லியோனார்டோ டா வின்சியின் மேதையின் ரகசியத்தை விஞ்ஞானிகள் கண்டுபிடித்துள்ளனர். "மறுமலர்ச்சியின் மேதை லியோனார்டோ டா வின்சியின் உதாரணத்தில் ஒரு இளைய பள்ளி மாணவனின் அற்புதமான ஆளுமையின் உருவாக்கம்" நீங்கள் அவரை ஒரு சிறந்த சிற்பி என்று அழைக்க முடியாது.

லியோனார்டோ டா வின்சி - மறுமலர்ச்சியின் எதிர்கால மேதை, 1452 இல் பிறந்தார் மற்றும் 1519 இல் இறந்தார். அவரது தந்தை, பியரோ டா வின்சி, புளோரன்ஸ் முழுவதும் பிரபலமான ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர் மற்றும் நோட்டரி, ஆனால் அவரது தாயார், கேடரினா, ஒரு பணக்கார பிரபுவின் விரைவான விருப்பமான ஒரு எளிய விவசாய பெண்மணி.

ஒரு உத்தியோகபூர்வ திருமணத்தில், பியரோவுக்கு குழந்தைகள் இல்லை, இந்த காரணத்திற்காக, லியோனார்டோ நான்கு வயதிலிருந்தே தனது தந்தை மற்றும் மாற்றாந்தாய்க்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அவரது தாயார் ஒரு சாதாரண விவசாயியை அவசரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவருக்கு ஒழுக்கமான வரதட்சணை கொடுத்தார். சிறுவன், வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்தான், மாறாக நட்பான தன்மையைக் கொண்டிருந்தான் மற்றும் அசாதாரண மனதைக் கொண்டிருந்தான். அவர் உடனடியாக உலகளாவிய விருப்பமான மற்றும் அன்பானவராக ஆனார். பியரோவின் முதல் இரண்டு மனைவிகளும் குழந்தை இல்லாதவர்கள் என்பதாலும், மூன்றாவது மனைவி தந்தை லியோனார்டோவின் வீட்டிற்கு வந்ததாலும் குடும்பத்தில் அவரது நிலை பெரிதும் எளிதாக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர் தனது கணவருக்கு பதினொரு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார் (ஒன்பது சிறுவர்கள் மற்றும் இரண்டு பெண்கள். ), அவர்களில் யாரும் "வாளால் அல்ல, மனதால் பிரகாசிக்கவில்லை.

லியோனார்டோ டா வின்சிக்கு 14 வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் வெரோச்சியோவின் பட்டறையில் பயிற்சியாளராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், இருபது வயதில் அவர் ஏற்கனவே ஒரு மாஸ்டர் என்று பெயரிடப்பட்டார். லியோனார்டோ பேராசையுடன் பல பாடங்களைப் படித்தார், ஆனால் அவர் அவற்றைப் படிக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் உடனடியாக இசை உட்பட நிறுத்தினார்: அவர் திறமையாக பாடலை வாசித்தார். இருப்பினும், பெரும்பாலும், அவர் பெரும்பாலும் தன்னிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார்.

அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, லியோனார்டோ "அவரது சொந்த மேம்பாடுகளை முற்றிலும் தெய்வீகமாகப் பாடினார்." ஒருமுறை அவரே ஒரு அழகான வீணையை உருவாக்கி, அதற்கு வெள்ளியால் அலங்கரிக்கப்பட்ட குதிரைத் தலையின் வடிவத்தில் ஒரு சிறப்பு வடிவத்தைக் கொடுத்தார். அவர் அதை இசைக்கத் தொடங்கியபோது, ​​​​ஸ்ஃபோர்சா டியூக்கின் நீதிமன்றத்தில் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களைக் கூட விஞ்சி, பிரபுவை வாழ்க்கைக்கு "வசீகரித்தார்".

லியோனார்டோ ஒரு புளோரண்டைன் அல்லது இத்தாலியன் அல்லது அவரது பெற்றோரின் குழந்தை அல்ல என்று தெரிகிறது. அல்லது ஒருவேளை அவர் ஒரு அசாதாரண நபரா? இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தின் சூப்பர்ஜீனியஸாக இருந்த லியோனார்டோ அதே நேரத்தில் மிகவும் விசித்திரமானவர், இது விஞ்ஞானிகளிடையே ஆச்சரியத்தை கூட ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் பிரமிப்பையும் குழப்பத்தையும் ஏற்படுத்தியது. அதன் திறன்களைப் பற்றிய ஒரு மேலோட்டமான பார்வை கூட ஒரு நபரை அதிர்ச்சிக்கு உள்ளாக்குகிறது: ஒரு சாதாரண மனிதர், குறிப்பாக திறமையானவராக இருந்தாலும், அதே நேரத்தில் ஒரு கலைஞராகவும், ஒரு சிறந்த பொறியாளராகவும், ஒரு சிற்பியாகவும், வேதியியலாளர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளராகவும் இருக்க முடியாது. , மற்றும் ஒரு இயற்பியலாளர், மற்றும் ஒரு விஞ்ஞானி, மற்றும் ஒரு தத்துவவியலாளர், மற்றும் ஒரு தொலைநோக்கு, மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞர், மற்றும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், மற்றும் ஒரு வாள்வீரன், மற்றும் ஒரு நீச்சல் வீரர், மற்றும் ஒரு சவாரி, மற்றும் பலர். லியோனார்டோவின் வெளிப்புற தரவுகளும் அலட்சியமாக விடவில்லை: அவர் மிகவும் உயரமானவர், மெல்லியவர் மற்றும் முகத்தில் மிகவும் அழகாக இருந்தார், அவருக்கு "தேவதை" என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது, அதே நேரத்தில் அவர் மிகவும் வலிமையானவர்: இடது கையால், குதிரைக் காலணியை எளிதில் நசுக்க முடியும். வலது கை.

அவரது மனநிலை அவரது சகாக்கள், சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் பொதுவாக மனிதநேயம் ஆகியவற்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. லியோனார்டோ கிட்டத்தட்ட எந்த உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்தவில்லை, இது சாதாரண மக்களிடையே இயல்பாகவே உள்ளது, அவர் எப்போதும் முற்றிலும் அமைதியாக இருந்தார், அவரது உணர்வுகளை முழுமையாகக் கட்டுப்படுத்தினார். மாறாக, அவருக்கு ஒருவித குளிர் உணர்வின்மை இருந்தது. அவர் மனித நன்மை மற்றும் தீமை பற்றி அலட்சியமாக இருந்தார், அன்பையும் வெறுப்பையும் காட்டவில்லை, அழகான மற்றும் அசிங்கமானவர்களிடம், இந்த அம்சங்கள் அனைத்தையும் சுயமாக, வெளிப்புறமாகப் படித்தார். உதாரணமாக, சீசர் போர்கியாவின் வெற்றிகளுக்கு உதவ அவர் தயங்கவில்லை - சதையில் உள்ள இந்த அசுரன்.

இறுதியாக, லியோனார்டோ, நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, இருபாலினராக இருந்தார். உயரமான அழகான மனிதனிடமிருந்து பைத்தியம் பிடித்த மிக அழகான புளோரண்டைன் பெண்களுடன் காதலின் ரகசியத்தை முதலில் கற்றுக்கொண்ட இந்த அழகான இளைஞன் பின்னர் ஓரினச்சேர்க்கையை ஏன் விரும்பினான் என்று சொல்வது இன்று கடினம். ஒரு குறிப்பிட்ட கண்டன ஆவணம் நம் காலத்திற்கு எஞ்சியிருக்கிறது, அதில் லியோனார்டோ ஓரினச்சேர்க்கையில் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், அது தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டது. அநாமதேயமாக இருக்க விரும்புபவர்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட நகைக்கடை வியாபாரியின் சகோதரரான 17 வயது ஜகோபோ சால்டரெல்லியின் மீது டா வின்சி மற்றும் மூன்று பேர் செயலில் துஷ்பிரயோகம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டுகிறார்கள். நான்கு பேருக்கும் மரண தண்டனை - தீயில் எரிக்கப்படும் என்று அச்சுறுத்தப்பட்டனர்.

சாட்சியங்கள் தேவைப்படும் நீதிமன்றத்தின் முதல் கூட்டம் (ஏப்ரல் 9, 1476 அன்று நடைபெற்றது), அது இல்லாததால் எதுவும் கிடைக்கவில்லை, எனவே அது ஜூலை ஏழாம் தேதிக்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது. இந்நிலையில், இந்த வழக்கு மீண்டும் விசாரிக்கப்பட்டு, வழக்கில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டு தீர்ப்பு வழங்கப்பட்டது.

எதிர்காலத்தில், ஏற்கனவே ஒரு மாஸ்டர் என்பதால், டா வின்சி புத்திசாலி மற்றும் அழகான மாணவர்களுடன் தன்னைச் சூழ்ந்தார். பிராய்டின் கூற்றுப்படி, அவரது மாணவர்கள் மீதான அவரது அன்பு பிளாட்டோனிகலாக மட்டுமே வெளிப்பட்டது, இருப்பினும், இது எப்போதும் இல்லை, அனைவருக்கும் நம்பத்தகுந்ததாகத் தெரியவில்லை.

லியோனார்டோ யார்? அவரது திறமை மற்றும் திறன்களை வைத்து பார்த்தால், அவர் நிச்சயமாக ஒரு சூப்பர்மேன். உதாரணமாக, அவரது டைரிகளில் பறவைகள் பறக்கும் ஓவியங்கள் மெதுவாக இயக்கத்தில் மட்டுமே செய்ய முடியும். லியோனார்டோ டா வின்சியின் நாட்குறிப்புகள் அவற்றின் விசித்திரமான சொற்றொடர்களால் வியக்க வைக்கின்றன: தன்னை "நீங்கள்" என்று குறிப்பிடுகிறார், அவர் ஒரு அடிமை அல்லது வேலைக்காரன் என்று தனக்கு உத்தரவுகளையும் அறிவுறுத்தல்களையும் கொடுக்கிறார்: "உங்கள் கட்டுரையில் காட்ட வேண்டும் ...", "உங்கள் கட்டுரையில் காட்ட வேண்டும். ..”.

லியோனார்டோவில் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு ஆளுமைகள் ஒன்றாக வாழ்ந்ததாகத் தெரிகிறது: அவர்களில் ஒருவர் நட்பிற்காக அனைவருக்கும் தெரிந்தவர், சில மனித பலவீனங்களைக் கொண்டிருந்தார், மற்றவர் மிகவும் விசித்திரமானவர், இரகசியமானவர், யாருக்கும் தெரியாதவர், இந்த வினாடிதான் அனைத்தையும் கட்டுப்படுத்தியது. அவரது நடவடிக்கைகள், உத்தரவுகளை வழங்குகின்றன.

டா வின்சியின் திறன்களில் ஒன்று தொலைநோக்கு பரிசாகும், இது நோஸ்ட்ராடாமஸை விட வலிமையானது. லியனார்டோ டா வின்சியின் "தீர்க்கதரிசனங்களில்" எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பயமுறுத்தும் கணிப்புகள், முதலில் வெறும் பதிவுகளாக இருந்தவை, இன்று ஏற்கனவே கடந்த காலமாகிவிட்டன, அல்லது இது நமது நிகழ்காலம் என்பது ஆர்வமில்லாமல் இல்லை. டா வின்சி எழுதினார்: "மிகத் தொலைதூர நாடுகள் மற்றும் நகரங்களிலிருந்து மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் பேச முடியும், ஒருவருக்கொருவர் பதிலளிக்க முடியும் ..." - இது ஒரு தொலைபேசி அல்ல. "மக்கள் நகராமல் நடக்க முடியும்: இனி அங்கு இல்லாதவர்களுடன் பேசவும், பேச முடியாதவர்களைக் கேட்கவும்..." - ஒலி இனப்பெருக்கம், தொலைக்காட்சி. "மக்கள் தனிப்பட்ட முறையில் மற்றும் உடனடியாக பல்வேறு இடங்களுக்கு கொண்டு செல்லப்படுவார்கள், அதே நேரத்தில் தங்கள் இடத்திலிருந்து நகரவில்லை ..." - ஒரு தொலைக்காட்சி படம். "ஒரு நபர் தனக்கு எந்தத் தீங்கும் இல்லாமல் பெரிய உயரத்தில் இருந்து விழுவதைப் பார்ப்பார் ..." - ஸ்கைடிவிங். "பல மனித உயிர்கள் அழிக்கப்படும், மேலும் தரையில் எண்ணற்ற ஓட்டைகள் இருக்கும்..." - நிச்சயமாக, நாங்கள் குண்டுகள் மற்றும் குண்டுகளின் வெடிப்புகளைப் பற்றி பேசுகிறோம். லியோனார்டோ டா வின்சி விண்வெளியில் ஒரு விமானத்தை கூட கணித்தார்: "நீர் மற்றும் நில விலங்குகள் இரண்டும் நட்சத்திரங்களுக்கு உயரும் ...".

"தங்கள் சிறு குழந்தைகளை எடுத்துச் சென்று, பின்னர் மிகக் கொடூரமான முறையில் உயிருடன் பதுக்கி வைப்பவர்கள் பலர் இருப்பார்கள்!" - நன்கொடையாளர் வங்கியில் குழந்தைகளின் உறுப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதற்கான தொலைதூர அறிகுறி.

டா வின்சி மனோதொழில்நுட்ப சிறப்புப் பயிற்சிகளைப் பயன்படுத்தினார், இது பித்தகோரியன்களின் ஆழ்ந்த நடைமுறை மற்றும் நரம்பியல் பற்றிய நவீன கருத்துக்கள், உலகத்தைப் பற்றிய அவரது உணர்வைக் கூர்மைப்படுத்தவும், அவரது கற்பனையை வளர்த்துக் கொள்ளவும், நினைவகத்தை மேம்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்பட்டது.

மனித நனவின் அனைத்து ரகசியங்களையும் லியோனார்டோ நன்கு அறிந்திருந்தார் என்ற எண்ணம் உள்ளது, இது நவீன மக்களால் கூட இன்னும் முழுமையாக உணரப்படவில்லை. உதாரணமாக, லியோனார்டோ எல்லா மக்களையும் போல எட்டு மணிநேரம் தூங்கவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு 4 மணி நேரத்திற்கும் பதினைந்து நிமிடங்கள், அதாவது. என் தூக்க நிலையை ஒன்றரை மணி நேரமாகக் குறைத்தது. அதனால் அவர் தனது தூக்க நேரத்தின் 75% சேமிக்க முடியும், இது அவரது ஆயுளை எழுபது முதல் நூறு ஆண்டுகள் வரை கணிசமாக நீட்டித்தது! எஸோதெரிக் மரபுகளில் இது போன்ற முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் அவை எப்போதும் மிகவும் வகைப்படுத்தப்பட்டன, மற்ற நினைவாற்றல் மற்றும் மனோதத்துவ நுட்பங்களுடன், ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தப்படவில்லை.

கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளும் லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளை உள்ளடக்கியது (அவற்றில் 50 க்கும் மேற்பட்டவை உள்ளன!), நவீன நாகரிகத்தின் வளர்ச்சியின் அனைத்து முக்கிய கட்டங்களையும் முழுமையாக முன்னறிவிக்கிறது.

அவற்றில் சில இங்கே:

1499 ஆம் ஆண்டில், பிரான்சின் மன்னர் லூயிஸ் XII இன் மிலன் வருகைக்காக, அவர் ஒரு பெரிய இயந்திர மற்றும் மர சிங்கத்தை வடிவமைத்து கட்டினார். சிங்கம் சில அடிகளை நோக்கிச் செல்லலாம், பின்னர் அவரது மார்புத் திறந்திருக்கும், மேலும் அவரது உட்புறம் "லில்லிகளால் நிரம்பியதாக" காட்டப்படும். ஃபிளிப்பர்கள், நீர்மூழ்கிக் கப்பல், நீராவிப் படகு மற்றும் ஸ்பேஸ்சூட் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்த பெருமை லியோனார்டோவுக்கு உண்டு. ஒரு கையெழுத்துப் பிரதி உள்ளது, அதில் ஒரு சிறப்பு வாயு கலவையைப் பயன்படுத்தி போதுமான ஆழத்திற்கு ஸ்பேஸ் சூட் இல்லாமல் டைவிங் செய்வதற்கான சாத்தியத்தை அவர் தெளிவாக நிரூபிக்கிறார், அதன் ரகசியத்தை அவர் வேண்டுமென்றே அழித்தார். இந்த கலவையைக் கண்டுபிடிக்க, மனித உடலில் நடக்கும் செயல்முறைகளைப் பற்றி ஒருவர் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும், அந்த நேரத்தில் அவை முற்றிலும் ஆராயப்படவில்லை, பொதுவாக உயிர் வேதியியலைக் குறிப்பிட தேவையில்லை!

கவசக் கப்பல்களில் துப்பாக்கி பேட்டரிகளை நிறுவ முதன்முதலில் முன்மொழிந்தவர் லியோனார்டோ, அவர்தான் அர்மாடில்லோ யோசனையை உருவாக்கினார், சைக்கிள், ஹெலிகாப்டர், பாராசூட், கிளைடர், தொட்டி, விஷ வாயுக்கள், இயந்திர துப்பாக்கி ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். , ஒரு புகை திரை மற்றும் ஒரு பூதக்கண்ணாடி, கலிலியோவை விட நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்னால். லியோனார்டோ டா வின்சியின் கண்டுபிடிப்புகள் தறிகள், ஜவுளி இயந்திரங்கள், கிரேன்கள், ஊசி தயாரிக்கும் இயந்திரங்கள், வளைந்த பாலங்கள், சதுப்பு வடிகால் குழாய் அமைப்புகள் போன்றவை. நெம்புகோல்கள், வாயில்கள் மற்றும் அதிக எடையைத் தூக்குவதற்கான திருகுகள் ஆகியவற்றின் வரைபடங்களையும் அவர் உருவாக்கினார், இது அவரது காலத்தில் இல்லை. இந்த வழிமுறைகள் மற்றும் இயந்திரங்கள் அனைத்தையும் டா வின்சி விரிவாக விவரிக்கிறார் என்பது குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது, அந்த நேரத்தில் அவற்றின் உருவாக்கம் சாத்தியமற்றது என்றாலும்: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பந்து தாங்கு உருளைகள் இருப்பது சந்தேகிக்கப்படவில்லை, ஆனால் லியோனார்டோ அதைப் பற்றி அறிந்திருந்தார்: தொடர்புடைய வரைபடம் பாதுகாக்கப்பட்டது. ஆதாரமாக.

சில சமயங்களில், லியனார்டோ இதைப் பற்றி மேலும் அறிய அவசரப்பட்டு, தகவல்களைச் சேகரித்தார் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால் அவன் அவளை என்ன செய்தான்? லியோனார்டோ டா வின்சி இந்தக் கேள்விக்கான பதிலை விட்டுவிடவில்லை. காலப்போக்கில், ஓவியம் கூட அவருக்கு முக்கியத்துவம் குறைந்தது. அவர் உருவாக்கிய தலைசிறந்த படைப்புகள் உலகம் முழுவதும் தெரியும், ஆனால் விண்ட்சரில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு வரைபடத்தைப் பற்றி நான் பேச விரும்புகிறேன்: இந்த வரைபடம் சில வகையான பூமிக்குரிய உயிரினங்களை சித்தரிக்கிறது, அதன் முக அம்சங்கள் காலப்போக்கில் ஓரளவு சேதமடைந்துள்ளன, ஆனால் இதன் அற்புதமான அழகு முகம் இன்னும் தெரியும். இந்த படத்தில் குறிப்பாக வேலைநிறுத்தம் மிகவும் பரந்த இடைவெளியில் பெரிய கண்கள். இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டது, எந்த தவறும் இல்லை - இந்த கண்கள் பார்ப்பவரை முடக்குவது போல் தெரிகிறது. இது பெரிய டான்டேவின் ரகசிய காதலரான பீட்ரைஸின் உருவப்படம் என்று பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, ஆனால் பூமியில் உடற்கூறியல் ரீதியாக கட்டப்பட்ட பெண்கள் யாரும் இல்லை ...

டுரின் நகரத்தின் ராயல் லைப்ரரியில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள "வயதான காலத்தில் உருவாக்கப்பட்ட அவரது உருவப்படம்" குறைவான விசித்திரமானது அல்ல. உருவப்படத்தில் தேதி எதுவும் இல்லை, ஆனால் நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, இது 1512 இல் எங்காவது வரையப்பட்டது. இந்த உருவப்படம் பீட்ரைஸின் உருவப்படத்தை விட குறைவான விசித்திரமானது அல்ல: வெவ்வேறு கோணங்களில், லியோனார்டோவின் அம்சங்கள் மற்றும் முகபாவங்கள் பார்வையாளருக்கு வெவ்வேறு வழிகளில் தோன்றும், லென்ஸின் சிறிய விலகலுடன் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் கூட முற்றிலும் மாறுபட்ட லியோனார்டோவைக் காட்டுகின்றன - சில நேரங்களில் மனச்சோர்வு, சில நேரங்களில் திமிர்பிடித்தவை. , சில சமயங்களில் புத்திசாலி, சில சமயங்களில் முடிவெடுக்க முடியாதவர், பின்னர் நலிந்த முதியவர், பிறகு உயிர் நிறைந்த மனிதர், முதலியன.

லியோனார்டோ டா வின்சி மனிதகுலத்திற்கு முதன்மையாக அற்புதமான மற்றும் அழியாத ஓவியங்களின் ஆசிரியராக அறியப்படுகிறார், ஆனால் அவரது நெருங்கிய நண்பர் ஃப்ரா நோவெல்லரா பியட்ரோடெல்லா, கணிதம் லியோனார்டோவை ஓவியத்திலிருந்து பெரிதும் அந்நியப்படுத்தியது என்று கூறினார்: ஒரு தூரிகையின் பார்வை ஏற்கனவே அவரை கோபப்படுத்தியது. லியோனார்டோ ஒரு சிறந்த மந்திரவாதி மற்றும் மந்திரவாதி என்றும் சமகாலத்தவர்கள் கூறினார்கள். அவர் திரவத்தில் மதுவை ஊற்றுவதன் மூலம் கொதிக்கும் திரவத்திலிருந்து தீப்பிழம்புகளை உருவாக்க முடியும்; இந்த கரும்பு வைக்கப்பட்ட கண்ணாடிகளை உடைக்காமல், ஒரு அடியால் ஒரு கரும்பை உடைக்க முடியும்; பேனாவின் முனையை ஸ்லோப் செய்து, காகிதத்தில் கருப்பு நிறத்தில் எழுதவும். டா வின்சி செய்த அனைத்தும் அவரது சமகாலத்தவர்களை மிகவும் கவர்ந்தன, அவர் "பிளாக் மேஜிக்" செய்கிறார் என்று அவர்கள் நம்பினர், குறிப்பாக அவரைச் சுற்றி தொடர்ந்து மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய நபர்கள் இருந்ததால், ஜியோவானி டோமாசோ மசினி, தன்னை ஜோராஸ்டர் டி பெரெடோலா என்று அழைத்தார். அதே நேரத்தில் ரகசிய அறிவியலைப் பின்பற்றுபவர், மற்றும் ஒரு மெக்கானிக், மற்றும் ஒரு நகைக்கடைக்காரர்.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சுறுசுறுப்பான நபர், அவர் இறக்கும் வரை நிறைய பயணம் செய்தார். 1513 முதல், ஆறு ஆண்டுகள், அவர் ரோமிலும், பின்னர் பாவியாவிலும், பின்னர் போலோக்னாவிலும், பின்னர் பிரான்சிலும் மாறி மாறி வாழ்ந்தார். பிரான்சில், அவர் மே 1519 இல் இறந்தார். அவரது சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் பிரான்சின் மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் கைகளில் இறந்தார். இறக்கும் போது, ​​அவர் "கலைக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியாது" என்று கடவுள் மற்றும் மக்களிடம் மன்னிப்பு கேட்டார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் திறமையான கலைஞர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார், ஆனால் பிந்தையது எந்த வகையிலும் உண்மை இல்லை: லியோனார்டோ டா வின்சி தனித்துவமானது! எல்லாவற்றிலும் இவ்வளவு பல்துறை மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நபரை ஒருபோதும், அவருக்கு முன்னோ அல்லது சரித்திரம் அறிந்திருக்கவில்லை! எனவே பெரிய லியோனார்டோ யார்?

லியோனார்டோவின் மூளை என்ற புத்தகத்தில், லியோனார்டோ டா வின்சியின் விதிவிலக்கான நிகழ்வைப் புரிந்துகொள்ளவும், அவர் எப்படி அறிவுசார் மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான வளர்ச்சியை அடைய முடிந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும் முயற்சி செய்கிறார்.

விஞ்ஞானி டா வின்சியின் கலையை இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள், சுருக்கவாதிகள் மற்றும் சமகால கலைஞர்களின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடும் ஒரு அத்தியாயத்தை நாங்கள் வெளியிடுகிறோம்.

ஏறக்குறைய 500 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு லியோனார்டோவின் யோசனைகளை முதன்முதலில் மீண்டும் உயிர்ப்பித்த கலைஞர்கள் முன்னோக்கு, கலவை மற்றும் படத்திற்கான பொருள் மற்றும் பொருள்களின் தேர்வு ஆகியவற்றின் கடுமையான விதிகளுக்கு உட்பட்டனர். செல்வாக்குமிக்க பிரெஞ்சு நுண்கலை அகாடமிக்கு வெளியே தங்கள் திறமைகளைப் பெற்ற புதிய தலைமுறை கலைஞர்களின் முன்னணியில் மானெட் தன்னைக் கண்டார்.

1859 ஆம் ஆண்டில், 27 வயதான கலைஞர் தனது ஓவியங்களுக்கு முன்னால் நின்று, அதுவரை அவர் உருவாக்கிய அனைத்தையும் அழித்தார். திகைத்துப் போன அவரது நண்பர்களிடம், அவர் அறிவித்தார்: "இனிமேல், நான் என் நேரத்தைச் சேர்ந்தவர், நான் பார்ப்பதைக் கொண்டு மட்டுமே வேலை செய்வேன்." இருப்பினும், அவரது புதிய படைப்புகள் மிகவும் மோசமான வரவேற்பைப் பெற்றன. ஒரு சிலரைத் தவிர பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் அவர்களை அசிங்கமானவர்கள் மற்றும் விகாரமானவர்கள் என்று கடுமையாகப் பேசினார்கள்.

அந்த நேரத்தில் பிரான்சில், கலைஞரின் வெற்றியானது, பாரிஸ் சலோனின் வருடாந்திர நடுவர் மன்றத்தில் இருந்த அகாடமியின் மரியாதைக்குரிய சாம்பல்-தாடி பெரியவர்களின் கைகளில் இருந்து பெற முடிந்ததா என்பதைப் பொறுத்தது. இந்த நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பொது நிகழ்வு.

மாற்றம் ஏற்கனவே காற்றில் இருந்தது, மேலும் பல இளம் கலைஞர்கள் தேர்வு செயல்முறையை வெளிப்படையாக விமர்சித்தனர், நடுவர் தங்களை கடுமையாக எதிர்த்ததாக சந்தேகித்தனர். 1863 ஆம் ஆண்டில், தொடர்ச்சியான நிராகரிப்புகளால் ஆத்திரமடைந்த இளம் கலைஞர்கள் குழு நிராகரிக்கப்பட்ட அவர்களின் சொந்த கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தது.

எட்வார்ட் மானெட், புல் மீது காலை உணவு

மானெட் அதில் பல முக்கிய படைப்புகளை வழங்கினார், ஆனால் அவரது ஓவியம் "பிரேக்ஃபாஸ்ட் ஆன் தி கிராஸ்" மைய இடத்தைப் பிடித்தது. இது மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் கேன்வாஸ். மானெட் தனக்குப் பிடித்த மாடலான விக்டோரின் மெரான், ஒரு பிக்னிக் போர்வையில் அலட்சியமாக அமர்ந்து, முற்றிலும் நிர்வாணமாக, பார்வையாளரை வெட்கமின்றிப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை சித்தரித்தார். அவள் பக்கத்தில், வணிக உடையில் இரண்டு ஆண்கள் ஏதோ பேசிக்கொண்டிருக்கிறார்கள்.

மேலும், அவர்கள் அருகில் ஒரு நிர்வாண பெண்ணை கவனிக்கவில்லை, ஆனால் ஒருவரையொருவர் கூட பார்க்க மாட்டார்கள். விமர்சகர்கள் படத்தை அடித்து நொறுக்கினர். மக்கள் வந்து அவளைப் பார்த்து சிரித்தனர். இதுபோன்ற போதிலும், "பிரேக்ஃபாஸ்ட் ஆன் தி கிராஸ்" அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது மற்றும் பத்திரிகைகளில் நிறைய விமர்சனங்களைப் பெற்றது. விமர்சகர்கள் படம் அழகாக இல்லை என்றும், எந்த தார்மீக, புராண, வரலாற்று அல்லது மதக் கருத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை என்று நிந்தித்தனர்.

மற்ற கலை பாவங்களில், முன்னோக்கை உருவாக்குவதற்கான விதிகளைப் பின்பற்றத் தவறியதை மானெட் குறிப்பிட்டார். முன்னோக்கைப் பொறுத்தவரை, குளிக்கும் பெண்ணின் வளர்ச்சி சுமார் மூன்று மீட்டர் இருக்க வேண்டும் என்று மாறியது. கூடுதலாக, ஒளி மூலத்தின் திசை மற்றும் நிழல்களின் நிலை ஆகியவற்றுடன் மானெட் மிகவும் தளர்வானதாக இருந்தது. அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் கிளாசிக்கல் கல்வி இல்லாதது அல்லது திறமையின் பற்றாக்குறை இதற்குக் காரணம் என்று விமர்சகர்கள் தெரிவித்தனர்.

இருப்பினும், உண்மையில், மானெட் ஒரு திறமையான வரைவாளர் மற்றும் முன்னோக்கு உருவத்தின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் நன்கு அறிந்திருந்தார். அவர் வேண்டுமென்றே படத்தில் ஆர்வத்தை ஈர்க்க அவற்றைப் பயன்படுத்தவில்லை. முன்னோக்கின் சிதைவுக்கான அணுகுமுறை மானெட்டை லியோனார்டோவுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது. ஒளியியல் தந்திரங்கள் படத்தில் நாடகத்தை சேர்க்க முடியும் என்பதை இரு கலைஞர்களும் நன்கு அறிந்திருந்தனர். இந்த அர்த்தத்தில், இரு கலைஞர்களும், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த நேரத்தில், மேற்கத்திய கலையில் முன்னோக்கு ஒரு சகாப்தத்தின் தொடக்கத்தையும் முடிவையும் குறித்தனர்.

கலை வரலாற்றுப் புத்தகங்கள் லன்சியோன் ஆன் தி கிராஸைச் சுற்றியிருக்கும் ஆரவாரத்தை மீண்டும் மீண்டும் விவரிக்கின்றன, ஆனால் மானெட் அருகிலுள்ள சுவரில் சமமான மூர்க்கத்தனமான படைப்பை வெளியிட்டார் என்பது சிலருக்குத் தெரியும்: மேடமொய்செல்லே வி. மேடடோர் உடையில் (1862). கண்காட்சிக்கு வந்த பார்வையாளர்கள் ஒரு சுவரில் இருந்து மற்றொரு சுவருக்கு நடந்து சென்றனர், அதே மாதிரி நிர்வாணமாகவும், ஒரு ஆணின் உடையை அணிந்தும், கற்பனை செய்யக்கூடிய எல்லாவற்றிலும் மிகவும் ஆடம்பரமாக, அவர்களின் உணர்வை வலுப்படுத்தியது. (நாம் பார்ப்பது போல், லியோனார்டோ பாலியல் உறுதியின்மையின் சாதனத்தையும் பயன்படுத்தினார்.)

மனாவுக்கு இது போதாது: அவர் தனது கால்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆதரவை இழந்து பார்வையாளர்களின் குழப்பத்தை அதிகரித்தார். பின்னணியைப் பார்த்தால், அவள் புல்ரிங்கில் இருக்கிறாள், ஆனால் மேடமொயிசெல் எங்கு நிற்கிறாள் என்பதை படம் சரியாகக் காட்டவில்லை. அவள் கிட்டத்தட்ட காற்றில் மிதப்பது போல் தெரிகிறது! பல ஓவியங்களில், மானெட் ஒரு தனிமையான உருவத்தை சித்தரித்தார் - மேலும் குறைந்தபட்ச அல்லது முரண்பாடான முன்னோக்கு குறிப்புகளுடன் (புல்லாங்குழல் பிளேயர், கிளியுடன் பெண் மற்றும் இறந்த டோரேடர்). ஒரு பெண் மேடாடரின் உருவப்படத்தைப் போலவே, இந்த கேன்வாஸ்களைப் பார்த்து, பார்வையாளரால் முன்புறம் மற்றும் பின்னணி உருவங்களின் ஒப்பீட்டு நிலை என்ன என்பதைத் துல்லியமாக தீர்மானிக்க முடியாது.

லியோனார்டோவின் கடைசி படம், ஜான் பாப்டிஸ்ட் (இது பின்வரும் அத்தியாயங்களில் ஒன்றில் விரிவாக விவாதிக்கப்படும்), முற்றிலும் பின்னணி இல்லாதது, துறவி எங்கு நிற்கிறார் என்பதை தீர்மானிக்க அனுமதிக்கவில்லை. லியோனார்டோவுக்குப் பிறகு, மானெட்டுக்கு முன், பின்னணி இல்லாமல் உருவங்களைச் சித்தரிக்கும் கலைஞர்கள் இல்லை.

Edouard Manet, "Mademoiselle V. dressed as Espada"; லியோனார்டோ டா வின்சி, ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்

1870 களின் முற்பகுதியில், உங்களுடன் வண்ணப்பூச்சுகளை எடுத்துச் செல்லும் திறன் மற்றும் மடிப்பு ஈசல் கண்டுபிடிப்பு ஆகியவை பிரெஞ்சு ஓவியர் கிளாட் மோனெட்டை ஸ்டூடியோவைக் கைவிட்டு இயற்கையில் தனது பொருட்களையும் நிலப்பரப்புகளையும் வரைவதற்கு வழிவகுத்தது. பணிச்சூழலில் ஏற்பட்ட இந்த மாற்றம் உண்மையிலேயே புரட்சிகரமானது.

மேலும் படிக்கவும்

ஆபத்தான கதிர்வீச்சு: வைஃபை கதிர்வீச்சு உடலை எவ்வாறு பாதிக்கிறது

திட்டமிடல், படிப்பது, ஆயத்த ஓவியங்களில் வேலை செய்தல் மற்றும் பெரும்பாலும் மோசமாக எரியும் ஸ்டுடியோவிற்குள் ஒரு கலவையை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, மோனெட் இயற்கையில் வேலை செய்ய விரும்பினார், இயற்கை நிலைமைகளில் அவர் கண்ட காட்சிகள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளைப் பிடிக்க முயன்றார். மோனெட் கேன்வாஸில் முதல் உணர்வின் (fr. இம்ப்ரெஷன்) சுருக்கமான தருணத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார், எனவே விமர்சகர்கள் இந்த திசையை இம்ப்ரெஷனிசம் என்று அழைத்தனர்.

முந்தைய சில நூற்றாண்டுகளில், அத்தகைய நுட்பத்தை பரிசோதித்த கலைஞர்கள் இல்லை. ஆனால் 1473 இல் லியானார்டோ டா வின்சியின் டஸ்கன் கிராமப்புறத்தின் வெளிப்புற வரைபடத்தை மேற்கத்திய கலையின் முதல் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் படைப்பாகக் கருத முடியாதா? 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் நான்கு நூற்றாண்டுகள் வரை ஓவியத்தில் இந்த முக்கியமான போக்கை லியோனார்டோ எதிர்பார்த்தார்.

நூற்றாண்டின் இறுதியில் (Fin de siecle) சகாப்தத்தின் ஓவியர்களில் மற்றொரு ராட்சதர் பால் செசான் ஆவார். 1880 களின் பிற்பகுதியில், மேற்கத்திய கலைஞர்கள் முன்பு செய்தவற்றிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்ட ஸ்டில் லைஃப்களின் தொடரைத் தொடங்கினார். பார்வையாளர்களும் விமர்சகர்களும் அவரது ஓவியங்களை எப்படி "படிப்பது" என்று புரியாமல் முன்னால் நின்றனர்.

பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர்கள் செசானின் படைப்புகளை நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளாக வழக்கமாக இருந்த வரையறுக்கப்பட்ட கருத்துக்களுக்குள் பார்க்க முயன்றனர். இசையமைப்பின் ஒவ்வொரு விஷயமும் செசானால் வெவ்வேறு கோணத்தில் காட்டப்பட்டதாகத் தோன்றியது. சாராம்சத்தில், செசான் பார்வையாளருக்கு ஒரே நேரத்தில் வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களிலிருந்து நிலையான வாழ்க்கையைப் பார்க்கும் வாய்ப்பை வழங்கினார். முன்னோக்கு விதிகளின் இந்த வினோதமான புரிதல் மேலும் தீவிரமான மாற்றங்களுக்கு களம் அமைக்கிறது.

பால் செசான், "ஸ்டில் லைஃப் வித் கத்தரிக்காய்", "ஸ்டில் லைஃப் வித் பிளாஸ்டர் க்யூபிட்"

1904 ஆம் ஆண்டில், 22 வயதான ஸ்பானிஷ் கலைஞரான பாப்லோ பிக்காசோ பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் மற்றொரு இளம் கலைஞரான ஜார்ஜஸ் ப்ரேக்குடன் இணைந்தார். அவர்கள் ஒன்றாக கலை உலகத்தை அதன் அடித்தளத்திற்கு அசைத்தனர், ஓவியத்தில் ஒரு புதிய தோற்றத்தை கொண்டு வந்தனர், முன்பு சென்ற அனைத்தையும் முற்றிலும் கைவிட்டனர்.

பிக்காசோ உறுதியாக அறிவித்தார்: "நாம் நவீன கலையை அழிக்க வேண்டும்." கலை விமர்சகர் லூயிஸ் வாக்ஸ்செல்லெஸ் பிக்காசோ மற்றும் ப்ரேக்கின் புதிய பாணியைக் கண்டித்தார் மற்றும் அவர்களின் ஓவியங்களை "சிறிய கன சதுரங்கள்" என்று கேலியாக அழைத்தார். இப்படித்தான் "கியூபிசம்" என்ற பெயர் தோன்றியது. பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் ஆரம்பத்தில் பாணியைப் பற்றி மந்தமாக இருந்தபோதிலும், கியூபிசம் கலை உலகில் ஒரு உணர்வை உருவாக்கியது.

விமர்சகர்கள் மாறி மாறி எரிச்சலடைந்து எண்ணெய் சிந்தினார்கள், ஆரம்பகால செசானில் கூட க்யூபிசத்தின் அறிகுறிகளைக் கண்டறிந்தனர், இருப்பினும் இது போன்ற எதையும் முந்தைய கலைஞர்களின் படைப்புகளில் காண முடியவில்லை. ரயிலில் ஒருமுறை, ஒரு பெட்டியின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் பாப்லோ பிக்காசோவிடம், "நிஜ வாழ்க்கையில் அவர்கள் பார்க்கும் விதத்தில்" மக்களை ஏன் வரையவில்லை என்று கேட்டார். இதற்கு என்ன அர்த்தம் என்று பிக்காசோ கேட்டார். பதிலுக்கு, அந்த நபர் ஒரு புகைப்படத்தைக் காட்டி, "இது என் மனைவி" என்று கூறினார். பிக்காசோ பதிலளித்தார்: "அவள் உண்மையில் மிகவும் சிறியவளாகவும் தட்டையாகவும் இருக்கிறாளா?"

மறுமலர்ச்சியில் க்யூபிசத்தை எதிர்பார்க்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைஞர் இருப்பதைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று எதிர்பார்க்கவில்லை, விமர்சகர்கள் கடந்த காலத்தை வெகுதூரம் பார்க்கவில்லை. இதற்கிடையில், லியோனார்டோ, செசான், பிக்காசோ மற்றும் ப்ரேக் போன்றவர்கள், முன்னோக்கு விதிகளைப் பயன்படுத்தும் போது தவிர்க்க முடியாத ஒற்றைப் பார்வையின் வரம்புகளை உணர்ந்தனர்.

ஒரே பொருளின் பார்வையை ஒரே நேரத்தில் பல பக்கங்களில் இருந்து காட்டுவதற்கான வழிகளைத் தேடினார். ஒரு முழுமையை உருவாக்கும் பகுதிகளுக்கு இடையிலான உறவை சிறப்பாகக் காட்ட அவருக்கு வாய்ப்பு தேவைப்பட்டது. அத்தகைய ஆப்டிகல் நுட்பத்தை நாட வேண்டிய அவசியம் லியோனார்டோவால் மேற்கொள்ளப்பட்ட உடற்கூறியல் சிதைவுகளால் ஏற்பட்டது.

மனித உடலின் உள்ளுறுப்புகளை விரிவாக விளக்கிய முதல் கலைஞர். இந்த வரைபடங்கள் இயற்கையில் தொழில்நுட்பம் மட்டுமே என்றாலும், அவை எல்லா தரத்திலும் கலையின் தலைசிறந்த படைப்புகளாக கருதப்படலாம், மேலும் பல கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவற்றை அழைக்க தயங்குவதில்லை.

பாப்லோ பிக்காசோ, "கேர்ள் வித் எ மாண்டலின்"; லியோனார்டோ டா வின்சி, உடற்கூறியல் வரைபடங்கள்.

லியோனார்டோ ஒரு பொருளின் கூறு-மூலம்-கூறு பிரதிநிதித்துவ முறையை கண்டுபிடித்தார், இதன் மூலம் உடற்கூறியல் அம்சங்களின் பல்வேறு அம்சங்களை ஒரே நேரத்தில் பிரதிபலிக்கும் சிக்கலையும், அண்டை கட்டமைப்புகளின் ஒப்பீட்டு நிலையையும் தீர்க்கிறார். ஒரே பொருளைப் பக்கத்தில் சற்று வித்தியாசமான கோணங்களில் வரைந்தார், இதனால் பார்வையாளர் அதன் பல பக்கங்களை ஒரே நேரத்தில் கற்பனை செய்யலாம்.

லியோனார்டோவின் வரைபடங்களுக்கும் பிக்காசோ மற்றும் ப்ரேக்கின் க்யூபிஸ்ட் ஓவியங்களுக்கும் இடையில் விவரிக்க முடியாத ஒற்றுமைகள் உள்ளன. இந்த படைப்புகள் ஒரு பொருளின் உண்மையான சாரத்தை விவரிக்கும் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

லியோனார்டோவின் கலையின் இந்த திசையானது அவரது விஞ்ஞான ஆர்வங்களை மிகவும் பிரதிபலித்தது, கியூபிஸ்டுகளுக்கு மாறாக, பழக்கமான பொருட்களின் கலை சிதைவுக்கு பாடுபட்டது. லியோனார்டோவின் உடற்கூறியல் வரைபடங்கள், செசானின் ஸ்டில் லைஃப்கள், ப்ரேக் மற்றும் பிக்காசோவின் கியூபிஸ்ட் கேன்வாஸ்கள் - இவை அனைத்தும் ஒரு சக்திவாய்ந்த முன்னோக்கின் தளைகளிலிருந்து விடுபட்டு, காணக்கூடிய உலகத்தை ஒரு புதிய வழியில் சித்தரிக்கும் முயற்சிகள்.

அவர்களின் கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்தும் அற்புதமானவை மற்றும் புரட்சிகரமானவை, மேலும் அவை அனைத்தும் ஒரே கொள்கையை நம்பியிருந்தன. லியோனார்டோவுக்குப் பிறகு பல நூற்றாண்டுகளாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, இந்த சிக்கலை யாரும் கையாளவில்லை. செசான் மற்றும் லியோனார்டோவின் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு இடையே உள்ள மற்றொரு ஒற்றுமை, ப்ரோவென்ஸில் உள்ள செயின்ட்-விக்டோயர் மலைத்தொடரின் சாரத்தைப் பிடிக்க செசானின் விருப்பத்தைப் பற்றியது.

மேலும் படிக்கவும்

பகுதி உணவு: ஒரு மாதத்திற்கு 3 முதல் 5 கிலோ வரை குறைப்பது எப்படி

ஒரு மலையை ஒரே கோணத்தில் சித்தரித்து அதன் அழகை வெளிப்படுத்த முடியாது என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். 1890 முதல் 1906 இல் அவர் இறக்கும் வரை, செசான் மலையின் பல்வேறு கோணங்களில் காட்சிகளை உருவாக்கினார். இந்த ஓவியங்கள் அனைத்தையும் இணைத்ததன் தோற்றம், பார்வையாளருக்கு மலையின் முழுமையான காட்சியைப் பெற அனுமதிப்பதாக இருந்தது.

மேற்கத்திய கலைஞர்கள் யாரும் ஒரே பொருளின் வெவ்வேறு பக்கங்களை இவ்வாறு காட்ட முற்பட்டதில்லை. ஒருவரைத் தவிர யாரும் இல்லை. நான்கு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, லியோனார்டோ இதைச் செய்வதற்கான வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவரது உடற்கூறியல் வரைபடத்தில், அவர் வெவ்வேறு கோணங்களில் ஒரே தோள்பட்டையின் அடுத்தடுத்த படங்களை வைத்தார்.

பால் செசான், மவுண்ட் செயின்ட்-விக்டோயர்

ரஷ்யாவில் பிறந்து ஐரோப்பாவில் வாழ்ந்த கலைஞர் வாசிலி காண்டின்ஸ்கி, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் முன்னணியில் இருந்த ஒரு புதிய அணுகுமுறையை முன்மொழிந்தார். கலை மற்றும் அறிவியலில் அடிக்கடி நடப்பது போல, அவர் தனது கண்டுபிடிப்புக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்துக்கு கடன்பட்டார், ஆனால் அதைத் தொடர்ந்து வந்த முன்னேற்றம், மக்கள் ஏற்கனவே உலகை ஒரு புதிய வழியில் பார்க்க தயாராக இருந்ததன் மூலம் தயாரிக்கப்பட்டது.

1910 ஆம் ஆண்டில், தனது ஸ்டுடியோவில் தனியாக வேலை செய்த காண்டின்ஸ்கி, கேன்வாஸில் உள்ள படத்தை தனது தலையில் இருந்த படத்திற்கு நெருக்கமாக கொண்டு வர தீவிரமாக முயன்றார். இறுதியாக, விரக்தியடைந்த அவர், ஓய்வு எடுத்துக்கொண்டு நடைபயிற்சி செல்ல முடிவு செய்தார். எந்தக் காரணமும் இல்லாமல், புறப்படுவதற்கு முன், அவர் ஓவியத்தை அதன் பக்கத்தில் வைத்தார்.

வாஸ்லி காண்டின்ஸ்கி, "குறுக்குக் கோடு"

பின்னர் திரும்பி, காண்டின்ஸ்கி, ஏதோ ஒரு புறம்பான தலைப்பில் சிந்தனையில் மூழ்கி, ஸ்டுடியோவின் வாசலில் நின்று, மேலே பார்த்து, திடீரென்று தனது முடிக்கப்படாத வேலையைக் கண்டார். ஒரு கணம் அவன் படத்தை அறியாமல் திகைத்து நின்றான். புறப்படுவதற்கு முன், அவரே அதை 90 ° ஆக மாற்றியதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்.

பிரதிபலிப்பில், காண்டின்ஸ்கி படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாதபோது அவர் மாநிலத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பதை உணர்ந்தார். கேன்வாஸை சரியாக வைப்பது அல்லது பக்கவாட்டாக கீழே திருப்புவது போன்றவற்றில் அவர் பரிசோதனை செய்தார். இறுதியாக, காண்டின்ஸ்கி ஒரு பழக்கமான படத்தை யூகிக்காதபோது ஒரு படம் மிகவும் சுவாரஸ்யமாகிறது என்று முடித்தார். அருவக் கலை பிறந்தது இப்படித்தான்.

லியோனார்டோ சுருக்க வரைபடத்தின் தனித்தன்மையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். 1651 இல் வெளியிடப்பட்ட ஓவியம் பற்றிய தனது கட்டுரையில், "புதிய கண்டுபிடிப்புகளுக்கு ஓவியரின் மனதைத் தூண்டும்" முறையைப் பற்றி எழுதினார். அவர் கலைஞர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார்: வெவ்வேறு கறைகளால் கறை படிந்த சுவர்கள் அல்லது வேறுபட்ட கலவையிலிருந்து கற்களைப் பார்த்தால் இது நிகழ்கிறது. நீங்கள் ஏதேனும் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்றால், மலைகள், ஆறுகள், பாறைகள், மரங்கள், பரந்த சமவெளிகள், பள்ளத்தாக்குகள் மற்றும் மலைகள் போன்ற பல்வேறு வழிகளில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பல்வேறு நிலப்பரப்புகளின் சாயலைக் காணலாம்; தவிர, நீங்கள் அங்கு பல்வேறு போர்கள், விசித்திரமான உருவங்களின் விரைவான அசைவுகள், முகபாவனைகள், உடைகள் மற்றும் எண்ணற்ற விஷயங்களைக் காணலாம், நீங்கள் ஒரு முழுமையான மற்றும் நல்ல வடிவத்தைக் குறைக்கலாம்; இது போன்ற சுவர்கள் மற்றும் கலவைகளுடன், ஒரு மணியை அடிப்பது போலவே நடக்கும் - அதன் பக்கவாதம் நீங்கள் கற்பனை செய்யக்கூடிய எந்த பெயரையும் அல்லது வார்த்தையையும் காணலாம்.

இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, அமெரிக்காவில் ஒரு புதிய வகை சுருக்கக் கலைஞர் தோன்றினார். ஜாக்சன் பொல்லாக், சித்தாந்தவாதி மற்றும் சுருக்க வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் முன்னணி எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான, தன்னை ஒரு கடினமான பணியாக அமைத்துக் கொண்டார்: ஒரு படத்தை உருவாக்கும் செயல்முறையின் சாரத்தை கேன்வாஸில் படம்பிடிப்பது. ஓவியம் வரைவதில் ஒரு கலைஞரை உள்ளடக்கியது, அவர் கையில் ஒரு தூரிகை அல்லது அதைப் போன்ற ஒன்றைப் பிடித்து, பக்கவாதத்திற்குப் பிறகு பக்கவாதத்தை மேற்பரப்பிற்கு முறையாகப் பயன்படுத்துகிறார். இறுதியில் நிலையானதாக இருக்கும் கேன்வாஸில் இயக்கத்தின் சாரத்தை எவ்வாறு பிரதிபலிப்பது? பொல்லாக்கின் தீர்வு உண்மையிலேயே புத்திசாலித்தனமானது: அவர் தூரிகைகளைப் பயன்படுத்துவதை கைவிட்டு, தரையில் கேன்வாஸை நீட்டினார். கலைஞர் வழக்கமான தூரிகை மற்றும் விரல்களைத் துடைத்தபடி சுத்தமாக அசைத்தார்: அவர் கேன்வாஸில் வண்ணப்பூச்சு தெளித்தார், ஊற்றினார் மற்றும் வீசினார். இதன் விளைவாக ஒரு வண்ண முறை இருந்தது, அதன் அனைத்து சீரற்ற தன்மை இருந்தபோதிலும், சில விசித்திரமான ஒருமைப்பாடு மற்றும் அழகு இருந்தது.

எந்தவொரு மேற்கத்திய கலைஞரும் இதற்கு முன்பு இந்த பகுதிக்கு செல்லவில்லை என்று குறிப்பிட்டு, சுருக்கவாதிகளின் புரட்சிகர சாதனைகளை விமர்சகர்கள் பாராட்டினர். ஆனால் அவர்கள் முக்கியமான ஒன்றைக் காணவில்லையா? அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், லியோனார்டோ பழக்கமான படங்கள் இல்லாத கலையை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார்.

பல தோல்விகள், உடல்நலப் பிரச்சினைகள் மற்றும் பிற பிரச்சனைகளால் மனச்சோர்வடைந்த லியோனார்டோ, உலக முடிவு வரும்போது என்ன நடக்கும் என்று சிந்திக்கத் தொடங்கினார். லியோனார்டோவின் கூற்றுப்படி, மனிதகுலத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் பின்னிப்பிணைந்த அனைத்து தீமைகளையும் ஒரு பெரிய வெள்ளம் கழுவுவதை சித்தரிக்கும் அபோகாலிப்டிக் மை வரைபடங்களை அவர் தொடங்கினார்.

இந்த அற்புதமான வரைபடங்களில், லியோனார்டோ பொருள்களுக்கும் நிவாரணத்திற்கும் இடையிலான கோட்டை மங்கலாக்குகிறார். இந்த வரைபடங்களில் உலகத்தை மூழ்கடிக்கும் நீர் வீழ்ச்சியின் சுவர்கள் பொல்லாக்கின் "இலையுதிர்கால தாளம் (எண் 30)" க்கு ஒத்ததாக மாறிவிடும். மேலும், பொல்லாக்கின் முறையை எதிர்பார்த்து, பெயிண்டில் நனைத்த கடற்பாசியை சுவரில் வீசுமாறு லியோனார்டோ மற்ற கலைஞர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார்.

ஜாக்சன் பொல்லாக், "இலையுதிர் ரிதம் (எண் 30)"; லியோனார்டோ டா வின்சி, "வெள்ளம்"

லியோனார்டோ முடிக்கப்படாத ஏராளமான படைப்புகளை விட்டுச் சென்றார். கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த விசித்திரமான பழக்கத்தைப் பற்றி பல நம்பத்தகுந்த கருதுகோள்களைக் கொண்டுள்ளனர். நவீன கலையின் சகாப்தம் வரும் வரை இந்த அனுமானங்களில் ஒன்று நினைவுக்கு வரவில்லை. கேன்வாஸ் வேலை முழுமையடையவில்லை என்றால், பார்வையாளர் தனது கற்பனையின் உதவியுடன் அதை கண்டுபிடிக்க முடியும்.

மனித ஆன்மாவின் மர்மங்களின் பரிணாம விசைகளை அவர் அறிந்திருப்பதாகத் தோன்றியது. எனவே, லியோனார்டோ டா வின்சியின் ரகசியங்களில் ஒன்று ஒரு சிறப்பு தூக்க சூத்திரம்: அவர் ஒவ்வொரு 4 மணி நேரத்திற்கும் 15 நிமிடங்கள் தூங்கினார், இதனால் அவரது தினசரி தூக்கம் 8 முதல் 1.5 மணி நேரம் வரை குறைக்கப்பட்டது. இதற்கு நன்றி, மேதை உடனடியாக தனது தூக்க நேரத்தின் 75 சதவீதத்தை சேமித்தார், இது உண்மையில் அவரது ஆயுட்காலத்தை 70 முதல் 100 ஆண்டுகள் வரை நீட்டித்தது!

"ஓவியர்களின் படம் மற்றவர்களின் படங்களை ஒரு ஊக்கமளிக்கும் வகையில் எடுத்தால், அவர் படம் முழுமையடையாது; அவர் இயற்கையின் பொருட்களிலிருந்து கற்றுக்கொண்டால், அவர் நல்ல பலனைத் தருவார்..."

ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர், விஞ்ஞானி, இதெல்லாம் லியோனார்டோ டா வின்சி. அத்தகைய நபர் எங்கு திரும்பினாலும், அவரது ஒவ்வொரு செயலும் மிகவும் தெய்வீகமானது, மற்ற அனைவரையும் விட்டுவிட்டு, அவர் கடவுளால் நமக்குக் கொடுக்கப்பட்ட ஒன்று, மனித கலையால் பெறப்படவில்லை. லியோனார்டோ டா வின்சி. பெரிய, மர்மமான, கவர்ச்சிகரமான. மிகவும் தொலைதூரமானது மற்றும் நவீனமானது. ஒரு வானவில் போல, பிரகாசமான, மொசைக், மாஸ்டர் பல வண்ண விதி. அவரது வாழ்க்கை அலைந்து திரிதல், அற்புதமான நபர்களுடனான சந்திப்புகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் நிறைந்தது. அவரைப் பற்றி எவ்வளவு எழுதப்பட்டுள்ளது, எவ்வளவு வெளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அது போதுமானதாக இருக்காது. லியோனார்டோவின் மர்மம் 1452 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 15 ஆம் தேதி புளோரன்ஸ் நகருக்கு மேற்கே உள்ள ஒரு நகரத்தில் பிறந்ததிலிருந்து தொடங்குகிறது. அவர் ஒரு பெண்ணின் முறைகேடான மகன், அவரைப் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவள் பெயர், வயது, தோற்றம் எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் புத்திசாலியா அல்லது முட்டாளா என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, அவள் படித்திருக்கிறாளா இல்லையா. வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவளை ஒரு இளம் விவசாய பெண் என்று அழைக்கிறார்கள். அப்படியே இருக்கட்டும். லியோனார்டோவின் தந்தை பியரோ டா வின்சியைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படுகிறது, ஆனால் போதுமானதாக இல்லை. அவர் ஒரு நோட்டரி மற்றும் குறைந்தது பதின்மூன்றாம் நூற்றாண்டில் வின்சியில் குடியேறிய ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். லியோனார்டோ தனது தந்தையின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். ஒரு சிறிய நகரத்தில் வசிக்கும் ஒரு நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்த எந்த பையனுக்கும் அவருடைய கல்வி இருந்தது: வாசிப்பு, எழுதுதல், கணிதம், லத்தீன் தொடங்குதல். அவரது கையெழுத்து ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அவர் வலமிருந்து இடமாக எழுதுகிறார், எழுத்துக்கள் தலைகீழாக இருக்கும், இதனால் உரையை கண்ணாடியுடன் படிக்க எளிதாக இருக்கும். பிற்காலங்களில், அவர் தாவரவியல், புவியியல், பறவைகள் பறப்பது, சூரிய ஒளி மற்றும் நிழலின் விளையாட்டு, நீரின் இயக்கம் ஆகியவற்றைக் கவனித்தார். இவை அனைத்தும் அவரது ஆர்வத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன, மேலும் அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் புதிய காற்றில் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், நகரின் புறநகரில் நடந்து சென்றார். கடந்த ஐந்நூறு ஆண்டுகளில் சிறிதளவு மாறிய இந்த சுற்றுப்புறங்கள், இப்போது இத்தாலியில் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன. தந்தை தனது மகனின் கலைத் திறமையின் உயர்வைக் கவனித்தார், ஒரு நாள் அவர் வரைந்த பல ஓவியங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை தனது சிறந்த நண்பரான ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவிடம் அழைத்துச் சென்றார், மேலும் லியோனார்டோ எந்த வெற்றியையும் அடைவாரா என்று அவரிடம் வலியுறுத்தினார். வரைதல்.. புதிய லியோனார்டோவின் வரைபடங்களில் அவர் கண்ட பெரிய விருப்பங்களால் அதிர்ச்சியடைந்த ஆண்ட்ரியா, இந்த விஷயத்தில் செர் பியரோவை அர்ப்பணிப்பதற்கான தனது முடிவில் ஆண்ட்ரியா ஆதரித்தார், மேலும் லியோனார்டோ தனது ஸ்டுடியோவில் நுழைவதற்கு உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார், அதை லியோனார்டோ விருப்பத்துடன் செய்து பயிற்சி செய்யத் தொடங்கினார். ஒரு பகுதியில் மட்டுமல்ல, வரைதல் நுழையும் எல்லா இடங்களிலும்.

கிரோட்டோவில் உள்ள படம் மடோனா. 1483-86

இயற்கையில், எல்லாம் புத்திசாலித்தனமாக சிந்திக்கப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வியாபாரத்தை மனதில் கொள்ள வேண்டும், இந்த ஞானத்தில் வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த நீதி உள்ளது. லியோனார்டோ டா வின்சி

ஓவியம் மோனாலிசா (லா ஜியோகோண்டா). 1503-04

1514 - 1515 வாக்கில் பெரிய மாஸ்டரின் தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதைக் குறிக்கிறது - மோனாலிசாவின் ஓவியம். சமீப காலம் வரை, இந்த உருவப்படம் 1503 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸில் எழுதப்பட்டதாக கருதப்பட்டது. அவர் எழுதிய வசாரியின் கதையை அவர்கள் நம்பினர்: "லியோனார்டோ பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டேவுக்காக அவரது மனைவி மொன்னாலிசாவின் உருவப்படத்தை முடிக்க முயற்சித்தார். நான்கு வருடங்கள் அதில் வேலை செய்து, முழுமையடையாமல் விட்டார்.இந்த வேலை இப்போது ஃபோன்டெய்ன்ப்ளூவில் உள்ள பிரெஞ்சு மன்னரிடம் உள்ளது, லியோனார்டோ பின்வரும் தந்திரத்தை கையாண்டார்: மடோனா லிசா மிகவும் அழகாக இருந்ததால், ஒரு உருவப்படத்தை எழுதும் போது, ​​அவர் மக்களை வைத்திருந்தார். யாழ் வாசித்தார் அல்லது பாடினார், மேலும் இங்கு தொடர்ந்து கேலி செய்பவர்கள் அவளை மகிழ்ச்சியாக வைத்திருந்தனர் மற்றும் ஓவியம் பொதுவாக உருவப்படங்களுக்கு அளிக்கும் மனச்சோர்வை நீக்கினர்.

கலைஞரின் கையை ஆவி வழிநடத்தாத இடத்தில், கலை இல்லை.

ஒரு பூவுடன் மடோனா படம் (மடோனா பெனாய்ஸ்). 1478

வாழக் கற்றுக்கொள்கிறேன் என்று நினைத்து, இறக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்.

படம் மடோனா லிட்டா. 1490

"மாதுளையுடன் மடோனா" ஓவியம். 1469

படம் மடோனா. 1510

ஒரு பெண்மணியுடன் இருக்கும் படம். 1483-90

ஜினெவ்ரா டி பென்சியின் ஓவியம் ஓவியம். 1474-76

அறிவிப்பின் படம். 1472-75

தி லாஸ்ட் சப்பர். 1498

ஜான் பாப்டிஸ்ட் படம். 1513-16

பெண்ணின் தலை. 1500?

"விட்ருவியன் மனிதன்" 1487

குழந்தை மற்றும் புனித அன்னையுடன் கன்னி மேரி

ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவப்படம்

அவரது காலத்தின் தலைசிறந்த விஞ்ஞானியான லியோனார்டோ டா வின்சி, அறிவின் அனைத்துப் பகுதிகளையும் நுண்ணறிவு மற்றும் அனுமானங்களால் வளப்படுத்தினார்.ஆனால், அவர் பிறந்த 555 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவரது பல கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை அறிந்தால் ஒரு மேதை எவ்வளவு ஆச்சரியப்படுவார். விந்தை போதும், டா வின்சியின் ஒரே ஒரு கண்டுபிடிப்பு மட்டுமே அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகாரம் பெற்றது - ஒரு சாவியுடன் காயப்பட்ட ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு. முதலில், இந்த பொறிமுறையானது மிகவும் பொதுவானதல்ல, ஆனால் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இது பிரபுக்கள் மத்தியில் பிரபலமடைந்தது, குறிப்பாக குதிரைப்படையில், இது கவசத்தின் வடிவமைப்பைக் கூட பாதித்தது: துப்பாக்கிச் சூடுக்கான மாக்சிமிலியன் கவசம் தயாரிக்கத் தொடங்கியது. கையுறைகளுக்கு பதிலாக கையுறைகள். லியோனார்டோ டா வின்சி கண்டுபிடித்த ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு மிகவும் சரியானது, அது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. ஆனால், அடிக்கடி நடப்பது போல, மேதைகளின் அங்கீகாரம் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு வருகிறது: அவரது பல கண்டுபிடிப்புகள் கூடுதலாகவும் நவீனமயமாக்கப்பட்டும், இப்போது அன்றாட வாழ்வில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, லியோனார்டோ டா வின்சி காற்றை அழுத்தி குழாய்கள் மூலம் செலுத்தும் திறன் கொண்ட ஒரு சாதனத்தை உருவாக்கினார். இந்த கண்டுபிடிப்பு மிகவும் பரந்த அளவிலான பயன்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளது: அடுப்புகளை எரிப்பதில் இருந்து ... அறைகளின் காற்றோட்டம் வரை, அவர் வீட்டில் கல்வி கற்றார், திறமையாக லைர் வாசித்தார், வானம் ஏன் நீலமாகவும் சந்திரன் மிகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது என்பதை முதலில் விளக்கினார். இருதரப்பு மற்றும் டிஸ்லெக்ஸியாவால் பாதிக்கப்பட்டவர், அவர் பல வரைதல் நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற்றார்: இத்தாலிய பென்சில், வெள்ளி பென்சில், சாங்குயின், பேனா. 1472 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ஓவியர்களின் கில்டில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார் - செயின்ட் லூக்கின் கில்ட், ஆனால் வெரோச்சியோவின் வீட்டில் தங்கியிருந்தார். அவர் 1476 மற்றும் 1478 க்கு இடையில் புளோரன்சில் தனது சொந்த பட்டறையைத் திறந்தார். ஏப்ரல் 8, 1476 இல், லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு கண்டனத்தால் ஒரு சோம்போக்காக குற்றம் சாட்டப்பட்டு மூன்று நண்பர்களுடன் கைது செய்யப்பட்டார். அந்த நேரத்தில், புளோரன்ஸ் சடோமியா ஒரு குற்றமாகும், மேலும் மிக உயர்ந்த தண்டனையை எரித்தது. அக்கால பதிவுகளின்படி ஆராயும்போது, ​​​​லியோனார்டோவின் குற்றத்தை பலர் சந்தேகித்தனர், குற்றம் சாட்டியவர் அல்லது சாட்சிகள் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. கைது செய்யப்பட்டவர்களில் புளோரன்ஸ் பிரபுக்களில் ஒருவரின் மகன் என்பது கடுமையான தண்டனையைத் தவிர்க்க உதவியது: ஒரு விசாரணை இருந்தது, ஆனால் குற்றவாளிகள் லேசான கசையடிக்குப் பிறகு விடுவிக்கப்பட்டனர். 1482 ஆம் ஆண்டில், மிலனின் ஆட்சியாளரான லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் நீதிமன்றத்திற்கு அழைப்பைப் பெற்ற பின்னர், லியோனார்டோ டா வின்சி எதிர்பாராத விதமாக புளோரன்ஸை விட்டு வெளியேறினார். லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா இத்தாலியில் மிகவும் வெறுக்கப்படும் கொடுங்கோலராகக் கருதப்பட்டார், ஆனால் லியோனார்டோ புளோரன்சில் ஆட்சி செய்து லியோனார்டோவை விரும்பாத மெடிசியை விட ஸ்ஃபோர்சா தனக்கு சிறந்த புரவலராக இருப்பார் என்று முடிவு செய்தார். ஆரம்பத்தில், டியூக் அவரை நீதிமன்ற விடுமுறைகளின் அமைப்பாளராக அழைத்துச் சென்றார், இதற்காக லியோனார்டோ முகமூடிகள் மற்றும் ஆடைகளை மட்டுமல்ல, இயந்திர "அற்புதங்களையும்" கண்டுபிடித்தார். டியூக் லோடோவிகோவின் மகிமையை அதிகரிக்க அற்புதமான விடுமுறைகள் வேலை செய்தன. நீதிமன்ற குள்ளரை விட குறைவான சம்பளத்திற்கு, டியூக் கோட்டையில், லியோனார்டோ ஒரு இராணுவ பொறியாளர், ஹைட்ராலிக் பொறியாளர், நீதிமன்ற ஓவியர் மற்றும் பின்னர் - ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியியலாளர். அதே நேரத்தில், லியோனார்டோ "தனக்காக வேலை செய்தார்", ஒரே நேரத்தில் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பல பகுதிகளைச் செய்தார், ஆனால் ஸ்ஃபோர்சா தனது கண்டுபிடிப்புகளில் கவனம் செலுத்தாததால், பெரும்பாலான வேலைகளுக்கு அவருக்கு ஊதியம் வழங்கப்படவில்லை. 1484-1485 ஆம் ஆண்டில், மிலனில் சுமார் 50 ஆயிரம் மக்கள் பிளேக் நோயால் இறந்தனர். நகரத்தின் நெரிசல் மற்றும் குறுகிய தெருக்களில் ஆட்சி செய்த அழுக்கு இதற்குக் காரணம் என்று கருதிய லியோனார்டோ டா வின்சி, டியூக் ஒரு புதிய நகரத்தை உருவாக்க பரிந்துரைத்தார். லியோனார்டோவின் திட்டத்தின் படி, நகரம் தலா 30 ஆயிரம் மக்களைக் கொண்ட 10 மாவட்டங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஒவ்வொரு மாவட்டமும் அதன் சொந்த கழிவுநீர் அமைப்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், குறுகிய தெருக்களின் அகலம் குதிரையின் சராசரி உயரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும் (சில நூற்றாண்டுகள் பின்னர், லண்டன் ஸ்டேட் கவுன்சில் லியோனார்டோ முன்மொழியப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தை சிறந்ததாக அங்கீகரித்தது மற்றும் புதிய தெருக்களை அமைக்கும் போது அவற்றைப் பின்பற்ற உத்தரவு வழங்கியது). நகரத்தின் வடிவமைப்பு, லியோனார்டோவின் பல தொழில்நுட்ப யோசனைகளைப் போலவே, டியூக்கால் நிராகரிக்கப்பட்டது. லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனில் ஒரு அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸை நிறுவ நியமிக்கப்பட்டார். கற்பிப்பதற்காக, ஓவியம், ஒளி, நிழல்கள், இயக்கம், கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை, முன்னோக்கு, மனித உடலின் இயக்கங்கள், மனித உடலின் விகிதாச்சாரங்கள் பற்றிய கட்டுரைகளைத் தொகுத்தார். மிலனில், லியோனார்டோவின் மாணவர்களைக் கொண்ட லோம்பார்ட் பள்ளி எழுகிறது. 1495 ஆம் ஆண்டில், லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், லியோனார்டோ தனது "கடைசி இரவு உணவை" மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் டொமினிகன் மடாலயத்தின் ரெஃபெக்டரியின் சுவரில் வரைவதற்குத் தொடங்கினார். ஜூலை 22, 1490 இல், லியோனார்டோ இளம் கியாகோமோ கப்ரோட்டியை தனது வீட்டில் குடியமர்த்தினார் (பின்னர் அவர் சிறுவனை சலை - "பேய்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினார்). அந்த இளைஞன் என்ன செய்தாலும், லியோனார்டோ எல்லாவற்றையும் மன்னித்தார். சலாயுடனான உறவுகள் லியோனார்டோ டா வின்சியின் வாழ்க்கையில் மிகவும் நிலையானதாக இருந்தன, அவருக்கு குடும்பம் இல்லை (அவர் மனைவி அல்லது குழந்தைகளை விரும்பவில்லை), மற்றும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, சலே லியோனார்டோவின் பல ஓவியங்களைப் பெற்றார்.
லோடோவிக் ஸ்ஃபோர்சாவின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ டா வின்சி மிலனை விட்டு வெளியேறினார். வெவ்வேறு ஆண்டுகளில் அவர் வெனிஸ் (1499, 1500), புளோரன்ஸ் (1500-1502, 1503-1506, 1507), மாந்துவா (1500), மிலன் (1506, 1507-1513), ரோம் (1513-1516) ஆகிய இடங்களில் வாழ்ந்தார். 1516 இல் (1517) அவர் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பை ஏற்று பாரிஸ் சென்றார். லியோனார்டோ டா வின்சி நீண்ட நேரம் தூங்க விரும்பவில்லை, அவர் ஒரு சைவ உணவு உண்பவர். சில சாட்சியங்களின்படி, லியோனார்டோ டா வின்சி அழகாக கட்டப்பட்டவர், சிறந்த உடல் வலிமையைக் கொண்டிருந்தார், வீரம், குதிரை சவாரி, நடனம், ஃபென்சிங் போன்ற கலைகளில் நல்ல அறிவைக் கொண்டிருந்தார். கணிதத்தில், அவர் காணக்கூடியவற்றால் மட்டுமே ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே, அவரைப் பொறுத்தவரை, இது முதன்மையாக வடிவியல் மற்றும் விகிதாச்சார விதிகளைக் கொண்டிருந்தது. லியோனார்டோ டா வின்சி நெகிழ் உராய்வின் குணகங்களைத் தீர்மானிக்க முயன்றார், பொருட்களின் எதிர்ப்பைப் படித்தார், ஹைட்ராலிக்ஸ், மாடலிங் ஆகியவற்றில் ஈடுபட்டார். ஒலியியல், உடற்கூறியல், வானியல், வானியல், தாவரவியல், புவியியல், ஹைட்ராலிக்ஸ், வரைபடவியல், கணிதம், இயக்கவியல், ஒளியியல், ஆயுத வடிவமைப்பு, சிவில் மற்றும் இராணுவ கட்டுமானம் மற்றும் நகர திட்டமிடல் ஆகியவற்றில் லியோனார்டோ டா வின்சி ஆர்வமாக இருந்தார். லியோனார்டோ டா வின்சி மே 2, 1519 அன்று அம்போயிஸ் (டூரைன், பிரான்ஸ்) அருகே உள்ள சேட்டோ டி க்ளூக்ஸில் இறந்தார்.

நீங்கள் பறக்க நேர்ந்தால், இனிமேல் நீங்கள் பூமியில் நடப்பீர்கள், உங்கள் கண்களை வானத்தை நோக்கி திருப்புவீர்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் அங்கே இருந்தீர்கள், எப்போதும் அங்கு செல்ல முயற்சிப்பீர்கள்.

லியோனார்டோ டா வின்சி.

லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு மேதை, அதன் கண்டுபிடிப்புகள் மனிதகுலத்தின் கடந்த காலம், நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் ஆகிய இரண்டிற்கும் பிரிக்கப்படாமல் உள்ளன. அவர் தனது காலத்திற்கு முன்பே வாழ்ந்தார், அவர் கண்டுபிடித்தவற்றில் ஒரு சிறிய பகுதியையாவது உயிர்ப்பித்தால், ஐரோப்பாவின் வரலாறும், ஒருவேளை உலகமும் வித்தியாசமாக இருக்கும்: ஏற்கனவே 15 ஆம் நூற்றாண்டில் நாங்கள் கார்களை ஓட்டியிருப்போம் மற்றும் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்களில் கடல்களைக் கடக்கிறது. லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் அனைத்துப் பகுதிகளையும் நுண்ணறிவுமிக்க அவதானிப்புகள் மற்றும் அனுமானங்களுடன் வளப்படுத்தினார். ஆனால், ஒரு மேதை பிறந்து பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகும் தான் பல கண்டுபிடிப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன என்பதை அறிந்தால் எவ்வளவு ஆச்சரியப்படுவார்.

லியோனார்ட் டா வின்சியின் இரண்டு கண்டுபிடிப்புகளை உங்கள் கவனத்திற்கு முன்வைக்கிறேன்: இராணுவ உபகரணங்கள், விமானம், ஹைட்ராலிக்ஸ், பல்வேறு வழிமுறைகள்.

லியோனார்டோ கண்டுபிடிப்பாளரின் மிகவும் தைரியமான கனவு, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, மனிதனின் விமானம். இந்த தலைப்பில் முதல் (மற்றும் மிகவும் பிரபலமான) ஓவியங்களில் ஒன்று ஒரு சாதனத்தின் வரைபடம் ஆகும், இது நம் காலத்தில் ஹெலிகாப்டரின் முன்மாதிரியாக கருதப்படுகிறது. லியோனார்டோ மாவுச்சத்தில் நனைத்த மெல்லிய ஆளியிலிருந்து 5 மீட்டர் விட்டம் கொண்ட ஒரு ப்ரொப்பல்லரை உருவாக்க முன்மொழிந்தார். நான்கு பேர் நெம்புகோல்களை ஒரு வட்டத்தில் சுழற்றுவதன் மூலம் அதை இயக்க வேண்டும். இந்த சாதனத்தை காற்றில் உயர்த்த நான்கு பேரின் தசை வலிமை போதுமானதாக இருக்காது என்று நவீன வல்லுநர்கள் வாதிடுகின்றனர் (குறிப்பாக அது தூக்கப்பட்டாலும், இந்த அமைப்பு அதன் அச்சில் சுழலத் தொடங்கும்), ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த நீரூற்று ஒரு "இயந்திரமாக" பயன்படுத்தப்பட்டது, அத்தகைய "ஹெலிகாப்டர்" பறக்கும் திறன் கொண்டதாக இருக்கும் - சிறியதாக இருந்தாலும்.

பறவை விமானம் பற்றிய நீண்ட மற்றும் கவனமாக ஆய்வுக்குப் பிறகு, அவர் மிலனில் தங்கியிருந்தபோது தொடங்கினார், லியோனார்டோ 1490 இல் வடிவமைத்தார், மேலும் ஒரு விமானத்தின் முதல் மாதிரியை உருவாக்கலாம். இந்த மாதிரி ஒரு பேட் போன்ற இறக்கைகளைக் கொண்டிருந்தது, அதன் உதவியுடன், கைகள் மற்றும் கால்களின் தசை முயற்சிகளைப் பயன்படுத்தி, ஒரு நபர் பறக்க வேண்டியிருந்தது. அத்தகைய சூத்திரத்தில் சிக்கல் தீர்க்க முடியாதது என்பதை இப்போது நாம் அறிவோம், ஏனென்றால் ஒரு நபரின் தசை ஆற்றல் விமானத்திற்கு போதுமானதாக இல்லை.

சாதனத்தின் வரைதல் தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது, அதை லியோனார்டோ பின்வருமாறு விவரித்தார்: "12 கெஜம் (சுமார் 7 மீ 20 செ.மீ) அடித்தளத்துடன் ஒரு பிரமிட்டில் தைக்கப்பட்ட போதுமான கைத்தறி துணி இருந்தால், நீங்கள் எந்த உயரத்திலிருந்தும் குதிக்கலாம். உங்கள் உடலுக்கு எந்த பாதிப்பும் இல்லாமல்" .

காற்று உட்கொள்ளல் மற்றும் வெளியேற்ற வால்வுகளின் விவரங்களுடன் நீருக்கடியில் சுவாசக் கருவியை படம் காட்டுகிறது.

நீச்சல் வலையமைப்பு கையுறை.

டைவிங் சூட். லியோனார்டோவின் டைவிங் சூட்டின் திட்டம் நீருக்கடியில் ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிக்கலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த வழக்கு நீர்ப்புகா தோல் மூலம் செய்யப்பட்டது. இது ஒரு பெரிய மார்பக பாக்கெட்டைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், அதன் அளவை அதிகரிக்க காற்று நிரப்பப்பட்டது, இது மூழ்காளர் மேற்பரப்புக்கு செல்வதை எளிதாக்கியது. லியோனார்டோவில் உள்ள மூழ்காளர் ஒரு நெகிழ்வான சுவாசக் குழாய் பொருத்தப்பட்டிருந்தார்.

உயிர் மிதவை.ஒருவருக்கு நீச்சல் கற்றுக்கொடுக்க மிகவும் அவசியமான ஒன்று உயிர் மிதவை. லியோனார்டோவின் இந்த கண்டுபிடிப்பு நடைமுறையில் மாறாமல் இருந்தது.

வாட்டர் வாக்கிங் சிஸ்டம் லியோனார்டோவின் வாட்டர் வாக்கிங் அமைப்பில் நீச்சல் பூட்ஸ் மற்றும் கம்பங்கள் அடங்கும்.

லியோனார்டோவின் காலத்தில் ஒளியியல் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் ஒரு தத்துவ அர்த்தத்தையும் கொண்டிருந்தது. கண்ணாடிகள் மற்றும் லென்ஸ்கள் தயாரிப்பதற்கான பல இயந்திரங்கள் இங்கே உள்ளன. மேலிருந்து இரண்டாவது குழிவான கண்ணாடிகளை உருவாக்குவதற்கும், மூன்றாவது அவற்றை மெருகூட்டுவதற்கும், நான்காவது தட்டையான கண்ணாடிகளை தயாரிப்பதற்கும் ஆகும். முதல் மற்றும் கடைசி இயந்திரங்கள் கண்ணாடிகள் மற்றும் லென்ஸ்களை அரைத்து, அவற்றின் மேற்பரப்பை மென்மையாக்குகின்றன, அதே நேரத்தில் சுழற்சி இயக்கத்தை மாற்றாக மாற்றுகின்றன. பல அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய பரவளைய கண்ணாடியின் திட்டம் (லியோனார்டோ 1513 மற்றும் 1516 க்கு இடையில் ரோமில் தங்கியிருந்த போது நிகழ்த்தினார்) என்பதும் அறியப்படுகிறது. சூரிய ஆற்றலைக் குவிப்பதன் மூலம் சலவை கொதிகலன்களை சூடாக்க இது உருவாக்கப்பட்டது.

பயனுள்ளதாக இருப்பதில் சோர்வடைவதை விட அசையாமல் இருப்பது நல்லது.

லியோனார்டோ டா வின்சி.

மிலனின் லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப அருங்காட்சியகம் ஐரோப்பாவிலேயே மிகப்பெரியது. லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு நபரின் சிறந்த உருவத்தை உருவாக்கி, 1503 இல் வரையப்பட்ட "மோனாலிசா" என்ற தனது ஓவியத்தில் பெண் அழகின் இலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துவதில் பிரபலமானவர். லியோனார்டோ டா வின்சி, பெரும்பாலும் ஒரு கலைஞராக மட்டுமே அறியப்படுகிறார், அவர் பல கண்டுபிடிப்புகள், புதுமையான திட்டங்களை உருவாக்குதல் மற்றும் கணிதம் மற்றும் இயக்கவியல் உள்ளிட்ட துல்லியமான மற்றும் இயற்கை அறிவியல் துறையில் ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்ட ஒரு மேதை. லியோனார்டோ தனது திட்டங்களை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் 7 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட தாள்களை கையால் எழுதினார்.லியோனார்டோ டா வின்சி அறிவின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகளிலும் கண்டுபிடிப்புகளையும் யூகங்களையும் செய்தார், மேலும் அவரது குறிப்புகள் மற்றும் ஓவியங்கள் இயற்கை-தத்துவ கலைக்களஞ்சியத்தின் தாள்களாக கருதப்படுகின்றன. அவர் ஒரு புதிய இயற்கை அறிவியலின் நிறுவனர் ஆனார், இது சோதனைகளின் அடிப்படையில் முடிவுகளை எடுத்தது. லியோனார்டோவின் விருப்பமான பாடம் இயக்கவியல் ஆகும், அதை அவர் "கணித அறிவியலின் சொர்க்கம்" என்று அழைத்தார். லியோனார்டோ இயக்கவியலின் விதிகளை அவிழ்ப்பதன் மூலம், பிரபஞ்சத்தின் இரகசியங்களை அறிய முடியும் என்று நம்பினார். பறவை விமானம் பற்றிய ஆய்வுக்கு நிறைய நேரம் ஒதுக்கிய அவர், சில விமானங்கள் மற்றும் பாராசூட்களை வடிவமைத்து உருவாக்கியவர் ஆனார். லியோனார்டோ டா வின்சி அருங்காட்சியகத்தில் ஒருமுறை, நீங்கள் மனித மனதின் முடிவிலி மற்றும் புத்தி கூர்மை பற்றி சிந்திக்க வைக்கும் சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகளின் உலகில் மூழ்கிவிடுவீர்கள்.

லியோனார்டோவுக்கு எது பிடிக்கவில்லை! நம்பமுடியாத அளவிற்கு, சமையல் மற்றும் மேசை அமைப்பது கூட அவரது ஆர்வங்களில் இருந்தது. மிலனில் 13 ஆண்டுகள் நீதிமன்ற விருந்துகளின் மேலாளராக இருந்தார். லியோனார்டோ சமையல்காரர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும் பல சமையல் சாதனங்களைக் கண்டுபிடித்தார். இது கொட்டைகள் வெட்டுவதற்கான ஒரு சாதனம், ஒரு ரொட்டி ஸ்லைசர், இடது கைக்காரர்களுக்கான கார்க்ஸ்க்ரூ, அத்துடன் இத்தாலிய சமையல்காரர்கள் இன்றும் பயன்படுத்தும் மெக்கானிக்கல் பூண்டு நொறுக்கி "லியோனார்டோ". கூடுதலாக, அவர் இறைச்சியை வறுக்க ஒரு தானியங்கி துப்பலைக் கண்டுபிடித்தார், ஒரு வகையான ப்ரொப்பல்லர் துப்புடன் இணைக்கப்பட்டது, இது நெருப்பிலிருந்து மேலே செல்லும் சூடான காற்று நீரோடைகளின் செயல்பாட்டின் கீழ் சுழல வேண்டும். ஒரு நீண்ட கயிற்றுடன் பல டிரைவ்களில் ஒரு ரோட்டார் இணைக்கப்பட்டது, பெல்ட்கள் அல்லது உலோக ஸ்போக்குகளைப் பயன்படுத்தி சக்திகள் சறுக்கலுக்கு அனுப்பப்பட்டன. அடுப்பு எவ்வளவு சூடாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு வேகமாக துப்புவது சுழலும், இது இறைச்சியை எரிப்பதில் இருந்து பாதுகாக்கிறது. "லியோனார்டோவிடமிருந்து" அசல் உணவு - மெல்லியதாக வெட்டப்பட்ட இறைச்சி, மேலே போடப்பட்ட காய்கறிகளால் சுண்டவைக்கப்பட்டது - நீதிமன்ற விருந்துகளில் மிகவும் பிரபலமானது.
லியோனார்டோ டா வின்சி ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஒரு அற்புதமான பரிசோதனையாளர் மற்றும் ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி ஆவார், அவர் மறுமலர்ச்சியின் அனைத்து முற்போக்கான போக்குகளையும் தனது படைப்பில் பொதிந்துள்ளார். அவரில் உள்ள அனைத்தும் ஆச்சரியமானவை: முற்றிலும் அசாதாரணமான பல்துறைத்திறன், சிந்தனையின் ஆற்றல், விஞ்ஞான ஆய்வு, நடைமுறை மனப்பான்மை, தொழில்நுட்ப புத்தி கூர்மை, கலை கற்பனையின் செழுமை மற்றும் ஓவியர், வரைவு கலைஞர் மற்றும் சிற்பியின் சிறந்த திறமை. மறுமலர்ச்சியின் மிகவும் முற்போக்கான அம்சங்களை அவரது படைப்பில் பிரதிபலித்த அவர், ஒரு சிறந்த, உண்மையான நாட்டுப்புற கலைஞரானார், அதன் வரலாற்று முக்கியத்துவம் அவரது சகாப்தத்தின் எல்லைகளை விட அதிகமாக இருந்தது. அவர் கடந்த காலத்தை அல்ல, எதிர்காலத்தை நோக்கினார்.

லியோனார்டோ டா வின்சி மறுமலர்ச்சியின் டைட்டன்ஸ் என்று சரியாக அழைக்கப்படும் மக்களுக்கு சொந்தமானவர். அவரது ஆர்வங்கள் மற்றும் திறமைகளின் பன்முகத்தன்மை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஓவியத்தில் சிறந்து விளங்க பாடுபட்டு, உடற்கூறியல் படித்தார்; பொறியியலில் வெற்றியை அடைய முயற்சித்த அவர், பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்னால் இருந்த பல கண்டுபிடிப்புகளை முன்மொழிந்தார், வனவிலங்குகளில் அவற்றுக்கான பொருட்களை வரைந்தார். பாலங்கள் மற்றும் சிலைகளின் கட்டுமானத்திற்காக, அவர் கணிதத்தைப் பயன்படுத்தினார், அதை அவர் இசையிலும் நம்பினார். இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் உலகளாவிய மனித இலட்சியத்தின் யோசனையின் உயிருள்ள உருவகமாக லியோனார்டோ தோன்றினார். அவர் பிசாசின் வேலைக்காரன் மற்றும் தெய்வீக ஆவி, இத்தாலிய ஃபாஸ்ட் மற்றும் மந்திரவாதி என்று அழைக்கப்பட்டார். அப்படியானால் அவர் யார்?

மேதையின் முழுப்பெயர் இப்படித்தான் ஒலிக்கிறது: வின்சியின் திரு. பியரோவின் மகன் லியோனார்டோ. ஆனால் அவர் பிறந்தார், ஒருவேளை இந்த புளோரண்டைன் நகரத்தில் அல்ல, ஆனால் அருகிலுள்ள அன்சியானோ கிராமத்தில் ஏப்ரல் 15, 1452 இல் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர், இளம் நோட்டரி பியரோ மற்றும் விவசாயப் பெண் கேடரினா ஆகியோர் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, விரைவில் திருமண உறவுகளில் நுழைந்தனர். மற்ற நபர்களுடன். பல ஆண்டுகளாக சிறுவன் தனது தாயால் வளர்க்கப்பட்டான், பின்னர் தந்தை தனது மகனை தனது குடும்பத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். லியோனார்டோ தனது ஓவியங்களில் தனது தாயின் உருவத்தை மீண்டும் உருவாக்க தனது வாழ்நாள் முழுவதும் முயற்சித்ததாக நம்பப்படுகிறது. அவரது தந்தை லியோனார்டோவை நீதித்துறைக்கு அறிமுகப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் சிறுவனுக்கு வேறு விதி இருப்பதை விரைவில் உணர்ந்தார், மேலும் அவரை பிரபல புளோரண்டைன் கலைஞரான வெரோச்சியோவிடம் பயிற்சியாளராகக் கொடுத்தார். 1480 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ஏற்கனவே தனது சொந்த பட்டறை வைத்திருந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மிலனுக்கு லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா நீதிமன்றத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார்.

இங்கே அவர் பிரான்செஸ்கோ ஸ்ஃபோர்சாவின் குதிரையேற்ற நினைவுச்சின்னத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். 1495-1498 இல். மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லா கிரேசியின் மடாலயத்தில் புகழ்பெற்ற "தி லாஸ்ட் சப்பர்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார்.
காலங்கள் கொந்தளிப்பாக இருந்தன, வம்ச மோதல்கள் காரணமாக, நாடு பல ஆண்டுகளாக போர்க்களமாக மாறியது. 1499 இல், மிலன் பிரெஞ்சு துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, மற்றும் ஸ்ஃபோர்சா நினைவுச்சின்னத்தின் மாதிரி
மோசமாக சேதமடைந்தது. 1502 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும் இராணுவப் பொறியாளராகவும் கார்டினல் செசரே போர்கியாவுக்கு தனது சேவைகளை வழங்கினார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் வடக்கு இத்தாலியை கட்டுப்படுத்திய பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XII க்கு சேவை செய்ய மிலனுக்குத் திரும்பினார்.

1512 இல் லியோனார்டோ போப் லியோ X இன் அனுசரணையின் கீழ் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தார். மேலும் 151 b இல், அவர் பிரான்சின் புதிய மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் அழைப்பை ஏற்று பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இறந்தார்.
ஆண்டுகள் கழித்து. அவர் அம்போயிஸ் கோட்டையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறையில் ஒரு கல்வெட்டு பொறிக்கப்பட்டுள்ளது: "இந்த மடத்தின் சுவர்களில் பிரெஞ்சு இராச்சியத்தின் சிறந்த கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் வின்சியின் லியோனார்டோவின் சாம்பல் உள்ளது."

எனவே அந்த மேதையை பிரான்ஸ் தனது சொந்தமாகக் கருதியது. இந்த நடவடிக்கைக்கு நன்றி, லியோனார்டோ, மோனாலிசா அல்லது லா ஜியோகோண்டாவின் மிகவும் மர்மமான ஓவியம் பிரான்சில் இருந்தது. 1503 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்டைன் பட்டு வியாபாரியான பிரான்செஸ்கோ டெல் ஜியோகோண்டோ தனது மனைவி லிசா கெரார்டினியின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு லியோனார்டோவை நியமித்தார் என்று கலைஞர் ஜோகியோ வசாரி தெரிவிக்கிறார். சில அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, லியோனார்டோ அந்த ஓவியத்தை வாடிக்கையாளரிடம் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் அவருடன் பிரான்சுக்கு எடுத்துச் சென்றார். படம் மோனாலிசாவை சித்தரிக்கவில்லை என்பதன் மூலம் அவர்கள் இந்த செயலை விளக்க முயற்சிக்கின்றனர். இது மிலன் பிரபுவின் மகள் கேத்தரின் ஸ்ஃபோர்சா, மாண்டுவா இசபெல்லா டி'எஸ்டேவின் மார்க்விஸ் அல்லது கியுலியானோ டி'மெடிசியின் பிரியமான கோஸ்டான்சா டி அவலோஸின் டச்சஸ், அவர் ஃபிலிபெர்டாவுடன் திருமணத்திற்குப் பிறகு. சவோய், அந்த உருவப்படத்தை லியோனார்டோவிடம் கொடுத்தார். ஓவியம் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட அவரது கருத்துக்களை உள்ளடக்கியதற்காக கலைஞர் பொதுவாக ஒரு சிறந்த பெண்ணை சித்தரித்தார் என்றும் அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். ஜியோகோண்டாவின் மிகவும் பொதுவான பதிப்பின் நண்பர் லியோனார்டோவின் சுய உருவப்படம். இருப்பினும், பெரும்பாலும், அவர் மோனாலிசாவை வரைந்தார், ஏனென்றால் இன்று அதே இனத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், அவளைப் போலவே இருக்கிறார்கள்.

ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், இந்த படம், சிறந்த கலைஞரின் மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, கலைக்கான அவரது விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பிற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. லியோனார்டோ ஒரு புதிய ஓவிய நுட்பத்தை உணர்ந்து செயல்படுத்தினார், இதில் பார்வையாளருக்கும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கும் இடையில் ஒரு ஸ்ஃபுமாடோ மூடுபனியின் இனப்பெருக்கம், வண்ண வேறுபாடுகள் மற்றும் கோடுகளை மென்மையாக்குதல் ஆகியவை அடங்கும். இருப்பினும், இது அவரது திறமையின் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். லியோனார்டோ தன்னை முதலில் ஒரு பொறியியலாளர் என்று கருதினார். உண்மை, அவரது கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்று மட்டுமே அவரது வாழ்நாளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது - ஒரு கைத்துப்பாக்கிக்கான சக்கர பூட்டு. பழைய வடிவமைப்பு திறந்த நெருப்பின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. இது துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தியவரின் முகமூடியை அவிழ்த்தது. லியோனார்டோ ஒரு பிளின்ட் துண்டுடன் ஒரு தூண்டுதலைக் கண்டுபிடித்தார், தூண்டுதலின் கீழ் ஒரு சக்கரம் அமைந்துள்ளது. ஒரு சிறப்பு விசையுடன் ஒரு நீரூற்று தொடங்கப்பட்டது, கொக்கி அழுத்திய பின், சக்கரம் இயக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டது, தூண்டுதல் அதன் மீது விழுந்தது, மற்றும் உராய்வு விளைவாக ஒரு தீப்பொறி தோன்றியது.

லியோனார்டோ டா வின்சியும் விமானப் பிரச்சனைகளில் ஆர்வமாக இருந்தார். முதலில், லியோனார்டோ மனித தசை சக்தியால் இயக்கப்படும் இறக்கைகளின் வடிவமைப்பை உருவாக்க நம்பினார்.

இருப்பினும், சோதனைகள் வெற்றிபெறவில்லை. பின்னர் அவர் ஒரு விமானத்தை உருவாக்கும் யோசனைக்கு வந்தார், அங்கு ஒரு நபருக்கு அதிக சுதந்திரம் இருக்கும். லியோனார்டோவுக்கு ஒரே ஒரு விஷயம் இல்லை: போதுமான சக்தி கொண்ட மோட்டார் யோசனை. லியோனார்டோ டா வின்சி செங்குத்து புறப்படுதல் மற்றும் தரையிறங்கும் கருவியில் பணியாற்றினார். செங்குத்து "ஆர்னிதோப்டரில்" லியோனார்டோ உள்ளிழுக்கக்கூடிய ஏணிகளின் அமைப்பை வைக்க திட்டமிட்டார். இயற்கை எடுத்துக்காட்டாக விளங்கியது. அவர் எழுதினார்: “கல் ஸ்விஃப்ட்டைப் பாருங்கள், அது தரையில் அமர்ந்து அதன் குட்டையானதால் எடுக்க முடியாது.
கால்கள்; அவர் விமானத்தில் இருக்கும்போது, ​​மேலே இருந்து இரண்டாவது படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, ஏணியை வெளியே இழுக்கவும் ... ஒருவர் விமானத்திலிருந்து புறப்பட வேண்டும்; இந்த ஏணிகள் கால்களாக செயல்படுகின்றன ... நான்கு இறக்கைகளுடன் பறப்பதைப் பார்க்க, மிலன் கோட்டையின் பள்ளங்களுக்குச் செல்லுங்கள், நீங்கள் கருப்பு டிராகன்ஃபிளைகளைக் காண்பீர்கள்.

ஆனால் இது மட்டும் ஒரு மேதையை ஆக்கிரமித்தது. 1485 ஆம் ஆண்டில், மிலனில் ஒரு பயங்கரமான பிளேக்கிற்குப் பிறகு, லியோனார்டோ ஒரு சிறந்த நகரத்தின் திட்டத்தை அதிகாரிகளுக்கு முன்மொழிந்தார். நகரம் 30 ஆயிரம் மக்களைக் கொண்ட 10 மாவட்டங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும், ஒவ்வொரு மாவட்டத்திற்கும் அதன் சொந்த கழிவுநீர் அமைப்பு இருக்க வேண்டும், குறுகிய தெருக்களின் அகலம் குதிரையின் சராசரி உயரத்திற்கு சமமாக இருக்க வேண்டும். லோடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சா திட்டத்தை நிராகரித்தார். ஆனால் பல நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, லண்டன் அதிகாரிகள் லியோனார்டோ முன்மொழியப்பட்ட விகிதாச்சாரத்தை சிறந்ததாக அங்கீகரித்தனர் மற்றும் புதிய தெருக்களை அமைக்கும் போது அவற்றைப் பின்பற்ற உத்தரவிடப்பட்டனர். மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, லியோனார்டோவின் திட்டத்தின் படி நோர்வேயில் ஒரு பாலம் கட்டப்பட்டது, அவர் 1501 இல் துருக்கிய சுல்தான் பயாசெட்டுக்கு வழங்கினார்.

இவை லியோனார்டோவின் பரந்த பாரம்பரியத்திலிருந்து சில எடுத்துக்காட்டுகள். அவர் தனது படைப்பை தானே வெளியிடவில்லை. அவர் ஓவியம், பொறியியல், இயற்கை அறிவியல், தத்துவ பகுத்தறிவு ஆகியவற்றில் ஏராளமான ஓவியங்கள், வரைபடங்கள், குறிப்புகளை விட்டுச் சென்றார். மாஸ்டரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பரும் மாணவருமான பிரான்செஸ்கோ மெலிடி ஓவியம் தொடர்பான பத்திகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதில் இருந்து "ஓவியம் பற்றிய ஆய்வு" பின்னர் தொகுக்கப்பட்டது. பிரான்செஸ்கோ மெல்சியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, கையெழுத்துப் பிரதிகள் மறைந்துவிட்டன. சில நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆங்காங்கே சிதறிய துண்டுகள் தோன்றத் தொடங்கின. வெவ்வேறு அறிவுத் துறைகளில் உள்ள இந்த குறிப்புகள் அனைத்தும் ஒரு நபருக்கு சொந்தமானது என்பதை சந்ததியினர் உடனடியாக உணரவில்லை. இன்றுவரை, லியோனார்டோவின் கையால் எழுதப்பட்ட 9 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பக்கங்கள் அறியப்படுகின்றன. அதன் பன்முகத்தன்மை தீர்க்க முடியாத மர்மமா?

நீங்கள் இதில் ஆர்வமாக இருக்கலாம்:

• 
  
• 
  ஜீன் டி ஆர்க் - ஆர்லியன்ஸின் பணிப்பெண் எரிக்கப்பட்டாரா?

மேற்கோள்கள்: 1. கடினமாக உழைப்பவர்களுக்கே மகிழ்ச்சி செல்லும். 2. எளிமை என்பது உலகில் கடினமான விஷயம்; இது அனுபவத்தின் உச்ச வரம்பு மற்றும் மேதையின் கடைசி முயற்சி. 3. மூன்று வகையான மக்கள் உள்ளனர்: பார்ப்பவர்கள்; காட்டப்படும் போது பார்ப்பவர்கள்; மற்றும் பார்க்காதவர்கள். 4. பொறுமையைக் கடைப்பிடித்து விடாமுயற்சியைக் காட்டினால், விதைக்கப்பட்ட அறிவு விதைகள் நிச்சயமாக நல்ல தளிர்களைத் தரும். கற்றலின் வேர் கசப்பானது, ஆனால் பழம் இனிமையானது. 5. கலைஞரின் கையை ஆவி வழிநடத்தாத இடத்தில், கலை இல்லை. சிந்தனை கையோடு வேலை செய்யாத இடத்தில் கலைஞன் இல்லை. 6. விமர்சிக்கும்போது, ​​கருத்தை விமர்சிக்கவும், அதன் ஆசிரியரை அல்ல. 7. இரும்பு தனக்குப் பயன்படாமல் துருப்பிடித்து, தேங்கி நிற்கும் நீர் அழுகி அல்லது குளிரில் உறைந்து, ஒரு மனிதனின் மனம், தனக்குப் பயன்படாமல், வாடிவிடும். 8. ஓவியம் என்பது பார்த்த கவிதை, கவிதை என்பது உணரும் ஓவியம். 9. மூலவருக்கு யார் செல்லலாம், குடத்திற்கு செல்லக்கூடாது. 10. மனதை விட கண் குறைவாக தவறாக உள்ளது.

சாதனைகள்:

தொழில்முறை, சமூக நிலை:லியோனார்டோ ஒரு சிறந்த இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி ஓவியர், சிற்பி, கட்டிடக் கலைஞர், பொறியாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி, கண்டுபிடிப்பாளர், உடற்கூறியல் நிபுணர், தாவரவியலாளர், இசைக்கலைஞர், எழுத்தாளர், தத்துவவாதி மற்றும் பாலிமத்.
முக்கிய பங்களிப்பு (தெரிந்தவை):லியோனார்டோ பூமியில் இதுவரை வாழ்ந்த பல திறமையான நபர் மற்றும் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பல்துறை மேதை என்று உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்டவர். அவரது பரந்த அளவிலான ஆர்வங்கள் மற்றும் திறன்கள் அவரை மறுமலர்ச்சி மனிதனின் தொல்பொருளாக ஆக்குகின்றன. அவர் உயர் மறுமலர்ச்சி பாணியின் நிறுவனர் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் சமகால கலைஞர்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். மோனாலிசா (ஜியோகோண்டா) மற்றும் தி லாஸ்ட் சப்பர் ஆகியவற்றின் ஆசிரியர்.
பங்களிப்புகள்:
கலைஞர் மற்றும் சிற்பி.லியோனார்டோ முதன்மையாக ஒரு கலைஞராக இருந்தார், தற்போது அறியப்படுகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த கலைஞர்களில் ஒருவராக ஒருமனதாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்.
லியோனார்டோவின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று கினெவ்ரா டி பென்சியின் (1474-1478) உருவப்படம் ஆகும், இது ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவுடன் பயிற்சி பெற்றபோது புளோரண்டைன் பட்டறையில் வரையப்பட்டது. 1478 இல் லியோனார்டோ ஒரு சுதந்திர மாஸ்டர் ஆனார். அவரது முதல் வேலை, புளோரன்டைன் டவுன் ஹாலில் உள்ள பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவின் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடமாகும், இது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், அறிவிப்பு (1475-80), பெனாய்ஸ் மடோனா (1478) என்று அழைக்கப்பட்டது. 1481 இல் அவர் தொடங்கிய அவரது முதல் பெரிய ஓவியம், தி அடோரேஷன் ஆஃப் தி மேகி, அடுத்த ஆண்டு அவர் மிலனுக்குச் சென்றதால் முடிக்கப்படாமல் விடப்பட்டது.
காலத்தில் (1482-1499) மிலனில் பணிபுரிந்த லியோனார்டோ அவரது மிகவும் பிரபலமான சில படைப்புகளை உருவாக்கினார். மாசற்ற கருத்தாக்கத்தின் சகோதரத்துவத்திற்காக குரோட்டோவில் மடோனாவை வரைவதற்கு அவர் நியமிக்கப்பட்டார். ஏறக்குறைய ஒரே விஷயத்துடன் இரண்டு வெவ்வேறு ஓவியங்கள் உள்ளன, அவற்றில் ஒன்று இப்போது லூவ்ரில் உள்ளது, 1483-1486 இல் வரையப்பட்டது, மற்றொன்று லண்டனில் உள்ள தேசிய கேலரியில் (1495-1508). 1485 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ "விட்ருவியன் மேன்" ஐ உருவாக்கினார், இது இன்று ஒரு கலாச்சார சின்னமாக கருதப்படுகிறது. 1488-1490 ஆண்டுகளில், லியோனார்டோ டா வின்சி தனது மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களை வரைந்தார் - லேடி வித் எர்மைன் மற்றும் மடோனா லிட்டா. லியோனார்டோவின் புகழ்பெற்ற ஓவியமான தி லாஸ்ட் சப்பர் மிலனில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லே கிரேசியின் கான்வென்ட் 1495 இல் தொடங்கப்பட்டு 1498 இல் முடிக்கப்பட்டது.
லியோனார்டோ 1500 இல் புளோரன்ஸ் திரும்பியபோது, ​​அவர் தனது மிகச்சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை உருவாக்கினார். இந்த ஆண்டுகளில் அவரது படைப்புகளில், லெடா மற்றும் ஸ்வான் (1502) ஓவியம் போன்ற மனித உயிர் சக்தியின் சித்தரிப்பில் கவனம் செலுத்தினார். மோனாலிசா (c. 1503 - 1506) என்பது புளோரன்டைன் வணிகரின் மனைவியின் உருவப்படம் ஆகும். மோனாலிசாவின் மர்மமான மற்றும் தெளிவற்ற அரை புன்னகை படத்தின் தனித்துவமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.
இந்த வேலை, தி லாஸ்ட் சப்பருடன் சேர்ந்து, எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்பாக கருதப்படுகிறது.
இந்த காலகட்டத்தில் அவர் உருவாக்கிய ஓவியங்களில் மடோனா அண்ட் சைல்ட் வித் செயிண்ட் அன்னே (1508-1509) மற்றும் பாக்கஸ் (1513-1515) ஆகியவை அடங்கும். இந்த படைப்புகள் லியோனார்டோவின் புதிய மூடுபனி-ஸ்புமாடோ பாணிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது டோன்களின் நுட்பமான மாற்றங்களைக் குறிக்கிறது. 1513 ஆம் ஆண்டில் அவர் இளம் செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் பற்றிய புதிரான ஓவியத்தையும், அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்றான சுய உருவப்படத்தையும் (c. 1510-13) உருவாக்கினார்.
அவரது முடிக்கப்பட்ட ஓவியங்களில் சுமார் பதினைந்து மட்டுமே எஞ்சியிருந்தாலும், அவை அனைத்தும் உலக தலைசிறந்த படைப்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன. எஞ்சியிருக்கும் இந்த சில படைப்புகள், வரைபடங்கள், அறிவியல் வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியத்தின் தன்மை பற்றிய சிந்தனைகளைக் கொண்ட அவரது நாட்குறிப்புகளுடன் சேர்ந்து, அடுத்தடுத்த தலைமுறை கலைஞர்களை பாதித்தது. அவரது கலைப் படைப்புகள் ஓவியத்தில் பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் கொள்கைகளை அங்கீகரித்தது, முப்பரிமாண கலையின் தரநிலைகள், வரைபடத்தை உருவாக்குதல் மற்றும் விண்வெளியில் வேலை செய்வதற்கான விதிகள், நிலப்பரப்புகளை சித்தரித்தல், அத்துடன் ஒளி மற்றும் நிழல் ஆகியவற்றை வகுத்தது.
துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது சிற்பத் திட்டங்கள் எதுவும் முடிக்கப்படவில்லை மற்றும் உண்மையில் அவர் கருத்தரிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் உணரப்பட்டது.
ஓவியங்களால் உலகப் புகழ் பெற்றவர். கடைசி இரவு உணவு »மற்றும் குறிப்பாக "மோனாலிசா" (லா ஜியோகோண்டா).
லியோனார்டோ இந்த வேலையை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் அவரது எல்லா பயணங்களிலும் அதை அவருடன் எடுத்துச் சென்றார். மோனாலிசா, அவரது பல ஓவியங்களைப் போலவே, நிலப்பரப்பு மற்றும் வான் பார்வையின் பயன்பாடு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. வானியல் பார்வையை கலையில் அறிமுகப்படுத்திய முதல் கலைஞர்களில் லியோனார்டோவும் ஒருவர்.
தி லாஸ்ட் சப்பர் எழுதுவது பற்றி ஒரு கதை உண்டு. இயேசுவை முதலில் வரைந்தவர் லியோனார்டோ. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லியோனார்டோ ஒரு சீரழிந்த குற்றவாளியை யூதாஸுக்கு ஒரு மாதிரியாகக் கண்டுபிடித்தார், அது அதே நபர் என்பதை உணரவில்லை. ஆனால் லியோனார்டோ உண்மையில் அதே உட்காரனைப் பயன்படுத்தினார் என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை.
கட்டட வடிவமைப்பாளர்.லியோனார்டோ "ஐடியல் சிட்டி" (1484) திட்டத்தை உருவாக்கினார், ஆற்றின் குறுக்கே இரண்டு-நிலை பாலங்கள், ஒரு வளைந்த பாலம், மத்திய குவிமாடம் கொண்ட தேவாலயத்திற்கான திட்டம்.
கண்டுபிடிப்பாளர்.லியோனார்டோ ஒரு கண்டுபிடிப்பாளராக தனது தனித்துவமான திறமைக்காக அறியப்படுகிறார். நீர்மூழ்கிக் கப்பல், தொட்டி, சைக்கிள், ரோபோ, சர்ச்லைட், பூதக்கண்ணாடி, சூரிய சக்தியைக் குவிக்கும் சாதனங்கள், கால்குலேட்டர், மெக்கானிக்கல் கிரில், மொபைல் ஹோம்கள், ஸ்பேஸ்சூட் மற்றும் துடுப்புகள் உள்ளிட்ட ஏராளமான தனித்துவமான கண்டுபிடிப்புகளை அவர் உருவாக்கினார். .
ஹெலிகாப்டர், கிளைடர், ஹேங் கிளைடர், விமானம் மற்றும் பாராசூட் போன்ற நவீன கண்டுபிடிப்புகளின் எதிர்பார்ப்புகள் அவருடைய சில ஓவியங்கள். அவரது விமானம் காற்றியக்கவியலின் பகுத்தறிவுக் கொள்கைகளை உள்ளடக்கியது, பறவைகளின் பறப்பை கவனமாகப் படித்த பிறகு அவர் உருவாக்கினார்.
இயக்கவியல் துறையில், அவர் திட்டங்கள், உருட்டல் இயந்திரங்கள், உலோக உலைகள், ஒரு அச்சகம், ஒரு கிரேன், மரவேலை உபகரணங்கள், தறிகள் ஆகியவற்றை உருவாக்கினார்.
அவரது சில திட்டங்கள் அவரது வாழ்நாளில் சாத்தியமானவை, ஆனால் தானியங்கு சுருள் விண்டர்கள் மற்றும் கம்பி இழுவிசை சோதனை இயந்திரங்கள் போன்ற அவரது சில சிறிய கண்டுபிடிப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன.
விஞ்ஞானி.லியோனார்டோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அறிவியல் ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தார், இதன் விளைவாக உடற்கூறியல், புவியியல், தாவரவியல், கட்டிடக்கலை, இயக்கவியல், ஒளியியல், கணிதம் மற்றும் திரவ இயக்கவியல் ஆகிய துறைகளில் அறிவின் நிலையை பெரிதும் மேம்படுத்தினார்.
உடற்கூறியல் துறையில், அவர் இரத்த ஓட்டம் மற்றும் கண்ணின் செயல்பாட்டைப் படித்தார். மனித உடலின் கட்டமைப்பின் விரிவான வரைபடங்களை அவர் உருவாக்கினார், அவை இன்று மிகவும் மதிக்கப்படுகின்றன. லியோனார்டோ "கதிர்வீச்சு" போன்ற பார்வையின் பல பண்புகளை விவரித்தார், இது ஒளி பொருள்கள் இருண்ட பொருட்களை விட பெரியதாக தோன்றும் போது.
அவர் வானிலை மற்றும் புவியியல் துறையில் கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார், அலைகளில் சந்திரனின் செல்வாக்கை விவரித்தார், தட்டுகளின் அடிப்படை டெக்டோனிக் கோட்பாட்டை கோடிட்டுக் காட்டினார், கண்டங்களின் உருவாக்கம் பற்றிய நவீன புரிதலுக்கு அடித்தளம் அமைத்தார் மற்றும் புதைபடிவ ஓடுகளின் தன்மையை வெளிப்படுத்தினார்.
அவர் ஹைட்ராலிக்ஸ் அறிவியலை தோற்றுவித்தவர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் ஹைட்ரோமீட்டரை உருவாக்கியிருக்கலாம், மேலும் கால்வாய்கள் மற்றும் நீர்ப்பாசன அமைப்புகளுக்கான அவரது புதுமையான வடிவமைப்புகள் இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளன. ஹைட்ராலிக் பொறியியலில் அவர் மேற்கொண்ட பல சோதனைகள், கப்பல்களை தொடர்புகொள்வதில் திரவங்களின் சமநிலையை துல்லியமாக விவரிக்க அனுமதித்தன. தாவரவியலில், அவர் பைலோடாக்ஸி, ஹீலியோட்ரோபிசம் மற்றும் ஜியோட்ரோபிசம் ஆகியவற்றின் விதிகளின் விளக்கத்தை முன்மொழிந்தார், தண்டுகளின் கட்டமைப்பால் தாவரங்களின் வயதை நிர்ணயிக்கும் முறையின் விளக்கத்தையும், வருடாந்திர வளையங்கள் மூலம் மரங்களையும்.
தத்துவவாதி.லியோனார்டோ ஒரு மேதை மற்றும் தனித்துவமான தத்துவஞானி மற்றும் ஆன்மீகவாதி. லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள் தத்துவ மற்றும் ஆன்மீக பிரதிபலிப்புகளால் நிரம்பியுள்ளன, மேலும் அவரது சில கேன்வாஸ்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மர்மமான புதிர்களைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, உலகின் உணர்வைக் கூர்மைப்படுத்தவும், கற்பனையை வளர்க்கவும், லியோனார்டோ புதிர்களையும் கணிப்புகளையும் உருவாக்கினார்: “மக்கள் தொலைதூர நாடுகளில் இருந்து ஒருவருக்கொருவர் பேசுவார்கள், ஒருவருக்கொருவர் பதிலளிப்பார்கள்” (இணையம், தொலைபேசி). கண்ணுக்குத் தெரியாத பணம் ஒரு கொண்டாட்டத்திற்காக செலவழிக்கும் பலருக்குச் செல்லும். (மின்னணு பணப் பரிமாற்றம்). லியோனார்டோ கற்பனையை செயல்படுத்த ஒரு அசல் முறையை பரிந்துரைத்தார்: “மனதை உற்சாகப்படுத்த, வடிவமற்ற புள்ளிகளால் மூடப்பட்ட சுவர்களைப் பற்றி சிந்தியுங்கள். அவற்றில் மலை நிலப்பரப்புகள், மரங்கள், போர்கள் மற்றும் முகங்களைக் கண்டறிய முயற்சிக்கவும்." அவரது அறிவியல் கோட்பாடுகள், அவரது கலை கண்டுபிடிப்புகள் போன்றவை, கவனமாக அறிவியல் கவனிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. உணரும் சக்தி மற்றும் பெறப்பட்ட அவதானிப்புகளை வரைவதற்கான திறன் ஆகியவை இயற்கையின் இரகசியங்களுக்கு உலகளாவிய திறவுகோல் என்று அவர் நம்பினார்.
முக்கிய படைப்புகள்:கினேவ்ரா டி பென்சியின் உருவப்படம் (1474-1478), அறிவிப்பு (1475-1480), பெனாய்ஸ் மடோனா (கார்னேஷன் கொண்ட மடோனா) (1478-1480), மேகியின் வழிபாடு (1481), மடோனா இன் க்ரோட்டோ (லூவ்ரே) (1483-1483) 1486), விட்ருவியன் மேன் (1485), லேடி வித் எர்மைன் (1488-1490), மடோனா லிட்டா (1490), லாஸ்ட் சப்பர் (1498), லெடா அண்ட் தி ஸ்வான் (1502), மோனாலிசா (1503-07), மடோனா ஆஃப் ராக்ஸ் (1505-08), மடோனா மற்றும் குழந்தையுடன் செயின்ட் அன்னே (1508-1509), பாக்கஸ் (1513-1515), செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் (1513-16), சுய உருவப்படம் (1514 - 1516).

வாழ்க்கை:

தோற்றம்:லியோனார்டோ ஏப்ரல் 15, 1452 இல், புளோரன்ஸ் நகருக்கு மேற்கே 25 மைல் தொலைவில் உள்ள ஆர்னோ பள்ளத்தாக்கின் கீழ் பகுதியில் அமைந்துள்ள டஸ்கன் நகரமான வின்சியில் பிறந்தார். அவர் புளோரண்டைன் நோட்டரியான மெஸ்ஸர் பியரோ டி ஃப்ரூசினோ அன்டோனியோ டா வின்சி மற்றும் ஒரு அழகான விவசாயப் பெண்ணான கேடரினா ஆகியோரின் முறைகேடான மகன். இந்த வார்த்தையின் நவீன அர்த்தத்தில் லியோனார்டோவுக்கு குடும்பப்பெயர் இல்லை, "டா வின்சி" என்பது "வின்சி" என்பதிலிருந்து வந்தவர் என்று பொருள்: பிறக்கும் போது அவரது முழுப் பெயர் "லியோனார்டோ டி செர் பியரோ டா வின்சி". அவர் தனது முதல் ஐந்து ஆண்டுகளை அன்சியானோ கிராமத்தில் கழித்தார், பின்னர் சிறிய நகரமான வின்சியில் அவரது தந்தை, தாத்தா, பாட்டி மற்றும் மாமா பிரான்செஸ்கோவின் வீட்டில் வாழ்ந்தார். அவரது தந்தை அல்பீரா என்ற பதினாறு வயது சிறுமியை மணந்தார், அவர் சிறிய லியோனார்டோவை நேசித்தார், ஆனால் இளம் வயதிலேயே இறந்துவிட்டார். லியோனார்டோவுக்கு பதினாறு வயதாக இருந்தபோது, ​​அவரது தந்தை இருபது வயதான பிரான்செஸ்கா லான்ஃப்ரெடினியை மறுமணம் செய்து கொண்டார்.
கல்வி:லியோனார்டோ முறைசாரா கல்வியைப் பெற்றார், இதன் போது அவர் லத்தீன் வடிவியல் மற்றும் கணிதத்தைப் படித்தார். 1466 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை பிரபல கலைஞரான ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோவுக்கு (1435-1488) கலைக் கலையில் தனது படிப்பைக் கொடுத்தார்.
தாக்கம்:ஆண்ட்ரியா வெரோச்சியோ
தொழில்முறை செயல்பாட்டின் முக்கிய கட்டங்கள்:
1. புளோரண்டைன் காலம் (1466-1482). 1466 ஆம் ஆண்டில், தனது பதினான்கு வயதில், லியோனார்டோ வெரோச்சியோ என்று அழைக்கப்படும் கலைஞர் ஆண்ட்ரியா டி சியோனிடம் பயிற்சி பெற்றார், அவருடைய ஸ்டுடியோ புளோரன்சில் சிறந்த ஒன்றாகக் கருதப்பட்டது. அங்கு அவர் ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் பல்வேறு கைவினைக் கலைகளைக் கற்றுக்கொண்டார்.
1472 வாக்கில், இருபது வயதில், லியோனார்டோ கலைஞர்கள் மற்றும் மருத்துவர்கள் (1466-1478) சமூகமான செயிண்ட் லூக்கின் கில்ட் மாஸ்டராக தகுதி பெற்றார்.
ஜனவரி 1478 இல், பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள செயின்ட் பெர்னார்ட் தேவாலயத்திற்கான பலிபீடத்தை உருவாக்க அவர் தனது முதல் சுயாதீன ஆணையத்தைப் பெற்றார். அதே ஆண்டில் அவர் வெரோச்சியோவின் ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் அவரது தந்தையின் வீட்டில் மீண்டும் வசிக்கவில்லை. 1480 ஆம் ஆண்டில் அவர் மெடிசி அரண்மனைக்குச் சென்று புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள செயின்ட் மார்க்ஸ் சதுக்கத்திற்கு அருகிலுள்ள தோட்டத்தில் வேலை செய்தார்.
2. மிலன் காலம் (1482-1499). 1482 ஆம் ஆண்டில் அவர் மிலன் டியூக் லோடோவிக் ஸ்ஃபோர்சாவின் சேவையில் ஓவியராகவும் பொறியாளராகவும் நுழைந்தார். மிலனில், அவரது கலை மற்றும் படைப்பாற்றல் மேதை முழுமையாக வெளிப்பட்டது. கூடுதலாக, 1490 இல் அவர் "ஓவியத்தின் அறிவியல்", கட்டிடக்கலை, இயக்கவியல் மற்றும் உடற்கூறியல் பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதும் திட்டத்தைத் தொடங்கினார்.
1493 மற்றும் 1495 க்கு இடையில் மிலனில் வாழ்ந்தபோது, ​​லியோனார்டோ வரி ஆவணங்களில் தன்னைச் சார்ந்தவர்களில் கேட்டரினா என்ற பெண்ணைப் பட்டியலிட்டார். அவர் 1495 இல் இறந்தார், மேலும் கொடுக்கப்பட்ட இறுதிச் செலவுகளின் பட்டியல் இந்தப் பெண் அவருடைய தாய் என்பதைக் குறிக்கிறது.
3. அலைந்து திரிந்த காலம் (1499-1519). 1499 இல் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மிலனை ஆக்கிரமித்தபோது, ​​​​லியோனார்டோ நகரத்தை விட்டு வெளியேறி நாடோடி வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அவர் முக்கியமாக தனது அறிவியல் ஆய்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்தார். 1499 இல், வேலை தேடி, லியோனார்டோ மாண்டுவாவிற்கும் பின்னர் வெனிஸுக்கும் சென்றார்.
இரண்டாவது புளோரண்டைன் காலம் (1500 -1508). 1500 இல் புளோரன்ஸ் திரும்பியதும், அவர் துறவிகளுடன் சாந்திசிமா அன்னுன்சியாட்டாவின் மடாலயத்தில் தங்கினார்.
1502 ஆம் ஆண்டில், லியோனார்டோ ரோமக்னாவின் டியூக் மற்றும் போப் அலெக்சாண்டர் VI இன் மகனான செசரே போர்கியாவின் சேவையில் இராணுவ பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞராக நுழைந்தார். டியூக்கை வெல்வதற்காக, லியோனார்டோ சிசேர் போர்கியா கோட்டையின் வரைபடத்தையும், இமோலா நகரத்தின் திட்டத்தையும் உருவாக்கினார். இந்த வழியில் அவர் நவீன வரைபடத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தார். ஒரு இராணுவ பொறியாளராக செயல்பட்ட அவர், மத்திய இத்தாலியில் பாப்பல் மாநிலங்களில் கோட்டைகளை நிர்மாணிப்பதை மேற்பார்வையிட்டார் மற்றும் அவரது ஆதரவாளருடன் இத்தாலியில் விரிவாக பயணம் செய்தார்.
இருப்பினும், அவர் மிலனில் தங்கவில்லை, 1503 இல் புளோரன்ஸ் திரும்பினார். அங்கு, அக்டோபர் 18, 1503 இல், லியோனார்டோ செயின்ட் லூக்கின் கில்டுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் அங்கு கலைஞர்களின் ஆணையத்தில் பணியாற்றினார்.
புளோரன்ஸ் பீசாவுடன் போரில் ஈடுபட்டார் மற்றும் லியோனார்டோ தனது அறிவியல் ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்து நகர-மாநிலத்தில் இராணுவ பொறியாளராக பணியாற்றினார்.
1504 இல் அவரது தந்தை இறந்தார், மேலும் லியோனார்டோ தனது சகோதரர்களுடன் பரம்பரை பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டியிருந்தது.
லியோனார்டோ சிக்னோரியாவுக்கான ஆங்கியாரி போரின் ஒரு பெரிய ஓவியத்தை உருவாக்கும் பணியைத் தொடங்கினார், இது அங்கியாரி போரின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இதில் புளோரன்ஸ் பீசாவை தோற்கடித்தார். அவர் இரண்டு வருடங்கள் ஓவியத்தை வடிவமைக்க அர்ப்பணித்தார் மற்றும் 1505 இல் ஒரு முழு அளவிலான ஓவியத்தை உருவாக்கினார், ஆனால் சுவர் ஓவியத்தில் அதை முடிக்கவில்லை.
இரண்டாவது மிலானீஸ் காலம் (1508-1513). புளோரன்சில் ஐந்து வருட ஓவியம் மற்றும் ஆராய்ச்சிக்குப் பிறகு, 1508 இல் அவர் மிலனுக்குத் திரும்பினார். அங்கு அவர் சாண்டா பாபிலா கவுண்டியில் உள்ள போர்டா ஓரியண்டலில் உள்ள தனது சொந்த வீட்டில் வாழ்ந்து பயனுள்ள அறிவியல் ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார்.
ரோமானிய காலம் (1513-1516). செப்டம்பர் 1513 முதல் 1516 வரை, லியோனார்டோ தனது பெரும்பாலான நேரத்தை ரோமில் உள்ள வத்திக்கானில் உள்ள பெல்வெடெரில் கழித்தார், அங்கு ரபேலும் மைக்கேலேஞ்சலோவும் ஒரே நேரத்தில் வாழ்ந்தனர். பின்னர் அவர் போலோக்னா மற்றும் வெனிஸில் சுருக்கமாக பணியாற்றினார்.
பிரெஞ்சு காலம் (1516-1519). 1516 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிரான்சின் மன்னர் பிரான்சிஸ் I இன் சேவையில் நுழைந்தார், இத்தாலிக்கு திரும்பவில்லை.
பிரான்சில், அவர் அம்போயிஸின் அரச கோட்டையில் உள்ள மன்னரின் இல்லத்திற்கு அருகில், பிரான்சிஸ் I ஆல் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்ட தனது சொந்த வீட்டில் வசித்து வந்தார்.
இங்குதான் அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி மூன்று ஆண்டுகளை தனது நண்பரும் மாணவருமான கவுண்ட் பிரான்செஸ்கோ மெல்சியின் நிறுவனத்தில் கழித்தார்.
உலகளாவிய மேதை.யாரையும் விட லியோனார்டோ ஹோமோ யுனிவர்சலிஸ், உலகளாவிய மனிதர் என்ற பட்டத்திற்கு தகுதியானவர். அவர் அனைத்து வகையான கலைகளிலும் ஒரு சிறந்த படைப்பாளியாகவும், அறிவியலின் பெரும்பாலான கிளைகளில் முன்னோடியாகவும், தொழில்நுட்பத் துறையில் ஒரு சிறந்த கண்டுபிடிப்பாளராகவும் இருந்தார். அவர் கட்டிடக்கலை, சிற்பம், இயந்திர பொறியியல், புவியியல், ஹைட்ராலிக்ஸ் மற்றும் இராணுவ தொழில்நுட்பம் ஆகியவற்றில் கிட்டத்தட்ட சமமான திறமையும் வெற்றியும் பெற்றவர்.
தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் முக்கிய கட்டங்கள்:இரண்டு குழந்தை பருவ நிகழ்வுகள் அவரது வாழ்நாள் முழுவதையும் பாதித்தன. லிட்டில் லியோனார்டோ வானத்திலிருந்து காத்தாடி விழுந்ததைக் கண்டார், தொட்டிலின் மீது வட்டமிட்டு, வாலால் வாயைத் திறந்தார்.
பின்னர் அவர் இந்த நிகழ்வை ஒரு சகுனமாக கருதினார். கூடுதலாக, மலைகளில் நடந்து செல்லும் போது, ​​அவர் ஒரு குகையைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு ஒரு பெரிய அசுரன் மறைந்திருப்பதைக் கற்பனை செய்து பயந்தார், அதே நேரத்தில் உள்ளே என்ன இருக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு ஒரு தவிர்க்கமுடியாத ஆசை ஏற்பட்டது.1490 இல், டா வின்சி பத்து வயது ஜியான் கியாகோமோ கப்ரோட்டியின் மீது பாதுகாவலர் பதவியை நிறுவினார். பின்னர், சிறுவனுக்கு சலை அல்லது சலைனோ ("சின்ன பிசாசு") என்று செல்லப்பெயர் சூட்டப்பட்டது. அவரை ஜியோர்ஜியோ வசாரி "சுருட்டை முடி கொண்ட ஒரு அழகான மற்றும் அழகான இளைஞன், லியோனார்டோவை பெரிதும் மகிழ்வித்தார்" என்று விவரித்தார். இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து, லியோனார்டோ சிறுவனின் தவறான செயல்களின் பட்டியலை உருவாக்கினார், அவரை "ஒரு திருடன், ஒரு பொய்யர், ஒரு பிடிவாதமான மற்றும் ஒரு பெருந்தீனி" என்று அழைத்தார். அடுத்த முப்பது ஆண்டுகளுக்கு சலைனோ அவரது தோழர், வேலைக்காரன் மற்றும் உதவியாளராக இருந்தார்.
லியோனார்டோ நிக்கோலோ மச்சியாவெல்லியை சந்தித்தார், அவருடன் உறவுகள் பின்னர் நெருங்கிய நட்பாக வளர்ந்தன. அவரது நண்பர்களில் இசபெல்லா டி'எஸ்டேவும் இருந்தார், அவர் அவரது நெருங்கிய பெண் நண்பராக இருந்தார்.
லியோனார்டோ மே 2, 1519 இல் க்ளோஸ் லூஸில் இறந்தார். பிரான்சிஸ் I நெருங்கிய நண்பரானார், மேலும் வசாரியின் கூற்றுப்படி, லியோனார்டோ ராஜாவின் கைகளில் இறந்தார். லியோனார்டோ பிரான்சின் சேட்டோ அம்போயிஸில் உள்ள செயிண்ட் ஹூபர்ட்டின் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்).
அவரது முக்கிய வாரிசு மெல்சி ஆவார், அவர் பணம், லியோனார்டோவின் ஓவியங்கள், அவரது கருவிகள், நூலகம் மற்றும் தனிப்பட்ட பொருட்களையும் பெற்றார். சலைனோவும் மறக்கப்படவில்லை, மேலும் லியோனார்டோவின் திராட்சைத் தோட்டங்களில் பாதியையும் மோனாலிசா ஓவியத்தையும் பெற்றார்.

ஆளுமை.லியோனார்டோ சிறந்த உடல் அழகு, மனிதாபிமானமற்ற சக்திகள் மற்றும் மர்மமான வலிமை ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு கலைஞர். அவர் பௌதிக உலகத்தைப் பற்றிய மாபெரும் ஆர்வத்தையும், அறிவின் மீதான கட்டுப்பாடற்ற விருப்பத்தையும் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது ஆர்வங்களின் வீச்சும் ஆழமும் முன்னோடியில்லாத வகையில் இருந்தது.
கூடுதலாக, அவர் ஒரு அழகான, உயரமான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் நட்பு மனிதர், ஒரு இனிமையான உரையாடல் மற்றும் திறமையான பேச்சாளர், ஒரு நல்ல விளையாட்டு வீரர், ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர் மற்றும் மேம்படுத்துபவர்.
ஜார்ஜியோ வசாரி, தனது "கலைஞர்களின் வாழ்க்கை" புத்தகத்தில் அவரைப் பற்றி எழுதினார்: "மனிதகுல வரலாற்றில் அவருக்கு இணையாக யாரும் இல்லாத அளவுக்கு அழகு, கருணை மற்றும் திறமையுடன் சொர்க்கத்தால் ஆச்சரியமாக அளிக்கப்பட்ட ஒரே நபர்."
லியோனார்டோ பிறப்பிலிருந்தே இடது கைப் பழக்கம் கொண்டவர் மற்றும் வலமிருந்து இடமாக கண்ணாடி எழுத்தில் தனது நாட்குறிப்புகளை எழுதினார். படிக்க ஒரு கண்ணாடி தேவைப்படும் இந்த சிறப்பு நுட்பம், அவரது பல குறிப்புகளை ரகசியமாக வைத்திருக்க உதவியது.
Zest: டான் பிரவுனின் சிறந்த விற்பனையான த்ரில்லர், தி டா வின்சி கோட் வெளியீடு தொடர்பாக 2003 இல் அவரது வாழ்க்கையில் பொது ஆர்வம் ஏற்பட்டது. அவரது ஓவியங்களில் மறைந்திருக்கும் செய்திகள் உள்ளன, அதை "படங்களில் உள்ள படங்கள்" என்று அழைக்கலாம். மனித உடற்கூறியல் பற்றிய போதுமான துல்லியமான ஆய்வுகளை நடத்திய வரலாற்றில் முதல் நபர், மனித உடலின் துல்லியமான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். ஒரு பகுதியாக, சடலங்களை ரகசியமாக அறுத்து ஆய்வு செய்யும் பணியில் அவர் இதைச் செய்தார். லியோனார்டோ மிலன் டியூக் லுடோவிகோ ஸ்ஃபோர்சாவிடம் கிட்டத்தட்ட பதினெட்டு ஆண்டுகள் (1482-99) பணியாற்றினார். லியோனார்டோ ஒரு கடுமையான சைவ உணவு உண்பவர். சிக்மண்ட் பிராய்ட் 1910 இல் எழுதப்பட்ட அவரது கட்டுரையில் அவர் லியோனார்டோ டா வின்சியின் மர்மத்தைத் தீர்க்க முயன்றார். அவர் லியோனார்டோவின் சிக்கலான குழந்தைப் பருவம், அவரது ஆழ் உணர்வு மற்றும் ஓட்டுநர் நோக்கங்களை பகுப்பாய்வு செய்தார். எனவே அவர் கன்னி மேரி மற்றும் புனித அன்னே (1508) உருவம் அவரது இரண்டு தாய்மார்கள் முன்னிலையில் ஒரு தற்காப்பு எதிர்வினை என்று முடித்தார். பிராய்டின் கூற்றுப்படி, மடோனாவின் பகுதியளவு நிறைவு மற்றும் லியோனார்டோவின் பல முடிக்கப்படாத படைப்புகளின் இருப்பு ஆகியவை குறியீடாகவும், அவரது தாயை இழந்த அனுபவத்தின் உணர்வற்ற வெளிப்பாடாகவும் இருக்கின்றன. மோனாலிசா மற்றும் செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் போன்ற லியோனார்டோவின் பல படைப்புகளில் ஹெர்மாஃப்ரோடிடிசம் மற்றும் சிற்றின்பம் தோன்றுவதாக நிபுணர்கள் வாதிடுகின்றனர். சில இத்தாலிய மானுடவியலாளர்கள் மற்றும் நிபுணர்கள் லியோனார்டோவின் தாயின் கைரேகைகள் அவர் "ஓரியண்டல் வம்சாவளி" மற்றும் அநேகமாக அரேபியராக இருந்ததைக் குறிக்கிறது என்று கண்டறிந்துள்ளனர். சிக்மண்ட் பிராய்ட் அவரைப் பற்றி கூறினார்: "லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றவர்கள் தூங்கும் போது இருட்டில் அதிகாலையில் எழுந்த ஒரு மனிதர்."