Mahaev Mikhaïl Ivanovitch. Extrait caractérisant Makhaev, Mikhaïl Ivanovitch

De la famille d'un prêtre

Dessin et gravure

Mikhaïl Ivanovitch Makhaev(-) - Artiste russe, maître du dessin et de la gravure, notamment du paysage architectural. Né à Saint-Pétersbourg, dans la famille d'un prêtre de bas rang.

Éducation

Travaux principaux

• 1745-1753 - "Plan de la capitale Saint-Pétersbourg avec des images des avenues les plus nobles."
• années 1750 - une série de gravures "Environnements de Saint-Pétersbourg" - Makhaev s'est inspiré des matériaux du projet.
• 1763 - une série de vues de Moscou pour l'album du couronnement de Catherine II.
• années 1760 - album de vues du domaine Kuskovo (publié à Paris).

Gravure-Pétersbourg-1753-Makhaev

Littérature

• Gershtein Yu. Mikhaïl Ivanovitch Mahaev, 1718-1770. - M. : Art, 1952. - 30 p. - (Bibliothèque de masse).
• Malinovski K.V. MI Mahaev, 1718-1770. - L. : Artiste de la RSFSR, 1978. - 64 p. - (Bibliothèque d'art de masse). - 30 000 exemplaires.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev : Maître du dessin paysager du XVIIIe siècle. - Saint-Pétersbourg : Neva Magazine, 2003.
• Malinovsky K.V. Petersburg à l'image de M.I. Makhaev. - 2003.
• Malinovsky K.V. Mikhaïl Ivanovitch Makhaev. - 2008.

Liens

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Voyez ce qu'est « Makhaev, Mikhaïl Ivanovitch » dans d'autres dictionnaires :

- (1718 1770), dessinateur et graveur russe. Il étudia et travailla principalement dans les ateliers de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg (depuis 1731). Il dessine des vues de villes (Saint-Pétersbourg, Moscou et leurs environs), destinées à être reproduites en gravure... ... Encyclopédie des arts

Dessinateur et graveur russe. Il étudia et travailla principalement dans les ateliers de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg (depuis 1731). Il dessine des vues de villes (principalement Saint-Pétersbourg, Moscou et leurs environs), destinées à être reproduites dans... ... Grande Encyclopédie Soviétique

- (1718 70) dessinateur et graveur russe. Les dessins (vues de Saint-Pétersbourg, Moscou) se distinguent par leur qualité documentaire, leur habileté à construire la perspective et à rendre l'environnement lumière-air... Grand dictionnaire encyclopédique

Dessinateur et graveur (1716 1770). Il étudie (à partir de 1729) dans une école académique de peinture de paysage et de perspective avec le peintre Valériani ; en 1754, il est apprenti en art de la crinière chez Yves. Sokolov et Kachalov. De ses gravures nous connaissons : deux portraits... ... Dictionnaire biographique

- (1718 1770), dessinateur et graveur. Il étudia à « l'École de l'Amirauté » (1729-1731), à l'atelier d'art de l'Académie des sciences (1731-1735) et travailla à la Chambre de coupe de mots Landcard de l'Académie des sciences sous la direction de G. Valériani. (à partir de 1735). Création d'un album de dessins de 12... Saint-Pétersbourg (encyclopédie)

Makhaev Mikhaïl Ivanovitch (vers 1717, village de Smolenskoye, district de Vereisky, province de Moscou - 25 février 1770, Saint-Pétersbourg) - artiste perspectif, dessinateur, graveur, le plus grand maître des paysages urbains du milieu du XVIIIe siècle en Russie. Auteur d'œuvres architecturales dans la région de Yaroslavl.

Fils d'un prêtre. À l'âge de onze ans, il fut affecté à l'Académie de l'Amirauté, où il étudia les mathématiques et la navigation. Le 31 août 1731, il fut transféré à l'Académie des sciences, d'abord à l'atelier instrumental, puis à la chambre de coupe de cartes et de mots du maître G. I. Unfertsakht. Il étudie le dessin avec O. Elliger et B. Tarsia. À partir du milieu des années 1740, il étudia la science prometteuse de manière indépendante, « par son propre désir », à partir de livres. Depuis 1742, il est apprenti dans le commerce des charrettes et depuis 1743, il est responsable des activités de la chambre du dictionnaire des charrettes. Depuis 1756, maître de l'art du paysage. Depuis 1760, Makhaev se qualifie pour la première fois de maître non seulement du « quadrillage de lettres et de cartes géographiques », mais aussi de la « science prometteuse ».

Meilleur dessinateur de caractères de l'Académie des sciences, il a gravé un grand nombre de cartes et de dessins ; il a réalisé à la main des inscriptions et des signatures sur des dizaines de gravures réalisées dans la Chambre des gravures de l'Académie des sciences dans les années 1730-1760. En 1752, il grava des inscriptions sur le sanctuaire d'argent d'Alexandre Nevski, il fit des inscriptions sur le lustre de la cathédrale Pierre et Paul, sur la masse et le bâton de l'hetman K. G. Razumovsky. Sur ordre du tribunal, il exécute de nombreux textes manuscrits à présenter à l'Impératrice, et signe des diplômes pour des académiciens, notamment Voltaire et Lomonossov.

Les principaux services rendus par Makhaev à l’art russe sont liés au développement du genre du paysage. En 1753, l'album « Plan de la capitale Saint-Pétersbourg avec des images de ses avenues, publié par les travaux de l'Académie impériale des sciences et des arts de Saint-Pétersbourg » est publié. Les 12 feuilles avec vues sont gravées à partir de dessins de Makhaev, qui, avec I. A. Sokolov, était en fait le chef de file de ce grand travail, qui était l'œuvre la plus importante de la Chambre de gravure de l'Académie des sciences, le point culminant de son développement. La publication de l'album a été un événement d'une grande importance historique et culturelle, une étape importante pour le développement du paysage russe. La collection de RIAKHMZ contient la partie droite de la feuille peut-être la plus spectaculaire de cette série, « Prospection sur la Neva depuis l'Amirauté et l'Académie des sciences vers l'Est ». La collection contient une autre gravure de E. G. Vinogradov, réalisée d'après un dessin de Makhaev : « Le pavillon de chasse dans la ménagerie de Tsarskoïe Selo » provenant d'une série d'avenues de la banlieue de Saint-Pétersbourg, sur laquelle Makhaev a travaillé en 1755−1757.

Le nom et l'œuvre de Makhaev sont également associés à la région de Yaroslavl. De solides relations commerciales et familiales (?) le liaient au propriétaire foncier de Rybinsk Nikolai Ivanovich Tishinin. Les lettres de Mikhaïl Ivanovitch à Tishinine ont été conservées. Il ressort clairement des lettres que Makhaev a travaillé sur le domaine Tikhvino-Nikolskoye de Tishinin (près de Rybinsk) en tant qu'architecte, décorateur et artiste, et qu'il a généralement supervisé les travaux de conception. Il dessine toutes les structures architecturales du domaine et les prépare pour la gravure. En 1767, Catherine II entreprend un voyage le long de la Volga, au cours duquel elle fait escale à Rybinsk et rend visite à Tishinin dans son domaine de Tikhvino-Nikolskoye. Pour commémorer cet événement, Tishinin a commandé à Makhaev deux dessins (« enluminures ») représentant la visite de Catherine II, qu'il avait ensuite l'intention de publier sous forme de gravure (lieu inconnu).

En 1753, fut célébré le premier anniversaire de Saint-Pétersbourg - le cinquantième anniversaire de la fondation de la nouvelle capitale russe. La jeune ville située au bord de la Neva a surpris les étrangers en visite par la beauté de ses bâtiments et l'ampleur de la construction. Sa splendeur personnifiait la puissance de l’Empire russe. Non seulement les étrangers en visite, mais aussi les tribunaux des plus grands États d’Europe occidentale auraient dû le voir et le ressentir. En l'honneur de cette date mémorable, un album a été publié, décrivant les « espoirs les plus illustres » de la ville. Les vues de Saint-Pétersbourg qui y sont reproduites ont été réalisées par le dessinateur et graveur russe Makhaev.

Mikhaïl Ivanovitch Makhaev est né en 1718. À l’âge de onze ans, il fut affecté à « l’Académie de l’Amirauté », qui formait les officiers de la flotte russe. A cette époque, il était situé dans l'ancienne maison de Kikin, qui se trouvait à l'emplacement de la partie sud-ouest de l'actuel Palais d'Hiver. Là, pendant deux ans, Makhaev a étudié les mathématiques et la navigation. Par décret du Sénat du gouvernement du 31 août 1731, il fut transféré, avec cinq autres étudiants, dans un atelier de l'Académie des sciences « pour l'artisanat instrumental, pour la fabrication de théodolites et d'instruments connexes ». Au cours de ces années, un nouvel instrument d'arpentage du terrain est apparu en Russie - le théodolite, et sa production était maîtrisée dans l'atelier d'instruments de l'Académie des sciences pour soutenir les expéditions de l'Académie. L'ordre du bibliothécaire de l'Académie des sciences, I. D. Schumacher, disait: "Ces étudiants doivent être acceptés à l'Académie des sciences et envoyés chez le maître Ivan Kolmyk pour la science dudit art instrumental." I. I. Kalmykov fut le fondateur de la fabrication d'instruments scientifiques à l'Académie. Depuis 1727, dans l'atelier qu'il a équipé, il a produit divers instruments de dessin, physiques et géodésiques qui, selon le témoignage du bureau de l'Académie, n'étaient en rien inférieurs aux instruments anglais et français. On a dit aux nouveaux apprentis qu’ils devaient se présenter au travail aux heures spécifiées, ne pas quitter leur travail à l’insu du maître et « être très abstinents » de l’ivresse. Et pour qu'à l'avenir ils ne s'excusent pas par ignorance, on leur a retiré une souscription. En plus des cours purement professionnels, les nouveaux étudiants « chaque jour pendant deux heures, de la septième à la neuvième » apprenaient la langue allemande. Ils installèrent Makhaev et ses camarades dans un appartement universitaire sur l'île Vassilievski, dans l'une de ces nombreuses maisons en bois avec lesquelles, jusqu'en 1739, était construite la zone marécageuse derrière le bâtiment de la Kunstkamera, qui appartenait à l'Académie des sciences. Un appartement, du bois de chauffage et des bougies leur ont été remis gratuitement, mais la décision sur la question de la fixation du salaire a été retardée, car, en raison du maigre budget de son budget, l'Académie ne pouvait pas « satisfaire ces étudiants avec le salaire indiqué ». pour l'alimentation."

Le 8 novembre, les nouveaux étudiants écrivent un « humble rapport » à l'Académie : « Le 5 octobre dernier, nous, les plus bas, avons été emmenés de l'Académie des étudiants en sciences mathématiques et de navigation à l'Académie susmentionnée pour un travail instrumental. en tant qu'étudiants, dans quel travail nous nous trouvons. Et nous avons un grand besoin de nourriture, car du côté de l'Amirauté, nous avions de la nourriture pour nous-mêmes auprès des créanciers, avec qui, ayant reçu un salaire, nous avons désormais payé, de sorte qu'après paiement, il ne restait presque plus d'argent. Mais de ce côté-ci (c'est-à-dire sur l'île Vassilievski - K.M.), ne nous connaissant pas, ils ne croient pas à la dette. C’est pourquoi nous demandons humblement à l’Académie des Sciences de nous accorder un crédit pour la nourriture, même s’il s’agit d’une petite quantité, afin que nous, tout en nous occupant de l’affaire mentionnée ci-dessus, ne mourrions pas de faim prématurément.

Selon le relevé des dépenses de l'Académie des sciences du 6 novembre 1734, Makhaev, comme d'autres étudiants « en travail instrumental », recevait un salaire de vingt-quatre roubles par an. Bientôt, Makhaev fut transféré à l'atelier de coupe de cartes et de mots du maître G.I. Unfertsakht, puisque dans le personnel nominal de l'Académie des sciences du 7 mars 1735, il était déjà inscrit « dans le commerce des lettres » avec le même salaire annuel retenu. Avec quelques interruptions, Makhaev a travaillé pendant trente-cinq ans à la Chambre du dictionnaire Landkargno de l'Académie des sciences.

L'Académie nouvellement ouverte avait des règles strictes. À la tête de chaque chambre se trouvait un maître chargé de veiller à l'arrivée ponctuelle au travail des apprentis et des apprentis qui lui étaient subordonnés et à leur travail constant et diligent aux heures fixées.

Mais malgré les efforts et le travail acharné de l'aube au crépuscule, le besoin a hanté Makhaev toute sa vie. Le maigre salaire qu'il recevait à l'Académie n'était pas suffisant pour vivre et il écrivit à plusieurs reprises des pétitions demandant une augmentation de salaire. En 1742, Makhaev recevait soixante roubles par an, mais il était très difficile de vivre avec cinq roubles par mois et il soumit une pétition adressée à l'impératrice Elizabeth Petrovna, dans laquelle il écrit qu'il a servi impeccablement à l'Académie des sciences pendant onze ans. , et son salaire ne reçoit toujours que cinq roubles par mois. Cet argent n'est pas suffisant pour vivre, il ne peut donc pas se sortir de ses dettes et demande une augmentation de salaire.

À la pétition était jointe une attestation du maître Unferzacht, qui disait : « Je certifie par la présente qu'après 8 années d'études, il peut être déclaré apprenti. »

À la demande de Makhaev, le secrétaire de la conférence de l'Académie des sciences, Schumacher, a imposé une résolution selon laquelle Makhaev, pour son service diligent et irréprochable à l'Académie des sciences, était nommé apprenti en cartographie et en découpage de mots, et trois roubles par mois ont été ajoutés à son salaire précédent.

Cependant, comme l'écrivait Makhaev dans une pétition en 1745, « mon salaire annuel était déterminé comme étant bien inférieur à celui des autres apprentis ». Par exemple, les apprentis de la chambre de gravure I. A. Sokolov et G. A. Kachalov recevaient déjà à cette époque deux cents roubles par an.

Makhaev vivait à partir de 1740 dans l'ancienne maison du comte Golovkine (à l'emplacement du bâtiment actuel de l'Académie des Arts), louée pour l'Académie des Sciences en décembre 1740, au troisième étage, dans une pièce où quatre autres personnes se blottissaient en plus. lui. Dans la même maison vivaient le « maître de la peinture » Elias Grimmel, qui enseignait dans les chambres de gravure et de dessin de l'Académie des sciences, ainsi que les apprentis Kachalov et Sokolov, plus tard célèbres graveurs russes. En 1743-1745, Makhaev suivit avec eux « par son propre désir » les cours de dessin de Grimmel trois fois par semaine l'après-midi et peignait « d'après nature ou d'après modèle vivant ».

Déjà au début des années 1740, Makhaev était considéré comme le meilleur spécialiste « littéraire » de l'Académie des sciences, car en l'absence du maître Unfertsacht, il exerçait avec succès à sa place les fonctions de maître de la chambre du dictionnaire Landkart et formait avec diligence les étudiants. lui fut confié et participa en outre à la publication de l'Atlas des empires russes. C'est Makhaev qui a rédigé des diplômes sur parchemin aux membres honoraires de l'Académie des sciences de Russie, dont Voltaire en 1746, et en juin 1748 - des diplômes aux nouveaux professeurs de l'Académie - M.V. Lomonossov et V.K. Trediakovsky. Sur ordre du tribunal, Mahaev a exécuté les textes manuscrits de la nouvelle charte et du personnel de l'Académie des sciences de 1747 pour les présenter à l'impératrice. En 1748, il achève les signatures en russe et en français sur un nouveau plan de Saint-Pétersbourg, en préparation pour la gravure. Il a également gravé « l’alphabet russe pour écrire ». Les œuvres réalisées par Makhaev ont joué un rôle important dans la formation de la police russe dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.

Au milieu du XVIIIe siècle, le tombeau en argent d'Alexandre Nevski a été réalisé à la Monnaie de Saint-Pétersbourg. L'arrêté de la chancellerie de l'Académie des sciences du 18 juillet 1750 précisait que les inscriptions sur le sanctuaire devaient être découpées par l'apprenti Makhaev. Au début, Makhaev a écrit quatorze versions de l'inscription sur papier dans différentes polices. La version testée par l'impératrice Elizabeth a été sculptée par lui sur les boucliers des sanctuaires en 1752. Par ailleurs, pendant plus de trente ans, Makhaev a gravé des signatures et des numéros sur divers instruments physiques et mathématiques fabriqués dans les ateliers de l’Académie.

Cependant, Makhaev n'était pas satisfait du travail très monotone de gravure d'inscriptions dans la chambre Landcard et Word-Cutting. Son penchant pour l'activité créatrice recherchait une application, et une telle opportunité s'est présentée à lui. L'Académie des sciences souhaitait avoir un « maître prometteur » et, par décret du bureau de l'Académie en 1745, il fut annoncé à Makhaev qu'en plus de son travail principal, il « étudierait les compétences préalables ». Le 26 août 1746, il reçut une « Feuille ouverte pour le droit de photographier des prospectus à Saint-Pétersbourg », qui indiquait que l'apprenti graveur Mikhaïl Makhaev, pour les besoins de l'Académie des sciences, était autorisé à photographier des prospectus partout où il souhaité, à Saint-Pétersbourg et à l'extérieur. De toute évidence, Makhaev a rapidement acquis suffisamment de compétences dans un nouveau domaine pour lui, car bientôt l'Académie a commencé à lui confier le dessin de vues de la ville. Ainsi, en juillet 1747, le bureau de l'Académie des sciences ordonna d'envoyer Mahaev à la Laure Alexandre Nevski pour dessiner une vue en perspective du monastère, nécessaire à la gravure en préparation pour la publication. Cette première avenue Makhaev que nous connaissons a été utilisée pour le cartouche de vue dans la partie inférieure de la gravure de G. Kachalov «Thèse du monastère Alexandre Nevski», exécutée en 1748.

Quelques années plus tard, dans l'une des pétitions, Makhaev écrira : « Moi, le plus bas, j'ai étudié des sciences prometteuses grâce à ma chasse aux livres pendant mon temps libre et j'y ai obtenu un tel succès que, par la bonne volonté du bureau d'A.N., en plus du poste mentionné ci-dessus, j'ai été employé à la suppression des avenues dans la ville locale de Saint-Pétersbourg ; Je les ai produits avec une diligence infatigable et en dépensant mon argent, et finalement ces prospectus ont été portés à une telle perfection qu'après approbation de la collection de l'Académie des Arts, le bureau d'A.N. s'est plu à tout graver et à le publier l'année dernière 1753. » Les livres mentionnés par Makhaev, à partir desquels il a étudié indépendamment la théorie de la perspective, étaient « Une exposition brève et simple des règles les plus utiles de l'art du dessin en perspective » de I. Schübler, « Deux règles de perspective pratique » de V. Vignola et « Perspective pratique » de I. Rembold.

En 1748, l'un des plus grands peintres étrangers parmi ceux qui travaillèrent en Russie au milieu du XVIIIe siècle, l'Italien Giuseppe Valériani, fut invité à la classe de dessin de l'Académie des sciences en tant que professeur. Le contrat conclu avec lui définissait ses responsabilités : il devait enseigner les règles de la perspective aux étudiants qui lui étaient confiés, corriger les erreurs dans leurs travaux pratiques et donner des suggestions et des conseils sur les questions de perspective à l'Académie chaque fois que cela était nécessaire.

Dans un mémoire adressé au président de l'Académie des sciences, le comte K. G. Razumovsky, Valériani écrit qu'il entrerait au service de l'Académie des sciences pour enseigner les règles de la perspective et de l'optique et corriger tous les prospectus qui seraient dessinés par les étudiants qu'il reconnu comme capable de cela. Il sait que plusieurs étudiants de l'Académie sont en train de dessiner des prospectus de Saint-Pétersbourg, dont il a vu et découvert un grand talent chez celui qui l'a exécuté. L'avenue mentionnée par Valeriani est « Vue de la Laure Alexandre Nevski », que Makhaev a réalisée « à la fin de 1747 » et en cours de travail « pour la correction, il l'a amené à Valériani », qui, en tant que plus grand spécialiste dans le domaine de La peinture en perspective en Russie, a été attirée par l'Académie des Sciences pour des œuvres individuelles dès 1745.

Valeriani a commencé à enseigner comment dessiner des prospectus à l'aide d'instruments et d'appareils spéciaux, comme c'était l'habitude en Europe occidentale. En mai 1748, Makhaev rédige un rapport à l'Académie des sciences, dans lequel il exige la production d'un « outil avec des écrous en cuivre, selon ce modèle du maître Valériani », nécessaire au décollage des brochures, ainsi que de deux des tableaux carrés avec deux règles en carbone pour dessiner et un trépied - un trépied pour que ces tableaux puissent être utilisés à la place des tables.

En 1748, le gouvernement russe décide de publier un plan pour la nouvelle capitale, encore si peu connue en Europe occidentale, à l'occasion du cinquantième anniversaire de la fondation de Saint-Pétersbourg. Le 21 juin 1748, cela fut rapporté à la Conférence des Affaires Artistiques de l'Académie des Sciences et indiqua « aux membres (J. Shtelin, D. Valériani, I. Schumacher et E. Grimmel - K.M.) lors de leur réunion d'avoir conseils entre eux, sur la façon de commencer quelque chose et de le mener à son terme avec bénéfice et éloges. À en juger par les procès-verbaux des réunions de la Conférence sur les affaires artistiques qui nous sont parvenus, il était d'abord prévu de publier uniquement un nouveau plan détaillé de Saint-Pétersbourg, puis il a été décidé « dans le plan local d'ajouter des représentations des plus édifices nobles et publics de la ville à l'image du grand plan parisien », c'est-à-dire que des avenues auraient dû encadrer le plan. Plus tard, cette idée a été développée davantage et les avenues ont été réalisées en annexe au plan de la ville.

Dans un décret de l'Académie des sciences du 14 juillet 1748, les exécutants des travaux prévus furent déterminés : « Le plan de Saint-Pétersbourg doit être à nouveau découpé sur cuivre à l'Académie, pour cela l'architecte Schumacher, adjoint de Truscott et l'apprenti Makhaev doit l'être pour supprimer les pré-requis, et à cette date Makhaev rapporte que pour l'entreprise prometteuse, le maître Valeriani a besoin de deux planches de tilleul avec des marches en bois complexes, et pour fermer une petite cabine en cire, sur des poteaux complexes , de sorte qu'il fut ordonné qu'il soit réalisé selon les instructions de Valériani. ...En outre, ils en ont besoin pour transporter des outils et pour chasser les gens ordinaires, les soldats. Pour cette raison, il a été déterminé : l'architecte désigné Schumacher et ses camarades recevront un ticket écrit du bureau pour supprimer ces conditions préalables, afin que la police ne leur interdise pas de le faire ; ...et confiez à un soldat du bureau le soin de porter l'instrument. L'architecte I. Ya. Schumacher a apparemment choisi ce qu'il fallait filmer et a déterminé les points à partir desquels Makhaev a filmé les avenues, et la tâche de l'adjoint du département géographique de l'Académie I. F. Truscott était d'élaborer un nouveau plan de Saint-Pétersbourg. Saint-Pétersbourg, car la ville s'est rapidement développée et l'ancien plan, pris en 1737, ne pouvait plus être utilisé dans l'album.

Six mois plus tard, l'élaboration d'un nouveau plan était achevée. Il était décoré de dessins réalisés d'après le dessin de J. Shtelin. Dans le coin inférieur gauche, sur un haut piédestal entouré de figures allégoriques, Elizaveta Petrovna est représentée portant une couronne, un sceptre et un orbe dans les mains. La gloire la couronne d'une couronne de laurier. Derrière le monument de droite, vous pouvez voir le bâtiment des Douze Collèges ; sur la place devant se trouve le monument équestre de Pierre Ier de K. B. Rastrelli, qui devait y être installé. Au loin sur la gauche se trouve la forteresse Pierre et Paul. Les dessins de ces bâtiments, ainsi que les armoiries de Saint-Pétersbourg et les attributs des sciences, des arts, du commerce et des affaires militaires placés dans le coin supérieur droit du plan, ont été exécutés par Makhaev.

Dans la seconde moitié de 1748, plusieurs tristes événements se produisirent dans la vie de Makhaev. Dans un procès-verbal du 30 juillet 1748, il écrit : « Moi, humble, je suis retenu pour mon crime contre le commandement, à savoir : pour mon inexécution du travail qui m'a été assigné et pour ivresse, sous garde, dans les glandes.

C'est pour cette raison que je demande très humblement au bureau de l'Académie des Sciences de m'ordonner d'abandonner cette culpabilité et de me libérer des glandes et de la garde. Et à partir de maintenant, je ne commettrai plus jamais de mauvaises actions, quelles que soient les circonstances, ce que je promets de la signature de ma main.

Il est possible que la raison de l'inconduite de Makhaev soit due à des complications dans sa relation avec Valeriani ou à des révisions de ses prospectus de la Conférence des affaires artistiques, qui, comme le montrent les procès-verbaux des réunions, au cours des premiers mois de travail sur le l'album critiquait particulièrement souvent ses dessins et les renvoyait pour révision. Une chose est claire : la fierté de Makhaev aurait été grandement blessée si, après tant d’années de service diligent et impeccable, accomplissant un travail créatif intéressant, il abandonnait soudainement tout et cessait d’apparaître à l’Académie.

En réponse à la pétition de Makhaev, le bureau de l'Académie des sciences a autorisé, par décret, que les chaînes lui soient retirées, mais a ordonné qu'il soit maintenu en détention et qu'il lui soit interdit de quitter l'atelier de la Chambre du dictionnaire Landkart. Le caporal Antsygin de l'équipe militaire de l'Académie a reçu l'ordre de surveiller constamment Makhaev afin qu'il soit constamment occupé au travail et ne boive pas, et également de s'assurer que personne n'apporte de vin à l'atelier de Makhaev. Les personnes remarquées lors de cette violation devaient être mises sous surveillance. Makhaev a signé qu'il ne commettrait plus jamais de tels délits à l'avenir. La Chancellerie de l'Académie des Sciences l'avertit d'un ton menaçant que la prochaine fois il serait abandonné comme soldat à vie et envoyé servir dans les garnisons les plus éloignées.

Cependant, malgré un avertissement aussi formidable et la souscription donnée par Makhaev, quatre mois plus tard, tout s'est reproduit. La Chancellerie de l'Académie des Sciences a déterminé : « de le garder sous surveillance dans la salle de l'atelier. Et s'il s'avère que lui, Makhaev, pendant qu'il est sous garde, apparaît ivre, dans ce cas, les soldats qui lui sont assignés seront sévèrement punis sur le corps, qui leur sera annoncé au bureau.» Il n'est plus question de le recruter comme soldat et de le déporter à jamais dans une garnison lointaine ; Makhaev devient nécessaire à l'Académie, puisqu'il est seul chargé de tout le travail de confection des prospectus de l'album en préparation, et il fait preuve d'une telle capacités en lui qu'il n'y avait personne pour le remplacer.

M. I. Makhaev Vue du palais d'Oranienbaum. 1755 Papier, encre, plume, pinceau. Musée d'État russe.

Pour photographier les avenues, Makhaev a essayé de choisir un point culminant : un clocher d'église, une porte triomphale ou la tour d'un immeuble. Dans les cas où il n'était pas possible d'utiliser de tels points, Makhaev a utilisé une plate-forme spéciale - une machine fabriquée par "menuiserie, haute de deux brasses" (c'est-à-dire plus de quatre mètres). On y installa une cabine recouverte de toile imprégnée de cire, réalisée par le menuisier de l'Académie selon les instructions de Valériani. Une « planche à dessin avec un cadre sur pieds » a été placée dans la cabine. Au sommet du toit de la cabine se trouvait un miroir monté à un angle de quarante-cinq degrés et pouvant être tourné. Par un trou dans le toit, l'image réfléchie dans le miroir était projetée à l'aide d'un système de lentilles sur une feuille de papier posée sur une planche à dessin. L'artiste a tracé l'image avec un crayon et a reçu les contours de la vue - la « perspective ». Cette méthode a considérablement accéléré et simplifié le travail. Le dispositif décrit ci-dessus pour photographier un terrain à partir de la nature est connu sous le nom de camera obscura, qui a été décrite pour la première fois par le grand artiste et scientifique italien Léonard de Vinci. Tous les peintres vidéo d’Europe occidentale, y compris le célèbre Antonio Canale, l’ont largement utilisé pour dessiner des vues de villes et des panoramas d’après nature. Le mérite de Valeriani est d'avoir initié les maîtres russes aux méthodes de travail des artistes d'Europe occidentale.

Lorsqu'il travaillait, Makhaev utilisait « un simple compas pour mesurer et dessiner, un autre compas à trois pattes avec des plumes et une planche à dessin ». En juin 1749, il écrivait dans un rapport à l'Académie des sciences que « pour photographier les avenues de Saint-Pétersbourg et d'autres lieux, un tube de perspective de trois pieds de long, une petite boussole et un niveau à bulle sont indispensables ».

Même si Makhaev a utilisé une camera obscura lors du tournage, ses avenues ne sont pas une reproduction mécanique de vues de la ville. À partir de croquis réalisés sur le vif, Makhaev a ensuite créé une ébauche du paysage dans son atelier, en revenant à la vie si nécessaire. Pour transmettre avec précision l'aspect architectural des bâtiments représentés, ainsi que pour reproduire à cette époque des bâtiments inachevés ou déjà détruits, qui ne devraient pas figurer sur les vues cérémonielles de Saint-Pétersbourg, il utilise des dessins architecturaux. Ainsi, sur la « Perspective sur la Neva, entre la maison d’hiver de Sa Majesté impériale et l’Académie des sciences », on voit le bâtiment de la Kunstkamera, dont la tour et la décoration extérieure ont été détruites par un incendie en décembre 1747. Pour restaurer l'apparence de la Kunstkamera, Makhaev a utilisé des dessins de l'album « Chambres de l'Académie impériale des sciences de Saint-Pétersbourg, bibliothèque et Kunstkamera... » (1741). En novembre 1750, il travailla sur la vue du troisième Palais d'Hiver et rapporta dans un rapport à la Chancellerie de l'Académie des Sciences que pour représenter les deux fontaines qui se trouvaient dans le pré devant le palais en 1745 et 1746, il avait besoin de leurs dessins, que l'architecte en chef de la Chancellerie des Bâtiments avait confiés au comte Rastrelli. Le soin apporté à la représentation de l'architecture dans un certain nombre d'avenues se combine avec une disposition assez libre des bâtiments sur la feuille les uns par rapport aux autres. Ainsi, dans la « Perspective des collèges d'État avec une partie du Gostiny Dvor du côté est », le Gostiny Dvor est fortement tourné vers le sud-est par rapport à la construction des collèges d'État, dans la « Perspective en amont de la Neva depuis l'Amirauté ». et l'Académie des sciences à l'est », la forteresse Pierre et Paul est très proche de la flèche de l'île Vassilievski. Cela a été fait pour améliorer la composition des prospectus et remplir l'espace libre de la feuille.

Mikhaïl Ivanovitch Makhaev(-) - Artiste russe, maître du dessin et de la gravure, notamment du paysage architectural.

Biographie

Travaux principaux

• 1745-1753 - "Plan de la capitale Saint-Pétersbourg avec des images des avenues les plus nobles."
• années 1750 - une série de gravures "Environnements de Saint-Pétersbourg" - Makhaev s'est inspiré des matériaux du projet.
• 1763 - une série de vues de Moscou pour l'album du couronnement de Catherine II.
• années 1760 - album de vues du domaine Kuskovo (publié à Paris).

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Littérature

• Gershtein Yu. Mikhaïl Ivanovitch Mahaev, 1718-1770. - M. : Art, 1952. - 30 p. - (Bibliothèque de masse).
• Malinovski K.V. MI Mahaev, 1718-1770. - L. : Artiste de la RSFSR, 1978. - 64 p. - (Bibliothèque d'art de masse). - 30 000 exemplaires.
• Alekseev M. A. Mikhailo Mahaev : Maître du dessin paysager du XVIIIe siècle. - Saint-Pétersbourg : Neva Magazine, 2003.
• Malinovsky K.V. Petersburg à l'image de M.I. Makhaev. - 2003.
• Malinovski K.V. Mikhaïl Ivanovitch Makhaev. - Saint-Pétersbourg. : Kriga, 2008. - 224 p. - 500 exemplaires. - ISBN978-5-901805-37-4.

Liens

• sur "Rodovode". Arbre des ancêtres et des descendants

Extrait caractérisant Makhaev, Mikhaïl Ivanovitch

À 22 heures du soir, Weyrother et ses projets ont déménagé dans l'appartement de Kutuzov, où un conseil militaire a été nommé. Tous les commandants de colonnes furent convoqués auprès du commandant en chef, et, à l'exception du prince Bagration, qui refusa de venir, tout le monde se présenta à l'heure dite.
Weyrother, qui était le directeur général de la bataille proposée, présentait par sa vivacité et sa hâte un contraste frappant avec Kutuzov, insatisfait et endormi, qui jouait à contrecœur le rôle de président et de chef du conseil militaire. Weyrother se sentait visiblement à la tête d'un mouvement devenu inarrêtable. Il était comme un cheval attelé qui dévalait la pente avec sa charrette. S'il conduisait ou s'il était conduit, il ne le savait pas ; mais il se précipita le plus vite possible, n'ayant plus le temps de discuter à quoi aboutirait ce mouvement. Ce soir-là, Weyrother se rendit deux fois pour une inspection personnelle dans la chaîne ennemie et deux fois avec les souverains russe et autrichien pour un rapport et des explications, et dans son bureau, où il dictait la disposition allemande. Lui, épuisé, vint maintenant à Koutouzov.
Lui, apparemment, était tellement occupé qu'il a même oublié d'être respectueux envers le commandant en chef : il l'a interrompu, a parlé rapidement, de manière peu claire, sans regarder le visage de son interlocuteur, sans répondre aux questions qui lui étaient posées, était taché avec de la saleté et avait l'air pitoyable, épuisé, confus et en même temps arrogant et fier.
Kutuzov occupait un petit château noble près d'Ostralitsy. Dans le grand salon, devenu bureau du commandant en chef, étaient réunis Koutouzov lui-même, Weyrother et les membres du conseil militaire. Ils buvaient du thé. Ils n'attendaient que le prince Bagration pour ouvrir le conseil militaire. A 8 heures, l'infirmier de Bagration arriva avec la nouvelle que le prince ne pouvait pas être là. Le prince Andrei est venu en informer le commandant en chef et, profitant de l'autorisation que Kutuzov lui avait préalablement donnée d'être présent au conseil, est resté dans la salle.
"Puisque le prince Bagration ne sera pas là, nous pouvons commencer", dit Weyrother en se levant précipitamment de sa place et en s'approchant de la table sur laquelle était disposée une immense carte des environs de Brünn.
Koutouzov, dans un uniforme déboutonné, d'où, comme libéré, son gros cou flottait sur le col, était assis dans un fauteuil Voltaire, plaçant symétriquement ses vieilles mains potelées sur les accoudoirs, et dormait presque. Au son de la voix de Weyrother, il força son unique œil à ouvrir.
"Oui, oui, s'il vous plaît, sinon il est trop tard", dit-il et, hochant la tête, il la baissa et referma les yeux.
Si au début les membres du conseil pensaient que Koutouzov faisait semblant de dormir, les sons qu'il faisait avec son nez lors de la lecture ultérieure prouvaient qu'à ce moment-là, pour le commandant en chef, il s'agissait d'une question bien plus importante que le désir de montrer son mépris pour la disposition ou pour toute autre chose, quoi qu'il en soit : il s'agissait pour lui de la satisfaction irrépressible d'un besoin humain : le sommeil. Il dormait vraiment. Weyrother, d'un mouvement d'homme trop occupé pour perdre ne serait-ce qu'une minute, regarda Koutouzov et, s'assurant qu'il dormait, prit le journal et, d'un ton fort et monotone, commença à lire le déroulement de la future bataille sous le titre, qu'il a également lu :
"Disposition à attaquer la position ennemie derrière Kobelnitsa et Sokolnitsa, 20 novembre 1805."
La disposition était très complexe et difficile. La disposition initiale indiquait :
Da der Feind mit seinerien linken Fluegel an die mit Wald bedeckten Berge lehnt und sich mit seinerien rechten Fluegel laengs Kobeinitz et Sokolienitz Hinter die dort befindIichen Teiche zieht, wir im Gegentheil mit unserem linken Fluegel seinen rechten sehr debordiren, so ist es vortheilhaft let zteren Fluegel des Feindes zu attakiren, besondere wenn wir die Doerfer Sokolienitz and Kobelienitz im Besitze haben, wodurch wir dem Feind zugleich in die Flanke fall and ihn auf der Flaeche zwischen Schlapanitz and the Thuerassa Walde verfolgen koennen, indem wir dem Defileen von Schlapanitz et Bellowitz ausweich en , welche die feindliche Front deck. Zu dieserien Endzwecke ist es noethig... Die erste Kolonne Marieschirt... die zweite Kolonne Marieschirt... die dritte Kolonne Marieschirt... [Puisque l'ennemi repose son aile gauche sur les montagnes couvertes de forêts, et avec son aile droite il s'étend le long de Kobelnitsa et Sokolnitsa derrière les étangs qui s'y trouvent, et nous Au contraire, si notre aile gauche dépasse son aile droite, alors il est avantageux pour nous d'attaquer cette dernière aile ennemie, surtout si nous occupons les villages de Sokolnits et Kobelnits , ayant la possibilité d'attaquer le flanc de l'ennemi et de le poursuivre dans la plaine entre Shlapanits et la forêt de Tyuras, en évitant les défilés entre Shlapanitz et Belowitz, qui couvraient le front ennemi. Pour cela, il faut... La première colonne marche... la deuxième colonne marche... la troisième colonne marche...], etc., lit Weyrother. Les généraux semblaient réticents à écouter ces dispositions difficiles. Le général Buxhoeveden, grand et blond, se tenait dos au mur et, fixant ses yeux sur la bougie allumée, il semblait qu'il n'écoutait pas et ne voulait même pas qu'on croie qu'il écoutait. Directement en face de Weyrother, fixant sur lui ses yeux ouverts et brillants, dans une pose militante, reposant ses mains avec ses coudes tendus sur ses genoux, était assis le vermeil Miloradovich, la moustache et les épaules relevées. Il resta obstinément silencieux, regardant le visage de Weyrother, et ne le quitta des yeux que lorsque le chef d'état-major autrichien se tut. À cette époque, Miloradovich se tournait considérablement vers les autres généraux. Mais d’après la signification de ce regard significatif, il était impossible de comprendre s’il était d’accord ou pas, s’il était satisfait ou insatisfait de la disposition. Le comte Langeron s'assit le plus près de Weyrother et, avec un sourire subtil d'un visage du sud de la France qui ne le quitta pas tout au long de la lecture, regarda ses doigts fins, tournant rapidement les coins d'une tabatière dorée avec un portrait. Au milieu d'un des plus longs instants, il arrêta le mouvement de rotation de la tabatière, releva la tête et, avec une politesse désagréable au bout de ses lèvres fines, interrompit Weyrother et voulut dire quelque chose ; mais le général autrichien, sans interrompre sa lecture, fronça les sourcils avec colère et agita les coudes, comme pour dire : plus tard, alors vous me direz ce que vous en pensez, maintenant s'il vous plaît regardez la carte et écoutez. Langeron leva les yeux vers le haut avec une expression perplexe, regarda Miloradovich, comme s'il cherchait une explication, mais, rencontrant le regard significatif et dénué de sens de Miloradovich, il baissa tristement les yeux et recommença à faire tournoyer la tabatière.

Le principal domaine de vie du remarquable graveur et dessinateur russe du milieu du XVIIIe siècle. L’identité de M.I. Makhaev n’a pas été immédiatement déterminée. À l'âge de onze ans, il fut envoyé étudier à l'Académie de l'Amirauté. En 1731, il fut envoyé, avec plusieurs autres étudiants, à l'atelier de l'Académie des sciences en artisanat instrumental (fabrication de théodolites et autres instruments nécessaires à la prise de plans et à l'établissement de cartes géographiques). Trois ans plus tard, le jeune homme est transféré à l'atelier de charrette et de gravure de mots du maître graveur G.I. Unfetsakht. Ici, Makhaev est resté longtemps.

Au début des années 1740. il était déjà considéré comme le meilleur spécialiste littéraire et, en l'absence d'Unfetsakht, exerçait effectivement ses fonctions. Le rôle de Makhaev dans le développement de divers types de polices russes fut très important. Il a personnellement rédigé les textes sur les diplômes décernés aux membres honoraires nouvellement élus de l'Académie des sciences, dont M. V. Lomonossov et V. K. Trediakovsky. Plus tard, en 1752, c'est Makhaev qui fut chargé d'exécuter les inscriptions compilées par Lomonossov sur les boucliers du tombeau en argent d'Alexandre Nevski.

Dans les années 1740. Makhaev, de son plein gré, a commencé à fréquenter le cours de dessin de l'Académie des sciences, dirigé par le célèbre artiste décorateur G. Valeriani. En 1745, Makhaev reçut officiellement l'ordre d'étudier les « perspekts », c'est-à-dire la représentation en perspective correcte des vues architecturales. Et ici, son chef était Valériani, qui connaissait très bien la science prometteuse. En fait, Makhaev est devenu le premier maître dans ce domaine en Russie. Et il s'est avéré - à l'heure.

La nouvelle capitale russe était encore peu connue en Europe. Pour remédier à cette situation et commémorer le prochain 50e anniversaire de Saint-Pétersbourg, il a été décidé de publier un plan pour la capitale. Ensuite, complétez-le par des « représentations » des « édifices publics les plus remarquables de la ville » et publiez-les dans un album séparé.

Le tournage des vues a été confié à Makhaev. Dans son travail, l'artiste a utilisé une camera obscura - un dispositif optique qui, grâce à un système de lentilles et de miroirs, permettait d'obtenir une image photographiquement précise de l'objet observé sur une feuille de papier. De la fin du XVIe siècle au milieu du XIXe siècle, la camera obscura fut utilisée par de nombreux peintres. En deux ans, l'artiste a interprété 20 types. Parmi ceux-ci, la Conférence des Affaires Artistiques, dirigée par J. Stelin et G. Valériani, en a sélectionné 19 pour la gravure.

Le travail sur les « perspectives » s'est déroulé ainsi. Makhaev a corrigé le dessin initial conformément aux commentaires de Valériani, a clarifié les détails (si nécessaire) sur les conceptions architecturales des bâtiments représentés, complété (avec l'aide d'étudiants) par du personnel - des figures de personnes, des voitures, etc. Ensuite, le dessin a été réalisé à la plume et complété par un lavis d'encre. Makhaev a fait preuve d'une grande subtilité dans la représentation des détails architecturaux sans pour autant perdre le sens de l'ensemble. Il a également réussi à transmettre l'environnement léger et aérien. La recherche compositionnelle de l’artiste ne se limite pas au choix du « cadre » et au placement de la portée. Ainsi, dans « Perspective des collèges d'État avec une partie de Gostiny Dvor à l'est », Gostiny Dvor est fortement tourné vers le sud-est, et dans « Perspective vers le haut de la Neva depuis l'Amirauté et l'Académie des sciences à l'est » la forteresse Pierre et Paul est très proche de la flèche de l'île Vassilievski. Les dessins de Makhaev ne peuvent plus être considérés comme de simples vues architecturales, mais comme des paysages architecturaux, les premiers en Russie. Traduits en gravure, ils ont perdu beaucoup, ils sont devenus plus grossiers et plus simples. Makhaev lui-même s'est limité ici à tracer les premières lignes au tableau et à découper des inscriptions explicatives.

L'album des « perspekts » fut publié en 1753 et envoyé dans les capitales européennes.

Et à l'avenir, Makhaev a travaillé activement : il a réalisé 7 dessins de l'île Kamenny à Saint-Pétersbourg (1753-57) ; depuis 1754, il photographie des « perspectives » des environs de la capitale (parmi lesquelles « Vue du Grand Palais de Peterhof », « Vue du Palais d'Oranienbaum », toutes deux de 1755, etc.). Au total, 1748-56. il a réalisé plus de 30 « perspekts », mais beaucoup de ces œuvres n'ont pas survécu.

Sur ordre du comte P.B. Sheremetev, Makhaev réalise un album de vues de son célèbre domaine de Kuskovo. Continue de créer des vues de Saint-Pétersbourg et de ses banlieues immédiates (« Vue depuis le canal Kryukov jusqu'à la rivière Moïka avec l'image du palais de P.I. Shuvalov », 1757-59 ; « Vue de Saint-Pétersbourg sur la Neva », 1759- 60 ; "Manoir Strelina sur le golfe de Finlande", 1761-63, etc.). Certes, l’une des dernières œuvres majeures de l’artiste est associée à Moscou : « Vue du Kremlin depuis Zamoskvorechye entre les ponts Kamenny et Zhivoy à midi » (1766).

Makhaev avait des étudiants dont il se souciait de toutes les manières possibles, surtout lorsque les principales œuvres artistiques furent transférées de la juridiction de l'Académie des sciences à la juridiction de l'Académie des arts. Makhaev portait le titre honorifique de « graveur Landcard et, à l'avenir, maître » de l'Académie des sciences. Cependant, ni le talent ni le travail acharné ne lui ont apporté la richesse matérielle. À cet égard, le sort de l’artiste s’est avéré typique de la Russie.

Troisième Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg. 1750-53. Encre, stylo, pinceau


Ménagerie ou pavillon de chasse à Tsarskoïe Selo. 1754-55. Encre, stylo, pinceau


Palais d'été d'Elizabeth Petrovna et la cour devant lui. Vue du sud. B. g. Encre, stylo, pinceau


Vue de la rue Bolshaya Nemetskaya (ou Millionnaya) depuis la pharmacie principale jusqu'au Palais d'Hiver. 1751. Encre, plume, pinceau