Personnages principaux de "M. de San Francisco". M. de San Francisco : personnages principaux, analyse de l'œuvre, problèmes Fille d'un homme riche M. de San Francisco

Le personnage principal de l'œuvre d'I.A. Bunina, ayant gagné une bonne fortune, décide de partir avec sa famille en croisière sur un navire au nom symbolique « Atlantis ».

L'image et la caractérisation du monsieur de San Francisco rappellent que dans la quête de la richesse et du luxe, il ne faut pas oublier à quel point la vie est éphémère et qu'elle se termine parfois soudainement au moment le plus inopportun.

Âge

Un vieil homme américain de cinquante-huit ans.

"... bien que j'aie cinquante-huit ans..."

"...un vieil homme de San Francisco qui allait aussi les accompagner..."

Apparence

L'apparence du personnage principal ne peut pas être qualifiée d'attrayante. De petite taille, avec un teint jaunâtre. Il ressemblait à un Mongol. Sa silhouette est maigre, mal taillée, mais forte pour ses 58 ans. Le sommet de la tête était orné d’une calvitie menaçante. Les dents sont grandes, encadrées d'obturations en or et scintillent de façon menaçante lorsqu'il sourit.

« Sec, court, mal coupé, mais cousu serré, poli jusqu'à briller et moyennement vif... »

"Il y avait quelque chose de mongol dans son visage jaunâtre avec une moustache taillée en argent, ses grandes dents brillaient d'obturations en or..."

"...baissant sa tête forte et chauve..."

« …doigts courts avec durcissement goutteux au niveau des articulations. De gros ongles convexes de couleur amande..."

Tissu

Il préférait les vêtements aux couleurs claires, estimant qu'ils le faisaient paraître plus jeune.

"..Quand il enfilait une redingote et du linge blanc comme neige, il avait l'air très jeune..."

Famille

Le monsieur était marié. Il a élevé sa fille unique.

"... est parti dans le Vieux Monde pendant deux années entières, avec sa femme et sa fille..."

Traits de caractère

Toute sa vie, le vieil Américain a cherché à s'assurer une vieillesse digne. Pour cela, il a travaillé du matin au soir, se refusant beaucoup de choses. Et c'est seulement maintenant, à la fin de mes années, que je me suis permis de respirer librement, récoltant les fruits d'un travail continu.

Principaux traits de caractère :

Travailler dur. Déterminé. S'étant fixé un objectif, il va jusqu'au bout. En se consacrant entièrement à son travail, il a pu obtenir des résultats significatifs.

Vit dans le futur. Pour lui, aujourd’hui n’a pas d’importance, l’essentiel est de savoir ce que sera l’avenir. Tous les jours sont programmés à l'avance. Tout se déroule strictement selon son plan. Il n’y a pas de place pour les accidents ici.

Dépensier. S'entoure de choses chères. Dans les restaurants, il donnait de généreux pourboires aux serveurs.

"...Il s'est montré assez généreux en chemin et croyait donc pleinement aux soins de tous ceux qui le nourrissaient et l'abreuvaient..."

Il préférait les boissons alcoolisées d'élite. Il pouvait se permettre de laisser une grosse somme dans les bordels, admirant les corps de jeunes beautés corrompues. J'ai choisi les meilleurs hôtels pour séjourner.

"Marcher jusqu'à la voiture de l'hôtel même où le prince pourrait séjourner."

Arrogant. Cynique. Considère sa propre opinion plus élevée que celle des autres. La conversation se poursuit d’en haut. Il n’hésite pas à parler ouvertement de sa supériorité.

Le voyage du Maître depuis San Francisco s'est terminé avant d'avoir commencé. Il n’a pas pu réaliser son rêve pour lequel il a travaillé si dur. Une mort subite a interrompu tous les plans. Avec sa mort, tout le pathétique, l'autorité et le pouvoir, ces choses dont il s'entourait avec tant de diligence, meurent.

Ivan Alekseevich Bunin est connu dans le monde entier comme un poète et écrivain exceptionnel qui, dans ses œuvres, poursuivant les traditions de la littérature russe, soulève des questions importantes, montrant la tragédie de l'existence humaine. Dans son récit « Le Gentleman de San Francisco », le célèbre écrivain montre le déclin du monde bourgeois.

Histoire de l'histoire

L'histoire du grand et célèbre écrivain I.A. Bunin « Le gentleman de San Francisco » a été publiée pour la première fois dans la collection populaire « The Word ». Cet événement a eu lieu en 1915. L'écrivain lui-même a raconté l'histoire de l'écriture de cette œuvre dans l'un de ses essais. Au cours de l'été de la même année, il se promenait dans Moscou et, passant le long du pont Kouznetski, s'arrêtait près de la librairie Gautier pour examiner attentivement sa vitrine, où les vendeurs exposaient habituellement des livres nouveaux ou populaires. Le regard d’Ivan Alekseevich s’est arrêté sur l’une des brochures exposées. Il s’agissait du livre de l’écrivain étranger Thomas Mann, « Mort à Venise ».

Bounine a remarqué que cet ouvrage avait déjà été traduit en russe. Mais, après être resté plusieurs minutes et avoir examiné attentivement le livre, l'écrivain n'est jamais entré dans la librairie et ne l'a pas acheté. Il le regrettera plusieurs fois plus tard.

Au début de l'automne 1915, il se rendit dans la province d'Orel. Dans le village de Vasilievskoye, district d'Eletsk, le grand écrivain vivait avec un cousin, avec qui il rendait souvent visite, s'éloignant du bruit et de l'agitation de la ville. Et maintenant, étant dans la propriété de son parent, il se souvenait du livre qu’il avait vu dans la capitale. Et puis il se souvint de ses vacances à Capra, lorsqu'il séjournait à l'hôtel Kwisisana. Dans cet hôtel, à cette époque, un riche Américain est mort subitement. Et soudain, Bounine a voulu écrire le livre "Mort à Capra".

Travailler sur une histoire

L'histoire a été écrite par l'écrivain rapidement, en seulement quatre jours. Bounine lui-même décrit cette époque comme suit, lorsqu'il écrit calmement et lentement :

"Je vais écrire un peu, m'habiller, prendre un fusil de chasse à double canon chargé et traverser le jardin jusqu'à l'aire de battage." Bounine a écrit : « J'étais excité et j'ai écrit, même à travers des larmes enthousiastes, uniquement l'endroit où les Zaponyars vont louer la Madone. »

L'écrivain a changé le titre de l'histoire dès qu'il a écrit la première ligne de son œuvre. C'est ainsi qu'est apparu le nom « M. de San Francisco ». Initialement, Ivan Alekseevich a pris l'épigraphe de l'Apocalypse. Cela dit : « Malheur à toi, Babylone, ville forte ! » Mais déjà lors de la première réédition, cette épigraphe avait été supprimée par l'écrivain lui-même.

Bounine lui-même a affirmé dans son essai « L'origine de mes histoires » que tous les événements de son œuvre étaient fictifs. Les chercheurs de l’œuvre de Bounine affirment que l’écrivain a fait beaucoup de travail en essayant de se débarrasser des pages de l’histoire qui contenaient des éléments édifiants ou journalistiques, ainsi que des épithètes et des mots étrangers. Cela ressort clairement du manuscrit qui a survécu jusqu'à ce jour.

Un certain riche gentleman de San Francisco a passé toute sa vie à essayer d'accéder à une certaine position dans la société. Et il n’a pu y parvenir que lorsqu’il est devenu riche. Toute sa vie, il a gagné de l'argent de différentes manières et finalement, à 58 ans, il n'a rien pu refuser à lui-même et à sa famille. C'est pourquoi il a décidé de faire un long voyage.
Un gentleman de San Francisco, dont personne ne connaissait le nom, part avec sa famille dans le Vieux Monde pendant 2 ans. Son itinéraire a été planifié à l'avance par lui :

✔ Décembre, comme janvier, est une visite en Italie ;
✔ il célébrera le carnaval à Nice, mais aussi à Monte Carlo ;
✔ début mars – visite à Florence ;
✔ la passion de Dieu est une visite à Rome.

Et sur le chemin du retour, il allait visiter d'autres pays et États : Venise, Paris, Séville, l'Égypte, le Japon et d'autres. Mais ces projets ne se réalisent pas. Tout d'abord, sur l'immense navire "Atlantis", au milieu de divertissements et de célébrations constantes, la famille du monsieur navigue vers les côtes italiennes, où elle continue de profiter de tout ce qu'elle ne pouvait pas se permettre auparavant.

Après avoir été en Italie, ils sont transportés sur l'île de Capri, où ils s'installent dans un hôtel cher. Les servantes et les domestiques étaient prêts à les servir à chaque minute, à nettoyer après eux et à satisfaire tous leurs désirs. Ils reçoivent à chaque fois de bons conseils. Le soir même, monsieur aperçoit une affiche annonçant une belle danseuse. Ayant appris par la servante que son partenaire est le frère de la belle, il décide de s'occuper un peu d'elle. Elle passe donc beaucoup de temps à s'habiller devant le miroir. Mais la cravate lui serrait si fort la gorge qu'il pouvait à peine respirer. Ayant appris que sa femme et sa fille n'étaient pas encore prêtes, il décida de les attendre en bas, en lisant le journal ou en passant ce temps dans une communication agréable.

La composition de l'histoire est divisée en deux parties. La première partie montre tous les délices du monde bourgeois, et la deuxième partie est le résultat de la vie menée par des gens qui décident de traverser et d'expérimenter tous les péchés. Par conséquent, la deuxième partie de la composition commence à partir du moment où le monsieur sans nom descend et prend un journal pour le lire. Mais au même instant, il tombe au sol et, en sifflant, commence à mourir.

Les domestiques et l'aubergiste essayèrent de lui apporter un peu d'aide, mais craignant surtout pour leur réputation, ils s'empressèrent de consoler leurs clients vivants. Et le monsieur à moitié mort fut transféré dans la chambre la plus pauvre. Cette pièce était sale et sombre. Mais le propriétaire de l'hôtel a refusé les demandes de sa fille et de sa femme de déplacer le monsieur dans son appartement, car il ne pourrait alors plus louer cette chambre à personne et les riches habitants, ayant entendu parler d'un tel quartier, le feraient simplement. fuyez.

C'est ainsi qu'un riche gentleman sans nom de San Francisco est mort dans un environnement pauvre et misérable. Et ni le médecin ni ses proches, personne ne pouvait l'aider à ce moment-là. Seule sa fille adulte pleurait, alors qu'une sorte de solitude s'installait dans son âme. Bientôt, la respiration sifflante du protagoniste s'est calmée et le propriétaire a immédiatement demandé aux proches de retirer le corps avant le matin, sinon la réputation de leur établissement pourrait en souffrir grandement. La femme a commencé à parler du cercueil, mais personne sur l'île n'a pu le faire aussi vite. Par conséquent, il a été décidé de transporter le corps dans une longue boîte dans laquelle de l'eau gazeuse était transportée et les cloisons en étaient retirées.

Sur un petit bateau, ils transportèrent le cercueil et la famille du monsieur, qui n'étaient plus traités avec le même respect qu'auparavant, en Italie et là, ils furent chargés dans la cale sombre et humide du bateau à vapeur Atlantis, sur lequel le voyage du monsieur sans nom et sa famille ont commencé. Après avoir subi de nombreuses humiliations, le corps du vieil homme est retourné dans son pays natal, et sur les ponts supérieurs, la fête a continué, et personne ne s'est soucié du fait qu'en bas se trouvait un petit cercueil avec le corps d'un gentleman de San Francisco. La vie d’une personne se termine également rapidement, laissant des souvenirs ou un vide dans le cœur des gens.

Caractéristiques du gentleman de San Francisco

L'écrivain n'indique pas spécifiquement le nom du personnage principal, puisque son personnage est une personne fictive. Mais vous pouvez quand même en apprendre beaucoup sur lui grâce à l’ensemble du récit :

Américain âgé;
il a 58 ans ;
riche;
Il a une femme;
Le héros a aussi une fille adulte.

Bounine donne une description de son apparence : « Sec, court, mal coupé, mais bien cousu, coupé en brillant et modérément animé. » Mais l’écrivain passe ensuite à une description plus détaillée du héros : « Il y avait quelque chose de mongol dans son visage jaunâtre avec une moustache taillée en argent, ses grandes dents brillaient d’or plombées et sa forte tête chauve était en vieil ivoire. »

Le monsieur sans nom de San Francisco était un homme travailleur et déterminé, puisqu'il s'était fixé pour objectif de devenir riche et avait travaillé dur toutes ces années jusqu'à ce qu'il atteigne son objectif. Il s'avère qu'il ne vivait même pas, mais existait, ne pensant qu'au travail. Mais dans ses rêves, il a toujours imaginé comment il partirait en vacances et profiterait de tous les avantages et de la prospérité.

Et ainsi, quand il a tout accompli, il est parti voyager avec sa famille. Et ici, il a commencé à boire et à manger beaucoup, mais il a aussi visité des bordels. Il ne séjourne que dans les meilleurs hôtels et donne de tels pourboires que les domestiques l'entourent d'attention et de soins. Mais il meurt sans réaliser son rêve. Un riche monsieur sans nom retourne dans son pays natal, mais dans un cercueil et dans une cale sombre, où il ne reçoit plus aucun honneur.

Analyse de l'histoire

Bien entendu, la puissance de l'histoire de Bounine ne réside pas dans l'intrigue, mais dans les images qu'il a peintes. Les images fréquentes sont des symboles qui apparaissent dans l'histoire :

★ La mer agitée est comme un vaste champ.
★ L'image du capitaine est comme une idole.
★ Un couple d'amoureux dansants engagés pour faire semblant d'être amoureux. Ils symbolisent le mensonge et la pourriture de ce monde bourgeois.
★ Le navire sur lequel un riche gentleman sans nom part de San Francisco pour un voyage passionnant, puis ramène son corps. Ce navire est donc un symbole de la vie humaine. Ce navire symbolise les péchés humains, qui accompagnent le plus souvent les riches.

Mais dès que la vie d'une telle personne prend fin, ces personnes deviennent complètement indifférentes au malheur des autres.
L'imagerie extérieure que Bounine utilise dans son travail rend l'intrigue plus dense et plus riche.

Critique de l'histoire de I.A. Bounine

Cette œuvre a été très appréciée des écrivains et des critiques. Ainsi, Maxim Gorki a déclaré avoir lu avec une grande appréhension la nouvelle œuvre de son écrivain préféré. Il s'empressa de le signaler dans une lettre à Bounine en 1916.

Thomas Mann a écrit dans son journal que « par sa puissance morale et sa stricte plasticité, il peut être placé à côté de certaines des œuvres les plus significatives de Tolstoï - avec « Polykouchka », avec « La Mort d'Ivan Ilitch ».

Les critiques ont noté cette histoire de l'écrivain Bounine comme son œuvre la plus remarquable et on a dit que cette histoire avait aidé l'écrivain à atteindre le point culminant de son développement.

Monsieur de San Francisco- au tout début de l'histoire, l'absence de nom pour le héros est motivée par le fait que « personne ne se souvenait de lui ». G. « est allé dans le Vieux Monde pendant deux années entières, avec sa femme et sa fille, uniquement pour se divertir. Il était fermement convaincu qu'il avait parfaitement droit au repos, au plaisir et à un excellent voyage à tous égards. Pour obtenir une telle confiance, il faisait valoir que, d’une part, il était riche et, d’autre part, qu’il venait tout juste de commencer sa vie, malgré ses cinquante-huit ans.» Bounine expose en détail l'itinéraire du prochain voyage : Italie du Sud - Nice - Monte-Carlo - Florence - Rome - Venise - Paris - Séville - Athènes - Palestine - Egypte, « même le Japon, bien sûr, est déjà sur le chemin du retour. » « Tout s'est bien passé au début », mais dans cette déclaration impartiale de ce qui se passe, les « marteaux du destin » peuvent être entendus.

G.- l'un des nombreux passagers du grand navire Atlantis, qui ressemblait à "un immense hôtel avec toutes les commodités, avec un bar de nuit, des bains orientaux et son propre journal". L'océan, qui est depuis longtemps devenu un symbole de la vie dans la littérature mondiale dans sa variabilité, sa menace et son imprévisibilité, « était terrible, mais personne n'y pensait » ; "Sur le gaillard d'avant, la sirène hurlait constamment d'une obscurité infernale et couinait de colère frénétique, mais peu de convives entendaient la sirène - elle était noyée par les sons d'un bel orchestre à cordes." « Sirène » est un symbole du chaos mondial, « musique » est un symbole d'harmonie calme. La juxtaposition constante de ces leitmotivs détermine l'intonation stylistique dissonante de l'histoire. Bounine donne un portrait de son héros : « Sec, court, mal coupé, mais bien cousu<...>. Il y avait quelque chose de mongol dans son visage jaunâtre avec une moustache argentée taillée, ses grandes dents brillaient d'or plombées et sa forte tête chauve était de vieil ivoire. Autre détail important, comme il s’avérera plus tard, trompeur : « Le smoking et les sous-vêtements amidonnés vous faisaient paraître très jeune » G.

Lorsque le bateau arrive à Naples, G. et sa famille décident de descendre du bateau et de se rendre à Capri, où, « tout le monde l'a assuré », il fait chaud. Bounine n’indique pas si l’issue tragique de G. aurait été prédéterminée s’il était resté sur l’Atlantide. Déjà pendant le voyage sur un petit bateau vers l'île de Capri, G. se sentait « comme lui-même, comme il aurait dû, un homme complètement âgé » et pensait avec irritation au but de son voyage - à l'Italie.

Le jour de son arrivée à Capri est devenu « important » dans la vie de G. Il attend avec impatience une soirée élégante en compagnie d'une beauté célèbre, mais quand il s'habille, il marmonne involontairement : « Oh, c'est terrible ! "sans essayer de comprendre, sans penser à ce qui est exactement terrible." Il se surmonte, attend sa femme dans la salle de lecture, lit les journaux - « quand soudain les lignes brillèrent devant lui avec un éclat vitreux, son cou se tendit, ses yeux exorbités, son pince-nez s'envola de son nez... Il se précipita en avant, voulait prendre une bouffée d'air - et sifflait sauvagement ; sa mâchoire inférieure est tombée, illuminant toute sa bouche de plombages dorés, sa tête est tombée sur son épaule et a commencé à rouler, la poitrine de sa chemise dépassait comme une boîte - et tout son corps, se tordant, soulevait le tapis avec ses talons , a rampé jusqu’au sol, luttant désespérément contre quelqu’un. L'agonie de G. est décrite de manière physiologique et impartiale. Cependant, la mort ne rentre pas dans le style de vie d’un hôtel riche. « S'il n'y avait pas eu un Allemand dans la salle de lecture, l'hôtel aurait réussi à étouffer ce terrible incident rapidement et habilement.<...>ils se seraient précipités par les jambes et par la tête du monsieur de San Francisco, vers l'enfer - et pas un seul des invités n'aurait su ce qu'il avait fait. G. « combat constamment la mort », mais se calme « dans la pièce la plus petite, la plus mauvaise, la plus froide et la plus humide, au bout du couloir inférieur ». Un quart d'heure plus tard, tout est en ordre à l'hôtel, mais avec un rappel de décès, "la soirée a été irrémédiablement gâchée".

Le jour de Noël, le corps d'un « vieillard mort, ayant connu bien des humiliations, beaucoup d'inattentions humaines » dans une « longue boîte de soda remplie d'eau anglaise » est acheminé par le même itinéraire, d'abord sur un petit bateau à vapeur, puis sur « le même célèbre navire » rentre chez lui. Mais le corps est désormais caché aux vivants dans le ventre du navire – dans la cale. Une vision du Diable apparaît, observant « un navire à plusieurs étages, à plusieurs tuyaux, créé par l’orgueil de l’Homme Nouveau au cœur ancien ».

À la fin de l'histoire, Bounine re-décrit la vie brillante et facile des passagers du navire, y compris la danse d'un couple d'amants engagés : et personne ne connaissait leur secret et leur fatigue par prétention, personne ne connaissait celui de G. corps « au fond de la cale sombre, à proximité des entrailles sombres et étouffantes du navire, lourdement envahi par l’obscurité, l’océan, le blizzard… » Ce final peut être interprété comme une victoire sur la mort et en même temps comme une soumission au cercle éternel de l'existence : vie - mort. T. Mann a mis l'histoire sur un pied d'égalité avec « La mort d'Ivan Ilitch » de L. Tolstoï.

L'histoire s'intitulait à l'origine "Mort à Capri". Bounine a lié l'idée de l'histoire à l'histoire de Thomas Mann "Mort à Venise", mais plus encore aux souvenirs de la mort subite d'un Américain venu à Capri. Cependant, comme l'a admis l'écrivain, il a inventé « San Francisco et tout le reste » alors qu'il vivait dans la propriété de son cousin dans le district d'Eletsky de la province d'Orel.

Composition

L'intrigue de l'histoire de I. A. Bunin "M. de San Francisco" est basée sur le sort du personnage principal - "M. de San Francisco". Il part en voyage dans le Vieux Monde et meurt subitement à Capri. L'écrivain prive le monsieur de San Francisco de son nom, soulignant qu'il est l'un des nombreux dont la vie a été gâchée (sa femme et sa fille ne sont pas non plus nommées). Bounine souligne qu'aucune des personnes entourant le héros (ni les riches touristes, ni les serviteurs) ne s'intéressait au moins suffisamment à cet homme pour connaître son nom et son histoire. Pour tout le monde, il est simplement « le gentleman de San Francisco ». Le mot « maître » est utilisé comme seul nom du héros et évoque des associations avec les mots « seigneur », « maître », « maître ». « Il était fermement convaincu qu'il avait parfaitement droit au repos, au plaisir... Il était assez généreux sur la route et croyait donc pleinement aux soins de tous ceux qui le nourrissaient et l'abreuvaient, le servaient du matin au soir, empêchant son moindre désir, protégeait sa pureté et sa paix... » En fait, l'histoire de son ascension est simple : d'abord il recherchait le profit, forçant impitoyablement les autres à travailler pour lui, puis il jouissait de manière incontrôlable, gratifiant sa propre chair, sans penser à l'âme. Le destin du héros ne contient aucun trait individuel et est évalué comme « l'existence » par opposition à la « vie vivante ». L'apparence du « gentleman de San Francisco » se résume à quelques détails brillants qui mettent en valeur ce qu'il y a de plus matériel, matériel et précieux chez lui : « … ses grandes dents brillaient d'obturations en or, sa tête chauve brillait de vieil ivoire. » L'écrivain s'intéresse non seulement à l'apparence du héros, mais aussi à son essence intérieure et à l'impression qu'il fait sur les autres. Déjà dans la description du portrait du héros, il y a une évaluation négative de l’auteur. Le crâne chauve et la moustache grise ne correspondent pas du tout à la définition caustique de Bounine de « nettoyé jusqu’au bout ». L'histoire ne contient pas de description détaillée du discours du héros, sa vie intérieure n'est pas montrée. Le mot « âme » n'apparaît qu'une seule fois dans les descriptions, mais il est plutôt utilisé pour nier la complexité de la vie spirituelle du héros : « … dans son âme il y a longtemps, il ne restait même pas une graine de moutarde d'aucune sorte. appelés sentiments mystiques… » Le héros de l’histoire est également éloigné du monde de la nature et du monde de l’art. Ses évaluations sont soit résolument utilitaires, soit égocentriques (il ne s'intéresse pas aux opinions et aux sentiments des autres). Il agit et réagit comme une machine automatique. L'âme du gentleman de San Francisco est morte et l'existence semble remplir un certain rôle. Bounine dépeint « l’homme nouveau » de la civilisation moderne, privé de liberté intérieure.

Le héros de l'histoire perçoit comme propriété non seulement des valeurs matérielles, mais aussi des valeurs spirituelles. Mais la nature illusoire du pouvoir et de la richesse se révèle face à la mort, qui dans l’histoire est métaphoriquement proche de la force brute, « tombant de manière inattendue… sur » une personne. Seule une personne spirituelle peut vaincre la mort. Mais le monsieur de San Francisco ne l'était pas, donc sa mort est décrite dans l'histoire uniquement comme la mort d'un corps. Les signes d'une âme perdue apparaissent après la mort, comme un léger indice : « Et lentement, lentement, sous les yeux de tous, la pâleur coulait sur le visage du défunt, et ses traits commençaient à s'éclaircir, à s'éclaircir... » La mort effaça la patine. de dureté de son visage et révéla pendant un instant sa véritable apparence - celle qu'il aurait pu être s'il avait vécu sa vie différemment. Il s’avère que la vie du héros était un état de mort spirituelle et que seule la mort physique comporte la possibilité de réveiller l’âme perdue. La description du défunt revêt un caractère symbolique : « Le mort restait dans l'obscurité, des étoiles bleues le regardaient du ciel, un grillon chantait avec une triste insouciance sur le mur... » L'image des « feux du ciel » " est un symbole de l'âme et de la recherche de l'esprit.

La prochaine partie de l'histoire est le voyage du corps du gentleman de San Francisco. Le thème du pouvoir est remplacé par le thème de l'inattention et de l'indifférence des vivants envers le défunt. Ils évaluent la mort comme un « incident », un « problème ». L'argent et l'honneur s'avèrent être une fiction. Ce n'est pas un hasard si le chasseur Luigi fait une sorte de spectacle devant les servantes, parodiant les manières pompeuses du « maître » et mettant en scène sa mort. Indigne revanche d'un homme habitué à courber le dos en raison de son métier. Mais que faire : le grand mystère de la mort cède la place à la farce sur le théâtre de la vie. Et le héros, inaperçu du lecteur, cesse d'être un maître. L'auteur, parlant de lui, utilise les expressions « vieil homme mort », « une sorte ». C'est le voyage du héros d'un homme qui avait tous ses espoirs dans l'avenir pour achever la non-existence.

Bounine montre que le monsieur de San Francisco fait partie d'un monde mourant et condamné, et qu'il est destiné à disparaître avec lui. L'image du maître a une signification générale. Et cette généralisation est soulignée par la composition de l'anneau : une description du voyage sur l'Atlantide est donnée au début et à la fin du récit. Et parmi les images récurrentes, se détachent l'image de l'océan comme symbole de vie et de mort, l'image d'une sirène de navire comme symbole du Jugement dernier et l'image du foyer d'un navire comme symbole du feu de l'enfer. Dans ce cas, le conflit social devient une manifestation d'un conflit plus général : la lutte éternelle entre le bien et le mal. Et si le mal du monde est incarné dans l’histoire sous la forme du Diable observant « l’Atlantide », alors la personnification du bien est la Mère de Dieu, bénissant les habitants du Mont Solaro du fond de la grotte rocheuse. La mort du personnage principal n'est pas le triomphe du bien ni la victoire du mal, mais seulement le triomphe du flux éternel et inexorable de la vie, où chacun est certainement récompensé selon ses actes. Et la dépouille mortelle du monsieur de San Francisco ne souffre que du vent, de l'obscurité, du blizzard...

Autres travaux sur cette œuvre

Module 1

Chemins et principales tendances du développement de la littérature russe au tournant des XIXe et XXe siècles.

Travaux pratiques

Répondez aux questions dans une conversation heuristique basée sur l'histoire de I. Bounine « Le gentleman de San Francisco ».

Conversation heuristique sur

L'histoire de I. Bounine "M. de San Francisco"

Initialement, cet ouvrage comportait une épigraphe, que l'écrivain a ensuite supprimée, peut-être pour tenir le lecteur en haleine jusqu'à la fin, sans lui donner de réponse toute faite.

Après avoir analysé l'histoire, nous devrons deviner quelle idée I. Bounine a préfacé son histoire. Pour ce faire, nous devrons formuler l'idée principale de l'histoire.

Passons maintenant au texte.

L’histoire de I. A. Bounine est écrite dans les meilleures traditions de la littérature classique russe et est donc imprégnée d’une note ironique dès les premières lignes :

«Il était fermement convaincu qu'il avait parfaitement droit au repos, au plaisir, à un voyage excellent à tous égards. Pour une telle confiance, il avançait l'argument que, premièrement, il était riche, et deuxièmement, il venait tout juste de commencer la vie, malgré ses cinquante-huit ans » ;

- "L'océan qui marchait hors des murs était terrible, mais ils n'y pensaient pas, croyant fermement au pouvoir sur lui du commandant, un homme aux cheveux roux de taille et de poids monstrueux..." ;

- "... sur le gaillard d'avant, une sirène hurlait constamment d'une obscurité infernale et couinait de colère frénétique, mais peu de convives entendirent la sirène - elle fut noyée par les sons d'un bel orchestre à cordes, jouant de manière exquise et infatigable dans un une salle à deux étages, inondée de lumières de manière festive, remplie de dames et d'hommes décolletés en fracs et smokings..." ;

- "...une fille, grande, mince, aux cheveux magnifiques, magnifiquement habillée, au souffle aromatique des gâteaux à la violette et avec les boutons roses les plus délicats près des lèvres et entre les omoplates, légèrement poudrés..."

- « Naples a grandi et s'est approchée ; Les musiciens, brillants de cuivres, s'étaient déjà rassemblés sur le pont et assourdissaient soudain tout le monde avec les sons triomphants d'une marche. Le commandant géant, en grand uniforme, apparut sur son pont et, tel un dieu païen miséricordieux, lui serra la main. aux passagers en guise de salutation. Et quand l'Atlantis entra enfin dans le port, roulé jusqu'au quai avec sa masse à plusieurs étages, parsemée de monde, et que la passerelle gronda, combien de porteurs et leurs assistants en casquette à galon d'or, combien de commissionnaires de toutes sortes, des garçons siffleurs et des hommes costauds en haillons, avec des piles de cartes postales colorées à la main, se précipitèrent vers lui avec une offre de services !

Imperceptiblement, l'ironie cède la place à la satire et révèle l'égoïsme inhérent à l'homme - directement et ouvertement.

2. Selon quel principe le héros choisit-il un itinéraire ?

« Un gentleman de San Francisco - personne ne se souvenait de son nom ni à Naples ni à Capri - est allé dans le Vieux Monde pendant deux années entières, avec sa femme et sa fille, uniquement pour se divertir.

…Les gens auxquels il appartenait avaient l'habitude de commencer à profiter de la vie par un voyage en Europe, en Inde et en Égypte. Il a décidé de faire de même.

Lequel des plaisirs à venir pour le héros alarme le lecteur ?

« Le parcours a été développé par le monsieur de San Francisco et était très étendu.

En décembre et janvier, il espérait profiter du soleil du sud de l'Italie, des monuments antiques, des tarentelles, des sérénades de chanteurs ambulants et du fait que les gens de son âge se sentent particulièrement sensibles - l'amour des jeunes filles napolitaines , même s'il n'est pas complètement désintéressé ;" - Ce n'est pas le roman du pays antique qui attire le héros, mais les passions sensuelles ordinaires, et leur désir ne repose pas tant sur son propre désir, mais sur la position « c'est comme ça », sur l'opinion publique ( "et voici l'opinion publique, la source de l’honneur, notre idole, et c’est sur cela que tourne le monde ! - A. Pouchkine) ;

- « il pensait organiser le carnaval à Nice, à Monte-Carlo, où les gens affluent en ce moment la société la plus sélective , où certains s'adonnent avec enthousiasme aux courses de voitures et de voile, d'autres à la roulette, d'autres à ce qu'on appelle communément le flirt, et d'autres encore au tir aux pigeons, qui s'élèvent très joliment des cages au-dessus de la pelouse émeraude, sur fond de mer couleur de des myosotis et ont immédiatement frappé des bosses blanches sur le sol ; » - en principe, un passe-temps plutôt sans but, encore une fois pour le bien de la société, et non pour lui-même (probablement, le héros ne réalise pas vraiment sa dépendance psychologique totale à l'égard de la « source d'honneur » ; le désir de « sortir parmi le peuple » " l'a absorbé en tant que personne...

Y a-t-il des incohérences ?

- "il voulait consacrer le début du mois de mars à Florence" - les gens viennent généralement dans cette ville pour profiter de la magnifique architecture, des sculptures, des fresques, des peintures, pour en savoir plus sur Laurent le Magnifique, à la cour duquel sont nés l'opéra et le théâtre musical...

- « venir à Rome pour la passion du Seigneur pour y écouter le Miserere ; 1" - des plaisirs d'une personne laïque et mondaine, le héros est « attiré » par le culte des valeurs religieuses-chrétiennes ;

- « ses plans incluaient Venise et Paris, et une corrida à Séville, et des baignades dans les îles anglaises, et Athènes, et Constantinople, et la Palestine et l'Egypte », - encore une fois un ensemble de plaisirs d'une personne qui n'a pas décidé de ses préférences, mais se rend à tel ou tel endroit parce qu'il est d'usage d'y voir quelque chose ;

- « Et bien sûr, même le Japon est déjà sur le chemin du retour… » - voici déjà une hyperbole manifeste, renforçant le ton satirique de l'histoire.

Ou peut-être qu’une phrase aurait pu être réarrangée ? La logique de l’histoire changerait alors.

Peut-être, sans la phrase suivante ("Et tout s'est bien passé au début" ) , l'histoire se serait révélée non pas invective, mais comique.

3. Pourquoi les personnages principaux de l’histoire n’ont-ils pas de noms ? Lequel est le plus individuel ?

La littérature du réalisme critique, dans les traditions desquelles écrit I. Bounine, s'est efforcée de typifier et de généraliser, ce qui est présenté dans cette histoire.

Cependant, ce qui peut paraître incroyable, les héros typiques de Bounine ont leur propre histoire cachée, dans certains endroits semblable à celle de personnes de caractère et d’âge similaires, dans d’autres plus individuelle. Tout se manifeste dans les touches légères avec lesquelles Bounine dépeint ses personnages.

Par exemple, un portrait du monsieur lui-même de San Francisco («Sec, court, mal coupé, mais bien cousu, il était assis..." ) donne suffisamment de latitude pour imaginer exactement comment cette personne a gagné sa fortune. Et la phrase dite avec désinvolture à propos de l’homme au chapeau melon ? L'image du personnage principal est certes typique, mais en même temps, son histoire n'est peut-être pas si courante.

On peut en dire autant des autres personnages.

Il est assez facile de « lire » l’histoire de la fille du protagoniste, qui devine beaucoup de choses :"Et la fille, dans une vague maladresse, a essayé de ne pas le remarquer." (père qui "Il n'arrêtait pas de regarder la célèbre beauté debout à côté de lui, une grande blonde incroyablement bâtie avec des yeux peints à la dernière mode parisienne, qui tenait un petit chien courbé et minable sur une chaîne en argent et n'arrêtait pas de lui parler. .. ») De nombreux détails permettent de comprendre que la jeune fille est sensuelle, attentive et toujours naïve, et que peut-être son destin sera très difficile :"... son cœur fut soudain serré par la mélancolie, un sentiment de solitude terrible sur cette île étrange et sombre..." L'attitude du propriétaire de l'hôtel envers l'épouse et la fille du monsieur décédé change radicalement. Pourquoi? Son argent disparaît-il à la mort d'un héros ? Mais la fille pressentit son avenir"une terrible solitude...

Un couple élégant et amoureux », dont un seul commandant savait qu'elle avait été embauchée... Quelles circonstances ont forcé ces personnes à errer constamment à travers le monde, prétendant qu'elles étaient amoureuses ? Même pacifiquement disposés l'un envers l'autre (l'auteur ne dit rien de l'amour de ces héros), le monsieur et la dame de San Francisco commencèrent à se quereller, fatigués du voyage. Et ce couple ?..

Et le « prince héritier » est probablement un gigolo typique ? Quel portrait inhabituellement lumineux accompagne cette image :"un petit homme, tout bois, visage large, yeux étroits, portant des lunettes dorées, légèrement désagréable - parce qu'il est grand sa moustache ressemblait à celle d'un mort , en général, doux, simple et modeste" !..

On peut aussi se construire une image du propriétaire de l'hôtel (qu'est-ce qui le pousse à faire preuve de cruauté envers les proches du défunt, pourquoi explique-t-il en termes grossiers l'importance de la réputation de ses appartements ?)...

L'image de l'épouse du maître est peut-être moins individuelle. Son image, à mon avis, est la plus typique et la plus universelle.

4. Comment le navire est-il représenté ? Comment était-il?

Bien entendu, l’image du navire est une allégorie. Le navire représente un monde de personnes dont les pensées sont occupées par le divertissement - comme sur la terre ferme : «Il y avait beaucoup de passagers, le navire - le célèbre Atlantis - ressemblait à un immense hôtel avec toutes les commodités , - avec un bar de nuit, avec des bains orientaux, avec son propre journal... sur le gaillard d'avant, une sirène hurlait constamment d'une obscurité infernale et couinait avec une colère frénétique, mais peu de convives entendirent la sirène - elle fut noyée par le sons d'un bel orchestre à cordes, jouant délicieusement et inlassablement dans la salle à deux lumières, inondée de lumières de manière festive, remplie de dames et d'hommes décolletés en fracs et smokings, de valets de pied élancés et de maîtres d'hôtel respectueux, parmi lesquels l'un, celui qui il prenait des commandes uniquement pour le vin et marchait même avec une chaîne autour du cou, comme un lord-maire.

Passons à la routine quotidienne sur le navire. Comment formuler en trois ou quatre mots ce que faisaient les passagers ?

Les passagers du navire passaient leur temps (se reposaient lourdement) :«... la vie là-bas était très mesurée : nous nous levions tôt,... enfilions des pyjamas en flanelle, buvions du café, du chocolat, du cacao ; puis ils s'asseyaient dans les bains, faisaient de la gymnastique, stimulant l'appétit et la bonne santé, effectuaient des toilettes quotidiennes et allaient au premier petit-déjeuner ; jusqu'à onze heures, ils étaient censés se promener gaiement sur les ponts, respirant la fraîcheur froide de l'océan, ou jouer au jeu de sheflet et à d'autres jeux pour se mettre en appétit à nouveau, et à onze heures ils devaient se rafraîchir avec des sandwichs au bouillon ; s'étant rafraîchis, ils lisaient le journal avec plaisir et attendaient sereinement le deuxième petit-déjeuner, encore plus nutritif et varié que le premier ; les deux heures suivantes furent consacrées au repos ; tous les ponts étaient alors remplis de longues chaises de roseau, sur lesquelles les voyageurs s'étendaient, couverts de couvertures, regardant le ciel nuageux et les monticules d'écume qui jaillissaient par-dessus bord, ou s'assoupissaient doucement ; à cinq heures, rafraîchis et joyeux, on leur servit du thé fort et parfumé avec des biscuits ; à sept heures, ils annonçaient à coups de trompette quel était le but principal de toute cette existence, son couronnement... » un dîner semblable à une fête (ou un bal).

5. Quels épisodes et détails montrent que le personnage principal est une personne purement matérielle, égoïste, à l'âme endormie, quelque peu immorale, tout comme les autres passagers de l'Atlantide ?

Bounine utilise une antithèse, représentant les riches passagers du navire qui, de toutes leurs forces, ne veulent pas penser au terrible et vaste océan, ne pensent pas et ne remarquent pas les personnes qui offrent aux passagers non seulement du confort, mais du luxe. confort.

« Le dîner a duré plus d'une heure, et après le dîner, il y a eu une danse dans la salle de bal, pendant laquelle les hommes, y compris, bien sûr, le monsieur de San Francisco, les jambes en l'air, ont fumé des cigares de La Havane jusqu'à ce que leurs visages soient cramoisis. rouges et s'enivraient de liqueurs au bar, où les noirs étaient servis dans des camisoles rouges, avec des blancs qui ressemblaient à des œufs durs écalés. L'océan rugissait derrière le mur comme des montagnes noires, le blizzard sifflait fortement dans les lourds gréements, tout le paquebot tremblait, le surmontant ainsi que ces montagnes, comme avec une charrue, brisant leurs masses instables, qui de temps en temps bouillaient et flottaient. hauts avec des queues mousseuses, dans la sirène étouffée par le brouillard gémissait dans une mélancolie mortelle, les gardiens de leur tour de guet gelaient de froid et devenaient fous de l'insupportable tension de l'attention, les profondeurs sombres et sensuelles des enfers, son dernier, neuvième le cercle était comme le ventre sous-marin du paquebot - celui où les fourneaux gigantesques ricanaient sourdment, dévorant de leur bouche chaude des tas de charbon, avec un rugissement lancé dedans par des gens trempés de sueur âcre et sale et nus jusqu'à la taille, pourpre des flammes; et ici, au bar, ils levaient négligemment les pieds sur les accoudoirs des chaises, sirotaient du cognac et des liqueurs, nageaient dans des vagues de fumée épicée, dans la salle de danse tout brillait et répandait lumière, chaleur et joie, les couples valsaient ou tordue dans le tango - et la musique avec persistance, dans une tristesse douce et sans vergogne, elle n'arrêtait pas de prier pour une chose, toutes pour la même chose... "

6. Pourquoi les 9 cercles de l’enfer sont-ils mentionnés ? À quelle œuvre l’auteur nous fait-il référence ? Peut-on parler de dédoublement ?

L’histoire ne mentionne pas seulement les 9 cercles de l’enfer («son(monde souterrain) le dernier, neuvième cercle, était comme le ventre sous-marin d'un bateau à vapeur. ) - cette comparaison illustre plus clairement le monde monotone (bien que rempli de nombreux sons, couleurs, mouvements) et renforce l'antithèse, opposant les passagers insouciants (qui «ils jetaient négligemment leurs pieds sur les accoudoirs de leurs chaises, sirotaient du cognac et des liqueurs et nageaient dans des vagues de fumée épicée...") Et " des gens nus jusqu'à la taille, cramoisis à cause des flammes" foyers

Comme N. Gogol, qui a conçu un poème sur Chichikov en 3 volumes, puis M. Boulgakov dans le roman « Le Maître et Marguerite », I. Bounine se tourne vers « La Divine Comédie » de Dante Alighieri, où le héros lyrique, voulant pour revoir sa bien-aimée décédée, descend d'abord aux enfers, en passant par les 9 cercles de l'enfer (tels que représentés dans la mythologie chrétienne).

Gogol, Bounine, puis Boulgakov n'utilisent pas de duplication, mais une sorte de référence au texte médiéval. C'est ainsi que l'espace du récit s'élargit, devenant non pas un épisode unique, mais un universel, une typification. De plus, cette comparaison exprime l'attitude de l'auteur.

7. Ces peintures contiennent-elles uniquement un thème social ou également un thème philosophique ? Dans quels épisodes le thème social est-il encore entendu dans l’histoire ?

Bien entendu, la description du passe-temps des passagers de « l'Atlantide » (où le nom du navire est symbolique) et des personnes qui assurent ce voyage sont des images à la fois sociales et philosophiques : chacun vit comme il lui est destiné, et aussi en raison du choix qu'il a lui-même effectué par un couple de danseurs (« amoureux »).

Lorsque les passagers débarquent, en Italie – pays du romantisme, de l’antiquité, de la beauté – règne pourtant la même atmosphère qu’à bord de l’Atlantis :« C'était comme ça partout, c'était comme ça en voile, ça aurait dû être comme ça à Naples.

La vie à Naples s'est immédiatement déroulée selon l'habitude : tôt le matin - petit-déjeuner dans la salle à manger sombre, ciel nuageux et peu prometteur et foule de guides aux portes du hall ; puis les premiers sourires du chaud soleil rosé, la vue depuis le haut balcon suspendu du Vésuve, enveloppé jusqu'aux pieds de vapeurs matinales brillantes, les ondulations argentées et perlées de la baie et la silhouette subtile de Capri à l'horizon, de ceux qui courent en contrebas, le long du talus, de minuscules ânes dans des groupes et des escouades de petits soldats marcher quelque part avec une musique joyeuse et provocante ; puis - sortez vers la voiture et ralentissez déplacement dans des couloirs de rue bondés, étroits et humides , parmi les hautes maisons aux nombreuses fenêtres, inspection de musées illuminés, d'une propreté et d'une douceur mortelles, agréables, mais ennuyeux comme la neige, de musées illuminés ou d'églises froides à l'odeur de cire, dans lesquelles partout c'est la même chose : une entrée majestueuse, fermée par un lourd rideau de cuir, et à l'intérieur il y a un vide immense, le silence , les lumières tranquilles du chandelier à sept branches, rougissant au fond du trône, orné de dentelles, vieille femme solitaire parmi les bureaux en bois sombre , des dalles de cercueil glissantes sous les pieds et la « Descente de Croix » de quelqu'un, certainement célèbre ; à 13 heures - deuxième petit-déjeuner sur le Mont San Martino, où les gens arrivent à midi beaucoup de gens de première classe et où un jour la fille d'un gentleman de San Francisco se sentit presque mal : il lui sembla qu'un prince était assis dans la salle, bien qu'elle sache déjà par les journaux qu'il était à Rome ; à cinq heures - thé à l'hôtel, dans l'élégant salon, où il fait si chaud grâce aux tapis et aux cheminées flamboyantes ; et là encore les préparatifs du dîner - encore le rugissement puissant et impérieux du gong à tous les étages, encore des cordes les soies bruissent dans les escaliers et se reflètent dans les miroirs des décolletés Je vais donner , Largement et chaleureusement ouvert à nouveau salle à manger , Et rouge des vestes de musiciens sur scène et une foule noire de valets de pied près du maître d'hôtel , avec une habileté extraordinaire, versant une épaisse soupe rose dans des assiettes..."

8. Pourquoi l'océan, les vagues, le vent et la sirène sont-ils décrits avec autant de détails ? Que veut dire Bounine à propos de l’homme moderne ? L'approuve-t-il ?

La nature (océan, vagues, vent...) n'est pas en harmonie avec les hommes qui se trouvent sur l'Atlantide :« C'était fin novembre, jusqu'à Gibraltar, nous avons dû naviguer soit dans l'obscurité glaciale, soit au milieu d'une tempête de grésil... L'océan qui bougeait derrière les murs était terrible... L'océan rugissait derrière le mur comme un noir. montagnes, le blizzard sifflait fortement dans les lourds engins, le navire tout entier tremblait, surmontant elle et ces montagnes, - comme avec une charrue, brisant leurs masses instables, de temps en temps bouillantes avec des queues mousseuses volant haut, - le sirène, étouffée par le brouillard, gémissait d'angoisse mortelle..." comme pour avertir les gens de se souvenir de l'essentiel (peut-être de Dieu, du devoir, de leur but...) Mais les passagers n'ont pas entendu les sirènes, enivrés de toutes sortes de divertissements ; mais ceux qui veillent, pour rester en vie, pour sauver le navire, doivent vaincre la puissance des éléments ("Les gardiens de leur tour étaient gelés par le froid et devenaient fous à cause de l'insupportable pression d'attention "), puis s'ensuit une comparaison avec la pègre...

Et dans le comportement des passagers,

Et dans le comportement "tous ceux qui l'ont nourri et abreuvé (messieurs de San Francisco), du matin au soir, ils le servaient, empêchant son moindre désir, veillaient à sa propreté et à sa tranquillité, portaient ses affaires, appelaient pour lui des porteurs, livraient ses coffres aux hôtels. ainsi que les effets personnels d'autres passagers fortunés.

Et les dernières lignes de l’histoire le confirment."Et encore douloureusement se tortillait et parfois frénétiquement confronté Parmi cette foule, parmi l'éclat des lumières, des soieries, des diamants et des épaules féminines nues, un couple mince et flexible d'amants engagés : fille d'une modestie pécheresse avec des cils tombants, avec une coiffure innocente, et un grand jeune homme aux cheveux noirs, comme collés, pâles de poudre, dans les chaussures en cuir verni les plus élégantes, dans un frac étroit à longues queues - un bel homme qui ressemble à une énorme sangsue . Et personne ne savait déjà quoi je m'ennuie depuis longtemps ce couple faire semblant de souffrir leur tourment bienheureux accompagné d'une musique sans vergogne triste, ni ce qui se trouve au plus profond d'eux, au fond de la cale sombre, à proximité des entrailles sombres et sensuelles du navire, fortement surmonté l'obscurité, l'océan, le blizzard..."

9. Quelles descriptions et épisodes de l'histoire préfigurent la mort du personnage principal ? Est-ce que Dieu ou le destin lui donne des signes dont il a besoin pour se préparer à la chose la plus importante ?

1. « Le jour du départ - très mémorable pour la famille de San Francisco ! - il n'y avait pas de soleil même le matin . Lourd brouillard Le Vésuve se cachait jusqu'aux fondations, gris bas au-dessus de la houle plombée de la mer. L'île de Capri n'était pas visible du tout - comme s'il n'avait jamais existé au monde ».

2. " Et un petit bateau à vapeur... il traînait comme ça d'un côté à l'autre, qu'une famille de San Francisco était allongée sur les canapés du misérable carré des officiers de ce navire, enveloppant ses jambes dans des couvertures et fermant les yeux à cause des étourdissements... Monsieur, allongé sur le dos, dans un large manteau et une grosse casquette, ne desserrait pas complètement les mâchoires ; son visage est devenu sombre, sa moustache blanche, sa tête lui faisait très mal : ces derniers jours, à cause du mauvais temps, il buvait trop le soir et admirait trop de « tableaux vivants » dans certains repaires.

3. Aux arrêts, à Castellamare, à Sorrente, c'était un peu plus facile ; mais même ici, il se balançait terriblement, le rivage avec toutes ses falaises, ses jardins, ses pins, ses hôtels roses et blancs et ses montagnes enfumées et vertes bouclées montaient et descendaient devant la fenêtre, comme sur une balançoire... Et le monsieur de San Francisco, se sentant comme il se doit - un homme plutôt âgé , - Je pensais déjà avec mélancolie et colère à tous ces petits gens gourmands et sentant l'ail qu'on appelle les Italiens..."

4. "S'inclina poliment et élégamment maître, un jeune homme extrêmement élégant qui les a rencontrés, a frappé le monsieur un instant de San Francisco : il se souvint soudain que cette nuit-là, entre autres confusions qui l'entouraient dans son sommeil, il a vu ce monsieur en particulier , exactement le même que celui-ci, portant la même carte de visite et la même tête peignée en miroir. Surpris, il faillit s'arrêter. Mais comme il y a longtemps, il ne restait même pas une graine de moutarde de sentiments dits mystiques dans son âme, sa surprise s'est immédiatement estompée : il a raconté en plaisantant à sa femme et à sa fille cette étrange coïncidence du rêve et de la réalité, en marchant le long du couloir de l'hôtel. Mais la fille le regarda à ce moment avec inquiétude : son cœur fut soudain serré par la mélancolie , un sentiment de solitude terrible sur cette île étrange et sombre… »

5. " Et après avoir hésité, réfléchi, mais sans rien dire, le monsieur de San Francisco le renvoya d'un signe de tête.

Et puis il a recommencé à se préparer pour la couronne : il a allumé l'électricité partout, a rempli tous les miroirs de reflets de lumière et de brillance, des meubles et des coffres ouverts, a commencé à se raser, à se laver et à sonner toutes les minutes, tandis que d'autres appels impatients se précipitaient dans tout le couloir et l'interrompaient - depuis les chambres de sa femme et de sa fille... Le sol tremblait encore sous lui, c'était très douloureux pour le bout des doigts, le bouton de manchette mordait parfois fort peau flasque dans la dépression sous la pomme d'Adam, mais il était persistant et enfin, les yeux brillants de tension, tout gris à cause du col trop serré qui lui serre la gorge , a finalement terminé le travail - et, épuisé, il s'est assis devant la coiffeuse, tout s'y reflétant et se répétant dans d'autres miroirs.

- sans essayer de comprendre, sans penser à ce qui est exactement terrible ».

Bien sûr, le destin prévient le héros :

Un épais brouillard cache l'île, comme si elle n'existait pas (le héros disparaîtra donc dans l'oubli),

Sur le bateau, le monsieur a eu le mal de mer, il se sentait vieux et faible (c'est une raison pour penser encore une fois à la vie et à la mort !),

Le cœur de la fille du gentleman, probablement une fille sensuelle et émotive, fut soudain saisi de mélancolie lorsque son père lui raconta, ainsi qu'à sa femme, qu'il avait vu la veille en rêve le propriétaire de l'hôtel où ils logeaient (un événement extrêmement désagréable). signe!)

Lorsque monsieur s'habille pour le dîner, les objets qui l'entourent (le sol, le bouton de manchette, le col) semblent ne pas obéir à la personne...

Et que signifie se préparer à la mort ?

« Qu'a ressenti et pensé le monsieur de San Francisco lors de cette soirée si importante pour lui ? ?

Lui, comme tous ceux qui ont vécu les montagnes russes, avait seulement envie de manger, rêvait avec plaisir de la première cuillère de soupe, de la première gorgée de vin et effectué la tâche habituelle de faire la toilette même dans une certaine excitation, ce qui ne laissait pas de temps aux émotions et aux réflexions .

Après s'être rasé, lavé, correctement inséré quelques dents, il, debout devant les miroirs, humidifia et rangea avec des brosses dans un cadre argenté les restes de cheveux nacrés autour de son crâne jaune foncé, enfila un collant de soie crémeuse sur son fort vieux corps avec une taille qui devenait plus pleine à cause d'une alimentation accrue, et sur ses jambes sèches avec des pieds plats - des chaussettes en soie noire et des chaussures de bal, accroupi, il rangeait son pantalon noir, remonté haut avec des bretelles en soie et un blanc comme neige chemise avec la poitrine bombée, a rentré les boutons de manchette dans les poignets brillants et a commencé à lutter pour attraper le bouton de manchette du cou sous le col dur.

Mais alors, fort, comme dans un temple païen, le deuxième gong a sonné dans toute la maison..."

En partant du contraire, on peut noter que l'auteur réfléchit à l'approche de la mort : il faut consacrer du temps « aux sentiments et aux pensées » et, bien sûr, ne pas se soucier de la nourriture et des vêtements en ce moment.

10. At-il perçu les signes du destin, pense-t-il à la mort, à Dieu ? Y a-t-il eu au moins une seconde de perspicacité ?

Malheureusement, le monsieur de San Francisco ne voit pas les signes du destin, ne les remarque pas et les ignore ouvertement. En voyant le propriétaire de l'hôtel dans lequel le héros était destiné à mourir, "Surpris, il faillit même s'arrêter. Mais comme il y a longtemps, il ne restait même pas une graine de moutarde de sentiments dits mystiques dans son âme, sa surprise s'est immédiatement estompée : il a raconté en plaisantant à sa femme et à sa fille cette étrange coïncidence du rêve et de la réalité, en marchant le long du couloir de l'hôtel. » .

Peut-être qu’une étincelle de perspicacité traversa l’esprit du héros lorsque, habillé pour le dîner, il se regarda dans le miroir : «... Le sol tremblait encore sous lui, c'était très douloureux pour le bout de ses doigts, le bouton de manchette mordait parfois fort la peau flasque dans le creux sous sa pomme d'Adam, mais il persistait et finalement, les yeux brillants de tension, tout bleu à cause du col trop serré qui lui serrait la gorge, finit enfin le travail - et, épuisé, s'assit devant la coiffeuse, tout s'y reflétait et se répétait dans d'autres miroirs.

- Oh, c'est terrible ! - marmonna-t-il en baissant sa forte tête chauve et sans essayer de comprendre, sans penser à ce qui est exactement terrible »...

11. Comment a-t-il passé la dernière heure, 2 heures avant sa mort ? A-t-il péché, comme d’habitude, ou est-il devenu pensif et triste ? L'attitude du lecteur à son égard change-t-elle ? À quel point?

Il s'est avéré que les 2 dernières heures avant sa mort, le monsieur de San Francisco a passé la même chose que de nombreuses autres heures au cours de ce voyage : s'habiller pour le dîner. Bien sûr, il n'a pas commis de péchés mortels en s'habillant devant le miroir, et il ne s'est pas non plus senti triste, bien que plus d'une fois il se soit soudainement senti vieux et fatigué, mais il a essayé de chasser ces pensées et sensations comme étant inutiles et fausses. . Mais en vain.

Comme je l'ai déjà dit, l'histoire commence par des lignes empreintes d'ironie, et parfois de sarcasme. Mais les écrivains russes sont uniques parce qu’ils sont exceptionnellement humains. Tout comme Bazarov a « trompé » le plan de Tourgueniev, ainsi Bounine, dénonçant un homme « bien nourri » indifférent, n'ose pas se moquer de la Mort et expose l'insensibilité et l'indifférence de ceux qui ne consolent pas la veuve et la fille, mais semblent délibérément faire tout est plus douloureux pour eux, dans les pires conditions, renvoyant le corps du monsieur de San Francisco chez lui en Amérique...

La mort est toujours inesthétique et effrayante. Décrivant les dernières heures et minutes de la vie de son héros, Bounine ne nous présente plus un maître, mais simplement un homme.

12. Comment les 2 dernières minutes de sa vie le caractérisent-elles ?

«... se levant précipitamment de son siège, le monsieur de San Francisco resserra encore plus son col avec une cravate, et son ventre avec un gilet ouvert, enfila son smoking, redressa les poignets, se regarda à nouveau dans le miroir. .. quittant joyeusement sa chambre et marchant le long du tapis jusqu'à la suivante, sa femme, demanda à voix haute s'ils arrivaient bientôt ?

- Dans cinq minutes! - une voix de fille résonnait fort et joyeusement derrière la porte.

- Génial », a déclaré le monsieur de San Francisco.

Et il parcourut lentement les couloirs et les escaliers recouverts de tapis rouges, à la recherche de la salle de lecture.

- Les domestiques qu'il rencontrait se pressaient contre le mur, et il marchait comme s'il ne les remarquait pas.

- Une vieille femme en retard pour le dîner, déjà courbée, aux cheveux laiteux, mais décolletés, en robe de soie gris clair, se précipitait devant lui de toutes ses forces, mais drôle, comme une poule, et il la rattrapa facilement .

- Près des portes vitrées de la salle à manger, où tout le monde était déjà rassemblé et commençait à manger, il s'arrêta devant une table encombrée de boîtes de cigares et de cigarettes égyptiennes, prit une grande manille et jeta trois lires sur la table ;

- sur la véranda d'hiver, il regarda nonchalamment par la fenêtre ouverte : un air doux soufflait sur lui de l'obscurité, il imagina la cime d'un vieux palmier étalant ses feuilles sur les étoiles, qui lui paraissait gigantesque, et il entendit le lointain, même le bruit de la mer… »

Dès que l'on rencontre le héros, on apprend qu'il se rétablit au cours de son voyage, étant«Je crois fermement que j'ai parfaitement le droit au repos, au plaisir, à un excellent voyage à tous égards.

Pour une telle confiance, il avait l'argument que, d'une part, il était riche, et d'autre part, qu'il venait tout juste de commencer sa vie, malgré ses cinquante-huit ans. Jusque-là, il n'avait pas vécu, mais seulement existé, bien que très bien, mais plaçant toujours tous ses espoirs dans l'avenir. Il a travaillé sans relâche : les Chinois, qu'il a embauchés par milliers pour travailler pour lui, savaient bien ce que cela signifiait ! - et a finalement vu que beaucoup de choses avaient déjà été faites, qu'il était presque à égalité avec ceux qu'il avait autrefois pris comme modèle, et a décidé de faire une pause ».

Ces lignes nous présentent un homme qui a atteint la richesse grâce à de grandes difficultés (ce qui, en principe, ne peut qu'évoquer au moins un certain respect pour lui). Probablement, le chemin vers le haut n’a pas été (comme c’est généralement le cas) facile ; j’ai souvent dû cacher mes vrais sentiments, et surtout ma douleur. Le héros est entré assez « gaiement » dans la pièce qui lui a été fatale, se comportant (ou faisant semblant ?) à l'aise : je pense que c'est un personnage fort, assez têtu, têtu. On peut difficilement le qualifier de stupide, mais il est certainement une « idole » enchevêtrée (comme l’opinion publique appelle Pouchkine).

13. Prouver que les thèmes sociaux et philosophiques sont étroitement liés dans la scène de la mort du maître. La mort d'un proche révèle les véritables relations au sein d'une famille. Que pouvez-vous dire à ce sujet ?

« La femme, la fille, le médecin et les domestiques se levèrent et le regardèrent. Soudain, ce qu'ils attendaient et redoutaient s'est produit : la respiration sifflante s'est arrêtée. Et lentement, lentement, sous les yeux de tous, la pâleur envahit le visage du défunt, et ses traits commencèrent à s'éclaircir et à s'éclaircir... » De plus, dans la phrase précédente, Bounine a écrit que"Ce n'était plus le monsieur de San Francisco qui soufflait, il n'était plus là, mais quelqu'un d'autre." Ainsi, l'auteur passe d'une image ironique à une image philosophique, réaliste, sage par l'expérience des années passées, les pertes personnelles...

« Le propriétaire est entré. "Già é morto" , - lui dit le médecin à voix basse. Le propriétaire avec avec un visage impassible haussa les épaules. La Mme, les larmes coulant doucement sur ses joues, s'approcha de lui et dit timidement qu'il faut maintenant déplacer le défunt dans sa chambre.

- Oh non, madame - hâtivement, à juste titre, mais déjà sans aucune courtoisie et non pas en anglais, mais en français, il s'est opposé un propriétaire qui n'était pas du tout intéressé par les bagatelles que ceux qui venaient de San Francisco pouvaient désormais laisser dans sa caisse. "C'est complètement impossible, madame", a-t-il dit et a ajouté en guise d'explication qu'il apprécie vraiment ces appartements, que s'il exauçait son souhait, alors tout Capri le saurait et les touristes commenceraient à les éviter.

Manquer , qui le regardait bizarrement tout le temps, s'assit sur une chaise et, Se couvrant la bouche avec un mouchoir, elle se mit à sangloter . Les larmes de Mme se sont immédiatement séchées, son visage a rougi . Elle a haussé le ton et a commencé à exiger, parlant dans sa propre langue et ne croyant toujours pas que le respect à leur égard avait été complètement perdu.

Les expressions mises en évidence illustrent les aspects sociaux lorsque des sentiments humains sincères se manifestent :

Insensibilité, cupidité, peur pour la réputation de l'établissement - de la part du propriétaire,

Douleur, compassion, expérience - de la part des proches, ainsi que la force de caractère de la Mme, offensée par "ce respect pour eux (elle était encore en vie il y a quelques années ! à son mari, à elle-même, à sa fille)complètement perdu."

14. En condamnant le monde des riches, l'auteur idéalise-t-il le monde des pauvres ? Prouve le.

Condamnant le monde des riches, Bounine n’idéalise pas le monde des pauvres.

Peut-être que l'écrivain s'appuie sur l'opinion de Pouchkine, qui, réfléchissant aux mots corrects et précis pour « Anchar », a laissé les lignes dans l'édition finale : «Mais personne humaine envoyé au puissant anchar coup d'oeil, Et il a continué son chemin docilement et au matin il revint avec du poison. Il apportait de la résine mortelle et une branche aux feuilles fanées, et la sueur coulait sur son front pâle en ruisseaux froids. Apporté , et affaibli, et se coucha sous la voûte de la hutte sur ses bastes, Et mouru pauvre esclave aux pieds de l'invincible seigneurs …»

De même, les « gens ordinaires » de Bounine ne sont pas dotés des qualités qui nous font admirer et être fiers.

- «… quand l'Atlantis entra enfin dans le port, roula jusqu'au talus avec sa masse à plusieurs étages, parsemée de gens, et la passerelle gronda - combien de réceptionnistes et leurs assistants en casquettes à galon d'or, tant d'agents à la commission, de garçons siffleurs et de gros vagabonds avec des paquets de cartes postales colorées en mains s'est précipité à sa rencontre avec une offre de services ! »

- « Le mort restait dans le noir, des étoiles bleues le regardaient du ciel, un grillon chantait avec une triste insouciance sur le mur... Dans le couloir faiblement éclairé, deux servantes étaient assises sur le rebord de la fenêtre, réparant quelque chose. Luigi est arrivé avec un tas de vêtements sur le bras et des chaussures.

- Prochainement ? (Prêt ?) - demanda-t-il avec inquiétude dans un murmure sonore, en désignant du regard la porte effrayante au bout du couloir. Et il secoua légèrement sa main libre dans cette direction. -Partenza! - il a crié à voix basse, comme s'il voyait descendre le train, ce qu'on crie habituellement en Italie dans les gares au départ des trains, - et les servantes s'étouffent dans un rire silencieux , sont tombés la tête sur les épaules de l'autre." .

Bien sûr, tout le monde n’est pas comme ça. Bounine nous les présente également, vivant sans soucis, à l'aise, dans le respect de Dieu et de sa Mère.

Mais ce n'est pas le monde des gens que l'écrivain idéalise, mais l'image de la Mère de Dieu - inanimée, façonnée par des mains humaines et illuminée par le Créateur : « ...toute éclairée par le soleil, toute dans sa chaleur et son éclat, elle se tenait dans des robes de plâtre blanc comme neige et dans une couronne royale, dorée et rouillée par les intempéries..."

15. Y a-t-il des personnages dans l'histoire qui, du point de vue de l'auteur, vivent de manière juste, correcte ou du moins naturellement (à certains égards, ils ont une attitude plus correcte envers la vie et la mort, le péché et Dieu) ?

Oui, et de telles images - sincères et naturelles - sont présentées par Bounine dans sa nouvelle.

« Seul le marché sur une petite place faisait du commerce - du poisson et des herbes, et il n'y avait que des gens ordinaires parmi lesquels, comme toujours, se tenaient sans aucune affaire. Lorenzo, un grand vieux batelier, un fêtard insouciant et un bel homme , célèbre dans toute l'Italie, qui a plus d'une fois servi de modèle à de nombreux peintres : il rapportait et vendait déjà pour presque rien deux homards qu'il pêchait la nuit, bruissant dans le tablier du cuisinier de l'hôtel même où se trouvait la famille de San Francisco a passé la nuit, et maintenant il pouvait rester tranquillement debout même jusqu'au soir, regardant autour de lui avec un air royal, s'exhibant avec ses haillons, une pipe en terre cuite et un béret de laine rouge baissé sur une oreille.

Et le long des falaises du Monte Solaro, le long de l'ancienne route phénicienne, creusée dans la roche, le long de ses marches de pierre, nous sommes descendus d'Anacapri. deux montagnards des Abruzzes . L'un avait une cornemuse sous son manteau de cuir - une grande peau de chèvre avec deux pipes, l'autre avait quelque chose qui ressemblait à une cornemuse en bois. Ils marchaient - et tout le pays, joyeux, beau, ensoleillé, s'étendait sous eux : les bosses rocheuses de l'île, qui gisaient presque toutes à leurs pieds, et ce bleu fabuleux dans lequel elle nageait, et la vapeur brillante du matin sur le la mer à l'est, sous le soleil éblouissant, qui déjà se réchauffait ardemment, s'élevant de plus en plus haut, et l'azur brumeux, encore instable le matin, les massifs de l'Italie, ses montagnes proches et lointaines, dont les paroles humaines sont impuissantes sur la beauté exprimer.

A mi-chemin, ils ralentissèrent : au-dessus de la route, dans la grotte de la paroi rocheuse du Monte Solaro, tout éclairé par le soleil, tout dans sa chaleur et son éclat, se tenaient dans des robes de plâtre blanc comme neige et dans une couronne royale, dorée et rouillée. de la météo, Mère de Dieu, douce et miséricordieuse, les yeux levés vers le ciel, vers les demeures éternelles et bénies de son fils trois fois béni . Ils ont découvert la tête - et des louanges naïves et humblement joyeuses se sont répandues au soleil, au matin, à elle, l'intercesseur immaculé de tous ceux qui souffrent dans ce monde mauvais et beau, et à celle qui est née de son ventre dans la grotte. de Bethléem, dans l'abri d'un pauvre berger, dans le pays lointain de Juda..."

16. À votre avis, pourquoi le navire s'appelait « Atlantis » et pourquoi le monsieur de San Francisco était-il encore là ?

Le navire a été nommé « Atlantis » pour une raison :

Premièrement, écrit en 1915, l'immense navire, bien sûr, son nom fait écho au tragiquement célèbre Titanic ;

Et deuxièmement, l'ancienne Atlantide est une île légendaire où une ancienne civilisation a atteint des sommets technologiques incroyables et de terribles péchés humains, pour lesquels elle a été punie par les dieux et effacée de la surface de la terre.

Tout dans la vie boucle la boucle et retourne à ses origines - ainsi le maître (ou plutôt ce qui était avant lui) retourne dans son pays natal. C'est la première chose. Et deuxièmement, quel contraste y a-t-il sans la description d'un millionnaire vivant parti en Europe dans un confort incroyable, et la description du cercueil pitoyable avec son corps sur le chemin du retour ?!

Est-ce juste un navire qui ressemble à un hôtel ?

En principe, la réponse à cette question a déjà été donnée : le navire est une allégorie d'une société laïque, rassasiée de plaisirs, de toutes sortes d'options pour une vie prospère - FAT -, où les gens ne pensent pas à ce qui les entoure, et ont même peur d'y penser. "L'océan qui se déplaçait hors des murs était terrible, mais ils n'y pensaient pas, croyant fermement au pouvoir du commandant sur lui... peu de convives entendirent la sirène - elle fut noyée par les sons d'un magnifique orchestre à cordes, jouant de manière exquise et inlassable dans la salle à deux hauteurs... »

Comme mentionné ci-dessus, l'intonation ironique de l'histoire est remplacée par une profonde compréhension philosophique.

L'atmosphère lumineuse et éblouissante de la salle à manger du navire est représentée par des visages joyeux et joyeux : « ...dans la salle de danse

tout brillait et répandait lumière, chaleur et joie,

les couples alternaient entre valse et tango - et la musique avec insistance, dans une tristesse douce et sans vergogne, implorait la même chose, toujours la même chose...

Était parmi cela foule brillante un certain grand homme riche, rasé, grand, en frac à l'ancienne,

était célèbre écrivain espagnol,

était beauté du monde entier ,

il y avait un couple élégant et amoureux, que tout le monde regardait avec curiosité et qui ne cachait pas son bonheur : il ne dansait qu'avec elle, et tout s'est avéré si subtil, si charmant pour eux..." Une série d'énumérations vivantes se termine par la description d'un couple amoureux. Et la remarque qui suit est plus dissonante avec cette fausse joie : « …un seul commandant savait que ce couple avait été engagé par Lloyd pour jouer à l'amour pour beaucoup d'argent et qu'il naviguait sur un navire ou un autre depuis longtemps.

Quand le ton du récit passe de l’ironie au philosophique, que le corps du gentleman de San Francisco revient d’une toute autre manière sur ce brillant navire, la remarque amère de l’auteur renforce l’idée principale de l’ouvrage : «Et personne ne savait non plus que ce couple était fatigué depuis longtemps de faire semblant de souffrir son tourment bienheureux au son d'une musique sans vergogne triste, ni qu'il se tenait tout au fond sous eux, au fond de la cale sombre, à proximité du lieu lugubre et sombre. les entrailles sensuelles du navire, envahies par l'obscurité, l'océan, le blizzard... »

Que pouvez-vous dire de la conception de l’amour de Bounine ?

Le concept de l'amour de Bounine est tragique. Les moments d’amour, selon Bounine, deviennent le summum de la vie d’une personne.

Ce n'est qu'en aimant qu'une personne peut vraiment ressentir une autre personne, seul le sentiment justifie des exigences élevées envers elle-même et son prochain, seul un amoureux est capable de surmonter son égoïsme. L’état d’amour n’est pas inutile pour les héros de Bounine : il élève les âmes.

Dans l'histoire « Monsieur de San Francisco », le thème de l'amour n'est pas le thème principal, mais certains points peuvent être soulignés :

La femme du protagoniste aime-t-elle son mari ?

Quel est le sort futur de la fille du héros ?

Quel genre d’amour l’écrivain salue-t-il et loue-t-il ?

En considérant l'image de l'épouse du monsieur de San Francisco, on perçoit d'abord cette femme de la même manière que les autres images présentées sarcastiquement dans l'histoire : elle ne va pas en Europe par désir, aspiration personnelle, passion. , mais parce que « c'est comme ça dans le monde », dans la société, « ainsi la fille trouvera un partenaire digne d'elle-même », peut-être aussi parce que « son mari l'a dit ». Mais la mort prend le maître, prend l'homme - et l'image de cette héroïne devient « plus chaleureuse », plus humaine : on plaint la femme qui a perdu un être cher (combien de fois les hommes grimpent au sommet de l'échelle hiérarchique, se penchant sur les épaules d'une épouse fidèle !), qui se voit inopinément insultée et humiliée par les cendres de son mari..."Les larmes de Mme ont immédiatement séché et son visage a rougi. Elle haussa le ton et commença à exiger, parlant dans sa propre langue et ne croyant toujours pas que le respect à leur égard était complètement perdu. Le patron l'assiégeait avec une dignité polie : si Madame n'aime pas l'ordre de l'hôtel, il n'ose pas la retenir ; et a fermement déclaré que le corps devait être retiré aujourd'hui à l'aube, que la police avait déjà été informée que son représentant allait maintenant se présenter et effectuer les formalités nécessaires... Est-il possible d'obtenir au moins un simple cercueil tout fait à Capri, demande Madame ? Malheureusement, non, en aucun cas, et personne n'aura le temps de le faire. Il va falloir faire les choses différemment… Il reçoit par exemple de l’eau gazeuse anglaise dans de grandes et longues caisses… les cloisons d’une telle caisse peuvent être enlevées… »

J'ai déjà parlé de la fille du héros : il me semble qu'elle aurait pu avoir un sort très difficile (par exemple, si la fille avait lié sa vie au « prince héritier »), peut-être qu'elle ferait face à de nombreuses épreuves encore maintenant . Les vers de Léon Tolstoï, par lesquels commence son roman « Anna Karénine », sont devenus un aphorisme : «Toutes les familles heureuses se ressemblent, chaque famille malheureuse est malheureuse à sa manière."

Mais l'histoire contient encore le son de l'amour : pour le passé merveilleux - la magnifique Italie, pour la nature incompréhensible et majestueuse, pour Dieu et la Vierge Marie.

- "Dix minutes plus tard, une famille de San Francisco descendait dans une grande barge, quinze minutes plus tard ils marchaient sur les pierres du talus, puis montaient dans une remorque légère et bourdonnaient sur la pente, parmi les pieux dans les vignes, des clôtures en pierre délabrées et des auvents d'orangers humides, noueux, recouverts ici et là, au toit de chaume, avec l'éclat des fruits oranges et un feuillage épais et brillant, glissant vers le bas, devant les fenêtres ouvertes de la caravane... La terre en Italie sent bon après la pluie, et chacune de ses îles a sa propre odeur particulière !

- "Et à l'aube, quand la fenêtre du numéro quarante-trois devenait blanche et que le vent humide bruissait les feuilles déchirées du bananier, quand le ciel bleu du matin se levait et s'étendait sur l'île de Capri et le sommet propre et clair du Monte Solaro devenu doré contre le soleil se levant derrière les lointaines montagnes bleues d'Italie... Mais la matinée était fraîche, dans un tel air, au milieu de la mer, sous le ciel du matin, le houblon disparaît bientôt et bientôt l'insouciance revient à une personne. .. Le bateau à vapeur, couché comme un scarabée tout en bas, sur le bleu doux et lumineux dont le golfe de Naples est si épais et plein, les derniers bips retentissaient déjà - et ils résonnaient joyeusement dans toute l'île, à chaque détour de dont chaque crête, chaque pierre était si clairement visible de partout, comme s'il n'y avait pas d'air du tout.

- "Ils marchaient - et tout le pays, joyeux, beau, ensoleillé, s'étendait sous eux : les bosses rocheuses de l'île, qui gisaient presque toutes à leurs pieds, et ce bleu fabuleux dans lequel il nageait, et les vapeurs brillantes du matin sur le la mer à l'est, sous le soleil éblouissant, qui déjà se réchauffait ardemment, s'élevant de plus en plus haut, et l'azur brumeux, encore instable le matin, les massifs de l'Italie, ses montagnes proches et lointaines, dont les paroles humaines sont impuissantes sur la beauté exprimer. A mi-chemin, ils ralentissèrent : au-dessus de la route, dans la grotte de la paroi rocheuse du Monte Solaro, tout éclairé par le soleil, tout dans sa chaleur et son éclat, se tenaient dans des robes de plâtre blanc comme neige et dans une couronne royale, dorée et rouillée. des intempéries, la Mère de Dieu, douce et miséricordieuse, les yeux levés vers le ciel, vers les demeures éternelles et bénies de son fils trois fois béni. Ils ont découvert la tête - et des louanges naïves et humblement joyeuses se sont répandues au soleil, au matin, à elle, l'intercesseur immaculé de tous ceux qui souffrent dans ce monde mauvais et beau, et à celle qui est née de son ventre dans la grotte. de Bethléem, dans l'abri d'un pauvre berger, dans le pays lointain de Juda.. "

17. Pourquoi l’océan déchaîné est-il à nouveau représenté en détail ? Pourquoi le diable surveille-t-il le navire depuis les rochers ? Pourquoi le navire semble-t-il lui faire un clin d'œil ?

L'histoire de Bounine est conçue pour un lecteur réfléchi et attentif qui sait comparer les images présentées par l'écrivain avec les principales questions de l'humanité : pourquoi vivons-nous, que faisons-nous de mal, puisque les troubles et les malheurs ne sont pas à la traîne des gens (que faire ? qui est à blâmer ? Dieu existe-t-il ?) L'océan - c'est la personnification de l'existence, l'élément de la vie, parfois impitoyable et maléfique, parfois incroyablement beau et plein de liberté...

Dans cette histoire, l'océan est furieux : la nature n'accepte pas le plaisir fou des passagers de l'Atlantide, opposés à la Nature.« Et encore une fois, le navire a continué son long voyage en mer. La nuit, il passait devant l'île de Capri et ses lumières étaient tristes, disparaissant lentement dans la mer sombre pour ceux qui les regardaient depuis l'île. Mais là, sur le navire, dans les salles lumineuses et scintillantes de lustres, il y eut, comme d'habitude, un bal bondé ce soir-là. Il est donc logique que le diable surveille le navire depuis les rochers, comptant combien d'âmes iront bientôt en enfer...

L’expression « bal bondé » est perçue dans un sens négatif, peut-être en quelque sorte associée à un bal satanique. Et puis Bounine fait un parallèle entre l'image du Diable et le navire : «Le diable était énorme, comme une falaise, mais le navire était aussi immense, à plusieurs niveaux, à plusieurs tuyaux, créé par la fierté de l'Homme Nouveau au cœur ancien. Et c’est ainsi qu’eux, créés par l’orgueil, se font des clins d’œil.

18. Vous souvenez-vous de la date à laquelle l'histoire a été écrite ? Quelles étaient les ambiances dans la société ?

L’histoire a été écrite en 1915, à la suite des années tragiques de 1912 et 1914.

L'épave du Titanic - une catastrophe maritime survenue dans la nuit du 14 au 15 avrilquand le Philippin s'est écrasé

Pour comprendre les causes de la Première Guerre mondiale, il faut se rappeler l'équilibre des pouvoirs en Europe, où trois grandes puissances mondiales - l'Empire russe, la Grande-Bretagne et l'Angleterre - s'étaient déjà partagé les sphères d'influence au XIXe siècle.

Après s'être renforcée économiquement et militairement à la fin du XIXe siècle, l'Allemagne a commencé à avoir un besoin urgent de nouveaux espaces de vie pour sa population croissante et de nouveaux marchés pour ses marchandises. Il fallait des colonies, ce que l’Allemagne n’avait pas. Pour y parvenir, il était nécessaire d’entamer une nouvelle redistribution du monde en battant le bloc allié des trois puissances : l’Angleterre, la Russie et la France. En réponse à la menace allemande, l'alliance Entente est créée, composée de la Russie, de la France et de l'Angleterre, qui les rejoignent.

Outre le désir de l'Allemagne de gagner de l'espace vital et des colonies, la Première Guerre mondiale avait d'autres raisons. Cette question est si complexe qu’il n’existe toujours pas de point de vue unique à ce sujet.

Une autre raison de la guerre est le choix de la voie de développement de la société. « La guerre aurait-elle pu être évitée ? – cette question a probablement été posée par tout le monde au cours de ces années difficiles.

Toutes les sources affirment à l'unanimité que cela est possible si les dirigeants des pays participant au conflit le voulaient vraiment. L'Allemagne était très intéressée par la guerre, à laquelle elle était parfaitement préparée, et faisait tous ses efforts pour la déclencher.

Et tout écrivain réfléchi a cherché à expliquer les causes de la guerre non seulement par des raisons politiques et économiques, mais aussi par des raisons morales et spirituelles.

En principe, le mot « critique » n'a pas de sens négatif (il s'agit d'une traduction littérale du mot « jugement »), mais la définition de la littérature (russe et mondiale) de la 2e moitié du XIXe siècle est la littérature de réalisme critique – accusateur –. Et Bounine, dans l'histoire «Le gentleman de San Francisco», perpétue la tradition consistant à exposer le caractère moral d'une personne, clairement représenté dans les œuvres du réalisme critique.

Également avec le mot "Armageddon » utilisé dans le sensou des catastrophes à l'échelle planétaire.

Dans cet ouvrage, sans aucun doute, le mot est utilisé dans ce dernier sens. De plus, cela renforce la comparaison du navire avec le Diable, la comparaison des chaudières du bateau à vapeur avec l'enfer enflammé et les actions des passagers avec des réjouissances sataniques et imprudentes.

"- Le blizzard a battu dans son (bateau) gréement et tuyaux à col large, blancs de neige, mais il était stoïque, ferme, majestueux et terrible .

- Tout en haut de son toit, ces chambres douillettes et faiblement éclairées où, plongé dans un sommeil sensible et anxieux, s'asseyait au-dessus du navire tout entier, assis seul parmi les tourbillons de neige. conducteur en surpoids (commandant du navire, un homme aux cheveux roux de taille et de corpulence monstrueuses),ressemblant à une idole païenne. Il entendit les hurlements sourds et les cris furieux d'une sirène, étouffée par la tempête, mais il se calma par la proximité de ce qui lui était finalement le plus incompréhensible qui se trouvait derrière son mur : cette cabine blindée, qui était constamment remplie d'un mystérieux bourdonnement, tremblements et crépitements secs. Des lumières bleues clignotaient et éclataient autour d'un télégraphiste au visage pâle, avec un demi-cerceau de métal sur la tête. - Au fond, dans le ventre sous-marin de l'Atlantide, faiblement brillant d'acier, d'énormes chaudières de mille livres sifflaient de vapeur et suintaient d'eau bouillante et d'huile et toutes sortes d'autres machines, cette cuisine, chauffée par le bas par des fourneaux infernaux, dans laquelle se cuisinait le mouvement du navire, des forces bouillonnantes, terribles dans leur concentration, se transmettaient jusqu'à sa quille, dans un cachot interminablement long, dans un tunnel rond, faiblement éclairé par l'électricité, Où lentement, avec une rigueur accablante pour l'âme humaine, le gigantesque fût tournait dans son lit huileux, tel un monstre vivant, s'étendant dans ce tunnel, semblable à un évent.

- Et au milieu de l'Atlantide, salles à manger et salles de bal la lumière et la joie jaillissaient d'elle, bourdonné par les discussions d'une foule intelligente , sentait les fleurs fraîches, chantait avec un orchestre à cordes.

Ce parallèle navire-monde souterrain ouvre le récit et le complète, comme pour placer l’image d’une personne dans le cercle de ce paradigme lexical.

20. Formulez l'idée principale de l'histoire. Comment cette idée résonne-t-elle avec l’épigraphe du récit, qui a ensuite été retirée par l’auteur ?

Le titre original de l'histoire était "Mort à Capri". En épigraphe, l’auteur reprend des lignes de l’Apocalypse : « Malheur à toi, Babylone, ville forte ! » Le sens de cette déclaration apparaît si l’on se souvient du triste sort de Babylone, qui s’est avérée loin d’être aussi forte qu’il y paraissait. Cela signifie que rien n’est éternel sur terre. Surtout une personne dont la vie est un instant comparé à l’éternité.

En travaillant sur l’ouvrage, l’auteur a abandonné le titre, qui contenait le mot « mort ». Malgré cela, le sentiment de catastrophe, indiqué dans la première version du titre et de l'épigraphe, imprègne tout le contenu de « The Gentleman from San Francisco ». I. A. Bounine, à l'aide d'images symboliques, parle de l'inévitabilité de la mort du royaume du profit et de la luxure.
Ce n'est que dans la toute dernière édition, peu avant sa mort, que Bounine a supprimé l'épigraphe significative. Il l'a peut-être supprimé parce que ces mots, tirés de l'Apocalypse, lui semblaient exprimer trop ouvertement son attitude envers ce qui était décrit. Mais il a laissé le nom du navire sur lequel le riche américain navigue avec sa femme et sa fille vers l'Europe - "Atlantis", comme s'il voulait rappeler une fois de plus aux lecteurs le destin tragique de l'existence, dont le contenu principal était la passion. pour le plaisir.