Fontanka, 34 ans
Peu importe combien j'honore Akhmatova, peu importe combien j'aime Gumilyov, j'ai une relation particulière avec le fils de ces grands Russes - Lev Nikolaevich, qui n'a rien à voir avec le culte du reflet de la gloire. Il a non seulement surmonté la force d'attraction du nom de ses parents, mais a également accompli l'essentiel : il s'est réalisé, épanoui.
Ce grand eurasien constitue tout un chapitre de l’historiographie russe. On peut accepter ou non son enseignement sur la passionarité et ses porteurs - il ne prétendait pas être absolu - mais on ne peut s'empêcher de reconnaître dans sa personnalité unique une incarnation vivante et lumineuse de la Russie « désorientée » et ininterrompue.
Je ne l'ai vu qu'une fois.
Juin 1989. Dans la cour de la célèbre maison de la digue de Fontanka, il n'y a nulle part où tomber une pomme : les célébrations à l'occasion de l'ouverture du tant attendu musée Akhmatova battent leur plein. Sur une légère estrade improvisée, parmi les pères de la ville et l'élite littéraire, se trouve un vieil homme au profil akhmatovien et au visage intrépide de sage.
- Goumilyov ? - Je demande à un ami, l'historien de Saint-Pétersbourg Muratov.
- Oui, Goumilyov.
Seulement trois heures plus tard, nous avons pu entrer dans le musée et, choqués, fatigués de ce que nous avions vu et entendu, nous avons longé lentement le quai. Le vieil homme au regard d’aigle ne m’a jamais quitté l’esprit.
- Est-ce-que tu le connais?
- Je te connais. Mais une simple connaissance.
- Eh bien, dis-le-moi quand même.
J'ai clarifié la demande : je ne m'intéressais pas à l'historien Gumilyov (j'ai lu tout ce qu'on peut lire) - je m'intéressais à l'homme Gumilyov, bien que les deux soient inséparables et fusionnés.
Muratov réfléchit un instant, puis alluma une cigarette et commença lentement :
« Je le connais depuis l'université, mais un jour, les affaires m'ont conduit chez lui. Un appartement communal ordinaire. Cinq ou six cloches et des vieilles femmes silencieuses dans le couloir. Ils m'ont reçu cordialement : ils ont dîné et m'ont invité. A table, outre Lev Nikolaïevitch et sa femme, était assis un vieil homme mal rasé et ivre. Nous avons été présentés. « Kozyrev », se présenta-t-il en me serrant la main et en repoussant sa chaise avec indifférence. Mais après la deuxième visite, son état s'est un peu amélioré et il ne m'a plus prêté attention. Et après le troisième verre, il demanda soudain au propriétaire : « Qu'as-tu dit alors ? Lev Nikolaevich était gêné et, me regardant légèrement graissant, a répondu: "Et j'ai dit que vous aviez fait la bonne chose." Kozyrev rit, resta assis encore deux minutes et partit.
Je n'ai posé aucune question, mais Gumilyov, du haut de son expérience, a une attitude philosophique envers lui-même et les gens, et il a lui-même expliqué la question de Kozyrev : « Le destin m'a attaché avec une seule corde à Nikolai Kozyrev et à son jeune frère, que vous avez eu l'honneur de vous rencontrer. Senior
Kozyrev a été emmené parce qu'il était un astronome différent de tout le monde, et le plus jeune a été pris pour compagnie, ou, plus précisément, pour un crime généalogique - pour parenté. Nous nous sommes donc retrouvés ensemble dans le même camp, sur le même chantier forestier. Dans la brigade, comme d'habitude, il y avait un informateur qui a tué de nombreuses âmes. Nous avons décidé de le supprimer. Le jeune Kozyrev a tiré au sort. C'est tout. Mais depuis, son âme souffre et, à chaque réunion, il pose la même question sacramentelle.»
En 1712, Saint-Pétersbourg devient la capitale de la Russie. Pierre Ier a commencé à s'installer ici avec des gens nobles, parmi lesquels se trouvait le maréchal comte Boris Petrovich Sheremetev. C'est dans le but d'un tel déménagement qu'il s'est vu attribuer un terrain pour la maison n° 34 au bord de la rivière Fontanka. Peter a fait don d'un terrain ici afin que les nouveaux propriétaires puissent le développer, améliorant ainsi ce quartier de Saint-Pétersbourg. De plus, le souverain a épousé le comte avec son parent A.P. Naryshkina.
Le tronçon de Cheremetev s'étendait directement de la rive de la Fontanka jusqu'au tracé de la future perspective Liteiny. Sous Boris Petrovich, une maison en bois et divers bâtiments de service ont été construits ici, la famille vivait dans leur maison sur la digue du palais (le palais Novo-Mikhailovsky a ensuite été construit à sa place). À la fin des années 1730 et au début des années 1740, un nouveau palais à un étage a été construit pour le fils de Boris Petrovich Sheremetev, sur le site d'anciens bâtiments en bois. Il a été conçu par l'architecte Zemtsov.
Au début des années 1750, selon les plans de S.I. Chevakinsky et F.S. Argunov, ce bâtiment était construit avec un deuxième étage. Le comte Sheremetev a payé Chevakinsky pour ce travail en 1751 avec une paire de chevaux bai, et deux ans plus tard - 100 roubles.
Le palais Cheremetev est situé au fond du site et une clôture métallique séparait la cour avant du remblai. Au bord du toit, il y avait à l'origine une balustrade en bois avec des statues sur les socles. Au centre du bâtiment se trouvait un porche élevé à deux travées avec deux entrées, par lequel on pouvait accéder directement au deuxième étage. A l'entrée en 1759, deux chevaux en bois doré de Johann Franz Duncker ont été installés sur des socles.
Après la mort de sa femme et de sa fille, le comte Piotr Borissovitch s'installe à Moscou en 1768. Malgré l'absence des propriétaires, la reconstruction du domaine continue. En 1788-1792, il fut loué à l'envoyé portugais, puis au prince V.B. Golitsyn.
Après la mort de Piotr Borissovitch, le domaine passa à son fils Nikolai. Nikolai Petrovich a passé longtemps à Moscou, mais à la fin des années 1790, il a commencé à vivre régulièrement dans la capitale. Pour rénover les intérieurs de son palais, il engage l'architecte I. E. Starov. En 1796, le comte s'installe à la Maison Fontaine. Les Cheremetev avaient ici leur propre théâtre et leur propre orchestre. Les interprètes étaient les serfs les plus talentueux. En 1801, Nikolaï Petrovitch épousa l'une de ces serfs, Praskovia Ivanovna Kovaleva. Après Starov, les locaux du palais ont été reconstruits par D. Quarenghi et A. N. Voronikhin. Sur le territoire du domaine, une maison d'été, des remises et un pavillon de jardin ont été construits et des dépendances de service ont été reconstruites.
Après la mort de Nikolaï Petrovitch le 2 janvier 1809, le domaine passa à son fils Dmitri Nikolaïevitch, âgé de six ans. À l'initiative de l'impératrice Maria Feodorovna, un Conseil des Gardiens a été créé sur la propriété Cheremetev. M.I. Donaurov, dont la famille s'est installée dans le palais, a été nommé administrateur principal. En 1811-1813, selon le projet de H. Meyer, sur le site de l'Orangerie surplombant la perspective Liteiny, ont été construites l'aile des bureaux et l'aile de l'hôpital adjacente. En 1821, l'architecte D. Quadri construisit une aile de la Fontaine à trois étages avec la façade principale sur la Fontanka. L'aile chantante a été construite entre elle et l'aile de l'hôpital. Les choristes de la chapelle Cheremetev étaient installés ici.
Pendant la période de service de Dmitri Nikolaïevitch dans le régiment de cavalerie, ses collègues visitaient souvent le palais. Les officiers profitaient souvent de l'hospitalité du comte : l'expression « vivre aux frais de Cheremetev » apparaissait même dans le régiment. Parmi les invités figurait souvent l'artiste O. A. Kiprensky. À l'été 1827, Alexandre Sergueïevitch Pouchkine est venu ici et Kiprensky a peint son portrait le plus célèbre dans l'atelier du palais. Le 18 avril 1837, le mariage du comte et de la demoiselle d'honneur de l'impératrice Alexandra Feodorovna Anna Sergeevna eut lieu au palais Cheremetev. En 1844, leur fils Sergueï est né.
L'architecte I. D. Corsini a travaillé pour les Cheremetev pendant près de vingt ans. Le 16 mai 1838 eut lieu l'inauguration d'une clôture en fonte avec un portail décoré des armoiries des comtes Cheremetev. Corsini reconstruisit entièrement les locaux du palais et en 1845 l'aile du jardin fut construite. Des soirées musicales ont eu lieu à la Fountain House. Glinka, Berlioz, Liszt, Vilegorsky et Schubert se sont produits ici.
En 1849, la comtesse Anna Sergueïevna décède. En 1857, Dmitri Nikolaïevitch contracta un nouveau mariage, en 1859 au cours duquel son fils Alexandre naquit. Une nouvelle reconstruction du domaine a commencé. En 1867, l'aile nord fut ajoutée au palais selon les plans de N. L. Benois.
Après la mort du comte Dmitri Nikolaïevitch en 1871, la propriété fut partagée entre ses fils Sergueï et Alexandre. La Maison de la Fontaine est revenue à Sergei Dmitrievich. En 1874, l'architecte A.K. Serebryakov a travaillé sur le domaine Sheremetev et y a construit de nouveaux bâtiments de cinq étages. Le site a donc été divisé en deux parties. Des immeubles d'habitation ont été construits du côté de la perspective Liteiny (n° 51), tandis que la partie avant est restée du côté de Fontanka (maison n° 34). Au début du XXe siècle, les travaux de reconstruction de la partie fiscale du site sont achevés. La porte du jardin, la grotte, l'ermitage, la serre, le belvédère chinois et d'autres bâtiments du jardin ont été détruits. En 1908, le manège et les écuries ont été reconstruits en salle de théâtre (aujourd'hui le théâtre dramatique de Liteiny). En 1914, selon le projet de M.V. Krasovsky, des pavillons commerciaux à deux étages ont été construits ici.
En 1917, la famille Cheremetev transféra la maison entre les mains du gouvernement soviétique. Du milieu de 1924 à 1952, A. A. Akhmatova a vécu dans l'une des ailes du palais. Ici, en 1989, en l’honneur du centenaire de la poétesse, son musée a été ouvert. C'est Akhmatova qui, dans ses poèmes, a donné au palais un deuxième nom - "Fountain House".
À l'époque soviétique, le palais abritait l'Institut de recherche sur l'Arctique et l'Antarctique. Depuis 1990, une succursale du Musée du Théâtre et de l'Art Musical y est implantée. En 1999, après restauration, la salle de concert blanche a été inaugurée dans le palais, où se déroulent des concerts de musique classique.
Le 5 mars 2006, à l'occasion du quarantième anniversaire de la mort de A. A. Akhmatova, son monument a été inauguré au palais Cheremetev.
Les chemins de fer russes ont l'intention de repousser les conséquences de l'augmentation du trafic de marchandises vers la gare de Ladozhsky - cela permettra d'économiser de l'argent et de ne pas construire un pont coûteux.
Valéry Titievski/Kommersant
Aujourd'hui, toutes les marchandises destinées aux ports de la côte nord du golfe de Finlande passent par Saint-Pétersbourg. Le nombre de trains de marchandises augmente, disent les chemins de fer russes, et après avoir soudainement abandonné le projet de construire une voie de contournement, ils demandent à la seule gare de transit de la ville de s'en charger. Même au prix d’une réduction du flux de passagers. L'idée a semblé douteuse à Smolny : le vice-gouverneur spécialisé Igor Albin prépare un appel au gouvernement fédéral et le comité des transports de la ville rédige les termes de référence pour les travaux de pré-conception de la construction du contournement.
Le contournement ferroviaire nord-est de Saint-Pétersbourg implique la construction d'un embranchement, vraisemblablement de la gare de Pavlovo-sur-Neva à Losevo. De là, les trains de marchandises peuvent livrer des marchandises vers les ports de la côte nord du golfe de Finlande. Il s'agit principalement du russe Vysotsk, spécialisé principalement dans le transbordement de charbon et de produits pétroliers, et des ports finlandais.
Aujourd'hui, le fret traverse Saint-Pétersbourg - il capte les gares de Zanevsky Post, Rzhevka et Ruchi et se dirige vers le nord en direction de Losevo. Lors de l'une des dernières réunions du groupe de travail interministériel sur le développement du carrefour ferroviaire de Saint-Pétersbourg et de la région de Léningrad, les représentants des chemins de fer russes ont annoncé leur volonté de l'agrandir. Au début, cela n'a suscité aucune négativité : les cheminots ont proposé une liste de projets prometteurs, dans lesquels le transit vers les ports de la côte nord du golfe de Finlande était décrit de manière très diplomatique :
– « Construction du contournement ferroviaire nord-est de Saint-Pétersbourg sur le tronçon Manushkino – Toksovo » ;
– « Un ensemble de mesures pour le développement de l'infrastructure ferroviaire sur le tronçon Pavlovo-sur-Neva – Zanevsky Post – Rzhevka – Ruchi – Losevo » ;
– « Construction du deuxième pont sur la Neva sur le tronçon Pavlovo-sur-Neva – Manushkino. »
Tout d'abord, l'élaboration de la documentation d'avant-projet pour les premier et troisième points a été discutée, puis les cheminots se sont rendus à Moscou et ont fait comprendre : au quartier général suprême des chemins de fer russes, ils préfèrent le point n°2. C’est-à-dire la reconstruction du tracé actuel, qui ne correspond absolument pas aux plans de Smolny. Parce que toute reconstruction promet une augmentation du flux de marchandises à travers la ville, et la ville n’en a absolument pas besoin. La tendance actuelle vise à déplacer les installations industrielles et les infrastructures au-delà de ses frontières.
L'itinéraire actuel des trains de marchandises vers les ports du nord du golfe de Finlande via Rzhevka et Ruchyi couvre la gare de Ladozhsky. Une augmentation du chargement signifie une réduction du trafic de passagers, et cela ne plaît à personne à Saint-Pétersbourg. Une source confidentielle du chemin de fer Oktyabrskaya a déclaré à Fontanka que la commission des transports avait suggéré à ses collègues de retarder la prise de décision finale : ils disent, faisons un avant-projet, déterminons exactement où peut aller le contournement nord-est, quel argent sera nécessaire pour sa construction, comparez avec les coûts attendus de la reconstruction de l’infrastructure actuelle - et nous verrons ensuite.
Mais les cheminots secouent la tête : l'avant-projet le plus ingénieux ne permettra pas à la nouvelle ligne ferroviaire de franchir la Neva - le nouveau pont devra être construit de quelque manière que ce soit, car situé sur Pavlovo-sur-Neva - Manushkino Ce tronçon ne pourra pas faire face à l’augmentation du trafic de marchandises. La reconstruction de la partie Saint-Pétersbourg du tracé actuel sera probablement moins coûteuse – et en tout cas plus rapide.
Le vice-gouverneur de Saint-Pétersbourg, Igor Albin, s'est rendu compte qu'il était temps de porter plainte auprès du Kremlin.
Mieux vaut un que trois
Les responsables de Saint-Pétersbourg ont proposé une réponse diplomatique : remplacer trois points, qui leur semblent désormais astucieux, par un autre avec une formulation plus « globale » : « Construction du contournement ferroviaire nord-est de Saint-Pétersbourg afin d'acheminer le trafic de marchandises en transit. aux ports maritimes de la côte nord du golfe de Finlande et à la frontière de la Fédération de Russie.
Smolny estime qu'une telle approche contribuera à la reconnaissance comme optimale du tracé de contournement nord-est, qui sera en dehors de la zone de développement urbain. Comme l'a dit à Fontanka la Direction pour le développement du système de transport de Saint-Pétersbourg et de la région de Léningrad, c'est exactement ce à propos de quoi le chef du comité des transports, Alexandre Golovine, a écrit au vice-gouverneur Igor Albine. Le Comité des transports prépare les spécifications techniques pour les travaux de pré-conception concernés : le département a été invité à contacter la Direction - ils disent qu'ils peuvent y effectuer ce travail. Smolny a postulé avec la mention « au détriment des fonds économisés en 2018 », mais le chef de la direction, Kirill Polyakov, a rétorqué de manière prévisible : en 2018, il n'a pas réussi à économiser des fonds.
La direction a suggéré que le comité des transports prépare un cahier des charges technique afin d'essayer de trouver des fonds pour le développement d'un avant-projet en 2019. La nouvelle année approche à grands pas, le comité s'est donc mis au travail en mode précipité.
La Direction pour le développement du système de transport a été créée par les gouvernements de Saint-Pétersbourg, de la région de Léningrad et du ministère russe des Transports. Récemment, elle a été cliente de plusieurs petits projets (une étude de faisabilité pour une ligne de tramway à Kudrovo ou un projet de 34 millions de roubles), donc personne n'attend d'elle plus que l'élaboration d'une documentation d'avant-projet. Dans le meilleur des cas, le contournement nord-est sera prêt d'ici fin 2019, après quoi toutes les parties intéressées seront à nouveau confrontées à la nécessité de chercher de l'argent.
Et personne ne pourra empêcher les chemins de fer russes de commencer entre-temps à reconstruire la partie Saint-Pétersbourg de cette voie de transit. En plus, probablement, pour le gouvernement russe, ce n'est pas un hasard si Igor Albin a demandé aux présidents des commissions des transports et de la politique des transports et du transit, Alexandre Golovine et Sergueï Kharlashkine, de préparer un projet d'appel du gouverneur de Saint-Pétersbourg à le gouvernement de la Fédération de Russie « avec la pièce jointe des documents d'information nécessaires » d'ici le 24 septembre 2018.
On suppose que le désir des cheminots de gagner de l'argent en augmentant les flux de marchandises vers les ports de la côte nord du golfe de Finlande aux dépens de Saint-Pétersbourg sera freiné par le Premier ministre de Saint-Pétersbourg.
La Maison de la Fontaine est l'un des sites les plus intéressants de Saint-Pétersbourg, presque du même âge que la ville. Le nom « Fountain House » remonte au XVIIIe siècle. a été attribué au domaine des comtes Cheremetev, construit sur un vaste terrain entre les berges de la rivière Fontanka et la perspective Liteiny. L'architecte du manoir principal était S.I. Chevakinsky. Peut-être que les dessins de F.-B. ont été utilisés dans le projet. Rastrelli. Les architectes les plus éminents de différentes époques ont participé à la création des intérieurs du palais et des bâtiments du domaine sur plusieurs siècles : F. S. Argunov, I. D. Starov, A. N. Voronikhin, D. Quarenghi, H. Meyer, D. Quadri, I. D. Corsini, N. L. Benois , A. K. Serebryakov, etc. Sous le comte Cheremetev, la Maison de la Fontaine était l'un des centres de la haute société de Saint-Pétersbourg, un lieu de rencontre pour des musiciens, des personnalités culturelles et des scientifiques exceptionnels. La chapelle du chœur Cheremetev, créée pour accompagner les services divins dans l'église de maison de la Maison de la Fontaine, était bien connue non seulement en Russie, mais aussi en Europe. Le palais était pratiquement un musée de l'histoire de la famille Cheremetev, qui a joué un rôle important dans l'État russe pendant de nombreux siècles. Depuis 1990, le palais Cheremetev est l'une des succursales du Musée national du théâtre et de l'art musical de Saint-Pétersbourg. Un musée de la musique est en cours de création dans l'enceinte du palais, sur lequel repose. Aujourd'hui, dans les salles du palais Cheremetev, vous pouvez voir des objets des collections Cheremetev, ainsi que des œuvres de peinture et d'art décoratif et appliqué des XVIIIe et XIXe siècles, acquises par le musée au cours du dernier quart de siècle.
Contacts
Adresse : Quai de la rivière Fontanka, 34
Renseignements, demandes d'excursions et de concerts : tél. 272-44-41, 272-45-24 (répartiteur, caisse)
Service concerts et excursions : tél. 272-32-73, 272-40-74
Mode de fonctionnement
Exposition "Enfilade des Salles d'État du Palais" (2ème étage) :
Jeudi-lundi 11h00-19h00 Mercredi 13h00-21h00
Fermé : mardi et dernier vendredi du mois
du mercredi (13h00-21h00) au dimanche (jeu, vendredi, samedi, dimanche ; 11h00-19h00),
La billetterie ferme une heure plus tôt
Jours de fermeture : lundi, mardi et dernier vendredi du mois
- Exposition "Enfilade des Salles d'État du Palais" (2ème étage) :
adulte - 300 roubles, étudiants et écoliers - 100 roubles, retraités - 200 roubles,
- Exposition d'instruments de musique "Fonds Ouverts" (1er étage) :
adulte - 300 roubles, étudiants et écoliers - 100 roubles, retraités - 200 roubles,
enfants de moins de 7 ans - catégories de citoyens gratuites et préférentielles - 70 roubles.
Gratuitement:
- visiteurs de moins de 18 ans le troisième jeudi de chaque mois
- visiteurs munis d'une carte d'hôte de Saint-Pétersbourg, pendant la période de validité de la carte
- visiteurs de St. Le Petersburg CityPass est gratuit pendant la période de validité de la carte
Coût des billets avec service d'excursions :
- Pour les visiteurs seuls : - 400 roubles.
- Pour les groupes : de 2500 à 5000 roubles. par groupe, les billets d'entrée sont payés en supplément
Guide audio pour l'exposition « Fonds ouverts » - 50 roubles.
Séance photo mise en scène dans les intérieurs du palais (anniversaire, mariage) 1 heure - 5000 frotter. inscription par téléphone 272-44-41 ou 272-45-24
Veuillez noter que les avantages sont valables sur présentation des documents pertinents
Excursions
Musée d'art musical théâtral et Le projet de Saint-Pétersbourg « Carte unifiée des résidents de Saint-Pétersbourg » annonce un programme de fidélité à partir du 1er juillet 2019 pour les titulaires de la carte - réductions pour les étudiants et les retraités pour visiter toutes les succursales du musée !
(Rive de la rivière Fontanka, 34)
Billet d'entrée étudiant - 80 roubles (20% de réduction)
Billet d'entrée pour un retraité - 150 roubles (25% de réduction)
Le titulaire de la carte électronique est un citoyen de la Fédération de Russie, au nom de qui la carte électronique « Carte unifiée de résident de Saint-Pétersbourg » a été délivrée.
Informations plus détaillées sur la carte sur le site Internet
*** DZN (« Maison des Miracles »). Maison de la science divertissante.
/Continuation/.
* Expositions.
(Ouspensky : Au début, les visites étaient dirigées par les auteurs des expositions eux-mêmes. Et ce n'est qu'une fois que la forme de l'histoire a finalement été affinée qu'elle a été adoptée par des guides ordinaires).
(Ouspensky : ... Kamsky me prévient : de la caisse enregistreuse, il a été informé qu'un professeur de l'Université d'État de Léningrad, un célèbre physicien, était venu à la Maison. Plus précisément, il a été amené par son petit-fils, qui nous avait déjà rendu visite le une excursion scolaire. Le petit-fils était enthousiaste, le grand-père était sceptique. C'est pourquoi Kamsky demande de "mettre le professeur dans une flaque d'eau plusieurs fois").
Les miracles ont déjà commencé dans le hall : une bouteille d'eau bouillante (flacon Dewar) était posée sur de la glace et une cuillère dans un verre de thé dissoute avant le sucre.
(Mishkevitch (1986) : ustensiles « perelmaned ». ... la cuillère est en alliage de bois, fondant à 68 degrés).
(Yakovlev : ... Voici par exemple une petite boîte. Derrière la vitre, un clown se balance inlassablement sur les barreaux. ... Soudain il s'arrête. Suivant les instructions de l'inscription, vous mettez la boîte à l'envers, et le clown reprend vie pendant quelques minutes. ... Tournez la boîte, regardez-la de derrière - et tout deviendra clair. Derrière la vitre se trouve un sablier ordinaire...).
(Mishkevich (1986) : ...un ancien problème géométrique indien :
Au-dessus d'un lac tranquille, à un demi-pied au-dessus de l'eau.
La couleur du lotus est rose.
Il a grandi seul et le vent agitait
Il l'a plié sur le côté, et non
Fleur au-dessus de l'eau.
La main d'un pêcheur l'a trouvé
À deux pieds de l'endroit où j'ai grandi.
Quelle est la profondeur de l’eau du lac ici ?
Je vais te poser une question...
... "Quel autre scientifique a posé des problèmes en vers ?" (Il s'avère que Lucrèce, Shakespeare, le géomètre grec Arat, les scientifiques italiens Alexander Gallus et Alexander de Villa Dey, M.V. Lomonossov, Omar Khayyam, le professeur de russe E.D. Voityakhovsky et d'autres ont eu recours à des « problèmes poétiques »).
"La technologie pour la jeunesse" 1941 n° 4. p. 58
(Mishkevich (1986) : Sur le sol se trouvaient des feuilles de carton carrées alignées en damier. Des écoliers, avec une persévérance enviable, leur jetaient des aiguilles courtes, effectuant cette procédure des dizaines de fois. Ensuite, ils comptaient le nombre d'intersections des aiguilles avec le lignes sur le carton et divisé le nombre de lancers par celui-ci, obtenant le nombre privé "pi").
(Mishkevitch (1986) : Le plafond de la salle était « millionnaire » - le même que celui du pavillon des sciences divertissantes).
Au plafond de la « chambre numérique », de nombreux cercles lumineux étaient représentés. En essayant de les compter, les touristes pourraient avoir une idée visuelle du nombre - un million.
(Mishkevitch (1986) : ... Sur ses conseils / Perelman /, ils ont commandé du papier peint - bleu à pois dorés. L'ordre disait : 250 mètres carrés de la surface du plafond doivent être recouverts de papier peint. Chaque mètre carré doit avoir exactement 4 000 pois Imprimer en usine À l'aide du cliché, il n'a pas été difficile de trouver la quantité de papier peint requise.
C’est ainsi qu’a été réalisé le plan inhabituel de Perelman : montrer de ses propres yeux ce qu’est un million.
La plupart des visiteurs ont comparé les nombreux cercles jaunes sur le fond bleu foncé du plafond avec la « multitude innombrable » d’étoiles dans le ciel. Pour captiver l'imagination des personnes entrant dans le pavillon, le nombre réel d'étoiles visibles à l'œil nu sur un hémisphère du ciel a été indiqué dans un cercle blanc. Chaque nuit, nous ne voyons qu'environ 2 500 étoiles jusqu'à la 6e magnitude incluse. Le même nombre de cercles - un quatre centième de leur nombre total au plafond - était mis en évidence par le cercle qui y était dessiné).
(D'après Uspensky : Plus tard, lors de l'ouverture de la Maison des Sciences du Divertissement à Fontanka, 34 ans, un million s'est transformé en un appareil dont n'importe qui pouvait tourner la poignée. L'appareil a été fabriqué de telle manière qu'il serait possible d'atteindre l'arrivée ligne seulement en 35 jours de travail acharné).
(Mishkevitch (1973) : C'était l'une des expositions les plus « insidieuses » de tout le DZN... Son but était d'inculquer aux visiteurs le respect le plus profond et le plus respectueux pour le nombre « million ». Sur le stand voûté, il y avait 6 cadrans monté, dont les vitesses ont été choisies de manière à obtenir une sorte de boîte de vitesses avec un rapport de démultiplication de 1 000 000 : 1. En d'autres termes, pour que l'aiguille du cadran le plus à droite fasse un tour complet, il fallait tourner le rapport le plus à gauche un million de fois. Devant l'exposition il y avait une étiquette malveillante (elle a été composée par le directeur du DZN V.A. Kamsky ) : "Si vous avez un peu de temps libre, vous pouvez tourner la poignée. Au moment où vous en faites un seul millions de tours, une quarantaine de jours s'écouleront. Nous vous prévenons : quarante jours sont pris en compte dans le calcul que vous tournerez la poignée sans arrêt jour et nuit, sans pauses pour manger, vous reposer et dormir. Nous vous souhaitons du succès !")
Sur l'un des stands se trouvaient des « machines à mouvement perpétuel ». Perelman a affiché un avis sur la porte de son bureau : « Veuillez ne pas nous contacter concernant les machines à mouvement perpétuel. »
Il a été proposé de parcourir un itinéraire à pied par contumace, sans traverser deux fois le même des 17 ponts reliant les îles de Léningrad (au total, il y avait environ 300 ponts à Léningrad à cette époque) (Mishkevich (1986) : ... en janvier 1er janvier 1984, il y en avait 310).
Dans le vaisseau spatial, réalisé d'après le croquis de K.E. Tsiolkovsky, on pourrait faire un voyage imaginaire au-delà de la Terre.
(Mishkevich (1986) : ... un modèle de deux mètres du vaisseau spatial, réalisé d'après le propre croquis de K.E. Tsiolkovsky, envoyé à la demande de Perelman. Il était possible d'entrer dans le vaisseau spatial. Les instruments brillaient sur le panneau de commande. .)
Science et Vie 1973, n° 7, p. 44
//Antichambre de la salle de danse (blanche)//.
(Mishkevitch (1968) : Une énorme boule rotative pendait au plafond, éclairée par un faisceau de projecteur, comme par le Soleil. C'est ainsi que la Terre est vue depuis l'espace cosmique, à environ 45 000 000-47 000 km. Les flèches au-dessus du le ballon indiquait l'heure sur six méridiens. En s'éloignant du ballon sur une certaine distance temporelle, on pouvait observer le changement de jour et de nuit, les levers et couchers de soleil...)
(Pinchenson : La configuration de la Terre est située avec le pôle nord vers le bas... la relativité des concepts de « haut » et de « bas » dans l'espace mondial).
(Ouspenski : ... au lieu du dôme optiquement parfait de Moscou, dans la salle ronde du département d'astronomie, sous le plafond, est apparu un ciel en contreplaqué véritablement solide, parsemé de perforations, sinon d'innombrables, du moins de très nombreuses. La lumière des lampes caché derrière le contreplaqué éclairait nos étoiles. Le firmament était fixé sur un axe solide et entraîné en rotation par un moteur. Lorsque le moteur démarrait, un «gros rugissement» se faisait immédiatement entendre. Et bien que, en plus, la lumière pénétrait entre le plafond et le trottoir, la réaction des Léningradiens n'a pas été plus faible que celle des Moscovites).
(Mishkevitch (1968) : ... département d'astronomie. Les excursions ici se déroulaient dans l'obscurité presque totale. Cela permettait, premièrement, d'éclairer exposition après exposition une à une, en concentrant l'attention sur elles et en ne révélant pas tous les « secrets » de l'exposition d'un coup, et - deuxièmement, cela a discipliné les excursionnistes - toutes les conversations se sont tues... les excursionnistes sont immédiatement tombés dans le « filet du perelmanisme »).
(Michkevitch (1973) :
Science et Vie 1973, n° 7, p. 45
En été, les activités du DZN se déroulaient également dans le jardin de la Maison. Sur la photo (prise le 17 septembre 1939) : le guide L. Nikitine et les élèves de 8e année de la 7e école secondaire du district de Smolninesky N. Dushin (à gauche) et V. Blagovestov devant un télescope réfracteur de 130 mm).
(Ouspenski : /Sergei Ivanovich Vavilov/. Après nous avoir rendu visite une fois, il est immédiatement devenu un grand mécène et un ardent passionné de la lentille optique. Il a mobilisé tout son institut d'optique pour nous aider. En conséquence, nous avions un département « Lumière et couleur » ", ce qui a étonné non seulement les non-initiés, mais aussi les spécialistes d'autres branches de la science).
(Mishkevitch (1968) : ... Il y a une « exposition enflammée » sur la table. Le flux d'air s'écoulant de l'entonnoir, pour une raison quelconque, n'a pas pu éteindre la bougie. Mais l'entonnoir est retiré et à sa place ils ont mis... une brique ordinaire. Le robinet est ouvert et un courant d'air, traversant l'épaisseur de la brique, souffle facilement la bougie.
À différentes extrémités de la salle de physique, il y avait deux énormes miroirs paraboliques. Vous prononcerez une phrase à voix basse devant l'un d'eux, et pour l'autre, elle sonnera fort et fort. Ou si vous allumez une allumette pour l'un, vous pouvez allumer une cigarette pour l'autre...).
/Mishkevitch (1973) :
Science et Vie 1973, n° 7, p. 45
//Salle de danse (blanche). Quelque part à deux pièces de lui se trouvait la deuxième chambre d’Akhmatova. Physique et paroles //.
Dans cette soufflerie, située dans la salle de physique, ont été soufflés des modèles d'avions, de voitures, de navires, de voitures et de carrosseries présentant diverses sections non latérales. La vitesse du flux d'air dans l'espace de travail du tuyau dépassait 30 mètres par seconde. Les expériences ont non seulement révélé la présence d'une résistance au mouvement des corps, mais ont également permis d'en mesurer la force et ont montré les avantages techniques des formes en forme de goutte, « léchées ».
(Mishkevitch (1986) : A proximité se trouvait un autre engin qui permettait de recevoir un flux d'air ascendant, un jet vertical. Il s'agissait d'une « catapulte Grokhovsky ». Une poupée en bois avec un parachute fut introduite dans le flux, elle s'envola instantanément vers au plafond et accroché là, soutenu par le flux d'air ascendant.
Sur la table se trouvait un mortier en verre avec un pilon à piston bien ajusté. De l'eau a été versée dans le mortier et le guide a invité : « Essayez de piler l'eau dans le mortier. » Cependant, contrairement au dicton bien connu, personne n’a réussi à le marteler. Le texte sous le mortier disait : « Ainsi, vous avez vous-même eu l'occasion de vérifier l'incompressibilité pratique de l'eau »).
"La technologie pour la jeunesse" 1941 n° 4. p. 59
(Mishkevitch (1986) : ... « Roaring Bear » (un ours en peluche avec une tige de fer à l'intérieur a commencé à « rugir » dès qu'il a été amené au transformateur ; ce n'était bien sûr pas l'ourson qui a rugi, mais le transformateur, démontrant la manifestation des courants de Foucault)).
(Mishkevitch (1986) : L'exposition présentée à la Maison par le directeur de l'Institut des courants à haute fréquence, le professeur V.P. Vologdin, était particulièrement impressionnante. Elle s'appelait : "Poêle à frire magique". Poussée par un puissant électro-aimant, une poêle à frire en fer ordinaire La poêle flottait dans les airs au-dessus des carreaux. La guide la toucha soigneusement avec sa main, montrant qu'elle était froide, puis y mit un morceau de beurre, cassa deux œufs. Quelques secondes plus tard, dans une poêle chauffée à haute température. courants de fréquence (leur générateur était une plaque chauffante), d'excellents œufs au plat grésillaient et bouillonnaient).
(Ouspensky : À une certaine époque, le plus grand plaisir était causé par de petits dioramas illustrant ce qui se passait à midi à Léningrad sur d'autres méridiens de la Terre. Ensuite, l'attention et l'amour du public ont été capturés par un écran blanc secrètement phosphorescent, sur dont un visiteur surpris pouvait laisser son ombre : il s'éloignait, et son profil ou l'ébauche d'une main restait... Puis la gloire passa à un grand tableau, également peint de couleurs phosphorescentes. Selon la couleur du rayon qui l'a illuminé, deux images complètement différentes y sont apparues).
Les visiteurs ont été ravis par le grand livre de critiques sur le début, qui s'est lui-même ouvert et fermé.
(Ouspensky : ... le livre de critiques et de suggestions lui-même, à l'aide de photocellules, s'ouvrait dès qu'une personne s'en approchait).