Aleksiejew Fiodor Jakowlew jest pierwszym mistrzem pejzażu miejskiego w malarstwie rosyjskim.
W latach 1766-73. studiował w Akademii Sztuk Pięknych, najpierw w klasie „malarstwa kwiatów i owoców”, następnie na kierunku malarstwa pejzażowego. W 1773 roku otrzymał złoty medal za pejzaż programowy i został wysłany na trzy lata do Wenecji, aby malować dekoracje teatralne, choć nie odpowiadało to jego skłonnościom.
„Widok na Twierdzę Pietropawłowską i Nabrzeże Pałacowe”
1799.
Olej na płótnie 71,5 x 109
Sankt Petersburg
W następnym roku artysta został wysłany do Noworosji i Krymu, aby namalować widoki miejsc, które Katarzyna II odwiedziła w 1787 roku. Tak wyglądają krajobrazy miast południowych - Mikołaja, Chersonia, Bakczysaraju. 
„Widok na miasto Nikołajew”
1799
Olej na płótnie 197 x 178
Moskwa
Powtarzając trasę cesarzowej, Aleksiejew wykonał szkice i szkice akwarelowe. Obrazy namalował już po powrocie. Miasto Nikołajew to małorosyjskie miasto, port morski i rzeczny, założone podczas wojny rosyjsko-tureckiej w latach 1787–1791 na rozkaz księcia G.A. Potiomkin. W 1788 roku wybudowano tu stocznię do budowy statków, dzięki czemu miasto stało się ważnym ośrodkiem portowym i administracyjnym. Obraz przedstawia widok Nikołajewa znad rzeki Ingul. Nad brzegiem rzeki w głębi po lewej stronie znajduje się Katedra Admiralicji, w centrum budynki Zarządu Admiralicji Morza Czarnego, po prawej kompleks budynków usługowych departamentu morskiego. W pobliżu wody znajdują się pochylnie do przechowywania łodzi wiosłowych. Na lewo od nich znajduje się pasiasta budka w moskiewskiej placówce.
„Widok na miasto Bakczysaraj”
1798
Płótno, olej. 197 x 178,5 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Sankt Petersburg
Rosja
„Plac w Chersoniu”
Papier, akwarela, ołówek włoski
1796 - 1797
Olej na płótnie 23 x 40
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa
W 1800 roku cesarz Paweł I zlecił Aleksiejewowi namalowanie widoków Moskwy. Artysta zainteresował się starą architekturą rosyjską. Przebywał w Moskwie przez ponad rok i wykonał wiele szkiców z życia, z których później stworzył serię obrazów. Przywiózł stamtąd szereg obrazów i wiele akwarel z widokami moskiewskich ulic, klasztorów, przedmieść, ale przede wszystkim różne wizerunki Kremla. Typy te wyróżniają się autentycznością, a nawet dokumentacją. Prace moskiewskie przyciągnęły do Aleksiejewa licznych klientów, wśród których byli najwybitniejsi szlachcice i członkowie rodziny cesarskiej.
„Plac Czerwony w Moskwie”
1801.
Płótno, olej. 81,3 x 110,5 cm
Krajobraz odtwarza wygląd stolicy stolicy z przełomu XVIII i XIX w. Głównymi „bohaterami” obrazu są majestatyczne zabytki architektury średniowiecznej. Wiele pionów - kościoły, dzwonnice, wieże - równoważy spokojny poziomy format płótna. Kompozycja ta porównuje przestrzeń placu do okazałej sceny teatralnej. W centrum Placu Czerwonego znajduje się Katedra św. Bazylego i Lobnoe Mesto. Mur Kremla i Wieża Spasska zamykają prawą stronę zdjęcia. Na pierwszym planie po lewej stronie budynek Apteki Głównej oraz pasaże handlowe. Na prawo od wieży, za murem, wznoszą się głowy Klasztoru Wniebowstąpienia, a na lewo namiot Wieży Carskiej. Artysta nie tylko „wylicza” liczne i różnorodne budowle starożytnej stolicy, ale także stara się stworzyć holistyczny, jednolity obraz miasta. Ludzie wypełniający plac, starannie narysowane liczne i wyraziste detale – sklepy handlowe, powozy, wozy, konie, psy – wszystko współtworzy obraz miasta, wnosząc do niego ciepło i człowieczeństwo.
W Moskwie Aleksiejewa interesuje przede wszystkim starożytna architektura, niepowtarzalny smak miasta, który rozwijał się przez wieki. Jako prawdziwy artysta klasycystyczny, a z wykształcenia także dekorator teatrów, Aleksiejew odkrywa przed widzem majestatyczną, ale bardzo wyraźną, czytelną scenę, w której głównymi bohaterami są starożytne budowle, a chodzącym Moskalom przypisuje się rolę statystów.
Postacie ludzi na pierwszym planie są większe niż w „Widoku Giełdy i Admiralicji z Twierdzy Piotra i Pawła” (1810). W ich wyglądzie i ubiorze artystka dostrzega patriarchalne detale i cechy, które wciąż nawiązują do tradycyjnego staroruskiego stylu życia, jednak z punktu widzenia petersburskiej mody wydają się one archaiczne. Aleksiejew, petersburski mistrz wykształcony we Włoszech, patrzy na miasto oczami europejskiego obcokrajowca.
Podobny stosunek do Moskwy wyrażał współczesny artyście poeta K.N. Batiuszkow: „Dziwna mieszanka starożytnej i nowoczesnej architektury, biedy i bogactwa, europejskiej moralności z wschodnią moralnością i zwyczajami!” 
„Widok na Kreml moskiewski z mostu Kamennego”
Płótno, olej. 63x103cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Widok na Bramę Włodzimierza (Nikolskiego) w Kitaj-Gorodzie. XIX w
„Widok na Bramę Zmartwychwstania i Nikolskiego oraz Most Neglinny z ulicy Twerskiej w Moskwie”
1811
Olej na płótnie 78 x 110,5
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa
Majestatyczne zabytki średniowiecznej architektury moskiewskiej są głównymi „bohaterami” krajobrazu Aleksiejewa. Na pierwszym planie artysta przedstawił most na rzece Neglince prowadzący do Bramy Zmartwychwstania (Iversky) z dwiema czterospadowymi wieżami i kaplicą Iversky pomiędzy przejściami. Do bramy przylega budynek Apteki Głównej, w której pierwotnie mieścił się uniwersytet. Po prawej stronie znajduje się Wieża Arsenału Kremla Moskiewskiego. Pomiędzy Bramą Zmartwychwstania a Wieżą Arsenału znajduje się część muru Kitai-Gorod. Po lewej stronie widoczny budynek Mennicy. Światło słoneczne zabarwia cały krajobraz ciepłymi, złotymi tonami. Uważnie przyglądając się wizerunkom licznych mieszczan tłoczących się na placu, można sobie wyobrazić wygląd Moskali na przełomie XVIII i XIX wieku. Powozy, wozy, jeźdźcy na koniach, psy – to wszystko wydaje się ważne artyście w kreowaniu wizerunku stolicy. Prezent P.A. Buryszkina w 1917 r.
„Plac Katedralny na Kremlu”
Olej na płótnie 81,7 x 112
Państwowa Galeria Trietiakowska
Moskwa
Na obrazie artysta przedstawia Plac Katedralny - główny i najstarszy zespół Kremla, którego niepowtarzalny wygląd architektoniczny ukształtował się już na początku XVI wieku. W centrum kompozycji, w głębi placu, znajduje się Katedra Wniebowzięcia, główna świątynia państwa moskiewskiego, w której koronowano rosyjskich autokratów na królów. Za nim widać Kościół Dwunastu Apostołów, Klasztor Cudów i gmach Senatu. Po prawej stronie kompleks Dzwonnicy Iwana Wielkiego, który powstawał na przestrzeni ponad stu lat. Bezpośrednio za dzwonnicą widać Wieżę Spasską, a niedaleko Wieżę Carską. Zza ściany wystają głowy Katedry wstawienniczej (katedry św. Bazylego). Na pierwszym planie po lewej stronie budynek Komnaty Fasetowej z Czerwoną Werandą, po prawej fragment zachodniej fasady Katedry Archanioła.
Iluminacja na Placu Katedralnym z okazji koronacji cesarza Aleksandra I. 1802
Widok z Łubianki na Bramę Włodzimierzską, XIX w
Widok na cerkiew Matki Bożej Grebnevskiej i Bramę Włodzimierzską Kitaj-Gorodu. XIX w
Widok na kościół św. Mikołaja Wielkiego Krzyża na Ilyince
Dzwonnica Iwana Wielkiego. XIX w
Ulica Moskvoretskaya z ludźmi. 1800-1802
Święto Ikony Matki Bożej Kazańskiej na Placu Czerwonym
„Plac zabaw bojara lub ganek łóżkowy i Świątynia Zbawiciela za Złotą Kratą na Kremlu Moskiewskim”
1810
Płótno, olej. 80,5 x 110,5 cm
Państwowa Galeria Trietiakowska
Plac przed katedrą Wniebowzięcia na Kremlu
Widok na Dom Dziecka. XIX w
Obiekt Boyarskaya na Kremlu moskiewskim. 1810 r
Widok na Moskwę z Bramy Trójcy na Kremlu. 1810 r
Widok na Kreml Senatu, Arsenału i Bramy Nikolskiego
Widok na sobór Wasyla Błogosławionego od strony ulicy Moskworeckiej
Plac Strastna
Kreml. Wieże Trójcy i Kutafya. Po prawej cerkiew św. Mikołaja w Sapożce
Trinity-Sergius Lavra
Widok na Moskwę
W XIX wieku Aleksiejew, już kierownik klasy malarstwa perspektywicznego w Akademii Sztuk Pięknych (od 1802 r.), ponownie powrócił do swojego ulubionego tematu Petersburga. Ale teraz zamiłowanie artysty do harmonii integralnej przestrzeni obrazów zostało zastąpione dużym zainteresowaniem światem ludzi i ich życiem na tle tych samych pięknych pałaców i szerokiej Newy. Hałas miasta zdawał się pojawiać w jego pracach. Cały pierwszy plan płócien zajmują teraz ludzie z codziennymi zajęciami. Kształty stały się wyraźniejsze, obszerniejsze, cięższe, kolor stał się wyraźnie cieplejszy, a obraz nabrał szczególnej gęstości. Są to „Widok na Wały Angielskie z Wyspy Wasilewskiej”, „Widok na Nabrzeże Admiralicji i Pałacu z I Korpusu Kadetów”, „Widok na Sobór Kazański w Petersburgu”, „Widok na Mierzeję Wyspy Wasiljewskiej z Twierdza Piotra i Pawła”
Widok na Zamek Michajłowski i plac Konstabla w Petersburgu około 1800 roku
„Widok na Zamek Michajłowski w Petersburgu z Fontanki”
Około 1800
Płótno, olej. 156 x 185 cm
Państwowe Muzeum Rosyjskie
Sankt Petersburg
Rosja
Obraz powstał w roku, w którym ukończono budowę gmachu Giełdy, dzięki czemu ostatecznie powstał słynny zespół architektoniczny centralnej części Petersburga. Artysta starał się przedstawić stolicę Imperium Rosyjskiego jako wzorowe miasto, w którym połączyła się natura i dzieło ludzkich rąk. Semantyczny nacisk w kompozycji zajmuje budynek Giełdy. Prowadzi stąd do Newy zaprojektowane architektonicznie zejście. Na lewo od Giełdy znajduje się kolumna rostralna. Za Giełdą znajduje się budynek Dwunastu Kolegiów. Przeciwległy brzeg Newy jest zabudowany pałacami i budynkami administracyjnymi: w głębi znajduje się stary budynek Senatu (dawniej dom A.P. Bestużewa-Riumina), Admiralicja z kopułami kościoła św. Izaaka Dalmacji wznoszącego się z Za tym. Pałac Zimowy widoczny jest po lewej stronie zdjęcia. Wzdłuż szerokiej powierzchni wody Newy, zwanej główną aleją Petersburga, płynie wiele dużych i małych statków. 
„Widok na Giełdę i Admiralicję z Twierdzy Piotra i Pawła”
1810
Płótno, olej. 62 x 101 cm
Państwowa Galeria Sztuki.
Aleksiejew konstruując kompozycję stosuje zasadę klasycystyczną, zestawiając pierwszy plan, zaznaczony brązowym lewym narożnikiem i ciemną chmurą po prawej, oraz zielonkawo-niebieską otwartą przestrzeń w głębi.
Budynek Giełdy przedstawiony jest nieco w prawo, tak że w centrum kompozycji pojawia się spektakularna panorama Newy. W tle Pałac Zimowy i Admiralicja tworzą jeden zespół z niebem i rzeką, jakby potwierdzając najważniejszą ideę harmonii umysłu i natury dla Wieku Oświecenia.
Artysta ukazuje Petersburg takim, jakim go widzieli współcześni, jako idealną stolicę oświeconego państwa. Poeta K.N. Batiuszkow pisał: "Teraz spójrz na nasyp, na te ogromne pałace, jeden majestatyczny od drugiego! Na te domy, jeden od drugiego piękniejszy! Spójrz na Wyspę Wasiliewską, [...] ozdobioną giełdą, dziobową kolumny i granitowy nasyp [...].Jak majestatycznie i ta część miasta jest piękna! [...] Teraz z giełdy z jaką przyjemnością mój wzrok podąża wzdłuż brzegów i gubi się w odległości pomiędzy dwoma wałami, jedyni na świecie!”
7 listopada 1824 r. na placu niedaleko Teatru Bolszoj. 1824
Stopniowo publiczność zapomina o starzejącym się artyście. Ten wspaniały malarz, który przez wiele lat ciężkiej pracy udowodnił swoje prawo do pejzażu, zmarł w wielkiej biedzie, pozostawiając wielodzietną rodzinę. Akademia była zmuszona przekazać pieniądze na jego pogrzeb i świadczenia dla wdowy po nim i małych dzieci.
Aleksiejew F.Ya.
Aleksiejew Fiodor Jakowlew (1753 (4?), Petersburg - 1824, Petersburg)
Malarz. Jeden z twórców rosyjskiego krajobrazu miejskiego. Urodzony w Petersburgu w rodzinie stróża Akademii Nauk. Uczył się w szkole garnizonowej. Na prośbę ojca wstąpił do Cesarskiej Akademii Sztuk (1766). Podczas studiów w Akademii w 1767 roku należał do uczniów w klasie rzeźby zdobniczej prowadzonej przez Louisa Rollanda, następnie studiował malarstwo u G. Fanderminta i A. Perezinottiego w klasie owoców i kwiatów, następnie w klasie pejzażu . Emeryt Akademii Sztuk Pięknych w Wenecji (1773–1777), gdzie studiował u perspektywistów D. Morettiego, później P. Gaspariego. Tam doskonalił się jako artysta teatralny i malarz pejzażu. W latach 90. XVIII w. Tworzył pejzaże Petersburga, za co otrzymał tytuł akademika (1794). W tym samym czasie Katarzyna II zamówiła Aleksiejewowi kopie obrazów A. Canaletta i B. Belotto. W 1795 roku został wysłany na południe Rosji i na Krym, aby naszkicować miejsca, które Katarzyna II odwiedziła w 1787 roku. Wśród dzieł tego okresu znajduje się „Widok miasta Nikołajewa” (1797–1800, Muzeum Rosyjskie). Od 1799 był malarzem w Dyrekcji Teatrów Cesarskich. W 1800 roku na polecenie Senatu został wysłany do Moskwy, aby malować widoki miejskie. Doradca Cesarskiej Akademii Sztuk (od 1802). Wykładał w klasie malarstwa perspektywicznego w Akademii Sztuk Pięknych (od 1803 do końca życia). W latach 1800–1810. stworzył nową serię pejzaży petersburskich, wśród których znajduje się „Widok nabrzeża pałacowego z twierdzy Piotra i Pawła” (1794, Muzeum Rosyjskie).
Nabrzeże Pałacowe (Rosja) - opis, historia, lokalizacja. Dokładny adres, numer telefonu, strona internetowa. Recenzje turystów, zdjęcia i filmy.
- Wycieczki na Nowy Rok w Rosji
- Wycieczki last minute w Rosji
Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie
Nabrzeże Pałacowe można nazwać jednym z najpiękniejszych i najbardziej znanych nasypów w Petersburgu. To tutaj znajdują się znane na całym świecie zabytki północnej stolicy: Ermitaż, Pałac Zimowy, Muzeum Rosyjskie, Dom Naukowców i wiele innych. Z tej ulicy roztacza się wspaniały widok na Mierzeję Wyspy Wasiljewskiej i Twierdzę Piotra i Pawła. Nabrzeże Pałacowe znajduje się na lewym brzegu Newy od Nabrzeża Kutuzowskiego do Nabrzeża Admirała. Jego długość wynosi 1300 metrów.
Na Nabrzeżu Pałacowym znajdują się znane na całym świecie zabytki północnej stolicy: Ermitaż, Pałac Zimowy, Muzeum Rosyjskie, Dom Naukowców i wiele innych. Z tej ulicy roztacza się wspaniały widok na Mierzeję Wyspy Wasiljewskiej i Twierdzę Piotra i Pawła.
Zabudowa Wału Pałacowego rozpoczęła się dość wcześnie – już na początku XVIII wieku. Architektoniczny ton zabudowy nadawały letnie i zimowe rezydencje Piotra I. Na tych terenach swoje domy zaczęli także budować bliscy carowi ludzie. W 1705 roku pojawił się pierwszy drewniany dom generała admirała Fiodora Apraksina. Budynek wyznaczał czerwoną linię ulicy i zgodnie z tą linią zaczęto wznosić wszystkie pozostałe budynki.
Nasyp Pałacowy
Nabrzeże Pałacowe miało wiele nazw: Linia Gotówkowa, Nasyp Wierchniaja Kamennaja Linia, Milionowa. Często nazywano ją Pocztową, ze względu na fakt, że znajdował się tu Plac Pocztowy. W 1762 roku architekt Rastrelli zbudował tu rezydencję królewską – Pałac Zimowy. Od tego czasu znajdujący się w pobliżu wał, plac i most zaczęto nazywać pałacem. Już za czasów sowieckich ulicę przemianowano na Wał Dziewiątego Stycznia. Jednak w 1944 roku przywrócono mu dawną nazwę.
Do transportu głównej części Kolumny Aleksandra, która waży 600 ton, wykorzystano specjalne molo na Nabrzeżu Pałacowym. Inżynier Glasin opracował specjalnego bota zdolnego do podnoszenia ładunków o masie do 1100 ton. Aby rozładować monolit, zbudowano nawet nowe molo.
Stopniowo nasyp stawał się coraz lepszy: był ubrany w granit i zapewniał wygodne zjazdy do rzeki. Nawiasem mówiąc, do połowy XVIII wieku wszystkie wały petersburskie były drewniane. Pierwszą kamienną ulicą stało się Nabrzeże Pałacowe. Mimo to w latach 20. XIX w. teren wokół Pałacu Zimowego pozostawał niezagospodarowany. Planowano tu budowę budynku Sztabu Generalnego, dlatego wszędzie znajdowały się materiały robocze, stosy piasku i desek, a także wszelkiego rodzaju magazyny i stodoły. Mikołaj I zlecił architektowi Carlo Rossiemu uporządkowanie tego miejsca. Rossi opracował projekt pięknego zejścia do Newy, ozdobionego rzeźbami Dioscuri i lwów. Jednak na cesarzu nie zrobiły wrażenia rzeźby młodych mężczyzn powstrzymujących konie, dlatego zastąpiono je wazonami porfirowymi. Następnie, w związku z budową Mostu Pałacowego, molo z lwami przeniesiono na Nabrzeże Admiralicji.
Nabrzeże Pałacowe zawsze słynęło z tego, że mieszkali tu sławni i wpływowi ludzie: dynastia Romanowów, poeta Iwan Kryłow, hrabia Siergiej Witte.
WSPANIAŁA oferta sklepu internetowego BigArtShop: kup obraz Widok na nabrzeże pałacowe z twierdzy Piotra i Pawła autorstwa artysty Fiodora Aleksiejewa na naturalnym płótnie w wysokiej rozdzielczości, oprawiony w stylową ramę bagietkową, w ATRAKCYJNEJ cenie.
Malarstwo Fiodora Aleksiejewa Widok nabrzeża pałacowego z twierdzy Piotra i Pawła: opis, biografia artysty, recenzje klientów, inne prace autora. Duży katalog obrazów Fiodora Aleksiejewa na stronie sklepu internetowego BigArtShop.
Sklep internetowy BigArtShop prezentuje duży katalog obrazów artysty Fiodora Aleksiejewa. Możesz wybrać i kupić swoje ulubione reprodukcje obrazów Fiodora Aleksiejewa na płótnie naturalnym.
Fiodor Jakowlewicz Aleksiejew jako pierwszy w malarstwie rosyjskim stał się mistrzem pejzażu miejskiego.
W wieku 16 lat, podczas studiów w Akademii Sztuk Pięknych, w 1773 roku otrzymał złoty medal za pejzaż programowy i został wysłany do Wenecji na studia z malarstwa scenerii teatralnej. Nie odpowiadało to jego skłonnościom i w Wenecji zainteresowały go widoki i fantastyczne ryciny rzymskiego artysty Piranesiego, dzieła słynnych włoskich malarzy pejzażystów Canale, Guardi, co wywołało niezadowolenie władz Akademii i pociągnęło za sobą wymuszenie po powrocie do ojczyzny podjął pracę dekoratora w szkole teatralnej, odmówiono mu w programie uzyskania jakiegokolwiek tytułu naukowego.
Długo oczekiwaną możliwość malowania oryginalnych pejzaży otrzymał dopiero w 1786 roku. W tym czasie zyskał sławę jako „rosyjski Canaletto”, kopiując pejzaże Canale’a, Roberta, Berna z kolekcji Ermitażu.
Pracując samodzielnie, udało mu się stworzyć wizerunek majestatycznego Petersburga. Za obrazy „Widok na Twierdzę Pietropawłowską i Nabrzeże Pałacowe” namalowane w 1793 r. oraz „Widok na Wały Pałacowe z Twierdzy Piotra i Pawła” w 1794 r. artysta otrzymał tytuł akademika malarstwa perspektywicznego i został wysłany do Noworosji i Krymu, aby stworzyć krajobrazy południowych miast. Tak prezentują się u Aleksiejewa widoki miast Nikołajew, Chersoń i Bachczysaraj.
W 1800 roku otrzymał od cesarza Pawła I zlecenie namalowania widoków Moskwy. Prace Moskwy z widokami ulic, klasztorów, przedmieść i różnorodnymi wizerunkami Kremla przyciągnęły wielu klientów spośród szlachty i członków rodziny cesarskiej, wyróżniających się dokumentalnością.
W 1800 r. Aleksiejew prowadził klasę malarstwa perspektywicznego w Akademii Sztuk Pięknych, a od 1802 r. powrócił do swojego ulubionego tematu Petersburga, teraz cały pierwszy plan jego płócien zajmują ludzie na tle pięknych pałaców i niepowtarzalnych Newa.
Wieloletnią ciężką pracą Aleksiejew udowodnił, że ma prawo być malarzem pejzażu. Zmarł jednak stopniowo zapomniany przez społeczeństwo, w wielkiej biedzie. Akademia zmuszona była przeznaczyć fundusze na jego pogrzeb oraz świadczenia dla wdowy po artyście i jego małych dzieci.
Faktura płótna, wysokiej jakości farby i druk wielkoformatowy sprawiają, że nasze reprodukcje Fedora Aleksiejewa dorównują oryginałowi. Płótno zostanie naciągnięte na specjalnym krośnie, po czym obraz będzie można oprawić w wybraną przez Państwa bagietkę.