Comment Oleg Dal est décédé. Oleg Dal. Radzinsky a diagnostiqué chez l'acteur une illusion de perfection. Les principaux traits de caractère d'un acteur

Oleg Ivanovitch Dal est un brillant acteur soviétique, avec l'âme subtile et vulnérable d'un poète et le destin tragique d'un grand acteur épuisé avant son temps. Il n’a pas pu se réaliser pleinement en tant qu’acteur au cours des quelques années de sa vie et de son travail dans le métier d’acteur que le destin lui avait assignées, mais nombre de ses rôles sont restés à jamais dans la mémoire des gens comme étant bien au-delà des limites du jeu d’acteur ordinaire. En tant que personne et acteur, Oleg Dal était absolument unique, ne tolérant aucune restriction et ne s'intégrant dans aucun système. Et ce n’est pas pour rien qu’Oleg Dal, lors d’une des réunions avec le public, lorsque le présentateur l’a présenté par erreur comme un artiste du peuple, a déclaré : « Je ne suis pas un artiste du peuple, je suis un étranger… ». Je pense que cette phrase décrit le plus précisément Oleg Dal en tant que personne et en tant qu'acteur. Il était absolument unique, complètement libre intérieurement et ne s'intégrait tout simplement pas physiquement à la réalité qui l'entourait en raison de l'organisation subtile particulière de son âme et de sa nature. C'était une personnalité tragique, avec un très grand stress mental interne et un tourment spirituel (comme le montre son horoscope), qui ne pouvait trouver une issue que par la créativité désintéressée (le jeu d'acteur), l'alcool ou un conflit constant avec la réalité qui l'entourait. Et la tragédie du sort d’Oleg Dal réside précisément dans le fait qu’il n’a pas pu, pour de nombreuses raisons subjectives et objectives, se réaliser pleinement au théâtre et au cinéma en tant qu’acteur. C’est en fait la raison pour laquelle Oleg Dal a vécu une vie si courte et est mort jeune. Sa vie a brillé comme une comète dans le ciel nocturne et n'a duré qu'un instant brillant, cet instant précis entre le passé et le futur, qu'il a chanté avec tant d'émotion dans "Il n'y a qu'un instant entre le passé et le futur..." .

J'ai déterminé l'heure de naissance d'Oleg Ivanovitch Dahl à 6h00 (GMT +3 heures). Le degré de position de l'Ascendant est de 4 degrés. Cancer. Date de naissance : 25 mai 1941 (Moscou). La rectification a été réalisée selon les méthodes suivantes : directions d'arc solaire, transits, solariums. Le système de maison est Placidus. Le signe Ascendant a été déterminé par moi en fonction de l'apparence, du portrait psychologique et des traits de personnalité d'Oleg Dahl.

J'ai déterminé l'ascendant de l'acteur et la position des planètes dans les maisons en fonction des éléments suivants :

1. Les principaux traits de caractère de l'acteur.

Je donne une description des principaux traits de caractère d'Oleg Dahl d'après les souvenirs d'amis et de parents.

L'acteur Valentin Gaft dit :

" Oleg croyait : un artiste est un secret. Il devrait faire son travail et disparaître. - On ne devrait pas le pointer du doigt dans la rue. Il doit montrer son visage dans son œuvre, comme Vertinsky son masque blanc - puis enlever ce masque pour qu'il ne soit pas reconnu. "

Extrait des mémoires du réalisateur A. Efros :

« Il y a des acteurs qui sont des pions. Oleg ne faisait pas partie de ces acteurs. Il combinait une personnalité très sérieuse, indépendante, fière, rebelle, et - agissant avec souplesse, élasticité...

C'était un homme agité. Il se déplaçait constamment d'un endroit à l'autre s'il n'était pas d'accord avec quelque chose. C'était un homme extrême. Des sentiments de protestation bouillonnaient en lui à l'égard de ses partenaires, à l'égard des locaux dans lesquels il travaillait. Parce que quelque part en lui, il avait une très haute compréhension de l’art. Même si cela était mêlé d'une part d'insouciance qui était aussi en lui. Pourtant, les racines de cette désobéissance remontaient au maximalisme de sa vision de l’art. Il se détestait dans ces moments où il trahissait ce maximalisme. Il avait des exigences artistiques élevées. Il avait des exigences très élevées envers lui-même. Il a compris que lui-même ne répondait souvent pas à ces exigences. Et j'en ai souffert.

La moquerie, l'exigence et en même temps une sorte d'irresponsabilité, la capacité de tourmenter les autres et de se tourmenter encore plus - tout était en lui.

C'était une personne mystérieuse. J'avoue que je n'ai jamais pu le comprendre complètement. Je pense que presque personne ne l'a complètement compris. Parfois, il me semblait que ce mystère était la conséquence d'un vide spirituel caché, et parfois, au contraire, qu'il ressentait si fortement qu'il se protégeait des expériences inutiles, se défendant d'une manière ou d'une autre.

Comme un garçon, il pouvait se lancer sans crainte dans n’importe quelle tâche créative. De nature, il était un improvisateur. Le soi-disant « académisme » ne le menaçait pas du tout. « L’académisme » c’est le calme, la stabilité, c’est l’attachement à quelque chose de figé. Il n’y avait rien de tel dans le personnage d’Oleg Dahl. Il y avait toujours une sorte de rébellion en lui. Et si vous essayez de comprendre pourquoi il a constamment soulevé cette rébellion dans sa propre âme, je dirais - contre toutes les absurdités de notre vie, contre toutes ses laideurs.

Il détestait beaucoup, ne pouvait pas le supporter, pouvait à peine le supporter. Il était moqueur, mais derrière nombre de ses moqueries méchantes se cachait de la douleur.

Il avait des caractéristiques externes si étonnantes et rares - une silhouette mince, un visage dur et pointu, des yeux incroyablement expressifs. Il a très bien compris, lorsqu'un gros plan était filmé dans un film, qu'il n'y avait rien à faire, il suffisait de modifier légèrement l'expression des yeux. Après lui avoir confié cette tâche, je me suis dirigé vers la caméra et de là, je n'ai pas toujours vu le visage de Dahl de près. Mais ensuite, en regardant le matériel, j'étais toujours étonné. J’ai été tout aussi étonné en regardant les prises de Smoktunovsky. Mais si Smoktunovsky admire le moindre jeu du visage, les nombreuses nuances qui se fondent les unes dans les autres, alors celui de Dahl est si strict, si précis et si pointu ! Eh bien, j'ai ouvert les yeux un peu plus grand - et alors ? Mais Dahl n’a rien fait formellement ; tout était rempli de contenu, et quel genre de contenu ! J'étais pressé de filmer, je n'ai pas demandé si Oleg avait compris certaines de mes brèves explications, et le film reflétait alors non pas une illustration des explications, mais quelque chose d'indépendant et de significatif.

C'était un cinéaste né. Il pouvait être immobile, mais en même temps incroyablement actif intérieurement. [...]

Lorsqu'il a quitté le Théâtre de Malaya Bronnaya, il est entré au Théâtre Maly, et je n'ai pas du tout compris cette étape. Je pensais que c'était tous les caprices d'un acteur indiscipliné. Mais maintenant, je pense que tout cela était un lancer. Il n'a pas trouvé sa place, ne s'est pas retrouvé dans le théâtre moderne, d'ailleurs dans notre vie moderne.

Il a toujours été une personne à part. Il s'asseyait toujours seul dans le vestiaire, fermait les fenêtres, s'asseyait dans le noir et ses pommettes bougeaient. Il est devenu très irrité lorsqu'il a entendu des acteurs derrière le mur discuter de sujets sans rapport, racontant où et avec qui ils tournaient. Lui-même n’a jamais parlé de son tournage et en a généralement très peu parlé. Et puis il a lancé une phrase cynique.

Mais pour autant, c’était une personne très grande mentalement. Très dur, et derrière cette dureté il y a une subtilité et une fragilité extraordinaires.

C'était merveilleux quand il était gentil. Ou quand il était heureux. C’étaient des moments très rares, mais très chaleureux et spéciaux. À la fin du visionnage des "Notes de Pechorin", Irakli Andronikov a beaucoup félicité Oleg et Oleg était heureux. Il était littéralement pétillant - il a commencé à dire quelque chose d'affectueux à moi et aux autres, et ses yeux brillaient...

Il y a peu d’acteurs dont on peut dire qu’ils sont uniques. Tout le monde est un peu comme quelqu’un d’autre. Et Oleg Dal était unique. "

(EFROS A. Livre quatre. M., 1993.)

Extrait d'un entretien avec l'épouse d'Oleg Dal, Elizaveta Dal :

« Et comment vous êtes-vous marié ?

Il m'a écrit des lettres, très lyriques, gentilles, je suis tombée amoureuse de lui grâce à ces lettres. Quand il est arrivé, nous sommes allés au bureau d'état civil. Je me souviens que je me suis figé un instant, remplissant la colonne concernant le changement de nom de famille, et je l'ai regardé. Et j'ai réalisé qu'il voulait que je devienne Dahl. Après le bureau d'état civil, nous sommes allés chez un glacier et avons bu du champagne. Sur l'acte de mariage| Oleg a écrit de manière radicale : « Oleg + Lisa = Amour. » On nous a donné trois jours pour notre lune de miel. Ce furent des jours heureux, puis commença un quotidien très difficile qui dura deux ans...

Oleg a terriblement bu. En même temps, il est devenu semblable à Zilov de "Duck Hunt", encore plus terrible. Il n'était pas capable de se suicider, mais d'une manière ou d'une autre, il a failli me poignarder. Lors d'une tournée à Gorki, il a commencé à se livrer à une beuverie excessive, cet état, vous savez, de sous-consommation d'alcool lorsqu'une personne est complètement brutale. Il faisait très chaud, j'étais allongé dans la pièce en maillot de bain seulement. Il a passé le couteau sur mon ventre et a dit : « Et alors ! Je m’en fiche, je ne vivrai pas de toute façon. Aussi subtil, intelligent et généreux qu'il soit, il était tout aussi effrayant, sale et cruel dans sa frénésie ivre. Je n'ai pas dormi, j'ai souffert, je me suis caché quand il rentrait ivre, Olya s'est occupée de lui. En même temps, il était exceptionnellement propre. Peu importe à quel stade je me trouvais, la première chose que je faisais était d’aller aux toilettes. Olya avait peur d'arracher la colonne et disait toujours : « Olezhechka, ne lance pas de crochet. Allongez-vous dans le bain, remplissez l'eau et appelez-moi. Je t'aiderai". Un jour, Olya entre dans la salle de bain et voit une photo : Oleg Ivanovitch se trouve dans toute sa splendeur dans de l'eau froide avec une cigarette éteinte dans la bouche et dort paisiblement, sans même allumer l'allumeur. Elle a fermé l'eau et lui a crié : « Je suis une femme et tu es allongée devant moi sous ta forme naturelle ! Elle l'aida à se lever, à enfiler un peignoir et à le mettre au lit. Cette nuit-là, j'ai dormi sur un lit de camp. Il n'y avait pas d'argent, nous avons oublié ce qu'était le café et Olya et moi avons vendu des choses qui nous étaient envoyées de France. Et un jour, alors qu'il m'a presque étranglé et que moi, m'étant échappé, je suis resté assis dans le grenier jusqu'au soir, Olya, incapable de le supporter, lui a dit : « Oleg, va à Moscou » et lui a donné 25 roubles pour le voyage. Je dois dire qu'il est parti avec beaucoup de grâce : il s'est lavé, s'est habillé avec élégance et est entré dans notre cuisine : « Ça y est. Allons-y. Puis-je garder la clé de l'appartement ? » - "Oui". Je l'aimais déjà à nouveau, mon cœur saignait, j'avais tellement pitié de lui. Mais elle résista néanmoins et ne courut pas après lui. C'était en mars, et le 1er avril, j'ai reçu un appel soudain : « Lizka, ça fait deux ans que je suis recousue ! "Ce n'est pas une blague!" – Je l'ai brusquement interrompu. Mais c'était vrai, lui, en compagnie de Volodia Vysotsky, était vraiment cousu. Le lendemain j'entre dans l'appartement, Oleg se tient à la fenêtre, fait un geste de la main, je m'arrête. Il tourne le dos, décompresse son pantalon et montre l'écusson sur ses fesses : "Voici ma torpille !" Après la torpille, le vieil Oleg a longtemps disparu, comme s'il n'avait jamais existé. Une vraie vie heureuse a commencé...

Au cours des dix dernières années que nous avons vécu, il a bu périodiquement, à l'expiration de sa peine, puis il s'est rendormi et n'a pas bu pendant des années. Il était impossible de lui proposer des points de suture, il devait en décider lui-même. Il a dit ceci : « Ne me laisse pas sortir de l'appartement pendant trois jours, je pleurerai, je supplierai - n'écoute pas. Nous allons chez le médecin dans trois jours. Il n'a jamais organisé de beuveries chez lui - s'il voulait boire, il quittait son domicile pour se rendre à l'OMC, à l'IDL et à la Maison du cinéma. Je ne supportais pas les acteurs ivres.

– On dit qu'il a commencé à boire au Théâtre Sovremennik ?

Lorsqu'Oleg est apparu au théâtre, il a épousé presque immédiatement Nina Doroshina. Ils ont joué ensemble dans le film « Le premier trolleybus ». Doroshina a longtemps été l’amante d’Oleg Efremov. Quand lui et Nina sont devenus amants, Dal a même eu peur : « Qu'est-ce que je fais ?! » Je vole une femme à mon idole ! Au milieu de leur mariage, Efremov, déjà bien reçu, a déclaré : "Eh bien, Ninok, assieds-toi sur mes genoux." Elle s'est assise. En fait, c’est là que le mariage s’est terminé. Et cela a commencé à être appliqué sur la bouteille. De plus, au théâtre à cette époque, tout le monde buvait beaucoup. Lui et Nina ont vécu quelque temps, elle a tenté de se suicider à plusieurs reprises, il l'a traînée à Sklifosovsky, puis il a épousé Tanya Lavrova, mais sans succès également. Une fois que sa mère lui a demandé la raison du divorce, il a répondu brièvement : « Elle était méchante. » Et voilà, plus un mot sur Tanya. Ce n’était pas un coureur de jupons, même si les gens tombaient follement amoureux de lui.

– Avez-vous travaillé avec lui sur tous ses tableaux ?

Oleg, après avoir « recousu », m'a « retiré » du travail. J'entamais souvent une conversation sur le service, mais il répondait toujours : « Les cent roubles que vous gagnez, je les apporterai moi-même à la maison. Je veux que tu m’accompagnes toujours au tournage. C'était tellement difficile pour moi au début ! Un jour, au déjeuner, il a remarqué que je ne mangeais pas et m'a demandé : « Qu'est-ce qu'il y a ? - "Je ne peux pas manger le pain de quelqu'un d'autre." Il a répondu : « Si vous êtes malade, faites-vous soigner. » Après cela, j'ai réalisé qu'une bonne épouse est aussi un métier. Je l'accompagnais dans toutes les expéditions et il savait que du thé chaud et du café fort l'attendaient toujours à l'hôtel. Comme l’a plaisanté l’un de nos amis communs : « Vous êtes vraiment derrière votre mari. » Notre maison était propre et savoureuse, c’est ce qu’il voulait. Une personne complètement antimoderne en tout - dans son attitude envers la vie, envers les femmes. Il était le chef de famille : ses trois femmes et lui (sa mère a commencé à vivre avec nous). Oleg seul travaillait pour tout le monde. Lorsqu'il rapportait de l'argent de voyage, d'un grand geste il le sortait de sa poche intérieure et le jetait par terre comme un éventail. Il savait laisser derrière la porte tout ce qui ne valait pas la peine d'entrer dans la maison - cela se salirait. Il s'essuya les pieds et entra, laissant derrière le seuil tous les problèmes superflus, les griefs, les rôles non joués et l'envie de ses collègues. S’il sentait que nous avions des problèmes à la maison – l’argent était épuisé, les maladies commençaient, tout le monde autour devenait sombre – il disait joyeusement : « Ne vous inquiétez pas, vieilles femmes, tout ira bien. Et afin d'élever le moral de ses femmes, il s'est inventé un rôle: il a incarné un vieil homme. Toute la soirée était vieille, vieille, même quand j'étais seul dans la pièce (j'ai délibérément jeté un coup d'œil). Il enfilait une longue robe défraîchie et des pantoufles, traînait les pieds et toussait tout le temps. Il s’est comporté comme un vieux, par exemple, nous étions assis devant la télé, il s’est approché, lui a tourné le dos et a « pété ». Et pour une raison quelconque, je me souviens d'une pensée perçante dans ma tête : « Il ne sera jamais vieux !

Beaucoup s’étonnaient : « C’est tellement difficile de vivre avec lui ! » Rien de tel ! Il était facile à vivre, savait apprécier et aimer, savait se sacrifier et ne demandait jamais rien en retour. J’offrais rarement des fleurs parce que je ne m’imaginais pas marcher dans la rue avec un bouquet. Je me souviens que lorsque nous vivions à Novatorov dans le Khrouchtchev, il a forcé le chauffeur de taxi à se rendre à la maison juste à travers un champ avec de terribles nids-de-poule - Oleg avait un bouquet et ne voulait pas traverser la cour avec.

– Que pensait-il de la célébrité ?

Il a fermé sa maison à tout le monde. Interrogé sur la célébrité, il a répondu qu'il rêvait d'une porte blindée et d'un train blindé pour parcourir Moscou. S'il était arrêté dans la rue par une vieille femme ou un enfant qui lui demandait un autographe, il pourrait tout oublier - qu'il avait un spectacle, un tournage, il s'arrêterait et parlerait longtemps... Et si toutes sortes de filles ... Il détestait qu'on le reconnaisse, il ne profitait jamais de sa renommée, portait toujours une casquette rabattue sur son front et son col relevé. Un jour, nous sommes allés lui chercher un manteau chaud. Nous sommes arrivés à la brocante, nous avons fouillé, cherché, et puis les vendeuses l'ont reconnu : « Oleg Ivanovitch, pourquoi ne nous demandes-tu pas ? Laissez-nous vous aider, nous vous appellerons lorsque nous aurons un manteau. Au bout d'un moment, ils ont appelé, nous sommes venus acheter une bonne veste en fourrure. Oleg m'a forcé à leur donner de l'argent, ils ont résisté et toute une histoire est sortie. Et puis j'ai couru partout avec des contremarques pour les filles de Sovremennik.

– On l'appelait autrefois Mozart dans sa profession, comment réagirait-il à cela ?

Il serait d'accord, même s'il était exigeant et impitoyable envers lui-même jusqu'à la colère, et qu'il avait passé toute sa vie à s'autocritique. Il a couru en avance, mais le temps ne l'a jamais rattrapé. Je ne lui ai jamais dit qu'il était un génie, mais je pense qu'il l'a deviné lui-même. Il se caractérise par des rôles non joués, mais rejetés. Nous avions une énorme pile de scripts dans notre placard qu’il a refusés. Il a eu beaucoup d'offres pour jouer quelque chose de festif, soviétique, pour lequel il recevrait beaucoup d'argent, des titres... Tout a été carrément rejeté. Je n’ai honte d’aucun de ses rôles maintenant. Non, ce n'était pas Matveev. Une fois, lors d'une représentation, Dahl a été qualifié à tort d'artiste du peuple. Oleg est ensuite monté sur scène et a déclaré : « Vous savez, il y a eu une erreur ici. On m’a traité d’artiste du peuple, mais je suis plutôt un étranger. Il n'a reçu qu'une seule récompense pour un téléfilm, et elle était posthume : un gobelet de cristal, très lourd et ridicule. Nous y avons mis des fleurs. Oleg était une personne très timide, modeste et ne travaillait pas pour obtenir des avantages ou des récompenses. Misha Kozakov m'a raconté un jour une histoire à son sujet. Ils se sont retrouvés dans la même chambre d'hôtel que Dean Reed. Dean a chanté et joué de la guitare toute la soirée et n'a cessé de se vanter du nombre de disques d'or qu'il possédait. Puis ils ont bu et Oleg lui a dit : "Allez, donne-moi la guitare." Et il chantait en pinçant les cordes avec ses doigts particulièrement longs : « Oh, les routes, la poussière et le brouillard… » Reed roula des yeux avec admiration : « Excusez-moi, mais combien de disques d'or avez-vous ? Oleg sourit gentiment : "Va te faire foutre..."

– Avait-il un pressentiment de sa mort ?

Extrait de l'article de I. Karasev « Chronique d'un artiste plongeur » :

«L'artiste Sovremennik Alla Pokrovskaya a vu Dahl lors de son spectacle de remise des diplômes et a invité Oleg aux célèbres «visites d'introduction» du théâtre Efremov. Lyudmila Gurchenko, qui faisait également partie des candidats, a rappelé comment, après avoir entendu un tonnerre d'applaudissements devant les portes, elle a regardé à l'intérieur et a vu Oleg terminer un monologue passionné sur un haut rebord de fenêtre, puis voler dans un arc de cercle inimaginable au milieu de la salle et un seconde plus tard, s'arrêtant modestement avec la poignée de la fenêtre arrachée, dans la joie générale.

Dahl, malgré l'absence de rôles principaux, a qualifié les cinq années suivantes à Sovremennik de meilleures années de sa vie, passées dans l'aura indescriptible de la créativité théâtrale.

Cependant, le passage d’une perception enthousiaste de la vie à une perception sceptique a été assez brutal. L'esprit d'expérimentation théâtrale en studio, qui nourrissait le talent artistique de Dahl, céda peu à peu la place à une « vie quotidienne dure ».

Dans une certaine mesure, la situation est expliquée par Kozakov dans ses mémoires sur Dal : "Je vis encore dans le souvenir de l'harmonie au théâtre - c'était seulement au début du Sovremennik et plus jamais. Tout y coïncidait - la jeunesse, le temps, l'État "Il n'avait pas de chance tout le temps. C'était comme s'il se retrouvait "dans la descente". Et il est venu au Sovremennik et dans d'autres théâtres au moment où le théâtre était déjà en train de mourir." Dahl était prêt à servir fanatiquement le théâtre, mais n'acceptait pas le banal « servir au théâtre ».

À l’extérieur, le « dégel » a cédé la place à la « stagnation ». La célèbre charte de Sovremennik et la confrérie des studios entraient dans l'histoire. Dahl, qui essayait de jouer et d'exister « selon les règles », se retrouvait seul.

Le stigmate du « solitaire », l’étiquette d’« étrange », la position d’« étranger ». Ce n’est pas un caprice du destin, ni un jeu de hasard. Il y a une stricte prédestination dans la vie de Dahl. Possédant un appareil de perception naturellement subtil et hypersensible, Dahl ne pouvait coexister avec la réalité environnante sur le même plan esthétique. Ses déclarations sur « les réalisations du réalisme socialiste au théâtre et au cinéma », sur la domination des ignorants et des salauds, révèlent un véritable dégoût physiologique.

Il ne s’agit pas là d’un frontiérisme facile auquel se livraient à cette époque de nombreux représentants de l’intelligentsia créatrice. Dans le cas de Dahl, il existait une divergence pathologique entre l'homme et l'environnement, les gens, le système (c'est-à-dire le système de stéréotypes et de normes moraux, éthiques et créatifs).

Vivre en désaccord avec l’espace et le temps nécessite des quantités incroyables d’énergie. Est-ce de là que vient le motif du « garçon aux yeux fatigués », répété dans divers souvenirs d'Oleg Dal ? La seule source de force de Dahl était Dahl lui-même. Il a tourné vers l'intérieur toutes les questions qui ne pouvaient pas trouver de réponse en dehors de lui. Le résultat, ou plutôt une chronique de sa recherche et de sa réflexion, fut son journal, commencé en 1971.

Ce journal n’est pas une biographie ordinaire liée aux jours, aux mois et aux années. Cela ressemble à un dialogue émotionnel, parfois chaotique, avec soi-même, écrit (ou dessiné) en lettres, mots, phrases de différentes tailles et polices. Parfois les entrées sont quotidiennes, parfois une phrase couvre six mois ou plus.

Extrait du journal : "Janvier 72 AMIS "La plus douloureuse de toutes les blessures est la blessure invisible, mon ami est mon ennemi, oh vil âge de tromperie!" W. Shakespeare. Mon chagrin et mon malheur de mes amis. Ce n'est que maintenant que j'ai réalisé Ceci. La lutte contre "Ces salauds sont confrontés à une chose terrible. Peut-être SEUL? Peut-être. Mais vous-même! Préservez-vous. C'est l'ESSENTIEL. Ne vous adaptez pas, ne devenez pas indifférent. Tournez-vous vers l'intérieur - là est ma force, ma terre promise.

En lisant le « journal », on se surprend à penser qu’il ressemble au journal de bord d’un navire ou d’un avion qui s’écrase. Et par analogie avec le film «Chronique d'un bombardier en plongée», dans lequel Dahl a joué l'un des meilleurs rôles, son journal peut bien être qualifié de «chronique d'un artiste de plongée».

De mon point de vue, ces descriptions conviennent tout à fait à une personne ayant la configuration astrale suivante : Cancer Ascendant, la plupart des planètes, dont le Soleil, la Lune (maître de l'horoscope), Vénus, Mercure, Jupiter, Saturne (maître de l'horoscope). les maisons 7 et 8) et Uranus (maître de la maison 10) est dans la maison 12, qui est fermée aux étrangers et donne une forte tendance à la solitude, à l'orgueil, à un fort individualisme et au désir de connaître l'essence intérieure des choses, et pas leur face avant. Le fort isolement et la tendance à la solitude, dus à la puissante influence de la maison 12 de l’horoscope, chez l’acteur, sont atténués par le fait que Mercure, Vénus et Soleil d’Oleg Dahl sont dans le signe sociable des Gémeaux. C'est la fusion de l'influence des énergies de la maison 12 et du signe des Gémeaux qui a fait d'Oleg Dal un acteur et une personnalité si unique et brillant. Neptune, qui possède des planètes majeures de presque toutes les planètes de la 12ème maison, est située dans la 5ème maison et à travers elle, la puissante énergie de la conjonction du maître horoscope de la Lune avec Saturne et Uranus et de la conjonction du Soleil avec Jupiter trouve sa sortie. C’est Neptune qui était la planète à travers laquelle les énergies complexes et orageuses des luminaires et des planètes de la 12ème maison de l’horoscope d’Oleg Dahl ont trouvé une issue pour agir. Et c'est le puissant Neptune («roi des aspects») qui était la raison pour laquelle Oleg Dal essayait périodiquement d'échapper, à l'aide de l'alcool, à la réalité qui l'entourait et à ses crises internes, inévitables et régulières en raison de la conjonction exacte de la Lune (règle de l'horoscope) avec Saturne et Uranus en maison 12.

2) D'après les souvenirs de personnes qui connaissaient bien l'acteur, Oleg Dal était une personne très émotive et vulnérable qui avait du mal à gérer ses émotions intenses. Mais les luminaires et les planètes personnelles (à l'exception de Mars en Poissons) sont dans un signe aérien et terrestre (Gémeaux et Taureau), ce qui indique une personne qui n'est pas particulièrement sujette à des expériences émotionnelles fortes et profondes. La simple conjonction de la Lune avec Uranus et Saturne et l'aspect fort de Neptune auraient difficilement pu former une nature aussi subtile et émotionnellement hypersensible, ce qu'était certainement Oleg Dal. La localisation de l'Ascendant dans le signe aquatique du Cancer et dans la puissante maison 12, ainsi que les dommages causés au maître de l'horoscope de la Lune par la conjonction avec Saturne et Uranus, auraient bien pu former une telle personne avec une forte émotivité du avion à eau.

3) Oleg Dal avait un esprit rebelle, de la ténacité et une forte tendance à la dépression émotionnelle. Dans l'horoscope, cela est indiqué par la conjonction de la Lune avec Uranus et Saturne. Mais pour cela, il ne suffit clairement pas de simplement relier la Lune à Uranus et Saturne. La Lune doit certainement être la maîtresse de l'horoscope et avoir une forte influence sur toute la personnalité de l'acteur, et pas seulement sur sa sphère émotionnelle.

4) Au moment de l'enregistrement du mariage d'Oleg Dal avec Elizaveta Dal en novembre 1971, Saturne en transit est entré en conjonction avec Saturne natal dans l'horoscope d'Oleg Dal (retour de Saturne) et avec la Lune natale. C'est une indication très puissante que Saturne ou Lune est le seigneur de la 7ème maison de l'horoscope ou qu'elle est placée dans la 7ème maison. Encore une confirmation de la version d'Oleg Dahl de l'horoscope avec l'Ascendant en Cancer.

5) D'après les souvenirs de personnes qui connaissaient bien Oleg Dal, il prévoyait la mort des autres et la sienne. Dans cette version de l'horoscope d'Oleg Dahl, le maître de la maison 8, Saturne, est en conjonction exacte avec le maître de l'horoscope, la Lune, dans la maison 12, en trigone exact avec le maître de la maison 11, Neptune.

6) Des proches et des connaissances affirment qu'Oleg Dal avait une intuition accrue à la limite de la clairvoyance. Une maison 12 puissante et de multiples aspects des luminaires et des planètes de la maison 12 à Neptune peuvent donner de telles capacités.

7) La tension de la conjonction de la Lune avec Saturne et Uranus et du carré de Mars avec le Soleil et Jupiter a trouvé son chemin à travers Neptune dans la 5ème maison. D’où le choix d’Oleg Dal d’exercer son métier. Lorsqu'Oleg Dal n'était pas impliqué en tant qu'acteur et était en temps d'arrêt créatif, soit il soulageait les tensions internes excessives de la conjonction de la Lune avec Uranus et Saturne par des scandales avec d'autres, soit il se livrait à des crises de colère profondes et longues (si à ce moment-là il n'était pas « déposé » après avoir bu de l'alcool).

8) En mai 1978, lorsque la famille d'Oleg Dal a pu, avec l'aide de la direction du théâtre dans lequel Oleg Dal travaillait alors, faire un échange et emménager dans un appartement de 4 pièces sur le boulevard Smolensky à Moscou, le transit Jupiter est entré en conjonction exacte avec l'Ascendant natal de l'horoscope d'Oleg Dahl (dans ma version de rectification), et le transit Saturne était en conjonction avec la pointe de la 4ème maison de l'horoscope d'Oleg Dahl. Et tout comme Oleg Dal a rêvé toute sa vie d'un bureau séparé, qu'il a reçu après avoir amélioré ses conditions de vie, emménagé dans un nouvel appartement et y avoir effectué d'importantes rénovations, et après avoir réalisé son rêve, selon sa femme, il était dans un état très grand high émotionnel, alors c'est une indication supplémentaire très sérieuse que cette version de la configuration de l'horoscope est correcte.

9) Dans l'une de ses lettres au réalisateur Efros, Oleg Dal a écrit avec amertume : "Je me perds !" Et c’est une indication très sérieuse de la possible forte influence de la 1ère ou de la 12ème maison de l’horoscope sur la personnalité d’une personne.

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Voici une liste des principaux événements de la vie de l’acteur pour lesquels j’ai effectué des rectifications, en indiquant les années :

1) 1963 - mariage et divorce avec l'actrice Nina Doroshina.

2) 1965 - mariage et divorce avec l'actrice Tatyana Lavrova.

3) 1968 - sortie du film «Chronique d'un bombardier en piqué», après quoi Oleg Dal est devenu un acteur de cinéma soviétique célèbre et populaire.

4) 1970 - mariage avec Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

5) 1973 - Oleg Dal tombe malade à cause de l'alcool (début d'une période favorable de 2 ans dans sa vie professionnelle et familiale).

6) 1978 - obtention d'un appartement de 4 pièces sur le boulevard Smolensky à Moscou.

7) 1979 - début de la persécution des responsables du cinéma et début de graves problèmes de santé.

8) 25/07/1980 - la mort de Vladimir Vysotsky et la grave dépression émotionnelle d'Oleg Dal, qui après un certain temps ont conduit à sa mort.

9) 03/03/1981 – décès d'Oleg Dal suite à une crise cardiaque

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1963 - mariage et divorce avec l'actrice Nina Doroshina.

Vénus directionnelle (maître de la 5ème maison) conjointe à l'Ascendant natal ;

Lune directionnelle (maître de l'horoscope) en conjonction avec Vénus natale (maître de la 5ème maison) ;

Carré MC directionnel Vénus natale (maître de la 5ème maison) ;

Soleil directionnel carré natal Neptune en maison 5 ;

Transit de Mars en face d'Uranus natal le jour du mariage ;

Transit de Pluton en carré natal Vénus (maître de la 5ème maison) ;

En décembre 1963, Saturne en transit était au carré de la Lune natale (maître de l'Ascendant) et de Saturne natal (maître du Descendant) - très probablement à cette époque, Oleg Dal a finalement rompu avec Nina Doroshina.

« Le premier mariage de Dahl a été un échec et de courte durée. En 1963, après avoir obtenu son diplôme de l'école de théâtre Shchepkin, il entre au Théâtre Sovremennik et tombe amoureux de l'une des actrices, Nina Doroshina. Leur histoire d'amour n'a pas commencé dans l'enceinte du théâtre, mais à Odessa, lors du tournage du film "Le premier trolleybus". Dal est tombé très amoureux de Doroshina et son cœur a ensuite été donné à quelqu'un d'autre - le fondateur de Sovremennik, Oleg Efremov. Mais les circonstances se sont avérées telles qu'Efremov, ayant promis de venir, ne s'est jamais présenté à Odessa et Doroshina a été offensée par lui. Ce soir-là, elle but de la vodka, enfila un peignoir et alla nager. Cependant, elle s'est soudainement sentie mal dans l'eau - elle a commencé à se noyer. Rien n'aurait sauvé Nina si ses collègues acteurs n'avaient pas été à proximité. Parmi eux se trouvait Dahl. En entendant les cris des femmes, les jeunes se sont précipités dans l’eau en se criant en courant : « Celui qui nage le premier l’aura. » Dahl fut le premier à nager. A partir de ce moment, leur histoire d'amour a commencé.

Après un certain temps, Dahl fut appelé à Moscou pour doubler un autre film. Il a promis de revenir dans deux jours, mais en raison de circonstances imprévues, il a été retardé. Le tournage de "Le premier trolleybus" ne pouvait pas continuer sans lui et ils ont demandé à Doroshina d'appeler Oleg depuis Moscou. Lorsque l’autre bout du fil lui a demandé qui l’appelait, elle a répondu : « Ma femme. Dites-lui de retourner immédiatement à Odessa. Le même jour, Dahl quitte Moscou. Lorsque Doroshina a regardé par la fenêtre de l'hôtel Krasnaya le lendemain matin, la première personne qu'elle a vue était Oleg debout avec des fleurs. À leur retour à Moscou, Dahl proposa le mariage à Doroshina et elle accepta. Comme ils n’avaient pas beaucoup d’argent à cette époque, ils ont réussi à acheter une seule bague de fiançailles – pour Dahl (pour 15 roubles). Le mariage a eu lieu le 21 octobre 1963, mais c'est au mariage que tout s'est terminé. Efremov est venu là-bas en tant qu'invité qui, étant ivre, n'a rien trouvé de mieux que d'asseoir la mariée sur ses genoux et de dire: "Pourtant, tu m'aimes plus." Dal s'est envolé de l'appartement comme une balle, et peu de temps après, lui et Nina ont rompu. (Fyodor Razzakov)

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1965 - mariage et divorce avec l'actrice Tatyana Lavrova.

Vénus directionnelle (maître de la 5ème maison) trigone Mars natal ;

Descendant directionnel trigone natal Uranus (maître de la 10ème maison) ;

Saturne directionnel (maître de la 7ème maison) conjoint à Vénus natale (maître de la 5ème maison).

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1968 – sortie du film « Chronique d'un bombardier en piqué », après quoi Oleg Dal devient un acteur de cinéma soviétique célèbre et populaire.

Uranus directionnel (maître de la 10ème maison) trigone au MC natal ;

Ascendant directionnel sextile Jupiter natal.

Au moment de la sortie du film «Zhenya, Zhenechka et Katyusha», Dal jouait dans un autre film réalisé par N. Birman, «Chronique d'un bombardier en piqué», dans lequel Oleg jouait le rôle du pilote Yevgeny Sobolevsky. L'image de l'acteur d'un gars intelligent et charmant qui a inventé une liqueur de marque appelée "châssis" a été appréciée par le public. Après la sortie du film, les jeunes ont commencé à appeler ainsi les boissons fortes et Dal est devenu l'un des acteurs les plus populaires du cinéma soviétique.

La fin des années 1960 est une bonne période pour Oleg Dal. Après plusieurs années de difficultés créatives et personnelles, tout s'est bien passé pour lui. Au Théâtre Sovremennik, où il revint après une longue pause, Oleg reçut son premier rôle important - Vaska Pepla dans "Dans les profondeurs inférieures" de Maxim Gorki. La pièce a été créée en 1968. En 1969, Oleg Dal joue avec brio le rôle du Bouffon dans le film G.M. Kozintsev « Le roi Lear ».

« L'homme moderne est un homme réfléchi », aimait à répéter Grigori Kozintsev. Et il a relié l'image du Jester à la modernité : « Un garçon avec une coupe de cheveux. L'art sous la tyrannie. Un garçon d'Auschwitz forcé de jouer du violon dans l'orchestre du couloir de la mort ; Ils l'ont battu pour qu'il choisisse des motifs plus joyeux. Il a les yeux torturés d’un enfant. Dahl convenait parfaitement à Kozintsev. Ils s’admiraient. Kozintsev et Dahl étaient liés par quelque chose de plus que la relation « réalisateur-acteur » ou « enseignant-élève ». Kozintsev a protégé le talent de Dahl comme un instrument de musique fragile et inestimable. Impitoyable envers les fauteurs de troubles sur le plateau, Kozintsev n'a fait d'exceptions que pour Oleg, pardonnant ses fréquentes pannes. L’explication semblait simple et prophétique : « Je suis désolé pour lui. Il n'est pas locataire. »

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27 novembre 1970 – mariage avec Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

Directionnel MC sextile Saturne natal (maître de la 7ème maison) et Lune natale (maître de la 1ère maison) ;

Mercure directionnel (maître de la 4ème maison) sextile Saturne natal (maître de la 7ème maison) et Lune natale (maître de la 1ère maison) ;

Descendant natal carré directionnel de Mars ;

Jupiter en transit en opposition à la Lune natale (maître de l'Ascendant) et à Saturne (maître du Descendant) ;

Saturne en transit est en conjonction avec la Lune natale (maître de l'Ascendant) et Saturne (maître du Descendant).

Le tournage du Roi Lear a eu lieu en août 1969 à Narva. Le 19 août 1969, Oleg rencontre sa future épouse, Elizaveta Eikhenbaum, 32 ans, qui travaille comme monteuse dans l'équipe de tournage. Elle était la petite-fille du célèbre philologue Boris Eikhenbaum. Tout au long du tournage, Dahl l'a courtisée, puis l'a invitée à Moscou. Et quand elle est arrivée et a appelé, je ne l’ai pas reconnue. Arraché à la répétition, il a dit avec irritation : « Qui d'autre est Lisa ?! » Elle a été offensée et est rentrée chez elle. Quelques mois plus tard, ils se retrouvèrent à Lenfilm.

Elizaveta Dal a déclaré : « Quelques mois plus tard, lorsque nous nous sommes revus à Lenfilm, il s'est avéré que je l'avais éloigné des répétitions. Toucher Dahl à un tel moment est une tragédie. Mais je ne le savais pas à l’époque. Lors de cette visite, il a passé la nuit avec moi pour la première fois. Mais je n'étais pas encore amoureux. La distance a eu un effet... Oleg s'est immédiatement lié d'amitié avec ma mère, Olga Borisovna, et l'a appelée Olya, Olechka. Son père, mon grand-père - Boris Mikhaïlovitch Eikhenbaum - était un célèbre critique littéraire, professeur, professeur d'Andronikov et allié de Tynyanov et Shklovsky. Quand mon grand-père est décédé, j’ai pensé que de telles personnes n’existaient plus. Et soudain, j'ai découvert des traits similaires chez Oleg. Il a demandé ma main à ma mère d'une manière un peu démodée. Cela s'est produit le 18 mai 1970. Le lendemain, il s'est envolé avec le Théâtre Sovremennik pour Tachkent et Alma-Ata en tournée... Le fait que j'aie pu voir le film Le Roi Lear a joué un rôle énorme dans ma vie. Pour moi, il y a encore quelque chose de mystique là-dedans : si ce film n'avait pas été réalisé par Grigori Mikhaïlovitch, mais par quelqu'un d'autre, mais qu'Oleg avait joué, nous ne serions pas devenus mari et femme. Il y avait quelque chose ici... Je me souviens de l'arrivée de Grigori Mikhaïlovitch pour le prochain visionnage du matériel et de ses paroles qui m'ont été adressées : "Lisa, comment était Oleg hier sur le plateau !!!" J'ai alors pensé : pourquoi Kozintsev me parle-t-il de ça, peut-être qu'il en sait plus que moi ? Ensuite, je n'avais moi-même pas encore de pensées sérieuses à propos d'Oleg et de moi... Pourquoi ai-je épousé Oleg, même si j'ai vu qu'il buvait beaucoup ? C'était intéressant pour moi d'être avec lui. J'avais déjà 32 ans et je pensais pouvoir faire face à sa faiblesse. J'ai ressenti intérieurement : cette personne ne peut pas être bouleversée par un refus... » Le mariage entre Oleg Dahl et Elizaveta Eikhenbaum a été conclu le 27 novembre 1970.

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01/04/1973 – Oleg Dal tombe malade à cause de l'alcool, début d'une période favorable de 2 ans dans sa vie professionnelle et familiale.

Soleil directionnel conjoint à l'Ascendant natal ;

Carré MC directionnel Mercure natal (maître de la 4ème maison) ;

Soleil natal ascendant directionnel sextile;

Lune directionnelle (maître de l'Ascendant) trigone au MC natal ;

Le transit de Pluton en trigone avec le Soleil natal ;

Transit de Pluton sextile à Pluton natal ;

Jupiter en transit en trigone avec le Soleil natal.

Extrait d'un entretien avec Lisa Dahl :

«Oleg a terriblement bu. En même temps, il est devenu semblable à Zilov de "Duck Hunt", encore plus terrible. Il n'était pas capable de se suicider, mais d'une manière ou d'une autre, il a failli me poignarder. Lors d'une tournée à Gorki, il a commencé à se livrer à une beuverie excessive, cet état, vous savez, de sous-consommation d'alcool lorsqu'une personne est complètement brutale. Il faisait très chaud, j'étais allongé dans la pièce en maillot de bain seulement. Il a passé le couteau sur mon ventre et a dit : « Et alors ! Je m’en fiche, je ne vivrai pas de toute façon. Aussi subtil, intelligent et généreux qu'il soit, il était tout aussi effrayant, sale et cruel dans sa frénésie ivre. Je n'ai pas dormi, j'ai souffert, je me suis caché quand il rentrait ivre, Olya s'est occupée de lui. En même temps, il était exceptionnellement propre. Peu importe à quel stade je me trouvais, la première chose que je faisais était d’aller aux toilettes. Olya avait peur d'arracher la colonne et disait toujours : « Olezhechka, ne lance pas de crochet. Allongez-vous dans le bain, remplissez l'eau et appelez-moi. Je t'aiderai". Un jour, Olya entre dans la salle de bain et voit une photo : Oleg Ivanovitch se trouve dans toute sa splendeur dans de l'eau froide avec une cigarette éteinte dans la bouche et dort paisiblement, sans même allumer l'allumeur. Elle a fermé l'eau et lui a crié : « Je suis une femme et tu es allongée devant moi sous ta forme naturelle ! Elle l'aida à se lever, à enfiler un peignoir et à le mettre au lit. Cette nuit-là, j'ai dormi sur un lit de camp. Il n'y avait pas d'argent, nous avons oublié ce qu'était le café et Olya et moi avons vendu des choses qui nous étaient envoyées de France. Et un jour, alors qu'il m'a presque étranglé et que moi, m'étant échappé, je suis resté assis dans le grenier jusqu'au soir, Olya, incapable de le supporter, lui a dit : « Oleg, va à Moscou » et lui a donné 25 roubles pour le voyage. Je dois dire qu'il est parti avec beaucoup de grâce : il s'est lavé, s'est habillé avec élégance et est entré dans notre cuisine : « Ça y est. Allons-y. Puis-je garder la clé de l'appartement ? » - "Oui". Je l'aimais déjà à nouveau, mon cœur saignait, j'avais tellement pitié de lui. Mais elle résista néanmoins et ne courut pas après lui. C'était en mars, et le 1er avril, j'ai reçu un appel soudain : « Lizka, ça fait deux ans que je suis recousue ! "Ce n'est pas une blague!" – Je l'ai brusquement interrompu. Mais c'était vrai, lui, en compagnie de Volodia Vysotsky, était vraiment cousu. Le lendemain j'entre dans l'appartement, Oleg se tient à la fenêtre, fait un geste de la main, je m'arrête. Il tourne le dos, décompresse son pantalon et montre l'écusson sur ses fesses : "Voici ma torpille !" Après la torpille, le vieil Oleg a longtemps disparu, comme s'il n'avait jamais existé. Une vraie vie heureuse a commencé...

Au cours des dix dernières années que nous avons vécu, il a bu périodiquement, à l'expiration de sa peine, puis il s'est rendormi et n'a pas bu pendant des années. Il était impossible de lui proposer des points de suture, il devait en décider lui-même. Il a dit ceci : « Ne me laisse pas sortir de l'appartement pendant trois jours, je pleurerai, je supplierai - n'écoute pas. Nous allons chez le médecin dans trois jours. Il n'a jamais organisé de beuveries chez lui - s'il voulait boire, il quittait son domicile pour se rendre à l'OMC, à l'IDL et à la Maison du cinéma. Je ne supportais pas les acteurs ivres.

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1978 - reçoit un appartement de 4 pièces sur le boulevard Smolensky à Moscou.

Saturne en transit est entré dans la 4ème maison natale ;

Jupiter en transit est entré dans la 1ère maison natale ;

Jupiter directionnel conjoint à l'Ascendant natal.

Deux ans après leur mariage, Oleg et Lisa ont déménagé à Moscou, échangeant un luxueux appartement de Leningrad dans un immeuble d'écrivains contre un appartement de deux pièces de Khrouchtchev au bout de la perspective Lénine. L'appartement était minuscule, l'audibilité était épouvantable, la vieille femme qui vivait à l'étage inférieur était très indignée : vos chatons piétinaient et m'empêchaient de dormir... Cependant, les nouveaux résidents ne se sont pas découragés. « Nous vivions là tous les quatre », se souvient Lisa. - Oleg, moi, maman et le sens de l'humour. Quand quelqu'un est venu nous voir à l'improviste, je ne pouvais pas dire qu'Oleg n'était pas à la maison, car quelque part dans l'appartement sa jambe, sa main, son nez dépassaient sûrement... La mère d'Oleg vivait dans un appartement de deux pièces à Lyublino . A cette époque, Oleg quitte Sovremennik pour le Théâtre de Malaya Bronnaya, dont le directeur était alors Dupak, un homme très entreprenant. Oleg lui a demandé de nous aider à échanger nos deux appartements contre un au centre, sinon il a menacé de quitter le théâtre, car il devait voyager très loin. Dupak nous a aidés. En 1978, nous avons emménagé dans un appartement de quatre pièces sur le boulevard Smolensky. Oleg est tombé amoureux de son appartement et l'a amélioré de toutes les manières possibles. Il y a une étrange histoire liée à cet appartement en plein centre de Moscou, que l'artiste adorait. Un jour, Oleg Dal et l'acteur Igor Vasiliev sont passés devant cette maison - elle était encore en construction - et ont déclaré : « Je vivrai ici, ce sera ma maison. Je l'ai dit et j'ai oublié. Je ne me souviens que dix ans plus tard, de mon arrivée ici avec un mandat d'inspection. Dahl était heureux dans cet appartement. Auparavant, il se traitait souvent de clochard et disait qu'il n'aimait pas la maison, mais maintenant tout a changé. "Ce n'est pas un appartement", a-t-il déclaré. - C'est un rêve".

Lors de la rénovation du nouvel appartement, ils ont transformé le hall en bureau pour Oleg Dal, et son bonheur est devenu tout simplement transcendantal. Il pouvait, quand il le voulait, être seul avec lui-même. J'ai lu, écrit, dessiné, écouté de la musique. Maintenant, il dit sérieusement et cérémonieusement à Elizaveta Alekseevna : « Madame ! Vous êtes libre pour aujourd'hui. J'écrirai le soir. Et puis je m’endors sur le canapé du bureau. Olga Borisovna s'est exclamée : « Olezhechka ! Mais le canapé est étroit. "Je suis étroit aussi", a rassuré Dal à sa belle-mère.

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1979 - début de la persécution des responsables du cinéma et début de graves problèmes de santé.

Transit d'Uranus en face de Saturne et de la Lune natales ;

Transit en carré d'Uranus MC natal.

La carrière cinématographique de l'acteur s'est développée rapidement en 1978-1979. Dahl a été approuvé pour le rôle principal dans le film «Crew» d'Alexander Mitta, mais au dernier moment, il a refusé de filmer. Le refus a été discuté pacifiquement entre l'acteur et le réalisateur, qui a trouvé un autre interprète pour ce rôle - Leonid Filatov. Mais la direction de Mosfilm a considéré l’action d’Oleg comme une violation de la discipline du travail et a donné l’ordre tacite de ne pas filmer l’acteur dans les films du studio pendant trois ans. Dahl ignorait cet ordre, mais il dut en assumer les conséquences.

Au moment de la sortie du film « Les Aventures du Prince Florizel » en 1980

Oleg Dal était d'humeur déprimée. Sa persécution à Mosfilm s'est poursuivie et sa santé a commencé à se détériorer – son cœur faiblissait. V. Trofimov a rappelé : « Notre dernière rencontre reste dans les mémoires avec amertume. Au printemps 1980, je lui ai présenté un scénario sur A. Blok. La porte fut ouverte par un homme épuisé, aux yeux enfoncés, en qui il était difficile de reconnaître le Dahl radieux, toujours élégamment intelligent. La conversation était difficile. "J'en ai vraiment envie, mais je ne pourrai probablement pas accepter ce travail... Je ne peux rien faire pour l'instant... Ils m'ont achevé..." Mot à mot, je me suis éloigné de lui. une histoire scandaleuse d'intimidation de la part du département d'acteur de Mosfilm. Comme cet homme fier était vulnérable..."

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25/07/1980 - la mort de Vladimir Vysotsky et la grave dépression émotionnelle d'Oleg Dal, qui après un certain temps ont conduit à sa mort.

Transit d'Uranus en opposition à Saturne natal et à la Lune (aspect exact 25/07/1980) ;

Uranus directionnel conjoint à l'Ascendant natal.

Lors du tournage du film «L'ami non invité», Oleg Dal apprend la mort de Vladimir Vysotsky. Selon des témoins oculaires qui ont vu Dahl à l’enterrement, il avait l’air effrayant et répétait : « Eh bien, ce sera bientôt mon tour. » Après les funérailles de Vysotski, Dahl est de plus en plus tourmenté par des pensées de mort. Entrée du journal : « Octobre 1980. J'ai commencé à penser souvent à la mort. L’inutilité est déprimante. Mais je veux me battre. Cruel. Si vous devez partir, partez dans un combat acharné. Essayez de toutes mes forces restantes de dire tout ce que j'ai pensé et pensé. L’essentiel est de le faire ! Le sujet de la mort a été abordé par Oleg Dahl lors d'une conversation avec des collègues et des proches. L. Maryagin se souvient : « Dal a bu un verre de bière et n'a touché à rien d'autre. Nous avons discuté avec Anatoly Romashin des difficultés rencontrées lors du tournage du film. Dahl restait silencieux et regardait derrière nous. Et seulement une demi-heure plus tard, A. Romashin a demandé : « Tolya, tu vis là-bas ? (A. Romashin vivait alors près du cimetière Vagankovsky). "Oui", répondit Romashin. "Je serai bientôt là", a déclaré Dahl… "

Le jour de l'anniversaire de Vysotsky, le 25 janvier 1981, Dahl se réveilla le matin et dit à sa femme : « J'ai rêvé de Volodia. Il m'appelle."

Dal et Vysotsky n'étaient pas amis, mais plutôt frères d'esprit et partageant les mêmes idées. Leur dernière réunion eut lieu en mai 1980. Puis Oleg Dal est venu chez Vysotsky, très ivre, il ne pouvait pas rentrer à la maison comme ça. V. Vysotsky lui a chanté ses chansons et Oleg les a écoutés en silence.

Poèmes d'Oleg Dal après la mort de V. Vysotsky :

V. Vysotski. Frère

Maintenant, je me souviens...

Nous nous sommes dit au revoir... Pour toujours.

Maintenant je comprends... je comprends...

Rupture du sentier

Début mai...

Je trébuche...

Des mots des mots des mots.

La pie bat sa queue.

La neige tombe, révélant

La froideur nue des branches.

Et voici le dernier chapitre,

Ça sentait le rosier

Désir et tromperie, prometteurs,

Et est mort dans ma poitrine.

Paix - paix...

Et la solitude et la colère,

Et je pleure dans mon sommeil et je me réveille…

Le ressentiment est le mois d’argent.

L’image de marque est un test brûlant.

Et encore une fois, je me repens. Je me repens. je me repens

Tenir un cœur déchiré dans mes mains...

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03/03/1981 – décès d'Oleg Dal suite à une crise cardiaque

Uranus directionnel (maître du MC) conjoint à l'Ascendant natal ;

L'axe des nœuds lunaires directionnels est entré dans une connexion exacte avec l'axe natal MS-IS ;

Transit de la Lune Noire en opposition à la Lune Noire natale ;

Uranus en transit face à Jupiter natal (maître de la 6ème maison) dans la 12ème maison ;

En transit Neptune carré Neptune natal et opposition Mercure natal ;

Transit de Mercure carré Lune natale (règle de l'horoscope) et natal

Saturne (maître des maisons 7 et 8) en maison 12 ;

Transit de Pluton en trigone Mercure natal dans la 12ème maison ;

Soleil en transit carré Vénus natale en maison 12 ;

Soleil Solaire dans la 8ème maison du solaire ;

Pluton solaire est en conjonction avec l'Ascendant Solaire.

Début mars 1981, Oleg Dal se rend à Kiev pour auditionner pour le film « Une pomme dans la paume ».

Le 3 mars 1981, Dahl dîne dans un hôtel avec son partenaire de cinéma Leonid Markov, puis se rend dans sa chambre avec une blague sombre : « J'irai dans ma chambre pour mourir ». Dans la matinée, Oleg Dal a été retrouvé mort dans son lit, dans sa chambre d'hôtel. Les médecins ont diagnostiqué un décès par insuffisance cardiaque.

Il existe deux versions concernant la cause de la mort d’Oleg Dahl. Selon une version, Oleg Dal, délibérément ou par désespoir, s'est versé une dose critique de vodka, réalisant que la prochaine "torpille" intégrée y réagirait avec une forte augmentation de pression. Selon cette version, le départ d’Oleg Dal de ce monde était tout à fait conscient. Selon une autre version, le cœur de l'acteur s'est arrêté tout seul, incapable de résister à l'énorme stress psycho-émotionnel des deux dernières années de sa vie (l'opposition du transit d'Uranus avec la conjonction natale Lune-Uranus-Saturne en 1979-1980) .

De mon point de vue, ça pourrait être l'un ou l'autre, parce que... d'une part, dans les directions, les transits et le solarium, il y a de fortes indications de la mort d'Oleg Dal au cours de cette période, et d'autre part, la mort de l'acteur s'est produite au moment du carré exact du transit de Neptune à la ville natale. Neptune et opposition au Mercure natal, notamment lors des précédents transits intenses de Neptune au Soleil natal et à Vénus, l'acteur s'est livré à des beuveries longues et profondes. Je pense qu'en mars 1981, Oleg Dal était si épuisé mentalement et physiquement qu'à ce moment-là, il aurait très bien pu oublier le danger mortel de la « torpille » et boire très sérieusement (en s'efforçant consciemment ou inconsciemment de mourir) en essayant simplement de s'éloigner de la réalité et ses tourments et expériences intérieurs dans l'oubli alcoolique.

Extrait des mémoires d'Elizaveta Dahl :

« Avait-il le pressentiment de sa mort ?

Oleg n'avait pas l'intention de mourir, mais, en tant que personne aux perceptions très subtiles, au cours des six derniers mois, il a inconsciemment senti qu'il allait bientôt mourir. Il comprenait que cela allait arriver, qu'il était prêt, qu'il savait. Parfois, il me disait de telles choses...

Nous avons eu de la chance à la fin de sa vie : nous avons loué une datcha bon marché à Monino. Nous avons passé la moitié du mois de janvier et tout le mois de février dans une magnifique maison. Un jour, je suis sorti de la cuisine pour entrer dans un immense hall - il était assis par terre et regardait un dessin animé à la télévision. Petit et avec un derrière la tête si triste, si triste. Je suis arrivé par derrière : « Qu'est-ce qui ne va pas chez toi, Olezhechka ? Il ne s’est même pas retourné : « Je suis vraiment désolé pour vous trois. » J'ai réalisé qu'il parlait de nos mères et de moi. C'était littéralement deux semaines avant sa mort. Oleg, d'ailleurs, était très avare de mots. Quand nous avons quitté la datcha, j'avais mal au foie. Il n'aimait jamais parler avec tendresse, même s'il était terriblement tourmenté par la pitié. J'ai essayé de me cacher inaperçu. Il a soudainement demandé : « Est-ce que ça fait mal ? - « Oh, c'est absurde ! Allons maintenant, je vais vous préparer pour le voyage. Je vais trouver une chaudière, préparer des raisins secs et des crackers. Il m’a soudainement interrompu : « Non, d’abord tu prends un bain chaud, tu prends une pilule, tu mets un pansement… Il faut que tu sois en très bonne santé maintenant. » Et je ne soupçonnais même pas qu’il savait comment j’étais traité lors des attaques. C'était deux jours avant sa mort : le 1er mars, il partit pour Kiev pour le tournage. D'habitude, pour cacher sa pitié, il grommelait : « Eh bien ! Elle a encore mangé quelque chose ou a soulevé quelque chose de lourd. Saura!" Depuis un mois, lui, si avare de mots, m'a gâté d'attentions, de paroles et d'éloges, ce qui n'était pas arrivé depuis dix ans.

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Paroles de la chanson « Il n'y a qu'un instant (du film « La Terre de Sannikov ») » (A. Zatsepin)

(Dans le film "Sannikov's Land", Oleg Dahl n'a pas été autorisé à interpréter cette chanson et dans sa performance, elle n'est sortie qu'avec des chansons de films interprétés par Oleg Dahl).

Tout dans ce monde déchaîné est fantomatique.

C'est ce qu'on appelle la vie.

Il est peu probable que la paix éternelle plaise au cœur.

Paix éternelle pour les pyramides grises,

Et pour l'étoile qui s'est rassemblée et qui tombe

Il n’y a qu’un instant – un instant aveuglant.

Laissez ce monde voler au loin à travers les siècles.

Mais ce n’est pas toujours mon chemin avec lui.

Ce que j'apprécie, ce que je risque dans le monde -

En un instant - juste en un instant.

Le bonheur est donné à la rencontre et au malheur

Il ne reste qu’un instant – tenez-le.

Il n'y a qu'un instant entre le passé et le futur.

C'est ce qu'on appelle la vie.

Rectification (détermination de l'heure de naissance) ==

Clarification de l'heure de naissance (rectification) en fonction des événements de vie les plus importants déjà survenus et de leurs dates (mariage ou divorce, naissance d'un enfant, périodes de changements brusques ou de difficultés dans les relations conjugales, déménagements, émigration, carrière importante) réussites, changements fondamentaux dans la vie familiale, décès d'êtres chers, etc.)

Le coût de la rectification de l'horoscope si l'heure de naissance est incertaine jusqu'à 6 heures est de 80 $

"Mes rectifications des horoscopes des acteurs du cinéma soviétique et russe sur le site Astro-Zodiak.ru" [email protégé]

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Oleg Dal parti à 39 ans. Il n'avait aucun titre, récompense ou prix (en 1978, il reçut l'honneur du peuple de la RSS d'Ukraine). "Je suis un artiste, ça veut tout dire." Le tarif des « rencontres créatives avec les spectateurs » du Bureau de propagande cinématographique de l'époque (et cela pourrait pendant longtemps être la seule source de revenus pour un artiste « dangereux ») était de 18 roubles. Dahl n’a pas vraiment apprécié ces « rencontres », ces « sorties au public » des acteurs, auprès du peuple. Lors de l’un d’entre eux, alors qu’on le présentait par erreur comme un artiste du peuple, il a immédiatement précisé : « Je ne suis pas un artiste du peuple, je suis un étranger ». Et dans mon journal je me demandais : « Comment devenir le seul ? Trouver l'unicité - qu'est-ce que c'est ? Dahl était le seul et unique. « Quelqu'un doit être Dahl, quelqu'un doit être un nain avec lui. La nature ne permet pas l'existence de deux Dales », c'est son homonyme le plus talentueux et aussi unique. Oleg Borisov, qui a qualifié Dahl de « personnalité réservée ». Étonnant, unique, pas comme tout le monde, tel est le sentiment qu'il évoque : « Ils l'appelaient singulier, ou plutôt, ils le désignaient. » Il s'est avéré que cette hypostase de sa part est à la fois un cadeau et une croix.

"L'homme sans peau"

« Il m’a frappé avec une sorte d’extraterrestre. Il est resté tellement étranger », se souvient sa troisième épouse Lisa à propos de Dal. Et la deuxième, célèbre actrice Tatiana Lavrova, avec qui l'acteur n'a vécu que six mois, a écrit qu'"il était difficile de l'aimer, il était impossible de ne pas l'aimer". Il était en effet aimé très tendrement et avec une certaine anxiété et crainte par ceux qui le comprenaient et appréciaient son don unique. "Le partenaire le plus heureux - il marchait avec talent, se taisait", écrit Marina Neelova.

Marina Neyolova et Oleg Dal dans le film « Un vieux, vieux conte », 1968

Épouse Lisa Eikhenbaum, petite-fille d'un célèbre lettré aux origines remontant aux Apraksins, un intellectuel bohème de Léningrad, épousa Oleg, un terrible buveur et peu connu, à 33 ans, ayant deux mariages derrière elle, une liaison avec Joseph Brodski Et Sergueï Dovlatov(elle a choisi Dahl plutôt que lui !), - et a fidèlement servi son mari pendant 10 ans, quittant son travail, organisant sa vie et ses affaires, endurant ses vilaines beuveries, emménageant avec sa mère (qui adorait son « gendre », « mauvais et glorieux") pour lui à Moscou depuis l'appartement du grand-père du bureau de l'écrivain dans l'appartement de deux pièces de Khrouchtchev (et celui-là devait encore être acheté : le Moscovite Oleg n'avait rien).

Elle lui a consacré sa vie, a conservé ses archives, organisé des expositions, préparé l'enregistrement de la performance solo de Dahl "Seul avec toi, frère..." basé sur les poèmes de Lermontov, préparé des recueils de sa mémoire, écrit un livre sur lui et elle-même - " Un jeune homme adulte », elle rêvait du musée dans leur dernier appartement (et leur première vraie maison) du boulevard Smolensky. De l'une de ces expositions à la mémoire de l'artiste, certains de ses effets personnels, le magnétophone « Electronics », ont disparu. Oleg était si heureux de ce cadeau d'un parent - un vétéran de « Normandie - Neman » ; il ne l'aurait jamais acheté lui-même, mais il était si nécessaire pour les notes de travail des poèmes de Lermontov !

Lisa a survécu à son mari pendant 12 ans (deux dalles strictes sur Vagankovsky à côté) et toute sa vie, elle l'a considéré, ainsi que leur mariage, comme un cadeau du destin. Mais lui, « un homme sans peau » selon sa définition, restait pour elle « mystérieux, un mystère complet ». Le journal de Dahl, qu’il tenait depuis 1971, est devenu une révélation pour la veuve : « Je ne me doutais même pas à quel point son cœur se brisait. » L'explosion a eu lieu dans une chambre d'hôtel à Kiev, où il était venu négocier le tournage d'une comédie. Nikolaï Rasheev(qui a réalisé le téléfilm populaire « Bumbarash ») « Une pomme dans la paume ». Étrangement, l'autographe de Dahl ressemble à une ligne de pouls filiforme avec les initiales « OD » au début. Le réalisateur a ensuite vécu un choc en 1981 lorsque, après avoir forcé la porte de sa chambre, Dahl a été retrouvé mort - il s'est lui-même retrouvé à l'hôpital, refusant de tourner son film sans Oleg. Mais l'argent a été alloué et « Yabloko » a été libéré...

Oleg Dal, Andrei Mironov et Alexander Zbruev dans le film « Mon petit frère », 1962. Photo de : Photo du film

Dal a quitté tôt une cinquantaine de rôles au cinéma, encore en 2e année à l'école Shchepkinsky, jouant dans le film culte "My Little Brother" basé sur le sensationnel "Star Ticket" de l'époque. Vassili Aksenov, puis le qualifiant de « jeune héros intellectuel né moderne », mais en même temps « d’un homme typique du XIXe siècle, d’un héros né tchékhovien ». Il a étonnamment joué Laïevski dans la merveilleuse adaptation cinématographique du "Duel" de Tchekhov. Joseph Kheifitz(ce maître, maître "est tombé amoureux de Dahl, l'a comparé à la flamme d'une bougie portée contre le vent"), Pechorin dans un téléplay basé sur Lermontov Anatoly Efros(pour être sûr de le jouer, Dahl est devenu acteur ; selon son aveu, il a même réussi à corriger ses bavures pour entrer dans le métier d'acteur), Le Bouffon dans « Le Roi Lear » du grand Grigori Kozintsev: « Un garçon d'Auschwitz qui est obligé de jouer du violon dans l'orchestre du couloir de la mort ; Ils m'ont battu pour que je puisse choisir des motifs plus joyeux. Il a des yeux enfantins et torturés. Oleg Dal est vraiment un bouffon... » Le maître traitait l'artiste avec tendresse, pardonnant même les dépressions : « Après tout, ce n'est pas un locataire... » Il aurait pu jouer le Maître de Boulgakov, il n'a pas joué Hamlet, Macbeth, Chatsky, Myshkin, Treplev, il a refusé à Khlestakov de Gaïdaï lui-même, ainsi que de Petya Trofimov chez Efros.

Dahl est-il parti beaucoup ou peu, toujours en se demandant « quel genre de souvenir restera-t-il » ? Edouard Radzinsky a subtilement noté que Dahl était « malade d'une maladie merveilleuse - une manie de la perfection, organiquement il ne supportait pas le mensonge, l'avidité et le hackwork ».

Oleg Dal dans le rôle du bouffon dans le film "Le Roi Lear", 1970. Photo : RIA Novosti / Reznikov

"Reprocher au talent"

Dahl refusait généralement lui-même les rôles, et pas seulement dans ce qu'on appelle. Des pièces de théâtre et des films de « production » dans l’esprit du « réalisme socialiste », qu’il détestait farouchement. A refusé Zhenya Lukashin de Riazanov, de "Équipage" Mitaines: "Pas le mien!" Et Dahl savait haïr. Il était "intolérant, mortellement spirituel et parfois insupportable" - ses journaux, très francs, sont remplis de caractéristiques parfois biles et vénéneuses de collègues, de responsables "culturels", de théâtres entiers (même célèbres, dans lesquels il a servi), de metteurs en scène, idoles et autorités reconnues des années 70 « stagnantes », dont Dal était à la fois un fils, un héros et une victime. Ces années 70, où l'art était de plus en plus asservi par la hiérarchie des titres, des prix avec des réunions au présidium, des voyages à l'étranger, des bons d'achat, des voitures, des rations...

Dahl pouvait littéralement souffrir physiquement d'un « manque impénétrable de talent et d'un manque de professionnalisme absolu », d'un « cauchemar vulgaire de mauvais goût » et du « philistinisme militant » qui régnait dans l'art et parmi les artistes, dans lequel il ne s'intégrait tragiquement pas. Même lors de ses toutes premières rencontres créatives avec lui, on a remarqué son comportement de « non-acteur » : il n'exige rien (« Une chambre de luxe ? Pourquoi en ai-je besoin ? Même une seule chambre me suffira »), il ne se familiarise pas et ne tolère pas la familiarité, ne raconte pas d'histoires et de blagues, n'accepte pas de cadeaux pour la route. Il pouvait donner une réponse d’une honnêteté décourageante à l’offre de cognac d’un étranger : « Non, si je bois maintenant, je vais m’emporter. » Il était honnête jusqu'à la cruauté, d'abord envers lui-même (« La conscience est la personnalité d'Oleg », a noté Joseph Kheifits) - à la fois dans sa profession et dans la terrible lutte contre sa maladie, l'ivresse : « Je suis dégoûté de moi-même de jusqu'au dégoût!", "Je suis un fou à la volonté faible", "Je ne me bats pas pour la vie, mais pour la MORT (et ce n'est pas figuratif)" - mots tirés des journaux. Dal était toujours soigné, « suturé » volontairement, pour la première fois - avec Vyssotski, s'est laissé enfermer chez lui et ne pas être autorisé à sortir pendant trois jours.

Il semblait voué à beaucoup, très malade, ce « prématurément fatigué », « un garçon sage et fatigué aux bons yeux bleus » - par définition Lyudmila Gourchenko. De stature enfantine (dans sa jeunesse, on l'appelait «barre d'armature» et «canif» - 1 m 84 cm avec une maigreur inimaginable - «soustraction corporelle»), et surtout, l'essence enfantine de Dahl a été notée. Élégant, stylé, léger, comme s'il volait (« Il ne pèse rien ! » s'étonnait son partenaire du Théâtre Maly, reprenant Dahl aux répétitions, dans son rôle, dans ses bras)... Dahl a toujours paru plus jeune que son age. Il est difficile, impossible de l'imaginer en vieillard, sa femme le constata avec horreur un jour en le regardant : il ne sera jamais un vieillard ! "C'était comme s'il était relié à la vie par un mince fil qui pouvait se briser à tout moment." Du public, ils pouvaient lui écrire dans une note : « Oleg Ivanovitch, s'il te plaît, prends soin de toi ! Nous avons vraiment besoin de vous." Mais ils pourraient aussi dire : « Vous mentez ! Ou demandez-lui si l'acteur a des enfants (« Je ne sais pas », a-t-il répondu) et où il a acheté la veste...

L'impolitesse humaine, l'arrogance et la stupidité l'exaspèrent. Mais face aux mêmes qualités « à toute épreuve » des bureaucrates, des censeurs et des fonctionnaires, il était absolument sans défense. Le sens de l'humour m'a sauvé : je pourrais écrire une note explicative au théâtre en vers ! À propos, Dahl, un intellectuel et un rat de bibliothèque, a écrit des poèmes, des histoires, peint magnifiquement et une dramatisation de « Envy ». Olesha je l'ai fait, j'ai chanté et j'ai parfaitement joué de la guitare, c'est pourquoi j'étais si inquiet qu'ils ne me laissent pas chanter "Il n'y a qu'un instant" dans "La Terre de Sannikov". Et toi Doyen Reed, ayant entendu un jour Dahl chanter en compagnie - "Eh, les routes...", il demanda, impressionné, combien de disques d'or il avait...

Au cours de sa vie, Dahl n'a pas eu non seulement de nombreux rôles, mais aussi aucun disque. Son unique one-man show « Seul avec toi, frère... », selon Lermontov, lui, pour la première fois « son propre réalisateur », a enregistré tout seul chez lui, enfermé dans le « bureau », à la veille de son départ sur magnétophone, avec musique sélectionnée par lui-même, effacée et réenregistrée — cassettes sauvegardées. L'un d'eux a miraculeusement survécu et est tombé miraculeusement entre mes mains en 1986 - l'impression a été énorme et très amère. Cette production unique, qui n’a jamais eu lieu, comme bien d’autres choses dans la courte vie de l’artiste, était prévue en 1981 pour le Concert Hall. Tchaïkovski avec l’Arsenal « semi-clandestin » Alexeï Kozlov- freiné par le haut. Dahl a ensuite été excommunié de sa profession par le département d'acteur de Mosfilm (« ils m'ont achevé »), et le film « Vacances en septembre » basé sur « Duck Hunt » Vampilova, où il a joué de manière déchirante Zilov, est resté sur les étagères pendant 8 ans, l'acteur ne l'a jamais vu, peut-être son meilleur rôle dans la vie... "Zhenya, Zhenechka et Katyusha" de Motyl a failli finir sur les étagères, une sortie étroite attendait " Un mauvais homme bon »basé sur « Duel »...

"Je vais aller mourir!"

"Contemporain" à son apogée (où Dahl, débutant, attendait cinq ans pour des rôles) - l'acteur est parti et en est revenu, a vécu son premier amour et son mariage avec Nina Doroshina, amoureux d'un autre Oleg, Efremova, et j'ai quitté ce mariage avec lui. Théâtre d'art de Moscou, Théâtre de M. Bronnaya (où Dahl n'a jamais joué Don Juan - il a joué le jeune Belyaev dans « Un mois au village » à l'âge de 37 ans), et enfin, le dernier de sa vie, le Théâtre Maly (où le jour du Nouvel An 1981, Dahl a été « présenté » d'urgence pour un petit rôle de barman dans « The Shore ». Youri Bondarev), Cours supérieurs de mise en scène (dont il est sorti avec horreur), VGIK, étudiants...

Oleg Dal dans le film « L'homme qui doute », 1964, et Nina Doroshina dans le film « Le premier trolleybus », 1963.

Dahl a réfléchi et écrit sur sa propre mort tout au long de l'année 1980, après le départ de son « frère » Vysotsky : « Je suis le prochain », « Je m'en prendrai à Volodia... » La photo de Dahl aux funérailles d'un ami (et en effet un frère d'infortune) est pénible à regarder. Potins dans son dos : peut-être que cela lui donnera au moins un peu de sens, après tout, lui, un « alcoolique hystérique », est responsable de tout... Et dans la lettre commerciale habituelle de Dahl à un réalisateur qu'il a connu peu avant sa mort , tout à coup il y a un dessin dans la marge : une tombe avec une croix et des traces. Et ces entrées de journal impitoyables, rien que pour vous (elles sont maintenant publiées) ? « Donne-moi la paix, oh, Seigneur », « Je n'ai pas besoin de chercher de la saleté à côté, il y en a beaucoup en moi », cette « propre bassesse » et ce « manque absolu de volonté », « mon cerveau est fatigué du désespoir des idées et des pensées », « on se sent seul, mon Dieu », « je suis un rêveur abstrait » et « quel terrible métier d'être toxicomane... »

Dahl a d'abord appelé sa pièce ratée de Lermontov « La mort d'un poète », et son dernier rôle au cinéma était dans le film « Nous avons regardé la mort en face ». Le dernier voyage pour des rencontres créatives avec le public eut lieu en septembre 1980 à Penza, et il posa une condition : se rendre au Tarkhany de Lermontov et certainement visiter la crypte familiale du poète. Il en fut ainsi, et tout le monde nota l'extrême fatigue, l'apparence maladive et une sorte de détachement, de bris de l'artiste. Dahl, selon le réalisateur Boris Lvov-Anokhin -« le agité tragique, le vagabond implacable, le vagabond fier », semble-t-il, savait vraiment quelque chose de son départ imminent, ou du moins en avait le pressentiment. En descendant du bus de l'acteur le matin près de l'hôtel, il a soudainement dit à tout le monde l'inhabituel « Au revoir ! - "Adieu!" Après avoir pris le petit déjeuner au buffet, j'ai dit au revoir à l'acteur Léonid Markov: « Je vais aller chez moi. Mourir".

Le 25 mai marquait le 70e anniversaire de la naissance du grand acteur. Il est décédé il y a trente ans, à l'âge de 39 ans, et sa mort inattendue fait encore l'objet de controverses. Certaines personnes pensent que la consommation excessive d’alcool en est la cause. Certains disent qu’il s’agissait essentiellement d’un départ volontaire de la vie. Les réalisateurs se souviennent de Dahl comme d'une personne incontrôlable qui pouvait tout faire sur le plateau, mais les gens aiment toujours cet acteur.

Malheureusement, le grand et pétillant Oleg Dal n'a laissé aucune progéniture. C'est sur lui que s'est terminée son ancienne famille. De son vivant, l'acteur ne savait pas s'il était apparenté au même Vladimir Ivanovitch Dahl, qui avait compilé le célèbre dictionnaire de la langue russe. Mais après la mort de l’acteur, un examen spécial a été effectué, qui a établi qu’il était l’arrière-petit-fils de Dahl dans la cinquième génération d’une ligne secondaire. C’est vrai, à la question de l’enquête « Y a-t-il des enfants ? l'acteur écrivait habituellement un choquant : "Je ne sais pas." Comment peux-tu ne pas savoir de telles choses ? Mais il n’était que ça… Il disait par exemple à ses amis : il est devenu acteur parce qu’il ne pouvait pas devenir pilote. Où est la logique ? Eh bien, c'est juste qu'un acteur peut jouer une personne de n'importe quelle profession, y compris un pilote.

"Les parents d'Oleg étaient des gens très simples, un ingénieur et un enseignant, et sa décision d'entrer dans une université de théâtre a été accueillie avec hostilité", se souvient la veuve de l'acteur Elizaveta Alekseevna. « En plus, il zézétait et son apparence ne se démarquait pas. Puis ses parents se sont réconciliés, mais ont rêvé qu'il jouerait des rôles « sérieux » - secrétaires du parti, patrons. Et il jouait dans des contes de fées...

Heureusement, Elizaveta Alekseevna n'a pas refusé de communiquer avec les journalistes de son vivant (elle est décédée en 2003, à la veille de l'anniversaire de son mari). C'était elle qui, sans cacher le mal, pouvait expliquer beaucoup de choses. Par exemple, pourquoi son mari buvait-il autant ? Il s’est avéré que tout a commencé par un mariage tragique avec Nina Doroshina (elle est devenue la première épouse de l’acteur). Eux, jeunes acteurs du Théâtre Sovremennik, se sont rencontrés et ont décidé de se marier. Qu’est-ce qui ne va pas ici ? Mais Doroshina elle-même se souvient encore de cette histoire avec nostalgie.

"J'ai épousé Dahl malgré Oleg Efremov, avec qui ma relation a mal tourné", nous a raconté l'actrice. «J'ai réalisé que c'était une terrible erreur lors du mariage, où Efremov était venu parmi les autres invités. Après avoir bu, il m'a assis sur ses genoux et a dit devant tout le monde : "Mais tu m'aimes toujours !"

Ce n'est qu'à ce moment-là que le naïf Oleg a tout compris et s'est d'abord lancé dans une frénésie pendant deux semaines. Puis il tenta néanmoins d'améliorer ses relations avec sa jeune épouse, mais cela s'avéra impossible. Nina Doroshina était tellement inquiète de son amour non partagé pour Efremov qu'elle a même tenté de se suicider. En général, un mari légal n’était pas nécessaire dans cette situation. Et sa prochaine épouse, Tatiana Lavrova, n'a pas approfondi son organisation spirituelle subtile. "J'ai réalisé qu'elle n'était qu'une personne méchante", a déclaré Oleg à sa mère après le divorce. Pendant que les problèmes personnels étaient réglés, l'alcool est devenu un mode de vie. Certes, travailler au théâtre y a contribué.
"Malheureusement, nous avons tous vécu ainsi", a rappelé Mikhaïl Kozakov dans une interview avec "Only the Stars". – C'était étrange si quelqu'un rentrait chez lui après une répétition ou une représentation. En règle générale, ils se rendaient au restaurant de la Maison Centrale des Écrivains ou à l'Hôtel de Pékin, où ils pouvaient prendre un verre, ou à la Maison du Cinéma... Personne n'était surpris que les gens soient ensuite emmenés hors du restaurant. C'était normal.

Seuls certains ont réussi à se rappeler de travailler dans un tel environnement, tandis que d'autres, hélas, sont devenus ivrognes. Le même Kozakov s'est rendu compte qu'il devait arrêter de boire seulement lorsqu'il s'est retrouvé dans une clinique psychiatrique. Dahl a également dû subir des points de suture. Mais il l'a fait après son troisième mariage - avec Elizabeth. Finalement, il a eu de la chance avec sa femme. C’était un véritable service rendu à l’acteur, même si sa femme ne s’est pas immédiatement habituée au style de vie de Dahl.

"Oleg a terriblement bu, il n'a pas pu se suicider, mais d'une manière ou d'une autre, il m'a presque poignardé", a-t-elle admis. – Vous savez, ce genre d’état de sous-consommation, quand une personne est complètement brutale. Et une fois, alors qu'il m'a presque étranglé et que moi, m'étant échappé, je suis resté assis dans le grenier jusqu'au soir, ma mère, incapable de le supporter, lui a dit : « Oleg, va à Moscou » - et a donné 25 roubles pour le voyage. C'était en mars, et le 1er avril, j'ai reçu un appel soudain : « Lizka, ça fait deux ans que je suis recousue ! Il s'est avéré que lui, en compagnie de Volodia Vysotsky, s'est vraiment fait recoudre.

C'est grâce au fait que Dahl a parfois repris ses esprits et s'est tourné vers les médecins qu'il est entré dans l'histoire du cinéma et du théâtre en tant que grand acteur. Même si c'était difficile de travailler avec lui. Si Oleg n'était pas satisfait de quelque chose dans une production théâtrale, il se disputait violemment avec le réalisateur et pouvait partir s'il n'était pas d'accord avec lui. Mais il a ensuite si bien joué que le théâtre affichait complet. Au cinéma, il s'est également complètement livré, mais malheureusement, il y a eu des cas où un beau jour, l'acteur ne s'est tout simplement pas présenté sur le plateau. Il aurait pu échouer... Et pourtant il y avait du travail. Après tout, il est mort à Kiev, où il était venu filmer. La veille du tournage, l'acteur a pris un verre avec des amis et leur a dit avec enthousiasme qu'il attendait une réponse - s'il serait autorisé à mettre en scène sa pièce au théâtre. Par chance, dans cet état, il a appelé sa femme à Moscou et elle lui a annoncé la triste nouvelle : la production n'était pas autorisée. Dahl a perdu courage. Le lendemain du tournage, je suis allé à l'hôtel et, fermant la porte derrière moi, j'ai dit à tout le monde : « Au revoir ! Et le lendemain matin, il fut retrouvé mort. Cette mort ne posait alors de questions particulières à personne. Mon cœur n’en pouvait plus, j’ai besoin de boire moins ! Mais la femme de l’acteur pensait que tout était prédéterminé.

"En tant que personne dotée d'une perception très subtile, au cours des six derniers mois, il a inconsciemment senti qu'il allait bientôt mourir, et il était d'accord avec cela", se souvient-elle. « Un jour, il a soudainement dit : « Comme ce sera dur pour toi sans moi », c'est-à-dire moi, ma belle-mère et ma mère. C'était deux semaines avant sa mort.

Malheureusement, même l'histoire d'une personne aussi désintéressée que Dahl ne s'est pas terminée par des funérailles. Sortie de nulle part, la sœur de l’acteur est apparue et a commencé à revendiquer le grand appartement de quatre pièces de Dahl. Après avoir kidnappé sa vieille mère chez elle, la sœur de Dalya a intenté une action en justice en son nom. Et pour Elizaveta Alekseevna, des mois de procédures judiciaires se sont éternisés. La veuve de l'acteur a admis qu'à cause de cette situation, elle était au bord du suicide. Mais sa mère la soutenait. À propos, la belle-mère et Oleg Ivanovitch entretenaient une relation si chaleureuse qu'en mourant, elle a demandé à disperser ses cendres sur sa tombe, ce qui a été fait.

Trente ans après la mort de l’acteur, il ne reste plus qu’une seule personne, gardienne de son héritage et de sa mémoire. Il s’agit de Larisa Mezintseva, devenue assistante et presque parente de la veuve de l’acteur Elizaveta Alekseevna. Elle a soutenu la veuve de Dahl pendant une période difficile de sa vie, où elle était complètement seule.

Peu de temps avant la mort de Dahl, lui et Elizaveta Alekseevna ont accueilli leurs mères, toutes deux vieilles femmes. Elizaveta Alekseevna a quitté son emploi pour s'occuper d'eux et Oleg Ivanovitch a subvenu aux besoins de la famille. Il avait très peur qu'après son départ, ils se retrouvent sans moyens de subsistance...

Et puis les coups se sont abattus sur Elizaveta Alekseevna, les uns après les autres. Après la mort de son mari, elle a perdu d'abord sa belle-mère, puis sa mère. Et bien que prendre soin d'eux ait demandé beaucoup d'efforts de la part de la femme, la solitude totale s'est avérée encore pire. Par conséquent, étant devenue amie avec Larisa au milieu des années 90, elle l'a invitée à vivre avec elle. De cette façon, lorsque les forces de la veuve étaient épuisées, il y avait au moins quelqu'un pour prendre soin d'elle. Elizaveta Alekseevna elle-même a plaisanté en disant qu'elle ne pouvait vivre avec une pension que parce qu'elle avait l'expérience de la vie à Leningrad assiégée.

Au cours des dernières années de sa vie, Elizaveta Alekseevna souffrait d'asthme et de maladies cardiaques. Malheureusement, elle n'avait pas assez d'argent pour un traitement décent et sa pension était très faible. Larisa Mezintseva s'occupait de la femme, mais elle ne pouvait pas quitter son travail, elle devait gagner de l'argent supplémentaire. Alors un jour, alors qu'elle rentrait du travail, elle découvrit qu'Elizaveta Alekseevna était décédée...

L’appartement et l’héritage créatif de l’acteur ont été légués à la veuve Larisa. Elle a demandé à conserver le bureau de l'acteur tel quel, et cela a été fait. À propos, si un étranger pénètre dans l’appartement de l’acteur, il ne trouvera pas immédiatement ce bureau. Dahl aimait le mysticisme et a donc arrangé la « possession » à sa manière. Il a réalisé une cloison en forme de bibliothèque. Et pour entrer dans le bureau, il fallait déplacer le placard et trouver la porte secrète. L'acteur avait un tel caractère - il n'aimait pas s'ouvrir aux gens.

Dans le cinéma soviétique, il est difficile de trouver une personnalité plus frappante, extraordinaire et controversée qu'Oleg Dal. Si le public aimait l'acteur et l'acceptait inconditionnellement dans tous les rôles, l'attitude de ses collègues - acteurs, réalisateurs et responsables du cinéma - était loin d'être sans ambiguïté. Certains ont qualifié Dahl de génie et ont considéré comme un honneur de travailler avec lui, d'autres ont parlé de lui comme d'un bagarreur, d'une personne gênante et peu fiable, capable de le laisser tomber au moment le plus crucial. Oui, il savait tout de lui-même, et ce n'est pas pour rien que lorsqu'il fut un jour appelé à tort publiquement l'artiste du peuple, il plaisanta sombrement : « Je ne suis pas une personne du peuple, je suis un étranger. C'était vraiment inconfortable d'être avec lui - il exigeait trop de son entourage, mais il s'approchait de lui-même avec des normes beaucoup plus élevées, qu'Edward Radzinsky appelait « la manie de la perfection ». Faut-il s’étonner que les absurdités de ce monde le fassent de plus en plus penser à la mort. Et après la mort tragique de Vladimir Vysotsky, qui entretenait une relation assez compliquée avec Dahl, c'était comme si l'acteur avait lancé un programme d'autodestruction. À cette époque, il ne se passait pas un jour sans qu’il ne parle de la mort comme d’une réalité, d’un besoin urgent. Oleg Ivanovitch ne voulait pas seulement mourir, il a fait tout ce qu'il pouvait pour rapprocher ce moment. Dahl est décédé le 3 mars 1981 à Kiev, où il était venu auditionner pour la comédie lyrique « Une pomme dans la paume ». Après avoir dîné avec son partenaire dans le film, le célèbre acteur Leonid Markov, il a déclaré : « Je vais mourir chez moi ». Ses paroles ont été considérées comme une autre blague sombre - Oleg Ivanovitch était célèbre pour son humour noir. Et il monta dans sa chambre et se versa littéralement une bouteille de vodka. L'ampoule anti-alcool, communément appelée «torpille», entraînait une forte augmentation de la pression et les vaisseaux sanguins ne pouvaient pas la supporter. Il est mort d'une hémorragie interne. Lorsque le personnel de l'hôtel a enfoncé la porte de la chambre le lendemain matin, Dahl était allongé sur le sol. L'expression de son visage était sereine, il semblait même qu'il souriait.

ACTRICE ALLA POKROVSKAYA : « DAL A L'AIR D'UN ARISTOCRATE ET ÉTONNÉ PAR SON INTELLIGENCE NATURELLE »

Avec la main légère de l'actrice Alla Pokrovskaya, Oleg Dal, après avoir obtenu son diplôme de l'école de théâtre Shchepkinsky, s'est retrouvé à Sovremennik.

- Alla Borisovna, qu'est-ce qui a attiré votre attention sur l'étudiant Dal ?

Nous avions une telle pratique lorsque les acteurs de Sovremennik allaient dans des écoles de théâtre pour regarder des étudiants diplômés, Valya Nikulin et moi avons eu "Sliver". Le cours que nous avons alors regardé était généralement merveilleux - Vitya Pavlov, Misha Kononov, junior Solomin. Mais nous avons choisi Pavlov et Dahl et les avons invités à apparaître dans Sovremennik. À côté de Vitya, petit, fort et blond, Oleg était, d'une part, drôle et maladroit, et d'autre part, il se distinguait par sa réalité non soviétique et non plébéienne. Il avait des mains aristocratiques gracieuses, une voix agréable, un ton parfait et des traits du visage délicats.

- En plus, Dahl était une célèbre fashionista ?

Et ce malgré le fait qu'il n'a pas couru toute la journée dans les magasins à la recherche de chiffons. Oleg avait une qualité incroyable - peu importe ce que vous lui mettiez, tout lui convenait. En général, dans le contexte du type généralement accepté du cinéma soviétique, dont le célèbre acteur Boris Andreev était le représentant éminent, Dal ressemblait à un aristocrate. A cette époque, il y avait beaucoup de trucs soviétiques à l'écran et sur scène, mais Oleg étonnait par son intelligence naturelle.

- En ce sens, à Sovremennik, il aurait dû se présenter au tribunal ?

Notre metteur en scène Oleg Nikolaevich Efremov a toujours souligné le statut particulier du théâtre, ce n'est pas pour rien que Tolya Adoskin a nommé dans l'un des sketchs les trois mots les plus utilisés à Sovremennik : citoyenneté, cul et intelligence. Bien sûr, tout arrivait, nous nous disputions souvent, mais nous essayions de ne pas devenir des plébéiens.

Pavlov et Dahl ont été montrés au théâtre avec un extrait du "Roi nu", et Nina Doroshina, qui jouait le rôle de la princesse, a joué avec eux. Tout le monde a aimé, sauf Efremov, qui a dit vaguement : "Eh bien, je ne sais pas...". Mais nous avons pris la défense de Dahl de manière si menaçante qu’il a immédiatement cédé : « Oui, bien sûr, Seigneur ! Maintenant, je comprends qu'Oleg Nikolaevich aimait simplement nous provoquer, il voulait que nous apprenions à assumer nos responsabilités. À cette époque, les acteurs étaient acceptés dans la troupe par vote, et tout le monde disait « oui » à l’unanimité.

La seule œuvre théâtrale qui vous a lié à Dahl était la pièce « Aux profondeurs inférieures », dans laquelle il jouait Vaska Pepla, et vous jouiez Natasha ?

C'était plus tard, lorsque le théâtre était déjà dirigé par Galina Borisovna Volchek. D'une manière ou d'une autre, il est arrivé qu'elle n'ait pas assumé nos rôles pendant longtemps, et Oleg et moi avons passé une semaine incroyable, à nous promener chaque jour dans Moscou et à discuter de qui ils étaient - Natasha et Ash. C'est Oleg qui a parlé le plus. Je me souviens qu'il m'a vraiment surpris quand il m'a dit que je devrais jouer... une chèvre timide.

Il s'est avéré qu'il voulait dire un sentiment franc et animal : Natasha est une fille du bas, elle ressent à la fois le danger et l'amour non pas avec sa tête, mais avec son physique. En fait, il m'a formulé ce qu'on appelle au théâtre le grain du rôle. Plus tard, sur scène, j'ai été émerveillé par la capacité d'Oleg à jouer l'amour : dès que je suis monté sur scène dans le rôle de Natasha, il a immédiatement changé, remplissant tout l'espace du sentiment qu'elle était la principale ici et personne d'autre.

Il a commencé à me suivre - brusquement, brusquement - a soudainement disparu quelque part et est apparu tout aussi inattendu. Et comme Oleg avait de brillantes capacités d'improvisation, nous ne savions jamais comment notre scène se terminerait cette fois-ci.

En général, Dahl était un Ash incroyable, je n'ai jamais rien vu de tel ni avant ni après. D'une part, on se sentait désolé pour lui - grand, mince, avec un cou fin ; d'autre part, on ressentait en lui un puissant principe masculin. Il incarne un homme désespéré, au bord de la dépression, qui veut, mais ne peut plus, changer sa vie. Lorsque j'enseigne aux étudiants, je leur donne souvent l'exemple de notre travail avec Oleg. Mais très souvent, il s’avère que les garçons et les filles d’aujourd’hui ne savent pas qui est Dahl...

- Oleg Ivanovitch était-il déjà une personne gênante ?

Il y a peut-être eu différentes périodes dans la vie d’Oleg, mais je n’ai jamais eu de difficultés avec lui. S'il n'était pas d'humeur, il disait : « Désolé, je ne suis pas en forme aujourd'hui », et cela n'affectait pas notre relation avec lui.

Une autre chose est qu'il était par nature un solitaire, mais le théâtre reste une affaire collective. Mais il n'avait pas encore tout ce qui viendrait plus tard - une terrible solitude, la recherche de sens de Pechorin et un comportement répugnant.

Il était très amical avec Valya Nikulin et passait beaucoup de temps au théâtre. Dans le café de nuit Sovremennik, où nous faisions nous-mêmes du commerce, des groupes joyeux se réunissaient le soir et j'y voyais souvent Oleg. Certes, tout n'était pas si bon : ils ont dit qu'après avoir trop bu, il avait commencé à harceler activement une femme, pour laquelle il avait reçu une gifle.

-Les femmes étaient sa faiblesse ?

Comme la plupart des buveurs, Oleg n’était pas un marcheur. Peut-être que, alors qu'il était ivre, il s'est intéressé à quelqu'un, mais de manière très éphémère.

Et je ne me souviens que d’un seul incident tragique qui lui était lié : celui des funérailles de Vysotsky. Nous sommes tous les trois - Oleg, Tanya Lavrova, qui, malheureusement, n'est plus de ce monde, et moi - sommes sortis fumer. Ils restèrent là en silence, chacun pensait à ses propres affaires, quand soudain Oleg se mit à rire fort, et il eut une véritable hystérie de rire. Tanya et moi lui avons sifflé dessus, et lui, toujours en riant, a dit : « Je suis le prochain ! » et nous a quittés. Qui aurait pensé alors que tout se passerait ainsi ?

ACTEUR GEORGEY SHTIL : « LE MOTH A DIT : « ALORS, L'ŒIL D'OLEG EST CLAIR, ARRÊTONS DE FILMER »

Georgy Shtil et Dahl étaient liés par un travail commun et une forte camaraderie.

Georgy Antonovich, il existe encore des légendes sur le tournage du film «Zhenya, Zhenechka et Katyusha», dans lequel vous étiez le partenaire de Dahl.

C’est uniquement Oleg et Kokshenov, ils se jouaient constamment. Un jour, ils ont même bloqué le bazar local : ils ont lancé un jeu de guerre, mais les commerçants ne comprenaient pas ce que c'était (les gars étaient en uniforme militaire et avaient des armes), alors ils se sont cachés. Le commerce s'est arrêté pendant un certain temps et les gars ont failli se retrouver au poste de garde à cause de cela. Mais si je puis dire, je n’ai pas très bien pris ces farces, il me semble que les gars abusaient de l’alcool.

C'est arrivé au point que Vladimir Yakovlevich Motyl a déclaré: "D'accord, les yeux d'Oleg sont troubles - arrêtons de filmer." Le fait est que lorsque Dahl était sobre, ses yeux ressemblaient à ceux d'une femme - bleus, transparents, mais dès qu'il buvait quelques verres, ils devenaient immédiatement troubles.

Après tout, c’était un acteur venu de Dieu ; dans l’ensemble, il n’avait pas besoin d’un metteur en scène : il savait toujours quoi et comment jouer. Mais il violait souvent la discipline. Eh bien, dès qu'il buvait, il s'emportait : "Je suis Dal, et qui es-tu ici ?!"

Oleg ne savait pas boire, il a immédiatement perdu la face et est devenu une personne différente, parfois pas très bonne. À propos, j'étais l'un des rares à pouvoir l'en empêcher. Mais dès que j'ai quitté le tournage pendant quelques jours, il y a eu des gens qui l'ont soudé.

- Avez-vous votre propre explication sur la raison pour laquelle il a autant bu ?

Je pense qu'il y avait plusieurs raisons à cela. Premièrement, il n’a pas eu de chance avec les femmes pendant longtemps. Dal n'a vécu qu'un jour avec sa première femme Nina Doroshina - elle a eu une liaison avec Oleg Efremov, elle ne l'a pas caché et a laissé Oleg juste au mariage. Quelque chose n'a pas non plus fonctionné avec la seconde, Tatyana Lavrova, et elle est également partie. Le pauvre gars était très inquiet à ce sujet, à mon avis, et il a commencé à boire uniquement parce qu'il était tout le temps seul. Lorsqu'il rencontra sa troisième épouse, Lisa Apraksina, qui était tout aussi sophistiquée, intelligente et instruite, la solitude disparut, mais il ne pouvait plus arrêter de boire.

Je sais tout cela par lui-même : Oleg était franc avec moi, et parfois je lui parlais des choses les plus secrètes - je savais qu'à cet égard, c'était une personne fiable, pas un commérage. Lui, comme Volodia Vysotsky, était également accablé par notre existence, ou plus précisément, par l'incohérence de la vie avec nos idées à son sujet.

- Mais qu'en est-il des rumeurs sur son caractère difficile et querelleur ?

Oui, il n'y avait pas de caractère particulièrement querelleur, Oleg n'a tout simplement pas pris contact immédiatement avec les gens après avoir rencontré des gens, il fallait gagner sa faveur. Il n'était pas de ces gens dont on dit : son âme est grande ouverte. Mais s’il aimait vraiment une personne, il montrait son meilleur côté. Il jouait également un excellent football : pendant les pauses entre les tournages, lui et moi passions souvent du temps sur le terrain.

Il est décédé quelques mois seulement avant son 40e anniversaire. La tranche d'âge de 37 à 42 ans est la plus terrible pour les hommes ; si j'avais dépassé la barre des 42 ans, je pense que j'aurais vécu longtemps.

SÉCRIVAIN ET RÉALISATEUR ALEXEY SIMONOV : « MON PÈRE, L'ÉCRIVAIN KONSTANTIN SIMONOV, M'A CONSEILLÉ DE TOURNER DAL DANS LE RÔLE PRINCIPAL »

Le célèbre écrivain, réalisateur et défenseur des droits de l'homme a dirigé Dahl dans le rôle-titre de son film « Ordinary Arctic ».

Alexeï Kirillovitch, comment vous est-il venu à l'idée de confier à Dahl le rôle du nouveau directeur de la construction, Anton Semenovich ?

Mon père m'a conseillé de l'essayer. Au début, l'idée elle-même me semblait, pour le moins, hérétique, mais je me suis abstenu d'argumenter. En effet, à cette époque, à la suggestion de son père, Papanov avait été choisi pour jouer le rôle de Serpilin dans « Les Vivants et les Morts » - et cette idée semblait encore plus « séditieuse ».

- L'acteur a-t-il immédiatement aimé le scénario ?

Et son rôle aussi. Je me souviens juste qu'il a dit : « Où filmer ? Chez Lenfilm ? "Lenfilm m'approuvera." Puis, après "Sannikov Land", dont le tournage s'est accompagné de scandales constants, il s'est retrouvé en conflit avec Mosfilm.

- Les tests ont-ils réussi ?

Étonnamment, je ne me souviens que de tests photo : Oleg en Budyonnovka, un pardessus et des lunettes rondes, fines et ridicules de grand-mère. Puis, dans le rôle, les extrêmes ont disparu, au lieu d'un pardessus de cavalerie, un

un uniforme d'officier de marine, mais tout aussi lourd jusqu'aux orteils, et non pas une Budyonnovka, mais un casque de vol venu de nulle part, rendant la tête déjà petite de Dahl minuscule, comme une figue. Mais les mêmes lunettes trouvées sur le test photo sont restées.

Il s'est immédiatement investi dans ce rôle et s'y est assis fermement, avec confiance, comme un cavalier expérimenté en selle. Je n’avais rien à apprendre à Oleg, je devais plutôt apprendre de lui. Il était bien plus un pro dans son domaine que moi dans le mien. Dahl était peut-être le professionnel le plus remarquable avec lequel j'ai eu l'occasion de travailler, même si j'ai vu les improvisations brillamment planifiées de Rolan Bykov, l'autocritique douloureuse de Valentin Gaft et la structure en filigrane de l'œuvre de Sergei Yursky, et bien d'autres merveilleux maîtres. Mais c’est d’Oleg dont je me souviens en premier lorsque je dois réfléchir et parler du talent de l’acteur.

- Est-il vrai que sur le tournage de « Ordinary Arctic » il a dû faire preuve d'un véritable héroïsme ?

Lorsque, au cours de son rôle, le patron a plongé dans l'eau glacée avec un casque de plongée pour vérifier l'exactitude du remplissage du fond - la base de la future jetée, j'ai eu beaucoup de mal à persuader Oleg de ne pas entrer lui-même dans l'eau. De plus, cela n'était pas nécessaire, et l'énorme casque aux yeux d'insectes, quelle que soit la façon dont vous l'enleviez, empêchait de voir qui se trouvait à l'intérieur de la tête. Mais il en avait besoin pour prendre conscience de lui-même. Et lorsqu'il a fallu tourner un plan où le patron reste longtemps seul, regardant le triste panorama du chantier, ce « long » ne pouvait naître que de la texture de la neige sur son pardessus. Ainsi, pendant qu'il filmait les images d'autres personnes, Oleg n'est pas parti une minute, n'est pas allé se réchauffer - il a attendu que la neige soufflée balayant le golfe de Finlande texture son pardessus, l'enveloppant dans une armure de glace. Et seulement après cela, il est entré dans le cadre.

BORIS, LE FILS DU RÉALISATEUR NAHUM BIRMAN : « IL A COMME IL SE DÉTRUIT DE L'INTÉRIEUR »

Avec Naum Birman, Oleg Dal a joué dans l'un de ses premiers films - "Chronique d'un bombardier en piqué", qui, pourrait-on dire, l'a ouvert au cinéma, et dans l'un de ses derniers - avec le titre prophétique "Nous avons regardé la mort dans le affronter".

Le tournage de "Chroniques d'un bombardier en piqué" a eu lieu en 1966-1967, - se souvient du fils du réalisateur Boris, - et comme je suis né en 1966, je ne pouvais pas communiquer avec Dahl à cette époque. Mais c'était une idole pour moi, car je connaissais le film par cœur et, enfant, j'écoutais beaucoup d'histoires sur la façon dont il avait été tourné.

- Par exemple, sur la façon dont les autorités cinématographiques voulaient refaire la fin du film ?

Le directeur de Lenfilm a appelé mon père et lui a dit : « Écoutez, ils sont tous en train de mourir, ce n'est pas bien. Ce serait génial si à la fin tout le monde s’asseyait dans la clairière, allumait une cigarette et se mettait à chanter. » Le réalisateur a essayé d'expliquer : on dit que le sens du film est que de bonnes personnes meurent à la guerre. "D'accord", ont accepté à contrecœur les autorités, "alors laissez au moins le tireur-opérateur radio (joué par Dahl) rester en vie." Et encore une fois, j’ai dû expliquer que le mitrailleur radio était un kamikaze ; il n’avait même pas de parachute. "Alors", dit le directeur, "que le commandant d'équipage soit sauvé." Le père a levé les mains : et c'est impossible, puisque le commandant est le dernier à quitter l'avion. "Eh bien, que ce soit le navigateur", le chef n'abandonne pas. Et après avoir écouté une fois de plus la réponse prévisible, il soupira : « Eh bien, très bien, alors laissez tout le monde mourir. »

Mon père voulait vraiment montrer que la guerre avait été gagnée non seulement par les ouvriers et les paysans sous la direction du Parti communiste, mais aussi par des gens exerçant des professions intelligentes et purement pacifiques, comme les héros de la Chronique - un enseignant, un musicien et artiste.

Naum Birman est revenu sur ce sujet 12 ans plus tard, en tournant le film « Nous avons regardé la mort en face » - et Dal a de nouveau joué le rôle principal du chorégraphe Korbut...

J'ai également joué dans ce film, j'ai donc conservé certaines de mes impressions d'enfance sur lui. Ce qui m'a le plus frappé, c'est qu'Oleg Ivanovitch était un Samoyède - c'était comme s'il se détruisait de l'intérieur. Cela s'exprimait dans un perfectionnisme maniaque : il corrélait toujours lui-même et ses actions avec un idéal absolu, il tremblait tout le temps et doutait de tout : soit son père filmait mal, soit lui-même jouait mal. "Et pourquoi ai-je simplement accepté ça!" - l'acteur s'exclamait de temps en temps dans son cœur et écrivait même des lettres de plainte contre son père à Joseph Kheifits, pour qui il a joué dans le film «A Bad Good Man». Bien entendu, son état était aggravé par le fait que son père ne le laissait pas boire.

- Comment a-t-il fait pour faire ça ?

Tout d’abord, papa s’est installé à la Maison de la créativité des cinéastes à Repino, dans la pièce voisine de celle de Dahl, afin de contrôler ses mouvements jour et nuit. Deuxièmement, il appelait constamment sa femme, Elizaveta Alekseevna, à Saint-Pétersbourg, elle retenait également Oleg Ivanovich du mieux qu'elle pouvait. D'une part, la sobriété forcée a fonctionné pour le rôle - Dahl avait un air souffrant, comme une personne qui n'avait pas une vie paisible. D'un autre côté, ses blagues devenaient de plus en plus dures et colériques et étaient consacrées à un sujet douloureux pour lui : l'alcool. Le plus souvent, il taquinait son père.

Une voiture est venue à Repino pour les emmener au tournage, et en y montant, Oleg Ivanovitch a pu dire : « Les vitres sont embuées. Naum Borissovitch a probablement cédé dès le matin ! Il pourrait se disputer pour quelque chose d'insignifiant, par exemple un procès infructueux, à son avis. Mais maintenant, je comprends qu’il s’inquiétait du résultat, et c’est pour cela qu’il s’est mis en colère pour de petites choses.

- Comment Dahl a-t-il communiqué avec les acteurs principaux - les enfants ?

Il y avait vraiment beaucoup d'enfants dans l'équipe de tournage, il était doux, attentif et très serviable avec nous en tant que partenaire. En général, de bonne humeur, Oleg Ivanovich était une personne agréable, un bon interlocuteur doté d'un merveilleux sens de l'humour. Il racontait constamment quelque chose, commençant généralement par les mots : "Un jour, j'étais assis au restaurant de l'OMC...", puis - d'infinies variations sur le thème.

Je me demande ce que Dahl, insatisfait de la façon dont le cinéma soviétique a été créé, dirait du système d'ateliers clandestins de la production cinématographique actuelle ?

Cela va probablement paraître fou, mais je pense qu'ils sont tous décédés à temps, Oleg Ivanovitch et mon père. Je me souviens que mon père, qui était souvent hospitalisé au cours des dernières années de sa vie, est allé voir Lenfilm après une autre maladie. Et là, toutes ces perturbations de la perestroïka avaient déjà commencé, tout commençait à s'effondrer. À son retour, il a déclaré : « Je ne comprends pas ce qui se passe là-bas : je ne reconnais personne - tous les nouveaux gens, dans les couloirs il y a un jardin botanique - ils font pousser des plantes dans des bacs, dans la cour il y a une base végétale - ils y vendent des pommes de terre. Que dois-je faire ensuite dans ce métier ? Mais mon père, qui a survécu au blocus, s'est battu, était un homme fort. Pour Oleg Ivanovitch, avec ses exigences envers lui-même et envers les autres, cela aurait été beaucoup plus difficile.

LE RÉALISATEUR VITALY MELNIKOV : « OLEG M'A RAPPELÉ UN SOLDAT QUI NE TROUVE PAS UNE PLACE DANS UNE VIE PAISIBLE APRÈS LA GUERRE »

Vitaly Melnikov a donné à Oleg Dahl l'un de ses meilleurs rôles - Zilov dans le téléfilm en deux parties "Vacations in September", basé sur la pièce "Duck Hunt" d'Alexander Vampilov.

Vitaly Viatcheslavovitch, à l’époque soviétique, les pièces de Vampilov étaient interdites, notamment « La chasse au canard ». Comment avez-vous réussi à le franchir ?

La direction de la télévision a autorisé le tournage de ce film après de nombreuses demandes de ma part et uniquement parce qu'avant cela, mon autre film basé sur la pièce de Vampilov, "Le fils aîné", avait bien fonctionné. Les difficultés ont commencé avec le fait que je n'avais même pas le droit de donner au tableau le même nom qu'à la pièce. De plus, dans les plans, il était répertorié comme anti-alcool, alors qu'il n'y avait qu'une autre campagne contre l'ivresse.

Nous connaissions déjà Oleg, que j'ai vu dans le rôle de Zilov : il a joué dans Lenfilm - à la fois avec Kosheverova et avec Motyl. Mais dire immédiatement le nom de Dahl aux patrons de la télévision signifiait révéler toute l’idéologie du film. C'est pourquoi je l'ai retardé jusqu'au dernier moment.

- Quand lui as-tu dit qu'il tournerait ?

Quand tout était prêt pour partir en expédition à Petrozavodsk, j'ai spécifiquement choisi cette ville pour m'éloigner de toute autorité. Je suis venu voir Oleg à Moscou, mais il m'a accueilli froidement, ironiquement et même avec irritation : « Eh bien, que voudriez-vous de moi ? Quand je lui ai expliqué, il a demandé : « Eh bien, allons-nous essayer ? "Non", dis-je, "demain, en contournant Saint-Pétersbourg, nous irons à Petrozavodsk et commencerons le travail." Après une pause, il dit : « Je comprends. Tactiquement, c'est tout à fait correct."

Notre équipe de tournage s'est réunie à Petrozavodsk, où ils ont construit un décor dans un appartement ordinaire - il n'y avait pas de pavillons là-bas - et ont commencé le tournage. En même temps, nous nous sentions tous comme des conspirateurs qui faisaient quelque chose d’interdit.

- Était-ce difficile pour vous de travailler avec lui ?

Ce n'est un secret pour personne qu'Oleg avait une réputation de bagarreur. Et pas seulement parce qu'il buvait, mais aussi parce qu'il était pointilleux avec lui-même et avec son entourage, mettant son mécontentement sous une forme assez aiguë. J'avais peur que nous ayons quelques difficultés, mais tout s'est passé assez facilement et à merveille jusqu'à la toute fin du tournage. Sa femme Lisa le surveillait de près, quoi qu’il arrive ! - mais pendant tout le travail, Oleg n'a pas bu une goutte. Il a vécu ce rôle, un vrai Zilov se promenait dans Petrozavodsk.

- Du coup, le tableau a été mis sur une étagère...

Ils ne l’ont pas directement interdit, ils ont simplement dit : « Nous n’avons pas encore de raison de le diffuser à l’écran. » Comme cela arrive souvent, après un tel travail, qui était plaisir, joie et souffrance, un vide s'est soudainement formé autour d'Oleg.

Il se sentait seul et vide, surtout après avoir appris que le tableau était retenu. Il était très tourmenté par cette circonstance, ainsi que par le fait qu'il n'avait pas un travail de ce niveau.

Tout s'est passé au plus fort de l'ère Brejnev : la dramaturgie de l'époque était moche et trompeuse, tout le monde autour - petits et grands - se mentait imprudemment. Il m'a fait penser à un soldat qui, après la guerre, ne trouve pas de place dans une vie paisible. Maintenant, je comprends que cela ne pourrait pas bien se terminer.

Environ deux semaines avant sa mort, Oleg m'a écrit une lettre. Il se souvenait du film, espérait que nous travaillerions à nouveau ensemble, que peut-être il y aurait un travail décent pour lui à l'association de télévision de Saint-Pétersbourg que je dirigeais. Dans les marges, il a dessiné Zilov, des empreintes humaines partaient de lui jusqu'en haut de la page, et là une tombe était dessinée. Je me souviens que j’avais aussi pensé : « Eh bien, les affaires de Zilov commencent ! » Et deux semaines plus tard, Oleg est décédé.

- Il n'a jamais vu "September Holiday" ?

À la télévision - non. Il l'a vu dans sa version de travail, pendant le processus de doublage. Et un jour, le film a été projeté à la Maison du cinéma de Moscou, où nous l'avons amené illégalement. Le journal de Dahl contient des souvenirs de ce visionnage et du rôle qu'il chérissait beaucoup. Il y a eu une autre projection illégale du film, peu après la mort d’Oleg à Kiev. L'entraîneur Valery Vasilyevich Lobanovsky a demandé à l'amener, qui considérait que le Dynamo Kiev devait absolument la voir. Eh bien, puisque la nouvelle s'est immédiatement répandue dans toute la ville, les cinéastes ukrainiens ont dû la projeter à la Maison du cinéma de Kiev.

Et le film n'est sorti à la télévision que huit ans plus tard, au début de la perestroïka - sans cela, il serait resté longtemps sur les étagères. J'ai le sentiment qu'elle est vivante – ni morte, ni vieille – en grande partie parce qu'Oleg a joué le rôle principal.

Si vous vous en souvenez, dans la littérature russe du XIXe siècle, il existait un concept tel que « une personne supplémentaire », et donc, dans un sens, Oleg Dal était comme ça. Avec un sens aigu de la justice, un désir constant de faire les choses ouvertement et honnêtement. Tout mensonge déguisé qu'il ressentait intuitivement l'irritait terriblement. Il n'a pas trouvé de place pour lui-même et a joué avec talent le rôle d'une personne supplémentaire jusqu'à la fin de sa vie.

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