ஸ்டேஷன் மாஸ்டருக்கு என்ன வேலை? "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" (ஏ. புஷ்கின்) வேலையின் பகுப்பாய்வு. வகை மற்றும் இயக்கம்

1831 இல் ஒரு தொகுப்பாக வெளியிடப்பட்ட புஷ்கினின் "பெல்கின் கதைகள்" கதைகளின் சுழற்சியில் "தி ஸ்டேஷன் வார்டன்" கதை சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

பிரபலமான “போல்டினோ இலையுதிர்காலத்தில்” கதைகளின் பணிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன - நிதி சிக்கல்களை விரைவாக தீர்க்க புஷ்கின் போல்டினோ குடும்ப தோட்டத்திற்கு வந்த நேரம், ஆனால் சுற்றியுள்ள பகுதியில் வெடித்த காலரா தொற்றுநோய் காரணமாக இலையுதிர் காலம் முழுவதும் தங்கியிருந்தார். இதைவிட சலிப்பான நேரம் இருக்காது என்று எழுத்தாளருக்குத் தோன்றியது, ஆனால் திடீரென்று உத்வேகம் தோன்றியது, மேலும் அவரது பேனாவிலிருந்து கதைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளிவரத் தொடங்கின. எனவே, செப்டம்பர் 9, 1830 இல், "தி அண்டர்டேக்கர்" கதை முடிக்கப்பட்டது, செப்டம்பர் 14 அன்று, "தி ஸ்டேஷன் வார்டன்" தயாராக இருந்தது, செப்டம்பர் 20 அன்று, "தி யங் லேடி-பீசண்ட்" முடிந்தது. பின்னர் ஒரு சிறிய படைப்பு இடைவெளி தொடர்ந்து, புதிய ஆண்டில் கதைகள் வெளியிடப்பட்டன. கதைகள் 1834 இல் அசல் ஆசிரியரின் கீழ் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

வகை, தீம், கலவை

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" உணர்வுவாதத்தின் வகையிலேயே எழுதப்பட்டது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர், ஆனால் கதையில் புஷ்கின் காதல் மற்றும் யதார்த்தவாதியின் திறமையை நிரூபிக்கும் பல தருணங்கள் உள்ளன. எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே கதையின் உள்ளடக்கத்திற்கு ஏற்ப ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான கதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் (இன்னும் துல்லியமாக, அவர் தனது ஹீரோ-கதையாளர் இவான் பெல்கின் குரலில் உணர்ச்சிகரமான குறிப்புகளை வைத்தார்).

கருப்பொருளாக, "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" அதன் சிறிய உள்ளடக்கம் இருந்தபோதிலும், மிகவும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது:

• காதல் காதல் தீம் (ஒருவரின் வீட்டிலிருந்து தப்பித்து, ஒருவரின் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக ஒருவரின் அன்புக்குரியவரைப் பின்தொடர்வது),
• மகிழ்ச்சிக்கான தேடலின் கருப்பொருள்,
• தந்தை மற்றும் மகன்களின் தீம்,
• "சிறிய மனிதனின்" கருப்பொருள் புஷ்கினைப் பின்பற்றுபவர்களுக்கு, ரஷ்ய யதார்த்தவாதிகளுக்கு மிகப்பெரிய தீம்.

படைப்பின் கருப்பொருள் பல-நிலை இயல்பு அதை ஒரு சிறிய நாவல் என்று அழைக்க அனுமதிக்கிறது. ஒரு பொதுவான உணர்வுபூர்வமான படைப்பை விட கதை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் அதன் சொற்பொருள் சுமையில் மிகவும் வெளிப்படையானது. காதல் என்ற பொதுவான கருப்பொருளைத் தவிர, இங்கு பல பிரச்சினைகள் எழுப்பப்பட்டுள்ளன.

கலவையாக, கதை மற்ற கதைகளுக்கு ஏற்ப கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - கற்பனையான எழுத்தாளர்-கதைஞர் ஸ்டேஷன் காவலர்கள், தாழ்த்தப்பட்ட மக்கள் மற்றும் மிகக் குறைந்த பதவியில் இருப்பவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் சுமார் 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடந்த கதையைச் சொல்கிறார், அதன் தொடர்ச்சி. அது தொடங்கும் விதம்

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" (உணர்வுப் பயணத்தின் பாணியில் ஒரு தொடக்க வாதம்) வேலை உணர்ச்சி வகையைச் சேர்ந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் பின்னர் வேலையின் முடிவில் யதார்த்தத்தின் தீவிரம் உள்ளது.

பெல்கின் கூறுகையில், நிலைய ஊழியர்கள் மிகவும் கடினமான மக்கள், அவர்கள் கண்ணியமின்றி நடத்தப்படுகிறார்கள், வேலைக்காரர்களாக கருதப்படுகிறார்கள், புகார் செய்கிறார்கள் மற்றும் அவர்களிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார்கள். பராமரிப்பாளர்களில் ஒருவரான சாம்சன் வைரின், பெல்கின் மீது அனுதாபம் கொண்டிருந்தார். அவர் ஒரு அமைதியான மற்றும் கனிவான மனிதர், ஒரு சோகமான விதியுடன் இருந்தார் - அவரது சொந்த மகள், நிலையத்தில் வாழ்வதில் சோர்வாக, ஹுசார் மின்ஸ்கியுடன் ஓடிவிட்டார். ஹுஸர், அவளுடைய தந்தையின் கூற்றுப்படி, அவளை ஒரு நல்ல பெண்ணாக மட்டுமே மாற்ற முடியும், இப்போது, ​​தப்பித்து 3 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவருக்கு என்ன நினைப்பது என்று தெரியவில்லை, ஏனென்றால் மயக்கமடைந்த இளம் முட்டாள்களின் தலைவிதி பயங்கரமானது. விரின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், தனது மகளைக் கண்டுபிடித்து அவளைத் திருப்பித் தர முயன்றார், ஆனால் முடியவில்லை - மின்ஸ்கி அவரை அனுப்பினார். மகள் மின்ஸ்கியுடன் அல்ல, தனித்தனியாக வாழ்கிறாள் என்பது ஒரு பெண் என்ற நிலையை தெளிவாகக் குறிக்கிறது.

துன்யாவை 14 வயது சிறுமியாக தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்த ஆசிரியர், அவளுடைய தந்தையுடன் அனுதாபம் காட்டுகிறார். விரின் இறந்துவிட்டதை அவர் விரைவில் அறிந்து கொள்கிறார். பின்னர் கூட, மறைந்த விரின் ஒருமுறை பணிபுரிந்த நிலையத்திற்குச் சென்றபோது, ​​​​அவரது மகள் மூன்று குழந்தைகளுடன் வீட்டிற்கு வந்ததை அறிந்தார். அவள் தனது தந்தையின் கல்லறையில் நீண்ட நேரம் அழுது விட்டு, முதியவரின் கல்லறைக்கு வழியைக் காட்டிய உள்ளூர் பையனுக்கு வெகுமதி அளித்து வெளியேறினாள்.

வேலையின் ஹீரோக்கள்

கதையில் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன: தந்தை மற்றும் மகள்.

சாம்சன் விரின் ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள தொழிலாளி மற்றும் தந்தை, அவர் தனது மகளை மிகவும் நேசிக்கிறார், அவளை தனியாக வளர்க்கிறார்.

சாம்சன் ஒரு பொதுவான "சிறிய மனிதர்", அவர் தன்னைப் பற்றியும் (இந்த உலகில் தனது இடத்தைப் பற்றி அவர் நன்கு அறிந்திருக்கிறார்) மற்றும் தனது மகளைப் பற்றியும் (அவளைப் போன்ற ஒருவருக்கு, ஒரு புத்திசாலித்தனமான போட்டி அல்லது விதியின் திடீர் புன்னகை பிரகாசிக்கவில்லை) ஆகிய இரண்டுமே இல்லாத மாயைகள். சாம்சனின் வாழ்க்கை நிலை பணிவு. அவரது வாழ்க்கையும் அவரது மகளின் வாழ்க்கையும் பூமியின் ஒரு சாதாரண மூலையில் நடக்க வேண்டும், இது உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டது. இங்கே அழகான இளவரசர்கள் இல்லை, அவர்கள் அடிவானத்தில் தோன்றினால், அவர்கள் கருணை மற்றும் ஆபத்திலிருந்து வீழ்ச்சியை மட்டுமே பெண்களுக்கு உறுதியளிக்கிறார்கள்.

துன்யா மறைந்ததும், சாம்சனால் நம்ப முடியவில்லை. அவருக்கு கவுரவம் முக்கியம் என்றாலும், தன் மகள் மீது அன்பு அதிகம் என்பதால், அவளைத் தேடி, அழைத்து வந்து, திருப்பித் தரச் செல்கிறான். அவர் துரதிர்ஷ்டங்களின் பயங்கரமான படங்களை கற்பனை செய்கிறார், இப்போது அவரது துன்யா எங்காவது தெருக்களைத் துடைப்பதாக அவருக்குத் தோன்றுகிறது, அத்தகைய பரிதாபகரமான இருப்பை இழுப்பதை விட இறப்பது நல்லது.

துன்யா

அவரது தந்தைக்கு மாறாக, துன்யா மிகவும் தீர்க்கமான மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள உயிரினம். ஹுஸருக்கு ஏற்பட்ட திடீர் உணர்வு, அவள் தாவரமாக இருந்த வனாந்தரத்திலிருந்து தப்பிப்பதற்கான ஒரு உயர்ந்த முயற்சியாகும். துன்யா தனது தந்தையை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறாள், இந்த நடவடிக்கை அவளுக்கு எளிதாக இல்லாவிட்டாலும் (அவள் தேவாலயத்திற்கான பயணத்தை தாமதப்படுத்திவிட்டு, சாட்சிகளின்படி, கண்ணீருடன் வெளியேறுகிறாள்). துன்யாவின் வாழ்க்கை எப்படி மாறியது என்பது முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, இறுதியில் அவர் மின்ஸ்கி அல்லது வேறு ஒருவரின் மனைவியானார். மின்ஸ்கி துன்யாவுக்காக ஒரு தனி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்திருப்பதை ஓல்ட் வைரின் பார்த்தார், மேலும் இது ஒரு பெண் என்ற அவரது நிலையை தெளிவாகக் குறிக்கிறது, மேலும் அவர் தனது தந்தையைச் சந்தித்தபோது, ​​​​துன்யா "குறிப்பிடத்தக்க வகையில்" மின்ஸ்கியைப் பார்த்து, பின்னர் மயக்கமடைந்தார். மின்ஸ்கி வைரினை வெளியே தள்ளினார், அவரை துன்யாவுடன் தொடர்பு கொள்ள அனுமதிக்கவில்லை - துன்யா தனது தந்தையுடன் திரும்புவார் என்று அவர் பயந்தார், வெளிப்படையாக அவள் இதற்கு தயாராக இருந்தாள். ஒரு வழி அல்லது வேறு, துன்யா மகிழ்ச்சியை அடைந்தார் - அவள் பணக்காரர், அவளுக்கு ஆறு குதிரைகள், ஒரு வேலைக்காரன் மற்றும், மிக முக்கியமாக, மூன்று "பார்சாட்கள்" உள்ளன, எனவே ஒருவர் தனது வெற்றிகரமான ஆபத்தில் மட்டுமே மகிழ்ச்சியடைய முடியும். தன் மகளின் தீவிர ஏக்கத்தால் மரணத்தை விரைவுபடுத்திய தந்தையின் மரணம் மட்டுமே அவள் தன்னை மன்னிக்க மாட்டாள். தந்தையின் கல்லறையில், பெண் தாமதமாக மனந்திரும்புகிறாள்.

வேலையின் சிறப்பியல்புகள்

கதை குறியீட்டுத்தன்மையுடன் சிக்கியுள்ளது. புஷ்கின் காலத்தில் "ஸ்டேஷன் வார்டன்" என்ற பெயருக்கு இன்று "கண்டக்டர்" அல்லது "வாட்ச்மேன்" என்ற வார்த்தைகளில் இருக்கும் அதே கேலி மற்றும் லேசான அவமதிப்பு இருந்தது. இதன் பொருள் ஒரு சிறிய நபர், மற்றவர்களின் பார்வையில் ஒரு வேலைக்காரனைப் போல தோற்றமளிக்கும் திறன் கொண்டவர், உலகத்தைப் பார்க்காமல் காசுகளுக்கு வேலை செய்கிறார்.

எனவே, ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் ஒரு "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" நபரின் அடையாளமாக இருக்கிறார், வணிகர் மற்றும் சக்திவாய்ந்தவர்களுக்கு ஒரு பிழை.

கதையின் அடையாளமானது வீட்டின் சுவரை அலங்கரிக்கும் ஓவியத்தில் வெளிப்பட்டது - இது "ஊதாரி மகனின் திரும்புதல்." ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் ஒரே ஒரு விஷயத்திற்காக ஏங்கினார் - விவிலியக் கதையின் ஸ்கிரிப்ட்டின் உருவகம், இந்த படத்தில் உள்ளது: துன்யா எந்த நிலையிலும் எந்த வடிவத்திலும் அவரிடம் திரும்ப முடியும். அவளுடைய தந்தை அவளை மன்னித்திருப்பார், தன்னை சமரசம் செய்திருப்பார், அவர் விதியின் சூழ்நிலையில் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் சமரசம் செய்துகொண்டார், "சிறிய மனிதர்களிடம்" இரக்கமில்லாமல்.

"ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட" மரியாதையைப் பாதுகாக்கும் வேலைகளின் திசையில் உள்நாட்டு யதார்த்தத்தின் வளர்ச்சியை முன்னரே தீர்மானித்தது. தந்தை வைரின் உருவம் ஆழமான யதார்த்தமானது மற்றும் அதிசயிக்கத்தக்க திறன் கொண்டது. இது ஒரு பெரிய அளவிலான உணர்வுகளைக் கொண்ட ஒரு சிறிய மனிதர் மற்றும் அவரது மரியாதை மற்றும் கண்ணியத்தை மதிக்க ஒவ்வொரு உரிமையும் உள்ளது.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் மிகவும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். எங்கள் தோழர்கள், சிறியவர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் அனைவருக்கும் அவருடைய பெயர் தெரியும். அவரது படைப்புகள் எல்லா இடங்களிலும் வாசிக்கப்படுகின்றன. இவர் உண்மையிலேயே சிறந்த எழுத்தாளர். மேலும் அவருடைய புத்தகங்கள் இன்னும் ஆழமாகப் படிப்பது மதிப்புக்குரியதாக இருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, அதே "மறைந்த இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் கதைகள்" முதல் பார்வையில் மட்டுமே எளிமையானவை. அவற்றில் ஒன்றைக் கருத்தில் கொள்வோம், அதாவது “ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்” - உங்கள் இதயத்திற்குப் பிரியமானவர்களின் முக்கியத்துவத்தை சரியான நேரத்தில் உணர்ந்து கொள்வது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதைப் பற்றிய கதை.

1830 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் சில நிதி சிக்கல்களைத் தீர்க்க போல்டினோவுக்குச் சென்றார். அவர் திரும்பி வரவிருந்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் கொடிய காலரா பரவியது, மேலும் அவர் திரும்புவதை நீண்ட நேரம் ஒத்திவைக்க வேண்டியிருந்தது. அவரது திறமையின் வளர்ச்சியின் இந்த காலம் போல்டினோ இலையுதிர் காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில், ஐந்து படைப்புகளைக் கொண்ட "டேல்ஸ் ஆஃப் தி லேட் இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின்" என்ற கதைகளின் சுழற்சி உட்பட சில சிறந்த படைப்புகள் எழுதப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று "ஸ்டேஷன் வார்டன்". அதன் ஆசிரியர் செப்டம்பர் 14 அன்று முடித்தார்.

அவர் கட்டாய சிறைவாசத்தின் போது, ​​புஷ்கின் தனது இதயத்தின் மற்றொரு பெண்ணிடமிருந்து பிரிந்ததால் அவதிப்பட்டார், அதனால் அவரது அருங்காட்சியகம் சோகமாக இருந்தது மற்றும் அவரை அடிக்கடி சோகமான மனநிலையில் வைத்தது. ஒருவேளை இலையுதிர் காலத்தின் வளிமண்டலம் - வாடிப்போகும் மற்றும் ஏக்கம் - "நிலைய முகவர்" உருவாக்கத்திற்கு பங்களித்தது. ஒரு கிளையிலிருந்து இலை உதிர்வது போல முக்கிய கதாபாத்திரம் விரைவாக மங்கிவிட்டது.

வகை மற்றும் இயக்கம்

புஷ்கின் தனது படைப்பை "கதைகள்" என்று அழைக்கிறார், இருப்பினும் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறிய நாவல். ஏன் அவர்களை அப்படி அழைத்தார்? அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் பதிலளித்தார்: "கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் எல்லா இடங்களிலும் எல்லோராலும் படிக்கப்படுகின்றன" - அதாவது, அவர் அவற்றுக்கிடையே அதிக வித்தியாசத்தைக் காணவில்லை, மேலும் சிறிய காவிய வகைக்கு ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்தார், இது படைப்பின் சுமாரான அளவை சுட்டிக்காட்டுகிறது. .

"ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" என்ற தனி கதை யதார்த்தத்தின் அடித்தளத்தை அமைக்கிறது. ஒரு ஹீரோ அந்த நேரத்தில் நிஜத்தில் சந்தித்திருக்கக்கூடிய ஒரு உண்மையான ஹீரோ. "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளை எழுப்பிய முதல் படைப்பு இதுவாகும். இந்த கவனிக்கப்படாத பொருள் எவ்வாறு வாழ்கிறது என்பதைப் பற்றி புஷ்கின் முதலில் பேசுகிறார்.

கலவை

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையின் அமைப்பு வாசகரை கதை சொல்பவரின் கண்களால் உலகைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது, அதன் வார்த்தைகளில் புஷ்கினின் ஆளுமை மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

1. கதை எழுத்தாளரின் ஒரு பாடல் வரியுடன் தொடங்குகிறது, அங்கு அவர் ஒரு நிலைய கண்காணிப்பாளரின் நன்றியற்ற தொழிலைப் பற்றி சுருக்கமாகப் பேசுகிறார், அவர் தனது கடமையால் அவமானப்படுத்தப்பட்டார். அத்தகைய நிலைகளில்தான் சிறிய மனிதர்களின் பாத்திரங்கள் உருவாகின்றன.
2. முக்கிய பகுதி ஆசிரியருக்கும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் இடையிலான உரையாடல்களைக் கொண்டுள்ளது: அவர் வந்து தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய சமீபத்திய செய்திகளைக் கற்றுக்கொள்கிறார். முதல் வருகை ஒரு அறிமுகம். இரண்டாவதாக, துன்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அறியும் போது கதையின் முக்கிய திருப்பம் மற்றும் க்ளைமாக்ஸ்.
3. சாம்சன் வைரின் ஏற்கனவே இறந்துவிட்ட நிலையில், அவர் ஸ்டேஷனுக்கு அவர் கடைசியாகச் சென்றதைக் குறிக்கிறது. இது அவரது மகளின் மனந்திரும்புதலை தெரிவிக்கிறது

எதை பற்றி?

"தி ஸ்டேஷன் வார்டன்" கதை ஒரு குறுகிய திசைதிருப்பலுடன் தொடங்குகிறது, இது என்ன அவமானகரமான நிலை என்று ஆசிரியர் பேசுகிறார். இந்த நபர்களை யாரும் கவனிக்கவில்லை, அவர்கள் "ஷூட்" செய்யப்படுகிறார்கள், சில சமயங்களில் அடிக்கப்படுகிறார்கள். யாரும் அவர்களுக்கு "நன்றி" என்று வெறுமனே கூறுவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான உரையாசிரியர்கள், அவர்கள் நிறைய சொல்ல முடியும்.

பின்னர் ஆசிரியர் சாம்சன் வைரின் பற்றி பேசுகிறார். ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் பதவியை வகிக்கிறார். கதை சொல்பவன் தற்செயலாக அவனது ஸ்டேஷனுக்கு வந்து விடுகிறான். அங்கு அவர் பராமரிப்பாளரையும் அவரது மகள் துன்யாவையும் சந்திக்கிறார் (அவளுக்கு 14 வயது). பெண் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள் என்று விருந்தினர் குறிப்பிடுகிறார். சில வருடங்களுக்குப் பிறகு, ஹீரோ மீண்டும் அதே நிலையத்தில் தன்னைக் காண்கிறார். இந்த விஜயத்தின் போது "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" என்பதன் சாராம்சத்தை அறிந்து கொள்கிறோம். அவர் மீண்டும் விரைனை சந்திக்கிறார், ஆனால் அவரது மகள் எங்கும் காணப்படவில்லை. பின்னர், தந்தையின் கதையிலிருந்து, ஒரு நாள் ஒரு ஹுஸார் ஸ்டேஷனில் நின்றார் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் நோய் காரணமாக அவர் சிறிது நேரம் அங்கேயே இருக்க வேண்டியிருந்தது. துன்யா அவரை தொடர்ந்து கவனித்து வந்தார். விரைவில் விருந்தினர் குணமடைந்து பயணத்திற்கு தயாராகத் தொடங்கினார். பிரியாவிடையாக, அவர் தனது செவிலியரை தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தார், ஆனால் அவள் திரும்பி வரவில்லை. பின்னர், அந்த இளைஞனுக்கு உடம்பு சரியில்லை என்று சாம்சன் வைரின் அறிந்து கொள்கிறான், அவன் அந்தப் பெண்ணை ஏமாற்றுவது போல் நடித்து அவளை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் சென்றான். ரேஞ்சர் கால்நடையாக நகரத்திற்குச் சென்று அங்கு ஏமாற்றும் ஹுஸரைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரைக் கண்டுபிடித்த பிறகு, அவர் துன்யாவை அவரிடம் திருப்பித் தரும்படி கேட்கிறார், மேலும் அவரை அவமானப்படுத்த வேண்டாம், ஆனால் அவர் மறுக்கிறார். பின்னர், துரதிர்ஷ்டவசமான பெற்றோர், கடத்தல்காரன் தனது மகளை வைத்திருக்கும் வீட்டைக் கண்டுபிடித்தார். அவன் அவளைப் பார்த்து, பணக்கார உடை அணிந்து, அவளைப் பாராட்டுகிறான். நாயகி தலையை உயர்த்தி தன் தந்தையைப் பார்த்ததும் பயந்துபோய் கம்பளத்தின் மீது விழ, அந்த ஏழை முதியவரை ஹஸ்ஸார் விரட்டுகிறார். அதன் பிறகு, பராமரிப்பாளர் தனது மகளைப் பார்க்கவில்லை.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆசிரியர் மீண்டும் நல்ல சாம்சன் வைரின் நிலையத்தில் தன்னைக் காண்கிறார். நிலையம் கலைக்கப்பட்டதையும், அந்த ஏழை முதியவர் இறந்துவிட்டதையும் அவர் அறிகிறார். இப்போது ஒரு மதுபானம் தயாரிப்பவரும் அவரது மனைவியும் அவரது வீட்டில் வசிக்கிறார்கள், அவர் முன்னாள் பராமரிப்பாளர் புதைக்கப்பட்ட இடத்தைக் காட்ட தனது மகனை அனுப்புகிறார். சிறுவனிடமிருந்து கதை சொல்பவர் சிறிது காலத்திற்கு முன்பு ஒரு பணக்கார பெண் குழந்தைகளுடன் நகரத்திற்கு வந்தாள். அவள் சாம்சனைப் பற்றியும் கேட்டாள், அவன் இறந்துவிட்டான் என்று அறிந்ததும், அவன் கல்லறையில் படுத்துக் கொண்டு வெகுநேரம் அழுதாள். துன்யா வருந்தினார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

1. சாம்சன் வைரின் சுமார் 50 வயதுடைய ஒரு கனிவான மற்றும் நேசமான முதியவர், அவர் தனது மகளை நேசிக்கிறார். பார்வையாளர்களிடமிருந்து அடித்தல் மற்றும் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றிலிருந்து அவள் அவனைப் பாதுகாக்கிறாள். அவர்கள் அவளைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர்கள் எப்போதும் அமைதியாகவும் நட்பாகவும் நடந்துகொள்கிறார்கள். முதல் சந்திப்பில், சாம்சன் ஒரு இரக்கமுள்ள மற்றும் பயமுறுத்தும் மனிதனைப் போல தோற்றமளிக்கிறார், அவர் கொஞ்சம் திருப்தியடைகிறார் மற்றும் தனது குழந்தை மீதான அன்புடன் மட்டுமே வாழ்கிறார். அவரது அன்பான துன்யாஷா அருகில் இருக்கும் வரை அவருக்கு செல்வமோ புகழோ தேவையில்லை. அடுத்த சந்திப்பில், அவர் ஏற்கனவே ஒரு மந்தமான வயதானவர், அவர் ஒரு பாட்டில் ஆறுதல் தேடுகிறார். அவரது மகள் தப்பியோடியது அவரது ஆளுமையை உடைத்தது. ஸ்டேஷன் மாஸ்டரின் படம் சூழ்நிலைகளைத் தாங்க முடியாத ஒரு சிறிய நபரின் பாடநூல் உதாரணம். அவர் சிறந்தவர் அல்ல, வலிமை இல்லாதவர், புத்திசாலி இல்லை, அவர் ஒரு சாதாரண மனிதர், கனிவான இதயம் மற்றும் மென்மையான மனப்பான்மை கொண்டவர் - அது அவரது பண்பு. அவரது அடக்கமான வாழ்க்கையில் நாடகம் மற்றும் சோகம் கண்டுபிடிக்க, அவர் மிகவும் சாதாரண வகைக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான விளக்கத்தை கொடுக்க முடிந்தது என்பதே ஆசிரியரின் தகுதி.
2. துன்யா ஒரு இளம் பெண். அவள் தன் தந்தையை விட்டுவிட்டு ஹுஸருடன் வெளியேறுகிறாள், சுயநலம் அல்லது இரக்கமற்ற நோக்கங்களுக்காக அல்ல. பெண் தன் பெற்றோரை நேசிக்கிறாள், ஆனால் அப்பாவியாக அவள் ஆணை நம்புகிறாள். எந்த இளம் பெண்ணைப் போலவே, அவள் ஒரு பெரிய உணர்வால் ஈர்க்கப்படுகிறாள். எல்லாவற்றையும் மறந்து அவனைப் பின்தொடர்கிறாள். கதையின் முடிவில் தனிமையில் இருக்கும் தந்தையின் மரணம் குறித்து அவள் கவலைப்படுவதையும், அவள் வெட்கப்படுவதையும் காண்கிறோம். ஆனால் செய்ததைச் செயல்தவிர்க்க முடியாது, இப்போது அவள், ஏற்கனவே ஒரு தாய், தன் பெற்றோரின் கல்லறையில் அழுகிறாள், அவள் அவனிடம் இதைச் செய்தாள் என்று வருந்துகிறாள். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துன்யா அதே இனிமையான மற்றும் அக்கறையுள்ள அழகுடன் இருக்கிறார், அவரது தோற்றம் நிலைய கண்காணிப்பாளரின் மகளின் சோகமான கதையால் பாதிக்கப்படவில்லை. பிரிவின் அனைத்து வலிகளையும் அவள் தந்தை உறிஞ்சினார், ஒருபோதும் தனது பேரக்குழந்தைகளைப் பார்க்கவில்லை.

பொருள்

• "தி ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டில்" அவர் முதலில் எழுகிறார் "சிறிய மனிதன்" தீம். யாரும் கவனிக்காத ஒரு ஹீரோ, ஆனால் பெரிய ஆன்மா கொண்டவர். ஆசிரியரின் கதையிலிருந்து, அவர் எந்த காரணமும் இல்லாமல் அடிக்கடி திட்டப்படுவதையும், சில நேரங்களில் அடிக்கப்படுவதையும் காண்கிறோம். அவர் ஒரு நபராக கருதப்படவில்லை, அவர் ஒரு கீழ் நிலை, சேவை ஊழியர்கள். ஆனால் உண்மையில், இந்த ராஜினாமா செய்த முதியவர் அளவற்ற அன்பானவர். எதுவாக இருந்தாலும், பயணிகளுக்கு ஒரே இரவில் தங்குமிடம் மற்றும் இரவு உணவை வழங்க அவர் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார். அவரை அடிக்க விரும்பி, துன்யாவால் தடுத்து நிறுத்தப்பட்ட ஹுஸாரை, சில நாட்கள் தன்னுடன் இருக்க அவர் அனுமதித்து, அவரை மருத்துவராக அழைத்து, அவருக்கு உணவளிக்கிறார். அவரது மகள் அவருக்கு துரோகம் செய்தாலும், அவர் அவளை எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கவும், அவளது முதுகில் எதையும் ஏற்றுக்கொள்ளவும் தயாராக இருக்கிறார்.
• காதல் தீம்என்பதும் கதையில் தனித்துவமான முறையில் வெளிப்படுகிறது. முதலாவதாக, இது ஒரு குழந்தைக்கு ஒரு பெற்றோரின் உணர்வு, இது நேரம், மனக்கசப்பு மற்றும் பிரிவினை கூட அசைக்க சக்தியற்றது. சாம்சன் துன்யாவை பொறுப்பற்ற முறையில் நேசிக்கிறார், அவளைக் காப்பாற்ற ஓடுகிறார், தேடுகிறார், கைவிடவில்லை, இருப்பினும் ஒரு பயமுறுத்தும் மற்றும் தாழ்த்தப்பட்ட வேலைக்காரனிடமிருந்து அத்தகைய தைரியத்தை யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை. அவளுக்காக, அவர் முரட்டுத்தனத்தையும் அடியையும் தாங்கத் தயாராக இருக்கிறார், மேலும் தனது மகள் செல்வத்திற்கு ஆதரவாக ஒரு தேர்வு செய்திருப்பதை உறுதிசெய்த பின்னரே, அவர் கைவிட்டு, அவளுக்கு இனி அவளுடைய ஏழை தந்தை தேவையில்லை என்று நினைத்தார். மற்றொரு அம்சம் இளம் வசீகரம் மற்றும் ஹுசரின் ஆர்வம். முதலில், நகரத்தில் ஒரு மாகாணப் பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றி வாசகர் கவலைப்பட்டார்: அவள் உண்மையில் ஏமாற்றப்பட்டு அவமதிக்கப்பட்டிருக்கலாம். ஆனால் இறுதியில் அந்த சாதாரண உறவு திருமணமாக மாறியது. "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" இல் காதல் முக்கிய கருப்பொருள், ஏனெனில் இந்த உணர்வுதான் எல்லா பிரச்சனைகளுக்கும் காரணமாகவும், சரியான நேரத்தில் வழங்கப்படாத அவற்றுக்கான மாற்று மருந்தாகவும் மாறியது.

சிக்கல்கள்

புஷ்கின் தனது வேலையில் தார்மீக சிக்கல்களை எழுப்புகிறார். எதனாலும் ஆதரிக்கப்படாத ஒரு விரைவான உணர்வுக்கு அடிபணிந்து, துன்யா தனது தந்தையை விட்டு வெளியேறி, ஹுஸரைப் பின்தொடர்ந்து தெரியாத இடத்திற்கு செல்கிறாள். அவள் தன்னை அவனது எஜமானி ஆக அனுமதிக்கிறாள், அவள் என்ன செய்கிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியும், இன்னும் நிறுத்தவில்லை. இங்கே முடிவு மகிழ்ச்சியாக மாறும், ஹுஸர் இன்னும் அந்தப் பெண்ணை தனது மனைவியாக எடுத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் அந்த நாட்களில் கூட இது அரிதாக இருந்தது. ஆயினும்கூட, ஒரு திருமண சங்கத்தின் வாய்ப்பிற்காக கூட, மற்றொரு குடும்பத்தை கட்டியெழுப்பும்போது ஒரு குடும்பத்தை கைவிடுவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. பெண்ணின் வருங்கால கணவர் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டார்; அவர்தான் அவளை அனாதையாக்கினார். அவர்கள் இருவரும் சிறிய மனிதனின் துயரத்தை எளிதில் கடந்து சென்றனர்.

துன்யாவின் செயலின் பின்னணியில், தனிமையின் பிரச்சனை மற்றும் தந்தை மற்றும் குழந்தைகளின் பிரச்சனை உருவாகிறது. சிறுமி தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறிய தருணத்திலிருந்து, அவள் ஒருபோதும் தனது தந்தையைப் பார்க்கவில்லை, அவர் எந்த சூழ்நிலையில் வாழ்ந்தார் என்பது அவளுக்குத் தெரிந்திருந்தாலும், அவள் அவருக்கு ஒருபோதும் எழுதவில்லை. தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைப் பின்தொடர்வதில், தன்னை நேசித்த, அவளை வளர்த்து, எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கத் தயாராக இருந்த மனிதனை அவள் முற்றிலும் மறந்துவிட்டாள். இது இன்றும் நடக்கிறது. நவீன உலகில், குழந்தைகள் தங்கள் பெற்றோரை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மறந்துவிடுகிறார்கள். கூட்டில் இருந்து தப்பித்து, அவர்கள் "உலகிற்கு வெளியே செல்ல" முயற்சி செய்கிறார்கள், இலக்குகளை அடைகிறார்கள், பொருள் வெற்றியைத் துரத்துகிறார்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு மிக முக்கியமான விஷயத்தைக் கொடுத்தவர்களை நினைவில் கொள்ள மாட்டார்கள் - வாழ்க்கை. பல பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளால் கைவிடப்பட்ட மற்றும் மறக்கப்பட்ட சாம்சன் வைரின் அதே விதியை வாழ்கின்றனர். நிச்சயமாக, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, இளைஞர்கள் தங்கள் குடும்பத்தை நினைவில் கொள்கிறார்கள், அவர்களைச் சந்திப்பது மிகவும் தாமதமாக இல்லை என்று மாறிவிட்டால் நல்லது. துன்யா கூட்டத்திற்கு வரவில்லை.

முக்கியமான கருத்து

"ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" யோசனை இன்னும் முக்கியமானது மற்றும் பொருத்தமானது: ஒரு சிறிய நபர் கூட மரியாதையுடன் நடத்தப்பட வேண்டும். அந்தஸ்து, வர்க்கம் அல்லது பிறரை புண்படுத்தும் திறனை வைத்து மக்களை அளவிட முடியாது. உதாரணமாக, ஹுஸார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை அவர்களின் வலிமை மற்றும் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில் மதிப்பிட்டார், எனவே அவர் தனது சொந்த மனைவி மற்றும் அவரது சொந்த குழந்தைகளுக்கு இத்தகைய வருத்தத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர்களின் தந்தை மற்றும் தாத்தாவை இழந்தார். அவரது நடத்தையால், குடும்ப வாழ்க்கையில் அவருக்கு ஆதரவாக இருக்கக்கூடிய ஒருவரை அவர் அந்நியப்படுத்தி அவமானப்படுத்தினார். மேலும், வேலையின் முக்கிய யோசனை, நம் அன்புக்குரியவர்களைக் கவனித்துக்கொள்வதற்கான அழைப்பு மற்றும் நாளை வரை நல்லிணக்கத்தை ஒத்திவைக்க வேண்டாம். நேரம் என்பது விரைவானது மற்றும் நமது தவறுகளைத் திருத்துவதற்கான வாய்ப்பை இழக்க நேரிடும்.

"ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையின் அர்த்தத்தை நீங்கள் உலகளவில் பார்த்தால், புஷ்கின் சமூக சமத்துவமின்மையை எதிர்க்கிறார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம், இது அந்தக் கால மக்களிடையேயான உறவுகளின் மூலக்கல்லானது.

உங்களை என்ன நினைக்க வைக்கிறது?

புஷ்கின் கவனக்குறைவான குழந்தைகளை தங்கள் வயதானவர்களைப் பற்றி சிந்திக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், பெற்றோரை மறந்துவிடாதீர்கள், அவர்களுக்கு நன்றியுடன் இருக்க வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார். ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் குடும்பம் மிகவும் மதிப்புமிக்க விஷயம். இக்கட்டான சமயங்களில் நம்மை எல்லாம் மன்னிக்கவும், எந்த வகையிலும் ஏற்றுக்கொள்ளவும், ஆறுதல் சொல்லவும், நம்மை அமைதிப்படுத்தவும் தயாராக இருப்பவள் அவள். பெற்றோர்கள் மிகவும் பக்தி கொண்டவர்கள். அவர்கள் நமக்கு எல்லாவற்றையும் தருகிறார்கள், அன்பையும் நம் பங்கில் கொஞ்சம் கவனத்தையும் அக்கறையையும் தவிர வேறு எதையும் கேட்க மாட்டார்கள்.

சுவாரஸ்யமானதா? அதை உங்கள் சுவரில் சேமிக்கவும்!

படைப்பின் வரலாறு

A.S இன் படைப்புகளில் போல்டினோ இலையுதிர் காலம். புஷ்கின் உண்மையிலேயே "தங்கம்" ஆனார், ஏனெனில் இந்த நேரத்தில் அவர் தனது பல படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவற்றில் "பெல்கின் கதைகள்" உள்ளன. தனது நண்பர் P. Pletnev க்கு எழுதிய கடிதத்தில், புஷ்கின் எழுதினார்: "... நான் 5 கதைகளை உரைநடையில் எழுதினேன், அதில் இருந்து பாரட்டின்ஸ்கி சிரிக்கிறார் மற்றும் சண்டையிடுகிறார்." இந்த கதைகளின் உருவாக்கத்தின் காலவரிசை பின்வருமாறு: “தி அண்டர்டேக்கர்” செப்டம்பர் 9 அன்று நிறைவடைந்தது, “தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்” செப்டம்பர் 14 அன்று நிறைவடைந்தது, “தி யங் லேடி-விவசாயி” கிட்டத்தட்ட ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு செப்டம்பர் 20 அன்று நிறைவடைந்தது. -நீண்ட இடைவெளியில் கடைசி இரண்டு கதைகள் எழுதப்பட்டன: "தி ஷாட்" - அக்டோபர் 14 மற்றும் "பனிப்புயல்" " - அக்டோபர் 20 ஆம் தேதி. பெல்கின் கதைகளின் சுழற்சி புஷ்கினின் முதல் முடிக்கப்பட்ட உரைநடை உருவாக்கம் ஆகும். முன்னுரையில் "பதிப்பாளர்" பேசிய ஆசிரியரின் கற்பனையான நபரால் ஐந்து கதைகளும் இணைக்கப்பட்டன. பி.பி. பெல்கின் "நேர்மையான மற்றும் உன்னத பெற்றோரிடமிருந்து 1798 இல் கோரியுகினோ கிராமத்தில் பிறந்தார்." “அவர் சராசரி உயரம், நரைத்த கண்கள், பழுப்பு நிற முடி, நேரான மூக்கு; அவரது முகம் வெண்மையாகவும் மெல்லியதாகவும் இருந்தது. "அவர் மிகவும் மிதமான வாழ்க்கையை நடத்தினார், எல்லா வகையான அதிகப்படியானவற்றையும் தவிர்த்தார்; அது நடக்கவே நடக்கவில்லை... அவர் குடிபோதையில் இருப்பதைப் பார்க்க..., அவருக்கு பெண்பாலினத்தின் மீது அதிக நாட்டம் இருந்தது, ஆனால் அவரிடம் இருந்த அடக்கம் உண்மையிலேயே பெண்பிள்ளைத்தனமாக இருந்தது. 1828 இலையுதிர்காலத்தில், இந்த அனுதாபமான பாத்திரம் "ஒரு குளிர் காய்ச்சலுக்கு ஆளானார், அது காய்ச்சலாக மாறியது, இறந்தது ...".

அக்டோபர் 1831 இன் இறுதியில், "மறைந்த இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் கதைகள்" வெளியிடப்பட்டன. முன்னுரை இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிந்தது: “எங்கள் மதிப்பிற்குரிய நண்பரான ஆசிரியரின் விருப்பத்திற்கு மதிப்பளிப்பது நமது கடமையாகக் கருதி, அவர் எங்களிடம் கொண்டு வந்த செய்திக்கு அவருக்கு எங்கள் ஆழ்ந்த நன்றியைத் தெரிவித்துக்கொள்கிறோம், மேலும் அவர்களின் நேர்மையையும் நல்லதையும் பொதுமக்கள் பாராட்டுவார்கள் என்று நம்புகிறோம். இயற்கை. ஏ.பி.” ஃபோன்விசினின் “மைனர்” (திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா: “அப்போது, ​​என் தந்தை, அவர் இன்னும் கதைகளை வேட்டையாடுபவர்.” ஸ்கோடினின்: “எனக்கு மிட்ரோஃபன்”) இலிருந்து எடுக்கப்பட்ட அனைத்து கதைகளுக்கான கல்வெட்டு, இவானின் தேசியம் மற்றும் எளிமையைப் பற்றி பேசுகிறது. பெட்ரோவிச். அவர் இந்த "எளிமையான" கதைகளைச் சேகரித்து, வெவ்வேறு விவரிப்பாளர்களிடமிருந்து அவற்றை எழுதினார் ("தி கேர்டேக்கர்" அவருக்குப் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் ஏ.ஜி.என்., "தி ஷாட்" லெப்டினன்ட் கர்னல் ஐ.எல்.பி., "தி அண்டர்டேக்கர்" பி.வி., "பனிப்புயல்" மற்றும் கே.ஐ.டி என்ற பெண்ணின் “யங் லேடி”), தனது சொந்த திறமை மற்றும் விருப்பத்தின்படி அவற்றைச் செயலாக்கியது. எனவே, புஷ்கின், கதைகளின் உண்மையான ஆசிரியராக, எளிமையான எண்ணம் கொண்ட கதைசொல்லிகளின் இரட்டைச் சங்கிலிக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொள்கிறார், மேலும் இது அவருக்கு கதை சொல்லும் சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது, நகைச்சுவை, நையாண்டி மற்றும் பகடி ஆகியவற்றிற்கு கணிசமான வாய்ப்புகளை உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் அவரை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. இந்த கதைகளுக்கான அணுகுமுறை.

உண்மையான எழுத்தாளரான அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் முழுப் பெயருடன், அவை 1834 இல் வெளியிடப்பட்டன. இந்தத் தொடரில், ரஷ்ய மாகாணங்களில் வாழும் மற்றும் நடிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் மறக்க முடியாத கேலரியை உருவாக்கி, புஷ்கின் நவீன ரஷ்யாவைப் பற்றி ஒரு வகையான புன்னகையுடனும் நகைச்சுவையுடனும் பேசுகிறார். "பெல்கின் கதைகள்" இல் பணிபுரியும் போது, ​​புஷ்கின் தனது முக்கிய பணிகளில் ஒன்றை கோடிட்டுக் காட்டினார்: "நாம் நம் மொழிக்கு அதிக சுதந்திரம் கொடுக்க வேண்டும் (நிச்சயமாக, அதன் ஆவிக்கு ஏற்ப)." இந்த பெல்கின் யார் என்று கதைகளின் ஆசிரியரிடம் கேட்டபோது, ​​​​புஷ்கின் பதிலளித்தார்: "அவர் யாராக இருந்தாலும், கதைகள் இப்படி எழுதப்பட வேண்டும்: எளிமையாகவும் சுருக்கமாகவும் தெளிவாகவும்."

"ஸ்டேஷன் வார்டன்" கதை A.S இன் படைப்பில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. புஷ்கின் மற்றும் அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களுக்கும் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஏறக்குறைய முதன்முறையாக, இது "சிறிய மனிதன்" என்று அழைக்கப்படும் வாழ்க்கையின் கஷ்டங்கள், வலிகள் மற்றும் துன்பங்களை சித்தரிக்கிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் "அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அவமதிக்கப்பட்டவர்கள்" என்ற கருப்பொருள் இங்குதான் தொடங்குகிறது, இது உங்களை அன்பான, அமைதியான, துன்பகரமான ஹீரோக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தும் மற்றும் சாந்தத்தை மட்டுமல்ல, அவர்களின் ஆன்மா மற்றும் இதயங்களின் மகத்துவத்தையும் பார்க்க உங்களை அனுமதிக்கும். கல்வெட்டு P.A வின் கவிதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. வியாசெம்ஸ்கியின் “நிலையம்” (“கல்லூரி பதிவாளர், / தபால் நிலைய சர்வாதிகாரி”), புஷ்கின் மேற்கோளை மாற்றி, ஸ்டேஷன் மாஸ்டரை “கல்லூரி பதிவாளர்” (புரட்சிக்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் மிகக் குறைந்த சிவிலியன் தரவரிசை) என்று அழைத்தார், மேலும் “மாகாண பதிவாளர்” அல்ல. இது அசலில் இருந்தது, ஏனெனில் இது உயர்ந்த தரத்தில் உள்ளது.

வகை, வகை, படைப்பு முறை

"தி ஸ்டோரிஸ் ஆஃப் தி லேட் இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின்" 5 கதைகளைக் கொண்டுள்ளது: "தி ஷாட்", "தி ப்ளிஸார்ட்", "தி அண்டர்டேக்கர்", "தி ஸ்டேஷன் வார்டன்", "தி யங் லேடி-பீசண்ட்". பெல்கின் கதைகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு கதை என்று அழைக்கும் அளவுக்கு சிறியதாக உள்ளது. புஷ்கின் அவர்களை கதைகள் என்று அழைக்கிறார். வாழ்க்கையை மறுஉருவாக்கம் செய்யும் ஒரு யதார்த்தவாத எழுத்தாளருக்கு, உரைநடையில் கதை மற்றும் நாவலின் வடிவங்கள் குறிப்பாக பொருத்தமானவை. அவர்கள் புஷ்கினைக் கவர்ந்தனர், ஏனெனில் வாசகர்களின் பரந்த வட்டங்களுக்கு அவர்களின் புத்திசாலித்தனம், இது கவிதையை விட மிகப் பெரியது. "கதைகள் மற்றும் நாவல்கள் எல்லோரும், எல்லா இடங்களிலும் படிக்கிறார்கள்," என்று அவர் குறிப்பிட்டார். பெல்கின் கதைகள்", சாராம்சத்தில், ரஷ்ய உயர் கலைநயமிக்க யதார்த்த உரைநடையின் தொடக்கமாகும்.

புஷ்கின் கதைக்காக மிகவும் பொதுவான காதல் கதைகளை எடுத்தார், இது நம் காலத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படலாம். அவரது கதாபாத்திரங்கள் ஆரம்பத்தில் "காதல்" என்ற வார்த்தை இருக்கும் சூழ்நிலைகளில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கின்றன. அவர்கள் ஏற்கனவே காதலிக்கிறார்கள் அல்லது இந்த உணர்வுக்காக ஏங்குகிறார்கள், ஆனால் இங்குதான் சதியின் விரிவடைதல் மற்றும் விரிவாக்கம் தொடங்குகிறது. "பெல்கின் கதைகள்" எழுத்தாளரால் காதல் இலக்கிய வகையின் கேலிக்கூத்தாக கருதப்பட்டது. "தி ஷாட்" கதையில், முக்கிய கதாபாத்திரம் சில்வியோ ரொமாண்டிசிசத்தின் கடந்த காலத்திலிருந்து வந்தது. பைரனின் காதல் கவிதைகளின் மர்மமான மற்றும் அபாயகரமான ஹீரோக்களை நினைவூட்டும் ஒரு திடமான, உணர்ச்சிமிக்க தன்மை மற்றும் கவர்ச்சியான ரஷ்ய அல்லாத பெயரைக் கொண்ட ஒரு அழகான, வலிமையான, தைரியமான மனிதர். "பனிப்புயல்" பிரெஞ்சு நாவல்கள் மற்றும் ஜுகோவ்ஸ்கியின் காதல் பாலாட்கள் பகடி செய்யப்பட்டுள்ளன. கதையின் முடிவில், வழக்குரைஞர்களுடனான நகைச்சுவையான குழப்பம், கதையின் கதாநாயகியை ஒரு புதிய, கடினமாக வென்ற மகிழ்ச்சிக்கு இட்டுச் செல்கிறது. "தி அண்டர்டேக்கர்" கதையில், அட்ரியன் ப்ரோகோரோவ் இறந்தவர்களை அவரைப் பார்க்க அழைக்கிறார், மொஸார்ட்டின் ஓபரா மற்றும் ரொமாண்டிக்ஸின் பயங்கரமான கதைகள் பகடி செய்யப்பட்டுள்ளன. "தி பெசண்ட் யங் லேடி" என்பது ஒரு ரஷ்ய உன்னத எஸ்டேட்டில் அமைக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு பாணியில் குறுக்கு ஆடையுடன் கூடிய ஒரு சிறிய, நேர்த்தியான சிட்காம் ஆகும். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியரின் ரோமியோ ஜூலியட் என்ற புகழ்பெற்ற சோகத்தை அவள் கனிவாகவும், வேடிக்கையாகவும், நகைச்சுவையாகவும் பகடி செய்கிறாள்.

"பெல்கின் கதைகள்" சுழற்சியில் மையம் மற்றும் உச்சம் "நிலைய முகவர்" ஆகும். இந்த கதை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் யதார்த்தவாதத்தின் அடித்தளத்தை அமைக்கிறது. சாராம்சத்தில், அதன் சதி, வெளிப்பாடு, சிக்கலான, திறன் கொண்ட தீம் மற்றும் நிழல் அமைப்பு மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் அடிப்படையில், இது ஏற்கனவே ஒரு சிறிய, சுருக்கப்பட்ட நாவலாகும், இது அடுத்தடுத்த ரஷ்ய உரைநடைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் கோகோலின் கதையான “தி ஓவர் கோட்” ஐப் பெற்றெடுத்தது. ” இங்குள்ள மக்கள் எளிமையானவர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் பல்வேறு அன்றாட சூழ்நிலைகள் அதில் தலையிடாவிட்டால் அவர்களின் கதையே எளிமையாக இருக்கும்.

பாடங்கள்

"பெல்கின் கதைகள்" இல், பிரபுக்கள் மற்றும் எஸ்டேட் வாழ்க்கையின் பாரம்பரிய காதல் கருப்பொருள்களுடன், புஷ்கின் மனித மகிழ்ச்சியின் கருப்பொருளை அதன் பரந்த அர்த்தத்தில் வெளிப்படுத்துகிறார். உலக ஞானம், அன்றாட நடத்தை விதிகள், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒழுக்கம் ஆகியவை கேடிசிசம்கள் மற்றும் மருந்துகளில் பொதிந்துள்ளன, ஆனால் அவற்றைப் பின்பற்றுவது எப்போதும் வெற்றிக்கு வழிவகுக்காது. ஒரு நபருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதற்கு, சூழ்நிலைகள் வெற்றிகரமாக ஒன்றிணைவதற்கு விதி அவசியம். "பெல்கின் கதைகள்" நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலைகள் இல்லை என்பதைக் காட்டுகிறது, ஒருவர் மகிழ்ச்சிக்காக போராட வேண்டும், அது சாத்தியமற்றது என்றாலும் கூட.

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதை சுழற்சியில் மிகவும் சோகமான மற்றும் மிகவும் சிக்கலான படைப்பாகும். இது வைரின் சோகமான விதி மற்றும் அவரது மகளின் மகிழ்ச்சியான விதி பற்றிய கதை. ஆரம்பத்திலிருந்தே, ஆசிரியர் சாம்சன் வைரின் சுமாரான கதையை முழு சுழற்சியின் தத்துவ அர்த்தத்துடன் இணைக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புத்தகங்களைப் படிக்காத ஸ்டேஷன் மாஸ்டர், வாழ்க்கையை உணர தனது சொந்த திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளார். அவரது "அடக்கமான ஆனால் நேர்த்தியான வசிப்பிடத்தின்" சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ள "கண்ணியமான ஜெர்மன் கவிதைகளுடன்" படங்களில் அது பிரதிபலிக்கிறது. ஊதாரி மகனின் விவிலிய புராணத்தை சித்தரிக்கும் இந்த படங்களை விவரிப்பாளர் விரிவாக விவரிக்கிறார். சாம்சன் விரின் தனக்கும் மகளுக்கும் நடந்த அனைத்தையும் இந்தப் படங்களின் ப்ரிஸம் மூலம் பார்க்கிறார். அவரது வாழ்க்கை அனுபவம் அவரது மகளுக்கு துரதிர்ஷ்டம் ஏற்படும், அவள் ஏமாற்றப்பட்டு கைவிடப்படுவாள் என்று கூறுகிறது. அவர் ஒரு பொம்மை, சக்தி வாய்ந்தவர்களின் கைகளில் ஒரு சிறிய மனிதர், பணத்தை முக்கிய நடவடிக்கையாக மாற்றினார்.

புஷ்கின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றைக் கூறினார் - "சிறிய மனிதனின்" தீம். புஷ்கினுக்கான இந்த கருப்பொருளின் முக்கியத்துவம் அவரது ஹீரோவின் தாழ்த்தப்பட்ட தன்மையை அம்பலப்படுத்துவதில் இல்லை, ஆனால் ஒரு இரக்கமுள்ள மற்றும் உணர்திறன் உள்ள ஆன்மாவின் "சிறிய மனிதனின்" கண்டுபிடிப்பில் உள்ளது, இது வேறொருவரின் துரதிர்ஷ்டத்திற்கும் வேறொருவரின் வலிக்கும் பதிலளிக்கும் பரிசைக் கொண்டுள்ளது.

இனிமேல், "சிறிய மனிதன்" என்ற தீம் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் தொடர்ந்து கேட்கப்படும்.

யோசனை

“பெல்கின் கதைகள் எதிலும் யோசனை இல்லை. நீங்கள் படிக்கிறீர்கள் - இனிமையாக, சீராக, சரளமாக: நீங்கள் படித்தவுடன் - எல்லாம் மறந்துவிடும், சாகசங்களைத் தவிர உங்கள் நினைவில் எதுவும் இல்லை. "பெல்கின் கதைகள்" படிக்க எளிதானது, ஏனென்றால் அவை உங்களை சிந்திக்க வைக்கவில்லை" ("வடக்கு தேனீ", 1834, எண். 192, ஆகஸ்ட் 27).
"உண்மை, இந்த கதைகள் பொழுதுபோக்கு, அவை இன்பம் இல்லாமல் படிக்க முடியாது: இது அழகான பாணியிலிருந்து, கதை சொல்லும் கலையிலிருந்து வருகிறது, ஆனால் அவை கலை படைப்புகள் அல்ல, ஆனால் வெறுமனே விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் கட்டுக்கதைகள்" (வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி).

"நீங்கள் புஷ்கினின் உரைநடையை மீண்டும் படித்து எவ்வளவு காலம் ஆகிறது? என்னை நண்பராக்குங்கள் - முதலில் பெல்கின் கதைகள் அனைத்தையும் படியுங்கள். அவற்றை ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் ஆய்வு செய்து படிக்க வேண்டும். நான் இதை மறுநாள் செய்தேன், இந்த வாசிப்பு என்மீது ஏற்படுத்திய நன்மையான தாக்கத்தை என்னால் உங்களுக்கு தெரிவிக்க முடியாது” (எல்.என். டால்ஸ்டாய் பி.டி. கோலோக்வாஸ்டோவுக்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து).

புஷ்கினின் சுழற்சியைப் பற்றிய இத்தகைய தெளிவற்ற கருத்து பெல்கின் கதைகளில் ஒருவித ரகசியம் இருப்பதாகக் கூறுகிறது. "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" இல் இது ஒரு சிறிய கலை விவரத்தில் உள்ளது - 20-40 களில் ஸ்டேஷன் சூழலில் பொதுவான பகுதியாக இருந்த ஊதாரி மகனைப் பற்றிச் சொல்லும் சுவர் ஓவியங்கள். அந்த படங்களின் விளக்கம் கதையை சமூக மற்றும் அன்றாட மட்டத்திலிருந்து ஒரு தத்துவத்திற்கு எடுத்துச் செல்கிறது, மனித அனுபவத்துடன் அதன் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது, மேலும் ஊதாரி மகனைப் பற்றிய "நித்திய சதி" விளக்குகிறது. கதை கருணையின் பரிதாபத்தால் நிறைந்துள்ளது.

மோதலின் தன்மை

“ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்” கதையில் ஒரு அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சோகமான ஹீரோ இருக்கிறார், முடிவு சமமாக துக்கமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது: ஒருபுறம் ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டின் மரணம், மறுபுறம் அவரது மகளின் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை. கதை மோதலின் சிறப்பு தன்மையால் வேறுபடுகிறது: எல்லாவற்றிலும் எதிர்மறையாக இருக்கும் எதிர்மறையான பாத்திரங்கள் இங்கு இல்லை; நேரடி தீமை எதுவும் இல்லை - அதே நேரத்தில், ஒரு எளிய நபரின் துயரம், ஒரு ஸ்டேஷன் மாஸ்டர், குறையாது.

ஒரு புதிய வகை ஹீரோ மற்றும் மோதல் ஒரு வித்தியாசமான கதை அமைப்பு, கதை சொல்பவரின் உருவம் - பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் ஏ.ஜி.என். அவர் மற்றவர்களிடமிருந்தும், வைரினிடமிருந்தும் மற்றும் "சிவப்பு முடி மற்றும் வளைந்த" பையனிடமிருந்தும் கேட்ட கதையைச் சொல்கிறார். துன்யா வைரினாவை ஒரு ஹுஸர் அழைத்துச் செல்வது நாடகத்தின் ஆரம்பம், அதைத் தொடர்ந்து நிகழ்வுகளின் தொடர். தபால் நிலையத்திலிருந்து நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு நகர்கிறது, பராமரிப்பாளரின் வீட்டிலிருந்து புறநகருக்கு வெளியே ஒரு கல்லறைக்கு. கவனிப்பாளரால் நிகழ்வுகளின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியவில்லை, ஆனால் விதிக்கு தலைவணங்குவதற்கு முன்பு, அவர் வரலாற்றைத் திருப்ப முயற்சிக்கிறார், ஏழை தந்தைக்கு அவரது "குழந்தையின்" மரணம் என்று தோன்றுவதிலிருந்து துன்யாவைக் காப்பாற்றுகிறார். ஹீரோ என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும், தனது சொந்த குற்றத்தின் சக்தியற்ற உணர்வு மற்றும் துரதிர்ஷ்டத்தின் ஈடுசெய்ய முடியாத உணர்வு ஆகியவற்றிலிருந்து தனது கல்லறைக்குச் செல்கிறார்.

"சிறிய மனிதன்" என்பது குறைந்த பதவி, உயர் சமூக அந்தஸ்து இல்லாமை மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையில் இழப்பு, அதைப் பற்றிய பயம், ஆர்வம் மற்றும் நோக்கம் இழப்பு. குறைந்த தோற்றம் இருந்தபோதிலும், ஒரு நபர் இன்னும் ஒரு நபராகவே இருக்கிறார், மேலும் அவர் உயர் சமூகத்தின் மக்களைப் போலவே அதே உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் கொண்டிருக்கிறார் என்ற உண்மைக்கு புஷ்கின் முதலில் வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார். "த ஸ்டேஷன் வார்டன்" கதை ஒரு நபரை மதிக்கவும் நேசிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கிறது, அனுதாபத்தின் திறனைக் கற்றுக்கொடுக்கிறது, மேலும் ஸ்டேஷன் காவலர்கள் வாழும் உலகம் சிறந்த முறையில் கட்டமைக்கப்படவில்லை என்று நினைக்க வைக்கிறது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

அனைத்து பாவங்களுக்கும் பயணிகளால் குற்றம் சாட்டப்பட்ட "பதினாலாம் வகுப்பின் உண்மையான தியாகிகள்" பற்றி ஆசிரியர்-கதைஞர் அனுதாபத்துடன் பேசுகிறார். உண்மையில், அவர்களின் வாழ்க்கை ஒரு உண்மையான கடின உழைப்பு: “பயணிகள் பராமரிப்பாளரின் மீது சலிப்பான சவாரியின் போது திரட்டப்பட்ட அனைத்து ஏமாற்றங்களையும் எடுத்துக்கொள்கிறார். வானிலை தாங்க முடியாதது, சாலை மோசமாக உள்ளது, ஓட்டுநர் பிடிவாதமாக இருக்கிறார், குதிரைகள் ஏற்றிச் செல்வதில்லை - மற்றும் பராமரிப்பாளரே குற்றம் சொல்ல வேண்டும்... மரியாதைக்குரிய பராமரிப்பாளர் வகுப்பைச் சேர்ந்த எனக்கு நண்பர்கள் இருப்பதை நீங்கள் எளிதாக யூகிக்க முடியும். அவர்களில் ஒருவரின் நினைவாக இந்தக் கதை எழுதப்பட்டது.

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சாம்சன் வைரின், சுமார் 50 வயதுடைய மனிதர். பராமரிப்பாளர் 1766 இல் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், வைரின் 20-25 வயதாக இருந்தபோது, ​​சுவோரோவின் போர்கள் மற்றும் பிரச்சாரங்களின் நேரம். வரலாற்றில் இருந்து நாம் அறிந்தபடி, சுவோரோவ் தனது துணை அதிகாரிகளிடையே முன்முயற்சியை உருவாக்கினார், வீரர்கள் மற்றும் ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகளை ஊக்குவித்தார், அவர்களின் வாழ்க்கையில் அவர்களை ஊக்குவித்தார், அவர்களில் நட்புறவை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் கல்வியறிவு மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தை கோரினார். சுவோரோவின் கட்டளையின் கீழ் ஒரு விவசாயி ஆணையிடப்படாத அதிகாரி பதவிக்கு உயர முடியும், விசுவாசமான சேவை மற்றும் தனிப்பட்ட துணிச்சலுக்காக இந்த தரத்தைப் பெறலாம். சாம்சன் வைரின் அத்தகைய நபராக இருந்திருக்கலாம் மற்றும் பெரும்பாலும் இஸ்மாயிலோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவில் பணியாற்றினார். அவரது மகளைத் தேடி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த அவர், ஓய்வுபெற்ற ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் வீட்டில், தனது பழைய சக ஊழியரின் வீட்டில், இஸ்மாயிலோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவில் நிற்கிறார் என்று உரை கூறுகிறது.

1880 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓய்வுபெற்று ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் பதவியையும் கல்லூரிப் பதிவாளர் பதவியையும் பெற்றார் என்று கருதலாம். இந்த நிலை ஒரு சிறிய ஆனால் நிலையான சம்பளத்தை வழங்கியது. அவருக்கு திருமணமாகி விரைவில் ஒரு பெண் குழந்தை பிறந்தது. ஆனால் மனைவி இறந்துவிட்டார், மகள் தந்தைக்கு மகிழ்ச்சியாகவும் ஆறுதலாகவும் இருந்தார்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, அனைத்து பெண்களின் வேலைகளையும் அவள் உடையக்கூடிய தோள்களில் சுமக்க வேண்டியிருந்தது. விரின், கதையின் தொடக்கத்தில் வழங்கப்பட்டதைப் போல, "புதிய மற்றும் மகிழ்ச்சியானவர்," நேசமானவர் மற்றும் அவரது தலையில் தகுதியற்ற அவமானங்கள் பொழிந்த போதிலும், எரிச்சலடையவில்லை. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அதே சாலையில் வாகனம் ஓட்டும்போது, ​​​​ஆசிரியர், சாம்சன் வைரினுடன் இரவு நிறுத்தினார், அவரை அடையாளம் காணவில்லை: "புதிய மற்றும் துடிப்பான" அவர் கைவிடப்பட்ட, மந்தமான வயதான மனிதராக மாறினார், அவருடைய ஒரே ஆறுதல் ஒரு பாட்டில் மட்டுமே. . இது மகளைப் பற்றியது: பெற்றோரின் சம்மதத்தைக் கேட்காமல், துன்யா - அவரது வாழ்க்கை மற்றும் நம்பிக்கை, யாருடைய நலனுக்காக அவர் வாழ்ந்து வேலை செய்தார் - கடந்து செல்லும் ஹுஸருடன் தப்பி ஓடினார். அவரது மகளின் செயல் சாம்சனை உடைத்தது; தனது அன்பான குழந்தை, எல்லா ஆபத்துகளிலிருந்தும் தன்னால் முடிந்தவரை பாதுகாக்கும் அவரது துன்யா, இதை அவருக்குச் செய்ய முடியும் என்ற உண்மையை அவரால் தாங்க முடியவில்லை, அதைவிட மோசமானது, தனக்கே - அவள் ஆனாள். ஒரு மனைவி அல்ல, ஒரு எஜமானி.

புஷ்கின் தனது ஹீரோவிடம் அனுதாபம் கொள்கிறார், அவரை ஆழமாக மதிக்கிறார்: வறுமையிலும் கடின உழைப்பிலும் வளர்ந்த ஒரு தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒருவர், கண்ணியம், மனசாட்சி மற்றும் மரியாதை என்ன என்பதை மறந்துவிடவில்லை. மேலும், அவர் இந்த குணங்களை பொருள் செல்வத்திற்கு மேல் வைக்கிறார். சாம்சனுக்கு வறுமை என்பது அவனுடைய ஆன்மாவின் வெறுமையுடன் ஒப்பிடுகையில் ஒன்றுமில்லை. வீரின் வீட்டின் சுவரில் ஊதாரி மகனின் கதையை சித்தரிக்கும் படங்களாக ஆசிரியர் கதையில் அத்தகைய விவரத்தை அறிமுகப்படுத்துவது சும்மா இல்லை. ஊதாரித்தனமான மகனின் தந்தையைப் போலவே, சிம்சோனும் மன்னிக்கத் தயாராக இருந்தான். ஆனால் துன்யா திரும்பவில்லை. இதுபோன்ற கதைகள் எப்படி அடிக்கடி முடிவடைகின்றன என்பது அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும் என்பதன் மூலம் என் தந்தையின் துன்பம் அதிகரித்தது: “செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள், இளம் முட்டாள்கள், இன்று சாடின் மற்றும் வெல்வெட் அணிந்திருக்கிறார்கள், நாளை, நீங்கள் பார்ப்பீர்கள், துடைப்பது. மதுக்கடையின் நிர்வாணத்துடன் தெரு. துன்யா, ஒருவேளை, உடனே மறைந்துவிடுகிறாள் என்று நீங்கள் சில சமயங்களில் நினைக்கும் போது, ​​நீங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் பாவம் செய்து அவளுடைய கல்லறையை விரும்புவீர்கள்...” பிரமாண்டமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது மகளைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சி ஒன்றும் இல்லை. இங்குதான் ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் கைவிட்டார் - அவர் தனது மகளுக்காக காத்திருக்காமல் முற்றிலும் குடித்துவிட்டு சிறிது நேரம் கழித்து இறந்தார். புஷ்கின் தனது சாம்சன் வைரினில் ஒரு எளிய, சிறிய மனிதனின் வியக்கத்தக்க திறமையான, உண்மையுள்ள உருவத்தை உருவாக்கினார் மற்றும் ஒரு நபரின் தலைப்பு மற்றும் கண்ணியத்திற்கான அனைத்து உரிமைகளையும் காட்டினார்.

கதையில் துன்யா அனைத்து வர்த்தகங்களின் பலாவாக காட்டப்படுகிறார். அவளை விட யாரும் சிறப்பாக இரவு உணவை சமைக்கவோ, வீட்டை சுத்தம் செய்யவோ, வழிப்போக்கருக்கு பரிமாறவோ முடியாது. மேலும் அவளது சுறுசுறுப்பையும் அழகையும் பார்த்து அவளது தந்தைக்கு அளவே இல்லை. அதே நேரத்தில், இது ஒரு இளம் கோக்வெட், அவளுடைய வலிமையை அறிந்திருக்கிறது, ஒரு பார்வையாளருடன் பயமின்றி உரையாடலில் நுழைகிறது, "ஒளியைக் கண்ட ஒரு பெண்ணைப் போல." பெல்கின் துன்யாவை கதையில் முதன்முதலாகப் பார்க்கிறார், அவளுக்கு பதினான்கு வயதாக இருக்கும் போது - விதியைப் பற்றி சிந்திக்க மிகவும் சீக்கிரமாக இருக்கும் வயது. வருகை தரும் ஹுசார் மின்ஸ்கியின் இந்த நோக்கத்தைப் பற்றி துன்யாவுக்கு எதுவும் தெரியாது. ஆனால், தன் தந்தையிடமிருந்து பிரிந்து, அவள் தன் பெண் மகிழ்ச்சியைத் தேர்ந்தெடுக்கிறாள், அது குறுகிய காலமாக இருந்தாலும் கூட. அவள் அறியப்படாத, ஆபத்தான மற்றொரு உலகத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறாள், ஆனால் குறைந்தபட்சம் அவள் அதில் வாழ்வாள். தாவரங்களை விட வாழ்க்கையைத் தேர்ந்தெடுத்ததற்காக அவளைக் குறை கூறுவது கடினம்; அவள் ரிஸ்க் எடுத்து வெற்றி பெற்றாள். புஷ்கின் தனது திருமணத்தைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை என்றாலும், அவள் கனவு காணக்கூடிய அனைத்தும் நனவாகும் போதுதான் துன்யா தன் தந்தையிடம் வருகிறாள். ஆனால் ஆறு குதிரைகள், மூன்று குழந்தைகள் மற்றும் ஒரு செவிலியர் கதையின் வெற்றிகரமான முடிவைக் குறிப்பிடுகின்றனர். நிச்சயமாக, துன்யா தனது தந்தையின் மரணத்திற்கு தன்னைக் காரணம் என்று கருதுகிறார், ஆனால் இவான் பெட்ரோவிச் பெல்கின் மன்னிப்பதைப் போலவே வாசகர் அவளை மன்னிப்பார்.

துன்யா மற்றும் மின்ஸ்கி, அவர்களின் செயல்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களின் உள் நோக்கங்கள், கதை முழுவதிலும் விவரிக்கப்பட்டவர், பயிற்சியாளர், தந்தை மற்றும் வெளியில் இருந்து சிவப்பு ஹேர்டு பையன். அதனால்தான் துன்யா மற்றும் மின்ஸ்கியின் படங்கள் ஓரளவு திட்டவட்டமாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. மின்ஸ்கி உன்னதமானவர் மற்றும் பணக்காரர், அவர் காகசஸில் பணியாற்றினார், கேப்டன் பதவி சிறியதல்ல, அவர் காவலில் இருந்தால், அவர் ஏற்கனவே உயர்ந்தவர், இராணுவ லெப்டினன்ட் கர்னலுக்கு சமமானவர். கனிவான மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஹுஸார் எளிமையான மனப்பான்மை கொண்ட பராமரிப்பாளரைக் காதலித்தார்.

கதையின் ஹீரோக்களின் பல செயல்கள் இன்று புரிந்துகொள்ள முடியாதவை, ஆனால் புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களுக்கு அவை இயல்பானவை. எனவே, மின்ஸ்கி, துன்யாவை காதலித்து, அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. அவர் ஒரு ரேக் மற்றும் அற்பமான நபர் என்பதால் மட்டுமல்ல, பல புறநிலை காரணங்களுக்காகவும் இதைச் செய்ய முடிந்தது. முதலாவதாக, திருமணம் செய்து கொள்வதற்கு, ஒரு அதிகாரிக்கு அவரது தளபதியின் அனுமதி தேவை; திருமணம் என்பது பெரும்பாலும் ராஜினாமா செய்வதாகும். இரண்டாவதாக, மின்ஸ்கி தனது பெற்றோரைச் சார்ந்திருக்க முடியும், அவர் வரதட்சணை இல்லாத மற்றும் பிரபு அல்லாத துன்யாவுடன் திருமணத்தை விரும்பமாட்டார். இந்த இரண்டு பிரச்சனைகளையாவது தீர்க்க நேரம் எடுக்கும். இறுதியில் மின்ஸ்கி அதை செய்ய முடிந்தது.

சதி மற்றும் கலவை

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் ஐந்து தனித்தனி கதைகளைக் கொண்ட பெல்கின் கதைகளின் தொகுப்பு அமைப்புக்கு மீண்டும் மீண்டும் திரும்பியுள்ளனர். எஃப்.எம். தனது கடிதம் ஒன்றில் இதே போன்ற கலவையுடன் ஒரு நாவலை எழுதுவதற்கான தனது யோசனையைப் பற்றி எழுதினார். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி: “கதைகள் ஒன்றுக்கொன்று முற்றிலும் வேறுபட்டவை, எனவே அவை தனித்தனியாக விற்கப்படலாம். புஷ்கின் நாவலின் இதேபோன்ற வடிவத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார் என்று நான் நம்புகிறேன்: ஐந்து கதைகள் ("பெல்கின் கதைகள்" எண்ணிக்கை), தனித்தனியாக விற்கப்பட்டது. புஷ்கினின் கதைகள் உண்மையில் எல்லா வகையிலும் தனித்தனியாக உள்ளன: குறுக்கு வெட்டு பாத்திரம் இல்லை (லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இன் ஐந்து கதைகளுக்கு மாறாக); பொது உள்ளடக்கம் இல்லை. ஆனால் ஒவ்வொரு கதையின் அடிப்படையிலும் "துப்பறியும்" என்ற பொதுவான மர்ம முறை உள்ளது. புஷ்கினின் கதைகள் ஒன்றுபட்டுள்ளன, முதலில், கதை சொல்பவரின் உருவத்தால் - பெல்கின்; இரண்டாவதாக, அவை அனைத்தும் சொல்லப்படுகின்றன என்பதன் மூலம். கதைசொல்லல் என்பது, முழு உரையும் உருவான கலை சாதனம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எல்லாக் கதைகளுக்கும் பொதுவான கதை ஒரே நேரத்தில் அவற்றை தனித்தனியாக படிக்க (மற்றும் விற்க) அனுமதித்தது. புஷ்கின் ஒரு வேலையைப் பற்றி நினைத்தார், அது ஒட்டுமொத்தமாக, ஒவ்வொரு பகுதியிலும் முழுமையாக இருக்கும். ரஷ்ய உரைநடையின் அனுபவத்தைப் பயன்படுத்தி இந்த வடிவத்தை நான் ஒரு சுழற்சி நாவல் என்று அழைக்கிறேன்.

கதைகளை புஷ்கின் அதே காலவரிசைப்படி எழுதினார், ஆனால் அவர் அவற்றை எழுதும் நேரத்திற்கு ஏற்ப அல்ல, ஆனால் கலவை கணக்கீட்டின் அடிப்படையில், "தோல்வியுற்ற" மற்றும் "செழிப்பான" முடிவுகளுடன் கதைகளை மாற்றினார். ஆழ்ந்த வியத்தகு ஏற்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், இந்த கலவை முழு சுழற்சிக்கும் ஒரு பொதுவான நம்பிக்கையான நோக்குநிலையை வழங்கியது.

தந்தை மற்றும் மகள் - இரண்டு விதிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளர்ச்சியில் "தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையை புஷ்கின் உருவாக்குகிறார். ஸ்டேஷன் வார்டன் சாம்சன் வைரின் ஒரு வயதான, மரியாதைக்குரிய (மங்கலான ரிப்பன்களில் மூன்று பதக்கங்கள்) ஓய்வு பெற்ற சிப்பாய், ஒரு கனிவான மற்றும் நேர்மையான நபர், ஆனால் முரட்டுத்தனமான மற்றும் எளிமையான எண்ணம் கொண்டவர், அணிகளின் அட்டவணையின் மிகக் கீழே, சமூகத்தின் கீழ் மட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. ஏணி. அவர் ஒரு எளியவர் மட்டுமல்ல, ஒரு சிறிய மனிதர், கடந்து செல்லும் ஒவ்வொரு பிரபுவும் அவரை அவமதிக்கவோ, கத்தவோ அல்லது அடிக்கவோ முடியும், இருப்பினும் அவரது 14 ஆம் வகுப்பின் குறைந்த தரம் அவருக்கு தனிப்பட்ட பிரபுத்துவத்திற்கான உரிமையைக் கொடுத்தது. ஆனால் அனைத்து விருந்தினர்களையும் சந்தித்து, அமைதியான மற்றும் அவரது அழகான மற்றும் கலகலப்பான மகள் துன்யா தேநீர் வழங்கினார். ஆனால் இந்த குடும்ப முட்டாள்தனம் என்றென்றும் தொடர முடியாது, முதல் பார்வையில், மோசமாக முடிந்தது, ஏனென்றால் பராமரிப்பாளருக்கும் அவரது மகளுக்கும் வெவ்வேறு விதிகள் இருந்தன. கடந்து செல்லும் இளம் அழகான ஹுஸார், மின்ஸ்கி, துன்யாவைக் காதலித்து, புத்திசாலித்தனமாக நோயால் பாதிக்கப்பட்டு, பரஸ்பர உணர்வுகளை அடைந்து, ஒரு ஹுஸருக்குத் தகுந்தாற்போல், அழும் ஆனால் எதிர்க்காத பெண்ணை முக்கூட்டில் இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அழைத்துச் சென்றார்.

14 ஆம் வகுப்பின் சிறிய மனிதர் அத்தகைய அவமானம் மற்றும் இழப்புடன் தன்னை சமரசம் செய்யவில்லை; அவர் தனது மகளைக் காப்பாற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், அவரை வைரின் போல, காரணம் இல்லாமல், நம்பினார், நயவஞ்சகமான மயக்குபவர் விரைவில் கைவிட்டு வெளியேறுவார். தெரு. இந்த கதையின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு, அவரது துன்யாவின் தலைவிதிக்கு அவரது மிகவும் அவதூறான தோற்றம் முக்கியமானது. ஆனால் பராமரிப்பாளர் கற்பனை செய்ததை விட கதை மிகவும் சிக்கலானது என்று மாறியது. கேப்டன் தனது மகளைக் காதலித்தார், மேலும், மனசாட்சியுள்ள, நேர்மையான மனிதராக மாறினார்; அவர் ஏமாற்றிய தந்தையின் எதிர்பாராத தோற்றத்தைக் கண்டு அவர் வெட்கத்தால் வெட்கப்பட்டார். அழகான துன்யா கடத்தல்காரனுக்கு வலுவான, நேர்மையான உணர்வுடன் பதிலளித்தார். முதியவர் படிப்படியாக துக்கம், மனச்சோர்வு மற்றும் தனிமை ஆகியவற்றால் குடித்து இறந்தார், கெட்ட மகனைப் பற்றிய தார்மீக படங்கள் இருந்தபோதிலும், மகள் அவரைப் பார்க்க வரவில்லை, காணாமல் போனார், தந்தையின் இறுதிச் சடங்கில் இல்லை. கிராமப்புற கல்லறைக்கு ஒரு அழகான பெண் மூன்று சிறிய நாய்கள் மற்றும் ஒரு ஆடம்பரமான வண்டியில் ஒரு கருப்பு பக் விஜயம் செய்தார். அவள் மௌனமாக தன் தந்தையின் கல்லறையில் படுத்துக் கொண்டு, "அங்கே நீண்ட நேரம் கிடந்தாள்." இது கடைசி பிரியாவிடை மற்றும் நினைவு, கடைசி "பிரியாவிடை" ஆகியவற்றின் நாட்டுப்புற வழக்கம். இதுவே மனித துன்பத்தின் மகத்துவம் மற்றும் தவம்.

கலை அசல் தன்மை

"பெல்கின் கதைகள்" இல் புஷ்கினின் புனைகதைகளின் கவிதை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸின் அனைத்து அம்சங்களும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன. புஷ்கின் ஒரு சிறந்த சிறுகதை எழுத்தாளராக அவர்களில் தோன்றுகிறார், அவருக்கு மனதைத் தொடும் கதை, கூர்மையான சதி மற்றும் திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்களைக் கொண்ட ஒரு சிறுகதை, ஒழுக்கம் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான ஓவியம் ஆகியவை சமமாக அணுகக்கூடியவை. 20 களின் முற்பகுதியில் புஷ்கின் உருவாக்கிய உரைநடைக்கான கலைத் தேவைகள், அவர் இப்போது தனது சொந்த படைப்பு நடைமுறையில் செயல்படுத்துகிறார். தேவையற்றது எதுவுமில்லை, கதையில் ஒரே ஒரு விஷயம் அவசியம், வரையறைகளில் துல்லியம், நடையின் சுருக்கம் மற்றும் சுருக்கம்.

"பெல்கின் கதைகள்" கலை வழிமுறைகளின் தீவிர பொருளாதாரத்தால் வேறுபடுகின்றன. முதல் வரிகளிலிருந்தே, புஷ்கின் வாசகரை தனது ஹீரோக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார் மற்றும் நிகழ்வுகளின் வட்டத்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்துகிறார். கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு மிகவும் அரிதானது மற்றும் குறைவான வெளிப்படையானது. ஹீரோக்களின் வெளிப்புற உருவப்படத்தை ஆசிரியர் அரிதாகவே கொடுக்கிறார், கிட்டத்தட்ட அவர்களின் உணர்ச்சி அனுபவங்களில் வசிக்கவில்லை. அதே சமயம், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தோற்றமும் அவரது செயல்கள் மற்றும் பேச்சுகளிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க நிம்மதி மற்றும் தெளிவுடன் வெளிப்படுகிறது. "எழுத்தாளர் இந்த புதையலைத் தொடர்ந்து படிக்க வேண்டும்" என்று லியோ டால்ஸ்டாய் ஒரு இலக்கிய நண்பருக்கு "பெல்கின் கதைகள்" பற்றி அறிவுறுத்தினார்.

வேலையின் பொருள்

ரஷ்ய புனைகதைகளின் வளர்ச்சியில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கினுக்கு ஒரு பெரிய பங்கு உள்ளது. இங்கே அவருக்கு கிட்டத்தட்ட முன்னோடிகள் இல்லை. கவிதையுடன் ஒப்பிடும்போது உரைநடை இலக்கிய மொழியும் மிகக் குறைந்த அளவில் இருந்தது. எனவே, புஷ்கின் இந்த வாய்மொழிக் கலையின் பொருளைச் செயலாக்குவதில் குறிப்பாக முக்கியமான மற்றும் மிகவும் கடினமான பணியை எதிர்கொண்டார். பெல்கின் கதைகளில், தி ஸ்டேஷன் வார்டன் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு விதிவிலக்கான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. ஆசிரியரின் அனுதாபத்தால் சூடேற்றப்பட்ட ஒரு பராமரிப்பாளரின் மிகவும் உண்மையுள்ள படம், பின்னர் வந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட "ஏழைகளின்" கேலரியைத் திறக்கிறது, சாதாரண மனிதனுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்த அப்போதைய யதார்த்தத்தின் சமூக உறவுகளால் அவமானப்படுத்தப்பட்டு அவமானப்படுத்தப்பட்டது.

"சிறிய மனிதர்கள்"* என்ற உலகத்தை வாசகருக்குத் திறந்து வைத்த முதல் எழுத்தாளர் என்.எம். கரம்சின். கரம்சினின் வார்த்தை புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவை எதிரொலிக்கிறது. கரம்சினின் கதை "ஏழை லிசா" அடுத்தடுத்த இலக்கியங்களில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆசிரியர் "சிறிய மக்கள்" பற்றிய ஒரு பெரிய தொடர் படைப்புகளுக்கு அடித்தளம் அமைத்தார் மற்றும் முன்னர் அறியப்படாத இந்த தலைப்பில் முதல் படியை எடுத்தார். கோகோல், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் பிறர் போன்ற எதிர்கால எழுத்தாளர்களுக்கு அவர்தான் வழியைத் திறந்தார்.

ஏ.எஸ். ஆடம்பரமான நுழைவாயிலில் இருந்து மட்டுமின்றி, ஏழைகளின் குறுகிய கதவுகள் வழியாகவும் திறந்தவெளி, அதன் திறந்தவெளிகள், கிராமங்களின் வாழ்க்கை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ முழுவதையும் உள்ளடக்கிய படைப்புக் கவனக் கோளத்தின் அடுத்த எழுத்தாளர் புஷ்கின் ஆவார். வீடுகள். முதன்முறையாக, ரஷ்ய இலக்கியம் தனக்கு விரோதமான சூழலால் ஆளுமையின் சிதைவை மிகவும் கடுமையாகவும் தெளிவாகவும் காட்டியது. புஷ்கினின் கலைக் கண்டுபிடிப்பு எதிர்காலத்தை இலக்காகக் கொண்டது; அது இன்னும் அறியப்படாத ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு வழி வகுத்தது.

1830 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற போல்டினோ இலையுதிர்காலத்தில், ஏ.எஸ். 11 நாட்களில், புஷ்கின் ஒரு அற்புதமான படைப்பை எழுதினார் - “பெல்கின் கதைகள்” - அதில் ஒரு நபருக்குச் சொல்லப்பட்ட ஐந்து சுயாதீன கதைகள் அடங்கும் (அவரது பெயர் தலைப்பில் உள்ளது). அவற்றில், எழுத்தாளருக்கு நவீன ரஷ்யாவில் வாழ்க்கையைக் காட்டுவதற்கு, உண்மையாகவும், அலங்காரமும் இல்லாமல், மாகாணப் படங்களின் கேலரியை உருவாக்க ஆசிரியர் நிர்வகிக்கிறார்.

"ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதை சுழற்சியில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் "சிறிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளின் வளர்ச்சிக்கு அடித்தளம் அமைத்தவர்.

ஹீரோக்களை சந்திக்கவும்

ஸ்டேஷன் கண்காணிப்பாளர் சாம்சன் வைரின் கதையை ஒரு குறிப்பிட்ட I.L.P., ஒரு பட்டமளிப்பு கவுன்சிலர் பெல்கினிடம் கூறினார். இந்த நிலை மக்கள் மீதான அணுகுமுறை பற்றிய அவரது கசப்பான எண்ணங்கள் வாசகரை ஆரம்பத்தில் இருந்தே மிகவும் மகிழ்ச்சியான மனநிலையில் வைக்கவில்லை. ஸ்டேஷனில் நிற்கும் எவரும் அவர்களை சபிக்க தயாராக இருக்கிறார்கள். ஒன்று குதிரைகள் மோசமாக உள்ளன, அல்லது வானிலை மற்றும் சாலை மோசமாக உள்ளது, அல்லது மனநிலை கூட சரியாக இல்லை - எல்லாவற்றிற்கும் ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் தான் காரணம். உயர் பதவியோ பதவியோ இல்லாத ஒரு சாமானியனின் அவல நிலையைக் காண்பிப்பதே கதையின் முக்கிய யோசனை.

கடந்து சென்றவர்களின் அனைத்து கோரிக்கைகளையும் சாம்சன் வைரின், ஒரு ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய், ஒரு விதவை, தனது பதினான்கு வயது மகள் டுனெக்காவை வளர்த்தார். அவர் சுமார் ஐம்பது வயதுடைய புதிய மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனிதர், நேசமான மற்றும் உணர்திறன் உடையவர். இப்படித்தான் பட்டத்து கவுன்சிலர் முதல் சந்திப்பிலேயே அவரைப் பார்த்தார்.

வீடு சுத்தமாகவும் வசதியாகவும் இருந்தது, ஜன்னல்களில் பால்சம் வளர்ந்தது. ஆரம்பத்திலேயே வீட்டை நிர்வகிப்பது எப்படி என்று கற்றுக்கொண்ட துன்யா, தேநீர் நிறுத்திய அனைவருக்கும் சமோவரில் இருந்து தேநீர் கொடுத்தார். தன் சாந்தமான தோற்றத்தாலும் புன்னகையாலும் அதிருப்தியில் இருந்த அனைவரின் கோபத்தையும் அடக்கினாள். வைரின் மற்றும் "சிறிய கோக்வெட்" நிறுவனத்தில், ஆலோசகருக்கு நேரம் பறந்தது. விருந்தினர் பழைய அறிமுகமானவர்களைப் போல புரவலர்களிடம் விடைபெற்றார்: அவர்களின் நிறுவனம் அவருக்கு மிகவும் இனிமையானதாகத் தோன்றியது.

விரின் எப்படி மாறினார்...

"தி ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதை கதை சொல்பவரின் இரண்டாவது சந்திப்பின் விளக்கத்துடன் தொடர்கிறது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விதி மீண்டும் அவரை அந்தப் பகுதிகளுக்குத் தள்ளியது. அவர் கவலையான எண்ணங்களுடன் நிலையத்திற்குச் சென்றார்: இந்த நேரத்தில் எதுவும் நடக்கலாம். முன்னறிவிப்பு உண்மையில் ஏமாற்றவில்லை: ஒரு துடிப்பான மற்றும் மகிழ்ச்சியான மனிதனுக்குப் பதிலாக, நரைத்த, நீண்ட சவரம் செய்யப்படாத, குனிந்த முதியவர் அவர் முன் தோன்றினார். அது இன்னும் அதே Vyrin, இப்போது தான் மிகவும் அமைதியாக மற்றும் இருண்ட. இருப்பினும், ஒரு கிளாஸ் பஞ்ச் அதன் வேலையைச் செய்தது, விரைவில் கதை சொல்பவர் துன்யாவின் கதையைக் கற்றுக்கொண்டார்.

சுமார் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு இளம் ஹுஸார் கடந்து சென்றார். அவருக்கு அந்த பெண்ணை பிடித்திருந்தது, பல நாட்கள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பது போல் நடித்தார். அவர் அவளிடமிருந்து பரஸ்பர உணர்வுகளை அடைந்தபோது, ​​​​அவர் அவளை ரகசியமாக, ஆசீர்வாதமின்றி, அவளுடைய தந்தையிடமிருந்து அழைத்துச் சென்றார். இதனால், ஏற்பட்ட துரதிர்ஷ்டம் குடும்பத்தின் நீண்டகால வாழ்க்கையை மாற்றியது. "தி ஸ்டேஷன் ஏஜெண்டின்" ஹீரோக்கள், தந்தையும் மகளும் மீண்டும் சந்திக்க மாட்டார்கள். துன்யாவைத் திருப்பித் தர முதியவரின் முயற்சி ஒன்றுமில்லாமல் முடிந்தது. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை அடைந்தார், மேலும் அவளைப் பார்க்க முடிந்தது, பணக்கார உடை அணிந்து மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. ஆனால் சிறுமி, தனது தந்தையைப் பார்த்து, மயங்கி விழுந்தார், அவர் வெறுமனே வெளியேற்றப்பட்டார். இப்போது சாம்சன் மனச்சோர்விலும் தனிமையிலும் வாழ்ந்தார், மேலும் அவரது முக்கிய தோழர் பாட்டில்.

ஊதாரி மகனின் கதை

அவர் முதலில் வந்தபோது கூட, ஜெர்மன் மொழியில் தலைப்புகளுடன் சுவர்களில் படங்களைக் கவனித்தார். அவர்கள் பரம்பரையில் தனது பங்கை எடுத்து அதை வீணடித்த ஊதாரி மகனின் பைபிள் கதையை சித்தரித்தனர். கடைசிப் படத்தில், தாழ்மையான இளைஞன் தன்னை மன்னித்த பெற்றோரிடம் தனது வீட்டிற்குத் திரும்பினான்.

இந்த புராணக்கதை வைரின் மற்றும் துன்யாவுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை மிகவும் நினைவூட்டுகிறது, அதனால்தான் இது "ஸ்டேஷன் ஏஜென்ட்" கதையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. வேலையின் முக்கிய யோசனை சாதாரண மக்களின் உதவியற்ற தன்மை மற்றும் பாதுகாப்பின்மை பற்றிய யோசனையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உயர் சமூகத்தின் அடித்தளங்களை நன்கு அறிந்த வைரின், தனது மகள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் என்று நம்ப முடியவில்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் காணப்பட்ட காட்சி நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை - எல்லாம் இன்னும் மாறலாம். அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை துன்யாவின் வருகைக்காக காத்திருந்தார், ஆனால் அவர்களின் சந்திப்பும் மன்னிப்பும் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. ஒருவேளை துன்யா தனது தந்தையின் முன் நீண்ட காலமாக தோன்றத் துணியவில்லை.

மகள் திரும்புதல்

அவரது மூன்றாவது வருகையில், பழைய அறிமுகமானவரின் மரணத்தை கதை சொல்பவர் அறிந்து கொள்கிறார். மேலும் அவனுடன் மயானத்திற்கு வந்த சிறுவன், ஸ்டேஷன் சூப்பிரண்டு இறந்த பிறகு வந்த பெண்ணைப் பற்றி கூறுவார். அவர்களின் உரையாடலின் உள்ளடக்கம் துன்யாவுக்கு எல்லாம் நன்றாகவே மாறியது என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. அவள் ஆறு குதிரைகளுடன் ஒரு வண்டியில் வந்தாள், ஒரு செவிலியர் மற்றும் மூன்று பார்சட்களுடன். ஆனால் துன்யா இனி தனது தந்தையை உயிருடன் காணவில்லை, எனவே "இழந்த" மகளின் மனந்திரும்புதல் சாத்தியமற்றது. அந்த பெண் நீண்ட நேரம் கல்லறையில் கிடந்தார் - பாரம்பரியத்தின் படி, அவர்கள் இறந்த நபரிடம் மன்னிப்பு கேட்டு, அவரிடமிருந்து என்றென்றும் விடைபெற்றனர் - பின்னர் அவள் வெளியேறினாள்.

மகளின் மகிழ்ச்சி தன் தந்தைக்கு ஏன் தாங்க முடியாத மன வேதனையை தந்தது?

சாம்சன் விரின் எப்போதும் ஆசீர்வாதங்கள் இல்லாத வாழ்க்கை மற்றும் எஜமானியாக ஒரு பாவம் என்று நம்பினார். துன்யா மற்றும் மின்ஸ்கியின் தவறு, அநேகமாக, முதலில், அவர்கள் இருவரும் வெளியேறுவது (பராமரிப்பாளர் தனது மகளை ஹுஸாருடன் தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும்படி சமாதானப்படுத்தினார்) மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த கூட்டத்தில் ஏற்பட்ட தவறான புரிதல் இந்த நம்பிக்கையில் அவரை பலப்படுத்தியது. , இது, இறுதியில், ஹீரோவை கல்லறைக்கு கொண்டு வரும். மற்றொரு முக்கியமான விஷயம் உள்ளது - நடந்தது என் தந்தையின் நம்பிக்கையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. அவர் தனது இருப்புக்கு அர்த்தமுள்ள தனது மகளை உண்மையாக நேசித்தார். திடீரென்று அத்தகைய நன்றியுணர்வு: எல்லா வருடங்களிலும் துன்யா தன்னைத் தெரியப்படுத்தவில்லை. அப்பாவை தன் வாழ்வில் இருந்து அழித்துவிட்டாள் போல.

மிகக் குறைந்த தரத்தில் உள்ள, ஆனால் உயர்ந்த மற்றும் உணர்திறன் உள்ள ஒரு ஏழை மனிதனை சித்தரித்து, ஏ.எஸ். புஷ்கின் தனது சமகாலத்தவர்களின் கவனத்தை சமூக ஏணியின் மிகக் குறைந்த மட்டத்தில் இருந்தவர்களின் நிலைக்கு ஈர்த்தார். எதிர்ப்பு தெரிவிக்க இயலாமை மற்றும் விதிக்கு ராஜினாமா செய்வது வாழ்க்கையின் சூழ்நிலைகளில் அவர்களை பாதுகாப்பற்றதாக ஆக்குகிறது. இது ஸ்டேஷன் மாஸ்டராக மாறிவிடும்.

ஆசிரியர் வாசகருக்கு தெரிவிக்க விரும்பும் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், ஒவ்வொரு நபரின் தன்மையைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒவ்வொரு நபரிடமும் உணர்திறன் மற்றும் கவனத்துடன் இருக்க வேண்டியது அவசியம், மேலும் இது மட்டுமே மக்கள் உலகில் ஆட்சி செய்யும் அலட்சியத்தையும் கசப்பையும் மாற்ற உதவும்.