বাখের নাম কি? জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের জীবনী। লাইপজিগ সময়কাল এবং জীবনের শেষ বছর

মহৎ সমাবেশের নেতা, ওলেগ শেরবাচেভ, "ইভেন্ট" ক্লাবের অংশ হিসাবে "সর্বকালের এবং মানুষের সুরকার", রহস্যবাদী এবং ধর্মতাত্ত্বিক জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ সম্পর্কে কথা বলেছিলেন।

আপনি যদি মনে করেন যে, 18 শতকের অর্ধেক, বারোক শতাব্দীতে, জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ তাঁর সমসাময়িক ছিলেন, তবে আপনি কেবল আংশিকভাবে সঠিক। মধ্যযুগীয় বিশ্বদৃষ্টির ঐতিহ্যে, তিনি তাঁর সঙ্গীত লিখেছেন, প্রার্থনা দিয়ে শুরু এবং শেষ করেছেন এবং তাঁর সমসাময়িকদের কাছে পুরানো ধাঁচের শোনাচ্ছেন। যাইহোক, যে অজানা যন্ত্রটির জন্য তাঁর কিছু কাজ লেখা হয়েছিল তা তাঁর মৃত্যুর পরেই আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং তাঁর রচনাগুলির স্বতন্ত্র চালগুলি কেবল 20 শতকে স্বাভাবিকের মতো শোনাতে শুরু করেছিল।

যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ

বাখের সঙ্গীতে আমরা প্রায়ই একটি পদক্ষেপ, একটি পদক্ষেপ শুনতে পাই। গতি এখানে মূল. গতির পরিমাপ, যেমনটি আমি সম্প্রতি বুঝতে পেরেছি, হ'ল হৃদয়ের ছন্দ। আপনি যদি শ্বাস নেওয়ার মতো খেলেন তবে সবকিছু সঠিকভাবে কাজ করে।

একজন সুরকার হিসাবে, বাখ তার সারা জীবন প্রায় অপরিবর্তিত ছিলেন, যা কোনও স্রষ্টার পক্ষে খুব বিরল। তার সঙ্গীতের ভাষা গঠিত হয়েছিল যখন তার বয়স ছিল 20, এবং তিনি মারা যান যখন তিনি 65 বছর বয়সে ছিলেন। আমি অনুমান করি যে 1706 বা 1707 সালে বাখ একধরনের শক্তিশালী রহস্যময় শক অনুভব করেছিলেন। আমরা জানি না কোনটি, তবে এটি তার জীবনকে উল্টে দিয়েছিল, তিনি জানতে পেরেছিলেন - যেমন দস্তয়েভস্কি বলতেন - জীবন্ত ঈশ্বর এবং তারপর এই অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তাঁর পুরো সৃজনশীল পথের মধ্য দিয়ে যান।

জীবনীগত দৃষ্টিকোণ থেকে, বাখ দুটি জীবন যাপন করেছিলেন। প্রতিদিনের মান অনুসারে, তিনি একজন সাধারণ জার্মান বার্গার ছিলেন: তিনি একটি পরিষেবা থেকে অন্য পরিষেবায় চলে যেতেন, খুব বিচক্ষণতার সাথে বেছে নিলেন যেখানে কাজ করা তার পক্ষে বেশি লাভজনক, যেখানে বেতন বেশি ছিল। এক বন্ধুর কাছে একটি চিঠিতে, তিনি একবার অভিযোগ করেছিলেন যে ভাল আবহাওয়ার কারণে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া "দুর্ঘটনা" উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে। এটাও বাচ।

আমরা একজন রোমান্টিক স্রষ্টার চিত্রে অভ্যস্ত, যার জীবন এবং সৃজনশীলতা অবিচ্ছেদ্যভাবে সংযুক্ত: তিনি সৃষ্টি করেন, তার জীবনকে সৃজনশীলতায় প্রতিবিম্বিত করেন। কিন্তু বাখ একজন অ্যান্টি-রোমান্টিক। তিনি একজন মধ্যযুগীয় স্রষ্টা। তার জীবনের বাহ্যিক দিকটির সৃজনশীলতার সাথে কার্যত কিছুই করার নেই। কিন্তু তার জন্য সৃজনশীলতা 99 শতাংশও নয়, বরং আরও বেশি। সাধারণ জীবন কেবল একটি শেল, একটি শেল, এটি সৃজনশীলতার সাথে তুলনা করা সম্পূর্ণরূপে অরুচিকর, কারণ তিনি ঈশ্বর সম্পর্কে এবং ঈশ্বরের জন্য সৃষ্টি করেন। আন্দ্রেই রুবলেভের জীবন পথ সম্পর্কে আমরা কতটা জানি? এবং তার আইকনগুলি বোঝার জন্য তার জীবনী জানা কতটা গুরুত্বপূর্ণ? তার "ট্রিনিটি" এর তুলনায় এটি একেবারে আকর্ষণীয় নয়। বাখের সঙ্গীত একটি সঙ্গীতের আইকন। একজন আইকন পেইন্টারের জীবন আইকনের অংশ নয়।

বাচের জন্য, নোট লেখার প্রক্রিয়াটি খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল। স্কোর শেষে তিনি সবসময় লিখতেন " সলiডিওgলরিয়া"("একা ঈশ্বরের মহিমা" - সম্পাদনা.), এবং শুরুতে - "প্রভু, আমাকে সাহায্য করুন।" এই কারণেই আপনি কেবল প্রার্থনা করেই বাচ খেলতে পারেন: আপনি যখন খেলবেন, তখন মনে হচ্ছে আপনি যীশুর প্রার্থনা বলছেন। মাত্র কয়েকজন সফল হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, আলবার্ট শোয়েটজার, একজন বিখ্যাত প্রোটেস্ট্যান্ট ধর্মতত্ত্ববিদ এবং মানবতাবাদী। তার পারফরম্যান্সে আপনি শুনতে পাচ্ছেন যে বাখের সংগীত সর্বদা একটি প্রার্থনা, তবে সবচেয়ে আশ্চর্যজনক বিষয় হল এটি কেবল প্রার্থনা নয়, একটি সংলাপও। বাচ শুধু প্রার্থনা করেন না, তিনি উত্তর শোনেন। এই সুরকার জন্য অনন্য! বাখের সঙ্গীত মানুষ এবং ঈশ্বরের মধ্যে একটি কথোপকথন।

বাখ এবং ছেলেরা

বাখের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে একটি হল "হাই ম্যাস" বা বি মাইনরে ভর, যা তিনি প্রায় সারা জীবন লিখেছিলেন: তিনি 1720 সালে শুরু করেছিলেন এবং তার মৃত্যুর ঠিক আগে শেষ করেছিলেন। জনপ্রিয় বিশ্বাস অনুসারে, বাখের শেষ কাজটি হল দ্য আর্ট অফ ফুগু, তবে এটি সম্পূর্ণ সত্য নয়। এটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যে এটি কার্যত 1747 সালে সম্পন্ন হয়েছিল (তবে, শেষ ফুগু অসমাপ্ত ছিল)।

এটি আকর্ষণীয় যে বাচ এই ভরটি লিখেছিলেন, সম্পূর্ণ ভালভাবে জেনে যে এটি কখনই সঞ্চালিত হবে না। তৎকালীন লুথেরান গির্জায় ("কাইরি" এবং "গ্লোরিয়া") সম্পাদিত গণের অংশগুলি এখানে এত বিশাল যে লিটারজিকাল অনুশীলনে সেগুলি কল্পনা করা অসম্ভব। প্রোটেস্ট্যান্ট গির্জায় সমগ্র গণসমাবেশ করা হয়নি। এবং রহস্য রয়ে গেছে: কেন একজন বিশ্বাসী প্রোটেস্ট্যান্ট লুথারান একটি একেবারে ক্যাথলিক গণ এবং "সর্বকালের এবং জনগণের সেরা গণ" লিখবেন? আমি নিজের জন্য এই উত্তর খুঁজে পেয়েছি. এটি এই সত্যের মধ্যে রয়েছে যে বাখ প্রোটেস্ট্যান্টবাদের বাইরে চলে গেছে এবং পুরো খ্রিস্টান ঐতিহ্যের অন্তর্গত।

আমার জন্য ব্যক্তিগতভাবে, এই ভর থেকে "Kyrie" ঈশ্বরের কাছে একটি গির্জা-ব্যাপী, সর্বজনীন কান্না। ইয়োহান সেবাস্টিয়ান বাখের ব্যক্তিত্বে মানবতা এমন একটি ভর লিখতে সক্ষম হয়েছিল এবং আমি মনে করি এটি এই সত্যের পক্ষে একটি উল্লেখযোগ্য যুক্তি যে ঈশ্বর মানবজগৎ সৃষ্টিতে ভুল করেননি। এটি ঈশ্বরের কাছে মানুষের প্রার্থনার পরম আদর্শ এবং লিটার্জির বাদ্যযন্ত্রের আদর্শ।

মিসা শিরোনাম সহ বাখের অটোগ্রাফের শিরোনাম পৃষ্ঠা

18 শতকের শুরু বারোক, এবং বারোক মূলত একটি সুর। কিন্তু বাখ একজন মেলোডিস্ট নন, তিনি একজন পলিফোনিস্ট। শোয়েটজার এমনকি বিশ্বাস করতেন যে সুর নিয়ে তার সমস্যা ছিল। ইতালীয়দের জন্য যা এত সহজ ছিল তার জন্য কঠিন ছিল। কিন্তু এটাই কি মূল বিষয়? ইতালীয়দের একটি বিস্ময়কর সুর থাকতে পারে, কিন্তু এটি বরং খালি। তাই যদি সবাই অ্যালবিনোনির "আদাজিও" পছন্দ করে, উদাহরণস্বরূপ, বা মার্সেলোর ওবো কনসার্টো? (তবে, সুপরিচিত অ্যাডাজিওটি পরবর্তীতে পুনরায় কাজ করা)। বাচও অনেক কিছু পছন্দ করেছিলেন: তিনি সাহসের সাথে, বিনা দ্বিধায়, অন্য কারও কাজ নিয়েছিলেন, এটি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং তারপরে এটি পুরোপুরি জার্মান, খুব বুদ্ধিদীপ্ত সংগীত হিসাবে পরিণত হয়েছিল।

তাই, উপায় দ্বারা, অনেক ছদ্ম-বাচ স্কোর. এটি ঘটেছিল যে তিনি কিছু কাজ পছন্দ করেছিলেন এবং সেগুলি পুনরায় লিখেছিলেন। সর্বোপরি, তিনি একজন সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন, যার অর্থ তাকে কেবল তার নিজের কাজই সম্পাদন করতে হয়নি, যখন তার নিজের কাজগুলি প্রায়শই নিজের হাতে লেখা ছিল না: তার লেখার সময় ছিল না, উদাহরণস্বরূপ, একটি ক্যান্টাটা রচনা করা পরের রবিবারের সেবা, এবং পুরো পরিবারকে কাজে লাগিয়েছিল: তার স্ত্রী লিখেছেন, সন্তান লিখেছেন...

বাখের বারোক উচ্চ বারোক, এটি ভাস্কর্য, সঙ্গীতের ত্রাণ। বাচের জন্য, একটি সুর সর্বদা একটি প্রতীক। তার সমস্ত আন্দোলন - উপরে এবং নীচে - খুব তাৎপর্যপূর্ণ। এই সঙ্গীতে আপনি সর্বদা একটি নির্দিষ্ট ছবি কল্পনা করেন: দীর্ঘ পতন এবং ক্রমবর্ধমান লাইন, নড়াচড়া, উড্ডয়ন - এই সব এতটাই প্রাণবন্ত যে কখনও কখনও মনে হয় আপনি আসলেই এটি দেখছেন। এবং আপনি যদি স্কোরটিও দেখেন তবে নোটগুলিতে এই বৃদ্ধিগুলি সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট। বাখের সঙ্গীত একটি বাস্তব শব্দ রেকর্ডিং, এবং কখনও কখনও একটি ক্রসওয়ার্ড ধাঁধা, যেহেতু ভয়েসের সাধারণ পলিফোনির পিছনে, কিছু লাইন, সূক্ষ্মতা, স্ট্রোক কোনও অভিনয়শিল্পী দ্বারা দেখানো যায় না - সেগুলি কেবলমাত্র কন্ডাক্টরের কাছেই পরিচিত থাকে, যিনি স্কোর দেখেন এবং সৃষ্টিকর্তা.

বাচ। "ক্রেডো" এর প্রথম পত্রকের অটোগ্রাফ

প্রকৃতপক্ষে, বাখের কোন অনুসারী ছিল না; একটি নির্দিষ্ট ঐতিহ্য তার সাথে শেষ হয়েছিল। তার ছেলেরা, যারা ইতিমধ্যে প্রাথমিক ক্লাসিকবাদের পদ্ধতিতে রচনা করেছিল, তারা সাময়িকভাবে তাদের পিতাকে জনপ্রিয়তায় গ্রহন করেছিল। আপনি যদি হেইডন এবং মোজার্টের সময়ে বাখ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন, আপনি প্রথমে কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বা জোহান ক্রিশ্চিয়ান সম্পর্কে ভাববেন, তবে জোহান সেবাস্টিয়ান সম্পর্কে খুব কমই ভাববেন। শুধুমাত্র পরে মেন্ডেলসোহন এবং রোমান্টিক বৃত্ত দ্বারা মহান বাখ পুনরায় আবিষ্কৃত হয়। এবং যদিও, অবশ্যই, এর জন্য আমাদের অবশ্যই তাদের ধন্যবাদ জানাতে হবে, এটি ছিল তাঁর সঙ্গীত সম্পর্কে তাদের অনন্য উপলব্ধি যা সম্পূর্ণরূপে পর্যাপ্ত পারফরম্যান্সের ভিত্তি স্থাপন করেছিল না। তারা তাদের নিজস্ব উপায়ে এটি শুনেছিল, খুব রোমান্টিকভাবে।

মহান মোজার্ট, সম্ভবত 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের একমাত্র সুরকার, বাখকে সত্যিকার অর্থে বুঝতে পেরেছিলেন। মোজার্ট যে বাখের সঙ্গীত জানতেন এবং প্রশংসা করেছিলেন তা সন্দেহের বাইরে। এমনকি তিনি তার পরবর্তী কাজগুলিতেও এটি ব্যবহার করেছিলেন: বিশেষত, তিনি বেশ কয়েকটি বাখ প্রিলিউড এবং ফুগুসের প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন।

হ্যাঁ, বাখ এবং মোজার্ট প্রায়ই বিপরীত হয়। এটা খুবই সূক্ষ্ম বিষয়। এই দু'জন ব্যক্তি অবশ্যই সঙ্গীতের চেতনা দ্রষ্টা ছিলেন; নিকটবর্তী সময়ে তাদের মতো আর কেউ নেই। কিন্তু মোজার্ট, যেমনটি আমি দেখছি, ডায়েটের মাধ্যমে তার বাদ্যযন্ত্রের প্রকাশগুলি পাস করেনি। তিনি, একটি মাধ্যম হিসাবে, আকাশ থেকে গান শুনতেন এবং লিখেছিলেন। তিনি নিজে, সম্ভবত, কখনও কখনও এটির দ্বারা ভীত হয়ে পড়েছিলেন, এটি বুঝতে পারেননি এবং এমনকি এটিতে দমবন্ধও করেছিলেন, যেমন ফরম্যান "অ্যামাডিউস" ছবিতে আশ্চর্যজনকভাবে দেখিয়েছেন। মূল জিনিসটি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব এটি লিখে রাখা... বাচের সাথে এটি সম্পূর্ণ আলাদা।

বাখ একটি সচেতন প্রার্থনা যা তার সমগ্র সত্তাকে ভেদ করে। তার সঙ্গীত অনুপ্রাণিত হয়, কখনও কখনও এমনকি আনন্দদায়ক, কিন্তু এটি বুদ্ধির মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়। এর মধ্যে জ্ঞানের একটি উপাদান রয়েছে। বাচ প্রতিটি নোটে বেঁচে থাকে এবং প্রতিটি নোট থেকে পরবর্তী নোটে চলে যায় - আপনি এটি অনুভব করতে পারেন। এমনকি ধর্মনিরপেক্ষ কাজগুলিতেও আপনি তাঁর সংগীত ফ্যাব্রিকের সমস্ত বহুপলিফনি এবং বহু-স্তরীয়তা শুনতে পাবেন। যখন কর্মক্ষমতা সঠিক হয়, আপনি কাঠামোর এমন টান এবং ঘনত্ব অনুভব করেন যে এটিতে একটি একক নোট যোগ করা কেবল অসম্ভব! তার সমসাময়িক কারোরই এটা নেই। কিন্তু একই সময়ে, এই সব নিখুঁত সাদৃশ্য মধ্যে একত্রিত হয় এবং এমনকি একটি বারোক সুন্দর উপায়ে অনুভূত হয়। এটা কিভাবে ঘটবে তা স্পষ্ট নয়। এটা একটা মিরাকল.

বাখ সাধারণত একজন এস্টেট ছিলেন। প্রতিটি যন্ত্রের বিশেষত্ব সম্পর্কে তার গভীর জ্ঞান ছিল। কিন্তু তিনি যন্ত্রের কোনো ইঙ্গিত ছাড়াই কিছু জিনিস লিখেছেন, তাই বলতে গেলে, কিছু বিমূর্ত যন্ত্রের জন্য। হয়তো আপনি শুধু এই ধরনের স্কোর তাকান এবং নিজের মধ্যে তাদের সঞ্চালন করা উচিত? "দ্য আর্ট অফ ফুগু", উদাহরণস্বরূপ। এটি ইতিমধ্যে এক ধরণের গণিত, আলেক্সি লোসেভের "নামের দর্শন"। বাখ এই কাজটি শেষ করেননি, তবে সম্ভবত সঙ্গীতটি কেবল কিছু "চতুর্থ মাত্রা" এর মধ্যে চলে গেছে, বাদ্যযন্ত্রের বিমূর্ততা এবং ইডোসের কিছু অতীন্দ্রিয় জগতে?

লিপজিগে বাখের স্মৃতিস্তম্ভ

বাচ প্রায়ই সিনেমায় শোনা যায়। আপনি তারকোভস্কি বা ভন ট্রিয়েরকে স্মরণ করতে পারেন। কেন? হয়তো বাখ বিশ্বাসের জগতের পথপ্রদর্শক। আমার নিজের জীবনী থেকে এটি খুব স্পষ্ট কেন এটি এমন। বাচ ছিল আমার প্রথম প্রেম, এটা ছিল বাচ যারা আমাকে চার্চ এবং ঈশ্বরের কাছে নিয়ে গিয়েছিল তাদের মধ্যে একজন। আপনি যেমন বুঝতে পেরেছেন, আমরা 70 এর দশকের কথা বলছি, এবং আমার বড়-খালার ধর্মীয়তার অস্পষ্ট স্মৃতি ছাড়া, যিনি গির্জায় গিয়েছিলেন এবং রাতে প্রার্থনা করেছিলেন, আমি আমার কাছাকাছি কোনও অনুপ্রেরণামূলক উদাহরণ দেখিনি। কিন্তু বাখের সঙ্গীত নিজেই এমন যে আপনি যদি এটিতে আবদ্ধ হন তবে নাস্তিক থাকা অসম্ভব। সাধারণ সোভিয়েত যুগে, সরকারী নাস্তিকতার যুগে, মানুষ, স্বাভাবিকভাবেই, ঈশ্বরের জন্য আকুল ছিল। কিন্তু ব্যাচকে নিষিদ্ধ করা যায়নি। সর্বোপরি, এটি একটি বাদ্যযন্ত্র এভারেস্ট, এবং এটির চারপাশে পাওয়া অসম্ভব। কিন্তু এই এভারেস্ট সারাক্ষণ ঈশ্বরের কথা বলে। এবং সোভিয়েত সঙ্গীতবিদরা এই সমস্যাটি কীভাবে খুঁজে বের করার চেষ্টা করুক না কেন, এটি সম্পর্কে কিছুই করা যায়নি।

আমি MEPhI, তাত্ত্বিক পদার্থবিদ্যা বিভাগ থেকে স্নাতক হয়েছি। এটাই আমার একমাত্র উচ্চশিক্ষা। আমার কেন বাখ দরকার, একজন "একবিংশ শতাব্দীর পদার্থবিদ"? কারণ প্রত্যেকেরই সর্বদা বাখের প্রয়োজন - এবং 21 শতকের পদার্থবিজ্ঞানী, ঠিক 25 শতকের গীতিকারের মতো। প্রত্যেকেরই বাখের সঙ্গীত প্রয়োজন, যেমন প্রত্যেকের পবিত্র ধর্মগ্রন্থ পড়তে হবে, ঠিক তেমনি প্রত্যেকেরই খ্রীষ্টে বিশ্বাসের প্রয়োজন। বাখের সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও তাই।

31 মার্চ অসামান্য জার্মান সুরকারের জন্মদিন যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ.তার সংগীত ঐতিহ্য বিশ্ব সংস্কৃতির সোনালী তহবিলে প্রবেশ করেছে এবং ক্লাসিকের অনুরাগীদের কাছে সুপরিচিত, তবে তার ব্যক্তিগত ভাগ্য খুব কমই আলোচনা করা হয়। কিন্তু জোহান বাখ ইতিহাসের সবচেয়ে "সঙ্গীতিক" পরিবারের একজন প্রতিনিধি ছিলেন: মোট তার ছিল পরিবারে 56 জন সংগীতশিল্পী এবং সুরকার রয়েছে।ইয়োহান বাখ নিজেই হয়ে গেলেন ২০ সন্তানের বাবা!

আমাদের ফটো পর্যালোচনা থেকে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ দেখতে কেমন হতে পারে তা আপনি খুঁজে পেতে পারেন।

অসামান্য জার্মান সুরকার, অর্গানবাদক এবং হার্পসিকর্ডবাদক জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ 21শে মার্চ, 1685 সালে জার্মানির থুরিংগিয়ার আইসেনাচ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি একটি বিস্তৃত জার্মান পরিবারের অন্তর্গত, যার বেশিরভাগ সদস্য জার্মানিতে তিন শতাব্দী ধরে পেশাদার সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। জোহান সেবাস্তিয়ান তার বাবা, একজন দরবারের সঙ্গীতজ্ঞের নির্দেশনায় তার প্রাথমিক সঙ্গীত শিক্ষা (বেহালা এবং হার্পসিকর্ড বাজানো) পেয়েছিলেন।

1695 সালে, তার বাবার মৃত্যুর পর (তার মা আগে মারা গিয়েছিলেন), ছেলেটিকে তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফের পরিবারে নিয়ে যাওয়া হয়, যিনি ওহড্রুফের সেন্ট মাইকেলিস চার্চে গির্জার অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করেছিলেন।

1700-1703 সালে, জোহান সেবাস্টিয়ান লুনেবার্গের চার্চ গায়ক বিদ্যালয়ে অধ্যয়ন করেছিলেন। অধ্যয়নের সময়, তিনি তার সময়ের বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পীদের কাজ এবং নতুন ফরাসি সঙ্গীতের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য হামবুর্গ, সেল এবং লুবেক পরিদর্শন করেন। এই একই বছরগুলিতে তিনি অঙ্গ এবং ক্লেভিয়ারের জন্য তার প্রথম কাজ লিখেছিলেন।

1703 সালে, বাখ ওয়েইমারে কোর্ট বেহালাবাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন, 1703-1707 সালে আর্নস্ট্যাডে গির্জার অর্গানিস্ট হিসাবে, তারপর 1707 থেকে 1708 সাল পর্যন্ত মুহলহাসেন চার্চে কাজ করেছিলেন। তার সৃজনশীল আগ্রহ তখন প্রধানত অঙ্গ এবং ক্ল্যাভিয়ারের জন্য সঙ্গীতের উপর নিবদ্ধ ছিল।

1708-1717 সালে, জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ ওয়েইমারের ডিউক অফ ওয়েইমারের জন্য দরবারে সংগীতশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন। এই সময়ের মধ্যে, তিনি অসংখ্য কোরাল প্রিলিউড তৈরি করেন, ডি মাইনরে একটি অর্গান টোকাটা এবং ফুগু এবং সি মাইনরে একটি প্যাসাকাগ্লিয়া। সুরকার ক্লেভিয়ার এবং 20 টিরও বেশি আধ্যাত্মিক ক্যান্টাটার জন্য সঙ্গীত লিখেছেন।

1717-1723 সালে, বাখ কোথেনে আনহাল্ট-কোথেনের ডিউক লিওপোল্ডের সাথে কাজ করেছিলেন। সোলো ভায়োলিনের জন্য তিনটি সোনাটা এবং তিনটি পার্টিটা, একক সেলোর জন্য ছয়টি স্যুট, ক্লেভিয়ারের জন্য ইংরেজি এবং ফ্রেঞ্চ স্যুট এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ছয়টি ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্ট এখানে লেখা হয়েছিল। বিশেষ আগ্রহের বিষয় হল "দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার" সংগ্রহ - 24 প্রিলিউড এবং ফুগুস, সমস্ত কীগুলিতে লেখা এবং অনুশীলনে টেম্পারড মিউজিক্যাল সিস্টেমের সুবিধাগুলি প্রমাণ করে, যার অনুমোদন নিয়ে তীব্র বিতর্ক হয়েছিল। পরবর্তীকালে, বাখ দ্য ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের দ্বিতীয় খণ্ডটি তৈরি করেছিলেন, এতে 24টি প্রিলিউড এবং সমস্ত কীগুলিতে ফুগুস রয়েছে।

"নোট বুক অফ আনা ম্যাগডালেনা বাচ" কোথেনে শুরু হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে, বিভিন্ন লেখকের নাটক সহ, ছয়টি "ফরাসি স্যুট" এর মধ্যে পাঁচটি। এই একই বছরগুলিতে, "লিটল প্রিলুডস এবং ফুগেটাস। ইংলিশ স্যুটস, ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি এবং ফুগু" এবং অন্যান্য কীবোর্ড কাজ তৈরি করা হয়েছিল। এই সময়কালে, সুরকার বেশ কয়েকটি ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটা লিখেছিলেন, যার বেশিরভাগই সংরক্ষিত ছিল না এবং একটি নতুন, আধ্যাত্মিক পাঠ্যের সাথে দ্বিতীয় জীবন পেয়েছিল।

1723 সালে, তার "সেন্ট জন প্যাশন" (গসপেল গ্রন্থের উপর ভিত্তি করে একটি কণ্ঠ-নাটকীয় কাজ) লিপজিগের সেন্ট থমাসের চার্চে সঞ্চালিত হয়েছিল।

একই বছরে, বাখ লিপজিগের সেন্ট থমাসের চার্চ এবং এই গির্জার স্কুলে ক্যান্টর (রিজেন্ট এবং শিক্ষক) পদ লাভ করেন।

1736 সালে, বাখ ড্রেসডেন আদালত থেকে রয়্যাল পোলিশ এবং স্যাক্সন ইলেক্টোরাল কোর্ট কম্পোজার উপাধি লাভ করেন।

এই সময়ের মধ্যে, সুরকার তার দক্ষতার উচ্চতায় পৌঁছেছেন, বিভিন্ন ঘরানায় দুর্দান্ত উদাহরণ তৈরি করেছেন - পবিত্র সঙ্গীত: ক্যান্টাটাস (প্রায় 200টি বেঁচে আছে), ম্যাগনিফিক্যাট (1723), বি মাইনর (1733) তে অমর "হাই মাস" সহ গণ ), "ম্যাথিউ প্যাশন" (1729); কয়েক ডজন ধর্মনিরপেক্ষ ক্যান্টাটা (তাদের মধ্যে কমিক "কফি" এবং "কৃষক"); অর্গান, অর্কেস্ট্রা, হার্পসিকর্ডের জন্য কাজ করে, পরেরটির মধ্যে - "আরিয়া উইথ 30 ভ্যারিয়েশন" ("গোল্ডবার্গ ভ্যারিয়েশন", 1742)। 1747 সালে, বাখ প্রুশিয়ান রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিককে উত্সর্গীকৃত "মিউজিক্যাল অফারিংস" নাটকের একটি চক্র লিখেছিলেন। সুরকারের শেষ কাজটি ছিল দ্য আর্ট অফ ফুগু (1749-1750) - একটি থিমে 14টি ফুগু এবং চারটি ক্যানন।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব; তাঁর কাজ সঙ্গীতের দার্শনিক চিন্তার শীর্ষস্থানগুলির একটি প্রতিনিধিত্ব করে। অবাধে কেবলমাত্র বিভিন্ন ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলিই নয়, জাতীয় বিদ্যালয়গুলিরও, বাচ অমর মাস্টারপিস তৈরি করেছেন যা সময়ের উপরে দাঁড়িয়েছে।

1740 এর দশকের শেষের দিকে, বাখের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং তিনি বিশেষ করে তার দৃষ্টিশক্তি হারানোর বিষয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন। দুটি ব্যর্থ ছানি অস্ত্রোপচারের ফলে সম্পূর্ণ অন্ধত্ব হয়।

তিনি তার জীবনের শেষ মাসগুলি একটি অন্ধকার ঘরে কাটিয়েছেন, যেখানে তিনি শেষ কোরাল রচনা করেছিলেন "আমি তোমার সিংহাসনের সামনে দাঁড়িয়ে আছি", এটি তার জামাই, অর্গানিস্ট আলটিনিকোলকে নির্দেশ দিয়েছিলেন।

জুলাই 28, 1750, জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ লাইপজিগে মারা যান। তাকে সেন্ট জন চার্চের কাছে কবরস্থানে দাফন করা হয়। একটি স্মৃতিস্তম্ভের অভাবে, তার সমাধি অচিরেই হারিয়ে যায়। 1894 সালে, সেন্ট জন চার্চের একটি পাথরের সারকোফ্যাগাসে দেহাবশেষ পাওয়া যায় এবং পুনরুদ্ধার করা হয়। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় বোমা হামলায় গির্জাটি ধ্বংস হওয়ার পর, তার ছাই সংরক্ষণ করা হয় এবং 1949 সালে সেন্ট থমাস চার্চের চ্যান্সেলে পুনঃ সমাহিত করা হয়।

তার জীবদ্দশায়, জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ বিখ্যাত ছিলেন, কিন্তু সুরকারের মৃত্যুর পর তার নাম এবং সঙ্গীত ভুলে গিয়েছিল। বাখের কাজের প্রতি আগ্রহ 1820 এর দশকের শেষের দিকে দেখা দেয়; 1829 সালে, সুরকার ফেলিক্স মেন্ডেলসোহন-বার্থোল্ডি বার্লিনে সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনের একটি পারফরম্যান্সের আয়োজন করেছিলেন। 1850 সালে, বাচ সোসাইটি তৈরি করা হয়েছিল, যা সমস্ত সুরকারের পাণ্ডুলিপিগুলি সনাক্ত এবং প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল - 46 টি খণ্ড অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে প্রকাশিত হয়েছিল।

মেন্ডেলসোহন-বার্থোল্ডির মধ্যস্থতার মাধ্যমে, 1842 সালে লিপজিগে সেন্ট থমাসের চার্চের পুরানো স্কুল ভবনের সামনে বাখের প্রথম স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করা হয়েছিল।

1907 সালে, আইসেনাচে বাচ মিউজিয়াম খোলা হয়েছিল, যেখানে সুরকারের জন্ম হয়েছিল এবং 1985 সালে লিপজিগে, যেখানে তিনি মারা যান।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ দুবার বিয়ে করেছিলেন। 1707 সালে তিনি তার চাচাতো বোন মারিয়া বারবারা বাচকে বিয়ে করেন। 1720 সালে তার মৃত্যুর পর, 1721 সালে সুরকার আনা ম্যাগডালেনা উইলকেনকে বিয়ে করেন। বাখের 20টি সন্তান ছিল, কিন্তু তাদের মধ্যে মাত্র নয়জন তাদের বাবা বেঁচে ছিলেন। চার পুত্র সুরকার হয়েছিলেন - উইলহেম ফ্রাইডম্যান বাখ (1710-1784), কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল বাখ (1714-1788), জোহান ক্রিস্টিয়ান বাখ (1735-1782), জোহান ক্রিস্টোফ বাখ (1732-1795)।

উপাদানটি আরআইএ নভোস্টি এবং উন্মুক্ত উত্স থেকে তথ্যের ভিত্তিতে প্রস্তুত করা হয়েছিল

বাচ জোহান সেবাস্টিয়ান, যার জীবনী অনেক সঙ্গীত প্রেমীদের আগ্রহের, তার সমগ্র ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকারদের একজন হয়ে উঠেছেন। উপরন্তু, তিনি একজন অভিনয়শিল্পী, একজন গুণী অর্গানিস্ট এবং একজন প্রতিভাবান শিক্ষক ছিলেন। এই নিবন্ধে আমরা জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের জীবন দেখব এবং তার কাজের পরিচয়ও দেব। সুরকারের কাজগুলি প্রায়শই বিশ্বজুড়ে কনসার্ট হলগুলিতে সঞ্চালিত হয়।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ (31 মার্চ (21 - পুরানো শৈলী) 1685 - 28 জুলাই, 1750) ছিলেন বারোক যুগের একজন জার্মান সুরকার এবং সঙ্গীতজ্ঞ। তিনি তার কাউন্টারপয়েন্ট এবং সাদৃশ্যের দক্ষতার জন্য জার্মানিতে তৈরি সঙ্গীত শৈলীকে সমৃদ্ধ করেছিলেন এবং বিদেশী ছন্দ এবং ফর্মগুলিকে অভিযোজিত করেছিলেন, বিশেষ করে ইতালি এবং ফ্রান্স থেকে ধার করা হয়েছিল। বাখের কাজগুলি হল গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন, ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টস, দ্য ম্যাস ইন বি মাইনর, 300 টিরও বেশি ক্যান্টাটা, যার মধ্যে 190টি বেঁচে আছে এবং আরও অনেক কাজ। তাঁর সঙ্গীতকে অত্যন্ত প্রযুক্তিগতভাবে পরিশীলিত, শৈল্পিক সৌন্দর্য এবং বুদ্ধিবৃত্তিক গভীরতায় ভরা বলে মনে করা হয়।

যোহান সেবাস্চিয়ান বাখ. সংক্ষিপ্ত জীবনী

বাখ আইসেনাচে বংশগত সঙ্গীতশিল্পীদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা, জোহান অ্যামব্রোসিয়াস বাখ, শহরের সঙ্গীত কনসার্টের প্রতিষ্ঠাতা এবং তার চাচারা সবাই পেশাদার অভিনয়শিল্পী ছিলেন। সুরকারের বাবা তার ছেলেকে বেহালা এবং হার্পসিকর্ড বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং তার ভাই জোহান ক্রিস্টোফ তাকে ক্ল্যাভিকর্ড বাজাতে শিখিয়েছিলেন এবং জোহান সেবাস্টিয়ানকে আধুনিক সঙ্গীতের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। আংশিকভাবে তার নিজের উদ্যোগে, বাখ ২ বছরের জন্য লুনেবার্গের সেন্ট মাইকেল ভোকাল স্কুলে যোগদান করেন। সার্টিফিকেশনের পর, তিনি জার্মানিতে বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্রের পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন, বিশেষ করে, ওয়েইমারে ডিউক জোহান আর্নস্টের কোর্ট মিউজিশিয়ান, আর্নস্টাডতে অবস্থিত সেন্ট বনিফেসের গির্জার অঙ্গটির তত্ত্বাবধায়ক।

1749 সালে, বাখের দৃষ্টিশক্তি এবং সামগ্রিক স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে এবং 1750 সালে 28 জুলাই তিনি মারা যান। আধুনিক ইতিহাসবিদরা বিশ্বাস করেন যে তার মৃত্যুর কারণ ছিল স্ট্রোক এবং নিউমোনিয়ার সংমিশ্রণ। একজন চমৎকার অর্গানিস্ট হিসেবে জোহান সেবাস্টিয়ানের খ্যাতি বাখের জীবদ্দশায় সমগ্র ইউরোপে ছড়িয়ে পড়ে, যদিও তিনি তখনও সুরকার হিসেবে এতটা জনপ্রিয় ছিলেন না। তিনি 19 শতকের প্রথমার্ধে, যখন তাঁর সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল তখন তিনি একটু পরে সুরকার হিসাবে বিখ্যাত হয়েছিলেন। বর্তমানে, বাচ জোহান সেবাস্তিয়ান, যার জীবনী সম্পূর্ণ নীচে উপস্থাপিত হয়েছে, তাকে ইতিহাসের অন্যতম সেরা সংগীত সৃষ্টিকর্তা হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

শৈশব (1685 - 1703)

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ 1685 সালে 21 মার্চ পুরানো শৈলী অনুসারে আইসেনাচে জন্মগ্রহণ করেছিলেন (নতুন শৈলী - একই মাসের 31 তারিখে)। তিনি ছিলেন জোহান অ্যামব্রোসিয়াস এবং এলিজাবেথ লেমারহার্টের পুত্র। সুরকার পরিবারের অষ্টম সন্তান হয়েছিলেন (বচের জন্মের সময় বড় ছেলে তার চেয়ে 14 বছরের বড় ছিল)। ভবিষ্যতের সুরকারের মা 1694 সালে মারা যান এবং তার বাবা আট মাস পরে মারা যান। সেই সময়ে বাখের বয়স ছিল 10 বছর, এবং তিনি তার বড় ভাই জোহান ক্রিস্টোফের (1671 - 1731) সাথে বসবাস করতে গিয়েছিলেন। সেখানে তিনি নিষেধাজ্ঞা থাকা সত্ত্বেও তার ভাইয়ের রচনা সহ সংগীত অধ্যয়ন, পরিবেশন এবং প্রতিলিপি করেছিলেন। জোহান ক্রিস্টোফের কাছ থেকে তিনি সঙ্গীতের ক্ষেত্রে প্রচুর জ্ঞান গ্রহণ করেছিলেন। একই সময়ে, বাখ স্থানীয় জিমনেসিয়ামে ধর্মতত্ত্ব, ল্যাটিন, গ্রীক, ফরাসি, ইতালীয় অধ্যয়ন করেছিলেন। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ যেমন পরে স্বীকার করেছেন, ক্লাসিকগুলি তাকে প্রথম থেকেই অনুপ্রাণিত ও বিস্মিত করেছিল।

Arnstadt, Weimar এবং Mühlhausen (1703 - 1717)

1703 সালে, লুনেবার্গের সেন্ট মাইকেল স্কুলে পড়াশোনা শেষ করার পর, সুরকারকে ওয়েইমারে ডিউক জোহান আর্নস্ট III-এর চ্যাপেলের দরবারী সঙ্গীতজ্ঞ নিযুক্ত করা হয়। সেখানে তার সাত মাস থাকার সময়, একজন চমৎকার কীবোর্ড প্লেয়ার হিসেবে বাখের খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয় এবং তাকে ওয়েইমার থেকে 30 কিলোমিটার দক্ষিণ-পশ্চিমে আর্নস্টাড্টে অবস্থিত সেন্ট বনিফেসের চার্চে অঙ্গটির তত্ত্বাবধায়ক হিসাবে একটি নতুন পদে আমন্ত্রণ জানানো হয়। ভাল পারিবারিক সংযোগ এবং তার নিজস্ব সঙ্গীত উত্সাহ সত্ত্বেও, তার উর্ধ্বতনদের সাথে উত্তেজনা দেখা দেয় বেশ কয়েক বছর চাকরি করার পরে। 1706 সালে, বাখকে চার্চ অফ সেন্ট ব্লেইজে (মুহলহাউসেন) অর্গানিস্ট পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, যা তিনি পরের বছর গ্রহণ করেছিলেন। নতুন অবস্থানে অনেক বেশি অর্থ প্রদান করা হয়েছে, এতে অনেক ভাল কাজের শর্ত রয়েছে, সেইসাথে আরও পেশাদার গায়কদল যার সাথে বাচকে কাজ করতে হয়েছিল। চার মাস পরে, মারিয়া বারবারার সাথে জোহান সেবাস্তিয়ানের বিয়ে হয়েছিল। তাদের সাতটি সন্তান ছিল, যাদের মধ্যে চারজন প্রাপ্তবয়স্ক ছিলেন, যার মধ্যে ছিলেন উইলহেম ফ্রাইডম্যান এবং কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল, যারা পরে বিখ্যাত সুরকার হয়েছিলেন।

1708 সালে, বাচ জোহান সেবাস্টিয়ান, যার জীবনী একটি নতুন দিক নিয়েছিল, মুহলহাউসেন ছেড়ে ওয়েইমারে ফিরে আসেন, এবার একজন সংগঠক হিসাবে এবং 1714 থেকে কনসার্ট সংগঠক হিসাবে, এবং আরও পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করার সুযোগ পান। এই শহরে, সুরকার অঙ্গের জন্য কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন এবং রচনা করছেন। তিনি প্রিলিউড এবং ফুগুসও লিখতে শুরু করেছিলেন, যা পরে তার স্মারক রচনা দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্ল্যাভিয়ারে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা দুটি খণ্ড নিয়ে গঠিত। তাদের প্রত্যেকটিতে সম্ভাব্য ছোট এবং বড় কীগুলিতে লিখিত প্রিলিউড এবং ফুগুস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এছাড়াও ওয়েইমারে, সুরকার জোহান সেবাস্টিয়ান বাচ "অর্গান বুক" এর কাজ শুরু করেছিলেন, যার মধ্যে লুথেরান কোরালেস ছিল, অঙ্গের জন্য কোরাল প্রিলিউডের একটি সংগ্রহ। 1717 সালে তিনি ওয়েইমারের পক্ষে পড়ে যান, প্রায় এক মাসের জন্য গ্রেপ্তার হন এবং পরবর্তীকালে অফিস থেকে অপসারিত হন।

কোথেন (1717 - 1723)

লিওপোল্ড (একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তি - আনহাল্ট-কোথেনের যুবরাজ) 1717 সালে বাখকে ব্যান্ডমাস্টারের চাকরির প্রস্তাব দিয়েছিলেন। প্রিন্স লিওপোল্ড, নিজে একজন সংগীতশিল্পী হিসেবে, জোহান সেবাস্টিয়ানের প্রতিভার প্রশংসা করেছিলেন, তাকে ভাল অর্থ প্রদান করেছিলেন এবং রচনা এবং অভিনয়ের ক্ষেত্রে যথেষ্ট স্বাধীনতা দিয়েছিলেন। রাজপুত্র একজন ক্যালভিনিস্ট ছিলেন এবং তারা উপাসনায় জটিল এবং পরিশ্রুত সঙ্গীত ব্যবহার করেন না, সেই অনুযায়ী, সেই সময়ের জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের কাজ ধর্মনিরপেক্ষ ছিল এবং এতে অর্কেস্ট্রাল স্যুট, একক সেলোর জন্য স্যুট, ক্লেভিয়ারের পাশাপাশি বিখ্যাত " ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টস"। 1720 সালে, 7 জুলাই, তার স্ত্রী মারিয়া বারবারা, যিনি তাকে সাত সন্তানের জন্ম দেন, মারা যান। পরের বছর সুরকার তার দ্বিতীয় স্ত্রীর সাথে দেখা করেন। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, যার কাজগুলি ধীরে ধীরে জনপ্রিয়তা পেতে শুরু করেছিল, 1721 সালের 3 ডিসেম্বরে, একজন সোপ্রানো গায়িকা আনা ম্যাগডালেনা উইলক নামে একটি মেয়েকে বিয়ে করেছিলেন।

লাইপজিগ (1723 - 1750)

1723 সালে, বাখ একটি নতুন পদ পেয়েছিলেন, সেন্ট টমাস কয়ারের ক্যান্টর হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন। এটি স্যাক্সনির একটি মর্যাদাপূর্ণ পরিষেবা ছিল, যা সুরকার তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত 27 বছর ধরে চালিয়েছিলেন। বাখের দায়িত্বের মধ্যে লাইপজিগের প্রধান গীর্জাগুলির জন্য ছাত্রদের গান গাওয়া এবং গির্জার সঙ্গীত লেখা শেখানো অন্তর্ভুক্ত ছিল। জোহান সেবাস্তিয়ানেরও ল্যাটিন পাঠ দেওয়ার কথা ছিল, কিন্তু তার জায়গায় একজন বিশেষ ব্যক্তিকে নিয়োগ করার সুযোগ ছিল। রবিবারের পরিষেবার সময়, সেইসাথে ছুটির দিনে, গির্জার পরিষেবাগুলির জন্য ক্যান্টাটাসের প্রয়োজন ছিল এবং সুরকার সাধারণত তার নিজস্ব রচনাগুলি পরিবেশন করতেন, যার বেশিরভাগই লিপজিগে তার থাকার প্রথম 3 বছরে উপস্থিত হয়েছিল।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, যার ক্লাসিকগুলি এখন অনেকের কাছেই পরিচিত, 1729 সালের মার্চ মাসে সুরকার জর্জ ফিলিপ টেলিম্যানের নির্দেশনায় একটি ধর্মনিরপেক্ষ সমাবেশ, কলেজ অফ মিউজিকের নেতৃত্ব গ্রহণের মাধ্যমে তার রচনা ও অভিনয় ক্ষমতা প্রসারিত করেন। কলেজটি কয়েক ডজন বেসরকারী সমিতির মধ্যে একটি ছিল, সেই সময়ে বড় জার্মান শহরগুলিতে জনপ্রিয়, সঙ্গীত প্রতিষ্ঠানের শিক্ষার্থীদের উদ্যোগে তৈরি হয়েছিল। এই অ্যাসোসিয়েশনগুলি জার্মান সংগীত জীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, যা বেশিরভাগ ক্ষেত্রে অসামান্য বিশেষজ্ঞদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। 1730-1740 এর দশক থেকে বাখের অনেক কাজ। মিউজিক কলেজে লেখা এবং সঞ্চালিত হয়েছিল। জোহান সেবাস্টিয়ানের শেষ প্রধান কাজ ছিল "ম্যাস ইন বি মাইনর" (1748-1749), যা তার সবচেয়ে বিশ্বব্যাপী গির্জার কাজ হিসেবে স্বীকৃত। যদিও সমগ্র "গণ" লেখকের জীবদ্দশায় কখনও সঞ্চালিত হয়নি, এটি সুরকারের সবচেয়ে অসামান্য সৃষ্টিগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়।

বাচের মৃত্যু (1750)

1749 সালে, সুরকারের স্বাস্থ্যের অবনতি ঘটে। বাচ জোহান সেবাস্তিয়ান, যার জীবনী 1750 সালে শেষ হয়, হঠাৎ তার দৃষ্টিশক্তি হারাতে শুরু করে এবং ইংরেজ চক্ষুরোগ বিশেষজ্ঞ জন টেলরের কাছে সাহায্যের জন্য ফিরে যান, যিনি 1750 সালের মার্চ-এপ্রিল মাসে 2টি অপারেশন করেছিলেন। তবে উভয়ই ব্যর্থ হয়েছিল। সুরকারের দৃষ্টি আর ফিরে আসেনি। 28 জুলাই, 65 বছর বয়সে, জোহান সেবাস্তিয়ান মারা যান। সমসাময়িক সংবাদপত্র লিখেছে যে "চোখের ব্যর্থ অস্ত্রোপচারের ফলে মৃত্যু ঘটেছে।" বর্তমানে, ইতিহাসবিদরা কম্পোজারের মৃত্যুর কারণকে নিউমোনিয়ার কারণে জটিল স্ট্রোক বলে মনে করেন।

জোহান সেবাস্তিয়ানের ছেলে কার্ল ফিলিপ ইমানুয়েল এবং তার ছাত্র জোহান ফ্রেডরিখ এগ্রিকোলা একটি মৃত্যুবাণী লিখেছেন। এটি 1754 সালে লরেঞ্জ ক্রিস্টোফ মিজলার একটি সঙ্গীত ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, যার সংক্ষিপ্ত জীবনী উপরে উপস্থাপন করা হয়েছে, তাকে মূলত সেন্ট জন চার্চের কাছে লাইপজিগে সমাহিত করা হয়েছিল। 150 বছর ধরে কবরটি অস্পৃশ্য ছিল। পরে, 1894 সালে, দেহাবশেষগুলি সেন্ট জন চার্চের একটি বিশেষ সংগ্রহস্থলে এবং 1950 সালে - সেন্ট থমাসের চার্চে স্থানান্তরিত হয়, যেখানে সুরকার এখনও বিশ্রাম নেন।

অঙ্গ সৃজনশীলতা

তার জীবদ্দশায়, বাখ একজন অর্গানবাদক এবং অর্গান মিউজিকের সুরকার হিসেবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন, যা তিনি সব ঐতিহ্যবাহী জার্মান রীতিতে (প্রিলিউড, ফ্যান্টাসি) লিখেছিলেন। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের প্রিয় ধারা ছিল টোকাটা, ফুগু এবং কোরাল প্রিলিউড। তার অঙ্গ সৃজনশীলতা খুবই বৈচিত্র্যময়। অল্প বয়সে, জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ (আমরা ইতিমধ্যেই সংক্ষেপে তার জীবনী স্পর্শ করেছি) একজন অত্যন্ত সৃজনশীল সুরকার হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, অর্গান মিউজিকের প্রয়োজনীয়তার সাথে অনেক বিদেশী শৈলী মানিয়ে নিতে সক্ষম। তিনি উত্তর জার্মানির ঐতিহ্য দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, বিশেষ করে Georg Böhm দ্বারা, যার সাথে সুরকার লুনেবার্গে দেখা করেছিলেন এবং Dietrich Buxtehude, যাকে জোহান সেবাস্টিয়ান 1704 সালে দীর্ঘ ছুটিতে গিয়েছিলেন। একই সময়ে, বাচ অনেক ইতালীয় এবং ফরাসি সুরকারের কাজগুলি এবং পরে ভিভাল্ডির বেহালা কনসার্টের কাজগুলি পুনরায় লিখেছিলেন, যাতে অঙ্গগুলির কার্যকারিতা হিসাবে তাদের মধ্যে নতুন জীবন শ্বাস নেওয়া যায়। তার সবচেয়ে উত্পাদনশীল সৃজনশীল সময়কালে (1708 থেকে 1714), জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ ফুগুস এবং টোকাটাস লিখেছিলেন, কয়েক ডজন জোড়া প্রিলিউড এবং ফুগুস এবং "অর্গান বুক", 46টি কোরাল প্রিল্যুডের একটি অসমাপ্ত সংগ্রহ। ওয়েইমার ছেড়ে যাওয়ার পরে, সুরকার কম অর্গান মিউজিক লিখেছিলেন, যদিও তিনি বেশ কয়েকটি বিখ্যাত কাজ তৈরি করেছিলেন।

Clavier জন্য অন্যান্য কাজ

বাচ হার্পসিকর্ডের জন্য প্রচুর সঙ্গীত লিখেছেন, যার কিছু ক্ল্যাভিকর্ডে সঞ্চালিত হতে পারে। এই কাজগুলির মধ্যে অনেকগুলি বিশ্বকোষীয়, তাত্ত্বিক পদ্ধতি এবং কৌশলগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে যা জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ ব্যবহার করতে পছন্দ করতেন। কাজ (তালিকা) নীচে উপস্থাপন করা হয়:

• "The Well-Tempered Clavier" একটি দুই খণ্ডের কাজ। প্রতিটি ভলিউমে বর্ণানুক্রমিক ক্রমে সাজানো সমস্ত সাধারণ 24টি প্রধান এবং ছোট কীগুলির প্রিলিউড এবং ফুগুস রয়েছে।
• উদ্ভাবন এবং overtures. এই দুই- এবং তিন-কণ্ঠের কাজগুলি কিছু বিরল কী বাদ দিয়ে ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের মতো একই ক্রমে সাজানো হয়েছে। এগুলি শিক্ষাগত উদ্দেশ্যে বাখ দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।
• নৃত্য স্যুটগুলির 3টি সংগ্রহ, "ফ্রেঞ্চ স্যুট", "ইংরেজি স্যুট" এবং ক্ল্যাভিয়ারের জন্য পার্টিটা।
• "গোল্ডবার্গ বৈচিত্র্য"।
• বিভিন্ন টুকরা যেমন "ফরাসি শৈলীতে ওভারচার", "ইতালীয় কনসার্টো"।

অর্কেস্ট্রাল এবং চেম্বার সঙ্গীত

জোহান সেবাস্টিয়ান পৃথক যন্ত্র, ডুয়েট এবং ছোট ensembles জন্য কাজ লিখেছেন. তাদের মধ্যে অনেকগুলি, যেমন একক বেহালার জন্য পার্টিটাস এবং সোনাটা, একক সেলোর জন্য ছয়টি আলাদা স্যুট, একক বাঁশির জন্য পার্টিটা, সুরকারের ভাণ্ডারে সবচেয়ে অসামান্য হিসাবে বিবেচিত হয়। বাচ জোহান সেবাস্টিয়ান সিম্ফনি লিখেছিলেন এবং একক ল্যুটের জন্য বেশ কয়েকটি রচনাও তৈরি করেছিলেন। তিনি ত্রয়ী সোনাটা, বাঁশি এবং ভায়োলা দা গাম্বার জন্য একক সোনাটা এবং প্রচুর সংখ্যক রিসারকার এবং ক্যানন তৈরি করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, চক্রগুলি "দ্য আর্ট অফ ফুগু", "মিউজিক্যাল অফারিং"। বাখের সবচেয়ে বিখ্যাত অর্কেস্ট্রাল কাজটি হল ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টোস, এর নামকরণ করা হয়েছে কারণ জোহান সেবাস্টিয়ান 1721 সালে ব্র্যান্ডেনবার্গ-সুইডিশের ক্রিশ্চিয়ান লুডভিগের কাছ থেকে কাজ পাওয়ার আশায় এটি উপস্থাপন করেছিলেন। তার চেষ্টা অবশ্য ব্যর্থ হয়। এই কাজের ধরন হল কনসার্টো গ্রসো। অর্কেস্ট্রার জন্য বাখের অন্যান্য জীবিত কাজ: 2টি বেহালা কনসার্ট, দুটি বেহালার জন্য লেখা একটি কনসার্ট (কী "ডি মাইনর"), ক্লেভিয়ার এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্ট (এক থেকে চারটি যন্ত্র)।

ভোকাল এবং কোরাল কাজ

• ক্যান্টাটাস। 1723 সালের শুরুতে, বাখ সেন্ট থমাসের চার্চে কাজ করতেন এবং প্রতি রবিবারের পাশাপাশি ছুটির দিনেও তিনি ক্যান্টাটাসের পারফরম্যান্সের নেতৃত্ব দেন। যদিও তিনি মাঝে মাঝে অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা ক্যান্টাটাস মঞ্চস্থ করেছিলেন, জোহান সেবাস্টিয়ান লেইপজিগে তার রচনাগুলির কমপক্ষে 3টি চক্র লিখেছেন, ওয়েইমার এবং মুহলহাউসেনের রচনাগুলি গণনা করেননি। মোট, আধ্যাত্মিক থিমগুলিতে নিবেদিত 300 টিরও বেশি ক্যান্টাটা তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে প্রায় 200 টিকে আছে।
• মোটেস। জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ দ্বারা রচিত মোটেটগুলি গায়কদল এবং বাসো ধারাবাহিকের জন্য আধ্যাত্মিক থিমের উপর কাজ করে। তাদের মধ্যে কিছু অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠানের জন্য তৈরি করা হয়েছিল।
• আবেগ, বা আবেগ, বক্তৃতা এবং magnificata. গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রার জন্য বাখের প্রধান কাজগুলি হল সেন্ট জন প্যাশন, সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশন (উভয়টিই সেন্ট থমাস এবং সেন্ট নিকোলাসের গীর্জাতে গুড ফ্রাইডে এর জন্য লেখা) এবং ক্রিসমাস ওরাটোরিও (6টি ক্যান্টাটার একটি চক্র ক্রিসমাস পরিষেবা)। সংক্ষিপ্ত কাজগুলি হল "ইস্টার অরেটোরিও" এবং "ম্যাগনিফিক্যাট"।
• "বি মাইনরে ভর"। বাখ 1748 এবং 1749 এর মধ্যে তার শেষ প্রধান কাজ, দ্য ম্যাস ইন বি মাইনর তৈরি করেছিলেন। কম্পোজারের জীবদ্দশায় গণ-এর সম্পূর্ণরূপে মঞ্চস্থ হয়নি।

সঙ্গীত শৈলী

বাখের বাদ্যযন্ত্রের শৈলীটি তার কাউন্টারপয়েন্টের প্রতিভা, সুরের নেতৃত্ব দেওয়ার ক্ষমতা, ইমপ্রোভাইজেশনের জন্য তার স্বভাব, উত্তর এবং দক্ষিণ জার্মানি, ইতালি এবং ফ্রান্সের সঙ্গীতে তার আগ্রহ এবং লুথারান ঐতিহ্যের প্রতি তার ভক্তি দ্বারা তৈরি হয়েছিল। জোহান সেবাস্তিয়ানের শৈশব এবং যৌবনে অনেক যন্ত্র এবং কাজের অ্যাক্সেস ছিল এবং অত্যাশ্চর্য সোনোরিটি সহ ঘন সঙ্গীত লেখার জন্য তার ক্রমবর্ধমান প্রতিভার জন্য ধন্যবাদ, বাখের কাজের বৈশিষ্ট্যগুলি সারগ্রাহীতা এবং শক্তিতে পূর্ণ ছিল, যার মধ্যে বিদেশী প্রভাব দক্ষতার সাথে ইতিমধ্যে বিদ্যমান উন্নত জার্মান সঙ্গীত বিদ্যালয়ের সাথে মিলিত হয়েছিল। বারোক যুগে, অনেক সুরকার মূলত শুধুমাত্র ফ্রেমের কাজগুলি রচনা করেছিলেন এবং অভিনয়শিল্পীরা নিজেরাই তাদের নিজস্ব সুরেলা অলঙ্করণ এবং বিকাশের সাথে তাদের পরিপূরক করেছিলেন। এই অনুশীলন ইউরোপীয় স্কুলগুলির মধ্যে যথেষ্ট পরিবর্তিত হয়। যাইহোক, বাচ বেশিরভাগ বা সমস্ত সুরযুক্ত লাইন এবং বিবরণ নিজেই রচনা করেছিলেন, ব্যাখ্যার জন্য খুব কম জায়গা রেখেছিলেন। এই বৈশিষ্ট্যটি কনট্রাপুন্টাল টেক্সচারের ঘনত্বকে প্রতিফলিত করে যার প্রতি সুরকার অভিকর্ষন করেছিলেন, স্বতঃস্ফূর্তভাবে বাদ্যযন্ত্রের লাইন পরিবর্তন করার স্বাধীনতাকে সীমিত করে। কিছু কারণে, কিছু উত্স অন্যান্য লেখকদের কাজ উল্লেখ করে, যা কথিতভাবে জোহান সেবাস্টিয়ান বাখ লিখেছেন। "মুনলাইট সোনাটা", যেমন। আপনি এবং আমি অবশ্যই মনে রাখবেন যে বিথোভেন এই কাজটি তৈরি করেছেন।

মৃত্যুদন্ড

বাখের কাজের সমসাময়িক অভিনয়শিল্পীরা সাধারণত দুটি ঐতিহ্যের একটি অনুসরণ করে: তথাকথিত প্রামাণিক (ঐতিহাসিকভাবে ভিত্তিক পারফরম্যান্স) বা আধুনিক (আধুনিক যন্ত্র ব্যবহার করে, প্রায়শই বড় অংশে)। বাখের সময়ে, অর্কেস্ট্রা এবং গায়কগুলি আজকের তুলনায় অনেক বেশি বিনয়ী ছিল এবং এমনকি তার সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী কাজগুলি - প্যাশন এবং বি মাইনর-এ গণ - অনেক কম অভিনয়শিল্পীদের জন্য লেখা হয়েছিল। তদতিরিক্ত, আজ আপনি একই সংগীতের শব্দের খুব ভিন্ন সংস্করণ শুনতে পারেন, যেহেতু জোহান সেবাস্টিয়ানের চেম্বারের কিছু কাজে প্রাথমিকভাবে কোনও যন্ত্র ছিল না। বাখের কাজগুলির আধুনিক "হালকা" সংস্করণগুলি 20 শতকে তাঁর সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করার জন্য একটি দুর্দান্ত অবদান রেখেছে। এর মধ্যে সুইঙ্গার সিঙ্গারস এবং ওয়েন্ডি কার্লোসের 1968 সালের সুইচড-অন-বাচের রেকর্ডিং, নতুন উদ্ভাবিত সিন্থেসাইজার ব্যবহার করে বিখ্যাত সুরগুলি রয়েছে। জ্যাজ মিউজিশিয়ান, যেমন জ্যাক লুসিয়ার,ও বাখের সঙ্গীতে আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। জোয়েল স্পিগেলম্যান তার বিখ্যাত "গোল্ডবার্গ ভেরিয়েশন" এর একটি অভিযোজন সঞ্চালন করেছেন, নতুন যুগের শৈলীতে তার নিজস্ব কাজ তৈরি করেছেন।

জন্ম (21) মার্চ 31, 1685 আইসেনাচ শহরে। লিটল বাচের প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগ ছিল, কারণ তার পূর্বপুরুষরা পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন।

সঙ্গীত প্রশিক্ষণ

দশ বছর বয়সে, তার পিতামাতার মৃত্যুর পর, জোহান বাখ তার ভাই জোহান ক্রিস্টোফের দ্বারা যত্ন নেওয়া হয়েছিল। তিনি ভবিষ্যতের সুরকারকে ক্ল্যাভিয়ার এবং অঙ্গ বাজাতে শিখিয়েছিলেন।

15 বছর বয়সে, বাখ লুনেবার্গ শহরের সেন্ট মাইকেল ভোকাল স্কুলে প্রবেশ করেন। সেখানে তিনি আধুনিক সঙ্গীতজ্ঞদের কাজের সাথে পরিচিত হন এবং ব্যাপকভাবে বিকাশ করেন। 1700-1703 সালে, জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের সঙ্গীত জীবনী শুরু হয়। তিনি প্রথম অর্গান মিউজিক লিখেছেন।

কাজে আছি

পড়াশোনা শেষ করার পর, জোহান সেবাস্তিয়ানকে আদালতে সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ করার জন্য ডিউক আর্নস্টের কাছে পাঠানো হয়। তার নির্ভরশীল অবস্থানের প্রতি অসন্তুষ্টি তাকে চাকরি পরিবর্তন করতে বাধ্য করে। 1704 সালে, বাখ আর্ন্ডস্ট্যাডে নিউ চার্চের অর্গানিস্টের পদ পেয়েছিলেন। নিবন্ধের সংক্ষিপ্তসারটি আমাদের মহান সুরকারের কাজের উপর বিস্তারিতভাবে থাকার অনুমতি দেয় না, তবে এই সময়েই তিনি অনেক প্রতিভাবান কাজ তৈরি করেছিলেন। কবি ক্রিশ্চিয়ান ফ্রেডরিখ হেনরিসি এবং দরবারের সঙ্গীতজ্ঞ টেলিমাকাসের সাথে সহযোগিতা নতুন মোটিফ দিয়ে সঙ্গীতকে সমৃদ্ধ করেছে। 1707 সালে, বাখ মুলহুসেনে চলে যান এবং গির্জার সংগীতশিল্পী হিসাবে কাজ চালিয়ে যান এবং সৃজনশীল কাজে নিযুক্ত হন। কর্তৃপক্ষ তার কাজের সাথে সন্তুষ্ট, সুরকার একটি পুরষ্কার পান।

ব্যক্তিগত জীবন

1707 সালে, বাখ তার চাচাতো বোন মারিয়া বারবারাকে বিয়ে করেন। তিনি আবার চাকরি পরিবর্তন করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এবার ওয়েইমারে কোর্ট অর্গানিস্ট হয়ে উঠলেন। এই শহরে, সংগীতশিল্পীর পরিবারে ছয় সন্তানের জন্ম হয়। তিনজন শৈশবে মারা যান এবং তিনজন ভবিষ্যতে বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পী হয়ে ওঠেন।

1720 সালে, বাখের স্ত্রী মারা যান, কিন্তু এক বছর পরে সুরকার আবার বিয়ে করেন, এখন বিখ্যাত গায়ক আনা ম্যাগডালেন উইলহেমকে। সুখী পরিবারে 13টি সন্তান ছিল।

সৃজনশীল পথের ধারাবাহিকতা

1717 সালে, বাখ ডিউক অফ আনহাল্ট-কোথেনের চাকরিতে প্রবেশ করেন, যিনি তার প্রতিভার অত্যন্ত মূল্যবান ছিলেন। 1717 থেকে 1723 সময়কালে, বাখের দুর্দান্ত স্যুটগুলি (অর্কেস্ট্রা, সেলো, ক্লেভিয়ারের জন্য) উপস্থিত হয়েছিল।

বাখের ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্ট, ইংরেজি এবং ফরাসি স্যুটগুলি কোথেনে লেখা হয়েছিল।

1723 সালে, সঙ্গীতশিল্পী সেন্ট থমাসের চার্চে সঙ্গীত ও ল্যাটিন ভাষার ক্যান্টর এবং শিক্ষকের পদ লাভ করেন, তারপর লাইপজিগে সঙ্গীত পরিচালক হন। জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের বিস্তৃত ভাণ্ডারে ধর্মনিরপেক্ষ এবং বায়ু সঙ্গীত উভয়ই অন্তর্ভুক্ত ছিল। তার জীবনের সময়, জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ একটি সঙ্গীত কলেজের প্রধান হতে পেরেছিলেন। সুরকার বাখের বেশ কয়েকটি চক্র সব ধরণের যন্ত্র ব্যবহার করেছিল ("মিউজিক্যাল অফারিং", "দ্য আর্ট অফ ফুগু")

জীবনের শেষ বছর

তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, বাখ দ্রুত তার দৃষ্টিশক্তি হারাতে থাকে। তখন তার সঙ্গীতকে ফ্যাশনেবল এবং সেকেলে বলে মনে করা হত। তা সত্ত্বেও, সুরকার কাজ চালিয়ে যান। 1747 সালে, তিনি প্রুশিয়ান রাজা ফ্রেডরিক দ্য সেকেন্ডকে উত্সর্গীকৃত "মিউজিক অফ দ্য অফারিং" নামে একটি নাটকের চক্র তৈরি করেছিলেন। শেষ কাজটি ছিল "দ্য আর্ট অফ ফুগু" এর রচনাগুলির সংগ্রহ, যার মধ্যে 14টি ফুগু এবং 4টি ক্যানন রয়েছে।

জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ 28শে জুলাই, 1750-এ লাইপজিগে মারা যান, কিন্তু তার সঙ্গীতের উত্তরাধিকার অমর রয়ে গেছে।

বাখের একটি সংক্ষিপ্ত জীবনী সুরকারের জটিল জীবন পথ বা তার ব্যক্তিত্বের সম্পূর্ণ চিত্র দেয় না। আপনি জোহান ফোরকেল, রবার্ট ফ্রাঞ্জ এবং আলবার্ট শোয়েটজারের বই পড়ে তার জীবন এবং কাজ সম্পর্কে আরও জানতে পারেন।