এটি 87 বা 88 সালে ছিল। সের্গেই কুসকভের সাথে আমার পরিচয় হয়েছিল, আমরা কোথাও একটি পানীয় খেয়েছিলাম এবং আমাদের সঙ্গী আমাকে তার শিল্পী বাবার অ্যাপার্টমেন্টে টেনে নিয়ে যাওয়ার জন্য এটি মাথায় নিয়েছিল। ওয়াইন মজুদ করার পরে, আমরা ওবিডেনস্কয় একটি পুরানো সুন্দর বাড়ির প্রবেশদ্বারে গেলাম। যে মালিক দরজা খুলেছিল, সিংহের মর্যাদা এবং একজন ভদ্রলোকের বীরত্বের সাথে, আমার দিকে হাত বাড়িয়ে দিয়ে নিজেকে পরিচয় করিয়ে দিল: "ইভান কুসকভ।"
কিন্তু আমার চোখ ইতিমধ্যেই সব জায়গায় ঝুলানো ড্রয়িংগুলিতে আটকে ছিল, শৈশবের বইগুলির একটি গুচ্ছের সাথে আমার স্মৃতিতে শক্তভাবে সংযুক্ত ছিল: টিল, ডন কুইক্সোট, ইভানহো, মাইন রিড, কুপার... তবে মূল জিনিসটি হল - তিন বন্দুকধারী সৈনিক!!! সম্ভবত এই বইগুলির অর্ধেক আনন্দ ছবিগুলি থেকে এসেছে - আপনি সেগুলিকে দীর্ঘ সময়ের জন্য এবং বিস্তারিতভাবে দেখতে পারেন।
মালিক সত্যিই এই সমস্ত চিত্রের লেখক হিসাবে পরিণত হয়েছিল এবং আমি তার দিকে তাকালাম, চওড়া চোখে। "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স" ছিল প্রথম বই যা আমি সম্পূর্ণ অর্থে নিজেরাই পড়েছিলাম: সবে পড়তে শিখেছি, আমি "প্রাপ্তবয়স্ক" শেলফ থেকে আকর্ষণীয় ছবি সহ একটি ঘন লাল ভলিউম চুরি করেছি। আমার মনে আছে যে আমার নিজের উপায়ে আমি নায়কদের বোধগম্য নামগুলিকে রূপান্তরিত করেছি, এবং পরে যখন আমি ডি'আর্টগনান এবং আরামিস সম্পর্কে শুনেছিলাম, তখন আমি অবিলম্বে বুঝতে পারিনি যে এগুলি ঠিক সেই লোক ছিল যাদের সাথে আমি শৈশবে ইতিমধ্যে পরিচিত হয়েছিলাম। .
মালিকের একমাত্র ঘরটি নিজের চেয়ে কম উল্লেখযোগ্য ছিল না।
এখানে সব জায়গায় খালি বোতল পাওয়া গেছে। কিন্তু খালি কাঁচের পাত্রে রাখা হল মালিকের ব্যক্তিত্বের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। উদাহরণস্বরূপ, কালাশনিতে ইটস্কোভিচের বিখ্যাত অ্যাপার্টমেন্টে, একটি বড় অর্ধ-খালি ঘরের একটি কোণ, যা একটি বসার ঘর হিসাবে কাজ করেছিল, এই উদ্দেশ্যে বরাদ্দ করা হয়েছিল। খালি বোতলগুলি একের পর এক স্থাপন করা হয়েছিল, কোণা থেকে শুরু করে, এবং সময়ের সাথে সাথে তারা হলের আয়তনকে সমানভাবে পূরণ করেছিল, কাঠের মেঝেতে ওঠানামা করা রূপরেখা সহ কিছু মহাদেশের মানচিত্র তৈরি করেছিল।
কুসকভের জন্য, বোতলগুলি নতুন ফর্ম তৈরির জন্য পাত্র বা উপাদান ছিল না। এগুলি কেবল বোতল ছিল এবং প্রতিটি তার জায়গা খুঁজে পেয়েছে। কগনাক জারজরা ড্রয়ারের বুকে অন্যান্য অকল্পনীয় অর্ধ-ভাঙা স্যুভেনিরের মধ্যে ছোট অঙ্কুরগুলি অঙ্কুরিত করেছে যা একটি বাড়িতে তৈরি ল্যাম্পশেড সহ একটি অ্যান্টিক ল্যাম্প সহ শীর্ষে রয়েছে। বন্দর থেকে চিত্তাকর্ষক "অগ্নি নির্বাপক" একটি সরাইখানার অন্ধকারে মাতাল বার্গান্ডি থেকে ধুলোযুক্ত বোতলগুলিতে পরিণত হয়েছিল এবং, পুরানো কাপড়ের ড্রেপারিতে মোড়ানো, একটি ভাঙা বাক্স এবং একটি অসতর্কভাবে ছুঁড়ে ফেলা ছুরি দিয়ে স্থির জীবনে বোনা হয়েছিল। তাদের ছাড়াও, কিছু ডিকান্টার এবং ওয়াইন গ্লাস ছিল - হয় অ্যান্টিক ক্রিস্টাল, বা গতকাল একটি স্যুভেনির শপে কেনা। দেয়াল এবং ছাদ এমন চিত্র দিয়ে আঁকা হয়েছিল যা অন্ধকারে সবেমাত্র দৃশ্যমান ছিল। অভ্যন্তরটি সমস্ত ধরণের টুপি, নকল তলোয়ার, পুরানো আয়না, শিং, শেল এবং অন্যান্য অস্পষ্ট বস্তুতে ভরা ছিল।
এই অ্যাপার্টমেন্ট এবং মালিকের সাহসী আচার-ব্যবহার উভয়ই খুব আকর্ষণীয় ছিল। তবে পুরো কথোপকথন থেকে আমি আরও কিছু ওয়াইন নিতে যেতে বা বাড়ি যাওয়ার সময় কিনা এই প্রশ্নের আলোচনার কথাই মনে রেখেছি...
পরিদর্শনের সময়, অ্যাপার্টমেন্টে একজন অতিথি ছিলেন - একজন বন্ধু, যেমন মালিক তাকে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যদিও তার নাম বলা কঠিন ছিল। তিনি একজন মাতাল দার্শনিক ছিলেন, সেই পুরানো মস্কোর গলির সাধারণ, যারা ততক্ষণে বাকশক্তি প্রায় হারিয়ে ফেলেছিল, কিন্তু মর্যাদা এবং তাৎপর্যের সাথে আচরণ করেছিল।
আমি কুসকভ সিনিয়র পরিদর্শন করেছি, মনে হচ্ছে, আরও একবার। এবং তারপর থেকে, তার ছেলে এবং আমি মাঝে মাঝে কিছু খোলার দিনে পথ অতিক্রম করেছি। সের্গেই কুসকভ নির্দিষ্ট বৃত্তে একজন অত্যন্ত সম্মানিত শিল্প সমালোচক ছিলেন। তিনি কাজ করেছিলেন, মনে হয়, ট্রেটিয়াকভ গ্যালারিতে, তাঁর প্রচুর পাণ্ডিত্য ছিল, তবে তিনি সমসাময়িক শিল্পের সাথে আরও বেশি জড়িত ছিলেন: তিনি লিখেছেন, প্রদর্শনীগুলি তৈরি করেছেন। 90-এর দশকে, আমি এনবিপি-র শৈল্পিক প্রকল্পগুলিতে আগ্রহী হয়ে উঠি - এখনও "একটি" যেখানে কুরিওখিন, ডুগিন এবং লেটোভের আত্মা ছড়িয়েছিল। আমরা কোথাও দুয়েকবার মদ্যপান করেছি। মাতাল হওয়ার পরে, তিনি প্রথমে উত্তপ্তভাবে কিছু আকর্ষণীয় এবং বিতর্কিত ধারণাগুলির একটি প্রকাশের জন্য শুরু করেছিলেন। একবার, রেগে গিয়ে, সে আমার গলা চেপে ধরার চেষ্টা করল... আমি তাকে বোঝার চেষ্টা করলাম, মনে হলো সে গুরুত্বপূর্ণ কিছু দেখেছে, কিন্তু তার বক্তৃতা খুব ঝাপসা ছিল, প্রতিটি গ্লাসের সাথে তার উচ্চারণ আরও খারাপ হয়ে যায়, এবং আমি প্রায়শই সম্পূর্ণ ব্যস্ত ছিলাম। অন্যান্য চিন্তা. সের্গেই আমাকে একধরনের শিশুসুলভ নিরাপত্তাহীনতার অনুভূতি নিয়ে চলে গেল। একবার তিনি বলেছিলেন যে তার বাবা গুরুতর অসুস্থ। এবং সময়ের সাথে সাথে তিনি সম্পূর্ণরূপে অদৃশ্য হয়ে গেলেন।
আমি একজন শিল্পীর ডায়েরি থেকে অন্য দিন উভয় কুসকভের ভাগ্য সম্পর্কে শিখেছি:
"শিল্পী ইভান কুসকভের জীবন দুঃখজনকভাবে শেষ হয়েছিল৷ "পেরেস্ট্রোইকা" এর সময়, যখন কোনও অ্যালকোহল বিক্রি হয়নি, তখন তিনি কিছু প্রাক্তন সমুদ্র অধিনায়কের সাথে (আমি সন্দেহ করি যে এটি একজন ক্যাপ্টেনের আকারে একটি রাক্ষস ছিল) কিনেছিলেন এবং পান করেছিলেন। অ্যালকোহল। নয় বছর ধরে, তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত, অন্ধ ইভান কুসকভ শয্যাশায়ী ছিলেন। শিল্প সমালোচক সের্গেই কুসকভকে রিয়াজানস্কি প্রসপেক্টের জন্য ওস্তোজেঙ্কার "সোনালী কিলোমিটার"-এ আবাসন বিনিময় করতে বাধ্য করা হয়েছিল। তার পিতার মৃত্যুর পর, তিনি শেষ হয়ে যান Krasnodar অঞ্চল এবং 53 বছর বয়সে অগ্ন্যাশয় ক্যান্সারে মারা যান।"
কুসকভ সিনিয়র সম্পর্কে আমরা যা কিছু জীবনীগতভাবে খুঁজে পেতে পারি তা ছিল মস্কো আর্ট স্কুল মিউজিয়ামের ওয়েবসাইটে একটি ছোট নোট, যেখানে দেখা যাচ্ছে, তার কাজগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে।
এবং অবশেষে, এলজে সম্প্রদায়ের প্রথম_বুকগুলিতে সংগৃহীত।
আমরা ব্লগে এবং তার নিবন্ধগুলির টুকরোগুলিতে সার্জির কয়েকটি উল্লেখ খুঁজে পেতে পেরেছি:
এবং তার "স্বাক্ষর" শৈলীর একটি উদাহরণ:
"সুতরাং, এটি কোন কাকতালীয় নয় যে একটি কালো পটভূমিতে, রাতের আকাশের মতো, এই ধরনের ছোট কিন্তু মহাজাগতিক সাইন-ফর্ম, সাইন-বডিগুলির একটি সম্পূর্ণ নক্ষত্রমণ্ডল উপস্থিত হয়। এগুলি প্রায়শই প্রাচীন সৌর বা জ্যোতিষ্ক লক্ষণ, আরও প্রায়ই - আধুনিক লেখকের রূপান্তর এবং বৈচিত্র যা বানান প্রাথমিক আর্কিটাইপগুলির সাথে ভেঙে যায় না৷ এটি এভাবেই হওয়া উচিত: সর্বোপরি, আর্কিটাইপ কেবলমাত্র প্রতিবার পুনর্জন্ম এবং পুনর্জন্মের মাধ্যমে বেঁচে থাকে, সর্বদা স্বীকৃত এবং অচেনা হওয়ার প্রান্তে ভিন্নভাবে ঝিকিমিকি করে।"(একজন সিরামিক শিল্পী সম্পর্কে একটি নিবন্ধ থেকে)
তার কাজের মধ্যে মালিকের বন্ধু
পেটলিউরার কাছে একটি স্কোয়াটে সের্গেই কুসকভ এবং আলেকজান্ডার ডুগিন কিছু বিদ্রোহী অগ্নি-উপাসনা ফ্যাসিবাদী ধারণার সাথে একটি পারফরম্যান্স উপস্থাপন করে। আমি ধারণাটি মনে রাখি না, আমার কেবল মনে আছে যে গ্যাসের পাইপের বার্নারগুলি জ্বলছিল এবং এই ঝুলন্ত "জীবন্ত মৃতদেহগুলির" উপমাগুলি আগুনে পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল।
ভদকা অভিশাপিত
ঘটনার কারণ ছিল একটি খালি পানীয়ের ক্যান, যা স্থানীয় শিল্প সমালোচক অসাবধানতার সাথে রচনাটির একটি অংশে রেখেছিলেন।- 12.02.2020 "শুরু সংগ্রাহকদের জন্য টিপস" বিভাগে আমাদের উপাদানের ধারাবাহিকতা। আজ আমরা কথা বলব কিভাবে ইউরোপে শতবর্ষ ধরে সংগ্রহের সংস্কৃতি তৈরি হয়েছিল - এবং এটি 20 শতকের শুরুতে কী আকারে এসেছিল।
- 10.02.2020 AI আর্টট্যাসিক একক মালিক সংগ্রহের নিলাম বিশ্লেষণ রিপোর্ট থেকে ডেটা বিশ্লেষণ করে যা একবারের একমাত্র মালিকানাধীন সংগ্রহের পাবলিক মার্কেট বিক্রয়ের উপর
- 05.02.2020 "ভুল ধারণার তত্ত্ব" বিভাগে, এখন থেকে আমরা এমন মিথগুলিকে নির্মূল করব যা সফলভাবে সত্য হিসাবে উপস্থাপন করা হয় এবং শিল্প বাজারের বিকাশ এবং বিনিয়োগের পরিবেশকে নেতিবাচকভাবে প্রভাবিত করে। "অপারেটিং টেবিলে" প্রথমে মেই এবং মোসেস অল আর্ট ইনডেক্স
- 04.02.2020 "লভোভের আঁকার মোহনীয় সৌন্দর্য...", সমালোচক খুব অল্প বয়স্ক লেখকের কাজ সম্পর্কে লিখেছেন। এআই নিলাম একটি উন্নত সৃজনশীল শৈলী এবং স্বাধীনতার অনন্য অনুভূতি সহ একজন পরিণত মাস্টারের একটি ক্যানভাস প্রদর্শন করে
- 04.02.2020 "শিল্প এবং প্রযুক্তি" কলামের প্রথম উপাদানটি আমাদের পাঠককে একটি ঐতিহাসিক পূর্ববর্তী এবং আর্টটেক মার্কেটের বর্তমান পরিস্থিতির একটি সংক্ষিপ্ত মূল্যায়ন দেয়
- 27.01.2020 গোস্টিনি ডভোরে ভেলুম গ্যালারির হলগুলিতে একটি নতুন প্রদর্শনী খোলে
- 24.01.2020 রাশিয়ান গঠনবাদের অগ্রদূতের প্রদর্শনী টেট সেন্ট আইভস গ্যালারিতে অনুষ্ঠিত হবে এবং তার "বাস্তববাদী ইশতেহার" এর 100 তম বার্ষিকীতে উত্সর্গ করা হবে।
- 25.12.2019 আগামী বছরে, বিশ্বের অনেক জাদুঘর বাস্তব ব্লকবাস্টার প্রদর্শনী প্রস্তুত করেছে। সমস্ত ধরণের প্রথম নামের মধ্যে বিভ্রান্ত না হওয়ার জন্য এবং আকর্ষণীয় কিছু মিস না করার জন্য, ভবিষ্যতের ইভেন্টগুলির একটি ক্যালেন্ডার সংকলন শুরু করার সময় এসেছে
- 17.12.2019 প্রদর্শনী, যাদুঘরের মূল ভবনে 19 ডিসেম্বর, পেট্রোভকা, 25-এ খোলা হয়েছে, যা যাদুঘরের রাশিয়ান শিল্পের বিস্তৃত সংগ্রহকে নতুন করে দেখার একটি প্রচেষ্টা: প্রকল্পের কিউরেটররা বিভিন্ন পেশাদার ক্ষেত্রের 20 জন বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব।
- 12.12.2019 6 এপ্রিল, 2020 রেনেসাঁর অন্যতম সেরা শিল্পীর মৃত্যুর 500 বছর পূর্ণ করে। সামনের বছর বড় ইভেন্টের আগে, বার্লিন আর্ট গ্যালারি রাফেল সান্তির ম্যাডোনাসের একটি প্রদর্শনী খুলছে
একটি সাম্প্রদায়িক অ্যাপার্টমেন্টের দীর্ঘ সরু করিডোর ধরে হাঁটতে হাঁটতে আমরা নিজেকে একটি সংরক্ষিত বিশ্বে খুঁজে পাই, যা আমরা এখন পর্যন্ত যে সমস্ত আবাসস্থল বা শিল্পীর কর্মশালার সম্মুখীন হয়েছি তার থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন কিছুতে। একটি সংকীর্ণ, সঙ্কুচিত ঘর, বিচ্ছিন্ন দৈনন্দিন জীবনের মধ্যে হারিয়ে যাওয়া, হঠাৎ করে শিল্পের একটি কাজ এবং স্বাধীনতার মরূদ্যান - সাংস্কৃতিক স্মৃতির রক্ষক, এবং জীবনের অভিজ্ঞতার ছাপ, যা বহু বছর ধরে জিতেছিল। গড় এবং নিরাপদ সাধারণ অস্তিত্বের প্রতিরোধ। এটি একটি বহু-স্তরযুক্ত, শ্রেণিবদ্ধভাবে কাঠামোগত স্থান, এবং তাই এটি একটি রাষ্ট্রের মধ্যে এক ধরনের রাষ্ট্র, শারীরিকভাবে ক্ষুদ্র, কিন্তু মহাবিশ্বকে ধারণ করে। 
প্রতিটি (কোন ভাবেই এলোমেলো নয়) বিশদ, প্রতিটি ছোট এবং আপাতদৃষ্টিতে নির্দিষ্ট একটি কাল্পনিক "প্রতিশ্রুত ভূমি", একটি হারিয়ে যাওয়া কিন্তু পুনর্গঠিত স্বদেশের স্মরণের চেতনাকে মূর্ত করে, যার চিত্রটি দূরদৃষ্টির সাথে দেখা একটি প্রাক্তন ইউরোপের চিত্র। একটি স্পাইগ্লাসের এবং কল্পনা শক্তি দ্বারা রূপান্তরিত. শৈশবকাল থেকেই, নাইটলি অ্যান্টিকুইটি তাকে ডন কুইক্সোটের মতো বারবার দুঃসাহসিক কাজের সন্ধানে যাত্রা করতে বাধ্য করে, এখন তার প্রিয় বইগুলির সাহায্যে, বাচ্চাসের প্রতি শ্রদ্ধা এবং একজন গুণী ড্রাফ্টসম্যানের তীক্ষ্ণ কলম, যিনি প্রায়শই তুলনা করেন একটি কলমের নেটওয়ার্ক একটি এচিং স্ট্রোকের জটিলতায় আঁকার (এবং এই জাদুকরী অস্ত্রটি তাকে একজন নাইট ভুলের জন্য বিশ্বস্ত তরবারির মতো এত ভালভাবে কাজ করে)। তিনি যে পৃথিবীতে সৃষ্টি করেছেন, তিনি একজন ডেমিউরজ, একজন শাসক, একজন টাইটান এবং একজন দক্ষ শিল্পী। শুধুমাত্র ঈশ্বরের ইচ্ছার প্রতি বাধ্য, তিনি নিজেকে ঐশ্বরিক নীতির একজন কন্ডাক্টর বলে মনে করেন, যা তাকে স্পষ্টভাবে ঘোষণা করতে দেয়: "আমি ঈশ্বর পিতা, ঈশ্বর পুত্র এবং ঈশ্বর পবিত্র আত্মা।" 
তাই একজনের নৈপুণ্য এবং একজনের আহ্বান, একজনের নির্বাচিত নায়ক এবং মূর্তির প্রতি পরম সততার প্রয়োজন। সৃজনশীলতা ক্রমাগত একটি বিচ্ছিন্ন সাংস্কৃতিক ক্ষেত্র হিসাবে শিল্পের সীমানা জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে এবং নিজেকে সত্তা, সাধারণভাবে জীবনের দিকে পরিণত করে। বিভিন্ন উদ্ধৃতি, রোমান্টিক হিসাবে, তিনি রহস্যময় এবং অতিপ্রাকৃতের প্রকাশ দ্বারাও আকৃষ্ট হন; বাস্তব এবং চমত্কার এখানে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত: এটি কারণ ছাড়াই নয় যে স্বপ্নদর্শী এবং এডগার অ্যালান পো তার প্রথম মূর্তিগুলির মধ্যে রয়েছেন। যাইহোক, পরম প্রয়োজন চমত্কার সত্য এবং নির্ভুলতা, রহস্য, যুক্তিবিদ্যা এবং অভিজ্ঞতার সমানুপাতিকতা. উদাহরণস্বরূপ, ই. পো-কে প্রতিমা করার সময়, শিল্পীর হফম্যানের প্রতি অনেক কম সহানুভূতি রয়েছে, যার কল্পনার অত্যধিক ফুল তার কাছে অত্যধিক বলে মনে হয়। যাইহোক, শিল্পের নিঃশর্তভাবে বিশ্বাসযোগ্য সত্যের ক্ষেত্রে, তিনি কোনও কল্পকাহিনী এবং ফ্যান্টাসমাগোরিয়াকে বাদ দেন না: তিনি হাইরোনিমাস বোশকে অত্যন্ত প্রশংসা করেন এবং বিংশ শতাব্দীর আধুনিকতাবাদী আন্দোলনগুলির মধ্যে তিনি পরাবাস্তববাদী শাখার সম্মানের সাথে কথা বলেন, বিশেষত সালভাদর ডালিকে হাইলাইট করে। . পুরানো মাস্টারদের মতো আঁকার প্রয়োজনীয়তার লক্ষ্য হল আইডিয়ার একটি অত্যন্ত দৃশ্যমান, বাস্তব, কংক্রিট মূর্ত রূপ। তার স্থানগুলির বিভ্রম, শীটের মাইক্রোকসম, এই কারণে যে, তার নিজস্ব সংজ্ঞা অনুসারে, তিনি ভ্রমণ করতে চান, সেগুলির মধ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করতে চান যাতে প্রতিটি বিশদ, প্রতিটি ছোট জিনিস তিনি তৈরি করেছেন। 
তথ্যচিত্রের সত্যতা এবং রহস্যের আভা, স্বতন্ত্র শারীরবৃত্তীয় নির্ভুলতা এবং লুকানো উপ-টেক্সটগুলির গভীরতা এবং অবশেষে, একটি নির্দিষ্ট বাস্তব-আদর্শ জগতের এক ধরণের "আয়না" হিসাবে শীট-পেইন্টিংয়ের পুনরুত্থান - এই সমস্ত কিছু সাহায্য করে। রেনেসাঁর আধ্যাত্মিক পূর্বপুরুষদের মধ্যে কেন এটি বিশেষভাবে তার জন্য বিশেষ তা বোঝার জন্য লিওনার্দো এবং ডুরার উল্লেখযোগ্য। তিনি যুদ্ধোত্তর স্তালিনবাদী বছরগুলিতে তার একটি শীটের নায়ক-চরিত্র হিসাবে লিওনার্দোর চিত্রের দিকে ফিরেছিলেন, যা যাইহোক, তার সময়ের অন্য একজন বহিরাগতের সাথে সাক্ষাত এবং আরও বন্ধুত্বের কারণ হিসাবে কাজ করেছিল - দিমিত্রি ক্রাসনো। -পেভতসেভ। ঐতিহাসিক পরিচ্ছদ এবং যুগের অন্যান্য পারিপার্শ্বিকতার শ্রমসাধ্য পুনর্গঠনের ঝোঁক, ইতিমধ্যে উল্লিখিত বস্তুগত বাস্তবতার জাদুকরী স্বচ্ছতার সাথে, সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদী স্কুলের জঘন্য একাডেমিসিজমের কৌশল এবং বিশ্বদৃষ্টির সাথে বা শিশুর সাথে চিহ্নিত করা উচিত নয়। -বাম মশখভ কার্নিভালের নারীসুলভ নাট্যতা, অথবা ঐতিহাসিক "স্যালন"-এর সব ধরণের বিস্ময়কর রেট্রোস্পেকটিভের সাথে। 
কুসকভের রেট্রোস্পেক্টিভিজম, পূর্বোক্ত "উৎপত্তিতে প্রত্যাবর্তন" এর বিপরীতে, অতীতের মিষ্টি আদর্শকরণের আফটারটেস্ট মোটেও নেই, এবং তিনি যে বিশ্বের আবেগ এবং ঘটনাগুলি তৈরি করেছিলেন তা কোনওভাবেই পুতুলের মতো অনুকরণ নয়। "শৈশবের স্বপ্ন।" তার বিশ্ব জীবন ও মৃত্যু, ভাগ্য, ভাগ্য, ভাগ্যের শক্তিশালী, সম্পূর্ণ অজানা শক্তি দ্বারা পরিবেষ্টিত। আসন্ন মৃত্যু, যাইহোক, ব্যক্তিত্বকে দমন বা দ্রবীভূত করে না, বরং, বিপরীতভাবে, এটিকে স্ফটিক করে তোলে। উদাহরণস্বরূপ, "কিং প্লেগ"-এ মাতাল নাবিক-প্রেমীদের জীবনের ভাগ্য: মৃত্যু এবং বিপদের দৃশ্যমান উপস্থিতি, "ভয়ঙ্করের বানান", বিলুপ্তপ্রায় শহুরে ল্যান্ডস্কেপের ভয়ঙ্কর আকর্ষণীয় প্যানোরামায় বাস্তবায়িত হয়েছে, শুধুমাত্র মাস্টার এবং তার নায়কদের জীবন সৃষ্টিকারী শক্তিকে ছায়া দেয় এবং তীব্র করে। 
একটি জীবন্ত চরিত্র সর্বদা দৃশ্যমান বা অদৃশ্যভাবে অন্য জগতের অনুমানগুলির সাথে থাকে - মৃত্যুর মুখোশ, ইস্ক্যাটোলজিকাল ছায়া, "অবোধ্য অন্যের দুর্ভেদ্য উপস্থিতি।" আত্মার রাতের দিক, "পান" দ্বারা উত্তেজিত এবং অক্লান্ত সৃজনশীলতা, জীবনের স্থানকে একটি দূরদর্শী মাত্রা প্রদান করে, তাই অত্যাবশ্যক, বাস-ইন, অভিজ্ঞ। অযৌক্তিক উপাদানটি শিল্প দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। কল্পনার উপহারগুলি কল্পনার কর্মশালায় দুর্দান্তভাবে প্রক্রিয়াজাত, অর্ডারকৃত, চাষ করা হয়। বইয়ের জগত থেকে ক্রিস্টালাইজ করা, এই শীটগুলি একটি অদ্ভুত স্বয়ংসম্পূর্ণতা অর্জন করেছে, যা আর মোটেই চিত্রিত নয়৷ চিত্রকলা, গ্রাফিক্স বা চিত্রের জন্য দায়ী নয়, এই শীটগুলির রূপক সিরিজ "নিজের জন্য" এক ধরণের অর্থপূর্ণ বলে মনে হচ্ছে প্রতীকী ভাষা, যেখানে প্রতিটি চিত্র মহাবিশ্বের সামগ্রিক চিত্র নির্মাণে অংশগ্রহণ করে। 
বিশ্বের চিত্র, এখানে জীবনের পথের সাথে মিশে গেছে, কেবলমাত্র একটি চিত্রের মাধ্যমে অনুমেয়, জীবন্ত, ব্যক্তিগত, কংক্রিট, নির্ভরযোগ্য, সর্বদা অত্যাবশ্যকীয় বিষয়গুলির সংবাদ বহন করে। এই অনন্য স্থানগুলির প্রতিটি হল পূর্ববর্তী জীবনের একটি উপসংহার এবং একই সাথে একটি প্রস্থান, একটি জাদুকরী গোপন দরজা, অধিনায়কের কেবিনের একটি "পোর্টহোল উইন্ডো"। এটি একটি উপায়, কেবিন ত্যাগ না করে, সতর্কতার সাথে পর্যবেক্ষণ করা এবং এমন পরিচিত ছবিগুলিকে ম্যাপ করার জন্য, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে অজানাটির সাথে লোভনীয় গভীরতা, দূরত্ব এবং দিগন্ত। একটি সম্পূর্ণ বিচ্ছিন্ন পরিবেশ, যেখানে প্রকৃত জানালাগুলি বছরের পর বছর ধরে পরিষ্কার করা হয়নি, "জানালা", দরজা এবং ভেস্টিবুলে পূর্ণ যার মাধ্যমে সীমাহীন ভ্রমণের সম্ভাবনা উন্মুক্ত হয়।
শিল্প সমালোচক সের্গেই কুসকভ, ইভান কুসকভের ছেলে
নাটালিয়া ব্রিলিং দ্বারা সম্পাদিত
31 জানুয়ারী থেকে 18 ফেব্রুয়ারি, 2008 পর্যন্ত রাশিয়ান একাডেমি অফ আর্টসের মস্কো একাডেমিক আর্ট লিসিয়ামের যাদুঘর এবং প্রদর্শনী কমপ্লেক্সে। একটি ব্যক্তিগত প্রদর্শনী ছিল 1946 মস্কো আর্ট স্কুলের স্নাতক, বিস্ময়কর চিত্রকর ইভান কুসকভ।
ইভান সের্গেভিচ কুসকভ একজন বিখ্যাত বইয়ের গ্রাফিক শিল্পী, প্রত্যেকের পড়া বইগুলির চিত্রের লেখক - "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স", "টিল ইউলেনস্পিগেল", "ডন কুইক্সোট"... তিনি তার সহকর্মীরা এবং কেবল প্রশংসকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন, তাকে ডেকেছিলেন "দ্বিতীয় ডুরার", "চিত্রের রাজা"। শিল্পী 1927 সালে ওস্টোজেনকার কাছে ওবিডেনস্কি লেনে মস্কোর একটি শিশু বিশেষজ্ঞের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। "জন্ম, বাঁচুন, একই পুরানো বাড়িতে মারা যান," সেন্ট বিউভের এই উদ্ধৃতিটি, পরে কুসকভ তার ঘরের দরজায় লিখেছিলেন, প্রকৃতপক্ষে শিল্পীর নীতিবাক্য হয়ে ওঠে, যিনি আসলে এই বাড়িতে থাকতেন, তার ষোল মিটারে। সাম্প্রদায়িক ঘর, তার সারা জীবন। 
মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের চতুর্থ শ্রেণির পরে, তিনি মস্কো আর্ট স্কুলের প্রথম শ্রেণিতে প্রবেশ করেন, যা 1939 সালে খোলা হয়েছিল। 1941 থেকে 1943 সাল পর্যন্ত তাকে বাশকিরিয়াতে এই স্কুল থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তিনি 1946 সালে স্কুল থেকে স্নাতক হন। 1947 সালে তিনি সুরিকভ ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেন এবং 1952 সালে স্নাতক হন। এরপর থেকে তিনি বিভিন্ন প্রকাশনা সংস্থার চিত্রকর হিসেবে কাজ করেছেন। I.S. একজন চিত্রকর হিসেবে তার প্রতিভা দেখিয়েছেন। কুসকোভা খুব তাড়াতাড়ি। জাদুঘরের সংগ্রহে তার নয় বছর বয়সে করা কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ঐতিহাসিক থিমগুলির উপর এই রচনাগুলি তাদের রচনা করার ক্ষমতা এবং ঐতিহাসিক যুগের জ্ঞান দিয়ে বিস্মিত করে। 
তাঁর সহপাঠীরা তাঁর সম্পর্কে বলেছিলেন যে তিনি একটি প্রাকৃতিক ঘটনা, এবং "ইতিমধ্যেই তিনি একটি পালক দিয়ে আঁচড়াচ্ছেন "দ্য থ্রি মাস্কেটিয়ার্স" এর চিত্র... তাঁর সৃজনশীল জীবনে, শিল্পী প্রায় একশটি বই চিত্রিত করেছিলেন। কুসকভের জন্য, সাহিত্যিক ক্লাসিকের চরিত্রগুলি জীবন্ত বলে মনে হয়েছিল; তিনি বর্ণনা করা ক্রিয়াকলাপের একজন সহযোগী ছিলেন। কাজের নায়কদের অভ্যন্তরীণ, ল্যান্ডস্কেপ এবং পোশাকগুলি তাদের শৈল্পিক সত্যের সাথে বিস্মিত করে।
তার অনেক প্রশংসক ছিল, তিনি অনেকের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, দেশের বিভিন্ন জায়গা থেকে প্রচুর প্রতিক্রিয়া পেয়েছেন। তিনি পাঠকদের সাথে এই পরিচিতিগুলিকে অত্যন্ত মূল্যায়ন করেছিলেন। এটা ছিল সরকারী-সোভিয়েত নয়, কিন্তু শব্দের প্রকৃত অর্থে যে তিনি সত্যিই একজন জনগণের শিল্পী ছিলেন। ভাগ্যের ইচ্ছায়, প্রতিভাবান শিল্পীর পুরো উত্তরাধিকার - তার অসংখ্য অঙ্কন, খোদাই, যার মধ্যে 2000 টিরও বেশি আর্কাইভ রয়েছে - আমাদের যাদুঘরে গেছে। এটি জাদুঘরের কর্মীদের জন্য একটি মহান সম্মান এবং একটি বিশাল দায়িত্ব। উপস্থাপিত প্রদর্শনীতে তার উত্তরাধিকারের একটি ছোট অংশ রয়েছে, তবে এটি শিল্পীর প্রতিভার বিস্তৃতির সম্পূর্ণ ধারণা দেয়। আই.এস. কুসকভ মূলত কালি ও কলম কৌশলে কাজ করতেন। 
তবে তিনি ইজেল গ্রাফিক্সের দিকেও ঝুঁকলেন। তার জলরঙের রচনাগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং প্রদর্শনীতে দেখা যাবে। স্নাতকের পরে শিল্পীর দ্বারা তৈরি বইয়ের চিত্রগুলি ছাড়াও, প্রদর্শনীতে তার স্কুলের কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা তাদের দক্ষতায় তার পরিণত সময়ের কাজের চেয়ে নিকৃষ্ট নয়। আই.এস. কুসকভের কোন রাজকীয়তা বা শিরোনাম ছিল না, কিন্তু তার কাজ সর্বদা সূক্ষ্ম শিল্পের প্রকৃত অনুরাগীদের মধ্যে প্রশংসা জাগিয়ে তুলবে।
ছোটবেলায় থ্রি মাস্কেটিয়ার্স ছিল আমার প্রিয় বই। আমার বন্ধুরা এবং আমি আক্ষরিক অর্থে 17 শতকের ফ্রান্সে বাস করতাম। আমি মনে করি আমাদের মধ্যে অনেকেই এরকম ছিলাম, কারণ প্রতিনিয়ত আমি আমার "মাস্কেটিয়ার" শৈশবের স্মৃতি বিভিন্ন ডায়েরিতে খুঁজে পাই। আমরা সব কিছু পছন্দ করতাম যা কোনো না কোনোভাবে মাস্কেটিয়ারদের সাথে যুক্ত ছিল। এবং অবশ্যই, তারা তাদের ভাল-পঠিত বইগুলিতে চিত্রগুলির তুলনা করেছে। হ্যাঁ, প্রত্যেকেরই আলাদা আলাদা লেখকের দৃষ্টান্ত সহ তাদের নিজস্ব বই ছিল। এখন আমি পড়েছি যে থ্রি মাস্কেটিয়ারের সেরা চিত্রকর হলেন ফরাসি মরিস লেলোয়ার। কিন্তু ব্যক্তিগতভাবে আমার জন্য, এবং আমি মনে করি আমার অনেক সমবয়সীদের জন্য, আমাদের শৈশবের সেরা দৃষ্টান্ত যা তিনি আমাদের দিয়েছিলেন তা থেকে যাবে ইভান সের্গেভিচ কুসকভ।
আমি "The Three Musketeers" - 1974, 1976 এবং 1990-এর বিভিন্ন সংস্করণের জন্য I.S. Kuskov দ্বারা চিত্রিত পোস্ট করব৷
The Three Musketeers, 1974 সংস্করণের ফ্লাইলিফ থেকে ইলাস্ট্রেশন।
শিল্পী সম্পর্কে আমি যা পেয়েছি তা এখানে: ইভান সের্গেভিচ কুসকভ একজন বিখ্যাত বইয়ের গ্রাফিক শিল্পী, প্রত্যেকে যে বইগুলি পড়ে তার জন্য চিত্রের লেখক - "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স", "টিল ইউলেনস্পিগেল", "ডন কুইক্সোট"... তার সহকর্মীরা এবং সহজভাবে প্রশংসকরা তাকে "দ্বিতীয় ডুরার", "চিত্রের রাজা" বলে অভিহিত করেছিলেন।
শিল্পী 1927 সালে ওস্টোজেনকার কাছে ওবিডেনস্কি লেনে মস্কোর একটি শিশু বিশেষজ্ঞের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। "জন্ম, বাঁচুন, একই পুরানো বাড়িতে মারা যান," সেন্ট বিউভের এই উদ্ধৃতিটি, পরে কুসকভ তার ঘরের দরজায় লিখেছিলেন, আসলে এই শিল্পীর মূলমন্ত্র হয়ে ওঠে, যিনি আসলে এই বাড়িতে থাকতেন, তার ষোল মিটারে। সাম্প্রদায়িক ঘর, তার সারা জীবন। মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের চতুর্থ শ্রেণির পরে, তিনি মস্কো আর্ট স্কুলের প্রথম শ্রেণিতে প্রবেশ করেন, যা 1939 সালে খোলা হয়েছিল। 1941 থেকে 1943 সাল পর্যন্ত তাকে বাশকিরিয়াতে এই স্কুল থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তিনি 1946 সালে স্কুল থেকে স্নাতক হন। 1947 সালে তিনি সুরিকভ ইনস্টিটিউটে প্রবেশ করেন এবং 1952 সালে স্নাতক হন। এরপর থেকে তিনি বিভিন্ন প্রকাশনা সংস্থার চিত্রকর হিসেবে কাজ করেছেন। I.S. একজন চিত্রকর হিসেবে তার প্রতিভা দেখিয়েছেন। কুসকোভা খুব তাড়াতাড়ি। জাদুঘরের সংগ্রহে তার নয় বছর বয়সে করা কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ঐতিহাসিক থিমগুলির উপর এই রচনাগুলি তাদের রচনা করার ক্ষমতা এবং ঐতিহাসিক যুগের জ্ঞান দিয়ে বিস্মিত করে। তার স্কুলের সহপাঠীরা তার সম্পর্কে বলেছিল যে সে একটি প্রাকৃতিক ঘটনা ছিল এবং "ইতিমধ্যে দোলনায় সে একটি পালক দিয়ে আঁচড়েছিল "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স" এর চিত্রগুলি ...
শিল্পী তার সৃজনশীল জীবনে প্রায় শতাধিক বই চিত্রিত করেছেন। কুসকভের জন্য, সাহিত্যিক ক্লাসিকের চরিত্রগুলি জীবন্ত বলে মনে হয়েছিল; তিনি বর্ণনা করা ক্রিয়াকলাপের একজন সহযোগী ছিলেন। কাজের নায়কদের অভ্যন্তরীণ, ল্যান্ডস্কেপ এবং পোশাকগুলি তাদের শৈল্পিক সত্যের সাথে বিস্মিত করে। তার অনেক প্রশংসক ছিল, তিনি অনেকের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন, দেশের বিভিন্ন জায়গা থেকে প্রচুর প্রতিক্রিয়া পেয়েছেন। তিনি পাঠকদের সাথে এই পরিচিতিগুলিকে অত্যন্ত মূল্যায়ন করেছিলেন। এটা ছিল সরকারী-সোভিয়েত নয়, কিন্তু শব্দের প্রকৃত অর্থে যে তিনি সত্যিই একজন জনগণের শিল্পী ছিলেন।
মেঙ্গে ডি'আর্টগনান, 1974
মেঙ্গে ডি'আর্টগনান, 1990
রোচেফোর্ট, 1974
রোচেফোর্ট, 1990
মিস্টার ডি ট্রেভিলের সিঁড়ি, 1976
দেশো মঠ, 1974
দেশো মঠ, 1990
ডি'আর্টগনান কনস্ট্যান্সকে বাঁচায়, 1974
ডি'আর্টগান কনস্ট্যান্সকে বাঁচায়, 1990
ডি'আর্টগনান, কনস্ট্যান্স এবং বাকিংহাম, 1974
ডি'আর্টগনান, কনস্ট্যান্স এবং বাকিংহাম, 1990
মিস্টার অ্যান্ড মিসেস বোনাসিয়েক্স, 1976
কালাইসের রাস্তা, 1974
রোড টু ক্যালাইস, 1990
সেন্ট-ক্লাউডে প্যাভিলিয়ন, 1976
আরামিসের গবেষণাপত্র, 1974
আরামিস প্রবন্ধ, 1990
ম্যাডাম ডি শেভরিউসের চিঠি, 1974
অ্যাথোসের স্বীকারোক্তি, 1974
অ্যাথোসের স্বীকারোক্তি, 1990
ব্রিটিশদের সাথে যুদ্ধের আগে, 1974
ব্রিটিশদের সাথে দ্বন্দ্বের আগে, 1990
ব্রিটিশ এবং ফরাসি, 1976
প্রসিকিউটরের সাথে মধ্যাহ্নভোজ, 1974
প্রসিকিউটরের সাথে মধ্যাহ্নভোজ, 1990
ডি'আর্টগনান এবং কেটি, 1976
সুব্রেট এবং মিস্ট্রেস, 1974
সুব্রেট এবং মিস্ট্রেস, 1990
অ্যাথোসে ডি'আর্টগনান, 1990
রিচেলিউ এবং ডি'আর্টগনান, 1974
রিচেলিউ এবং ডি'আর্টগনান, 1976
রিচেলিউ এবং ডি'আর্টগনান, 1990
ডি'আর্টগনান এবং হত্যাকারী, 1974
আঞ্জু ওয়াইন, 1976
বৈবাহিক দৃশ্য, 1974
বৈবাহিক দৃশ্য, 1976
বৈবাহিক দৃশ্য, 1990
সেন্ট-গারভাইসের দুর্গ, 1974
বাস্তন সেন্ট-গারভাইস, 1990
ইংল্যান্ডে মিলাডির আগমন, 1990
মিলাডি, লর্ড উইন্টার এবং ফেলটন, 1976
মিলাডি'স এস্কেপ, 1974
মিলাডি'স এস্কেপ, 1990
কনস্ট্যান্সের হত্যা, 1976
অ্যাথস অ্যাট লিলি এক্সিকিউশন, 1990
মিলাডির ট্রায়াল, 1974
মিলাদির মৃত্যুদন্ড, 1974
মিলাদির মৃত্যুদন্ড, 1990
উপসংহার, 1974
উপসংহার, 1990
ডুমানিয়ার ওয়েবসাইটে ইলাস্ট্রেশন পাওয়া গেছে।
সবচেয়ে প্রাণবন্ত স্মৃতি, যেমন আপনি জানেন, শৈশব থেকে। সবচেয়ে সুস্বাদু আইসক্রিম, সবচেয়ে আকর্ষণীয় ফিল্ম, মজার স্কি ট্রিপ, স্কেটিং রিঙ্কে ভ্রমণ এবং ঘুমের আগে একে অপরকে বলা সবচেয়ে ভীতিকর গল্প, এই সব তখনই ঘটেছে বলে মনে হয়। এবং অবশ্যই, বইয়ের লোভী "গিলে ফেলা", বিশেষ করে দুঃসাহসিক বইগুলি।
এখন এই প্রকাশনার মাধ্যমে খুঁজছি, আমি সেই উজ্জ্বল এবং চিন্তামুক্ত সময়ের কথা মনে করি। কীভাবে তারা নিজেদেরকে প্লটের নায়ক হিসাবে কল্পনা করেছিল, কীভাবে তারা ছবির যত তাড়াতাড়ি সম্ভব পড়া শেষ করার চেষ্টা করেছিল। তারপর বার বার। এবং কি আফসোস যে শেষ পৃষ্ঠাটি আসছিল।
আমি কারও সম্পর্কে জানি না, তবে আমার প্রিয় বইটি ছিল ইভান কুসকভের চিত্র সহ "দ্য থ্রি মাস্কেটার্স" প্রকাশনা। এবং যদিও এটি বিশ্বাস করা হয় যে ডুমাসের উপন্যাসের নায়কদের চিত্রগুলি শিল্পী মরিস লেলোয়ার দ্বারা সর্বোত্তমভাবে জানানো হয়েছিল, শৈশব বইয়ের "ছবিগুলি" আমার হৃদয়ের কাছে প্রিয়।
বইয়ের গ্রাফিক্স জটিল যে, প্রকাশনার সহ-লেখক হিসেবে চিত্রকরকে কোনো অবস্থাতেই গল্পটি পড়ার সময় ইতিমধ্যেই যে ছবিগুলি তৈরি হয়েছে তা ধ্বংস করা উচিত নয়। বরং এর কাজ হলো লেখক, চিত্রকর ও পাঠকের দৃষ্টিকে একত্রিত করা।
ইভান কুসকভ (1927-1997) - মস্কো গ্রাফিক শিল্পী। তাঁর জীবদ্দশায় তিনি শতাধিক বইয়ের নকশা করেন। তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হলেন চার্লস ডিকেন্স, চার্লস কস্টার, ফেনিমোর কুপার, মাইন রিড, জোনাথন সুইফট, মিগুয়েল সার্ভান্তেস, ওয়াল্টার স্কট এবং আলেকজান্ডার ডুমাস। তার প্রিয় কৌশল হল কালি এবং কলম।
শিল্পী ডুমাসের চরিত্র, সেই যুগের পরিবেশ এবং রোমান্টিক চেতনাকে সঠিকভাবে চিত্রিত করেছেন। তার চিত্রগুলির অ্যানিমেটেড নায়করা 17 শতকের খোদাই থেকে বেরিয়ে এসেছে বলে মনে হয়, যেখানে এই ক্রিয়াটি হয়েছিল। তাদের বৈশিষ্ট্য, পোশাকের বিবরণ, অস্ত্র, টুপির প্রতিটি পালক সাবধানে আঁকা হয়েছে। এই সমস্ত সূক্ষ্মতা সেই সময়ের একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তি, সামরিক ব্যক্তি বা কর্মকর্তার জন্য এক ধরণের "ড্রেস কোড" নির্ধারণ করেছিল। কুসকভের কাজের শৈলীটি উপন্যাসের খুব বর্ণনামূলক পদ্ধতির সাথে মিলে যায় এবং তার চরিত্রগুলির চিত্রগুলিকে আরও সঠিকভাবে প্রকাশ করার জন্য চেহারা, অভ্যাস এবং পোশাকের পদ্ধতি সম্পর্কে একটি বিস্তৃত গল্প দেওয়ার ডুমাসের ইচ্ছাকে প্রতিফলিত করে।
