné obsahu a aký obsah! Ponáhľal som sa s nakrúcaním, nespýtal som sa, či Oleg rozumie niektorému z mojich krátkych vysvetlení, a vo filme sa potom nezobrazila ilustrácia vysvetlení, ale niečo nezávislé a významné.

Bol rodeným filmovým umelcom. Vedel byť nehybný, no zároveň vnútorne neskutočne aktívny. [...]

Keď odišiel z divadla Malaya Bronnaya, vstúpil do divadla Maly a ja som tomuto kroku vôbec nerozumel. Myslel som si, že sú to všetko výstrelky nedisciplinovaného herca. Ale teraz si myslím, že to bolo všetko hádzanie. Nenašiel si svoje miesto, nenašiel sa v modernom divadle, navyše v našom modernom živote.

Vždy bol samostatnou osobou. Vždy sedel sám v šatni, zakrýval okná, sedel v tme a jeho lícne kosti sa pohybovali. Bol taký podráždený, keď počul hercov za stenou, ako sa rozprávajú o nesúvisiacich témach a rozprávajú, kde a s kým točia. On sám o svojom nakrúcaní nikdy nehovoril a vo všeobecnosti hovoril veľmi málo. A potom prepukol v nejakú cynickú frázu.

Ale napriek tomu bol mentálne veľmi vysoký človek. Veľmi tvrdé a za touto tvrdosťou sa skrýva mimoriadna jemnosť a krehkosť.

Bolo úžasné, keď bol láskavý. Alebo keď bol šťastný. Boli to veľmi vzácne chvíle, ale boli veľmi teplé a zvláštne. Keď sa skončilo prezeranie "Pechorinových poznámok", Irakli Andronikov veľmi chválil Olega a Oleg bol šťastný. Doslova trblietal - začal mi a ostatným niečo láskyplne hovoriť a oči mu žiarili...

Je málo hercov, o ktorých sa dá povedať, že sú jedineční. Každý je tak trochu ako niekto iný. A Oleg Dal bol jedinečný. “

(EFROS A. Kniha štvrtá. M., 1993.)

Z rozhovoru s manželkou Olega Dala, Elizavetou Dal:

„A ako ste sa vzali?

Písal mi listy, veľmi lyrické, milé, vďaka týmto listom som si ho zamilovala. Keď prišiel, išli sme na matriku. Pamätám si, že som na chvíľu zamrzol, vyplnil som kolónku o zmene priezviska a pozrel som sa naňho. A uvedomil som si, že chce, aby som sa stal Dahlom. Po matrike sme išli do zmrzlinárne a pripili si šampanským. Na sobášnom liste| Oleg napísal: "Oleg + Lisa = láska." Na medové týždne sme dostali tri dni. Boli to šťastné dni, potom sa začal veľmi ťažký každodenný život, ktorý trval dva roky...

Oleg strašne pil. Zároveň sa stal podobným Zilovovi z „Duck Hunt“, ešte hroznejším. Nebol schopný sa zabiť, ale nejako ma skoro bodol. Počas turné v Gorkom začal piť alkohol, viete, podnapitý stav, keď je človek úplne brutálny. Bolo veľmi teplo, ležal som v izbe len v plavkách. Posunul mi nôž po bruchu a povedal: „No a čo! Je mi to jedno, aj tak nebudem žiť." Akokoľvek bol subtílny, inteligentný a veľkorysý, vo svojom opileckom šialenstve bol rovnako strašidelný, špinavý a krutý. Nespal som, trpel som, skrýval som sa, keď prišiel domov opitý, Olya sa s ním rozčuľovala. Zároveň bol nezvyčajne čistý. Bez ohľadu na to, v akom štádiu som bol, prvé, čo som urobil, bolo ísť do kúpeľne. Olya sa bál, že odtrhne stĺp, a vždy povedal: „Olezhechka, nehádž háčik. Ľahnite si do vane, napustite vodu a zavolajte mi. Pomôžem ti". Jedného dňa Olya vojde do kúpeľne a uvidí obraz: Oleg Ivanovič leží v celej svojej kráse v studenej vode so zahasenou cigaretou v ústach a blažene spí, dokonca ani nezapne zapaľovač. Vypla vodu a zakričala na neho: „Som žena a ty ležíš predo mnou vo svojej prirodzenej podobe! Pomohla mu vstať, obliecť si župan a uložiť ho do postele. V tú noc som spal na postieľke. Neboli peniaze, zabudli sme, čo je káva, a Olya a ja sme predávali veci, ktoré nám poslali z Francúzska. A raz, keď ma takmer uškrtil a ja som po úteku sedel v podkroví až do večera, Olya, ktorá to nemohla vydržať, mu povedala: „Oleg, choď do Moskvy“ a dala 25 rubľov na cestu. Musím povedať, že odišiel veľmi elegantne: umyl sa, elegantne sa obliekol a prišiel do našej kuchyne: „To je ono. Poďme. Môžem si nechať kľúč od bytu?" - "Áno". Už som ho znova milovala, srdce mi krvácalo, bolo mi ho tak ľúto. No napriek tomu odolala a nerozbehla sa za ním. Bolo to v marci a 1. apríla mi zrazu zavolali: „Lizka, som už dva roky zašitý!“ "Toto nie je vtip!" – náhle som ho prerušil. Ale bola to pravda, on sa v spoločnosti Voloďu Vysockij poriadne zašil. Na druhý deň vojdem do bytu, Oleg stojí pri okne, rukou urobí gesto, zastavím sa. Otočí sa chrbtom, rozopne si nohavice a ukáže nášivku na zadku: "Tu je moje torpédo!" Po torpéde starý Oleg na dlhú dobu zmizol, ako keby nikdy neexistoval. Skutočný šťastný život sa začal...

Posledných desať rokov, čo sme žili, pravidelne pil, keď mu vypršala lehota, potom znova zaspal a roky nepil. Ponúknuť mu stehy nebolo možné, musel sa o tom rozhodnúť sám. Povedal toto: „Nepúšťaj ma z bytu tri dni, budem plakať, budem prosiť - nepočúvaj. O tri dni ideme k lekárovi." Doma nikdy neorganizoval pitie - ak chcel piť, odišiel z domu do WTO, IDL a do Domu kina. Nezniesol som opitých hercov.

– Hovorí sa, že začal piť v divadle Sovremennik?

Keď sa Oleg objavil v divadle, takmer okamžite sa oženil s Ninou Doroshinou. Hrali spolu vo filme „Prvý trolejbus“. Doroshina bola dlho milenkou Olega Efremova. Keď sa s Ninou stali milencami, Dal sa dokonca vyľakal: "Čo to robím?!" Ukradnem ženu svojmu idolu!" Uprostred ich svadby Efremov, ktorý už bol dobre prijatý, povedal: „No, Ninok, sadni si mi na kolená. Posadila sa. V skutočnosti tam svadba skončila. A začalo sa nanášať na fľašu. Navyše v divadle vtedy všetci veľmi pili. S Ninou nejaký čas žili, niekoľkokrát sa pokúsila o samovraždu, zavliekol ju ku Sklifosovskému, potom sa oženil s Táňou Lavrovou, ale tiež neúspešne. Keď sa ho matka opýtala na dôvod rozvodu, stručne odpovedal: „Bola zlá. A to je všetko, o Tanyi ani slovo. Nebol sukničkár, hoci sa doňho ľudia bláznivo zamilovali.

– Pracovali ste s ním na všetkých jeho obrazoch?

Oleg, keď ma „zašil“, „odstránil“ ma z práce. Často som začal rozhovor o službe, ale vždy odpovedal: „Tých sto rubľov, ktoré zarobíte, prinesiem do domu sám. Chcem, aby si so mnou vždy chodil na nakrúcanie." Zo začiatku to bolo pre mňa také ťažké! Jedného dňa pri obede si všimol, že nejem a spýtal sa: "Čo sa deje?" -"Nemôžem jesť chlieb niekoho iného." Odpovedal: "Ak si chorý, daj sa liečiť." Potom som si uvedomil, že dobrá manželka je aj povolanie. Chodil som s ním na všetky výpravy a vedel, že v hoteli ho vždy čaká horúci čaj a silná káva. Ako zavtipkoval jeden z našich spoločných priateľov: "Skutočne stojíš za svojím manželom." Náš dom bol čistý a chutný, to je to, čo chcel. Vo všetkom úplne nemoderný človek – v postoji k životu, k ženám. Bol hlavou rodiny: jeho tri ženy a on (jeho matka začala žiť s nami). Oleg sám pracoval pre všetkých. Keď priniesol peniaze z výletov, rozvážnym gestom ich vybral z vnútorného vrecka a hodil ich ako ventilátor na zem. Vedel nechať za dverami všetko, čo sa neoplatí priniesť do domu – zašpiní sa. Utrel si nohy a vošiel dnu a nechal za prahom všetky cudzie problémy, krivdy, nezohraté úlohy a závisť svojich kolegov. Ak mal pocit, že máme doma problémy – peniaze sa minuli, choroby začali, všetci naokolo boli zachmúrení – veselo povedal: „Nebojte sa, starenky, všetko bude dobré.“ A aby pozdvihol ducha svojich žien, vymyslel si rolu – stvárnil starého muža. Celý večer bol starý, starý, aj keď som bol sám v izbe (schválne som pokukoval). Obliekol si ošúchaný dlhý župan a papuče, šúchal nohami a neustále kašlal. Správal sa ako starý muž, napríklad sme sedeli pred televízorom, on prišiel, otočil sa k nemu chrbtom a „prdol“. A z nejakého dôvodu si pamätám prenikavú myšlienku v mojej hlave: "Nikdy nebude starý!"

Mnohí boli prekvapení: "Je také ťažké s ním žiť!" Nič také! Bol pohodový, vedel si vážiť a milovať, vedel sa obetovať a nikdy za to nič nežiadal. Málokedy som dávala kvety, pretože som si nevedela predstaviť, že by som kráčala po ulici s kyticou. Pamätám si, že keď sme bývali na Novatorove v Chruščove, prinútil taxikára ísť k domu cez pole s hroznými výmoľmi - Oleg bol s kyticou a nechcel s ňou chodiť po dvore.

– Ako vnímal slávu?

Zavrel svoj dom pred všetkými. Na otázku o sláve odpovedal, že sníva o pancierových dverách a pancierovom vlaku na cestovanie po Moskve. Ak by ho na ulici zastavila stará baba alebo dieťa pýtajúce autogram, mohol zabudnúť na všetko – že mal vystúpenie, nakrúcanie, dlho by sa zastavil a rozprával... A keby všelijaké dievčatá ... Neznášal, keď ho ľudia spoznávali, nikdy nevyužil svoju slávu, vždy nosil šiltovku stiahnutú cez čelo a golier vyhrnutý. Jedného dňa sme mu išli hľadať teplý kabátik. Prišli sme do bazáru, kopali sme sa, hľadali, a potom ho predavačky spoznali: „Oleg Ivanovič, prečo sa nás nespýtaš? Pomôžeme vám – zavoláme vám, keď budeme mať kabát.“ Po chvíli sa skutočne ozvali, prišli sme a kúpili si dobrú kožušinovú bundu. Oleg ma prinútil dať im peniaze, oni odolali a vyšiel z toho celý príbeh. A potom som len tak pobehoval s kontramarkami pre dievčatá v Sovremenniku.

– Vo svojej profesii ho kedysi volali Mozart, ako by na to reagoval?

Súhlasil by, hoci bol k sebe náročný a bezohľadný až do hnevu a celý život sa venoval sebakritike. Predbehol čas, no čas ho nikdy nedostihol. Nikdy som mu nepovedal, že je génius, ale myslím, že to uhádol sám. Charakterizujú ho úlohy nehrané, ale odmietané. V skrini sme mali obrovskú kopu scenárov, ktoré odmietol. Mal veľa ponúk zahrať si niečo stranícke, sovietske, za čo by dostal veľa peňazí, tituly... Všetko sa rovno odmietlo. Teraz sa nehanbím za žiadnu z jeho rolí. Nie, nebol to Matveev. Raz na jednom vystúpení Dahla omylom nazvali ľudovým umelcom. Oleg potom prišiel na pódium a povedal: „Vieš, bola tu jedna chyba. Nazývali ma ľudovým umelcom, ale ja som skôr cudzinec.“ Má len jedno ocenenie za televízny film, a to posmrtné: krištáľový pohár, veľmi ťažký a smiešny. Vložíme do nej kvety. Oleg bol veľmi hanblivý človek, skromný a nepracoval pre výhody ani odmeny. Misha Kozakov mi raz o ňom rozprával príbeh. Skončili v jednej hotelovej izbe s Deanom Reedom. Dean celý večer spieval a hral na gitare a neustále sa chválil, koľko zlatých platní má. Potom sa napili a Oleg mu povedal: "Poď, daj mi gitaru." A spieval a brnkal na struny svojimi jedinečne dlhými prstami: „Ach, cesty, prach a hmla...“ Reed obdivne prevrátil očami: „Prepáčte, ale koľko máte zlatých kotúčov?“ Oleg sa dobromyseľne uškrnul: „Do riti...“

– Mal predtuchu svojej smrti?

Z článku I. Karaseva „Kronika potápačského umelca“:

„Umelkyňa Sovremennik Alla Pokrovskaya videla Dahla v jeho absolventskom predstavení a pozvala Olega na slávne „úvodné turné“ do divadla Efremov. Ľudmila Gurčenko, ktorá bola tiež medzi žiadateľmi, si spomenula, ako keď za dverami počula búrlivý potlesk, pozrela sa dnu a videla Olega, ako dokončuje vášnivý monológ na vysokom parapete, potom v nepredstaviteľnom oblúku vletí do stredu sály. o druhé neskôr skromné ​​zastavenie s odtrhnutou kľučkou okna medzi všeobecnou radosťou.

Dahl, napriek absencii hlavných úloh, nazval nasledujúcich päť rokov v Sovremenniku najlepšími rokmi svojho života stráveného v neopísateľnej aure divadelnej tvorivosti.

Prechod od nadšeného vnímania života k skeptickému však bol dosť prudký. Štúdiový duch divadelného experimentu, ktorý živil Dahlov umelecký talent, postupne ustúpil „tvrdej každodennosti“.

Situáciu do istej miery vysvetľuje Kozakov vo svojich memoároch o Dalovi: "Stále žijem v pamäti harmónie v divadle - bolo to len na začiatku Sovremennika a nikdy viac. Všetko sa tam zhodovalo - mladosť, doba, štát." divadla." Celý čas nemal šťastie. Akoby skončil „na zostupe." A do Sovremennika a iných divadiel prišiel v momente, keď už divadlo v podstate umieralo." Dahl bol pripravený fanaticky slúžiť divadlu, ale nesúhlasil s banálnym „slúžiť v divadle“.

Vonku „topenie“ vystriedalo „stagnáciu“. Slávna charta Sovremennik a štúdiové bratstvo sa stali históriou. Dahl, ktorý sa snažil hrať a existovať „podľa pravidiel“, sa ocitol sám.

Stigma „samotára“, nálepka „čudný“, pozícia „cudzinec“. Toto nie je rozmar osudu, ani hazardná hra. V Dahlovom živote je prísne predurčenie. Dahl, ktorý mal prirodzene jemný a precitlivený vnímací aparát, nemohol koexistovať s okolitou realitou na rovnakej estetickej úrovni. Jeho vyjadrenia o „výsledkoch socialistického realizmu v divadle a kine“, o dominancii ignorantov a bastardov, odhaľujú skutočné fyziologické znechutenie.

To nie je ľahké hraničiarstvo, ktorému sa v tom čase oddávali mnohí predstavitelia tvorivej inteligencie. V prípade Dahla došlo k patologickému rozporu medzi človekom a prostredím, ľuďmi, systémom (rozumej systémom morálnych, etických, tvorivých stereotypov a noriem).

Život v nesúlade s priestorom a časom si vyžaduje neskutočné množstvo energie. Odtiaľ pochádza motív „chlapec s unavenými očami“, ktorý sa opakuje v rôznych spomienkach na Olega Dala? Jediným zdrojom sily pre Dahla bol Dahl sám. Všetky otázky, na ktoré nevedel nájsť odpoveď mimo seba, obrátil dovnútra. Výsledkom, alebo skôr kronikou jeho hľadania a uvažovania, bol jeho denník, ktorý začal v roku 1971.

Tento denník nie je ako obyčajný životopis viazaný na dni, mesiace a roky. Pripomína emocionálny, niekedy chaotický dialóg so sebou samým, napísaný (alebo nakreslený) písmenami, slovami, frázami rôznych veľkostí a typov písma. Niekedy sú záznamy denne, niekedy jedna veta pokrýva šesť mesiacov alebo viac.

Z denníka: „72. januára PRIATELIA „Najbolestivejšia zo všetkých rán je neviditeľná rana, môj priateľ je môj nepriateľ, ach odporný vek klamstva!“ W. Shakespeare. Môj smútok a moje nešťastie od priateľov. Až teraz som si uvedomil toto. Boj proti "Títo bastardi čelia hroznej veci. Možno SAMI? Možno. Ale seba! Zachovaj sa. To je HLAVNÉ. Neprispôsobuj sa, nestaň sa ľahostajným. Otoč sa dovnútra - tam je moja sila, moja zasľúbená zem."

Pri čítaní „denníka“ sa pristihnete, že si myslíte, že sa podobá denníku lode alebo lietadla, ktoré sa rúti. A analogicky s filmom „Kronika potápačského bombardéra“, v ktorom Dahl hral jednu z najlepších úloh, možno jeho denník nazvať „kronikou potápačského umelca“.

Z môjho pohľadu sú tieto popisy absolútne vhodné pre človeka s konfiguráciou horoskopu: Rak Ascendent, väčšina planét vrátane Slnka, Mesiac (vládca horoskopu), Venuša, Merkúr, Jupiter, Saturn (vládca horoskopu 7. a 8. dom) a Urán (vládca 10. domu) je v 12. dome, ktorý je pre cudzincov uzavretý a dáva silný sklon k osamelosti, pýche, silnému individualizmu a túžbe poznať vnútornú podstatu vecí a nie ich predná strana. Silná izolácia a sklon k osamelosti v dôsledku silného vplyvu 12. domu horoskopu v hercovej postave zmierňuje skutočnosť, že Ortuť, Venuša a Slnko Olega Dahla sú v spoločenskom znamení Blížencov. Práve spojenie vplyvu energií 12. domu a znamenia Blížencov urobilo z Olega Dala takého jedinečného a bystrého herca a osobnosť. Neptún, ktorý má hlavné planéty takmer zo všetkých planét v 12. dome sa nachádza v 5. dome a cez neho nachádza mocná energia konjunkcie horoskopu vládcu Mesiaca so Saturnom a Uránom a konjunkcie Slnka s Jupiterom. jeho cesta von. Práve Neptún bola planétou, cez ktorú komplexné a búrlivé energie svietidiel a planét z 12. domu horoskopu Olega Dahla našli východisko v herectve. A práve mocný Neptún („kráľ aspektov“) bol dôvodom, prečo sa Oleg Dal pravidelne pokúšal uniknúť s pomocou alkoholu, z reality, ktorá ho obklopovala, a z jeho vnútorných kríz, ktoré boli nevyhnutné a pravidelné. presná konjunkcia Mesiaca (vládca horoskopu) so Saturnom a Uránom v 12. dome.

2) Podľa spomienok ľudí, ktorí herca dobre poznali, bol Oleg Dal veľmi emotívny človek a zraniteľný človek, ktorý sa len ťažko vyrovnával so svojimi intenzívnymi emóciami. Ale svietidlá aj osobné planéty (okrem Marsu v Rybách) sú vo vzdušnom a zemskom znamení (Blíženci a Býk), čo naznačuje osobu, ktorá nie je obzvlášť náchylná na silné a hlboké emocionálne zážitky. Už len samotná konjunkcia Mesiaca s Uránom a Saturnom a silný aspekt Neptúna mohli len ťažko sformovať takú jemnú a emocionálne precitlivenú povahu, akou Oleg Dal určite bol. Umiestnenie Ascendentu vo vodnom znamení Raka a mocný 12. dom spolu s poškodením vládcu horoskopu Mesiaca konjunkciou so Saturnom a Uránom mohli sformovať takého človeka so silnou emocionalitou. vodná rovina.

3) Oleg Dal mal rebelského ducha, tvrdosť a silný sklon k emocionálnej depresii. V horoskope to naznačuje konjunkcia Mesiaca s Uránom a Saturnom. Ale jednoduché spojenie Mesiaca s Uránom a Saturnom na to zjavne nestačí. Mesiac určite musí byť vládcom horoskopu a má silný vplyv na celú osobnosť herca, nielen na jeho emocionálnu sféru.

4) V čase registrácie sobáša Olega Dala s Elizavetou Dal v novembri 1971 tranzitný Saturn vstúpil do konjunkcie s pôrodným Saturnom v horoskope Olega Dala (návrat Saturna) a pôrodným Mesiacom. Toto je veľmi silný náznak toho, že Saturn alebo Mesiac je pánom 7. domu horoskopu alebo je umiestnený v 7. dome. Ďalšie potvrdenie verzie horoskopu Olega Dahla s Ascendentom v rakovine.

5) Podľa spomienok ľudí, ktorí Olega Dala dobre poznali, predvídal smrť iných aj svoju vlastnú. V tejto verzii horoskopu Olega Dahla je vládca 8. domu Saturn v presnej konjunkcii s vládcom horoskopu Mesiacom v 12. dome v presnom trigóne s vládcom 11. domu Neptúnom.

6) Príbuzní a známi tvrdia, že Oleg Dal mal zvýšenú intuitívnosť na hranici jasnozrivosti. Silný 12. dom a viaceré aspekty od svietidiel a planét od 12. domu po Neptún môžu poskytnúť takéto schopnosti.

7) Napätie konjunkcie Mesiaca so Saturnom a Uránom a kvadrát Marsu so Slnkom a Jupiterom si našlo cestu von cez Neptún v 5. dome. Preto sa Olega Dal rozhodol pre herectvo ako povolanie. Keď sa Oleg Dal ako herec neangažoval a bol v tvorivej prestávke, buď uvoľnil nadmerné vnútorné napätie z konjunkcie Mesiaca s Uránom a Saturnom cez škandály s ostatnými, alebo prešiel do hlbokých a dlhých flám (ak v tej chvíli nebol „podané“ z pitia alkoholu).

8) V máji 1978, keď sa rodine Olega Dala podarilo s pomocou vedenia divadla, kde vtedy Olega Dal pracoval, uskutočniť výmenu a presťahovať sa do 4-izbového bytu na Smolenskom bulvári v Moskve, vstúpil tranzitný Jupiter do presná konjunkcia s natálnym Ascendentom horoskopu Olegom Dahlom (v mojej verzii nápravy) a tranzitný Saturn bol v konjunkcii s vrcholom 4. domu horoskopu Olega Dahla. A tak ako Oleg Dal celý život sníval o samostatnej kancelárii, ktorú dostal po zlepšení svojich životných podmienok, presťahovaní sa do nového bytu a veľkých rekonštrukciách v ňom a po realizácii svojho sna bol podľa manželky na veľmi veľmi emocionálne vysoké, potom je to veľmi vážny dodatočný náznak, že táto verzia konfigurácie horoskopu je správna.

9) V jednom zo svojich listov režisérovi Efrosovi Oleg Dal s horkosťou napísal: "Strácam svoje Ja!" A to je veľmi vážny náznak možného silného vplyvu 1. alebo 12. domu horoskopu na osobnosť človeka.

======================

===============================

Tu je zoznam hlavných udalostí v živote herca, pre ktoré som vykonal nápravu, s uvedením rokov:

1) 1963 - manželstvo a rozvod s herečkou Ninou Doroshinou.

2) 1965 - manželstvo a rozvod s herečkou Tatyanou Lavrovou.

3) 1968 - vydanie filmu „Kronika potápačského bombardéra“, po ktorom sa Oleg Dal stal slávnym a populárnym sovietskym filmovým hercom.

4) 1970 - sobáš s Elizavetou Eikhenbaumovou (Dahl).

5) 1973 - Oleg Dal ochorel na alkohol (začiatok 2-ročného priaznivého obdobia v jeho profesionálnom a rodinnom živote).

6) 1978 - získanie 4-izbového bytu na Smolenskom bulvári v Moskve.

7) 1979 - začiatok prenasledovania filmových funkcionárov a začiatok vážnych zdravotných problémov.

8) 25.07.1980 - smrť Vladimíra Vysockého a ťažká emocionálna depresia Olega Dala, ktorá po určitom čase viedla k jeho smrti.

9) 3.3.1981 – smrť Olega Dala na infarkt

=====================================================

===============================

1963 - manželstvo a rozvod s herečkou Ninou Doroshinou.

Smerová Venuša (vládca 5. domu) spája pôrodný ascendent;

Smerový Mesiac (vládca horoskopu) v konjunkcii s natálnou Venušou (vládca 5. domu);

Smerová MC štvorcová natálna Venuša (vládca 5. domu);

Smerové slnko štvorcový rodný Neptún v 5. dome;

Tranzit Mars oproti natálnemu Uránu v deň svadby;

Tranzitujúce Pluto kvadratická natálna Venuša (vládca 5. domu);

V decembri 1963 tranzitný Saturn dal na druhú kvadrát natálneho Mesiaca (vládca Ascendentu) a natálneho Saturna (vládca Descendentu) – s najväčšou pravdepodobnosťou sa v tom čase Oleg Dal definitívne rozišiel s Ninou Doroshinou.

„Dahlovo prvé manželstvo bolo neúspešné a malo krátke trvanie. V roku 1963, po absolvovaní Shchepkin Theatre School, vstúpil do divadla Sovremennik a zamiloval sa do jednej z herečiek Niny Doroshiny. Ich romantika sa nezačala medzi stenami divadla, ale v Odese - počas natáčania filmu „Prvý trolejbus“. Dal sa veľmi zamiloval do Doroshiny a jej srdce bolo potom dané niekomu inému - zakladateľovi Sovremennik Olegovi Efremovovi. Okolnosti sa však ukázali byť také, že Efremov, ktorý sľúbil, že príde, sa nikdy neukázal v Odese a Doroshina ho urazila. V ten večer vypila vodku, obliekla si župan a išla si zaplávať. Vo vode sa jej však zrazu stalo zle – začala sa topiť. Nič by Ninu nezachránilo, keby jej kolegovia herci neboli nablízku. Medzi nimi bol aj Dahl. Mladí ľudia počuli výkriky žien a vrhli sa do vody a pri behu na seba kričali: „Kto bude plávať prvý, dostane to. Ako prvý zaplával Dahl. Od tej chvíle sa začala ich romantika.

Po nejakom čase bol Dahl povolaný do Moskvy, aby daboval ďalší film. Sľúbil, že sa o dva dni vráti, no pre nepredvídané okolnosti sa zdržal. Natáčanie filmu „Prvý trolejbus“ bez neho nemohlo pokračovať a požiadali Doroshinu, aby zavolala Olegovi z Moskvy. Keď sa jej druhý koniec linky spýtal, kto volá, odpovedala: „Moja žena. Povedz mu, aby sa okamžite vrátil do Odesy." V ten istý deň Dahl opustil Moskvu. Keď sa Doroshina na druhý deň ráno pozrela z okna hotela Krasnaya, prvý, koho videla, bol Oleg stáť s kvetmi. Keď sa vrátili do Moskvy, Dahl navrhol sobáš Doroshine a ona súhlasila. Keďže v tom čase nemali veľa peňazí, podarilo sa im kúpiť iba jeden zásnubný prsteň - pre Dahla (za 15 rubľov). Svadba sa konala 21. októbra 1963, no práve na svadbe sa všetko skončilo. Efremov tam prišiel ako hosť, ktorý, keďže bol opitý, nemohol nájsť nič lepšie, ako si posadiť nevestu na kolená a povedať: „Aj tak ma miluješ viac. Dal vyletel z bytu ako strela a krátko nato sa s Ninou rozišli.“ (Fedor Razzakov)

=====================================================

===============================

1965 - manželstvo a rozvod s herečkou Tatyanou Lavrovou.

Smerová Venuša (vládca 5. domu) trigon natálny Mars;

Smerový Potomok trigon natálny Urán (vládca 10. domu);

Smerový Saturn (vládca 7. domu) konjunkčná natálna Venuša (vládca 5. domu).

=====================================================

===============================

1968 – vydanie filmu „Kronika potápačského bombardéra“, po ktorom sa Oleg Dal stal slávnym a populárnym sovietskym filmovým hercom.

Smerový Urán (vládca 10. domu) v súlade s natálnym MC;

Smerový Ascendent podľa pohlavia natálneho Jupitera.

V čase uvedenia filmu „Zhenya, Zhenechka and Katyusha“ hral Dal v inom filme režiséra N. Birmana „Kronika potápačského bombardéra“, v ktorom Oleg hral úlohu pilota Jevgenija Sobolevského. Divákom sa páčil herecký obraz inteligentného a očarujúceho chlapíka, ktorý vynašiel značkový likér s názvom „podvozok“. Po uvedení filmu začali mladí ľudia takto nazývať silné nápoje a Dal sa stal jedným z najpopulárnejších hercov sovietskej kinematografie.

Koniec 60. rokov bol pre Olega Dala dobrým obdobím. Po niekoľkých rokoch tvorivých a osobných trápení pre neho všetko dobre dopadlo. V divadle Sovremennik, kam sa vrátil po dlhej prestávke, dostal Oleg svoju prvú významnú úlohu - Vasku Peplu vo filme Maxima Gorkého „V nižších hlbinách“. Hra mala premiéru v roku 1968. V roku 1969 si Oleg Dal skvele zahral úlohu Šaška vo filme G.M. Kozintsev „Kráľ Lear“.

„Moderný človek je reflexívny človek,“ rád opakoval Grigorij Kozincev. A imidž Šaška spojil s modernosťou: „Ostrihaný chlapec. Umenie pod tyraniou. Chlapec z Osvienčimu prinútený hrať na husliach v orchestri na smrť; Zbijú ho tak, že si vyberie veselšie motívy. Má zmučené oči dieťaťa." Dahl Kozincevovi dokonale vyhovoval. Navzájom sa obdivovali. Kozintseva a Dahla spájalo niečo viac ako vzťah „režisér – herec“ alebo „učiteľ – študent“. Kozintsev chránil Dahlov talent ako krehký a neoceniteľný hudobný nástroj. Kozintsev, nemilosrdný voči akýmkoľvek výtržníkom na scéne, urobil výnimky iba pre Olega, odpúšťajúc jeho časté poruchy. Vysvetlenie znelo jednoducho a prorocky: „Je mi ho ľúto. Nie je nájomcom.“

=====================================================

===============================

27. november 1970 – sobáš s Elizavetou Eikhenbaumovou (Dahl).

Smerový MC sextil natálny Saturn (vládca 7. domu) a natálny Mesiac (vládca 1. domu);

Smerový Merkúr (vládca 4. domu) sextilný natálny Saturn (vládca 7. domu) a natálny Mesiac (vládca 1. domu);

Smerový Mars štvorcový rodový potomok;

Tranzitujúci Jupiter v opozícii k natálnemu Mesiacu (vládca Ascendentu) a Saturn (vládca Descendentu);

Tranzitujúci Saturn je v konjunkcii s natálnym Mesiacom (vládca Ascendentu) a Saturnom (vládca Descendentu).

Natáčanie filmu Kráľ Lear sa uskutočnilo v auguste 1969 v Narve. 19. augusta 1969 sa Oleg stretol so svojou budúcou manželkou, 32-ročnou Elizavetou Eikhenbaumovou, ktorá pracovala ako strihačka vo filmovom štábe. Bola vnučkou slávneho filológa Borisa Eikhenbauma. Počas nakrúcania sa jej Dahl dvoril a potom ju pozval do Moskvy. A keď prišla a zavolala, nepoznal som ju. Vytrhnutý zo skúšky podráždene povedal: "Kto iný je Lisa?" Urazila sa a vrátila sa domov. O niekoľko mesiacov neskôr sa opäť stretli na Lenfilme.

Elizaveta Dal povedala: „O niekoľko mesiacov neskôr, keď sme sa opäť stretli na Lenfilme, sa ukázalo, že som ho odtiahla zo skúšky. Dotknúť sa Dahla v takej chvíli je tragédia. Ale vtedy som o tom nevedel. Pri tejto návšteve u mňa po prvý raz prenocoval. Ale ešte som nebola zamilovaná. Vzdialenosť mala vplyv... Oleg sa okamžite spriatelil s mojou matkou Oľgou Borisovnou a nazval ju Olya, Olechka. Jej otec, môj starý otec - Boris Michajlovič Eikhenbaum - bol slávny literárny kritik, profesor, učiteľ Andronikova a spojenec Tynyanova a Shklovského. Keď zomrel môj starý otec, myslel som si, že takí ľudia už neexistujú. A zrazu som u Olega objavil podobné črty. Mamu ma požiadal o ruku dosť staromódnym spôsobom. Stalo sa tak 18. mája 1970. Na druhý deň odletel s divadlom Sovremennik do Taškentu a Alma-Aty na turné... To, že som videl film Kráľ Lear, zohralo v mojom živote obrovskú rolu. Pre mňa je v tom stále niečo mystické: ak by tento film nerežíroval Grigorij Michajlovič, ale niekto iný, ale hral by Oleg, nestali by sme sa manželmi. Niečo tu bolo... Spomínam si na príchod Grigorija Michajloviča na ďalšie zhliadnutie materiálu a jeho slová adresované mne: „Lisa, aký bol Oleg včera na pľaci!!!“ Vtedy som si pomyslel - prečo mi o tom Kozintsev hovorí, možno vie niečo viac ako ja? Ja sám som potom ešte nemal vážne myšlienky na Olega a mňa... Prečo som sa oženil s Olegom, hoci som videl, že silno pije? Bolo pre mňa zaujímavé byť s ním. Mal som už 32 rokov a myslel som si, že sa s jeho slabosťou vyrovnám. Cítil som s akýmsi vnútorným pocitom: túto osobu nemožno rozrušiť odmietnutím...“ Manželstvo Olega Dahla a Elizavety Eikhenbaumovej bolo uzavreté 27. novembra 1970.

=====================================================

===============================

1. 4. 1973 – Oleg Dal ochorel na alkohol, čím sa začalo 2-ročné priaznivé obdobie v jeho profesionálnom a rodinnom živote.

Smerové slnko v konjunkcii s natálnym ascendentom;

Smerový MC štvorcový natálny Merkúr (vládca 4. domu);

Smerový Ascendent sextilné natálne Slnko;

Smerový Mesiac (vládca Ascendentu) v súlade s natálnym MC;

Tranzitujúce Pluto v súlade s natálnym Slnkom;

tranzitujúce Pluto v súlade s natálnym Plutom;

Tranzitujúci Jupiter v súlade s natálnym Slnkom.

Z rozhovoru s Lisou Dahlovou:

„Oleg strašne pil. Zároveň sa stal podobným Zilovovi z „Duck Hunt“, ešte hroznejším. Nebol schopný sa zabiť, ale nejako ma skoro bodol. Počas turné v Gorkom začal piť alkohol, viete, podnapitý stav, keď je človek úplne brutálny. Bolo veľmi teplo, ležal som v izbe len v plavkách. Posunul mi nôž po bruchu a povedal: „No a čo! Je mi to jedno, aj tak nebudem žiť." Akokoľvek bol subtílny, inteligentný a veľkorysý, vo svojom opileckom šialenstve bol rovnako strašidelný, špinavý a krutý. Nespal som, trpel som, skrýval som sa, keď prišiel domov opitý, Olya sa s ním rozčuľovala. Zároveň bol nezvyčajne čistý. Bez ohľadu na to, v akom štádiu som bol, prvé, čo som urobil, bolo ísť do kúpeľne. Olya sa bál, že odtrhne stĺp, a vždy povedal: „Olezhechka, nehádž háčik. Ľahnite si do vane, napustite vodu a zavolajte mi. Pomôžem ti". Jedného dňa Olya vojde do kúpeľne a uvidí obraz: Oleg Ivanovič leží v celej svojej kráse v studenej vode so zahasenou cigaretou v ústach a blažene spí, dokonca ani nezapne zapaľovač. Vypla vodu a zakričala na neho: „Som žena a ty ležíš predo mnou vo svojej prirodzenej podobe! Pomohla mu vstať, obliecť si župan a uložiť ho do postele. V tú noc som spal na postieľke. Neboli peniaze, zabudli sme, čo je káva, a Olya a ja sme predávali veci, ktoré nám poslali z Francúzska. A raz, keď ma takmer uškrtil a ja som po úteku sedel v podkroví až do večera, Olya, ktorá to nemohla vydržať, mu povedala: „Oleg, choď do Moskvy“ a dala 25 rubľov na cestu. Musím povedať, že odišiel veľmi elegantne: umyl sa, elegantne sa obliekol a prišiel do našej kuchyne: „To je ono. Poďme. Môžem si nechať kľúč od bytu?" - "Áno". Už som ho znova milovala, srdce mi krvácalo, bolo mi ho tak ľúto. No napriek tomu odolala a nerozbehla sa za ním. Bolo to v marci a 1. apríla mi zrazu zavolali: „Lizka, som už dva roky zašitý!“ "Toto nie je vtip!" – náhle som ho prerušil. Ale bola to pravda, on sa v spoločnosti Voloďu Vysockij poriadne zašil. Na druhý deň vojdem do bytu, Oleg stojí pri okne, rukou urobí gesto, zastavím sa. Otočí sa chrbtom, rozopne si nohavice a ukáže nášivku na zadku: "Tu je moje torpédo!" Po torpéde starý Oleg na dlhú dobu zmizol, ako keby nikdy neexistoval. Skutočný šťastný život sa začal...

Posledných desať rokov, čo sme žili, pravidelne pil, keď mu vypršala lehota, potom znova zaspal a roky nepil. Ponúknuť mu stehy nebolo možné, musel sa o tom rozhodnúť sám. Povedal toto: „Nepúšťaj ma z bytu tri dni, budem plakať, budem prosiť - nepočúvaj. O tri dni ideme k lekárovi." Doma nikdy neorganizoval pitie - ak chcel piť, odišiel z domu do WTO, IDL a do Domu kina. Nemohol som vystáť opitých hercov."

=====================================================

===============================

1978 - dostal 4-izbový byt na Smolenskom bulvári v Moskve.

Tranzitujúci Saturn vstúpil do pôrodného 4. domu;

Tranzitujúci Jupiter vstúpil do 1. rodného domu;

Smerový Jupiter v konjunkcii s natálnym Ascendentom.

Dva roky po svadbe Olega a Lisy sa presťahovali do Moskvy a vymenili luxusný leningradský byt v spisovateľskej budove za dvojizbový Chruščovov byt na konci Leninského prospektu. Byt bol maličký, počuteľnosť bola strašná, starenka žijúca o poschodie bola celkom vážne rozhorčená: vaše mačiatka dupú a vyrušujú ma zo spánku... Nových obyvateľov to však neodradilo. „Bývali sme tam štyria,“ spomína Lisa. - Oleg, ja, mama a zmysel pre humor. Keď k nám niekto nečakane prišiel, nemohol som povedať, že Oleg nie je doma, pretože niekde v byte mu určite trčala noha, ruka, nos... Olegova matka bývala v dvojizbovom byte v Lyublino. . V tom čase sa Oleg presťahoval zo Sovremennika do divadla Malaya Bronnaya, ktorého riaditeľom bol vtedy Dupak, veľmi podnikavý muž. Oleg ho požiadal o pomoc pri výmene našich dvoch bytov za jeden v centre, inak sa vyhrážal, že odíde z divadla, keďže musel cestovať veľmi ďaleko. Dupak nám pomohol. V roku 1978 sme sa presťahovali do štvorizbového bytu na Smolenskom bulvári. Oleg si tento svoj byt zamiloval a všemožne ho vylepšil.“ S týmto bytom v samom centre Moskvy, ktorý umelec zbožňoval, sa viaže zvláštny príbeh. Raz Oleg Dal a herec Igor Vasiliev išli okolo tohto domu - bol ešte vo výstavbe - a povedali: "Budem žiť tu, toto bude môj domov." Povedal som to a zabudol som. Spomenul som si až o desať rokov neskôr, keď som sem prišiel s inšpekčným príkazom. Dahl bol v tomto byte šťastný. Predtým sa často nazýval tulákom a hovoril, že nemá rád domov, no teraz sa všetko zmenilo. "Toto nie je byt," povedal. - Toto je sen."

Počas rekonštrukcie nového bytu premenili halu na kanceláriu Olega Dala a jeho šťastie sa stalo jednoducho transcendentálnym. Keď chcel, mohol byť sám so sebou. Čítal som, písal, kreslil, počúval hudbu. Teraz vážne a slávnostne povedal Elizavete Aleksejevnej: „Madam! Dnes máte voľno. Napíšem v noci. A potom zaspím na pohovke v kancelárii." Olga Borisovna zvolala: „Olezhechka! Ale pohovka je úzka.“ "Aj ja som úzky," ubezpečil Dal svoju svokru.

=====================================================

===============================

1979 - začiatok prenasledovania filmových funkcionárov a začiatok vážnych zdravotných problémov.

Tranzitujúci Urán oproti natálnemu Saturnu a Mesiacu;

Tranzitujúci Urán štvorcový natálny MC.

Filmová kariéra herca sa v rokoch 1978-1979 rýchlo rozvíjala. Dahl bol schválený pre hlavnú úlohu vo filme Alexandra Mittu "Crew", ale na poslednú chvíľu odmietol natáčanie. O odmietnutí sa pokojne diskutovalo medzi hercom a režisérom, ktorý pre túto úlohu našiel iného umelca - Leonida Filatova. Vedenie Mosfilmu však považovalo Olegov čin za porušenie pracovnej disciplíny a vydalo nevyslovený príkaz nenatáčať herca vo filmoch štúdia po dobu troch rokov. Dahl o tomto príkaze nevedel, no musel čeliť jeho následkom.

V čase vydania filmu „Dobrodružstvá princa Florizela“ v roku 1980

Oleg Dal bol v depresívnej nálade. Jeho prenasledovanie v Mosfilme pokračovalo a jeho zdravie začalo zlyhávať – zlyhávalo mu srdce. V. Trofimov spomínal: „Na naše posledné stretnutie sa spomína s horkosťou. Na jar 1980 som za ním prišiel so scenárom o A. Blokovi. Dvere otvoril vyčerpaný muž so zapadnutými očami, v ktorom bolo ťažké rozpoznať rozžiareného, ​​vždy elegantne bystrého Dahla. Rozhovor bol ťažký. „Naozaj chcem, ale asi nebudem môcť nastúpiť na tú prácu... Zatiaľ nemôžem nič robiť... Dobili ma...“ Slovo za slovom som z neho vyžmýkal. poburujúci príbeh o šikane zo strany hereckého oddelenia Mosfilmu. Aký zraniteľný bol tento hrdý muž...“

=====================================================

===============================

25.07.1980 - smrť Vladimíra Vysockého a ťažká emocionálna depresia Olega Dala, ktorá po určitom čase viedla k jeho smrti.

Tranzitujúci Urán v opozícii k natálnemu Saturnu a Mesiacu (presný aspekt 25.7.1980);

Smerový Urán v konjunkcii s natálnym Ascendentom.

Počas natáčania filmu „Nezvaný priateľ“ sa Oleg Dal dozvie o smrti Vladimíra Vysotského. Podľa očitých svedkov, ktorí videli Dahla na pohrebe, vyzeral strašidelne a opakoval: "No, čoskoro príde rad na mňa." Po Vysotského pohrebe Dahla čoraz častejšie navštevujú myšlienky na smrť. Záznam v denníku: „Október 1980. Začal som často premýšľať o smrti. Bezcennosť je deprimujúca. Ale ja chcem bojovať. Kruté. Ak sa chystáte odísť, odíďte v zúrivom boji. Pokúste sa zo všetkých síl povedať všetko, na čo som myslel a na čo som myslel. Hlavná vec je urobiť to!" Témy smrti sa dotkol Oleg Dahl v rozhovore s kolegami a príbuznými. L. Maryagin spomína: „Dal vypil pohár piva a ničoho iného sa nedotkol. S Anatolijom Romashinom sme sa rozprávali o ťažkostiach, ktoré sa vyskytli pri nakrúcaní filmu. Dahl mlčal a pozeral sa popri nás. A len o pol hodiny neskôr sa A. Romashin spýtal: "Tolya, bývaš tam?" (A. Romashin vtedy býval neďaleko Vagankovského cintorína). "Áno," odpovedal Romashin. „Čoskoro tam budem,“ povedal Dahl...“

Na Vysotského narodeniny, 25. januára 1981, sa Dahl ráno zobudil a povedal svojej žene: „Snívalo sa mi o Volodyovi. Volá ma."

Dal a Vysockij neboli priatelia, skôr to boli bratia v duchu a rovnako zmýšľajúci ľudia. Ich posledné stretnutie sa uskutočnilo v máji 1980. Potom Oleg Dal prišiel do Vysotského domu, veľmi opitý, nemohol sa tak ukázať doma. V. Vysockij mu spieval svoje piesne a Oleg ticho počúval.

Básne Olega Dala po smrti V. Vysockého:

V. Vysockij. Brat

Teraz si spomínam...

Rozlúčili sme sa...Navždy.

Už chápem, chápem...

Pretrhnutie stopy

Začiatok mája...

Zakopávam...

Slová slová slová.

Straka bije chvostom.

Sneh padá, odhaľuje sa

Nahý chlad ratolestí.

A tu je posledná kapitola,

Voňal ako ružový ker

Túžba a podvod, sľubný,

A zomrel v mojej hrudi.

Mier - mier...

A osamelosť a hnev,

A v spánku plačem a zobudím sa...

Zášť je strieborný mesiac.

Branding je pálčivý test.

A opäť sa kajám. činím pokánie. činím pokánie

V rukách držím roztrhané srdce...

=====================================================

===============================

3.3.1981 – smrť Olega Dala na infarkt

Smerový Urán (vládca MC) v konjunkcii s natálnym Ascendentom;

Os smerových lunárnych uzlov vstúpila do presného spojenia s natálnou osou MS-IS;

Tranzitujúca čierna Luna v opozícii k natálnej čiernej Lune;

Tranzitujúci Urán oproti natálnemu Jupiterovi (vládca 6. domu) v 12. dome;

Tranzitný Neptún štvorcový natálny Neptún a opačný natálny Merkúr;

Tranzitný Merkúr štvorcový natálny Mesiac (pravítko horoskopu) a natálny

Saturn (vládca 7. a 8. domu) v 12. dome;

Tranzitný Pluto trigon natálny Merkúr v 12. dome;

Prechodné Slnko kvadrát natálnej Venuše v 12. dome;

Solárne Slnko v 8. dome Slnka;

Solárne Pluto v konjunkcii so solárnym ascendentom.

Začiatkom marca 1981 odišiel Oleg Dal do Kyjeva na konkurz do filmu „Jablko na dlani“.

3. marca 1981 Dahl večeria v hoteli so svojím filmovým partnerom Leonidom Markovom a potom ide do svojej izby s temným vtipom: „Pôjdem do svojej izby zomrieť. Ráno našli Olega Dala mŕtveho v posteli v jeho hotelovej izbe. Lekári diagnostikovali smrť na zlyhanie srdca.

O príčine smrti Olega Dahla existujú dve verzie. Podľa jednej verzie Oleg Dal úmyselne alebo zo zúfalstva nalial do seba kritickú dávku vodky, pričom si uvedomil, že ďalšie vstavané „torpédo“ na to zareaguje prudkým nárastom tlaku. Podľa tejto verzie bol odchod Olega Dala z tohto sveta celkom vedomý. Podľa inej verzie sa hercovi samo od seba zastavilo srdce, ktoré nedokázalo vydržať obrovský psycho-emocionálny stres posledných dvoch rokov života (opozícia tranzitného Uránu s rodovou konjunkciou Mesiac-Urán-Saturn v rokoch 1979-1980) .

Z môjho pohľadu to môže byť jedno alebo druhé, pretože... na jednej strane v smeroch, tranzitoch a soláriu sú silné náznaky smrti Olega Dala v tomto období a na druhej strane smrť herca nastala v momente presného štvorca prechodu Neptúna do pôrodnice. Neptún a opozícia voči natálnemu Merkúru, konkrétne pri predchádzajúcich intenzívnych tranzitoch Neptúna k natálnemu Slnku a Venuši, herec pokračoval v dlhých a hlbokých záchvatoch. Myslím si, že v marci 1981 bol Oleg Dal natoľko duševne a fyzicky vyčerpaný, že v tej chvíli mohol zabudnúť na smrteľné nebezpečenstvo „torpéda“ a veľmi vážne pil (vedome alebo nevedome sa usiloval o smrť), jednoducho sa snažil dostať preč. realitu a jeho vnútorné muky a zážitky do alkoholického zabudnutia.

Zo spomienok Elizavety Dahlovej:

„Tušil svoju smrť?

Oleg nemal v úmysle zomrieť, ale ako človek s veľmi jemným vnímaním posledných šesť mesiacov podvedome cítil, že čoskoro zomrie. Pochopil, že sa to stane, že je pripravený, že vie. Niekedy mi povedal také veci...

Na sklonku jeho života sme mali šťastie – prenajali sme si lacnú daču v Monine. Polovicu januára a celý február sme strávili v nádhernom dome. Raz som vošiel z kuchyne do obrovskej haly – on sedel na zemi a pozeral v televízii nejaký kreslený film. Malý a s takým smutným, smutným zátylkom. Prišiel som zozadu: "Čo je s tebou, Olezhechka?" Ani sa neotočil: "Je mi vás všetkých troch tak ľúto." Uvedomila som si, že tým myslel naše mamy a mňa. Bolo to doslova dva týždne pred jeho smrťou. Oleg bol mimochodom veľmi skúpy na slová. Keď sme odchádzali z dačoho, bolela ma pečeň. Nikdy nerád hovoril nežne, hoci ho strašne trápila ľútosť. Snažil som sa nepozorovane skryť. Zrazu sa spýtal: "Bolí to?" - „Ach, nezmysel! Poďme teraz, pripravím ťa na cestu. Nájdem kotol, pripravím hrozienka a krekry." Zrazu ma prerušil: "Nie, najprv si vlez do horúceho kúpeľa, daj si tabletku, obviaž si... Teraz musíš byť veľmi zdravý." A ani som netušil, že vedel, ako sa so mnou počas útokov zaobchádzalo. Bolo to dva dni pred smrťou – 1. marca odišiel na nakrúcanie do Kyjeva. Zvyčajne, aby skryl svoju ľútosť, zavrčal: „No! Opäť niečo zjedla alebo niečo ťažké zdvihla. Budem vedieť!" Posledný mesiac ma, taký lakomý na slová, rozmaznával pozornosťou, slovami a chválou, čo sa nestalo za celých desať rokov.“

=====================================================

===============================

Text piesne „Je tu len moment (z filmu „Sannikov's Land“)“ (A. Zatsepin)

(Vo filme „Sannikov's Land“ Oleg Dahl túto pieseň nemohol hrať a v jeho podaní bola vydaná len spolu s piesňami z filmov, ktoré hral Oleg Dahl).

Všetko v tomto zúrivom svete je strašidelné.

Tomu sa hovorí život.

Je nepravdepodobné, že by večný pokoj potešil srdce.

Večný mier pre sivé pyramídy,

A pre hviezdu, ktorá sa zhromaždila a padla

Existuje len okamih - oslepujúci okamih.

Nechajte tento svet lietať do diaľky cez storočia.

Ale nie vždy som s ním na ceste.

Čo si na svete vážim, čo riskujem -

Len v jednom momente – len v jednom momente.

Šťastie sa dáva stretnutiu a nešťastiu

Je tu len chvíľa – vydržte.

Medzi minulosťou a budúcnosťou je len okamih.

Tomu sa hovorí život.

Rektifikácia (určenie času narodenia) ==

Spresnenie času narodenia (náprava) na základe najdôležitejších životných udalostí, ktoré už nastali a ich dátumov (sobáš alebo rozvod, narodenie dieťaťa, obdobia náhlych zmien alebo ťažkostí v partnerských vzťahoch, sťahovanie, emigrácia, významná kariéra úspechy, zásadné zmeny v rodinnom živote, úmrtia blízkych a pod.)

Náklady na opravu horoskopu, ak je čas narodenia neistý do 6 hodín, sú 80 USD

"Moje opravy horoskopov hercov sovietskej a ruskej kinematografie na stránke Astro-Zodiak.ru" [e-mail chránený]

=====================================================

Oleg Dal odišiel vo veku 39 rokov. Nemal žiadne tituly, vyznamenania ani ceny (v roku 1978 získal Ľudovú česť Ukrajinskej SSR). "Som umelec - to hovorí za všetko." Sadzba za „kreatívne stretnutia s divákmi“ od vtedajšieho Bureau of Cinematography Propaganda (a to mohol byť dlho jediný zdroj príjmu pre „nebezpečného“ umelca) bola 18 rubľov. Dahl tieto „stretnutia“, „výstupy hercov na verejnosť“, medzi ľudí naozaj nevítal. Na jednom z nich, keď ho omylom predstavili ako ľudového umelca, okamžite objasnil: „Nie som ľudový umelec, som cudzinec.“ A v denníku som sa sám seba pýtal: „Ako sa stať jediným? Nájdite jedinečnosť - čo to je? Bol to jediný a jediný Dahl. „Niekto musí byť Dahl, niekto s ním musí byť trpaslík. Príroda nepočíta s existenciou dvoch Dales,“ to je jeho najtalentovanejší a zároveň jedinečný menovec Oleg Borisov, ktorý nazval Dahla „rezervovanou osobnosťou“. Úžasné, jedinečné, nie ako všetci ostatní - to je pocit, ktorý to vyvoláva: "Nazvali to zvláštne, alebo skôr, označili to." Ukázalo sa, že táto jeho hypostáza je darom aj krížom.

"Muž bez kože"

„Zasiahol ma akousi nadpozemskosťou. Zostal taký cudzí,“ spomínala na Dala jeho tretia manželka Lisa. A druhá, slávna herečka Tatiana Lavrová, s ktorým herec žil iba šesť mesiacov, napísal, že „bolo ťažké ho milovať, nebolo možné ho nemilovať“. Tí, ktorí mu rozumeli a vážili si jeho jedinečný dar, ho skutočne milovali veľmi nežne as určitou úzkosťou a strachom. "Najšťastnejší partner - chodil talentovane, mlčal," píše Marina Neyolová.

Marina Neyolova a Oleg Dal vo filme „Starý, starý príbeh“, 1968

Manželka Lisa Eikhenbaumová, vnučka slávneho literárneho vedca s rodokmeňom siahajúcim k Apraksinovcom, leningradský bohémsky intelektuál, sa vo veku 33 rokov vydala za Olega, hrozného pijana a málo známeho, má za sebou dve manželstvá, románik s Jozefa Brodského A Sergej Dovlatov(vybrala si Dahla pred ním!), - a verne slúžila svojmu manželovi 10 rokov, opustila prácu, organizovala svoj život a podnikanie, znášala jeho škaredé flámy, presťahovala sa so svojou matkou (ktorá zbožňovala svojho „zaťa“, „ zlý a slávny“) kvôli nemu do Moskvy z dedkovho bytu spisovateľovej kancelárie v Chruščovovom dvojizbovom byte (a ten ešte bolo treba kúpiť: rodený Moskovčan Oleg nemal nič).

Zasvätila mu svoj život, uchovávala jeho archív, organizovala výstavy, pripravovala na nahrávanie Dahlovo sólové vystúpenie „Sám s tebou, brat...“ na motívy Lermontovových básní, pripravila zbierky jeho spomienok, napísala o ňom a sebe knihu –“ Dospelý mladý muž“, snívala o múzeu v ich poslednom byte (a ich prvom skutočnom dome) na Smolenskom bulvári. Z jednej z týchto výstav na pamiatku umelca zmizli niektoré jeho osobné veci, magnetofón „Electronics“. Oleg bol taký šťastný z tohto daru od príbuzného - veterána „Normandie - Neman“; sám by si ho nikdy nekúpil, ale bol taký potrebný na prácu s Lermontovovými básňami!

Lisa prežila svojho manžela o 12 rokov (dve prísne dosky na Vagankovského vedľa) a celý život považovala jeho a ich manželstvo za dar osudu. Ale on, „muž bez kože“ podľa jej definície, zostal pre ňu „záhadným, úplnou záhadou“. Dahlove denníky, ktoré si viedol od roku 1971, sa pre vdovu stali zjavením: „Ani som netušil, ako mu lámalo srdce.“ Vybuchlo to v hotelovej izbe v Kyjeve, kam prišiel rokovať o nakrúcaní v komediálnom filme. Nikolaj Rasheev(ktorý režíroval populárny televízny film „Bumbarash“) „Jablko v dlani“. Zvláštne je, že Dahlov autogram vyzerá ako niťovitý pulzný riadok s iniciálami „OD“ na začiatku. Režisér potom v roku 1981 zažil šok, keď po vlámaní sa do dverí jeho izby našli Dahla mŕtveho – on sám skončil v nemocnici a odmietol nakrútiť svoj film bez Olega. Ale peniaze boli pridelené a "Yabloko" bol prepustený...

Oleg Dal, Andrei Mironov a Alexander Zbruev vo filme „Môj malý brat“, 1962. Foto: Ešte z filmu

Dal opustil päťdesiat filmových rolí skoro, ešte v druhom ročníku na Ščepkinskej škole, hral v kultovom filme „Môj malý brat“ na základe vtedy senzačného filmu „Star Ticket“ Vasilij Aksenov, potom ho nazvali „rodeným moderným mladým intelektuálnym hrdinom“, no zároveň „typickým mužom 19. storočia, rodeným čechovským hrdinom“. Úžasne hral Laevského z nádhernej filmovej adaptácie Čechovovho „Súboja“ Jozef Kheifitz(tento majster, majster sa „zamiloval do Dahla, prirovnal ho k plameňu zo sviečky nesenej proti vetru“), Pečorin v televíznej hre založenej na Lermontovovi Anatolij Efros(aby si ho mohol zahrať, Dahl sa stal hercom; podľa jeho priznania sa mu dokonca podarilo opraviť otrepy, aby mohol vstúpiť do herectva), Šašek v „Kráľovi Learovi“ od veľkého Grigorij Kozincev: „Chlapec z Osvienčimu, ktorý je nútený hrať na husliach v skupine na smrť; Zbili ma, aby som si mohol vybrať veselšie motívy. Má detské, zmučené oči. Oleg Dal je len taký Šašek...“ Majster sa k umelcovi správal nežne, odpúšťal aj poruchy: „Nie je predsa nájomník...“ Mohol hrať Majstra Bulgakova, nehral Hamleta, Macbetha, Chatsky, Myshkin, Treplev, od ktorých odmietol Khlestakov Gaidai sám, ako aj od Petya Trofimova v Efrose.

Nechal Dahl veľa alebo málo a vždy sa obával, „aká spomienka zostane“? Edward Radzinsky nenápadne poznamenal, že Dahl bol „ochorený úžasnou chorobou – mániou dokonalosti, organicky nezniesol klamstvo, chamtivosť a hackerstvo“.

Oleg Dal ako šašo vo filme "King Lear", 1970. Foto: RIA Novosti / Reznikov

"Vyčítavý talent"

Dahl vo všeobecnosti často sám odmietal roly, a to nielen v tzv. „produkčné“ hry a filmy v duchu „socialistického realizmu“, ktorý zúrivo nenávidel. Odmietla Zhenya Lukashin od Rjazanov, od "Posádka" Mitts: "Nie moje!" A Dahl vedel nenávidieť. Bol „netolerantný, smrteľne vtipný a niekedy neznesiteľný“ - jeho denníky, veľmi úprimné, sú plné niekedy žlče, jedovatých charakteristík kolegov, „kultúrnych“ činiteľov, celých divadiel (aj slávnych, v ktorých pôsobil), režisérov, uznávané idoly a autority „stagnujúcich“ 70. rokov, ktorých bol Dal synom, hrdinom aj obeťou. Tie 70-te roky, keď umenie čoraz viac zotročovala hierarchia titulov, cien so stretnutiami na prezídiu, zájazdy do zahraničia, poukážky, autá, prídely...

Dahl mohol doslova fyzicky trpieť „nepreniknuteľným nedostatkom talentu a absolútnou neprofesionalitou“, „vulgárnou nočnou morou nevkusu“ a „militantným filistinizmom“, ktorý vládol v umení a medzi umelcami, do ktorých sa tragicky nehodil. Už pri prvých tvorivých stretnutiach s ním si ľudia všimli jeho „neherecké“ správanie: nič nepožaduje („Luxusná izba? Prečo ju potrebujem? Bude mi stačiť aj jedna izba“). nezoznámi sa a netoleruje známosť, nehovorí rozprávky a vtipy, neprijíma darčeky na cesty. Na cudziu ponuku koňaku mohol dať odrádzajúcu úprimnú odpoveď: „Nie, ak sa teraz napijem, stratím nervy.“ Bol úprimný až do krutosti, v prvom rade k sebe („Svedomie je osobnosť Olega,“ poznamenal Joseph Kheifits) – vo svojej profesii aj v hroznom boji s jeho chorobou, opitosťou: „Som zo seba znechutený bod hnusu!“, „ja som blázon so slabou vôľou“, „nebojujem o život, ale o SMRŤ (a to nie je obrazné)“ – slová z denníkov. Dal bol vždy liečený, „zašitý“ dobrovoľne, prvýkrát - spolu s Vysockij, nechal sa zamknúť doma a tri dni nepustiť von.

Mnohým sa zdal odsúdený na zánik, veľmi chorý, tento „predčasne unavený“, „unavený múdry chlapec s láskavými modrými očami“ - podľa definície Ľudmila Gurčenko. Chlapčenský vzrast (v mladosti ho nazývali „rebar“ a „pero nôž“ - 1 m 84 cm s nepredstaviteľnou tenkosťou - „odčítanie tela“), a čo je najdôležitejšie, bola zaznamenaná Dahlova detská esencia. Elegantný, štýlový, ľahký, akoby uletený („Nič neváži!“ žasla jeho partnerka v divadle Malý, zbierala Dahla na skúškach, v jeho úlohe, v náručí)... Dahl vždy vyzeral mladšie ako jeho roky. Je ťažké, nemožné predstaviť si ho ako starca, jeho žena si to jedného dňa s hrôzou poznamenala, keď ho sledovala: nikdy z neho nebude starec! "Bolo to, ako keby bol spojený so životom tenkou niťou, ktorá sa môže každú chvíľu pretrhnúť." Z publika mu mohli napísať do poznámky: „Oleg Ivanovič, prosím, staraj sa o seba! Naozaj ťa potrebujeme." Ale mohli tiež povedať: "Klameš!" Alebo sa spýtajte, či má herec deti („to neviem,“ odpovedal) a kde kúpil sako...

Ľudská hrubosť, arogancia a hlúposť ho rozzúrili. Ale pred rovnakými „nepriestrelnými“ vlastnosťami byrokratov, cenzorov a úradníkov bol absolútne bezbranný. Zachránil ma zmysel pre humor: V divadle som mohol napísať vysvetlivku vo veršoch! Mimochodom, Dahl, intelektuál a knihomoľ, písal básne, príbehy, krásne maľoval a dramatizoval „Závisť“ Olesha urobil to, spieval a hral perfektne na gitare, a preto som sa tak obával, že mi nedovolili zaspievať „There is only a moment“ v „Sannikov's Land“. A vy Dean Reed, keď raz počul Dahla spievať v spoločnosti - "Eh, cesty...", spýtal sa, ohromený, koľko zlatých diskov má...

Počas svojho života nemal Dahl nielen veľa rolí, ale ani žiadne disky. Jeho jedinú reláciu „Sám s tebou, brat...“ podľa Lermontova prvýkrát „svoj vlastný režisér“ nahral úplne sám doma, zamknutý v „kancelárii“, v predvečer svojho odchod na magnetofón, s hudbou, ktorú si sám vybral, vymazal a znova nahral — uložené kazety. Jeden zázrakom prežil a v roku 1986 sa mi zázračne dostal do rúk – dojem bol obrovský a veľmi trpký. Táto jedinečná produkcia, ktorá sa nikdy neuskutočnila, ako mnoho iných vecí v umelcovom krátkom živote, bola naplánovaná v roku 1981 pre Koncertnú sieň. Čajkovskij s „polopodzemným“ Arsenalom Alexej Kozlov- brzdené zhora. Dahl bol potom zo svojej profesie exkomunikovaný hereckým oddelením Mosfilmu („ukončili ma“) a filmom „Dovolenka v septembri“ podľa filmu „Duck Hunt“ Vampilovej, kde srdcervúco hral Žilova, išiel na poličku na 8 rokov, herec ho nikdy nevidel, možno jeho najlepšia rola v živote... Motylova „Ženya, Ženečka a Kaťuša“ takmer skončila na poličke, čakalo úzke vydanie „ Zlý dobrý muž“ podľa „Súboja“...

"Ja zomriem!"

„Súčasný“ v časoch najväčšej slávy (kde začiatočník Dahl čakal na roly päť rokov) – herec odtiaľ odišiel a vrátil sa, zažil svoju prvú lásku a svadbu s Nina Doroshina zamilovaný do iného Olega, Efremová, a odišiel s ním práve z tejto svadby. Moskovské umelecké divadlo, Divadlo na M. Bronnaji (kde Dahl nikdy nehral Dona Juana – ako 37-ročný hral mladého Beljajeva v Mesiaci na dedine) a napokon, posledné v živote, Divadlo Maly (kde napr. Na Nový rok 1981 bol Dahl naliehavo „predstavený“ pre malú rolu barmana vo filme „The Shore“ Jurij Bondarev), Vyššie kurzy réžie (z ktorých s hrôzou odišiel), VGIK, študenti...

Oleg Dal vo filme „Muž, ktorý pochybuje“, 1964, a Nina Doroshina vo filme „Prvý trolejbus“, 1963.

Dahl premýšľal a písal o svojej smrti počas celého roku 1980, po odchode svojho „brata“, Vysockého: „Ja som ďalší,“ „Pôjdem za Voloďou...“ Fotografia Dahla na pohrebe priateľa (a skutočne brat v nešťastí) je bolestný pohľad. Klebety za jeho chrbtom: možno mu to dá aspoň nejaký zmysel, veď za všetko môže on, „hysterický alkoholik“... A v Dahlovom obvyklom obchodnom liste režisérovi, ktorého poznal krátko pred smrťou , zrazu je na okraji kresba: hrob s krížom a stopami po ňom. A tieto nemilosrdné denníkové záznamy len pre seba (teraz vyšli)? "Daj mi pokoj, ó, Pane," "Nepotrebujem hľadať špinu na boku, mám toho v sebe dosť," táto "vlastná podlosť" a "absolútny nedostatok vôle", "môj mozog je unavený z beznádeje nápadov a myšlienok,“ „je to osamelé, ako, môj bože“, „som abstraktný snílek“ a „aké hrozné povolanie je byť závislý...“

Dahl najprv nazval svoju neúspešnú Lermontovovu hru „Smrť básnika“ a jeho posledná filmová rola bola vo filme „Pozerali sme smrti do tváre“. Posledná cesta na tvorivé stretnutia s publikom v septembri 1980 smerovala do Penzy a stanovil si podmienku – ísť do Lermontovovej Tarkhany a určite navštíviť básnikovu rodinnú kryptu. Tak to bolo a každý si všimol extrémnu únavu, chorobný vzhľad a nejaký druh odlúčenia, zlomenosti umelca. Dahl, podľa riaditeľa Boris Ľvov-Anokhin - Zdá sa, že „tragický neposeda, nezmieriteľný tulák, hrdý vagabund“ naozaj niečo vedel o svojom blízkom odchode, alebo mal aspoň tušenie. Keď ráno vystúpil z hercovho autobusu neďaleko hotela, zrazu všetkým povedal nezvyčajné „Dovidenia! - "Rozlúčka!" Po raňajkách v bufete som sa s hercom rozlúčil Leonid Markov: „Pôjdem k sebe. Zomrieť“.

25. mája uplynulo 70 rokov od narodenia veľkého herca. Zomrel pred tridsiatimi rokmi vo veku 39 rokov a o jeho nečakanej smrti sa dodnes vedú kontroverzie. Niektorí ľudia veria, že za to môže nadmerné pitie. Niektorí hovoria, že to bol v podstate dobrovoľný odchod zo života. Režiséri si Dahla pamätajú ako nekontrolovateľného človeka, ktorý mohol na pľaci urobiť čokoľvek, no ľudia tohto herca stále milujú.

Žiaľ, skvelý, iskrivý Oleg Dal nezanechal žiadneho potomka. Práve na ňom sa skončila jeho starobylá rodina. Počas svojho života herec nevedel, či je príbuzný s rovnakým Vladimírom Ivanovičom Dahlom, ktorý zostavil slávny slovník ruského jazyka. Po smrti herca sa však vykonalo špeciálne vyšetrenie, ktoré preukázalo, že ide o Dahlovho pravnuka v piatej generácii vedľajšej línie. Pravda, na otázku prieskumu „Sú tam nejaké deti?“ herec zvyčajne napísal šokujúce: "Neviem." Ako môžeš také veci nevedieť? Ale to bolo všetko... Napríklad svojim priateľom povedal: stal sa hercom, pretože sa nemohol stať pilotom. Kde je logika? Je to tak, že herec môže hrať osobu akejkoľvek profesie, vrátane pilota.

"Olegovi rodičia boli veľmi jednoduchí ľudia, inžinier a učiteľ, a jeho rozhodnutie vstúpiť na divadelnú univerzitu sa stretlo s nepriateľstvom," pripomenula vdova po hercovi Elizaveta Alekseevna. „Okrem toho mal pískanie a nijako nevyčnieval. Potom sa jeho rodičia zmierili, ale snívali o tom, že bude hrať „seriózne“ úlohy - tajomníkov strany, šéfov. A hral v rozprávkach...

Našťastie Elizaveta Alekseevna neodmietla komunikovať s novinármi, keď bola ešte nažive (zomrela v roku 2003, v predvečer narodenín svojho manžela). Bola to ona, ktorá bez toho, aby skrývala zlé, dokázala veľa vecí vysvetliť. Napríklad, prečo jej manžel tak strašne pil? Ukázalo sa, že to všetko začalo tragickým manželstvom s Ninou Doroshinou (stala sa prvou manželkou herca). Oni, mladí herci divadla Sovremennik, sa stretli a rozhodli sa oženiť. Čo sa tu zdá byť zlé? Ale samotná Doroshina stále s túžbou spomína na tento príbeh.

"Vydala som sa za Dahla napriek Olegovi Efremovovi, s ktorým sa môj vzťah pokazil," povedala nám herečka. „Uvedomil som si, že to bola strašná chyba na svadbe, kde Efremov prišiel medzi ostatných hostí. Po vypití si ma posadil na kolená a pred všetkými povedal: "Ale stále ma miluješ!"

Až potom naivný Oleg všetko pochopil a najskôr dva týždne flámoval. Potom sa však pokúsil zlepšiť vzťahy so svojou mladou manželkou, ale ukázalo sa, že to nie je možné. Nina Doroshina bola taká znepokojená svojou neopätovanou láskou k Efremovovi, že sa dokonca pokúsila spáchať samovraždu. Vo všeobecnosti nebol v tejto situácii potrebný zákonný manžel. A jeho ďalšia manželka Tatyana Lavrová sa do jeho jemnej duchovnej organizácie príliš neponárala. "Uvedomil som si, že je to len zlý človek," povedal Oleg svojej matke po rozvode. Kým sa riešili osobné problémy, alkohol sa stal životným štýlom. Pravda, prispela k tomu práca v divadle.
„Bohužiaľ, všetci sme takto žili,“ spomínal Michail Kozakov v rozhovore pre „Only the Stars“. – Bolo zvláštne, ak niekto išiel domov po skúške alebo predstavení. Spravidla chodievali do reštaurácie Ústredný dom spisovateľov alebo do hotela Peking, kde si mohli vypiť, alebo do Kina... Nikoho neprekvapilo, že ľudí potom z reštaurácie vyviedli. Bolo to normálne.

Len niektorým sa podarilo zapamätať si prácu v takomto prostredí, z iných sa, žiaľ, stali opilci. Ten istý Kozakov si uvedomil, že musí prestať piť, až keď skončil na psychiatrickej klinike. Dahl musel dostať aj stehy. Ale urobil to po svojom treťom manželstve - s Elizabeth. Napokon mal šťastie s manželkou. Bola to skutočná služba pre herca, hoci jeho manželka si okamžite nezvykla na Dahlov životný štýl.

"Oleg strašne pil, nedokázal sa zabiť, ale nejako ma skoro bodol," priznala. – Viete, tento druh podnapitého stavu, keď je človek úplne brutálny. A raz, keď ma takmer uškrtil a ja som po úteku sedel v podkroví až do večera, moja matka, ktorá to nemohla vydržať, mu povedala: „Oleg, choď do Moskvy“ - a dala 25 rubľov na cestu. Bolo to v marci a 1. apríla mi zrazu zavolali: „Lizka, som už dva roky zašitý!“ Ukázalo sa, že sa v spoločnosti s Voloďom Vysockijom poriadne zašil.

Práve vďaka tomu, že sa Dahl občas spamätal a obrátil sa na lekárov, sa zapísal do dejín kinematografie a divadla ako skvelý herec. Aj keď bolo ťažké s ním pracovať. Ak Oleg nebol s niečím v divadelnej inscenácii spokojný, zúrivo sa pohádal s režisérom a mohol odísť, ak s ním nesúhlasili. Potom však hral tak dobre, že divadlo bolo vypredané. V kine sa tiež úplne oddal, ale bohužiaľ sa vyskytli prípady, keď sa jedného pekného dňa herec jednoducho neobjavil na scéne. Mohol zlyhať... A predsa bola práca. Veď zomrel v Kyjeve, kam prišiel nakrúcať. Herec večer pred nakrúcaním popíjal s kamarátmi a nadšene im hovoril, že čaká na odpoveď – či mu dovolia uviesť svoju hru v divadle. Ako šťastie, v tomto stave zavolal svojej manželke do Moskvy a tá mu oznámila smutnú správu - produkcia nebola povolená. Dahl stratil srdce. Na druhý deň po natáčaní som išiel do hotela a zavrel za sebou dvere a všetkým povedal: „Dovidenia! A na druhý deň ráno ho našli mŕtveho. Táto smrť vtedy pre nikoho nevyvolala žiadne zvláštne otázky. Moje srdce to nevydržalo, musím menej piť! Ale manželka herca verila, že všetko bolo vopred určené.

„Ako človek s veľmi jemným vnímaním posledných šesť mesiacov podvedome cítil, že čoskoro zomrie, a súhlasil s tým,“ pripomenula. "Raz zrazu povedal: "Aké to bude pre teba bezo mňa ťažké," myslel tým mňa, moju svokru a moju matku. Bolo to dva týždne pred jeho smrťou.

Žiaľ, ani príbeh takého nezainteresovaného človeka, akým je Dahl, neskončil pohrebom. Z ničoho nič sa objavila hercova sestra a začala si nárokovať Dahlov veľký štvorizbový byt. Po únose svojej starej matky z domu podala Dalyina sestra v jej mene žalobu. A pre Elizavetu Alekseevnu sa mesiace súdneho konania vliekli. Vdova po hercovi priznala, že pre túto situáciu mala blízko k samovražde. Matka ju však podporovala. Mimochodom, svokra a Oleg Ivanovič mali taký vrúcny vzťah, že keď zomrela, požiadala, aby rozsypala svoj popol nad jeho hrobom, čo sa stalo.

Tridsať rokov po hercovej smrti zostala iba jedna osoba, ktorá je strážcom jeho odkazu a pamäti. Toto je Larisa Mezintseva, ktorá sa stala asistentkou a takmer príbuznou vdovy po hercovi Elizaveta Alekseevna. Podporila Dahlovu vdovu v náročnom období jej života, keď zostala úplne sama.

Krátko pred Dahlovou smrťou sa spolu s Elizavetou Alekseevnou ujali svojich matiek, oboch starých žien. Elizaveta Alekseevna opustila svoju prácu, aby sa o nich starala, a Oleg Ivanovič sa postaral o rodinu. Veľmi sa bál, že keď bude preč, zostanú bez obživy...

A potom na Elizavetu Alekseevnu dopadli rany jedna za druhou. Po smrti manžela prišla najskôr o svokru a potom aj o matku. A hoci starostlivosť o ne si od ženy vyžadovala veľa úsilia, úplná osamelosť dopadla ešte horšie. Preto, keď sa v polovici deväťdesiatych rokov spriatelila s Larisou, pozvala ju, aby s ňou žila. Takto, keď sa vyčerpali sily vdovy, aspoň sa mal kto o ňu postarať. Samotná Elizaveta Alekseevna žartovala, že môže žiť z dôchodku len preto, že má skúsenosti so životom v obliehanom Leningrade.

V posledných rokoch svojho života trpela Elizaveta Alekseevna astmou a srdcovým ochorením. Žiaľ, nemala dosť peňazí na slušné liečenie, jej dôchodok bol veľmi malý. Larisa Mezintseva sa o ženu starala, ale nemohla opustiť prácu, musela si zarobiť peniaze navyše. A tak jedného dňa, keď sa vrátila domov z práce, zistila, že Elizaveta Alekseevna zomrela...

Byt a tvorivý odkaz herca boli odkázané vdove Larise. Požiadala, aby hercova kancelária zostala taká, aká bola, a to sa aj stalo. Mimochodom, ak sa do hercovho bytu dostane cudzinec, túto kanceláriu okamžite nenájde. Dahl miloval mystiku, a preto zariadil „držbu“ vo svojom vlastnom štýle. Urobil priečku v podobe knižnice. A aby ste sa dostali do kancelárie, museli ste presunúť skriňu a nájsť tajné dvere. Herec mal taký charakter - nerád sa otváral ľuďom.

V sovietskej kinematografii je ťažké nájsť výraznejšiu, výnimočnejšiu a kontroverznejšiu osobnosť ako Oleg Dal. Ak diváci herca milovali a bezvýhradne ho akceptovali vo všetkých úlohách, tak postoj jeho kolegov – hercov, režisérov a filmových funkcionárov – nebol ani zďaleka jednoznačný. Niektorí označovali Dahla za génia a považovali za česť s ním spolupracovať, iní o ňom hovorili ako o bitkárovi, nepohodlnom a nespoľahlivom človeku, ktorý ho dokáže sklamať v najkritickejšej chvíli. Áno, vedel o sebe všetko a nie nadarmo, keď ho raz omylom verejne označili za ľudového umelca, pochmúrne zavtipkoval: „Nie som ľudák, som cudzinec.“ Byť v jeho blízkosti bolo naozaj nepríjemné – od ľudí okolo seba vyžadoval príliš veľa, no pristupoval k sebe s oveľa vyšším štandardom, ktorý Edward Radzinsky nazval „mánia dokonalosti“. Niet divu, že absurdity tohto sveta ho čoraz viac nútili premýšľať o smrti. A po tragickej smrti Vladimíra Vysockého, ktorý mal s Dahlom dosť komplikovaný vzťah, akoby herec zapol program sebadeštrukcie. Vtedy neprešiel deň, aby nehovoril o smrti ako o realite, ako o naliehavej potrebe. Oleg Ivanovič chcel nielen zomrieť, ale urobil všetko pre to, aby túto chvíľu priblížil. Dahl zomrel 3. marca 1981 v Kyjeve, kde prišiel na konkurz do lyrickej komédie „Jablko na dlani“. Po večeri so svojím partnerom vo filme, slávnym hercom Leonidom Markovom, povedal: „Idem zomrieť na svoje miesto. Jeho slová boli brané ako ďalší čierny vtip – Oleg Ivanovič bol povestný svojim čiernym humorom. A išiel hore do svojej izby a doslova do seba nalial fľašu vodky. Ampulka proti alkoholu, ľudovo nazývaná „torpédo“, viedla k prudkému zvýšeniu tlaku a cievy to nevydržali. Zomrel na vnútorné krvácanie. Keď personál hotela nasledujúce ráno vylomil dvere izby, Dahl ležal na podlahe. Výraz na jeho tvári bol vyrovnaný, dokonca sa zdalo, že sa usmieva.

Herečka ALLA POKROVSKAYA: „DAL VYzeral ako ARISTOKRAT A ZAHRAL SVOJU PRIRODZENOU INTELIGENTNOU“

S ľahkou rukou herečky Ally Pokrovskej skončil Oleg Dal po absolvovaní Shchepkinského divadelnej školy v Sovremenniku.

- Alla Borisovna, čím vás zaujal študent Dal?

Mali sme takú prax, keď herci Sovremennik chodili do divadelných škôl sledovať absolventov, Valya Nikulin a ja sme dostali „Sliver“. Kurz, ktorý sme vtedy sledovali, bol celkovo úžasný – Vitya Pavlov, Misha Kononov, junior Solomin. Vybrali sme však Pavlova a Dahla a pozvali sme ich, aby sa objavili v Sovremenniku. Popri nízkej, silnej, svetlovlasej Vityi bol Oleg na jednej strane vtipný a trápny a na druhej strane sa vyznačoval svojou nesovietskou, neplebejskou realitou. Mal ladné aristokratické ruky, príjemný hlas, perfektnú výšku a jemné črty tváre.

- Okrem toho, Dahl bol slávny fashionista?

A to aj napriek tomu, že celý deň nebehal po obchodoch a zháňal handry. Oleg mal úžasnú vlastnosť – nech ste si naňho dali čokoľvek, všetko mu pristalo. Vo všeobecnosti, na pozadí všeobecne akceptovaného typu v sovietskej kinematografii, ktorého prominentným predstaviteľom bol slávny herec Boris Andreev, Dal vyzeral ako aristokrat. V tom čase bolo na obrazovke a javisku veľa sovietskych vecí, ale Oleg udivoval svojou prirodzenou inteligenciou.

- V tomto zmysle mal v Sovremennik prísť na súd?

Náš režisér Oleg Nikolaevič Efremov celý čas zdôrazňoval osobitné postavenie divadla, nie bezdôvodne pomenoval Tolya Adoskin v jednom zo scénok tri najpoužívanejšie slová v Sovremenniku: občianstvo, zadok a inteligencia. Samozrejme, čokoľvek sa stalo, často sme sa bili, ale snažili sme sa nepremeniť na plebejcov.

Pavlov a Dahl boli uvedení v divadle s úryvkom z „Nahého kráľa“ a spolu s nimi hrala Nina Doroshina, ktorá hrala úlohu princeznej. Všetkým sa to páčilo, okrem Efremova, ktorý nejako nejasne povedal: „No, ja neviem...“. Ale prišli sme na Dahlovu obranu tak hrozivo, že sa okamžite vzdal: "Áno, samozrejme, Pane!" Teraz chápem, že Oleg Nikolajevič nás jednoducho rád provokoval, chcel, aby sme sa naučili niesť zodpovednosť. V tom čase boli herci prijatí do súboru hlasovaním a všetci jednomyseľne povedali „áno“.

Jediné divadelné dielo, ktoré vás spájalo s Dahlom, bola hra „Na dolných hlbinách“, kde hral Vasku Peplu a vy ste hrali Natashu?

To bolo neskôr, keď divadlo už viedla Galina Borisovna Volchek. Nejako sa stalo, že dlho neprijala naše úlohy a Oleg a ja sme strávili úžasný týždeň, každý deň sme chodili po Moskve a diskutovali o tom, kto sú - Natasha a Ash. Najviac rozprával Oleg. Pamätám si, že ma veľmi prekvapil, keď povedal, že by som mal hrať... plachú kozu.

Ukázalo sa, že mal na mysli úprimný, zvierací cit: Nataša je dievča zdola, cíti nebezpečenstvo aj lásku nie hlavou, ale fyzikou. Vlastne pre mňa sformuloval to, čomu sa v divadle hovorí zrno roly. Neskôr ma na javisku ohromila Olegova schopnosť hrať lásku: akonáhle som vstúpil na pódium ako Natasha, okamžite sa zmenil a naplnil celý priestor pocitom, že ona je tu hlavná a nikto iný.

Začal ma nasledovať – prudko, prudko – zrazu kamsi zmizol a rovnako nečakane sa objavil. A keďže Oleg mal skvelé improvizačné schopnosti, nikdy sme nevedeli, ako sa naša scéna tentoraz skončí.

Vo všeobecnosti bol Dahl úžasný Ash, nikdy som nič podobné nevidel ani predtým, ani potom. Na jednej strane ho bolo ľúto - vysoký, chudý, s tenkým krkom, na druhej strane v ňom cítiť silný mužský princíp. Hral muža dohnaného do zúfalstva na pokraji zrútenia, ktorý chce, ale už nemôže zmeniť svoj život. Pri výučbe študentov im často dávam za príklad našu prácu s Olegom. Veľmi často sa však ukazuje, že dnešní chlapci a dievčatá nevedia, kto je Dahl...

- Bol už vtedy Oleg Ivanovič nepohodlný človek?

Možno boli v Olegovom živote rôzne obdobia, ale nikdy som s ním nemal problémy. Ak nemal náladu, povedal: „Prepáč, dnes nie som vo forme,“ a to neovplyvnilo náš vzťah s ním.

Iná vec je, že povahovo bol samotár, ale divadlo je predsa kolektívna záležitosť. Ale ešte nemal všetko, čo malo prísť neskôr - strašnú osamelosť, Pečorinovo hľadanie zmyslu a odpudivý spôsob správania.

Bol veľmi priateľský s Valyou Nikulin a trávil veľa času v divadle. V nočnej kaviarni Sovremennik, kde sme sami obchodovali, sa po večeroch schádzali veselé skupiny a často som tam videl Olega. Je pravda, že nie všetko bolo také dobré: povedali, že keď veľa pil, začal aktívne otravovať nejakú ženu, za čo dostal facku.

-Ženy boli jeho slabosťou?

Ako väčšina pijanov, ani Oleg nebol chodec. Možno, keď bol opitý, bol niekým priťahovaný, ale veľmi prchavo.

A pamätám si iba jednu tragickú príhodu, ktorá s ním súvisí - na Vysotského pohrebe. My traja – Oleg, Táňa Lavrová, ktorá, žiaľ, už nie je na tomto svete, a ja – sme išli fajčiť. Stáli tam ticho, každý si myslel o svojich veciach, keď sa zrazu Oleg začal silno smiať a mal poriadnu smejúcu sa hystériu. Tanya a ja sme na neho zasyčali a on, stále sa smial, povedal: "Ja som ďalší!" a odišiel od nás. Kto by si vtedy pomyslel, že všetko takto dopadne?

Herec GEORGEY SHTIL: „MOĽ POVEDAL: „TAKŽE, OLEGOVO OKO JE ČASTÉ, PRESTAŇME NAtáčať“

Georgy Shtil a Dahl boli spojení spoločnou prácou a silným kamarátstvom.

Georgy Antonovič, stále existujú legendy o natáčaní filmu „Zhenya, Zhenechka a Katyusha“, kde ste boli Dahlovým partnerom.

Je to všetko Oleg a Kokshenov, neustále sa navzájom hrali. Jedného dňa dokonca zablokovali miestny bazár: začali vojnovú hru, ale obchodníci nechápali, čo to je (chlapci boli vo vojenskej uniforme a mali zbrane), a tak sa schovali. Obchod sa na nejaký čas zastavil a chlapi kvôli tomu takmer skončili v strážnici. Ale ak to môžem povedať, tieto žarty som nebral veľmi dobre; zdá sa mi, že chlapci zneužívali alkohol.

Došlo to až do bodu, keď Vladimír Jakovlevič Motyl povedal: "Dobre, Olegove oči sú zakalené - prestaňme natáčať." Faktom je, že keď bol Dahl triezvy, jeho oči boli ako ženské - modré, priehľadné, ale len čo vypil pár pohárov, okamžite sa zakalili.

Koniec koncov, bol hercom od Boha; vo všeobecnosti nepotreboval režiséra - vždy vedel, čo a ako hrať. Často však porušoval disciplínu. No akonáhle sa napil, zvykol sa uniesť: „Ja som Dal a ty si tu kto?!“

Oleg nevedel piť, okamžite stratil tvár a stal sa z neho iný človek, niekedy nie veľmi dobrý. Mimochodom, bol som jeden z mála, kto mu v tom mohol zabrániť. Ale len čo som odišiel na pár dní z nakrúcania, našli sa ľudia, ktorí ho prispájkovali.

- Máš nejaké vlastné vysvetlenie, prečo toľko pil?

Myslím si, že na to bolo viacero dôvodov. Po prvé, dlho nemal šťastie na ženy. Dal žil so svojou prvou manželkou Ninou Doroshinou len jeden deň – mala pomer s Olegom Efremovom, netajila sa tým a nechala Olega hneď na svadbe. S druhou Tatyanou Lavrovou tiež niečo nevyšlo a tiež odišla. Chudák sa tým podľa mňa veľmi trápil a začal piť len preto, že bol celý čas sám. Keď sa stretol so svojou treťou manželkou Lisou Apraksinou, ktorá bola rovnako sofistikovaná, inteligentná a dobre čítaná, osamelosť odišla, ale už nedokázal prestať piť.

O tom všetkom viem od neho samotného: Oleg bol ku mne úprimný a niekedy som mu povedal o najtajnejších veciach - vedel som, že v tomto ohľade je to spoľahlivý človek, nie klebeta. Rovnako ako Voloďa Vysockij bol zaťažený aj našou existenciou, presnejšie nesúladom života s našimi predstavami o ňom.

- Ale čo chýry o jeho ťažkom, hádavom charaktere?

Áno, nebola tam žiadna obzvlášť hádavá postava, Oleg jednoducho po stretnutí s ľuďmi okamžite nenadviazal kontakt s ľuďmi, jeho priazeň si bolo potrebné zaslúžiť. Nepatril medzi ľudí, o ktorých sa hovorí: jeho duša je dokorán. Ale ak sa mu niekto naozaj páčil, ukázal svoju najlepšiu stránku. Hral aj výborný futbal, počas prestávok medzi nakrúcaním sme s ním často trávili čas na ihrisku.

Zomrel len pár mesiacov pred svojimi 40. narodeninami. Vekové rozpätie od 37 do 42 rokov je pre mužov najstrašnejšie, keby som prekonal hranicu 42 rokov, myslím, že by som žil dlho.

SPISOVATEĽ A REŽISÉR ALEXEY SIMONOV: „Môj OTEC, SPISOVATEĽ KONSTANTIN SIMONOV, MI PORADIL, ABY SOM ZASTRELAL DALA V HLAVNEJ ÚLOHE“

Slávny spisovateľ, režisér a aktivista za ľudské práva režíroval Dahla v hlavnej úlohe vo svojom filme „Ordinary Arctic“.

Alexej Kirillovič, ako vám napadlo obsadiť Dahla do úlohy nového stavbyvedúceho Antona Semenoviča?

Otec mi poradil, aby som to skúsil. Spočiatku sa mi zdala samotná myšlienka, mierne povedané, kacírska, ale zdržal som sa hádok. V tom čase bol Papanov na návrh svojho otca skutočne obsadený do úlohy Serpilina vo filme „Živí a mŕtvi“ - a táto myšlienka sa zdala ešte „poburujúcejšia“.

- Zapáčil sa hercovi hneď scenár?

A jeho úloha tiež. Pamätám si, že povedal: „Kde natáčať? Na Lenfilme? "Lenfilm ma schváli." Potom, po „Sannikov Land“, ktorej natáčanie bolo sprevádzané neustálymi škandálmi, bol v konflikte s Mosfilmom.

- Boli testy úspešné?

Prekvapivo si pamätám len fototesty: Oleg v Budyonnovke, kabátik a okrúhle, smiešne babičkine okuliare s tenkým rámom. Potom v úlohe išli extrémy preč, namiesto jazdeckého kabáta a

uniforma námorného dôstojníka, ale rovnako ťažká až po prsty, a nie Budyonnovka, ale letecká prilba, ktorá prišla odnikiaľ, vďaka čomu bola Dahlova už aj tak malá hlava drobná ako figa. Ale rovnaké okuliare, ktoré sa našli na fototeste, zostali.

Do roly sa okamžite vžil a sedel v nej pevne, sebavedomo, ako skúsený kavalerista v sedle. Olega som nemal čo učiť, skôr som sa musel učiť od neho. Vo svojom odbore bol oveľa väčší profík ako ja vo svojom. Dahl bol možno tým najvýznamnejším profesionálom, s ktorým som mal možnosť pracovať, hoci som videl brilantne naplánované improvizácie Rolana Bykova a bolestivú sebakritiku Valentina Gafta a filigránsku štruktúru diela Sergeja Jurského, a mnoho ďalších úžasných majstrov. Ale je to Oleg, na koho si spomeniem ako prvý, keď musím premýšľať a hovoriť o hercových schopnostiach.

- Je pravda, že na scéne „Obyčajnej Arktídy“ musel ukázať skutočné hrdinstvo?

Keď sa šéf v priebehu svojej úlohy ponoril do ľadovej vody v potápačskej prilbe, aby skontroloval správnosť naplnenia dna - základu budúceho móla, s veľkými problémami som Olega presviedčal, aby do vody nevstupoval sám. Navyše to nebolo potrebné a obrovská prilba s plošticovými očami, bez ohľadu na to, ako ste ju zložili, znemožňovala vidieť, koho hlava je vo vnútri. Potreboval to však pre sebauvedomenie. A keď bolo potrebné natočiť záber, kde šéf dlho stojí sám a hľadí na nudnú panorámu stavby, táto „dlhá“ mohla vzniknúť len z textúry snehu na jeho kabáte. Takže pri natáčaní záberov iných ľudí Oleg ani na minútu neodišiel, nešiel sa zohriať – čakal, kým naviaty sneh preháňajúci sa Fínskym zálivom upraví jeho kabát a zahalí ho do ľadového brnenia. A až potom vstúpil do rámu.

SYN RIADITEĽA NAHUM BIRMANOV BORIS: „CHCE, ŽE SA ZNIČIL ZVNÚTRA“

S Naumom Birmanom si Oleg Dal zahral v jednom zo svojich prvých filmov – „Kronika potápačského bombardéra“, ktorá ho, dalo by sa povedať, otvorila kinematografii, a v jednom z jeho posledných – s prorockým názvom „Pozerali sme sa na smrť v tvár“.

Natáčanie „Kroniky potápačského bombardéra“ sa uskutočnilo v rokoch 1966-1967, - spomína režisérov syn Boris, - a keďže som sa narodil v roku 1966, s Dahlom som vtedy nemohol komunikovať. Ale bol pre mňa idol, pretože som ten film poznal naspamäť a ako dieťa som počúval veľa príbehov o tom, ako sa nakrúcal.

- Napríklad o tom, ako chceli filmové autority prerobiť koniec filmu?

Riaditeľ Lenfilmu zavolal môjmu otcovi a povedal: „Počúvaj, všetci umierajú, to nie je dobré. Bolo by skvelé, keby si na konci všetci sadli na čistinku, zapálili si cigaretu a začali spievať.“ Režisér sa pokúsil vysvetliť: hovorí sa, že zmyslom filmu je, že dobrí ľudia zomierajú vo vojne. "Dobre," úrady neochotne súhlasili, "tak nech zostane nažive aspoň strelec-radiooperátor (hrá ho Dahl). A znova som musel vysvetľovať, že strelec rádia bol samovražedný atentátnik; nemal ani padák. "Potom," hovorí riaditeľ, "nech je zachránený veliteľ posádky." Otec rozhodil rukami: a to je nemožné, pretože veliteľ opúšťa lietadlo ako posledný. „Tak nech je to navigátor,“ nevzdáva sa náčelník. A keď si znova vypočul predvídateľnú odpoveď, povzdychol si: „No dobre, potom nech všetci umrú.

Otec si veľmi želal urobiť obraz, že vojnu nevyhrali len robotníci a roľníci pod vedením komunistickej strany, ale aj ľudia inteligentných, čisto mierumilovných profesií, ako hrdinovia z Kroniky - učiteľ, hudobník a umelec.

Naum Birman sa k tejto téme vrátil o 12 rokov neskôr, keď nakrútil film „Pozerali sme smrti do tváre“ - a Dal si opäť zahral hlavnú úlohu choreografa Korbuta...

Hral som aj v tomto filme, takže som si z neho uchoval niektoré dojmy z detstva. Najviac ma zarazilo, že Oleg Ivanovič bol Samojed – akoby sa zvnútra ničil. To sa prejavilo v maniakálnom perfekcionizme: vždy koreloval seba a svoje činy s nejakým absolútnym ideálom, neustále sa trhal a o všetkom pochyboval: buď jeho otec natáčal zle, alebo on sám hral zle. "A prečo som práve s tým súhlasil!" - herec z času na čas vo svojich srdciach zvolal a dokonca napísal listy sťažností na svojho otca Josephovi Kheifitsovi, pre ktorého hral vo filme „A Bad Good Man“. Jeho stav samozrejme zhoršoval aj fakt, že mu otec nedal piť.

- Ako sa mu to podarilo?

Po prvé, otec sa usadil v Dome kameramanskej kreativity v Repine v miestnosti vedľa Dahla, aby mohol ovládať svoje pohyby vo dne iv noci. Po druhé, neustále volal svoju manželku Elizavetu Aleksejevnu do Petrohradu, tiež obmedzovala Olega Ivanoviča, ako len mohla. Na jednej strane na rolu zafungovalo vynútené vytriezvenie – Dahl mal utrpený pohľad, ako človek nie z pokojného života. Na druhej strane jeho vtipy boli čoraz drsnejšie a zlostnejšie a venovali sa pre neho bolestivej téme – alkoholu. Najčastejšie dráždil svojho otca.

Do Repina prišlo auto, aby ich odviezlo na natáčanie, a keď sa doň Oleg Ivanovič dostal, mohol povedať: „Okná sú zarosené. Naum Borisovič sa pravdepodobne vzdal už ráno!“ Podľa jeho názoru by sa mohol hádať kvôli niečomu nepodstatnému, napríklad neúspešnému obleku. Teraz však chápem, že sa obával o výsledok, a preto stratil nervy kvôli maličkostiam.

- Ako Dahl komunikoval s hlavným obsadením - deťmi?

Vo filmovom štábe bolo naozaj veľa detí, bol jemný, pozorný a ako partner nám veľmi pomáhal. Vo všeobecnosti bol Oleg Ivanovič v dobrej nálade príjemný človek, dobrý konverzátor s úžasným zmyslom pre humor. Neustále niečo rozprával, spravidla začínal slovami: „Jedného dňa som sedel v reštaurácii WTO...“ a potom - nekonečné variácie na tému.

Zaujímalo by ma, čo by Dahl, nespokojný s tým, ako sa vyrábala sovietska kinematografia, povedal na systém manufaktúr súčasnej filmovej produkcie?

Asi to bude znieť šialene, ale myslím si, že všetci – Oleg Ivanovič aj môj otec – zomreli včas. Pamätám si, ako môj otec, ktorý bol v posledných rokoch svojho života často v nemocnici, chodil po inej chorobe na Lenfilm. A tam sa už začali všetky tieto perestrojkové poruchy, všetko sa začalo rúcať. Keď sa vrátil, povedal: „Nechápem, čo sa tam deje: nikoho nepoznám – všetko nových ľudí, na chodbách je botanická záhrada – pestujú nejaké rastliny v kadiach, na dvore zeleninový základ - tam predávajú zemiaky. Čo by som mal v tejto profesii ďalej robiť? Ale môj otec, ktorý prežil blokádu, bojoval, bol silný muž. Pre Olega Ivanoviča s jeho požiadavkami na seba a ostatných by to bolo oveľa ťažšie.

FILMOVÝ REŽISÉR VITALIJ MELNIKOV: „OLEG MI PRIPOMÍNAL VOJAKA, KTORÝ PO VOJNE NENÁJDE MIESTO V POKOJNOM ŽIVOTE“

Vitaly Melnikov dal Olegovi Dahlovi jednu zo svojich najlepších úloh - Zilov v dvojdielnom televíznom filme "Dovolenka v septembri", založenom na hre "Duck Hunt" od Alexandra Vampilova.

Vitaly Vyacheslavovič, v sovietskych časoch boli Vampilovove hry zakázané, najmä „Hov na kačice“. Ako sa vám podarilo preraziť?

Vedenie televízie povolilo natáčanie tohto filmu po mnohých požiadavkách z mojej strany a len preto, že predtým sa dobre darilo môjmu ďalšiemu filmu podľa Vampilovovej hry Najstarší syn. Ťažkosti sa začali tým, že som nesmel ani pomenovať obraz rovnako ako hru. Navyše v plánoch to bolo uvedené ako protialkoholické, pričom tam bola len ďalšia kampaň proti opilstvu.

Olega, ktorého som videl v úlohe Žilova, sme už poznali: hral na Lenfilme - s Košheverovou aj s Motylom. Ale okamžite povedať televíznym šéfom Dahlovo meno znamenalo odhaliť celú ideológiu filmu. Preto som to odkladal na poslednú chvíľu.

- Kedy ste mu povedali, že bude nakrúcať?

Keď bolo všetko pripravené na expedíciu do Petrozavodska, špeciálne som si vybral toto mesto, aby som bol ďaleko od akýchkoľvek úradov. Prišiel som k Olegovi do Moskvy, ale pozdravil ma chladne, ironicky a dokonca podráždene: "No, čo by si odo mňa chcel?" Keď som mu to vysvetlil, spýtal sa: "No, ideme to vyskúšať?" "Nie," hovorím, "zajtra obídeme Petrohrad a pôjdeme do Petrozavodska a začneme pracovať." Po chvíli povedal: „Rozumiem. Z taktického hľadiska je to absolútne správne."

Náš filmový štáb sa stretol v Petrozavodsku, kde si postavil kulisu v obyčajnom byte – neboli tam žiadne pavilóny – a začali nakrúcať. Zároveň sme sa všetci cítili ako konšpirátori, ktorí robia niečo zakázané.

- Bolo pre vás ťažké s ním pracovať?

Nie je žiadnym tajomstvom, že Oleg mal povesť bitkára. A nielen preto, že pil, ale aj preto, že bol prieberčivý na seba a na svoje okolie, čím svoju nespokojnosť dával do dosť akútnej podoby. Bál som sa, že budeme mať nejaké ťažkosti, ale všetko išlo celkom ľahko a úžasne až do samého konca nakrúcania. Jeho manželka Lisa ho pozorne sledovala, nech sa stalo čokoľvek! - ale počas celej práce Oleg nevypil ani kvapku. Žil túto úlohu, skutočný Žilov chodil po Petrozavodsku.

- Výsledkom bolo, že obraz bol položený na poličku...

Priamo to nezakázali, jednoducho povedali: „Zatiaľ nemáme dôvod to púšťať na obrazovku.“ Ako sa často stáva, po takejto práci, ktorá bola potešením, radosťou a utrpením, sa okolo Olega zrazu vytvorila prázdnota.

Cítil sa osamelý a prázdny, najmä keď sa dozvedel, že obraz je zadržiavaný. Táto okolnosť ho veľmi trápila, ako aj to, že nemal prácu takejto úrovne.

Všetko sa dialo na vrchole brežnevovskej éry: vtedajšia dramaturgia bola mizerná a klamlivá, všetci naokolo – veľkí aj malí – si bezhlavo klamali. Pripomenul mi vojaka, ktorý si po vojne nevie nájsť miesto v pokojnom živote. Teraz chápem, že to nemôže skončiť dobre.

Asi dva týždne pred smrťou mi Oleg napísal list. Spomenul si na film, dúfal, že budeme opäť spolupracovať, že možno v televíznom spolku v Petrohrade, ktorému som šéfoval, sa pre neho nájde slušná práca. Na okrajoch nakreslil Zilov, viedli od neho na vrch strany ludske stopy a tam bol nakresleny hrob. Pamätám si, že som si tiež myslel: "No, Žilovove veci sa začínajú!" A o dva týždne neskôr Oleg zomrel.

- Nikdy nevidel "septembrové prázdniny"?

V televízii - nie. Videl ho v pracovnej verzii, pri procese dabingu. A jedného dňa sa film premietal v moskovskom dome kina, kam sme ho priniesli ilegálne. Dahlov denník obsahuje spomienky na toto sledovanie a rolu, ktorú si veľmi vážil. Došlo k ďalšiemu nelegálnemu premietaniu filmu - odohralo sa krátko po Olegovej smrti v Kyjeve. Priviesť ju požiadal tréner Valerij Vasiljevič Lobanovskij, ktorý usúdil, že Dynamo Kyjev by ju určite malo vidieť. No a keďže sa táto správa okamžite rozšírila po celom meste, ukrajinskí filmári ju museli premietať v kyjevskom dome kina.

A film bol uvedený v televízii až o osem rokov neskôr, keď sa začala perestrojka - nebyť toho, dlho by ležal na polici. Mám pocit, že žije - nie je mŕtva, nie je stará - hlavne preto, že Oleg hral hlavnú úlohu.

Ak si pamätáte, v ruskej literatúre 19. storočia existoval pojem „osoba navyše“, a tak bol v istom zmysle aj Oleg Dal. So zvýšeným zmyslom pre spravodlivosť, neustálou túžbou robiť veci otvorene a čestne. Akékoľvek skryté klamstvo, ktoré cítil na intuitívnej úrovni, ho strašne dráždilo. Nevedel si nájsť miesto pre seba a až do konca života talentovane hral rolu človeka navyše.

Ak v texte nájdete chybu, zvýraznite ju myšou a stlačte Ctrl+Enter