ஒரு தண்டனை காலனியில். "விசாரணை" மற்றும் "ஒரு தண்டனை காலனியில்" ஒரு தண்டனை காலனியில், ஃபிரான்ஸ் காஃப்கா

"தண்டனை காலனியில்" கதையின் சுருக்கத்தை 7 நிமிடங்களில் நீங்கள் நினைவில் கொள்ளலாம்.

"தண்டனை காலனியில்" சுருக்கம்

காஃப்காவின் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு பெயர்கள் இல்லை:

• பயணி
• அதிகாரி
• புதிய தளபதி
• குற்றவாளி
• சிப்பாய்

தொலைதூர தீவில் உள்ள ஒரு தண்டனைக் காலனிக்கு வரும் ஒரு பயணியை மையமாகக் கொண்ட கதை. மற்றும் முதல் முறையாக கொடூரமான இயந்திரத்தைப் பார்க்கிறார். மரணதண்டனை இயந்திரம் மற்றும் அதன் நோக்கம் பற்றிய அனைத்து தகவல்களும் அதிகாரியால் அவருக்கு வழங்கப்படுகின்றன.

ஒரு குற்றவாளியின் மரணதண்டனையில் அவர் கலந்து கொள்ள முன்வருகிறார். ஒரு எளிய, சற்றே புத்திசாலித்தனமான சிப்பாய், ஒரு வேலைக்காரனாக நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது எஜமானருக்குக் கீழ்ப்படியவில்லை என்று கூறப்படுபவர், "உங்கள் முதலாளியை மதிக்கவும்" என்ற வார்த்தைகளைக் கொண்ட ஒரு இயந்திரத்தால் கொல்லப்பட வேண்டும்.

மரணதண்டனை என்பது பொதுவாக தண்டனை விதிக்கப்பட்ட மனிதனை ஒரு "சிறப்பு வகையான கருவியில்" மரணதண்டனைக்கு வைப்பதை உள்ளடக்கியது. சாதனம் பின்வரும் கொள்கையின்படி செயல்படுகிறது: அவர் உடலில் மீறப்பட்ட கட்டளையை அது கீறி, மறுபுறம் திருப்பி, அதே வார்த்தைகளை மீண்டும், ஆழமாக மட்டுமே கீறுகிறது, மேலும் குற்றவாளி இறக்கும் வரை. குற்றவாளி 12 மணிநேரத்தில் மெதுவாக இறந்துவிடுகிறார்

அதிகாரி எந்திரத்தின் ஆதரவாளர் மற்றும் அது அவசியம் என்று கருதுகிறார். இருப்பினும், பழைய தளபதியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த தண்டனை அதிகமான எதிரிகளையும் அவர்களில் புதிய தளபதியையும் கண்டறிந்துள்ளது.

அதிகாரி பயணியிடம் தற்போதைய தளபதியுடன் பேசவும், காலனியின் கட்டளை கூட்டத்தில் அவருக்கு ஆதரவளிக்கவும் கேட்கிறார், ஆனால் பயணி மறுக்கிறார்.

பின்னர் அதிகாரி குற்றவாளியை விடுவித்து, மரணதண்டனை இயந்திரத்தில் படுத்துக் கொள்கிறார். இருப்பினும், இயந்திரம் செயலிழந்து, வழக்கமான நேர்த்தியான செயல்பாட்டிற்கு பதிலாக, அது விரைவாக அதிகாரியைக் கொன்றுவிடுகிறது.

மனிதன் மற்றும் இயந்திரத்தின் சுய அழிவின் இந்த பயங்கரமான காட்சிக்குப் பிறகு, பயணி, இரண்டு வீரர்களுடன் சேர்ந்து, இந்த மரணதண்டனை இயந்திரத்தை கண்டுபிடித்த பழைய தளபதியின் கல்லறைக்குச் செல்கிறார். கல்லறை மிகவும் தாழ்வாக அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவர் ஒரு நாள் மரித்தோரிலிருந்து எழுந்து மீண்டும் காலனியின் கட்டுப்பாட்டைக் கைப்பற்றுவார் என்று அவரைப் பின்பற்றுபவர்கள் நம்புவதாக கல்வெட்டு கூறுகிறது.

பயணி தீவை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

லூபெக்கில், காஃப்கா மீண்டும் எர்ன்ஸ்ட் வெயிஸ் மற்றும் அவரது காதலியான நடிகை ரஹெல் சன்சாராவை தற்செயலாக சந்திக்கிறார். தம்பதியினர் அவரை பால்டிக் கடலில் உள்ள ஒரு ரிசார்ட் இடமான மரியலிஸ்டுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர் பத்து நாட்கள் செலவிடுகிறார். சந்தேகத்திற்கிடமான குணாதிசயங்களைக் கொண்ட எர்ன்ஸ்ட் வெயிஸ், பொறாமைக்கு ஆளாகிறார், மேலும் வாழ்க்கைத் துணைவர்களிடையே அடிக்கடி சண்டைகள் எழுகின்றன. ஹோட்டல் சாதாரணமானது, மெனுவில் காய்கறிகள் அல்லது பழங்கள் இல்லை. காஃப்கா உடனடியாக வெளியேறப் போகிறார், ஆனால் அவரது வழக்கமான தயக்கம் அதிகமாகிறது, மேலும் அவர் அதிக மகிழ்ச்சி இல்லாமல் இருக்கிறார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, டென்மார்க்கில் தங்கியிருந்ததை நினைவுகூர்ந்து, அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "என்னால் இன்னும் அதிகமாக சிந்திக்க, கவனிக்க, கவனிக்க, நினைவில், பேச, பங்கேற்க முடியவில்லை, எனக்கு பயமாக இருக்கிறது."

இருந்தபோதிலும், அவர் விரக்தியில் விழுந்தார் என்று நினைப்பது தவறு. மாறாக, ஃபெலிஸுடனான முறிவு, பெரும்பாலும் இறுதியானது, திருமணத்தின் மீதான அவரது ஆவேசத்திலிருந்து அவரை விடுவித்தது. மரியலிஸ்டாவிடமிருந்து, அவர் மேக்ஸ் ப்ராட் மற்றும் பெலிக்ஸ் வெல்ச் ஆகியோருக்கு எழுதுகிறார், நிகழ்வுகளைப் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரிவிக்கிறார்: "எல்லாமே சிறந்ததாக மாறியது என்பதை நான் நன்கு அறிவேன், மேலும் வெளிப்படையாகத் தேவையான இந்த வணிகம் தொடர்பாக, நான் எவ்வளவு கஷ்டப்படுகிறேனோ அவ்வளவு கஷ்டப்படுவதில்லை. தெரிகிறது." அவர் தனது பெற்றோருக்கும் எழுதுகிறார், நிச்சயதார்த்தத்தின் முறிவு ஒரு நீண்டகால திட்டத்தை செயல்படுத்துவதற்கான சாதகமான தருணமாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது: பிராகாவில் அவர் வழிநடத்தும் ஒரு செயல்பாட்டாளரின் இருண்ட வாழ்க்கையை முடிக்க, ஜெர்மனிக்குச் சென்று சம்பாதிக்க முயற்சிக்கவும். அவரது பேனாவுடன் வாழ்வது; அவரது சட்டைப் பையில் ஐயாயிரம் கிரீடங்கள் உள்ளன, இது அவரை இரண்டு வருடங்கள் வைத்திருக்க அனுமதிக்கும்.

ஜூலை 26 அன்று, திரும்பி வரும் வழியில், அவர் பெர்லின் வழியாகச் செல்கிறார், அங்கு அவர் எர்னா பாயரை சந்திக்கிறார். ப்ராக் நகருக்கு வந்த மறுநாள், அவர் பயணத்தைப் பற்றி "டைரியில்" தொடர்ந்து பதிவு செய்கிறார். ஜூலை 29 முதல் இரண்டு வரைவுகளை எழுதுகிறது, இது "செயல்முறையின்" தொடக்க புள்ளியாக மாறும். முதலாவதாக, ஒரு பணக்கார வணிகரின் மகனான ஜோசப் கே. தனது தந்தையுடன் சண்டையிடுகிறார், அவர் கவனக்குறைவான வாழ்க்கைக்காக அவரைக் கண்டிக்கிறார்; அவர் வணிகர் சங்கத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு போர்ட்டர் அவருக்கு முன்னால் வணங்குகிறார்; இந்த பாத்திரம் ஆரம்பத்திலிருந்தே உள்ளது, அதன் அர்த்தம் பின்னர் வெளிப்படுத்தப்படும். இரண்டாவது ஓவியத்தில், ஒரு வணிக ஊழியர் உரிமையாளரால் அவமானமாக வெளியேற்றப்பட்டார், அவர் திருட்டு என்று குற்றம் சாட்டினார்: ஊழியர் தன்னை நிரபராதி என்று கூறுகிறார், ஆனால் அவர் பொய் சொல்கிறார், அவர் ஏன் என்று தெரியாமல் பணப் பதிவேட்டில் இருந்து ஐந்து புளோரின் டிக்கெட்டைத் திருடினார். இது ஒரு சிறிய திருட்டு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கதை சொல்பவரின் நோக்கத்தின்படி, பல விளைவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும்.

காஃப்கா இந்த முதல் வரைவைப் பயன்படுத்தவில்லை, ஒருவேளை குற்ற உணர்ச்சியை, மிகவும் பாதிப்பில்லாததைக் கூட, அவரது ஹீரோவுக்கு விட்டுச் செல்வதன் மூலம், அவர் நோக்கத்தை பலவீனப்படுத்தினார். ஜோசப் கே. அவரது விசாரணையின் தன்மை அல்லது தெளிவின்மை முழுமையாக தெளிவுபடுத்தப்படுவதற்கு அவர் குற்றமற்றவராக இருப்பது அவசியம்.

"அனைத்து அப்பாவித்தனத்திலும் பிசாசு" - எனவே அவர் தனது "டைரியில்" தன்னைப் பற்றி எழுதினார். நீங்கள் குற்றவாளியாக இருக்கலாம், எனவே, நியாயமான முறையில் தண்டிக்கப்படலாம் அல்லது நீங்கள் தற்செயலாக செயல்படலாம், அதாவது உங்கள் இயல்பின் தேவைகளுக்கு அடிபணியலாம். குற்ற உணர்ச்சியும் குற்றமற்ற தன்மையும் முரண்படவில்லை, அவை இரண்டு பிரிக்க முடியாத உண்மைகள், சிக்கலான ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

"அஸ்கானிஷர் ஹாஃப்பின் வழக்கின் போது நீங்கள் என்னை ஒரு நீதிபதியாக உயர்த்தியிருந்தாலும் /.../" என்று காஃப்கா 1914 அக்டோபரில் கிரேட்டா ப்ளாச்சிற்கு எழுதுகிறார், "ஆனால் அது அப்படித்தான் தோன்றியது - உண்மையில், நான் உங்கள் இடத்தில் அமர்ந்திருந்தேன். இப்போது வரை அதை விடவில்லை." சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு எழுதப்பட்ட தி ட்ரையலின் முதல் அத்தியாயத்தில், ஜோசப் கே. ஃப்ராலீன் பர்ஸ்ட்னரைக் கைது செய்ததைக் கூறுகிறார், ஏறக்குறைய இதே நிலைதான் ஏற்படுகிறது. முதல் அத்தியாயம், எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், "டிரிப்யூனல்" அஸ்கானிஷர் ஹோஃப் "இன் காதல் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆகும். காஃப்கா "வாக்கியம்" எழுதியபோது, ​​அவரது கதாநாயகி ஃப்ரிடா பிராண்டன்ஃபெல்ட் ஃபெலிஸ் பாயர் என்ற முதலெழுத்துக்களைக் கொடுத்ததைக் குறிப்பிட்டு ஆச்சரியப்பட்டார்: இந்த எண்ணம் ஆழ் மனதில் வந்தது. "சோதனை"யில், ஃப்ராலின் பர்ஸ்ட்னர், தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில், மீண்டும் அதே முதலெழுத்துக்களை க்ரூபாக் விருந்தினர் மாளிகையான ஃப்ராலின் பர்ஸ்ட்னருக்குப் பயன்படுத்தினார், இந்த முறை இந்த ரகசியக் குறிப்பு அவரை மட்டுமே நோக்கமாகக் கொண்டது. அவளைப் போல் தெரியவில்லை, ஆனால், மிக முக்கியமாக, அவள் விளையாடினாள். ஜோசப் கே வாழ்க்கையில் எந்தப் பாத்திரமும் இல்லை. கதையின் ஆரம்பம் வரை அவளுடன் அவன் பேசவே இல்லை. சில வர்ணனையாளர்கள், அவன் ஒரு குற்றவாளியாக மாறக் காரணமான குற்றத்தை அவனது கதையில் கண்டுபிடிக்க முயன்று, இந்த மௌனம் அவனுக்குக் காரணம் குற்றம், மற்றும் Fraulein Bürstner உடனடியாக முற்றிலும் மறைந்து, கடைசி அத்தியாயத்தில் மட்டுமே மீண்டும் தோன்றினார், ஜோசப் K. அவரது மரணதண்டனைக்கு இட்டுச் செல்லும் தருணத்தில், ஆனால் அவருக்கு அது சரியாகத் தெரியவில்லை, இந்த பரிதாபகரமான தருணத்தில் கூட அவள் இல்லை. பங்கு. "Fräulein Bürstner's Friend" என்ற தலைப்பில் உள்ள மற்றொரு அத்தியாயம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கடந்த காலத்தைக் குறிப்பதாக விளக்கப்படலாம்: ஜோசப் கே. தனது அண்டை வீட்டாரைச் சந்திப்பார் என்று நம்புகிறார், அவர் கைது செய்யப்பட்ட அன்று மாலையே சில வார்த்தைகளை பரிமாறிக் கொண்டார். ஆனால் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் நகர்ந்துவிட்டார், அவளுக்குப் பதிலாக அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஃபிராலின் மோன்டாக், ஒரு வயதான நொண்டி மற்றும் எரிச்சலான பணிப்பெண்ணைக் காண்கிறார். காஃப்கா அவர்களின் முதல் சந்திப்பின் போது கிரேட்டா ப்ளாச் அவர் மீது ஏற்படுத்திய எண்ணத்தை இங்கே தெரிவிக்க விரும்பினார், மேலும், ஒருவேளை, அவர் மீதான இரகசிய வெறுப்பை அணைக்க வேண்டும். ஆனால் கடந்த காலத்துடன் அவரை இணைக்கும் ஒரே விஷயம் இதுதான், ஃபெலிட்சா மறைந்துவிட்டார், செயல்முறை அவள் இல்லாமல் நடைபெறுகிறது.

"த வாக்கியம்" மற்றும் "உருவமாற்றம்" ஆகியவற்றில் சுயசரிதை ஆரம்பம் உறுதியானது: முதலில் அது தோல்வியுற்ற நிச்சயதார்த்தம், இரண்டாவதாக - தனிமையின் திகில். கதைசொல்லியின் சிறப்பு உளவியல் நிலைமை தன்னை உணர வைத்தது. இங்கே, தி ட்ரயலில், அவர் முகம் அல்லது வரலாறு இல்லாத ஒரு ஹீரோவாக தன்னை மாற்றிக் கொள்கிறார். ஜோசப் கே., ஒரு நண்பகல் வேளையில், போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டர்கள் அவரைக் கைது செய்ய வரும்போது, ​​யாருடைய அடையாளமும், ஆதாரமும் கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு அறிவுஜீவி அல்ல; தன்னைப் பற்றி கேள்வி கேட்டு தன்னை உயிருடன் பார்க்கும் பழக்கம் அவருக்கு இல்லை. இது மிகவும் சாதாரணமான பாத்திரம் - காஃப்காவின் சில வர்ணனையாளர்கள், மேக்ஸ் ப்ராடிலிருந்து தொடங்கி, இதற்காக அவரை நிந்தித்தனர், சாதாரணமானது தண்டிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு குற்றம் போல. இது இருந்தபோதிலும், அவர் நிரபராதியாக உணருவதை நிறுத்துகிறார், அவர் இனி தனக்குள்ளோ அல்லது உலகத்திலோ அர்த்தத்தைக் காணவில்லை, அவர் தனது பழமையான மனதை அடக்க முடியாது என்ற விரக்தியுடன் வாழ்கிறார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் கேள்விகளைக் கேட்கிறார், அவர் ஒரு உதவியை நாடுகிறார், ஆனால் இறுதி மரணதண்டனை வரை அவர் மீது செயல்முறையின் முன்னேற்றத்தை எதுவும் தடுக்கவில்லை, சோகத்தை விட மிகவும் கோரமானது, முந்தைய விசாரணையின் ஆண்டைப் போலவே பரிதாபகரமானது.

காஃப்கா தனது பணியில் ஒரு தீர்க்கமான கட்டத்தை கடந்துள்ளார். அவர் தன்னைப் பற்றி குறைவாகப் பேசுகிறார், அவர் தனது பார்வையை விரிவுபடுத்துகிறார், இப்போது அவர் பிரதிபலிக்கிறார் மற்றும் கேட்கிறார், அவர் கதையை விட்டுவிட்டு சில பரிதாபகரமான சுருக்கத்திற்கு செல்கிறார், அது இப்போது அவரது பழக்கமாக மாறும்.

ஃபெலிட்சா தொடர்பாக காஃப்காவின் "பொறுப்பு" மிகவும் திட்டவட்டமானது: இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர் அவளை பயனற்ற துன்பங்களுக்கு ஆளாக்கினார், அவர் தனது சொந்த சந்தேகங்களையும் பலவீனத்தையும் கூட பயன்படுத்தி ஒரு அப்பாவியான துணையை தவறாக வழிநடத்தினார். . தி ட்ரையலில் அப்படி எதுவும் இல்லை: ஜோசப் கே. பற்றி யாரும் "அவரது அப்பாவித்தனத்தில் பிசாசு" என்று சொல்ல முடியாது. பிசாசை ஏமாற்றக்கூடிய அவனது சாதாரண வாழ்க்கையில் எதுவும் இல்லை. இன்னும், இந்த "அப்பாவி"க்கு எதிராகத்தான் இந்த செயல்முறை வெளிப்படுகிறது. வரைபடமானது முடிந்தவரை எளிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: அப்பாவித்தனம் மற்றும் குற்ற உணர்ச்சியின் சகவாழ்வு அனைத்து தெளிவுடன் தன்னை வெளிப்படுத்த வேண்டும். இந்த "குற்றம்" இனி ஒரு குற்றவியல் நீதிமன்றத்தால் விசாரிக்கப்பட வேண்டிய குற்றமல்ல, ஒழுக்கத்தால் கண்டிக்கப்பட வேண்டிய நடத்தையில் விலகல் இல்லை: "குற்றம்" இருப்பதிலேயே உள்ளது, அது ஒரு குமட்டல் போன்றது. நிச்சயமற்ற, சாத்தியமான வரம்பில்.

இவ்வாறான ஒரு வழக்கில், ஒரு பெண்ணின் உதவியைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பு மிகவும் இன்றியமையாததாக இருக்கும், ஏனெனில் அவர்களுக்கு நீதிபதிகளுடன் நெருங்கிய தொடர்பு உள்ளது, இது நிலைமையை பெரிதும் எளிதாக்குகிறது. ஆனால் இங்கு ஜோசப் கே வெற்றிக்கான வாய்ப்புகள் குறைவு. அவர் Fraulein Bürstner மீது பாய்ந்து, "தொண்டையில்" கழுத்தில் முத்தமிட்டார், ஆனால் அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அன்பை விட அதிக வெறுப்பை ஆசையில் வைத்தார். வெறிச்சோடிய காத்திருப்பு அறையில் அவர் சந்திக்கும் ஜாமீனின் மனைவி, பாலியல் ஆசையால் வாடுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய மாணவர் காதலன் பெர்தோல்ட் தோன்றியவுடன், ஜோசப் கே.வைத் தனியாக விட்டுவிட்டு அவன் கைகளில் தன்னைத் தானே தூக்கி எறிகிறாள். எதிர்காலத்தில், நாவலின் கிட்டத்தட்ட எல்லா பக்கங்களையும் இடைவிடாமல் பின்தொடரும் காதல் ஆசை, துணை வடிவத்தை எடுக்கும்: வழக்கறிஞர் கோல்டின் வேலைக்காரன் லெனியுடன், குற்றம் சாட்டப்பட்ட அனைவரின் எஜமானி, அவள் விருப்பத்துடன் தனது "சிறிய சிதைவை" காட்டுகிறாள் - வலை விரல்கள் கொண்ட ஒரு உள்ளங்கை; டிட்டோரெல்லி என்ற கலைஞரின் படிக்கட்டுகளை முற்றுகையிடும் முன்கூட்டிய தெருப் பெண்களுடன், அவர்களுடன் அவர்கள் இரவுகளைக் கழிக்கிறார்கள். ஜோசப் கே., காஃப்காவைப் போலவே, பெண்களிடமிருந்து உதவி கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கை இல்லை.

பின்னர் சமூகம் அவரை எடுத்துக்கொள்கிறது: குடும்பத்தின் நல்ல பெயரைப் பற்றி கவலைப்படும் அவரது மாமா, செயல்முறையின் அவமதிப்பால் சேற்றில் மிதிக்கப்படுவதைக் காண விரும்பாதவர், அவரை பழக்கமான பழைய வழக்கறிஞரிடம் அழைத்துச் செல்கிறார். பழைய கம்பீரமான கவிதை மொழியில் "கருணை" என்று பொருள்படும் கோல்ட் என்ற வேடிக்கையான குடும்பப்பெயரைக் கொண்ட இந்த வழக்கறிஞர், அவரை செயல்முறையிலிருந்து வெளியேற்றுவதற்கு தனது எல்லா தொடர்புகளையும் பயன்படுத்துவதாக உறுதியளிக்கிறார். குற்றம் சாட்டப்பட்ட அனைவரின் தலைவிதியையும் சார்ந்திருக்கும் நீதிபதிகள், வழக்கறிஞர்கள், உயர் அதிகாரிகளின் முழு வரிசைமுறையையும் அவர் விவரிக்கவில்லை. நீங்கள் ஒருபோதும் பார்க்காத, ஆனால் வீண் மற்றும் பழிவாங்கும், முகஸ்துதி மற்றும் அடிமைத்தனத்திற்கு உணர்திறன் கொண்ட இந்த சக்திவாய்ந்த நபர்கள் யார்? அவர்கள் மனுக்களால் வற்புறுத்தப்பட்டவர்களா, அல்லது பிரார்த்தனைகளால் உரையாற்றப்படும் கடவுள்களா? கோல்ட் மற்றும் அவனது நண்பர்கள் கற்பனை செய்வது போல், வானமானது, அதன் முடிவில்லா படிநிலையுடன், அதே குறைபாடுகள் மற்றும் பலவீனங்களைக் கொண்ட ஒரு சமூகமாக உருவாக்கப்பட்டதால், கதை ஒரு திட்டவட்டமான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை. இந்த அனைத்து சக்திவாய்ந்த பரிந்துரையாளர்களைப் பற்றிய கதைகள் உள்ளன: அவர்களில் சிலர், வழக்கறிஞர்களின் எரிச்சலூட்டும் கோரிக்கைகளால் சோர்வடைந்து, இந்த துரதிர்ஷ்டவசமானவர்களை படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே வீசுகிறார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இந்த கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி என்ன சொல்லப்படவில்லை, அவர்களின் இருப்பு இறுதியில் முற்றிலும் உறுதியாக இல்லை, அவர்களின் தலையீடு எதையும் மாற்றும் என்பதில் எந்த உறுதியும் இல்லை. கோல்ட் - ஒரு வயதான, நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் இழிவான வழக்கறிஞர் - ஒரு இருண்ட குடிசையில் வசிக்கிறார், ஒரு எரிவாயு விளக்கு மங்கலாக எரிகிறது. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் நகரத்தின் சிறந்த சமுதாயத்தைச் சேர்ந்தவர், ஒழுங்கு, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்கள், சமூகக் கொள்கைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். ஜோசப் கே., இறுதியாக கோல்டின் வெற்று வாக்குறுதிகள் மற்றும் தாமதங்களால் சோர்வடைந்து, அவரது சேவைகளை இல்லாமல் செய்ய முடிவு செய்தார்.

அத்தகைய செயல்முறைகளைத் தீர்ப்பதில் தந்திரமாகப் புகழ் பெற்ற மற்றொரு கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அவரிடம் கூறப்பட்டது, அவரது பெயர் டைட்டோரெல்லி. கைவிடப்பட்ட காலாண்டில் ஒரு மாடியில் வசிக்கும் பசியுள்ள கலைஞர் இது. அவர் வரைந்த படங்கள் அதே பாலைவன நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கின்றன. ஆனால் சோம்பேறித்தனமான, இழிந்த, கொடூரமான டிடோரெல்லிக்கு சந்தேகத்திற்குரிய தந்திரங்கள், நம்பமுடியாத சமரசங்கள் மட்டுமே உள்ளன, செயல்முறைகளை வெல்வதற்குப் பதிலாக அவற்றை மறைத்துவிடும் திறன் கொண்டது.

ஜோசப் கே. கோல்ட் மற்றும் டிடோரெல்லிக்கு இடையே தேர்வு செய்ய முடியாது: அவருக்குத் தேவையான தீர்வு இருபுறமும் இல்லை. கோல்ட் என்பது ஒரு குளிர்ச்சியான சமூக அமைப்பு, அர்த்தமற்றது, டைட்டோரெல்லி என்பது ஒழுங்கின்மை, உரிமம், போஹேமியா. காஃப்காவை அவரது அமெரிக்க நாவலிலும் சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி சரி வரையிலும் சரி செய்ய முடியாது. இதேபோன்ற மோதல் தி டிரைலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் எல்லாம் மாறிவிட்டது: ஒருபுறம், மறுபுறம், அவர் பொய்களையும் வெறுமையையும் மட்டுமே காண்கிறார். கோல்ட் மற்றும் டிடோரெல்லி இருவரும் ஏமாற்றுபவர்கள், தவறான ஞானத்தில் வியாபாரிகள்.

ஆனால் அது தெளிவுபடுத்தப்பட வேண்டும்: கோல்ட், அவரது வேண்டுகோள்கள் மற்றும் பிரார்த்தனைகளுடன், ஒரு இறந்த மதத்தின் ஒரு படம் - அல்லது ஒரு கேலிச்சித்திரம் - அதன் உள்ளடக்கம் அற்ற, நடைமுறைக்கு குறைக்கப்பட்டது, அதன் நல்லொழுக்கம் நம்புவது கடினம்; அவர் ஒரு தேய்ந்துபோன, நோயுற்ற உலகின் வெளிப்பாடு, கடந்த காலத்தில் வாழும் நம்பிக்கையின் துரதிர்ஷ்டவசமான நினைவுச்சின்னம்; அதில் உள்ள அனைத்தும் சிதைவு மற்றும் இறப்பு பற்றி பேசுகின்றன; செயல்முறை இயந்திரத்தை தொடங்குவதற்கு அவரே தனது திகைப்பிலிருந்து சற்று வெளியே இருக்கிறார், ஆனால் இயந்திரம் உடைந்துவிட்டது. டிட்டோரெல்லி கடவுள் அல்லது பிசாசை நம்பவில்லை, ஆனால் அவரது முதுகெலும்பு இல்லாதது வெறுப்பை மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறது; அவரது அறையில் நிலவும் திணறலில், ஜோசப் கே. தான் சுயநினைவை இழக்கப் போவதாக உணர்கிறார்.

காஃப்கா தி ட்ரையலின் வேலையை நிறுத்திய பிறகு, அவர் இன் தி பீனல் காலனியை எழுதத் தொடங்குகிறார், இந்தக் காலகட்டத்தின் ஒரே கதையை அவர் முடிக்கிறார். வேறு ஒரு ஊடகத்தைப் பயன்படுத்தி, அடிப்படையில் அதே கதையைச் சொல்கிறார். கதையின் மையத்தில் ஒரு பயங்கரமான சித்திரவதை இயந்திரம், கடந்த காலத்தின் நினைவுச்சின்னம். முன்னாள் தளபதி தண்டனைத் தீவில் ஆட்சி செய்தபோது, ​​இயந்திரம், அதன் கடைசி ஆதரவாளர்களின் கதைகளின்படி, வேதனையின் போது கண்டனம் செய்யப்பட்டவரின் முகத்தை பரவசத்தின் ஒளியால் பிரகாசிக்கச் செய்தது. இந்த சிறைச்சாலையைப் பார்வையிட வந்த ஒரு பயணி, கடந்த காலத்தின் இதுபோன்ற பலவற்றைப் பற்றி தனது கருத்தைத் தெரிவிக்குமாறு வலியுறுத்தப்பட்டால், அவர் தனது மறுப்பை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார். "தண்டனை காலனியில்" மற்றும் "விசாரணை" ஆகியவற்றுக்கு இடையே உள்ள ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், இங்குள்ள மதம் தேய்ந்து நோயுற்றது அல்ல, ஆனால் கொடூரமானது, மனிதாபிமானமற்றது, ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. இந்த இரக்கமற்ற நீதி நெறிமுறைகள், இந்த நெறிகள், இந்த தண்டனைகள் ஆகியவற்றிற்கு எந்த ஒரு விவேகமான சாட்சியும் நிற்க முடியாது. தீவில் மனிதாபிமான நடைமுறைகளை அறிமுகப்படுத்திய புதிய தளபதியை அவர் கண்டிக்க முடியாது; துன்பங்களைக் குறைக்கவும், கைதிகளின் சித்திரவதையை எளிதாக்கவும் விரும்பினார். ஆனால் இந்த புதிய பழக்கவழக்கங்கள் பேராசைக்கு, மிருகத்தனமான பசிக்கு மட்டுமே வழிவகுத்தன. சித்திரவதை இயந்திரத்திற்கு என்ன நடக்கிறது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும்: அது தொடங்கப்பட்டால், அது உடைந்து விடும்; கடந்த காலத்தின் இந்த சான்றுகள், அவதூறான மற்றும் அதிசயமானவை, என்றென்றும் மறைந்துவிடும். குற்றவாளி தீவை விட்டு வெளியேற பயணி விரைகிறார், அத்தகைய திகில் அவர் இருக்க வேண்டிய காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்டது - ஒரு அதிகாரியின் மரணம், முன்னாள் தீவிரத்தின் கடைசி ஆதரவாளர். ஆனால் அவர் படகில் ஏற விரும்பும்போது, ​​குற்றவாளியும் சிப்பாயும் அதன் ஓரங்களில் ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள். நம்பிக்கையும் சட்டமும் இல்லாத இந்த உலகம் அவர்களைப் பொறுத்தவரை மனிதாபிமானமற்றதாகிவிட்டது.

பழைய மற்றும் புதிய தளபதிகளுக்கு இடையில் இருக்கும் "இன் த பெனல் காலனி" கதையிலிருந்து வரும் பயணி, கோல்ட் மற்றும் டிடோரெல்லிக்கு இடையேயான ஜோசப் கே. போன்றவர், முதல் மற்றும் முழுமையான வெறுப்பு மற்றும் அவமதிப்பு ஆகியவற்றிற்கு இடையேயான அந்நியமான உணர்வால் நிரப்பப்பட்டார். மதம் என்று அழைக்கப்பட வேண்டிய ஒரு புதிய பரிமாணம் காஃப்காவின் படைப்புகளில் ஊடுருவியுள்ளது. நீங்கள் உற்று நோக்கினால், ஆரம்பகால படைப்புகளில் இது ஏற்கனவே அறியப்பட்டது: எடுத்துக்காட்டாக, "மிஸ்ஸிங்" இலிருந்து கார்ல் ரோஸ்மேன் நிறுத்தப்படும் வீடுகளில் ஒன்றில், ஒரு பழைய தேவாலயம் சுவர் எழுப்பப்பட்டது, மேலும் கடந்து சென்ற அனைவருக்கும் குளிர்ந்த காற்று வீசியது. அது: கடந்த காலத்தின் ஆன்மீகத் தேவைகளின் மீது ஒரு சுவரை வைப்பதன் மூலம் மட்டுமே குளிர்ந்த அமெரிக்கத் திறமையைக் கைப்பற்ற முடிந்தது. ஆனால் "விசாரணை", "தண்டனை காலனியில்" எழுதும் நேரத்தில் ஒரு தற்செயலான கருப்பொருள் மட்டுமே முக்கிய மையமாக மாறியது. காஃப்கா தனது தவறான அன்பிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்வதில் வெற்றி பெற்ற பிறகு, காஃப்கா இந்த வகையான தியானத்தைத் தொடங்குகிறார்.

தி ட்ரையலில் டைட்டோரெல்லி மற்றும் கோல்ட் ஆகிய இரு விரோதக் கருப்பொருள்கள் மட்டுமே இருந்திருந்தால், நாவல் ஒரு இருண்ட தொடர் கோரமானதாக மாறும். நீண்ட நேரம் தயாராக இருந்த கேட் கீப்பர், நாங்கள் அதைப் பார்த்தோம், தோன்றுவது அவசியம். உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர் நகர கதீட்ரலில் ஜோசப் கே பற்றி பாதிரியார் சொல்லும் மற்றும் கருத்து தெரிவிக்கும் ஒரு உவமையில் தோன்றுகிறார். இந்த அத்தியாயம் சில வாசகர்களின் மனநிலையை குழப்பி, கெடுத்து விட்டது, அவர்கள் ஒரு மதக் கருப்பொருளின் இத்தகைய திடீர் ஊடுருவலுக்கு சரியாகப் பொருந்தவில்லை, அவர்கள் நாவலில் உள்ள இந்த நிகழ்வுகளை ஒரு முடிவின் வடிவத்தில் முன்னர் சித்தரிக்க பரிந்துரைத்தனர், இதன் முக்கியத்துவம் அவர்கள் குறைத்து மதிப்பிட முயன்றனர். ஆனால் Max Brod, The Trial ஐ வெளியிடும் போது, ​​காஃப்காவின் நோக்கங்களை காட்டிக் கொடுக்கவில்லை: கதீட்ரல் கொண்ட அத்தியாயம் முழு கட்டமைப்பின் முக்கிய பெட்டகமாகும், முதல் பக்கத்திலிருந்து அனைத்தும் அதை நோக்கி பாய்கிறது. கதவைப் பற்றிய உவமை - காஃப்கா தனது வாழ்நாளில் வெளியிட அனுமதித்த "சோதனை"யின் ஒரே பகுதி - உறுதி அல்லது நம்பிக்கையைக் கொண்டிருப்பதால் அல்ல; மாறாக, உவமை நிழல்களை இன்னும் ஆழமாக்குகிறது; உறுதியளிப்பதற்குப் பதிலாக, கோல்ட் தனது வெற்று வாக்குறுதிகளைச் செய்ய முயன்றபோது, ​​அவள் ஊக்கமளிக்கும் உண்மையை வெளிப்படுத்துகிறாள்: கிராமவாசி சட்டத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமாக இருக்கிறார், அவர் கோரிக்கைகள் மற்றும் எதிர்பார்ப்புகளுக்காக தனது வாழ்க்கையை செலவிடுகிறார். கதவின் மறுபக்கத்தில் பிரகாசிக்கும் சத்தியத்திற்கான அணுகல் அவருக்கு மூடப்பட்டுள்ளது; அவன் பயத்தால் முடங்கிவிட்டான்; அவளுடைய பாதுகாவலர்களின் அமைதியான அச்சுறுத்தலைக் கடக்க அவன் துணிவதில்லை; அவரைப் பற்றிய சட்டத்தை அறியாமலேயே அவர் இறந்துவிடுகிறார், அது அவருக்கு வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அளிக்கிறது. எதிர்காலத்தில் காஃப்கா அங்கு நிற்க மாட்டார்: புனிதமான புனித இடத்திற்கு அணுகக்கூடிய வழிகளை அவர் சித்தரிப்பார். ஆனால் "செயல்முறையில்" தியானம் முறிந்து விடுகிறது; அது ஆண்மைக்குறைவு அறிக்கையுடன் முடிவடைகிறது, அதன் அர்த்தம் இல்லாத இருப்புக்கு அவமானம்.

இந்த மத பிரதிபலிப்புகள், உண்மையில், ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. பிப்ரவரி 1913 இல், அவர்கள் ஃபெலிட்சாவுக்கு ஒரு கடிதத்தில் தோன்றினர். "உங்கள் பக்தியின் தன்மை என்ன?" என்று அவர் கேட்டார். "நீங்கள் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறீர்கள், ஆனால் வெளிப்படையாக நீங்கள் சமீபத்தில் அங்கு செல்லவில்லை. மிகவும் உன்னதமான அல்லது மிகவும் ஆழமான மற்றும் நம்பகமானது, ஏனெனில் அது தொலைவில் மற்றும் ஒருவேளை எல்லையற்றது? கல்லறையில் இறங்க விரும்புகிறீர்களா? சூடான உறங்கும் பை போலவும், குளிர்ந்த குளிர்கால இரவு போன்ற வாழ்க்கையாகவும், அவர் தனது அலுவலகத்திற்கு படிக்கட்டுகளில் ஏறும்போது, ​​​​அந்தி வேளையில் ஒரு வெளிச்சம் போல, தனது சொந்த அச்சில் சுழலும் படிக்கட்டுகளில் இருந்து கீழே விரைந்து செல்வதை அவர் பார்க்க வேண்டியதில்லை. அவரை கீழே இழுத்து, பொறுமையின்றி தலையை ஆட்டும் இயக்கத்தில். இப்படிப்பட்ட வரிகளை எழுதுபவர், பொல்லாத மற்றும் கைவிடப்பட்ட நாய்களின் பக்கம் தெளிவாக இருக்கிறார். இன்னும் இந்த நேரத்தில் எந்த உள்ளடக்கமும் இல்லாத விசுவாசத்திற்கான இந்த ஏக்கம், கடவுள் மீதான நம்பிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, அது எடுக்கக்கூடிய சாயல்.

ஆகஸ்ட் 1914 இல், தீவிரமான படைப்பு நடவடிக்கைகளின் ஒரு கட்டம் தொடங்கியது, அதை இந்த அத்தியாயத்தில் காணலாம். அக்டோபரில், காஃப்கா தான் தொடங்கிய கதைகளை முடிக்க இரண்டு வாரங்கள் விடுமுறை எடுக்கிறார். அவர் வெற்றிபெறவில்லை, "தண்டனை காலனியில்" மட்டுமே முடிக்க முடியும் (இருப்பினும் காஃப்கா கடைசி பக்கங்களில் திருப்தி அடையவில்லை, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1917 இல், அவர் மாற்ற முயற்சிப்பார், ஆனால் தோல்வியுற்றார்). 1914 இன் டைரியை நீங்கள் படிக்கும்போது, ​​​​அவர் சோர்வு மற்றும் சந்தேகத்தால் நாளுக்கு நாள் கடக்கப்படுவதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். டிசம்பர் 13 அன்று, அவர் "உவமையின் விளக்கத்தை" உருவாக்குகிறார், அதாவது, பாதிரியார் மற்றும் ஜோசப் கே. இடையேயான பரபோலாவைப் பற்றி வாயில்காப்பாளருடன் ஒரு உரையாடல் மற்றும் குறிப்புகள்: "வேலை செய்வதற்குப் பதிலாக - நான் ஒரு பக்கத்தை மட்டுமே எழுதினேன் (புராணத்தின் விளக்கம் ), முடிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களை மீண்டும் படித்து ஓரளவு வெற்றி கண்டேன்.உதாரணமாக, ஒரு புராணக்கதை எனக்குக் கொடுக்கும் திருப்தி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் உணர்வை செலுத்த வேண்டும் என்ற எண்ணம் என்னைத் தொடர்ந்து வேட்டையாடுகிறது. ஒரு அவகாசம் - அதை அங்கேயே செலுத்த வேண்டும். டிசம்பர் 14: "முன்னோக்கி வலம் வருவதற்கான ஒரு பரிதாபகரமான முயற்சி - இன்னும் இது வேலையில் மிக முக்கியமான இடமாகும், அங்கு ஒரு நல்ல இரவு மிகவும் அவசியமாக இருக்கும்." டிசம்பர் 31: "ஆகஸ்ட் முதல், நான் பொதுவாக வேலை செய்து வருகிறேன் - நிறைய மற்றும் மோசமாக இல்லை, ஆனால் முதல் மற்றும் இரண்டாவது விஷயங்களில், எனது திறன்களின் முழு அளவிற்கு அல்ல, அது இருக்க வேண்டும், குறிப்பாக எல்லா அறிகுறிகளின்படியும் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். (தூக்கமின்மை, தலைவலி, இதய பலவீனம்) எனது சாத்தியங்கள் விரைவில் தீர்ந்துவிடும்." ஜனவரி 20, 1915: "எழுத்து முடிக்கவும். மீண்டும் எப்போது எழுதத் தொடங்குவேன்?" 29 ஆம் தேதி: "மீண்டும் எழுத முயற்சித்தேன், கிட்டத்தட்ட பயனில்லை." பிப்ரவரி 7: "முழுமையான தேக்கம். முடிவில்லா வேதனை", 16: "எனக்கென்று ஒரு இடத்தை என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. எனக்குச் சொந்தமான அனைத்தும் என்னை விட்டுச் சென்றது போல், அது திரும்பினால், நான் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டேன்." இவ்வாறு படைப்பு மலட்டுத்தன்மையின் புதிய மற்றும் நீண்ட காலம் தொடங்குகிறது.

ஆயினும்கூட, அவரது முக்கிய படைப்புகளின் எதிர்முனையில், அதே நேரத்தில் நீண்ட ஓவியங்கள் மற்ற கருப்பொருள்களை உருவாக்குகின்றன. அவற்றில் ஒன்றில், ரஷ்ய புல்வெளியில் தொலைந்த ஒரு ரயில் பாதையைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்: அது எங்கும் வழிவகுக்காது, எந்த நோக்கமும் இல்லை, எப்போதாவது ஒரு தனி பயணி அதனுடன் நகர்கிறார். ஒரு சிறிய நிலையத்தின் ஊழியர், தனிமையால் நுகரப்படுகிறார், ஒவ்வொரு நாளும் சலிப்பு, நோய், சோகம் ஆகியவற்றில் ஆழமாக மூழ்குகிறார். மேலும் இந்தக் கதையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி தவறான புரிதல் ஏற்படாமல் இருக்க, காஃப்கா ரயில் பாதைக்கு தனது சொந்த கால்டா ரயில்வேயில் இருந்து வளைந்த பெயரைக் கொடுத்தார், அது தன்னைப் போலவே பயனற்றது மற்றும் அர்த்தமற்றது. மற்றொரு பகுதி ஒரு கிராமத்து ஆசிரியரின் கதையைத் தருகிறது - இது கதையின் தலைப்பு - அவர் தனது தோட்டத்தில் ஒரு பெரிய மச்சத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அவருக்குத் தோன்றுவது போல், அனைவருக்கும் தெரியும். இந்த கண்டுபிடிப்பு அவரது பெருமை மற்றும் விரைவில் இருப்பின் பொருள். அவர் விஞ்ஞான உலகில் ஆர்வம் காட்ட முயற்சிக்கிறார், அவர் கட்டுரைக்குப் பிறகு கட்டுரை எழுதுகிறார், ஆனால் அவரது எழுத்துக்களில் யாரும் கவனம் செலுத்துவதில்லை. எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக அவன் நலம் பெற விரும்பும் அவனது நண்பர்கள் கூட, அவனை பிடிவாதத்திலிருந்து விலக்கி விடுகிறார்கள்; இறுதியில், அவர் செய்வதை நம்புபவர் மட்டுமே. காஃப்கா இங்கே அவரது ஆளுமை மற்றும் அவரது வாழ்க்கையை மட்டும் தொடவில்லை, அவர் தனது வேலையின் அர்த்தத்தையும் முரண்பாடாகக் கூறுகிறார் - அவரை யார் புரிந்து கொள்ள முடியும்? அவருடைய படைப்புகளை யார் படிப்பார்கள்? அவர் சொல்வதை சொல்ல வேண்டுமா? அவர் ஒரு பள்ளி ஆசிரியரை விட ஒரு படி மேலே செல்கிறார்: அவர் இலக்கியத்தை முற்றிலும் நம்பவில்லை, இது அவரது தோல்விகள் மற்றும் பலவீனங்களை ஈடுசெய்யும் நோக்கம் கொண்டது என்று தோன்றியது.

"இது ஒரு சிறப்பு வகையான கருவி" என்று அதிகாரி பயணியிடம் கூறினார், போற்றப்படாமல், சுற்றிப் பார்த்தார், நிச்சயமாக, அவருக்கு நன்றாகத் தெரிந்த எந்திரத்தைப் பார்த்தார். கீழ்ப்படியாமை மற்றும் அவரது தளபதியை அவமதித்ததற்காக ஒரு சிப்பாய்க்கு உச்சரிக்கப்பட்ட தண்டனையை நிறைவேற்றும் போது தளபதியின் அழைப்பை பயணி, பணிவுடன் மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார். தண்டனை காலனியில், வரவிருக்கும் மரணதண்டனை, வெளிப்படையாக, அதிக ஆர்வத்தைத் தூண்டவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், இங்கே, இந்த சிறிய மற்றும் ஆழமான மணல் பள்ளத்தாக்கில், வெற்று சரிவுகளால் எல்லா பக்கங்களிலும் மூடப்பட்டிருந்தது, அதிகாரி மற்றும் பயணி தவிர, இரண்டு பேர் மட்டுமே இருந்தனர்: குற்றவாளி - ஒரு மந்தமான, பரந்த வாய் கொண்ட சக, சீப்பு இல்லாத தலை மற்றும் ஒரு சவரம் செய்யப்படாத முகம் - மற்றும் ஒரு கனமான சங்கிலியின் கைகளில் இருந்து வெளியேறாத ஒரு சிப்பாய், சிறிய சங்கிலிகள் ஒன்றிணைந்து, கண்டனம் செய்யப்பட்ட மனிதனின் கணுக்கால் மற்றும் கழுத்தில் இருந்து நீட்டி, இணைக்கும் சங்கிலிகளுடன் கூடுதலாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இதற்கிடையில், குற்றவாளியின் அனைத்து போர்வையிலும் நாய் பணிவு இருந்தது, அது சரிவுகளில் நடந்து செல்ல அனுமதிக்கப்படலாம் என்று தோன்றியது, ஆனால் மரணதண்டனை தொடங்குவதற்கு முன்பு ஒருவர் விசில் அடிக்க வேண்டும், அவர் தோன்றுவார்.

பயணி எந்திரத்தில் ஆர்வம் காட்டவில்லை மற்றும் குற்றவாளியின் பின்னால் நடந்தார், வெளிப்படையாக அலட்சியமாக, அதிகாரி, இறுதி தயாரிப்புகளைச் செய்து, இயந்திரத்தின் கீழ், குழிக்குள் ஏறினார் அல்லது இயந்திரத்தின் மேல் பகுதிகளை ஆய்வு செய்ய ஏணியில் ஏறினார். இந்த வேலைகள் உண்மையில் சில மெக்கானிக்கிடம் ஒப்படைக்கப்படலாம், ஆனால் அதிகாரி அவற்றை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் செய்தார் - ஒன்று அவர் இந்த எந்திரத்தின் சிறப்பு ஆதரவாளராக இருந்தார், அல்லது வேறு சில காரணங்களால் இந்த வேலையை வேறு யாராலும் ஒப்படைக்க முடியாது.

- சரி இப்போது எல்லாம் முடிந்துவிட்டது! அவர் கடைசியில் கூச்சலிட்டு, ஏணியில் இருந்து இறங்கினார். அவர் மிகவும் சோர்வாக இருந்தார், அவரது வாயை அகலமாக திறந்து சுவாசித்தார், மேலும் அவரது சீருடையின் காலருக்கு அடியில் இருந்து இரண்டு கைக்குட்டைகள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டன.

"இந்த சீருடைகள் வெப்பமண்டலத்திற்கு மிகவும் கனமாக இருக்கலாம்" என்று பயணி கூறினார், அதிகாரி எதிர்பார்த்தது போல, எந்திரத்தைப் பற்றி விசாரிப்பதற்குப் பதிலாக.

"நிச்சயமாக," என்று அதிகாரி கூறினார், மேலும் தயாரிக்கப்பட்ட தண்ணீரில் மசகு எண்ணெய் கறை படிந்த கைகளைக் கழுவத் தொடங்கினார், "ஆனால் இது தாயகத்தின் அடையாளம், நாங்கள் தாயகத்தை இழக்க விரும்பவில்லை. ஆனால் இந்த கருவியைப் பாருங்கள், ”என்று அவர் உடனடியாகச் சேர்த்து, ஒரு துண்டுடன் கைகளைத் துடைத்து, எந்திரத்தை சுட்டிக்காட்டினார். இப்போது வரை, கைமுறையாக வேலை செய்வது அவசியம், ஆனால் இப்போது எந்திரம் முற்றிலும் சுதந்திரமாக செயல்படும்.

பயணி தலையசைத்து அதிகாரி சுட்டிக்காட்டிய இடத்தைப் பார்த்தார். ஏதேனும் விபத்துகளுக்கு எதிராக தன்னை காப்பீடு செய்து கொள்ள விரும்பினார்:

- நிச்சயமாக, சிக்கல்கள் உள்ளன: இன்று அவை இல்லாமல் விஷயங்கள் செய்யும் என்று நான் நம்புகிறேன், அது உண்மைதான், ஆனால் நீங்கள் இன்னும் அவர்களுக்கு தயாராக இருக்க வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்திரம் இடைவெளி இல்லாமல் பன்னிரண்டு மணி நேரம் வேலை செய்ய வேண்டும். ஆனால் சிக்கல்கள் இருந்தால், மிகவும் அற்பமானவை, அவை உடனடியாக அகற்றப்படும் ... நீங்கள் உட்கார விரும்புகிறீர்களா? அவர் இறுதியாகக் கேட்டார், மேலும் தீய நாற்காலிகளின் குவியலில் இருந்து ஒன்றை இழுத்து, பயணிக்கு வழங்கினார்; அவனால் மறுக்க முடியவில்லை.

இப்போது, ​​குழியின் விளிம்பில் உட்கார்ந்து, அவர் அதைப் பார்த்தார். குழி மிகவும் ஆழமாக இல்லை. அதன் ஒரு பக்கத்தில் ஒரு கரையில் தோண்டிய மண் கிடந்தது, மறுபுறம் ஒரு கருவி இருந்தது.

- தெரியாது. - அதிகாரி கூறினார், - இந்த எந்திரத்தின் சாதனத்தை கமாண்டன்ட் ஏற்கனவே உங்களுக்கு விளக்கியுள்ளார்.

பயணி தெளிவில்லாமல் கையை அசைத்தார்; அதிகாரிக்கு எதுவும் தேவையில்லை, இப்போது அவரே விளக்கத்தைத் தொடங்கலாம்.

"இந்த எந்திரம்," என்று அவர் கூறினார், இணைக்கும் கம்பியைத் தொட்டு, அதன் மீது சாய்ந்தார், "எங்கள் முன்னாள் தளபதியின் கண்டுபிடிப்பு.

முதல் சோதனைகளில் இருந்து நான் அவருக்கு உதவினேன், அவை முடியும் வரை அனைத்து வேலைகளிலும் பங்கேற்றேன். ஆனால் இந்த கண்டுபிடிப்பின் தகுதி அவருக்கு மட்டுமே சொந்தமானது. எங்கள் முன்னாள் தளபதி பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா? இல்லை? சரி, இந்த முழுத் தண்டனைக் காலனியின் அமைப்பும் அவருடைய தொழில் என்று சொன்னால் மிகையாகாது. இந்த காலனியின் அமைப்பு மிகவும் முழுமையானது என்பதை அவரது நண்பர்களான நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம், அவருடைய வாரிசு, ஆயிரம் புதிய திட்டங்களை அவர் தலையில் வைத்திருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் பழைய ஒழுங்கை மாற்ற முடியாது. பல ஆண்டுகளாக. எங்கள் கணிப்பு நிறைவேறியது, புதிய தளபதி அதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. எங்கள் முன்னாள் தளபதியை நீங்கள் அறியாதது பரிதாபம்! நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, இது மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. படிப்படியாக, இந்த பகுதிகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு பேச்சுவழக்கு பெயரைப் பெற்றன. கீழ் பகுதி ஒரு சன்பெட் என்று அழைக்கப்பட்டது, மேல் பகுதி ஒரு குறிப்பான் என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த நடுப்பகுதி, தொங்கும், ஒரு ஹாரோ என்று அழைக்கப்படுகிறது.

- ஒரு ஹாரோ? பயணி கேட்டார்.

அவர் மிகவும் கவனமாகக் கேட்கவில்லை, இந்த நிழலற்ற பள்ளத்தாக்கில் சூரியன் மிகவும் சூடாக இருந்தது, கவனம் செலுத்த கடினமாக இருந்தது. அவரது அதிகாரி இன்னும் ஆச்சரியப்பட்டார், அவர் இறுக்கமான, முறையான சீருடை அணிந்திருந்தாலும், எபாலெட்டுகளால் எடைபோட்டு, ஐகிலெட்டுகளால் தொங்கவிட்டாலும், வைராக்கியமாக விளக்கங்களை அளித்தார், மேலும், தொடர்ந்து பேசும்போது, ​​​​இல்லை, இல்லை, ஆம், இன்னும் இறுக்கமாக இருந்தது. ஒரு குறடு கொண்டு அங்கும் இங்கும் நட்டு. சிப்பாய் பயணியின் அதே நிலையில் இருப்பதாகத் தோன்றியது. கைதியின் சங்கிலியை இரு கைகளின் மணிக்கட்டில் சுற்றிக் கொண்டு, அதில் ஒன்றை துப்பாக்கியில் சாய்த்து, மிகவும் அலட்சியமான பார்வையுடன் தலையை கீழே தொங்கவிட்டு நின்றான். இது பயணியை ஆச்சரியப்படுத்தவில்லை, ஏனெனில் அதிகாரி பிரெஞ்சு மொழி பேசினார், மேலும் சிப்பாயோ அல்லது குற்றவாளியோ நிச்சயமாக பிரெஞ்சு மொழியைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் குற்றவாளி இன்னும் அதிகாரியின் விளக்கங்களைப் பின்பற்ற முயன்றது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. ஒருவித தூக்க பிடிவாதத்துடன், அந்த நேரத்தில் அதிகாரி எங்கு சுட்டிக்காட்டினாலும், அவர் தனது பார்வையை செலுத்தினார், இப்போது, ​​பயணி தனது கேள்வியால் அதிகாரியை குறுக்கிட்டு, அதிகாரியைப் போலவே, கண்டிக்கப்பட்ட நபரும் பயணியைப் பார்த்தார்.

"ஆமாம், ஒரு கூச்சத்துடன்," அதிகாரி கூறினார். - இந்த பெயர் மிகவும் பொருத்தமானது. பற்கள் ஒரு ஹாரோவைப் போல அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன, மேலும் முழு விஷயமும் ஒரு ஹாரோ போல வேலை செய்கிறது, ஆனால் ஒரே இடத்தில் மற்றும் மிகவும் சிக்கலானது. இருப்பினும், இப்போது நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். இங்கே, அவர்கள் குற்றவாளியை படுக்கையில் வைத்தார்கள் ... நான் முதலில் எந்திரத்தை விவரிப்பேன், அதன்பிறகுதான் நடைமுறைக்குச் செல்கிறேன். இது அவளைப் பின்தொடர்வதை எளிதாக்கும். கூடுதலாக, ஸ்க்ரைபரில் ஒரு கியர் பெரிதும் இயந்திரமயமாக்கப்பட்டுள்ளது, அது சுழலும் போது அது பயங்கரமாக அரைக்கிறது, பின்னர் பேசுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. துரதிர்ஷ்டவசமாக உதிரி பாகங்கள் கிடைப்பது மிகவும் கடினம்... எனவே, நான் சொன்னது போல், இது ஒரு சூரிய படுக்கை. இது முற்றிலும் பருத்தி கம்பளி அடுக்குடன் மூடப்பட்டிருக்கும், அதன் நோக்கத்தை நீங்கள் விரைவில் கண்டுபிடிப்பீர்கள். இந்த பருத்தி கம்பளி மீது, குற்றவாளி வயிற்றைக் கீழே வைக்கிறார் - நிச்சயமாக, நிர்வாணமாக - அவரைக் கட்டுவதற்கான பட்டைகள் இங்கே: கைகளுக்கு, கால்களுக்கு மற்றும் கழுத்துக்கு. இங்கே, படுக்கையின் தலையில், நான் சொன்னது போல், குற்றவாளியின் முகம் முதலில் விழுகிறது, ஒரு சிறிய ஆப்பு உள்ளது, அதை எளிதில் சரிசெய்ய முடியும், அது குற்றவாளியின் வாயில் அடிக்கும். இந்த ஆப்புக்கு நன்றி, குற்றவாளி தனது நாக்கை கத்தவோ கடிக்கவோ முடியாது. குற்றவாளி வில்லி-நில்லி இதை தனது வாயில் எடுத்துக்கொள்வார், இல்லையெனில் கழுத்து பட்டை அவரது முதுகெலும்புகளை உடைத்துவிடும்.

- இது பருத்தியா? பயணி கேட்டார், முன்னோக்கி சாய்ந்தார்.

"ஆம், நிச்சயமாக," என்று அதிகாரி சிரித்தார். - நீங்களே உணருங்கள். அவர் பயணியின் கையைப் பிடித்து படுக்கையின் மேல் ஓடினார். - இந்த பருத்தி கம்பளி சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்டது, அதனால்தான் அதை அடையாளம் காண்பது மிகவும் கடினம்; அவளுடைய நியமனம் பற்றி மேலும் கூறுவேன்.

பயணி ஏற்கனவே எந்திரத்தில் கொஞ்சம் ஆர்வமாக இருந்தார்; கையால் சூரிய ஒளியில் இருந்து கண்களை மறைத்துக்கொண்டு, கருவியை நிமிர்ந்து பார்த்தார். அது ஒரு பெரிய கட்டிடம். சன்பெட் மற்றும் மார்க்கர் ஒரே பகுதியைக் கொண்டிருந்தன மற்றும் இரண்டு இருண்ட பெட்டிகள் போல் இருந்தன. மார்க்கர் சூரிய படுக்கைக்கு இரண்டு மீட்டர் மேலே சரி செய்யப்பட்டது மற்றும் நான்கு பித்தளை கம்பிகளால் மூலைகளில் இணைக்கப்பட்டது, இது உண்மையில் சூரியனில் பரவியது. ஒரு இரும்பு கேபிளில் பெட்டிகளுக்கு இடையில் ஒரு ஹாரோ தொங்கியது.

பயணியின் முன்னாள் அலட்சியத்தை அதிகாரி கிட்டத்தட்ட கவனிக்கவில்லை, ஆனால் மறுபுறம், இப்போது அவர் மீது எழுந்த ஆர்வத்திற்கு அவர் தெளிவாக பதிலளித்தார், அவர் தனது விளக்கங்களை இடைநிறுத்தினார், இதனால் பயணி அவசரமின்றி மற்றும் குறுக்கீடு இல்லாமல் எல்லாவற்றையும் ஆய்வு செய்தார். குற்றவாளி பயணியைப் பின்பற்றினார்; கையால் கண்களை மறைக்க முடியாததால், பாதுகாப்பற்ற கண்களால் மேலே பார்த்து கண் சிமிட்டினார்.

"எனவே, கண்டனம் செய்யப்பட்ட மனிதன் பொய் சொல்கிறான்," என்று பயணி கூறினார், மேலும், ஒரு நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, அவரது கால்களைக் கடந்தார்.

"ஆம்," என்று அதிகாரி கூறினார், மேலும் அவரது தொப்பியை சிறிது பின்னால் தள்ளி, அவரது சிவந்த முகத்தின் மீது கையை ஓடினார். “இப்போது கேள்! படுக்கையிலும் மார்க்கரிலும் மின்சார பேட்டரி உள்ளது, படுக்கையில் - படுக்கைக்கு, மற்றும் மார்க்கரில் - ஹாரோவுக்கு. குற்றவாளி கட்டப்பட்டவுடன், படுக்கையில் இயக்கம் அமைக்கப்படுகிறது. இது கிடைமட்டமாகவும் செங்குத்தாகவும் சிறிது மற்றும் மிக விரைவாக அதிர்வுறும். நிச்சயமாக, மருத்துவ நிறுவனங்களில் இதே போன்ற சாதனங்களை நீங்கள் பார்த்திருக்கிறீர்கள், எங்கள் லவுஞ்சரில் மட்டுமே அனைத்து இயக்கங்களும் துல்லியமாக கணக்கிடப்படுகின்றன: அவை கண்டிப்பாக ஹாரோவின் இயக்கங்களுடன் ஒருங்கிணைக்கப்பட வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஹாரோ, உண்மையில், தண்டனையை நிறைவேற்றும் பொறுப்பு ஒப்படைக்கப்பட்டுள்ளது.

- தீர்ப்பு என்ன? பயணி கேட்டார்.

"அது உனக்கும் தெரியாதா?" அதிகாரி ஆச்சரியத்துடன் உதடுகளைக் கடித்துக் கொண்டு கேட்டார். “எனது விளக்கங்கள் முரணாக இருந்தால் மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும். முன்னதாக, தளபதி வழக்கமாக விளக்கங்களை அளித்தார், ஆனால் புதிய தளபதி இந்த மரியாதைக்குரிய கடமையிலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றினார்; ஆனால் அத்தகைய சிறப்புமிக்க விருந்தினர் என்ன, - பயணி இந்த மரியாதையை இரு கைகளாலும் நிராகரிக்க முயன்றார், ஆனால் அதிகாரி தனது வெளிப்பாட்டை வலியுறுத்தினார், - அத்தகைய சிறப்புமிக்க விருந்தினரை அவர் எங்கள் வாக்கியத்தின் வடிவத்துடன் கூட அறிமுகப்படுத்தவில்லை, இது மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு என்று ... - ஒரு சாபம் அவரது நாக்கில் சுழன்று கொண்டிருந்தது, ஆனால் அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொண்டு கூறினார்: - இதைப் பற்றி நான் எச்சரிக்கப்படவில்லை, இது என் தவறு அல்ல. இருப்பினும், நான் யாரையும் விட சிறந்தவன், எங்கள் வாக்கியங்களின் தன்மையை என்னால் விளக்க முடியும், ஏனென்றால் இங்கே - அவர் தனது மார்பக பாக்கெட்டைத் தட்டினார் - முன்னாள் தளபதியின் கையால் செய்யப்பட்ட தொடர்புடைய வரைபடங்களை நான் எடுத்துச் செல்கிறேன்.

- தளபதியின் கையால் தானே? பயணி கேட்டார். “என்ன, அவர் எல்லாவற்றையும் தன்னில் இணைத்துக்கொண்டாரா? அவர் ஒரு சிப்பாய், மற்றும் ஒரு நீதிபதி, மற்றும் ஒரு வடிவமைப்பாளர், மற்றும் ஒரு வேதியியலாளர் மற்றும் ஒரு வரைவாளர்?

“அது சரி” என்று தலையை ஆட்டினார் அந்த அதிகாரி.

அவர் தனது கைகளை விமர்சன ரீதியாகப் பார்த்தார்; வரைபடங்களைத் தொடும் அளவுக்கு அவை சுத்தமாகத் தெரியவில்லை, அதனால் அவர் தொட்டிக்குச் சென்று அவற்றை மீண்டும் நன்றாகக் கழுவினார்.

பின்னர் அவர் ஒரு தோல் பணப்பையை எடுத்து கூறினார்:

“எங்கள் தண்டனை கடுமையாக இல்லை. கண்டிக்கப்பட்டவரின் உடலில் அவர் மீறிய கட்டளையை ஹாரோ பதிவு செய்கிறது. உதாரணமாக, இந்த அதிகாரி குற்றவாளியை சுட்டிக்காட்டினார், "அவரது உடலில் கல்வெட்டு இருக்கும்: "உங்கள் முதலாளியை மதிக்கவும்!"

பயணி கண்டனம் செய்யப்பட்ட மனிதனைப் பார்த்தார்; அதிகாரி அவரைச் சுட்டிக்காட்டியபோது, ​​​​அவர் தனது தலையைத் தாழ்த்தி, குறைந்தபட்சம் எதையாவது புரிந்துகொள்வதற்காக தனது காதுகளை அதிகபட்சமாக அழுத்துவது போல் தோன்றியது. ஆனால் அவனது தடித்த, மூடிய உதடுகளின் அசைவுகள் அவனுக்கு ஒன்றும் புரியவில்லை என்பதை தெளிவாகக் காட்டியது. பயணி நிறைய கேள்விகளைக் கேட்க விரும்பினார், ஆனால் குற்றவாளியின் பார்வையில் அவர் கேட்டார்:

அவருக்கு தீர்ப்பு தெரியுமா?

"இல்லை," என்று அதிகாரி கூறினார், மேலும் அவரது விளக்கத்தைத் தொடரத் தயாரானார், ஆனால் பயணி அவரைத் தடுத்தார்:

"அவருக்கு வழங்கப்பட்ட தண்டனை அவருக்குத் தெரியாதா?"

"இல்லை," என்று அதிகாரி கூறினார், பின்னர் ஒரு கணம் தயங்கினார், பயணியிடம் தனது கேள்விக்கு இன்னும் விரிவான ஆதாரத்தைக் கோருவது போல், பின்னர் கூறினார்: "அவருக்கு தண்டனையை உச்சரிப்பது பயனற்றது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது சொந்த உடலை அடையாளம் காண்கிறார்.

அந்தப் பயணி அமைதியாக இருக்கப் போகிறார், அவர் திடீரென்று கண்டனம் செய்யப்பட்டவர் தன்னை நோக்கி தனது பார்வையை செலுத்தியதை உணர்ந்தார்; விவரிக்கப்பட்ட நடைமுறைக்கு பயணி ஒப்புதல் அளித்தாரா என்று அவர் கேட்பது போல் தோன்றியது. எனவே, ஏற்கனவே நாற்காலியில் சாய்ந்திருந்த பயணி, மீண்டும் சாய்ந்து கேட்டார்:

- ஆனால் அவர் பொதுவாக கண்டிக்கப்படுகிறார் - அவருக்கு குறைந்தபட்சம் தெரியுமா?

"இல்லை, அதுவும் அவருக்குத் தெரியாது," என்று அதிகாரி கூறி, பயணியைப் பார்த்து புன்னகைத்தார், அவரிடமிருந்து இன்னும் சில விசித்திரமான கண்டுபிடிப்புகளை எதிர்பார்ப்பது போல்.

- அவ்வளவுதான், - பயணி கூறினார் மற்றும் அவரது நெற்றியில் கையை அனுப்பினார். "ஆனால் அப்படியானால், தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ளும் முயற்சிக்கு அவர்கள் எப்படி நடந்துகொண்டார்கள் என்று இப்போதும் அவருக்குத் தெரியவில்லையா?"

"தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்ள அவருக்கு வாய்ப்பு இல்லை," என்று அதிகாரி கூறிவிட்டு, தனக்குத்தானே பேசுவது போலவும், இந்த சூழ்நிலைகளை விவரிப்பதன் மூலம் பயணிகளை சங்கடப்படுத்த விரும்பாதது போலவும் திரும்பிப் பார்த்தார்.

"ஆனால், நிச்சயமாக, அவர் தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள வாய்ப்பு கிடைத்திருக்க வேண்டும்," என்று பயணி கூறிவிட்டு நாற்காலியில் இருந்து எழுந்தார்.

அதிகாரி தனது விளக்கங்களை நீண்ட நேரம் குறுக்கிட வேண்டியிருக்கும் என்று பயந்தார்; அவர் பயணியிடம் சென்று அவரைக் கைப்பிடித்தார்; குற்றவாளியை தனது மற்றொரு கையால் சுட்டிக்காட்டி, இப்போது, ​​​​அவர் மீது மிகவும் வெளிப்படையாக கவனம் செலுத்தப்பட்டபோது - மற்றும் சிப்பாய் சங்கிலியை இழுத்தார் - நிமிர்ந்து, அதிகாரி கூறினார்:

- வழக்கு பின்வருமாறு. நான் இங்கே, காலனியில், ஒரு நீதிபதியின் கடமைகளில் இருக்கிறேன். என் இளமை இருந்தாலும். நீதியை நிர்வகிப்பதற்கு நான் முன்னாள் தளபதிக்கு உதவினேன், இந்த எந்திரத்தை வேறு யாரையும் விட எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். தண்டனையை நிறைவேற்றும்போது, ​​​​நான் விதியை கடைபிடிக்கிறேன்: "குற்றம் எப்போதும் உறுதியானது." மற்ற நீதிமன்றங்கள் இந்த விதியைப் பின்பற்ற முடியாது, அவை கல்லூரி மற்றும் உயர் நீதிமன்றங்களுக்கு கீழ்ப்பட்டவை. எங்களுடன் எல்லாம் வித்தியாசமானது, எப்படியிருந்தாலும், முந்தைய தளபதியின் கீழ் அது வேறுபட்டது. இருப்பினும், புதியவர் எனது விவகாரங்களில் தலையிட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இதுவரை என்னால் இந்த முயற்சிகளை முறியடிக்க முடிந்தது, எதிர்காலத்தில் வெற்றிபெறுவேன் என்று நம்புகிறேன் ... இந்த வழக்கை நான் உங்களுக்கு விளக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்பினீர்கள்; சரி, இது மற்றதைப் போலவே எளிமையானது. இன்று காலை, ஒரு பேட்மேனாக அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட மற்றும் அவரது கதவுக்கு அடியில் தூங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த இந்த நபர், சேவையின் போது அதிகமாக தூங்கியதாக ஒரு கேப்டன் தெரிவித்தார். உண்மை என்னவென்றால், அவர் ஒவ்வொரு மணி நேரமும் எழுந்து, கடிகாரத்தின் ஓசையுடன், கேப்டனின் கதவுக்கு முன்னால் சல்யூட் அடிக்க வேண்டும். கடமை, நிச்சயமாக, கடினமானது அல்ல, ஆனால் அவசியமானது, ஏனென்றால் அதிகாரியை பாதுகாத்து சேவை செய்யும் பேட்மேன் எப்போதும் எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும். நேற்றிரவு பேட்மேன் தனது கடமையைச் செய்கிறாரா என்பதைச் சரிபார்க்க கேப்டன் விரும்பினார். சரியாக இரண்டு மணிக்குக் கதவைத் திறந்து பார்த்தான், அவன் பதுங்கிக் கொண்டு தூங்கிக் கொண்டிருந்தான். கேப்டன் சாட்டையை எடுத்து முகம் முழுவதும் வெட்டினார். எழுந்து மன்னிப்பு கேட்பதற்குப் பதிலாக, ஒழுங்கானவர் தனது எஜமானரின் கால்களைப் பிடித்து, அவரை அசைத்து, "சாட்டையை விடுங்கள், இல்லையெனில் நான் உன்னைக் கொன்றுவிடுவேன்!" என்று கத்த ஆரம்பித்தார். இங்கே உங்களுக்கு முக்கிய விஷயம் உள்ளது. ஒரு மணி நேரத்திற்கு முன்பு, கேப்டன் என்னிடம் வந்தார், நான் அவருடைய சாட்சியத்தை எழுதி உடனடியாக ஒரு தீர்ப்பை அறிவித்தேன். பிறகு பேட்மேனை சங்கிலியில் போடும்படி கட்டளையிட்டேன். இதெல்லாம் மிகவும் எளிமையாக இருந்தது. நான் முதலில் ஆர்டர்லியை அழைத்து விசாரிக்க ஆரம்பித்திருந்தால், குழப்பமே விளைந்திருக்கும். அவர் பொய் சொல்லத் தொடங்குவார், இந்த பொய்யை என்னால் மறுக்க முடிந்தால், அவர் அதை புதியதாக மாற்றத் தொடங்குவார், மற்றும் பல. இப்போது நான் அதை என் கைகளில் வைத்திருக்கிறேன், நான் அதை விடமாட்டேன்… சரி, இப்போது எல்லாம் தெளிவாக இருக்கிறதா? எவ்வாறாயினும், நேரம் முடிந்துவிட்டது, செயல்படுத்தலைத் தொடங்குவதற்கான நேரம் இது, மேலும் எந்திரத்தின் கட்டமைப்பை நான் இன்னும் உங்களுக்கு விளக்கவில்லை.

அவர் பயணியை தனது நாற்காலியில் உட்காரும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், எந்திரத்திற்குச் சென்று தொடங்கினார்:

- நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ஹாரோ மனித உடலின் வடிவத்தை ஒத்துள்ளது; இங்கே உடற்பகுதிக்கு ஒரு ஹாரோ உள்ளது, இங்கே கால்களுக்கு ஹாரோக்கள் உள்ளன. இந்த சிறிய கீறல் மட்டுமே தலைக்கு நோக்கம் கொண்டது. நீங்கள் தெளிவாக இருக்கிறீர்களா?

அவர் மிகவும் விரிவான விளக்கங்களுக்குத் தயாராக, பயணியிடம் அன்புடன் வணங்கினார்.

அந்தப் பயணி ஹாரோவைப் பார்த்து முகம் சுளித்தார். உள்ளூர் சட்ட நடவடிக்கைகள் பற்றிய தகவல்கள் அவருக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை. இருப்பினும், இது ஒரு தண்டனைக் காலனி என்றும், இங்கு சிறப்பு நடவடிக்கைகள் தேவை என்றும், இராணுவ ஒழுக்கம் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கப்பட வேண்டும் என்றும் அவர் தனக்குத்தானே கூறினார். கூடுதலாக, அவர் புதிய தளபதியின் மீது சில நம்பிக்கைகளை வைத்திருந்தார், அவர் தனது அனைத்து மந்தநிலையிலும், ஒரு புதிய சட்ட நடைமுறையை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார், இந்த குறுகிய மனப்பான்மை அதிகாரியால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. சிந்தனையின் போக்கில் பயணி கேட்டார்;

– மரணதண்டனையின் போது தளபதி இருப்பாரா?

"எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியாது," என்று அதிகாரி கூறினார், இந்த திடீர் கேள்வியால் கோபமடைந்தார், மேலும் அவரது முகத்தில் இருந்து அன்பான தன்மை மறைந்தது. “அதனால்தான் நாம் அவசரப்பட வேண்டும். மன்னிக்கவும், ஆனால் எனது விளக்கங்களை நான் சுருக்கிக் கொள்ள வேண்டும். இருப்பினும், நாளை, எந்திரத்தை சுத்தம் செய்யும் போது (கடுமையான மாசுபாடு அதன் ஒரே குறைபாடு), மற்ற அனைத்தையும் என்னால் விளக்க முடியும். எனவே, இப்போது நான் என்னை மிகவும் அவசியமானதாகக் கட்டுப்படுத்துகிறேன் ... குற்றவாளி படுக்கையில் படுத்து, மற்றும் படுக்கையை ஊசலாட்ட இயக்கத்தில் அமைத்தால், குற்றவாளியின் உடலில் ஒரு ஹாரோ குறைக்கப்படுகிறது. அதன் பற்கள் அரிதாகவே உடலைத் தொடும் வகையில் அது தானாகவே சரிசெய்கிறது; ட்யூனிங் முடிந்தவுடன், இந்த கேபிள் இழுக்கப்பட்டு, பார்பெல் போல வளைக்க முடியாததாகிறது. இது இங்குதான் தொடங்குகிறது. ஆரம்பிக்காதவர்கள் நமது மரணதண்டனைகளில் வெளிப்புற வேறுபாட்டைக் காணவில்லை. ஹாரோவும் அதே வழியில் செயல்படுகிறது என்று தெரிகிறது. அவள், அதிர்வுறும், உடலை தன் பற்களால் குத்துகிறாள், அது சூரிய படுக்கைக்கு நன்றி செலுத்துகிறது. தண்டனையை நிறைவேற்றுவதை யார் வேண்டுமானாலும் சரிபார்க்கலாம், ஹாரோ கண்ணாடியால் ஆனது. பற்களைக் கட்டுவது சில தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது, ஆனால் பல சோதனைகளுக்குப் பிறகு, பற்கள் பலப்படுத்தப்பட்டன. நாங்கள் உழைப்பை விடவில்லை. கல்வெட்டு உடலில் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதை இப்போது அனைவரும் கண்ணாடி மூலம் பார்க்கலாம். அருகில் வந்து பற்களைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்களா?

பயணி மெதுவாக எழுந்து, எந்திரத்திற்குச் சென்று ஹாரோ மீது சாய்ந்தார்.

"நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்," என்று அதிகாரி கூறினார், "பல்வேறு ஏற்பாடுகளில் இரண்டு வகையான பற்கள். ஒவ்வொரு நீண்ட பல்லின் அருகிலும் ஒரு குறுகிய ஒன்று உள்ளது. நீளமானவர் எழுதுகிறார், குட்டையானவர் இரத்தத்தைக் கழுவவும், கல்வெட்டைப் படிக்கும்படியாகவும் தண்ணீரை வெளியிடுகிறார். பள்ளங்கள் வழியாக இரத்த நீர் வடிகட்டப்பட்டு பிரதான சாக்கடையிலும், அங்கிருந்து சாக்கடை வழியாக குழியிலும் பாய்கிறது.

அந்த அதிகாரி தண்ணீர் செல்லும் வழியை விரலால் காட்டினார். அதிகத் தெளிவுக்காக, செங்குத்தான வடிகாலிலிருந்து ஒரு கற்பனை ஓடையை இரண்டு கைப்பிடியுடனும் எடுத்தபோது, ​​பயணி தலையை உயர்த்தி, முதுகுக்குப் பின்னால் கையைப் பிடித்துக் கொண்டு, ஏறக்குறைய நாற்காலிக்குப் பின்வாங்கினார். பின்னர், அவரது திகில், அவரைப் போலவே குற்றவாளியும் ஹாரோவை நெருக்கமாக ஆய்வு செய்ய அதிகாரியின் அழைப்பைப் பின்பற்றுவதைக் கண்டார். தூக்கத்தில் இருந்த சிப்பாயை சங்கிலியால் இழுத்து, கண்ணாடி மீதும் குனிந்தான். அவரும் இந்த மனிதர்கள் இப்போது ஆராயும் பொருளைத் தன் கண்களால் நிச்சயமற்ற முறையில் தேடிக்கொண்டிருந்தார் என்பதும், விளக்கம் இல்லாமல் இந்த பொருளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்பதும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவன் முன்னும் பின்னுமாக சாய்ந்தான். மீண்டும் மீண்டும் கண்ணாடி மீது கண்களை செலுத்தினான். பயணி அவரை விரட்ட விரும்பினார், ஏனென்றால் அவர் செய்தது தண்டனையாக இருக்கலாம். ஆனால் ஒரு கையால் பயணியைத் தடுத்து நிறுத்திய அதிகாரி, மற்றொரு கையால் ஒரு மண் மேட்டை எடுத்து சிப்பாய் மீது வீசினார். சிப்பாய், திடுக்கிட்டு, நிமிர்ந்து பார்த்தார், குற்றவாளி என்ன செய்யத் துணிந்தார் என்பதைக் கண்டு, தனது துப்பாக்கியை கீழே எறிந்து, தரையில் தனது குதிகால்களை நட்டு, குற்றவாளியை பின்னால் தள்ளினார், அதனால் அவர் உடனடியாக விழுந்தார், பின்னர் சிப்பாய் எப்படி கீழே பார்க்கத் தொடங்கினார். அவன் துடித்துக் கொண்டிருந்தான், அவனுடைய சங்கிலிகளை அசைத்தான்.

"அவனை காலில் போடுங்கள்!" அதிகாரி கத்தினார், குற்றவாளி பயணியின் கவனத்தை அதிகமாக திசைதிருப்புவதைக் கவனித்தார். ஹாரோ மீது சாய்ந்து, பயணி அதைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் குற்றவாளிக்கு என்ன நடக்கும் என்று மட்டுமே காத்திருந்தார்.

- அவரை கவனமாக நடத்துங்கள்! அதிகாரி மீண்டும் கத்தினார். கருவியைச் சுற்றி ஓடி, அவனே குற்றவாளியை அக்குள்களுக்குக் கீழே பிடித்து, அவனது கால்கள் விலகிச் சென்றாலும், ஒரு சிப்பாயின் உதவியுடன், அவனை நேராக வைத்தான்.

அதிகாரி அவரிடம் திரும்பியபோது, ​​“சரி, இப்போது எனக்கு எல்லாம் தெரியும்,” என்று பயணி கூறினார்.

"மிக முக்கியமான விஷயத்தைத் தவிர," என்று அவர் கூறினார், மேலும், பயணியின் முழங்கையை அழுத்தி, மேல்நோக்கி சுட்டிக்காட்டினார்: "அங்கே, மார்க்கரில், ஹாரோவின் இயக்கத்தை தீர்மானிக்கும் கியர் அமைப்பு உள்ளது, மேலும் இந்த அமைப்பு நிறுவப்பட்டுள்ளது நீதிமன்ற தீர்ப்பால் வழங்கப்பட்ட வரைபடம். நான் இன்னும் முன்னாள் தளபதியின் வரைபடங்களைப் பயன்படுத்துகிறேன். இதோ அவைகள்.” அவன் தன் பணப்பையிலிருந்து சில காகிதங்களை வெளியே எடுத்தான். "துரதிர்ஷ்டவசமாக, என்னால் அவற்றை உங்களுக்கு வழங்க முடியாது, இது எனது மிகப்பெரிய மதிப்பு. உட்கார், நான் இங்கிருந்து அவற்றை உங்களுக்குக் காட்டுகிறேன், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் தெளிவாகப் பார்ப்பீர்கள்.

முதல் தாளைக் காட்டினார். பயணி பாராட்டி ஏதாவது சொல்வதில் மகிழ்ச்சி அடைந்திருப்பார், ஆனால் அவருக்கு முன்னால் பிரமை மட்டுமே இருந்தது, காகிதத்தில் உள்ள இடைவெளிகளை வேறுபடுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்று அடர்த்தியான கோடுகளை மீண்டும் மீண்டும் வெட்டுகிறது.

"படிக்க" என்றார் அதிகாரி.

"என்னால் முடியாது," என்று பயணி கூறினார்.

"ஆனால் அது தெளிவாக எழுதப்பட்டுள்ளது," என்று அதிகாரி கூறினார்.

"இது மிகவும் திறமையாக எழுதப்பட்டுள்ளது," என்று பயணி தவிர்க்கிறார், "ஆனால் என்னால் எதையும் செய்ய முடியாது.

- ஆம், - அதிகாரி கூறினார், சிரித்துக்கொண்டே, தனது பணப்பையை மறைத்து, - இது பள்ளி மாணவர்களுக்கான செய்முறை அல்ல. படிக்க நீண்ட நேரம் எடுக்கும். இறுதியில், நீங்களும் அதைக் கண்டுபிடிப்பீர்கள். நிச்சயமாக, இந்த கடிதங்கள் எளிமையாக இருக்க முடியாது; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் உடனடியாக கொல்லக்கூடாது, ஆனால் சராசரியாக பன்னிரண்டு மணி நேரம் கழித்து; கணக்கீட்டின்படி திருப்புமுனை ஆறாவது. எனவே, வார்த்தையின் சரியான அர்த்தத்தில் கல்வெட்டு பல வடிவங்களுடன் அலங்கரிக்கப்பட வேண்டும்; கல்வெட்டு உடலைச் சுற்றி ஒரு குறுகிய துண்டு மட்டுமே உள்ளது; மீதமுள்ள இடம் வடிவங்களுக்கானது. இப்போது நீங்கள் ஹாரோ மற்றும் முழு சாதனத்தின் வேலையை மதிப்பீடு செய்ய முடியுமா? ... பாருங்கள்!

அவர் ஏணியில் குதித்து, சிறிது சக்கரத்தைத் திருப்பி, கீழே கத்தினார்: "கவனம், ஒதுங்கி விடு!" - மற்றும் எல்லாம் இயக்கத்தில் இருந்தது. சக்கரங்களில் ஒன்று முழங்கவில்லை என்றால், அது நன்றாக இருக்கும். இந்த துரதிர்ஷ்டவசமான சக்கரத்தால் வெட்கப்பட்டதைப் போல, அதிகாரி அவரை நோக்கி முஷ்டியை அசைத்தார், பின்னர், பயணியிடம் மன்னிப்பு கேட்பது போல், தனது கைகளை விரித்து, கீழே இருந்து எந்திரத்தின் செயல்பாட்டைக் கவனிக்க அவசரமாக இறங்கினார். ஒருவித செயலிழப்பும் இருந்தது, அவருக்கு மட்டுமே கவனிக்கத்தக்கது; அவர் மீண்டும் எழுந்து, இரண்டு கைகளாலும் மார்க்கரில் ஏறினார், பின்னர், வேகத்திற்காக, ஏணியைப் பயன்படுத்தாமல், அவர் பூரிப்பில் கீழே சரிந்து, அவரது குரலின் உச்சியில், இந்த சத்தத்தின் மத்தியில் கேட்கத் தொடங்கினார். பயணியின் காதில் கத்தவும்:

இயந்திரம் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்களா? ஹாரோ எழுதத் தொடங்குகிறார்; அவள் முதுகில் முதல் டாட்டூவை முடித்தவுடன், பருத்தியின் அடுக்கு, சுழன்று, மெதுவாக உடலை அதன் பக்கத்தில் உருட்டி ஹாரோவுக்கு ஒரு புதிய பகுதியைக் கொடுக்கிறது. இதற்கிடையில், இரத்தத்தில் மூடப்பட்டிருக்கும் இடங்கள் பருத்தி கம்பளி மீது வைக்கப்படுகின்றன, இது ஒரு சிறப்பு வழியில் தயாரிக்கப்பட்டு, உடனடியாக இரத்தத்தை நிறுத்தி, கல்வெட்டின் புதிய ஆழத்திற்கு உடலை தயார்படுத்துகிறது. ஹாரோவின் விளிம்பில் உள்ள இந்தப் பற்கள், உடல் மேலும் உருளும்போது காயங்களுடன் ஒட்டியிருக்கும் பருத்திக் கம்பளியைக் கிழித்து குழிக்குள் எறிந்துவிட்டு, பிறகு ஹாரோ மீண்டும் செயலுக்கு வருகிறது. அதனால் அவள் பன்னிரண்டு மணி நேரம் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் எழுதுகிறாள். முதல் ஆறு மணி நேரம், குற்றவாளி முன்பு இருந்ததைப் போலவே வாழ்கிறார், அவர் வலியால் மட்டுமே அவதிப்படுகிறார். இரண்டு மணி நேரம் கழித்து, உணர்ந்தது வாயில் இருந்து அகற்றப்படுகிறது, ஏனென்றால் குற்றவாளிக்கு கத்துவதற்கான வலிமை இல்லை. இங்கே, தலையில் உள்ள இந்த கிண்ணத்தில் - அது மின்சாரத்தால் சூடேற்றப்படுகிறது - அவர்கள் சூடான அரிசி கஞ்சியை வைத்தார்கள், அதை குற்றவாளி அவர் விரும்பினால் நாக்கால் நக்க முடியும். இந்த வாய்ப்பை யாரும் தவறவிடுவதில்லை. என் நினைவில், அத்தகைய வழக்கு எதுவும் இல்லை, ஆனால் எனக்கு நிறைய அனுபவம் உள்ளது. ஆறாவது மணி நேரத்தில் மட்டுமே குற்றவாளி தனது பசியை இழக்கிறார். நான் வழக்கமாக இங்கேயே மண்டியிட்டு இந்த நிகழ்வைப் பார்ப்பேன். அவர் கஞ்சியின் கடைசி கட்டியை அரிதாகவே விழுங்குவார் - அவர் அதை சிறிது வாயில் திருப்பி துளைக்குள் துப்பினார். அப்போது நான் குனிய வேண்டும், இல்லையெனில் முகத்தில் அடிப்பார். ஆனால் குற்றவாளி ஆறாவது மணி நேரத்தில் எப்படி அமைதி அடைகிறார்! சிந்தனையின் ஞானம் மிகவும் முட்டாள்தனத்திலும் ஏற்படுகிறது. இது கண்களைச் சுற்றி தொடங்குகிறது. மேலும் அது அங்கிருந்து பரவுகிறது. இந்த பார்வை மிகவும் கவர்ச்சியானது, நீங்கள் ஹாரோவுக்கு அருகில் படுக்க தயாராக உள்ளீர்கள். உண்மையில், இனி புதிதாக எதுவும் நடக்கவில்லை, குற்றவாளி கல்வெட்டை அலசத் தொடங்குகிறார், அவர் கேட்பது போல் கவனம் செலுத்துகிறார். உங்கள் கண்களால் கல்வெட்டை உருவாக்குவது எளிதானது அல்ல என்பதை நீங்கள் கண்டீர்கள்; மற்றும் எங்கள் குற்றவாளி அதை தனது காயங்களுடன் பிரிக்கிறார். நிச்சயமாக, இது ஒரு பெரிய வேலை, அதை முடிக்க அவருக்கு ஆறு மணி நேரம் ஆகும். பின்னர் ஹாரோ அவரை முழுவதுமாக துளைத்து குழிக்குள் வீசுகிறது, அங்கு அவர் இரத்தம் தோய்ந்த தண்ணீரிலும் பருத்தி கம்பளியிலும் விழுந்தார். இங்குதான் விசாரணை முடிவடைகிறது, நாங்கள், சிப்பாயும் நானும் உடலை அடக்கம் செய்கிறோம்.

புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே.
உரையின் ஒரு பகுதி மட்டுமே இலவச வாசிப்புக்குத் திறந்திருக்கும் (பதிப்புரிமைதாரரின் கட்டுப்பாடு). புத்தகம் உங்களுக்கு பிடித்திருந்தால், முழு உரையையும் எங்கள் கூட்டாளியின் இணையதளத்தில் இருந்து பெறலாம்.

பக்கங்கள்: 1 2 3

"தண்டனைக் கூடத்தில்"- ஆஸ்திரிய எழுத்தாளர் ஃபிரான்ஸ் காஃப்காவின் சிறுகதை.

சதி

தொலைதூரத் தீவில் உள்ள ஒரு தண்டனைக் காலனிக்கு பெயரிடப்படாத பயணி ஒருவர் வருகிறார். ஒரு குற்றவாளியின் மரணதண்டனையில் அவர் கலந்து கொள்ள முன்வருகிறார். மரணதண்டனை என்பது மரணதண்டனைக்கான "சிறப்பு வகையான கருவியில்" குற்றவாளியை நிறுத்துவதாகும். சாதனம் பின்வரும் கொள்கையின்படி வேலை செய்தது: அது ஒரு நபரின் உடலில் அவர் மீறிய கட்டளையை கீறி, மறுபுறம் திருப்பி, மீண்டும் அதே வார்த்தைகளை ஆழமாக கீறப்பட்டது, மேலும் குற்றவாளி இறக்கும் வரை. . இந்த கருவி அதன் பொறுப்பில் இருந்த அதிகாரிக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. ஆனால் காலனியின் புதிய தளபதி அத்தகைய மரணதண்டனையை மறுக்க விரும்பினார், இது அதிகாரியால் எதிர்க்கப்பட்டது, அவர் இந்த எந்திரத்தை மிகவும் அவசியமாகக் கருதினார். அதிகாரி பயணியிடம் காலனியின் கட்டளைக் கூட்டத்தில் அவருக்கு ஆதரவளிக்குமாறு கேட்கிறார், ஆனால் பயணி மறுக்கிறார். பின்னர் அந்த அதிகாரியே இந்த கருவியில் படுத்துக்கொண்டு தன்னைத்தானே தூக்கிலிடுகிறார்.

பாத்திரங்கள்

• பயணி
• அதிகாரி
• புதிய தளபதி
• குற்றவாளி
• சிப்பாய்

இந்த சிறுகதையின் கதாபாத்திரங்கள் (அல்லது அதற்கு பதிலாக அவர்களின் பெயர்கள்) ஃபிரான்ஸ் காஃப்காவின் படைப்புகளின் மிகவும் சிறப்பியல்பு, ஏனெனில் அவர்களுக்கு பெயர்கள் இல்லை.

முக்கியத்துவம்

இந்த வேலைக்கு நன்றி, காஃப்கா "இருபதாம் நூற்றாண்டின் தீர்க்கதரிசி" என்று கருதப்படத் தொடங்கினார், ஏனெனில் இந்த சிறுகதை இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஜேர்மன் மரண முகாம்களில் இருந்த மக்களை கொடூரமான துஷ்பிரயோகம் (அல்லது மாறாக, மரணதண்டனை) விவரித்தது.

ஆசிரியர் தனது எழுத்துக்களை எந்த நேரமோ அல்லது சரியான இடத்தையோ எங்களுக்குத் தெரியாது. குற்றவாளிகளுக்கு இது ஒருவித வெப்பமண்டல தீவு என்பதைத் தவிர, அதிகாரிகள் பிரெஞ்சு மொழி பேசுகிறார்கள். தீவின் மூடிய இடம் எந்தவொரு தலைப்பிலும், குறிப்பாக சமூகத்தில் ஒரு இலக்கிய பரிசோதனைக்கு ஏற்ற இடமாகும். பயணி, குறைந்தபட்சம் ஆசிரியரின் சமகாலத்தவராவது, நரக இயந்திரத்தின் கூறுகளில் ஒன்றாக மின்சார பேட்டரியின் உரையில் குறிப்பிடப்பட்டிருப்பதன் மூலம் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது.

கதை பல விளக்கங்களைக் கொண்டிருக்கலாம் மற்றும் பாதுகாப்பாக ஒரு உவமையாகவோ அல்லது உருவகமாகவோ கருதப்படலாம். எனது பதிப்பு அமெச்சூரியத்துடன் பாவம் செய்கிறது என்பதில் சந்தேகம் என்னை விட்டுவிடவில்லை, இருப்பினும் அதை உங்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறேன்.

அரசு எந்திரம், அரசின் பொறிமுறை, அரசு அதிகாரிகளின் அமைப்பு... எந்திரம், பொறிமுறை, அமைப்பு மற்றும் பிற தொழில்நுட்ப சொற்கள் அரசு ஒரு இயந்திரம் என்றும் அது ஒரு நபருக்கு எதிரானது என்றும் வெறுமனே அலறுகிறது. அரசு என்பது ஆன்மா இல்லாத மற்றும் முகம் இல்லாத இயந்திரம், அதற்கு சேவை செய்யும் ஒவ்வொருவரும் பற்களைத் தவிர வேறில்லை. இயந்திரம் என்பது மரணதண்டனைக்கான ஒரு கருவி மட்டுமல்ல. கதையில், இயந்திரம் அதிகார அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஆன்மா இல்லாத மற்றும் இயந்திர அதிகாரத்துவத்திற்கான ஒரு உருவகம். இச்சூழலில், அதிகாரம் என்பது தீமை மற்றும் அபத்தத்தின் உருவகமாகும், மேலும் அது தனிநபரை அடக்கி அழிக்கும் நோக்கம் கொண்டது. இந்த கதை, உண்மையில், "சோதனை" நாவலின் ஒரு சொற்றொடராகும், இதில் ஆசிரியர் ஒரு நபருக்கு எதிரான அதிகாரம் மற்றும் வன்முறையின் சிக்கலை சுருக்கமாக பிரதிபலித்தார், அதாவது. பின்னர் ஜோசப் கேவின் தவறான செயல்களில் பயன்படுத்தப்படும் அனைத்தும்.

கதை எழுதப்பட்ட சில தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, மனிதகுல வரலாற்றில் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த சர்வாதிகார அமைப்புகள் உலக அரங்கில் தோன்றும், மில்லியன் கணக்கான மனித விதிகளை அவற்றின் ஆலைகளில் அரைக்க விதிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆனால் காஃப்கா இதையெல்லாம் ஏற்கனவே 1914 இல் பார்த்தார். ஒரு நல்ல எழுத்தாளர் ஒரு தீர்க்கதரிசியாக இருக்க வேண்டும்.

மனித ஆளுமையின் சிதைவு விவரிக்கப்பட்ட கதையின் மிக பயங்கரமான பகுதி. இந்த தருணம் "" என்ற தோற்றத்துடன் தொடங்குகிறது என்று நிறைவேற்றுபவர் நம்புகிறார். ... வேதனையான முகத்தில் ஞானோதயம் ...". சாடிசம் அதன் தூய்மையான வடிவத்தில், ஆனால் அமைப்பு வலியின் உதவியுடன் மட்டும் ஒரு நபரை உடைக்க முடியும். " சிந்தனையின் ஞானம் மிகவும் முட்டாள்தனத்திலும் ஏற்படுகிறது. இது கண்களைச் சுற்றி தொடங்குகிறது. மேலும் அது அங்கிருந்து பரவுகிறது. இந்த பார்வை மிகவும் கவர்ச்சியானது, நீங்கள் ஹாரோவுக்கு அருகில் படுக்க தயாராக உள்ளீர்கள். உண்மையில், இனி புதிதாக எதுவும் நடக்கவில்லை, குற்றவாளி கல்வெட்டை அலசத் தொடங்குகிறார், அவர் கேட்பது போல் கவனம் செலுத்துகிறார். உங்கள் கண்களால் கல்வெட்டை உருவாக்குவது எளிதானது அல்ல என்பதை நீங்கள் கண்டீர்கள்; எங்கள் குற்றவாளி தனது காயங்களுடன் அதை எடுத்துக்கொள்கிறார்».

பயங்கரமான ஒரு அதிகாரி தன் கடமையைப் புரிந்து கொண்டபடி செய்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லோரும் பலவந்தமாக ஐன்சாட்ஸ்க்ரூப்பனுக்குள் தள்ளப்படவில்லை, பலர் தங்கள் இதயத்தின் விருப்பப்படி அவர்களிடம் சென்றனர்.

தளபதியை விவரிக்கும் போது, ​​ஜோசப் கான்ராட் "ஹார்ட்ஸ் ஆஃப் டார்க்னஸ்" மற்றும் பிளேஸ் செண்ட்ரர்ஸ் "தி ரிப்பர் பிரின்ஸ், அல்லது ஜெனோமோர்" ஆகியோரின் நாவல்களின் கதாபாத்திரங்கள் முதலில் நினைவுக்கு வருகின்றன. தளபதி" ஒரு சிப்பாய், மற்றும் ஒரு நீதிபதி, மற்றும் ஒரு வடிவமைப்பாளர், மற்றும் ஒரு வேதியியலாளர் மற்றும் ஒரு வரைவாளர் இருந்தனர்". அவர் நரக இயந்திரத்தை உருவாக்கியவர் மற்றும் நிச்சயமாக அவரது வெளிப்படையான அல்லது இரகசிய ஆதரவாளர்களைக் கொண்ட ஒரு அசாதாரண நபர். " அவரது ஆதரவாளர்கள் மறைந்தனர், அவர்களில் பலர் இன்னும் உள்ளனர், ஆனால் அனைவரும் அமைதியாக இருக்கிறார்கள்». « ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தளபதி மீண்டும் எழுந்து காலனியை மீட்டெடுக்க அவரது ஆதரவாளர்களை வழிநடத்துவார் என்று ஒரு கணிப்பு உள்ளது ...". அவரது கருத்துக்கள் பிரபலமாக உள்ளன, மேலும் அவற்றின் விதைகள் வளமான மண்ணில் நீண்ட காலமாக இருக்கும். " இந்த காலனியின் அமைப்பு மிகவும் ஒருங்கிணைந்ததாக உள்ளது, அவருடைய வாரிசு, ஆயிரம் புதிய திட்டங்களை தலையில் வைத்திருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் பல ஆண்டுகளுக்கு பழைய ஒழுங்கை மாற்ற முடியாது.". அமைப்பின் சக்தி முழுமையானது என்பதை இது மீண்டும் நிரூபிக்கிறது, அது முறையாக இல்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் அது இன்னும் மனதில் அமர்ந்திருக்கிறது.

கதை பல கேள்விகளை அதன் முடிவுடன் விட்டுச் செல்கிறது. விஞ்ஞானி-பயணி என்ற அறிவொளி சமுதாயத்தின் பிரதிநிதி, பழைய ஒழுங்கையும் சட்டத்தையும் அகற்றிவிட்டு ஒரே படகில் ஏன் பயணிக்க விரும்பவில்லை? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எல்லா வகையான "இஸங்களுக்கும்" (பாசிசம், நிசிசம், ஸ்ராலினிசம் போன்றவை) எதிராக ஒரே ஒரு தீர்வு உள்ளது - அறிவொளி என்பது அனைவரும் அறிந்த உண்மை. இதை இன்னும் எப்படியாவது புரிந்து கொள்ள முடியும், எல்லா வகையிலும் உள்ள மனிதநேயவாதிகளின் செயல்களின் நித்திய அரை மனதுக்குக் காரணம், ஆனால் மரணதண்டனை செய்பவர் ஏன் பலியாகினார்? இது என்ன விசித்திரமான தற்கொலை? இதுதான் என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.

மற்ற விளக்கங்களைப் பற்றி, நான் பின்வருவனவற்றைக் கூற விரும்புகிறேன். உரையில் பல குறிப்புகள் உள்ள மத விளக்கம் என்னிடமிருந்து மேலும் வளர்ச்சியைப் பெறவில்லை, ஆனால் நான் அதைப் பற்றி யோசித்தேன். " பரோன் குற்றவாளியின் உடலில் அவர் மீறிய கட்டளையை எழுதுகிறார்". தேவாலயத்தின் நிறுவனம் அதன் பாத்திரத்தை வகிக்கும் போது இந்த பதிப்பு அமைப்பின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு. ஆனால் அது இனி "குற்றம்-துன்பம்-ஞானம் (அடக்கு)", ஆனால் "பாவம்-துன்பம்-விமோசனம்" என்ற பொறிமுறையாகும். இயந்திரம் மோலோச். மேலும், முதல் வழக்கில், அதிகாரி கூறுவது போல், " குற்றம் எப்போதும் நிச்சயமானது”, பின்னர் இரண்டாவதாக, பாவம் என்பது மனிதகுலத்துக்கும் ஒரு முன்னுரிமை கொடுக்கப்படுகிறது.