Что значит ярость. Знаете ли вы, что. Как режиссеру удалось добиться такой реалистичности

Дэвида Эйра принято называть ярким представителем криминального жанра. В своих фильмах, он может и оклеветать полицию ("Саботаж», «Короли улиц») или же показать ее в ярком свете (К примеру его картина «Патруль»). Вскоре, Дэвид напишет к фильму «Спецназ города ангелов», в котором тема продажных полицейских тоже будет иметь место, а начиная с 2005 и вовсе пойдет в режиссеры. Сняв такие ленты как «Короли улиц», «Патруль» и «Саботаж»(сценарий к фильмам писал сам Эйр), режиссер продолжает тему «честных и неподкупных служителей правопорядка» (если конечно не считать «Патруль»). И было бы не удивительно, если бы следующая лента Дэвида была бы о полиции, но тут он действительно смог удивить — он снял «Ярость» — военную драму, о которой сегодня пойдет речь.

Сюжет:

Апрель. 1945 год. С каждым днем фашистская Германия все слабее и слабее и не за горами полная капитуляция, а значит и конец войны. Экипаж Дона Коллера — настоящие живые легенды, на счету которых тысячи мертвых немцев (если не больше), а ихний дом — это танк, имя которого «Ярость». После очередного боя погибает один из членов экипажа, а на замену погибшего вскоре подбирают совсем зеленого новобранца по имени Норман Эллисон, который ничего не знает о войне, никогда на ней не был и никого и никогда не убивал. Экипаж немного взволнован, ведь на черта им нужен слабак, который не то что не может и эсэсовца убить, но и может поставить под угрозу ихние мечты о счастливой жизни и надежде вернуться домой живыми и невредимыми, а не в мешках для трупов. Ихние задачи остались прежними — освобождать город за городом, избавляя мир от немецких солдат, но они даже не подозревают о том, что впереди их ждет сильнейший бой, от которого будет зависеть многое…

Режиссер и команда

Дэвид Эйр

Для режиссера, а заодно и сценариста это конечно же повышение планки для самого себя — он меняет полицейскую форму на военную . Прекрасная работа Эйра как на посту режиссера, так и сценариста, который дарит зрителям прекрасную военную драму . Сценарий прописан очень четко (сразу видно, что эта работа не была легкой и не на один вечер), персонажи прописаны отлично, раскрывая характер каждого, ну и конечно показывая нам настоящую войну.В фильме прекрасно показаны «драматические ходы», которые берут зрителя за живое (Эйр это умеет, доказав это фильмом «Патруль»), а заодно укрепляют понятие о войне. Лично меня этот фильм буквально затянул и я смотрел его с огромнейшим удовольствием. Замечательная работа Эйра и я ему желаю всех благ, а также продолжать в том же духе и он обязательно придет к успеху.

Роман Васьянов

Красивые пейзажи и прекрасная картинка — это заслуга отечественного оператора Романа Васьянова , который работает с Эйром во второй раз (первый — «Патруль»»). В интервью, оператор говорил следующее:" Снимать танки — невероятно сложная работа» (спасибо Кинопоиску), но Васьянов прекрасно справился с этой работой, показав нам отличную операторскую работу и доказав Эйру, что не стоит находить ему замену .

Стивен Прайс

Композитором фильма выступил англичанин Стивен Прайс, которого многие зрители помнят после его прекрасных саундтреков к фильму Альфонсо Куарона «Гравитация». В этом фильме композиции Прайса звучат еще громче, протяжнее, эмоциональнее — что отлично подходит к данном жанру фильма. Музыка еще больше дополняет фильм, доставляет больше наслаждения зрителю и слушать ее — настоящее удовольствие. Очень понравились абсолютно все композиции, но очень выделяется финальная (речь идет о композиции «Norman») и не грех даже пустить слезу в эти последние минуты фильма.

Актерский состав:

Брэд Питт

Отлично проявил себя в роли Коллера — командира экипажа. Брэд прекрасно справился с ролью, а также отлично показал характер своего героя — он жестокий, но правильный, справедливый и рассудительный, доказывая новобранцу Норману «золотое правило», которое гласит — или ты убьешь или тебя убьют. Он настоящий патриот и пойдет до конца, а самое главное, что он не какой-то терминатор — у него тоже есть сердце и он также как и все боится за свою жизнь и за жизнь своего экипажа.

Логан Лерман

Именно он исполнил роль новобранца Нормана — героя, с которым мы «проживем» этот фильм, увидим как меняется этот персонаж — сначала он просто мямля, над которым все смеются, но вскоре он меняется в лучшую сторону (благодаря «моральному учению» Коллера), становясь прекрасным бойцом — пулеметчиком, который больше не задает вопросов, а делает свое дело — убивает немцев. Лерману роль отлично удалась и в фильме он сыграл очень здорово.

Шайа ЛаБаф

После большого колличства скандалов, связанных с ним, Шайа наконец-то показывает замечательную игру! Его персонаж — стрелок по кличке «Святоша» (объяснять почему не буду — все и так понятно). Он человек верующий и у него свой принцип, который не понимают его братья по оружию, издеваясь над ним, что не много огорчает героя. Лично мне сразу вспоминается рядовой Дэниел Джексон — снайпер из культового фильма «Спасти рядового Райана», который хоть не много, но схож с персонажем ЛаБафа.

Майкл Пенья

Персонаж Майкла — это мексиканец по кличке «Гордо» — второй пулеметчик, который всегда в неловкой ситуации говорит на своем родном языке. Нет сомнений, что он боится (все боятся), но вида показывать не хочет. И тем не мение, он с командиром до конца (как и вся команда) и за командиром он последует даже в ад, если на то будет нужно. Пенья тоже отлично себя проявил и играет на полную до последнего.

Джон Бернтал

Джон играет персонажа, которого зовут Грэди — он заряжающий орудий. В основном, его персонаж несет в себе долю юмора в виде его историй или шуток, на которые герои и зрители смогут немного отвлечься от беспощадной войны. И хоть и кажется, что Грэди — настоящий гад по отношению к новичку, но в душе он все же его уважает и немного винит себя за такое поведение. Не смотря на юмор, Грэди настоящий солдат, который ненавидит фашистов, как и его братья по оружию (или даже еще больше), он уважает Кольера и как и остальные, готов последовать за ним куда угодно.

Итого:

Прекрасный фильм, с отличным режиссером и командой, интересным и продуманным сценарием, в который окунаешься с головой, полностью погружаясь в события, а также замечательным и талантливым актерским составом.Лично мне этот фильм очень понравился и я обязательно рекомендую ощутить «Ярость» в Вашем кинотеатре. Рекомендую этот фильм всем фанатам военных драм, творчества Дэвида Эйра, Брэда Питта или кого-нибудь другого любимца из актерского состава и просто всем желающим.

Спасибо за внимание!

Ярость - вот что делает нас слепыми и глухими. А ещё страх, зависть, недоверие.

Когда ты взбешён или напуган, мир сжимается и всё в нём летит кувырком.

Ян-Филипп Зендкер. Искусство слышать стук сердца

Ярость как качество личности – склонность периодически проявлять крайнюю, более резко выраженную и интенсивную силу гнева.

Всякий раз, охотясь на уток, сокол выходил из себя. Эти жирные плутни постоянно надували его: в самый последний миг, когда он готов был вонзить свои когти, они успевали нырнуть под воду и оставались там гораздо дольше, нежели он мог недвижно продержаться в воздухе, ожидая их появления. В то утро сокол решил вновь попытать счастья. Сделав несколько парящих кругов, хищник оценил обстановку и точно наметил очередную жертву. Сложив крылья, он устремился вниз, словно камень, выпущенный из пращи. Но перед самым его носом утка успела нырнуть в воду. - На сей раз тебе несдобровать! - крикнул разозлившийся сокол и нырнул вслед за ней. Увидев хищника под водой, утка ловко отпрянула в сторону и тут же юркнула вверх. Выскочив на поверхность, она, как ни в чём, ни бывало, взмахнула крыльями и полетела, а отяжелевший сокол никак не мог выбраться из воды. Пролетая над незадачливым охотником, барахтающимся в воде, утка весело прокричала сверху: - Прощай, кум! Я в твоём небе чувствую себя, как в воде, а ты в моём озере захлебнёшься! Впредь будешь умнее.

Ярость – это самосожжение личности. Если ярость продолжительна, в ее топке сгорает всё без следа. Человек на глазах вянет, тухнет, сгорает, от него ничего не остается. Физически сильный человек за неделю нахождения в состоянии внутренней ярости становится хилым и слабым. Буквально за несколько дней можно сжечь себе поджелудочную железу, сердце, желудок и печень. Словом, угробить, сжечь себя за считанные дни.

Ярость – дочь обиды и зла. Нет внутреннего огня более сильного, чем ярость. У человека может быть хорошая семья, прекрасная работа, но стоит в его сердце поселиться ярости, как всё сразу оказывается под угрозой. Когда есть ярость, всё хорошее может сгореть. Не останется ничего – ни здоровья, ни теплых отношений с супругом и детьми, ни работы. Ярость – самый ужасный враг человека, ибо она сжигает всё. С огнем не шутят, но тот жар, что дает ярость, не сравнишь, ни с лесным пожаром, ни с крематорием, ни с адским пеклом.

Еще мудрецы древности считали, что «нет огня, равного ярости». Чаще всего она становится следствием обиды и злости. Человек может оправдывать свое состояние сглазом. На самом деле он сам себя сглазил. Стоит устранить из своих проявленных качеств личности обидчивость и злобу, и сразу состояние выправится в лучшую сторону. Даже накопленное благочестие сгорает в топке ярости. То есть человек добрыми делами накопил на своем личном счету благочестие и в припадках ярости спустил всё, как неудачливый игрок в рулетку.

Губительную сущность ярости видят многие современные писатели и психологи. Писательница Энн Райс в книге «Песнь серафимов» пишет: «Нельзя верить неожиданным переходам к нежности и спокойствию, потому что ярость сметёт всё на своём пути рокочущим барабанным боем и взвизгиванием скрипок». Ей вторит Кларисса Пинкола Эстес: «Ярость разъедает нашу веру в то, что может случиться что-то хорошее. Что-то происходит с надеждой. А за утратой надежды обычно кроется страх, за страхом - гнев, за гневом - боль, за болью - то или иное страдание, иногда свежее, но чаще всего застарелое».

Есть красивая притча, в которой происхождение ярости объясняется грустью. К сожалению, это не так. Грусть может стоять у истоков ярости, но проследить между ними четкую причинно-следственную связь не представляется возможным. Люди с проявленной яростью обычно характеризуются негативизмом и эмоциональной неустойчивостью. Грусть, конечно, является их обычным, привычным состоянием. Такие люди находят «упоение в бою». Но когда бой заканчивается, эмоциональный фон резко снижается в сторону страха (утери смысла жизни), отчаяния (не хочу жить), уныния (не живу).

В сказочном королевстве был прекрасный пруд. Грусть и ярость подошли к этому сказочному водоёму, чтобы вместе искупаться. Обе сняли одежду и, нагие, пошли в воду. Ярость, как обычно, спешила (что с ней всегда бывает), быстро искупалась и ещё быстрее вышла из воды. Но ярость слепа или, по крайней мере, видит происходящее неотчётливо. Поэтому она в спешке надела платье, которое было ближе, а платье оказалось не её, а грусти… И, облачённая в наряд грусти, ярость ушла. Спокойно, безмятежно, как и всегда, грусть закончила купаться и безо всякой спешки — или, если сказать точнее, не давая себе отчёта в том, что время проходит, – медленно и лениво вышла из пруда. Тут она обнаружила, что её одежды нет. А, как всем известно, больше всего грусть не любит оставаться обнажённой. Поэтому она надела то платье, что нашла у пруда: платье ярости. Говорят, что с тех пор часто можно увидеть ярость – слепую, жестокую, сердитую и ужасную. Но если внимательно приглядеться к ней, то можно заметить, что ярость, которую мы видим, – всего лишь маска и под платьем ярости прячется грусть.

Кратковременная ярость не так энергоёмка, как длительная, поэтому люди научились видеть в ней огромный ресурс в борьбе с врагом, в преодолении страха. У человека интеллект в ярости падает, но профессионалы общения научились включать ярость для реализации своих целей и делают это эффективно и грамотно.

Признаки ярости легко диагностируются: изменяется цвет кожи лица (например, покраснение или бледность), проявление отдельных кровеносных сосудов на коже лица; появляется желание грубо обругать и заткнуть собеседника, увеличивается количество ненормативных (матерных) выражений; чешутся кулаки, хочется ударить, резко толкнуть, впиться в волосы: возникает желание огреть каким-нибудь предметом или кинуть что-нибудь тяжелое.

Вот так выглядел в ярости древний воин Кухуллин: ««Все суставы, сочленения и связки его начинали дрожать… Его ступни и колени выворачивались… Все кости смещались и мускулы вздувались, становясь величиной с кулак бойца. Сухожилия со лба перетягивались на затылок и вздувались, становясь величиной с голову месячного ребенка… Удары сердца его были подобны львиному рычанию… Волосы его спутывались как ветки терновника. Ото лба его исходило “бешенство героя”, длинное, как оселок».

Ярость как эффективное средство использовали в бою древние воины – скандинавские берсеркеры (воины – звери). Звероподобные «превращения», являющиеся высшей формой развития боевой ярости, известны также у всех германцев. В истории боевых искусств говорится, что во время атаки берсеркер как бы «становился» соответствующим зверем. При этом он отбрасывал оборонительное оружие (или поступал с ним не по предназначению: например, вгрызался в свой шит зубами, повергая противника в шок), а в некоторых случаях — и наступательное; все скандинавские викинги умели сражаться руками, но берсеркеры явно выделялись даже на их уровне.

Одно из первых дошедших до нас упоминаний о непобедимых воинах оставил скальд Торбьерн Хорнклови, сочинивший в конце IX века сагу о победе в сражении при Хаврсфьорде короля Харальда Прекрасноволосого, создателя Норвежского королевства: «Берсерки, облаченные в медвежьи шкуры, рычали, потрясали мечами, кусали в ярости край своего щита и бросались на своих врагов. Они были одержимы и не чувствовали боли, даже если их поражало копье. Когда битва была выиграна, воины падали без сил и погружались в глубокий сон».

Похожие описания действий берсерков в бою можно найти и у других авторов. Например, в саге об Инглингах: «Мужи Одина бросались в бой без кольчуги, а ярились, словно бешеные псы или волки. В ожидании схватки от нетерпения и ярости, клокотавших в них, грызли зубами свои щиты и руки до крови. Они были сильны, словно медведи или быки. Со звериным рыком разили они врага, и ни огонь, ни железо не причиняли им вреда…».

Мало кто сохранял хладнокровие при виде воющего от ярости, брызжущего пеной воина-зверя, не замечающего в исступлении ни ран, ни усталости. Однако назвать это военной хитростью, «психической атакой» все же нельзя. Берсеркер всерьез был убежден, что одержим «звериным духом»; а все окружающие либо тоже верили в это, либо удерживали свои сомнения при себе — это было гораздо полезней для здоровья… Такая «одержимость зверем» проявлялась, помимо прочего, в том, что берсеркер умышленно подражал движениям медведя, причем не только в бою, но и во время частых ритуально-магических церемоний, плясок и т.д. А это — уже «звериная школа» в чистом виде! Один из самых мощных стилей «звериного» ушу — стиль медведя… К берсеркерам в чистом виде даже сами викинги относились с чувством, средним между восхищением, боязливой почтительностью и презрением. Это — подлинные «псы войны»; если их и удавалось использовать, то главным образом — на положении «прирученных зверей».