איך אולג דאל נפטר. אולג דאל. רדזינסקי איבחן את השחקן עם אשליה של שלמות. תכונות האופי הראשיות של שחקן

אולג איבנוביץ' דאל הוא שחקן סובייטי מבריק, בעל נפש מעודנת ופגיעה של משורר וגורל טרגי של שחקן גדול שנשרף לפני זמנו. הוא לא היה מסוגל לממש את עצמו כשחקן במלוא שנות חייו ועבודתו במקצוע המשחק שהגורל הקצה לו, אבל רבים מתפקידיו נשארו לנצח בזיכרון של אנשים כשהם הרבה מעבר לגבולות המשחק הרגיל. כאדם וכשחקן, אולג דאל היה ייחודי לחלוטין, לא סבל שום הגבלות ולא השתלב בשום מערכת. ולא בכדי אמר אולג דאל, באחת הפגישות עם הקהל, כשהמגיש הציג אותו בטעות כאמן עם: "אני לא אמן של אנשים, אני זר...". אני חושב שהביטוי הזה מתאר בצורה המדויקת ביותר את אולג דאל כאדם וכשחקן. הוא היה ייחודי לחלוטין, חופשי לחלוטין מבחינה פנימית ופשוט לא התאים פיזית למציאות סביבו בשל הארגון העדין המיוחד של נשמתו וטבעו. הוא היה אישיות טרגית, עם מתח נפשי פנימי גדול מאוד וייסורים רוחניים (כפי שניתן לראות מההורוסקופ שלו), שיכול היה למצוא מוצא רק באמצעות יצירתיות (משחק), אלכוהול או קונפליקט מתמיד עם המציאות הסובבת אותו. והטרגדיה של גורלו של אולג דאל טמונה דווקא בעובדה שהוא לא יכול היה, בגלל סיבות סובייקטיביות ואובייקטיביות רבות, להתממש במלואו בתיאטרון ובקולנוע כשחקן. מה שלמעשה הייתה הסיבה שאולג דאל חי חיים כה קצרים ומת צעיר. חייו הבזיקו כמו כוכב שביט בשמי הלילה, ונמשכו רגע מבריק אחד, אותו רגע בין העבר לעתיד, עליו שר בלב נפש ב"יש רק רגע בין העבר לעתיד..." .

קבעתי את שעת הלידה של אולג איבנוביץ' דאל כ-6:00 בבוקר (GMT +3 שעות). מידת המיקום של העולה היא 4 מעלות. מחלת הסרטן. תאריך לידה: 25 במאי 1941 (מוסקבה). התיקון בוצע בשיטות הבאות: מנהלות קשת שמש, מעברים, סולריום. מערכת הבית היא Placidus. סימן העולה נקבע על ידי על סמך המראה החיצוני, הדיוקן הפסיכולוגי ותכונות האישיות של אולג דאל.

קבעתי את העלייה של השחקן ואת מיקומם של כוכבי הלכת בבתים על סמך הדברים הבאים:

1. תכונות האופי הראשיות של השחקן.

אני נותן תיאור של תכונות הדמות הראשיות של אולג דאל על פי זיכרונותיהם של חברים וקרובי משפחה.

השחקן ולנטין גאפט אומר:

"אולג האמין: אמן הוא סוד. הוא צריך לעשות את העבודה שלו ולהיעלם, - הם לא צריכים להפנות אליו אצבעות ברחובות. עליו להראות את פניו בעבודתו, כמו ורטינסקי את המסכה הלבנה שלו - ואז להסיר את המסכה הזו כדי שלא יזהו אותו. "

מזיכרונותיו של הבמאי א' אפרוס:

"יש שחקנים שהם פיונים. אולג לא היה אחד מאותם שחקנים. הוא שילב אישיות רצינית מאוד, עצמאית, גאה, מרדנית, ו- משחק גמישות, גמישות...

הוא היה אדם חסר מנוחה. הוא עבר כל הזמן ממקום למקום אם לא הסכים עם משהו. הוא היה איש של קיצוניות. כמה תחושות מחאה בעבעו בתוכו כלפי שותפיו, כלפי המקום בו עבד. כי איפשהו בתוכו הייתה לו הבנה גבוהה מאוד באמנות. אמנם זה היה מהול בחלק של חוסר זהירות שהיה גם בו. אבל בכל זאת, שורשיו של אי-ציות זה חזרו למקסימליות של השקפותיו על אמנות. הוא שנא את עצמו באותם רגעים שבהם בגד במקסימליזם הזה. היו לו דרישות אמנותיות גבוהות. הוא העמיד לעצמו דרישות גבוהות מאוד. הוא הבין שלעתים קרובות הוא עצמו לא עמד בדרישות הללו. וסבלתי מזה.

לעג, תובענות ובו בזמן איזושהי חוסר אחריות, היכולת לייסר אחרים ולענות את עצמו עוד יותר - הכל היה בו.

הוא היה אדם מסתורי. אני מודה שלעולם לא הצלחתי להבין אותו לגמרי. אני חושב שכמעט אף אחד לא הבין אותו לגמרי. לפעמים נדמה היה לי שהמסתורין הזה הוא תוצאה של ריקנות רוחנית סמויה, ולפעמים, להיפך, שהוא הרגיש כל כך חזק שהוא מגן על עצמו מפני חוויות מיותרות, איכשהו מגן על עצמו.

כמו ילד, הוא יכול היה לזרוק את עצמו ללא חת לכל משימה יצירתית. מטבעו הוא היה מאלתר. מה שמכונה "אקדמיות" לא איימה עליו כלל. "אקדמיות" היא רוגע, יציבות, היא התקשרות למשהו קפוא. לא היה דבר כזה בדמותו של אולג דאל. תמיד היה בו איזשהו מרד. ואם תנסה להבין למה הוא כל הזמן העלה את המרד הזה בנפשו, הייתי אומר - נגד כל האבסורד של חיינו, נגד כל הכיעור שבו.

הוא שנא הרבה, לא עמד בזה, בקושי יכול היה לשאת את זה. הוא היה לועג, אבל מאחורי רבים מהלעג הלא חביב שלו היה כאב.

היו לו מאפיינים חיצוניים מדהימים ונדירים כל כך - דמות רזה, פנים קשות וחדות, עיניים אקספרסיביות להפליא. הוא הבין היטב, כשצולם תקריב בסרט, שאין צורך לעשות דבר - רק לשנות מעט את הבעת העיניים. לאחר שנתתי לו את המשימה, הלכתי למצלמת הקולנוע ומשם לא תמיד ראיתי את פניו של דאל בתקריב. אבל אז, כשהסתכלתי על החומר, תמיד נדהמתי. נדהמתי באותה צורה כשהסתכלתי על הטייקים של סמוקטונובסקי. אבל אם סמוקטונובסקי מעריץ את המשחק הקטן ביותר של הפנים, הגוונים הרבים שהופכים זה לזה, אז דאהל's היא כלכלה קפדנית כל כך, דיוק דמוי אזמל וחד כזה! ובכן, פקחתי את עיניי קצת יותר לרווחה - אז מה? אבל דאל לא עשה שום דבר באופן רשמי; הכל היה מלא בתוכן, ואיזה סוג של תוכן! מיהרתי לצלם, לא שאלתי אם אולג מבין משהו מההסברים הקצרים שלי, והסרט שיקף אז לא המחשה להסברים, אלא משהו עצמאי ומשמעותי.

הוא היה אמן קולנוע מלידה. הוא יכול להיות חסר תנועה, אבל באותו זמן פעיל בצורה פנימית להפליא. [...]

כשעזב את התיאטרון במלאיה ברונאיה, הוא נכנס לתיאטרון מאלי, ולא הבנתי את הצעד הזה בכלל. חשבתי שזה הכל גחמות של שחקן לא ממושמע. אבל עכשיו אני חושב שהכל היה זורק. הוא לא מצא את מקומו, לא מצא את עצמו בתיאטרון המודרני, יתר על כן, בחיינו המודרניים.

הוא תמיד היה אדם נפרד. הוא תמיד ישב לבד בחדר ההלבשה, וילון את החלונות, ישב בחושך, ועצמות הלחיים שלו זזו. הוא התעצבן כל כך כששמע שחקנים מאחורי הקיר מפטפטים על נושאים לא קשורים, מספרים איפה ועם מי הם מצלמים. הוא עצמו מעולם לא דיבר על הצילומים שלו ובאופן כללי דיבר מעט מאוד. ואז הוא פרץ באיזה משפט ציני.

אבל עם כל זה, הוא היה אדם גבוה מאוד מבחינה נפשית. קשה מאוד, ומאחורי הקשיות הזו יש עדינות ושבריריות יוצאת דופן.

זה היה נפלא כשהוא היה אדיב. או כשהיה מאושר. אלו היו רגעים נדירים מאוד, אבל הם היו מאוד חמים ומיוחדים. כשהצפייה ב"הערות של פצ'ורין" הסתיימה, אירקלי אנדרוניקוב שיבח מאוד את אולג, ואולג היה מאושר. הוא ממש נוצץ - הוא התחיל לומר לי ולאחרים משהו מעורר חיבה, ועיניו נצצו...

יש מעט שחקנים שאפשר לומר עליהם שהם ייחודיים. כל אחד הוא קצת כמו מישהו אחר. ואולג דאל היה ייחודי. "

(EFROS A. Book four. M., 1993.)

מתוך ראיון עם אשתו של אולג דאל, אליזבטה דאל:

"ואיך התחתנת?

הוא כתב לי מכתבים, מאוד לירי, אדיב, התאהבתי בו בזכות המכתבים האלה. כשהוא הגיע, הלכנו ללשכת הרישום. אני זוכר שקפאתי לרגע, ממלא את הטור על שינוי שם המשפחה שלי, והסתכלתי עליו. והבנתי שהוא רוצה שאהפוך לדאהל. אחרי משרד הרישום הלכנו לגלידריה ושתינו שמפניה. בתעודת הנישואין| אולג כתב באופן גורף: "אולג + ליסה = אהבה." קיבלנו שלושה ימים לירח הדבש שלנו. אלו היו ימים מאושרים, ואז התחילו חיי היומיום הקשים מאוד, שנמשכו שנתיים...

אולג שתה נורא. במקביל, הוא הפך דומה לזילוב מ"ציד הברווזים", אפילו יותר נורא. הוא לא היה מסוגל להתאבד, אבל איכשהו הוא כמעט דקר אותי. תוך כדי סיבוב הופעות בגורקי, הוא החל לצאת לבולמוס שתייה כבדה, זה, אתה יודע, מצב של חוסר שתייה כאשר אדם הוא אכזרי לחלוטין. היה חם מאוד, שכבתי בחדר רק בבגד ים. הוא העביר את הסכין על הבטן שלי ואמר: "אז מה! לא אכפת לי, אני לא הולך לחיות בכל מקרה". עדין, אינטליגנטי ונדיב ככל שהיה, הוא היה מפחיד, מלוכלך ואכזרי באותה מידה בטירוף השיכור שלו. לא ישנתי, סבלתי, התחבאתי כשהוא חזר הביתה שיכור, אוליה התעסקה איתו. יחד עם זאת, הוא היה נקי בצורה יוצאת דופן. לא משנה באיזה שלב הייתי, הדבר הראשון שעשיתי היה ללכת לשירותים. אוליה פחדה שהוא יקרע את העמוד, ותמיד אמרה: "אולז'צ'קה, אל תזרוק וו. תשכב באמבטיה, מלא את המים וקרא לי. אני אעזור לך". יום אחד אוליה נכנסת לשירותים ורואה תמונה: אולג איבנוביץ' שוכב במלוא הדרו במים קרים עם סיגריה כבויה בפה וישן באושר, אפילו בלי להדליק את המצת. היא סגרה את המים וצעקה לעברו: "אני אישה, ואתה שוכב מולי בצורתך הטבעית!" היא עזרה לו לקום, ללבוש חלוק ולהשכיב אותו. באותו לילה ישנתי על מיטת תינוק. לא היה כסף, שכחנו מה זה קפה, ואוליה ואני מכרנו דברים שנשלחו לנו מצרפת. ופעם אחת, כשהוא כמעט חנק אותי ואני, לאחר שברחתי, ישבנו בעליית הגג עד הערב, אוליה, שלא יכלה לשאת זאת, אמרה לו: "אולג, לך למוסקבה" ונתנה 25 רובל למסע. אני חייב לומר שהוא עזב בחן רב: הוא שטף את עצמו, התלבש באלגנטיות ונכנס למטבח שלנו: "זהו זה. בוא נלך. אני יכול לשמור את המפתח לדירה?" - "כן". כבר אהבתי אותו שוב, הלב שלי דימם, כל כך ריחמתי עליו. אבל בכל זאת היא התנגדה ולא רצה אחריו. זה היה במרץ, וב-1 באפריל פתאום קיבלתי טלפון: "ליזקה, אני תפורה כבר שנתיים!" "זו לא בדיחה!" – קטעתי אותו בפתאומיות. אבל זה היה נכון, הוא, בחברת וולודיה ויסוצקי, באמת תפר. למחרת אני נכנס לדירה, אולג עומד בחלון, עושה תנועה בידו, אני עוצרת. הוא מפנה את גבו, פותח את רוכסן מכנסיו ומראה את הטלאי על ישבנו: "הנה הטורפדו שלי!" לאחר הטורפדו, אולג הזקן נעלם לזמן רב, כאילו מעולם לא היה קיים. חיים מאושרים אמיתיים התחילו...

בעשר השנים האחרונות שחיינו, הוא שתה מעת לעת, כשפג הקדנציה, ואז הוא נרדם שוב ולא שתה במשך שנים. אי אפשר היה להציע לו תפרים, הוא היה צריך להחליט על כך בעצמו. הוא אמר את זה: "אל תיתן לי לצאת מהדירה לשלושה ימים, אני אבכה, אני אתחנן - אל תקשיב. אנחנו הולכים לרופא בעוד שלושה ימים". הוא מעולם לא ערך מסיבות שתייה בבית - אם רצה לשתות, הוא עזב את הבית ל-WTO, IDL, ולבית הקולנוע. לא סבלתי שחקנים שיכורים.

– אומרים שהוא התחיל לשתות בתיאטרון סוברמניק?

כאשר הופיע אולג בתיאטרון, הוא התחתן כמעט מיד עם נינה דורושינה. הם כיכבו יחד בסרט "הטרוליבוס הראשון". דורושינה הייתה אהובתו של אולג אפרמוב במשך זמן רב. כשהוא ונינה הפכו למאהבים, דאל אפילו נבהל: "מה אני עושה?!" אני גונב אישה מהאליל שלי!" בעיצומה של חתונתם, אפרמוב, שכבר התקבל יפה, אמר: "ובכן, נינוק, שב על הברכיים שלי". היא ישבה למטה. למעשה, שם הסתיימה החתונה. וזה התחיל להיות מיושם על הבקבוק. בנוסף, בתיאטרון באותה תקופה כולם שתו בכבדות. הוא ונינה חיו זמן מה, היא ניסתה להתאבד כמה פעמים, הוא גרר אותה לסקליפוסובסקי, ואז התחתן עם טניה לברובה, אבל גם ללא הצלחה. ברגע שאמו שאלה אותו על סיבת הגירושים, הוא ענה בקצרה: "היא הייתה רעה". וזהו, אף מילה יותר על טניה. הוא לא היה רודף נשים, למרות שאנשים התאהבו בו בטירוף.

– עבדת איתו על כל הציורים שלו?

אולג, אחרי שהוא "תפר", "הסיר" אותי מהעבודה. לעתים קרובות פתחתי שיחה על שירות, אבל הוא תמיד ענה: "את מאה הרובלים שאתה מרוויח, אני אביא הביתה בעצמי. אני רוצה שתמיד תלכי איתי לצילומים." זה היה לי כל כך קשה בהתחלה! יום אחד בארוחת הצהריים הוא הבחין שאני לא אוכל ושאל: "מה העניין?" - "אני לא יכול לאכול לחם של מישהו אחר." הוא ענה: "אם אתה חולה, קבל טיפול." אחרי זה הבנתי שאישה טובה זה גם מקצוע. נסעתי איתו לכל המשלחות, והוא ידע שתה חם וקפה חזק תמיד מחכים לו במלון. כפי שאחד מחברינו המשותפים התבדח: "אתה באמת מאחורי בעלך." הבית שלנו היה נקי וטעים, זה מה שהוא רצה. אדם לא מודרני לחלוטין בכל דבר - ביחסו לחיים, לנשים. הוא היה ראש המשפחה: שלוש הנשים שלו והוא (אמו התחילה לגור איתנו). אולג לבדו עבד עבור כולם. כשהחזיר כסף מטיולים, בתנועה גורפת הוציא אותו מכיסו הפנימי וזרק אותו כמו מאוורר על הרצפה. הוא ידע להשאיר מאחורי הדלת את כל מה שלא כדאי להכניס הביתה - זה יתלכלך. הוא ניגב את רגליו ונכנס פנימה, משאיר מאחורי המפתן את כל הצרות הזרות, התלונות, התפקידים שלא שוחקו וקנאת עמיתיו. אם הוא הרגיש שיש לנו בעיות בבית - אזל הכסף, החלו מחלות, כולם מסביב נהיו קודרים - הוא היה אומר בעליזות: "אל תדאגי, זקנות, הכל יהיה בסדר". וכדי להעלות את רוח נשותיו, המציא לעצמו תפקיד – גילם איש זקן. כל הערב היה זקן, זקן, גם כשהייתי לבד בחדר (הצצתי בכוונה). הוא לבש חלוק ארוך ועלוב ונעלי בית, דשדש את רגליו והשתעל כל הזמן. הוא התנהג כמו זקן, למשל, ישבנו מול הטלוויזיה, הוא ניגש, הפנה לו את הגב ו"הפליץ". ומשום מה אני זוכרת מחשבה נוקבת בראשי: "הוא לעולם לא יהיה זקן!"

רבים הופתעו: "זה כל כך קשה לחיות איתו!" שום דבר כזה! הוא היה קליל, ידע להעריך ולאהוב, ידע להקריב ולעולם לא ביקש שום דבר בתמורה. לעתים רחוקות נתתי פרחים כי לא יכולתי לדמיין את עצמי הולך ברחוב עם זר פרחים. אני זוכר שכשגרנו בנובטורוב בחרושצ'וב, הוא הכריח את נהג המונית לנסוע עד הבית ממש מעבר לשדה עם בורות נוראיים - אולג היה עם זר ולא רצה ללכת איתו בחצר.

- איך הוא הרגיש לגבי תהילה?

הוא סגר את ביתו מכולם. כשנשאל על תהילה, הוא ענה שהוא חולם על דלת משוריינת ורכבת משוריינת לנסוע ברחבי מוסקבה. אם יעצרו אותו ברחוב זקנה או ילד שמבקש חתימה, הוא יכול היה לשכוח הכל - שיש לו הופעה, צילומים, הוא היה עוצר ומדבר הרבה זמן... ואם כל מיני בנות ... הוא שנא כשאנשים זיהו אותו, הוא אף פעם לא ניצל את התהילה שלו, תמיד חבש כיפה משוך מטה על מצחו והצווארון שלו התהפך. יום אחד הלכנו לחפש לו מעיל חם. הגענו לחנות יד שנייה, חפרנו, חיפשנו, ואז בנות המכירות זיהו אותו: "אולג איבנוביץ', למה אתה לא שואל אותנו? תן לנו לעזור לך - נתקשר אליך כשיהיה לנו מעיל." אחרי כמה זמן הם באמת התקשרו, באנו וקנינו מעיל פרווה טוב. אולג הכריח אותי לתת להם כסף, הם התנגדו ויצא סיפור שלם. ואז פשוט התרוצצתי עם סימני נגד עבור הבנות בסוברמניק.

– פעם קראו לו מוצרט במקצועו, איך הוא יגיב לזה?

הוא יסכים, למרות שהיה תובעני וחסר רחמים כלפי עצמו עד כדי כעס, וכל חייו עסק בביקורת עצמית. הוא רץ לפני הזמן, אבל הזמן מעולם לא השיג אותו. אף פעם לא אמרתי לו שהוא גאון, אבל אני חושב שהוא ניחש את זה בעצמו. הוא מאופיין בתפקידים שלא שיחק, אבל דחויים. הייתה לנו ערימה ענקית של תסריטים בארון שלנו שהוא דחה. היו לו הרבה הצעות לשחק במשהו מסיבה, סובייטי, על זה הוא יקבל הרבה כסף, תארים... הכל נדחה על הסף. אני לא מתבייש באף אחד מהתפקידים שלו עכשיו. לא, הוא לא היה מטבייב. פעם, בהופעה אחת, קראו לדאהל בטעות אמן עם. לאחר מכן עלה אולג לבמה ואמר: "אתה יודע, הייתה כאן טעות אחת. הם קראו לי אמן של אנשים, אבל אני יותר זר". יש לו רק פרס אחד לסרט טלוויזיה, וזה היה לאחר מותו: גביע קריסטל, כבד מאוד ומגוחך. שמנו בו פרחים. אולג היה אדם מאוד ביישן, צנוע ולא עבד למען הטבות או תגמולים. מישה קוזקוב סיפר לי פעם סיפור עליו. הם הגיעו באותו חדר במלון עם דין ריד. דין שר וניגן בגיטרה כל הערב והמשיך להתרברב על כמה תקליטי זהב היו לו. אחר כך שתו, ואולג אמר לו: "קדימה, תן לי את הגיטרה." והוא שר, מורט את המיתרים באצבעותיו הארוכות הייחודיות: "אוי, כבישים, אבק וערפל..." ריד גלגל את עיניו בהתפעלות: "סליחה, אבל כמה דיסקים מזהב יש לך?" אולג חייך בטוב לב: "לך תזדיין..."

– האם הייתה לו מצג מותו?

מתוך המאמר של I. Karasev "כרוניקה של אמן צלילה":

"האמן הסוברמניק Alla Pokrovskaya ראה את דאל בהופעת הסיום שלו והזמין את אולג ל"סיורי ההיכרות" המפורסמים לתיאטרון אפרמוב. לודמילה גורצ'נקו, שהייתה גם היא בין המבקשים, נזכרה כיצד, לאחר ששמעה מחיאות כפיים סוערות מחוץ לדלתות, היא הסתכלה פנימה וראתה את אולג משלים מונולוג נלהב על אדן חלון גבוה, ואז עף בקשת בלתי נתפסת לאמצע האולם. שניה מאוחר יותר עוצר בצניעות עם ידית החלון קרועה בהנאה כללית.

דאל, למרות היעדר תפקידים מובילים, כינה את חמש השנים הבאות בסוברמניק השנים הטובות בחייו, בילה בהילה הבלתי ניתנת לתיאור של יצירתיות תיאטרלית.

עם זאת, המעבר מתפיסת חיים נלהבת לתפיסה ספקנית היה די פתאומי. רוח הסטודיו של הניסויים התיאטרליים, שהזינה את הכישרון האמנותי של דאל, פינתה את מקומה בהדרגה ל"חיי יומיום קשים".

במידה מסוימת, את המצב מסביר קוזקוב בזיכרונותיו על דאל: "אני עדיין חי בזיכרון של הרמוניה בתיאטרון - זה היה רק ​​בראשית הסוברמניק ולעולם לא שוב. הכל קרה שם - הנוער, הזמן, המדינה של התיאטרון. "לא היה לו מזל כל הזמן. זה היה כאילו הוא סיים "בירידה". והוא הגיע לסוברמניק ולתיאטרונים אחרים ברגע שבו התיאטרון כבר בעצם גוסס". דאל היה מוכן לשרת בקנאות את התיאטרון, אבל לא הסכים ל"שרת בתיאטרון" הבנאלי.

בחוץ, ה"הפשרה" פינתה את מקומה ל"סטגנציה". האמנה המפורסמת של Sovremennik ואחוות האולפנים הפכו להיסטוריה. דאל, שניסה לשחק ולהתקיים "לפי הכללים", מצא את עצמו לבד.

הסטיגמה של "מתבודד", התווית של "מוזר", העמדה של "חייזר". זו לא גחמה של גורל, לא משחק מזל. יש ייעוד קפדני בחייו של דאל. בהיותו בעל מנגנון תפיסה עדין ורגיש יתר על המידה, דאל לא יכול היה להתקיים יחד עם המציאות הסובבת באותה רמה אסתטית. הצהרותיו על "הישגי הריאליזם הסוציאליסטי בתיאטרון ובקולנוע", על הדומיננטיות של בורים וממזרים, חושפות סלידה פיזיולוגית אמיתית.

זו לא הגבול הקלה שנציגים רבים של האינטליגנציה היצירתית התמסרו אליה באותה תקופה. במקרה של דאל, הייתה סתירה פתולוגית בין האדם לסביבה, לאנשים, למערכת (כלומר מערכת הסטריאוטיפים והסטנדרטים המוסריים, האתיים, היצירתיים).

חיים בחוסר הסכמה עם מרחב וזמן דורשים כמויות מדהימות של אנרגיה. האם מכאן מגיע מוטיב "הילד עם העיניים העייפות", שחוזר על עצמו בזיכרונות שונים של אולג דאל? מקור הכוח היחיד של דאל היה דאל עצמו. הוא הפנה פנימה את כל השאלות שלא מצאו תשובה מחוץ לעצמו. התוצאה, או ליתר דיוק כרוניקה של החיפוש וההרהור שלו, הייתה יומנו, שהחל ב-1971.

היומן הזה אינו כמו ביוגרפיה רגילה הקשורה לימים, חודשים ושנים. זה מזכיר דיאלוג רגשי, לפעמים כאוטי עם עצמך, כתוב (או מצויר) באותיות, במילים, בביטויים בגדלים ובגופנים שונים. לפעמים הערכים הם יומיים, לפעמים משפט אחד מכסה שישה חודשים או יותר.

מתוך היומן: "ינואר 72 חברים "הפצעים הכואב ביותר מכל הפצעים הוא הפצע הבלתי נראה, החבר שלי הוא האויב שלי, הו עידן שפל של הונאה!" ו' שייקספיר. הצער והצער שלי מהחברים שלי. רק עכשיו הבנתי זה. המאבק נגד "הממזרים האלה מתמודדים עם דבר נורא. אולי לבד? אולי. אבל את עצמך! תשמור על עצמך. זה העיקר. אל תסתגל, אל תהפוך אדיש. תסתובב פנימה - יש את הכוח שלי, הארץ המובטחת שלי".

כשקוראים את ה"יומן", אתה תופס את עצמך חושב שהוא דומה ליומן של ספינה או מטוס שמתרסקים. ובאנלוגיה לסרט "כרוניקה של מפציץ צלילה", שבו שיחק דאל את אחד התפקידים הטובים ביותר, ניתן לכנות את היומן שלו "הכרוניקה של אמן צלילה".

מנקודת המבט שלי, תיאורים אלה מתאימים לחלוטין לאדם עם תצורת ההורוסקופ הבאה: סרטן Ascendant, רוב כוכבי הלכת, כולל השמש, הירח (שליט ההורוסקופ), נוגה, מרקורי, צדק, שבתאי (שליט של בית 7 ו-8) ואורנוס (שליט בית 10) נמצא בבית 12, הסגור בפני זרים ונותן נטייה חזקה לבדידות, גאווה, אינדיבידואליזם חזק ורצון לדעת את המהות הפנימית של הדברים, ו לא הצד הקדמי שלהם. הבידוד החזק והנטייה לבדידות, בשל ההשפעה החזקה של הבית ה-12 של ההורוסקופ, בדמותו של השחקן מתרככים על ידי העובדה שמרקורי, נוגה ושמש של אולג דאל נמצאים בסימן החברותי של מזל תאומים. מיזוג השפעת האנרגיות של הבית ה-12 והסימן של מזל תאומים היה זה שהפך את אולג דאל לשחקן ואישיות כה ייחודיים ומוארים. נפטון, שיש לו כוכבי לכת עיקריים כמעט מכל כוכבי הלכת בבית ה-12, ממוקם בבית ה-5 ודרכו מוצאת האנרגיה העוצמתית של החיבור של שליט ההורוסקופ של הירח עם שבתאי ואוראנוס והחיבור של השמש עם צדק הדרך שלו החוצה. זה היה נפטון שהיה הכוכב שדרכו האנרגיות המורכבות והסוערות של המאורות וכוכבי הלכת מהבית ה-12 של ההורוסקופ של אולג דאל מצאו מוצא במשחק. והיה זה נפטון החזק ("מלך ההיבטים") שהייתה הסיבה לכך שאולג דאל ניסה מדי פעם להימלט בעזרת אלכוהול, מהמציאות שאפפה אותו, ומהמשברים הפנימיים שלו, שהיו בלתי נמנעים וקבועים בשל החיבור המדויק של הירח (שליט ההורוסקופ) עם שבתאי ואורנוס בבית ה-12.

2) לפי זכרונותיהם של אנשים שהכירו היטב את השחקן, אולג דאל היה אדם מאוד רגשי ואדם פגיע שהתקשה להתמודד עם רגשותיו העזים. אבל, גם מאורות וגם כוכבי לכת אישיים (פרט למאדים בדגים) נמצאים במזל אוויר ואדמה (תאומים ומזל שור), מה שמעיד על אדם שאינו נוטה במיוחד לחוויות רגשיות חזקות ועמוקות. עצם החיבור של הירח עם אורנוס ושבתאי וההיבט החזק של נפטון בקושי יכלו ליצור טבע כה עדין ורגיש מדי מבחינה רגשית, אשר אולג דאל בהחלט היה. מיקומו של העולה במזל המימי של הסרטן והבית ה-12 העוצמתי, יחד עם הנזק לשליט ההורוסקופ של הירח בשילוב עם שבתאי ואורנוס, יכלו בהחלט ליצור אדם כזה עם רגשנות חזקה של מטוס מים.

3) לאולג דאל הייתה רוח מרדנית, קשיחות ונטייה חזקה לדיכאון רגשי. בהורוסקופ, זה מצוין על ידי החיבור של הירח עם אורנוס ושבתאי. אבל פשוט חיבור הירח עם אורנוס ושבתאי אינו מספיק בשביל זה. הירח בהחלט חייב להיות שליט ההורוסקופ ויש לו השפעה חזקה על כל אישיותו של השחקן, ולא רק על התחום הרגשי שלו.

4) בזמן רישום נישואיו של אולג דאל עם אליזבטה דאל בנובמבר 1971, המעבר שבתאי נכנס בשילוב עם שבתאי הלידה בהורוסקופ של אולג דאל (חזרת שבתאי) וירח הלידה. זוהי אינדיקציה חזקה מאוד לכך ששבתאי או ירח הוא אדון הבית השביעי של ההורוסקופ או ממוקם בבית השביעי. אישור נוסף לגרסה של אולג דאל להורוסקופ עם העולה בסרטן.

5) לפי זכרונותיהם של אנשים שהכירו היטב את אולג דאל, הוא חזה את מותם של אחרים ושלו. בגרסה זו של ההורוסקופ של אולג דאל, שליט הבית ה-8, שבתאי, נמצא בצירוף מדויק עם שליט ההורוסקופ, הירח, בבית ה-12 בשלישון מדויק עם השליט של הבית ה-11, נפטון.

6) קרובי משפחה ומכרים טוענים כי לאולג דאל הייתה אינטואיטיביות מוגברת על גבול ראיית הראייה. בית 12 רב עוצמה והיבטים מרובים מאורות וכוכבי לכת מהבית ה-12 ועד נפטון יכולים לתת יכולות כאלה.

7) המתח של החיבור של הירח עם שבתאי ואורנוס וריבוע מאדים עם השמש וצדק מצא את דרכו החוצה דרך נפטון בבית החמישי. מכאן הבחירה של אולג דאל לפעול כמקצוע. כאשר אולג דאל לא היה מעורב כשחקן והיה בהשבתה יצירתית, הוא או שיחרר מתח פנימי מוגזם מהחיבור של הירח עם אורנוס ושבתאי דרך שערוריות עם אחרים או נכנס לבולמוסים עמוקים וארוכים (אם באותו רגע הוא לא היה "תיק" משתיית אלכוהול).

8) במאי 1978, כאשר משפחתו של אולג דאל הצליחה, בעזרת הנהלת התיאטרון בו עבד אז אולג דאל, לבצע החלפה ולעבור לדירת 4 חדרים בשדרות סמולנסקי במוסקבה, נכנסה המעבר יופיטר. צירוף מדויק עם העלייה הלידה של ההורוסקופ אולג דאל (בגרסה שלי לתיקון), והמעבר שבתאי היה בצירוף עם חוד הבית הרביעי של ההורוסקופ של אולג דאל. ובדיוק כפי שאולג דאל חלם כל חייו על משרד נפרד, אותו קיבל לאחר שיפור תנאי חייו, מעבר לדירה חדשה ושיפוצים גדולים בה, ולאחר שהגשים את חלומו, לדברי אשתו, הוא היה במסלול מאוד גבוה רגשי גדול, אז זהו אינדיקציה נוספת רצינית מאוד לכך שגרסה זו של תצורת ההורוסקופ נכונה.

9) באחד ממכתביו לבמאי אפרוס, אולג דאל כתב במרירות: "אני מאבד את עצמי!" וזו אינדיקציה רצינית מאוד להשפעה החזקה האפשרית של הבית ה-1 או ה-12 של ההורוסקופ על אישיותו של אדם.

======================

===============================

להלן רשימה של האירועים העיקריים בחייו של השחקן שעבורם ביצעתי תיקון, תוך ציון השנים:

1) 1963 - נישואים וגירושים מהשחקנית נינה דורושינה.

2) 1965 - נישואים וגירושים מהשחקנית טטיאנה לברובה.

3) 1968 - שחרורו של הסרט "כרוניקה של מפציץ צלילה", שלאחריו הפך אולג דאל לשחקן קולנוע סובייטי מפורסם ופופולרי.

4) 1970 - נישואים לאליזאבתה איכנבוים (דאהל).

5) 1973 - אולג דאל חלה מאלכוהול (תחילתה של תקופה טובה של שנתיים בחייו המקצועיים והמשפחתיים).

6) 1978 - השגת דירת 4 חדרים בשדרות סמולנסקי במוסקבה.

7) 1979 - תחילת הרדיפה של פקידי קולנוע ותחילתן של בעיות בריאות חמורות.

8) 25/07/1980 - מותו של ולדימיר ויסוצקי והדיכאון הרגשי הקשה של אולג דאל, אשר לאחר זמן מה הוביל למותו.

9) 03/03/1981 – מותו של אולג דאל מהתקף לב

=====================================================

===============================

1963 - נישואים וגירושים מהשחקנית נינה דורושינה.

נוגה כיוונית (שליט של בית 5) בצמוד ל-Ascendant הלידה;

ירח כיווני (שליט ההורוסקופ) בשילוב עם ונוס הלידה (שליט הבית החמישי);

כיוונית MC ריבוע לידתי ונוס (שליט של בית 5);

כיוונית שמש ריבוע לידתי נפטון בבית 5;

מעבר מאדים מול אורנוס הלידה ביום החתונה;

מעבר פלוטו ריבוע לידתי ונוס (שליט של הבית החמישי);

בדצמבר 1963, המעבר שבתאי ריבוע את הירח הלידה (שליט העולה) ואת שבתאי הלידה (שליט הצאצא) - ככל הנראה בשלב זה אולג דאל נפרד סופית מנינה דורושינה.

"נישואיו הראשונים של דאל היו לא מוצלחים וקצרי מועד. ב-1963, לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר לתיאטרון שצ'פקין, נכנס לתיאטרון סוברמניק והתאהב באחת השחקניות שם, נינה דורושינה. הרומנטיקה שלהם החלה לא בין כותלי התיאטרון, אלא באודסה - במהלך הצילומים של הסרט "הטרוליבוס הראשון". דאל התאהבה מאוד בדורושינה, ולבה ניתן אז למישהו אחר - מייסד Sovremennik, אולג אפרמוב. אבל הנסיבות התבררו ככאלה שאפרמוב, לאחר שהבטיח לבוא, מעולם לא הופיע באודסה, ודורושינה נעלבה ממנו. באותו ערב היא שתתה וודקה, לבשה חלוק ויצאה לשחות. עם זאת, היא הרגישה לפתע רע במים - היא החלה לטבוע. שום דבר לא היה מציל את נינה אם חבריה השחקנים לא היו בקרבת מקום. ביניהם היה דאל. כששמעו את צעקות הנשים, הצעירים מיהרו לתוך המים, צעקו זה לזה תוך כדי ריצה: "מי שישחה ראשון יקבל את זה". דאל היה הראשון ששחה. מאותו רגע החל הרומן שלהם.

לאחר זמן מה, דאל נקרא למוסקבה כדי לדבב סרט נוסף. הוא הבטיח לחזור בעוד יומיים, אך עקב נסיבות בלתי צפויות הוא התעכב. הצילומים של "הטרוליבוס הראשון" לא יכלו להמשיך בלעדיו, והם ביקשו מדורושינה להתקשר לאולג ממוסקבה. כשהקצה השני של הקו שאל אותה מי מתקשר, היא ענתה: "אשתי. תגיד לו לחזור מיד לאודסה". באותו יום עזב דאל את מוסקבה. כשדורושינה הביטה מבעד לחלון של מלון קרסניה למחרת בבוקר, האדם הראשון שראתה היה אולג עומד עם פרחים. כשחזרו למוסקבה, דאל הציע נישואין לדורושינה, והיא נעתרה. מכיוון שלא היה להם הרבה כסף באותה תקופה, הם הצליחו לקנות רק טבעת אירוסין אחת - עבור דאל (ב-15 רובל). החתונה התקיימה ב-21 באוקטובר 1963, אבל בחתונה הכל נגמר. אפרמוב הגיע לשם כאורח, אשר בהיותו חושש, לא מצא דבר טוב יותר מאשר להושיב את הכלה על ברכיו ולומר: "בכל זאת, אתה אוהב אותי יותר." דאל עף מהדירה כמו כדור, וזמן קצר אחר כך הוא ונינה נפרדו". (פדור רזקוב)

=====================================================

===============================

1965 - נישואים וגירושים מהשחקנית טטיאנה לברובה.

נוגה כיוונית (שליט של בית 5) טריון לידה מאדים;

כיוונית צאצא טריון לידה אורנוס (שליט של בית 10);

כיווני שבתאי (שליט של בית 7) בצמוד נוגה לידתי (שליט של בית 5).

=====================================================

===============================

1968 - יציאת הסרט "כרוניקה של מפציץ צלילה", שלאחריו הפך אולג דאל לשחקן קולנוע סובייטי מפורסם ופופולרי.

אוראנוס כיווני (שליט של בית 10) טרין הלידה MC;

כיווני עלייה סקסטיל לידתי יופיטר.

בזמן יציאת הסרט "ז'ניה, ז'נצ'קה וקטיושה", שיחק דאל בסרט אחר בבימויו של נ. בירמן, "כרוניקה של מפציץ צלילה", שבו שיחק אולג בתפקיד הטייס יבגני סובולבסקי. דמותו של השחקן של בחור חכם ומקסים שהמציא ליקר ממותג בשם "שלדה" מצאה חן בעיני הקהל. לאחר יציאת הסרט, צעירים החלו לקרוא כך למשקאות חזקים, ודאל הפך לאחד השחקנים הפופולריים ביותר בקולנוע הסובייטי.

סוף שנות ה-60 היה זמן טוב עבור אולג דאל. אחרי כמה שנים של צרות יצירתיות ואישיות, הכל הסתדר לו. בתיאטרון Sovremennik, לשם חזר לאחר הפסקה ארוכה, קיבל אולג את התפקיד המשמעותי הראשון שלו - ואסקה פפלה בסרטו של מקסים גורקי "במעמקים התחתונים". ההצגה עלתה לראשונה ב-1968. בשנת 1969, אולג דאל שיחק בצורה מבריקה את תפקיד הליצן בסרט G.M. קוזינטסב "המלך ליר".

"האדם המודרני הוא אדם רפלקטיבי", אהב גריגורי קוזינטסב לחזור. והוא חיבר את הדימוי של הליצן עם המודרניות: "ילד עם תספורת. אמנות תחת עריצות. ילד מאושוויץ נאלץ לנגן בכינור בתזמורת הנידונים למוות; הם הכו אותו כך שהוא בוחר במניעים עליזים יותר. יש לו עיניים מעונות של ילד". דאל התאים לקוזינטסב בצורה מושלמת. הם העריצו זה את זה. קוזינטסב ודאל היו קשורים במשהו יותר מיחסי "במאי-שחקן" או "מורה-תלמיד". קוזינטסב הגן על כישרונו של דאל כמו כלי נגינה שביר ויסולא בפז. חסר רחמים כלפי כל עושי הצרות על הסט, קוזינטסב עשה חריגים רק עבור אולג, וסלח על התמוטטויות תכופות שלו. ההסבר נשמע פשוט ונבואי: "אני מרחם עליו. הוא לא דייר".

=====================================================

===============================

27 בנובמבר 1970 - נישואים לאליזאבתה איכנבוים (דאהל).

כיווני MC sextile לידה שבתאי (שליט של בית 7) ו-natal Moon (שליט של בית 1);

מרקורי כיוונית (שליט של בית 4) סטורן סקסטיל לידה (שליט של בית 7) וירח לידה (שליט של בית 1);

כיווני מאדים מרובע לידתי צאצא;

מעבר יופיטר בניגוד לירח הלידה (שליט העולה) ושבתאי (שליט הצאצא);

המעבר שבתאי בצמוד לירח הלידה (שליט העולה) ושבתאי (שליט הצאצא).

צילומי המלך ליר התרחשו באוגוסט 1969 בנרווה. ב-19 באוגוסט 1969 נפגש אולג עם אשתו לעתיד, אליזבטה איכנבוים בת ה-32, שעבדה כעורכת בצוות הצילום. היא הייתה נכדתו של הפילולוג המפורסם בוריס איכנבוים. לאורך הצילומים, דאל חיזר אחריה, ואז הזמין אותה למוסקבה. וכשהיא הגיעה והתקשרה, לא זיהיתי אותה. נקרע מהחזרה, אמר בעצבנות: "מי זאת עוד ליסה?!" היא נעלבה וחזרה הביתה. כמה חודשים לאחר מכן הם נפגשו שוב ב-Lenfilm.

אליזבטה דאל אמרה: "כמה חודשים לאחר מכן, כשנפגשנו שוב ב-Lenfilm, התברר שמשכתי אותו מהחזרה. לגעת בדאהל ברגע כזה זו טרגדיה. אבל לא ידעתי על זה אז. בביקור זה, הוא בילה איתי את הלילה בפעם הראשונה. אבל עדיין לא התאהבתי. המרחק השפיע... אולג מיד התיידד עם אמי, אולגה בוריסובנה, וקרא לה אוליה, Olechka. אביה, סבי - בוריס מיכאילוביץ' איכנבוים - היה מבקר ספרות מפורסם, פרופסור, מורה של אנדרוניקוב ובן ברית של טיניאנוב ושקלובסקי. כשסבא שלי נפטר חשבתי שכבר אין אנשים כאלה. ופתאום גיליתי תכונות דומות אצל אולג. הוא ביקש מאמי את ידי בצורה מיושנת למדי. זה קרה ב-18 במאי 1970. למחרת הוא טס עם תיאטרון סוברמניק לטשקנט ואלמה-אתא בסיור... העובדה שיצא לי לראות את הסרט המלך ליר שיחקה תפקיד ענק בחיי. מבחינתי עדיין יש בזה משהו מיסטי: אם את הסרט הזה לא היה מביים גריגורי מיכאילוביץ', אלא מישהו אחר, אבל אולג היה משחק, לא היינו הופכים לבעל ואישה. היה פה משהו... אני זוכר את הגעתו של גריגורי מיכאילוביץ' לצפייה הבאה בחומר ודבריו מופנים אלי: "ליזה, איך היה אולג אתמול על הסט!!!" חשבתי אז - למה קוזינטסב מספר לי על זה, אולי הוא יודע משהו יותר ממני? ואז אני בעצמי עוד לא העליתי מחשבות רציניות על אולג ועליי... למה התחתנתי עם אולג, למרות שראיתי שהוא שותה בכבדות? היה לי מעניין להיות איתו. הייתי כבר בן 32, וחשבתי שאוכל להתמודד עם החולשה שלו. הרגשתי בתחושה פנימית כלשהי: אי אפשר לעצבן את האדם הזה מסירוב..." הנישואים בין אולג דאל לאליזאבטה איכנבוים נחתמו ב-27 בנובמבר 1970.

=====================================================

===============================

04/01/1973 – אולג דאל חלה מאלכוהול, תחילתה של תקופה טובה של שנתיים בחייו המקצועיים והמשפחתיים.

שמש כיוונית בצמוד לעולה הלידה;

כיוונית MC ריבוע לידתי מרקורי (שליט של בית 4);

כיוונית עולה כיוונית סקסטיל שמש לידתי;

ירח כיווני (שליט העולה) טריון ה-MC הלידה;

מעבר פלוטו טרין השמש הלידה;

מעבר פלוטו sextile לידה פלוטו;

השמש המולדת עוברת בשלישון צדק.

מתוך ראיון עם ליסה דאל:

"אולג שתה נורא. במקביל, הוא הפך דומה לזילוב מ"ציד הברווזים", אפילו יותר נורא. הוא לא היה מסוגל להתאבד, אבל איכשהו הוא כמעט דקר אותי. תוך כדי סיבוב הופעות בגורקי, הוא החל לצאת לבולמוס שתייה כבדה, זה, אתה יודע, מצב של חוסר שתייה כאשר אדם הוא אכזרי לחלוטין. היה חם מאוד, שכבתי בחדר רק בבגד ים. הוא העביר את הסכין על הבטן שלי ואמר: "אז מה! לא אכפת לי, אני לא הולך לחיות בכל מקרה". עדין, אינטליגנטי ונדיב ככל שהיה, הוא היה מפחיד, מלוכלך ואכזרי באותה מידה בטירוף השיכור שלו. לא ישנתי, סבלתי, התחבאתי כשהוא חזר הביתה שיכור, אוליה התעסקה איתו. יחד עם זאת, הוא היה נקי בצורה יוצאת דופן. לא משנה באיזה שלב הייתי, הדבר הראשון שעשיתי היה ללכת לשירותים. אוליה פחדה שהוא יקרע את העמוד, ותמיד אמרה: "אולז'צ'קה, אל תזרוק וו. תשכב באמבטיה, מלא את המים וקרא לי. אני אעזור לך". יום אחד אוליה נכנסת לשירותים ורואה תמונה: אולג איבנוביץ' שוכב במלוא הדרו במים קרים עם סיגריה כבויה בפה וישן באושר, אפילו בלי להדליק את המצת. היא סגרה את המים וצעקה לעברו: "אני אישה, ואתה שוכב מולי בצורתך הטבעית!" היא עזרה לו לקום, ללבוש חלוק ולהשכיב אותו. באותו לילה ישנתי על מיטת תינוק. לא היה כסף, שכחנו מה זה קפה, ואוליה ואני מכרנו דברים שנשלחו לנו מצרפת. ופעם אחת, כשהוא כמעט חנק אותי ואני, לאחר שברחתי, ישבנו בעליית הגג עד הערב, אוליה, שלא יכלה לשאת זאת, אמרה לו: "אולג, לך למוסקבה" ונתנה 25 רובל למסע. אני חייב לומר שהוא עזב בחן רב: הוא שטף את עצמו, התלבש באלגנטיות ונכנס למטבח שלנו: "זהו זה. בוא נלך. אני יכול לשמור את המפתח לדירה?" - "כן". כבר אהבתי אותו שוב, הלב שלי דימם, כל כך ריחמתי עליו. אבל בכל זאת היא התנגדה ולא רצה אחריו. זה היה במרץ, וב-1 באפריל פתאום קיבלתי טלפון: "ליזקה, אני תפורה כבר שנתיים!" "זו לא בדיחה!" – קטעתי אותו בפתאומיות. אבל זה היה נכון, הוא, בחברת וולודיה ויסוצקי, באמת תפר. למחרת אני נכנס לדירה, אולג עומד בחלון, עושה תנועה בידו, אני עוצרת. הוא מפנה את גבו, פותח את רוכסן מכנסיו ומראה את הטלאי על ישבנו: "הנה הטורפדו שלי!" לאחר הטורפדו, אולג הזקן נעלם לזמן רב, כאילו מעולם לא היה קיים. חיים מאושרים אמיתיים התחילו...

בעשר השנים האחרונות שחיינו, הוא שתה מעת לעת, כשפג הקדנציה, ואז הוא נרדם שוב ולא שתה במשך שנים. אי אפשר היה להציע לו תפרים, הוא היה צריך להחליט על כך בעצמו. הוא אמר את זה: "אל תיתן לי לצאת מהדירה לשלושה ימים, אני אבכה, אני אתחנן - אל תקשיב. אנחנו הולכים לרופא בעוד שלושה ימים". הוא מעולם לא ערך מסיבות שתייה בבית - אם רצה לשתות, הוא עזב את הבית ל-WTO, IDL, ולבית הקולנוע. לא סבלתי שחקנים שיכורים".

=====================================================

===============================

1978 - קיבלה דירת 4 חדרים בשדרות סמולנסקי במוסקבה.

שבתאי המעבר נכנס לבית הלידה הרביעי;

יופיטר המעבר נכנס לבית הלידה הראשון;

יופיטר כיווני יחד עם האסנדנט הלידה.

שנתיים לאחר שאולג וליסה התחתנו, הם עברו למוסקבה, והחליפו דירה מפוארת בלנינגרד בבניין סופר בדירת שני חדרים חרושצ'וב בקצה לנינסקי פרוספקט. הדירה הייתה קטנטנה, השמיעה הייתה נוראית, הזקנה שגרה בקומה מתחת התמרמרה ברצינות: החתלתולים שלך רועמים ומפריעים לי לישון... עם זאת, הדיירים החדשים לא התייאשו. "ארבעתנו גרנו שם", נזכרת ליסה. - אולג, אני, אמא וחוש הומור. כשמישהו הגיע אלינו במפתיע, לא יכולתי להגיד שאולג לא בבית, כי איפשהו בדירה הרגל שלו, היד, האף שלו בטוח יבלוט... אמו של אולג גרה בדירת שני חדרים בליובלינו . בשלב זה, אולג עבר מסוברמניק לתיאטרון במלאיה ברונאיה, שמנהלו היה אז דופאק, איש יוזם מאוד. אולג ביקש ממנו לעזור להחליף את שתי הדירות שלנו לדירה אחת במרכז, אחרת הוא איים לעזוב את התיאטרון, כי נאלץ לנסוע רחוק מאוד. דופאק עזר לנו. בשנת 1978 עברנו לדירת ארבעה חדרים בשדרות סמולנסקי. אולג התאהב בדירה הזו שלו ושיפר אותה בכל דרך אפשרית”. יש סיפור מוזר הקשור לדירה הזו במרכז מוסקבה, שאותה העריץ האמן. פעם אחת אולג דאל והשחקן איגור וסילייב חלפו על פני הבית הזה - הוא עדיין היה בבנייה - ואמרו: "אני אגור כאן, זה יהיה הבית שלי". אמרתי ושכחתי. נזכרתי רק עשר שנים מאוחר יותר כשהגעתי לכאן עם צו בדיקה. דאל היה מאושר בדירה הזו. בעבר, הוא כינה את עצמו לעתים קרובות נווד ואמר שהוא לא אוהב את הבית, אבל עכשיו הכל השתנה. "זו לא דירה", אמר. - זה חלום".

במהלך שיפוץ הדירה החדשה הם הפכו את האולם למשרד של אולג דאל, והאושר שלו הפך פשוט לטרנסצנדנטלי. הוא יכול היה, מתי שרצה, להיות לבד עם עצמו. קראתי, כתבתי, ציירתי, הקשבתי למוזיקה. עכשיו הוא אמר לאליזאבטה אלכסייבנה ברצינות ובטקסיות: "גברתי! אתה פנוי להיום. אני אכתוב בלילה. ואז אני נרדם על הספה במשרד." אולגה בוריסובנה קראה: "אולז'צ'קה! אבל הספה צרה." "גם אני צר," דאל הרגיע את חמותו.

=====================================================

===============================

1979 - תחילת הרדיפה של פקידי קולנוע ותחילתן של בעיות בריאות חמורות.

מעבר אורנוס מול שבתאי וירח הלידה;

מעבר אורנוס ריבוע לידתי MC.

הקריירה הקולנועית של השחקן התפתחה במהירות בשנים 1978-1979. דאל אושר לתפקיד הראשי בסרטו של אלכסנדר מיטה "צוות", אך ברגע האחרון הוא סירב לצלם. הסירוב נדון בדרכי שלום בין השחקן לבמאי, שמצא שחקן אחר לתפקיד זה - ליאוניד פילטוב. אבל הנהלת מוספילם ראתה בפעולתו של אולג הפרה של משמעת העבודה והוציאה הוראה שלא נאמרה לא לצלם את השחקן בסרטי האולפן במשך שלוש שנים. דאל לא היה מודע לפקודה הזו, אבל הוא נאלץ להתמודד עם תוצאותיה.

עד יציאת הסרט "הרפתקאות הנסיך פלוריזל" ב-1980

אולג דאל היה במצב רוח מדוכא. הרדיפה שלו במוספילם נמשכה, ובריאותו החלה להיכשל - ליבו נחלש. ו' טרופימוב נזכר: "פגישתנו האחרונה זכורה במרירות. באביב 1980 הגעתי אליו עם תסריט על א' בלוק. את הדלת פתח אדם תשוש ושקוע עיניים, שקשה היה לזהות בו את דאל הזוהר, החכם באלגנטיות תמיד. השיחה הייתה קשה. "אני מאוד רוצה, אבל כנראה לא אוכל לקחת על עצמי את העבודה הזו... אני לא יכול לעשות כלום בינתיים... גמרו אותי..." מילה במילה, נלחצתי ממנו סיפור שערורייתי של בריונות על ידי מחלקת המשחק של מוספילם. כמה פגיע היה האיש הגאה הזה..."

=====================================================

===============================

25/07/1980 - מותו של ולדימיר ויסוצקי והדיכאון הרגשי הקשה של אולג דאל, אשר לאחר זמן מה הוביל למותו.

מעבר אורנוס בניגוד לשבתאי והירח הלידה (היבט מדויק 25/07/1980);

אורנוס כיווני בצמוד לעולה הלידה.

במהלך הצילומים של הסרט "החבר הבלתי קרוא", אולג דאל לומד על מותו של ולדימיר ויסוצקי. לפי עדי ראייה שראו את דאל בהלוויה, הוא נראה מצמרר וחזר ואמר: "טוב, בקרוב תורי". לאחר הלוויה של ויסוצקי, דאל זוכה יותר ויותר למחשבות על מוות. ערך ביומן: "אוקטובר, 1980. התחלתי לחשוב לעתים קרובות על המוות. חוסר הערך מדכא. אבל אני רוצה להילחם. אַכְזָרִי. אם אתה מתכוון לעזוב, אז עזוב במאבק זועם. נסה בכל כוחי לומר את כל מה שחשבתי וחשבתי עליו. העיקר לעשות את זה!" על נושא המוות נגע אולג דאל בשיחה עם עמיתים וקרובי משפחה. ל' מריאגין נזכר: "דאל שתה כוס בירה ולא נגע בשום דבר אחר. שוחחנו עם אנטולי רומשין על הקשיים שנתקלו בצילומי הסרט. דאל שתק והביט מעבר לנו. ורק כעבור חצי שעה שאל א' רומשין: "טוליה, את גרה שם?" (א' רומשין גר אז ליד בית הקברות וגנקובסקי). "כן," ענה רומשין. "אני אהיה שם בקרוב," אמר דאל..."

ביום הולדתו של ויסוצקי, 25 בינואר 1981, התעורר דאל בבוקר ואמר לאשתו: "חלמתי על וולודיה. הוא קורא לי."

דאל ויסוצקי לא היו חברים, אלא הם היו אחים לרוחם ואנשים בעלי דעות דומות. פגישתם האחרונה התקיימה במאי 1980. ואז אולג דאל הגיע לביתו של ויסוצקי, שיכור מאוד, הוא לא יכול היה להופיע ככה הביתה. ו' ויסוצקי שר לו את שיריו, ואולג הקשיב בשתיקה.

שירים של אולג דאל לאחר מותו של ו' ויסוצקי:

ו' ויסוצקי. אָח

עכשיו אני זוכר...

נפרדנו...לנצח.

עכשיו אני מבין... אני מבין...

קרע של השביל

תחילת מאי...

אני מועד...

מילים מילים מילים.

מגפי מכה בזנבו.

השלג יורד, חושף

הקור העירום של הענפים.

והנה הפרק האחרון,

הריח כמו שיח ורדים

געגועים ורמאות, מבטיחים,

ומת בחזה שלי.

שלום - שלום...

ובדידות וכעס,

ואני בוכה בשנתי ומתעוררת...

טינה היא חודש הכסף.

מיתוג הוא מבחן שריפה.

ושוב אני חוזר בתשובה. אני חוזר בתשובה. אני חוזר בתשובה

מחזיק לב קרוע בידיים...

=====================================================

===============================

03/03/1981 – מותו של אולג דאל מהתקף לב

אורנוס כיווני (שליט של ה-MC) יחד עם האסנדנט הלידה;

הציר של צמתי הירח הכיוונים נכנס לחיבור מדויק עם ציר הלידה MS-IS;

ירח שחור עובר בניגוד לירח שחור לידתי;

מעבר אורנוס מול יופיטר לידתי (שליט בית 6) בבית 12;

מעבר נפטון מרובע לידתי נפטון וממול מרקורי לידתי;

מעבר מרקורי מרובע ליד ירח (סרגל הורוסקופ) ולידה

שבתאי (שליט הבתים ה-7 וה-8) בבית ה-12;

מעבר פלוטו טרין לידתי מרקורי בבית 12;

מעבר שמש ריבוע לידתי ונוס בבית 12;

שמש סולארית בבית 8 של השמש;

פלוטו השמש בצמוד לעליית השמש.

בתחילת מרץ 1981, אולג דאל נסע לקייב לאודישן לסרט "תפוח בכף היד".

ב-3 במרץ 1981, דאל אוכל ארוחת ערב במלון עם שותפו לקולנוע ליאוניד מרקוב, ואז הולך לחדרו עם בדיחה אפלה - "אני אלך לחדר שלי כדי למות". בבוקר, אולג דאל נמצא מת במיטה בחדר המלון שלו. הרופאים אבחנו מוות מאי ספיקת לב.

קיימות שתי גרסאות לגבי סיבת מותו של אולג דאל. על פי גרסה אחת, אולג דאל שפך בכוונה או מתוך ייאוש מנה קריטית של וודקה לתוך עצמו, תוך שהוא מבין שה"טורפדו" המובנה הבא יגיב עליה עם עלייה חדה בלחץ. לפי גרסה זו, עזיבתו של אולג דאל את העולם הזה הייתה מודעת למדי. לפי גרסה אחרת, לבו של השחקן נעצר מעצמו, ללא יכולת לעמוד בלחץ הפסיכו-רגשי העצום של השנתיים האחרונות לחייו (ההתנגדות של מעבר אורנוס עם הירח-אורנוס-שבתאי המולד ב-1979-1980) .

מנקודת המבט שלי, זה יכול להיות כזה או אחר, כי... מצד אחד, בכיוונים, במעברים ובסולריום יש אינדיקציות חזקות למותו של אולג דאל בתקופה זו, ומצד שני, מותו של השחקן התרחש ברגע של הריבוע המדויק של מעבר נפטון ללידה נפטון והתנגדות למרקורי המולד, כלומר במעברים אינטנסיביים קודמים של נפטון לשמש הלידה ונוגה, השחקן הלך לבולמוסים ארוכים ועמוקים. אני חושב שעד מרץ 1981 אולג דאל היה כל כך תשוש נפשית ופיזית, שבאותו רגע הוא יכול היה לשכוח את סכנת התמותה של ה"טורפדו" ולשתות ברצינות רבה (במודע או שלא במודע בשאיפה למוות) פשוט מנסה להתרחק ממנו. המציאות ויסוריו הפנימיים וחוויותיו אל השכחה האלכוהולית.

מזיכרונותיה של אליזבתא דאל:

"האם הייתה לו מצג למותו?

אולג לא התכוון למות, אבל, כאדם עם תפיסות עדינות מאוד, בששת החודשים האחרונים הוא הרגיש בתת מודע שהוא ימות בקרוב. הוא הבין שזה יקרה, שהוא מוכן, שהוא יודע. לפעמים הוא אמר לי דברים כאלה...

היה לנו מזל בסוף חייו - שכרנו דאצ'ה זול במונינו. בילינו חצי מינואר וכל פברואר בבית נפלא. פעם הלכתי מהמטבח לאולם ענק - הוא ישב על הרצפה וצפה באיזו קריקטורה בטלוויזיה. קטן ועם אחורי ראש כל כך עצוב ועצוב. עליתי מאחור: "מה קורה איתך, אולז'צ'קה?" הוא אפילו לא הסתובב: "אני כל כך מרחם על שלושתכם." הבנתי שהוא מתכוון לאמהות שלנו ולי. זה היה ממש שבועיים לפני מותו. אולג, אגב, היה מאוד קמצן במילים. כשעזבנו את הדאצ'ה, כאב לי הכבד. הוא אף פעם לא אהב לדבר ברוך, למרות שהוא התייסר נורא ברחמים. ניסיתי להתחבא בלי לשים לב. הוא שאל פתאום: "זה כואב?" - "הו, שטויות! בוא נבוא עכשיו, אני אכין אותך לטיול. אני אמצא דוד, אכין צימוקים וקרקרים". הוא קטע אותי לפתע: "לא, קודם אתה נכנס לאמבטיה חמה, לוקח כדור, שים תחבושת... אתה צריך להיות מאוד בריא עכשיו." ואפילו לא חשדתי שהוא יודע איך מתייחסים אלי בזמן התקפות. זה היה יומיים לפני מותו - ב-1 במרץ הוא יצא לקייב לצילומים. בדרך כלל, כדי להסתיר את רחמיו, הוא רטן: "טוב! היא אכלה משהו שוב או הרימה משהו כבד. ידע!" בחודש האחרון הוא, כל כך קמצן במילים, פינק אותי בתשומת לב, במילים ובשבחים, מה שלא קרה בכל עשר השנים".

=====================================================

===============================

מילות השיר "יש רק רגע (מהסרט "ארץ סאניקוב")" (א. זצפין)

(בסרט "ארץ סאניקוב" לא הורשה אולג דאל לבצע את השיר הזה ובביצועו הוא שוחרר רק יחד עם שירים מסרטים בביצועו של אולג דאל).

הכל בעולם המשתולל הזה הוא רוח רפאים.

זה מה שנקרא חיים.

סביר להניח ששלום נצחי לא ישמח את הלב.

שלום נצחי לפירמידות האפורות,

ולכוכב שנאסף ונופל

יש רק רגע - רגע מסנוור.

תן לעולם הזה לעוף למרחקים במשך מאות שנים.

אבל זה לא תמיד בדרך שלי איתו.

מה אני מעריך, מה אני מסתכן בעולם -

ברגע אחד בלבד - ברגע אחד.

אושר ניתן לפגוש ולחוסר מזל

יש רק רגע - תחזיקי מעמד.

יש רק רגע בין העבר לעתיד.

זה מה שנקרא חיים.

תיקון (קביעת שעת הלידה) ==

בירור שעת הלידה (תיקון) בהתבסס על אירועי החיים החשובים ביותר שכבר התרחשו ומועדיהם (נישואין או גירושין, לידת ילד, תקופות של שינויים פתאומיים או קשיים ביחסי זוגיות, רילוקיישן, הגירה, קריירה משמעותית הצלחות, שינויים מהותיים בחיי המשפחה, מוות של יקיריהם וכו')

עלות תיקון הורוסקופ אם שעת הלידה אינה ברורה עד 6 שעות היא 80$

"התיקונים שלי של הורוסקופים של שחקני הקולנוע הסובייטי והרוסי באתר Astro-Zodiak.ru" [מוגן באימייל]

=====================================================

אולג דאלעזב בגיל 39. לא היו לו תארים, פרסים או פרסים (ב-1978 קיבל את כבוד העם של ה-SSR האוקראיני). "אני אמן - זה אומר הכל." התעריף של "פגישות יצירתיות עם צופים" מהלשכה לתעמולה קולנועית דאז (וזה יכול להיות במשך זמן רב מקור ההכנסה היחיד לאמן "מסוכן") היה 18 רובל. דאל לא ממש בירך על ה"פגישות" הללו, "יציאות השחקנים לציבור", לאנשים. באחד מהם, כשהוצג בטעות כאמן עם, הוא מיד הבהיר: "אני לא אמן של אנשים, אני זר". וביומני שאלתי את עצמי: "איך להפוך ליחיד? מצא ייחודיות - מה זה? זה היה דאל האחד והיחיד שהיה. "מישהו חייב להיות דאל, מישהו חייב להיות גמד איתו. הטבע אינו מספק את קיומם של שני דיילים", זהו שמו המוכשר ביותר וגם הייחודי שלו אולג בוריסוב,שכינה את דאל "אישיות מסויגת". מדהים, ייחודי, לא כמו כולם - זו התחושה שזה מעורר: "הם קראו לזה מוזר, או יותר נכון, הם ייעדו את זה." התברר שההיפוסטזיס הזה שלו הוא גם מתנה וגם צלב.

"אדם ללא עור"

"הוא היכה בי סוג של עולם אחר. הוא נשאר כל כך זר", נזכרה אשתו השלישית ליסה על דאל. והשחקנית השנייה, המפורסמת טטיאנה לברובה, איתו חי השחקן רק שישה חודשים, כתב כי "היה קשה לאהוב אותו, אי אפשר היה שלא לאהוב אותו". הוא אכן היה אהוב בעדינות רבה ובמעט חרדה ופחד על ידי אלה שהבינו אותו והעריכו את מתנתו הייחודית. "בן הזוג המאושר ביותר - הוא הלך בכישרון, שתק", כותב מרינה נייולובה.

מרינה נייולובה ואולג דאל בסרט "סיפור ישן, ישן", 1968

אשה ליסה איכנבוים, נכדה של חוקר ספרות מפורסם עם אילן יוחסין שחזר לאפרקסינים, אינטלקטואל בוהמייני לנינגרד, נישאה לאולג, שתיין נורא ולא ידוע, בגיל 33, שני נישואים מאחוריה, רומן עם יוסף ברודסקיו סרגיי דובלטוב(היא בחרה את דאל על פניו!), - ושירתה נאמנה את בעלה במשך 10 שנים, עזבה את העבודה, ארגנה את חייה ועסקיה, סבלה את הבולמוסים המכוערים שלו, עברה עם אמה (שהעריצה את "חתנה", " רע ומפואר") למענו למוסקבה מדירת סבא של משרד הסופר בדירת שני החדרים של חרושצ'וב (ואת זו עדיין היה צריך לקנות: לאולג יליד המוסקובי לא היה כלום).

היא הקדישה את חייה למענו, שמרה את הארכיון שלו, ארגנה תערוכות, התכוננה להקלטת מופע היחיד של דאל "לבד איתך אחי..." המבוסס על שיריו של לרמונטוב, הכינה אוספי זכרו, כתבה ספר עליו ועל עצמה - " צעיר בוגר”, היא חלמה על המוזיאון בדירתם האחרונה (ובביתם האמיתי הראשון) בשדרות סמולנסקי. מאחת התערוכות הללו לזכרו של האמן נעלמו כמה מחפציו האישיים, הרשמקול "אלקטרוניקה". אולג היה כל כך שמח על המתנה הזו מקרוב משפחה - מוותיקי "נורמנדי - נמן"; הוא לעולם לא היה קונה אותה בעצמו, אבל זה היה כל כך הכרחי לעבודת הערות של שיריו של לרמונטוב!

ליסה חייתה את בעלה ב-12 שנים (שני לוחות קפדניים על וגנקובסקי הסמוך) וכל חייה היא ראתה בו ובנישואיהם מתנת גורל. אבל הוא, "אדם ללא עור" לפי הגדרתה, נשאר "מסתורי, תעלומה מוחלטת" עבורה. יומניו של דאל, שאותם ניהל מאז 1971, הפכו להתגלות עבור האלמנה: "אפילו לא חשדתי איך הלב שלו נשבר". הוא התפוצץ בחדר מלון בקייב, לשם הגיע כדי לנהל משא ומתן על צילום בסרט קומדיה. ניקולאי ראשייב(מי שביים את סרט הטלוויזיה הפופולרי "בומבראש") "תפוח בכף היד". באופן מוזר, החתימה של דאל נראית כמו קו דופק דמוי חוט עם ראשי התיבות "OD" בהתחלה. הבמאי אז, בשנת 1981, חווה הלם כאשר, לאחר שפרץ לדלת חדרו, דאל נמצא מת - הוא עצמו הגיע לבית החולים, מסרב לצלם את הסרט שלו ללא אולג. אבל הכסף הוקצה, ו"יאבלוקו" שוחרר...

אולג דאל, אנדריי מירונוב ואלכסנדר זברויב בסרט "אחי הקטן", 1962. צילום: סטילס מהסרט

דאל עזב חמישים תפקידי קולנוע מוקדם, עדיין בשנתו השנייה בבית הספר שצ'פקינסקי, בכיכובו בסרט הקאלט "אחי הקטן" המבוסס על "כרטיס כוכב" הסנסציוני דאז. וסילי אקסנוב,ואז כינה אותו "גיבור אינטלקטואלי צעיר ומודרני מלידה", אבל באותו הזמן "אדם טיפוסי של המאה ה-19, גיבור צ'כובי מלידה". הוא שיחק בצורה מדהימה את לבסקי מהעיבוד הקולנועי הנפלא של "דו-קרב" של צ'כוב יוסף כיפיץ(המאסטר הזה, המאסטר "התאהב בדאל, השווה אותו ללהבה מנר שנישא נגד הרוח"), פצ'ורין בסרט טלפליי המבוסס על לרמונטוב אנטולי אפרוס(כדי להיות בטוח שיגלם אותו, הפך דאל לשחקן; על פי הודאתו, הוא אפילו הצליח לתקן את הבור שלו כדי להיכנס למשחק), הליצן ב"המלך ליר" מאת הגדול גריגורי קוזינטסב: "ילד מאושוויץ שנאלץ לנגן בכינור בלהקת הנידונים למוות; הם הכו אותי כדי שאוכל לבחור מניעים עליזים יותר. יש לו עיניים ילדותיות ומעונה. אולג דאל הוא פשוט ליצן כזה..." המאסטר התייחס לאמן ברוך, סלח אפילו על תקלות: "אחרי הכל, הוא לא דייר..." הוא יכול היה לשחק את המאסטר של בולגקוב, הוא לא שיחק את המלט, מקבת, צ'צקי, מישקין, טרפלב, הוא סירב לחלסטקוב גאידאיעצמו, כמו גם מפטיה טרופימוב באפרוס.

האם דאל עזב הרבה או מעט, תמיד דואג לגבי "איזה סוג של זיכרון יישאר"? אדוארד רדז'ינסקיציין בעדינות שדאל היה "חולה ממחלה נפלאה - מאניה לשלמות, אורגנית הוא לא יכול היה לעמוד בשקר, חמדנות ופריצות".

אולג דאל בתור ליצן בסרט "המלך ליר", 1970. צילום: RIA Novosti / Reznikov

"כישרון דוחה"

דאל בדרך כלל סירב לתפקידים בעצמו, ולא רק במה שנקרא. מחזות וסרטים "הפקה" ברוח "ריאליזם סוציאליסטי", אותו שנא מאוד. סירב זניה לוקשין מ ריאזאנוב, מתוך "צוות" כפפות: "לא שלי!" ודאל ידע לשנוא. הוא היה "לא סובלני, שנון קטלני, ולפעמים בלתי נסבל" - יומניו, גלויים מאוד, מלאים לפעמים במאפיינים מרה, רעילים של עמיתים, פקידי "תרבות", תיאטראות שלמים (אפילו מפורסמים שבהם שירת), במאים, אלילים וסמכויות מוכרות של שנות ה-70 ה"קיפשות", שדאל היה גם בן, גיבור וגם קורבן. שנות ה-70 ההן, בהן האמנות שועבדה יותר ויותר בהיררכיה של תארים, פרסים עם פגישות בנשיאות, נסיעות לחו"ל, שוברים, מכוניות, מנות...

דאל ממש יכול היה לסבול פיזית מ"חוסר כישרון בלתי חדיר ומחוסר מקצועיות מוחלטת", "סיוט וולגרי של טעם רע" ו"פלשתיות לוחמנית" ששלטה באמנות ובקרב אמנים, שלמרבה הצער הוא לא השתלב אליה. אפילו במהלך אותן פגישות יצירתיות ראשונות איתו, אנשים ציינו את התנהגותו ה"לא שחקן": הוא לא דורש כלום ("חדר יוקרתי? למה אני צריך את זה? אפילו חדר בודד יספיק לי"), הוא לא מכיר ולא סובל היכרות, לא מספר סיפורים ובדיחות, לא מקבל מתנות לדרך. הוא יכול לתת תשובה כנה ומייאש להצעת קוניאק של אדם זר: "לא, אם אני שותה עכשיו, אני אאבד את העשתונות". הוא היה ישר עד כדי אכזריות, קודם כל עם עצמו ("המצפון הוא אישיותו של אולג", ציין יוסף כיפיץ) - גם במקצועו וגם בהתמודדות הנוראה עם מחלתו, שכרותו: "אני נגעל מעצמי נקודת הגועל!", "מטורף חלש רצון אני", "אני נלחם לא על החיים, אלא על המוות (וזה לא פיגורטיבי)" - מילים מהיומנים. דאל תמיד טופל, "נתפר" מרצון, בפעם הראשונה - יחד עם ויסוצקי, הרשה לעצמו להיסגר בבית ולא לצאת מזה שלושה ימים.

הוא נראה נידון לרבים, חולים מאוד, "העייף בטרם עת", "הילד החכם העייף עם עיניים כחולות טובות" - בהגדרה לודמילה גורצ'נקו. נערי בקומה (בצעירותו קראו לו "ברזל" ו"אולר" - 1 מ' 84 ס"מ עם רזון בלתי נתפס - "חיסור גוף"), והכי חשוב, צוינה המהות הילדותית של דאל. אלגנטי, מסוגנן, קליל, כאילו עף ("הוא לא שוקל כלום!" בן זוגו בתיאטרון מאלי נדהם, אוסף את דאל בחזרות, בתפקידו, בזרועותיו)... דאל תמיד נראה צעיר יותר מאשר השנים שלו. קשה, בלתי אפשרי לדמיין אותו כאיש זקן, אשתו ציינה זאת לעצמה באיזו אימה יום אחד בעודה מתבוננת בו: הוא לעולם לא יהיה זקן! "זה היה כאילו הוא מחובר לחיים בחוט דק שיכול להישבר בכל שנייה". מהקהל יכלו לכתוב לו בפתק: "אולג איבנוביץ', בבקשה תשמור על עצמך! אנחנו באמת צריכים אותך." אבל הם יכולים גם לומר: "אתה משקר!" או לברר אם לשחקן יש ילדים ("אני לא יודע את זה", הוא ענה) ואיפה הוא קנה את הז'קט...

גסות רוח אנושית, יהירות וטיפשות קוממו אותו. אבל לפני אותן תכונות "חסינות כדורים" של פקידים, צנזורים ופקידים, הוא היה חסר הגנה לחלוטין. חוש הומור הציל אותי: יכולתי לכתוב הערת הסבר בתיאטרון בפסוק! אגב, דאל, אינטלקטואל ותולעת ספרים, כתב שירים, סיפורים, צייר יפה והדרמטיזציה של "קנאה" אולשהעשה את זה, שר וניגן בגיטרה בצורה מושלמת, וזו הסיבה שכל כך דאגתי שלא נתנו לי לשיר "יש רק רגע" ב"ארץ סאניקוב". ואת דין ריד, לאחר ששמע פעם את דאל שר בחברה - "אה, דרכים...", הוא שאל, התרשם, כמה דיסקים מזהב יש לו...

במהלך חייו, לדאל לא היו רק תפקידים רבים, אלא גם לא דיסקים. את מופע היחיד שלו "לבד איתך אחי..." לפי לרמונטוב, הוא, לראשונה "במאי משלו", הקליט לגמרי לבד בבית, סגור ב"משרד", ערב חייו. יציאה בטייפ, עם מוזיקה שנבחרה על ידי עצמו, נמחקה והוקלטה שוב - קלטות שמורות. אחד שרד בנס ונפל לידיי בנס בשנת 1986 - הרושם היה עצום ומר מאוד. אותה הפקה ייחודית, שמעולם לא התרחשה, כמו דברים רבים אחרים בחייו הקצרים של האמן, תוכננה בשנת 1981 עבור אולם הקונצרטים. צ'ייקובסקי עם ארסנל "המחתרת למחצה". אלכסיי קוזלוב- בלם מלמעלה. דאל הודח אז ממקצועו על ידי מחלקת המשחק של מוספילם ("הם גמרו אותי"), והסרט "חופשה בספטמבר" המבוסס על "ציד הברווזים" Vampilova, שם הוא שיחק בצורה קורעת לב את זילוב, עלה על המדף במשך 8 שנים, השחקן מעולם לא ראה אותו, אולי התפקיד הטוב ביותר שלו בחיים... "ז'ניה, ז'נצ'קה וקטיושה" של מוטיל כמעט הגיעה למדף, שחרור צר חיכה " איש טוב רע" על פי "דו קרב"...

"אני הולך למות!"

"עכשווי" בימי הזוהר שלו (שם דאל, מתחיל, חיכה חמש שנים לתפקידים) - השחקן עזב וחזר משם, חווה את אהבתו וחתונתו הראשונה עם נינה דורושינה, מאוהב באולג אחר, אפרמובה,ועזב את החתונה הזאת איתו. תיאטרון האמנות של מוסקבה, תיאטרון על מ. ברונאיה (שם דאל מעולם לא שיחק את דון חואן - הוא גילם את בליאייב הצעיר ב"חודש בכפר" בגיל 37), ולבסוף, האחרון בחייו, תיאטרון מאלי (שם, ב ביום השנה החדשה 1981, דאל "הוצג" בדחיפות לתפקיד זעיר בתור ברמן ב"החוף" יורי בונדרב), קורסי בימוי גבוהים (מהם עזב באימה), VGIK, סטודנטים...

אולג דאל בסרט "האיש המטיל ספק", 1964, ונינה דורושינה בסרט "הטרוליבוס הראשון", 1963.

דאל חשב וכתב על מותו שלו במהלך 1980, לאחר עזיבתו של "אחיו", ויסוצקי: "אני הבא", "אני אלך אחרי וולודיה..." תמונתו של דאל בהלוויה של חבר (ואכן אח באסון) כואב להסתכל עליו. רכילות מאחורי גבו: אולי זה לפחות יביא לו הגיון, הרי הוא, "אלכוהוליסט היסטרי", אשם בכל... ובמכתב העסקי הרגיל של דאל למנהל שהכיר זמן קצר לפני מותו , פתאום יש ציור בשוליים: קבר עם צלב ועקבות אליו. ורשומות היומן חסרות הרחמים האלה, רק לעצמך (הם פורסמו עכשיו)? "תן לי שלום, הו, אדוני", "אני לא צריך לחפש לכלוך בצד, יש הרבה מזה בעצמי", "השפלה של עצמי" ו"חוסר רצון מוחלט", "המוח שלי הוא נמאס מחוסר התקווה של רעיונות ומחשבות", "זה בודד איך, אלוהים", "אני חולם מופשט" ו"איזה מקצוע נורא זה להיות מכור..."

דאל כינה לראשונה את מחזהו הכושל של לרמונטוב "מותו של משורר", ותפקידו הקולנועי האחרון היה בסרט "הבטנו במוות בפנים". הטיול האחרון לפגישות יצירתיות עם קהל בספטמבר 1980 היה לפנזה, והוא הציב תנאי - ללכת לטרחאני של לרמונטוב ובוודאי לבקר בקריפטה המשפחתית של המשורר. כך היה, וכולם ציינו את העייפות המופלגת, המראה החולני ואיזה ניתוק, שבר של האמן. דאל, לדברי המנהל בוריס לבוב-אנוכין -"הקשקוש הטראגי, הנודד חסר הפשר, הנווד הגאה", נראה, באמת ידע משהו על עזיבתו הקרובה, או לפחות היה לו תחושה. כשירד מהאוטובוס של השחקן בבוקר ליד המלון, הוא אמר לפתע לכולם את ה"להתראות" יוצא דופן! - "פרידה!" אחרי ארוחת בוקר במזנון, נפרדתי מהשחקן ליאוניד מרקוב: "אני אלך למקום שלי. לָמוּת".

ב-25 במאי מלאו 70 שנה להולדתו של השחקן הגדול. הוא מת לפני שלושים שנה בגיל 39, ומחלוקת עדיין אופפת את מותו הבלתי צפוי. יש אנשים המאמינים ששתייה מופרזת היא האשמה. יש אומרים שזו הייתה בעצם יציאה מרצון מהחיים. הבמאים זוכרים את דאל כאדם בלתי נשלט שיכול לעשות הכל על הסט, אבל אנשים עדיין אוהבים את השחקן הזה.

לרוע המזל, אולג דאל הנהדר והנוצץ לא הותיר אחריו אף צאצא. עליו הסתיימה משפחתו העתיקה. במהלך חייו, השחקן לא ידע אם הוא קשור לאותו ולדימיר איבנוביץ' דאל, שחיבר את המילון המפורסם של השפה הרוסית. אבל לאחר מותו של השחקן, נערכה בדיקה מיוחדת, שקבעה כי הוא נינו של דאל בדור החמישי לאורך קו צדדי. נכון, לשאלת הסקר "האם יש ילדים?" השחקן כתב בדרך כלל מזעזע: "אני לא יודע". איך אפשר שלא לדעת דברים כאלה? אבל זה כל מה שהוא היה... למשל, הוא אמר לחבריו: הוא הפך לשחקן כי הוא לא יכול היה להיות טייס. איפה ההיגיון? ובכן, זה פשוט ששחקן יכול לשחק אדם מכל מקצוע, כולל טייס.

"הוריו של אולג היו אנשים פשוטים מאוד, מהנדס ומורה, והחלטתו להיכנס לאוניברסיטת תיאטרון נענתה בעוינות", נזכרה אלמנתו של השחקן אליזבטה אלכסייבנה. "חוץ מזה, הייתה לו לשון, והוא לא בלט במראה החיצוני. ואז הוריו השלימו, אבל חלמו שהוא ישחק תפקידים "רציניים" - מזכירי מפלגה, בוסים. והוא שיחק באגדות...

למרבה המזל, אליזבטה אלכסייבנה לא סירבה לתקשר עם עיתונאים כשהיא עדיין בחיים (היא מתה בשנת 2003, ערב יום הולדתו של בעלה). היא זו שבלי להסתיר את הרע, ידעה להסביר הרבה דברים. למשל, למה בעלה שתה כל כך נורא? התברר שהכל התחיל בנישואים טרגיים לנינה דורושינה (היא הפכה לאשתו הראשונה של השחקן). הם, שחקנים צעירים של תיאטרון סוברמניק, נפגשו והחליטו להתחתן. מה נראה רע כאן? אבל דורושינה עצמה עדיין זוכרת את הסיפור הזה בגעגוע.

"התחתנתי עם דאל למרות אולג אפרמוב, שהיחסים שלי איתו השתבשו", אמרה לנו השחקנית. "הבנתי שזו הייתה טעות איומה בחתונה, שבה הגיע אפרמוב בין שאר האורחים. לאחר השתייה, הוא הושיב אותי על ברכיו ואמר לפני כולם: "אבל אתה עדיין אוהב אותי!"

רק אז אולג התמים הבין הכל ויצא תחילה לבולמוס במשך שבועיים. אז הוא בכל זאת ניסה לשפר את היחסים עם אשתו הצעירה, אבל זה התברר כבלתי אפשרי. נינה דורושינה הייתה כל כך מודאגת מאהבתה הנכזבת לאפרמוב שהיא אפילו ניסתה להתאבד. באופן כללי, לא היה צורך בבעל חוקי במצב זה. ואשתו הבאה, טטיאנה לברובה, לא התעמקה יותר מדי בארגון הרוחני העדין שלו. "הבנתי שהיא פשוט אדם רשע", אמר אולג לאמו לאחר הגירושים. בזמן שהבעיות האישיות נפתרו, האלכוהול הפך לדרך חיים. נכון, העבודה בתיאטרון תרמה לכך.
"למרבה הצער, כולנו חיינו כך", נזכר מיכאיל קוזקוב בראיון ל"רק הכוכבים". - זה היה מוזר אם מישהו הלך הביתה אחרי חזרה או הופעה. ככלל, הם הלכו למסעדת בית הסופרים המרכזי או למלון פקין, שם יכלו לשתות, או לבית הקולנוע... איש לא התפלא שאחר כך הוציאו אנשים מהמסעדה. זה היה נורמלי.

רק חלקם הצליחו לזכור לעבוד בסביבה כזו, בעוד שאחרים, אבוי, הפכו לשיכורים. אותו קוזקוב הבין שהוא צריך להפסיק לשתות רק כשהגיע למרפאה פסיכיאטרית. דאל גם נאלץ לקבל תפרים. אבל הוא עשה זאת לאחר נישואיו השלישיים - לאליזבת. לבסוף, היה לו מזל עם אשתו. זה היה שירות אמיתי לשחקן, אם כי אשתו לא התרגלה מיד לאורח החיים של דאל.

"אולג שתה נורא, הוא לא היה מסוגל להתאבד, אבל איכשהו הוא כמעט דקר אותי", הודתה. - אתה יודע, מצב כזה של חוסר שתייה, כאשר אדם הוא אכזרי לחלוטין. ופעם אחת, כשהוא כמעט חנק אותי ואני, לאחר שברחתי, ישבנו בעליית הגג עד הערב, אמי, שלא יכלה לשאת זאת, אמרה לו: "אולג, לך למוסקבה" - ונתנה 25 רובל למסע. זה היה במרץ, וב-1 באפריל פתאום קיבלתי טלפון: "ליזקה, אני תפורה כבר שנתיים!" התברר שהוא, בחברת וולודיה ויסוצקי, באמת תפר.

הודות לעובדה שלעיתים התעשת דאל ופנה לרופאים, הוא נכנס לתולדות הקולנוע והתיאטרון כשחקן גדול. למרות שהיה קשה לעבוד איתו. אם אולג לא היה מרוצה ממשהו בהפקה תיאטרלית, הוא התווכח בחריפות עם הבמאי ויכול היה לעזוב אם לא יסכימו איתו. אבל אז הוא שיחק כל כך טוב שהתיאטרון היה סולד אאוט. בקולנוע הוא גם נתן את עצמו לחלוטין, אבל, למרבה הצער, היו מקרים שבהם יום בהיר אחד השחקן פשוט לא הופיע על הסט. הוא יכול היה להיכשל... ובכל זאת הייתה עבודה. אחרי הכל, הוא מת בקייב, לשם הגיע לצלם. ערב לפני הצילומים, השחקן שתה עם חברים ואמר להם בהתלהבות שהוא מחכה לתשובה - האם יורשה לו להעלות את המחזה שלו בתיאטרון. למזלנו, במצב הזה הוא התקשר לאשתו במוסקבה, והיא סיפרה לו את הבשורה העצובה - ההפקה אסורה. דאל איבד את הלב. למחרת לאחר הצילומים, הלכתי למלון, וסגרתי את הדלת מאחורי ואמרתי לכולם: "להתראות!" ולמחרת בבוקר הוא נמצא מת. המוות הזה לא עורר אז שאלות מיוחדות לאיש. הלב שלי לא עמד בזה, אני צריך לשתות פחות! אבל אשתו של השחקן האמינה שהכל נקבע מראש.

"בתור אדם עם תפיסה מאוד עדינה, בששת החודשים האחרונים הוא הרגיש בתת מודע שהוא ימות בקרוב, והוא הסכים עם זה", היא נזכרה. "פעם הוא אמר פתאום: "כמה יהיה לך קשה בלעדיי", כלומר אני, חמותי ואמא שלי. זה היה שבועיים לפני מותו.

לרוע המזל, אפילו סיפורו של אדם חסר עניין כמו דאל לא הסתיים בלוויה. משום מקום הופיעה אחותו של השחקן והחלה לתבוע את דירת ארבעת החדרים הגדולה של דאל. לאחר שחטפה את אמה הזקנה מהבית, אחותה של דליה הגישה תביעה בשמה. ואצל אליזבטה אלכסייבנה, חודשים של הליכים משפטיים נמשכו. אלמנתו של השחקן הודתה שבגלל המצב הזה היא הייתה קרובה להתאבדות. אבל אמה תמכה בה. אגב, לחמות ולאולג איבנוביץ' הייתה מערכת יחסים כל כך חמה, עד שהיא מתה ביקשה לפזר את האפר שלה על קברו, וזה נעשה.

שלושים שנה לאחר מותו של השחקן, נותר רק אדם אחד שהוא האפוטרופוס של מורשתו וזכרו. זוהי לריסה מזינצבה, שהפכה לעוזרת וכמעט קרובת משפחה של אלמנתו של השחקן אליזבטה אלכסייבנה. היא תמכה באלמנתו של דאל בתקופה קשה בחייה, כשנותרה לגמרי לבד.

זמן קצר לפני מותו של דאל, הוא ואליזבטה אלכסייבנה קיבלו את אמותיהם, שתיהן זקנות. אליזבטה אלכסייבנה עזבה את עבודתה כדי לטפל בהם, ואולג איבנוביץ' פרנס את המשפחה. הוא פחד מאוד שכשיעלם, הם יישארו ללא פרנסה...

ואז ירדו מכות על אליזבטה אלכסייבנה, בזו אחר זו. לאחר מות בעלה, היא איבדה תחילה את חמותה ולאחר מכן את אמה. ולמרות שהטיפול בהם דרש מאמצים רבים מהאישה, הבדידות המוחלטת התבררה כגרוע עוד יותר. לכן, לאחר שהתיידדה עם לריסה באמצע שנות התשעים, היא הזמינה אותה לגור איתה. כך, כשכוחה של האלמנה אזלו, לפחות היה מי שיטפל בה. אליזבטה אלכסייבנה עצמה התבדחה שהיא יכולה לחיות על פנסיה רק ​​בגלל שיש לה ניסיון לחיות בלנינגרד הנצורה.

בשנים האחרונות לחייה סבלה אליזבטה אלכסייבנה מאסטמה וממחלות לב. למרבה הצער, לא היה לה מספיק כסף לטיפול הגון, הפנסיה שלה הייתה קטנה מאוד. לריסה מזינצבה טיפלה באישה, אבל היא לא יכלה לעזוב את עבודתה, היא נאלצה להרוויח כסף נוסף. אז יום אחד, כשחזרה הביתה מהעבודה, היא גילתה שאליזבטה אלכסייבנה מתה...

הדירה והמורשת היצירתית של השחקן הורשו לאלמנה לריסה. היא ביקשה להשאיר את משרדו של השחקן כפי שהיה, וזה נעשה. אגב, אם זר נכנס לדירה של השחקן, הוא לא ימצא מיד את המשרד הזה. דאל אהב מיסטיקה ולכן סידר את "החזקה" בסגנון שלו. הוא עשה מחיצה בצורת ארון ספרים. וכדי להיכנס למשרד, היית צריך להזיז את הארון ולמצוא את הדלת הסודית. לשחקן היה אופי כזה - הוא לא אהב להיפתח לאנשים.

בקולנוע הסובייטי קשה למצוא אישיות בולטת, יוצאת דופן ושנויה במחלוקת מאולג דאל. אם הקהל אהב את השחקן וקיבל אותו ללא תנאי בכל התפקידים, אז היחס של עמיתיו - שחקנים, במאים ופקידי קולנוע - היה רחוק מלהיות חד משמעי. היו שכינו את דאל גאון וראו בכך כבוד לעבוד איתו, אחרים דיברו עליו כעל ריב, אדם לא נוח ולא אמין, המסוגל לאכזב אותו ברגע המכריע ביותר. כן, הוא ידע הכל על עצמו, ולא לחינם כשפעם כונה בפומבי בטעות אמן עם, הוא התבדח בעגמומיות: "אני לא אדם של אנשים, אני זר". זה היה ממש לא נוח להיות בסביבתו - הוא דרש יותר מדי מהסובבים אותו, אבל הוא ניגש לעצמו ברמה הרבה יותר גבוהה, שאדוארד רדז'ינסקי כינה "מאניה של שלמות". פלא שהאבסורד של העולם הזה גרמו לו יותר ויותר לחשוב על המוות. ואחרי מותו הטרגי של ולדימיר ויסוצקי, שהיה לו מערכת יחסים מסובכת למדי עם דאל, זה היה כאילו השחקן פתח תוכנית הרס עצמי. באותו זמן לא עבר יום שהוא לא דיבר על המוות כמציאות, כצורך דחוף. אולג איבנוביץ' לא רק רצה למות, הוא עשה כל שביכולתו כדי לקרב את הרגע הזה. דאל מת ב-3 במרץ 1981 בקייב, לשם הגיע לאודישן לקומדיה הלירית "תפוח בכף היד". לאחר ארוחת ערב עם שותפו לסרט, השחקן המפורסם ליאוניד מרקוב, הוא אמר: "אני הולך למקום שלי כדי למות". דבריו נתפסו כעוד בדיחה אפלה - אולג איבנוביץ' היה מפורסם בהומור השחור שלו. והוא עלה לחדרו וממש מזג לעצמו בקבוק וודקה. האמפולה נגד אלכוהול, המכונה בפי העם "טורפדו", הובילה לעלייה חדה בלחץ, וכלי הדם לא עמדו בכך. הוא מת מדימום פנימי. כשצוות המלון פרץ את דלת החדר למחרת בבוקר, דאל שכב על הרצפה. ההבעה על פניו הייתה שלווה, אפילו נראה שהוא מחייך.

השחקנית אלה פוקרובסקאיה: "דאל נראה אריסטוקרט ונדהם מהאינטליגנציה הטבעית שלו"

בידה הקלה של השחקנית Alla Pokrovskaya, אולג דאל, לאחר שסיים את לימודיו בבית הספר לתיאטרון שצ'פקינסקי, הגיע לסוברמניק.

- אלה בוריסובנה, מה משך את תשומת לבך לתלמיד דאל?

היה לנו נוהג כזה, כאשר השחקנים של Sovremennik הלכו לבתי ספר לתיאטרון כדי לצפות בסטודנטים לתארים מתקדמים, וליה ניקולין ואני קיבלנו את "Sliver". הקורס בו צפינו אז היה נפלא בכלל - ויטיה פבלוב, מישה קונונוב, זוטר סולומין. אבל בחרנו את פבלוב ודאל והזמנו אותם להופיע בסוברמניק. לצד ויטיה הנמוכה, החזקה ובהירת השיער, אולג היה מצד אחד מצחיק ומביך, ומצד שני הוא התבלט במציאות הלא סובייטית, הלא פלביינית שלו. היו לו ידיים אריסטוקרטיות חינניות, קול נעים, צליל מושלם ותווי פנים עדינים.

- חוץ מזה, דאל היה פאשניסטה מפורסמת?

וזאת למרות שהוא לא התרוצץ כל היום בחנויות בחיפוש אחר סמרטוטים. לאולג הייתה איכות מדהימה - לא משנה מה תשימו עליו הכל התאים לו. באופן כללי, על רקע הטיפוס המקובל בקולנוע הסובייטי, שנציגו הבולט היה השחקן המפורסם בוריס אנדרייב, דאל נראה כמו אריסטוקרט. באותה תקופה היו הרבה דברים סובייטיים על המסך והבמה, אבל אולג הדהים עם האינטליגנציה הטבעית שלו.

- במובן הזה, בסוברמניק הוא היה צריך לבוא לבית המשפט?

הבמאי שלנו אולג ניקולאביץ' אפרמוב הדגיש כל הזמן את מעמדו המיוחד של התיאטרון; לא בכדי באחד המערכונים שמה טוליה אדוסקין את שלוש המילים הנפוצות ביותר בסוברמניק: אזרחות, תחת ואינטליגנציה. כמובן, הכל קרה, רבנו לעתים קרובות, אבל ניסינו לא להפוך לפלבאים.

פבלוב ודאל הוצגו בתיאטרון עם קטע מתוך "המלך העירום", ונינה דורושינה, שגילמה את תפקיד הנסיכה, שיחקה יחד איתם. כולם אהבו את זה, חוץ מאפרמוב, שאיכשהו אמר במעורפל: "טוב, אני לא יודע...". אבל באנו להגנתו של דאל בצורה כל כך מאיימת שהוא נכנע מיד: "כן, כמובן, אדוני!" עכשיו אני מבין שאולג ניקולאביץ' פשוט אהב להתגרות בנו, הוא רצה שנלמד לקחת אחריות. באותה תקופה התקבלו שחקנים ללהקה בהצבעה, וכולם אמרו פה אחד "כן".

היצירה התיאטרלית היחידה שחיברה אותך עם דאל הייתה ההצגה "במעמקים התחתונים", שבה הוא גילם את ואסקה פפלה, ואתה גילמת את נטשה?

זה היה מאוחר יותר, כאשר בראש התיאטרון כבר עמד גלינה בוריסובנה וולצ'ק. איכשהו קרה שהיא לא לקחה על עצמה את התפקידים שלנו הרבה זמן, ואולג ואני בילינו שבוע מדהים, הסתובבנו במוסקבה כל יום ודנו מי הם - נטשה ואש. אולג דיבר רוב הזמן. אני זוכר שהוא ממש הפתיע אותי כשהוא אמר שאני צריך לשחק... עז ביישן.

התברר שהוא התכוון לתחושה כנה וחיה: נטשה היא ילדה מלמטה, היא מרגישה גם סכנה וגם אהבה לא עם הראש שלה, אלא עם הפיזיקה שלה. למעשה, הוא ניסח עבורי את מה שנקרא בתיאטרון גרגר התפקיד. מאוחר יותר, על הבמה, נדהמתי מהיכולת של אולג לשחק אהבה: ברגע שעליתי לבמה בתור נטשה, הוא מיד התחלף, ומילא את כל החלל בתחושה שהיא הראשית כאן ולא אף אחד אחר.

הוא התחיל לעקוב אחרי - בחדות, בחדות - פתאום נעלם איפשהו והופיע באותה מידה בלתי צפויה. ומכיוון שלאולג היו כישורי אימפרוביזציה מבריקים, אף פעם לא ידענו איך הסצנה שלנו תסתיים הפעם.

באופן כללי, דאל היה אפר מדהים, מעולם לא ראיתי דבר כזה לא לפני או אחרי. מצד אחד ריחמו עליו - גבוה, רזה, עם צוואר דק, מצד שני הורגש בו עיקרון גברי עוצמתי. הוא גילם אדם שנדחף לייאוש, על סף התמוטטות, שרוצה, אבל כבר לא יכול לשנות את חייו. כאשר מלמדים תלמידים, אני מרבה לתת להם דוגמה לעבודה שלנו עם אולג. אבל לעתים קרובות מאוד מתברר שהבנים והבנות של היום לא יודעים מי זה דאל...

- האם אולג איבנוביץ' היה אדם לא נוח כבר אז?

אולי היו תקופות שונות בחייו של אולג, אבל מעולם לא היה לי שום קושי איתו. אם לא היה לו מצב רוח, הוא היה אומר: "סליחה, אני לא בכושר היום", וזה לא השפיע על מערכת היחסים שלנו איתו.

דבר נוסף הוא שבטבעו הוא היה מתבודד, אבל התיאטרון הוא עדיין עניין קולקטיבי. אבל עדיין לא היה לו כל מה שיבוא אחר כך - בדידות נוראה, חיפושו של פצ'ורין אחר משמעות וצורת התנהגות דוחה.

הוא היה מיודד מאוד עם וליה ניקולין ובילה זמן רב בתיאטרון. בבית הקפה הלילי של Sovremennik, שבו סחרנו בעצמנו, התקבצו בערבים קבוצות עליזות, ולעתים קרובות ראיתי שם את אולג. נכון, לא הכל היה כל כך טוב: הם אמרו שאחרי ששתה יותר מדי, הוא התחיל להציק באופן פעיל לאישה, שבגינה הוא קיבל סטירת לחי.

-נשים היו החולשה שלו?

כמו רוב השתיינים, אולג לא היה הולך. אולי, בעודו מטומטם, הוא נמשך למישהו, אבל באופן חולף מאוד.

ואני זוכר רק אירוע טרגי אחד שקשור אליו - בהלוויה של ויסוצקי. שלושתנו - אולג, טניה לברובה, שלצערי, כבר לא בעולם הזה, ואני - יצאנו לעשן. הם עמדו שם בדממה, כל אחד חשב על הדברים שלו, כשלפתע אולג התחיל לצחוק חזק, והייתה לו היסטריה צחוקית אמיתית. טניה ואני סיננו לעברו, והוא, עדיין צוחק, אמר: "אני הבא!" ועזב אותנו. מי היה מאמין אז שהכל יתפתח כך?

השחקן ג'ורג'י שטיל: "העש אמר: "אז, העין של אולג ברורה, בוא נפסיק לצלם"

גאורגי שטיל ודאל היו קשורים בעבודה משותפת וחברות חזקה.

גאורגי אנטונוביץ', עדיין יש אגדות על הצילומים של הסרט "ז'ניה, ז'נצ'קה וקטיושה", שבו היית בן זוגו של דאל.

זה הכל אולג וקוקשניב, הם כל הזמן שיחקו אחד את השני. יום אחד הם אפילו חסמו את הבזאר המקומי: הם התחילו משחק מלחמה, אבל הסוחרים לא הבינו מה זה (החבר'ה היו במדי צבא והיו להם נשק), אז הם התחבאו. המסחר נעצר לזמן מה, והחבר'ה כמעט הגיעו לבית השמירה בגלל זה. אבל אם יורשה לי לומר, לא לקחתי את התעלולים האלה כל כך טוב; נראה לי שהחבר'ה התעללו באלכוהול.

זה הגיע לנקודה שלדימיר יעקובלביץ' מוטיל אמר: "אוקיי, העיניים של אולג עכורות - בוא נפסיק לצלם." העובדה היא שכאשר דאל היה פיכח, העיניים שלו היו כמו של אישה - כחולות, שקופות, אבל ברגע שהוא שתה כמה כוסות, הן הפכו מיד לעכורות.

אחרי הכל, הוא היה שחקן מאלוהים; בגדול, הוא לא היה צריך במאי - הוא תמיד ידע מה ואיך לשחק. אבל הוא הפר לעתים קרובות את המשמעת. ובכן, ברגע שהוא שתה, הוא נהג להיסחף: "אני דאל, ומי אתה כאן?!"

אולג לא ידע לשתות, הוא איבד מיד פנים והפך לאדם אחר, לפעמים לא טוב במיוחד. אגב, הייתי מהבודדים שיכלו למנוע ממנו לעשות את זה. אבל ברגע שיצאתי מהצילומים ליומיים, היו אנשים שהלחמו אותו.

- יש לך הסבר משלך למה הוא שתה כל כך הרבה?

אני חושב שהיו לכך כמה סיבות. ראשית, לא היה לו מזל עם נשים במשך זמן רב. דאל גר עם אשתו הראשונה נינה דורושינה רק יום אחד - היה לה רומן עם אולג אפרמוב, היא לא הסתירה את זה והשאירה את אולג מיד בחתונה. משהו גם לא הסתדר עם השנייה, טטיאנה לברובה, וגם היא עזבה. המסכן מאוד דאג מזה, לדעתי, והוא התחיל לשתות רק בגלל שהוא היה לבד כל הזמן. כשהכיר את אשתו השלישית, ליסה אפרקסינה, שהייתה מתוחכמת, אינטליגנטית וקריאה באותה מידה, הבדידות נעלמה, אבל הוא כבר לא יכול היה להפסיק לשתות.

אני יודע על כל זה ממנו בעצמו: אולג היה גלוי איתי, ולפעמים סיפרתי לו על הדברים הכי סודיים - ידעתי שבעניין זה הוא אדם אמין, לא רכילות. גם הוא, כמו וולודיה ויסוצקי, הועמסה על ידי קיומנו, או ליתר דיוק, מחוסר ההתאמה של החיים עם הרעיונות שלנו לגביהם.

- אבל מה עם השמועות על דמותו הקשה והמתלהמת?

כן, לא הייתה דמות מריבה במיוחד, אולג פשוט לא יצר קשר עם אנשים מיד לאחר שפגש אנשים, היה צריך להרוויח את טובתו. הוא לא היה מאותם אנשים שאומרים עליהם: נשמתו פתוחה לרווחה. אבל אם הוא באמת אהב אדם, הוא הראה את הצד הטוב ביותר שלו. הוא גם שיחק כדורגל מצוין; בהפסקות בין הצילומים, הוא ואני בילינו לעתים קרובות על המגרש.

הוא מת רק כמה חודשים לפני יום הולדתו ה-40. טווח הגילאים בין 37 ל-42 שנים הוא הנורא ביותר עבור גברים; אם הייתי מתגבר על רף 42 השנים, אני חושב שהייתי חי הרבה זמן.

הסופר והבמאי אלקסי סימונוב: "אבא שלי, הסופר קונסטנטין סימונוב, יעץ לי לירות בדאל בתפקיד הראשי"

הסופר, הבמאי ופעיל זכויות האדם המפורסם ביים את דאל בתפקיד הראשי בסרטו "Ordinary Arctic".

אלכסיי קירילוביץ', איך עלה בדעתך ללהק את דאל לתפקיד מנהל הבנייה החדש אנטון סמנוביץ'?

אבא שלי יעץ לי לנסות את זה. בהתחלה הרעיון עצמו נראה לי, בלשון המעטה, כפירה, אבל נמנעתי מוויכוחים. ואכן, עד אז, בהצעת אביו, לוהק פפאנוב לתפקיד סרפילין ב"החיים והמתים" - והרעיון הזה נראה אפילו יותר "מרדף".

- האם השחקן אהב מיד את התסריט?

וגם התפקיד שלו. אני רק זוכר שהוא אמר: "איפה לצלם? ב-Lenfilm? "לנפילם יאשר אותי." ואז, אחרי "ארץ סאניקוב", שצילומיו לוו בשערוריות מתמדות, הוא היה מסוכסך עם מוספילם.

- האם המבחנים הצליחו?

למרבה ההפתעה, אני זוכר רק מבחני צילום: אולג בבודינובקה, מעיל ומשקפי סבתא עגולים, דקיקים ומגוחכים. ואז, בתפקיד, האקסטרים נעלמו, במקום מעיל פרשים, א

מדי קצין חיל הים, אבל כבדים באותה מידה, עד אצבעות הרגליים, ולא בודינובקה, אלא קסדת טיסה שהגיעה משום מקום, והופכת את ראשו הקטן ממילא של דאל לזעיר, כמו תאנה. אבל אותם משקפיים שנמצאו במבחן הצילום נשארו.

הוא נפל לתפקיד מיד וישב בו בתקיפות, בביטחון, כמו פרשים מנוסה באוכף. לא היה לי מה ללמד את אולג, אלא הייתי צריך ללמוד ממנו. הוא היה הרבה יותר מקצוען בתחומו מאשר אני בתחום שלי. דאל היה, אולי, איש המקצוע המצטיין ביותר שאיתו הזדמן לי לעבוד, למרות שראיתי את האלתורים המתוכננים בצורה מבריקה של רולן בייקוב, ואת הביקורת העצמית הכואבת של ולנטין גאפט, ואת המבנה הפיליגרני של עבודתו של סרגיי יורסקי, ועוד הרבה מאסטרים נפלאים. אבל זה אולג שאני זוכר ראשון כשאני צריך לחשוב ולדבר על המיומנות של השחקן.

- האם זה נכון שעל הסט של "ארקטי רגיל" הוא היה צריך להראות גבורה אמיתית?

כאשר במהלך תפקידו צלל הבוס למים הקפואים בקסדת צלילה כדי לבדוק את תקינות המילוי התחתון - הבסיס של המזח העתידי, בקושי רב שכנעתי את אולג לא להיכנס למים בעצמו. יתרה מכך, זה לא היה נחוץ, והקסדה הענקית בעלת עיני החרק, איך שלא הורידו אותה, איפשרה לראות של מי הראש בפנים. אבל הוא היה צריך את זה בשביל מודעות עצמית. וכאשר היה צורך לצלם צילום שבו הבוס עומד לבד במשך זמן רב, מסתכל על הפנורמה המשעממת של הבנייה, ה"ארוך" הזה יכול היה לנבוע רק ממרקם השלג על מעילו. אז, בזמן שצילם קטעים של אנשים אחרים, אולג לא עזב לרגע, לא הלך להתחמם - הוא חיכה לשלג הנסחף ששוטף את מפרץ פינלנד כדי לעצב את מעילו, ולעטוף אותו בשריון קרח. ורק אחרי זה הוא נכנס לפריים.

בנו של הבמאי נחום בירמן בוריס: "הוא כאילו הרס את עצמו מבפנים"

עם נאום בירמן, אולג דאל כיכב באחד מסרטיו הראשונים - "כרוניקה של מפציץ צלילה", אשר, אפשר לומר, פתח אותו לקולנוע, ובאחד הסרטים האחרונים שלו - עם הכותרת הנבואית "הסתכלנו למוות ב- פָּנִים".

הצילומים של "כרוניקה של מפציץ צלילה" התרחשו בשנים 1966-1967, - זוכר את בנו של הבמאי בוריס, - ומאז שנולדתי ב-1966, לא יכולתי לתקשר עם דאל באותה תקופה. אבל הוא היה אליל בשבילי, כי הכרתי את הסרט בעל פה ובילדותי הקשבתי להרבה סיפורים על איך הוא צולם.

- למשל, על איך הרשויות הקולנועיות רצו לעשות מחדש את הסוף של הסרט?

הבמאי של לנפילם התקשר לאבי ואמר: "תשמע, כולם מתים, זה לא טוב. זה יהיה נהדר אם בסוף כולם ישבו בקרחת היער, ידליקו סיגריה ויתחילו לשיר”. הבמאי ניסה להסביר: הם אומרים, המשמעות של הסרט היא שאנשים טובים מתים במלחמה. "בסדר", הסכימו השלטונות באי רצון, "אז תן לפחות למפעיל התותחן-רדיו (בגילומו של דאל) להישאר בחיים". ושוב נאלצתי להסביר שתותחן הרדיו היה מחבל מתאבד, אפילו לא היה לו מצנח. "אז", אומר המנהל, "תנו למפקד הצוות להינצל". האב הרים ידיים: וזה בלתי אפשרי, כי המפקד הוא האחרון שיצא מהמטוס. "טוב, אז זה יהיה הנווט," המפקד לא מוותר. ואחרי שהאזין שוב לתשובה הצפויה, הוא נאנח: "טוב, בסדר, אז תן לכולם למות".

אבי באמת רצה לצלם תמונה שהמלחמה ניצחה לא רק על ידי פועלים ואיכרים בהנהגת המפלגה הקומוניסטית, אלא גם על ידי אנשים בעלי מקצועות אינטליגנטיים, שלווים גרידא, כמו גיבורי הכרוניקה - מורה, מוזיקאי ו אמן.

נאום בירמן חזר לנושא זה 12 שנים מאוחר יותר, בצילומי הסרט "הבטנו למוות בפנים" - ודאל שוב שיחק את התפקיד הראשי של הכוריאוגרף קורבוט...

גם אני כיכבתי בסרט הזה, אז שמרתי על כמה מהתרשמות הילדות שלי ממנו. מה שהכי הדהים אותי זה שאולג איבנוביץ' היה סמויד - כאילו הוא הורס את עצמו מבפנים. זה התבטא בפרפקציוניזם מאני: הוא תמיד קשר את עצמו ואת מעשיו לאידיאל מוחלט כלשהו, ​​הוא התעוות כל הזמן והטיל ספק בכל דבר: או שאביו צילם לא נכון, או שהוא עצמו שיחק לא נכון. "ולמה בדיוק הסכמתי לזה!" - קרא השחקן מפעם לפעם בליבו ואף כתב מכתבי תלונה על אביו ליוסף חיפיץ, עבורו כיכב בסרט "איש טוב רע". כמובן שמצבו הוחמר מכך שאביו לא נתן לו לשתות.

- איך הוא הצליח לעשות את זה?

ראשית, אבא התיישב בבית היצירתיות של הצלמים ברפינו בחדר הסמוך לבית של דאהל כדי לשלוט בתנועותיו ביום ובלילה. שנית, הוא כל הזמן קרא לאשתו, אליזבטה אלכסייבנה, לסנט פטרסבורג, היא גם ריסנה את אולג איבנוביץ' כמיטב יכולתה. מצד אחד, פיכחון כפוי עבד לתפקיד - לדאל היה מראה סובל, כמו אדם שלא מחיים שלווים. מצד שני, הבדיחות שלו נעשו יותר ויותר קשות וכועסות והוקדשו לנושא כואב עבורו - אלכוהול. לרוב הוא התגרה באביו.

מכונית הגיעה לרפינו כדי לקחת אותם לצילומים, ובכניסה לתוכה, אולג איבנוביץ' יכול היה לומר: "החלונות מעורפלים. נאום בוריסוביץ' כנראה נכנע כבר בבוקר!" הוא יכול לריב על משהו חסר חשיבות, למשל, תביעה לא מוצלחת, לדעתו. אבל עכשיו אני מבין שהוא היה מודאג מהתוצאה, וזו הסיבה שהוא איבד את העשתונות שלו בגלל דברים קטנים.

- איך דאל התקשר עם השחקנים הראשיים - הילדים?

באמת היו הרבה ילדים בצוות הצילום; הוא היה עדין, קשוב ומאוד עזר לנו כשותף. באופן כללי, במצב רוח טוב, אולג איבנוביץ' היה אדם נעים, איש שיחה טוב עם חוש הומור נפלא. הוא כל הזמן סיפר משהו, התחיל, ככלל, במילים: "ישבתי במסעדת WTO יום אחד...", ואז - אין סוף וריאציות על הנושא.

מעניין מה היה אומר דאהל, שאינו מרוצה מהאופן שבו נוצר הקולנוע הסובייטי, על שיטת הפקת הסרטים הנוכחית?

זה כנראה יישמע מטורף, אבל אני חושב שכולם - גם אולג איבנוביץ' וגם אבי - נפטרו בזמן. אני זוכר איך אבא שלי, שהיה לעתים קרובות בבית החולים בשנים האחרונות לחייו, הלך לראות את לנפילם לאחר מחלה נוספת. ושם כבר התחילו כל שיבושי הפרסטרויקה האלה, הכל התחיל להתפרק. כשחזר אמר: "אני לא מבין מה קורה שם: אני לא מזהה אף אחד - כל האנשים חדשים, במסדרונות יש גן בוטני - מגדלים כמה צמחים בגיגיות, בחצר יש בסיס ירקות - מוכרים שם תפוחי אדמה. מה עלי לעשות הלאה במקצוע הזה? אבל אבי, ששרד את המצור, נלחם, היה איש חזק. עבור אולג איבנוביץ', עם הדרישות שלו מעצמו ומאחרים, זה היה הרבה יותר קשה.

במאי הסרט ויטלי מלניקוב: "אולג הזכיר לי חייל שלא יכול למצוא מקום בחיים שלווים אחרי המלחמה"

ויטלי מלניקוב העניק לאולג דאל את אחד מתפקידיו הטובים ביותר - זילוב בסרט הטלוויזיה בן שני החלקים "חופשה בספטמבר", המבוסס על המחזה "ציד הברווזים" מאת אלכסנדר ואמפילוב.

ויטלי ויאצ'סלבוביץ', בתקופה הסובייטית, מחזותיו של ואפילוב נאסרו, ובמיוחד "ציד הברווזים". איך הצלחת לפרוץ את זה?

הנהלת הטלוויזיה אפשרה לצלם את הסרט הזה לאחר בקשות רבות מצידי ורק בגלל שלפני כן הסרט השני שלי המבוסס על מחזהו של ואפילוב, "הבן הבכור", הצליח היטב. הקשיים התחילו בכך שאסור לי אפילו לקרוא לתמונה כמו המחזה. יתרה מכך, בתוכניות זה היה רשום כאנטי אלכוהול, בעוד שהיה סתם עוד קמפיין נגד שכרות.

כבר הכרנו את אולג, שראיתי בתפקיד זילוב: הוא כיכב בלנפילם - גם עם קושוורובה וגם עם מוטיל. אבל לומר מיד לבוסי הטלוויזיה את שמו של דאל פירושו לחשוף את כל האידיאולוגיה של הסרט. בגלל זה דחיתי את זה עד לרגע האחרון.

- מתי אמרת לו שהוא יצלם?

כשהכל היה מוכן לצאת למשלחת לפטרוזבודסק, בחרתי במיוחד בעיר הזו כדי להיות רחוקה מכל רשויות. הגעתי לאולג במוסקבה, אבל הוא בירך אותי בקרירות, באירוניה ואפילו בעצבנות: "נו, מה תרצה ממני?" כשהסברתי, הוא שאל: "טוב, אנחנו מתכוונים לנסות?" "לא," אני אומר, "מחר, עוקף את סנט פטרסבורג, ניסע לפטרוזבודסק ונתחיל לעבוד." לאחר הפסקה, הוא אמר, "אני מבין. טקטית זה נכון לחלוטין".

צוות הצילום שלנו נפגש בפטרוזבודסק, שם בנו תפאורה בדירה רגילה - לא היו שם ביתנים - והחלו לצלם. יחד עם זאת, כולנו הרגשנו כמו קושרים שעושים משהו אסור.

- היה לך קשה לעבוד איתו?

זה לא סוד שלאולג היה מוניטין של קטטה. ולא רק בגלל שהוא שתה, אלא גם בגלל שהוא היה בררן עם עצמו ועם הסובבים אותו, והכניס את חוסר שביעות הרצון שלו בצורה חריפה למדי. פחדתי שיהיו לנו קצת קשיים, אבל הכל הלך די בקלות ונפלא עד סוף הצילומים. אשתו ליסה שמרה עליו מקרוב, לא משנה מה קרה! - אבל במהלך כל העבודה אולג לא שתה טיפה. הוא חי את התפקיד הזה; זילוב אמיתי הסתובב בפטרוזבודסק.

- כתוצאה מכך, הציור הונח על המדף...

הם לא אסרו את זה ישירות, הם פשוט אמרו: "אין לנו סיבה לפרסם את זה על המסך עדיין". כפי שקורה לעתים קרובות, לאחר עבודה כזו, שהייתה הנאה, שמחה וסבל, נוצרה פתאום ריקנות סביב אולג.

הוא הרגיש בודד וריק, במיוחד לאחר שנודע לו שהציור מתאפק. הוא התייסר מאוד מהנסיבות האלה, כמו גם מהעובדה שלא הייתה לו עבודה ברמה כזו.

הכל קרה בשיא עידן ברז'נייב: הדרמטורגיה באותה תקופה הייתה עלובה ומטעה, כולם מסביב - גדולים וקטנים כאחד - שיקרו זה לזה בפזיזות. הוא הזכיר לי חייל שאחרי המלחמה לא מוצא לעצמו מקום בחיים השלווים. עכשיו אני מבין שזה לא יכול להיגמר טוב.

כשבועיים לפני מותו, אולג כתב לי מכתב. הוא זכר את הסרט, קיווה שנעבוד שוב ביחד, שאולי באגודת הטלוויזיה בסנט פטרבורג, שבראשה עמדתי, תהיה לו עבודה הגונה. בשוליים הוא צייר את זילוב, עקבות אדם הובילו ממנו לראש העמוד, ושם צויר קבר. אני זוכר שגם חשבתי: "טוב, הדברים של זילוב מתחילים!" וכעבור שבועיים נפטר אולג.

- הוא מעולם לא ראה את "חג ספטמבר"?

בטלוויזיה - לא. הוא ראה אותו בגרסת העבודה שלו, במהלך תהליך הדיבוב. ויום אחד הסרט הוצג בבית הקולנוע של מוסקבה, שם הבאנו אותו באופן לא חוקי. יומנו של דאל מכיל זיכרונות מהצפייה הזו ומהתפקיד שאהב מאוד. הייתה עוד הצגה לא חוקית של הסרט - זה התרחש זמן קצר לאחר מותו של אולג בקייב. המאמן ולרי ואסילביץ' לובנובסקי ביקש להביא אותה, שחשב שדינמו קייב בהחלט צריך לראות אותה. ובכן, מכיוון שהידיעה על כך התפשטה מיידית ברחבי העיר, יוצרי קולנוע אוקראינים נאלצו להקרין אותו בבית הקולנוע בקייב.

והסרט שוחרר בטלוויזיה רק ​​שמונה שנים מאוחר יותר, כשהפרסטרויקה התחילה - אלמלא זה, הוא היה מונח על המדף זמן רב. יש לי הרגשה שהיא חיה - לא מתה, לא זקנה - בעיקר בגלל שאולג כיכב בתפקיד הראשי.

אם אתה זוכר, בספרות הרוסית של המאה ה-19 היה מושג כזה כמו "אדם נוסף", ולכן, במובן מסוים, אולג דאל היה כזה. עם תחושת צדק מוגברת, רצון תמידי לעשות דברים בפתיחות ובכנות. כל שקר מוסווה שהרגיש ברמה האינטואיטיבית הרגיז אותו נורא. הוא לא הצליח למצוא לעצמו מקום ושיחק בכישרון את התפקיד של אדם נוסף עד סוף ימיו.

אם אתה מוצא שגיאה בטקסט, סמן אותה עם העכבר והקש Ctrl+Enter