স্লাইড 3

তিনি রাশিয়ার সেরা শিক্ষা প্রতিষ্ঠান - সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টসে তার শৈল্পিক শিক্ষা লাভ করেন, যেখানে তিনি I. E. Repin এবং I. N. Kramskoy এর সাথে বন্ধুত্ব করেন। অধ্যয়নের সময়, তিনি ম্যাগাজিন এবং সস্তা লোক আইটেমগুলির জন্য অঙ্কন তৈরি করেছিলেন।

স্লাইড 4

• 1878 সালে তিনি মস্কোতে চলে যান, এখন তার জীবন এবং কাজ রাশিয়ার প্রাচীন রাজধানী মস্কোতে, ভিক্টর মিখাইলোভিচের স্কেচ অনুসারে বিখ্যাত গ্যালারির প্রতিষ্ঠাতা, ভিক্টর মিখাইলোভিচ অনেক বিস্ময়কর শিল্পীর সাথে ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে , বিল্ডিং এর সম্মুখভাগ সব প্রিয় Tretyakov গ্যালারি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল - Tretyakov গ্যালারি.
• P.M Tretyakov এর প্রতিকৃতি
• শিল্পী আই.ই

স্লাইড 5

• ভাসনেটসভ শিল্পী এবং সঙ্গীতজ্ঞদের মামন্টোভ সার্কেলের একজন সক্রিয় সদস্য হয়ে ওঠেন এবং প্রায়শই আব্রামতসেভো গ্রামে এসআই মামন্তভের (একজন ধনী বণিক এবং শিল্পীদের পৃষ্ঠপোষক) এর কান্ট্রি এস্টেট পরিদর্শন করেন।
• V.M Vasnetsov "Abramtsevo-এ ওক গ্রোভ" I.E
• "S.I. Mamontov এর প্রতিকৃতি"

স্লাইড 6

1870 সালে। তিনি ছোট জেনার পেইন্টিং তৈরি করেছিলেন, যত্ন সহকারে প্রাথমিকভাবে একটি ধূসর-বাদামী রঙের স্কিমে আঁকা। ছোট বণিক এবং কর্মকর্তাদের, শহুরে দরিদ্র এবং কৃষকদের রাস্তার এবং গৃহ জীবনের দৃশ্যে, ভাসনেটসভ দুর্দান্ত পর্যবেক্ষণের সাথে বিভিন্ন ধরণের সমসাময়িক সমাজকে বন্দী করেছিলেন।

স্লাইড 7

V.M.Vasnetsov "বইশপ"

স্লাইড 8

ভিএম ভাসনেটসভ "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে"

স্লাইড 9

1880-এর দশকে, জেনার পেইন্টিং ছেড়ে দিয়ে, তিনি জাতীয় ইতিহাস, রাশিয়ান মহাকাব্য এবং লোককাহিনীর থিমগুলির উপর কাজ তৈরি করেছিলেন, তার পরবর্তী সমস্ত কাজ তাদের জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। রাশিয়ান লোককাহিনীতে পরিণত হওয়া প্রথম রাশিয়ান শিল্পীদের মধ্যে একজন, ভাসনেটসভ তার কাজগুলিতে একটি মহাকাব্যিক চরিত্র দিতে চেয়েছিলেন, কাব্যিক আকারে প্রাচীন লোক আদর্শ এবং উচ্চ দেশপ্রেমিক অনুভূতিগুলিকে মূর্ত করতে চেয়েছিলেন।

স্লাইড 10

ভিএম ভাসনেটসভ "বোগাটাইরস"

স্লাইড 11

ভিএম ভাসনেটসভ "দ্য নাইট অ্যাট দ্য ক্রসরোডস"

স্লাইড 12

V.M Vasnetsov "একটি ধূসর নেকড়ে ইভান Tsarevich"

স্লাইড 13

ভিএম ভাসনেটসভ "অ্যালিওনুশকা"

স্লাইড 14

ভিএম ভাসনেটসভ "ফ্লাইং কার্পেট"

স্লাইড 15

ভিএম ভাসনেটসভ "স্নো মেডেন"

স্লাইড 16

ভিএম ভাসনেটসভ "আন্ডারগ্রাউন্ড কিংডমের তিন রাজকুমারী"

স্লাইড 17

ভিএম ভাসনেটসভ "পোলোভসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে"

স্লাইড 18

ভিএম ভাসনেটসভ "জার ইভান ভ্যাসিলিভিচ দ্য ভয়ানক"

"ডাচেস ওলগা"

স্লাইড 19

1880-1890 এর দশক ভিএম ভাসনেটসভ থিয়েটারের জন্য কাজ করে। এ.এন. অস্ট্রোভস্কি (1882 সালে এস. আই. মামনটোভ-এর হোম থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল) এবং এন. এ. রিমস্কি-করসাকভের একই নামের অপেরা (মস্কো প্রাইভেট রাশিয়ান অপেরায়) নাটক-রূপকথার গল্প "দ্য স্নো মেইডেন" এর দৃশ্যাবলী এবং পোশাক . I. Mamontov 1886), ভাসনেটসভের স্কেচ অনুসারে সম্পাদিত, প্রামাণিক প্রত্নতাত্ত্বিক এবং নৃতাত্ত্বিক উপাদানের সৃজনশীল ব্যাখ্যার উদাহরণ, 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের প্রথম দিকে রাশিয়ান নাট্য এবং আলংকারিক শিল্পের বিকাশে একটি দুর্দান্ত প্রভাব ফেলেছিল।

স্লাইড 20

ভিএম ভাসনেটসভ "অপেরা "দ্য স্নো মেডেন" এর দৃশ্যের স্কেচ

স্লাইড 21

ভিএম ভাসনেটসভ "দ্য স্নো মেডেন" (অপেরা "দ্য স্নো মেডেন" এর জন্য পোশাক ডিজাইন)

স্লাইড 22

তার কাজের মধ্যে, ভিক্টর মিখাইলোভিচ ধর্মীয় থিমগুলিতে পরিণত হন। 1885-96 সালে, ভাসনেটসভ কিয়েভের ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের বেশিরভাগ চিত্রকর্ম সম্পন্ন করেছিলেন। ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের পেইন্টিংগুলিতে, ভাসনেটসভ গির্জার স্মারক চিত্রকলার ঐতিহ্যবাহী ব্যবস্থায় আধ্যাত্মিক বিষয়বস্তু এবং আবেগপ্রবণতা প্রবর্তন করার চেষ্টা করেছিলেন, যা 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে। সম্পূর্ণ পতনের মধ্যে এসেছিল।

জীবনী সংক্রান্ত তথ্য জীবনের বছরগুলি: জীবনের বছরগুলি: লোপিয়াল গ্রামে জন্ম, একজন পুরোহিতের পরিবারে, লোপিয়াল গ্রামে, একজন পুরোহিতের পরিবারে জন্ম, ভায়াটকার ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে অধ্যয়ন (1862-1867), তারপর সেন্ট পিটার্সবার্গে, একটি ড্রয়িং স্কুলে ভায়াটকার ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে অধ্যয়ন করেন (1862-1867), তারপরে সেন্ট পিটার্সবার্গে, অঙ্কন স্কুলে "পেরেদভিঝনিকির অংশীদারিত্ব" এর সদস্য ছিলেন "পার্টনারশিপ" এর সদস্য ছিলেন Peredvizhniki" তরুণ ভাসনেটসভ সম্পূর্ণরূপে Peredvizhniki দৈনন্দিন জীবনের ঐতিহ্য অনুসরণ করেছেন - যেমন তার একটি দরিদ্র বৃদ্ধ দম্পতির "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে" চলে যাওয়ার চিত্র (এনানিমাস পেইন্টিং 1876, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে), বা প্রয়াত জুয়াড়ি (পছন্দ, 1879, ibid.) তরুণ ভাসনেটসভ সম্পূর্ণরূপে peredvizhniki দৈনন্দিন জীবনের ঐতিহ্য অনুসরণ করেছেন - যেমন তার একটি দরিদ্র বৃদ্ধ দম্পতি "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে" (একই নামের পেইন্টিং, 1876, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি) বা দেরী জুয়াড়িদের (পছন্দ, 1879, ibid.)

Peredvizhniki ("অ্যাসোসিয়েশন অফ ট্রাভেলিং আর্ট এক্সিবিশনস") এর অংশীদারিত্ব সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত তথ্য, 19 শতকের রাশিয়ান শৈল্পিক সমিতিগুলির মধ্যে বৃহত্তম। পার্টনারশিপ অফ দ্য ওয়ান্ডারার্স ("অ্যাসোসিয়েশন অফ ট্রাভেলিং আর্ট এক্সিবিশনস"), 19 শতকের রাশিয়ান আর্ট অ্যাসোসিয়েশনগুলির মধ্যে বৃহত্তম৷ তারা একটি নতুন শিল্প তৈরি করেছে, একাডেমিক ক্লাসিকের ক্যানন থেকে মুক্ত হয়ে, ইতিহাসের গতিপথকে বিশ্বের কাছে প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যার ফলে ভবিষ্যতের জন্য চিন্তাভাবনার পথ প্রস্তুত করা হয়েছে। তারা একটি নতুন শিল্প তৈরি করেছে, একাডেমিক ক্লাসিকের ক্যানন থেকে মুক্ত হয়ে, ইতিহাসের গতিপথকে বিশ্বের কাছে প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যার ফলে ভবিষ্যতের জন্য চিন্তাভাবনার পথ প্রস্তুত করা হয়েছে। "ভ্রমণকারীদের" জন্য, এই জাতীয় একটি শৈল্পিক এবং ঐতিহাসিক "আয়না" উপস্থাপন করা হয়েছে, প্রথমত, আধুনিকতা: প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় স্থানটি জেনার এবং দৈনন্দিন মোটিফ দ্বারা দখল করা হয়েছিল, "পুরো রাশিয়া" তার বহুমুখী দৈনন্দিন জীবনে। "ভ্রমণকারীদের" জন্য, এই জাতীয় একটি শৈল্পিক এবং ঐতিহাসিক "আয়না" উপস্থাপন করা হয়েছে, প্রথমত, আধুনিকতা: প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় স্থানটি জেনার এবং দৈনন্দিন মোটিফ দ্বারা দখল করা হয়েছিল, "পুরো রাশিয়া" তার বহুমুখী দৈনন্দিন জীবনে।

জীবনী সংক্রান্ত তথ্য ইতিমধ্যে, ভাসনেটসভরা বেশ সরলভাবে বাস করত - গ্রামীণ পুরোহিতদের বেশিরভাগ পরিবারের মতো। ইতিমধ্যে, ভাসনেটসভরা বেশ সরলভাবে বাস করত - গ্রামীণ পুরোহিতদের বেশিরভাগ পরিবারের মতো। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের চিত্রকলার "সমালোচনামূলক" স্কুল পুরোহিতদেরকে স্বার্থপর মাতাল হিসাবে চিত্রিত করতে পছন্দ করত। (পার্টি স্বার্থ) 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের চিত্রকলার "সমালোচনামূলক" স্কুল পুরোহিতদেরকে স্বার্থান্বেষী মাতাল হিসাবে চিত্রিত করতে পছন্দ করত। (পার্টি স্বার্থ) ভাসনেতসভ তার চিঠিতে তার বাবার কথা বলেছিলেন: “আমার প্রিয় বাবাকে মনে রাখবেন, গভীরভাবে ধর্মীয় এবং দার্শনিক মনের অধিকারী, যিনি আমাদের বাচ্চাদের সাথে তারার আগস্টের রাতে মাঠের মধ্যে দিয়ে হাঁটছিলেন, আমাদের আত্মার মধ্যে একটি জীবন্ত, অবিনাশী ধারণা ঢেলে দিয়েছিলেন। আসলে কি ঈশ্বরের অস্তিত্ব! ভাসনেতসভ তার চিঠিতে তার বাবার সম্পর্কে বলেছিলেন: “আমার প্রিয় বাবাকে মনে রাখবেন, গভীরভাবে ধর্মীয় এবং দার্শনিক মনের অধিকারী, যিনি আমাদের বাচ্চাদের সাথে নক্ষত্রময় আগস্টের রাতে মাঠের মধ্যে দিয়ে হাঁটতেন, আমাদের আত্মার মধ্যে একটি জীবন্ত, অবিনাশী ধারণা ঢেলে দিয়েছিলেন। সত্যই বিদ্যমান ঈশ্বর!"

জীবনী এবং সৃজনশীলতা পরিবারের পরিস্থিতি যুবককে একটি আর্ট স্কুলে পড়ার অনুমতি দেয়নি পরিবারের পরিস্থিতি যুবকটিকে একটি আর্ট স্কুলে পড়ার অনুমতি দেয়নি আমাকে ঐতিহ্য অনুসরণ করতে হয়েছিল এবং ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে পড়তে হয়েছিল ( সেখানে শিক্ষা বিনামূল্যে ছিল), কিন্তু ভিক্টর সেখানে মাত্র এক বছরের জন্য তার পড়াশোনা শেষ করেননি আমাকে ঐতিহ্য অনুসরণ করতে হয়েছিল এবং ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে (যেখানে শিক্ষা বিনামূল্যে ছিল) অধ্যয়ন করতে হয়েছিল, কিন্তু ভিক্টর সেখানে মাত্র এক বছরের জন্য পড়াশোনা শেষ করেননি। তার শেষ বছরে, তিনি তার দুটি পেইন্টিং "দ্য মিল্কমেইড" এবং "দ্য রিপার" বিক্রি করেছিলেন এবং তার পকেটে 10 রুবেল নিয়ে মস্কোতে গিয়েছিলেন, তিনি তার দুটি পেইন্টিং "থ্রাশ" এবং "রিপার" বিক্রি করেছিলেন " এবং তার পকেটে 10 রুবেল নিয়ে মস্কো গিয়েছিলেন। সফলভাবে পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়ে তিনি একাডেমিতে প্রবেশ করেছিলেন। সেখানে তিনি রেপিনের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, তিনি সফলভাবে পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিলেন। সেখানে তিনি রেপিনের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন 1874 সালে ক্যানভাস "এ ট্যাভার্নে চা পার্টি" দিয়ে আত্মপ্রকাশ হয়েছিল - তিনি একাডেমি থেকে স্নাতক হননি অন্যান্য চিত্রকর্মের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। 1875 সালে তাকে বিদায় জানানোর পরে, তিনি 1876 সালে বিদেশে চলে যান এবং প্যারিসে এক বছরেরও বেশি সময় বসবাস করেন, যেখানে তিনি পেনশনভোগী ব্যবসায়িক ভ্রমণে থাকা রেপিন এবং পোলেনভের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যোগাযোগ করেছিলেন। ভাসনেটসভ একাডেমি থেকে স্নাতক হননি - তিনি অন্যান্য পেইন্টিংয়ের প্রতি আকৃষ্ট হন। 1875 সালে তাকে বিদায় জানানোর পরে, তিনি 1876 সালে বিদেশে চলে যান এবং প্যারিসে এক বছরেরও বেশি সময় বসবাস করেন, যেখানে তিনি পেনশনভোগী ব্যবসায়িক ভ্রমণে থাকা রেপিন এবং পোলেনভের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যোগাযোগ করেছিলেন।

জীবনী এবং সৃজনশীলতা ভাসনেটসভ মস্কোতে বসবাস করতে চলে আসেন, এস. মামনতোভ এবং পি. ট্রেটিয়াকভের ঘনিষ্ঠ হন এবং আব্রামটসেভো আর্ট সার্কেলের একজন সক্রিয় সদস্য হন। তিনি আব্রামতসেভোতে দীর্ঘকাল বসবাস করেছিলেন, চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার নট মেড বাই হ্যান্ডস ফর এস্টেট ডিজাইন করেছিলেন, মামন্টোভ প্রাইভেট অপেরার পারফরম্যান্স ডিজাইন করেছিলেন এবং রাশিয়ান লোককাহিনীতে আগ্রহী হয়েছিলেন। মস্কো শিল্পীর জন্য একটি প্রতিশ্রুত ভূমিতে পরিণত হয়েছিল, এখানে তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে (ভাসনেটসভের উদ্ধৃতি দিয়ে) “কেবল মস্কোর ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে, এর দুর্দান্ত, অবিস্মরণীয়, উত্তেজনাপূর্ণ অতীত, আমার প্রতিভা বিকাশ লাভ করবে, আমার দক্ষতা শক্তিশালী হবে, আমার অনুপ্রেরণা বিকাশ করবে, আমার কাব্যিক স্বপ্নগুলি সত্যি হবে." ভাসনেটসভ মস্কোতে বসবাস করতে চলে আসেন, এস. মামন্তোভ এবং পি. ট্রেটিয়াকভের ঘনিষ্ঠ হন এবং আব্রামতসেভো আর্ট সার্কেলের একজন সক্রিয় সদস্য হন। তিনি আব্রামতসেভোতে দীর্ঘকাল বসবাস করেছিলেন, চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার নট মেড বাই হ্যান্ডস ফর এস্টেট ডিজাইন করেছিলেন, মামন্টোভ প্রাইভেট অপেরার পারফরম্যান্স ডিজাইন করেছিলেন এবং রাশিয়ান লোককাহিনীতে আগ্রহী হয়েছিলেন। মস্কো শিল্পীর জন্য একটি প্রতিশ্রুত ভূমিতে পরিণত হয়েছিল, এখানে তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে (ভাসনেটসভের উদ্ধৃতি দিয়ে) “কেবল মস্কোর ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে, এর দুর্দান্ত, অবিস্মরণীয়, উত্তেজনাপূর্ণ অতীত, আমার প্রতিভা বিকাশ লাভ করবে, আমার দক্ষতা শক্তিশালী হবে, আমার অনুপ্রেরণা বিকাশ করবে, আমার কাব্যিক স্বপ্নগুলি সত্যি হবে."

জীবনী এবং সৃজনশীলতা ক্যানভাস দ্বারা সংঘটিত পরিবর্তনগুলি "আফটার দ্য ব্যাটল অফ ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচ উইথ দ্য পোলোভটসি" দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, 1880 সালে অষ্টম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছিল, যা "ইগরের প্রচারের গল্প" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ছবিটি অস্পষ্টভাবে গৃহীত হয়েছিল - ভাসনেটসভ দাবি করেছিলেন যে প্রত্যেকের "এটির পিছনে ছিল।" এটি অবশ্যই তা নয়, - I. Kramskoy, P. Chistyakov এবং I. Repin তার সম্বন্ধে প্রশংসনীয়ভাবে কথা বলেছিল, যদিও ওয়ান্ডারিং আন্দোলনের পিতৃপুরুষ জি. মায়াসোয়েডভ তার সামনে তার পায়ে স্ট্যাম্প মেরেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে এই "ক্যারিয়ান" সমালোচনামূলক "প্রবণতা" বিশ্বাসঘাতকতার জন্য প্রদর্শনী থেকে সরানো হয়েছে৷ যে পরিবর্তনগুলি সংঘটিত হয়েছিল তা ঘোষণা করা হয়েছিল "আফটার দ্য ব্যাটল অফ ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচ উইথ দ্য পোলোভটসি" চিত্রকলার দ্বারা, যা 1880 সালে অষ্টম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছিল, যা "ইগরের প্রচারের গল্প" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। ছবিটি অস্পষ্টভাবে গৃহীত হয়েছিল - ভাসনেটসভ দাবি করেছিলেন যে প্রত্যেকের "এটির পিছনে ছিল।" এটি অবশ্যই তা নয়, - I. Kramskoy, P. Chistyakov এবং I. Repin তার সম্বন্ধে প্রশংসনীয়ভাবে কথা বলেছিল, যদিও ওয়ান্ডারিং আন্দোলনের পিতৃপুরুষ জি. মায়াসোয়েডভ তার সামনে তার পায়ে স্ট্যাম্প মেরেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে এই "ক্যারিয়ান" সমালোচনামূলক "প্রবণতা" বিশ্বাসঘাতকতার জন্য প্রদর্শনী থেকে সরানো হয়েছে৷

জীবনী এবং সৃজনশীলতা ইতিমধ্যে, এই এবং পরবর্তী কাজগুলিতে, ভাসনেটসভ রাশিয়ান সমাজকে "ইতিবাচক" উপায় দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন, যা ভিত্তিহীনতা, বিশৃঙ্খলা এবং অস্থিরতার সময় প্রবেশ করছিল (এক বছরেরও কম সময় পরে, বিপ্লবীরা সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারকে টুকরো টুকরো করে দিয়েছিলেন। বোমা)। এদিকে, এই এবং পরবর্তী কাজগুলিতে, ভাসনেটসভ রাশিয়ান সমাজকে "ইতিবাচক" উপায় দেখানোর চেষ্টা করেছিলেন, যা ভিত্তিহীনতা, বিশৃঙ্খলা এবং অস্থিরতার সময় প্রবেশ করছিল (এক বছরেরও কম সময় পরে, বিপ্লবীরা একটি বোমা দিয়ে সম্রাট দ্বিতীয় আলেকজান্ডারকে টুকরো টুকরো করে ফেলেছিল)।

জীবনী এবং সৃজনশীলতা একই মহৎ কাজের পরিপূর্ণতা ভাসনেটসভের জীবন এবং কাজের পরবর্তী পর্যায়ে নির্ধারণ করে, কিয়েভের ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের নকশায় তার ক্রিয়াকলাপগুলির সাথে যুক্ত, যেখানে তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় () উত্সর্গ করেছিলেন। প্রথমে, শিল্প সমালোচক এ. প্রাখভ এম. ভ্রুবেলকে এই কাজের প্রতি আকৃষ্ট করেছিলেন, কিন্তু তার আইকন চিত্রকর্মটি প্রথাগত অর্থোডক্স চেতনার জন্য খুব বেশি "আধুনিকতাবাদী" এবং জৈব নয়। শেষ পর্যন্ত, ক্যাথেড্রালটি ভি ভাসনেটসভ এবং এম. নেস্টেরভ দ্বারা আঁকা হয়েছিল - ভাসনেটসভ এর পরে সবচেয়ে জনপ্রিয় রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন, তাকে অনুকরণ করা হয়েছিল এবং তার জন্য গির্জার আদেশের বৃষ্টি ছিল। (ডানদিকে - আইকন: দ্য মাদার অফ গড উইথ চাইল্ড) ভাসনেটসভের জীবন এবং কাজের পরবর্তী পর্যায়টি একই মহৎ কাজের পরিপূর্ণতার দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল, কিয়েভের ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের নকশায় তাঁর কাজের সাথে যুক্ত, যেখানে তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় নিবেদিত ()। প্রথমে, শিল্প সমালোচক এ. প্রাখভ এম. ভ্রুবেলকে এই কাজের প্রতি আকৃষ্ট করেছিলেন, কিন্তু তার আইকন চিত্রকর্মটি প্রথাগত অর্থোডক্স চেতনার জন্য খুব বেশি "আধুনিকতাবাদী" এবং জৈব নয়। শেষ পর্যন্ত, ক্যাথেড্রালটি ভি ভাসনেটসভ এবং এম. নেস্টেরভ দ্বারা আঁকা হয়েছিল - ভাসনেটসভ এর পরে সবচেয়ে জনপ্রিয় রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন, তাকে অনুকরণ করা হয়েছিল এবং তার জন্য গির্জার আদেশের বৃষ্টি ছিল। (ডান - আইকন: ঈশ্বর এবং সন্তানের মা)

জীবনী এবং সৃজনশীলতা শিল্পীর খ্যাতি বৃদ্ধি পায় - বিশেষ করে 1899 সালে বিজয়ী ব্যক্তিগত প্রদর্শনীর পরে, যেখানে তিনি জনসাধারণকে তার "বোগাটাইরস" দেখিয়েছিলেন। 1893 সালে, ভাসনেটসভ পেইন্টিংয়ের সম্পূর্ণ একাডেমিশিয়ানের উপাধি পেয়েছিলেন এবং এক বছর আগে - একাডেমির অধ্যাপক। তিনি 1905 সালের বিপ্লবী বছরে তার শেষ উপাধি পদত্যাগ করেছিলেন - চিত্রকলার চেয়ে রাজনীতির জন্য একাডেমির ছাত্রদের বৃহত্তর আবেগের বিরুদ্ধে প্রতিবাদের চিহ্ন হিসাবে। শিল্পীর খ্যাতি বৃদ্ধি পায় - বিশেষ করে 1899 সালে একটি বিজয়ী ব্যক্তিগত প্রদর্শনীর পরে, যেখানে তিনি জনসাধারণকে তার "বোগাটাইরস" দেখিয়েছিলেন। 1893 সালে, ভাসনেটসভ পেইন্টিংয়ের সম্পূর্ণ একাডেমিশিয়ানের উপাধি পেয়েছিলেন এবং এক বছর আগে - একাডেমির অধ্যাপক। তিনি 1905 সালের বিপ্লবী বছরে তার শেষ উপাধি পদত্যাগ করেছিলেন - চিত্রকলার চেয়ে রাজনীতির জন্য একাডেমির ছাত্রদের বৃহত্তর আবেগের বিরুদ্ধে প্রতিবাদের চিহ্ন হিসাবে।

ভাসনেটসভ অবশ্যই বিপ্লবের জীবনী এবং সৃজনশীলতা গ্রহণ করেননি। তিনি এমন একটি দেশে তার দীর্ঘ জীবনযাপন করেছিলেন যাকে তিনি আর তার প্রিয় রাশিয়া বলতে পারেন না - খুব সংক্ষিপ্ত রূপ "ইউএসএসআর" তার কাছে ঘৃণ্য ছিল। আর্ট ম্যাগাজিনগুলি, যা আমাদের চোখের সামনে বেল্ট ছিল, তার কাজকে ট্র্যাশ করেছে, শিল্পীকে নিজেকে "জীর্ণ", "পশ্চাদগামী এবং অস্পষ্টবাদী" বলে অভিহিত করেছে। কিন্তু শেষ দিন পর্যন্ত, ভাসনেটসভ ব্রাশ ছেড়ে দেননি। তিনি 23 জুলাই, 1926-এ তার মস্কোর বাড়িতে মারা যান - শিল্পীর শেষ কাজ, তার পুরানো কমরেডের একটি প্রতিকৃতি এবং অনেক উপায়ে একজন ছাত্র যিনি তার কাজ চালিয়ে গেছেন, এম. নেস্টেরভ, অসমাপ্ত রয়ে গেছেন। (ডানদিকে "ক্রস থেকে নেমে আসা" আইকন) ভাসনেটসভ অবশ্যই বিপ্লবকে মেনে নেননি। তিনি এমন একটি দেশে দীর্ঘ জীবন যাপন করেছিলেন যেটিকে তিনি আর তার প্রিয় রাশিয়া বলতে পারেন না - খুব সংক্ষিপ্ত রূপ "ইউএসএসআর" তার কাছে ঘৃণ্য ছিল। আর্ট ম্যাগাজিনগুলি, যা আমাদের চোখের সামনে বেল্ট ছিল, তার কাজকে ট্র্যাশ করেছে, শিল্পীকে নিজেকে "জীর্ণ", "পশ্চাদগামী এবং অস্পষ্টবাদী" বলে অভিহিত করেছে। কিন্তু শেষ দিন পর্যন্ত, ভাসনেটসভ ব্রাশ ছেড়ে দেননি। তিনি 23 জুলাই, 1926-এ তার মস্কোর বাড়িতে মারা যান - শিল্পীর শেষ কাজ, তার পুরানো কমরেডের একটি প্রতিকৃতি এবং অনেক উপায়ে একজন ছাত্র যিনি তার কাজ চালিয়ে গেছেন, এম. নেস্টেরভ, অসমাপ্ত রয়ে গেছেন। (ডানদিকে "ক্রস থেকে নেমে আসা" আইকনটি রয়েছে)

স্লাইড 2

• 3 মে (15), 1848
• জুলাই 23, 1926 (বয়স 78)

ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ (জন্ম 3 মে (15), 1848 - মৃত্যু 23 জুলাই, 1926) অন্যতম বিখ্যাত রাশিয়ান শিল্পী।

স্লাইড 3

ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ ছিলেন রাশিয়ান চিত্রকলার প্রথম মাস্টারদের একজন যিনি শিল্পের সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় ক্ষেত্রগুলি গ্রহণ করেছিলেন - নাট্য সজ্জা, স্থাপত্য, ফলিত শিল্প এবং চিত্রণ।

স্লাইড 4

Zarechnaya বন্দোবস্ত Berendeyevka

Zarechnaya বন্দোবস্ত Berendeyevka

এনএ রিমস্কি-করসাকভের অপেরা "দ্য স্নো মেইডেন" 1885, ক্যানভাসে তেল, স্টেট ট্রেটিয়াকভ গ্যালারি, মস্কোর জন্য ডিজাইন স্কেচ সেট করুন।

রেপিন যখন "দ্য স্নো মেডেন" অপেরার জন্য ভি. ভাসনেটসভের সেট এবং পোশাকগুলি দেখেছিলেন, তখন তিনি স্ট্যাসভকে লিখেছিলেন: "ভাসনেটসভ পোশাকগুলির জন্য অঙ্কন তৈরি করেছিলেন৷ তিনি এমন দুর্দান্ত ধরণের তৈরি করেছেন - আনন্দ ... আমি নিশ্চিত যে সেখানে কেউ এমন কিছু করবে না। এটি একটি মাস্টারপিস মাত্র।"

স্লাইড 5

এন এ রিমস্কি - করসাকভের "দ্য স্নো মেইডেন" অপেরার জন্য পোশাকের স্কেচ

ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ থিয়েটারকে খুব পছন্দ করতেন। এ.এন. অস্ট্রোভস্কির বসন্ত রূপকথার গল্প "দ্য স্নো মেইডেন" এর জন্য মস্কোর এস.আই. মামন্টভের একটি ব্যক্তিগত থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল, ভাসনেটসভ কেবল দৃশ্য এবং পোশাকের স্কেচই রচনা করেননি, ফাদার ফ্রস্টের ভূমিকাও পালন করেছিলেন।

স্লাইড 6

ভাসনেটসভের তৈরি "রুসাল্কা"-এ জলের নীচের জাদুকরী দৃশ্যের অঙ্কন, এমনকি বহু দশক পরেও সামান্য পরিবর্তিত হয়েছে।

স্লাইড 7

1890-এর দশকের শেষের দিকে ভাসনেটসভের পুশকিনের "প্রফেটিক ওলেগের গান" এর জন্য চিত্রিত কাজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল যা কবির জন্মের শতবর্ষে নিবেদিত একটি একাডেমিক প্রকাশনার জন্য।

স্লাইড 8

গুসলার

স্লাইড 9

স্নো মেডেন 1899

স্লাইড 10

"ডার্ক কিংডমের তিন রাজকুমারী" 1881

স্লাইড 11

"একটি ধূসর নেকড়ে ইভান Tsarevich" তারিখ: 1889

স্লাইড 12

ব্যাঙ রাজকুমারী 1918

স্লাইড 13

উড়ন্ত কার্পেট 1880

স্লাইড 14

"অ্যালিওনুশকা" (1881)

"অ্যালিওনুশকা" (1881)

খালি চুলের মেয়েটি, পুকুরের ধারে একটি পাথরের উপর বসে তার তিক্ত পরিণতির কথা ভাবছিল। চারপাশের প্রকৃতি - ফ্যাকাশে ধূসর আকাশ, ফার গাছের কাঁটাযুক্ত থাবা, উড়ন্ত অ্যাসপেন গাছ এবং পুকুরের অন্ধকার পৃষ্ঠের উপর হলুদ পাতা জমাট - সবকিছুই তার বিষণ্ন অবস্থাকে বোঝায়। পুকুরের পুরু পৃষ্ঠে, আকুল নায়িকার প্রতিচ্ছবি দেখা যায় না: যেন সে সেখানে আঁকছে। মাস্টার কেবল অ্যালিওনুশকা এবং তার ভাই ইভানুশকা সম্পর্কে রূপকথার একটি শৈল্পিক গীতিকবিতা আঁকেননি, তিনি রাশিয়ান জনগণের যন্ত্রণাদায়ক আত্মাকে ক্যানভাসে আন্তরিকভাবে চিত্রিত করেছেন।

স্লাইড 15

চিত্রকলার শিক্ষাবিদ, চিত্রকর, ডেকোরেটর এবং স্থপতি ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ 23 জুলাই, 1926 সালে মস্কোতে তার বাড়িতে মারা যান এবং ভেদেনস্কি কবরস্থানে তাকে সমাহিত করা হয়েছিল। তাঁর তৈরি কাজগুলি একটি জাতীয় ধন, যা রাশিয়ান জনগণের বীরত্ব এবং আত্মাকে প্রতিফলিত করে।

সব স্লাইড দেখুন

ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ

ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ () শিল্পী ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ 1848 সালে লোপিয়াল গ্রামে জন্মগ্রহণ করেন। পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস, যেখানে তিনি 1868 থেকে 1875 পর্যন্ত ছিলেন। তিনি আমার অ্যাকাউন্টের দ্বিগুণ বিদেশে ছিলেন: প্রথমবার 1876 সালে আমি প্যারিসে ছিলাম, যেখানে আমি কিয়েভ ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালে কাজ শুরু করার আগে ২য় বার এক বছর ছিলাম। ইতালি ভ্রমণ, ভেনিস, Ravenna, ফ্লোরেন্স, রোম এবং নেপলস ছিল সেন্ট পিটার্সবার্গে তার থাকার প্রথম বছর, তিনি একচেটিয়াভাবে পেন্সিল এবং কলম অঙ্কন এবং সাধারণভাবে নিযুক্ত ছিল.

তিনি 1872 সালের দিকে সেন্ট পিটার্সবার্গে তেল রং দিয়ে ছবি আঁকা শুরু করেন, যদিও একাডেমিতে তার ভ্রমণের আগে ভায়াটকায় 2টি ছোট তেলের ছবি আঁকা ছিল। প্রথম পেইন্টিংগুলি মূলত জেনার পেইন্টিং ছিল: প্রথম পেইন্টিং, "ওয়ার্কার্স উইথ হুইলবারোস" ট্রেটিয়াকভ কিনেছিলেন, কিন্তু এটি এখন কোথায় তা অজানা। তারপরে "বেগারস সিংগিং লাজারস" আঁকা হয়েছিল, তারপরে ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে, রুমিয়ানসেভ মিউজিয়ামে ("পছন্দ"), প্রাক্তন আলেকজান্ডার তৃতীয়ের জাদুঘরে এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহে অবস্থিত আরও অনেক জেনার পেইন্টিং। মস্কোর ঐতিহাসিক জাদুঘরে "পাথর যুগ" একটি বড় রচনা রয়েছে।

প্রফেসর প্রাখভ তাকে 1885 সালে কিয়েভের ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান এবং 10 বছর ধরে ক্যাথেড্রালের দেয়ালের মধ্যে কাজ করেছিলেন। চিত্রকর্ম, উভয় ধরন এবং মহাকাব্য এবং রূপকথা, প্রাথমিকভাবে ভ্রমণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং আংশিকভাবে রাশিয়ান শিল্পী ইউনিয়নের প্রদর্শনীতে, ধর্মীয় এবং অন্যান্য কাজগুলি x ব্যক্তিগত প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল - মোট 6টি প্রদর্শনী। তিনি বিদেশী প্রদর্শনীতেও অংশগ্রহণ করেছিলেন: লন্ডন, প্যারিস (1900), রোম, মালমো (সুইডেন)। ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালে তার কাজের জন্য তিনি চিত্রকলার অধ্যাপক উপাধি পেয়েছিলেন। ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ ()

কিছু স্থাপত্য কাজ V.M Vasnetsov এর অঙ্কন অনুসারে সম্পাদিত হয়েছিল: Abramtsevo এর গির্জা, Tretyakov Gallery এর সম্মুখভাগ, Tsvetkov মিউজিয়াম এবং ভিক্টর মিখাইলোভিচ ভাসনেটসভ () ট্রেটিয়াকভ গ্যালারির সম্মুখভাগ

বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম একটি থিম দ্বারা একত্রিত হয়েছে, "ইগরের প্রচারের গল্প" ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ () পোলোভটসিয়ানদের সাথে ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচের গণহত্যার পরে উত্সর্গীকৃত

ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ () "বায়ান" শিল্পীর শেষ উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি, তার কাজে মহাকাব্যের থিমটি সম্পূর্ণ করেছে। পেইন্টিংয়ের প্রথম স্কেচটি 1880 সালে তৈরি করা হয়েছিল, তবে শিল্পী সেই সময়ে "বোগাটিয়ার" আঁকার কারণে এটির কাজ স্থগিত করা হয়েছিল। বায়ান হল "দ্য টেল অফ ইগরের ক্যাম্পেইন" থেকে গায়কের নাম, তবে, শিল্পী তার নায়ককে একটি নির্দিষ্ট কাজের চরিত্রের সাথে সংযুক্ত করেন না এবং মহাকাব্য গায়কের একটি সম্মিলিত চিত্র তৈরি করেন। চলচ্চিত্রটিতে গায়ক এবং স্কোয়াডের ঐক্য, তাদের আধ্যাত্মিক সংযোগের থিম রয়েছে। আড়াআড়ি সমাধান মহাকাব্য। বিস্তৃত রাশিয়ান বিস্তৃতির প্যানোরামিক দৃশ্যটি স্থানীয় প্রকৃতির একটি সম্মিলিত চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয় এবং প্রতীকী শোনায়। ভি.এম. ভাসনেটসভ। অ্যাকর্ডিয়ন। 1910বায়ান।

বিষয়ের উপর উপস্থাপনা: ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ। জীবনী এবং সৃজনশীলতা

11টির মধ্যে 1টি

বিষয়ের উপর উপস্থাপনা:ভাসনেটসভ ভিক্টর মিখাইলোভিচ। জীবনী এবং সৃজনশীলতা

স্লাইড নং 1

স্লাইড বর্ণনা:

স্লাইড নং 2

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী সংক্রান্ত তথ্য জীবনকাল: 1848-1926 লোপ্যাল ​​গ্রামে, একজন যাজকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন (1862-1867), তারপরে সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি ড্রয়িং স্কুলের সদস্য ছিলেন "অ্যাসোসিয়েশন অফ দ্য ওয়ান্ডারার্স" এর ইয়ং ভাসনেটসভ ওয়ান্ডারার্সের দৈনন্দিন জীবনের লেখার ঐতিহ্যগুলিকে সম্পূর্ণরূপে অনুসরণ করেছিলেন - যেমন তার চিত্রগুলি একটি দরিদ্র বৃদ্ধ দম্পতি "অ্যাপার্টমেন্ট থেকে অ্যাপার্টমেন্টে" (একই নামের চিত্রে, 1876, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারী) , বা দেরী জুয়াড়ি (পছন্দ, 1879, ibid.)।

স্লাইড নং 3

স্লাইড বর্ণনা:

Peredvizhniki ("অ্যাসোসিয়েশন অফ ট্রাভেলিং আর্ট এক্সিবিশনস") এর অংশীদারিত্ব সম্পর্কে সংক্ষিপ্ত তথ্য, 19 শতকের রাশিয়ান শৈল্পিক সমিতিগুলির মধ্যে বৃহত্তম। তারা একটি নতুন শিল্প তৈরি করেছে, একাডেমিক ক্লাসিকের ক্যানন থেকে মুক্ত হয়ে, ইতিহাসের গতিপথকে বিশ্বের কাছে প্রকাশ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যার ফলে ভবিষ্যতের জন্য চিন্তাভাবনার পথ প্রস্তুত করা হয়েছে। "ভ্রমণকারীদের" জন্য, এই জাতীয় একটি শৈল্পিক এবং ঐতিহাসিক "আয়না" উপস্থাপন করা হয়েছে, প্রথমত, আধুনিকতা: প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় স্থানটি জেনার এবং দৈনন্দিন মোটিফ দ্বারা দখল করা হয়েছিল, "পুরো রাশিয়া" তার বহুমুখী দৈনন্দিন জীবনে।

স্লাইড নং 4

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী সংক্রান্ত তথ্য ইতিমধ্যে, ভাসনেটসভরা বেশ সরলভাবে বাস করত - গ্রামীণ পুরোহিতদের বেশিরভাগ পরিবারের মতো। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের চিত্রকলার "সমালোচনামূলক" স্কুল পুরোহিতদেরকে স্বার্থপর মাতাল হিসাবে চিত্রিত করতে পছন্দ করত। (দলীয় স্বার্থ) ভাসনেতসভ তার চিঠিতে তার বাবা সম্পর্কে বলেছিলেন: “আমার প্রিয় বাবাকে মনে রাখবেন, গভীরভাবে ধর্মীয় এবং দার্শনিক মনের অধিকারী, যিনি আমাদের বাচ্চাদের সাথে ক্ষেতের মধ্য দিয়ে আগস্টের রাত্রে হাঁটছিলেন, আমাদের আত্মার মধ্যে একটি জীবন্ত, অবিনাশী ধারণা ঢেলে দিয়েছিলেন। ঈশ্বর আসলেই কি আছেন!"

স্লাইড নং 5

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী এবং সৃজনশীলতা পরিবারের পরিস্থিতি যুবকটিকে একটি আর্ট স্কুলে পড়ার অনুমতি দেয়নি এবং তাকে একটি ধর্মতাত্ত্বিক সেমিনারিতে অধ্যয়ন করতে হয়েছিল (সেখানে শিক্ষা বিনামূল্যে ছিল), তবে ভিক্টর সেখানে তার পড়াশোনা শেষ করেননি। তার শেষ বছরে, তিনি তার দুটি পেইন্টিং "দ্য মিল্কমেইড" এবং "দ্য রিপার" বিক্রি করেছিলেন এবং পরীক্ষায় সফলভাবে পাস করার পরে 10 রুবেল নিয়ে মস্কোতে গিয়েছিলেন। সেখানে তিনি রেপিনের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন 1874 সালে "টি পার্টি ইন এ ট্যাভার্ন" চিত্রের সাথে তিনি আত্মপ্রকাশ করেছিলেন - তিনি অন্যান্য চিত্রকর্মের প্রতি আকৃষ্ট হন। 1875 সালে তাকে বিদায় জানানোর পরে, তিনি 1876 সালে বিদেশে চলে যান এবং প্যারিসে এক বছরেরও বেশি সময় বসবাস করেন, যেখানে তিনি পেনশনভোগী ব্যবসায়িক ভ্রমণে থাকা রেপিন এবং পোলেনভের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যোগাযোগ করেছিলেন।

স্লাইড নং 6

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী এবং সৃজনশীলতা ভাসনেটসভ মস্কোতে বসবাস করতে চলে আসেন, এস. মামনতোভ এবং পি. ট্রেটিয়াকভের ঘনিষ্ঠ হন এবং আব্রামটসেভো আর্ট সার্কেলের একজন সক্রিয় সদস্য হন। তিনি আব্রামতসেভোতে দীর্ঘকাল বসবাস করেছিলেন, চার্চ অফ দ্য সেভিয়ার নট মেড বাই হ্যান্ডস ফর এস্টেট ডিজাইন করেছিলেন, মামন্টোভ প্রাইভেট অপেরার পারফরম্যান্স ডিজাইন করেছিলেন এবং রাশিয়ান লোককাহিনীতে আগ্রহী হয়েছিলেন। মস্কো শিল্পীর জন্য একটি প্রতিশ্রুত ভূমিতে পরিণত হয়েছিল, এখানে তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে (ভাসনেটসভের উদ্ধৃতি দিয়ে) “কেবল মস্কোর ঐতিহাসিক স্মৃতিস্তম্ভগুলির মধ্যে, এর দুর্দান্ত, অবিস্মরণীয়, উত্তেজনাপূর্ণ অতীত, আমার প্রতিভা বিকাশ লাভ করবে, আমার দক্ষতা শক্তিশালী হবে, আমার অনুপ্রেরণা বিকাশ করবে, আমার কাব্যিক স্বপ্নগুলি সত্যি হবে."

স্লাইড নং 7

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী এবং সৃজনশীলতা ক্যানভাস দ্বারা সংঘটিত পরিবর্তনগুলি "আফটার দ্য ব্যাটল অফ ইগর স্ব্যাটোস্লাভিচ উইথ দ্য পোলোভটসি" দ্বারা প্রচারিত হয়েছিল, 1880 সালে অষ্টম ভ্রমণ প্রদর্শনীতে দেখানো হয়েছিল, যা "ইগরের প্রচারের গল্প" এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ছবিটি অস্পষ্টভাবে গৃহীত হয়েছিল - ভাসনেটসভ দাবি করেছিলেন যে প্রত্যেকের "এটির পিছনে ছিল।" এটি অবশ্যই তা নয়, - আই. ক্রামস্কয়, পি. চিস্তিয়াকভ এবং আই. রেপিন তার প্রশংসা করে কথা বলেছিলেন, যদিও ওয়ান্ডারিং আন্দোলনের পিতৃপুরুষ, জি. মায়াসোয়েডভ, তার সামনে তার পায়ে স্ট্যাম্প মেরেছিলেন, দাবি করেছিলেন যে এই "ক্যারিয়ান" সমালোচনামূলক "প্রবণতা" স্লাইডের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করার জন্য প্রদর্শনী থেকে সরানো হবে:

জীবনী এবং সৃজনশীলতা একই মহৎ কাজের পরিপূর্ণতা ভাসনেটসভের জীবন এবং কাজের পরবর্তী পর্যায়ে নির্ধারণ করে, কিয়েভের ভ্লাদিমির ক্যাথেড্রালের নকশায় তার কাজের সাথে যুক্ত, যেখানে তিনি দশ বছরেরও বেশি সময় (1885-96) উত্সর্গ করেছিলেন। প্রথমে, শিল্প সমালোচক এ. প্রাখভ এম. ভ্রুবেলকে এই কাজের প্রতি আকৃষ্ট করেছিলেন, কিন্তু তার আইকন চিত্রকর্মটি প্রথাগত অর্থোডক্স চেতনার জন্য খুব বেশি "আধুনিকতাবাদী" এবং জৈব নয়। শেষ পর্যন্ত, ক্যাথেড্রালটি ভি ভাসনেটসভ এবং এম. নেস্টেরভ দ্বারা আঁকা হয়েছিল - ভাসনেটসভ এর পরে সবচেয়ে জনপ্রিয় রাশিয়ান আইকন চিত্রশিল্পী হয়ে ওঠেন, তাকে অনুকরণ করা হয়েছিল এবং তার জন্য গির্জার আদেশের বৃষ্টি ছিল। (ডান - আইকন: ঈশ্বর এবং সন্তানের মা)

স্লাইড নং 10

স্লাইড বর্ণনা:

জীবনী এবং সৃজনশীলতা শিল্পীর খ্যাতি বৃদ্ধি পায় - বিশেষ করে 1899 সালে বিজয়ী ব্যক্তিগত প্রদর্শনীর পরে, যেখানে তিনি জনসাধারণকে তার "বোগাটাইরস" দেখিয়েছিলেন। 1893 সালে, ভাসনেটসভ পেইন্টিংয়ের সম্পূর্ণ একাডেমিশিয়ানের উপাধি পেয়েছিলেন এবং এক বছর আগে - একাডেমির অধ্যাপক। তিনি 1905 সালের বিপ্লবী বছরে তার শেষ উপাধি পদত্যাগ করেছিলেন - চিত্রকলার চেয়ে রাজনীতির জন্য একাডেমির ছাত্রদের বৃহত্তর আবেগের বিরুদ্ধে প্রতিবাদের চিহ্ন হিসাবে।

স্লাইড নং 11

স্লাইড বর্ণনা:

ভাসনেটসভ অবশ্যই বিপ্লবের জীবনী এবং সৃজনশীলতা গ্রহণ করেননি। তিনি এমন একটি দেশে দীর্ঘ জীবন যাপন করেছিলেন যেটিকে তিনি আর তার প্রিয় রাশিয়া বলতে পারেন না - খুব সংক্ষিপ্ত রূপ "ইউএসএসআর" তার কাছে ঘৃণ্য ছিল। আর্ট ম্যাগাজিনগুলি, যা আমাদের চোখের সামনে বেল্ট ছিল, তার কাজকে ট্র্যাশ করেছে, শিল্পীকে নিজেকে "জীর্ণ", "পশ্চাদগামী এবং অস্পষ্টবাদী" বলে অভিহিত করেছে। কিন্তু শেষ দিন পর্যন্ত, ভাসনেটসভ ব্রাশ ছেড়ে দেননি। তিনি 23 জুলাই, 1926-এ তার মস্কোর বাড়িতে মারা যান - শিল্পীর শেষ কাজ, তার পুরানো কমরেডের একটি প্রতিকৃতি এবং অনেক উপায়ে একজন ছাত্র যিনি তার কাজ চালিয়ে গেছেন, এম. নেস্টেরভ, অসমাপ্ত রয়ে গেছেন। (ডানদিকে "ক্রস থেকে নেমে আসা" আইকনটি রয়েছে)