மியூஸிடம் சத்தியம் செய்த சுழற்சியில் இருந்து நிகா கோல்ட்ஸ். நிகா கோல்ட்ஸ். “இப்போது எல்லாம் இருக்கிறது, இருக்கிறது மட்டுமே... முழுமைக்கு எல்லையே இல்லை! விசித்திரக் கதைகளுக்கான நிகி கோல்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள்

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ்(மார்ச் 10, 1925 - நவம்பர் 9, 2012) - சோவியத் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர், முதன்மையாக புத்தக விளக்கப்படம் என்று அறியப்பட்டவர். ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்.

வாழ்க்கை மற்றும் கலை

தந்தை - ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸ், வி.ஏ. ஃபேவர்ஸ்கியின் மாணவர், கட்டிடக்கலை கல்வியாளர், நாடக கலைஞர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர்.

1939-1942 இல் நிகா ஜார்ஜீவ்னா 1943-1950 இல் மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளியில் படித்தார். - என்.எம். செர்னிஷேவின் பட்டறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னத் துறையில் வி.ஐ. சூரிகோவின் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மாநில கலை நிறுவனத்தில். ஆரம்பத்தில் அவர் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியத்தில் ஆர்வமாக இருந்தார், ஆனால் செர்னிஷேவின் ஸ்டுடியோ மூடப்பட்டது (1949 ஆம் ஆண்டில், பல "சம்பிரதாயவாதிகளுடன்", அவர் மாஸ்கோ ஸ்டேட் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்), மேலும் அவர் இந்த வகையை ஒரு முறை மட்டுமே வெளிப்படுத்த முடிந்தது. பின்னர்: மாஸ்கோவில் உள்ள நடாலியா சில்ட்ரன்ஸ் மியூசிக்கல் தியேட்டர் சாட்ஸின் கட்டிடத்தில் உள்ள ஓவியங்களை அவர் வைத்திருந்தார், இதில் அவரது தந்தை ஜார்ஜி கோல்ட்ஸின் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் இரண்டு பேனல்கள் உள்ளன.

1953 முதல் அவர் புத்தகம் மற்றும் ஈசல் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் பணியாற்றினார். நிகா கோல்ட்ஸின் விளக்கப்படங்களுடன் புத்தகங்கள் "குழந்தைகள் இலக்கியம்", "சோவியத் கலைஞர்", "சோவியத் ரஷ்யா", "ரஷ்ய புத்தகம்", "ப்ராவ்டா", "குடோஜெஸ்வனாயா இலக்கியம்", "எக்ஸ்மோ-பிரஸ்" மற்றும் பிற பதிப்பகங்களால் வெளியிடப்பட்டன. விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் அற்புதமான படைப்புகள் (நாட்டுப்புறக் கதைகள், ஹாஃப்மேன், கோகோல், பெரால்ட், ஆண்டர்சன், ஓடோவ்ஸ்கி, ஆண்டனி போகோரெல்ஸ்கி, முதலியன) விளக்கப்படங்களுக்கு பெயர் பெற்றவர்.

கண்காட்சிகள்

கனடா, இந்தியா, டென்மார்க் (1964); யூகோஸ்லாவியா (1968); போலோக்னாவில் பினாலே (இத்தாலி, 1971); இத்தாலியில் Biennale (1973); "புத்தகம்-75"; பெர்லின் (1985) இல் சகோதரர்கள் கிரிம் அவர்களின் படைப்புகளின் விளக்கப்படங்களின் கண்காட்சி; டென்மார்க் (ஆர்ஹஸ், 1990; வெஜ்லே, 1993) டேனிஷ் கலைஞர்களுடன்.

விருதுகள்

• ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர் (2000) - கலைத் துறையில் சேவைகளுக்காக

2006 ஆம் ஆண்டில், நிக்கா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ் ஹெச்.-கே டிப்ளோமா பெற்றார். ஆண்டர்சன் இன்டர்நேஷனல் சில்ட்ரன்ஸ் புக் கவுன்சில் (IBBY) "The Big Book of Andersen's Best Fairy Tales" தொகுப்புக்கான விளக்கப்படங்களுக்கானது.

இரினா KVATELADZE

“உருவப்படத்தில், மொழிபெயர்ப்பில் உள்ளதைப் போலவே, நிறைய இணையான தருணங்கள் உள்ளன. மொழிபெயர்ப்பாளர், சாராம்சத்தில், புத்தகத்தை மீண்டும் எழுதுகிறார் - அசல் இருந்து தொடங்கும். ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டரும் கூட. இவை இனி சில ஆசிரியர்களால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்கள் அல்ல. இவை நான் படித்து பார்த்த, என் கண்களால் காட்டப்பட்ட புத்தகங்கள். இப்படித்தான் நான் அவர்களை உணர்ந்தேன். இது படைப்பு..."

நிகா ஜார்ஜிவ்னா, நீங்கள் எப்போது வரைய ஆரம்பித்தீர்கள்? உங்கள் முதல் புத்தகத்தை நீங்கள் எப்போது விளக்கினீர்கள்?

- முதல் புத்தகம் 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. மேலும் நான் வரைந்து வருகிறேன்... அநேகமாக பிறந்ததிலிருந்து. நான் ஆரம்பத்தில் படிக்க ஆரம்பித்தேன், நான் நிறைய மற்றும் ஆர்வத்துடன் படித்தேன். நான் ஆரம்பத்திலேயே வரைய ஆரம்பித்தேன். எனக்கு ஒரு பொழுதுபோக்கு இருந்தது - எனது சொந்த புத்தகங்களை வெளியிடுவது. அவற்றிற்கு சில நூல்கள் எழுதி படங்கள் வரைந்தேன். என் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது காப்பகத்தில், நான் அத்தகைய ஒரு புத்தகத்தைக் கண்டேன் - ஒருவித சாம்பல் காகிதத்தால் ஆனது, பழமையான முறையில் பிணைக்கப்பட்டது ... பயணம் சென்ற குட்டிப் பிசாசுகளைப் பற்றிய ஒரு கதை இருந்தது. புத்தகத்தில் பயங்கரமான தவறுகள் இருந்தன, தலைகீழாக எழுதப்பட்ட கடிதங்கள் - உங்களுக்குத் தெரியும், 5-6 வயது குழந்தைகள் சில சமயங்களில் கடிதங்களை பின்னோக்கி எழுதுகிறார்கள்? மேலும், அவை அவர்களின் சொந்த கற்பனைக் கதைகளுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள்.

குடும்பச் சூழ்நிலை இதற்குப் பங்களித்ததா?

- ஆம், நிச்சயமாக. நான் ஒரு கலை சூழலில் வளர்ந்தேன். என் தந்தை, ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸ், கட்டிடக்கலை கல்வியாளர், ஒரு அற்புதமான கலைஞர். அவர் தியேட்டர் மற்றும் கிராபிக்ஸ் இரண்டிலும் பணியாற்றினார். நான் ஒரு புத்தகத்துடன் "வாயை மூடிக்கொள்ள" வேண்டியிருக்கும் போது, ​​அவர்கள் எனக்கு கலை பற்றிய புத்தகங்களைக் கொடுத்தார்கள். அதனால் நான் வரையாமல் இருப்பது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. பின்னர் நான் கலைப் பள்ளியில் நுழைந்தேன். இது என்னுடைய முதல் சுதந்திரமான செயலாக இருக்கலாம். அந்த நேரத்தில் என் பெற்றோர் மாஸ்கோவில் கூட இல்லை; நான் என் அத்தையுடன் வாழ்ந்தேன், நான் சென்று தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றேன். மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளிக்கு (MSHS), இது இப்போது லைசியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது (மாஸ்கோ கலை அகாடமிக் லைசியம் மாஸ்கோ கல்விக் கலை நிறுவனத்தில் சூரிகோவின் பெயரிடப்பட்டது - எட்.). போருக்கு முன்பு நான் அங்கு ஆர்வத்துடன் படித்தேன், போர் தொடங்கியபோது, ​​​​பாஷ்கிரியாவுக்கு வெளியேற்றுவதற்காக நாங்கள் அனுப்பப்பட்டோம். நாங்கள் பாதுகாப்பு நோக்கங்களுக்காக ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் வேலை செய்தோம். அது ஒரு பயங்கரமான ஏறுதல். இப்போது லைசியம் வெளியேற்றத்தின் போது செய்யப்பட்ட படைப்புகளின் கண்காட்சியை நடத்துகிறது.
பின்னர் என் தந்தை என்னை அழைத்துச் சென்றார், அவர் கட்டிடக்கலை அகாடமியுடன் ஷிம்கெண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார். நான் ஒரு வழக்கமான உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றேன். மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதும், அவர் சூரிகோவ் நிறுவனத்தில் நுழைந்தார்.

சிறந்த பள்ளிகளில் நுழைவது ஒரு வலுவான நோக்கமாக இருந்ததா?

- ஆம், கலைத் துறையில் மட்டுமே. சரி, நான் உள்ளே வரவில்லை என்றால், நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் வேலைக்குச் செல்வேன் என்று முடிவு செய்தேன் - நான் விலங்குகளை மிகவும் நேசித்தேன். இதுதான் மாற்றாக இருந்தது (புன்னகையுடன்). ஆனால் அவர்கள் என்னை ஏற்றுக்கொண்டார்கள். நான் சூரிகோவ்ஸ்கியில் 7 ஆண்டுகள் படித்தேன், பின்னர் நான் நினைவுச்சின்ன ஓவியத்திற்கு மாற்றப்பட்டேன். நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, நான் நினைவுச்சின்ன ஓவியத்தைப் படிக்கவில்லை, ஆனால் நிகோலாய் மிகைலோவிச் செர்னிஷேவுடன் இந்தத் துறையில் நான் படித்ததற்கு நான் வருத்தப்படவில்லை. அவர் ஒரு சிறந்த ஆசிரியர் மற்றும் ஒரு சிறந்த கலைஞர். நான் அவரை மிகவும் நேசித்தேன். லெனின் மலையில் அப்போது கட்டுமானத்தில் இருந்த நடாலியா இலினிச்னா சாட்ஸின் மியூசிக்கல் தியேட்டரில் சுவரை ஓவியம் வரைவது மட்டுமே எனது ஆர்வத்துடன் நான் செய்த ஒரே நினைவுச்சின்னமான வேலை. என் தந்தை அவளுடன் நிறைய வேலை செய்தார். எனக்கு 20 வயதாக இருந்தபோது - 1946 இல் அவர் இறந்தார். நடால்யா சாட்ஸ் தனது பாண்டோமைம் செயல்திறன் “தி லிட்டில் நீக்ரோ அண்ட் தி குரங்கு” மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினார் - இந்த முறை பாலே வடிவத்தில். நான் அவர்களுக்காக இந்த பாலேவை வடிவமைத்து, என் தந்தையின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு பேனல்கள் உட்பட தியேட்டரின் சுவரை வரைந்தேன். இந்த ஓவியம் இன்னும் உள்ளது.

நீங்கள் எப்படி கிராஃபிக்ஸில் நுழைந்தீர்கள்?

"நாங்கள் எப்படியாவது பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும்." நான் போஸ்ட் கார்டுகளை வரைந்து சில விளக்கப்படங்கள் செய்ய ஆரம்பித்தேன். எப்படியோ நான் அதில் ஈடுபட்டேன், பின்னர் முழுமையாக காதலித்தேன். மேலும், அது எப்போதும் என்னுடையது. "முதல் வகுப்பில் முதன்முறையாக" மட்டுமல்ல, ஆண்டர்சனையும் விளக்குவது சாத்தியம் என்று மாறியதும் ... பல காகிதத் துண்டுகளைக் கொடுத்த நாள் போன்ற அபரிமிதமான மகிழ்ச்சியை நான் இதற்கு முன் அனுபவித்ததில்லை. "தி ஸ்டெட்ஃபாஸ்ட் டின் சோல்ஜர்"

நீங்கள் இன்னும் வேலை செய்கிறீர்களா?

- ஆம், நான் இன்னும் ஒரு கிராஃபிக் கலைஞராக தேவைப்படுகிறேன். மேலும், ஆர்டர்களுக்கு இடையில் முன்பை விட இப்போது என்னிடம் குறைவான "ஜன்னல்கள்" உள்ளன. முன்பு, நான் விளக்கத்தில் அத்தகைய இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்தினேன் - எனக்காக. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், விளக்கத்தில், மொழிபெயர்ப்பில், நிறைய இணையான தருணங்கள் உள்ளன. மொழிபெயர்ப்பாளர், சாராம்சத்தில், புத்தகத்தை புதிதாக எழுதுகிறார் - அசலில் இருந்து தொடங்குகிறது. ஒரு ஓவியரும் கூட. இவை சில எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்கள் அல்ல. இவை நான் படித்து பார்த்த புத்தகங்கள், என் கண்களால் காட்டப்பட்டது. நான் அவர்களை இப்படித்தான் உணர்ந்தேன். இது இணை உருவாக்கம்...

உங்கள் பணியில் அதிகம் உதவியது எது?

- கல்வி. பள்ளியிலும் நிறுவனத்திலும் பெறப்பட்டவை மட்டுமல்ல. இப்போது, ​​என் பெற்றோர் எனக்குக் கொடுத்த வீட்டுக் கல்வியை மதிப்பிடும்போது, ​​அது ஐரோப்பியக் கல்வி என்று சொல்லலாம். நான் பழங்கால தொன்மங்களை நேசித்தேன், உடையின் வரலாற்றை நேசித்தேன், 10 வயதிலிருந்தே ஷேக்ஸ்பியரைப் படித்தேன் ... இது ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை குறைக்கவில்லை மற்றும் குறைக்கவில்லை, ஆனால் அது அதை பூர்த்தி செய்கிறது.

நீங்கள் ஏற்கனவே ஒருமுறை விளக்கப்பட்டுள்ள புத்தகங்களுக்குத் திரும்புகிறீர்களா?

ஒவ்வொரு முறையும் வித்தியாசமாக இருப்பதால்?

- உண்மையில் இல்லை. சில பொதுவான புள்ளிகள் இருக்கலாம், சில பொதுவான படம்... நான் இப்போது EKSMO பதிப்பகத்திற்காக ஆண்டர்சனின் 7 புத்தகங்களை உருவாக்கியுள்ளேன். இந்த வேலைக்காக நான் கலை அகாடமியில் இருந்து வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றேன். ஆனால் ஆறு வருடங்கள் நான் இந்த ஆசிரியரால் மட்டுமே வாழ்ந்தேன். டென்மார்க்கில் எனக்கு நண்பர்கள் இருப்பதும் ஒத்துப்போனது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, எனக்கு டேனிஷ் தெரியாது, ஆனால் அவர்கள் ரஷ்ய அறிஞர்கள். அதனால் நான் அவர்களைப் பார்க்கச் சென்றபோது அவர்கள் என்னிடம் ரஷ்ய மொழியைப் பயிற்சி செய்தார்கள் (சிரிக்கிறார்). டென்மார்க்கிற்குப் பிறகு, ஆண்டர்சன் எனக்கு கொஞ்சம் வித்தியாசமாகிவிட்டார், நான் அவரை கொஞ்சம் வித்தியாசமாகப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், அவரை வித்தியாசமாகப் புரிந்துகொள்ள ஆரம்பித்தேன். அவரது ஆண்டுவிழாவால் ஆண்டர்சனின் ஏற்றம் இப்போது முடிவுக்கு வருகிறது. ஆனால் நான் அதை மீண்டும் தொடங்க முடியும். நான் அதை முடித்தேன், ஆனால் ஏதோ தவறு இருப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, அதை வேறு விதமாக செய்திருக்கலாம் ...

- நானும் ஹாஃப்மேனை மிகவும் நேசிக்கிறேன். நான் அனைத்தையும் விளக்க விரும்புகிறேன். நான் பலமுறை தி நட்கிராக்கருக்குத் திரும்பினேன். இப்போது நான் அதை "மகான்" என்ற பதிப்பகத்திற்காக மீண்டும் செய்கிறேன். நான் லிட்டில் சாகேஸ் செய்தேன், ஆனால் இப்போது நான் மீண்டும் அதற்குத் திரும்புவேன், அதைச் சிறப்பாகச் செய்வேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
எனக்கு 80 வயதாகிவிட்டது. ஒரு காலத்தில் இது முற்றிலும் காட்டுத்தனமான ஒன்று, சாத்தியமற்றது என்று எனக்குத் தோன்றியது ... ஆனால் இப்போது நான் 40 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட நன்றாக வேலை செய்கிறேன். எனக்கு அப்படித்தான் தோன்றுகிறது (சிரிக்கிறார்)...

எது சிறந்தது?

– எப்படியோ இன்னும் கலகலப்பான, அதிக கவனம், சுவாரசியமான. மேலும் சுதந்திரமாக, இறுதியாக. இப்போது, ​​பெரிய அளவில், எல்லா மாதிரிகளையும் பற்றி நான் கவலைப்படுவதில்லை. யாரையும் திரும்பிப் பார்க்காமல் இருக்க என்னால் முடியும்.

சரி ஆமாம்... நீங்கள் ஒரு உதாரணம்...

- ஆம். நான் விரும்பும் ஒரே விஷயம் சரியான நேரத்தில் இருக்க வேண்டும். ஏனென்றால், நிச்சயமாக, எனக்கு அதிக நேரம் இல்லை. ஏதாவது சொல்ல நேரம் இருக்கு, வெளிப்படுத்து...

உங்களுக்கான மிக முக்கியமான விஷயம் என்ன, வேலை செய்வதில் மிக முக்கியமான விஷயம்
புத்தக விளக்கப்படமா?

- நான் நேசிக்க வேண்டும், ஆனால் என் ஆசிரியரை வணங்க வேண்டும். இல்லையெனில் என்னால் வேலை செய்ய முடியாது. வைல்டை விளக்கும் போது, ​​நான் அவரை காதலித்தேன். இப்போது அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படித்த பிறகு, எனக்கு அவரை மிகவும் பிடிக்கவில்லை (சிரிக்கிறார்). நான் ஹாஃப்மேனையும் நேசித்தேன், விளாடிமிர் ஓடோவ்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் போகோரெல்ஸ்கி பற்றி நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன்.

மற்றும் புஷ்கின்? இது தர்க்கரீதியானதாக இருக்கும்...

- புஷ்கினை விளக்குவதற்கு நான் வெறுமனே ஆபத்தில்லை, ஏனென்றால் இது எனக்கு தடைசெய்யப்பட்ட ஒரு வகையான உயரம், இது, ஒருவேளை, விளக்கம் தேவையில்லை ...

புஷ்கின் வெப்பமயமாதல் என்றால் என்ன? உங்களுக்கு இன்னும் தைரியம் இருந்தால்?..

- எனக்கு தெரியாது. நான் நினைக்கவே இல்லை... அவர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறார்! ஆனால் நான் கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" செய்தேன். நான் அதை மீண்டும் செய்வேன், இது மிகவும் கடினமான, மிகவும் கடினமான விஷயம் என்றாலும்.

மற்றும் நீங்கள் எதை வரையவில்லை - நீங்கள் விரும்பியவற்றிலிருந்து?

- ஹாஃப்மேன் எழுதிய “தி லைவ்ஸ் ஆஃப் மூர் தி கேட்”. என் தலையில் எல்லா நேரமும், என்ன செய்ய வேண்டும், நான் அதை செய்ய வேண்டும்! ஆனால் ஒன்றும் இல்லை. என்னால் அதை ஏற்க முடியாது. எல்லாமே பிஸியான வேலை. கோடைக்காலம் இலவசம் என்று நினைத்தேன், ஆனால் அவர்கள் "நட்கிராக்கர்" வழங்கினர் - அதை மறுத்ததற்கு வருந்துகிறேன். அவர்கள் மீண்டும் ஒரு வண்ண மனிதரான வைல்டை பரிந்துரைத்தனர். சுவாரசியமும் கூட.

50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, முதல் புத்தகம் வெளிவந்தபோது, ​​அது முற்றிலும் வேறுபட்ட நாடாக இருந்தது. பிறகு நாடு மாறியது. பின்னர் மேலும்
அது மாறிவிட்டது... எப்போது வேலை செய்வது கடினமாகவும் ஆர்வமாகவும் இருந்தது?

- வேலை செய்வது எப்போதும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் ஆர்வம் உங்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது. இது மிகவும் கடினம் ... நான், நிச்சயமாக, சோவியத் காலங்களில் உருவாக்கப்பட்டது, பின்னர் எங்களுக்கு பயங்கரமான தடைகள் இருந்தன, அரசியல் தணிக்கை எல்லாவற்றையும் ஊடுருவி, பல விஷயங்கள் சாத்தியமற்றது மற்றும் பொதுவாக ஆபத்தானது என்று எங்களுக்குத் தோன்றியது. இப்போது ஆட்சி செய்யும் பணத்தின் தணிக்கையுடன் ஒப்பிடும்போது இவை அனைத்தும் குழந்தைத்தனமான குறும்புகள் என்பதை இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன். இது மிகவும் பயங்கரமானது. ஏனெனில் சோவியத் தணிக்கை புறக்கணிக்கப்படலாம், குறிப்பாக குழந்தைகள் புத்தகத்தில். இடையில் எதையாவது சொல்லி, எப்படியாவது முக்காடு போடலாம் என்று இருந்தது... இப்போது எல்லாமே மிகத் தீவிரமானது. மேலும் "காவலர்கள்" கடுமையானவர்கள். நான் ஏதாவது வழங்குகிறேன், ஆனால் அதற்கு பதில் அவர்கள் அதை வாங்க மாட்டார்கள். இது ஏற்கனவே ஒரு சட்டம் போன்றது. இனி ஒன்றும் செய்ய முடியாது. நீங்கள் கவனித்தீர்களா இல்லையா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் இப்போது அதே ஆசிரியர்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளனர். வெளியீட்டாளர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்க்கிறார்கள், ஒருவரையொருவர் பின்பற்றுகிறார்கள், ஒருவரையொருவர் திரும்பிப் பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் எல்லா விலையிலும் விற்க விரும்புகிறார்கள் - அவர்களின் கவர்ச்சியின் காரணமாக, அது பிரகாசமாகவும், பஞ்சுபோன்றதாகவும் இருக்கும். சிறந்த காகிதம், நல்ல மை, ஆனால் மோசமான சுவை. மேலும் இது மிகவும் பயமாக இருக்கிறது. இது குழந்தைகளுக்கு குறிப்பாக ஆபத்தானது, ஏனென்றால் முதல் புத்தகம் மற்றவற்றைப் போல மனதில் ஒட்டிக்கொண்டது. எனது முதல் குழந்தைகள் புத்தகங்களில் ஒன்றை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் - டோபுஜின்ஸ்கியின் அற்புதமான வரைபடங்களுடன் “மூன்று கொழுப்பு மனிதர்கள்”, நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் நேசித்தேன். இப்பொழுது என்ன? விகாரமான, அழுக்கு, பிரகாசமான ... ஆம், இப்போது கூட நல்ல கலைஞர்கள் வேலை செய்கிறார்கள், அவர்களில் பலர் இருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் மோசமான ரசனையின் வெகுஜனத்தில் தொலைந்து போகிறார்கள். சில நேரங்களில் நான் புத்தகத்தைப் பற்றி பயப்படுகிறேன், ஏனென்றால் நான் மிகவும் குறைவாக படிக்க ஆரம்பித்தேன். அதிகம். கார்ட்டூனை விட புத்தகத்தை இன்னும் குளிர்ச்சியாக மாற்ற வெளியீட்டாளர் முயற்சிக்கிறார். எனது ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், இது வழி அல்ல. சரி... நம்மால் மட்டுமே முடியும்... சுவையை புகுத்த முயற்சி செய்யுங்கள்...

குழந்தைகள் புத்தகத்தில் நீங்கள் அனுமதிக்கலாம் என்று சொன்னீர்கள்
உங்களுக்காக மேலும். என்ன விடுங்கள்?

- கொஞ்சம் சுதந்திரம். வயது வந்தோருக்கான உவமையில் சம்பிரதாயவாதம் என்று கருதப்பட்டது குழந்தைகள் புத்தகத்தில் ஓரளவு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் முற்றிலும் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் கட்டமைப்பிற்கு அப்பாற்பட்ட அனைத்தும் சம்பிரதாயமாக கருதப்பட்ட போதிலும் இது. அதே நேரத்தில், உண்மையில் எது சோசலிச யதார்த்தமாக கருதப்பட்டது என்பது முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. இந்தக் கருத்தே அபத்தமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது சோசலிசமாக இருந்தால், அது யதார்த்தவாதம் அல்ல. அது யதார்த்தம் என்றால், அது நிச்சயமாக சோசலிசமாக இருக்காது. இன்னும் (புன்னகைக்கிறார்) ... மேலும் ஒரு வயது வந்தோர் புத்தகத்தில் அனைத்து குறிப்புகளும் படிக்கப்பட்டால், அவை அவர்களுக்கு மிகவும் மோசமாக இருக்கலாம், எங்கள் விஷயத்தில், குழந்தைத்தனம் காரணமாக, எல்லாம் மன்னிக்கப்பட்டது. எனவே, பல அற்புதமான, முதல் வகுப்பு கலைஞர்கள் குழந்தைகள் புத்தகங்களில் பணிபுரிந்தனர். Lebedev, Konashevich, Charushin Sr... பல சமகாலத்தவர்கள் மோசமான செய்தித்தாள் காகிதத்தில் உண்மையான கலைப் படைப்புகளை உருவாக்கினர்.
ஒருமுறை கமர்ஷியல் டைரக்டர் ஒருவரிடம் வாக்குவாதம் செய்தேன். அவர்கள் அதை வாங்குவார்கள் என்று நான் உறுதியாக நம்பியதால், ஒரே மாதிரியிலிருந்து விலகி, அதை வித்தியாசமாகச் செய்ய முயற்சிக்குமாறு நான் அவரை சமாதானப்படுத்தினேன். புத்தகத்தை தங்கம் மற்றும் மினுமினுப்புடன் அச்சிட வேண்டியதில்லை. ஆனால் நான் கேட்ட பதில் ஒன்றுதான்: இல்லை, எங்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும். ஆனால் உண்மையில் இது அவ்வாறு இல்லை. ஏனெனில் எனது "பனி ராணி" மற்றும் எனது "அசிங்கமான வாத்து" இரண்டும் உடனடியாக விற்பனையானது. அவை பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டன, ஒவ்வொரு முறையும் புழக்கத்தில் விரைவாக விற்றுத் தீர்ந்தன. வெளியீட்டாளர்கள் வேறுவிதமாகக் கருதினாலும், மக்களுக்கு இன்னும் ரசனை இருக்கிறது என்பதை இது அறிவுறுத்துகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த தவழும் பார்பிகள் மற்றும் மிகவும் அருவருப்பான சிண்ட்ரெல்லாக்கள் அனைத்தும் நம்முடையவை அல்ல, அவை அனைத்தும் வேறொருவருடையவை. இன்றைய புத்தக வெளியீட்டாளர்கள் ரஷ்ய விளக்கப்படத்தின் தனித்துவத்தை இழப்பதை நான் உண்மையில் வெறுக்கிறேன்.

நீங்கள் எப்போதாவது நீங்கள் பொய் சொல்லாத ஒன்றை வரைந்திருக்கிறீர்களா?
ஆன்மா?

– நான் உங்களுக்கு எப்படி சொல்ல முடியும்... நிச்சயமாக, சாதாரண, சீரற்ற புத்தகங்கள் இருந்தன. ஆனால் என் இதயத்தில் இல்லாததை நான் ஒருபோதும் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. நான் ஒரு போராளி என்பதால் அல்ல. என்னால் அதை வேறு வழியில் செய்ய முடியாது, என்னை உடைக்க முடியாது. லெனினைப் பற்றிய ஒரு கதையை விளக்குவதற்கு நான் முன்வந்தபோது - சில முட்டாள்தனமான சுத்தமான தட்டுகளைப் பற்றி, என்னால் மறுக்க முடியவில்லை, ஆனால் நான் மூன்று தட்டுகளை வரைந்தேன், அவ்வளவுதான்.

இழப்பீடு எதற்காக?

- சரி, நான் எனக்காக ஏதாவது செய்தேன். விளக்கப்படங்கள், இயற்கைக்காட்சிகள்...

குழந்தைகளா அல்லது பெரியவர்களா?

- விசித்திரக் கதைகள் பொதுவாக குழந்தைகளுக்கானதா அல்லது பெரியவர்களுக்கானதா என்பது யாருக்குத் தெரியும்? ஆண்டர்சன் குழந்தைகளுக்காக எழுதவில்லை, அவர் தனது விசித்திரக் கதைகளை ராஜாவிடம் படித்தார். ஷேக்ஸ்பியர் பெரியவர்களா அல்லது குழந்தைகள் இலக்கியமா? மற்றும் கோகோல்? இது மிகவும் சிக்கலானது, தெளிவற்றது...

உங்கள் ஆக்கப்பூர்வமான வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது என்று எங்களிடம் கூறுங்கள்? இருந்தன
ஏதேனும் நெருக்கடிகள் உள்ளதா?

- அவர்கள் ஒருவேளை இருந்திருக்கலாம். இது கடினம்... பொதுவாக, ஒவ்வொரு புத்தகமும் ஒரு சிறிய படைப்பு நெருக்கடி. நான் தொடங்கும் போது, ​​நான் முழு விரக்தியை உணர்கிறேன். அது வேலை செய்யாது, எனக்கு எதுவும் வேலை செய்யாது, நான் அதை செய்ய மாட்டேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது ...

பின்னர்? ஒரு விளக்கப் பிறப்பு எப்படி?

- முதல் வாசிப்பு மிகவும் முக்கியமானது. உண்மையில், முதல் வாசிப்பின் போது, ​​எல்லாம் தோன்றும். ஆனால் இதற்கு முழுமையான செறிவு தேவைப்படுகிறது, இது போக்குவரத்தில் மிக எளிதாக அடையப்படுகிறது. வீட்டில் எல்லாம் கவனத்தை சிதறடிக்கிறது, ஆனால் போக்குவரத்தில் - ஒரு தள்ளுவண்டி அல்லது சுரங்கப்பாதையில் - நான் வெளி உலகத்திலிருந்து முற்றிலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்டேன். பின்னர் நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள், நீங்கள் இரவில் தூங்குவதில்லை. பின்னர் எழுதுதல்கள் தொடங்குகின்றன, நீங்கள் அளவைப் பெற முயற்சிக்கிறீர்கள் - இங்குதான் முழுமையான விரக்தி ஏற்படுகிறது, ஏனென்றால் எதுவும் செயல்படாது. நான் நன்றாக இல்லை, நான் குப்பைக் குவியலுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று ஏற்கனவே எனக்குத் தோன்றுகிறது ... பின்னர் திடீரென்று ஒரு நகத்தால் நீங்கள் எதையாவது பிடிக்கிறீர்கள், ஒரே ஒரு படம், பின்னர் வேலை ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டது. இது மிகவும் மகிழ்ச்சியான நேரம். பின்னர் எல்லாம் மீண்டும் தவறாகிவிடும், எல்லாம் மீண்டும் பயங்கரமானது, நீங்கள் அதை மீண்டும் செய்ய விரும்புகிறீர்கள். இது வேலை காலக்கெடுவைச் சேமிக்கிறது: அவர்கள் அழைத்து, இது நேரம் என்று கூறுகிறார்கள். ஆனால் சில சமயங்களில் கடைசி வரை வேலை நடக்காது. ஆக்கபூர்வமான தோல்விகள் இருந்தன, மேலும் சில.

நீங்கள் அவற்றை எப்படி அனுபவித்தீர்கள்?

- ஏமாற்றத்துடன். எனக்குப் பிடித்த "லிட்டில் மெர்மெய்ட்" ஐப் பார்க்க முடியாதபடி செய்துவிட்டேன் என்று நான் இன்னும் வருத்தப்படுகிறேன். மிகவும் எரிச்சலூட்டும் விஷயம் என்னவென்றால், ஏன் என்று எனக்கு இன்னும் புரியவில்லை. நான் அதை அன்புடன் செய்தேன், உயர்வு, ஆனால் அது குப்பையாக மாறியது.

புத்தகங்களுக்கு இடையே உள்ள இடைவெளிகளில் பூக்களும் நிலப்பரப்புகளும் உள்ளதா?

- எனக்கு பயணம் செய்வது மிகவும் பிடிக்கும். நான் எனது ஓய்வு நேரத்தையும், எனது இலவசப் பணத்தையும் பயணத்தில் செலவிடுகிறேன். நான் ஓவியங்களை உருவாக்கி வீட்டில் முடிக்கிறேன். மற்றும் பூக்கள் ... நான் எப்போதும் வரைந்தேன். இது ஏற்கனவே ஓய்வு, இது இடையில் உள்ளது. அது ஒரு நாளாக மாறியது, அழகான பூக்கள் பூத்தன, நான் அவற்றை வரைய விரும்பினேன் ... இருப்பினும், ஒரு கட்டத்தில் நான் பூங்கொத்துகளை ஏற்பாடு செய்வதை நிறுத்திவிட்டேன். நான் அதை வைத்து அவர்கள் உயிருடன் இருப்பதைப் பார்க்கிறேன். அதன் பிறகு, அவற்றை வெட்டுவது ஏற்கனவே பயங்கரமானது, சாத்தியமற்றது ... ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு குவளைக்குள் நிற்கும்போது, ​​அவர்கள் நகர்கிறார்கள் ... அவர்கள் சூரியனை அடைவதில்லை, ஆனால் வெறுமனே நிலையை மாற்றுகிறார்கள். என்றாவது ஒரு நாள் நீங்கள் இதில் கவனம் செலுத்துவீர்கள். அவர்கள் வாழ்கிறார்கள் என்று பாருங்கள்... "ஸ்டில் லைப்" என்ற வார்த்தை எனக்குப் பிடித்ததில்லை. ஜெர்மன் மொழியில் இது மிகவும் துல்லியமானது - இன்னும் லெபன் - அமைதியான வாழ்க்கை. ஏனென்றால் அது இறந்த இயல்பு அல்ல. அமைதியான வாழ்க்கை அது...

கோல்ட்ஸ்
நிகா ஜார்ஜீவ்னா

ரஷ்யாவின் மதிப்பிற்குரிய கலைஞர்.
மாஸ்கோவில் பிறந்தார்
1925 இல்.
தந்தை ஒரு பிரபலமான கட்டிடக் கலைஞர், கட்டிடக்கலை கல்வியாளர்.
பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மாநில கலை நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றார்
மற்றும். சூரிகோவ், பட்டறை
என்.எம். செர்னிஷோவா.
புத்தக விளக்கத்தில்
1955 இல் வந்தது.
1956 ஆம் ஆண்டில், "டெட்கிஸ்" என்ற வெளியீட்டு நிறுவனம் ஜி.-எச் எழுதிய "தி ஸ்டெட்ஃபாஸ்ட் டின் சோல்ஜர்" என்ற முதல் புத்தகத்தை வெளியிட்டது. ஆண்டர்சன்.
புத்தகக் கடையில் வேலை செய்கிறார்
மற்றும் ஈசல் கிராபிக்ஸ்
பதிப்பகங்களில் "குழந்தைகள் இலக்கியம்", "சோவியத் கலைஞர்", "சோவியத் ரஷ்யா", "ரஷ்ய புத்தகம்", "பிரவ்தா", "புனைகதை",
"EXMO-பிரஸ்" மற்றும் பிற.

முக்கிய வேலை

ஓ. வைல்டின் "ஃபேரி டேல்ஸ்"; என். கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்"; "கருப்பு கோழி, அல்லது நிலத்தடி மக்கள்"
ஏ. போகோரெல்ஸ்கி;
"டிம் டல்லர், அல்லது விற்பனையான சிரிப்பு"
D. குழுக்கள்;
வி. ஓடோவ்ஸ்கியின் "கதைகள் மற்றும் கதைகள்";
"தேவதைகள் மற்றும் கதைகள்"
இது. ஹாஃப்மேன்; வி. காஃப் எழுதிய "டேல்ஸ்"; "12-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற கவிதை"; சி. பெரால்ட் எழுதிய "டேல்ஸ் ஆஃப் மதர் கூஸ்"; “ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் நாட்டுப்புறக் கதைகள்; கற்பனை கதைகள்
A. ஷரோவா "மந்திரவாதிகள் மக்களிடம் வருகிறார்கள்", "எங்கள் முற்றத்தில் இருந்து குக்கூ லிட்டில் பிரின்ஸ்", "டேன்டேலியன் பாய்"
மற்றும் மூன்று விசைகள்", "த பீ மேன்
மற்றும் ஒரு சிம்பிள்டன்";
"கற்பனை கதைகள்"
ஜி.-எச். ஆண்டர்சன்.

கண்காட்சிகள்

1964 – கனடா,
இந்தியா, டென்மார்க்;

1968 - யூகோஸ்லாவியா;

1971, 1973 - இத்தாலி;

1975 - "புத்தகம்-75";

1985 - ஜெர்மனி. பெர்லினில் கிரிம் சகோதரர்களின் படைப்புகளின் விளக்கப்படங்களின் கண்காட்சி;

1990 – டென்மார்க், ஆர்ஹஸ்;

1993 – டென்மார்க், வெஜ்லே மற்றும் டேனிஷ் கலைஞர்கள்.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ்
1925-2012

[மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டது]

கலைஞர்கள் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் கடின உழைப்பை மேற்கொள்கிறார்கள் - பத்தில் ஒன்பது நிகழ்வுகளில். நிகா கோல்ட்ஸ் விதிவிலக்கல்ல. "நான் பணம் சம்பாதிப்பதற்காக எழுதச் சென்றேன், பின்னர் அது என்னுடையதாக மாறியது" என்று நிகா ஜார்ஜீவ்னா தானே கூறினார். சோவியத் யூனியனில், பெரிய அரசு பதிப்பகங்கள் (மற்றும் வேறு இல்லை!) குழந்தைகள் புத்தகங்களை விளக்குவதற்கு மிகவும் ஒழுக்கமான கட்டணத்தை செலுத்தியது. ஓவியரிடம் இருந்து அப்போது தேவைப்பட்ட ஒரே விஷயம்... பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பாணி, எந்த விஷயத்திலும் சிறிதளவு கருத்து வேறுபாட்டை வரைபடத்தில் காட்டக்கூடாது, எல்லா இடங்களிலும், எல்லா விவரங்களிலும், ஒரு யதார்த்தவாதி (சரி, அல்லது குறைந்தபட்சம்) இல்லஸ்ட்ரேட்டர் விசித்திரக் கதையில் பணிபுரிந்தாலும், இயற்கையுடன் அதிகபட்ச ஒற்றுமைக்காக பாடுபடுங்கள்). சித்தாந்தம்!..

ஒரு கலைஞரின் படைப்பு கற்பனை இவ்வளவு கடுமையான வரம்புகளுக்குள் ஓடுவது கடினம்: அவர்கள் உங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்ய அனுமதிக்க மாட்டார்கள், அவர்கள் அதைத் தடை செய்வார்கள், அவர்கள் அதை அருகிலுள்ள கலை மன்றத்தில் நிராகரிப்பார்கள், அவர்கள் வெற்றி பெற்றார்கள் என்பது உங்களுக்கு முன்பே தெரியும். அதை வெளியிட வேண்டாம். ஸ்டைலிஸ்டிக் ஏகபோகம் தேவைப்படும் போது இதுபோன்ற சூழ்நிலைகளில் உங்கள் சொந்த பாணியை உருவாக்குவது ஒரு சாதனை! ஆனால் உங்கள் சொந்த பாணியைக் கொண்டிருப்பது எந்தவொரு கலைஞரின் முக்கிய மதிப்பாகும் (அவர் எந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பது முக்கியமல்ல). நிகா கோல்ட்ஸ் அதே பாணியைக் கொண்டிருந்தது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: அவரது படைப்புகள் நூற்றுக்கணக்கானவர்களிடமிருந்து உடனடியாக அடையாளம் காணப்படுகின்றன. இந்த தனித்துவமான வரைபடங்கள், பொதுவான விளக்கப்படங்களிலிருந்து சிறந்தவை, வெளியீட்டு நிறுவனங்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன!

மனிதநேயமற்ற கடின உழைப்பு, அர்ப்பணிப்பு மற்றும் அவரது சொந்த விளக்கப்படங்களின் தரத்திற்கான துல்லியம் ஆகியவை நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் நீண்ட ஆயுட்காலம் முழுவதும் அவருடன் இருந்த முக்கிய குணங்கள். அவள் ஒவ்வொரு நாளும் படைப்பாற்றலுக்காக அர்ப்பணித்தாள்: வரைதல், வரைதல் மற்றும் மீண்டும் வரைதல் - ஒரு கப் காலை காபியிலிருந்து மதியம் நான்கு அல்லது ஐந்து மணி வரை. "மதிய உணவில் நேரத்தை வீணாக்குவது அவமானமாக இருந்தது!" - அவள் ஒப்புக்கொண்டாள். ஏனென்றால், ஒரு கலைஞருக்கு நாளின் மிகவும் மதிப்புமிக்க பகுதி வெளிச்சம், மேலும் மின்சார விளக்குகளுடன், இயற்கை விளக்குகளைப் போல வாட்டர்கலர்களில் வேலை செய்வது அவ்வளவு நல்லதல்ல. ஆனால் நாளின் வேலைப் பகுதியின் முடிவில் கூட, எல்லா எண்ணங்களும் பகலில் வரையப்பட்ட எழுத்துக்களுடன் இருக்கும்: எங்காவது ஏதாவது மாற்றப்பட வேண்டும், திருத்தப்பட வேண்டும், நாளை காலை கூடுதலாக வேண்டும் ...

நிகா ஜார்ஜீவ்னா மிகவும் சுயவிமர்சனமாக இருந்தார் (இந்த சுயவிமர்சனம் இல்லாமல், ஒரு உண்மையான கலைஞர் தொழில் ரீதியாக வளரவில்லை!): அவரது விளக்கப்படங்களுடன் புத்தகங்களை வெளியிட்ட பிறகும், அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சிகளுக்குப் பிறகும், அவர் அடிக்கடி இந்த அல்லது அதில் தலையிட விரும்பினார். வரைதல் - அதை முழுவதுமாக வரைய, அல்லது கூடுதலாக, அல்லது சில சிறிய விவரங்களை மாற்ற ("ஆனால் இங்கே எல்லாம் வித்தியாசமாக செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும்!"). பார்வையாளருக்கு வரைதல் குறைபாடற்றதாகத் தோன்றினாலும் இது!

இந்த கடின உழைப்பில் - சில சரியான வரிக்கான தேடல், ஒரு தகுதியான ஓய்வுக்கு ஓய்வு பெறுவது சாத்தியமாகும் - எனது முழு வாழ்க்கையும் கடந்துவிட்டது. நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் தந்தை ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸ், ஒரு பிரபலமான சோவியத் கட்டிடக் கலைஞரின் வாழ்க்கையும் அதே தேடலுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆனால் உண்மையான படைப்பாற்றல் கொண்ட எந்தவொரு நபரும் இந்த வரியை (நிறம், ஒலி) கண்டுபிடிக்க முடியாது, அமைதியாக இருக்க முடியாது, சாதித்ததில் திருப்தி அடைவது அல்லது நிறுத்த முடியாது என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் எப்போதும் வருத்தத்தால் வேட்டையாடப்படுவார்: என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் எவ்வளவு சிறியதாகச் செய்தேன்!

நிக்கா தனது அப்பாவின் செல்வாக்கின் கீழ் வீட்டில் வரையத் தொடங்கினார். “அப்பாதான் முதன்மை மற்றும் முதல் ஆசிரியர். எனக்காக வரைந்தார். நான் அவருக்கு அருகில் வரைந்தேன். என் அப்பா என்னை வரைய ஊக்குவித்தார். ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் வீட்டில் வேலை செய்ய விரும்பினார். மன்சுரோவ்ஸ்கி லேனில் (பாதுகாக்கப்படவில்லை, வீடு 7, அபார்ட்மெண்ட் 1) மரத்தாலான ஒரு மாடி வீட்டில் இரண்டு அறைகள் (ஒரு படுக்கையறை மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு அறை-அலுவலகம்) கொண்ட அவர்களது சிறிய அபார்ட்மெண்ட் முழுவதும் என் தந்தையின் வரைபடங்கள், வரைபடங்கள், மற்றும் திட்டங்கள். அப்பாவின் முழு கட்டிடக்கலை குழுவும் மன்சுரோவ்ஸ்கி லேனில் வேலை செய்ய வந்தது; அப்பாவை பிரபலமான சோல்டோவ்ஸ்கி பார்வையிட்டார் (அவர்கள் சில திட்டங்களில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர்). லிட்டில் நிக்கா ஒருபோதும் விரட்டப்படவில்லை; திட்டங்கள் வரையப்பட்டு அவளுக்கு முன்னால் விவாதிக்கப்பட்டன. இந்த ஆக்கபூர்வமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அவரது பெற்றோரின் வீட்டின் உண்மையான வேலை சூழ்நிலை நிகாவின் நலன்களை பாதிக்கவில்லை.

அவர்களின் உயர் தொழில்முறைக்கு கூடுதலாக, என் தந்தையின் சகாக்கள் (மற்றும் என் தந்தை முதல் மற்றும் முக்கியமாக!) "விதிவிலக்கான மக்கள், நம்பமுடியாத திறமையானவர்கள்." இந்த மக்கள் எல்லா வகையிலும் எவ்வளவு தகுதியானவர்கள், எவ்வளவு ஆன்மீக ரீதியில் வளர்ந்தார்கள், எவ்வளவு நன்றாகப் படித்தார்கள், எந்த அளவிலான உரையாடல்கள் நடத்தப்பட்டன என்பதை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம்.

மற்றும், நிச்சயமாக, நிகா ஜார்ஜீவ்னா தனது தந்தையை ஒரு ஆசிரியர் என்று அழைத்தபோது, ​​​​அவர் உண்மையில் அவள் மீது நின்று என்ன, எப்படி சரியாக வரைய வேண்டும் என்று சொன்னார் என்று அர்த்தமல்ல. இல்லை! அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டின் சூழ்நிலையே நிக்காவுக்குக் கற்பித்தது மற்றும் வேலையின் மீதான அன்பை அவளுக்குள் ஊட்டியது. வளிமண்டலம் சிறந்த கல்வியாளர்! நிகாவின் விஷயத்தில், அவர் தனது தந்தை மற்றும் தாயின் இரு தரப்பிலும் சிறந்த வேர்களைக் கொண்டுள்ளார். இந்த குடும்பத்தில் பிறந்ததால், சிறிய நிகாவின் தலைவிதி இயற்கையாகவே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது என்று நாம் கூறலாம்.

வேலை செய்யும் போது, ​​​​அப்பா ஒரு சிறிய வானொலியை இயக்கினார்: கிளாசிக்கல் இசையைக் கேட்கும் போது அவர் வேலை செய்ய விரும்பினார். அவரே செலோ வாசித்தார், அவரது சகோதரி கத்யா - அத்தை நிகா - பியானோ வாசித்தார் (கட்யா அதே வீட்டில் மன்சுரோவ்ஸ்கியில் பக்கத்து குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார்; இந்த வீடு 1917 வரை ஜார்ஜ் மற்றும் கேத்தரின் தாயின் சொத்து). நிகாவின் தாயார், கலினா நிகோலேவ்னா ஷ்செக்லோவா, பின்தங்கியிருக்கவில்லை: அவர் கவிதை எழுதினார், தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு தனியார் நடன ஸ்டுடியோவில் படித்தார், மன்சுரோவ்ஸ்கியில் ஒரு சிறிய "உள்ளூர்" இளைஞர் அரங்கில் விளையாடினார் (இளைஞர்கள் குழு சில அறைகளை வாடகைக்கு எடுத்தது, அதாவது. வழக்கம்; 1914 இல் மன்சுரோவ்ஸ்கி 3 இல், அப்போது அறியப்படாத வாக்தாங்கோவ் ஸ்டுடியோவின் இளம் நடிகர்களும் வாடகை அறையில் "பறவை உரிமைகளுடன்" ஒத்திகை நடத்தினர்). மூலம், நிகாவின் பெற்றோர் அங்கு சந்தித்தனர்: அவரது தாயார் ஒரு நடிகை, அவரது தந்தை ஒரு நாடக கலைஞர், மேடை அலங்கரிப்பாளர் (ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் எப்போதும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார், அவரது முக்கிய தொழிலுக்கு ஒருபோதும் துரோகம் செய்யவில்லை, ஆனால் தியேட்டர் அவரது கடையாக இருந்தது, அவரது நிலையான காதல். அத்துடன் பாரம்பரிய இசை மற்றும் கிராபிக்ஸ்) .

அவளுடைய ஒரே மகள் பிறந்த பிறகு, என் அம்மா தனது அனைத்து படைப்பாற்றலையும் முற்றிலுமாக கைவிட வேண்டியிருந்தது - குடும்பத்திற்காக. "இதுபோன்ற ஒரு பொதுவான பெண்ணின் தலைவிதி," நிகா ஜார்ஜீவ்னா அவளைப் பற்றி கூறினார்.

நிகா தனது சொந்த குடும்பத்தைத் தொடங்காததற்கு இதுவே துல்லியமாக காரணமாக இருக்கலாம் - அவள் விரும்பியவற்றில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க விரும்பினாள், அன்றாட வாழ்க்கையில் திசைதிருப்பப்படக்கூடாது. தன் தந்தையின் வாழ்க்கையில் வேலைதான் மிக முக்கியமானது என்பதை நிகா அறிந்திருந்தார், அந்தக் குடும்பம் மிகவும் பிரியமானதாக இருந்தாலும்... பின்னணியில் இருந்தது. "அப்பா எப்போதும் கலைக்கு சேவை செய்தார்!" கலைக்கு சேவை செய்வது முழுமையான அர்ப்பணிப்பு மற்றும் சுய மறதி, இது ஒவ்வொரு படைப்பாளிக்கும் திறன் இல்லை. இது புனிதமான முட்டாள்கள், "காயமடைந்த" மக்கள், வெளிப்படையான மனநல குறைபாடுகள், போதுமானதாக இல்லை என்று இப்போது பலருக்குத் தோன்றுகிறது. அது தான்... கட்டிடக்கலை என்பது அவரது வாழ்நாள் முழுவதையும் அன்பாகவும் அழைப்பதாகவும் இருந்தது, அவருடைய தீராத ஆர்வம்.

இந்த அர்த்தத்தில், நிகா தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றினார் - வரைதல் மற்றும் விளக்கப்படத்திற்கான அவரது பக்தி வாழ்நாள் முழுவதும் ஆனது. நிகாவின் நெருங்கிய தோழியான தன்யா லிவ்ஷிட்ஸ், ஒரு ஓவியர், அதே இனத்தைச் சேர்ந்தவர்: அவருக்குப் பிடித்த வேலையில் முழுமையான அர்ப்பணிப்பு.

குடும்பம் முன்கூட்டியே தியாகம் செய்யப்பட்டது.

அல்லது ஒருவேளை காரணம் சாதாரணமானது: அத்தகைய அற்புதமான அப்பாவுக்குப் பிறகு, மற்றொரு மனிதனை, ஒரு கணவனை உங்கள் வாழ்க்கையில் அனுமதிப்பது உளவியல் ரீதியாக மிகவும் கடினம். நீங்கள் விருப்பமின்றி ஒப்பிடுகிறீர்கள், விருப்பமின்றி உங்கள் தந்தையின் நபருடன் எதிர்கால வேட்பாளரை முயற்சிக்கிறீர்கள். வேட்பாளர் தவிர்க்க முடியாமல் தோற்கிறார், ஐயோ. ஒரு நல்ல தகப்பன் மிக உயர்ந்த ஒரு பொருட்டல்ல.

நிகாவின் தந்தையின் வாழ்க்கை சோகமானது. இங்குள்ள விஷயம் என்னவென்றால், அவர் தனது திறமையின் முதன்மையான நிலையில் இறந்தார் என்பது மட்டுமல்ல (அவர் கார்டன் ரிங்கில் ஒரு காரால் தாக்கப்பட்டார்; அவருக்கு 53 வயது): அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் சில புதிய சரியான கட்டிடக்கலை வடிவத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். அவரது கண்ணை அமைதிப்படுத்துங்கள்”, இது பொருத்தமானதாகவும் உன்னதமானதாகவும் இருந்திருக்கும், ஆனால் இந்த தேடல் வெற்றிகரமான இறுதிக்கட்டத்தை அடைய விதிக்கப்படவில்லை. தனது இளமை பருவத்தில், ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் தனது அனைத்து ஆர்வங்களையும் பழங்காலத்தின் மீது செலுத்தினார் (“நான் நிக்கா வீண் இல்லை!” என்று நிகா ஜார்ஜீவ்னா கூறினார்), ஓரளவிற்கு அதன் வடிவங்களுக்குத் திரும்புவதற்கு அல்லது மாறாக, ஆழ்ந்த ஆய்வுக்குப் பிறகு உங்கள் சொந்தத்தை உருவாக்க அழைப்பு விடுத்தார். கிளாசிக்கல் அடித்தளங்கள். கிளாசிக்ஸ் அவருக்கு ஒரு தனி கிரகம், ஒரு வித்தியாசமான பரிமாணம், ஒரு வகையான மதம், ஒரு தத்துவம், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைப் புரிந்துகொள்ளவும் கடந்து செல்லவும் முயன்றார். 30 களில் ஆதிக்கம் செலுத்திய மேலாதிக்கம் மற்றும் ஆக்கபூர்வமானது, அவர் ஒரு நவீன, சுறுசுறுப்பான இளம் கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தபோதிலும், காலத்திற்கு ஏற்ப அவரை திருப்திப்படுத்தவில்லை. ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஸ்ராலினிசப் பேரரசு பாணி ஆதிக்கம் செலுத்தும் சோவியத் கட்டிடக்கலை பாணியாக மாறியபோது, ​​ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார்: அர்த்தமற்ற செட் கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை வடிவங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட விவரங்கள், பெரும்பாலும் முற்றிலும் சாதாரணமாக, புரிந்து கொள்ளாமல், மரியாதை இல்லாமல், ஒட்டிக்கொண்டது. கட்டிடங்களின் முகப்பு...

கிளாசிக்ஸை இந்த வழியில் புரிந்துகொள்ள அவர் தனது சக ஊழியர்களை ஊக்குவித்தாரா?!

ஆயினும்கூட, அவருக்கு கட்டிடக்கலை கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது; அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, நிகாவின் தாயார் தனது கணவருக்கு மிகவும் கணிசமான அரசு ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார்.

மிகவும் பிரபலமான மற்றும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஜார்ஜி கோல்ட்ஸின் கிட்டத்தட்ட ஒரே முடிக்கப்பட்ட அமைப்பு, சுங்க மற்றும் சால்டிகோவ்ஸ்கி பாலங்களுக்கு இடையில், யௌசாவில் உள்ள நுழைவாயில் ஆகும். ஒரு அழகான கல் தீவு, பூக்கும் ஆப்பிள் பழத்தோட்டம், நவீன சகாப்தத்திற்கு வெளியே, பெருநகரத்திற்கு வெளியே, பிரதான கட்டிடத்தின் அமைதியான மற்றும் கடுமையான வடிவங்கள் இங்கே, இந்த தீவில், நித்தியம் போல நிற்கின்றன ...

இந்த திட்டத்திற்கு கூடுதலாக, நூற்றுக்கணக்கானவர்கள் காகிதத்தில் இருந்தனர்: நிகாவின் தந்தைக்கு அவரது திட்டங்களை செயல்படுத்துவதற்கும் மேம்படுத்துவதற்கும் "திறமை" இல்லை. அவர் தனியாகவும் மற்ற திறமையான கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் ஒரு குழுவாகவும் பணியாற்றினார், ஆனால் எப்படியாவது மாயமாக, கோல்ட்ஸைத் தவிர வேறு எவரும் திட்டங்களைச் செயல்படுத்த அனுமதிக்கப்பட்டனர், இருப்பினும் அவர் ஆர்டர்களைப் பெறுவதை நிறுத்தவில்லை (இந்த வேலை எப்போதும் நல்ல ஊதியம் பெற்றது), அவர் ஒருபோதும் நீக்கப்படவில்லை. கட்டிடக்கலை போட்டிகளில் இருந்து, அவரது திட்டங்கள் பொதுமக்களுக்கு விருப்பத்துடன் காட்டப்பட்டன (கார்க்கி தெருவில் ஒரு சிறப்பு காட்சி பெட்டி இருந்தது, அங்கு அனைத்து சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பல படைப்புகள் அனைவருக்கும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன), அவர் ஒருபோதும் அதிகாரிகளிடமிருந்து எந்த துன்புறுத்தலோ அல்லது புகார்களையோ கொண்டிருக்கவில்லை. யூகிக்கலாம்...

பொதுவாக, அவர் பொதுவாக சோவியத் வாழ்க்கையில் பொருந்துகிறார்; அவருக்கு எப்போதும் வேலைதான் முக்கிய விஷயம், சோவியத் அரசாங்கம் அவரை அவரது இதயம் விரும்பிய அளவுக்கு வேலை செய்ய அனுமதித்தது. போல்ஷயா கலுஷ்ஸ்கயா தெருவில் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தை நிர்மாணித்ததற்காக கோல்ட்ஸுக்கு 1941 இல் ஸ்டாலின் பரிசு வழங்கப்பட்டது. அவரது பல சிறிய "தரமான" உந்தி நிலையங்கள் பகல் ஒளியைக் கண்டன (அவற்றை வழக்கமானதாக அழைப்பது கடினம் - அவை பண்டைய கிரேக்க மத கட்டிடங்களை ஓரளவு நினைவூட்டுகின்றன). ஆனால் ஜார்ஜி பாவ்லோவிச்சின் அட்டவணையில் இருந்த அதிசயமான அழகான மற்றும் நினைவுச்சின்ன யோசனைகளின் எண்ணிக்கையுடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த கட்டிடங்களை சாதனைகள் என்று அழைக்க முடியாது.

இந்த தொழில்முறை நிறைவேற்றத்திற்கு கூடுதலாக, ஜார்ஜி பாவ்லோவிச்சின் வாழ்க்கையில் மற்றொரு "சிக்கல்" இருந்தது - 1938 இல் அவரது அன்பு சகோதரி கத்யா கைது. கத்யா மாஸ்கோவில் உள்ள பரிசோதனை மருத்துவ நிறுவனத்தில் உடலியல் நிபுணராக பணியாற்றினார். அவர் அனுப்பப்பட்ட முகாமில், 8 ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு மருத்துவராகவும் பணியாற்றினார், டிஸ்டிராபி பற்றிய அறிவியல் படைப்பை எழுதினார். 1943 இல், அவர் வீட்டிற்கு அனுப்பப்பட்டார், ஆனால் மாஸ்கோவில் வாழ அவளுக்கு உரிமை இல்லை. பின்னர் காட்யா மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் எங்காவது, கைதிகளில் ஒருவரின் குடும்பத்திற்கு, ஒரு அறிமுகமானவர் அல்லது முகாமில் உள்ள சக மருத்துவரிடம், தற்காலிக குடியிருப்புக்காக சென்றார். மேலும் இங்குதான் அவளுக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. வந்த சகோதரர், கத்யா தங்கியிருந்த குடும்பத்தை விட்டுவிடக்கூடாது என்பதற்காக (அவர் சிறையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்), இரவில் ஒரு வண்டியை வாடகைக்கு எடுத்து, தனது சகோதரியை காட்டில் ரகசியமாக புதைத்தார்.

இது நடந்தது 1944ல். எகடெரினா பாவ்லோவ்னாவுக்கு 52 வயது, அவர் தனது சகோதரனை விட ஒரு வயது மட்டுமே.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா அத்தை கத்யா ஏற்கனவே மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்ட நபராக இருந்ததால் முகாமில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டதாகக் கூறினார், மேலும் "அவர்களுக்கு மண்டலத்தில் கூடுதல் இறப்புகள் தேவையில்லை, அவர்கள் அவளை இறக்க வீட்டிற்கு அனுப்பினர்." வீட்டில் கூட இல்லை, ஆனால் அது போலவே, விண்வெளியில் - அவர்கள் அவரை விடுவித்தனர். உண்மையில், அதுதான் நடந்தது: அவளுடைய கல்லறை இப்போது தெரியுமா?

ஜார்ஜி தனது சகோதரியை விட இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அவர் அவர்களை எப்படி வாழ்ந்தார்? சோவியத் நாடான தாய்நாட்டிற்கு நீங்கள் என்ன எண்ணங்களுடன் தொடர்ந்து சேவை செய்தீர்கள்? இந்த கட்டாய சமரசம் ஜார்ஜி பாவ்லோவிச்சிற்கு அவரது வாழ்க்கையில் மிகப்பெரிய சோகம் இல்லையா? அவரது கடைசி புகைப்படத்தில் அவர் மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறார், சற்றே பேரழிவிற்கு ஆளாகியுள்ளார், சோர்வாக இருக்கிறார், அனைத்தும் சாம்பல் நிறத்தில்; அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் "ஷாம்பெயின் ஸ்பிளாஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டார் - அவரது ஆற்றல் மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனநிலைக்காக ...
அவரது வரைபடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத் திட்டம் கூட (அவர் ஒரு தியேட்டரை உருவாக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்) இதுவரை நிறைவேற்றப்படவில்லை, 20 களில் குழந்தைகளின் நிகழ்ச்சிகளுக்கான அலங்காரங்கள் மட்டுமே. தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், நிகா தனது அனைத்து திட்டங்களையும் ஷுசேவ் கட்டிடக்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றினார். 2011 ஆம் ஆண்டில், இந்த அருங்காட்சியகம் கோல்ட்ஸின் படைப்புகளின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தது - நாடக ஆடைகளின் ஓவியங்கள். சில தயாரிப்புகள் (கோல்ட்ஸ் வரைந்தவை) மாஸ்கோ மற்றும் லெனின்கிராட்டில் உள்ள திரையரங்குகளில் அரங்கேற்றப்பட்டன.

அப்பா தியேட்டரின் ஒரு மனிதர் என்று நிகா நம்பினார் ... அல்லது ஒருவேளை, நீங்கள் கலைக்கு சேவை செய்தால், பிறகு ... நீங்கள் அதை "வகைகள் மற்றும் கிளைகளாக" பிரிக்க வேண்டாம்; நீங்கள் பென்சில் மற்றும் காகிதத்திற்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்திருந்தால், எல்லாவற்றிலும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் உங்கள் கடவுள்களுக்கு விசுவாசமாக இருங்கள். உலகளாவிய திறமை என்பது அரிதானது, ஆனால் ஒரு நபர் எல்லாவற்றையும் காகிதத்தில் (மற்றும் எல்லாவற்றையும் வெற்றிகரமாக) சித்தரிக்கக்கூடிய அரிதான நிகழ்வு: ஒரு அரசியல் கேலிச்சித்திரம், ஒரு நகர நிலப்பரப்பு, ஒரு நாடக உடை, ஒரு மறக்கமுடியாத நினைவுச்சின்னம்? முக்கிய விஷயம் நன்றாக வரைய முடியும் ...

அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் புத்திசாலித்தனமான நடால்யா கோஞ்சரோவா "தி கோல்டன் காக்கரெல்" நாடகத்தை (பாலே) வடிவமைக்க உதவினார். அத்தகைய அனுபவம், அத்தகைய ஒத்துழைப்பு ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்லாது.
கோல்ட்ஸ் கலைஞரைப் பற்றியும் கோல்ட்ஸ் கட்டிடக் கலைஞரைப் பற்றியும் இரண்டு பெரிய புத்தகங்கள் உள்ளன (ஆசிரியர்கள் ட்ரெட்டியாகோவ், பைகோவ்), சோவியத் காலத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது.

நிகாவின் முதல் பள்ளி ஆண்டுகள் அவரது பெற்றோரின் வீட்டிற்கு வெகு தொலைவில் உள்ள ஒபிடென்ஸ்கி லேனில் உள்ள ஒரு சாதாரண மேல்நிலைப் பள்ளியில் கழிந்தன (இந்தப் பள்ளி புரட்சிக்கு முன்னர் இங்கு அமைந்திருந்த எமிலியஸ் ரெபெஷின்ஸ்கி உடற்பயிற்சி கூடத்திலிருந்து வளர்ந்தது).

1939 இல் (38?) திறமையான குழந்தைகளுக்கான முதல் மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளி (MSSHH) மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்டது - இது இன்றுவரை மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் இருக்கும் ஒரு தனித்துவமான கல்வி நிறுவனம் - வரைதல், ஓவியம் மற்றும் மாடலிங் ஆகியவற்றில் சிறப்பு வகுப்புகளுடன். அவர்கள் ஆல்-யூனியன் வானொலியில் ஒரு அறிவிப்பை வெளியிட்டனர், சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள அனைத்து வரைதல் ஸ்டுடியோக்களுக்கும் கடிதங்களை அனுப்பினர்: தொலைதூரத்தில் இருந்து படிக்க மாஸ்கோவிற்கு வரும் குழந்தைகளுக்காக பள்ளி உடனடியாக ஒரு உறைவிட தங்குமிடத்தைத் திட்டமிட்டது. பள்ளியின் முதல் முகவரி கல்யாவ்ஸ்கயா தெரு; பின்னர் பள்ளி பலமுறை நகர்ந்தது. போட்டியின் அடிப்படையில் மட்டுமே பள்ளிக்குள் நுழைய முடிந்தது.

நிக்கா ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

நிகாவை விட சற்று முன்னதாக, அவளது சகாக்கள் தான்யா லிவ்ஷிட்ஸ், ரோஷா நடபோவா, கிளாரா விளாசோவா பள்ளிக்குள் நுழைந்தனர் ... நான்கு பேரும் வாழ்நாள் முழுவதும் நண்பர்களாகவும் சக ஊழியர்களாகவும் மாறுவார்கள், தான்யா குறிப்பாக நெருக்கமாக இருப்பார். கடந்த 30 ஆண்டுகளாக, நிக்காவும் தன்யாவும் ஒரே பட்டறையில் ஒன்றாக வேலை செய்வார்கள், ஒன்றாக ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்வார்கள், பரஸ்பர நண்பர்களைக் கொண்டிருப்பார்கள், ஒன்றாகக் காட்சிப்படுத்துவார்கள். நிகா தன்யாவை இரண்டு வருடங்கள் மட்டுமே உயிர் பிழைப்பார், ஆனால் அவள் இறந்த பிறகு அவள் இனி எழுந்திருக்க மாட்டாள் - அவளுடைய கால்கள் வெளியேறும்.

ரோஷா, ரோஷ்கா, ரேச்சல் இசகோவ்னா மற்றும் கிளாரா பிலிப்போவ்னா ஆகியோர் பிரபலமான கலைஞர்களாக மாறுவார்கள் (ரோஷா - ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டர், பயன்பாட்டு கலைஞர்; கிளாரா - ஒரு ஓவியர், தாகெஸ்தானின் மக்கள் கலைஞர்). அவர்கள் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், மாஸ்கோவில் உள்ள இந்த பழமையான மாஸ்கோ கலைஞர்கள், அவர்கள் இன்னும் ஆக்கப்பூர்வமாக வேலை செய்கிறார்கள் மற்றும் 1939 ஆம் ஆண்டில் அவர்களுக்கு அந்த தொலைதூர அற்புதமான ஆண்டையும், அவர்களின் முழு முதல் குழந்தைகளையும் கலைப் பள்ளியில் சேர்த்ததையும் நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார்கள்.

ஜூன் 1941 இல், பள்ளி இயக்குனர் N.A. கரன்பெர்க் பள்ளியை விரைவாக பாஷ்கிரியாவிற்கு வெளியேற்ற முடிந்தது. மாணவர்களுடன் ரயில் கிட்டத்தட்ட சீரற்ற முறையில் கிழக்கு நோக்கிச் சென்றது: சில நகரங்களில் பள்ளிக்கு தங்குமிடம் மறுக்கப்பட்டது, ஆனால் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், குழந்தைகள் போரிலிருந்து மேலும் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர்.

இதன் விளைவாக, ரஷ்ய மொழி பேசும் பழைய விசுவாசி கிராமமான Voskresenskoye மாணவர்களை ஏற்றுக்கொள்ள ஒப்புக்கொண்டது, இது அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளுக்கு அவர்களின் வீடாக மாறியது. நிகா மற்ற குழந்தைகளை விட சற்று குறைவாக வோஸ்கிரெசென்ஸ்கியில் வாழ்ந்தார்: அவரது தந்தையின் கட்டிடக்கலை அகாடமி சிம்கெண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டது; அப்பா நிக்காவுக்காக பாஷ்கிரியாவுக்கு வந்தார்; ஷிம்கெண்டில், நிகா ஒரு வழக்கமான மேல்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். அப்போது அவளுக்கு 17 வயது.

மூலம், ஷிம்கெண்டில், அப்பா நகரத்தின் அழகான வான்வழி நிலப்பரப்புகளை வாட்டர்கலர்களில் வரைந்தார். பென்சில் மற்றும் வண்ண பென்சில்களில் ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் என்ன அற்புதமான வரைபடங்களைக் கொண்டிருந்தார்! இது கட்டிடங்களின் அவரது வேலை வரைபடங்களுக்கு கூடுதலாகும்.

நிகாவுக்குத் தெரியும்: அவர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியவுடன், அவர் உடனடியாக ஆவணங்களை சூரிகோவ் நிறுவனத்திற்கு சமர்ப்பிப்பார். அவர்கள் அவரை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை என்றால், அவர் மிருகக்காட்சிசாலையில் வேலைக்குச் செல்வார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் சூரிகோவ்ஸ்கிக்குத் திரும்புவார்.

சூழ்நிலைகள் நிகா உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன, முதல் முறையாக, ஒரு வருடம் கழித்து வெளியேற்றத்திலிருந்து திரும்பிய அவரது வகுப்பு தோழர்கள் தேர்வுகள் இல்லாமல் அதே சூரிகோவ்ஸ்கியில் சேர்க்கப்பட்டனர். இது நிறுவனத்தின் தலைமையிடமிருந்து ஒரு வகையான போனஸ் (அல்லது அரசாங்கத்தின் சிறப்பு ஆணை) - இளைஞர்களின் தோள்களில் விழுந்த வெளியேற்றத்தின் அனைத்து சிரமங்களுக்கும் ஒரு வகையான தார்மீக இழப்பீடு.

மூலம், நிகா நிறுவனத்தின் நினைவுச்சின்னத் துறையில் நுழைந்தார்: எதிர்காலத்தில் அவர் அப்பாவுடன் இணைந்து பணியாற்ற விரும்புவதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது (அப்பாவால் வடிவமைக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் முகப்புகள் மற்றும் உட்புறங்களை அவரது பேனல்களால் அலங்கரித்தல்). நினைவுச்சின்னம் ஒரு சிறப்பு திசையாகும். நீங்கள் ஒரு கலைஞர், ஆனால் நீங்கள் கட்டிடக்கலையை நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும் மற்றும் உணர வேண்டும், ஏனென்றால் உங்கள் செயல்பாடு கேன்வாஸ் அல்ல, காகிதம் அல்ல, ஆனால் சுவர்.

வோஸ்கிரெசென்ஸ்கியின் வாழ்க்கை நிலைமைகள் பரலோகமாக இல்லை. சிறுவர்கள் தனித்தனியாக, பெண்கள் தனித்தனியாக - இரண்டு தங்குமிடங்களில் வைக்கப்பட்டனர். போருக்குப் பின்னரும் தொடர்ந்த அவர்களின் படிப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, இளைஞர்கள் பருவகால விவசாய வேலைகளில் பங்கேற்க வேண்டும், உள்ளூர் கூட்டுப் பண்ணைக்கு உதவுகிறார்கள். வண்ணப்பூச்சுகள், பென்சில்கள், காகிதம், கேன்வாஸ்கள் - முக்கிய பொருட்களின் பேரழிவு பற்றாக்குறை இருந்தது. ஆசிரியர்கள் குழந்தைகளுக்கு மேம்பட்ட வழிமுறைகளைக் கற்றுக் கொடுத்தனர்.

பாஷ்கிரியாவின் இயல்பு - அதிர்ஷ்டம் போல்! - ஆண்டு முழுவதும் கலைஞர்களுக்கு சிறந்த ப்ளீன் ஏர் பொருள் வழங்கப்பட்டது, இது தோழர்களால் மாஸ்கோவில் (நகரில்) பெற முடியவில்லை. அப்படி ஒரு வாய்ப்பை நழுவ விடுவது குற்றம், இதை ஆசிரியர்கள் புரிந்து கொண்டனர். திட்டத்தில் வகுப்பறை படிப்புகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட படிப்பு நேரம் வெளிப்புறப் படிப்புகளால் மாற்றப்பட்டது. இவ்வாறு, வெளியேற்றப்பட்ட வாழ்க்கை பள்ளி மாணவர்களுக்கு இயற்கையை அவதானித்து வரைவதில் விலைமதிப்பற்ற அனுபவத்தை அளித்தது.
அவர்களே தூரிகைகளைத் தயாரித்தனர்: அவர்கள் கிராமப் பன்றிகளிலிருந்து ரகசியமாக முட்களை வெளியே இழுத்து, பசையில் நனைத்து, வாத்து இறகு குழிக்குள் செருகினர். விளக்கெண்ணெயிலோ மண்ணெண்ணெயிலோ எழுதினார்கள்...

அனைத்து மாணவர்களுக்கும் தினசரி உணவு உத்தரவாதம் அளிக்கப்பட்டது: பள்ளி அரசால் ஆதரிக்கப்பட்டது. மாணவர்கள் சில நேரங்களில் குடிசைகளைச் சுற்றி நடந்து குடிசைகளின் உட்புறங்களை வரைவதற்கு உள்ளூர்வாசிகளிடம் அனுமதி கேட்டனர், விவசாயிகளை போஸ் கொடுக்கச் சொன்னார்கள், தங்கள் ரொட்டியை கட்டணமாக வழங்கினர். விவசாயிகள் ஒப்புக்கொண்டனர்.

சில குழந்தைகளை அவர்களின் பெற்றோர் பார்வையிட்டனர், அவர்கள் உடனடியாக பள்ளிக்கு உதவ சில வகையான வேலைகளுக்கு நியமிக்கப்பட்டனர். எனது பெற்றோர் குடிசைகளின் மூலைகளை வாடகைக்கு எடுத்தனர். அம்மாக்கள் நிக்காவிற்கும் கிளாராவிற்கும் வந்து சமையலறை வேலைகளில் சிலவற்றை எடுத்துக் கொண்டனர்.

நல்லது, நிச்சயமாக, இளமையும் பிரகாசமான எதிர்கால நம்பிக்கையும் இந்த கடினமான நாட்களைக் கடக்க எனக்கு உதவியது.

பல, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வோஸ்கிரெசென்ஸ்கியில் உள்ள அதே தங்குமிடத்தில் வாழ்ந்த பெண்கள் ஒவ்வொரு மார்ச் 8 ஆம் தேதி கூடி நினைவு கூர்ந்தனர் ... அத்தகைய வாழ்நாள் நட்பு, போரையும் மீறி, அன்றாட சிரமங்களை மீறி உருவானது. பாஷ்கிரியாவில் அந்த வெளியேற்றத்தில் இருந்த கிட்டத்தட்ட எல்லா தோழர்களும் தங்கள் வாழ்க்கையை கலையுடன் எப்போதும் இணைத்தனர்.
மறுமலர்ச்சி கலைக்கூடத்தில் தற்போது ஒரு சிறப்பு நிதி உள்ளது, அங்கு கிட்டத்தட்ட 3 போர் ஆண்டுகளாக பாஷ்கிரியாவில் வாழ்ந்த மிக இளம் கலைஞர்களின் படைப்புகள் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.

சூரிகோவ்ஸ்கியில், நிகா நிகோலாய் மிகைலோவிச் செர்னிஷேவின் (1885-1973) பட்டறையில் முடித்தார், அவரை ஒரு ஆசிரியராகவும் ஒரு நபராகவும் வணங்கினார். செர்னிஷேவைப் பற்றி ஒரு தனி புத்தகம் எழுதப்பட வேண்டும்: வாலண்டைன் செரோவின் மாணவர், ரஷ்ய ஓவியங்கள் பற்றிய ஆய்வுகளின் ஆசிரியர், மொசைசிஸ்ட். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நிறுவனத்தின் தலைமையுடன் கருத்தியல் கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக, செர்னிஷேவ் இந்த கல்வி நிறுவனத்தின் சுவர்களை விட்டு வெளியேறினார். பின்னர், அவர் அடிப்படையில் பல்கலைக்கழகங்களில் கற்பிக்கும் உரிமையை இழந்தார். ஆனால் நிகா திறமையான ஆசிரியரிடமிருந்து முடிந்த அனைத்தையும் "எடுக்க" முடிந்தது. அவரது தலைமையின் கீழ், நிகா பெரிய அளவிலான நடவடிக்கைகளுக்கு தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொண்டார் (நிகா மிகவும் உடையக்கூடியவர், பலவீனமானவர், "இறந்தவர்", அவர் தன்னைப் பற்றி கூறியது போல் - பிறப்பிலிருந்து): கட்டிடங்களின் சுவர்களில் பெரிய அளவிலான பேனல்கள்.

ஐயோ, நிகா தனது ஒரே ஒரு குழுவை உணர முடிந்தது - மாஸ்கோவில் உள்ள நடாலியா சாட்ஸின் குழந்தைகள் இசை அரங்கம் (அங்கே அவர் ஒரு பெரிய சுவரை வரைந்தார், மொத்த பரப்பளவு 100 சதுர மீட்டர், அங்கு போப்பின் ஓவியங்களின்படி இரண்டு பேனல்கள் செருகப்பட்டன. ) இது என் அப்பாவின் மறைவுக்குப் பிறகு... அவர் நினைவாக இந்த வேலை செய்யப்பட்டதா? தியேட்டர் மீது அப்பாவின் அன்பின் நினைவாக...

துரதிர்ஷ்டவசமாக, நிக்கா ஜார்ஜீவ்னாவின் இந்த வேலை குறித்த துல்லியமான தரவை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இருபது வயது நிக்கா குடும்பத்தின் தலைவரானார். அப்பாவின் மரணத்தால் அம்மா முற்றிலும் சிதைந்து போனார், குறிப்பாக இது ஒரு விபத்து அல்ல, ஆனால் ஒப்பந்தக் கொலை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்த பிறகு. ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் வெறுமனே தேவையற்றவர் என்று அகற்றப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் அவர் மொசோவெட்டின் கட்டடக்கலை பட்டறைக்கு தலைமை தாங்கினார், இளம் கட்டிடக் கலைஞர்கள் உண்மையில் ஜார்ஜி பாவ்லோவிச்சின் கருத்தைக் கேட்டார்கள். மேலும் அவர் கட்சியில் சேர மறுத்த போதிலும்...

நான் என்னை ஆதரிக்க வேண்டியிருந்தது, என் அம்மா, ஒரு மாஸ்கோ அபார்ட்மெண்ட், என்ஐஎல் (“அறிவியல்”, “இலக்கியம்”, “கலை”) கிராமத்தில் இஸ்ட்ராவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு டச்சா, அப்பா 1938 இல் தனது சொந்த வடிவமைப்பின் படி கட்டத் தொடங்கினார். ..

இப்போது நான் நினைத்தேன்: நிகா தனது அடிப்படைக் கல்வியின்படி நினைவுச்சின்ன ஓவியத்திற்கான ஆர்டர்களை ஏன் எடுக்க விரும்பவில்லை? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது விளக்கப்படத்தை விட மிகவும் சிறப்பாக செலுத்தப்பட்டது. ஒரு வேளை அவளது அப்பாவின் மரணம் தொழில் மீதான அவளுடைய அணுகுமுறையை மாற்றியிருக்கலாம்? அப்பாவின் வாழ்க்கையை உருவாக்கிய அனைத்தையும் தொடுவது வேதனையாக இருந்ததா?

அல்லது ஒருவேளை அவர்கள், நிகா, ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸின் மகளாக, உண்மையில் "அவளை நிறுவனத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல விரும்பவில்லை"?

குழந்தைகள் இலக்கியத்தை விளக்குவது, எல்லா பிரச்சனைகளிலிருந்தும் சந்தேகங்களிலிருந்தும் அவள் மறைக்க முடியும்.

ஆனால் முதலில் ஆண்டர்சனின் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் குழந்தைகள் பத்திரிகைகளின் அடிப்படையில் அஞ்சல் அட்டைகள் இருக்கும் (குறைந்தது சில ரொட்டித் துண்டுகள் மற்றும் குறைந்தபட்சம் ஒரு துளி நற்பெயருக்காக ஹேக் வேலையைத் தேடும் பல கலைஞர்களுக்கு இந்த பாதை எவ்வளவு உண்மையான தரமானதாக இருந்தது!) .

பொதுவாக, இந்த விசித்திரக் கதை தீம் நிகாவுக்கு விவரிக்க முடியாததாக இருக்கும். அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஆண்டர்சனுக்குத் திரும்புவாள். அவரது முதல் மெல்லிய புத்தகம், டெட்கிஸின் முதல் ஆர்டர் - "தி ஸ்டெட்ஃபாஸ்ட் டின் சோல்ஜர்" - அவர் எல்லையற்ற மகிழ்ச்சியுடன் 1956 இல் ஒரு தனி சிறு புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த முதல் ஆர்டர் நிகிக்கு பெரிய வெற்றியாக அமைந்தது. அப்போது அவளுக்கு 31 வயது. அவளுடைய திறமை வெறும் "வேகத்தை" பெறுகிறது; நிகாவின் கை, மாஸ்டரின் கையாக இருந்தாலும், இந்த முதல் புத்தக கிராஃபிக்கில் இன்னும் அடையாளம் காணப்படவில்லை. கோல்ட்ஸ் இன்னும் கோல்ட்ஸ் அல்ல!

MSSH இல் நுழைந்ததிலிருந்து அவர் பிரிந்து செல்லாத அவரது நெருங்கிய தோழி டாட்டியானா இசகோவ்னா லிவ்ஷிட்ஸ், ஒரு சிறப்பு உயர் கல்வியைப் பெற்ற மற்றும் MSSH இல் சேர்ந்த அனைத்து கலைஞர்களையும் ஒன்றிணைக்கும் ஒரு மாநில அமைப்பான ஓவியக் கலைகளின் கூட்டு என்று அழைக்கப்படுவதற்கு "ஒதுக்கப்பட்டார்". (கலைஞர் சங்கம்). உண்மை, அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைகள் மற்றும் கிராஃபிக் கலைகளின் பிரிவுகளில் ஒரே இணைப்பில் சேர, மாஸ்கோ கலைஞர்களின் சங்கத்தில் உறுப்பினராக வேண்டிய அவசியமில்லை.

அந்த ஆண்டுகளின் பெரும்பாலான கலைஞர்கள் கூட்டுக்கு "ஒதுக்கப்பட" முயன்றனர் - இது உத்தரவாதமான வருமானம். சோவியத் ஒன்றியத்தில், அனைத்து நிறுவனங்கள், தொழிற்சாலைகள், தொழிற்சாலைகள், கலாச்சார மையங்கள், சுகாதார நிலையங்கள் மற்றும் ஓய்வு இல்லங்கள் பட்ஜெட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட செலவினத்தைக் கொண்டிருந்தன - கலைக்காக. அரசு ஒதுக்கிய இந்தப் பணத்தை, அவர்கள் குறிப்பிட்ட காலத்திற்குள் செலவு செய்ய வேண்டும். ஆர்டருக்கான கட்டணச் செலவில் பாதியை எடுத்துக் கொண்டு, கலைஞர்களிடையே ஆர்டர்களை விநியோகிக்கும் இந்த இணைப்பிற்கு அவர்கள் குறிப்பாகத் திரும்பினர் (இன்னும் சோவியத் ஒன்றியத்தில், ஜாரிஸ்ட் ரஷ்யாவைப் போல, கலைஞர்கள் ஒருபோதும் அரசியல்வாதிகளாக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நன்கு உணவளிக்கப்பட்டனர்; கலைஞர்கள் தேவைப்பட்டனர். , அவர்களில் பெரும்பாலோர் தொழிலில் நல்ல வாய்ப்புகளையும் பொதுமக்களிடமிருந்து மரியாதையையும் பெற்றனர்).

முடிவில்லாத லெனினிச தீம் மற்றும் சோவியத் விளையாட்டுகளை மகிமைப்படுத்துவது முதல் விசித்திரக் கதைகள் வரை அவர்கள் வெவ்வேறு விஷயங்களை ஒன்றிணைந்தனர். புஷ்கினின் விசித்திரக் கதைகளின் ஹீரோக்களை - எண்ணெயில், பெரிய கேன்வாஸ்களில் வரைவதை டாட்டியானா ரசித்தார். ஓவியத்தில் தான்யாவின் முக்கிய மற்றும் மிகவும் பிடித்த தீம் நகர்ப்புற மாஸ்கோ நிலப்பரப்பாக இருந்தது. குடியரசு, அனைத்து யூனியன் மற்றும் இளைஞர் கண்காட்சிகளில் இலவசமாகக் காட்சிப்படுத்தும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைத்தது - இந்த கலை ஆலையில் இருந்து அதிகாரப்பூர்வமாக "செகண்ட்மென்ட்டில்". அத்தகைய கண்காட்சிகளில், அனைத்து கலைஞர்களும் தங்கள் படைப்புகளின் சாத்தியமான வாங்குபவர்களைச் சந்திக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றனர், பின்னர் அவர்கள் பட்டறைகளுக்கு அழைக்கப்பட்டனர் (ஒப்பிணைப்பின் அனைத்து கலைஞர்களுக்கும் பட்டறைகள் ஒதுக்கப்பட்டன) - ஓவியங்களைப் பார்க்கவும் வாங்கவும். கூடுதலாக, இந்த கலைஞர்களிடமிருந்து ஓவியங்களை விற்பனைக்கு ஏற்றுக்கொள்ளும் நிலையங்களும் இருந்தன. நிச்சயமாக, "இடதுசாரிகள்" தங்களை வெளிப்படுத்தி விற்க முடியும், ஆனால் பிந்தையவர்களுக்கு உத்தரவாதமான வருமானம் இல்லை.

ஒரு வார்த்தையில், தான்யா அதிர்ஷ்டசாலி: நிக்கா தனது பயணத்தைத் தொடங்கும் நேரத்தில் ஏற்கனவே சம்பளத்திற்கு தனது ஆன்மாவுக்கு வேலை செய்ய வாய்ப்பு கிடைத்தது.
சில நேரங்களில் கலைஞர்கள் நிகாவின் தந்தையின் டச்சாவில் ஒன்றாக வேலை செய்தனர். போருக்குப் பிறகு, டச்சா அதிசயமாக உயிர் பிழைத்தது: என்ஐஎல் டச்சா கிராமத்திலிருந்து சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள இஸ்ட்ரா நகரம் பூமியின் முகத்திலிருந்து துடைக்கப்பட்டது. போரின் போது, ​​வோலோகோலம்ஸ்க் திசை - மாஸ்கோவிற்கு அருகில் அமைந்துள்ள அனைத்து - மிகவும் கடுமையாக பாதிக்கப்பட்டது. ஜேர்மனியர்கள், மாஸ்கோவை நெருங்கி, இந்த டச்சாக்களில் வாழ்ந்த காரணத்திற்காக டச்சா வீடுகள் ஒப்பீட்டளவில் அப்படியே இருந்தன. கோல்ட்ஸ் வீட்டில் ஜெர்மன் டெலிபோன் எக்ஸ்சேஞ்ச் இருந்தது. சோவியத் விமானங்களின் குண்டுவீச்சின் போது, ​​​​ஒரு ஷெல் கூரையைத் தாக்கியது, ஒரு பெரிய துளை ஏற்பட்டது. அந்த நேரத்தில் முழு கோல்ட்ஸ் குடும்பமும் வெளியேற்றப்பட்டது; விடுமுறை கிராமத்தில் குண்டுவெடிப்பு பற்றி யாருக்கும் தெரியாது; ஒரு பருவத்திற்கும் மேலாக துளை வழியாக வீட்டிற்குள் தண்ணீர் கசிந்து கொண்டிருக்கிறது; சட்டத்தின் கீழ் கிரீடங்கள் அழுக ஆரம்பித்தன ...

வீட்டை மீட்டெடுக்கவும், அதை வாழக்கூடியதாகவும் மாற்ற, கணிசமான நிதி தேவைப்பட்டது. கூடுதலாக, என் தந்தையின் மரணம், கொள்கையளவில், வீட்டின் கட்டுமானம் மற்றும் உள்துறை அலங்காரத்தை முடிக்க அனுமதிக்கவில்லை - போருக்கு முன் போதுமான பணம் அல்லது கட்டுமானப் பொருட்கள் இல்லை, போருக்குப் பிறகு என் தந்தை காலமானார்.

நிகாவும் அவரது தாயும் ஒரு மதிப்புமிக்க பழங்கால ஸ்டீன்வே பியானோவை விற்றனர், அது ஒரு காலத்தில் அவரது தந்தையின் மூத்த சகோதரியான கத்யாவுக்கு சொந்தமானது, அவர் ஒரு அற்புதமான இசைக்கலைஞராக இருந்தார் (ஜார்ஜியே செலோவை சிறப்பாக வாசித்தார்). இந்த பணம் கட்டிடத்தின் கூரையை மீண்டும் அமைக்கவும், சட்டத்தின் கிரீடங்களை மாற்றவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் அதைத் தொடர்ந்து, நிகா ஜார்ஜீவ்னா ஒரு பெரிய நாட்டின் வீட்டின் அறைகளில் ஒன்றை குத்தகைதாரர்களுக்கு வாடகைக்கு விட வேண்டியிருந்தது - இந்த பணம் வீட்டை ஆதரிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது (இலஸ்ட்ரேட்டரின் வருவாய் திருப்திகரமாக இருந்தாலும், போஹேமியன் என்று நான் நினைக்கிறேன், மேலும் வீட்டிற்கு தொடர்ந்து முதலீடு தேவைப்பட்டது) .

அதே நேரத்தில், நிகா மற்றும் டாட்டியானா இருவரும் உணர்வுபூர்வமாக அனைத்து அன்றாட பிரச்சினைகளையும் முடிந்தவரை தள்ளி வைக்க முயன்றனர், அதனால் அவர்கள் மீது விலைமதிப்பற்ற நேரத்தை வீணாக்காதீர்கள், இது படைப்பாற்றலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது.

இந்த வீட்டில், நிகாவும் தன்யாவும் ஒன்றாக வேலை செய்ய விரும்பினர். ரேச்சலும் தனது நண்பர்களுக்கு அடுத்தபடியாக வேலை செய்ய டச்சாவின் இரண்டாவது மாடிக்கு வந்தாள்.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா விரைவில் டெட்கிஸிடமிருந்து ஆர்டர்களைப் பெறத் தொடங்கினார். ஆனால் அவள் எல்லா திட்டங்களுக்கும் உடன்படவில்லை: நிர்வாகத்தால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வேலை ஏற்கனவே பாவம் செய்ய முடியாதது என்று அவள் அறிந்திருந்தால் - அவளுடைய கருத்துப்படி - மற்றொரு கலைஞரின் விளக்கப்படங்கள், அவள் உத்தரவை நிராகரித்தாள். "மற்றவர்களின் நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள் என்னைக் குழப்பிவிட்டன!" என் கருத்துப்படி, இது ஒரு தொழில்முறை இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய எதிர்வினை: நிச்சயமாக, நீங்கள் புதிதாக எழுத்துக்களை உருவாக்கலாம், ஆனால் உங்களுக்கு முன் யாரோ ஒருவர் ஏற்கனவே அவற்றை உருவாக்கி அற்புதமாக உருவாக்கியிருப்பதாக நீங்கள் உணர்ந்தால், "விஞ்சிவிட" முயற்சிக்காமல் இருப்பது நல்லது. உங்கள் சகாக்கள், ஆனால் வேறொருவரின் வேலையை மதிக்க வேண்டும்.

எடுத்துக்காட்டாக, நீங்கள் எப்படி ஒரு புதிய Pinocchio அல்லது ஒரு புதிய Dunno படத்தை உருவாக்குவது என்பது எனக்குப் புரியவில்லை? ஆனால் பாபா யாகா அல்லது தவளை இளவரசி புதிய மாற்றங்களை முற்றிலும் பொறுத்துக்கொள்ளும்.

காலத்தின் சோதனையாக நிற்கும் பழைய குழந்தைகள் புத்தகங்களின் ஹீரோக்களின் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட உருவங்களுக்கு இன்று இந்த புரிதலும் மரியாதையும் இல்லை! வருமானத்தைப் பின்தொடர்வதில், இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் பல சாதாரணமான மற்றும் அருவருப்பான புதிய படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்கள், இது பார்வையாளருக்கு அழகியல் திருப்தியைத் தருவதில்லை, ஆனால் பழக்கமான புத்தகத்தை கூட விரட்டுகிறது.

நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் விருப்பமான படைப்புகளில் ஒன்று ஆண்டனி போகோரெல்ஸ்கியின் "தி பிளாக் ஹென்" என்ற விசித்திரக் கதை. இந்த வேலை ஏற்கனவே விளக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த விஷயத்தில், வெளிப்படையாக, அவளுடைய எடுத்துக்காட்டுகள் குறைவான சுவாரஸ்யமாக இருக்க முடியாது என்று அவள் உணர்ந்தாள். விசித்திரக் கதையில் அதே நிகழ்வுகளுக்கான விளக்கப்படங்களின் பல பதிப்புகளை அவர் உருவாக்கினார் - அவள் சிறந்த “விவகார நிலையை” தேடிக்கொண்டிருந்தாள், அவள் கண்டுபிடித்த கலவையில் அவளால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை. இருப்பினும், பார்வையாளரின் பார்வைக்கு அவை அனைத்தும் குறைபாடற்றவை.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா ஆண்டர்சனின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட நிறைய படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளார். அவர் டென்மார்க்கிற்கு (டாட்டியானாவுடன் சேர்ந்து) பயணம் செய்து டேனிஷ் வெளியீட்டாளர்களிடம் தனது வேலையைக் காட்டினார். டென்மார்க்கில் அவர்கள் அதை விருப்பத்துடன் பார்த்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் அதை அச்சிடவில்லை - டென்மார்க்கில் அவர்கள் ஆண்டர்சனின் படைப்புகளை வித்தியாசமாகப் பார்க்கிறார்கள். “என் ஆண்டர்சன் ரஷ்ய ஆண்டர்சன். அவர்களுக்கு டென்மார்க்கில் சொந்தம் இருக்கிறது!” - நிகா ஜார்ஜீவ்னா கூறினார்.

அதே கதை ஹாஃப்மேனின் விளக்கப்படங்களிலும் நடந்தது.

குட்டி இளவரசரை விளக்குவதற்கு அவர் முன்வந்தபோது, ​​எழுத்தாளரான செயிண்ட்-எக்ஸ்புரியின் வரைபடங்கள் அடுத்த பதிப்பில் பாதுகாக்கப்படும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் மட்டுமே அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: ஆசிரியரின் தற்போதைய வரைபடங்கள் கதையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், அவை பூர்த்தி செய்கின்றன. உரை, அவை ஒருபோதும் தூக்கி எறியப்படக்கூடாது... வரைதல் அடிப்படையில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் ஆசிரியரை " விஞ்ச" முயற்சிப்பது முட்டாள்தனம். நிகா ஜார்ஜீவ்னா ஒரு சிறந்த தொழில்முறை மற்றும் இதை நன்கு புரிந்துகொண்டார். அவரது சிறிய இளவரசருக்கு ஒரு அற்புதமான மாடல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது - பொன்னிற பையன் வான்யா, நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் வீட்டிற்கு போஸ் கொடுக்க அழைக்கப்பட்டார். எனவே புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது - இரண்டு இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் வரைபடங்களுடன். கூடுதலாக, நிகா ஜார்ஜீவ்னா புத்தகத்திற்காக எக்ஸ்புரியின் உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்: அவர் ஒரு பைலட், தனது விமானத்தின் காக்பிட்டில் விமான ஹெல்மெட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார் ...

பொதுவாக, கோல்ட்ஸின் வரைபடங்கள் வண்ணமயமானவை அல்ல, மாறாக ஒரே வண்ணமுடையவை (அவற்றில் பெரும்பாலானவை), அவை அழகாகவும் மிகவும் ஸ்டைலாகவும் இருப்பதைத் தடுக்காது. நிறைய சாம்பல், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, ஓச்சர் ... நிறைய வெறும் வெள்ளை காகிதம், இது கலைஞரால் உத்தேசிக்கப்பட்ட பொருளின் குறிப்பை மட்டுமே அளிக்கிறது, சிறிய விவரங்களின் உள் வரைதல் இல்லாமல், "முடிந்ததை விட இன்னும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். தயாரிப்பு". இருப்பினும், பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் சகாப்தத்தில் இத்தகைய "காதல் குறிப்புகள்" வெளியீட்டாளர்களுக்கு பொருந்தாது. "எங்களுக்கு இப்போது பிரகாசமான மற்றும் பஞ்சுபோன்ற ஒன்று தேவை!" - அவர்கள் நிகா ஜார்ஜீவ்னாவிடம் சொன்னார்கள்.

இப்படித்தான் அவளுடைய நட்கிராக்கர் நிராகரிக்கப்பட்டது. நிகா ஜார்ஜீவ்னா அழகான விளக்கப்படங்களை மேசையில் வைத்தார்.

இருப்பினும், காலம் மாறுகிறது! 2004 ஆம் ஆண்டில், நிகா கோல்ட்ஸ் தனது அன்பான ஆண்டர்சனின் "தி பிக் புக் ஆஃப் ஆண்டர்சனின் சிறந்த விசித்திரக் கதைகள்" தொகுப்பை விளக்கியதற்காக கலை அகாடமியின் வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார். 2006 ஆம் ஆண்டில், சர்வதேச குழந்தைகள் புத்தகக் கவுன்சிலின் குழந்தைகள் புத்தக இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் கெளரவப் பட்டியலில் அவர் முற்றிலும் தகுதியானவர். நிகா ஜார்ஜீவ்னா ஆண்டர்சன் பரிசைப் பெறவில்லை (அல்லது ஆண்டர்சன் தங்கப் பதக்கம்): 1976 இல் அனைத்து உள்நாட்டு இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களிடையே டாட்டியானா மவ்ரினா மட்டுமே இவ்வளவு உயர்ந்த விருதைப் பெற்றார். நிகா ஜார்ஜீவ்னா "பெரிய புத்தகம்" பற்றிய விளக்கப்படங்களுக்கு ஒரு கெளரவ டிப்ளோமா (சீனா, மக்காவ், 2006) மட்டுமே பெற்றார், இது மிகவும் கௌரவமான விருது ஆகும்.

ஆண்டர்சன் அவளை வாழ்நாள் முழுவதும் வழிநடத்தினார்!

நிகா ஜார்ஜீவ்னா தனக்காகவும், தன் ஆன்மாவுக்காகவும் உவமைகளை உருவாக்கினார், ஆனால் ஒரு நாள் இந்த படைப்புகள் பகல் வெளிச்சத்தைக் கண்டு பார்வையாளரை அடையும் என்று எப்போதும் நம்புகிறார்.

வேறொரு புத்தகம் வெளியான அன்று, அச்சின் தரத்தால், மகிழ்ச்சி எப்போதும் மறைந்தது. குறிப்பாக சோவியத் காலத்தில்! ஐயோ, வேறு எந்த அச்சுத் தரமும் இல்லை. அச்சிடப்பட்ட போது, ​​மிகவும் சிறப்பான, மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வரைபடங்கள் அசல் (கண்காட்சிகளில் அவற்றின் அசல்கள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது தெளிவாகத் தெரியும்) ஒப்பிடுகையில் பல அற்புதமான கிராஃபிக் மற்றும் வண்ண விவரங்களை இழந்தன. அச்சு இயந்திரமும் புத்தகத் தாளின் தரமும் அசல் கோடு, அதன் அழுத்தம், தெளிவு, பிரகாசம், ஆற்றல் ஆகியவற்றை சிதைத்தது மட்டுமல்லாமல், மிக முக்கியமாக, வண்ணம் சிதைந்து பாதி வலிமையில் இருப்பது போல் தெரிவிக்கப்பட்டது.

நிச்சயமாக, இளம் வாசகர் இதை கவனிக்கவில்லை ...

ஆனால் ஆசிரியரே இதைக் கவனிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. புத்தகத்தில் அச்சிடப்பட்ட உவமை அது அவருடைய படைப்பு அல்ல என்று தோன்றியது. ஆனால் புத்தகங்கள் மற்றும் அஞ்சல் அட்டைகள் மில்லியன் கணக்கான பிரதிகளில் மாநில வெளியீட்டு நிறுவனங்களால் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்டன! துரதிர்ஷ்டவசமாக, வெகுஜன வாசகர் தனது முழு படைப்பு வாழ்க்கையிலும் பார்த்த கோல்ட்ஸ் வகை இதுதான். கடந்த 10-15 ஆண்டுகளில் அச்சுத் தரத்தின் அடிப்படையில் மட்டுமே புத்தக அச்சிடுதல் (மாஸ்) ஏற்கத்தக்கதாகிவிட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, நிகா ஜார்ஜீவ்னா இந்த அதிசயத்தைப் பிடித்தார்.

இந்த அர்த்தத்தில், இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் கண்காட்சிகளைப் பார்வையிடுவது தீங்கு விளைவிக்கும்: புத்தகங்களில் உள்ள அவர்களின் விளக்கப்படங்கள் குறைபாடுள்ளதாகத் தெரிகிறது, அதன் பிறகு நீங்கள் புத்தகத்தைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. சேகரிப்பாளர்களின் விருப்பத்தை நான் மிகவும் புரிந்துகொள்கிறேன்: ஒரு பிரதி உருவப்படத்தின் அசலை நிச்சயமாக வைத்திருக்க வேண்டும்: ஒரு நபர் உண்மையான நிறம், உண்மையான கோடு, வரைபடத்தின் உண்மையான சூழ்நிலையை அனுபவிக்க விரும்புகிறார், எந்த அச்சிடலும் திருப்திகரமாக தெரிவிக்க முடியாது.

நிகா ஜார்ஜீவ்னாவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தனித்துவமான வழிபாட்டுப் பொருள் புத்தக கிராபிக்ஸ் (தனிப்பட்ட தாள்கள் "அவற்றில் ஏதாவது வரையப்பட்டவை") மட்டுமல்ல, நவீன நாகரிகத்தின் ஒரு நிகழ்வாக ஒட்டுமொத்தமாக குழந்தைகள் புத்தகங்கள். இந்த பிரிக்க முடியாத உரை மற்றும் தொடர்புடைய வரைதல், அவற்றின் பரஸ்பர பின்னல், ஊடுருவல், கூட்டல், அவர்களின் உரையாடல், ஒருவருக்கொருவர் அவர்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் கடிதப் பரிமாற்றம். "ஃபேவர்ஸ்கி கற்பித்தபடி, நான் படத்தை பரப்பின் வலது பக்கத்தில் வைக்கிறேன், இடதுபுறத்தில் அல்ல... புத்தகத்தின் உரை எனது விளக்கப்படத்திற்கு எதிராக உடைக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்!.."

நிகா ஜார்ஜீவ்னாவுக்கு மிக உயர்ந்த பேச்சு கலாச்சாரம் இருந்தது - குழந்தை பருவத்தில் பெற்ற குடும்ப வளர்ப்பு.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கற்பிக்க அழைக்கப்படவில்லை என்று கூறினார். ஆனால் இந்த அழைப்பிதழில் அவள் மகிழ்ச்சியடைகிறாள் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: அது அவளுடைய பொன்னான நேரத்தை அவளுடைய சொந்த படைப்பாற்றலிலிருந்து பறித்திருக்கும் (ஒருவர் படைப்பாற்றலைப் போலவே கற்பிப்பதிலும் தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும், மேலும் ஒன்றிலிருந்து அல்லது மற்றொன்றிலிருந்து நேரத்தைத் திருட வேண்டும். நேர்மையற்றது, இதன் விளைவாக அரை முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகள்). பிறந்தநாள் விழா, விருந்து அல்லது ஆண்டுவிழாவில் அவள் ஒருபோதும் தாமதமாகத் தங்கியதில்லை என்பதை நிகாவின் நண்பர்கள் நினைவு கூர்ந்தனர்: அவள் வீட்டிற்குச் செல்ல வேண்டியிருந்தது, அடுத்த உவமையைப் பற்றி யோசிக்க வேண்டியிருந்தது, இன்று அவள் கையில் பென்சிலைப் பிடிக்க வேண்டியிருந்தது. . சில காரணங்களால், இது துல்லியமாக அவரது கட்டிடக் கலைஞர் தந்தை வாழ்ந்து பணியாற்றிய ஆட்சி என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா மற்றும் டாட்டியானா இசகோவ்னா அவர்களின் அடுத்த கூட்டங்களுடன் தொடர்புடைய ஒரு கதை இருந்தது (அவர்கள் அப்போது ஒன்றாக வாழ்ந்தனர்; நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் அபார்ட்மெண்ட் ஒரு கூட்டு பட்டறையாக மாற்றப்பட்டது). இது மார்ச் 8 - பாஷ்கிரியாவில் வெளியேற்றத்தின் போது ஒரே தங்குமிடத்தைப் பகிர்ந்து கொண்ட அனைத்து சிறுமிகளின் சந்திப்பின் நாள். இந்த பெண்கள் ஏற்கனவே எழுபது வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள், ஆனால் அவர்கள், தங்கள் இளமை நட்புக்கு உண்மையாக, ஒவ்வொரு ஆண்டும் சந்திக்க முயன்றனர். மாலை தாமதமாக, வீடு திரும்பியதும், டாட்டியானாவும் நிக்காவும், மிகவும் மனநிறைவுடன் இருந்ததால், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பூனைக்குட்டியின் மீது பரிதாபப்பட்டனர், இது நகரத்தின் குப்பைக் குவியலில் இருந்து உதவிக்காக மிகவும் வெளிப்படையாக அழைப்பு விடுத்தது. பூனைக்குட்டிக்கு பென்வெனுடோ என்று பெயரிடப்பட்டது - "விரும்பியது", அவர்கள் "வரவேற்கிறோம்" என்று கூறுகிறார்கள். விரைவில் Benvenuto வெறுமனே Nutik ஆனது; அவர் கொழுத்து வளர்ந்தார், சற்றே இழிவானார், இல்லத்தரசிகள் வண்ணம் தீட்டுவது சாத்தியமில்லை என்று புகார் செய்தனர் - வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் தூரிகைகளில் பூனை முடி எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது, ஆனால், இருப்பினும், நூடிக் கலைஞர்களின் வீட்டிற்கு கொண்டு வந்த நன்மைகள் விலைமதிப்பற்றதாக மாறியது: நிகா ஜார்ஜீவ்னா பயன்படுத்தினார். "புஸ் இன் பூட்ஸ்" மற்றும் ஆண்டர்சனின் சில விசித்திரக் கதைகளை விளக்கியபோது பூனை ஒரு மாதிரியாக இருந்தது. பூனை காலப்போக்கில் அவர்கள் அவரிடமிருந்து என்ன விரும்புகிறார்கள், அவர் ஏன் இங்கே இருக்கிறார், தன்னைக் காட்டிக் கொள்ள முயன்றார், நீண்ட நேரம் அசையாமல் இருந்தார். ஓ, அதிர்ஷ்டசாலி தவறான பூனை! அவர் இன்னும் உயிருடன் இருக்க வாய்ப்புள்ளது. இருப்பினும், அவர் எஜமானிகளுக்குப் பிறகு வெளியேறினாலும், அவர் நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் வரைபடங்களில் அழியாமல் இருந்தார்.

எனக்கு நினைவில் இருக்கும் இரண்டு நண்பர்களின் மற்றொரு கதை: NIL இல் உள்ள டச்சாவில் முதல் மாடியில் உள்ள பொதுவான அறைக்காக நிகாவின் அப்பா வடிவமைத்த நெருப்பிடம் இருந்தது (இதன் மூலம், என் அப்பாவும் "தோட்ட வேலைக்காக" ஒரு வேலை உடையை வடிவமைத்தார் - பெரிய செவ்வக பாக்கெட்டுகளுடன் ஒப்பீட்டளவில் விசாலமான மேலோட்டங்கள்). நெருப்பிடம் அரவணைப்பை விட அழகியலுக்காக அதிகமாக இருந்தது, எனவே வீட்டில் ஒரு செங்கல் அடுப்பு இருந்தது. அடுப்புக்கு எதிர்கொள்ளும் பொருள் எதுவும் இல்லை (எங்கும் இல்லை, அதைப் பெற எதுவும் இல்லை, வேலை செய்ய யாரும் இல்லை, பொதுவாக நீண்ட காலமாக இந்த நாட்டு வீட்டில் பல்வேறு காரணங்களுக்காக அழகுக்கு நேரம் இல்லை. ) அடுப்பு பல ஆண்டுகளாக வெறுமனே சாம்பல் ஃபயர்கிளே களிமண்ணால் மூடப்பட்டிருந்தது. பின்னர் ஒரு நாள், நிக்காவும் டாட்டியானாவும் டச்சாவில் தங்கியிருந்தபோது, ​​அடுப்பு கேசீன் டெம்பராவுடன் முதன்மையானது மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்டது ... உண்மையான டச்சு ஓடுகளை ஒத்திருக்கிறது. ஓடுகள் வாழ்க்கை அளவு, செவ்வக, அனைத்து பல வண்ண, மிகவும் பிரகாசமான, மிகவும் பணக்கார, தனிப்பட்ட அடுக்கு (வாழ்க்கையில் இருந்து காட்சிகள், வரையப்பட்ட மற்றும் பெரிய நகைச்சுவையுடன் கையெழுத்திட்டது) செய்யப்பட்டன. அது உண்மையில் ஒரு அரச அடுப்பாக மாறியது! ஒரு படப் புத்தக அடுப்பு (உண்மையான டைல்ஸ் அடுப்புக்கு ஏற்றது போல்).
மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம்: தூரத்திலிருந்து, இந்த வர்ணம் பூசப்பட்ட ஓடுகள் உண்மையானவற்றிலிருந்து பிரித்தறிய முடியாதவை, ஆனால் நெருக்கமான பரிசோதனையில், மோசடி கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ​​ஓடுகள் இன்னும் கவனத்தை ஈர்த்தது!

நிகாவும் டாட்டியானாவும் ஒருமுறை தங்கள் அண்டை வீட்டுக்காரர்களில் ஒருவருக்கு இதேபோன்ற ஓவியத்தை தங்கள் டச்சாக்களில் முடித்ததாகத் தெரிகிறது: குடும்பங்கள் அங்கு நண்பர்களாக இருப்பது வழக்கம், எல்லோரும் ஒரு வகையான அன்பான ஆவிகள் (அறிவியல், கலை, இலக்கியம் பாரம்பரியமாக ஒன்றிணைந்த மக்கள்).

சரி, இப்போது, ​​நிகா கோல்ட்ஸ் தியேட்டரின் திரைக்குப் பின்னால் இருப்பது என்ன (“தியேட்டர்” என்ற வார்த்தையால் நான் நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் வேலையைக் குறிக்கிறேன்).

படைப்பாற்றலுடன் தொடர்பில்லாத அனைத்தையும் நனவான புறக்கணிப்பு நிகா ஜார்ஜீவ்னாவை (இது எனது அகநிலை அவதானிப்பு) அவர்களின் குடும்பத்திற்குள் மோதல் சூழ்நிலைகளிலிருந்து காப்பாற்றியது. கோல்ட்ஸ் கிளை எண்ணிக்கையில் மிகவும் சிறியதாக இருந்தது - அப்பா, அம்மா, நிகா (அத்தை கத்யா திருமணமாகாமல் இறந்துவிட்டார்). ஆனால் எனது தாயார் கலினா நிகோலேவ்னா ஷ்செக்லோவாவுக்கு நடாலியா நிகோலேவ்னா ஷ்செக்லோவா என்ற சகோதரி இருந்தார், மேலும் அவர் இளமை பருவத்தில் ஒரு நடிகை (வக்தாங்கோவ் ஸ்டுடியோ), பின்னர் பிரபலமான சோவியத் கவிஞர் பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கியை (பிரபல ரஷ்ய சிற்பி மார்க் அன்டோகோல்ஸ்கி) திருமணம் செய்து கொண்டார். பாவெல் தாத்தாவின் சகோதரர் ஆவார்). 1919 இல் திருமணம் செய்து கொண்ட அவர்கள் 1923 இல் பிரிந்தனர். இருப்பினும், இந்த திருமணத்தில் இரண்டு குழந்தைகள் பிறந்தனர் - முறையே நடாலியா பாவ்லோவ்னா (1921) மற்றும் விளாடிமிர் பாவ்லோவிச் (1923), நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் உறவினர்கள் மற்றும் சகோதரர் மற்றும் அவரது பெற்றோருக்குப் பிறகு அவரது நெருங்கிய உறவினர்கள்.

பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி, அவரது மகன் வோலோடியா பிறப்பதற்கு முன்பே, நடிகை (மீண்டும் ஒரு நடிகை) சோயா பஜானோவா மீது ஆர்வம் காட்டி தனது முதல் குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறினார். இருப்பினும், அவர் அவர்களுடன் அன்பான உறவைப் பேணினார், தொடர்ந்து நிதி உதவி செய்தார்: அவரது புதிய மனைவி இதில் அவரை மிகவும் ஆதரித்தார், அவளுக்கு ஒருபோதும் சொந்த குழந்தைகள் இல்லை. நடாஷாவும் வோலோடியாவும் தங்கள் தந்தையின் புதிய குடும்பத்தை தொடர்ந்து பார்வையிட்டனர்.

நிகாவின் தந்தை, ஜார்ஜி பாவ்லோவிச், NIL விடுமுறை கிராமத்தில் ஒரு வீட்டைக் கட்டும் போது, ​​உடனடியாக தனது மனைவியின் சகோதரி மற்றும் அவரது இரண்டு குழந்தைகளுக்கு ஒரு தனி அறையை ஒதுக்கினார். அவர்கள் உண்மையில் அங்கு விஜயம் செய்தனர், “பொருத்தம் மற்றும் தொடக்கத்தில்” (பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி தனது முதல் குடும்பத்தையும் நிகாவின் பெற்றோரையும் சந்திக்க இஸ்ட்ராவுக்கு வந்தார்), ஆனால் பெரிய குடும்பம் அடிக்கடி அல்லது நீண்ட நேரம் ஒன்றாக இருக்க வேண்டியதில்லை. 1942 ஆம் ஆண்டில், வோலோடியா இறந்தார், வெளியேற்றத்தின் போது கோல்ட்ஸ் குடும்பம் இந்த செய்தியைப் பெறும் (பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி புகழ்பெற்ற கவிதையான "மகன்" ஐ அர்ப்பணிப்பார்), மற்றும் நிகாவின் சகோதரி நடாஷா, "கிப்சா" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். பிறக்கும்போது தந்தை, மற்றொரு டச்சாவுக்கு அடிக்கடி வருவார் - "கிராஸ்னயா பக்ரா" கிராமத்தில், அதே எழுத்தாளர்களின் டச்சாக்கள், ட்ரொய்ட்ஸ்க் நகரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை.

உறவினர்களான நிகாவும் நடாஷாவும் நட்பாக இருப்பார்கள்.

நடாஷா எஸ்தோனியக் கவிஞர் லியோன் டூமை மணக்கவுள்ளார், அவருடைய மகன், பிரபல கணிதவியலாளரான ஆண்ட்ரி டூம், இன்று பிரேசிலில் உயிருடன் இருக்கிறார். லியோன் மற்றும் நடாஷாவின் மகள், ஒரு கலைஞராக ஆன கத்யா, 35 வயதை எட்டுவதற்கு முன்பே காணாமல் போய்விடுவார்: போதையில், கிராஸ்னயா பக்ராவில் உள்ள தனது டச்சாவிலிருந்து தனது மாஸ்கோ குடியிருப்பிற்குச் செல்வதற்காக "தனியார் உரிமையாளரை" பிடிப்பாள். ... கத்யாவின் கணவர், திறமையான ஐகான் ஓவியர், மீட்டெடுப்பவர் மற்றும், ஐயோ, போதைக்கு அடிமையானவர், 35 வயதைக் காணவில்லை (மைக்கேல் ஜுராவ்ஸ்கி).

பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கியின் இரண்டாவது மனைவியான சோயா பசனோவாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து அவரது விரிவாக்கப்பட்ட குடும்பம் ட்ரொய்ட்ஸ்க் அருகே உள்ள டச்சாவில் முழு பலத்துடன் இருக்கும்: அவரது முன்னாள் மனைவி நடால்யா நிகோலேவ்னா, தனது விதவை கணவரை ஆதரிக்கவும், மகளுக்கு உதவவும் முயன்றார். குடும்பத்துடன் நடால்யா (அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் இதைத்தான் செய்தாள்) , நடால்யா தானே (“கிப்சா”), ஆண்ட்ரி டூம் தனது முதல் மனைவி லியுட்மிலா மற்றும் மகன் டெனிஸுடன், பின்னர் அவரது இரண்டாவது மனைவி அண்ணா மற்றும் மகன் ஆண்டனுடன், கத்யா டூம் தனது கணவருடன் மிகைல் ஜுராவ்ஸ்கி மற்றும் மூன்று இளம் மகன்கள் (இவான், வாசிலி மற்றும் டானிலா) ...

பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி மற்றும் சோயா பஜானோவா ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட வீடு பெரியதாக இருந்தது, ஆனால் உறவினர்களின் கூட்டம், சமமாக படைப்பாற்றல் கொண்டவர்கள், அதில் அமைதியாக இருக்க முடியாது. கூடுதலாக, நடால்யா (“கிப்சா”) தனது வாழ்க்கையை எவ்வாறு கட்டமைக்க விரும்பவில்லை என்று தெரியவில்லை, வீட்டின் உரிமையாளரான தனது வயதான தந்தையின் நலன்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, முழு பெரிய குடும்பத்தையும் ஆதரித்தார் (அவள் எப்படியோ “ சமீப ஆண்டுகளில் விசித்திரமானது - ஒருவேளை அவளது முற்போக்கான நோய்களால்).

பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி உயிலை விட்டுச் செல்லாமல் இறந்தார்; தனது வயதான தந்தையின் அருகில் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்து சோர்வை மறைக்காத மகள் நடால்யா, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நீரிழிவு கோமாவிலிருந்து, தந்தையின் சொத்தையும் (அவளுடைய சொந்தம், முக்கிய வாரிசாக) அப்புறப்படுத்தாமல் அவரைப் பின்தொடர்ந்தாள். இதன் விளைவாக, நடாலியா நிகோலேவ்னா ஷ்செக்லோவா-அன்டோகோல்ஸ்காயா, ஆண்ட்ரி டூம் மற்றும் கத்யா டூம்-ஜுரவ்ஸ்கயா ஆகியோர் கவிஞரின் சொத்துக்கு வாரிசுகளாக இருந்தனர்.

இந்த விவகாரம் நீதிமன்றத்தில் தீர்க்கப்பட வேண்டியிருந்தது: அவர்களால் வீட்டை நிம்மதியாகப் பிரிக்க முடியவில்லை. ஆண்ட்ரியின் இரண்டாவது மனைவி, "பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கியின் காப்பகத்தின் முக்கிய பாதுகாவலர், அவரது பெரிய தாத்தாவின் நினைவைப் பற்றி அக்கறை கொண்டவர்" என அனைத்தையும் தனது கணவர் ஆண்ட்ரேயிடம் மாற்ற வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். நடால்யா நிகோலேவ்னா தனது பேரன் டெனிஸ் டூமுக்கு தனது பங்கைக் கொடுத்தார். அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து ஆண்ட்ரியின் மகன் ... கத்யாவின் பங்கு அவரது மூன்று மகன்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது, அவர்கள் இன்றுவரை ட்ரொய்ட்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள இந்த டச்சாவில் வசிக்கிறார்கள், அதே போல் டெனிஸின் மாற்றாந்தாய், நாடக கலைஞரும்.

காட்யாவின் இந்த மூன்று மகன்கள், நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் மருமகள், நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸின் ஒரே இரத்த உறவினர்கள் (ரஷ்யாவில்).

நிகா ஜார்ஜீவ்னா பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கியின் வாரிசுகளை மிகவும் ஒழுக்கமானவர்கள் அல்ல என்று அழைத்தார். அன்டோகோல்ஸ்கி ஒரு நல்ல டிராயர் என்று மாறியது, ஆனால் அவரது பேரன் ஆண்ட்ரே, "அவரது தாத்தாவின் காப்பகத்தின் முக்கிய பாதுகாவலர்" (அவருடன் காப்பகத்தை பிரேசிலுக்கு அழைத்துச் சென்றவர்), சில காரணங்களால் அவரது தாத்தாவின் பாரம்பரியத்தை பாதுகாக்க முடியவில்லை, குறிப்பாக இந்த அற்புதமான வரைபடங்கள், அதன் விதி தெரியவில்லை. வரைபடங்கள் லிதுவேனியாவுக்கு விற்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று நிகா ஜார்ஜீவ்னா கருதினார் (ஏன் லிதுவேனியாவுக்கு என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; நிகா ஜார்ஜீவ்னா அவளை எஸ்டோனியாவுடன் குழப்பியிருக்கலாம்: நடாஷாவின் கணவர் லியோன் டூம் எஸ்டோனியன்.) வழியில், அவர் நடாலியாவை விட்டு வெளியேறினார். 50 களின் பிற்பகுதியில் குழந்தைகள், மற்றொரு பெண்ணிடம் விட்டுச் செல்வது; மாஸ்கோவில் தெரியாத சூழ்நிலையில் இறந்தார் (ஜன்னலுக்கு வெளியே குதித்தார்).

கலைஞர் தன்னை இந்த மோதலில் ஆழமாக ஆராய அனுமதித்திருந்தால், இந்த முழு கதையும் நிகா ஜார்ஜீவ்னாவுக்கு உளவியல் ரீதியாக பேரழிவை ஏற்படுத்தியிருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன் (ஆனால் அவளால் முழுமையாக விலகிச் செல்ல முடியவில்லை - அவரது தாயார் கலினா நிகோலேவ்னா மற்றும் நடால்யா நிகோலேவ்னா அன்டோகோல்ஸ்காயா. அவள் கைகளில் இரண்டு குழந்தைகளுடன், உறவினர்கள் சகோதரிகள்!). கூடுதலாக, நிகா மற்றும் நடால்யா “கிப்சா” இளமை பருவத்தில் நண்பர்களாக இருந்தனர் ... (1905 க்குப் பிறகு பெயரிடப்பட்ட பள்ளியின் நாடகத் துறையின் பட்டதாரி கிப்சா, குழந்தைகளின் விளக்கப்படத்தைத் தேடுபவர்; எனவே, நிகா மற்றும் கிப்சாவுக்கு எப்போதும் ஒரு காரணம் இருந்தது. அவர்களின் இரத்த உறவுக்கு கூடுதலாக தொழில்முறை தொடர்புக்காக ).

மூலம், நிகா ஜார்ஜீவ்னா தனது உறவினரைப் பின்பற்றவில்லையா? நடாலியாவின் சிறப்புக் கல்வியும் முற்றிலும் "தலைப்பில்" இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது.

டேவிட் சமோய்லோவ் கிப்சாவின் கணவரான லியோன் டூமுடன் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தார், அவ்வப்போது நட்புக் கூட்டங்களில் அவருடன் தொடர்பு கொண்டார். அவர் கிப்ஸை "கொந்தளிப்பான குணம், சத்தம், சுறுசுறுப்பு, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, திட்டவட்டமான, குடும்பத்தின் தலைவர்" என்று பேசினார். அநேகமாக, பல ஆண்டுகளாக, இந்த குணங்கள், தங்கள் இளமை பருவத்தில் மற்றவர்களுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை, ஒரு கோரமான வடிவத்தைப் பெற்றன மற்றும் தகவல்தொடர்புகளில் பொறுத்துக்கொள்வது கடினமாகிவிட்டது. பின்னர், கிப்சா பொதுவாக ஆதரவின்றி (குழந்தைகள், பேரக்குழந்தைகள், வக்தாங்கோவ் தெருவில் ஒரு சிறிய மூன்று அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் மிகவும் நெருக்கடியான நிலையில் ஒரு வயதான தாய்), அவரது கணவர் வேறொரு பெண்ணுக்குச் செல்ல வேண்டிய அன்றாட சிரமங்கள் சேர்க்கப்பட்டன (நடாலியா சுமார் அந்த நேரத்தில் நாற்பது வயது ), பின்னர் நீரிழிவு. பைத்தியம் பிடிக்க நிறைய இருந்தது! எஞ்சியிருக்கும் புகைப்படங்கள் நடால்யா பாவ்லோவ்னா டூமின் தோற்றம் எவ்வளவு விரைவாக மாறியது என்பதைக் காட்டுகிறது. அவளுடைய வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், ஊன்றுகோல் உதவியுடன் நகர்வது அவளுக்கு எளிதாக இருந்தது.

நடால்யா நிகோலேவ்னா மற்றும் கலினா நிகோலேவ்னாவின் தாய் (முறையே நிகாவின் தாய்வழி பாட்டி) - நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் தாத்தாவைப் போலவே நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டைச் சேர்ந்த அன்டோனினா மிகைலோவ்னா, தனது மகள்களின் குடும்பங்களுடன் NIL இல் உள்ள டச்சாவில் வசித்து வந்தார். தெளிவுபடுத்துவதற்காக இந்த "சிறிய தொடுதல்கள்" அனைத்தையும் நான் குறிப்பிடுகிறேன்: நிகா ஜார்ஜீவ்னா முற்றிலும் சுதந்திரமாக இல்லை மற்றும் கொள்கையளவில் குடும்பம் மற்றும் வாழ்க்கையிலிருந்து (குடும்ப நிகழ்வுகள்) தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர் ...

நிகாவின் அத்தை நடால்யா நிகோலேவ்னா, தனது வாழ்க்கையின் முடிவில் பார்வையை இழந்தார், அவரது கணவர், மகள் மற்றும் மகனுடன் உயிர் பிழைத்தார். நிக்காவின் அம்மாவின் வாழ்க்கை எவ்வளவு காலம் என்று எனக்குத் தெரியாது.

இது படைப்பாற்றலின் மறுபக்கம், அங்கு பார்க்காமல் இருப்பது நல்லது. இதையும் குறிப்பிடாமல் இருக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் படைப்பாளரைத் தொடும் இதுபோன்ற குடும்பக் கதைகள் உங்கள் வேலையிலிருந்து பல மாதங்கள் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக உங்களைத் தள்ளும்! இது உங்கள் வலிமையையும் ஆரோக்கியத்தையும் உங்களிடமிருந்து உறிஞ்சும் ஒரு நோய் போன்றது. ஆம், நீங்கள் துக்கத்திலும் துரதிர்ஷ்டத்திலும் கூட உருவாக்கலாம், ஆனால் நீங்கள் படைப்பாற்றலுக்கு உங்களை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்திருந்தால், தேவையற்ற அனைத்தையும் முடிந்தவரை தள்ளி வைக்க வேண்டும் ... சரி, அல்லது உயிர்வாழ மகத்தான மன உறுதி வேண்டும்!

பாவெல் அன்டோகோல்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவரது முன்னாள் மனைவி, அவரது விசித்திரமான மகள் ஆகியோரிடமிருந்து சிறிது நேரம் கூட மறைக்க உடல் திறனைக் கொண்டிருக்கவில்லை (பருமனான நடால்யா வெட்கமின்றி, துடுக்குத்தனமாக டச்சாவை நிர்வகித்தார், அவளுடைய தந்தை எந்த எதிர்ப்பையும் காட்டவில்லை), பேரக்குழந்தைகள், கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகள், அவரது பொதுவான இரவு உணவின் போது புகைபிடிக்கத் தொடங்கினர். சாப்பிடுபவர்களின் எதிர்ப்பிற்கு, அவர் தனது உறவினர்களைப் பார்க்க முடியாத வகையில் புகை திரையை உருவாக்குகிறார் என்று பதிலளித்தார். அத்தகைய "இயற்கை" தடை!

நிகா ஜார்ஜீவ்னா தனது வீட்டில் இருந்து "திரை" செய்ய யாரும் இல்லை. இது நல்லதா கெட்டதா, எனக்குத் தெரியாது. ஆனால் இறுதியில், இந்த தனிமையும் அனைவரிடமிருந்தும் சுதந்திரமும் அவளுக்கு இவ்வளவு பெரிய அளவிலான அற்புதமான படைப்புகளை விட்டுச் செல்ல உதவியது. ரோஷா நடபோவா தனது நண்பரைப் பற்றி சோகமாக கூறினார்: "ஒரு நபர் வாழும் வரை, அவர் எவ்வளவு செய்துள்ளார் என்பதை நீங்கள் பார்க்க முடியாது."

இறுதியாக: நாடகத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் வாழ்க்கைத் தேதிகள் (ஐயோ, அனைவரும் கிடைக்கவில்லை)

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ் 1925-2012;
ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸ் 1893-1946;
எகடெரினா பாவ்லோவ்னா கோல்ட்ஸ், நிகாவின் தந்தைவழி அத்தை 1892-1944;
Galina Nikolaevna Scheglova-Golts, அம்மா ca.1893-? ;

Antonina Mikhailovna Scheglova, தாய்வழி பாட்டி? - சரி. 1950?

நடாலியா நிகோலேவ்னா ஷ்செக்லோவா-அன்டோகோல்ஸ்காயா, நிகாவின் தாய்வழி அத்தை 1895-1983 (!), டேவிட் சமோய்லோவ் அவளை ஒரு "கணித நிபுணர்" என்று பேசினார், கிப்சாவின் மகனான அவரது பேரன் ஆண்ட்ரே ஒரு முக்கிய கணிதவியலாளரானது அவருக்கு நன்றி இல்லையா?;
பாவெல் கிரிகோரிவிச் அன்டோகோல்ஸ்கி, நடாலியா நிகோலேவ்னாவின் கணவர் 1896-1978;
நடாலியா பாவ்லோவ்னா அன்டோகோல்ஸ்கயா-டூம், "கிப்சா", நிகாவின் உறவினர் 1921-1980
(1949 இல் 1905 இன் பெயரிடப்பட்ட பள்ளியின் நாடகத் துறையில் பட்டம் பெற்றார்);
விளாடிமிர் பாவ்லோவிச் அன்டோகோல்ஸ்கி, நிகாவின் உறவினர் 1923-1942 (முன்னால் இறந்தார்);

லியோன் வாலண்டினோவிச் டூம், "கிப்சா"வின் கணவர், எஸ்டோனிய மொழியிலிருந்து சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளர், கவிஞர் 1921-1969;
ஆண்ட்ரி லியோனோவிச் டூம், நிகாவின் மருமகன், 1942 இல் பிறந்தார் (பிரேசில்; அண்ணா இரண்டாவது மனைவி, இந்த திருமணத்திலிருந்து இரண்டு குழந்தைகள்);
எகடெரினா லியோனோவ்னா டூம்-ஜுரவ்ஸ்கயா, நிகாவின் மருமகள், சுமார் 1957 - சுமார். 1990;

லியுட்மிலா ராபர்டோவ்னா டூம், ஆண்ட்ரி டூமின் முதல் மனைவி, நடிகை 1948-2006;
டெனிஸ் ஆண்ட்ரீவிச் டூம் பிறந்தார் 1968 (தாய் - லியுட்மிலா டூம்);
இவான் மிகைலோவிச் ஜுராவ்ஸ்கி, வாசிலி மிகைலோவிச் ஜுராவ்ஸ்கி, டானிலா மிகைலோவிச் ஜுராவ்ஸ்கி (ஒருவேளை ஜுராவ்ஸ்கி-டூம்) - நிகாவின் மருமகன்கள் (கத்யாவின் மகன்கள்)

லியோன் டூம் பெரெடெல்கினோவில் அவரது மனைவி நடாலியா அன்டோகோல்ஸ்காயாவுக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்;

ரேச்சல் இசகோவ்னா நடபோவா, நிகாவின் தோழி, பி. 1925;
கிளாரா பிலிப்போவ்னா விளாசோவா, நிகாவின் நண்பர், பி. 1926;
டாட்டியானா இசகோவ்னா லிவ்ஷிட்ஸ், நிகாவின் நண்பர், 1925-2010
……………………………………………………………………………………………..

விளக்கப்பட குழந்தைகள் புத்தகங்களை விரும்புவோர் அனைவருக்கும். ஒவ்வொரு வாரமும் உங்களுக்கான இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களில் ஒருவரை "கண்டுபிடிப்போம்". மேலும் ஒவ்வொரு வாரமும் அவரது புத்தகங்களுக்கு கூடுதலாக 8% தள்ளுபடி வழங்கப்படும். தள்ளுபடி திங்கள் முதல் ஞாயிறு வரை செல்லுபடியாகும்.

நிகி கோல்ட்ஸ் என்ற சோனரஸ் பெயர் நல்ல குழந்தைகள் இலக்கியம் மற்றும் விளக்கப்பட புத்தகங்களை விரும்பும் ஒவ்வொருவருக்கும் தெரிந்திருக்கும். நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ் (1925-2012) ரஷ்ய விளக்கப் பள்ளியின் உண்மையான கிளாசிக். "தி ஸ்னோ குயின்", "லிட்டில் பாபா யாக", "நட்கிராக்கர்", "தி லிட்டில் பிரின்ஸ்", "தி பிளாக் ஹென் அண்ட் தி அண்டர்கிரவுண்ட் குடியிருப்பாளர்கள்" என்ற குழந்தைகளின் கதைகளை நாங்கள் அவளுடைய கண்களால் பார்க்கிறோம்.

அவளுடைய படைப்பு விதி பெரும்பாலும் அவளுடைய பெற்றோரால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவரது தாயார் கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் மீதான அன்பை அவளுக்குத் தூண்டினார். தந்தை, ஜார்ஜி பாவ்லோவிச் கோல்ட்ஸ், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், நாடக கலைஞர் மற்றும் ஒரு சிறந்த கிராஃபிக் கலைஞர். அவரது துயர மரணம் கலைஞரின் வாழ்க்கையை தலைகீழாக மாற்றியது.

நம்புவது கடினம், ஆனால் அவர் புத்தக விளக்கத்தில் ஈடுபடுவார் என்று கலைஞர் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை. அவர் நினைவுச்சின்ன சுவர் ஓவியம் மற்றும் பேனல்களை உருவாக்குவதில் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆனால் அவரது ஒரே நினைவுச்சின்னம் கட்டுமானத்தில் உள்ள என்ஐ குழந்தைகள் இசை அரங்கில் நூறு மீட்டர் சுவரை ஓவியம் வரைவதுதான். சாட்ஸ், அதில் அவர் தனது தந்தையின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு பேனல்களை உள்ளடக்கினார்.

முதலில், அவள் தேவையால் புத்தக விளக்க உலகில் தள்ளப்பட்டாள் - அவள் எப்படியாவது தன் குடும்பத்தை ஆதரிக்க வேண்டும். ஆனால் திடீரென்று கோல்ட்ஸ் புத்தக கிராபிக்ஸில் தன்னைக் காண்கிறார்; அது சுய வெளிப்பாட்டின் விவரிக்க முடியாத ஆதாரமாகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கலைஞரின் கூற்றுப்படி, “... ஒரு புத்தகம் தியேட்டர். ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஒரு நடிப்பை நிகழ்த்துகிறார். அவர் ஆசிரியர், நடிகர், மற்றும் விளக்கு மற்றும் வண்ணத்தின் மாஸ்டர், மற்றும் மிக முக்கியமாக, முழு நடவடிக்கையின் இயக்குனர். காட்சிகளின் சிந்தனை மாற்றமாக இருக்க வேண்டும், ஒரு கிளைமாக்ஸ் இருக்க வேண்டும்.

அவரது முதல் படைப்பு ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் எழுதிய "தி ஸ்டெட்ஃபாஸ்ட் டின் சோல்ஜர்" புத்தகம். அப்போதிருந்து, நிகா ஜார்ஜீவ்னா இந்த கதைசொல்லி மற்றும் அவரது தாயகத்துடன் ஒரு சிறப்பு உறவைக் கொண்டிருந்தார்.

அவள் "ரஷ்ய ஆண்டர்சன்" வரைவதாக அவளே சொன்னாள். ஆனால் அவரது குழந்தைகளின் உருவங்களின் மாயாஜால பலவீனம், கால்விரலில் நகர்வது போல், மற்றும் ராஜாக்கள் மற்றும் சமையல்காரர்களின் பிரகாசமான, வட்டமான படங்கள் டேனிஷ் கதைசொல்லியின் அற்புதமான, வேடிக்கையான மற்றும் சோகமான படைப்புகளை மிகச்சரியாக விளக்குகின்றன. மேலும் டென்மார்க் கலைஞருக்கு ஒரு பிரியமான, கிட்டத்தட்ட சொந்த நாடாக மாறியது.

டேனியர்கள் நிகி கோல்ட்ஸுக்கு ஒரு தனிப்பட்ட அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினர். ஆண்டர்சனுக்காகவே 2005 ஆம் ஆண்டில் அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸிலிருந்து வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து "தி பிக் புக் ஆஃப் ஆண்டர்சனின் சிறந்த விசித்திரக் கதைகள்" தொகுப்பிற்கான விளக்கப்படங்களுக்காக அவருக்கு ஜி.-எச் வழங்கப்பட்டது. ஆண்டர்சன் சர்வதேச குழந்தைகள் புத்தக கவுன்சில்.

ஜெர்மன் கதைசொல்லி ஓட்ஃபிரைட் ப்ரீஸ்லரின் சிறிய மாயாஜால உயிரினங்களின் பாந்தியனையும் கலைஞர் விரும்பினார். சற்று கலைந்த மற்றும் நித்திய ஆர்வமுள்ள லிட்டில் பாபா யாக, லிட்டில் கோஸ்ட் மற்றும் லிட்டில் வோட்யானாய் ஆகியோரின் குறும்பு உணர்வை கோல்ட்ஸ் மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்தினார்.

அவரது பேனாவின் கீழ், அயல்நாட்டு நிழல்களால் நிரப்பப்பட்ட கோரமான உலகம் ஹாஃப்மேனின் அதிகம் அறியப்படாத படைப்புகளில் உயிர்ப்பிக்கிறது - "த கோல்டன் பாட்," "தி ராயல் ப்ரைட்" மற்றும் "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்".

நிகா ஜார்ஜீவ்னா "குழந்தைகள்" மற்றும் "வயது வந்தோர்" விளக்கப்படங்களை வேறுபடுத்தவில்லை. குழந்தைகள் பெரியவர்களைப் போல வரைய வேண்டும் என்று அவள் எப்போதும் நம்பினாள், இது சமமான சொற்களில் ஒரு உரையாடல், ஏனெனில்: “ஒரு குழந்தை பெரியவர்களை விட அதிகமாகப் பார்க்கிறது. அவர் தன்னிச்சையால் உதவுகிறார், சித்தரிப்பு மரபுகளால் சுமையாக இல்லை.

குழந்தைப் பருவம் மற்றும் தனிமை பற்றிய இரண்டு கடுமையான கதைகளுக்கான விளக்கப்படங்களின் ஆசிரியராக அவர் ஆனார் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: ஆஸ்கார் வைல்டின் "ஸ்டார் பாய்" மற்றும் அன்டோயின் டி செயிண்ட்-எக்ஸ்புரியின் "தி லிட்டில் பிரின்ஸ்". எக்ஸ்புரியின் ஹீரோ முடிவில்லாத அன்னிய இடைவெளிகளில் நம் முன் தோன்றுகிறார், அதனுடன் அவரது தங்க பளபளப்பு சில நேரங்களில் ஒன்றிணைகிறது. ஸ்டார் பாய் முதலில் பழங்கால நர்சிஸஸைப் போல ஆகிவிடுகிறார், பின்னர் அவரது முகத்தை இழக்கிறார் (கலைஞர் ஹீரோவின் அசிங்கத்தை வரையவில்லை, ஆனால் அவரது தலைமுடியால் அவரது முகத்தை "மறைக்கிறார்") மற்றும் அவரது உண்மையான சுயத்தை கண்டுபிடித்து, துன்பங்களை அனுபவித்து வருகிறார்.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸ் ஒரு அற்புதமான நீண்ட மற்றும் முழுமையான படைப்பு வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். 90 களில் கூட அவரது படைப்புகள் வெளியீட்டாளர்களிடையே தேவை இருந்தது. 80 வயதில், அவர் தனது விளக்கப்படங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் இன்னும் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் அவர்களில் பலருக்கு மீண்டும் திரும்பினார், ஏனென்றால் பல ஆண்டுகளாக, தனது சொந்த ஒப்புதலால், அவர் இன்னும் சுவாரஸ்யமாகவும் சுதந்திரமாகவும் வரையத் தொடங்கினார். அவளுடைய பகல் நேரங்கள் அவளுக்குப் பிடித்தமான வேலைக்காக ஒதுக்கப்பட்டிருந்தன (அவள் வழக்கமாக மாலையில் நேர்காணல்களை வழங்கினாள்). Gouache, பச்டேல் மற்றும் வாட்டர்கலர் போன்ற பாரம்பரிய நுட்பங்களில் உருவாக்கப்பட்ட கோல்ட்ஸின் பாவம் செய்ய முடியாத வரைபடங்கள், குழந்தைகளின் விளக்கப்படங்களின் வண்ணமயமான மற்றும் மாறுபட்ட உலகில் ஒரு அழகியல் டியூனிங் ஃபோர்க்காக உள்ளன.

நடாலியா ஸ்ட்ரெல்னிகோவா

"நிகா கோல்ட்ஸ்: "ஒரு புத்தகம் ஒரு தியேட்டர்." விசித்திரக் கதைகளுக்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்" என்ற கட்டுரையில் கருத்து தெரிவிக்கவும்.

"நிகா கோல்ட்ஸ்: "ஒரு புத்தகம் ஒரு தியேட்டர்." விசித்திரக் கதைகளுக்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்" என்ற தலைப்பில் மேலும்:

நான் எனக்காக விரும்பிய புனைப்பெயர்களை இந்த அமைப்பு ஏற்கவில்லை; ஏற்கனவே அப்படிப்பட்டவை இருப்பதாக அது கூறியது. பத்தாவது முயற்சிக்குப் பிறகு, நான் விசைப்பலகையில் ஒரு வசதியான எழுத்துக்களை உள்ளிட்டேன், கணினி பதிவு செய்ய மறுக்கவில்லை.

இது ஒரு புத்தகம் மட்டுமல்ல - இது ஒரு முழு தியேட்டர், 3 முதல் 7 வயதுடையவர்களுக்கான விளையாட்டு. இது விசித்திரக் கதைகள், பணிகள் மற்றும் ஸ்டிக்கர்கள், கலைஞர்களின் உருவங்கள், ஒன்றுக்கொன்று மாற்றக்கூடிய இயற்கைக்காட்சி மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு பெட்டி - ஒரு மேடை ஆகியவற்றைக் கொண்ட 7 புத்தகங்களை உள்ளடக்கியது. கொஞ்சம் கற்பனை செய்து பாருங்கள்: ஒரு குழந்தை நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கதைக்களம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுடன் பழகுகிறது, உரையாடல்களை உருவாக்குகிறது, கதைகளை மீண்டும் சொல்கிறது, அழகாகவும் உருவகமாகவும் பேச கற்றுக்கொள்கிறது. மற்றும் மிக முக்கியமாக, குழந்தை பெரியவர்கள் அல்லது நண்பர்களுடன் விளையாட முடியும். விசித்திரக் கதைகள் ஏன் மிகவும் முக்கியமானவை மற்றும் அவசியமானவை? நிபுணர்கள் சொல்கிறார்கள்...

குழந்தைகளுக்கான ஒவ்வொரு புத்தகத்திலும், குறிப்பாக சிறியவர்களுக்கான புத்தகங்கள், இரண்டு ஆசிரியர்கள் உள்ளனர். அவர்களில் ஒருவர் எழுத்தாளர், மற்றவர் கலைஞர். எஸ்.யா. மார்ஷக் புஷ்கின் அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின், இலக்கிய ஆண்டின் ஒரு பகுதியாக, “கதைசொல்லிகள்” என்ற கண்காட்சியை முன்வைக்கிறார். விளாடிமிர் கோனாஷெவிச், எரிக் புலடோவ், ஒலெக் வாசிலீவ், இலியா கபகோவ், விக்டர் பிவோவரோவ் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட சேகரிப்புகள் மற்றும் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புகளின் புத்தக கிராபிக்ஸ். ஏ.எஸ். புஷ்கின்." விசித்திரக் கதைகளின் சாலைகளில். வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்களின் விசித்திரக் கதைகள். தலைப்பு பக்கம். 1961. காகிதம், குவாச்சே, மை. கண்காட்சியில் உள்ளவை...

லிட்டில் தியாப்கின் கோடையில் டச்சாவில் சலிப்படைகிறார். அம்மா பிஸியாக இருக்கிறார், தாத்தா அரிதாகவே வருகிறார், பக்கத்து குழந்தைகளும் பெண்களும் (ஆம், பெற்றோர்கள் அந்தப் பெண்ணை லியுபா தியாப்கின் என்று அழைக்கிறார்கள்) விளையாட விரும்பவில்லை ... பின்னர் லியோஷா தியாப்கினுக்கு வருகிறார்! அருகிலுள்ள காட்டில் வாழும் ஒரு சாதாரண குட்டி சிங்கம். எல்லோரும் லெஷாவைப் பார்க்க முடியாது, மேலும் அற்புதங்கள் பொதுவானவர்கள் மட்டுமே அவருடன் நட்பு கொள்ள முடியும். தியாப்கின் போன்றவர்கள். மற்றும் அவரது தாயார் மற்றும் தாத்தா ... மற்றும், அநேகமாக, எழுத்தாளர் மாயா கனினா மற்றும் இந்த கதையைச் சொன்ன கலைஞர் நிகா கோல்ட்ஸ் ...

எழுத்தாளர் ஆஸ்கார் வைல்ட் தனது விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் சிறுகதைகளை "சிறுகதைகள்" அல்லது "உரைநடையில் ஓவியங்கள்" என்று அழைத்தார். இந்த படைப்புகளை குழந்தைகளுக்கு மட்டுமல்ல, "மகிழ்ச்சி, ஆச்சரியம் ஆகியவற்றின் பரிசை இழக்காத" மற்றும் அற்புதங்களை நம்பும் பெரியவர்களுக்கும் அவர் பரிந்துரைத்தார். ஒரு உண்மையான பேயை சந்தித்ததில் மகிழ்ச்சி அடைவது, பண்டிகை வாணவேடிக்கைகளின் விளக்குகளால் வானத்தை வர்ணிக்கும்போது உண்மையிலேயே ஆச்சரியப்படுவதற்கும், இளவரசனின் சிலை நகரவாசிகளுக்கு ஒரு சிறிய மகிழ்ச்சியைத் தரும் என்று நம்புவதற்கும் ... ஹீரோக்களுடன் எப்படி அனுதாபம் காட்டுவது என்பதை மறக்காத வாசகர்களுக்கு...

"பாதுகாப்பு பற்றிய ஜைகாவின் விசித்திரக் கதைகள்" அல்லது ஒரு விசித்திரக் கதை எப்படி பயத்தில் இருந்து பிறக்கிறது, ஜன்னல் மீது ஒரு நிழல் விழுகிறது, அறை உடனடியாக இருட்டாக இருக்கிறது. பயங்கரமான. நேரம் கூட கடப்பதில்லை. இளவரசி கோபுரத்தில் குதிரைக்காகக் காத்திருக்கிறாள். வானம் ஒரு கல் தூரத்தில் உள்ளது. நான் விரைவாக பறக்க கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறேன். கீழே, வில்லத்தனமான மந்திரவாதி கற்களிலிருந்து ஒரு தீப்பொறியைத் தாக்குகிறார். தீப்பொறி குதித்தது - மற்றும் காற்று உடனடியாக சிவப்பு கோட்டையை எழுப்பியது. இளவரசி இல்லை என்றாலும், ஒரு விசித்திரக் கதை பிறக்கிறது. என் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு பயம் எனது நிலையான விருந்தினராகவும் பயணத் துணையாகவும் இருந்து வருகிறது. சிறு வயதிலிருந்தே...

எங்களிடம் ஒரு இளம் புத்தகப் பிரியர் இருக்கிறார்!!! இவள் என்னுடைய சகோதரி. அவள் இரண்டாம் ஆண்டில் நுழைகிறாள், மக்கள் அவளிடம் படிக்கும்போது அவள் ஏற்கனவே அதை விரும்புகிறாள். அவளுக்கு பிடித்த புத்தகம் கூட உள்ளது - “கோலோபோக்” (பெலி ​​கோரோட் பதிப்பகம்). அவள் விசித்திரக் கதைகளைக் கேட்பதற்கும் படங்களைப் பார்ப்பதற்கும் மட்டும் விரும்புவதில்லை, ஆனால் அவள் ஏற்கனவே பக்கங்களைப் புரட்டி அவளுக்கு பிடித்த கதாபாத்திரங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியும். புத்தகத்தில் ஐந்து விசித்திரக் கதைகள் உள்ளன: "ஹென் ரியாபா", "கொலோபோக்", "டர்னிப்", "டெரெமோக்", "பபில் ஸ்ட்ரா மற்றும் பாஸ்ட் ஷாட்", கூடுதலாக, ஒவ்வொரு தாளிலும் (வலதுபுறம், தலையிடாது. முக்கிய உரையின் கருத்து) ...

எங்கள் குடும்பம் எப்பொழுதும் புத்தகங்கள் மீது மரியாதையான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளது. நான் சிறுவனாக இருந்தபோது, ​​புத்தகங்களை கிழித்ததில்லை, சிதறியதில்லை.அவர்களில் பலர் இன்றுவரை பிழைத்திருக்கிறார்கள், என் குழந்தைகள் அவற்றைப் படிக்கிறார்கள். புத்தகங்களுக்கு எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட இடம் உண்டு. நாங்கள் அவற்றை குழந்தைகளுக்கு விளையாடக் கொடுப்பதில்லை; அவை எப்போதும் கண்ணுக்குத் தெரியும் இடத்தில் இருக்கும், ஆனால் அவை சேதமடையாமல் இருக்க, குழந்தை உண்மையில் பார்க்கவும் கேட்கவும் விரும்பும் போது அவற்றை வெளியே எடுக்கிறோம். மூத்த மகன் செர்ஜி, 6 மாத வயதிலிருந்தே, நான் அவரிடம் கவிதைகளைப் படிக்கும்போது நான் சொல்வதைக் கேட்டான்.

1939-1942 - மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளியில் படித்தார்.

1943-1950 இல் என்.எம். செர்னிஷோவின் பட்டறையில் V.I. சூரிகோவ் பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ மாநில கலை நிறுவனத்தில் படித்தார்.

1953 முதல், அவர் "குழந்தைகள் இலக்கியம்", "சோவியத் கலைஞர்", "சோவியத் ரஷ்யா", "ரஷ்ய புத்தகம்", "ப்ராவ்தா", "புனைகதை", "EXMO-பிரஸ்" மற்றும் "எக்ஸ்மோ-பிரஸ்" ஆகிய பதிப்பகங்களில் புத்தகம் மற்றும் ஈசல் கிராபிக்ஸ் ஆகியவற்றில் பணிபுரிந்து வருகிறார். மற்றவைகள்.

முக்கிய படைப்புகள்:

ஓ. வைல்ட் எழுதிய "ஃபேரி டேல்ஸ்", என். கோகோலின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்", ஏ. போகோரெல்ஸ்கியின் "தி பிளாக் ஹென், அல்லது அண்டர்கிரவுண்ட் இன்ஹாபிடன்ட்ஸ்", வி. ஓடோவ்ஸ்கியின் "டேல்ஸ் அண்ட் ஸ்டோரிஸ்", ஈ.டி.ஏ.வின் "தேவதைகள் மற்றும் கதைகள்". ஹாஃப்மேன், வி. காஃப் எழுதிய " தேவதை கதைகள்", "12-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற கவிதை", சி. பெரால்ட்டின் "டேல்ஸ் ஆஃப் மதர் கூஸ்", "ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் நாட்டுப்புறக் கதைகள்", "விசார்ட்ஸ் கம் டு பீப்பிள்", ஏ. ஷரோவ், ஹெச்.கே. ஆண்டர்சனின் "ஃபேரி டேல்ஸ்", அத்துடன் அவரது "தி ஸ்னோ குயின்", "தம்பெலினா", "தி அக்லி டக்லிங்" ஆகியவற்றின் தனிப்பட்ட பதிப்புகள்.

வி. ஓடோவ்ஸ்கி, எச்.கே. ஆண்டர்சன் மற்றும் ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் படைப்புகளின் கருப்பொருள்களின் தொடர் படைப்புகள்.

ரஷ்யா, டென்மார்க், ஸ்காட்லாந்து, எகிப்து ஆகியவற்றின் நிலப்பரப்புகளின் தொடர்.

பெயரிடப்பட்ட குழந்தைகளுக்கான இசை அரங்கின் முகப்பு ஓவியம். என்.ஐ. சாட்ஸ், கலைஞரின் தந்தையான கட்டிடக்கலையின் கல்வியாளர் ஜி.பி. கோல்ட்ஸின் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் இரண்டு பேனல்களைச் சேர்த்தது.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா கோல்ட்ஸின் பல படைப்புகள் ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்களில் உள்ளன, இதில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மற்றும் ரஷ்யா மற்றும் வெளிநாடுகளில் உள்ள தனியார் சேகரிப்புகள் - டென்மார்க், ஸ்வீடன், ஜெர்மனி, இத்தாலி மற்றும் அமெரிக்கா.

1953 முதல், N.G. கோல்ட்ஸ் மாஸ்கோ, ரஷ்ய, அனைத்து யூனியன் மற்றும் சர்வதேச கண்காட்சிகளில் பங்கேற்று வருகிறார்.

கண்காட்சிகள்:கனடா, இந்தியா, டென்மார்க் (1964); யூகோஸ்லாவியா (1968); போலோக்னாவில் பினாலே (இத்தாலி, 1971); இத்தாலியில் Biennale (1973); "புத்தகம்-75"; பெர்லின் (1985) இல் சகோதரர்கள் கிரிம் அவர்களின் படைப்புகளின் விளக்கப்படங்களின் கண்காட்சி; டென்மார்க் (ஆர்ஹஸ், 1990; வெஜ்லே, 1993) டேனிஷ் கலைஞர்களுடன்.

நிகா ஜார்ஜீவ்னா ஸ்டில் லைஃப்களை வரைந்தபோது - பூக்களின் பூங்கொத்துகள், சிறியவர்கள் எப்போதும் பூக்களில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்: நிம்ஃப்கள், குட்டிச்சாத்தான்கள் என்று கலைஞரின் நண்பர்கள் கூறுகிறார்கள். மேலும், பெரியவர்கள் உடனடியாக அவர்களை கவனிக்க மாட்டார்கள், ஆனால் குழந்தைகள் பூக்களைப் பார்க்கிறார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த விசித்திரக் கதை மக்களைப் பார்க்கிறார்கள்.

நிகா கோல்ட்ஸின் படைப்புகளைப் பார்க்கும்போது, ​​விசித்திரக் கதையின் உலகம் உண்மையானது மற்றும் கலைஞருக்குத் தெரிந்த கிரகத்தின் எங்கோ ஒரு மூலையில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒருவேளை இந்த இடம் நிகா ஜார்ஜீவ்னாவின் அன்பான டென்மார்க்: “இது ஒரு சிறிய நாடு, ஆனால் அது மிகப்பெரியது. ஏனெனில் இது பல்வேறு வகையான நிலப்பரப்புகளைக் கொண்டுள்ளது: அடர்ந்த காடு மற்றும் அற்புதமான அழகு;
அத்தகைய அற்புதமான ஓக் மரங்கள் அங்கே உள்ளன - அவை எங்கள் ஓக்ஸை விட சற்று வித்தியாசமாக வளர்கின்றன. அவை வேரிலிருந்து கிளைகின்றன - இவை உமோல்ஸின் பிரபலமான ஓக்ஸ். நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி, ஏறக்குறைய 20 ஆண்டுகளாக எனக்கு அங்கு மிக நெருங்கிய நண்பர்கள் உள்ளனர், மேலும் இந்த அற்புதமான நாடு முழுவதும் நாங்கள் பயணம் செய்துள்ளோம். அங்கு நான் 11 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த தேவாலயங்களை ஓவியங்களுடன் பார்த்தேன், அது வேறு எதையும் போல இல்லை. இது ஏற்கனவே கிறிஸ்தவம், ஆனால் வைக்கிங்ஸ் அவற்றை வரைந்தனர். இது குறிப்பாக டேனிஷ். டென்மார்க் எனக்கு மிகவும் பிடித்த கலைஞர் ஹனாஷோ, அவரை நான் சில நேரங்களில் "டேனிஷ் செரோவ்" என்று அழைக்கிறேன். நன்றி டென்மார்க். அவளுடைய அழகுக்காக, அவளுடைய கருணைக்காக, அவளுடைய அற்புதமான அழகிற்காக."