Tarp Sankt Peterburge dirbusių italų architektų, be kurių darbų neįsivaizduojama mūsų šiaurinė sostinė, pirmiausia reikėtų įvardyti penkis: Domenico Andrea Trezzini, Bartolomeo Francesco Rastrelli, Carlo di Giovanni Rossi ir Giacomo Antonio Dominico Cravengi.

Pirmasis iš jų, Petro I kvietimu, atvyko į Rusiją 1703 m Domenico Andrea Trezzini (1670–1734) , kuris mūsų šalyje padėjo Europos architektūros pamatus.

Paminklas Trezzini priešais jo namą Sankt Peterburge:

Buvo pavadintas Trezzini architektūros stilius "Petro barokas" . Garsiausi jo darbai yra Petro ir Povilo katedra , pastatytas jo 1712–1733 m.:

Dvylikos kolegijų pastatas (1722–1742 m.) ;
bendrą projektą parengė Domenico Trezzini, baigta statyba
vokiečių architektas Theodoras Schwertfegeris):

Trezzini namas , įmontuotas 1721–1723 m . pagal jo projektą
jo studentas architektas M. G. Zemcovas Universitetskajos krantinėje:

Petro I vasaros rūmai , pastatytas Trezzini 1710–1714 m .
Vasaros sode ir iki šių dienų išlikę originalia forma:

Ryškiausias atstovas "Elžbietos barokas" buvo Bartolomeo Francesco Rastrelli (1700–1771 m.) ,

kurių architektūriniai kūriniai reprezentuoja tikrąjį Sankt Peterburgo pasididžiavimą:

Didieji Peterhofo rūmai (1747–1756):

Smolnio katedra (1748–1764):

Didžiosios Kotrynos rūmai Tsarskoje Selo mieste (1752–1756):

Žiemos rūmai (1754–1762):

Kito italų architekto darbas Carlo di Giovanni (Carlas Ivanovičius) Rossi (1775–1849) jau pristatytas klasicizmas Ir imperijos stilius .

Žymiausi Carlo Rossi darbai:

Michailovskio rūmai (1819–1825),
kurioje yra pagrindinė Rusijos muziejaus paroda:

Generalinio štabo pastatas Rūmų aikštėje (1819–1829):

Senato ir Sinodo pastatas Senato aikštėje (1829–1834):

Aleksandrinskio teatras (1827–1832):

Zodchego Rossi gatvė (buvusi Teatralnaya), (1827–1832):

Sankt Peterburge. Istorija ir modernumas. Rinktinės esė Margolis Aleksandras Davidovičius

Petras Didysis – pirmasis Sankt Peterburgo architektas

Pirmuoju Sankt Peterburgo architektu tradiciškai priimta laikyti tesinietį Domenico Trezzini, kuris antraisiais namais tapusioje Rusijoje pradėtas vadinti Andrejumi Jakimovičiumi. Visai nesistengdami sumenkinti šio tvirtovės ir architekto milžiniško indėlio į Sankt Peterburgo statybas XVIII amžiaus pirmajame trečdalyje, prisiminkime, kad laivas, kuriuo Trezzini atvyko į Rusiją, išmetė inkarą Archangelsko uoste. 1703 m. liepos 27 d., tai yra, praėjus daugiau nei dviem mėnesiams po Sankt Peterburgo tvirtovės įkūrimo. Trezzini ant Nevos krantų pirmą kartą pasirodė kitų metų, 1704 m., vasarį, kai Kiškio saloje jau buvo visiškai baigtas statyti medinis-žeminis įtvirtinimas. Pirmasis Trezzini darbas Rusijoje – Kronšlo forto statyba – buvo atliktas pagal iš Voronežo pristatytą modelį.

Garbės delną kyla pagunda atiduoti prancūzų generolui inžinieriui Lambertui de Guerinui, įvykdžiusiam originalų Petro ir Povilo tvirtovės piešinį, už kurį buvo apdovanotas Šv. Andriejaus Pirmojo pašaukto ordinu. Tačiau neskubėkime.

Akademikas M.P.Pogodinas, apibūdindamas Petro Didžiojo reformų didingumą ir visapusiškumą, rašė: „Vieta Europos valstybių sistemoje, valdymas, padalijimas, teisminiai procesai, dvarų teisės, rangų lentelė, kariuomenė, laivynas, mokesčiai, revizijos. , įdarbinimas, gamyklos, gamyklos, kanalai, keliai, paštai, žemės ūkis, miškininkystė, galvijų auginimas, kasyba, sodininkystė, vyndarystė, vidaus ir išorės prekyba, drabužiai, išvaizda, vaistinės, ligoninės, vaistai, chronologija, kalba, spauda, spaustuvės , karo mokyklos, akademijos – paminklų esmė jo nenuilstanti veikla ir jo genialumas“. Prie šio įspūdingo Petro darbų ir naujovių sąrašo reikėtų įtraukti ir Sankt Peterburgą, naują transformuotos Rusijos sostinę.

N. M. Karamzinas sostinės perkėlimą iš Maskvos į Sankt Peterburgą pavadino „puikia Petro Didžiojo klaida“. Tačiau tada jis prisipažino: „Didis žmogus savo didybę įrodo pačiomis savo klaidomis: jas sunku arba neįmanoma ištrinti“. Istorikas S. M. Solovjovas prieštaravo savo didžiajam pirmtakui: „Nuo senų laikų mūsų sostinės buvo perkeltos iš vienos vietos į kitą, iš Novgorodo į Kijevą, iš Kijevo į Vladimirą, iš Vladimiro į Maskvą. Solovjovas kitą sostinės žingsnį laikė „naujos Rusijos istorijos, daugiausia Europos istorijos pradžioje“, būtinu ir neišvengiamu. Sostinės vaidmuo, jo nuomone, Sankt Peterburgui buvo suteiktas „istorijos eigoje taip, kaip Vladimiras buvo iškeltas Kijevo, o Maskva – Vladimiro lėšomis“. Ir toliau: „Kalbant apie vietos pasirinkimą Sankt Peterburgui<…>pasirinkimas, dėl kurio Petrui priekaištaujama, tereikia pažvelgti į tuometinį Rytų Europos žemėlapį, kad suprastumėte šį pasirinkimą: naujasis miestas buvo įkurtas ten, kur vakarų jūra giliausiai įteka į didžiąją rytų lygumą ir yra arčiausiai Rusijos žemės, tada rusų valdos“.

Mano nuomone, tikrai pirmasis Sankt Peterburgo architektas buvo jo suverenus įkūrėjas Petras Didysis. Jo vaidmuo netelpa į tradicinį klientų ir architektų santykių scenarijų. Petro naujosios sostinės vietos pasirinkimas prie Nevos žiočių yra grynai asmeninis veiksmas. Būtent jo erdvines idėjas įkūnijo Trezzini, Leblonas, Schluteris, Michetti ir kiti Sankt Peterburgo statybininkai pionieriai. Petras I nuolat koregavo savo inžinierių ir architektų – net pačių garbingiausių – projektus ir planus, nes buvo ne tik labai kvalifikuotas klientas, bet ir tikras „generalinis architektas“. Kartu jis savo nurodymus dažnai palydėdavo grafiniais paaiškinimais – pastato išplanavimo ar parko išplanavimo eskizais, fasado ar parketo brėžiniais.

Petras buvo miesto planavimo vienetų, sudarančių pagrindą miesto plėtrai, autorius. Jis tiesiogiai dalyvavo planuojant atskiras miesto dalis, nustatė gyvenamuosius rajonus ir reikšmingiausių statinių vietą. Miesto statyba buvo vykdoma praktiškai pagal jo diktavimą - remiantis jo asmeniniais Miesto reikalų tarnybos potvarkiais.

Tradiciškai buvo manoma, kad Sankt Peterburgas, skirtingai nei senovės Rusijos miestai, iš pradžių buvo pastatytas pagal vieną koncepciją ir vieną bendrą planą. Tačiau tikroji miesto raidos prie Nevos istorija yra daug sudėtingesnė. Šiuolaikiniai tyrimai įrodė, kad „pirminis Peterburgas“ vystėsi daugiausia spontaniškai, tačiau nuo pirmųjų miesto statybos mėnesių individualūs kompleksai ir pastatai buvo vykdomi pagal specialiai parengtus projektus. Ir beveik visi šie projektai sugrįžo prie paties Petro piešinių ir nurodymų: Petro ir Povilo tvirtovė, Kronverkas, Admiralitetas, Kronšlotas, Vasaros sodai, Peterhofas, Strelna...

Yra labai daug Petro I įvairių formų dizaino pavyzdžių – nuo brėžinių iki dekretų ir aukščiausių rezoliucijų. Caras asmeniškai išdėstė teritorijos išdėstymą Pašto teismo teritorijoje, būsimų Millionnaya ir Galernaya gatvių klojimą, plėtrą palei Fontanką, Vyborgo pusėje ir tt ir tt Petro dekretuose aiškiai suformuluota, kaip tai padaryti. padaryti lubas, stogus, krosnis ir vamzdžius, kaip sutvarkyti pylimus, kokios formos turi būti nusileidimai į vandenį ir kt.

Ne mažiau akivaizdus Petro dalyvavimas pirmajame urbanistiniame darbe. Nuo 1712 m., kai Sankt Peterburgas tapo Rusijos sostine, Petras I ne kartą bandė racionalizuoti spontanišką miesto plėtrą. Jis keletą kartų bandė sukurti savo idealų miestą vietovėse, kuriose nėra plėtros: prisiminkite sostinės projektą Kotlino saloje, Liteiny Dvor rajone, Vyborgo pusėje ir galiausiai Vasiljevskio saloje.

Pirmasis vieningas bendrasis planas, kompoziciškai apjungęs visas teritorijas, kuriose iš esmės stichiškai susiformavo ankstyvojo Sankt Peterburgo raida, yra nerealizuotas Jeano-Baptiste'o Alexandre'o Leblond'o 1716–1717 m. projektas. Kaip parodyta N. V. Kalyazinos, M. V. Ioganseno, Yu. M. Ovsyannikovo ir kitų tyrinėtojų darbuose, tikrasis realiai įgyvendinto miesto plano autorius buvo Petras I.

Verta pateikti keletą rugpjūčio „generalinio architekto“ darbo stiliaus pavyzdžių. Štai garsusis Petro I nutarimas, dedamas ant „pavyzdinio“ namo, skirto Vasiljevskio salos krantinių plėtrai, fasado projekte, kurį sukūrė Leblonas: „...pagal Leblono brėžinius, visose paneliniai pastatai, o ypac Piterburgo namuose, langai be galo dideli, o tarpai tarp ju mazi, kam jam liepti daryti mazesnius langus svetainse, zinoma, ir gyvenamuosiuose kambariuose kaip nori, nes mes neturi prancūziško klimato“. Yra Vasaros sodų planas su kuriozišku užrašu: „Peterburgo valdovo piešinį Vasaros sodui... nupiešė pati caro didenybė“.

Simptomiška, kad Petro Didžiojo bibliotekos fonduose yra daug knygų ir albumų apie architektūrą ir statybą. Sankt Peterburgo istorikas M. N. Mikišajevas liudija, kad dauguma šių leidinių buvo aiškiai naudojami – jų paraštėse buvo užrašai, užrašai, svetimų tekstų vertimai į rusų kalbą. Kai kurie lakštai suplyšę. Net labai vertingų tomų apatiniai kampai tiesiogine prasme „laiko Petro rankų pėdsakus“.

Puikus Petro vertybinių orientacijų įrodymas yra jo laiškas Ivanui Korobovui, kuris studijavo architektūros mokslą Antverpene: „Rašote, kad leistų jums vykti į Prancūziją ir Italiją praktikuoti civilinės architektūros. Pats esu buvęs Prancūzijoje, kur architektūroje nėra puošybos ir jos nemėgsta; bet jie tik stato sklandžiai ir paprastai ir labai storai, ir viskas iš akmens, o ne iš plytų. Aš pakankamai girdėjau apie Italiją; Be to, turime tris rusus, kurie ten mokėsi ir tai žino sąmoningai. Tačiau abiejose šiose vietose vietinės situacijos struktūros turi priešingas vietas, o olandiškos yra panašesnės. Dėl šios priežasties reikia gyventi Olandijoje, o ne Brabande, ir mokytis olandiškos architektūros manieros, o ypač pamatų, kurių čia reikia; nes ta pati situacija ir del zemumo ir vandens, ir su sienu plonumu. Be to, yra paruoštos daržos, kaip juos išmatuoti ir papuošti tiek meškerėmis, tiek visokiomis figūrėlėmis; niekur pasaulyje nėra nieko tokio gero kaip Olandijoje, ir aš nieko daugiau nereikalauju. Taip pat turėtumėte išmokti gaminti šliužus, kurių čia labai reikia. Dėl šios priežasties atidėkite viską į šalį, išmokite tai. Petras. 1724 m. lapkričio 7 dieną...

Prisiminkime vieną iš Nartovo anekdotų. Be to, pats Petro posakio patikimumas nėra toks svarbus, kaip tai, ką iš jo prisiminė amžininkai: „Jei Dievas pratęs gyvenimą ir sveikatą, Peterburgas bus kitoks Amsterdamas“. Organizuodamas naująją sostinę Petras vadovavosi savo asmeniniu skoniu, kuris iš esmės atitiko Sankt Peterburgo gamtos prigimtį. Čia buvo daug vandens, o Petro aistra laivų statybai ir navigacijai yra žinoma. Atšiaurus klimatas ir dirvožemio skurdas jam priminė tuos miestus ir šalis, kurios net per pirmą kelionę į Europą 1697 m. padarė jam stipriausią ir palankiausią įspūdį. Olandija jį pakerėjo savo jūrų uostais, upių deltomis, daugybe kanalų, laivų statyklomis, tarptautine prekyba, turtais be prabangos, sunkiu gyventojų darbu, religine tolerancija, paprastu ir aiškiu gyvenimo būdu. Būtent Olandija jam buvo klestinčios ir gerai organizuotos valstybės idealas ir „rojaus“ sostinės Amsterdamo prototipas.

Tačiau iš dalies Londonas, Kopenhaga, Ryga ir šiaurės Vokietijos miestai buvo Sankt Peterburgo formavimosi šaltiniai. Taip pat neįmanoma paneigti stiprios didžiojo Italijos ir Prancūzijos meninio paveldo – nuo antikos iki baroko – įtakos.

Konkrečios miesto statybos beveik tuščioje vietoje sąlygos sukūrė visiškai neįprastas galimybes kurti grandiozines erdvines kompozicijas. Tiesą sakant, ar tikrai buvo įmanoma XVIII amžiaus pradžioje kurioje nors senojoje Europos sostinėje sukurti tokius didelius pastatus kaip Admiralitetas ar Dvylikos kolegijų pastatas? O gal pačiame miesto centre reikėtų palikti tokias neapstatytas erdves kaip Caricyno pieva (Marso laukas) ir esplanadą aplink Admiraliteto tvirtovę, nulėmusią būsimų centrinių aikščių mastą?

Ar išsipildė Petro svajonė apie naują Amsterdamą ant Nevos kranto? Tik iš dalies...

„Petrinės Peterburgo“ sąvoka apima visą XVIII amžiaus pirmąjį trečdalį, nes Petro idėjos išliko dominuojančios ir po jo mirties, iki 1737 m. – Sankt Peterburgo pastato komisijos įkūrimo. Nuo tada prasidėjo daugiau ar mažiau staigus nukrypimas nuo Šiaurės sostinės įkūrėjo plano.

Kas būdinga Petro Didžiojo laikotarpiui kuriant miesto planavimo struktūrą?

1. Vandens erdvių lemiama reikšmė formuojantis pirminei Sankt Peterburgo raidai. Be natūralių vandens kelių klojamas dirbtinių kanalų tinklas.

2. Tradicinių gyvenvietės principų vyravimas – gyvenvietės, kurios spontaniškai vystėsi pagal profesinę ar etninę liniją. Tuo pačiu metu atsiranda ir auga planinė reguliari statyba su labai griežtu reglamentavimu.

3. Sutelkti dėmesį į sostinės centro salos padėtį, prioritetinę Vasiljevskio salos plėtrą kairiojo kranto, žemyninės dalies nenaudai.

Vėliau laipsniškai prarandama dominuojanti vandens erdvių svarba kuriant miesto planą, sostinės centras perkeliamas į kairįjį Nevos krantą ir jo pirmenybinis augimas pietų kryptimi – į vidų, Maskvos link. . Ši „antipetriniška“ tendencija apogėjų pasiekė jau sovietmečiu ir buvo įrašyta į Leningrado plėtros bendrąjį planą praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje. Tik XX amžiaus pabaigoje vakarinėje Vasiljevskio salos dalyje pamažu pradėjo formuotis jūrinis miesto fasadas.

Tačiau Petro įsipareigojimų negrįžtamumas, Petro „revoliucija iš viršaus“ atsiskleidė 1720 ir 1730 metų sandūroje, kai sostinė kuriam laikui buvo grąžinta Maskvai ir atrodė, kad karalienės Avdotijos pranašystė pildosi – „ Sankt Peterburgas bus tuščias“, kai ne Tai jau tapo „geležinėmis kamanomis“, kurios iškėlė Rusiją ant užpakalinių kojų. Bet ne – Petro miestas atgimė ir tęsė savo plėtrą karaliaus įkūrėjo nutiestu keliu, kaip naujoviškas miestas, kaip langas į Europą, langas į išorinį pasaulį, langas į ateitį.

Iš knygos 100 didžiųjų rusų autorius Ryžovas Konstantinas Vladislavovičius

Iš knygos „Rusų literatūros anekdotas XVIII amžiaus pabaigoje - XIX amžiaus pradžioje autorius Okhotin N

Petras Didysis Valdovas (Petras I), kažkada sėdėjęs Senate ir išklausęs įvairių prieš kelias dienas įvykusių vagysčių bylas, supykęs prisiekė jas sustabdyti ir tuoj pat pasakė tuometiniam generaliniam prokurorui Pavelui Ivanovičiui Jagužinskiui: „Dabar rašyk. Mano vardu

Iš knygos Rusijos istorija pagrindinių veikėjų biografijose autorius Kostomarovas Nikolajus Ivanovičius

Petras Didysis Petras Didysis gimė Maskvoje 1672 metų gegužės 30 dieną naktį, o tų pačių metų birželio 29 dieną pakrikštytas Chudovo vienuolyne.Pirmasis kunigaikščio auklėjimas prasidėjo pagal įprastą rūmų rangą, bet kai tik vaikas sulaukė tokio amžiaus, kai jį pradėjo užimti žaidimai

Iš knygos Mažosios Rusijos prisikėlimas autorius Buzina Olesas Aleksejevičius

5 skyrius Petras Didysis – didysis ukrainofilas Šiandien bandome gigantišką šio caro figūrą sutalpinti į siaurą Ševčenkos formulę: „Jis pirmasis suluošino mūsų Ukrainą“. Taigi už jo galima įžvelgti kažkokio senovės romėnų dvasios despoto, prikalto prie kryžiaus, atvaizdą

Iš knygos Istoriniai portretai autorius

Petras Didysis Imperatorius Petras Didysis Kūdikystė. Petras gimė Maskvoje, Kremliuje, 1672 m. gegužės 30 d. Jis buvo keturioliktas daugiavaikės caro Aleksejaus vaikas ir pirmasis vaikas iš antrosios santuokos su Natalija Kirillovna Nariškina. Karalienė Natalija buvo paimta iš vakariečio A.

Iš knygos Visas Rusijos istorijos kursas: vienoje knygoje [šiuolaikiniame pristatyme] autorius Solovjovas Sergejus Michailovičius

Petras Didysis Ivanas ir Petras Aleksejevičius. Princesės Sofijos regentė (1682–1689) Fiodoras nepaliko jokių nurodymų apie įpėdinį. Jis turėjo jaunesnį brolį Ivaną, bet visi žinojo, kad princas taip pat buvo silpnos sveikatos. Žinoma, pirmenybė čia buvo teikiama mažajam Piotrui Aleksejevičiui. Jis buvo

Iš knygos Skaligerio matrica autorius Lopatinas Viačeslavas Aleksejevičius

Petras I Didysis? Ivanas III Didysis 1689 Petro vedybos 1446 Ivano vedybos 243 1696 Petras tampa vieninteliu valdovu 1462 Ivanas tampa visos Rusijos didžiuoju kunigaikščiu 234 1699 Kalendoriaus reforma: metų pradžia perkeliama į 1492 m. sausio 1 d. Kalendoriaus reforma: perkeliama pradžia metų iki 1

Iš knygos Under Monomakh's Cap autorius Platonovas Sergejus Fedorovičius

Aštuntas skyrius Petras Didysis paskutiniuoju savo gyvenimo laikotarpiu. – Petras Vakarų Europoje. – Kelionė į Paryžių 1717 m. – Gyvenimas Nevskio „Rojuje“. – Petro, kaip lyderio, asmeninės savybės. Poltavos mūšis, žymėjęs Švedijos karo pralaimėjimą, buvo lūžis ir

Iš knygos Tamplierių palikimas pateikė Olsenas Oddvaras

William Shaw - didysis masonizmo architektas William Shaw gimė 1550 m. Clackmannen mieste, netoli Stirlingo. Jo tėvas Johnas Shaw iš Broicho buvo karališkojo vyno rūsio prižiūrėtojas. Būdamas 10 metų Williamas pradėjo tarnauti teisme kaip puslapis, vadovaujamas Mary of Guise (mes žinome apie

Iš knygos „Rusijos valdovų ir žymiausių jų kraujo asmenų abėcėlinis nuorodų sąrašas“. autorius Chmyrovas Michailas Dmitrijevičius

158. PETRAS I (pirmasis) ALEKSEVIČIUS, pirmasis imperatorius, visos Rusijos caro Aleksejaus Michailovičiaus sūnus iš antrosios santuokos su Natalija Kirillovna Nariškina (žr. 148) Gimė Maskvos Kremliuje 1672 m. gegužės 30 d. 1677 m. pradėjo mokytis skaityti ir rašyti iš raštininko Zotovo; po bevaikio brolio mirties,

Iš knygos „Generolai carai“. autorius Kopylovas N. A.

Petras I Didysis „Žmonės susiruošė į kelią ir laukė lyderio“ Istoriko S. M. Solovjovo priešpetrininės Rusijos charakteristikos Mūšiai ir pergalės „Petras patraukia mūsų dėmesį pirmiausia kaip diplomatas, kaip karys, kaip pergalės organizatorius“, – apie jį Tarle sakė akademikas E. Petras

Iš knygos Ugnies paukščio šalis. Buvusios Rusijos grožis pateikė Massey Suzanne

8. DIDYSIS PETRAS Caras Aleksejus džiaugėsi ir didžiavosi, kad jaunoji Natalija jam pagimdė sveiką sūnų, ir žengė neįprastą žingsnį – su žinia apie šį laimingą įvykį pasiuntė pasiuntinius į Europos teismus. Iškeptas apie šimtą sveriantis apeiginis meduolis

Iš knygos Neištikimybė autorius Ivanova Natalija Vladimirovna

Petras I Didysis Petras I Didysis Petras I Didysis (1672–1725) – bene vienas aktyviausių Rusijos valstybės valdovų. Savo valdymo metais jis vykdė viešojo administravimo reformas, pastatė naują sostinę Sankt Peterburgą, sukūrė eilinę

Iš knygos Rusija istoriniuose portretuose autorius Kliučevskis Vasilijus Osipovičius

Petro Didžiojo kūdikystė. Petras gimė Maskvoje, Kremliuje, 1672 m. gegužės 30 d. Jis buvo keturioliktas daugiavaikės caro Aleksejaus vaikas ir pirmasis vaikas iš antrosios santuokos su Natalija Kirillovna Nariškina. Karalienė Natalija buvo paimta iš vakariečio A. S. Matvejevo šeimos, namo

Iš knygos Naujosios Rusijos gimimas autorius Mavrodinas Vladimiras Vasiljevičius

Petro Didžiojo Petro vaikystė Baltojo akmens Maskvoje, Kremliaus rūmuose, 1672 m. gegužės 30 d., ketvirtadienio, naktį carienės Natalijos Kirillovnos, antrosios caro Aleksejaus Michailovičiaus, žmonai gimė sūnus Petras. Tai buvo dvyliktas „Tyliojo“ vaikas. 5 valandą ryto jie tarnavo Ėmimo į dangų katedroje.

Iš knygos Kodėl senovės Kijevas nepasiekė Didžiojo senovės Novgorodo aukštumų autorius Averkovas Stanislavas Ivanovičius

23. KAIP SENOVĖS VELIKIS NOVGORODAS TAPA DIDŽIOJO PRINCIAUS TIEKĖJU KIEVUI, PIRMOJI ASKOLDAS SUorganizavo PIRMĄJĄ BANDITŲ KATASTROFINĘ KAMPANĄ KONSTANTINOPULIUI.

Jūsų krepšelyjePrekių krepšelyje nėra

Sankt Peterburgo barokas Elžbietos, Kotrynos, Stroganovo pavyzdžiais

Menšikovo rūmai Sankt Peterburge buvo pastatyti Sankt Peterburgo baroko stiliumi.1710 - 1727 m. Architektai D.I. Fontana, I.G. Šedelis, I.F. Braunsteinas, G.I. Mattarnovi.

XVIII amžiaus pradžioje Rusija laimėjo Šiaurės karą ir gavo prieigą prie šiaurinių jūrų. Petro Didžiojo reformų įtakoje, šalis pradėjo sparčiai vystytis, sustiprėjo ryšiai su Vakarų Europos šalimis, dėl ko buvo įkurtas didelis uostas, kuris tuomet tapo Rusijos šiaurine sostine – Sankt Peterburgu. Sankt Peterburgas buvo aktyviai kuriamas, būtent šiame mieste ryškiausiai pasireiškė Europos architektūros įtaka. Sankt Peterburgo barokas (1697-1730) – architektūros stiliaus apibrėžimas, kurį Petras I patvirtino naujo miesto prie Nevos statybai. Sankt Peterburgo barokas rėmėsi įvairių Europos šalių meistrų architektūra. Architektų darbai naujojoje sostinėje – eklektiški: jų projektuose itališkas barokas derinamas su ankstyvuoju prancūzų klasicizmo ir gotikos elementais. Petro valdymo pabaigoje kryptis įgavo prancūziškojo baroko bruožų. Sankt Peterburgo barokui būdingi plokštūs namų fasadai, vertikalių fasadų padalijimo aiškumas, puošyba piliastrais su maža projekcija, dekoro griežtumas, dideli pastatų matmenys, simetrija, pagrindinio portalo vieta kompozicijos centre. . Langų angos gali būti arkos arba stačiakampio formos, su plokščiomis juostomis. Sienos buvo išmūrytos, tinkuotos ir dažytos mėlynais, žaliais, rausvai rausvais tonais, o piliastrai ir kiti architektūriniai dekorai – baltai. Šios krypties bruožas buvo Bizantijos motyvų atmetimas architektūroje, kurie Rusijos architektūroje buvo apie 7 šimtmečius, kurie skyrė Sankt Peterburgo baroką nuo Naryshkin stiliaus. Tai, kad ši stiliaus kryptis buvo eklektiška, skyrėsi nuo Golicino baroko, kuris buvo paremtas baroko epochos italų ir austrų architektūros pavyzdžiais. Sankt Peterburgo baroko pradininku laikomas Domenico Trezzini, kuris savo darbuose naudojo simetriją ir kompozicijos aiškumą. Kitas meistras, turėjęs didelę įtaką Nevos miesto architektūrai, yra Jeanas Baptiste'as Leblondas, sujungęs europietiško baroko eleganciją su rusiškomis tradicijomis, siūlęs mansardinius stogus su lūžiu.

Sankt Peterburgo baroko pradininkas – Trezzini

Trezzini pastatuose įkūnytas architektūrinis stilius buvo vadinamas Petro baroku. Domenico Trezzini arba, kaip jis buvo vadinamas rusiškai, Andrejus Jakimovičius Trezinas. 1670–1734 m 1703 m. Trezzini įstojo į Petro I tarnybą; iš pradžių pagal sutartį jis turėjo dirbti vienerius metus. Pirmasis Domenico Trezzini darbas buvo Kronšlo fortas Suomijos įlankoje netoli Kotlin salos (statinys neišliko). 1706–1740 m., jam vadovaujant, buvo vykdomi akmeninės Petro ir Povilo tvirtovės statybos darbai. Nuo 1712 iki 1733 m Trezzini vadovavo Petro ir Povilo katedros statybai. Pagal jo projektą tvirtovės viduje buvo pastatyti įvairūs pastatai: kareivinės, rūsiai ir kt. 1710 m. meistras pasiūlė karališkųjų Žiemos rūmų projektą (dabar čia įsikūręs Ermitažo teatras, pastatas neišliko iki šių dienų ).

Žiemos rūmai Sankt Peterburge prie Petro I. Graviravimas. Menininkas A.F. Zubovas. 1711 m

Tais pačiais metais Trezzini kartu su kitais architektais pradėjo Vasaros rūmų statybos darbus.

Petro I vasaros rūmai (adresas: Kutuzovskaya krantinė. Vasaros sodas. 1710 - 1716) Architektai D. Trezzini, A. Schlüter, I.-F. Braunstein, G. I. Mattarnovi, N. Michetti, N. Pino. Fasadą puošia bareljefai, vaizduojantys Šiaurės karą (autorius – skulptorius ir architektas Andreas Schlüter)

1712 metais architektas Aleksandro Nevskio garbei sukūrė vienuolyno maketą. 1716 m. architektas pasiūlė Vasiljevskio salos plėtros planą. 1718 m. Trezzini laimėjo konkursą dėl Dvylikos kolegijų pastato statybos. Vienas iš Domenico Trezzini mokinių buvo Michailas Grigorjevičius Zemcovas. Pirmieji jo pastatyti namai Sankt Peterburge buvo griežtų ir lakoniškų formų. Vėlesniu laikotarpiu kūrė europietiškoms baroko formoms artimas struktūras, pavyzdžiui, Petro ir Povilo katedros varpinę, Petro vartus. Petrovskio vartus vainikuoja arka su mansarda ir lenktu frontonu. Frontoną puošia raižytas bareljefas „Apaštalo Petro Simono Mago nuvertimas“ (skulptorius Konradas Osneris), simbolizuojantis Rusijos pergalę Šiaurės kare (alegorijoje apaštalas Petras įkūnija Petrą I, o. Simonas – Švedijos karalius Karolis XII). Virš arkos meistras François Vassou 1720 metais įtaisė rusų dvigalvį erelį. Po dalinės žalos 1941 m. Petrovskio vartai buvo atkurti vadovaujant architektui A. A. Kedrinsky ir A.L. Rotacha 1951 m

Petro ir Povilo tvirtovės Petro vartai. 1717–1718 m. Triušių sala. Architektai D. Trezzini, N. Pino.

Trezzini darbai taip pat apima Šv. Petro ir Povilo katedrą Kiškių saloje.

Šventųjų apaštalų Petro ir Povilo katedra.1712 - 1733 m. Triušių sala. Architektas D. Trezzini. Katedros išskirtinumas – daugiapakopė varpinė, aukšta paauksuota smailė su angelo pavidalo vėtrunge. Katedros architektūra yra paveikta Italijos ir Šiaurės Europos baroko.

Mergelės Marijos Apreiškimo Švč.Trejybės bažnyčia Aleksandro Nevskio vienuolynas 1717 - 1725 (adresas: Monastyrkos upės krantinė, 1. Peterburgas) Architektas D. Trezzini.

Jean Baptiste Leblond ir kiti Sankt Peterburgo baroko architektai

Jean Baptiste Leblond (Jean-Baptiste Alexandre Le Blond. 1679-1719) – prancūzų architektas, caro paskirtas generaliniu architektu. Į Sankt Peterburgą atvyko 1716 m. Petro I kvietimu. 1716-1717 m. suprojektavo miesto planą (vėliau planas nebuvo iki galo įgyvendintas). Leblonas dalyvavo statant Didžiuosius rūmus Monplaisire, planavo parką ir rūmus Strelnoje. Kartu su Trezzini jis kūrė pavyzdinio miesto būsto projektus. Jo darbai apima Peterhofo rūmus, kurie vėliau buvo atstatyti. Iki šių dienų neišliko jokių struktūrų, kurias būtų galima vienareikšmiškai priskirti Leblono kūrybai. Tarp garsių architektų, atvykusių į Rusiją Petro kvietimu, buvo Andreasas Schlüteris (1662–1714 vokiečių skulptorius ir architektas, ankstyvojo baroko atstovas), J.M. Fontana (Giovanni Maria Fontana; 1670-1712). 1703 m. sudarytoje sutartyje Nicola Michetti (1675–1759) įrašytas kaip „kameros ir įtvirtinimų statinio šeimininkas“. Jis buvo pagrindinis Sankt Peterburgo ir jo priemiesčių pastatų rūmų architektas 1719-1723 m., G. Mattarnovi (? - 1719) ir kt.

Išlikę Sankt Peterburgo baroko paminklai

Menšikovo rūmai. 1710–1727 m Vasiljevskio salos Universitetskaya krantinė, 15. Architektai D.I. Fontana, I.G. Šedelis, I.F. Braunsteinas, G.I. Mattarnovi.

Kikinų rūmai 1714–1720 m Stavropolskaya gatvė, 9. Siūlomas architektas A. Šluteris.

Kikinų rūmai 1714–1720 m Architektas nežinomas, tikriausiai Schlüterio darbas.

Kunstkamera pastatas. 1718–1734 m Universitetskaya krantinė, 3. Architektai G.I. Mattarnovi, N.F. Gerbelis, G.K. Chiaveri, M.G. Zemcovas.

Kunstkamera.1718-1734.

Dvylikos kolegijų pastatas. 1722–1742 m Universitetskaya krantinė, 7. Architektai D. Trezzini, L.T. Schwertfeger.

Dvylikos kolegijų pastatas. 1722–1742 m

Elžbietos barokas

Anichkovo rūmų tapyba. Menininkas Bartas Vilhelmas. 1810-ieji

Elžbietos barokas – laikotarpis Rusijos architektūroje valdant karalienei Elžbietai (1741-1761) Elžbietos laikų barokas dar vadinamas Rastrelli – garsiausio architekto, stačiusio Elžbietos epochoje Rusijoje, vardo. Šis baroko stiliaus tipas architektūroje derino rusiškas šventyklų tradicijas su europietiško baroko elementais: penkių kupolų bažnyčios, svogūniniai kupolai, skersiniai išplanavimai. Šiuo laikotarpiu sienos išryškėjo dėl tūrinių, išsikišusių ordino elementų – piliastrų, kolonų ir kt., tinkuotų lipdinių, skulptūrų. Fasadų dangų spalviniai deriniai buvo ryškūs ir kontrastingi. Buvo įprasta fasadus dažyti dviem ar trim spalvomis, apdailai buvo naudojamas auksavimas. Plėtros tendenciją šia kryptimi sustiprino carinis absoliutizmas ir valdančiųjų prabangos bei pompastikos troškimas. Dėl stiliaus krypties raidos atsirado Rastrelli pastatai – stambūs, didingi, prabangiai dekoruoti, plastikiniais fasadais.

Grafas Bartolomeo Francesco Rastrelli. Gimė Prancūzijoje architekto Bartolomeo Carlo Rastrelli ir ispanų bajorės šeimoje. 1716 m. kartu su tėvu atvyko į Sankt Peterburgą tarnauti Petrui I. Pirmasis architekto darbas buvo Antiochijos Kantemyro rūmai. 1721-1727 m Po perversmo ir į valdžią atėjus Annai Ioannovnai, jis tarnavo naujajai karalienei ir sukūrė projektą „Rusijos Versaliui“ Vasaros sode. Po kito perversmo naujoji imperatorienė Elžbieta įtraukė architektą į Vasaros ir Anichkovo rūmų, Smolno vienuolyno Sankt Peterburge, Aukštutinių rūmų Peterhofe, Žiemos rūmų ir Kotrynos didžiųjų rūmų statybą. Rastrelli pastatė kancleriui M. Voroncovui rūmus – Stroganovo rūmus. 1748 m. Rastrelli gavo vyriausiojo architekto vardą. Po Elžbietos mirties 1761 m. gruodžio 5 d. Petras III architektui suteikė generolo majoro laipsnį ir Šv. Onos ordiną. 23 m., Jekaterinai II atėjus į valdžią 1763 m. spalio 23 d., Rastrelli buvo atleistas.

Vienas garsiausių Elžbietos baroko stiliaus pastatų – Žiemos rūmai, kuriuos kartu su F. Argunovu, S. I. Čevakinskiu, A. V. Kvasovu, Trezzini pastatė Bartolomeo Rastrelli (Rastrelli, Bartolomeo Francesco. 1700-1771).

Žiemos rūmai. Architektas Rastrelli.

Taip pat prie pastatų Sankt Peterburge kūrimo dirbo rusų meistrai: D. Uchtomskis (Dmitrijus Vasiljevičius Uchtomskis. 1719 - 1774), I. Mičurinas (Ivanas Mičurinas - architektas, Rastrelli pasekėjas ir mokinys. 1700-1763), baudžiauninkas architektas F. Argunovas (Fiodoras Semenovičius Argunovas - grafo Šeremetjevo baudžiauninkas. 1716-1754), S. Čevakinskis (Savva Ivanovičius Čevakinskis. 1709 - 1770 m. Bajorų kilmės architektas), A. Kvasovas (Aleksejus Vasiljevičius Kvasovas. 17218 Kvasovas. 172). Sankt Peterburgo ir Maskvos akmeninių pastatų komisijos architektūros skyriaus). Anichkovo rūmai buvo pastatyti Elžbietos laikų baroko stiliumi (1741-1753).

Anichkovo rūmai. (1741-1753) Pastatyta Elžbietos užsakymu. Pastato projektą sukūrė M. Zemcovas. Rastrelli baigė statybas.

Stroganovo rūmai (1753-1754), Voroncovo rūmai (1749-1757), Smolno katedra (1748-1754), Kotrynos rūmai Carskoje Selo (atstatyti 1752-1758 m.), Didieji Peterhofo rūmai (atstatyti 1745-1754 m.), Mikalojaus karinio jūrų laivyno katedra (1753-1762), I. I. Šuvalovo namas Italianskaya gatvėje (1753-1755), Aleksandro Nevskio lavros pastatai ir kt.

Šuvalovo rūmai Italianskaya gatvėje. 1753-55 m Architektas S. Čevakinskis

Elžbietos laikų barokas išliko sostinės stiliumi, tokio stiliaus pastatų už sostinės ribų praktiškai nebuvo statoma (išskyrus kelis A. V. Kvasovo ir A. Rinaldi pastatus Ukrainoje).

Kotrynos barokas – Rusijos architektūros laikotarpis Jekaterinos II laikais

Jekaterina II įžengė į sostą 1762 m. Po jos atvykimo Rastrelli ir Čevakinskis, statę Elžbietos valdymo laikais, buvo atleisti iš pareigų. 1760-aisiais Sankt Peterburge pradėjo dirbti Europoje madingo klasicizmo pasekėjas – J.B. Ankstyvojo klasicizmo stiliumi pradėjo kurti Valen-Delamot, Y. Felten, I. Starovas, V. Bazhenovas, N. Legrand. Tačiau nepaisant aktyvaus klasicizmo pažangos Rusijoje, Kotrynos barokas sugebėjo rasti sau laikiną nišą, kol Rusiją visiškai užkariavo klasicizmas. Reikšmingiausi Kotrynos valdymo darbai priklausė A. Rinaldi, kurio kūryboje buvo susimaišęs rokoko ir ankstyvojo prancūzų klasicizmas, paremtas baroko stiliumi. Kotrynos baroko kūrėjas A. Rinaldi (Antonio Rinaldi. apie 1709-1794) – italų architektas, vienas pirmųjų į Rusiją pakviestų užsienio architektų atstovų. Pagal sutartį jis turėjo septynerius metus dirbti Rusijoje, statyti, rengti rusų architektus. 1752 m. jis pradėjo užsiimti statybomis Ukrainos etmonui Baturyne. Tuo pačiu metu architektas Glukhove statė Razumovskio rūmus. 1754 m. architektas pradėjo dirbti Petrui III, kuris turėjo tapti kitu imperatoriumi po Elžbietos. Jis dalyvauja Oranienbaumo statybose ir 1761 m. tampa pagrindinio pretendento į sostą vyriausiuoju architektu, taip pat jį palankiai įvertino Petro III žmona, būsimoji imperatorienė Jekaterina II. Dėl to Kotrynai įžengus į sostą, Rinaldis tapo vyriausiuoju Sankt Peterburgo architektu. Kai kurie meno istorikai kalba apie Rinaldi kūrinius kaip rokoko architektūrą, tačiau jo pastatyti pastatai, nepaisant kai kurių šio stiliaus elementų, pavyzdžiui, rocaille, vis dar turi ryškų baroko pobūdį. Rinaldi kūriniai Kotrynos baroko stiliumi. Rinaldi darbai apima Šv. Kotrynos katedrą Nikolajevo aikštėje Kingisepe. Darbas baigtas 1782 m. Penkių kupolų katedros planas yra kryžius, kurio galai suapvalinti. Jame yra daugiapakopė varpinė.

Kotrynos katedra Nikolajevo aikštėje. Kingisepas. 1782 Architektas Rinaldis.

Šio stiliaus pastatų fasadai buvo lygesni nei Elžbietos laikų pastatuose, o planai sudėtingesni. Be Rinaldi, vietiniai architektai ir toliau statė tokiu stiliumi. Kotrynos baroko stiliui priklauso: Vladimiro bažnyčia (1761-1769), architektas nežinomas; Andriejaus katedra (1761-1775), architektas A. Vistas; Dylicų dvaro Vladimiro bažnyčia (1762-1766), architektas Čevakinskis ją sukūrė savo karjeros pabaigoje; Kotrynos bažnyčia Pernu (1764-1768), architektas P. Egorovas. Mergelės Marijos Gimimo bažnyčia buvo pastatyta tokiu stiliumi (1764 -1765. E. Golovinos Tarychevo dvaras).

Mergelės Marijos Gimimo bažnyčia (1764 -1765) Taričevo – E. Golovinos dvare. Barokiniuose jos fasaduose jau jaučiami klasicizmo motyvai.

Kotrynos baroko stiliumi sukurtos Maskvos varpinės: prie Trejybės bažnyčios (1764-1768 Serebrjaniki. A. Gončarovo užsakymu); ant Jono Krikštytojo bažnyčios (1770 m. Bor), Novospassky vienuolyno varpinės pakopos (1782-1785), Atsimainymo bažnyčia Spas-Kositsy. 1761 m

Kotrynos baroko stiliaus Atsimainymo bažnyčia Spas-Kositsy. Spas-Kositsy. 1761 m

Lucarnes yra mansardinis langas ant stogo arba kupolo, dekoruotas juostomis. Aštuonkampis ant keturkampio yra architektūrinis bažnyčios tipas. Aštuonkampis – viršutinė aštuonkampė pastato dalis, stovinti ant kvadratinio arba stačiakampio pagrindo (keturkampio).

Kotrynos baroko architektų dėmesį patraukė Maskva, kurioje imperatorienė dažnai lankydavosi. Tuo metu po dekreto „Dėl bajorų laisvės“, atleidusio bajorus nuo privalomos valstybės tarnybos, Maskvoje ir jos apylinkėse pradėjo kurtis bajorų šeimos, kurios tapo naujo stiliaus pastatų užsakovais. Mikalojaus bažnyčia Zvonaruose (1762-1781. Grafo I. I. Voroncovo dvaras) turi sudėtingą barokinį viršutinės dalies dekorą, lukarnus, kiaušinio formos kupolą, architektūrinės kompozicijos tipą: aštuonkampis ant keturkampio - a. ryškus Kotrynos baroko pavyzdys už Sankt Peterburgo.

Mikalojaus bažnyčia Zvonaruose. 1762-1781 m Projektavo architektas K.I.Blankas. Aštuoni prieš keturis.

Platus keturkampis ir siauras aštuntukas išpopuliarėjo XX a. septintajame dešimtmetyje. Šis derinys randamas įvairiuose pastatuose: Arbato Boriso ir Glebo bažnyčioje (1764-1768, A. Bestuževo-Riumino užsakymu. Iki šių dienų neišliko), grafui I. Voroncovui pastatytose dvarų bažnyčiose: Spassky ir Kijevo. -Spasskis (1769), Uspenskis, Borisas ir Glebas (1779 Svitino), grafui V. Orlovui: Šv. Mikalojaus bažnyčioje (1778 - 1780 m. Otrados dvare).

Spassky bažnyčia. Pastatytas už grafo Voroncovo lėšas. Lobnya. Kiovas. 1769 m

Kreivumas – tai nedidelis tiesių elementų kreivumas pastate.

Kai kuriose to meto bažnyčiose jau jaučiama klasicizmo įtaka, tačiau kartu jų kompozicijos ir fasadų dekoracijos išlieka barokinės. Pastatai Kotrynos užsakymu pastatyti vadovaujantis kompozicijos akcentavimo principu, juose yra išlinkimų, įlinkimų, fasado paviršiaus tęstinumo lūžių. Šį principą galima atsekti Kotrynos bažnyčioje Vspolye (1766-775 Ordynka).

Kotrynos bažnyčia Vspolye.1766-775. Ordynka. Maskva. Architektas K. Blankas. 1766-1775 m

„Radijo ekskursijos“

Petro III rūmai Oranienbaume

2018 m. gegužę, po dvejus metus trukusios restauracijos, Petro III rūmai Oranienbaume vėl buvo atidaryti lankytojams. Tai vienas iš dviejų išlikusių kadaise buvusios Peterstadt tvirtovės pastatų (antrasis pastatas – įėjimo Garbės vartai).

Peterštato tvirtovė, pavadinta savininko, Rusijos sosto įpėdinio Petro Fiodorovičiaus vardu, buvo įkurta 1755 m. kaip linksma tvirtovė. Žinoma, kad didysis kunigaikštis labai mėgo linksmus karinius mūšius, jį ypač žavėjo fortifikacija, kurioje jam daug sekėsi. Todėl Piotras Fedorovičius pastatė savo mokomąją tvirtovę pagal visas karo mokslo taisykles, ir tai buvo gana sudėtinga fortifikacinė struktūra. Čia buvo atsiųsti ir Holšteino karininkai iš įpėdinio tėvynės, pastatyti Komendanto namai, kazematai, arsenalo pastatai ir viskas, ko reikia tikroje tvirtovėje.

Kartu su tvirtove buvo pastatyti ir savininko rūmai. Petras Fedorovičius užsakė jį iš architekto Antonio Rinaldi, vėliau mėgstamiausio didžiosios kunigaikščių poros architekto.

Po žinomų 1762 m. rūmų perversmo įvykių rūmai atsidūrė ir pamažu nyko. Oranienbaumas paeiliui atiteko Petro III įpėdiniams - jo sūnui ir anūkams Aleksandrui, Konstantinui ir Michailui.

Pats didysis kunigaikštis Michailas Pavlovičius šiuo savo turtu ne itin domėjosi, tačiau jo padalijimu visiškai disponavo jo žmona didžioji kunigaikštienė Jelena Pavlovna. Ir nuo šiol Oranienbaumas įžengia į savo antrojo klestėjimo laiką. Už viso šio rūmų ansamblio ir ypač Petro III rūmų išsaugojimą esame skolingi didžiajai kunigaikštienei Elenai Pavlovnai ir jos įpėdiniams - Meklenburgo-Strelico kunigaikščiams. Bet pirmiausia pirmiausia.

Petro III rūmų saugotojas Glebas Pavlovičius Sedovas sako:

„Petro III rūmai – tai XVIII amžiaus vidurio rokoko epochos paviljonas, pastatytas architekto Antonio Rinaldi pagal itališkų paviljonų tipą. Jis naudojo iškirpto kampo techniką, kurią Italijoje architektai dažnai naudojo kvadrato efektui sukurti.

Rūmuose galima pamatyti šešis restauruotus interjerus, kurie atrodo savo istorine išvaizda. Per trumpą laiką, per dvejus metus, rūmų sienoms ir luboms buvo sugrąžintas istorinis atspalvis, remiantis restauravimo metu atliktu valymu. Parketai taip pat buvo kruopščiai restauruoti. Centrinėje rūmų salėje ir raštinėje istorinė tapyba grįžo į savo vietą. Restauravimo metu taip pat buvo padaryta nemažai atradimų.

Petro III rūmai niekada nebuvo gyvenamieji rūmai. Vasaros paviljonas – paviljonas tvirtovės teritorijoje, skirtas didžiojo kunigaikščio Petro Fiodorovičiaus poilsiui, kuris čia stato savo linksmąją Peterštato tvirtovę. 1759 m. italų architekto Antonio Rinaldi jo užsakymu pastatyti rūmai visiškai išlaikė savo architektūrines formas iki šių dienų. Tai vienas iš nedaugelio XVIII amžiaus paminklų, kuris nebuvo prarastas ar sugriautas per Didįjį Tėvynės karą, išlaikęs savo architektūrines formas.

Interjerai patyrė keletą pokyčių, atsirado XIX a. puošybos elementų. Mat rūmai ilgą laiką buvo užmiršti, o XIX amžiuje buvo labai prastos būklės. Didžiosios kunigaikštienės Elenos Pavlovnos, Oranienbaumo šeimininkės, rūpesčiu ir valia šie rūmai buvo atkurti. Šį restauravimą tęsė architektas Price, o 1880-aisiais rūmai vėl atvėrė duris atnaujinta forma. Tai vienas pirmųjų XIX amžiaus pabaigos restauravimo požiūrio pavyzdžių Rusijoje, nes pagrindinė mintis, 1880-ųjų kūrinio koncepcija buvo būtent restauravimas – Antonio Rinaldi parketo grindų išsaugojimas, tinko išsaugojimas. apdaila. Spalvų gama buvo keletą kartų pakeista, kuri šiandien yra išsaugota nuo XIX a.

Jus pasitinka rūmų savininko – Piotro Fedorovičiaus – portretas, o prieš jį pristatomi porcelianiniai kareiviai iš Mayseno manufaktūros, kurių Piotro Fedorovičiaus kolekcijoje buvo dideli kiekiai. Tuo metu jis turėjo vieną didžiausių porceliano kolekcijų Rusijoje. Eidami toliau galite atkreipti dėmesį į kinų Piotro Fedorovičiaus kolekcijos fragmentus mažame kambaryje.

Centrinė rūmų salė – vadinamoji Paveikslų salė – pavadinimą gavo nuo pakabintų grotelių, kurios čia buvo sutvarkytos didžiojo kunigaikščio Petro Fiodorovičiaus įsakymu XVIII amžiaus viduryje. Šis grotelių pakabinimas buvo prarastas. Po imperatoriaus mirties Kotryna visus paveikslus ir daugybę daiktų iš Petro kolekcijos nuvežė į Sankt Peterburgą. Ir jie išnyksta Ermitaže, Dailės akademijoje ir privačiose kolekcijose. Šiandien mes praradome daugelio jų pėdsakus.

Sovietmečiu, po karo, pirmasis Elzingerio rūmų kuratorius kartu su architektu Plotnikovu atliko didžiulį darbą ir atkūrė istorine išvaizda kabantį grotelę. Tai nėra memorialiniai darbai, jie nebuvo šiose vietose valdant Piotrui Fedorovičiui. Tai labai tiksli istorinė paveikslų rinktinė pagal akademiko Štelino sąrašą, kurį Elzingeris rado archyve. Tai XVII-XVIII flamandų, italų, vokiečių mokyklų darbai. Tai yra originalai. Jie buvo labai tikslūs pasirinkdami. Tie. Remdamiesi Shtelino sąrašu, pokario tyrinėtojai atrinko atitinkamas tapybos eras ir mokyklas. Todėl šiandien pristatomas paveikslas yra gana įdomus. Tai Rotary, Pietro Liberi, Rubenso mokiniai, Guido Reni, Salvator Rosa...

Grotelių kabinimas – tai būdas, paveikslų įdėjimo į interjerą būdas, kai paveikslas dedamas tvirtai, be rėmų ir visiškai uždengia sienas kaip tapetai. Daugelis šios paveikslų kolekcijos kūrinių yra iš Oranienbaum kolekcijos, daugelis jų atkeliavo iš Centrinės saugyklos platinant pokariu. Tai apima Gatčiną ir kai kuriuos muziejus Sankt Peterburge. Tie. su pasauliu po vieną, kaip sakoma. Tokiomis pat formomis kabančias groteles, kokias atrodė po karo sovietiniais laikais, atkūrėme tokiu pat kiekiu ir tomis pačiomis proporcijomis.

Paveikslų salėje buvo padaryti puslankiai kampai, ant jų taip pat kabinami paveikslai. Jie yra ant vienų neštuvų, tai ant vieno didelio neštuvo ištempta drobė. Šie kampai buvo kruopščiai išmontuoti ir atkurti tokia forma, o tada grąžinti į savo vietą. Paveikslų salėje yra ir vaizdingos lubos, kurias per stebuklą atradome restauruodami. Žinojome, kad čia kažkada buvo vaizdingos lubos, bet apžiūros metu aptikome tuščią drobę. Kaip vėliau paaiškėjo, jis buvo tiesiog įtrauktas į jį. Tai vaizdingas XIX a. plafonas, kuris buvo atliktas kartu su architekto Price'o restauravimo darbais 1880-aisiais.

O trijų rūmų kambarių sienų erdvę, durų šlaitus ir langus užpildančios plokštės nusipelno ypatingo dėmesio. Iš pradžių ilgą laiką buvo manoma, kad tai Fiodoro Vlasovo plokštės. Iš tiesų, būtent jis užbaigė šį unikalių lako plokščių kompleksą Piotrui Fedorovičiui. Tačiau jie nebuvo išsaugoti. Naudodami likusius pavyzdžius, meistrai Sadikovas ir Volkovysksky atkūrė šį kompleksą XIX amžiaus 80-aisiais, atkartodami daugybę scenų, ir dabar galime pamatyti šį XIX amžiaus pabaigos chinoiserie pavyzdį, sukurtą meistrų naudojant sudėtingas technikas - tempera tapyba, tapyba klijais. , lakai ir kt. Labai sunku. Jie nebuvo išmontuoti, atstatyti čia pat vietoje.

Kabantoje grotelėje yra keletas spragų. Atkūrėme sovietiniais laikais buvusį vaizdingą tūrį, bet galbūt atrinksime pagal dydį ir mokyklą, bet tai irgi nėra taip paprasta.

Piotro Fedorovičiaus biuras. Dabar tai mišri XVIII–XIX amžių puošmena. Parketo grindys ir lubų lipdiniai derinami su XIX amžiuje čia pasirodžiusiais paveikslais, kurie vykdant restauravimo darbus buvo grąžinti į istorines vietas. Tai vokiečių dailininko Hanso Schmidto paveikslas, nutapytas Veimaro mieste. Jis gavo įsakymą, ten būdamas neatėjo į Petro III rūmus. Šis paveikslas yra biure medžioklės temomis, pastoracinės scenos miegamajame. Jis juos ten rašo ir čia siunčia, čia jie sumontuoti kaip vaizdingi tapetai. Sovietmečiu jie buvo išmontuoti su užrašu „netinka paminklo estetiniam lygiui“ ir mūsų sandėliuose buvo laikomi apgriuvę. Atskirai norėčiau atkreipti dėmesį į restauratorių žygdarbį, kuris sugebėjo atkurti šį paveikslą, kuris praktiškai buvo nematomas. Ir šiandien grąžinome juos į istorines vietas.

Atkūrimo metu čia buvo padarytas dar vienas atradimas. Viena iš dažytų plokščių buvo savo vietoje po trimis vėlyvojo audinio sluoksniais. Matyt, dėl prastos būklės, daugybės plyšimų ir praradimų nuspręsta palikti vietoje. Ir esame dėkingi sovietiniams restauratoriams, nes šis skydas iš pradžių buvo išsaugotas savo vietoje. Jį palikome beveik tokios pat būklės, tik šiek tiek sustiprinę, kurioje buvo rasta.

Sovietmečiu iki 1953 m., kai rūmai vėl atvėrė duris kaip muziejus, čia nuo 17 metų kūrėsi daugybė įvairių organizacijų. Taip pat veikė miškininkystės kooperatyvas, kurį laiką zoologijos sodas ir įvairios kitos įstaigos. Didžiojo Tėvynės karo metais čia net kurį laiką gyveno ir kūreno krosnis. Todėl nuo 17 iki 53 rūmai nebuvo naudojami kaip muziejus. Ir, deja, jo teikiamos priežiūros lygis buvo netinkamas. Po karo buvo priimtas sprendimas, rūmams grąžinta muziejinė išvaizda.

Petro III miegamasis neišlaikė istorinės Petro Fedorovičiaus laikų dekoracijos. Kampe stovėjo lova su tamsiai raudonu baldakimu. Tačiau vietoje lovos stovi paminklinis objektas, pagamintas Petro užsakymu. Tai porcelianinius gaminius imituojančio meistro Francis Condor chinoiserie stiliaus spintelė. Spintelė pagaminta taip, kad žiūrovui atrodytų, jog tai porcelianas. Tai autentiškas XVIII amžiaus memorialinis daiktas iš rūmų. Per Didįjį Tėvynės karą į šį miegamąjį pataikė sviedinys, tačiau per stebuklą nesprogo. Jis sunaikino čia stovėjusį židinį. Atliekant restauravimo darbus židinys nebuvo atkurtas. Planuojame tai daryti ateityje. Kol kas demonstruojame šio židinio imitaciją, padarytą iš prieškarinės fotografijos. Tai buvo tinkuotas židinys su daugybe lentynų. O ant istorinio paveikslo, kuris grįžo į savo vietą, išliko pėdsakai iš vaizdo, o viršuje – nedideli pėdsakai iš raižytų lentynų. Tie. paveikslas grįžo į savo vietą. Kai kurie darbai nebuvo išsaugoti, todėl tuščias sienas padengėme įprasta drobe, tonuodami ją autorinio grunto spalva. Viename darbe buvo priimtas sprendimas nerestauruoti rėmo, kadangi jis iš esmės skiriasi nuo visų kitų kadrų, nenorėjome jo sugalvoti.

Apskritai reikia pastebėti, kad Petro III rūmuose ir apskritai Oranienbaume, bet ir konkrečiai rūmuose ypač atidžiai buvo vykdoma rekonstrukcija ir praktiškai nieko, kas buvo visiškai prarasta, neatkurdavome. Tie. Sienų ir lubų plokštumose visur palikome spalvų proskynas, to, kas buvo visiškai prarasta, neatkūrėme. Būtent tokio išsaugojimo metodo laikomės ir mes Peterhofo muziejuje, o ypač Oranienbaume. Ne restauravimas, o visų pirma konservavimas.

Kalbant apie istorijas. Biure yra medžioklės temos - tai Jean-Baptiste Oudry, kuris parašė šiuos medžioklės dalykus Fontenblo pilies Liudvikui XV ir įkvėpė Schmidtą, nes buvo daug graviūrų šia tema ( uvrazh - vaizdinis leidinys, atskirų iliustracijų lapų rinkinys (aplanke arba įrištas) su minimaliu antraštės tekstu arba su plačiu aiškinamuoju tekstu spausdinto ir įrišto nepriklausomo knygos bloko pavidalu - apytiksliai. red.). O miegamajame yra Antoine'as Watteau, kuris taip pat įkvėpė Schmidtą šioms scenoms. Galantiška tapyba, pastoracija, kas buvo madinga rokoko laikais. Ir jau matome antrąjį rokoko, kuris buvo madingas XIX a.

Paskutinis kambarys – rūmų buduaras, kuriame išlikusi pagrindinė XVIII a. lubų lipdinio dalis. Tai XVIII amžiaus lipdinys, pagamintas pagal architekto Antonio Rinaldi idėją Piotrui Fedorovičiui. Čia yra visa karinė atributika, centre – monograma „PF“, didžiojo kunigaikščio inicialai, keturios kompozicijos karine tema, pasakojančios apie linksmus mūšius, vykusius čia, Oranienbaume. Šalia rūmų esantis tvenkinys buvo vadinamas Didžiąja Malonumo jūra, kuri matosi pro buduaro su balkonu langą. O ant šio tvenkinio Piotras Fedorovičius turėjo dvi galeras ir fregatą, pastatė 1/4 realaus dydžio, čia vyko didžiausios karinės pratybos ir žaidimai. Vasarą tvirtovės garnizone buvo iki dviejų tūkstančių žmonių. Tie. Petro pomėgiai buvo visai ne žaislinio, o labai rimto karinio pobūdžio. Šiame kambaryje buvo austa sienų apdaila. XIX amžiuje Price leido sau atlikti kai kuriuos pakeitimus, o riešutmedžio apdaila pasirodė XIX amžiaus pabaigoje.

O spintos spintoje, kuri buvo išsaugota, pristatome originalią Petro Fiodorovičiaus uniformą, gaišta kepurę ir kardą, kurie po restauracijos sugrįžo į šiuos rūmus.

Kitos durys veda į slaptus laiptus, kurie, žinoma, kaip ir bet kurioje pilyje ar tvirtovėje, visada turėtų būti tokiose patalpose, kad būtų galima diskretiškai išeiti.

Versija, kad Petras čia pasirašė savo atsisakymą, neįrodyta. Yra žinoma, kad perversmo naktį jis čia atvyko, nakvojo Oranienbaume – arba Didžiuosiuose Menšikovo rūmuose, arba čia, ir buvo išvežtas į Ropšą.

Šio projekto išskirtinumas tas, kad niekur Rusijoje – bent jau aš nežinau pavyzdžių – kai per dvejus metus per tokį trumpą laiką kompleksiškai restauruojama patalpų meninė apdaila, visi baldai, tinklai, patys rūmai, jų fasadai. Laikas ir tokia kokybė - tai didelis dalykas. Tai pergalė, kad sugebėjome sugrąžinti rūmus į Sankt Peterburgo kultūrinę erdvę.

— XIX amžiuje rūmų restauravimo darbus atliko Didžiosios kunigaikštienės Elenos Pavlovnos įsakymu ir tęsė jos dukra Jekaterina Michailovna. Kokia šios Romanovų šakos tokio susidomėjimo imperatoriaus asmenybe priežastis?

Labai geras klausimas. Elena Pavlovna savo gyvenimą paskyrė filantropijai, taip pat Oranienbaumo studijoms. Ji užsakė didelės apimties tyrimą apie Oranienbaumo istoriją. Ji labai gerbė visus ankstesnius jo savininkus – ir Menšikovą, ir Petrą – todėl Petro III atkūrimo idėja atkartojo jos mintį apie pagarbą savo pirmtakams. Ir Jekaterina Michailovna tęsė šį darbą, nes įsakymas dėl rūmų atkūrimo buvo išleistas Didžiosios kunigaikštienės Elenos Pavlovnos. Tiesiog XIX amžiaus devintajame dešimtmetyje atliktas darbas, įskaitant Hanso Schmidto paveikslų užsakymą, jame jau dalyvavo jos dukra.

Reikia pasakyti, kad didžioji kunigaikštienė Elena Pavlovna beveik daugiau nuveikė Rusijos mokslui, kultūrai ir istorijai nei visi kiti imperatoriškosios šeimos nariai. Ir tikrai apie tai išsamiai papasakosime savo radijo ekskursijose. Kaip ir apie pirmąjį rūmų savininką – imperatorių Petrą III. Atvirai kalbant, tragiška, dviprasmiška, paslaptinga figūra iš esmės šmeižė, tačiau nepaisant trumpo valdymo, jis taip pat sugebėjo daug nuveikti Rusijos kultūros, ypač muzikos, labui. Klausykitės laidų apie tai skiltyje „Radijo ekskursijos“ kartu su „Grad Petrov“ radijo muzikos redaktore Olga Surovegina - „Oranienbaumo istorija muzikiniuose paveiksluose“.

Petro I valdymo metais įvyko dideli pokyčiai švietimo, kultūros ir mokslo srityse. Jas lėmė esminiai šalies socialinio-ekonominio gyvenimo pokyčiai ir išsiplėtę ryšiai su Europos šalimis. Besivystanti pramonė, besikeičianti kariuomenė, nauja valdžios sistema reikalavo įvairių sričių specialistų: jūreivių, inžinierių, architektų, kartografų ir tiesiog raštingų žmonių.

Buvo atidarytos mokyklos: Navigatskaya, kuri nuo 1715 m. tapo parengiamąja Sankt Peterburgo Jūrų akademijos klase, Artilerijos, Inžinerijos, Medicinos mokykla, Vertėjų rengimo mokykla Ambasadoriaus Prikaze. Daug jaunuolių išvyko studijuoti į užsienį. Provincijos didikų ir valdininkų vaikams buvo sukurtos 42 „skaitmeninės“ mokyklos, kuriose raštingumo ir aritmetikos mokėsi 2 tūkstančiai nepilnamečių. Pagal 1714 m. suverenų dekretą tiems bajorams, kurie nebaigė bent „skaitmeninės“ mokyklos, buvo draudžiama tuoktis. Amatininkų vaikai mokėsi kalnų mokyklose, o karių vaikai – garnizono mokyklose. Pirmoje vietoje buvo matematika, astronomija, inžinerija ir fortifikacija. Teologija buvo dėstoma tik vyskupijos mokyklose, kuriose buvo ugdomi dvasininkų vaikai.

Atsirado naujų vadovėlių, iš kurių garsiausias – Magnitskio „Aritmetika“ (1703 m.), kuri buvo naudojama studijuojant beveik visą XVIII a.

Puslapis iš "Aritmetikos"

Vietoj bažnytinės slavų kalbos buvo įvestas civilinis raštas, panašus į šiuolaikinį, ir arabiški skaitmenys (1708 m.).

1702 metais Rusijoje pradėtas leisti pirmasis spausdintas laikraštis „Vedomosti“, kuriame buvo pranešama apie karinių operacijų eigą, įvykius užsienyje, gamyklų statybas. 1700 metais Petras įsakė metų pradžia laikyti ne rugsėjo 1-ąją, o sausio 1-ąją ir kartu įvedė metų skaičiavimą nuo Kristaus Gimimo, o ne nuo pasaulio sukūrimo.

Valdant Petrui I, buvo pradėtas kurti pirmasis Rusijoje muziejus „Kunstkamera“, o tai žymi istorijos ir gamtos mokslų kolekcijų rinkimo pradžią. Caras įsakė ten pristatyti „senovinius ir neįprastus dalykus“: išnykusių gyvūnų griaučius, senovinius rankraščius, senovinius pabūklus, alkoholyje saugomus monstrus, anatomines kolekcijas. Taip pat buvo gausi biblioteka, kurios knygų kolekciją sudarė 11 tūkst. 1719 m. „Kunstkamera“ buvo atidaryta visuomenei.

Didelę reikšmę mokslo raidai turėjo Sankt Peterburgo mokslų akademijos, atidarytos 1725 m., sukūrimas. Svarbiausias jos bruožas buvo tai, kad ji buvo sukurta valstybės ir nuo pat pradžių buvo jos remiama, priešingai nei 1725 m. Vakarų Europos šalių, kur akademijos pačios ieškojo lėšų savo išlaikymui. Kuriama nemažai istorijos kūrinių: Petro I bendraautorių „Sueano karo istorija“, Mankievo „Rusijos istorijos šerdis“.

Petras I svajojo nutiesti prekybos kelią iš Indijos į Europą per Rusijos teritoriją. Daugybė mokslinių ekspedicijų sudarė vakarinės Kaspijos jūros pakrantės žemėlapius. Aralas, Azovo jūros, Dono baseinas. Rusai lankėsi Kamčiatkoje ir Kurilų salose. Pasirodė I. K. Kirilovo „Visos Rusijos imperijos atlasas“, buvo atlikti geologiniai tyrimai. S. U. Remezovas sudarė „Sibiro piešinių knygą“. Prieš pat mirtį Petras pasirašė nurodymą vadui V.I. Beringui, kuris turėjo nustatyti, ar tarp Azijos ir Amerikos yra sąsiauris.

Petro Didžiojo laikais akmuo buvo plačiai naudojamas civilinėje statyboje. Per šiuos metus Sankt Peterburge buvo pastatyti Admiraliteto pastatai,

Gostiny Dvor, Kunstkamera ir kiti pastatai. Miesto plėtra buvo vykdoma pagal architektų parengtą planą. Gatvės susikirto stačiu kampu, tipiški pastatai stovėjo arti vienas kito, bajorų rūmai buvo pastatyti 2-3 aukštų, atsukti į gatvę, kiekvienas jų turėjo savo išvaizdą.

Petras I pakvietė garsų italų architektą Domenico Trezzini, kuris pastatė caro vasaros rūmus, dvylikos kolegijų pastatą.

ir Petro ir Povilo katedra. Tai buvo pailgos formos stačiakampio formos, vadinamojo salės tipo, pastatas su varpine ir smailiu. Smailės aukštis – 112 m, aukščiau nei Ivano Didžiojo varpinė.

Sankt Peterburge susiformavo ypatingas architektūrinis stilius, kuris vadinamas rusišku baroku. Organiškas Vakarų ir Rusijos meno tradicijų derinys į vieną stilių pavertė Sankt Peterburgą vienu gražiausių pasaulio miestų. Nuo 1720-ųjų Rusijos architektai pradėjo vaidinti dominuojantį vaidmenį miestų planavime. I. K. Korobovas Maskvoje pastatė Gostiny Dvor, architektas I. P. Zarudny – Menšikovo bokšto bažnyčią. Vadovaujant rusų architektui P. M. Eropkinui, buvo parengtas Sankt Peterburgo bendrasis planas.

XVIII amžiaus pradžioje. Ikonų tapybą keičia pasaulietinė tapyba. Portretų dailininkai siekė perteikti personažų individualumą ir herojų vidinį pasaulį. Tai portretai Ivano Nikitino, kuriam pats Petras padėjo tapti dailininku, išsiuntė jį studijuoti į Italiją, o paskui padarė dvaro menininku. Dailininkas nutapė daug savo amžininkų portretų: kanclerio Golovkino, pirklio G. Stroganovo, nutapė carą.

Dailininkas Andrejus Matvejevas caro įsakymu studijavo Olandijoje. Petro ir Povilo katedroje sukūrė religinę kompoziciją. Garsiausias menininko paveikslas yra „Autoportretas su žmona“.

Iki Petro I Rusijoje nebuvo viešojo teatro. Tiesa, valdant carui Aleksejui Michailovičiui teismo teatras veikė neilgai. Petro I įsakymu Maskvoje Raudonojoje aikštėje buvo pastatyta „komedijos šventykla“, kurioje vokiečių aktoriai statė pjeses. Slavų-graikų-lotynų akademijos teatre buvo statomi mėgėjiški spektakliai bibline ar antikos temomis.

Pasikeitė skaitymo ratas, ypač tarp miesto gyventojų, literatūroje atsirado naujas herojus – drąsus, išsilavinęs keliautojas. Tai, pavyzdžiui, „Rusijos jūreivio Vasilijaus Kariotskio istorijos“ herojus.