ניקולאי ואסילייביץ' קוזמין (1890-1987) גרפיקאי רוסי, אמן העם של ה-RSFSR. בשנים 1929-31, הוא היה אחד ממנהיגי קבוצת שלוש עשרה, שטיפחה "ציור טמפו", בניסיון לבטא את הדינמיקה של החיים המודרניים. השליטה ברישום מסוגנן חופשי ואלגנטי (לעיתים מודגש בצבעי מים), פרשנות עדינה ושנונה לסגנון התקופה ולמבנה הרגשי של היצירה, הומור המצאתי וסאטירה חדה - כל זה מאפיין את האיורים ל"שמאלי " מאת נ.ש. לסקוב (עורך 1955, 1961) ויצירות אחרות של קלאסיקות רוסיות.
"המגע לסקובסקי של קוזמין שונה: שובב, בלתי צפוי, קשוח, אבל בעצם אדיב. התחושה של איזושהי אוויר חם זורם סביב דמויותיהם של אנשי טולה. אנשי החצר הם קריקטורים: הם זורחים כמו קישוטי עץ חג המולד... בהמשך, בתחילת שנות ה-60, נ. קוזמין חיזק את המבטאים: המלך והחצר הפכו למגעילים יותר, שמאלנים - מעוררי רחמים, הצבע פעיל יותר, זכרונות עממיים. גרפיקה ברורה יותר. אבל הטון הכללי נשמר: הדפוס הלסקובי הססגוני, הצחוק והשובב. לראשונה, סגנון גרפי אינדיבידואלי לא הוחל על הסיפור מבחוץ, אלא נולד כביכול מהטקסט עצמו, אליו נכנס האמן כדי לחוות את אירועיו מבפנים”. (ל.א. אנינסקי)
ניקולאי וסילייביץ' קוזמין על האיורים של "שמאליים":
קראתי וכיבדתי את לסקוב במשך זמן רב, אבל הקשר שלי אליו כמאייר התחיל בציור ל"הנודד המכושף" בכרך אחד Goslitizdat (1945). התחלתי את המערכונים שתוכננו זמן רב ל"שמאלי" בהדרגה, בשקט, מבלי להראות מה עשיתי לאף גורם חיצוני. כשהכל הוחלט עד לפרטים, לקחתי את הסיכון להציג את הפריסה של "Lefty" לבית ההוצאה, שם כולם אהבו. לקחתי סקיצות ללנינגרד כדי להראות את א.נ. לסקוב. הוא קיבל אותם בעניין נלהב. לפעמים הוא היה צריך לפתור את התמיהות שלי שהתעוררו במהלך העבודה.
- איך לדעתך רתומים הסוסים בכרכרה של פלטוב - בטרויקה או ברכבת?
- כמובן, בשלושה.
- מה לגבי הטקסט: "גם העגלון וגם העגלון במקום?" איזה סוג של פוסטילונים יש בטרויקה?
– נכון, פוסטיליון!.. ובכן, אתה יודע, למחבר הקשוב ביותר יש פליטת לשון! תראה, המהדורה הזו של "Lefty" עם ציורים של N.N. קרזין, הוא פורסם במהלך חייה של נ.ש. לסקובה, - פלטוב בשלישייה הראשונה!
בברכתו של אנדריי ניקולאביץ', ציירתי גם טרויקה, אחרת ה"פוסטיליון" בטקסט עמד מעבר לכביש שלי ואיכשהו קשר את ידיי.
באחד מביקורי, שכחתי את הציור שלי עם דיוקן של ניקולס הראשון. הוא שלח לי אותו במוסקבה במכתב: "כשיצאת, בערב ראיתי גיליון גדול ובו "בובת שטן" ושני גיליונות מתקפלים של נייר הגון... בימים אלו, הסתכלתי היטב על התמונה שנתת והשתכנעת בדיוק ובמרשימה שלה. אני מדמיינת אותו בצורה חיה בכל פעם שאני נזכר בו. זה אומר שהוא מוטבע וחי בזיכרון חזותי. זהו בדיוק ה"דמיון" שעליו מדבר לסקוב ב"טופייני" ושכל ה"אנשים" ניסו אז לגלם, ומעל לכל זה השיג פלקין" (מתוך מכתב מ-17 במאי 1953).
א.נ. לסקוב כתב לי: "תודה עמוקה ומעומק הלב לך על הרצון הבלתי נלאה שלך לעזור לקוראנו לזכור חזותית את התמונות של אמן המילים הגדול."
אבל קורה שגם קורא מוסמך מוצא באיורים משהו שחושף בפניו את תוכנו של הספר מנקודת מבט חדשה. K.I. צ'וקובסקי כתב לי על "שמאלני": "חשפת את הנושא המרכזי שלו [של הספר]: אלימות שבוצעו על ידי נבלות, אנשים טיפשים ובורים נגד כישרון, על אינטליגנציה, על גאונות. כמה אנשים נהדרים נרמסים מתחת למגפיים..." הכרה כזו היא הפרס הגבוה ביותר למאייר.
ציורים לסיפור מאת נ.ס. עשיתי את "שמאלי" של לסקוב במשך יותר מארבע שנים, ותוך כדי העבודה, ממש כל ציור עלה על דעתו ונעשה מחדש עשרות פעמים, כפי שמעידים הררי הסקיצות ששמרתי. אגיד גם על הסגנון הכללי של האיורים - הוא כמובן הוכתב מעצם המבנה של יצירה ספרותית זו. זו לא כרוניקה אמינה, אלא סוג של אגדה, אגדה, עם כל מיני אי-התאמות מכוונות, כמו זו: לפטי נוסע ללונדון דרך היבשה, ובחזרה דרך "הים המוצק" וכו'. מכאן סגנון הרישומים , קרוב לסגנון של תמונות רוסיות עתיקות.
לגבי המראה של Lefty. הסופר מציג אותו כאמן נאה, צנוע, אך בעל ידע רב, בעל הערכה עצמית. האם יש צורך להציג אותו כצלוב עיניים? "שמאלי אלכסוני" הוא אולי רק כינוי. אם תדגישו את הפזילה של Lefty, תקבלו הופעה מכוערת עם מבט נוכל ומצמרר ("אלוהים מסמן את הנוכל"). לכן, כדי לשמור על המראה החמוד של Lefty, נאלצתי לוותר על הדגשת הפזילה.
באשר לתסרוקת שלו, צמות הסקסטון שלו צמחו במהלך עבודתו הממהרת - לא היה לו זמן לחתוך את שיערו. האם זה צריך להיות יותר מרופט ולא מטופח? אחרי הכל, הוא מופיע לנגד עיני הרשויות המחמירות, עוטה על עצמו את הקפטן החגיגי שלו ומנסה לשמור על הכל.
יש אנשים שמוצאים שהצריף של לפטי נראה כמו אחוזה. ידוע היסטורית שבמחוזות היער שלנו, מסגרות עץ היו סוג הדיור הזול ביותר והן נחתכו לרוב במחסניות עצים לפי התקן. לבית העץ הרגיל היו שלושה חלונות; גג הסכך לא היה אופייני למחוזות המרכזיים. המחבר עצמו מדבר על תריסים על החלונות.
N.V. קוזמין. האמן והספר. – מ.: "ספרות ילדים", 1985.
שקופית 2
2 סיפורו של לסקוב "Lefty" עורר תגובות ממאיירים מפורסמים כמו N.V. Kuzmin, Kukryniksy, L. Epple והקריקטוריסט יו טיורין. בעבודתם של כל המאיירים, הרעיון של גורלו הטרגי של אדם מוכשר ברוסיה והאכזריות והקור של האוטוקרטיה מהדהד באותה מידה. תוך שימוש באמצעים הגלומים בגרפיקה אמנותית, האמנים מעבירים במיומנות את האירוניה העדינה של הסופר כלפי המאסטרים של טולה ואת הסאבטקסט הסאטירי בתיאור "החיים הרוסיים הקטנים".
שקופית 3
3 Kukryniksy הוא השם הבדוי הנפוץ של שלושה אמנים: מיכאיל וסילייביץ' קופריאנוב (1903-1991), פורפירי ניקיטיץ' קרילוב (1902-1990), ניקולאי אלכסנדרוביץ' סוקולוב (1903-2000), המורכב מההברות הראשוניות של שמות המשפחה שלהם. במהלך שיתוף הפעולה ביניהם הם איירו את העבודות של N.V. גוגול, מ.ע. Saltykova-Shchedrina, A.P. צ'כוב, מ' גורקי. בשנת 1974, אמנים יצרו איורים לסיפורו של נ.ס. לסקובה "שמאלני". אמנים Kukryniksy. חזית לסיפור מאת נ.ס. לסקובה "שמאלני". 1974
שקופית 4
4 1. הסתכלו באיור. מדוע הציבו האמנים דיוקן של Lefty בחזית? כיצד מיוצג שמאל בדיוקן המוכלל שיצרו האמנים? עיין בטקסט של סיפורו של לסקוב ושם את מאפייני המראה של הגיבור הפזורים לאורך היצירה, המשתקפים ברישום של קוקריניקסי. מה הנחה את המאיירים כששיחזרו את הבגדים של האקדח טולה? איזה עסק מתואר לפטי עושה באיור הראשי של העבודה? מה זה אומר שלפטי עושה "עבודה מחפירה עבור האומה האנגלית"? אילו כלים מוצגים על שולחן העבודה של המאסטר? מדוע אין "היקף קטן" על השולחן? מדוע האדון מחזיק את הפטיש בידו השמאלית? שאלות ומשימות
שקופית 5
אמנים Kukryniksy. הקיסר עם פלאטוב ב-Kunstkamera. איור לפרק 2 של הסיפור. 1974. בפרק השני, המספר על ביקורו של הריבון ב-Kunstkamera, שמות לא רוסים של חפצים ניתנים בכוונה בצורה מעוותת, המעניקים טעם ייחודי לסיפור כולו, מה שגורם ל- הקורא לחייך.
שקופית 6
6 שאלות ומשימות 1. אילו פרטים מהטקסט של הפרק הראשון והשני של הסיפור העבירו האמנים לאיור המשחזר את התפאורה של ה-Kunstkamera? איזה רושם עשתה הקונסטקאמרה על הריבון ועל פלאטוב? 2. כיצד מתוארות הדמויות באיור? מה הייתה הסיבה ל"חילופין" בין הריבון לפלאטוב במהלך בדיקת האולם הראשי של הקונסקאמרה? איך פלטוב "ביך" את הבריטים? 3. על אילו מילים מהטקסט של הפרק השני תוכל לחתום על האיור? 4. השווה את האיור של הקוקריניקסי עם האיור לפרק ב' מאת האמן נ.ו. קוזמין, משוכפל בספר הלימוד. איזה איור הכי אהבת?
שקופית 7
7 איור לפרק השלישי של הסיפור. 1974 הצאר ופלאטוב הוזמנו לבחון באמצעות "היקף קטן" "נימפוזריה" שחושלה מפלדת "אגליצקי" טהורה בדמות פרעוש. כושר ההבעה של הסצנה, רווייתה בפרטים ציוריים, עוררו תגובות הן בסדרת איורים של קוזמין, המורכבת מ-80 רישומים, והן בפרשנות גרפית לסיפור האמנים קוקריניקסי, שכללה 64 איורים.
שקופית 8
8 1.ציורים של אמנים Kukryniksy גורמים לקורא לחייך. לעתים קרובות יש לאיוריהם מאפיינים קריקטוריים, דבר המושג על ידי הפרעה מכוונת של הפרופורציות של דמויות הדמויות ועל ידי חידוד הפרטים בתיאור הדמויות. חשבו מה גרם לאופי הזה של הציורים. באיזו מידה זה מתאים לאופן של סיפור אגדות? 2. האם אתה מרבה לחייך בזמן קריאת "Lefty" מאת לסקוב? האם צחוק של סופר תמיד לא מזיק? 3.איך מתוארות דמויות העבודה באיור? כיצד מועברים מצב הרוח וההתנהגות של הדמויות הראשיות והמשניות ביצירה? שאלות ומשימות
שקופית 9
9 ציור לפרק השלישי של הסיפור. 1962 – 1965. בחיפוש אחר סגנון רישום, פנה האמן א' טיורין להדפס עממי רוסי. הדפסים פופולריים, לעתים תמימים, אך מובנים לפשוטי העם, הודפסו תמיד על גיליונות נייר נפרדים, בליווי כתובות הסבר. תוך שימוש יצירתי בסגנון ההדפסים הפופולריים, א.ג. טיורין לכד את הדמויות הראשיות של הסיפור של לסקוב. איור זה מתאר את פלטוב שוכב על "ספה אומללה".
שקופית 10
10 שאלות ומשימות אילו רגשות מעורר בך הציור של האמן, בשילוב באילו דרכים עקב האמן אחר הטקסט של סיפורו של לסקוב? אילו פרטים של הרישום הומצאו על ידי האמן כפרשן על העבודה? האם אנו יכולים לומר שפרטים אלה בכללם אינם סותרים את הטקסט של סיפורו של לסקוב? 2. באילו פרקים בסיפור מוזכרת ה"נשיכה" של פלטוב? מדוע אזכור ה"נשיכה" מלווה ביצירה בהגדרה "מעצבן"? איך אתה מבין שילוב כל כך חריג של מילים? מדוע בפרק ה-19 של הסיפור נשללת המילה "נשיכה" מהכינוי הרגיל שלה? 3. השווה את דמותו של פלאטוב על "הספה המעצבנת" ברישום של א' טיורין ובאיור של נ.וו. קוזמינה. כיצד רישומי האמנים מעבירים את מצב הרוח של הדון קוזאק פלאטוב? איזה ציור עשה עליך הכי רושם? 4. השתמש בטקסט של סיפורו של לסקוב, חבר סיפור קצר "פלאטוב וה"נושך המעצבן". השתמש בתמונות שנוצרו על ידי מאיירים בסיפור שלך.
שקופית 11
11 הפוסקים האמיתיים של האירועים בסיפור הם השמאלנים האלכסוניים וחבריו. הם התחייבו למלא את צו הריבון ו"תקוות האומה נחה עליהם כעת". הקורא שבוי בהערכה עצמית, בביטחון עצמי, באחריות לעבודה שהוקצה, בנחישות ובחוזקה. מאסטרים מוצאים תמיכה מוסרית למפעל גדול ואחראי ב"אדיקות כנסייה".
שקופית 12
12 שאלות ומשימות 1. כל אחד מ-20 הפרקים בסיפורו של לסקוב מציג משהו חדש לפיתוח הפעולה, שמחזק יותר ויותר את הקורא ברעיון שהשומרים האמיתיים של האינטרסים הממלכתיים של רוסיה הם אנשים רוסיים רגילים, המתגלמים ב- תמונות של שמאלנים וחבריו. קוזמין לוקח את הקורא לתוך הבית ומראה איך הם עובדים. תסתכל מקרוב על הציור של קוזמין. בחר אפשרויות חתימה שונות מהטקסט של פרק 7. 2. מצא בטקסט של פרקים 6 ו-7 פרטים על מאפייני הפורטרט של Lefty. כיצד הם מגולמים באיורים לסיפורו של לסקוב?
שקופית 13
13 א.ג. טירין. "הם רצים." איור לפרק השמיני בסיפורו של לסקוב. "ספירלה מזיעה" איור לפרק 9 של הסיפור. 1962 – 1965. האיור מספר כיצד פלאטוב "התגלגל" לטולה. המילה "עשן" גורמת לך לחייך, והכתובות "רץ" ו"עדיין פועלות" מעצימות את הדינמיקה של הפעולה המועברת בציור. האיור של טיורין לפרק ה-9 הגיב לפרק המרכזי. האמן לא רק מציג את המילים "ספירלה מזיעה" לציור, אלא גם נותן תמונה גרפית של ה"ספירלה"; נראה שהיא מכסה את כל הדמויות בסצנה.
שקופית 14
14 שאלות ומשימות 1. מה נראה לך בלתי צפוי בציור של א.טיורין לפרק השמיני של העבודה? 2. קריאת סיפורו של לסקוב גורמת לקורא לחייך. והפרק ה-9 של העבודה אינו יוצא מן הכלל. הסופר תמיד מוצא צד קומי בנושא רציני, מגיש לקורא הפתעות משמחות, ולפעמים מעורר חידות, ונעזר ברצון למשחקי מילים אקסצנטריים. המאייר עוקב אחרי הכותב ושואף להעביר ברישום מה גרם לו, כקורא, לחייך. באילו אמצעים חזותיים משתמש האמן כדי להעביר את אירועי פרק 9?
שקופית 15
15 איורים לפרק התשיעי של הסיפור. 1950 זהו דיוקן קבוצתי של אדוני טולה ש"התחייבו לתמוך בפלאטוב, ואיתו את רוסיה כולה". "...כדי לחפש את אב הטיפוס של שמאלני, אין כלל צורך לחפש אותו בטולה בין האקדחנים, ארצנו עשירה באומנים עממיים - הקוליבינים והפולצונובים - ובחיי יש לי יותר מפעם אחת. פגש אנשים שיכולים לשמש כאב טיפוס לגיבור של לסקוב”. קוזמין, בין אבות הטיפוס של הגיבור, מונה את הממציא-החבלן שבצוב, איתו שירת בחילות ההנדסה במלחמת העולם הראשונה, את יצרן הדגמים של מפעל פוטילוב ואסין, איש צניעות נדיר, בדומה לשמאלי, השען הזקן אסאולוב, מאסטר גדול שקבע את יחסו של רישום ספר המאסטר אל האקדחנים של לסקוב.
שקופית 16
16 שאלות ומשימות 1. קראו את הפסקה האחרונה של הפרק ה-9. עד כמה הרישום של האמנית מהדהד את קווי הסיום שלה? 2. מה טוען קוזמין עם הציור שלו?
שקופית 17
איור 17 לפרק ה-13 של הסיפור. 1950. איור זה מזכיר את האיור לפרק 3, כאשר הקיסר אלכסנדר פבלוביץ' בוחן פרעוש דרך היקף קטן באנגליה. הריבון ניקולאי פבלוביץ' עושה את אותו הדבר, אבל בסנט פטרבורג. האמן הביע את יחסו של כל מלך לפרעוש האנגלי. אלכסנדר פבלוביץ' אינו מאמין בכוחות הגדולים של עמו. ניקולאי פבלוביץ' נוקט עמדה אחרת, ומאמין שהעם הרוסי לא יטעה אותו. הפרעוש הנטול מייצג עבור הריבון את מסירותו הנאמנה של העם הרוסי אליו.
שקופית 18
18 שאלות ומשימות 1. שקול את האיור של האמנים Kukryniksy לפרק ה-13 של העבודה. אילו מילים בסיפור גורמות לך להיזכר בציור של האמנים? כיצד מתואר הריבון באיור? מה שואפים אמנים לומר לקורא באמצעות הציורים שלהם? 2. מדוע הכניסו האמנים לאיור אנשי חצר ופלאטוב? מה אומרות התנוחות של האצילים המלכותיים? כיצד מתואר פלטוב בתמונה? 3. השווה את האיורים לפרקים 3 ו-13, המתארים את אלכסנדר פבלוביץ' וניקולאי פבלוביץ' בוחנים את פרעוש הפלדה האנגלי במיקרוסקופ. מה משותף לפתרונות הקומפוזיציה של הרישומים? מה אתה רואה כדמיון והשוני באיורים של ריבונים רוסים, פועלים אנגלים "באפודי טוניקה ובסינרים" ואצילים מלכותיים? כיצד מועברת התנהגותו של פלטוב בציורים של האמנים קוקריניקסי? 4.ספר לנו איך היחס לפרעוש הפלדה שונה בין אלכסנדר פבלוביץ' וניקולאי פבלוביץ'. השתמש במילים ובביטויים המקוריים והקולעים של הכותב בסיפור שלך.
שקופית 19
19 איור לפרק ה-13 של הסיפור. 1952 - 1965 הציור הזה הוא אירוני. באיור של קוקריניקסוב, הריבון כפוף בצורה שלא תיאמן, כך שנראה שאין חוליות בגבו. ובציור של א' טירין, דמות הקיסר נראית, להיפך, מעץ, נוקשה. האמן משתמש במיומנות בטכניקת ההגזמה כאשר ההיקף הקטן, שפלטוב "הכניס לכיסו", מצויד במדרגות. וכיסוי הראש של הריבון כבד למדי, מה שגורם לקורא לחייך. הגזמה ברישום של טיורין היא אחד האמצעים להעברת האירוניה הטמונה בסיפורו של לסקוב.
שקופית 20
20 שאלות ומשימות 1. כיצד מוצג יד שמאל באיור? אילו פרטים של דיוקנו המילולי מוצגים בתמונה? 2. אילו תכונות אופי של Lefty, לדעתך, שאף האמן להעביר באיורים? 3. האפשרויות של מילה רחבות יותר מהאפשרויות של תמונה. סופר תמיד מספר יותר מהאמן שמאייר את יצירתו. עיין בדיאלוג בין הריבון לשמאלני, שלא ניתן להעביר את הניואנסים שלו ברישום. איך השיחה עם הקיסר מאפיינת את שמאלני ואת מיומנותו המפוארת? אילו מילים של Lefty מפרקים 13 ו-14 בלטו לך יותר מכל?
שקופית 21
21 איור לפרק ה-15 של הסיפור. 1962 - 1965 האיור מראה כיצד הבריטים מעריצים את הכישרון והמיומנות של Lefty. נשמעים רעיון הפיגור הרוסי, הכובל את כוחות היצירה של העם, והמחויבות של שמאלני למולדתו.
שקופית 22
22 שאלות ומשימות 1. איך Lefty מתואר באיור? זכור מה לפטי לבש לפני נסיעתו לאנגליה. לאיזו מטרה זה נעשה? על מה מצביעות היציבה והבעת הפנים של לפטי? 2.איך מתוארים הבריטים באיור? אילו מילים מהטקסט של פרק 15 הנחו את האמן בעת הצגת האנגלית ברישום? 3. חוקר ספרות I.V. סטולירוב כותב: "...כדי להבין את המשמעות הכללית של הסיפור, חשוב ביסודו שעצם התוצאה של עבודתם "חסרת הנשימה" של המאסטרים טולה תהיה רצופה דואליות "ערמומית" של רושם: הם באמת הצליחו ליצור נס - לגבש "נימפוזריה". ועדיין עליונותם אינה מוחלטת. פרעוש שחושל בעין כבר לא יכול "לרקוד". הפלא האנגלי המשופר "מתברר באותו זמן שבור ללא תקווה". האם אתה מסכים עם דעתו של מבקר הספרות? 4.עיין בטקסט של העבודה. מה אומרים האנגלים לפטי על פרעוש מתמצא? מה הם רואים כסיבה שהיא לא רוקדת? 5. אילו איורים, בעקבות הציור של האמן טירין, תרצה לצייר, בתגובה ל"השקפות הזרות" של שמאלני? תאר את אחד האיורים בעל פה.
שקופית 23
23 איור לפרק ה-19 של הסיפור. 1962 -1965 פרק 19 מסיים את הסיפור העצוב על גורלו הטרגי של Lefty, "האיש הקטן הגדול". הקוקריניקסי לכדו את השמאלנים המתים על הרצפה במסדרון של בית החולים הפשוט באובוכוינסק, שם "מעמד לא ידוע מקבל את כולם למות", פגישתו של דוקטור מרטין-סולסקי עם הרוזן הזועם צ'רנישב, ולבסוף, אקדח עם חבית שבה משתלשלים כדורים. האמן בחר לתאר שמאלני מת ליד הארמון שעליו שומרים זקיפים. מה גרם להחלטה ההמחשה הזו?
שקופית 24
24 שאלות ומשימות 1. מדוע סירב האמן לעקוב בקפדנות אחר הטקסט האמנותי וללכוד את מותו של שמאלני ליד הארמון? מה אומר האמן באיור שלו? 2. אמנות האיור עדיין נתפסת בצורה מעורפלת. ישנם מבקרים ששוללים את האיור ורואים בו "כלי חינוכי גרוע". המאייר קוזמין מדגיש: "חווית הקריאה שלי מוחה נגד האמירה שאיור הוא מכשול לתפיסה של יצירה ספרותית". הכרתם את האיורים לסיפור "שמאלי", שנעשו על ידי האמנים Kukryniksy, Kuzmin וטיורין. של מי האיורים הכי אהבתם? אילו מהם היית רוצה במיוחד להדגיש? למה? 3. קראו את הפרק האחרון של העבודה. מדוע נקראת היצירה "אגדה" בכותרת המשנה, ו"אגדה" בפרק האחרון? איזה רעיון טוען הסופר בפרק האחרון?
שקופית 25
25 הפניות בשימוש 1. KOLOKOLTSEV E.N. איורים לסיפור "שמאלני" - י. "ספרות בבית הספר" מס' 10 - 2005 2. ספר לימוד - קריאה לכיתה ז' בעריכת ת.פ. קורדיומובה
הצג את כל השקופיות
מצגות אחרות על לסקוב
"Leskov Old Genius" - עוול בוטה פראנט הוא אדם שאוהב להתחפש, גנדרן. מילות מפתח. 29 בינואר. גָאוֹן. 1) הדרגה הגבוהה ביותר של כישרון יצירתי;. גאון מרושע. "אין דבר כזה בלתי אפשרי ברוסיה". דנדי בחליפה חדשה. ניקולאי סמיונוביץ' לסקוב "גאון ישן". ניקולאי סמיונוביץ' לסקוב. "בעיות מוסריות של הסיפור "גאון ישן."
"ביוגרפיה של לסקוב" - (1831-1895). עבודות עיקריות: (ל.נ. טולסטוי). עם המעבר לסנט פטרסבורג ב-1861, החלה עבודתו האינטנסיבית של לסקוב בכתבי עת. "... הנצרות היא תורת חיים." דפי ביוגרפיה. "התנשאות לרע גובלת מאוד באדישות לטוב." לסקוב ניקולאי סמנוביץ'. "לסקוב - סופר העתיד".
"לסקוב נ.ש." - גבר שמאלי מחזיק פרעוש בכף ידו. I.S. Turgenev, F.I. Tyutchev, A.A. Fet, I.A. Bunin, M.M. Prishvin ואחרים. שמאלי בין האנגלים. הקיסר עם פלאטוב ב-Kunstkamera. אנדרטת נ.ש לסקוב. שמאלנים והקיסר ניקולאי פבלוביץ' ליד המיקרוסקופ. א' בלסקי. אומני טולה בעבודה. פרנטיספיס לסיפורו של נ.ס. לסקוב "שמאלנים".
"היצירתיות של לסקוב" - הגיבור הוא צדיק. שנות ה-80 - פונה לביקורות על יצירותיהם של היסטוריונים של הכנסייה. יצירתיות של נ.ש לסקוב. ד/ז מכינים סיפורים מהסיפור: קבוצה 1 - סרף פוסטיליון. הוא נקבר בגשר הספרותי של בית הקברות וולקוב. מ' גורקי. נודד הוא אדם הנוסע ברגל. לסקוב ראה בשינויים מוסריים, ולא חברתיים-פוליטיים, מכריעים בהיסטוריה של רוסיה.
"לסקוב לסקוב שמאלני" - הקריינות מסופרת מטעם המספר, אדם בעל אופי וסגנון דיבור מיוחדים. נולד ב-4(16) בפברואר 1831 בכפר גורוחובו, מחוז אוריול, במשפחת אצולה. אנדרטה ל-N.S. לסקוב באוראל. לסקוב כותב את הסיפור "שמאלני". לאחר לימודיו שימש פקיד בבתי הדין של אוראל. כנסיית סנט מיכאל המלאך.
"שמאלי" - מדוע האדון מחזיק את הפטיש בידו השמאלית? טלפליי "שמאלי". Soyuzmultfilm, 1964. השווה את הציור של A.G. Tyurin עם השורות האחרונות של הפרק השלישי של הסיפור. ארקדי ג'ורג'יביץ' טיורין (1932 - 2003). ? - האם צחוק של סופר תמיד אינו מזיק? תחת שם בדוי נפוץ הם פעלו כ: גרפיקאים, קריקטוריסטים, מאיירים.
קוקריניקסי הוא צוות יצירתי של גרפיקאים וציירים סובייטים, שכלל חברים מלאים באקדמיה לאמנויות של ברית המועצות, אמני העם של ברית המועצות (1958), גיבורי העבודה הסוציאליסטית מיכאיל וסילייביץ' קופריאנוב (1903–1991), פורפירי ניקיץ' קרילוב (1902). -1990) וניקולאי אלכסנדרוביץ' סוקולוב (1903-2000).
השם הבדוי "קוקריניקסי" מורכב מההברות הראשונות של שמות המשפחה של קופריאנוב וקרילוב, כמו גם שלוש האותיות הראשונות של השם הפרטי והאות הראשונה של שם המשפחה של ניקולאי סוקולוב. שלושת האמנים עבדו בשיטת יצירתיות קולקטיבית (כל אחד עבד גם בנפרד על פורטרטים ונופים). הם התפרסמו בעיקר בזכות הקריקטורות והקריקטורות הרבות שבוצעו במיומנות, כמו גם איורי ספרים שנוצרו בסגנון קריקטורה אופייני.
עבור איורים לסיפורו של נ.ס.לסקוב "הסיפור על השמאלי האלכסוני של טולה ופשפש הפלדה" הם זכו במדליית הזהב של האקדמיה לאמנויות של ברית המועצות.
"בשנות ה-70, קוקריניקסי הציעו את הפרשנות שלהם ל"שמאלנים" בסדרה שלהם. סדרה זו ידועה ברבים, מוכתרת במדליות ובפרסים. אתה יכול לזהות מיד את הסגנון של המחברים: הרישומים "מחושמלים" עם הבעה סרקסטית; העלילה של לסקוב תחווה, בדיוק כמו זו של קוזמין [N. ו' קוזמין, מאייר], "מבפנים", אבל חריף יותר, כועס יותר... כפי שציין אחד המבקרים כראוי, כאן נפגעים האמנים מלפטי, כך שאפשר להרגיש את עלבונם הכמעט אישי; במסירת העט הזועמת, ה"שכדרין", מצאו בני הזוג קוקריניק בקלות פתרון סגנוני לרגשותיהם, יותר משנים רבות של עבודה בתחום הקריקטורה הפוליטית עם שנאתה לחפץ, מאשר מחדירה לתוך האובייקט. רוח הכתיבה הערמומית של לסקוב." ל.א. אנינסקי.
הכותרת של ניקולאי סמנוביץ' לסקוב - "הסיפור על השמאלני האלכסוני של טולה ופרעוש הפלדה" - קבעה את המשימה הסגנונית של המאיירים. סיפור פירושו סיפור אמיתי המעמיד פנים שהוא אגדה. לכאורה מעשה מהנה ומצחיק, פארסה, אבל למעשה זהו סיפור מותו של כישרון נפלא. הקוקריניקסי, כך נראה, ביקש לחדור לעצם האינטונציה של לסקוב, לקצב הדיבור שלו - חלק וחד, פתטי ורגיל, עם תלתלים של אמירות ובדיחות ובו בזמן ישירים, כועסים, מאשים. העיקר בשפת "שמאלנים" הוא דיאלוג, רפרודוקציה של שיחות בארמונות ובצריפים, שאלות ותשובות נושכות. תיאטרון? כן, בדיוק כך קראו הקוקריניקסי את "שמאלנים".
אבל התיאטרון מיוחד - הצגה במתחם ירידים, כאילו שוחזרה על ידי תיאטרון הילדים הנוכחי. הופעה על הופעה.
כמובן, כשפונים ל"שמאליים", הקוקריניקסי לא יכול היה שלא להיזכר במהדורה הנפלאה של סיפורו של לסקוב עם איוריו של ניקולאי ואסילביץ' קוזמין, שפורסמה לפני חמש עשרה שנה. זה היה ספר נפלא וחכם. ספרו של לסקוב למבוגרים שיודעים הרבה על ההיסטוריה הרוסית... מעוררים הדפסים עממיים - הדפסים פופולריים. חושף את הסאבטקסט של לסקוב - רוך אינטליגנטי נוקב, שירתו המרה.
לקוקריניקים הייתה מטרה אחרת, אחרת לגמרי. בשנות השלושים, כאשר אלכסיי מקסימוביץ' גורקי התנשא על "השילוש הבלתי ניתן לחלוקה ומשמעותית", והגדיר את דרכו באמנות, הוא אמר: "משימה חשובה ורצינית במיוחד היא לתת לילדים ספרים על מאיפה הגיע הרכוש הפרטי... משימה זו יכולה מותר על פי מספר ספרים היסטוריים, חוברות פוליטיות נוקבות וסאטירה יומיומית המכוונת נגד שרידי הרכושנות..."
חוברת פוליטית היא הצבע החשוב ביותר של תיאטרון קוקריניקסי ב"שמאלנים". כמו הדמויות של "קומדיה דל ארטה", בשומר המסך של הפרק הראשון, הבריטים עומדים עם הקיסר אלכסנדר ו"דון קוזק" פלאטוב: דמויות צבעוניות כמעט שטוחות, כאילו אנשי צעצוע חתוכים מנייר ווטמן, לובשים שמלת נייר. הנוף מופיע - גם גרם מדרגות שטוח (קו רגיל על שדה לבן), שלאורכו צועדים הריבון ופלטוב אל ארון הסקרנות, חזה בטן ו"אבלון פולוודרסקי", המחזיק בידו האחת אקדח מורטימר. אקדח באחר. אבלון חסר התקדים הזה, אפילו בסופר, הוא כמו אפיגרפיה קריקטורית על חילול האמנות, על הפרגמטיזם המפלצתי שלסקוב לעג לפני זמן כה רב.
על עטיפת האבק יש פרט שאינו מופיע בתמונה שחוזרת על עצמה בתוך הספר: חוטי זהב כבדים על רקע שחור צפוף, כאילו וילון תיאטרון נמשך לאחור. הפרטים של הקוקריניקסי הם תמיד מאוד משמעותיים; הוא גם לא יכול היה להופיע כאן במקרה. "תיאטרון בתיאטרון-ספר" - זה מה שזה אומר, כפי שאני חושב.
לבסוף, על דפי "שמאליים" מופיעות דמויות הרואיות - שלישיית כלי נשק של טולה - ואז הצבע הרעיל שבחרו האמנים לדמויות הקריקטורות נעלם, ציפונים אפורים וראשים דקי שיער חלודים נראים מהדפים באותנטיות יקרה. עוד קצת, והצבע היה נעלם לגמרי... אבל המוסכמות של נרטיב תיאטרלי מהאגדות לא היו מאפשרות זאת, ולכן בסצנות ההשפלה של שמאלני הצבע עמום עד מוות, פנטסטי, במיוחד על הרצפה. של "בית החולים המשותף אובוחוין".
האמנים נתנו לכל פרק סוג של התזת וילון לאירועי נוף: כאן טולה היא עירם של "המומחים הראשונים לדת" - עם הכיפות המלוכסנות של אינספור כנסיות והדרך עם כרכרת המרוצים של פלטוב והקוזאקים השורקים, המשקים את הנהג. "בלי רחמים" כך שהוא דוהר. הנה ניקולס, יושב על כס המלכות תחת נשר דו-ראשי, ומשני צידי כס המלכות הנסיכה אלכסנדרה ניקולייבנה ופלאטוב; הנה שליח עם Lefty ממהר מסנט פטרסבורג ללונדון, ולונדון עם הצלליות המעורפלות של הפרלמנט, ביג בן ומואר, כמו עטיפת ממתקים, דמויות שטוחות של אנגלים מהלכים חשובים... מסך כזה יעלה, ומאחור. זה איור עמוד - פעולה מצחיקה ועצובה של לסקוב הגדול, "אפוס... עם נשמה אנושית מאוד".
כאילו מצביע על משקפת בפרטי שלב, קוקריניקסי תיאר אובייקטים - סיומם של פרקים. האם הסיופים האלה מצחיקים? לא, אירוני. תחושה חשובה בפלטה הרגשית של קורא צעיר. "סקופ קטן" על כרית ארגמן מלכותית עם גדילי זהב, רגל עם נעלי פרעושים דרך עדשת מגדלת, קנה אקדח מנוקה בלבנים מרוסקות וכפפת גנרל ריקה שאצבעו תקועה בה... ובאפילוג של בספר מופיעה מדליה עצובה - צהוב בהיר, עם פרופיל לבן שמאלני, ענף דפנה, כלי של אקדח טולה. המדליה ממוקמת תחת פסקת ההשתקפות העצובה של לסקוב: "מכונות יישרו את אי השוויון בין כישרונות ומתנות, והגאונות אינה להוטה להילחם נגד חריצות ודיוק".
לאחר שבדקתי את "השמאלנים" של קוקריניקסוב, אני חוזר נפשית למקורו העתיק - איורי מגזינים עבור "הסטה התכלת" מאת מיכאיל שולוחוב. והעיקרון הגרפי של האמנים מתבהר: לתרגם לשפת האמנות לא את העלילה או את אירועי הספר עצמם, אלא את המילים והאינטונציה של הסופר, ובאופן לא פולשני, כמו במשחק, להעביר אותם אל הכותב. קורא, מעורר בו כעס אצילי כלפי אלימות ורוך כלפי כישרון.
Pistunova A.M. טריניטי מובהק. –M.: רוסיה הסובייטית, 1978 (עמ' 244-249)
פרק "אפי... עם נשמה אנושית מאוד."
נ.ס.לסקוב. "שמאלי". איורים מאת KUKRYNIKS
הוצאת הספרים "אומנויות יפות". מוסקבה. 1979
הסט כולל 16 גלויות, כריכה
פורמט 15 על 10.5 ס"מ
תפוצה 130,000
אמנים Kukryniksy
מחיר גלויה אחת הוא 3 קופיקות.
קבע מחיר שוטר.
1. שמו של השמאלי עצמו, כמו שמותיהם של רבים מהגאונים הגדולים ביותר, אובד לנצח לדורות הבאים; אבל כמיתוס המתגלם בפנטזיה פופולרית, הוא מעניין, והרפתקאותיו יכולות לשמש כזיכרון של תקופה, שרוחה הכללית נתפסת בצורה מדויקת ומדויקת.
2. וגם הבריטים לא ישנו באותו זמן ממש, כי גם הם היו מסוחררים. בזמן שהריבון נהנה בנשף, הם ערכו עבורו הפתעה כל כך חדשה עד שפלטוב נשדד כל דמיונו.
3. למחרת, כשהופיע פלאטוב לריבון עם בוקר טוב, אמר לו:
- תן להם להניח כרכרה דו-מושבית עכשיו, ונלך אל ארונות הסקרנות החדשים כדי להסתכל.
4. הם פגעו במיקרוסקופ, והריבון ראה שאכן יש מפתח מונח על המגש ליד הפרעוש.
"אם תרצה", הם אומרים, "קח אותה בכף ידך - יש לה חור מתפתל בבטן הקטנה, ולמפתח יש שבעה סיבובים, ואז היא תלך לריקוד... בכוח הריבון תפס את המפתח הזה ובכוח הוא יכול להחזיק אותו בצביטה, ובצביטה נוספת לקחתי את הפרעוש ופשוט הכנסתי את המפתח, כשהרגשתי שהיא מתחילה להזיז את האנטנות שלה, אז היא התחילה להזיז את הרגליים, ולבסוף. היא קפצה פתאום ובטיסה אחת, ריקוד ישר ושתי וריאציות לצד, ואז לשניה, וכך בשלוש וריאציות היא רקדה את כל הקווריל.
5. פטרבורג. כיכר הארמון
6. - ...אני יודע איך אתה, ובכן, אין מה לעשות, - אני מאמין לך, אבל רק תיזהר לא להחליף את היהלום ואל תקלקל את העבודה האנגלית המשובחת, אבל אל תטרחו על ארוך, כי אני נוהג הרבה: בעוד פחות משבועיים אחזור מהדון השקט לסנט פטרסבורג - אז בהחלט יהיה לי מה להראות לריבון.
8. שלושתם התכנסו לבית אחד עם השמאלי, נעלו את הדלתות, סגרו את התריסים בחלונות, הדליקו את המנורה מול דמותו של ניקולין והחלו לעבוד. במשך יום, יומיים, שלוש הם יושבים ולא הולכים לשום מקום, כולם מקישים בפטישים. הם מזייפים משהו, אבל מה שהם מזיזים לא ידוע. כולם סקרנים, אבל אף אחד לא יכול לגלות כלום, כי העובדים לא אומרים כלום ולא מראים את עצמם. אנשים שונים הלכו אל הבית, דפקו על הדלתות במסווה שונה, לבקש אש או מלח, אך שלושת בעלי המלאכה לא נענו לשום דרישה, ואף לא היה ידוע מה הם אכלו.
9. אחר כך לקחו השרקנים בול עץ מהרחוב, השתמשו בו, בסגנון כבאי, מתחת לבר הגג, וקראו את כל גג הבית הקטן בבת אחת. אבל הגג הוסר, ועתה הם עצמם התמוטטו, כי בעלי המלאכה באחוזה הדחוסה שלהם הפכו לספירלה מיוזעת כל כך מעבודה חסרת מנוח באוויר, שאי אפשר היה לאדם לא רגיל עם רוח רעננה לנשום אפילו פעם אחת.
10. ופלאטוב צעק:
"טוב, אתם משקרים, נבלות, אני לא נפרד מכם ככה, ואחד מכם ילך איתי לסנט פטרסבורג, ואני אנסה לברר מה הטריקים שלכם."
ובכך, הושיט את ידו, תפס בצווארון את היד השמאלית המלוכסנת באצבעות האצבעות שלו, כך שכל הווים מהקוזק שלו עפו, והשליך אותו לתוך הכרכרה שלרגליו.
"שב," הוא אומר, "כאן זה כמו פאב עד סנט פטרסבורג, ואתה תענה לי בשביל כולם." ואתם," הוא אומר לשורקים, "עכשיו מדריך!" אל תפספסו את ההזדמנות שממחרת אבקר את הקיסר בסנט פטרבורג.
11. הם הוציאו את הקופסה מאחורי הכיריים, הוציאו ממנה את כיסוי הבד ופתחו את הפרעוש המוזהב, שוכב כמו שהיה קודם לכן וכשהוא שוכב.
הקיסר הסתכל ואמר:
- איזה דבר מטורף!
אבל הוא לא הפחית מאמונתו באדונים רוסים, אלא הורה לקרוא לבתו האהובה אלכסנדרה ניקולייבנה וציווה עליה:
- יש לך אצבעות דקות על הידיים - קח מפתח קטן והפעל במהירות את מכונת הבטן בנימפוזיום הזה.
12. "אם", אומר (האיש השמאלי), "היה מיקרוסקופ טוב יותר, שמגדיל חמישה מיליון, אז התנשאת", הוא אומר, "לראות שעל כל פרסה מוצג שם המאסטר: איזה רוסי. המאסטר עשה את הפרסה הזאת."
- והשם שלך שם? – שאל הריבון.
"אין מצב", עונה השמאלי, "אני היחיד שלא קיים".
- למה?
"ובגלל", הוא אומר, "עבדתי קטן יותר מהפרסות האלה: חישלתי את המסמרים שאיתם רוקעים את הפרסים - היקף לא קטן יכול לקחת אותם לשם יותר."
הקיסר שאל:
- איפה ההיקף הקטן שלך שבעזרתו תוכל להפיק את ההפתעה הזו?
והשמאלי ענה:
- אנחנו אנשים עניים ובשל העוני שלנו אין לנו היקף קטן, אבל העיניים שלנו כל כך ממוקדות.
13. והאנגלים אומרים לו:
- הישארו איתנו, אנו נעניק לכם חינוך גדול, ותהפוך למאסטר מדהים.
אבל השמאלי לא הסכים לכך.
"יש לי הורים בבית", הוא אומר.
הבריטים קראו לעצמם לשלוח כסף להוריו, אך השמאלי לא לקח אותו.
"אנחנו", הוא אומר, "מחויבים למולדתנו, ואחי הקטן כבר זקן, ואמא שלי היא אישה זקנה ורגילה ללכת לכנסייה בקהילה שלה, וזה יהיה מאוד משעמם עבורי. כאן לבד, כי אני עדיין רווק."
"אתה," הם אומרים, "תתרגל לזה, קבל את החוק שלנו, ונתחתן איתך."
"זה," ענה השמאלי, "לעולם לא יכול לקרות...
הבריטים לא יכלו לעשות דבר כדי לפתות אותו להתפתות על ידי חייהם, אלא רק שכנעו אותו להישאר לזמן קצר.
14. הוא לא כל כך התעניין איך מייצרים רובים חדשים, אלא באיזו צורה היו הישנים. הוא מסתובב ומשבח הכל ואומר:
- גם אנחנו יכולים לעשות את זה.
וכאשר הוא מגיע אל האקדח הישן, הוא מכניס את אצבעו לקנה, רץ לאורך הקירות ונאנח:
"זה," הוא אומר, "עדיפה בהרבה משלנו."
15. היו מובילים אדם שמאלי חשוף כל כך, וכשהתחילו להעבירו ממונית אחת לאחרת היו מפילים הכל, וכשהתחילו להרים אותו היו קורעים לו את האוזניים כדי שיזכור. . הביאו אותו לבית חולים אחד - לא היו מכניסים אותו בלי תעודה, הביאו אותו לבית חולים אחר - ולא הכניסו אותו שם, וכן הלאה לשלישי, ולרביעי - עד הבוקר שגררו אותו. לאורך כל השבילים העקומים הנידחים והמשיך לשנות אותם, כך שהוא הוכה לחלוטין. ואז רופא אחד אמר לשוטר לקחת אותו לבית החולים אובוחוין של הפשוטים, שם כל אחד ממעמד לא ידוע מתקבל למות.
16. בצורה מדהימה, חצי הסקיפר איך-7-או מהר מאוד מצא את השמאלי, רק שעדיין לא הניחו אותו על המיטה, אבל הוא שכב על הרצפה במסדרון והתלונן בפני האנגלי. .
"בהחלט הייתי רוצה לומר שתי מילים לריבון", הוא אומר...
אבל רק כשהגיע מרטין-סולסקי, השמאלי כבר היה גמור, כי החלק האחורי של ראשו היה מפוצל על הפרטה, והוא יכול היה לומר רק דבר אחד בבירור:
- אמור לריבון שהבריטים לא מנקים את הרובים שלהם בלבנים: שלא ינקו גם את שלנו, אחרת, חלילה מלחמה, הם לא טובים לירי. ובנאמנות זו הצטלב השמאלי ומת.