Nikolai Vasilyevich Kuzmin (1890-1987) graphiste russe, artiste du peuple de la RSFSR. En 1929-31, il fut l'un des dirigeants du groupe des Treize, qui cultivait la « peinture tempo », essayant d'exprimer la dynamique de la vie moderne. La maîtrise du dessin stylisé libre et élégant (parfois souligné d'aquarelles), une interprétation subtile et spirituelle du style de l'époque et de la structure émotionnelle de l'œuvre, un humour inventif et une satire acérée - tout cela est caractéristique des illustrations de « Lefty » de N.S. Leskov (éd. 1955, 1961) et d'autres œuvres de classiques russes.
« La touche Leskovsky de Kuzmin est différente : espiègle, inattendue, dure, mais essentiellement gentille. La sensation d'une sorte d'air chaud circulant autour des figures du peuple Tula. Les courtisans sont caricaturaux : ils brillent comme des décorations de sapin de Noël... Par la suite, au début des années 60, N. Kuzmin renforce les accents : le roi et la cour deviennent plus dégoûtants, Lefty - plus pitoyables, la couleur plus active, les réminiscences du folk graphiques plus clairs. Mais le ton général a été conservé : le motif leskovien irisé, rieur et malicieux. Pour la première fois, un style graphique individuel n'a pas été appliqué à l'histoire de l'extérieur, mais est en quelque sorte né du texte lui-même, dans lequel l'artiste est entré pour en vivre les événements de l'intérieur. (L.A. Anninsky)
Nikolai Vasilyevich Kuzmin à propos des illustrations de « Lefty » :
J'ai lu et respecté Leskov pendant longtemps, mais ma relation avec lui en tant qu'illustrateur a commencé avec un dessin pour « Le Vagabond enchanté » dans le volume unique Goslitizdat (1945). J'ai commencé progressivement, tranquillement, les croquis prévus de longue date pour "Lefty", sans montrer ce que j'avais fait à des étrangers. Quand tout a été décidé dans les moindres détails, j'ai pris le risque de montrer la mise en page de « Lefty » à la maison d'édition, où tout le monde l'a apprécié. J'ai apporté des croquis à Leningrad pour montrer à A.N. Leskov. Il les reçut avec un vif intérêt. Parfois, il devait résoudre mes perplexités nées au cours du travail.
– À votre avis, comment sont attelés les chevaux dans la calèche de Platov – en troïka ou en train ?
- Bien sûr, dans trois.
- Qu'en est-il du texte : « Le cocher et le postillon sont en place ? Quels types de postillons y a-t-il dans la troïka ?
- C'est vrai, postillon !.. Eh bien, tu sais, l'auteur le plus attentif a un lapsus ! Regardez, cette édition de « Lefty » avec des dessins de N.N. Karazin, il a été publié du vivant de N.S. Leskova, - Platov parmi les trois premiers !
Avec la bénédiction d'Andrei Nikolaevich, j'ai également représenté une troïka, sinon le « postillon » dans le texte se tenait en travers de ma route et m'a en quelque sorte attaché les mains.
Lors d'une de mes visites, j'ai oublié mon dessin représentant un portrait de Nicolas Ier. Il me l'a envoyé à Moscou dans une lettre : « Quand tu es parti, le soir j'ai vu un grand drap et dedans une « poupée du diable » et deux feuilles pliantes de bon papier... Pendant ces jours, j'ai regardé attentivement l'image que vous avez donnée et j'ai été convaincu de son exactitude et de son caractère impressionnant. Je l'imagine vivement à chaque fois que je me souviens de lui. Cela signifie qu’il est intégré et vit dans la mémoire visuelle. C’est exactement « l’imagination » dont parle Leskov dans « Tupeïny » et que toutes les « personnes » ont alors essayé d’incarner, et surtout cela a été réalisé par Palkin » (extrait d’une lettre du 17 mai 1953).
UN. Leskov m'a écrit : « Vous êtes profondément et sincèrement reconnaissant pour votre désir infatigable d'aider notre lecteur à se souvenir visuellement des images du grand maître des mots.
Mais il arrive que même un lecteur averti trouve dans les illustrations quelque chose qui lui révèle le contenu du livre sous un angle nouveau. K.I. Tchoukovski m'a écrit à propos de « Lefty » : « Vous avez exposé le thème principal [du livre] : la violence commise par des scélérats, des gens stupides et des rustres contre le talent, contre l'intelligence, contre le génie. Comme les gens formidables sont piétinés sous les bottes... » Une telle reconnaissance est la plus haute distinction pour un illustrateur.
Dessins pour le conte de N.S. J'ai réalisé "Lefty" de Leskov pendant plus de quatre ans et, au cours du travail, chaque dessin a été repensé et refait des dizaines de fois, comme en témoignent les montagnes de croquis que j'ai conservés. Je dirai également du style général des illustrations - il était bien entendu dicté par la structure même de cette œuvre littéraire. Il ne s'agit pas d'une chronique fiable, mais d'une sorte de conte de fées, de légende, avec toutes sortes d'incongruités volontaires, comme celle-ci : Lefty se rend à Londres par voie terrestre, et revient par la « Mer Solide », etc. D'où le style des dessins , proche du style des tableaux russes anciens.
Concernant l'apparition de Lefty. L'écrivain le dépeint comme un maître beau, modeste, mais compétent et plein d'estime de soi. Est-il nécessaire de le présenter comme louche ? « Oblique Lefty » n'est peut-être qu'un surnom. Si vous insistez sur le strabisme de Lefty, vous obtiendrez une apparence laide avec un regard espiègle et dard (« Dieu marque le voyou »). Par conséquent, afin de conserver l’apparence mignonne de Lefty, j’ai dû renoncer à insister sur le strabisme.
Quant à sa coiffure, ses tresses sacristaines ont poussé au cours de son travail précipité – il n’a pas eu le temps de se couper les cheveux. Devrait-il être plus en lambeaux et plus négligé ? Après tout, il apparaît devant les yeux des autorités strictes, enfile son caftan de fête et essaie de tout maintenir en ordre.
Certaines personnes trouvent que la cabane de Lefty ressemble à un manoir. On sait historiquement que dans nos provinces forestières, les charpentes en bois étaient le type d'habitation le moins cher et qu'elles étaient le plus souvent découpées dans les cours à bois selon la norme. La maison en rondins habituelle avait trois fenêtres, le toit de chaume n'était pas typique des provinces centrales. L'auteur lui-même parle de volets aux fenêtres.
N.V. Kouzmine. L'artiste et le livre. – M. : « Littérature jeunesse », 1985.
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2 Le conte « Lefty » de Leskov a suscité les réactions d'illustrateurs aussi célèbres que N.V. Kuzmin, Kukryniksy, L. Epple et le dessinateur Yu. Tyurin. Dans le travail de tous les illustrateurs, l'idée du sort tragique d'une personne talentueuse en Russie et de la cruauté et de la froideur de l'autocratie résonne avec la même force. En utilisant les moyens inhérents au graphisme artistique, les artistes transmettent habilement la douce ironie de l’écrivain envers les maîtres de Toula et le sous-texte satirique dans la représentation de la « petite vie russe ».
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3 Kukryniksy est le pseudonyme commun de trois artistes : Mikhail Vasilyevich Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902-1990), Nikolai Alexandrovich Sokolov (1903-2000), qui est compilé à partir des syllabes initiales de leurs noms de famille. Au cours de leur collaboration, ils ont illustré les œuvres de N.V. Gogol, M.E. Saltykova-Shchedrina, A.P. Tchekhov, M. Gorki. En 1974, des artistes créent des illustrations pour le conte de N.S. Leskova "Gaucher". Artistes Kukryniksy. Frontispice du conte de N.S. Leskova "Gaucher". 1974
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4 1.Regardez l'illustration. Pourquoi les artistes ont-ils placé un portrait de Lefty sur le frontispice ? Comment Lefty est-il représenté dans le portrait généralisé réalisé par les artistes ? Reportez-vous au texte du conte de Leskov et nommez les traits de l’apparence du héros dispersés dans l’œuvre, qui se reflètent dans le dessin de Kukryniksy. Qu'est-ce qui a guidé les illustrateurs dans la recréation des vêtements de l'armurier de Toula ? Quelle activité Lefty représente-t-il en train de faire dans l’illustration principale de l’œuvre ? Qu’est-ce que cela signifie que Lefty fait un « travail honteux pour la nation anglaise » ? Quels outils sont affichés sur le bureau du maître ? Pourquoi n’y a-t-il pas de « petite portée » sur la table ? Pourquoi le maître tient-il le marteau dans sa main gauche ? Questions et tâches
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Artistes Kukryniksy. L'Empereur avec Platov dans la Kunstkamera. Illustration pour le chapitre 2 du conte. 1974. Dans le chapitre 2, qui raconte la visite du souverain à la Kunstkamera, les noms d'objets non russes sont délibérément donnés sous une forme déformée, donnant une saveur unique à l'ensemble du conte, provoquant le lecteur à sourire.
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6 Questions et tâches 1. Quels détails du texte des premier et deuxième chapitres du conte les artistes ont-ils transférés dans l'illustration recréant le décor de la Kunstkamera ? Quelle impression la Kunstkamera a-t-elle produite sur le souverain et sur Platov ? 2.Comment les personnages sont-ils représentés dans l’illustration ? Quelle a été la raison de « l’échange » entre le souverain et Platov lors de l’inspection de la salle principale de la Kunstkamera ? Comment Platov a-t-il « embarrassé » les Britanniques ? 3.Quels mots du texte du deuxième chapitre pouvez-vous signer l'illustration ? 4. Comparez l'illustration des Kukryniksy avec l'illustration du 2ème chapitre de l'artiste N.V. Kuzmin, reproduit dans le manuel. Quelle illustration avez-vous le plus aimé ?
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7 Illustration pour le 3ème chapitre du conte. 1974 Le tsar et Platov sont invités à examiner à travers une « petite lunette » une « nymphosorie » forgée en acier pur « Aglitsky » à l'image d'une puce. L'expressivité de la scène, sa saturation de détails picturaux, a suscité des réponses à la fois dans une série d'illustrations de Kuzmin, composée de 80 dessins, et dans un commentaire graphique du conte des artistes Kukryniksy, qui comprenait 64 illustrations.
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8 1.Les dessins des artistes Kukryniksy font sourire le lecteur. Souvent, leurs illustrations présentent des traits caricaturaux, obtenus en perturbant délibérément les proportions des figures des personnages et en affinant les détails de la représentation des personnages. Pensez à ce qui a causé cette nature des dessins. Dans quelle mesure cela correspond-il à la manière de raconter des contes de fées ? 2. Souriez-vous souvent en lisant « Lefty » de Leskov ? Le rire d'un écrivain est-il toujours inoffensif ? 3.Comment les personnages de l'œuvre sont-ils représentés dans l'illustration ? Comment l'humeur et le comportement des personnages principaux et secondaires de l'œuvre sont-ils véhiculés ? QUESTIONS ET TÂCHES
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9 Dessin pour le 3ème chapitre du conte. 1962 – 1965. À la recherche d’un style de dessin, l’artiste A. Tyurin se tourne vers l’estampe populaire russe. Les estampes populaires, souvent naïves, mais compréhensibles pour le commun des mortels, étaient toujours imprimées sur des feuilles de papier séparées, accompagnées d'inscriptions explicatives. Utilisant de manière créative le style des estampes populaires, A.G. Tyurin a capturé les personnages principaux du conte de Leskov. Cette illustration représente Platov allongé sur un « canapé malheureux ».
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10 QUESTIONS ET TÂCHES Quels sentiments le dessin de l'artiste évoque-t-il en vous, combinant De quelles manières l'artiste a-t-il suivi le texte du conte de Leskov ? Quels détails du dessin ont été inventés par l'artiste en tant que commentateur de l'œuvre ? Peut-on dire que l’ensemble de ces détails ne contredit pas le texte du conte de Leskov ? 2. Dans quels chapitres de l’histoire la « morsure » de Platov est-elle mentionnée ? Pourquoi la mention de « mordant » est-elle accompagnée dans l'ouvrage de la définition de « ennuyeux » ? Comment comprenez-vous une combinaison de mots aussi inhabituelle ? Pourquoi le mot « mordre » est-il privé de son épithète habituelle dans le chapitre 19 du conte ? 3. Comparez l'image de Platov sur le « canapé ennuyeux » dans le dessin de A. Tyurin et dans l'illustration de N.V. Kouzmina. Comment les dessins des artistes traduisent-ils l’ambiance du Cosaque du Don Platov ? Quel dessin vous a le plus marqué ? 4. À partir du texte du conte de Leskov, composez une nouvelle « Platov et le « mordeur ennuyeux ». Utilisez des images créées par des illustrateurs dans votre histoire.
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11 Les véritables arbitres des événements dans le conte sont le gaucher oblique et ses camarades. Ils s’engagent à exécuter l’ordre du souverain et « l’espoir de la nation repose désormais sur eux ». Le lecteur est captivé par l'estime de soi, la confiance en soi, la responsabilité du travail assigné, la détermination et le courage. Les maîtres trouvent un soutien moral pour une entreprise grande et responsable dans la « piété de l’Église ».
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12 Questions et tâches 1. Chacun des 20 chapitres du conte de Leskov introduit quelque chose de nouveau dans le développement de l'action, ce qui renforce de plus en plus le lecteur dans l'idée que les véritables gardiens des intérêts de l'État de la Russie sont le peuple russe ordinaire, incarné dans le images de Lefty et de ses camarades. Kuzmin emmène le lecteur à l'intérieur de la maison et montre comment ils fonctionnent. Regardez de plus près le dessin de Kuzmin. Sélectionnez différentes options de signature dans le texte du chapitre 7. 2. Retrouvez dans le texte des chapitres 6 et 7 le détail des caractéristiques du portrait de Lefty. Comment sont-ils incarnés dans les illustrations du conte de Leskov ?
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13 A.G. Tyurine. "Ils courent." Illustration du 8ème chapitre du conte de Leskov. "Spirale en sueur" Illustration du chapitre 9 du conte. 1962 – 1965. L’illustration raconte comment Platov s’est « roulé » à Toula. Le mot « fumée » fait sourire, et les inscriptions « courir » et « toujours courir » renforcent la dynamique de l'action véhiculée dans le dessin. L’illustration de Tyurin pour le 9ème chapitre répondait à l’épisode central. L'artiste introduit non seulement les mots « spirale en sueur » dans le dessin, mais donne également une image graphique de la « spirale » ; elle semble couvrir tous les personnages de la scène.
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14 Questions et tâches 1. Qu'est-ce qui vous a semblé inattendu dans le dessin d'A. Tyurin pour le 8ème chapitre de l'ouvrage ? 2. La lecture du conte de Leskov fait sourire le lecteur. Et le 9ème chapitre de l'ouvrage ne fait pas exception. L'écrivain trouve toujours un côté comique dans un sujet sérieux, réserve au lecteur des surprises qui ravissent, et parfois des énigmes, et recourt volontiers à des jeux de mots farfelus. L'illustrateur suit l'écrivain et s'efforce de transmettre dans le dessin ce qui l'a fait sourire, en tant que lecteur. Quels moyens visuels l’artiste utilise-t-il pour transmettre les événements du chapitre 9 ?
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15 Illustrations pour le 9ème chapitre du conte. 1950 Il s’agit d’un portrait de groupe des maîtres de Toula qui « se sont engagés à soutenir Platov et avec lui toute la Russie ». "... pour rechercher le prototype de Lefty, il n'est pas du tout nécessaire de le chercher à Toula parmi les armuriers, notre pays est riche en artisans populaires - les Kulibins et les Polzunov - et dans ma vie j'ai plus d'une fois j'ai rencontré des gens qui pourraient servir de prototypes au héros de Leskov. Kuzmin, parmi les prototypes du héros, nomme l'inventeur-sapeur Shevtsov, avec qui il a servi dans les troupes du génie pendant la Première Guerre mondiale, le modéliste de l'usine Putilov Vasin, un homme d'une rare modestie, semblable à Lefty, le le vieil horloger Esaulov, un grand maître qui a déterminé l'attitude du maître du dessin envers les armuriers de Leskov.
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16 questions et tâches 1. Lisez le dernier paragraphe du 9ème chapitre. Dans quelle mesure le dessin de l’artiste fait-il écho à ses dernières lignes ? 2. Que prétend Kuzmin avec son dessin ?
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17 illustration pour le 13ème chapitre du conte. 1950. Cette illustration n'est pas sans rappeler celle du chapitre 3, lorsque l'empereur Alexandre Pavlovitch examine une puce à travers une petite lunette en Angleterre. Le souverain Nikolaï Pavlovitch fait de même, mais à Saint-Pétersbourg. L'artiste a exprimé l'attitude de chaque roi envers la puce anglaise. Alexandre Pavlovitch ne croit pas aux grandes puissances de son peuple. Nikolaï Pavlovitch adopte une position différente, estimant que le peuple russe ne le trompera pas. La puce chaussée représente pour le souverain le dévouement loyal du peuple russe à son égard.
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18 Questions et tâches 1. Considérez l'illustration des artistes Kukryniksy pour le 13ème chapitre de l'ouvrage. Quels mots du conte vous rappellent le dessin des artistes ? Comment le souverain est-il représenté dans l’illustration ? Qu’est-ce que les artistes s’efforcent de dire au lecteur avec leurs dessins ? 2. Pourquoi les artistes ont-ils introduit les courtisans et Platov dans l'illustration ? Que disent les poses des nobles royaux ? Comment Platov est-il représenté sur la photo ? 3. Comparez les illustrations avec celles des chapitres 3 et 13, représentant Alexander Pavlovich et Nikolai Pavlovich examinant la puce d'acier anglaise avec un microscope. Qu'ont en commun les solutions compositionnelles des dessins ? Quelles similitudes et différences voyez-vous dans les illustrations des souverains russes, des ouvriers anglais « en tuniques et tabliers » et des nobles royaux ? Comment le comportement de Platov est-il véhiculé dans les dessins des artistes Kukryniksy ? 4.Dites-nous en quoi l'attitude envers la puce d'acier diffère entre Alexandre Pavlovich et Nikolai Pavlovich. Utilisez les mots et expressions originaux et appropriés de l’écrivain dans votre histoire.
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19 ILLUSTRATION DU 13ÈME CHAPITRE DU CONTE. 1952 – 1965 Ce dessin est ironique. Dans l’illustration de Kukryniksov, le souverain est incroyablement courbé, de sorte qu’il semble n’avoir aucune vertèbre dans le dos. Et dans le dessin de A. Tyurin, la figure de l’empereur semble au contraire en bois, rigide. L'artiste utilise habilement la technique de l'exagération lorsque la petite lunette, que Platov a autrefois « mise dans sa poche », est équipée de marches. Et la coiffe du souverain est plutôt lourde, ce qui fait sourire le lecteur. L’exagération dans le dessin de Tyurin est l’un des moyens de transmettre l’ironie inhérente au conte de Leskov.
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20 Questions et tâches 1. Comment les gauchers sont-ils représentés dans l'illustration ? Quels détails de son portrait verbal sont montrés sur la photo ? 2.Quels traits de caractère de Lefty, à votre avis, l'artiste s'est-il efforcé de transmettre dans les illustrations ? 3. Les possibilités d'un mot sont plus larges que celles d'une image. Un écrivain en dit toujours plus que l'artiste qui illustre son œuvre. Reportez-vous au dialogue entre le souverain et Lefty, dont les nuances ne peuvent être restituées dans le dessin. Comment la conversation avec l'empereur caractérise-t-elle Lefty et son magnifique talent ? Quels mots de Lefty dans les chapitres 13 et 14 vous ont le plus marqué ?
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21 Illustration du 15ème chapitre du conte. 1962 – 1965 L'illustration montre à quel point les Britanniques admirent le talent et les compétences de Lefty. L’idée du retard russe, qui entrave les pouvoirs créatifs du peuple, et l’engagement de Lefty envers sa patrie sont entendus.
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22 Questions et tâches 1. Comment Lefty est-il représenté dans l'illustration ? Rappelez-vous ce que portait Lefty avant son voyage en Angleterre. Dans quel but cela a-t-il été fait ? Qu'indiquent la posture et l'expression du visage de Lefty ? 2.Comment les Britanniques sont-ils représentés dans l’illustration ? Quels mots du texte du chapitre 15 ont guidé l’artiste lorsqu’il a représenté les Anglais dans le dessin ? 3. L'érudit littéraire I.V. Stolyarov écrit : « … pour comprendre le sens général du conte, il est fondamentalement important que le résultat même du travail « à bout de souffle » des maîtres de Toula soit chargé d'une dualité d'impression « insidieuse » : ils ont vraiment réussi à créer un miracle - pour forger une « nymphosorie ». Et pourtant, leur supériorité n’est pas absolue. Une puce forgée par l’œil ne peut plus « danser ». La merveille anglaise améliorée « s’avère en même temps désespérément brisée ». Êtes-vous d’accord avec l’opinion du critique littéraire ? 4.Référez-vous au texte de l'ouvrage. Que disent les Anglais à Lefty à propos d’une puce avisée ? Selon eux, quelle est la raison pour laquelle elle ne danse pas ? 5. Quelles illustrations, à la suite du dessin de l'artiste Tyurin, souhaiteriez-vous dessiner, répondant aux « regards étrangers » de Lefty ? Décrivez oralement une des illustrations.
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23 Illustration du 19e chapitre du conte. 1962 -1965 Le chapitre 19 conclut la triste histoire du destin tragique de Lefty, le « grand petit homme ». Les Kukryniksy ont capturé le Lefty mort sur le sol dans le couloir de l'hôpital populaire d'Obukhvinsk, où « une classe inconnue accepte que tout le monde meure », la rencontre du docteur Martyn-Solsky avec le comte en colère Chernyshev et, enfin, un pistolet avec un canon dans lequel pendent les balles. L'artiste a choisi de représenter un Lefty mort à côté du palais gardé par les Sentinelles. Quelle est la cause de cette décision illustrative ?
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24 Questions et tâches 1. Pourquoi l'artiste a-t-il refusé de suivre strictement le texte artistique et de capturer la mort de Lefty près du palais ? Que dit l’artiste avec son illustration ? 2.L’art de l’illustration est encore perçu de manière ambiguë. Certains critiques rejettent l’illustration, la considérant comme un « mauvais outil pédagogique ». L’illustrateur Kuzmin souligne : « Ma propre expérience de lecture proteste contre l’affirmation selon laquelle l’illustration est un obstacle à la perception d’une œuvre littéraire. » Vous avez pris connaissance des illustrations du conte « Lefty », réalisées par les artistes Kukryniksy, Kuzmin et Tyurin. Quelles illustrations avez-vous préféré ? Lesquels voudriez-vous particulièrement mettre en avant ? Pourquoi? 3.Lisez le dernier chapitre de l'ouvrage. Pourquoi l’ouvrage est-il appelé « conte » dans le sous-titre, et « légende » dans le dernier chapitre ? Quelle idée l’écrivain affirme-t-il dans le dernier chapitre ?
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25 RÉFÉRENCES UTILISÉES 1. KOLOKOLTSEV E.N. ILLUSTRATIONS DU CONTE « GAUCHE » - J. « LITTERATURE À L'ÉCOLE » N° 10 - 2005 2. MANUEL DE LECTURE – LECTURE POUR 7E CLASSE ÉDITÉ PAR T.F. KOURDYUMOVA
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Kukryniksy est une équipe créative de graphistes et de peintres soviétiques, qui comprenait des membres à part entière de l'Académie des arts de l'URSS, les artistes du peuple de l'URSS (1958), les héros du travail socialiste Mikhaïl Vassilievitch Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902). –1990) et Nikolaï Alexandrovitch Sokolov (1903–2000).
Le pseudonyme « Kukryniksy » est composé des premières syllabes des noms de famille de Kupriyanov et Krylov, ainsi que des trois premières lettres du prénom et de la première lettre du nom de famille de Nikolai Sokolov. Les trois artistes ont travaillé selon la méthode de la créativité collective (chacun a également travaillé individuellement sur des portraits et des paysages). Ils sont devenus célèbres pour leurs nombreuses caricatures et dessins animés habilement exécutés, ainsi que pour leurs illustrations de livres créées dans un style caricatural caractéristique.
Pour les illustrations du conte de N. S. Leskov « L’histoire du gaucher oblique de Toula et de la puce d’acier », ils ont reçu la médaille d’or de l’Académie des Arts de l’URSS.
« Dans les années 70, Kukryniksy proposait son interprétation de « Lefty » dans sa série. Cette série est largement connue, couronnée de médailles et de prix. On reconnaît instantanément le style des auteurs : les dessins sont « électrisés » par une expression sarcastique ; L’intrigue de Leskov sera vécue, tout comme celle de Kuzmin [N. V. Kuzmin, illustrateur], « de l'intérieur », mais plus aiguisé, plus colérique... Comme l'a justement noté un critique, ici les artistes sont blessés par Lefty, si bien qu'on peut ressentir leur insulte presque personnelle ; Avec le ton colérique, « à la Shchedrin », les Kukryniksy ont facilement trouvé une solution stylistique à leurs sentiments, motivés davantage par de nombreuses années de travail dans le domaine de la caricature politique avec sa haine de l'objet, que par une pénétration dans le l'esprit de l'écriture astucieuse de Leskov. L.A. Anninsky.
Le titre de Nikolai Semenovich Leskov - «Le conte du gaucher oblique de Toula et de la puce d'acier» - a déterminé la tâche stylistique des illustrateurs. Un conte est une histoire vraie qui se fait passer pour un conte de fées. Apparemment un acte amusant et drôle, une farce, mais en fait c'est l'histoire vraie de la mort d'un merveilleux talent. Les Kukryniksy, semble-t-il, cherchaient à pénétrer l'intonation même de Leskov, le rythme de son discours - doux et aigu, pathétique et ordinaire, avec des fioritures de dictons et de plaisanteries et en même temps direct, colérique, accusateur. L'essentiel dans le langage de « Lefty » est le dialogue, la reproduction de conversations dans les palais et les huttes, les questions et les réponses mordantes. Théâtre? Oui, c'est exactement ainsi que les Kukryniksy lisent « Lefty ».
Mais le théâtre est spécial - une représentation sur une fête foraine, comme reconstituée par le théâtre pour enfants actuel. Une performance sur une performance.
Bien sûr, en se tournant vers « Lefty », les Kukryniksy ne pouvaient s'empêcher de rappeler la merveilleuse édition du conte de Leskov avec des illustrations de Nikolai Vasilyevich Kuzmin, publiée il y a quinze ans. C'était un livre merveilleux et intelligent. Le livre de Leskov pour les adultes qui en savent beaucoup sur l'histoire russe... Évoquant des estampes folkloriques - des estampes populaires. Révélant le sous-texte de Leskov - sa tendresse intelligente et perçante, sa poésie amère.
Les Kukryniks avaient un objectif différent, complètement différent. Dans les années trente, quand Alexeï Maksimovitch Gorki parrainait la « trinité indivisible et consubstantielle », définissant son chemin dans l'art, il disait : « Une tâche particulièrement importante et sérieuse est de donner aux enfants des livres sur l'origine de la propriété privée... Cette tâche peut être permis par un certain nombre de livres historiques, de brochures politiques acerbes et de satire quotidienne dirigée contre les vestiges de la possessivité... »
Le pamphlet politique est la couleur la plus importante du théâtre Kukryniksy dans « Lefty ». Comme les personnages de la « Comedia del Arte », dans l'écran de veille du premier chapitre, les Britanniques se tiennent aux côtés de l'empereur Alexandre et du « Cosaque du Don » Platov : des figures colorées presque plates, comme des hommes-jouets découpés dans du papier Whatman, portant un robe en papier. Le paysage apparaît - également un escalier plat (une ligne ordinaire sur un champ blanc), le long duquel le souverain et Platov se dirigent vers le cabinet de curiosités, des bustes ventrus et « Abolon Polvedersky », qui tient dans une main un pistolet Mortimer et un pistolet dans l'autre. Cet Abolon sans précédent, même en super, est comme une épigraphe caricaturale sur la profanation de l'art, sur le pragmatisme monstrueux que Leskov ridiculisait il y a si longtemps.
Il y a un détail sur la jaquette qui ne figure pas dans l'image répétée à l'intérieur du livre : de lourds cordons dorés sur un fond noir et dense, comme si un rideau de théâtre avait été tiré. Le détail de Kukryniksy est toujours très significatif ; il ne pourrait pas non plus apparaître ici par hasard. « Du théâtre dans un théâtre de livres » – c’est ce que cela signifie, à mon avis.
Enfin, sur les pages de "Lefty" apparaissent des personnages héroïques - un trio d'armuriers de Toula - puis la couleur vénéneuse choisie par les artistes pour les personnages caricaturaux disparaît, des zipuns gris et des têtes rouillées aux cheveux fins sortent des pages avec une authenticité précieuse. Un peu plus, et la couleur aurait complètement disparu... Mais les conventions d'un récit théâtral de conte de fées ne l'auraient pas permis, et donc dans les scènes d'humiliation de Lefty la couleur est mortellement terne, fantastique, surtout au sol de « l’hôpital commun d’Obukhvine ».
Les artistes ont donné à chaque chapitre une sorte de coup de rideau paysager-événementiel : ici Tula est la ville des « premiers experts en religion » - avec les dômes inclinés d'innombrables églises et la route avec la voiture de course de Platov et les cosaques sifflants, abreuvant le conducteur « sans pitié » pour qu'il galope. Voici Nicolas, assis sur un trône sous un aigle à deux têtes, et de chaque côté du trône-chaise se trouvent la princesse Alexandra Nikolaïevna et Platov ; voici un courrier avec Lefty se précipitant de Saint-Pétersbourg à Londres, et Londres avec les silhouettes brumeuses du Parlement, Big Ben et brillantes, comme un emballage de bonbon, des figures plates d'importants Anglais ambulants... Un tel rideau se lèvera, et derrière c'est une illustration de page - une action drôle et triste du grand Leskov, "une épopée... avec une âme très humaine".
Comme s'il pointait des jumelles sur certains détails de la scène, Kukryniksy a représenté des objets - les fins de chapitres. Ces fins sont-elles drôles ? Non, ironique. Un sentiment important dans la palette émotionnelle d'un jeune lecteur. Une « petite lunette » sur un oreiller royal cramoisi à pompons dorés, une jambe chaussée de puces à travers une loupe, un canon de fusil nettoyé avec des briques concassées et un gant de général vide avec son doigt coincé dedans... Et dans l'épilogue de dans le livre apparaît une triste médaille - jaune clair, avec un profil blanc Gaucher, une branche de laurier, un outil d'armurier de Toula. La médaille est placée sous le paragraphe de la triste réflexion de Leskov : « Les machines ont égalisé l'inégalité des talents et des dons, et le génie n'est pas désireux de lutter contre la diligence et la précision. »
Après avoir examiné "Lefty" de Kukryniksov, je reviens mentalement à son ancienne source - les illustrations du magazine "Azure Steppe" de Mikhaïl Sholokhov. Et le principe graphique des artistes devient clair : traduire dans le langage des beaux-arts non pas l'intrigue ou les événements du livre eux-mêmes, mais les mots et l'intonation de l'écrivain, et discrètement, comme dans un jeu, les transmettre au lecteur, évoquant en lui une noble colère envers la violence et une tendresse envers le talent.
Pistunova A.M. Trinité consubstantielle. –M. : Russie soviétique, 1978 (p.244-249)
Chapitre "Épique... avec une âme très humaine."
N. S. LESKOV. "GAUCHER". ILLUSTRATIONS DE KUKRYNIKS
Maison d'édition "Beaux-Arts". Moscou. 1979
L'ensemble comprend 16 cartes postales, couverture
Format 15 x 10,5 cm
Tirage 130 000 exemplaires
Artistes Koukryniksy
Le prix d'une carte postale est de 3 kopecks.
Fixez le prix du flic.
1. Le nom du gaucher, comme celui de plusieurs des plus grands génies, est perdu à jamais pour la postérité ; mais en tant que mythe personnifié par la fantaisie populaire, il est intéressant et ses aventures peuvent servir de souvenir d'une époque dont l'esprit général est capturé avec précision et précision.
2. Et les Britanniques ne dormaient pas non plus à ce moment précis, car eux aussi étaient étourdis. Pendant que le souverain s'amusait au bal, on lui organisa une surprise si nouvelle que Platov fut privé de toute son imagination.
3. Le lendemain, lorsque Platov apparut au souverain pour lui souhaiter le bonjour, il lui dit :
- Qu'ils déposent maintenant la voiture biplace, et nous irons voir les nouveaux cabinets de curiosités.
4. Ils frappèrent le microscope, et le souverain vit qu'il y avait bien une clé posée sur le plateau près de la puce.
"S'il vous plaît", disent-ils, "prenez-la dans la paume de votre main - elle a un trou sinueux dans son petit ventre, et la clé a sept tours, et ensuite elle ira au bal... De force le souverain J'ai attrapé cette clé et avec force il a pu la tenir en un pincement, et en un autre pincement j'ai pris la puce et j'ai juste inséré la clé, quand j'ai senti qu'elle commençait à bouger ses antennes, puis elle a commencé à bouger ses jambes, et finalement elle sauta brusquement et d'un seul vol, une danse droite et deux variations d'un côté, puis de l'autre, et ainsi en trois variations elle dansa tout le cavril.
5. Pétersbourg. Place du Palais
6. - ...Je sais comment tu es, eh bien, il n'y a rien à faire, - Je te crois, mais fais juste attention à ne pas remplacer le diamant et à ne pas gâcher le beau travail anglais, mais ne t'embête pas pour longtemps, parce que je conduis beaucoup : dans moins de deux semaines, je serai de retour du tranquille Don à Saint-Pétersbourg – alors j'aurai certainement quelque chose à montrer au souverain.
8. Tous les trois se sont réunis dans une maison avec le gaucher, ont verrouillé les portes, fermé les volets des fenêtres, allumé la lampe devant l'image de Nikolin et ont commencé à travailler. Pendant un jour, deux, trois, ils s'assoient et ne vont nulle part, tout le monde tape avec des marteaux. Ils forgent quelque chose, mais ce qu’ils forgent est inconnu. Tout le monde est curieux, mais personne ne peut rien savoir, car les ouvriers ne disent rien et ne se montrent pas. Différentes personnes se rendaient à la maison, frappaient aux portes sous différentes formes, pour demander du feu ou du sel, mais les trois artisans ne répondaient à aucune demande et on ne savait même pas ce qu'ils mangeaient.
9. Ensuite, les siffleurs ont pris une bûche dans la rue, l'ont utilisée, à la manière d'un pompier, sous la barre du toit et ont arraché tout le toit de la petite maison d'un coup. Mais le toit a été enlevé, et maintenant ils se sont eux-mêmes effondrés, car les artisans dans leur manoir exigu étaient devenus une telle spirale de sueur à cause d'un travail agité dans les airs qu'il était impossible pour une personne inhabituelle avec un vent frais de respirer ne serait-ce qu'une seule fois.
10. Et Platov cria :
"Eh bien, vous mentez, canailles, je ne me séparerai pas de vous comme ça, et l'un de vous m'accompagnera à Saint-Pétersbourg, et j'essaierai de découvrir quels sont vos trucs."
Et sur ce, il tendit la main, attrapa le gaucher oblique par le col avec ses doigts jointifs, de sorte que tous les crochets de son cosaque s'envolèrent et le jeta dans la voiture à ses pieds.
"Asseyez-vous", dit-il, "ici, c'est comme un pub jusqu'à Saint-Pétersbourg, et vous me répondrez pour tout le monde." Et vous, dit-il aux siffleurs, maintenant guide ! Ne manquez pas l’occasion qu’après-demain je rende visite à l’Empereur à Saint-Pétersbourg.
11. Ils sortirent la boîte de derrière le poêle, en ôtèrent le couvercle en tissu et ouvrirent la puce dorée, qui gisait telle qu'elle était auparavant et telle qu'elle gisait.
L'Empereur regarda et dit :
- Quelle chose fringante !
Mais il n'a pas diminué sa foi dans les maîtres russes, mais a ordonné d'appeler sa fille bien-aimée Alexandra Nikolaevna et lui a ordonné :
- Vous avez les doigts fins sur les mains - prenez une petite clé et démarrez rapidement la machine abdominale dans ce nymphosorium.
12. « Si », dit (le gaucher), « il existait un meilleur microscope, qui grossit cinq millions, alors vous daigniez », dit-il, « voir que sur chaque fer à cheval est affiché le nom du maître : quel russe le maître a fabriqué ce fer à cheval.
- Et ton nom est là ? - a demandé au souverain.
"Pas question", répond le gaucher, "je suis le seul à ne pas exister".
- Pourquoi?
"Et parce que", dit-il, "j'ai travaillé plus petit que ces fers à cheval : j'ai forgé les clous avec lesquels les fers à cheval sont martelés - aucune petite lunette ne peut plus les y amener."
L'Empereur demanda :
- Où est votre petite lunette avec laquelle vous pourriez produire cette surprise ?
Et le gaucher répondit :
- Nous sommes des gens pauvres et, à cause de notre pauvreté, nous n'avons pas un petit champ d'action, mais nos yeux sont tellement concentrés.
13. Et les Anglais lui disent :
- Restez avec nous, nous vous donnerons une excellente éducation et vous deviendrez un maître extraordinaire.
Mais le gaucher n’était pas d’accord.
« J'ai des parents à la maison », dit-il.
Les Britanniques se sont appelés pour envoyer de l'argent à ses parents, mais le gaucher ne l'a pas accepté.
« Nous, dit-il, sommes attachés à notre patrie, et mon petit frère est déjà un vieil homme, et mes parents sont une vieille femme et ont l'habitude d'aller à l'église de sa paroisse, et ce sera très ennuyeux pour moi. seule ici, parce que je suis toujours célibataire.
«Toi», disent-ils, «habitue-toi à cela, accepte notre loi et nous t'épouserons».
"Cela", répondit le gaucher, "ne pourra jamais arriver...
Les Britanniques n’ont rien pu faire pour l’inciter à se laisser séduire par leur vie, mais l’ont seulement persuadé de rester pendant une courte période.
14. Il n'était pas tellement intéressé par la façon dont les nouvelles armes étaient fabriquées, mais par la forme sous laquelle se trouvaient les anciennes. Il fait le tour et loue tout et dit :
- Nous pouvons le faire aussi.
Et lorsqu'il atteint le vieux fusil, il met le doigt dans le canon, court le long des murs et soupire :
« Ceci, dit-il, est de loin supérieur au nôtre. »
15. Ils transportaient un gaucher ainsi découvert, et quand ils commençaient à le transférer d'un taxi à un autre, ils laissaient tout tomber, et quand ils commençaient à le récupérer, ils lui arrachaient les oreilles pour qu'il se souvienne . Ils l'ont amené dans un hôpital - ils ne l'ont pas admis sans certificat, ils l'ont amené dans un autre - et ils ne l'ont pas admis là-bas, et ainsi de suite jusqu'au troisième et au quatrième - jusqu'au matin où ils l'ont traîné le long de tous les chemins tortueux éloignés et il n'arrêtait pas de les changer, de sorte qu'il était complètement tabassé. Ensuite, un médecin a dit au policier de l'emmener à l'hôpital populaire d'Obukhvin, où toute personne d'une classe inconnue est admise pour mourir.
16. D'une manière étonnante, le demi-skipper how-7-o a très vite trouvé le gaucher, seulement ils ne l'avaient pas encore mis sur le lit, mais il était allongé par terre dans le couloir et se plaignait à l'Anglais .
"Je voudrais certainement dire deux mots au souverain", dit-il...
Mais seulement lorsque Martyn-Solsky est arrivé, le gaucher avait déjà fini, car l'arrière de sa tête était fendu sur le paratha, et il ne pouvait dire clairement qu'une chose :
- Dites au souverain que les Britanniques ne nettoient pas leurs armes avec des briques : qu'ils ne nettoient pas les nôtres non plus, sinon, Dieu bénisse la guerre, ils ne sont pas bons pour tirer. Et avec cette fidélité, le gaucher s'est signé et est mort.