הקטע קל מאוד לשימוש. פשוט הזן את המילה הרצויה בשדה המיועד, ואנו ניתן לך רשימה של משמעויותיה. ברצוני לציין שהאתר שלנו מספק נתונים ממקורות שונים - מילונים אנציקלופדיים, מסבירים, יצירת מילים. כאן תוכלו לראות גם דוגמאות לשימוש במילה שהזנת.
משמעות המילה תפקיד
תפקיד במילון התשבצים
תַפְקִיד
מילון הסבר לשפה הרוסית הגדולה החיה, דאל ולדימיר
תַפְקִיד
היינו עושים לא נוטה צָרְפָתִית המקום בו תופס שחקן, לפי אופי משחקו; מקום, תפקיד, דרגה. הוא מתקבל לתיאטרון לתפקיד (תואר) של גיבורים, זקנים.
מילון הסבר לשפה הרוסית. ד.נ. אושאקוב
תַפְקִיד
uncl., cf. (תעסוקה צרפתית). אופי התפקידים שמבצע השחקן (תיאטרון). תפקידה של זקנה קומית. תפקיד המאהב הראשון. שחקן בתפקיד מנמק,
עָבָר. תפקיד, תפקיד (בחברה), מגוון פעילויות. תפקיד של מזכירה. תפקידה של עקרת בית. תפקידה של שנינות. להיות בתפקיד של מישהו. (לשחק את התפקיד של מישהו).
מילון הסבר לשפה הרוסית. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
תַפְקִיד
uncl., cf. סוג תפקידי משחק. ל' מנמק. זה לא שלו (מתורגם גם: הוא לא עושה את זה, זה לא חלק מהכללים שלו, מעגל האינטרסים שלו).
מילון הסבר ומעצב חדש של השפה הרוסית, T. F. Efremova.
תַפְקִיד
היינו עושים כַּמָה
התמחות של שחקן במשחק תפקידים המתאימים ביותר למאפייני הבמה החיצוניים שלו ולאופי הכישרון שלו.
עָבָר. תפקיד, תפקיד בחברה, מגוון פעילויות, תחומי עניין.
מילון אנציקלופדי, 1998
תַפְקִיד
AMPLOIS (צרפתית emploi, ליט. - יישום) סוגים יציבים יחסית של תפקידים תיאטרליים, התואמים את הגיל, המראה וסגנון המשחק של השחקן: טרגדיה, קומיקאי, חובב גיבורים, סוברט, אינג'י, טרוסט, פשטן, מניין וכו'. במאה ה-20. הרעיון הזה יוצא מכלל שימוש.
תַפְקִיד
(צרפתית emploi ≈ use, use; position), התמחותו של השחקן בביצוע תפקידים דומים בסוגם ומאוחדים בשם קונבנציונלי. השם א' מגיע בדרך כלל מהפונקציה העיקרית שמבצעת הדמות בהצגה [לדוגמה, מאהב (תפקידי נוער, צעירים עם יופי, אינטליגנציה, אצילות, אהבה או מושא לאהבה), טרוסט (תפקידי נוער) , בנים, בני נוער בביצוע של נשים ) וכו'], או מהתכונה העיקרית של דמותו [לדוגמה, גיבור, עריץ, אב אציל, מיומנות (כלומר ילדה תמימה), קוקוט גדול (קוקט וכו']. הופעתו של המשחק נרשמה בהיסטוריה של התיאטרון על ידי שני תהליכים נגדיים: המעבר ממחזה להצגה של דמויות הומוגניות וכינון מסורת ביצוע שהגבילה את האפשרות לפרשנות אינדיבידואלית של התפקיד. כתוצאה מכך, טכניקות המשחק עברו קנוניות ביחס לסוגים המתוארים. הריאליזם, על הבנתו המורכבת של האופי האנושי, זר להתמחותם של מבצעים לפי א. התיאטרון האקדמי לאמנות של מוסקבה מרד בחריפות במיוחד בהתמחות. התיאטרון הסובייטי שואף לחנך שחקן בעל מנעד יצירתי רחב, ולכן החלוקה לא' אינה מקובלת בו. רבים מאנשי התיאטרון המובילים במדינות זרות דבקים באותם עקרונות.
ת.מ. רודינה.
ויקיפדיה
תַפְקִיד
תַפְקִיד- סוג מסוים של תפקידים התואמים את הנתונים החיצוניים והפנימיים של השחקן.
דוגמאות לשימוש במילה תפקיד בספרות.
יש שני אנשים בחדר - בזרוקוב וסגן אלוף קלינין, שעבד פעם במוסקבה תַפְקִידבעלה של לידיה, ועכשיו הגיע בדחיפות ללונדון כדי לפנות את הבלגן שהתבשל כאן.
אלה שצפו בו הרבה אחר כך בצורה אחרת לגמרי תַפְקִידאנשים כל כך שונים כמו א.
העיתונות האמריקנית גם נבהלה לגלות שלסובייטים יש מנהיג המסוגל לאתגר את רונלד רייגן באזור שבו הוא ראה את עצמו כמקצוען מושלם: תַפְקִידפוליטיקאי ציבורי.
דמיורג של העולם החדש או מנהיג מעצמת העל העולמית השנייה ב תַפְקִידמזכיר הוועדה האזורית, האחראי לכל המתרחש בשטח שבתחום שיפוטו - מרכישת מזון ועד מתן ספרי לימוד לתלמידי בית ספר.
בְּחִירָה תַפְקִידאבולוציוניסט מקצועי במדינה שרגילה לאנרכיסטים ועריצים מורדים יכול להיות או נאיביות בוטה, שבגינה מבקרים רוסים לא נמאס להאשים את גורבצ'וב, או חוכמה פוליטית עילאית, שבגינה בעיקר מעריצי המערב לא נמאס להלל אותו.
הו עולם, שבו במקום הולי קשתות של קשתות מעלינו, איפה הירח מאיר במקום מנורות, איפה אנחנו, אנחנו משחקים חלש, הו, איך יכולנו לפחות לא להתבלבל תַפְקִיד, תַפְקִיד, תַפְקִיד, תַפְקִיד, תַפְקִיד, אופ-לה-לה.
לופה דה וגה, שיצרה את הבמה הזו תַפְקִיד - תַפְקִידמשרת פיקח או, להיפך, מגושם, לעתים קרובות איכר חכם וערמומי.
"מה אתה חושב על זה," הוא שאל וחייך בחוסר תשוקה, "כדי לבחון את עצמך תַפְקִידמגיש טלוויזיה בתוכנית חדשות פשע?
ל תַפְקִיד TR-פיסיקה, אתה נראה לי, סלח לי, צעיר מדי ואדמוני מדי.
אני עובד כאן כבר ארבעה ימים וכפי שכתבת זה עתה, זה נכנס תַפְקִיד TR-פיסיקה.
אתמול התחלתי חיים חדשים במקום לא שגרתי תַפְקִיד, בבית לא מוכר, וכדי שהבכורה לא תיכשל, פשוט היה צורך לאזן את ההישגים והתבוסות שלי שסימנו את החיים האלה.
כמו בתיאטרון הסיני הקלאסי, זה תַפְקִידלתיאטרון קאבוקי יש היסטוריה ארוכה ומזוהה עם מופעי במה גבוהים.
התפקיד הנשי הוא אונגאטה, אולי יותר מכל תפקיד אחר תַפְקִיד, דורש מהמבצע מתנה מיוחדת של טרנספורמציה.
לכן, כאשר במציאות החלומות על לחם עבודה נפתרו על ידי העובדה שהוצע לה להשתלט על האופרטה תַפְקִידעל במת אחד התיאטראות הפרובינציאליים, אז, למרות הניגוד, היא לא היססה זמן רב.
ויגו מוצא מנגנון כזה על ידי החזרה לגרוטסקה: מתחילה מהומה המונית בופון נתון לעינויים, אך בו בזמן אינו מאבד את שלו תַפְקִיד.
תפקיד - סוג תפקידי משחק. התפקיד לוקח בחשבון את התכונות החיצוניות והפסיכופיזיות של הדמות ואת הנתונים המתאימים של השחקן.
במחצית השנייה של המאה ה-15 הופיעה בתיאטרון האירופי ההתמחות של שחקנים לפי סוג מסוים של אופי. זה נקרא תפקיד (בתרגום מצרפתית - יישום).
התפקידים העתיקים ביותר הם טרגדיים וקומיקאים. הם עלו מהמסכות הבסיסיות של התיאטרון העתיק.
הופעתה של מערכת התפקידים האירופית כמערכת מסוימת של כללים לגבי משחק התגבשה בעידן התיאטרון הקלאסי. על פי שיטת התפקידים הקלאסית, שחקן המגיש מועמדות לתפקיד מסוים חייב להיות בעל, קודם כל, נתונים חיצוניים המתאימים לתפקיד זה (גובה, מבנה, סוג הפנים, גוון הקול וכו'). אז אם לשחקן היה קומה גבוהה, דמות מפוארת, תווי פנים קבועים וקול נמוך, הוא יכול היה לסמוך על משחק תפקיד של גיבור בטרגדיה. שחקן בעל קומה נמוכה, מבנה גוף לא סדיר וקול גבוה יותר התאים לתפקידים קומיים בלבד.
מעברים מתפקיד אחד למשנהו לא הותרו, למעט תפקידים הקשורים לגיל: גיבור-ראש ממשלה טרגי זקן, למשל, הפך ל"אב אציל". לכל תפקיד היה קו התנהגות משלו, תכונות הכרזה ופלסטיק משלו.
מערכת התפקידים הרוסית הראשונה הקבועה יכולה להיחשב ככל הנראה לציור (1766), שחוברה על ידי הקיסרית קתרין השנייה. לפי ציור זה, ללהקת התיאטרון הקיסרי (סנט פטרסבורג) היו אמורים להיות שחקנים ושחקניות בתפקידים הבאים: מאהבים טרגיים ראשון, שני, שלישי; חובבי קומיקס ראשון, שני ושלישי; פר-אצילי (אב אצילי); פר-קומיקאי (זקן קומי); משרתים ראשון ושני; מנמק; hyoid; שני אמונים (אמידים); האוהבים הטרגיים הראשון, השני והשלישי; הראשונה, השנייה פילגשים קומיים; זקנה, עוזרת ראשונה ושנייה; שני סודרים (חסודי). הרכב להקת התיאטרון הקיסרי חצי מאה לאחר מכן (בתחילת שנות ה-18) כבר כלל תפקידים נוספים: תפקיד המלך בטרגדיות, הפטיממטר (דנדי), הפשוט, הקוקט הצעיר, התמים (ingénue) ; במקביל, חלק מהתפקידים (למשל, עלובים) נעלמו מצוות התיאטרון.
במאה ה 19 תפקידים חדשים רבים מופיעים, כולל טרוסט, קוקוט מפואר, נוירסטני וכו'. בסוף המאה ה-19. בתרגול התיאטרוני הרוסי ישנם תפקידים המובדלים על פי מאפיינים לאומיים, חברתיים, יומיומיים, גיל ומאפיינים אחרים. כך, באינדקס ההצגות להצגות חובבים עם ייעוד תפקידים לפי תפקיד והתפאורה הדרושה (M., 1893) התפקידים הלאומיים של "ארמני", "טטארי", "יהודי", "גרמני", החברתי והגרמני. תפקיד יומיומי של "סוחר", גיל תפקידי ילדים של "ילדה" ו"ילד". התנועה להגדלת רשימת התפקידים ולפירוטה קשורה להתעניינות הגוברת בתיאטרון של המאה ה-19. לאינדיבידואליות האנושית.
המודעות לתפקיד כקטגוריה אסתטית של תיאטרון התרחשה בתחילת המאה ה-20. מתנגדים לתפקידים תיאטרליים היו ק.ס. סטניסלבסקי ומ.א. צ'כוב, שראו במשחק בתפקידים קלישאות תיאטרליות ושגרתיות, מכשול להתפתחות האינדיבידואליות של השחקן.
הופעתה של מערכת התפקידים האירופית כמערכת מסוימת של כללים הנוגעים למשחק התגבשה ככל הנראה בעידן התיאטרון הקלאסי. לפי שיטת התפקידים הקלאסיציסטית, שחקן המגיש מועמדות לתפקיד מסוים חייב להיות בעל, קודם כל, נתונים חיצוניים המתאימים לתפקיד זה (גובה, מבנה, סוג הפנים, גוון הקול וכו'). אז אם לשחקן היה קומה גבוהה, דמות מפוארת, תווי פנים קבועים וקול נמוך, הוא יכול היה לסמוך על משחק תפקיד של גיבור בטרגדיה. שחקן בעל קומה נמוכה, מבנה גוף לא סדיר וקול גבוה יותר התאים לתפקידים קומיים בלבד. מעברים מתפקיד אחד למשנהו לא הותרו, למעט תפקידים הקשורים לגיל: גיבור-ראש ממשלה טרגי מיושן, למשל, הפך ל"אב אציל". לכל תפקיד היה קו התנהגות משלו, תכונות הכרזה ופלסטיק משלו.
במאות ה-18-19. מערכת התפקידים הייתה קיימת יותר בפרקטיקה של תיאטרון בעל פה מאשר בתורת התיאטרון. שיטת התפקידים שימשה בעת יצירת להקת תיאטרון: רשימת התפקידים לקחה בחשבון את הטיפוסים הדרמטיים הנפוצים ביותר ואיפשרה לגייס את השחקנים הדרושים לשחק בכל רפרטואר. היו דרכים שונות לסווג שחקנים לפי תפקידים. אז, פטריס פאווי בשלו מילון תיאטרוןשמות את התפקיד לפי מעמד חברתי (מלך, משרת וכו'), לפי תלבושת (תפקיד בחלוק, תפקיד במחוך, תפקיד לבוש וכו'), לפי תפקוד בדרמה (אינדוניה, מאהב, נבל, סודו). מערכות התפקידים שהיו קיימות בפועל היו, ככלל, מסוג מעורב. מערכת התפקידים, מצד אחד, מייצגת בסיס יציב לפעולה תיאטרלית, מצד שני, היא ניידת וגמישה יותר ממערכת המסכות. קבוצה מסוימת של תפקידים, שמותיהם משתנים בתקופות שונות.
ככל הנראה ניתן לשקול את מערכת התפקידים הרוסית הקבועה הראשונה, צִיוּר(1766), חובר על ידי הקיסרית קתרין השנייה. לפי זה ציורי קירבלהקת התיאטרון הקיסרי (סנט פטרסבורג) היו אמורים להיות בה שחקנים ושחקניות לתפקידים הבאים: מאהבים טרגיים ראשון, שני, שלישי; חובבי קומיקס ראשון, שני ושלישי; פר-אצילי (אב אצילי); פר-קומיקאי (זקן קומי); משרתים ראשון ושני; מנמק; hyoid; שני אמונים (אמידים); האוהבים הטרגיים הראשון, השני והשלישי; ראשונה, שניה פילגשים קומיים; זקנה, עוזרת ראשונה ושנייה; שני אמונים (חסידים). הרכב להקת התיאטרון הקיסרי חצי מאה לאחר מכן (בתחילת שנות ה-18) כבר כלל תפקידים נוספים: תפקיד המלך בטרגדיות, הפטיממטר (דנדי), הפשוט, הקוקט הצעיר, התמים (ingénue) ; במקביל, כמה תפקידים (למשל, חרמש) נעלמו מצוות התיאטרון.
במאה ה 19 תפקידים חדשים רבים מופיעים, כולל טרוסט, קוקוט מפואר, נוירסטני וכו'. בסוף המאה ה-19. בתרגול התיאטרוני הרוסי ישנם תפקידים המובדלים על פי מאפיינים לאומיים, חברתיים, יומיומיים, גיל ומאפיינים אחרים. אז, ב אינדקס הצגות להצגות חובבים עם ייעוד תפקידים לפי תפקיד והתפאורה הדרושה(M., 1893) התפקידים הלאומיים של "ארמני", "טטארי", "יהודי", "גרמני", התפקיד החברתי והיומיומי של "סוחר", תפקידי ילדים הקשורים לגיל של "ילדה" ו"ילד" הם ברשימה. התנועה להגדלת רשימת התפקידים ולפירוטה קשורה להתעניינות הגוברת בתיאטרון של המאה ה-19. לאינדיבידואליות האנושית.
המודעות לתפקיד כקטגוריה אסתטית של תיאטרון התרחשה בתחילת המאה ה-20. מתנגדים לתפקידים תיאטרליים היו ק.ס. סטניסלבסקי, M.A. צ'כוב, שראה במשחק על פי תפקידים קלישאות תיאטרליות ושגרתיות, מכשול להתפתחות האינדיבידואליות של השחקן. בין תומכי שיטת התפקידים, שהבינו אותה כדרך תיאטרלית לסווג טיפוסים אנושיים, היו V.E Meyerhold, N.N.
בשנת 1922, בחוברת של I.A. Aksenov, V.M תפקיד השחקןתפקיד המשחק הוגדר כתפקיד של שחקן "עם הנתונים הנדרשים לביצוע השלם והמדויק ביותר של מחלקה מסוימת של תפקידים עם תפקידי בימתי מבוססים". דרך מערכת התפקידים הוצג הקשר בין טיפולוגיה של עלילות דרמטיות לטיפולוגיה של המשחק. המחברים עשו ניסיון ליצור טבלה "נצחית" נצחית של שבעה עשר זוגות של תפקידים גברים ונשים, בעזרתה ניתן לכסות את כל קורפוס הספרות הדרמטית מימי קדם ועד ימינו.
מערכת תפקידים נסתרת קיימת גם בתיאטרון המודרני. לדוגמה, בשנות ה-70, בשל ריבוי הצגות ההפקה, עלה תפקיד חדש של "הגיבור החברתי" בדרמטורגיה של נושאים חברתיים.
תפקיד כשיטת טיפוסי בדרמה
תפקיד בדרמה הוא שיטת טיפוסיה, הדומה למסכת-הטיפוס הדרמטית והפוכה לדמות.
תפקיד-טיפוס דרמטי הוא פישוט מודע, סכמטיזציה, אידיאליזציה או הפחתה מכוונת, סירוב לדימוי אינדיבידואלי של אדם על מנת לשפר כל אחת מתכונותיו האישיות; מחפש קבוצות מסוימות (בהתבסס על מגדר, סוציו-פסיכולוגי, גיל וכו') של החברה האנושית. דמות שנוצרה כסוג תפקיד דרמטי אינה משקפת אישיות אנושית ייחודית, אלא "נציג של קבוצה", "אחד מני רבים". אז, ב טרגדיה אופטימיתו' וישנבסקי נציב או מנהיג אישה הם "תפקידים חברתיים". תפקיד הטיפוס הדרמטי קשור קשר הדוק לגרוטסק הבימתי ומשמש באופן פעיל בפרקטיקה התיאטרונית של התיאטרון המקובל של המאה ה-20.
| I.A.AKSENOV, V.M.BEBUTOV, V.E.MEYERHOLD שולחן תפקידים (מבוסס על הספר "תפקידו של שחקן." מ', 1922. עמ' 6-11.) |
|||
| נתוני שחקן נדרשים | תַפְקִיד | דוגמאות לתפקידים | פונקציות במה |
| תפקידים גבריים | |||
| 1. הגובה מעל הממוצע. הרגליים ארוכות. שני סוגי פנים: רחבים (מוצ'לוב, קרטיגין, סאלוויני) וצרים (אירווינג). רצוי נפח ראש בינוני. הצוואר ארוך ועגול. עם כתפיים רחבות, רוחב מותניים וירכיים ממוצעים. יכולת הבעה גדולה של הידיים (ידיים). עיניים מלבניות גדולות, רצוי בהירות. קול בעל חוזק רב, טווח ועושר של גוונים. מדיום בריטון עם זיקה לבס. | 1. גיבור | 1. אדיפוס המלך, קארל מור, מקבת, לאונטס, אנג'לו, ברוטוס, היפוליטוס, לנטנק, דון גרסיה, דון חואן (פושקין), בוריס גודונוב. | |
| 2. קומה קטנה, קול גבוה יותר ופחות דגש על הדרישות מאשר לגיבור הראשון מותר. | 2. אדגר, לארטס, ורסינין, לופאחין, קוליצ'ב, שאחובסקוי, פורד, ארניאן, פרידריך פון טלרמונד, דמיטרי קרמזוב. | התגברות על מכשולים דרמטיים במונחים של חוסר אנוכיות (לוגי). | |
| 1. הוא לא מתחת לגובה הממוצע, רגליו ארוכות. עיניים ופה אקספרסיביים. הקול יכול להיות גבוה (טנור). חוסר שלמות. גובה ממוצע. | 2. מאהב | 1. רומיאו, מולכלין, אלמביבה, קאלאף. | |
| 2. פחות דגש על דרישות. גובה מתחת לממוצע מותר. חוסר שלמות. | 2. פארסיפאל, טיכון ("סופת הרעם"), טסמן, קרנדישב, אוסוולד, טרפלב, הצאר פיאודור, אליושה קרמזוב. | ||
| 1. הגובה אינו מעל הממוצע. הקול אדיש. גזרה רזה. ניידות רבה יותר של העיניים ושרירי הפנים. יכולות חיקוי (מימיקה). | 3. קונדס (בדרן) | 1. חלסטקוב, פטרושקה, פולצ'ינלה, הארלקין, יאשה הלק, פנץ', בנדיקט, גרציוסו, סטנסגארד, גלומוב. | משחק עם מכשולים הרסניים שהוא עצמו יצר. |
| 2. שלמות גדולה יותר מקובלת. בעיות אפשריות בפרופורציות. הדרישות למימיקה מוגברות. גוון קול לא צפוי מקובל. | 2. אפיקודוב, סנצ'ו פנזה, לאמה גודזאק, טרטרין, אשוחים, צ'בוטיקין, ארקשקה, נהלבניק, וופל, לפורלו, סגנארלה, רספליויב, פניקולוס. | משחק עם מכשולים שלא נוצרו על ידו. | |
| בעל אופן של "פארודיה מוגזמת" (גרוטסקי). נתונים להליכה על חבל דק ואקרובטיקה. | 4. ליצן, ליצן, שוטה, אקסצנטרי. | טרינקולו, קלרין, שניהם גובאים, חופרים, ליצנים, ליצנים וטיפשים של התיאטראות האנגלי והספרדי. משרתי הפרוסניום. | |
| 1. הקול נמוך (מרגל ב"אנג'לו") או גבוה (מלוט - "וגנר"). רצוי גובה ממוצע. העיניים אדישות. (פזילה מקובלת). ניידות של שרירי הפנים והעיניים ל"משחק דו-פרצופי". פרופורציות לא טובות מקובלות. | 5. הנבל מסקרן. | 1. יאגו, פרנץ מור, סליירי, קלאודיוס, אנטוניה ("הסערה" ו"יוליוס קיסר"), אדמונד, גסלר. | משחק עם מכשולים הרסניים שנוצרו על ידו. |
| 2. פחות דגש על דרישות מהראשון. | 2. ואסילי שויסקי, סמרדיאקוב, שפריך, זגורצקי, רוזנקרנץ, גילדנשטרן, קזארין. | משחק עם מכשולים הרסניים שלא נוצרו על ידו. | |
| הדרישות הן בערך כמו עבור הגיבור הראשון. קסם רב ומשמעות של הטבע הבימתי. הקול בעל גוון יוצא דופן ועשיר במודולציות. | 6. לא ידוע (חייזר) | לא ידוע ("מסכות" ובת הים), מונטה כריסטו, ההולנדי המעופף, לוהנגרין, פטרוצ'יו, פר באסט, הרוזן טראסט, נפוליאון, יוליוס קיסר, נשסטליבצב, קין, ג'סטר טנטריס. | |
| דרישות הקול זהות לאלו של הגיבור. פחות דגש על הדרישות הפיזיות המוטלות על הגיבור. | 7. חסר מנוחה או ערק (חייזר). | אוניגין, ארבנין, פצ'ורין, סטברוגין, פארטוב, קרצ'ינסקי, הנסיך הארי, פלמיניו, פרוטסוב, סוליוני, המלט, ז'אק (שייקספיר), קנט, סהיסמונדו, איבן קרמזוב, קארנו. | ריכוז תככים על ידי הבאתם למישור חוץ אישי אחר. |
| הקול אדיש. הרגליים ארוכות באופן פרופורציונלי. רצוי שהקול יהיה גבוה. שליטה בפלזטו. | 8. שמן. | לוסיו, אוסריק, מוצרט, מרקוטיו, רפטילוב, ברון. | |
| בס עמוק. התוספת לא משנה. | 9. מוסר. | דובל האב, גלוסטר, כומר ("משתה בזמן המגיפה"), איבן שויסקי, קלוטאלדו. | |
| למעט דמויות טרגיות (ליר, מילר), הגובה והקול אדישים. | 10. GUARDIAN (PANTALEONE). | שיילוק, האביר הקמצן, פאמוסוב, פולוניוס, ארנולף, ליר, הטוחן, ריגולטו, טריבולה. | יישום אקטיבי של נורמות התנהגות שנקבעו באופן אישי על סביבה שנוצרה מחוץ לרצונו. |
| הדמות והקול אדישים. הגובה לא יעלה על גובה האדם שאליו הוא קשור. | 11. חבר (בטוח). | הורציו, ארטמיס, בנקו. | תמיכה, הקלה ועידוד של האדם בדרמה איתו הוא קשור להסביר את מעשיו. |
| השלמות מקובלת. בס עמוק. יכולת דיבור פאלסטו. | 12. בראגי (קפטן). | פלסטף, בואבדיל, סקאלוזוב, הלוחם פלאוטוס. | סיבוך בהתפתחות הפעולה על ידי ניכוס תפקודי הבמה של מישהו אחר (למשל, גיבור). |
| אין דרישות כלליות. | 13. שומר הסדר (SCARAMOUCH). | חמוציות, כל פומפיי של שייקספיר, שומר הבושת ("פריקלס"), ראש הסופר, פליושקין, מדבדב ("במעמקים"). | |
| אין דרישות כלליות. | 14. מדען (דוקטור, קסם). | רופאים מולייר, בולוניה, ב' שו, קרוגוסבטלוב, שטווקמן, דון קישוט. | |
| אין דרישות כלליות. | 15. ניוזלטר. | לוחם "אנטיגונה", אקווייר "היפוליטה", פטריארך ("בוריס גודונוב"), צל ("המלט"). | |
| אין דרישות כלליות. | 16. TRAVESTI. | הכובסת סוחובו-קובילינה (מות טרלקין). | – |
| אין דרישות כלליות. | 17. תורמים. | מתנקשים, מטיילים, לוחמים, חצרנים, אורחים. | |
| תפקידי נשים | |||
| 1. גובה מעל הממוצע, רגליים ארוכות, ראש קטן, יכולת הבעה יוצאת דופן של הידיים. עיניים גדולות בצורת שקד. שני סוגי פנים: Duse, Sarah Bernhardt. הצוואר עגול וארוך. רוחב הירכיים לא יעלה על רוחב הכתפיים יותר מדי. קול בעל עוצמה וטווח גדול, מדיום שיחה עם נטייה לקונטרלטו, שפע של גוונים. | 1. גיבורה | 1. הנסיכה טורנדוט (שילר), אלקטרה (סופוקלס), הצאר העלמה, קליאופטרה, אינפנטה פרננדו (קובלנסקוי), פדרה, ז'ואן ד'ארק, המלט (שרה ברנהרדט), איגלט הקטן, מדיאה, ליידי מקבת', מרי סטיוארט, פרו אינגר, ג'ורדיס. | התגברות על מכשולים טרגיים במונחים של פאתוס (אלוגיזם). |
| 2. מותרים גובה קצר יותר, קול גבוה יותר ופחות דגש על דרישות סעיף 1. | 2. פורטיה, אימוג'ן, מגדה, נורה, עמליה, ליידי מילפורד, קורדליה, סופיה פבלובנה, קופבה, רוזלינד. | התגברות על מכשולי אהבה מנקודת מבט אתית. | |
| 1. הוא אינו מתחת לגובה הממוצע, רגליים ארוכות להלבשה, עיניים ופה אקספרסיביות. הקול יכול להיות גבוה (סופרן). חזה לא מפותח מדי. | 2. אהבה | 1. דסדמונה, ג'ולייט, פאדרה (אוריפידס), אופליה, יוליה (אוסטרובסקי), נינה ("מסכות"). | התגברות פעילה על מכשולי אהבה במונחים ליריים. |
| 2. פחות דגש על דרישות. גובה קטן מותר. חוסר שלמות. | 2. אקסיושה, סוניה (צ'כובה), סיליה, ביאנקה, תיאה, דאגני (איבסן), אלייזה, אנג'ליקה (מולייר), אוהבות. | התגברות על מכשולי אהבה מנקודת מבט אתית. | |
| 1. הוא לא גבוה מהממוצע, קולו אדיש, גזרתו רזה. ניידות רבה יותר של העיניים ושרירי הפנים. (מִימִיקָה).. | 3. מרניש | 1. בטסי (טולסטוי), טוינט, דורינה, טורנדוט, לריסה, אלנה (אוריפידס), ליסה, ביאטריס, פראקסגורה, מירנדולינה, ליסה דוליטל, ליסיסטרטה, קתרינה, מיס פורד. | משחק עם מכשולים הרסניים שנוצרו על ידה. |
| 2. לא מלא מדי. דרישות נמוכות יותר מהראשונה | 2. גברת פייג', כמה מהדמויות ב"פרקסגורה", "ליסיסטרטה" של אריסטופנס, שפחות, המובילות תככים מקבילים. | משחק עם מכשולים שלא נוצרו על ידה. | |
| בעל אופן של פרודיה מוגזמת, גרוטסקי, כימרה. נתונים להליכה על חבל דק ואקרובטיקה. | 4. ליצנות, ג'וקר, טיפש, אקסצנטרי | ליצנים אהובים, ליצנים, שוטים ותמהונים, כמה מהזקנות של אוסטרובסקי, גוגול, הזקנות האוהבות של הקומדיה דל'ארטה, משרתות הפרוסניום. | עיכוב מכוון של התפתחות הפעולה על ידי פירוק צורת הבמה (הסרתה מהתוכנית). |
| 1. הקול נמוך, בעל טווח ועוצמה גדולים. הגובה מעל הממוצע. העיניים גדולות (פזילה מקובלת), ניידות. רזון וגרמיות קיצוניים מקובלים. | 5. נבל ואינטריגואן | 1. ריגן, קליטמנסטרה, קבאניחה, הרודיאס, אורטרוד. | משחק עם מכשולים הרסניים שנוצרו על ידה. |
| 2. הקול אדיש. אין דרישות ספציפיות לגובה ולדמות. | 2. גונריל, פיות רעות, אמהות חורגות, מכשפות צעירות, אחיות Cendrillon, "האורג עם הטבח, עם השדכן בבאריכא" (פושקין). | משחק עם מכשולים הרסניים שלא נוצרו על ידה. | |
| הדרישות הן בערך כמו עבור הגיבורה הראשונה. קסם רב ומשמעות של הטבע הבימתי. קול בעל גוון יוצא דופן, עשיר במודולציות. | 6. לא ידוע (חייזר) | אניטרה, אנה מאר, קסנדרה, הנסיכה אדלמה, אזמרלדה, גברת ארלינו. | ריכוז תככים על ידי הבאתם למישור אישי אחר. |
| דרישות הקול זהות לאלו של הגיבורה הראשונה. פחות דגש על דרישות פיזיות. | 7. חסר מנוחה, ערק (חייזר) | אלקטרה (הופמנסטאל), טטיאנה, נינה זרחניה, קתרינה, אירינה (צ'כובה), הדדה גאבלר, גריזלדה (בוקאצ'ו), מרגריטה טוטייה, נסטסיה פיליפובנה. | ראה את פונקציות הבמה המתאימות של התפקידים הגבריים המתאימים |
| צמיחה לא משנה. פרופורציות נכונות. הקול אדיש. | 8. קורטיזנה | לורה, ארוטיה (פלבטה), קתרין (שו), קווין (המלט), ביאנקה (אותלו), פרוקן דיאנה (שהגה איבסן), אקרוטלבטיה, במהירות. | עיכוב לא מכוון בפיתוח פעולה על ידי הכנסתה לתכנית אישית. |
| השלמות מקובלת. רצוי שהקול נמוך. רצוי גבוה. | 9. מטרונה | חלסטובה, קתרין השנייה ("בתו של הקפטן"), אוגודלובה ("נדוניה"), נשות אצולה, כמה קווינס, וולמניה. | האצה מכוונת של התפתחות הפעולה על ידי הכנסת נורמות מוסריות לתוכה. |
| גובה, דמות ואופי הקול אדישים. | 10 אפוטרופוס | Murzavetskaya, Frau Hergentheim (Suderman), אחות (Phaedra), אמא של בלדינה, מנזר, אמו של דמיטרי צארביץ', וולוחובה (הצאר פדור). | יישום אקטיבי של נורמות התנהגות שנקבעו באופן אישי על סביבה שנוצרה מחוץ לרצונה. |
| אין דרישות כלליות. | 11. חבר, בטוח בעצמו | אמיליה, עוזרות, חברים שאינם מנהלים תככים עצמאיים. | תמיכה ועידוד של האדם בדרמה איתו היא קשורה להסביר את מעשיו. |
| אין דרישות כלליות. | 12. שדכן (MATCHmaker) | כולם סרסורים, שדכנים, חוץ מהליצן. | הגנה מוסרית על מעשים לא מוסריים. |
| אין דרישות כלליות. | 13. שומר הסדר | גברת פירס (שו) ורוב עוזרות הבית, הדודות, הספינות, החמות (רצוי התמהוניות). | הכנסת נורמות משטרתיות לתכנית של מצב שאינו בשליטתה, הגורם לסיבוכים בהתפתחות הפעולה. |
| אין דרישות כלליות. | 14. מדען (סופרג'יסט) | עדיף לתת את התפקידים הללו לתמהונים ולמתחים. | הצטיידות בפעולה על ידי הכנסת לתוכה פרשנות זרה לה. |
| אין דרישות כלליות. | 15. MESSENGER | העברת אירועים המתרחשים מחוץ לבמה. | |
| אין דרישות כלליות. | 16. TRAVESTI | בנים, דפים, קונרד (ז'קארי), פורטונייר (מוסט), צ'רובינו. | – |
| אין דרישות כלליות. | 17. תורמים | אורחים, מטיילים, חברות וכו'. | לוקח על עצמו פונקציות כאלה של הדמויות הראשיות שלא ניתן לבצע על ידי מי ששומר את הפעולה. |
אולגה קופצובה
תַפְקִיד
מיוונית להעסיק - בקשה
תפקיד - בתיאטרון דרמה - סוג תפקיד התואם את מאפייני הבמה של השחקן. יש תפקידים של גיבור, נבל, מאהב, הגיוני, ליצן וכו'.
גיבור/גיבורה
הגיבור הוא תפקיד הבימתי של השחקנים המובילים. זנים של תפקיד זה הפכו נפוצים בז'אנרים בימתיים שונים: גיבור-מאהב, גיבור-הגיון, גיבור-שמן, גיבור-נוירסטני, גיבור אופי, גיבור יומיומי (חולצה).
גרנד קוקט
Grand coquette - תפקיד משחק; את התפקידים של נשים יפות, חינניות ועליזות.
סבתא
מ-fr. גרנדדאם - גברת אצילה
סבתא - תפקיד תיאטרלי; שחקנית לתפקידי נשים אצילות בגיל העמידה.
גרסיוסו
ספרדית גרסיוסו
Gracioso - בקומדיה הספרדית של המאות ה-16-17 - תפקיד משחק; סוג של ג'וקר וג'וקר.
דואנה
מספרדית דואנה - לוויה
דואנה היא תפקידן של נשים זקנות אופייניות במחזות התיאטרון הספרדי הקלאסי של המאות ה-16 וה-17. בדרך כלל דואנה משמשת כמתווך בין אוהבים או להיפך, מונעת מהם להתקרב.
אשתו של ראש הממשלה
fr. Jeune premier - ראשון צעיר
אשתו של פרמייר - מיושנת - תפקיד של שחקן המשחק את תפקיד האוהבים הראשונים.
מיומנות
מ-fr. אינטואיטיבי - נאיבי
Ingenue - בתיאטרון הרוסי הטרום-מהפכני - תפקיד משחק; התפקידים של נערות צעירות פשוטות אופקים, נאיביות ומקסימות, רגשות עמוקות, שובבות ערמומיות, שובבות ופלרטטניות, עם חוש הומור מיוחד.
מִתחַנחֶנֶת
fr. מִתחַנחֶנֶת
Coquette - תפקיד משחק; התפקידים של נשים יפות, חינניות, עליזות וצעירות.
קומיקאי
קומיקאי - תפקיד תיאטרלי; שחקן המבצע תפקידים קומיים (קומיים).
מְאַהֵב
מאהב הוא תפקיד משחק מיושן; תפקידים של בני נוער, צעירים בעלי יופי, אצילות, אינטליגנציה וכו', אוהבים או מושא לאהבה.
בהתאם לז'אנר העבודה ואופי התפקידים, נבדלים חובבי גיבורים ואוהבי סלונים.
בהתאם למשמעות התפקיד, נבדלים מאהבים ראשונים ושניים.
אִישׁ סוֹד
אֵשֶׁת סוֹד; אִישׁ סוֹד; אִישׁ סוֹד
fr. בטוח; fr. בטוח
מ-Lat. קונפידו - אני סומך, אני מאמין
אמון - בטרגדיות של המאות 17-18 - תפקיד בימתי; אחות, מורה, מזכירה, בת לוויה או אדם אחר הקרוב לגיבור או לגיבורה. תפקידו של איש סודו הוא בעל אופי עזר: כאשר עונה על שאלותיו של איש סודו, הגיבור מדבר על מחשבותיו, רגשותיו ומעשיו.
פטימטר
מ-fr. Petit Maitre - דנדי
Petimeter - בתיאטרון הרוסי של המאה ה-18 - תפקיד שחקן; סוג של מנחת מסוקים חילוני, דנדי, אציל ריק, בור, שחיקה בעבדות כל דבר זר.
פֶּתִי
סימפלטון - תפקיד משחק; התפקידים של אנשים פשוטי אופקים, תמימים או צרי אופקים.
הגיוני
הגיון - תפקיד משחק; תפקיד המספר:
- אי נטילת חלק פעיל בפיתוח הפעולה; ו
- נועד להעיר או להוקיע גיבורים אחרים, להביע שיפוטים מעוררי מוסר מעמדת המחבר.
סוברטה
fr. Soubrette; אִיטַלְקִית סרטה
הסוברט - בקומדיה צרפתית - הוא תפקידה של משרתת תוססת, שנונה, בעלת תושייה וערמומית, המסייעת לאדוניה בפרשיות האהבה שלהם. תפקידה של הסוברט מגיע מהמסכה של Servette בקומדיה דל'ארטה האיטלקית.
פָּרוֹדִיָה
מאיטלקית Travestire - להחליף בגדים
טרווסטי - תפקיד בתיאטרון הדרמה; שחקנית בהופעה:
- תפקידים של בנים, בני נוער, בנות; ו
- תפקידים שדורשים ברגעים מסוימים את פעולת הלבישה בחליפת גבר.
טרגדיה
שחקן טרגדיה; שחקנית טרגדיה
טרגדיה - תפקיד בימתית; שחקן שמבצע תפקידים טרגיים ברפרטואר הקלאסי.
רבים, שחשבו על כישרון משחק, חשבו גם על הגדרה כזו כמו תפקיד אמן. היום נדבר על זה וננסה להבין: תפקיד הוא משפט, קלישאה, שלפי ק.ס. סטניסלבסקי, אינה מאפשרת לשחקן לפתח את האינדיבידואליות שלו, או, בכל זאת, את ההזדמנות להבין באילו תפקידים את הכישרון שלו. יתבטא בצורה ברורה במיוחד.
אז, התפקיד הואמה זה?
המילה "תפקיד" הגיעה אלינו מהשפה הצרפתית, שם זה אומר "מקום, תפקיד, שיטת יישום". מילה זו מגדירה את התפקידים בהם הוא תפוס בעיקר בהתאם למאפייניו הפסיכולוגיים והפיזיים, מבלי לשכוח את רמת המיומנות שלו וטכניקת המשחק שלו.
כיצד הופיע המושג "תפקיד" באמנות התיאטרון? מה משמעות המילה הזו במאה ה-15?
בתיאטרון האירופי במחצית השנייה של המאה ה-15 נוצרה חלוקה של שחקנים לפי סוג. הראשון והעתיק ביותר, כפי שאתה מבין, היו תפקידי הטרגדיה והקומיקאי, שהופיעו ביוון העתיקה, ואז הצטרפו אליהם תמונות אלגוריות כמו טוב, קנאה, סיבה, כמו גם השוטה (ליצן), שד וכו'.
מאוחר יותר, כבר במאה ה-17, הופיעו ביניהם מלכים, עריצים, יפים, גיבורים ונבלים. העניין באישיות גובר, ואיתו מתרחבים תפקידי השחקנים המגלמים אותם.
בתיאטרון קתרין ברוסיה, על פי צו של הקיסרית, הלהקה גויסה אך ורק על פי אופי: גיבור, פשוט (תפקיד קומי), אב אציל, רעלה, גיבורה, זקנה קומית, מעשייה, ingénue, soubrette. מבחר זה של שחקנים אפשר לתיאטרון לבצע הן טרגדיות והן הופעות קומיות.
איך התרחב תפקיד המשחק
תפקיד ברור עזר לשחקנים להיכנס עמוק לתוך הדמות, בבחירת טכניקות שמתארות בצורה מדויקת וחיה את הגיבור. אבל ככל שהתפתחו האמנות והדרמה התיאטרונית, הם כבר לא יכלו להיות במסגרת תמונת מסכה אחת, ולכן הייתה נטייה בקרב השחקנים לשבור אותה, תוך שהם ממלאים תפקידים קומיים וטרגיים כאחד. זה הוביל למשחק עדין ומעורפל יותר, כמו גם לתפיסה עמוקה ומקיפה של הצופה את המצב המוצג על הבמה.
האם תפקיד המשחק נעלם? מה המשמעות של המושג הזה עכשיו?
התפתחות במאה ה-20. צורות אוונגרד שוב החזירו אלינו "מסכות" - תפקידו של שחקן. דוגמה לכך היא תיאטרון רייקין, שמשתמש בטכניקה זו באופן פעיל.
אבל שחקני תיאטרון וקולנוע אחרים לפעמים גם לא יכולים להיפטר לגמרי מתפקידם. אחרי הכל, כולנו מבינים שלעתים קרובות סוג, מראה או אופן הפעולה של אמן קובעים מראש את התפקידים אליהם הוא יוזמן לרוב. וזה כמעט בלתי אפשרי לשבור.
ושוב פעם על התפקיד
אז, תפקיד משחק - מה זה? האם זה טוב או רע להיתקע בטיפוס, ברעיון מוגבל של היכולות שלך? לצערי, אין תשובה ברורה לשאלה זו. גיוון הוא היכולת הייחודית של שחקן לזרוח באותה מידה בכל תפקיד. אבל בבחירת שחקן לתפקיד, הבמאי עדיין יסתמך על המאפיינים החיצוניים שלו, מכיוון שקשה לדמיין ילדה מנומשת שמשחקת את התפקיד של קתרינה ב"סופת הרעם". אז כל עוד זה קיים, תפקידו של שחקן יהיה קיים.