GROŽIO GELBINGOJI DVASIA. Premjera teatre pietvakariuose: Valerijus Beljakovičius. „Lėlės“ pagal Jacinto Grau tragišką farsą „Señor Pygmalion“
Elena Movchan
Elena Movchan
GROŽIO GELBINGOJI DVASIA. Premjera teatre pietvakariuose: Valerijus Beljakovičius. „Lėlės“ pagal Jacinto Grau tragišką farsą „Señor Pygmalion“
Šis spektaklis nepaprastai gražus – gražus su kažkokiu klaikiu, tragišku grožiu. Ją kuria rafinuota Valerijaus Belyakovičiaus scenografija ir subtilus šviesos žaismas (V. Klimovas), kruopščiai atrinkta graži muzika (M. Korotkovas). Grožis atsiskleidžia dar neprasidėjus spektakliui. Žiūrovai susėdę, salė užpildyta, tiksliau, sausakimša: visuose praėjimuose sėdi žmonės, net išėjimai iš salės apstatyti kėdėmis. Stoja tyla, o akys pagaliau nukrypsta į sceną, panirusią prieblandoje, apšviestą tik iš salės sklindančios šviesos. Veidrodžiai puslankiu išdėstyti išilgai scenos galo, o žiūrovų salės atspindys juose primena milžinišką Pablo Picasso pano – tiek kompozicija, tiek, keista, net spalvine gama. Pasigirsta pirmieji muzikiniai akordai ir prasideda pasirodymas. Į sceną įžengia aktoriai, atsidaro veidrodinės durys, o iš veidrodinių spintų išnyra lėlių aktoriai. „Looking Glass“ pasaulis susilieja su tikruoju pasauliu. Šis prologas, kupinas nuostabaus plastiškumo, turi gilią prasmę ir nustato toną visiems tolesniems veiksmams.
Veiksmas vystosi greitai ir neišvengiamai veda į tragišką pabaigą. Amžinas mitas apie Pigmalioną, kuris parodė kūrybos stebuklą – kaip Dievas, sukūręs žmogų ir mylėjęs jo kūrybą – vėl iškyla prieš mus. Į Madridą atvyksta didysis lėlininkas Senoras Pygmalionas (E. Bakalov), garsaus lėlių teatro kūrėjas, kurio lėlės praktiškai nesiskiria nuo gyvų žmonių. Teatro aktoriai, kurių pasirodymus išstūmė gastroliuojantys atlikėjai, piktinasi, bet už jų pasipiktinimo slypi baimė: o jeigu šios lėlės iš tikrųjų yra pranašesnės už juos, gyvus aktorius, ir tada jos nebebus reikalingos ir paklausios, yra aktoriaus profesijos žlugimas, jų pabaiga, aktorystė, kūryba... Toks yra konfliktas, o už jo kyla vis nauji ir nauji klausimai. Ar gyvus jausmus ir aistras gali pakeisti mechaninis mėgdžiojimas? Ar žmogaus rankų kūriniai gali tapti kaip Dievo kūriniai? Ar žmogus, kaip ir Dievas, gali sukurti ir valdyti savo pasaulį? Tai sunkūs klausimai, kuriuos užduoda spektaklis „Lėlės“ Pietvakarių teatre.
Valerijus Belyakovičius ryžtingai ir drąsiai perdirbo ispanų dramaturgo Jacinto Grau pjesę, parašytą 1921 m., palikdamas tik pagrindinį konfliktą ir pagrindinius veikėjus, pridėdamas naujų scenų ir pristatydamas naujus personažus. Be „pagrindinio“ Pygmalion, spektaklyje pasirodo dar du: „netikras Pygmalion“ (lėlė Brandahwhip) ir Pygmalion-2, taigi atsiranda grandinė - kūrėjas, jo alter ego ir imitatorius. Imitatoriaus, lėles valdančio „netikro Pigmaliono“, vaidmenį puikiai atliko A. Ivanovas, kuris visai netikėtai iš herojaus mylėtojo virto talentingu personažų menininku. Jo monologas, kuriame kalbama apie praėjusio amžiaus pradžios teatrinius judėjimus ir diskusijas, skamba parodiškai ir kartu labai aktualiai. O refrenas „Tai lėlės!“, kaskart perteikiamas vis nauja intonacija, tiesiogine prasme įsirėžia į žiūrovų mintis.
Kas yra šios lėlės? Jie (o netikrasis Pygmalionas taip pat yra lėlė) yra pagrindiniai pjesės veikėjai, ne veltui V. Belyakovičius pakeitė H. Grau pjesės pavadinimą – ne „Signoras Pigmalionas“, o „Lėlės“. Lėlių ansamblis groja puikiai, derindamas lėlių ir gyvenimo plastiką, žmogaus plastiką, nieko nepersistengdamas, neleisdamas menkiausio melo. Naktinė scena, kurioje lėlės iš visų jėgų bando priminti žmones savo žemiškomis aistromis ir instinktais, suvaidinta labai taktiškai ir skoniu. Deja, lėlių aistros negali turėti realaus įsikūnijimo, o šis situacijos egzistencialumas perteikiamas plastiškai subtiliai, griežtai laikantis pjesės žanrinio apibrėžimo – tragifarso. Iš pradžių juokingi beprasmiški lėlių bandymai, vėliau visi šie chaotiški judesiai perauga į kažkokią šiurpią fantasmagoriją. Ir įnirtingas Cherubo (O. Leušino) šauksmas: „Lėlės, sustok!.. Pigmalionai, ar šito tu norėjai?“ - nutraukia užburtą ratą, užburtą ratą, kai noro nepatvirtina jausmas ir jo įgyvendinti neįmanoma. Taip pat neįmanoma įvykdyti lėlių maišto prieš tironą Pigmalioną. Ši scena padaryta parodijos stiliumi. Imituodami žmones, lėlės kuria savo savivaldos kūnus: „Būsi parlamentas... O jūs – visų engiami žmonės... O aš liksiu su Pigmalionu ir šnipinsiu jūsų vardu... “ Publika juokiasi, bet pabaiga yra savaime suprantama, tragiška baigtis nulemta iš anksto. Ir kai lėlė Pomponina (K. Dymont), mėgstamiausia Pigmaliono kūryba, nužudo jį keliais šūviais iš pistoleto ir toliau automatiškai nuspaudžia gaiduką, sukeldama duslius, trumpus paspaudimus, tampa aišku, kad tai yra žmogžudystė ir savižudybė vienu metu. , nes lėlės be savo kūrėjo yra bejėgės. Taigi jie ištiesia ranką prie jo ir atsigula aplink jį - ne be gyvybės, o „be vėjo“.
O kaip su žmonėmis? Aktoriai, verslininkai, kunigaikštis filantropas, jo žmona? Sukrėsti lordo Pigmaliono lėlių, jų neišsiskiriamumo nuo žmonių, jos susilieja su jomis, bendrauja kaip su lygiais, kunigaikštis Aldukaras (V. Afanasjevas) įsimyli Pomponiną ir su ja elgiasi kaip su gyva moterimi. „Mes tokie kaip jie...“, – sako žmonės Pigmalionui. „Mes irgi lėlės“. Bet ne. Žmonės su visomis savo nuodėmėmis ir trūkumais yra Dievo, o ne žmogaus, įsivaizdavusio save Kūrėju, kūriniai. Dievas sukūrė juos pagal savo paveikslą ir panašumą, ir tai yra Kūrėjo atvaizdas. Jis įskiepijo jiems kūrybiškumo dvasią, gebėjimą kurti, ir tai neleis jiems tapti lėlėmis.
Tai spektaklio ir pjesės pabaiga, kurią parašė V. Belyakovičius. Pigmalionas-2 (V. Belyakovičius) pasirodo scenoje, kai, atrodytų, viskas baigta: lėlės kartu su kūrėju mirusios, aplink jas sustingo sukrėsti žmonės. Jis taria paskutinį monologą ir suteikia žodį aktoriams, kurie kartu skaito pradines savo monologų strofas iš Šekspyro pjesių: Learas, Hamletas...
Spektaklis „Lėlės“ jau tapo Pietvakarių teatro orientyru. Toks orientyras buvo M. Bulgakovo „Moljeras“ šiame teatre, neseniai iš repertuaro pašalintas dėl nepakartojamo Moljero Viktoro Avilovo mirties. Pietvakarių teatro „Molière“ turėjo savo aiškią ir aiškią koncepciją, o „Lėlėse“ matome jos naują patvirtinimą ir plėtrą. Devintojo dešimtmečio pradžioje V. Belyakovičiaus pastatytame „Moljere“ pagrindinis dalykas buvo ne riba tarp menininko ir galios, kuri paprastai būdavo akcentuojama Bulgakovo pjesės pastatymuose, o kūrybiškumo, kaip vienintelės galimybės gyventi, tema. pasaulis pilnas pavojų. Ir kai to spektaklio pabaigoje būrys pasiklydusių aktorių apsupo savo Mokytoją, širdis suspurdėjo iš skausmo: ką jiems dabar daryti šiame pasaulyje be jo, kas juos sukūrė ir apdovanojo kūrybine ugnimi? Ir štai „Lėlėse“ yra atsakymas į tą skaudų klausimą: kūrybinis degimas yra dieviškas, jis negali išnykti. Gelbsti kūrybos, gyvybės, tikros kūrybos dvasia, pasauliui atskleidžianti grožį.
Kaliningrado srities dramos teatro premjera.
Valerijaus Belyakovičiaus pjesė pagal Jacinto Grau tragišką farsą „Señor Pygmalion“.
Režisierius ir gamybos dizaineris - Viačeslavas Vittikhas (Maskva).
Tokio teatrinio šoko Kaliningrado publika turbūt dar nebuvo sulaukusi.
Kad reginys (greitas veiksmas, netikėti triukai, monologai ir dialogai, individualūs judesiai ir gerai koordinuotas aktorių komandinis žaidimas, muzikiniai ir šviesų efektai) taip įelektrintų ir įkvėptų publiką – to neprisimename nuo tada, kai Rusijos futbolininkų pergalės prieš Olandiją rezultatu 3:0 diena.
Minios žmonių turėjo išeiti į gatves ir skanduoti: „Mūsų teatras yra čempionas!
Laimei, teatro spektaklis yra išskirtinis dalykas, ir ne visi gali jį pamatyti.
Tik dėl to miestas išliko.
Sąžiningai, niekada nesitikėjau tokios energingos galios iš pastaraisiais metais pavargusio teatro.
Vedlys, meistras, ką tik atvykęs, ištraukė iš savo dėklo savo nuostabias ir kartu siaubingas lėles – ir jos sukėlė sensaciją.
Iš principo taip ir buvo. Režisierius atnešė tikslų, griežtą, gerai apgalvotą sceninį sprendimą – ir įkūnijo jį (padedamas talentingos ir kvalifikuotos Kaliningrado trupės bei meninės gamybos komandos) į kvapą gniaužiantį gražų spektaklį.
Nepamirštant padaryti ko nors nepagaunamo ir svarbiausia: įkvėpti gyvenimo paslapties į savo kolektyvinę kūrybą. Tiksliau, įkvėpti gyvybės ir paslapties...
Na, kaip Adomas ar Galatėja gaminamas iš paprasto molio?
Vargu ar tai suprasime, ir vargu ar galėsime tai pakartoti.
Pigmalionai dabar yra retenybė.
Spektaklis stebina rastų sprendimų drąsa ir paprastumu.
Užuolaida atsidaro ir virš mūsų tarsi gyvos marionetės sklando orlaiviai. Spektaklis trunka kelias sekundes – bet vaikiško pasitenkinimo jausmas jau įžengė į sielą ir pakylėjo publiką.
Dabar jie patikės bet kokiomis konvencijomis, nes jau atsidūrė teatro ir cirko pasaulyje.
Scena aptverta ratu, tarsi arena, su užuolaidomis-kolonomis, bet kai jos, stebuklingai apšviestos (šviesų dailininkė - Liudmila Voronina), pakyla, po jomis atsiranda skaidrios dėžės su lėlėmis. Kaip krištoliniai sarkofagų karstai. O kuris iš jų išeis? Ar jis gyvas ar miręs? Ar juo (ar ja) galima pasitikėti?
Šis klausimas visą kambarį laiko nežinioje ir neranda atsakymo.
Kai kalbėtojo veido mimika nesutampa su to, kas buvo pasakyta, prasme, darosi kažkaip neramus, o žiūrovas nervingai juokiasi.
Menininkė Marina Jungans puikiai pasiekia reikiamą tragikomišką efektą, sukurdama lėlės, vardu Kapitonas Momona, įvaizdį, naudodama groteskišką klouno plastiką.
Didžiulis ginklas yra atrama, bet kas žino, ar spyruoklė galvoje nutrūks... Mechanizmai, nors ir panašūs į žmones, nemoka tausoti.
Kiti personažai (ispanų prodiuserių komanda, kuri atrodo kaip matadorai) scenoje išdėstyti taip, kad bet kurią akimirką užimtų šių paslaptingų lėlių vietą. Griežtas simetriškas grupės išdėstymas nepaverčia jos minia. Priešingai!
Kiekvienas individualus personažas – nors visi apsirengę pagal „raudonos ir juodos“ principą – žmonės, „balta ir raudona“ – lėlės – pristatomas individualiai, gražiai apsirengęs, atpažįstamas ir unikalus.
Negalite atitraukti akių nuo Nadeždos Iljinos ir Liudmilos Zinovjevos. Vaidmenys nėra pagrindiniai, bet vizualinis krūvis šimtaprocentinis.
Trys nusipelnę menininkai – Nikolajus Zacharovas, Volemiras Gruzetsas, Jurijus Charlambovas – nusipelnė būti fotografuojami šalia jų už pinigus.
Pragariškasis Piotras Mutinas galbūt pralenktų didžiuosius tragiškus veikėjus Pigmaliono monologe.
Charizmatiška Aleksejaus Pereberino figūra yra bet kurios kompozicijos centre.
Tai, ką daro lankstūs ir komediškai gabūs Aleksandras Fedorenko ir Antonas Zacharovas, vertas individualių plojimų ir balų.
Tačiau nuostabiausias vaidmuo atiteko Alenai Kolesnikui. Norint atlikti tokį vaidmenį, nereikia jokio Oskaro!
Žinoma, jai padeda pergalinga, dramatiška muzika ir neįtikėtinai gražus dizainas, tačiau aktorė perteikia dvigubą ir tamsią savo personažo esmę, naudodama savo nepaprastus sugebėjimus, įgūdžius ir talentą.
Tai, kas parašyta (nupiešta) ant jos veido, tiesiogine prasme yra grožio dviveidiškumas,
kiekvieną savo buvimo scenoje akimirką randa įtikinamą patvirtinimą.
Mirtina pagunda kyla iš Pompaninos įvaizdžio.
Ir mes tikime, kad net pats kunigaikštis negalėjo atsispirti jos pražūtingam žavesiui.
Bet mes nieko nesakėme apie kitas lėles! Apie juokingus ir vienu metu baisius personažus, labai tiksliai, tragiško farso žanre, kuriuos vaidina nuostabūs jauni aktoriai. Kiekvienas iš jų yra asmenybė. Ir kartu – galingas, puikiai suderintas ansamblis.
Teatrui pavyko iš esmės – emociškai įtikinti žiūrovą, kad kiekvienas šio modernaus tragiško farso veikėjas gali kentėti, „kraujuoti spanguolių sultis“, ir visa tai susiję su jo paties gyvenimu.
Ne, tie, kurie to nematė, vis tiek nesupras.
Kaip žmogus, norintis miegoti, nesupras futbolo gerbėjų vidurnakčio malonumų.
Gerai išsimiegok, žmogau, kuris nematė teatro!
Bičiuliai, jei neturite galimybės skaityti Bernardo Šo pjesės „Pigmalionas“, pažiūrėkite šį vaizdo įrašą. Tai istorija apie tai, kaip du vyrai lažinosi dėl merginos. 1913 metais parašė Shaw pjesę. Renginiai vyksta Londone. Tai penkių veiksmų pjesė. Tuoj paaiškinsiu jums vardą. Apie skulptorių Pigmalioną sklando senovės mitas. Jis sukūrė mergaitės statulą ir ją įsimylėjo. Tada jis paprašė deivės Afroditės atgaivinti statulą. Na, statula atgijo. Taigi... Įsivaizduokite lietingą vasaros vakarą. Praeiviai bėga į bažnyčią, kur gali pasislėpti nuo lietaus. Pagyvenusi ponia ir jos dukra nervinasi ir laukia Fredžio (damos sūnaus), kuris išvyko ieškoti taksi. Pagaliau jis grįžo. – Taksi niekur nėra! - pasakė Fredis. - Taigi, eime pažiūrėti! Ir vargšas vėl išėjo į lietų ieškoti taksi. Jis įbėgo į gatvės gėlių merginą ir išmušė jai iš rankų krepšį su gėlėmis. „Fredi, kas po velnių“, – pasakė ji. Vaikinas nubėgo toliau, o mergina buvo priversta rinkti savo gėles. Tada ji atsisėdo šalia senolės. Gėlytė buvo so-so, atrodė apie 18-20 metų, senais, nors ir prižiūrėtais drabužiais, dantys buvo kreivi. - Ar pažįsti mano sūnų? – nustebusi paklausė ponia. - Vadinasi, tu jo mama? Sumokėkime už gėles. Ponia paėmė pinigus iš savo dukters Klaros. „Tau nereikia pokyčių“, – pasakė ji gėlių mergaitei. - Telaimina tave Dievas. - Vadinasi, pažįsti Fredį? – Ne. Netyčia pavadinau jį vardu. Šalia damų stovėjo vyras ir nuolat kažką užsirašinėjo. Kitas pagyvenęs vyras bėgo po priedanga. „Pirkite gėles“, - pradėjo gėlių mergina. - Aš neturiu mažų pinigų. - Ir aš tau duosiu keksų. Vyras buvo priverstas nupirkti gėlių, kad ji paliktų jį ramybėje. Kažkas pastebėjo, kad vaikinas parašė tai, ką pasakė gėlių mergina. Mergina buvo nusiminusi ir pagalvojo, kad tai nėra gerai. Ji priėjo prie gėles iš jos pirkusio asmens ir liepė pasikalbėti su įrašančiu asmeniu. - Jie atims iš mano pažymėjimą ir išmes į gatvę už erzinančius ponus. Pagalba. Registratorius ją nuramino ir pasakė, kad tai rašo sau, o ne policijai. Tada žmonės iš minios pradėjo domėtis, ką jis ten rašo. Registratorius juos nustebino. Jis pradėjo tiksliai sakyti, iš kur kiekvienas iš jų. Visi buvo šokiruoti. Lietus nurimo ir žmonės pradėjo skirstytis. Ponia su dukra, nelaukdamos Fredžio, nuėjo į autobusų stotelę. Diktofonas, gėlytė ir gėles pirkęs pagyvenęs ponas liko po priedanga. - Kaip tu tai darai? – paklausė ponas registratoriaus. - Fonetika, mano drauge. Tarimo mokslas. Tai mano profesija. Iš kalbėjimo būdo nesunkiai suprantu, iš kur žmogus yra. - Ir ar galima iš to užsidirbti? - Žinoma. Mokau žmones taisyklingo tarimo. Tuo tarpu gėlytė ir toliau tyliai smirdėjo. „Tiesiog jau tylėk“, – negalėjo atsispirti diktofonas. – Jums apskritai neturėtų būti leista kalbėti angliškai. Paties Šekspyro kalba. Tu kalbi kaip užkimusi višta. Su tokiomis kalbomis tau gyvenime nieko gero nenutiks. Ir tada jis pasakė ponui, kad per tris mėnesius gali įsitikinti, kad ši mergina ambasados priimamajame nebus atskirta nuo kunigaikštienės. „Ir aš studijuoju indų dialektus“, - staiga pasakė džentelmenas. - Oho. Tada jūs turite žinoti pulkininką Pikeringą. - Tai aš. Kas tu esi? - Henris Higinsas. - Negali būti. „Atvykau iš Indijos su jumis susitikti“, – sakė pulkininkas. - O aš važiavau į Indiją tavęs susitikti. Apskritai vyrai susirado vienas kitą. Susiruošėme išvažiuoti kur nors pasėdėti ir pabendrauti. Ir tada gėlių mergaitė priminė save. - Nusipirk gėlių. Higginsas įmetė pinigus į jos krepšį ir išėjo su pulkininku. Daug pinigų. Fredis atvažiavo taksi. „Jūsų ponios nuėjo į autobusų stotelę“, – pasakė gėlytė ir pati įsėdo į taksi. Kitą dieną. 11 val. Higginso turtingas namas. Pulkininkas Pikeringas lankosi pas profesorių. Beje, Higginsui apie 40. Namų tvarkytoja įėjo į kambarį ir pasakė, kad pas profesorių atėjo kažkokia ponia su labai baisia kalba. Tai buvo vakarykštė gėlių mergaitė. „O, tai tu“, - pasakė Higinsas. - Išeik. - Aš nepaliksiu. Atėjau pas tave mokytis tarimo. Ir aš pasiruošęs mokėti. Noriu dirbti pardavėja gėlių parduotuvėje. Bet jie reikalauja, kad kalbu gerai. Mano vardas Eliza Doolittle. – O kiek tu pasiruošęs mokėti? – paklausė Higinsas. - Šilingas. Ne daugiau. „Hmm, taip... Bet, atsižvelgiant į jūsų pajamas, šilingas yra net labai kietas“, - atsakė Higginsas. Ir tada Pikeringas prisiminė vakarykštį pokalbį. - Aš siūlau lažybas. Jei sugebėsite iš šios iškamšos sukurti kunigaikštienę, pripažinsiu jus kaip puikią mokytoją. Ir aš pasiruošęs mokėti už jos pamokas. „Ir tai įdomu“, - atsakė profesorius. – Be to, tai beviltiškai vulgaru. Sandoris! Aš padarysiu ją hercogiene. Per tris mėnesius, kraštutiniais atvejais – per šešis. Ir pirmas dalykas, kurį jis padarė, – liepė namų šeimininkei nuplauti Elizą vonioje. - Sudegink jos drabužius, užsisakyk naujus. Ji gyvens mano namuose. Visus šešis mėnesius. Kai namų tvarkytoja nuvedė Elizą praustis, Pikeringas paklausė: „Ar tu padorus vyras, Henri? Aš kalbu apie merginą. – Jokia moteris negali manęs sužavėti. Jei įsileisiu ją į savo gyvenimą, mano ramus gyvenimas bus padengtas variniu baseinu. Nesijaudink, nieko blogo Elizai nepadarysiu. Ji ne mergina – ji mano mokinė. Jau turėjau tiek daug gražuolių – niekada neįsimylėjau. Namų tvarkytoja pasakojo, kad pas Higginsą atėjo kažkoks šiukšlininkas. Tam tikras Alfredas Dolitlis. - Gerai, paskambink šiam šantažuotojui. „Atėjau dėl savo dukters“, - sakė Dolittle. „Gerai, imk“, - atsakė Higinsas. Tokio atsakymo Dolitlis nesitikėjo. Jis paaiškino, kaip sužinojo, kad čia yra jo dukra. Eliza čia atvyko taksi su berniuku, kurį nusprendė pasiimti su savimi. Taigi berniukas grįžo ir pasakė, kur yra Eliza. - Atnešiau jai daiktus. – Atėjote pasiimti dukros ir tuo pačiu atnešėte jai daiktus? Ko tau reikia? – paklausė Higinsas. - Pinigai. Penki svarai. „Gerąja prasme jūs turėtumėte būti išvarytas“, - sakė Higginsas. - Bet aš tau sumokėsiu. – Būkite tikri, kad šiuos pinigus panaudosiu protingai. Aš viską išgersiu. Higginsas jam davė 10 svarų. Dolittle atsisakė. - 10 svarų padarys mane nelaimingą. Bet 5 yra teisingas. Gal kitą kartą paimsiu dar penkis. Jau išeidamas iš namų Dolittle neatpažino savo dukters. Ji buvo nusipraususi ir vilkėjo gražų japonišką chalatą. Praėjo 3 mėnesiai. Priėmimo diena Higginso motinos namuose. Svečių dar nėra. Higginsas įeina. - Henriai, kodėl atėjai? – paklausė mama. – Žadėjote į priėmimus neiti. Eik namo. Mano svečiai tavęs bijo. Higginsas sakė, kad į vakarą pakvietė merginą, gėlių mergaitę. - Gėlių mergina? Į mano namus? Priėmimo dieną? Iškraipote proto? - Taip, mama. Man reikia, kad tu tai patikrintum. Tuo metu įėjo ponia su dukra. Tie patys, kurie pačioje spektaklio pradžioje slėpėsi nuo lietaus. Tada įėjo Pickeringas. Tada Fredis. Higginsas negalėjo prisiminti, kur anksčiau matė šią šeimą. Įėjo panelė Dolittle. Ji buvo graži ir gerai apsirengusi. Ji iškart visus sužavėjo. Fredis buvo nepaprastai patenkintas. Eliza elgėsi gerai, bet kartais žodžiai iš senojo žodyno praslysdavo. – Kartą mano teta buvo nužudyta dėl kepurės. O tėtis bandė ją išpumpuoti šiukšlėmis. „Tai toks naujas pokalbio stilius“, – paaiškino Higinsas ir davė ženklą Elizai baigti, atsisveikinti ir išeiti. Eliza išėjo. Naujasis stilius labai patiko Fredžio seseriai Clarai, o Higgins patarė jai dažniau jį naudoti priėmimuose. Svečiams išvykus jis paklausė mamos, ar Elizą galima rodyti viešai. - Žinoma ne! Ką tu darai? Ji atiduos save. Pickeringas pasakė poniai Higgins, kad ir jis, ir Eliza gyveno Henrio namuose. - Ką? Ar įsigijote sau gyvą lėlę? – paklausė mama. – Ne. Kuriu visiškai naują žmogų. Tai nuostabu. Ji daro didelę pažangą. Vežamės ją į koncertus, mokome groti pianinu. - Ar jūs abu kvaili? Ar pagalvojote, kas nutiks merginai toliau? Po treniruotės. Ji turės visuomenės ponios įpročius, bet be visuomenės ponios pinigų. Ką ji tada turėtų daryti? Parduodu gėles? - Mama, nesijaudink. Surasime jai darbo. Viskas bus gerai. Praėjo dar trys mėnesiai. Higginso namas. Vidurnaktis. Higinsas, Pickeringas ir Eliza grįžta namo. Mergina prabangia vakarine suknele. Jie buvo iškyloje, tada vakarienėje, o paskui operoje. Visi pavargę. „Jūs laimėjote lažybas“, - sakė Pickeringas. – Eliza buvo aukščiausio lygio. - Jei ne lažybos, seniai visa tai būčiau nutraukęs. Man nebuvo įdomu. Ačiū Dievui, viskas baigėsi. Visa tai sakydami vyrai net nekreipė dėmesio į Elizą. Žinoma, ji buvo subombarduota. Ji paėmė Higginso batus ir metė jam į veidą. - Kas tau negerai, Eliza? - Nieko! Kas man dabar bus? Vėl kaip gėlių mergaitė? Eliza puolė prie Higinso. Jis ją sustabdė ir numetė ant kėdės. - Žinokite savo vietą! Man nerūpi, kas tau nutiks toliau. Ar buvai įžeistas? Ar su jumis buvo elgiamasi blogai? Nr. Kas tada? Susinervinome. Atsitinka. Eik į lovą. Verk, melskis. Iki ryto viskas baigsis. - Ką turėčiau daryti toliau? - Susituokti. Mano mama ras tau ką nors. Arba Pikeringas duos tau pinigų (jis jų turi daug) ir atidarys savo gėlių parduotuvę. Taip, yra daugybė variantų. Esi patraukli mergina. - Sakyk, ar visos mano suknelės yra mano? Ką galiu pasiimti su savimi, kad niekas nepagalvotų, kad esu vagis? - Imk viską, išskyrus deimantus. Jie yra nuoma. Higginsas jau sirgo. Ir Eliza džiaugėsi tuo, kad sugebėjo jį supykdyti. Kitos dienos rytas. Higginso motinos namai. Įeina Henris ir pulkininkas. - Mama, Eliza pabėgo. Ką man dabar be jos daryti? Ir mama apie tai jau žinojo, nes čia buvo Eliza. Staiga atėjo Elizos tėvas. Tik dabar jis nebuvo tas pats šiukšlininkas, kurį matė prieš šešis mėnesius. Dolittle pasikeitė. Atrodė padoriai. - Tai viskas tu, Higinsai. Mano išvaizda yra tavo darbas. - Tu kliedi! Matau tave antrą kartą gyvenime. Ir tada Dolittle paaiškino. Higginsas susirašinėjo su amerikiečių milijonieriumi ir paminėjo vieną įdomų egzempliorių, t.y. apie Dolitlį šiukšlių žmogų. Taigi, tas amerikietis mirė ir testamentu paliko dalį savo verslo Dolittle'ui. Su sąlyga, kad jis 6 kartus per metus skaitys paskaitas Pasaulio moralinių reformų lygoje. - Aš neprašiau, kad iš manęs padarytų džentelmeną! Gyvenau savo malonumui, bet dabar ne. Dabar į mane kreipiasi visi: teisininkai, gydytojai, begalė giminaičių. Visi nori mano pinigų. Na, ponia Higgins uždavė visiškai logišką klausimą: „Bet niekas jūsų nevertė priimti palikimo“. Tai buvo tavo pasirinkimas. - Taip, aš neturėjau jėgų atsisakyti tokio pasiūlymo. Ponia Higgins pasakė vyrams, kad Eliza buvo jos namuose. - Ji atėjo pas mane ryte. Ji sako, kad po to, kaip vakar su ja pasielgei, net norėjo paskandinti. Po gero vakaro jūs nei pasveikinate, nei padėkojote, o tik pasakėte, kaip džiaugiatės, kad viskas baigėsi. Ponia Higgins paskambino Elizai ir paprašė tėvo kol kas pasislėpti, kad dukra anksčiau laiko nesužinotų apie naujas pareigas. Pasirodė Eliza. „Taigi, Eliza, nebūk kvaila, eik, ruoškis namo“, – pasakė Higinsas. Mergina į tokį nemandagumą nereagavo. Ji padėkojo pulkininkui, kad išmokė jos gerų manierų, nes grubus Higginsas to nesugebėjo. - Jūs, pulkininke, elgėsi su manimi kaip su panele. Ir Higginsui aš visada likau gėlių mergina. Ačiū. „Be manęs po trijų savaičių atsidursi gatvės griovyje“, – sakė Higginsas. Atsirado tėvas, Eliza buvo šokiruota. „Dabar aš turiu pinigų“, - paaiškino jis jai. - Ir šiandien aš ištekėsiu. Dolittle pakvietė dukrą ir pulkininką į vestuves. Ponia Higgins pati to prašė, bet Higinsas net nepaklausė – susiruošė ir jis. Higinsas ir Eliza liko kambaryje. „Grįžk ir aš elgsiuosi kaip anksčiau“, – pasakė Higginsas. - Aš pripratau prie tavęs. „Tu esi žiaurus“, – jam atsakė Eliza. – Tu niekam nerūpi. Aš galiu be tavęs. Kodėl turėčiau grįžti? – Savo malonumui. Ar nori, kad tave įvaikinčiau, o gal nori ištekėti už Pikeringo? - Taip, aš irgi tavęs nevesčiau. Fredis rašo man tris laiškus per dieną. Jis mane labai myli, vargše. Henriai, aš gyvas žmogus, o ne tuščia vieta. Noriu demesio. Eliza pradėjo verkti. - Aš ištekėsiu už Fredžio. – Ne. Neleisiu, kad mano šedevras atitektų tokiam idiotui. Tu nusipelnei geresnio vyro. Eliza pasakė, kad dabar gali eiti dirbti kito profesoriaus, kuris užsiima fonetika, asistente. Juk dabar ji žino daug gudrybių. „Tu nedrįsti pasakyti šiam šarlatanui apie mano darbo metodus“. Aš tave pasmaugsiu. – Taip, dabar galiu pats vesti pamokas. Būsiu mandagus su savo klientais. Ponia Higgins įėjo ir pakvietė merginą į vestuves. Eliza atsisveikino su profesoriumi. – Vakare lauksiu tavęs namuose, – pasakė Higinsas. - Sėkmės, - atsakė Eliza. Draugai, čia žaidimas baigiasi. Bet! Pokalbyje Shaw rašė, kaip mato herojų ateitį. Jis nenorėjo banalios Higginso ir Elizos vestuvių pabaigos. Jis vedė merginą už Fredžio. O pulkininkas savo pinigais padėjo jauniesiems atidaryti gėlių parduotuvę. Kažkas panašaus į tai…
Stanislavskio dramos teatre vėl premjera. Valerijus Belyakovičius perdarė ispanų dramaturgo Jacinto Grau pjesę „Señor Pygmalion“ į puikų tragišką farsą – „Lėlės“.
Mano nuomone, rezultatas yra kažkas panašaus į Asimovo konglomeratą su Šekspyru ir Neanthu iš Kiziko, savotiškas monologų vainikas, sujungtas talentingų statistų išraiška, kur vis dėlto kiekvienas aktorius veda savo aiškią partiją. O tai, kad publika periodiškai iš scenos girdėdavo Šekspyro monologus, yra gana Belyakovičiaus stilius, tereikia prisiminti „Šeši veikėjai ieško autoriaus“.
Beje, man labai patiko Hamleto monologas, kurį atliko Rusijos liaudies artistas Vladas Mikhalkovas. Tunika ir kraujo spalvos apsiaustas labai tiko jo charakterio interpretacijai.
Na, o spektaklio siužetas atrodo taip. XX amžiaus pradžioje į Ispaniją atvyksta labai savotiška trupė. Jį sudaro ne žmonės, o lėlės. Trupei vadovauja ir jai priklauso jos kūrėjas, vardu Pygmalion. Vietos verslininkai stebisi šia naujove, o jų globėjas kunigaikštis ir nustebęs, ir sutramdytas, kad pagrobia šios trupės primą, trupė puola vytis pagrobėjo, o kunigaikščio žmona, verslininkai ir pats Pigmalionas. siekdamas trupės. Tai yra, spektaklyje pakanka dinamikos.
Ypač norėčiau atkreipti dėmesį į naktinį lėlių gyvenimą demonstruojantį epizodą, epizodas gana drąsus, bet padarytas be vulgarumo, kas dabar gana keista teatrams, nes yra madinga. Bet čia ačiū Valerijui Belyakovičiui, kuris savo darbe nepripažįsta vulgarumo. Aš netingėjau ir perskaičiau Grau versiją ir turiu pasakyti, kad Beljakovičiaus perdirbinys padarė pjesę gerai: po naujų epizodų ir jo pristatytų personažų pjesė tapo daug gilesnė ir ryškesnė. Bent jau publika žiūrėjo vienu prisėdimu.
Kaip visada, kostiumų kūrėjai ir menininkai sužibėjo: labai įdomiai interpretuoti verslininkų kostiumai, pagaminti viduramžių ispaniškų drabužių motyvais iš Velazquezo paveikslų.
Labai įdomus sprendimas su dekoracijomis: veidrodinių transformuojamų spintelių eilė suteikė tam tikrą techno dell’arte pojūtį.
O Belyakovičiaus pasirodymas scenoje finale buvo labai įspūdingas. Savotiškas Meyerholdo monologas pagrobtos Pomponinos nužudytų personažų kūnų krūvos fone. Filmavimo metu mano ausyse skambėjo Edith Piaf daina „Browning“ kaip déjà vu.
Mirusiųjų kalnas scenoje priminė Antigonės premjerą Paryžiuje, kur su panašia pabaiga salėje įsiplieskė muštynės tarp klasicizmo šalininkų ir naujosios tetra. Tačiau Maskvos žiūrovai pasirodė labiau išsilavinę ir labiau susivaldę nei prancūzai. Ir būtent žiūrovai patvirtino spektaklio sėkmę išparduota sale, o premjera vyko jau trečią mėnesį.
Šis pietvakariuose pastatytas spektaklis sukelia žiūrovų entuziazmo, emocijų ir pagyrų audrą.http://teatr-uz.ru/
Iš tikrųjų. Gerai organizuota vyrų šortais ir auliniais batais grupė – tai destabilizuos daugelio žmonių psichiką. Taip pat mažai prieštaraujama homoerotikai (juoda spalva, lateksas ar oda, daug makiažo, iškarpymai kur įdomu).
Įspūdingas, gana stilingas, pigaus viešo stiliaus rėmuose, šiek tiek gėdingas.
Ir tai nieko. Visa tai nepaneigia turinio. Kažkur giliai, kažkur paviršutiniškai.
Taip, atrodo, kad aktoriai dėvi šortus ir apskritai atidengiančią aprangą, tačiau kūnų žvilgsnius po trumpais marškinėliais palydi puikūs tekstai ir nepamiršta jų ištarti ir net nepasakyti, artikuliuoti, temperamentas, beveik pamokslaujantis.
Įžanginė dalis man buvo siaubingai įdomi. Visi šie šmaikštumų mainai ir klasikiniai teatro monologai yra super apšilimas. Prodiuserius vaidinantys aktoriai yra puikūs ir žavūs. Taigi. gyvųjų apšilimas prieš susitikimą su mechanizmais ir jų vadovu – lėlininku Karabasu-Barabasu. Panašu, kad kunigaikštis Pinokis yra pasirengęs iš anksto nusivilkti marškinius. Jis,
(Sutraukti)
ir jaudinamai mini savo meilę teatrui. Be to, šios lėlės yra tikras stebuklas ir tiek. Gražūs, tobuli, geresni už gyvus aktorius, nes nepavargsta (spektaklio eigoje tai iškart paneigia frazė - „oi, pavargai!..“ ir tūk-tūk-tūk), jie nesiskundžia ir pan.
Pagrindinis jų troškimas – laisvė, tiksliau, valia (ir ramybė? tai tikrai bus). Įdomu, bet. Vis tiek įdomu.
Vai, vai, bambino,
Vai vedrai, vai;
Vai, vai, piccino,
Vai vedrai, vai,
Vedrai.
Eik, eik, mažute
Eik ir pamatysi, eik;
Eik, eik, mažute,
Eik ir pamatysi, eik
Pamatysite.
Tada kunigaikštis elgiasi pagal įprastą schemą – vejasi patraukliausią lėlę, pavagia ją, nelabai domėdamasis ne tik šeimininko, bet ir pačios aukos sutikimu. Pimpinona tam prieštarauja, jai reikia lėlių draugijos. Tačiau hercogas, matyt, yra miego ir aistringos meilės gniaužtuose. (į teatrą? taip, žinoma) Jis nori turėti tik ją, puikios kokybės lėlę. Ir iškart kyla klausimas – o kaip su priežiūra? Prieš vogdami, turėtumėte susipažinti su vadovu ir naudojimo instrukcijomis. Bet ne. Tiesiog pavogti tai, kas geriausia. O, aristokratija visur ta pati ir nepataisoma. Mano, ir tiek. Tai kodėl tada ponia stebuklingu vardu Aurelija myli tokį paprastą vyrą, net kunigaikštį? Tikriausiai dėl grožio. Meilė yra stebuklas, kurio neįmanoma paaiškinti.
Dove manca la fortuna
Non si va più con il cuore
Ma coi piedi sulla luna,
O fanciullo
Vedrai, vai vedrai che un sorriso
Nasconde spesso un gran dolore,
Vai vedrai follia dell"uomo.
beprotybė,
Eik ir pažiūrėk, kas slypi už šypsenos
Dažnai slypi didelis skausmas,
Eik ir pamatysi žmogaus beprotybę.
Jei būtume lėlininkas, turėtume paimti kunigaikštį į jo komandą. Kažkaip lėliukė, ir tiek. Nusikirpk odines kelnes pačiame krašte... ir pirmyn į sceną. Tačiau pjesė turi savo logiką ir pabaigą. Paprasta. Visi mirė. Tie, kurie visokiomis nesąmonėmis viliojo gyvuosius. Liko tik svajonė, migla ir prisiminimai apie ateitį. Visiškai apstulbę nuo to, ką pamatė, sniege besimaišydami su veltiniais batais ir galvodami apie kažką nesuprantamo, jie išėjo iš teatro.
Na, va, spektakliai vyksta mūsų mieste.
Pomponina-ahh, aš noriu į cirką! Tai beprotybė?