Josephas Haydnas: „Atsisveikinimo simfonija“. „Atsisveikinimas“ (N45) J. Haydno simfonija Atsisveikinimo simfonija pagal Haydno istoriją

60–70-ųjų sandūroje kompozitoriaus kūryboje įvyko stilistinis lūžis. Viena po kitos pasirodo apgailėtinos simfonijos, dažnai mažoriniu tonu. Jie reprezentuoja naują Haydno stilių, siejantį jo išraiškingumo paieškas su vokiečių literatūriniu Sturm und Drang judėjimu.

Pavadinimas „Atsisveikinimas“ buvo priskirtas 45-ajai simfonijai, ir tam yra keletas paaiškinimų. Vienas dalykas, pasak paties Haydno, buvo išsaugotas amžininkų atsiminimuose.

Rašydamas šią simfoniją, Haidnas tarnavo princo Esterhazy, vieno iš Vengrijos magnatų, koplyčioje, kurio turtas ir prabanga konkuravo su imperatoriaus. Pagrindinės jų gyvenamosios vietos buvo Eizenštato mieste ir Esterhazo dvare. 1772 m. sausį princas Nikolausas Esterhazy įsakė, kad jo viešnagės Esterhazuose metu čia apsigyventų kapelos muzikantų šeimos (tuomet jų buvo 16). Tik nesant princo muzikantai galėjo palikti Eszterhazą ir aplankyti savo žmonas bei vaikus. Išimtis buvo padaryta tik dirigentui ir pirmajam smuikininkui.

Tais metais princas dvare išbuvo neįprastai ilgai, o bakalauro gyvenimo išvarginti orkestrantai kreipėsi pagalbos į savo vadovą – kapelmeisterį. Haydnas sumaniai išsprendė šią problemą ir sugebėjo perteikti muzikantų prašymą princui per savo naująją, keturiasdešimt penktąją simfoniją.

Pagal kitą versiją, prašymas buvo susijęs su atlyginimu, kurio princas ilgą laiką nemokėjo orkestrui, o simfonijoje buvo užuomina, kad muzikantai pasiruošę atsisveikinti su kapela. Kita legenda yra visiškai priešinga: pats princas nusprendė išformuoti koplyčią, palikdamas orkestrantus be pragyvenimo šaltinio. Ir galiausiai paskutinis, dramatiškas, romantikų pasiūlytas XIX amžiuje: Atsisveikinimo simfonija įkūnija atsisveikinimą su gyvenimu.

Tačiau pavadinimo partitūros rankraštyje nėra. Užrašas pradžioje – iš dalies lotynų, iš dalies italų kalba – skelbia: „Simfonija fa-moll. Dievo vardu nuo manęs, Giuseppe Haydn. 772“, o pabaigoje lotyniškai: „Šlovink Dievą! Pirmą kartą Eszterhaze tų pačių 1772 m. rudenį surengė kunigaikščių koplyčia, vadovaujama Haidno. Atsisveikinimo simfonija Haydno kūryboje išsiskiria. Jo toniškumas neįprastas – F-sharp minor, tuo metu retai naudotas. To paties pavadinimo mažoras, kuriuo baigiasi simfonija ir kuriame parašytas menuetas, taip pat nebūdingas XVIII a.

Tačiau unikaliausia yra lėta simfonijos pabaiga, savotiškas papildomas adagio po finalo, todėl „Atsisveikinimo“ simfonija dažnai laikoma penkių dalių simfonija. Muzika Patetiškas pirmosios dalies charakteris nulemtas jau pagrindinėje dalyje, kuri simfoniją atidaro iš karto, be lėtos įžangos.

Ekspresyvią smuikų temą, krintančią minorinės triados tonais, apsunkina būdingas sinkopuotas akompanimento ritmas, forte ir fortepijono gretinimas, staigios moduliacijos į minorinius klavišus. Viename iš minorinių klavišų skamba šoninė dalis, o tai netikėta klasikinei simfonijai (manoma, kad to paties pavadinimo mažoras). Antrinis, kaip įprasta Haydnui, nėra melodiškai savarankiškas ir atkartoja pagrindinį, tik su krentančiu dejuojančiu smuikų motyvu pabaigoje. Trumpas finalinis žaidimas, taip pat mažo tono, su vingiuotais, iš pažiūros maldaujančiais judesiais, dar labiau sustiprina apgailėtiną ekspozicijos patosą, beveik be pagrindų. Tačiau plėtra iš karto patvirtina pagrindinį klavišą, o antroji jo dalis sudaro ryškų epizodą su nauja tema – taikiu, galantiškai apvaliu. Po pauzės su staigiu jėga paskelbiama pagrindinė tema – prasideda reprisa. Jis yra dinamiškesnis, jame nėra pasikartojimų ir yra pilnas aktyvaus vystymosi. Antroji dalis – adagio – lengva ir rami, rafinuota ir galantiška. Skamba daugiausia styginių kvarteto (kontraboso partija neryškinama), o smuikai prislopinti, dinamika pianissimo diapazone. Naudojama panašios tematikos sonatos forma, kurios plėtra atliekama vien styginiais, ir suspausta reprizė, kurios pagrindinę dalį puošia ragų „auksinis judesys“. Trečioji dalis – menuetas – primena kaimo šokį su nuolatiniu fortepijono (tik smuiko) ir forte (viso orkestro) efektų gretimu, aiškiai artikuliuota tema ir pasikartojimų gausa. Trio prasideda „auksiniu ragų judesiu“, o pabaigoje netikėtai sutemsta – mažoras užleidžia vietą minorui, nujausdamas finalo nuotaiką. Pirmosios dalies sugrįžimas priverčia pamiršti šį trumpalaikį šešėlį. Ketvirtoji dalis perkeltine prasme pakartoja pirmąją. Šoninė dalis vėlgi nėra melodiškai savarankiška, tačiau, skirtingai nei pagrindinė pagrindinė dalis, nuspalvinta nerūpestingais mažoriniais tonais. Vystymas, nors ir nedidelis, yra tikrai klasikinis motyvinio tobulėjimo meistriškumo pavyzdys. Repriza niūri, nekartoja ekspozicijos, bet staiga baigiasi pakilimu... Po bendros pauzės prasideda naujas adagio su variacijomis. Švelni tema, pateikta trečdaliu, atrodo rami, tačiau skambumas pamažu nyksta, atsiranda nerimo jausmas. Vienas po kito nutyla instrumentai, muzikantai, baigę savo partiją, užgesina priešais pultus degančias žvakes ir išeina. Po pirmųjų variacijų pučiamųjų instrumentai palieka orkestrą. Styginių sekcijos muzikantų išvykimas prasideda nuo boso; scenoje lieka altas ir du smuikai, o galiausiai smuikų ir nebylių duetas tyliai užbaigia savo jaudinančius pasažus. Toks precedento neturintis finalas visada palikdavo nenumaldomą įspūdį: „Kai orkestrantai pradėjo gesinti žvakes ir tyliai pasitraukti, visų širdys susmuko... Kai pagaliau nutilo silpni paskutinio smuiko garsai, klausytojai pradėjo eiti tylėdami ir tylėdami. persikėlė...“ – rašė Leipcigo laikraštis.1799 m. „Ir niekas nesijuokė, nes tai buvo parašyta ne juokais“, – po beveik keturiasdešimties metų kartojo Schumannas.

Kompozitorius Josephas Haydnas buvo labai linksmas žmogus. Jo muzika buvo tokia pat linksma ir linksma.
Beveik kiekviena simfonija – ir jis parašė daugiau nei šimtą – turi kažką netikėto, įdomaus, juokingo.
Arba jis simfonijoje pavaizduos gremėzdišką lokį, arba vištos čiulbėjimą - šios simfonijos tada vadinasi: „Meškiukas“, „Vištiena“, arba pirks įvairius vaikiškus žaislus – švilpukus, barškučius, ragus ir įtrauks į kolekciją. jo „Vaikų“ simfonijos partitūra. Viena jo simfonija vadinasi „The Hours“, kita – „Staigmena“, nes ten, vidury lėtos, tylios ir ramios muzikos, staiga pasigirsta labai stiprus smūgis, o paskui vėl lėtai, lyg nieko nebūtų nutikę, rami, net kokia -svarbi muzika.
Visi šie išradimai, visi šie „siurprizai“ buvo paaiškinti ne tik linksmu kompozitoriaus charakteriu. Buvo ir kitų, daug svarbesnių priežasčių. Haydnas pradėjo rašyti muziką, kai tik pradėjo pasirodyti kūriniai simfonijos pavidalu. Štai kodėl šis nuostabus vokiečių kompozitorius tiek daug išrado, kai rašė savo muziką – bandė, ieškojo, kūrė naujo tipo muzikinį kūrinį.

Dabar beveik neįmanoma įsivaizduoti, kad „simfonijos tėvas“, „didysis Haidnas“, kaip jis buvo vadinamas per savo gyvenimą, buvo tik Austrijos-Vengrijos princo Nicolò Esterhazy rūmų dirigentas.
Sunku patikėti, kad kompozitorius, kurį pažinojo visa Europa, kurio koncertai Paryžiuje ir Londone laukė kaip šventė, tam pačiam kompozitoriui kaskart tekdavo prašyti „meistro“ leidimo išvykti iš Esterhazy dvaro rengti savo koncertų. .
Princas mėgo muziką, bet nepakankamai, kad atsisakytų tokio „pelningo“ tarno.
Haydno grupės vadovo sutartyje buvo numatyta daug jo pareigų. Haydnas vadovavo Esterhazy namų kapelai – chorui, solistams ir orkestrui. Haydnas buvo atsakingas už visas problemas, visus kivirčus ir nukrypimus nuo tarnų-muzikantų elgesio taisyklių. Jis taip pat buvo atsakingas už muzikos atlikimo kokybę, nes buvo dirigentas. Jis princo prašymu turėjo kurti bet kokią muziką, neturėdamas jokių teisių į savo kūrinius – jos taip pat priklausė princui, kaip ir pats Haydnas.
Ir net negalėjo apsirengti pagal savo norą ir skonį. Aprangos uniformą – nuo ​​kojinių iki peruko – nustatė princas.
Haidnas su Esterhazy gyveno trisdešimt metų ir visus trisdešimt metų išbuvo „baudžiavos tarnu“. Taip jis save vadino, taip jį laikė princas Nikolo Esterhazy.
Ir vis dėlto kompozitorius Haydnas buvo linksmas žmogus!

Viena iš jo simfonijų – „Atsisveikinimas“ – baigiasi muzika, kurią galima vadinti labiau liūdna, o ne linksma. Tačiau būtent ši simfonija ateina į galvą, kai norisi kalbėti apie Haydną – linksmą ir malonų žmogų.
Princo Esterhazy muzikantams ilgą laiką nebuvo suteiktos atostogos ir nemokami jokie pinigai. Jų „tėvas Haidnas“ negalėjo to pasiekti jokiomis maldomis ar prašymais. Orkestro nariai nuliūdo, o paskui pradėjo niurzgėti. Haydnas taip gerai sutarė su savo muzikantais, bet vėliau jie nustojo jo klausytis – tapo sunku dirbti ir repetuoti. O princas pareikalavo, kad per artėjančias šventes būtų atlikta nauja simfonija.
Ir Haidnas parašė naują simfoniją.
Kokia tai muzika, princas nežinojo, o gal ir nelabai domėjosi – tuo jis visiškai pasitikėjo savo grupės vadovu. Tačiau orkestrantai staiga pademonstravo nepaprastą uolumą repeticijoms...
Atėjo šventės diena. Apie naująją simfoniją princas svečius informavo iš anksto, o dabar jie nekantriai laukė koncerto pradžios.
Ant muzikos stendų buvo uždegtos žvakės, atidarytos natos, paruošti instrumentai... Išėjo storas, stambus „Papa Haydn“ su visa suknelės uniforma ir šviežiai pudruotu peruku. Simfonija prasidėjo...
Visi su malonumu klausosi muzikos – viena dalis, kita... trečia... pagaliau, ketvirta, finalas. Bet tada paaiškėjo, kad naujoji simfonija turėjo dar vieną dalį – penktą, be to, lėtą, liūdną. Tai prieštarauja taisyklėms: simfonija turėjo būti keturių dalių, o paskutinė, ketvirta, turėtų būti gyviausia, greičiausia. Bet muzika nuostabi, orkestras groja labai gerai, o svečiai sėdi ant kėdžių. Jie klausosi.

Muzika yra liūdna ir, atrodo, šiek tiek skundžiasi. Staiga... Kas tai? Princas piktai susiraukia. Vienas iš ragenčių grojo keletą savo partijos taktų; uždarė natas, tada atsargiai sulankstė instrumentą, užgesino žvakę ant muzikos stovo... ir išėjo!
Haydnas to nepastebi ir toliau diriguoja.
Teka nuostabi muzika, įeina fleita. Fleitininkas atliko savo vaidmenį, kaip ir ragininkas, uždarė natas, užgesino žvakę ir taip pat išėjo.
Ir muzika tęsiasi. Orkestre niekas nekreipia dėmesio, kad antrasis ragininkas, po kurio seka obojininkas, pamažu palieka sceną.
Viena po kitos užgęsta žvakės ant muzikos stendų, muzikantai vienas po kito išeina... O Haydnas? Ar jis negirdi? Ar jis nemato? Tačiau pamatyti Haydną yra gana sunku, nes tuo metu dirigentas sėdėjo veidu į publiką, nugara į orkestrą. Na, žinoma, jis tai puikiai išgirdo.
Dabar scenoje beveik visiškai tamsu – liko tik du smuikininkai. Dvi mažos žvakės apšviečia jų rimtus, nusilenkusius veidus.
Štai kokį nuostabų „muzikinį streiką“ sugalvojo Haidnas! Žinoma, tai buvo protestas, bet toks šmaikštus ir grakštus, kad princas tikriausiai pamiršo pasipiktinti. Ir Haydnas laimėjo.

Atsisveikinimo simfonija, parašyta tokiai, regis, atsitiktinai progai, gyvuoja ir šiandien. Iki šiol orkestrantai vienas po kito palieka sceną, o orkestras skamba tyliau, silpniau: vieniši smuikai vis tiek nublanksta...

Orkestro sudėtis: 2 obojus, fagotas, 2 ragai, stygos (ne daugiau 9 žmonės).

Kūrybos istorija

60–70-ųjų sandūroje kompozitoriaus kūryboje įvyko stilistinis lūžis. Viena po kitos pasirodo apgailėtinos simfonijos, dažnai mažoriniu tonu. Jie reprezentuoja naują Haydno stilių, siejantį jo išraiškingumo paieškas su vokiečių literatūriniu Sturm und Drang judėjimu.

Pavadinimas „Atsisveikinimas“ buvo priskirtas 45-ajai simfonijai, ir tam yra keletas paaiškinimų. Vienas dalykas, pasak paties Haydno, buvo išsaugotas amžininkų atsiminimuose. Rašydamas šią simfoniją, Haidnas tarnavo princo Esterhazy, vieno iš Vengrijos magnatų, koplyčioje, kurio turtas ir prabanga konkuravo su imperatoriaus. Pagrindinės jų gyvenamosios vietos buvo Eizenštato mieste ir Esterhazo dvare. 1772 m. sausį princas Nikolausas Esterhazy įsakė, kad jo viešnagės Esterhazuose metu čia apsigyventų kapelos muzikantų šeimos (tuomet jų buvo 16). Tik nesant princo muzikantai galėjo palikti Eszterhazą ir aplankyti savo žmonas bei vaikus. Išimtis buvo padaryta tik dirigentui ir pirmajam smuikininkui.

Tais metais princas dvare išbuvo neįprastai ilgai, o bakalauro gyvenimo išvarginti orkestrantai kreipėsi pagalbos į savo vadovą – kapelmeisterį. Haydnas sumaniai išsprendė šią problemą ir sugebėjo perteikti muzikantų prašymą princui per savo naująją, keturiasdešimt penktąją simfoniją. Pagal kitą versiją, prašymas buvo susijęs su atlyginimu, kurio princas ilgą laiką nemokėjo orkestrui, o simfonijoje buvo užuomina, kad muzikantai pasiruošę atsisveikinti su kapela. Kita legenda yra visiškai priešinga: pats princas nusprendė išformuoti koplyčią, palikdamas orkestrantus be pragyvenimo šaltinio. Ir galiausiai paskutinis, dramatiškas, romantikų pasiūlytas XIX amžiuje: Atsisveikinimo simfonija įkūnija atsisveikinimą su gyvenimu. Tačiau pavadinimo partitūros rankraštyje nėra. Užrašas pradžioje – iš dalies lotynų, iš dalies italų kalba – skelbia: „Simfonija fa-moll. Dievo vardu nuo manęs, Giuseppe Haydn. 772“, o pabaigoje lotyniškai: „Šlovink Dievą!

Pirmą kartą Eszterhaze tų pačių 1772 m. rudenį surengė kunigaikščių koplyčia, vadovaujama Haidno.

Atsisveikinimo simfonija Haydno kūryboje išsiskiria. Jo toniškumas neįprastas – F-sharp minor, tuo metu retai naudotas. To paties pavadinimo mažoras, kuriuo baigiasi simfonija ir kuriame parašytas menuetas, taip pat nebūdingas XVIII a. Tačiau unikaliausia yra lėta simfonijos pabaiga, savotiškas papildomas adagio po finalo, todėl „Atsisveikinimo“ simfonija dažnai laikoma penkių dalių simfonija.

Muzika

Patetiškas pirmosios dalies charakteris nulemtas jau pagrindinėje dalyje, kuri simfoniją atidaro iš karto, be lėtos įžangos. Ekspresyvią smuikų temą, krintančią minorinės triados tonais, apsunkina būdingas sinkopuotas akompanimento ritmas, forte ir fortepijono gretinimas, staigios moduliacijos į minorinius klavišus. Viename iš minorinių klavišų skamba šoninė dalis, o tai netikėta klasikinei simfonijai (manoma, kad to paties pavadinimo mažoras). Antrinis, kaip įprasta Haydnui, nėra melodiškai savarankiškas ir atkartoja pagrindinį, tik su krentančiu dejuojančiu smuikų motyvu pabaigoje. Trumpas finalinis žaidimas, taip pat mažo tono, su vingiuotais, iš pažiūros maldaujančiais judesiais, dar labiau sustiprina apgailėtiną ekspozicijos patosą, beveik be pagrindų. Tačiau plėtra iš karto patvirtina pagrindinį klavišą, o antroji jo dalis sudaro ryškų epizodą su nauja tema – taikiu, galantiškai apvaliu. Po pauzės su staigiu jėga paskelbiama pagrindinė tema – prasideda reprisa. Jis yra dinamiškesnis, jame nėra pasikartojimų ir yra pilnas aktyvaus vystymosi.

Antroji dalis – adagio – lengva ir rami, rafinuota ir galantiška. Skamba daugiausia styginių kvarteto (kontraboso partija neryškinama), o smuikai prislopinti, dinamika pianissimo diapazone. Naudojama panašios tematikos sonatos forma, kurios plėtra atliekama vien styginiais, ir suspausta reprizė, kurios pagrindinę dalį puošia ragų „auksinis judesys“.

Trečioji dalis – menuetas – primena kaimo šokį su nuolatiniu fortepijono (tik smuiko) ir forte (viso orkestro) efektų gretimu, aiškiai artikuliuota tema ir pasikartojimų gausa. Trio prasideda „auksiniu ragų judesiu“, o pabaigoje netikėtai sutemsta – mažoras užleidžia vietą minorui, nujausdamas finalo nuotaiką. Pirmosios dalies sugrįžimas priverčia pamiršti šį trumpalaikį šešėlį.

Ketvirtoji dalis perkeltine prasme pakartoja pirmąją. Šoninė dalis vėlgi nėra melodiškai savarankiška, tačiau, skirtingai nei pagrindinė pagrindinė dalis, nuspalvinta nerūpestingais mažoriniais tonais. Vystymas, nors ir nedidelis, yra tikrai klasikinis motyvinio tobulėjimo meistriškumo pavyzdys. Repriza niūri, nekartoja ekspozicijos, bet staiga baigiasi pakilimu... Po bendros pauzės prasideda naujas adagio su variacijomis. Švelni tema, pateikta trečdaliu, atrodo rami, tačiau skambumas pamažu nyksta, atsiranda nerimo jausmas. Vienas po kito nutyla instrumentai, muzikantai, baigę savo partiją, užgesina priešais pultus degančias žvakes ir išeina. Po pirmųjų variacijų pučiamųjų instrumentai palieka orkestrą. Styginių sekcijos muzikantų išvykimas prasideda nuo boso; scenoje lieka altas ir du smuikai, o galiausiai smuikų ir nebylių duetas tyliai užbaigia savo jaudinančius pasažus.

Toks precedento neturintis finalas visada palikdavo nenumaldomą įspūdį: „Kai orkestrantai pradėjo gesinti žvakes ir tyliai pasitraukti, visų širdys susmuko... Kai pagaliau nutilo silpni paskutinio smuiko garsai, klausytojai pradėjo eiti tylėdami ir tylėdami. persikėlė...“ – rašė Leipcigo laikraštis.1799 m. „Ir niekas nesijuokė, nes tai buvo parašyta ne juokais“, – po beveik keturiasdešimties metų kartojo Schumannas.

A. Koenigsbergas

J. Haydno portretas (Thomas Hardy, 1792)

Kompozitorius Josephas Haydnas buvo labai linksmas žmogus. Jo muzika buvo tokia pat linksma ir linksma.
Beveik kiekviena simfonija – ir jis parašė daugiau nei šimtą – turi kažką netikėto, įdomaus, juokingo.
Arba jis simfonijoje pavaizduos gremėzdišką lokį, arba vištos čiulbėjimą - vėliau šios simfonijos vadinamos: „Meškiukas“, „Vištiena“, arba pirks įvairius vaikiškus žaislus - švilpynes, barškučius, ragus ir įtrauks į kolekciją. jo „Vaikų“ simfonijos partitūra. Viena jo simfonija vadinasi „The Hours“, kita – „Staigmena“, nes ten, vidury lėtos, tylios ir ramios muzikos, staiga pasigirsta labai stiprus smūgis, o paskui vėl lėtai, lyg nieko nebūtų nutikę, rami, net kokia -svarbi muzika.
Visi šie išradimai, visi šie „siurprizai“ buvo paaiškinti ne tik linksmu kompozitoriaus charakteriu. Buvo ir kitų, daug svarbesnių priežasčių. Haydnas pradėjo rašyti muziką, kai tik pradėjo pasirodyti kūriniai simfonijos pavidalu. Štai kodėl šis nuostabus vokiečių kompozitorius tiek daug išrado, kai rašė savo muziką – bandė, ieškojo, kūrė naujo tipo muzikinį kūrinį.
Dabar beveik neįmanoma įsivaizduoti, kad „simfonijos tėvas“, „didysis Haidnas“, kaip jis buvo vadinamas per savo gyvenimą, buvo tik Austrijos-Vengrijos princo Nicolò Esterhazy rūmų dirigentas.
Sunku patikėti, kad kompozitorius, kurį pažinojo visa Europa, kurio koncertai Paryžiuje ir Londone laukė kaip šventė, tam pačiam kompozitoriui kaskart tekdavo prašyti „meistro“ leidimo išvykti iš Esterhazy dvaro rengti savo koncertų. .
Princas mėgo muziką, bet nepakankamai, kad atsisakytų tokio „pelningo“ tarno.
Haydno grupės vadovo sutartyje buvo numatyta daug jo pareigų. Haydnas vadovavo Esterhazy namų kapelai – chorui, solistams ir orkestrui. Haydnas buvo atsakingas už visas problemas, visus kivirčus ir nukrypimus nuo tarnų-muzikantų elgesio taisyklių. Jis taip pat buvo atsakingas už muzikos atlikimo kokybę, nes buvo dirigentas. Princo prašymu jis turėjo kurti bet kokią muziką, neturėdamas jokių teisių į savo kūrinius – jos taip pat priklausė princui, kaip ir pačiam Haidnui.
Ir net negalėjo apsirengti pagal savo norą ir skonį. Aprangos uniformą – nuo ​​kojinių iki peruko – nustatė princas.
Haidnas su Esterhazy gyveno trisdešimt metų ir visus trisdešimt metų išbuvo „baudžiavos tarnu“. Taip jis save vadino, taip jį laikė princas Nikolo Esterhazy.
Ir vis dėlto kompozitorius Haydnas buvo linksmas žmogus!
Viena iš jo simfonijų – „Atsisveikinimas“ – baigiasi muzika, kurią galima vadinti labiau liūdna, o ne linksma. Tačiau būtent ši simfonija ateina į galvą, kai norisi kalbėti apie Haydną – linksmą ir malonų žmogų.
Princo Esterhazy muzikantams ilgą laiką nebuvo suteiktos atostogos ir nemokami jokie pinigai. Jų „tėvas Haidnas“ negalėjo to pasiekti jokiomis maldomis ar prašymais. Orkestro nariai nuliūdo, o paskui pradėjo niurzgėti. Haydnas taip gerai sutarė su savo muzikantais, bet vėliau jie nustojo jo klausytis – tapo sunku dirbti ir repetuoti. O princas pareikalavo, kad per artėjančias šventes būtų atlikta nauja simfonija.
Ir Haidnas parašė naują simfoniją.
Kokia tai muzika, princas nežinojo, o gal ir nelabai domėjosi – tuo jis visiškai pasitikėjo savo grupės vadovu. Tačiau orkestrantai staiga pademonstravo nepaprastą uolumą repeticijoms...
Atėjo šventės diena. Apie naująją simfoniją princas svečius informavo iš anksto, o dabar jie nekantriai laukė koncerto pradžios.
Ant muzikos stendų buvo uždegtos žvakės, atidarytos natos, paruošti instrumentai... Išėjo storas, stambus „Papa Haydn“ su visa suknelės uniforma ir šviežiai pudruotu peruku. Simfonija prasidėjo...
Visi su malonumu klausosi muzikos – viena dalis, kita... trečia... pagaliau, ketvirta, finalas. Bet tada paaiškėjo, kad naujoji simfonija turėjo dar vieną dalį – penktą, be to, lėtą, liūdną. Tai prieštarauja taisyklėms: simfonija turėjo būti keturių dalių, o paskutinė, ketvirta, turėtų būti gyviausia, greičiausia. Bet muzika nuostabi, orkestras groja labai gerai, o svečiai sėdi ant kėdžių. Jie klausosi.
...Muzika liūdna ir, rodos, šiek tiek skundžiasi. Staiga... Kas tai? Princas piktai susiraukia. Vienas iš ragenčių grojo keletą savo partijos taktų; uždarė natas, tada atsargiai sulankstė instrumentą, užgesino žvakę ant muzikos stovo... ir išėjo!
Haydnas to nepastebi ir toliau diriguoja.
Teka nuostabi muzika, įeina fleita. Fleitininkas atliko savo vaidmenį, kaip ir ragininkas, uždarė natas, užgesino žvakę ir taip pat išėjo.
Ir muzika tęsiasi. Orkestre niekas nekreipia dėmesio, kad antrasis ragininkas, po kurio seka obojininkas, pamažu palieka sceną.
Viena po kitos užgęsta žvakės ant muzikos stendų, muzikantai vienas po kito išeina... O Haydnas? Ar jis negirdi? Ar jis nemato? Tačiau pamatyti Haydną yra gana sunku, nes tuo metu dirigentas sėdėjo veidu į publiką, nugara į orkestrą. Na, žinoma, jis tai puikiai išgirdo.
Dabar scenoje beveik visiškai tamsu – liko tik du smuikininkai. Dvi mažos žvakės apšviečia jų rimtus, nusilenkusius veidus.
Štai kokį nuostabų „muzikinį streiką“ sugalvojo Haidnas! Žinoma, tai buvo protestas, bet toks šmaikštus ir grakštus, kad princas tikriausiai pamiršo pasipiktinti. Ir Haydnas laimėjo.

Atsisveikinimo simfonija, parašyta tokiai, regis, atsitiktinai progai, gyvuoja ir šiandien. Iki šiol orkestrantai vienas po kito palieka sceną, o orkestras skamba tyliau ir silpniau: vis tiek nublanksta vieniši smuikai, o į širdį įsiveržia liūdesys.
Taip, jis, žinoma, buvo labai linksmas žmogus, „didysis Haidnas“, taip pat ir jo muzika. O tai, ką kompozitorius sugalvojo padėti savo orkestrui, galima pavadinti pokštu, muzikine užuomina. Tačiau pati muzika nėra pokštas. Ji liūdna.
Kapelmeisteris Haidnas ne visada buvo laimingas.

N. Kuznecovo graviūros.

Haydno atsisveikinimo simfonija

Muzikos pamokos 2 klasėje santrauka.

Tema: Josephas Haydnas: „Atsisveikinimo simfonija“

• -Sveiki bičiuliai. Mano vardas Valentina Olegovna, šiandien aš jums duosiu muzikos pamoką. Prašau grakščiai atsistoti, prašau atsisėsti. Šios dienos pamokos tema: Josepho Haydno kūrinys ir jo kūrinys: „Atsisveikinimo simfonija“.
• - (1 skaidrė) Franzas Josephas Haydnas - (2) puikus austrų kompozitorius, klasikinės instrumentinės muzikos įkūrėjas ir modernaus orkestro įkūrėjas. Daugelis Haydną laiko simfonijos ir kvarteto tėvu.
• (3) Joseph Haydn gimė prieš 283 metus mažame Rohrau miestelyje, Žemutinėje Austrijoje, ratų meistro šeimoje. Kompozitoriaus mama buvo virėja. Meilę muzikai mažajam Juozapui įskiepijo jo tėvas, kuris rimtai domėjosi vokalu.
• (4) Berniukas turėjo puikią klausą ir ritmo pojūtį, todėl dėl šių muzikinių sugebėjimų buvo priimtas į bažnyčios chorą mažame Gainburgo miestelyje. (5) Vėliau jis persikėlė į Vieną, kur dainuos choro koplyčia prie katedros Šv. Stefanas.
• (6) Iki 18 metų jis labai sėkmingai atliko soprano vaidmenis ir ne tik katedroje, bet ir teisme. Kai jam buvo 17 metų, Josefo balsas pradėjo lūžinėti ir jis buvo išmestas iš choro.
• (7) Jau būdamas 27 metų jaunas genijus sukūrė pirmąsias simfonijas.
• (8) Būdamas 29 metų Haidnas tapo antruoju kapelmeisteriu (t. y. choro ir (arba) orkestro vadovu) Esterházy kunigaikščių, vienos įtakingiausių šeimų Austrijoje, dvare. Per savo gana ilgą karjerą Esterházy dvare jis sukūrė daugybę operų, ​​kvartetų ir simfonijų (iš viso 104). Jo muzika kelia daugelio klausytojų susižavėjimą, o jo įgūdžiai pasiekia tobulumą. Jis išgarsėja ne tik tėvynėje, bet ir Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Gyvenimas buvo per daug įtemptas, o kompozitoriaus jėgos pamažu jį apleidžia. (9) Paskutinius savo metus Haidnas praleido Vienoje, mažame nuošaliame name.
• (10) Didysis kompozitorius mirė 1809 m. gegužės 31 d.
• (11,12)
• -O dabar, vaikinai, susipažinsime su Josepho Haydno kūriniu, kuris vadinasi „Atsisveikinimo simfonija“, ar žinote, kas yra simfonija? (Jei neatsako, tada:
• -Kam atliekama simfonija?
• - Didelis ar mažas darbas?)

Simfonija – tai didelis muzikos kūrinys, parašytas simfoniniam orkestrui, paprastai susidedantis iš 4 dalių.

• - Pirma, pasiklausykime.
• -Turėsite tokią užduotį: Kaip skambėjo muzika? Kokius jos pokyčius pastebėjai?
• (Klausykite kūrinio)
• -Taigi, klausėmės „Atsisveikinimo simfonijos“. Kaip skambėjo muzika? Kokius jos pokyčius pastebėjai?
• - Ar tau patiko šis darbas?
• – Kokia muzika tinka jūsų nuotaikai?
• -Kokie instrumentai skamba simfonijoje?
• -Kompozitorius Josephas Haydnas buvo labai linksmas žmogus. Jo muzika buvo tokia pat linksma ir linksma.

Beveik kiekviena simfonija – ir daugumą jų parašė – turi kažką netikėto, įdomaus, juokingo.

Arba jis simfonijoje pavaizduos gremėzdišką lokį, arba vištos čiulbėjimą - šios simfonijos tada vadinasi: „Meškiukas“, „Vištiena“, arba pirks įvairius vaikiškus žaislus – švilpukus, barškučius, ragus ir įtrauks į kolekciją. jo „Vaikų“ simfonijos partitūra. Viena jo simfonija vadinasi „The Hours“, kita – „Staigmena“, nes ten, vidury lėtos, tylios ir ramios muzikos, staiga pasigirsta labai stiprus smūgis, o paskui vėl lėtai, lyg nieko nebūtų nutikę, rami, net kokia -svarbi muzika.

Visi šie išradimai, visi šie „siurprizai“ buvo paaiškinti ne tik linksmu kompozitoriaus charakteriu. Buvo ir kitų, daug svarbesnių priežasčių. Haydnas pradėjo rašyti muziką, kai tik pradėjo pasirodyti kūriniai simfonijos pavidalu. Štai kodėl šis nuostabus vokiečių kompozitorius tiek daug išrado, kai rašė savo muziką – bandė, ieškojo, kūrė naujo tipo muzikinį kūrinį.

Dabar beveik neįmanoma įsivaizduoti, kad „simfonijos tėvas“, „didysis Haidnas“, kaip jis buvo vadinamas per savo gyvenimą, buvo tik Austrijos-Vengrijos princo Nicolò Esterhazy rūmų dirigentas.

Jo simfonija – „Atsisveikinimas“ – baigiasi muzika, kurią galima vadinti labiau liūdna, o ne linksma. Tačiau būtent ši simfonija ateina į galvą, kai norisi kalbėti apie Haydną – linksmą ir malonų žmogų.

Ir ši simfonija pasirodė šia proga:

Princo Esterhazy muzikantams ilgą laiką nebuvo suteiktos atostogos ir nemokami jokie pinigai. Jų „tėvas Haidnas“ negalėjo to pasiekti jokiomis maldomis ar prašymais. Orkestro nariai nuliūdo, o paskui pradėjo niurzgėti. Haydnas taip gerai sutarė su savo muzikantais, bet vėliau jie nustojo jo klausytis – tapo sunku dirbti ir repetuoti. O princas pareikalavo, kad per artėjančias šventes būtų atlikta nauja simfonija.

Ir Haidnas parašė naują simfoniją.

Kokia tai muzika, princas nežinojo, o gal ir nelabai domėjosi – tuo jis visiškai pasitikėjo savo grupės vadovu. Tačiau orkestrantai staiga pademonstravo nepaprastą uolumą repeticijoms...

Atėjo šventės diena. Apie naująją simfoniją princas svečius informavo iš anksto, o dabar jie nekantriai laukė koncerto pradžios.

Ant muzikos stendų buvo uždegtos žvakės, atidarytos natos, paruošti instrumentai... Išėjo storas, stambus „Papa Haydn“ su visa suknelės uniforma ir šviežiai pudruotu peruku. Simfonija prasidėjo...

Visi su malonumu klausosi muzikos – viena dalis, kita... trečia... pagaliau, ketvirta, finalas. Bet tada paaiškėjo, kad naujoji simfonija turėjo dar vieną dalį – penktą, be to, lėtą, liūdną. Tai prieštarauja taisyklėms: simfonija turėjo būti keturių dalių, o paskutinė, ketvirta, turėtų būti gyviausia, greičiausia. Bet muzika nuostabi, orkestras groja labai gerai, o svečiai sėdi ant kėdžių. Jie klausosi.

Muzika yra liūdna ir, atrodo, šiek tiek skundžiasi. Staiga... Kas tai? Princas piktai susiraukia. Vienas iš ragenčių grojo keletą savo partijos taktų; uždarė natas, tada atsargiai sulankstė instrumentą, užgesino žvakę ant muzikos stovo... ir išėjo!

Haydnas to nepastebi ir toliau diriguoja.

Teka nuostabi muzika, įeina fleita. Fleitininkas atliko savo vaidmenį, kaip ir ragininkas, uždarė natas, užgesino žvakę ir taip pat išėjo.

Ir muzika tęsiasi. Orkestre niekas nekreipia dėmesio, kad antrasis ragininkas, po kurio seka obojininkas, pamažu palieka sceną.

Viena po kitos užgęsta žvakės ant muzikos stendų, muzikantai vienas po kito išeina... O Haydnas? Ar jis negirdi? Ar jis nemato? Tačiau pamatyti Haydną yra gana sunku, nes tuo metu dirigentas sėdėjo veidu į publiką, nugara į orkestrą. Na, žinoma, jis tai puikiai išgirdo.

Dabar scenoje beveik visiškai tamsu – liko tik du smuikininkai. Dvi mažos žvakės apšviečia jų rimtus, nusilenkusius veidus.

Štai kokį nuostabų „muzikinį streiką“ sugalvojo Haidnas! Žinoma, tai buvo protestas, bet toks šmaikštus ir grakštus, kad princas tikriausiai pamiršo pasipiktinti. Ir Haydnas laimėjo.

Atsisveikinimo simfonija, parašyta tokiai, regis, atsitiktinai progai, gyvuoja ir šiandien. Iki šiol orkestrantai vienas po kito palieka sceną, o orkestras skamba tyliau ir silpniau: vis tiek nublanksta vieniši smuikai, o į širdį įsiveržia liūdesys.

Taip, jis, žinoma, buvo labai linksmas žmogus, „didysis Haidnas“, taip pat ir jo muzika. O tai, ką kompozitorius sugalvojo padėti savo orkestrui, galima pavadinti pokštu, muzikine užuomina. Tačiau pati muzika nėra pokštas. Ji liūdna.

Kapelmeisteris Haidnas ne visada buvo laimingas.

Kokie šios simfonijos bruožai?

Vaikų atsakymai

• (Šios simfonijos ypatumas tas, kad ji atliekama žvakių šviesoje, sumontuota ant muzikantų muzikos stendų; po tradicinio finalo seka papildomas lėtas judesys, kurio atlikimo metu muzikantai vienas po kito nustoja groti, užgesina žvakes ir palikti sceną.Pirmiausia visi pučiamieji instrumentai neįtraukiami.Styginių grupėje išjungiami kontrabosai,po to violončelės,altai ir antrasis smuikai.Simfoniją užbaigia tik pirmi 2 smuikai (vienas iš jų kažkada grojo pats Haydnas, nes pirmasis smuikininkas buvo ir orkestro dirigentas), kuris, baigęs muziką, užgesina žvakes ir išeina paskui kitas.)
• 13 skaidrė (kryžiažodis) simfoninio orkestro kompozitorius Haydnas

Atspindys:

• – Su kokio kompozitoriaus kūryba šiandien susipažinome?
• -Kokio Josepho Haydno kūrinio klausėmės?
• – Kokį įspūdį jums paliko šis darbas?
• -Ar tau patiko šios dienos pamoka?
• – Kas buvo įdomaus pamokoje?
• -Ka tu atsimeni?
• -Ačiū už pamoką. Viso gero.