বিভাগটি ব্যবহার করা খুবই সহজ। প্রদত্ত ক্ষেত্রে শুধুমাত্র পছন্দসই শব্দটি লিখুন, এবং আমরা আপনাকে এর অর্থের একটি তালিকা দেব। আমি লক্ষ্য করতে চাই যে আমাদের সাইট বিভিন্ন উত্স থেকে ডেটা সরবরাহ করে - বিশ্বকোষীয়, ব্যাখ্যামূলক, শব্দ-গঠনের অভিধান। এখানে আপনি আপনার প্রবেশ করা শব্দের ব্যবহারের উদাহরণও দেখতে পারেন।
ভূমিকা শব্দের অর্থ
ক্রসওয়ার্ড অভিধানে ভূমিকা
ভূমিকা
লিভিং গ্রেট রাশিয়ান ভাষার ব্যাখ্যামূলক অভিধান, ডাল ভ্লাদিমির
ভূমিকা
বুধ ঝোঁক ফরাসি তার অভিনয়ের প্রকৃতি অনুসারে একজন অভিনেতার দখলকৃত স্থান; স্থান, অবস্থান, পদমর্যাদা। তিনি নায়ক, বৃদ্ধ ব্যক্তিদের ভূমিকা (শিরোনাম) জন্য থিয়েটারে গৃহীত হয়।
রাশিয়ান ভাষার ব্যাখ্যামূলক অভিধান। ডি.এন. উশাকভ
ভূমিকা
uncl., cf. (ফরাসি কর্মচারি)। অভিনেতা (থিয়েটার) দ্বারা সম্পাদিত ভূমিকাগুলির প্রকৃতি। একজন কমিক বুড়ির ভূমিকায়। প্রথম প্রেমিকার ভূমিকা. যুক্তির ভূমিকায় অভিনেতা,
ট্রান্স ভূমিকা, অবস্থান (সমাজে), কার্যক্রমের পরিসর। সচিবের ভূমিকা। একজন গৃহিণীর ভূমিকা। একটি বুদ্ধির ভূমিকা. কারো ভূমিকায় থাকা। (কারো ভূমিকা পালন করুন)।
রাশিয়ান ভাষার ব্যাখ্যামূলক অভিধান। S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.
ভূমিকা
uncl., cf. অভিনয়ের ধরন। এল. যুক্তিবাদী। এটি তার নয় (এছাড়াও অনুবাদ করা হয়েছে: তিনি এটি করেন না, এটি তার নিয়মের অংশ নয়, তার আগ্রহের বৃত্ত)।
রাশিয়ান ভাষার নতুন ব্যাখ্যামূলক অভিধান, টিএফ এফ্রেমোভা।
ভূমিকা
বুধ বেশ কিছু
একজন অভিনেতার চরিত্রে অভিনয়ের বিশেষত্ব যা তার বাহ্যিক মঞ্চের বৈশিষ্ট্য এবং তার প্রতিভার প্রকৃতির সাথে সবচেয়ে উপযুক্ত।
ট্রান্স অবস্থান, সমাজে ভূমিকা, কার্যকলাপের পরিসীমা, আগ্রহ।
বিশ্বকোষীয় অভিধান, 1998
ভূমিকা
AMPLOIS (ফরাসি এমপ্লোই, lit. - অ্যাপ্লিকেশন) অপেক্ষাকৃত স্থিতিশীল ধরণের নাট্য ভূমিকা, অভিনেতার বয়স, চেহারা এবং খেলার শৈলীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ: ট্র্যাজেডিয়ান, কৌতুক অভিনেতা, নায়ক-প্রেমিক, স্যুব্রেট, ইনজিনিউ, ট্র্যাভেস্টি, সিম্পলটন, যুক্তিবিদ ইত্যাদি। বিংশ শতাব্দীতে। এই ধারণা ব্যবহারের বাইরে পতনশীল.
ভূমিকা
(ফরাসি কর্মচারি ≈ ব্যবহার, ব্যবহার; অবস্থান), চরিত্রে অভিনয়ের ক্ষেত্রে অভিনেতার বিশেষীকরণ যা টাইপের অনুরূপ এবং একটি প্রচলিত নামের দ্বারা একত্রিত। A. নামটি সাধারণত নাটকের চরিত্র দ্বারা সম্পাদিত প্রধান ফাংশন থেকে এসেছে [উদাহরণস্বরূপ, প্রেমিক (যুবকদের ভূমিকা, সৌন্দর্যের সাথে যুবক, বুদ্ধিমত্তা, আভিজাত্য, প্রেমময় বা প্রেমের বস্তু হওয়া), ট্র্যাভেস্টি (যুবকদের ভূমিকা , ছেলেরা, কিশোরীরা মহিলাদের দ্বারা সঞ্চালিত ) ইত্যাদি], অথবা তার চরিত্রের প্রধান বৈশিষ্ট্য থেকে [উদাহরণস্বরূপ, নায়ক, অত্যাচারী, মহৎ পিতা, বুদ্ধিমান (অর্থাৎ সাদাসিধা মেয়ে), গ্র্যান্ড কোকুয়েট (কোকুয়েট) ইত্যাদি।]। থিয়েটারের ইতিহাসে অভিনয়ের উত্থান দুটি পাল্টা প্রক্রিয়ার দ্বারা সহজতর হয়েছিল: নাটক থেকে একজাতীয় চরিত্রের অভিনয়ে রূপান্তর এবং একটি অভিনয় ঐতিহ্যের প্রতিষ্ঠা যা ভূমিকার স্বতন্ত্র ব্যাখ্যার সম্ভাবনাকে সীমিত করে। ফলস্বরূপ, গেমের কৌশলগুলি চিত্রিত প্রকারের সাথে সম্পর্কিত ছিল। বাস্তবতা, মানব চরিত্রের জটিল বোঝার সাথে, এ-এর মতে অভিনয়শিল্পীদের বিশেষীকরণের জন্য বিজাতীয়। মস্কো আর্ট একাডেমিক থিয়েটার বিশেষত্বের বিরুদ্ধে বিশেষভাবে তীব্রভাবে বিদ্রোহ করেছিল। সোভিয়েত থিয়েটার একটি বিস্তৃত সৃজনশীল পরিসরের সাথে একজন অভিনেতাকে শিক্ষিত করার চেষ্টা করে, এবং সেইজন্য A.-তে বিভাজন এতে গৃহীত হয় না। বিদেশের অনেক নেতৃস্থানীয় থিয়েটার ব্যক্তিত্ব একই নীতি মেনে চলে।
টি এম রোডিনা।
উইকিপিডিয়া
ভূমিকা
ভূমিকা- অভিনেতার বাহ্যিক এবং অভ্যন্তরীণ ডেটার সাথে সম্পর্কিত একটি নির্দিষ্ট ধরণের ভূমিকা।
সাহিত্যে ভূমিকা শব্দের ব্যবহারের উদাহরণ।
রুমে দুজন লোক আছে - বেজরুকভ এবং লেফটেন্যান্ট কর্নেল কালিনিন, যিনি একবার মস্কোতে কাজ করেছিলেন ভূমিকালিডিয়ার স্বামী, এবং এখন জরুরীভাবে লন্ডনে পৌঁছেছেন এখানে যে জগাখিচুড়ি তৈরি হয়েছে তা পরিষ্কার করার জন্য।
যারা তাকে অনেক পরে সম্পূর্ণ ভিন্নভাবে পর্যবেক্ষণ করেছেন ভূমিকাযেমন বিভিন্ন মানুষ A.
আমেরিকান সংবাদমাধ্যমও আবিস্কার করে শঙ্কিত হয়েছিল যে সোভিয়েতদের এমন একজন নেতা ছিলেন যিনি রোনাল্ড রিগানকে এমন একটি এলাকায় চ্যালেঞ্জ করতে সক্ষম ছিলেন যেখানে তিনি নিজেকে একজন পরিপূর্ণ পেশাদার বলে মনে করেন: ভূমিকাপাবলিক রাজনীতিবিদ।
নতুন বিশ্বের ডেমিয়ার্জ বা দ্বিতীয় বিশ্ব পরাশক্তির নেতা ভূমিকাআঞ্চলিক কমিটির সেক্রেটারি, তার এখতিয়ারের অধীন অঞ্চলে যা কিছু ঘটে তার জন্য দায়ী - ফিড সংগ্রহ থেকে পাঠ্যপুস্তক সহ স্কুলছাত্রীদের সরবরাহ পর্যন্ত।
পছন্দ ভূমিকাবিদ্রোহী নৈরাজ্যবাদী এবং স্বৈরাচারীদের সাথে অভ্যস্ত একটি দেশে একজন পেশাদার বিবর্তনবাদীর অর্থ হয় নির্লজ্জ নির্লজ্জতা, যার জন্য রাশিয়ান সমালোচকরা কখনও গর্বাচেভকে বা সর্বোচ্চ রাজনৈতিক প্রজ্ঞাকে অভিযুক্ত করতে ক্লান্ত হন না, যার জন্য প্রধানত পশ্চিমা ভক্তরা তার প্রশংসা করতে ক্লান্ত হন না।
হে বিশ্ব, যেখানে আমাদের উপরে রংধনুর পবিত্র খিলানগুলির পরিবর্তে, যেখানে প্রদীপের পরিবর্তে চাঁদ জ্বলে, যেখানে আমরা, আমরা দুর্বলভাবে খেলি, ওহ, আমরা কীভাবে অন্তত বিভ্রান্ত হতে পারি না? ভূমিকা, ভূমিকা, ভূমিকা, ভূমিকা, ভূমিকা, উফ-লা-লা।
লোপে ডি ভেগা, যিনি এই মঞ্চটি তৈরি করেছিলেন ভূমিকা - ভূমিকাএকটি চতুর বা, বিপরীতভাবে, আনাড়ি চাকর, প্রায়ই একটি স্মার্ট এবং ধূর্ত কৃষক।
"আপনি এটা সম্পর্কে কি মনে করেন," তিনি বিরক্ত হয়ে হেসে জিজ্ঞেস করলেন, "নিজেকে পরীক্ষা করার জন্য ভূমিকাএকটি অপরাধের সংবাদ অনুষ্ঠানে টিভি উপস্থাপক?
জন্য ভূমিকাটিআর-পদার্থবিদ্যা, আপনি আমার কাছে মনে হচ্ছে, ক্ষমা করবেন, খুব অল্পবয়সী এবং খুব লাল কেশিক।
আমি এখন চার দিন ধরে এখানে কাজ করছি এবং আপনি যেমন বলেছেন, এটা ঢুকে গেছে ভূমিকাটিআর-পদার্থবিদ্যা।
গতকাল আমি একটি অস্বাভাবিক জায়গায় একটি নতুন জীবন শুরু ভূমিকা, একটি অপরিচিত বাড়িতে, এবং আত্মপ্রকাশ ব্যর্থ না হওয়ার জন্য, আমার সাফল্য এবং পরাজয়ের ভারসাম্য বজায় রাখা দরকার ছিল যা এই জীবনকে চিহ্নিত করেছিল।
চীনা শাস্ত্রীয় থিয়েটার হিসাবে, এই ভূমিকাকাবুকি থিয়েটারের একটি দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে এবং এটি উচ্চ মঞ্চ পারফরম্যান্সের সাথে যুক্ত।
নারীর ভূমিকা অনগাতা, সম্ভবত অন্য যেকোনো থেকে বেশি ভূমিকা, অভিনয়কারীর রূপান্তরের একটি বিশেষ উপহার থাকা প্রয়োজন।
অতএব, যখন বাস্তবে কাজের রুটির স্বপ্নগুলি এই সত্যের দ্বারা সমাধান করা হয়েছিল যে তাকে অপারেটা নেওয়ার প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল ভূমিকাপ্রাদেশিক থিয়েটারগুলির একটির মঞ্চে, তারপরে, বৈপরীত্য সত্ত্বেও, তিনি দীর্ঘ সময়ের জন্য দ্বিধা করেননি।
ভিগো এমন একটি প্রক্রিয়া খুঁজে পায় যা উদ্ভটভাবে ফিরে আসে: একটি গণ দাঙ্গা শুরু হয়; ভূমিকা.
ভূমিকা - অভিনয়ের ধরন। ভূমিকাটি চরিত্রের বাহ্যিক এবং সাইকোফিজিক্যাল বৈশিষ্ট্য এবং অভিনেতার সংশ্লিষ্ট ডেটা বিবেচনা করে।
15 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, একটি নির্দিষ্ট ধরণের চরিত্র অনুসারে অভিনেতাদের বিশেষীকরণ ইউরোপীয় থিয়েটারে উপস্থিত হয়েছিল। এটি ভূমিকা বলা হয় (ফরাসি থেকে অনুবাদ - অ্যাপ্লিকেশন)।
সবচেয়ে প্রাচীন ভূমিকা হল ট্র্যাজেডিয়ান এবং কমেডিয়ান। তারা প্রাচীন থিয়েটারের মৌলিক মুখোশ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল।
অভিনয় সংক্রান্ত একটি নির্দিষ্ট নিয়ম হিসাবে ভূমিকার ইউরোপীয় পদ্ধতির উত্থান ধ্রুপদী থিয়েটারের যুগে রূপ নেয়। ক্লাসিস্ট রোল সিস্টেম অনুসারে, একটি নির্দিষ্ট ভূমিকার জন্য আবেদনকারী একজন অভিনেতার অবশ্যই এই ভূমিকার জন্য উপযুক্ত বাহ্যিক ডেটা থাকতে হবে (উচ্চতা, নির্মাণ, মুখের ধরন, ভয়েস টিমব্রে, ইত্যাদি)। সুতরাং, যদি একজন অভিনেতার লম্বা উচ্চতা, একটি সুন্দর ব্যক্তিত্ব, নিয়মিত মুখের বৈশিষ্ট্য এবং একটি কম কণ্ঠস্বর থাকে তবে তিনি একটি ট্র্যাজেডিতে একজন নায়কের ভূমিকা পালন করতে পারেন। ছোট আকারের একজন অভিনেতা, অনিয়মিত শরীর, এবং উচ্চ-স্বরের কণ্ঠস্বর শুধুমাত্র কমিক ভূমিকার জন্য উপযুক্ত ছিল।
বয়স-সম্পর্কিত ভূমিকা বাদ দিয়ে এক ভূমিকা থেকে অন্য ভূমিকায় স্থানান্তর অনুমোদিত ছিল না: একজন বয়স্ক ট্র্যাজিক নায়ক-প্রধানমন্ত্রী, উদাহরণস্বরূপ, একজন "মহিলা পিতা" হয়েছিলেন। প্রতিটি ভূমিকার নিজস্ব আচরণের লাইন, নিজস্ব ঘোষণামূলক এবং প্লাস্টিকের বৈশিষ্ট্য ছিল।
প্রথম স্থির রাশিয়ান ভূমিকাকে দৃশ্যত পেন্টিং (1766) হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা সম্রাজ্ঞী ক্যাথরিন II দ্বারা সংকলিত হয়েছিল। এই পেইন্টিং অনুসারে, ইম্পেরিয়াল থিয়েটার ট্রুপে (সেন্ট পিটার্সবার্গ) নিম্নলিখিত ভূমিকায় অভিনেতা এবং অভিনেত্রীদের থাকার কথা ছিল: প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয় ট্র্যাজিক প্রেমিক; প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয় কমিক প্রেমীদের; per-noble ( মহৎ পিতা ); প্রতি-কমেডিয়ান (কমিক এল্ডার); প্রথম এবং দ্বিতীয় দাস; যুক্তিবাদী hyoid; two confidants (আত্মবিশ্বাসী); প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় ট্র্যাজিক প্রেমীদের; প্রথম, দ্বিতীয় কমিক উপপত্নী; বুড়ি, প্রথম এবং দ্বিতীয় দাসী; two confidantes ( confidantes ). অর্ধ শতাব্দী পরে (1810 এর দশকের গোড়ার দিকে) ইম্পেরিয়াল থিয়েটারের ট্রুপের সংমিশ্রণে ইতিমধ্যে অন্যান্য ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল: ট্র্যাজেডিতে রাজার ভূমিকা, পেটিমিটার (ড্যান্ডি), সিম্পলটন, তরুণ কোকুয়েট, নির্দোষ (ইনজেনু) ; একই সময়ে, কিছু ভূমিকা (উদাহরণস্বরূপ, স্কাইথ) থিয়েটার কর্মীদের থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে।
19 শতকের মধ্যে 19 শতকের শেষের দিকে ট্রাভেস্টি, গ্র্যান্ড কোকুয়েট, নিউরাস্থেনিক ইত্যাদি সহ অনেক নতুন ভূমিকা আবির্ভূত হয়। রাশিয়ান নাট্য অনুশীলনে জাতীয়, সামাজিক, দৈনন্দিন, বয়স এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্য অনুসারে ভূমিকা পৃথক করা হয়। এইভাবে, অপেশাদার অভিনয়ের জন্য নাটকের সূচীতে ভূমিকা এবং প্রয়োজনীয় দৃশ্যাবলী (এম., 1893) দ্বারা "আর্মেনিয়ান", "তাতার", "ইহুদি", "জার্মান", সামাজিক এবং "বণিক" এর দৈনন্দিন ভূমিকা, "মেয়ে" এবং "ছেলে" এর বয়স শিশুদের ভূমিকা। ভূমিকার তালিকা বাড়ানো এবং এটি নির্দিষ্ট করার আন্দোলন 19 শতকের থিয়েটারের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহের সাথে জড়িত। মানুষের ব্যক্তিত্বের কাছে।
20 শতকের শুরুতে থিয়েটারের একটি নান্দনিক বিভাগ হিসাবে ভূমিকা সম্পর্কে সচেতনতা ঘটেছিল। থিয়েটারের ভূমিকার বিরোধীরা ছিলেন কে.এস. স্ট্যানিস্লাভস্কি এবং এম.এ. চেখভ, যারা থিয়েটারের ক্লিচ এবং রুটিনিজমের ভূমিকায় অভিনয় করতে দেখেছেন, যা একজন অভিনেতার ব্যক্তিত্বের বিকাশে বাধা।
অভিনয় সম্পর্কিত নিয়মের একটি নির্দিষ্ট সেট হিসাবে ভূমিকার ইউরোপীয় পদ্ধতির উত্থান স্পষ্টতই ধ্রুপদী থিয়েটারের যুগে রূপ নেয়। ক্লাসিস্ট রোল সিস্টেম অনুসারে, একটি নির্দিষ্ট ভূমিকার জন্য আবেদনকারী একজন অভিনেতার অবশ্যই এই ভূমিকার জন্য উপযুক্ত বাহ্যিক ডেটা থাকতে হবে (উচ্চতা, গড়ন, মুখের ধরন, ভয়েসের কাঠ, ইত্যাদি)। সুতরাং, যদি একজন অভিনেতার লম্বা উচ্চতা, একটি সুন্দর ব্যক্তিত্ব, নিয়মিত মুখের বৈশিষ্ট্য এবং একটি কম কণ্ঠস্বর থাকে তবে তিনি একটি ট্র্যাজেডিতে একজন নায়কের ভূমিকা পালন করতে পারেন। ছোট আকারের একজন অভিনেতা, অনিয়মিত শরীর, এবং উচ্চ-স্বরের কণ্ঠস্বর শুধুমাত্র কমিক ভূমিকার জন্য উপযুক্ত ছিল। বয়স-সম্পর্কিত ভূমিকা বাদ দিয়ে এক ভূমিকা থেকে অন্য ভূমিকায় স্থানান্তর অনুমোদিত ছিল না: একজন বয়স্ক ট্র্যাজিক নায়ক-প্রধানমন্ত্রী, উদাহরণস্বরূপ, একজন "মহিলা পিতা" হয়েছিলেন। প্রতিটি ভূমিকার নিজস্ব আচরণের লাইন, নিজস্ব ঘোষণামূলক এবং প্লাস্টিকের বৈশিষ্ট্য ছিল।
18-19 শতকে। ভূমিকা ব্যবস্থা থিয়েটার তত্ত্বের চেয়ে মৌখিক থিয়েটার অনুশীলনে বেশি বিদ্যমান ছিল। একটি থিয়েটার ট্রুপ তৈরি করার সময় ভূমিকা সিস্টেমটি ব্যবহার করা হয়েছিল: ভূমিকাগুলির তালিকাটি সবচেয়ে সাধারণ নাটকীয় প্রকারগুলিকে বিবেচনায় নিয়েছিল এবং যে কোনও ভাণ্ডারে অভিনয় করার জন্য প্রয়োজনীয় অভিনেতাদের নিয়োগ করা সম্ভব করেছিল। ভূমিকা অনুসারে অভিনেতাদের শ্রেণীবদ্ধ করার বিভিন্ন উপায় ছিল। সুতরাং, তার মধ্যে প্যাট্রিস Pavy থিয়েটার অভিধানসামাজিক মর্যাদা (রাজা, ভৃত্য, ইত্যাদি), পোশাক দ্বারা (একটি পোশাকের ভূমিকা, একটি কাঁচুলির ভূমিকা, লিভারি ভূমিকা, ইত্যাদি), নাটকের কার্যের দ্বারা (ইনজেনু, প্রেমিক, খলনায়ক, আস্থাভাজন) দ্বারা ভূমিকার নাম দেয়। বাস্তবে বিদ্যমান ভূমিকা ব্যবস্থাগুলি একটি নিয়ম হিসাবে মিশ্র ধরণের ছিল। ভূমিকা সিস্টেম, একদিকে, নাট্য কর্মের জন্য একটি স্থিতিশীল ভিত্তি উপস্থাপন করে, অন্যদিকে, এটি মুখোশ সিস্টেমের চেয়ে আরও বেশি মোবাইল এবং নমনীয়। ভূমিকার একটি নির্দিষ্ট সেট, তাদের নাম বিভিন্ন যুগে পরিবর্তিত হয়।
প্রথম স্থির রাশিয়ান ভূমিকা সিস্টেম বিবেচনা করা যেতে পারে, দৃশ্যত, পেইন্টিং(1766), সম্রাজ্ঞী ক্যাথরিন II দ্বারা সংকলিত। এটা দ্বারা ম্যুরালইম্পেরিয়াল থিয়েটার ট্রুপে (সেন্ট পিটার্সবার্গ) নিম্নলিখিত ভূমিকাগুলির জন্য অভিনেতা এবং অভিনেত্রীদের থাকার কথা ছিল: প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয় দুঃখজনক প্রেমিক; প্রথম, দ্বিতীয়, তৃতীয় কমিক প্রেমীদের; per-noble ( noble পিতা ); প্রতি-কমেডিয়ান (কমিক এল্ডার); প্রথম এবং দ্বিতীয় দাস; যুক্তিবাদী hyoid; two confidants (আত্মবিশ্বাসী); প্রথম, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় ট্র্যাজিক প্রেমীদের; প্রথম, দ্বিতীয় কমিক উপপত্নী; বুড়ি, প্রথম এবং দ্বিতীয় দাসী; two confidantes ( confidantes ). অর্ধ শতাব্দী পরে (1810 এর দশকের গোড়ার দিকে) ইম্পেরিয়াল থিয়েটারের ট্রুপের সংমিশ্রণে ইতিমধ্যে অন্যান্য ভূমিকা অন্তর্ভুক্ত ছিল: ট্র্যাজেডিতে রাজার ভূমিকা, পেটিমিটার (ড্যান্ডি), সিম্পলটন, তরুণ কোকুয়েট, নির্দোষ (ইনজেনু) ; একই সময়ে, কিছু ভূমিকা (উদাহরণস্বরূপ, স্কাইথ) থিয়েটার কর্মীদের থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে।
19 শতকের মধ্যে 19 শতকের শেষের দিকে ট্রাভেস্টি, গ্র্যান্ড কোকুয়েট, নিউরাস্থেনিক ইত্যাদি সহ অনেক নতুন ভূমিকা আবির্ভূত হয়। রাশিয়ান নাট্য অনুশীলনে জাতীয়, সামাজিক, দৈনন্দিন, বয়স এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্য অনুসারে ভূমিকা পৃথক করা হয়। সুতরাং, মধ্যে ভূমিকা এবং প্রয়োজনীয় দৃশ্যাবলী দ্বারা ভূমিকার উপাধি সহ অপেশাদার অভিনয়ের জন্য নাটকের সূচী(এম., 1893) "আর্মেনিয়ান", "তাতার", "ইহুদি", "জার্মান" এর জাতীয় ভূমিকা, "বণিক" এর সামাজিক এবং দৈনন্দিন ভূমিকা, "মেয়ে" এবং "ছেলে" এর বয়স-সম্পর্কিত শিশুদের ভূমিকা তালিকাভুক্ত ভূমিকার তালিকা বাড়ানো এবং এটি নির্দিষ্ট করার আন্দোলন 19 শতকের থিয়েটারের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহের সাথে জড়িত। মানুষের ব্যক্তিত্বের কাছে।
20 শতকের শুরুতে থিয়েটারের একটি নান্দনিক বিভাগ হিসাবে ভূমিকা সম্পর্কে সচেতনতা ঘটেছিল। থিয়েটারের ভূমিকার বিরোধীরা ছিলেন কে.এস. স্ট্যানিস্লাভস্কি, এম.এ. চেখভ, যিনি থিয়েটারের ক্লিচ এবং রুটিনিজম অনুযায়ী অভিনয় করতে দেখেছিলেন, যা একজন অভিনেতার ব্যক্তিত্বের বিকাশে বাধা। ভূমিকা সিস্টেমের সমর্থকদের মধ্যে, যারা এটিকে মানব প্রকারের শ্রেণীবিভাগের একটি সঠিক উপায় হিসাবে বুঝেছিলেন, তারা ছিলেন ভি.ই.
1922 সালে, I.A Aksenov, V.M. মেয়ারহোল্ডের একটি ব্রোশারে অভিনেতার ভূমিকাঅভিনয় ভূমিকাকে একজন অভিনেতার দ্বারা অধিষ্ঠিত একটি অবস্থান হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল "প্রতিষ্ঠিত স্টেজ ফাংশন সহ একটি নির্দিষ্ট শ্রেণীর ভূমিকার সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং সঠিক অভিনয়ের জন্য প্রয়োজনীয় ডেটা সহ।" ভূমিকা পদ্ধতির মাধ্যমে, নাটকীয় প্লটের টাইপোলজি এবং অভিনয়ের টাইপোলজির মধ্যে সংযোগ দেখানো হয়েছিল। লেখকরা সতেরো জোড়া পুরুষ এবং মহিলা ভূমিকার একটি নিরবধি, "শাশ্বত" সারণী তৈরি করার চেষ্টা করেছিলেন, যার সাহায্যে প্রাচীনকাল থেকে আধুনিক সময় পর্যন্ত নাটকীয় সাহিত্যের সমগ্র অংশকে আবৃত করা সম্ভব।
আধুনিক থিয়েটারেও একটি লুকানো ভূমিকা ব্যবস্থা বিদ্যমান। উদাহরণস্বরূপ, 1970-এর দশকে, প্রচুর সংখ্যক নাটক নির্মাণের কারণে, সামাজিক থিমগুলির নাটকীয়তায় "সামাজিক নায়ক" এর একটি নতুন ভূমিকা দেখা দেয়।
নাটকে টাইপ করার পদ্ধতি হিসেবে ভূমিকা
নাটকে ভূমিকা হল টাইপ করার একটি পদ্ধতি, নাটকীয় টাইপ-মাস্কের মতো এবং চরিত্রের বিপরীত।
নাটকীয় টাইপ-ভুমিকা হল একটি সচেতন সরলীকরণ, পরিকল্পিতকরণ, ইচ্ছাকৃত আদর্শীকরণ বা হ্রাস, একজন ব্যক্তির ব্যক্তিগতকৃত চিত্রকে প্রত্যাখ্যান করার জন্য তার যেকোন স্বতন্ত্র গুণাবলীকে উন্নত করা; মানব সমাজের নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর (লিঙ্গ, সামাজিক-মনস্তাত্ত্বিক, বয়স, ইত্যাদির উপর ভিত্তি করে) অনুসন্ধান করে। নাটকীয় ভূমিকার ধরণ হিসাবে নির্মিত একটি চরিত্র একটি অনন্য মানব ব্যক্তিত্বকে প্রতিফলিত করে না, তবে একটি "একটি গোষ্ঠীর প্রতিনিধি," "অনেকগুলির মধ্যে একটি।" সুতরাং, মধ্যে আশাবাদী ট্র্যাজেডি V. Vishnevsky মহিলা কমিশনার বা নেতা হল "সামাজিক ভূমিকা"। নাটকীয় টাইপ-ভুমিকাটি মঞ্চের অদ্ভুততার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত এবং 20 শতকের প্রচলিত থিয়েটারের থিয়েটার অনুশীলনে সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়।
| I.A.AKSENOV, V.M.BEBUTOV, V.E.MYERHOLD রোল টেবিল ("একজন অভিনেতার ভূমিকা" বইয়ের উপর ভিত্তি করে। এম., 1922। P.6-11।) |
|||
| অভিনেতা ডেটা প্রয়োজন | ভূমিকা | ভূমিকার উদাহরণ | স্টেজ ফাংশন |
| পুরুষ ভূমিকা | |||
| ১ম। উচ্চতা গড়ের উপরে। পা দুটো লম্বা। দুই ধরনের মুখ: প্রশস্ত (মোচালভ, কারাটিগিন, সালভিনি) এবং সরু (ইরভিং)। একটি মাঝারি মাথা ভলিউম পছন্দসই. ঘাড় লম্বা ও গোলাকার। প্রশস্ত কাঁধ, গড় কোমর এবং নিতম্বের প্রস্থ সহ। হাতের মহান অভিব্যক্তি (হাত)। বড় আয়তাকার চোখ, বিশেষত হালকা। মহান শক্তি, পরিসীমা এবং কাঠের সমৃদ্ধ একটি কণ্ঠস্বর। একটি ব্যারিটোন মাধ্যম যার সাথে খাদের সম্বন্ধ রয়েছে। | 1. হিরো | ১ম। ইডিপাস দ্য কিং, কার্ল মুর, ম্যাকবেথ, লিওন্টেস, অ্যাঞ্জেলো, ব্রুটাস, হিপ্পোলিটাস, ল্যানটেনাক, ডন গার্সিয়া, ডন জুয়ান (পুশকিন), বরিস গডুনভ। | |
| ২য়। ছোট আকার, একটি উচ্চ কণ্ঠস্বর, এবং প্রথম নায়কের তুলনায় প্রয়োজনীয়তার উপর কম জোর দেওয়া অনুমোদিত। | ২য়। এডগার, লারতেস, ভার্শিনিন, লোপাখিন, কোলিচেভ, শাখভস্কয়, ফোর্ড, এরেনিয়েন, ফ্রেডরিখ ফন তেলরামন্ড, দিমিত্রি কারামাজভ। | নিঃস্বার্থতার (যৌক্তিক) পরিপ্রেক্ষিতে নাটকীয় বাধা অতিক্রম করা। | |
| ১ম। তিনি গড় উচ্চতার নিচে নন, তার পা লম্বা। অভিব্যক্তিপূর্ণ চোখ এবং মুখ। কণ্ঠস্বর উচ্চ (টেনার) হতে পারে। সম্পূর্ণতার অভাব। মোটামোটি উচ্চতা. | 2. প্রেমিক | ১ম। রোমিও, মোলচালিন, আলমাভিভা, ক্যালাফ। | |
| ২য়। চাহিদার উপর কম জোর। গড় উচ্চতার নীচে অনুমোদিত। সম্পূর্ণতার অভাব। | ২য়। পার্সিফল, টিখোন ("দ্য থান্ডারস্টর্ম"), টেসমান, কারান্দিশেভ, অসওয়াল্ড, ট্রেপ্লেভ, জার ফিওদর, অ্যালোশা কারামাজভ। | ||
| ১ম। উচ্চতা গড়ের উপরে নয়। কণ্ঠ উদাসীন। স্লিম ফিগার। চোখ এবং মুখের পেশীগুলির বৃহত্তর গতিশীলতা। অনুকরণীয় ক্ষমতা (অনুকরণ)। | 3. প্র্যাঙ্কস্টার (বিনোদনকারী) | ১ম। খলেস্তাকভ, পেত্রুশকা, পুলসিনেলা, হারলেকুইন, ইয়াশা দ্য ল্যাকি, পেঞ্চ, বেনেডিক্ট, গ্রাজিওসো, স্টেনগার্ড, গ্লুমভ। | ধ্বংসাত্মক প্রতিবন্ধকতা নিয়ে খেলা তিনি নিজেই তৈরি করেছেন। |
| ২য়। বৃহত্তর সম্পূর্ণতা গ্রহণযোগ্য. অনুপাতে সম্ভাব্য সমস্যা। অনুকরণের জন্য প্রয়োজনীয়তা বৃদ্ধি করা হয়। অপ্রত্যাশিত ভয়েস টিমব্রে গ্রহণযোগ্য। | ২য়। এপিখোদভ, সানচো পাঞ্জা, ল্যামে গুডজাক, টারটারিন, ফিরস, চেবুটিকিন, আরকাশকা, নাহলেবনিক, ওয়াফেল, লেপোরেলো, স্গানেরেল, রাসপ্লিউয়েভ, পেনিকুলাস। | বাধা নিয়ে খেলা তার তৈরি নয়। | |
| "অতিরিক্ত প্যারোডি" (আড়ম্বরপূর্ণ) একটি পদ্ধতির অধিকারী। টাইটট্রোপ হাঁটা এবং অ্যাক্রোব্যাটিকসের জন্য ডেটা। | 4. ক্লাউন, জেস্টার, বোকা, অদ্ভুত। | Trinculo, Clarin, উভয় Gobbos, Gravediggers, Jesters, clowns and Fools of the English and Spanish থিয়েটার। প্রসেনিয়ামের সেবক। | |
| ১ম। ভয়েস হয় কম ("অ্যাঞ্জেলো"-তে স্পাই) বা উচ্চ (মেলট - "ওয়াগনার")। গড় উচ্চতা বাঞ্ছনীয়। চোখগুলো উদাসীন। (squint গ্রহণযোগ্য)। "দুই মুখের খেলা" এর জন্য মুখের পেশী এবং চোখের গতিশীলতা। প্রতিকূল অনুপাত গ্রহণযোগ্য। | 5. ভিলেন একজন ষড়যন্ত্রকারী। | ১ম। ইয়াগো, ফ্রাঞ্জ মুর, স্যালিরি, ক্লডিয়াস, অ্যান্টনি ("দ্য টেম্পেস্ট" এবং "জুলিয়াস সিজার"), এডমন্ড, গেসলার। | তার সৃষ্ট ধ্বংসাত্মক বাধা নিয়ে খেলা। |
| ২য়। প্রথমের তুলনায় প্রয়োজনীয়তার উপর কম জোর। | ২য়। ভ্যাসিলি শুইস্কি, স্মারডিয়াকভ, শ্রপ্রিখ, জাগোরেটস্কি, রোজেনক্র্যান্টজ, গিল্ডেনস্টার, কাজারিন। | ধ্বংসাত্মক প্রতিবন্ধকতার সাথে খেলা তার দ্বারা সৃষ্ট নয়। | |
| প্রয়োজনীয়তাগুলি প্রায় প্রথম নায়কের মতোই। মহান কবজ এবং মঞ্চ প্রকৃতির তাত্পর্য. ভয়েসটি ব্যতিক্রমী কাঠের এবং মডুলেশন সমৃদ্ধ। | 6. অজানা (এলিয়েন) | অজানা ("মাস্কেরেড" এবং সমুদ্রের কন্যা), মন্টে ক্রিস্টো, দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান, লোহেনগ্রিন, পেত্রুচিও, পিয়ার বাস্ট, কাউন্ট ট্রাস্ট, নেপোলিয়ন, জুলিয়াস সিজার, নেশাস্টলিভটসেভ, কিইন, জেস্টার তন্ত্রিস। | |
| কণ্ঠের প্রয়োজনীয়তা নায়কের মতোই। নায়কের উপর শারীরিক চাহিদার উপর কম জোর দেওয়া হয়। | 7. অস্থির বা ধর্মত্যাগী (এলিয়েন)। | ওয়ানগিন, আরবেনিন, পেচোরিন, স্ট্যাভরোগিন, প্যারাটোভ, ক্রেচিনস্কি, প্রিন্স হ্যারি, ফ্ল্যামিনিও, প্রোটাসভ, সলিওনি, হ্যামলেট, জ্যাকস (শেক্সপিয়ার), কেন্ট, সেহিসমুন্ডো, ইভান কারামাজভ, কারেনো। | অন্য অতিরিক্ত ব্যক্তিগত সমতলে এনে ষড়যন্ত্রের ঘনত্ব। |
| কণ্ঠটা উদাসীন। পা আনুপাতিকভাবে লম্বা। কণ্ঠস্বর পছন্দ করে উচ্চ। মিথ্যার আয়ত্ত। | 8. ফ্যাট। | লুসিও, ওসরিক, মোজার্ট, মেরকুটিও, রেপেটিলভ, ব্যারন। | |
| গভীর খাদ. যোগ কোন ব্যাপার না. | 9. নৈতিকতাবাদী। | ডুভাল দ্য ফাদার, গ্লুচেস্টার, প্রিস্ট ("প্লেগের সময় ফিস্ট"), ইভান শুইস্কি, ক্লোটালডো। | |
| ট্র্যাজিক চরিত্রগুলি (লিয়ার, মিলার) বাদ দিয়ে, উচ্চতা এবং কণ্ঠস্বর উদাসীন। | 10. অভিভাবক (প্যান্টালিওন)। | শাইলক, কৃপণ নাইট, ফামুসভ, পোলোনিয়াস, আর্নল্ফ, লিয়ার, দ্য মিলার, রিগোলেটো, ট্রিবোলেট। | নিজের ইচ্ছার বাইরে সৃষ্ট পরিবেশে আচরণের ব্যক্তিগতভাবে প্রতিষ্ঠিত নিয়মের সক্রিয় প্রয়োগ। |
| চিত্র এবং কণ্ঠ উদাসীন। উচ্চতাটি যার সাথে যুক্ত তার উচ্চতা অতিক্রম করা উচিত নয়। | 11. বন্ধু (আত্মবিশ্বাসী)। | হোরাটিও, আর্টেমিস, ব্যাঙ্কো। | নাটকে সেই ব্যক্তিকে সমর্থন করা, সহায়তা করা এবং উত্সাহিত করা যার সাথে সে তার ক্রিয়াকলাপ ব্যাখ্যা করার জন্য যুক্ত। |
| সম্পূর্ণতা গ্রহণযোগ্য। গভীর খাদ. মিথ্যা কথা বলার ক্ষমতা। | 12. ব্র্যাগি (ক্যাপ্টেন)। | ফলস্টাফ, বোবদিল, স্কালোজব, যোদ্ধা প্লাউটাস। | অন্য কারো স্টেজ ফাংশন (উদাহরণস্বরূপ, একজন নায়ক) বরাদ্দ করে কর্মের বিকাশে জটিলতা। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 13. গার্ডিয়ান অফ অর্ডার (স্কারামউচ)। | ক্র্যানবেরি, শেক্সপিয়ারের সমস্ত পম্পেই, পতিতালয় রক্ষক ("পেরিকলস"), প্রিফেক্ট অফ স্ক্রাইব, প্লাইউশকিন, মেদভেদেভ ("গভীরতায়")। | |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 14. বিজ্ঞানী (ডক্টর, ম্যাজিক)। | ডাক্তার মোলিয়ার, বোলোগনা, বি. শ, ক্রুগোসভেটলভ, শ্টোকম্যান, ডন কুইক্সোট। | |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 15. নিউজলেটার। | ওয়ারিয়র "অ্যান্টিগোন", ইক্যুয়ারিয়ার "হিপ্পোলিটা", প্যাট্রিয়ার্ক ("বরিস গডুনভ"), ছায়া ("হ্যামলেট")। | |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 16. ট্রাভেস্টি। | লন্ড্রেস সুখোভো-কোবিলিনা (তারেলকিনের মৃত্যু)। | – |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 17. অবদানকারী। | ঘাতক, ওয়াকার, যোদ্ধা, দরবারী, অতিথি। | |
| মহিলাদের ভূমিকা | |||
| ১ম। গড় উচ্চতার উপরে, লম্বা পা, ছোট মাথা, হাতের ব্যতিক্রমী ভাব। বড় বাদামের আকৃতির চোখ। দুই ধরনের মুখ: ডুস, সারাহ বার্নহার্ড। ঘাড় গোলাকার এবং লম্বা। নিতম্বের প্রস্থ কাঁধের প্রস্থের চেয়ে বেশি হওয়া উচিত নয়। দুর্দান্ত শক্তি এবং পরিসরের একটি কণ্ঠস্বর, একটি কথোপকথনের মাধ্যম যার প্রতি ঝোঁক রয়েছে কনট্রাল্টো, প্রচুর টিমব্রেস। | 1. নায়িকা | ১ম। রাজকুমারী তুরানডট (শিলার), ইলেকট্রা (সোফোক্লেস), মেডেন জার, ক্লিওপেট্রা, ইনফ্যান্ট ফার্নান্দো (কোভালেনস্কয়), ফেড্রা, জোয়ান অফ আর্ক, হ্যামলেট (সারা বার্নহার্ড), লিটল ঈগলেট, মেডিয়া, লেডি ম্যাকবেথ, মেরি স্টুয়ার্ট, ফ্রু ইনগার, জর্ডিস। | প্যাথোস (অ্যালোজিজম) পরিপ্রেক্ষিতে দুঃখজনক বাধা অতিক্রম করা। |
| ২য়। ছোট উচ্চতা, একটি উচ্চ ভয়েস, এবং § 1 এর প্রয়োজনীয়তার উপর কম জোর দেওয়া অনুমোদিত। | ২য়। পোর্টিয়া, ইমোজিন, ম্যাগদা, নোরা, আমালিয়া, লেডি মিলফোর্ড, কর্ডেলিয়া, সোফিয়া পাভলোভনা, কুপাভা, রোজালিন্ড। | নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে প্রেমের বাধা অতিক্রম করা। | |
| ১ম। তিনি গড় উচ্চতা, পোশাকের জন্য লম্বা পা, অভিব্যক্তিপূর্ণ চোখ এবং মুখের নীচে নন। কণ্ঠস্বর উচ্চ হতে পারে (সোপ্রানো)। খুব উন্নত বক্ষ নয়। | 2. প্রেম | ১ম। ডেসডেমোনা, জুলিয়েট, ফেড্রা (ইউরিপিডস), ওফেলিয়া, জুলিয়া (অস্ট্রোভস্কি), নিনা ("মাস্কেরেড")। | গীতিমূলক পদে প্রেমের বাধাগুলিকে সক্রিয়ভাবে অতিক্রম করা। |
| ২য়। চাহিদার উপর কম জোর। ছোট উচ্চতা অনুমোদিত। সম্পূর্ণতার অভাব। | ২য়। আকসুশা, সোনিয়া (চেখোভা), সেলিয়া, বিয়ানকা, থিয়া, ড্যাগনি (ইবসেন), এলিজা, অ্যাঞ্জেলিকা (মোলিয়ার), প্রেমিকরা। | নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে প্রেমের বাধা অতিক্রম করা। | |
| ১ম। তিনি গড় থেকে লম্বা নন, তার কণ্ঠস্বর উদাসীন, তার ফিগার পাতলা। চোখ এবং মুখের পেশীগুলির বৃহত্তর গতিশীলতা। (অনুকরণ)। | 3. মার্নিশ | ১ম। বেটসি (টলস্টয়), টয়েনেট, ডোরিনা, তুরানডট, লারিসা, এলেনা (ইউরিপিডস), লিসা, বিট্রিস, প্রাক্সাগোরা, মিরান্ডোলিনা, লিসা ডলিটল, লিসিস্ট্রাটা, ক্যাটারিনা, মিস ফোর্ড। | তার দ্বারা নির্মিত ধ্বংসাত্মক বাধা সঙ্গে খেলা. |
| ২য়। খুব বেশি পূর্ণ নয়। প্রথমটির চেয়ে কম প্রয়োজনীয়তা | ২য়। মিসেস পেজ, "প্রাক্সগোরা" এর কিছু চরিত্র, অ্যারিস্টোফেনেসের "লিসিস্ট্রাটা", হ্যান্ডমেইড, একটি সমান্তরাল ষড়যন্ত্রের নেতৃত্ব দিচ্ছেন। | তার দ্বারা নির্মিত না বাধা সঙ্গে খেলা. | |
| অতিরঞ্জিত প্যারোডি, উদ্ভট, কাইমেরা একটি পদ্ধতির অধিকারী। টাইটট্রোপ হাঁটা এবং অ্যাক্রোব্যাটিকসের জন্য ডেটা। | 4. ক্লাউনেস, জোকার, বোকা, উন্মাদ | প্রিয় জেস্টার, ক্লাউন, বোকা এবং খামখেয়ালী, অস্ট্রোভস্কির কিছু বৃদ্ধ মহিলা, গোগোল, কমেডি ডেল'আর্টের প্রেমময় বৃদ্ধ মহিলা, প্রসেনিয়ামের চাকর। | ইচ্ছাকৃতভাবে স্টেজ ফর্ম (পরিকল্পনা থেকে এটি অপসারণ) ভেঙে কর্মের বিকাশে বিলম্ব করা। |
| ১ম। ভয়েস কম, মহান পরিসীমা এবং শক্তি. উচ্চতা গড়ের উপরে। চোখ বড় (squint গ্রহণযোগ্য), মোবাইল। চরম পাতলাতা এবং অস্থিরতা গ্রহণযোগ্য। | 5. ভিলেন এবং চক্রান্তকারী | ১ম। Regan, Clytemnestra, Kabanikha, Herodias, Ortrud. | তার দ্বারা নির্মিত ধ্বংসাত্মক বাধা সঙ্গে খেলা. |
| ২য়। কণ্ঠটা উদাসীন। উচ্চতা এবং চিত্রের জন্য কোন নির্দিষ্ট প্রয়োজনীয়তা নেই। | ২য়। গনেরিল, ইভিল ফেইরিস, সৎ মাদার, ইয়াং উইচেস, সেন্ড্রিলন সিস্টারস, "দ্য ওয়েভার উইথ দ্য কুক, উইথ দ্য ম্যাচমেকার বাবরীখা" (পুশকিন)। | তার দ্বারা নির্মিত না ধ্বংসাত্মক বাধা সঙ্গে খেলা. | |
| প্রয়োজনীয়তাগুলি প্রায় প্রথম নায়িকার মতোই। মহান কবজ এবং মঞ্চ প্রকৃতির তাত্পর্য. ব্যতিক্রমী কাঠের কণ্ঠস্বর, মডুলেশন সমৃদ্ধ। | 6. অজানা (এলিয়েন) | অনিত্রা, আনা মার, ক্যাসান্দ্রা, প্রিন্সেস অ্যাডেলমা, এসমেরালদা, মিসেস এরলিনো। | এটিকে একটি ভিন্ন ব্যক্তিগত সমতলে এনে ষড়যন্ত্রের ঘনত্ব। |
| কণ্ঠের প্রয়োজনীয়তা ১ম নায়িকার মতোই। শারীরিক চাহিদার উপর কম জোর। | 7. অস্থির, ধর্মত্যাগী (এলিয়েন) | ইলেকট্রা (হফম্যানসথাল), তাতায়ানা, নিনা জারেচনায়া, কাতেরিনা, ইরিনা (চেখোভা), হেড্ডা গ্যাবলার, গ্রিসেলদা (বোকাসিও), মার্গারিটা টোটিয়ের, নাস্তাস্যা ফিলিপভনা। | সংশ্লিষ্ট পুরুষ ভূমিকাগুলির সংশ্লিষ্ট পর্যায়ের ফাংশনগুলি দেখুন |
| বৃদ্ধি কোন ব্যাপার না. সঠিক অনুপাত। কণ্ঠটা উদাসীন। | 8. গণিকা | লরা, ইরোটিয়া (প্লাভটা), ক্যাথরিন (শ), রানী (হ্যামলেট), বিয়ানকা (ওথেলো), ফ্রোকেন ডায়ানা (ইবসেনের গর্ভধারণ), অ্যাক্রোটেলেভটিয়া, দ্রুত। | একটি ব্যক্তিগত পরিকল্পনায় এটি প্রবর্তন করে একটি কর্মের বিকাশে অনিচ্ছাকৃত বিলম্ব। |
| সম্পূর্ণতা গ্রহণযোগ্য। কণ্ঠস্বর পছন্দ করে কম। পছন্দ করে লম্বা। | 9. ম্যাট্রোনা | খলেস্টোভা, ক্যাথরিন দ্বিতীয় ("ক্যাপ্টেনের কন্যা"), ওগুদালোভা ("যৌতুক"), আভিজাত্য, কিছু কুইন্স, ভলুমনিয়া। | এর মধ্যে নৈতিক নিয়ম প্রবর্তন করে কর্মের বিকাশের ইচ্ছাকৃত ত্বরণ। |
| উচ্চতা, ফিগার এবং ভয়েস চরিত্র উদাসীন। | 10 অভিভাবক | মুর্জাভেটস্কায়া, ফ্রাউ হার্জেনথেইম (সুডারম্যান), নার্স (ফায়েড্রা), ব্যালাডিনার মা, অ্যাবেস, দিমিত্রি সারেভিচের মা, ভোলোখোভা (জার ফেডর)। | তার ইচ্ছার বাইরে সৃষ্ট পরিবেশে আচরণের ব্যক্তিগতভাবে প্রতিষ্ঠিত নিয়মের সক্রিয় প্রয়োগ। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 11. বন্ধু, আত্মবিশ্বাসী | এমিলিয়া, দাসী, বন্ধু যারা স্বাধীন চক্রান্ত পরিচালনা করে না। | নাটকের সাথে জড়িত ব্যক্তিকে তাদের ক্রিয়াকলাপ ব্যাখ্যা করার জন্য সমর্থন এবং উত্সাহ। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 12. ম্যাচমেকার (ম্যাচমেকার) | সব pimps, matchmakers, ক্লাউন ছাড়া. | অনৈতিক কাজের নৈতিক প্রতিরক্ষা। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 13. গার্ডিয়ান অফ অর্ডার | মিসেস পিয়ার্স (শ) এবং বেশিরভাগ গৃহকর্মী, খালা, স্পিনস্টার, শাশুড়ি (বিশেষত উন্মাদ)। | তাদের নিয়ন্ত্রণের বাইরে এমন পরিস্থিতির পুলিশ নিয়মের পরিকল্পনায় প্রবর্তন, যা কর্মের বিকাশে জটিলতা সৃষ্টি করে। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 14. বিজ্ঞানী (সাফ্রাজিস্ট) | উন্মাদ এবং প্র্যাঙ্কস্টারদের এই ভূমিকাগুলি দেওয়া বাঞ্ছনীয়। | একটি কর্ম সজ্জিত করা এটির মধ্যে একটি ব্যাখ্যা বিদেশী প্রবর্তন করে। |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 15. মেসেঞ্জার | ঘটনা স্থানান্তর মঞ্চ বন্ধ সঞ্চালিত. | |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 16. ট্রাভেস্টি | বয়েজ, পেজ, কনরাড (জ্যাক্যুরি), ফরচুনিয়ার (মুসেট), চেরুবিনো। | – |
| কোন সাধারণ প্রয়োজনীয়তা আছে. | 17. অবদানকারী | গেস্ট, ওয়াকার, বান্ধবী, ইত্যাদি | প্রধান চরিত্রগুলির এমন ফাংশন গ্রহণ করা যা অ্যাকশন সংরক্ষণকারীদের দ্বারা সঞ্চালিত হতে পারে না। |
ওলগা কুপতসোভা
ভূমিকা
গ্রীক থেকে নিয়োগ - আবেদন
ভূমিকা - নাটক থিয়েটারে - এক ধরণের ভূমিকা যা অভিনেতার মঞ্চ বৈশিষ্ট্যের সাথে মিলে যায়। এতে নায়ক, খলনায়ক, প্রেমিক, যুক্তিবাদী, ঠাট্টা ইত্যাদি চরিত্র রয়েছে।
নায়ক/নায়িকা
নায়ক প্রধান অভিনেতাদের মঞ্চ ভূমিকা. এই ভূমিকার বৈচিত্রগুলি বিভিন্ন স্টেজ জেনারে ব্যাপক হয়ে উঠেছে: নায়ক-প্রেমিক, নায়ক-যুক্তিকার, নায়ক-মোটা, নায়ক-নিউরাস্থেনিক, চরিত্রের নায়ক, প্রতিদিনের (শার্ট) নায়ক।
গ্র্যান্ড কোকুয়েট
গ্র্যান্ড coquette - অভিনয় ভূমিকা; সুন্দর, করুণাময় এবং বেহায়া নারীদের ভূমিকা।
দাদি
fr থেকে. গ্র্যান্ড-ডেম - মহৎ মহিলা
গ্র্যান্ডাম - নাট্য ভূমিকা; মধ্যবয়সী মহীয়সী মহিলাদের ভূমিকার জন্য অভিনেত্রী।
গ্রাসিওসো
স্পেনীয় গ্রাসিওসো
Gracioso - 16-17 শতকের স্প্যানিশ কমেডিতে - একটি অভিনয় ভূমিকা; জোকার এবং জোকারের ধরন।
ডুয়েনা
স্প্যানিশ থেকে ডুয়েনা - সহচর
16 এবং 17 শতকের ধ্রুপদী স্প্যানিশ থিয়েটারের নাটকগুলিতে একটি ডুয়েনা চরিত্রগত বৃদ্ধ মহিলাদের ভূমিকা। সাধারণত একটি ডুয়েনা প্রেমীদের মধ্যে মধ্যস্থতাকারী হিসাবে কাজ করে বা বিপরীতভাবে, তাদের ঘনিষ্ঠ হতে বাধা দেয়।
প্রধানমন্ত্রীর স্ত্রী
fr জিউন প্রিমিয়ার - প্রথম তরুণ
প্রিমিয়ারের স্ত্রী-সেকেলে-প্রথম প্রেমিকের ভূমিকায় অভিনয় করছেন একজন অভিনেতা।
বুদ্ধি
fr থেকে. বুদ্ধি - নিষ্পাপ
Ingenue - রাশিয়ান প্রাক-বিপ্লবী থিয়েটারে - একটি অভিনয় ভূমিকা; সহজ-সরল, সাদাসিধা, কমনীয় যুবতী মেয়েদের ভূমিকা, গভীর সংবেদনশীল, ধূর্ত দুষ্টু, কৌতুকপূর্ণ এবং ফ্লার্টেটিভ, একটি অদ্ভুত রসবোধের সাথে।
কোকুয়েট
fr কোকুয়েট
Coquette - অভিনয় ভূমিকা; সুন্দর, করুণাময়, বেহায়া এবং যুবতী মহিলাদের ভূমিকা।
কমেডিয়ান
কৌতুক অভিনেতা - নাট্য ভূমিকা; একজন অভিনেতা কমেডি (কৌতুক) ভূমিকা পালন করছেন।
প্রেমিকা
প্রেমিকা একটি সেকেলে অভিনয় ভূমিকা; যুবক-যুবতীদের ভূমিকা, সৌন্দর্য, আভিজাত্য, বুদ্ধিমত্তা ইত্যাদি সহ যুবক, প্রেমময় বা প্রেমের বস্তু।
কাজের ধরণ এবং ভূমিকার প্রকৃতির উপর নির্ভর করে নায়ক-প্রেমিক এবং সেলুন প্রেমীদের আলাদা করা হয়।
ভূমিকার তাত্পর্যের উপর নির্ভর করে, প্রথম এবং দ্বিতীয় প্রেমীদের আলাদা করা হয়।
বিশ্বস্ত
বিশ্বস্ত; বিশ্বস্ত; বিশ্বস্ত
fr আত্মবিশ্বাসী; fr আত্মবিশ্বাসী
ল্যাট থেকে। কনফিডো - আমি নির্ভর করি, আমি বিশ্বাস করি
আত্মবিশ্বাসী - 17-18 শতাব্দীর ট্র্যাজেডিতে - একটি মঞ্চের ভূমিকা; নার্স, গৃহশিক্ষক, সচিব, সহচর বা নায়ক বা নায়িকার কাছের অন্য ব্যক্তি। আত্মবিশ্বাসীর ভূমিকা একটি সহায়ক প্রকৃতির: আত্মবিশ্বাসীর প্রশ্নের উত্তর দেওয়ার সময়, নায়ক তার চিন্তাভাবনা, অনুভূতি এবং কর্ম সম্পর্কে কথা বলেন।
পেটিমিটার
fr থেকে. ক্ষুদ্র মৈত্রে - ড্যান্ডি
পেটিমিটার - 18 শতকের রাশিয়ান থিয়েটারে - একজন অভিনেতার ভূমিকা; এক ধরনের ধর্মনিরপেক্ষ হেলিপ্যাড, একটি ড্যান্ডি, একটি খালি, অজ্ঞ অভিজাত ব্যক্তি যিনি বিদেশী সবকিছুকে দাসত্বের সাথে অনুকরণ করেছিলেন।
সিম্পলটন
সিম্পলটন - অভিনয় ভূমিকা; সরল মনের, সাদাসিধে বা সংকীর্ণ মনের লোকদের ভূমিকা।
যুক্তিবাদী
যুক্তিবাদী - অভিনয় ভূমিকা; বর্ণনাকারীর ভূমিকা:
- কর্মের বিকাশে সক্রিয় অংশ না নেওয়া; এবং
- লেখকের অবস্থান থেকে নৈতিকতাপূর্ণ রায় প্রকাশ করে অন্য নায়কদের উপদেশ বা নিন্দা করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে।
সুব্রেট
fr সাউব্রেট; ইতালীয় সার্ভেটা
ফরাসি কমেডিতে দ্য সোব্রেট হল একটি প্রাণবন্ত, বুদ্ধিমান, সম্পদশালী এবং ধূর্ত ভৃত্যের ভূমিকা যে তার প্রভুদের তাদের প্রেমের বিষয়ে সাহায্য করে। ইতালীয় কমিডিয়া ডেল'আর্টে সার্ভেটের মুখোশ থেকে স্যুব্রেটের ভূমিকা এসেছে।
ট্রাভেস্টি
ইতালীয় থেকে ট্র্যাভেস্টিয়ার - কাপড় পরিবর্তন করতে
ট্রাভেস্টি - নাটক থিয়েটারে ভূমিকা; অভিনয় করছেন অভিনেত্রী:
- ছেলে, কিশোর, মেয়েদের ভূমিকা; এবং
- ভূমিকা যা নির্দিষ্ট মুহুর্তে একজন পুরুষের স্যুট পরিধানের ক্রিয়া প্রয়োজন।
ট্র্যাজেডিয়ান
ট্র্যাজেডি অভিনেতা; ট্র্যাজেডি অভিনেত্রী
ট্র্যাজেডিয়ান - মঞ্চ ভূমিকা; ধ্রুপদী সংগ্রহশালায় দুঃখজনক ভূমিকা পালনকারী একজন অভিনেতা।
অনেকে, অভিনয় প্রতিভা সম্পর্কে চিন্তা করে, একজন শিল্পীর ভূমিকার মতো একটি সংজ্ঞা সম্পর্কেও ভেবেছিলেন। আজ আমরা এটি সম্পর্কে কথা বলব এবং বোঝার চেষ্টা করব: একটি ভূমিকা একটি বাক্য, একটি ক্লিচ, যা কে এস স্ট্যানিস্লাভস্কির মতে, অভিনেতাকে তার ব্যক্তিত্ব বিকাশের অনুমতি দেয় না, বা, তবুও, কোন ভূমিকায় তার প্রতিভা বোঝার সুযোগ দেয়। নিজেকে বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে প্রকাশ করবে।
সুতরাং, ভূমিকা হয়এটা কি?
"ভূমিকা" শব্দটি ফরাসি ভাষা থেকে আমাদের কাছে এসেছে, যেখানে এর অর্থ "স্থান, অবস্থান, প্রয়োগের পদ্ধতি।" এই শব্দটি তার দক্ষতার স্তর এবং খেলার কৌশল ভুলে না গিয়ে তার মনস্তাত্ত্বিক এবং শারীরিক বৈশিষ্ট্যগুলির উপর নির্ভর করে যে ভূমিকাগুলিতে তিনি প্রধানত দখল করেন তা সংজ্ঞায়িত করে।
নাট্য শিল্পে "ভূমিকা" ধারণাটি কীভাবে উপস্থিত হয়েছিল? 15 শতকে এই শব্দের অর্থ কী ছিল?
ইউরোপীয় থিয়েটারে 15 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে, অভিনেতাদের মধ্যে টাইপ দ্বারা একটি বিভাজন দেখা দেয়। প্রথম এবং সবচেয়ে প্রাচীন, যেমন আপনি বোঝেন, ট্র্যাজেডিয়ান এবং কৌতুক অভিনেতার ভূমিকা ছিল, যা প্রাচীন গ্রীসে আবির্ভূত হয়েছিল, এবং তারপরে তারা ভাল, ঈর্ষা, কারণ, সেইসাথে বোকা (ক্লাউন) এর মতো রূপক চিত্রগুলির সাথে যুক্ত হয়েছিল। রাক্ষস, ইত্যাদি।
পরে, ইতিমধ্যে 17 শতকে, রাজা, অত্যাচারী, সুন্দরী, নায়ক এবং খলনায়ক তাদের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল। ব্যক্তিত্বের প্রতি আগ্রহ বাড়ছে, এবং এর সাথে তাদের অভিনয় করা অভিনেতাদের ভূমিকা প্রসারিত হচ্ছে।
রাশিয়ার ক্যাথরিন থিয়েটারে, সম্রাজ্ঞীর ডিক্রি দ্বারা, দলটিকে কঠোরভাবে চরিত্র অনুসারে নিয়োগ করা হয়েছিল: নায়ক, সিম্পলটন (কমিক ভূমিকা), মহৎ পিতা, পর্দা, নায়িকা, কমিক বুড়ি, ট্র্যাভেস্টি, ইনজেনু, স্যুব্রেট। অভিনেতাদের এই নির্বাচন থিয়েটারকে ট্র্যাজেডি এবং কমিক পারফরম্যান্স উভয়ই সঞ্চালনের অনুমতি দেয়।
অভিনয়ের ভূমিকা কীভাবে প্রসারিত হয়েছে
একটি স্পষ্ট ভূমিকা অভিনেতাদের চরিত্রের গভীরে যেতে সাহায্য করেছিল, এমন কৌশলগুলি বেছে নিয়ে যা নায়ককে নির্ভুলভাবে এবং স্পষ্টভাবে চিত্রিত করেছিল। কিন্তু নাট্য শিল্প এবং নাটকের বিকাশের সাথে সাথে, তারা আর একটি মুখোশ চিত্রের কাঠামোর মধ্যে থাকতে পারে না, এবং তাই অভিনেতাদের মধ্যে কমিক এবং ট্র্যাজিক উভয় ভূমিকা পালন করে এটি ভেঙে দেওয়ার প্রবণতা দেখা দেয়। এটি একটি আরও সূক্ষ্ম এবং অস্পষ্ট খেলার দিকে পরিচালিত করে, সেইসাথে মঞ্চে দেখানো পরিস্থিতির দর্শকদের দ্বারা একটি গভীর এবং ব্যাপক উপলব্ধির দিকে পরিচালিত করে।
অভিনয়ের ভূমিকা কি হারিয়ে গেছে? এই ধারণা এখন কি মানে?
বিংশ শতাব্দীতে উন্নয়ন। avant-garde ফর্মগুলি আবার আমাদের কাছে ফিরিয়ে এনেছে "মুখোশ" - একজন অভিনেতার ভূমিকা। একটি উদাহরণ হল রাইকিন থিয়েটার, যা সক্রিয়ভাবে এই কৌশলটি ব্যবহার করে।
কিন্তু অন্যান্য থিয়েটার এবং ফিল্ম অভিনেতারাও কখনও কখনও তাদের ভূমিকা সম্পূর্ণরূপে পরিত্রাণ পেতে পারেন না। সর্বোপরি, আমরা সকলেই বুঝি যে প্রায়শই একজন শিল্পীর ধরন, চেহারা বা অভিনয়ের ধরণগুলি তাকে প্রায়শই আমন্ত্রণ জানানো হবে এমন ভূমিকাগুলি পূর্বনির্ধারিত করে। এবং এটি ভাঙ্গা প্রায় অসম্ভব।
এবং আরও একবার ভূমিকা সম্পর্কে
তো, চরিত্রে অভিনয়- এটা কী? আপনার সামর্থ্য সম্পর্কে সীমিত ধারণার মধ্যে আটকে যাওয়া কি ভালো না খারাপ? দুর্ভাগ্যবশত, এই প্রশ্নের কোন স্পষ্ট উত্তর নেই। বৈচিত্র্য হল যেকোনো চরিত্রে সমানভাবে উজ্জ্বল হওয়ার জন্য একজন অভিনেতার অনন্য ক্ষমতা। তবে ভূমিকার জন্য একজন অভিনয়শিল্পী নির্বাচন করার সময়, পরিচালক এখনও তার বাহ্যিক বৈশিষ্ট্যের উপর নির্ভর করবেন, কারণ "দ্য থান্ডারস্টর্ম"-এ ক্যাটেরিনার ভূমিকায় অভিনয় করা একটি ঝাপসা মেয়ে কল্পনা করা কঠিন। তাই যতদিন এটি বিদ্যমান থাকবে, একজন অভিনেতার ভূমিকা থাকবে।