அழகைக் காப்பாற்றும் ஆவி. தென்மேற்கில் உள்ள தியேட்டரில் பிரீமியர்: வலேரி பெல்யகோவிச். "பொம்மைகள்" ஜசிண்டோ கிராவின் சோகமான கேலிக்கூத்து "சீனோர் பிக்மேலியன்" அடிப்படையிலானது
எலெனா மோவ்சன்
எலெனா மோவ்சன்
அழகைக் காப்பாற்றும் ஆவி. தென்மேற்கில் உள்ள தியேட்டரில் பிரீமியர்: வலேரி பெல்யகோவிச். "பொம்மைகள்" ஜசிண்டோ கிராவின் சோகமான கேலிக்கூத்து "சீனோர் பிக்மேலியன்" அடிப்படையிலானது
இந்த செயல்திறன் அசாதாரணமாக அழகாக இருக்கிறது - ஒருவித வினோதமான, சோகமான அழகுடன் அழகாக இருக்கிறது. இது Valery Belyakovich இன் நேர்த்தியான காட்சியமைப்பு மற்றும் ஒளியின் நுட்பமான நாடகம் (V. Klimov), மற்றும் கவனமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அழகான இசை (M. Korotkov) ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்டது. செயல்திறன் தொடங்குவதற்கு முன்பே அழகு தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. பார்வையாளர்கள் அமர்ந்துள்ளனர், மண்டபம் நிரம்பியுள்ளது, அல்லது திறன் நிரம்பியுள்ளது: மக்கள் அனைத்து இடைகழிகளிலும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள், மண்டபத்திலிருந்து வெளியேறும் நாற்காலிகள் கூட வரிசையாக உள்ளன. அங்கு அமைதி நிலவுகிறது, மற்றும் கண்கள் இறுதியாக மேடையை நோக்கி திரும்பி, அந்தி வெளிச்சத்தில் மூழ்கி, மண்டபத்தின் வெளிச்சத்தால் மட்டுமே ஒளிரும். மேடையின் பின்புறத்தில் அரை வட்டத்தில் கண்ணாடிகள் வைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவைகளில் உள்ள ஆடிட்டோரியத்தின் பிரதிபலிப்பு பாப்லோ பிக்காசோவின் மாபெரும் பேனலை ஒத்திருக்கிறது - கலவை மற்றும் விசித்திரமாக, வண்ணத் திட்டத்தில் கூட. முதல் இசை நாண்கள் கேட்கப்படுகின்றன மற்றும் செயல்திறன் தொடங்குகிறது. நடிகர்கள் மேடையில் நுழைகிறார்கள், கண்ணாடி கதவுகள் திறக்கப்படுகின்றன, மற்றும் பொம்மை நடிகர்கள் பிரதிபலித்த அலமாரி டிரங்குகளிலிருந்து வெளிவருகிறார்கள். லுக்கிங் கிளாஸ் உலகம் உண்மையான உலகத்துடன் இணைகிறது. இந்த முன்னுரை, அற்புதமான பிளாஸ்டிசிட்டி நிறைந்தது, ஆழமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த செயல்களுக்கும் தொனியை அமைக்கிறது.
செயல் விரைவாக விரிவடைகிறது மற்றும் தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுக்கிறது. படைப்பாற்றலின் அதிசயத்தைக் காட்டிய பிக்மேலியன் - மனிதனைப் படைத்து, அவனது படைப்பை நேசித்த கடவுளைப் போல - மீண்டும் நம் முன் தோன்றுகிறது. புகழ்பெற்ற பொம்மை தியேட்டரை உருவாக்கிய சிறந்த பொம்மலாட்டக்காரர் செனோர் பிக்மேலியன் (ஈ. பகலோவ்), அதன் பொம்மைகள் வாழும் மக்களிடமிருந்து நடைமுறையில் பிரித்தறிய முடியாதவை, மாட்ரிட் வருகிறார். நாடக நடிகர்கள், அவர்களின் நடிப்பை சுற்றுலா கலைஞர்களால் மாற்றப்பட்டது, ஆனால் அவர்களின் கோபத்திற்குப் பின்னால் பயம் இருக்கிறது: இந்த பொம்மைகள் உண்மையில் அவர்களை விட உயர்ந்தால் என்ன செய்வது, வாழும் நடிகர்கள், பின்னர் அவை இனி தேவைப்படாது மற்றும் தேவைப்படாது. என்பது நடிப்புத் தொழிலின் சரிவு, அவற்றுக்கு முடிவு, நடிப்பு, படைப்பாற்றல்... இப்படியொரு மோதல், அதன் பின்னால் புதிய புதிய கேள்விகள் எழுகின்றன. வாழ்க்கை உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை இயந்திர சாயல் மூலம் மாற்ற முடியுமா? மனித கைகளின் படைப்புகள் கடவுளின் படைப்புகளாக மாற முடியுமா? கடவுளைப் போல் மனிதனும் தன் உலகத்தை உருவாக்கி நிர்வகிக்க முடியுமா? தென்மேற்கில் உள்ள தியேட்டரில் "பொம்மைகள்" நாடகம் எழுப்பிய கடினமான கேள்விகள் இவை.
வலேரி பெல்யகோவிச் 1921 இல் எழுதப்பட்ட ஸ்பானிஷ் நாடக ஆசிரியர் ஜசிண்டோ கிராவின் நாடகத்தை தீர்க்கமாகவும் தைரியமாகவும் மறுவேலை செய்தார், முக்கிய மோதலையும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களையும் மட்டுமே விட்டுவிட்டு, புதிய காட்சிகளைச் சேர்த்து புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். "முக்கிய" பிக்மேலியனைத் தவிர, மேலும் இரண்டு நாடகத்தில் தோன்றும்: "தவறான பிக்மேலியன்" (பிராண்டஹ்விப் பொம்மை) மற்றும் பிக்மேலியன் -2, இதனால் ஒரு சங்கிலி எழுகிறது - படைப்பாளர், அவரது மாற்று ஈகோ மற்றும் பின்பற்றுபவர். பொம்மைகளைக் கட்டுப்படுத்தும் "தவறான பிக்மேலியன்" என்ற போலியான பாத்திரத்தை, ஏ. இவானோவ் அற்புதமாக நடித்தார், அவர் எதிர்பாராத விதமாக ஹீரோ-காதலரிடமிருந்து திறமையான குணச்சித்திர கலைஞராக மாறினார். கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நாடக இயக்கங்கள் மற்றும் விவாதங்களைக் குறிப்பிடும் அவரது மோனோலாக், கேலிக்குரியதாகவும் அதே நேரத்தில் மிகவும் பொருத்தமானதாகவும் தெரிகிறது. ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு புதிய ஒலியுடன் வழங்கப்படும் “இவை பொம்மைகள்!” என்ற பல்லவி பார்வையாளர்களின் மனதில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.
இந்த பொம்மைகள் என்ன? அவர்கள் (மற்றும் தவறான பிக்மேலியனும் ஒரு பொம்மை) நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்; வி. பெல்யகோவிச் எச். கிராவின் நாடகத்தின் தலைப்பை மாற்றியது சும்மா அல்ல - "சிக்னர் பிக்மேலியன்" அல்ல, ஆனால் "பொம்மைகள்". பொம்மலாட்டக் குழுமம், பொம்மலாட்டத்தின் பிளாஸ்டிசிட்டியையும், மனித பிளாஸ்டிசிட்டியையும் இணைத்து, எதையும் அதிகமாகச் செய்யாமல், கொஞ்சமும் பொய்யை அனுமதிக்காமல் மிகச்சிறப்பாக விளையாடுகிறது. பொம்மைகள் தங்கள் பூமிக்குரிய உணர்வுகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளுடன் மக்களை ஒத்திருக்க தங்களால் இயன்றதை முயற்சிக்கும் இரவுக் காட்சி, சிறந்த சாதுர்யத்துடனும் சுவையுடனும் விளையாடப்படுகிறது. ஐயோ, பொம்மை உணர்வுகள் உண்மையான உருவகத்தைக் கொண்டிருக்க முடியாது, மேலும் சூழ்நிலையின் இந்த இருத்தலியல் நாடகத்தின் வகை வரையறைக்கு கண்டிப்பாக இணங்க, பிளாஸ்டிக் நுட்பமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - துயரம். முதலில், பொம்மைகளின் பயனற்ற முயற்சிகள் வேடிக்கையானவை, பின்னர் இந்த குழப்பமான இயக்கங்கள் அனைத்தும் ஒருவித தவழும் பாண்டஸ்மகோரியாவாக உருவாகின்றன. மற்றும் செருபின் (ஓ. லுஷின்) ஆவேசமான அழுகை: "பொம்மைகளே, நிறுத்து!.. பிக்மேலியன், இதைத்தான் நீங்கள் விரும்பினீர்களா?!" - ஒரு தீய வட்டத்தை உடைக்கிறது, ஒரு தீய வட்டம், ஒரு ஆசை உணர்வால் உறுதிப்படுத்தப்படாமல், அதை செயல்படுத்துவது சாத்தியமற்றது. கொடுங்கோலன் பிக்மேலியனுக்கு எதிராக ஒரு பொம்மை கிளர்ச்சியை நடத்துவதும் சாத்தியமற்றது. இந்த காட்சி பகடி பாணியில் செய்யப்பட்டுள்ளது. மக்களைப் பின்பற்றி, பொம்மைகள் தங்கள் சொந்த சுயராஜ்ய அமைப்புகளை உருவாக்குகின்றன: "நீங்கள் ஒரு பாராளுமன்றமாக இருப்பீர்கள் ... மேலும் நீங்கள் அனைவராலும் ஒடுக்கப்பட்ட மக்கள் ... மேலும் நான் பிக்மேலியனுடன் தங்கி உங்கள் சார்பாக உளவு பார்ப்பேன் ... ” பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள், ஆனால் முடிவு முன்கூட்டியே முடிவு, சோகமான விளைவு முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது. பிக்மேலியனின் விருப்பமான படைப்பான Pomponina (K. Dymont) என்ற பொம்மை, ஒரு கைத்துப்பாக்கியில் இருந்து பல ஷாட்களால் அவரைக் கொன்று, தானாகவே தூண்டுதலை இழுத்து, மந்தமான, குறுகிய கிளிக்குகளை உருவாக்கும் போது, இது கொலை மற்றும் தற்கொலை என்பது தெளிவாகிறது. , ஏனெனில் பொம்மைகள் அவற்றை உருவாக்கியவர் இல்லாமல் உதவியற்றவை. அதனால் அவர்கள் அவரை அணுகி அவரைச் சுற்றி படுத்துக் கொள்கிறார்கள் - உயிரற்றது அல்ல, ஆனால் "காற்றற்றது."
மக்கள் பற்றி என்ன? நடிகர்கள், தொழில்முனைவோர், பரோபகார டியூக், அவரது மனைவி? லார்ட் பிக்மேலியன் பொம்மைகளால் அதிர்ச்சியடைந்து, மக்களிடமிருந்து பிரித்தறிய முடியாத தன்மை, அவர்களுடன் ஒன்றிணைந்து, சமமாக தொடர்பு கொள்கிறார்கள், டியூக் அல்டுகார் (வி. அஃபனாசியேவ்) பாம்போனினாவை காதலித்து, உயிருள்ள பெண்ணுடன் நடந்துகொள்கிறார். "நாங்களும் அவர்களைப் போலவே இருக்கிறோம்..." என்று மக்கள் பிக்மேலியனிடம் கூறுகிறார்கள்: "நாங்களும் பொம்மைகள்." ஆனால் இல்லை. மக்கள், அவர்களின் எல்லா பாவங்களுடனும், குறைபாடுகளுடனும், கடவுளின் படைப்புகள், ஆனால் தன்னைப் படைப்பாளராகக் கற்பனை செய்த மனிதனால் அல்ல. கடவுள் அவர்களை தனது சொந்த உருவத்திலும் சாயலிலும் படைத்தார், இது படைப்பாளரின் உருவம். படைப்பாற்றல், படைப்பாற்றல் போன்றவற்றை அவர்களிடத்தில் புகுத்தினார், அதுவே அவர்கள் கைப்பாவையாக மாறுவதைத் தடுக்கும்.
V. Belyakovich எழுதிய நாடகம் மற்றும் நாடகத்தின் முடிவு இதுதான். பிக்மேலியன் -2 (வி. பெல்யகோவிச்) மேடையில் தோன்றும்போது, எல்லாம் முடிந்துவிட்டது என்று தோன்றுகிறது: பொம்மைகள், அவற்றின் படைப்பாளருடன் சேர்ந்து, இறந்துவிட்டன, அதிர்ச்சியடைந்த மக்கள் அவர்களைச் சுற்றி உறைந்தனர். அவர் இறுதி மோனோலாக்கை உச்சரித்து, நடிகர்களுக்குத் தருகிறார், அவர்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களிலிருந்து ஒரே நேரத்தில் தங்கள் மோனோலாக்ஸின் ஆரம்ப சரணங்களை வாசிக்கிறார்கள்: லியர், ஹேம்லெட்...
"பொம்மைகள்" நாடகம் ஏற்கனவே தென்மேற்கில் உள்ள தியேட்டருக்கு ஒரு அடையாளமாக மாறிவிட்டது. இந்த திரையரங்கில் M. Bulgakov எழுதிய "Molière" போன்ற ஒரு முக்கிய நிகழ்ச்சி, விக்டர் அவிலோவ், ஒப்பற்ற மோலியர் மரணம் காரணமாக சமீபத்தில் தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. தென்மேற்கில் உள்ள தியேட்டரின் "மோலியர்" அதன் சொந்த தெளிவான மற்றும் தெளிவான கருத்தைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் "டால்ஸ்" இல் அதன் புதிய உறுதிப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சியைக் காண்கிறோம். 80 களின் முற்பகுதியில் V. Belyakovich அரங்கேற்றிய "Molière" இல் முக்கிய விஷயம், கலைஞருக்கும் சக்திக்கும் இடையிலான கோடு அல்ல, இது பொதுவாக புல்ககோவின் நாடகத்தின் தயாரிப்புகளில் வலியுறுத்தப்பட்டது, ஆனால் படைப்பாற்றல் மட்டுமே இதில் வாழ ஒரே வாய்ப்பாக உள்ளது. ஆபத்துகள் நிறைந்த உலகம். அந்த நடிப்பின் முடிவில் தொலைந்து போன நடிகர்கள் கூட்டம் தங்கள் ஆசிரியரைச் சூழ்ந்தபோது, அவர்களுக்காக அவர்களின் இதயங்கள் வலியால் மூழ்கின: அவர்களை உருவாக்கி அவர்களுக்கு படைப்பு நெருப்பை வழங்கிய அவர் இல்லாத இந்த உலகில் அவர்கள் இப்போது என்ன செய்ய வேண்டும்? இங்கே "பொம்மைகளில்" அந்த வேதனையான கேள்விக்கு ஒரு பதில் உள்ளது: படைப்பு எரிப்பு தெய்வீகமானது, அது மங்க முடியாது. படைப்பாற்றல், வாழ்க்கை, உண்மையான படைப்பாற்றல், உலகத்திற்கு அழகை வெளிப்படுத்தும் ஆவி சேமிக்கிறது.
கலினின்கிராட் பிராந்திய நாடக அரங்கின் பிரீமியர் நிகழ்ச்சி.
ஜசிண்டோ கிராவின் சோகமான கேலிக்கூத்து "சீனார் பிக்மேலியன்" அடிப்படையில் வலேரி பெல்யகோவிச் எழுதிய நாடகம்.
இயக்குனர் மற்றும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் - வியாசெஸ்லாவ் விட்டிக் (மாஸ்கோ).
கலினின்கிராட் பார்வையாளர்கள் இதுபோன்ற ஒரு நாடக அதிர்ச்சியைப் பெற்றிருக்க மாட்டார்கள்.
பார்வையாளர்களுக்கு மின்னூட்டம் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் காட்சிக்காக (வேகமான செயல், எதிர்பாராத சண்டைக்காட்சிகள், மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்கள், தனிப்பட்ட இயக்கங்கள் மற்றும் நடிகர்களின் நன்கு ஒருங்கிணைந்த குழு நாடகம், இசை மற்றும் ஒளியமைப்பு விளைவுகள்) - இது எங்களுக்கு நினைவில் இல்லை. ஹாலந்தை 3:0 என்ற கோல் கணக்கில் ரஷ்ய கால்பந்து வீரர்கள் வென்ற நாள்.
திரளான மக்கள் தெருக்களில் இறங்கி, "எங்கள் தியேட்டர் ஒரு சாம்பியன்!" என்று கோஷமிட வேண்டியிருந்தது.
அதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு நாடக நிகழ்ச்சி ஒரு பிரத்தியேகமான விஷயம், எல்லோரும் அதைப் பார்க்க முடியாது.
அதனால்தான் நகரம் உயிர் பிழைத்தது.
நேர்மையாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் சோர்வாக இருந்த ஒரு தியேட்டரில் இருந்து இவ்வளவு ஆற்றல்மிக்க சக்தியை நான் எதிர்பார்க்கவே இல்லை.
ஒரு மந்திரவாதி, ஒரு மாஸ்டர், இப்போது வந்து, அவரது அற்புதமான மற்றும் அதே நேரத்தில் பயங்கரமான பொம்மைகளை அவரது வழக்கிலிருந்து வெளியே எடுத்தார் - மேலும் அவை ஒரு பரபரப்பை உருவாக்கின.
கொள்கையளவில், அது அப்படித்தான் இருந்தது. இயக்குனர் ஒரு துல்லியமான, கடினமான, நன்கு சிந்திக்கக்கூடிய மேடைத் தீர்வைக் கொண்டு வந்தார் - மேலும் அதை (திறமையான மற்றும் திறமையான கலினின்கிராட் குழு மற்றும் கலைத் தயாரிப்புக் குழுவின் உதவியுடன்) ஒரு மூச்சடைக்கக்கூடிய அழகான நடிப்பில் உருவகப்படுத்தினார்.
மழுப்பலான மற்றும் மிக முக்கியமாக ஏதாவது செய்ய மறக்காமல்: உங்கள் கூட்டு உருவாக்கத்தில் வாழ்க்கையின் மர்மத்தை சுவாசிக்கவும். இன்னும் துல்லியமாக, வாழ்க்கையையும் மர்மத்தையும் சுவாசிக்க...
சரி, ஆடம் அல்லது கலாட்டியா எப்படி சாதாரண களிமண்ணிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது?
இதை நாம் புரிந்துகொள்வது சாத்தியமில்லை, அதை நாம் மீண்டும் செய்ய வாய்ப்பில்லை.
பிக்மேலியன்கள் இப்போது அரிதானவை.
கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தீர்வுகளின் தைரியம் மற்றும் எளிமையுடன் செயல்திறன் வியக்க வைக்கிறது.
திரைச்சீலைகள் திறக்கின்றன மற்றும் வானூர்திகள் வாழும் பொம்மைகளைப் போல நமக்கு மேலே வட்டமிடுகின்றன. காட்சி சில வினாடிகள் நீடிக்கும் - ஆனால் குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சியின் உணர்வு ஏற்கனவே உள்ளத்தில் நுழைந்து பார்வையாளர்களை உயர்த்தியது.
இப்போது அவர்கள் எந்த மரபுகளையும் நம்புவார்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் ஏற்கனவே தியேட்டர் மற்றும் சர்க்கஸ் உலகில் தங்களைக் கண்டுபிடித்துள்ளனர்.
மேடை ஒரு வட்டத்தில், ஒரு அரங்கைப் போல, திரை-நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவை, அதிசயமாக ஒளிரும் போது (லைட்டிங் டிசைனர் - லியுட்மிலா வோரோனினா), உயரும், பொம்மைகளுடன் கூடிய வெளிப்படையான பெட்டிகள் அவற்றின் கீழ் தோன்றும். படிக சர்கோபாகி சவப்பெட்டிகளைப் போல. மேலும் அவற்றில் எது வெளிவரும்? அவர் உயிருடன் இருக்கிறாரா அல்லது இறந்துவிட்டாரா? அவனை (அல்லது அவள்) நம்ப முடியுமா?
இந்தக் கேள்வி அறை முழுவதையும் சஸ்பென்ஸில் வைத்திருக்கிறது - பதில் கிடைக்கவில்லை.
பேச்சாளரின் முகபாவனைகள் சொல்லப்பட்டவற்றின் அர்த்தத்துடன் ஒத்துப்போகாதபோது, ஒருவர் எப்படியாவது சங்கடப்படுகிறார், மேலும் பார்வையாளர் பதட்டத்துடன் சிரிக்கிறார்.
கலைஞர் மெரினா ஜுங்கன்ஸ் அற்புதமாக தேவையான துயர விளைவை அடைகிறார், கோரமான கோமாளி பிளாஸ்டிசிட்டியைப் பயன்படுத்தி கேப்டன் மோமோனா என்ற பொம்மையின் படத்தை உருவாக்குகிறார்.
ஒரு பெரிய துப்பாக்கி ஒரு முட்டு, ஆனால் யாருக்குத் தெரியும், தலையில் வசந்தம் வந்தால் ... இயந்திரங்கள், மக்களைப் போலவே இருந்தாலும், எப்படி காப்பாற்றுவது என்று தெரியவில்லை.
எந்த நேரத்திலும் இந்த மர்ம பொம்மைகளின் இடத்தைப் பிடிக்கும் வகையில் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் (மாடார்களைப் போல தோற்றமளிக்கும் ஸ்பானிஷ் தயாரிப்பாளர்களின் குழு) மேடையில் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன. குழுவின் கடுமையான சமச்சீர் ஏற்பாடு அதை ஒரு கூட்டமாக மாற்றாது. நேர்மாறாக!
ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட கதாபாத்திரமும் - எல்லோரும் "சிவப்பு மற்றும் கருப்பு" - மக்கள், "வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு" - பொம்மைகள் என்ற கொள்கையின்படி உடையணிந்திருந்தாலும், தனித்தனியாக வழங்கப்படுகிறது, அழகாக, அடையாளம் காணக்கூடிய மற்றும் தனித்துவமானது.
நடேஷ்டா இலினா மற்றும் லியுட்மிலா ஜினோவிவா ஆகியோரிடமிருந்து உங்கள் கண்களை எடுக்க முடியாது. பாத்திரங்கள் முக்கியமல்ல, ஆனால் காட்சி சுமை நூறு சதவீதம்.
மரியாதைக்குரிய மூன்று கலைஞர்கள் - நிகோலாய் ஜாகரோவ், வோலெமிர் க்ரூசெட்ஸ், யூரி கார்லம்போவ் - பணத்திற்காக அவர்களுக்கு அடுத்ததாக புகைப்படம் எடுக்க தகுதியானவர்கள்.
நரக பியோட்டர் முடின் பிக்மேலியன் மோனோலாக்கில் பெரும் சோக நடிகர்களை மிஞ்சும்.
அலெக்ஸி பெரெபெரினின் கவர்ச்சியான உருவம் எந்தவொரு கலவையின் மையத்திலும் உள்ளது.
நெகிழ்வான மற்றும் நகைச்சுவை திறமையுள்ள அலெக்சாண்டர் ஃபெடோரென்கோ மற்றும் அன்டன் ஜாகரோவ் ஆகியோர் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது தனிப்பட்ட கைதட்டலுக்கும் ஊக்கத்திற்கும் தகுதியானது.
ஆனால் மிகவும் அற்புதமான பாத்திரம் அலெனா கோல்ஸ்னிக் சென்றது. அத்தகைய பாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு ஆஸ்கார் விருது தேவையில்லை!
நிச்சயமாக, அவர் வெற்றி, வியத்தகு இசை மற்றும் நம்பமுடியாத அழகான வடிவமைப்பு மூலம் உதவுகிறார், ஆனால் நடிகை தனது அசாதாரண திறன்கள், அவரது திறமை மற்றும் திறமை ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி தனது கதாபாத்திரத்தின் இரட்டை மற்றும் இருண்ட சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.
அவள் முகத்தில் எழுதப்பட்டிருப்பது (வரையப்பட்டது) உண்மையில் அழகின் இரட்டைத்தன்மை,
மேடையில் தன் இருப்பின் ஒவ்வொரு கணத்திலும் உறுதியான உறுதிப்படுத்தலைக் காண்கிறாள்.
கொடிய சலனம் பாம்பனினாவின் உருவத்திலிருந்து வருகிறது.
டியூக் கூட அவளது அழிவுகரமான அழகை எதிர்க்க முடியாது என்று நாங்கள் நம்புகிறோம்.
ஆனால் மற்ற பொம்மைகளைப் பற்றி நாங்கள் எதுவும் சொல்லவில்லை! அதே நேரத்தில் வேடிக்கையான மற்றும் பயமுறுத்தும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி, மிகத் துல்லியமாக, ஒரு சோகமான கேலிக்கூத்து வகைகளில், அற்புதமான இளம் நடிகர்களால் நடித்தார். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு ஆளுமை. மற்றும் ஒன்றாக - ஒரு சக்திவாய்ந்த, நன்கு ஒருங்கிணைந்த குழுமம்.
தியேட்டர் முக்கிய விஷயத்தில் வெற்றி பெற்றது - இந்த நவீன சோகமான கேலிக்கூத்தலில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் துன்பம், "குருதிநெல்லி சாறு இரத்தம்" மற்றும் இவை அனைத்தும் அவரது சொந்த வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது என்று பார்வையாளரை உணர்ச்சிபூர்வமாக நம்ப வைக்க.
இல்லை, இதைப் பார்க்காதவர்களுக்கு இன்னும் புரியாது.
தூங்க விரும்புபவனுக்கு கால்பந்து ரசிகர்களின் நள்ளிரவு இன்பம் புரியாது.
திரையரங்கம் பார்க்காத மனிதனே நன்றாக தூங்கு!
நண்பர்களே, பெர்னார்ட் ஷாவின் பிக்மேலியன் நாடகத்தைப் படிக்க உங்களுக்கு வாய்ப்பு இல்லையென்றால், இந்த வீடியோவைப் பாருங்கள். ஒரு பெண்ணிடம் இரண்டு ஆண்கள் பந்தயம் கட்டிய கதை இது. 1913 இல் ஷாவின் நாடகத்தை எழுதினார். நிகழ்வுகள் லண்டனில் நடைபெறுகின்றன. இது ஐந்து செயல்கள் கொண்ட நாடகம். பெயரை உடனே உங்களுக்கு விளக்குகிறேன். சிற்பி பிக்மேலியன் பற்றி ஒரு பழங்கால புராணம் உள்ளது. அவர் ஒரு பெண்ணின் சிலையை உருவாக்கி அவளை காதலித்தார். பின்னர் அவர் சிலையை உயிர்ப்பிக்க அப்ரோடைட் தெய்வத்தை கேட்டார். சரி, சிலைக்கு உயிர் வந்தது. எனவே... மழை பெய்யும் கோடை மாலையை கற்பனை செய்து பாருங்கள். வழிப்போக்கர்கள் தேவாலயத்திற்கு ஓடுகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் மழையிலிருந்து தஞ்சம் அடைகிறார்கள். ஒரு வயதான பெண்மணியும் அவரது மகளும் பதற்றமடைந்து டாக்ஸியைத் தேடச் சென்ற ஃப்ரெடிக்காக (அந்தப் பெண்ணின் மகன்) காத்திருக்கிறார்கள். இறுதியாக அவன் திரும்பி வந்தான். - எங்கும் டாக்சிகள் இல்லை! - ஃப்ரெடி கூறினார். - எனவே, போய்ப் பார்ப்போம்! ஏழை பையன் மீண்டும் ஒரு டாக்ஸியைத் தேட மழைக்குள் சென்றான். அவன் ஒரு தெருப் பூப் பெண்ணிடம் ஓடி, அவள் கைகளில் இருந்து ஒரு கூடை பூக்களைத் தட்டினான். "ஃப்ரெடி, என்ன ஆச்சு" என்றாள். பையன் ஓடினான், அந்த பெண் தன் பூக்களை சேகரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பிறகு அந்த மூதாட்டியின் அருகில் அமர்ந்தாள். மலர் பெண் மிகவும் அழகாக இருந்தாள், அவள் சுமார் 18-20 வயதுடையவளாக இருந்தாள், பழைய, நன்கு அழகுபடுத்தப்பட்ட ஆடைகள் என்றாலும், அவளுடைய பற்கள் வளைந்திருந்தன. - என் மகனை உனக்குத் தெரியுமா? - அந்தப் பெண் ஆச்சரியத்துடன் கேட்டாள். - அப்படியானால் நீங்கள் அவருடைய தாயா? பூக்களுக்கு பணம் செலுத்துவோம். அந்தப் பெண்மணி தன் மகள் கிளாராவிடமிருந்து பணத்தை எடுத்துக் கொண்டார். "உனக்கு மாற்றம் தேவையில்லை," அவள் மலர் பெண்ணிடம் சொன்னாள். - கடவுள் உன்னை ஆசிர்வதிக்கட்டும். - அப்போ உனக்கு ஃப்ரெடி தெரியுமா? - இல்லை. தற்செயலாக அவர் பெயரைச் சொல்லி அழைத்தேன். ஒரு மனிதன் பெண்களின் அருகில் நின்று தொடர்ந்து எதையோ எழுதிக் கொண்டிருந்தான். மற்றொரு முதியவர் மறைந்திருந்து ஓடினார். "பூக்களை வாங்கு," மலர் பெண் தொடங்கினாள். - என்னிடம் சிறிய பணம் இல்லை. - நான் உங்களுக்கு மாற்றத்தை தருகிறேன். அவள் அவனைத் தனியாக விட்டுவிட வேண்டும் என்பதற்காக அந்த மனிதன் பூக்களை வாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தான். பூங்குழலி சொன்னதை பையன் எழுதியிருப்பதை யாரோ கவனித்தனர். இது நல்லதல்ல என்று எண்ணி மனம் வருந்தினாள் சிறுமி. அவளிடம் பூக்களை வாங்கியவனை அணுகி, பதிவு செய்து கொண்டிருந்தவரிடம் பேசச் சொன்னாள். - மனிதர்களைத் துன்புறுத்தியதற்காக அவர்கள் எனது சான்றிதழை எடுத்துக்கொண்டு தெருவில் தூக்கி எறிவார்கள். உதவி. ரெக்கார்டர் அவளை சமாதானப்படுத்தி, இதைத் தனக்காக எழுதுகிறேன், காவல்துறைக்காக அல்ல என்று கூறினார். அப்போது அவர் அங்கு என்ன எழுதுகிறார் என்று கூட்டத்தில் இருந்தவர்கள் யோசிக்க ஆரம்பித்தனர். ரெக்கார்டர் அவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது. ஒவ்வொருவரும் எங்கிருந்து வந்தவர்கள் என்று சரியாகச் சொல்ல ஆரம்பித்தார். அனைவரும் அதிர்ச்சியடைந்தனர். மழை ஓய்ந்து மக்கள் கலைந்து செல்ல ஆரம்பித்தனர். அந்தப் பெண்ணும் அவள் மகளும் பிரட்டிக்காகக் காத்திருக்காமல் பேருந்து நிறுத்தத்திற்குச் சென்றனர். ரெக்கார்டர், பூங்கொடி மற்றும் பூக்களை வாங்கிய முதியவர் மறைந்தனர். - இதை எப்படி செய்வது? பெரியவர் ரெக்கார்டரிடம் கேட்டார். - ஒலிப்பு, என் நண்பன். உச்சரிப்பு அறிவியல். இது என் தொழில். ஒரு நபர் எங்கிருந்து வருகிறார் என்பதை அவர் பேசும் விதத்தை வைத்து என்னால் எளிதாக சொல்ல முடியும். - இதிலிருந்து நீங்கள் பணம் சம்பாதிக்க முடியுமா? - நிச்சயமாக. நான் மக்களுக்கு சரியான உச்சரிப்பைக் கற்பிக்கிறேன். இதற்கிடையில், மலர் பெண் அமைதியாக துர்நாற்றம் தொடர்ந்தது. "ஏற்கனவே வாயை மூடு," ரெக்கார்டரால் எதிர்க்க முடியவில்லை. – ஆங்கிலம் பேசவே உங்களை அனுமதிக்கக் கூடாது. ஷேக்ஸ்பியரின் மொழியில் தானே. கரடுமுரடான கோழி போல் பேசுகிறீர்கள். இப்படிப் பேசுவதால் வாழ்க்கையில் உங்களுக்கு நல்லது எதுவும் நடக்காது. மூன்று மாதங்களில் தூதரக வரவேற்பறையில் உள்ள இந்த பெண் டச்சஸிடமிருந்து வேறுபடுத்தப்பட மாட்டாள் என்பதை உறுதிப்படுத்த முடியும் என்று அவர் அந்த மனிதரிடம் கூறினார். "நான் இந்திய பேச்சுவழக்குகளைப் படிக்கிறேன்," என்று அந்த மனிதர் திடீரென்று கூறினார். - ஆஹா. நீங்கள் கர்னல் பிக்கரிங் தெரிந்திருக்க வேண்டும். - இது தான் நான். யார் நீ? - ஹென்றி ஹிக்கின்ஸ். - இருக்க முடியாது. "நான் உங்களைச் சந்திக்க இந்தியாவில் இருந்து வந்தேன்" என்றார் கர்னல். - உங்களைச் சந்திக்க நான் இந்தியாவுக்குச் சென்றிருந்தேன். பொதுவாக, ஆண்கள் ஒருவருக்கொருவர் கண்டுபிடித்தனர். எங்காவது உட்கார்ந்து அரட்டை அடித்துக் கொண்டு கிளம்பத் தயாரானோம். பின்னர் மலர் பெண் தன்னை நினைவுபடுத்தினாள். - பூக்களை வாங்கவும். ஹிக்கின்ஸ் தன் கூடைக்குள் பணத்தை எறிந்துவிட்டு கர்னலுடன் வெளியேறினார். நிறைய பணம். ஃப்ரெடி ஒரு டாக்ஸியில் வந்தார். “உங்க பெண்கள் பஸ் ஸ்டாப்புக்கு போயிருக்காங்க” என்று சொல்லிவிட்டு தானே டாக்ஸியில் ஏறினாள் மலர். அடுத்த நாள். 11 மணி. ஹிக்கின்ஸ் பணக்கார வீடு. கர்னல் பிக்கரிங் பேராசிரியரை சந்திக்கிறார். சொல்லப்போனால், ஹிக்கின்ஸுக்கு சுமார் 40 வயது இருக்கும்.வீட்டுக்காரர் அறைக்குள் நுழைந்து, பேராசிரியையைப் பார்க்க மிகவும் பயங்கரமான பேச்சைக் கொண்ட ஒரு பெண்மணி வந்திருப்பதாகக் கூறினார். இது நேற்றைய மலர் பெண். "ஓ, நீங்கள் தான்," ஹிக்கின்ஸ் கூறினார். - வெளியே போ. - நான் போக மாட்டேன். உச்சரிப்பு படிக்க வந்தேன். மற்றும் நான் பணம் செலுத்த தயாராக இருக்கிறேன். நான் ஒரு பூக்கடையில் விற்பனையாளராக வேலை செய்ய விரும்புகிறேன். ஆனால் நான் நன்றாக பேச வேண்டும் என்று கோருகிறார்கள். என் பெயர் எலிசா டூலிட்டில். - மற்றும் நீங்கள் எவ்வளவு செலுத்த தயாராக இருக்கிறீர்கள்? என்று ஹிக்கின்ஸ் கேட்டார். - ஷில்லிங். அதிகம் இல்லை. "ஹ்ம்ம், ஆம்... ஆனால், உங்கள் வருமானத்தை கருத்தில் கொண்டு, ஒரு ஷில்லிங் கூட மிகவும் செங்குத்தானது," ஹிக்கின்ஸ் பதிலளித்தார். பின்னர் பிக்கரிங் நேற்றைய உரையாடல் நினைவுக்கு வந்தது. - நான் ஒரு பந்தயம் கொடுக்கிறேன். இந்த அடைக்கப்பட்ட விலங்கிலிருந்து நீங்கள் ஒரு டச்சஸை உருவாக்க முடிந்தால், நான் உங்களை ஒரு சிறந்த ஆசிரியராக அங்கீகரிப்பேன். அவளுடைய வகுப்புகளுக்கு நான் பணம் செலுத்த தயாராக இருக்கிறேன். "இது சுவாரஸ்யமானது," என்று பேராசிரியர் பதிலளித்தார். - மேலும், இது நம்பிக்கையற்ற முறையில் மோசமானது. ஒப்பந்தம்! நான் அவளை இளவரசி ஆக்குவேன். மூன்று மாதங்களில், தீவிர நிகழ்வுகளில், ஆறில். அவர் செய்த முதல் விஷயம், எலிசாவை குளியலறையில் கழுவுமாறு வீட்டுப் பணிப்பெண்ணிடம் சொன்னது. - அவளுடைய ஆடைகளை எரிக்கவும், புதியவற்றை ஆர்டர் செய்யவும். அவள் என் வீட்டில் வசிப்பாள். அனைத்து ஆறு மாதங்கள். வீட்டுப் பணிப்பெண் எலிசாவை கழுவ அழைத்துச் சென்றபோது, பிக்கரிங் கேட்டார்: "நீங்கள் ஒரு ஒழுக்கமான மனிதரா, ஹென்றி?" நான் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி பேசுகிறேன். - எந்த பெண்ணும் என்னை வசீகரிக்க முடியாது. நான் அவளை என் வாழ்க்கையில் அனுமதித்தால், என் அமைதியான வாழ்க்கை செப்புப் படலத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். கவலைப்படாதே, நான் எலிசாவுக்கு எந்தத் தீங்கும் செய்ய மாட்டேன். அவள் ஒரு பெண் அல்ல - அவள் என் மாணவி. நான் ஏற்கனவே பல அழகானவர்களை பெற்றிருக்கிறேன் - நான் ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை. ஒரு குப்பை மனிதர் ஹிக்கினைப் பார்க்க வந்ததாக வீட்டுப் பணிப்பெண் கூறினார். ஒரு குறிப்பிட்ட ஆல்ஃபிரட் டோலிட்டில். - சரி, இந்த பிளாக்மெயிலரை அழைக்கவும். "நான் என் மகளுக்காக வந்தேன்," என்று டோலிட்டில் கூறினார். "சரி, அதை எடுத்துக்கொள்," ஹிக்கின்ஸ் பதிலளித்தார். டோலிட்டில் இப்படி ஒரு பதிலை எதிர்பார்க்கவில்லை. அவர் தனது மகள் இங்கே இருப்பதை எப்படி கண்டுபிடித்தார் என்பதை விளக்கினார். எலிசா ஒரு பையனுடன் டாக்ஸியில் இங்கு வந்தாள், அவனை சவாரிக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தாள். எனவே சிறுவன் திரும்பி வந்து எலிசா எங்கே இருக்கிறாள் என்று சொன்னான். - நான் அவளுக்கு பொருட்களை கொண்டு வந்தேன். - நீங்கள் உங்கள் மகளை அழைத்துச் செல்ல வந்தீர்கள், அதே நேரத்தில் அவளுக்கு பொருட்களைக் கொண்டு வந்தீர்களா? உங்களுக்கு என்ன தேவை? என்று ஹிக்கின்ஸ் கேட்டார். - பணம். ஐந்து பவுண்டுகள். "ஒரு நல்ல வழியில், நீங்கள் விரட்டப்பட வேண்டும்," ஹிக்கின்ஸ் கூறினார். - ஆனால் நான் உங்களுக்கு பணம் தருகிறேன். - இந்தப் பணத்தை நான் புத்திசாலித்தனமாகப் பயன்படுத்துவேன் என்பதில் உறுதியாக இருங்கள். நான் அதையெல்லாம் குடிப்பேன். ஹிக்கின்ஸ் அவருக்கு 10 பவுண்டுகள் கொடுத்தார். டோலிட்டில் மறுத்துவிட்டார். - 10 பவுண்டுகள் என்னை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யும். ஆனால் 5 தான் சரி. அடுத்த முறை நான் இன்னும் ஐந்து எடுக்கலாம். ஏற்கனவே வீட்டை விட்டு வெளியேறிய டோலிட்டில் தனது மகளை அடையாளம் காணவில்லை. அவள் துவைக்கப்பட்டு அழகான ஜப்பானிய அங்கியை அணிந்திருந்தாள். 3 மாதங்கள் கடந்துவிட்டன. ஹிக்கின்ஸ் அம்மா வீட்டில் வரவேற்பு நாள். இன்னும் விருந்தினர்கள் இல்லை. ஹிக்கின்ஸ் நுழைகிறார். - ஹென்றி, நீங்கள் ஏன் வந்தீர்கள்? - அம்மா கேட்டார். - நீங்கள் வரவேற்புகளுக்கு வரமாட்டீர்கள் என்று உறுதியளித்தீர்கள். வீட்டிற்கு செல். என் விருந்தினர்கள் உங்களைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள். ஹிக்கின்ஸ் ஒரு பெண்ணை, ஒரு பூ பெண்ணை மாலைக்கு அழைத்ததாக கூறினார். - மலர் பெண்ணா? என் வீட்டிற்கு? வரவேற்பு நாளில்? உங்கள் மனம் சரியில்லையா? - ஆமாம் அம்மா. நீங்கள் அதைப் பார்க்க வேண்டும். அந்த நேரத்தில் ஒரு பெண்ணும் அவள் மகளும் உள்ளே நுழைந்தனர். நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே மழையிலிருந்து மறைந்தவர்கள் அதேதான். பின்னர் பிக்கரிங் உள்ளே நுழைந்தார். பிறகு ஃப்ரெடி. ஹிக்கின்ஸ் இந்த குடும்பத்தை முன்பு எங்கு பார்த்தார் என்பதை நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. மிஸ் டோலிட்டில் நுழைந்தாள். அவள் அழகாகவும் நன்றாக உடையணிந்திருந்தாள். அவள் உடனடியாக அனைவரையும் கவர்ந்தாள். ஃப்ரெடி பெருமளவில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். எலிசா நன்றாக நடந்து கொண்டார், ஆனால் சில நேரங்களில் பழைய சொற்களஞ்சியத்திலிருந்து வார்த்தைகள் நழுவியது. - என் அத்தை ஒருமுறை அவள் தொப்பியால் கொல்லப்பட்டார். மேலும் அப்பா அவளை வேகத்துடன் வெளியேற்ற முயன்றார். "இது ஒரு புதிய உரையாடல் பாணி," என்று ஹிக்கின்ஸ் விளக்கினார், பின்னர் எலிசாவை முடித்து, விடைபெற்று வெளியேறும்படி சமிக்ஞை செய்தார். எலிசா வெளியேறினாள். ஃப்ரெடியின் சகோதரி கிளாரா புதிய பாணியை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் வரவேற்புகளில் அடிக்கடி அதைப் பயன்படுத்துமாறு ஹிக்கின்ஸ் அறிவுறுத்தினார். விருந்தினர்கள் வெளியேறியபோது, எலிசாவை பொதுவில் காட்ட முடியுமா என்று அவர் தனது தாயிடம் கேட்டார். - நிச்சயமாக இல்லை! நீ என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறாய்? அவள் தன்னை விட்டுக் கொடுப்பாள். ஹென்றியின் வீட்டில் தானும் எலிசாவும் வசிப்பதாக பிக்கரிங் திருமதி ஹிக்கின்ஸிடம் கூறினார். - என்ன? உங்களுக்கான உயிருள்ள பொம்மை கிடைத்ததா? - அம்மா கேட்டார். - இல்லை. நான் முற்றிலும் புதிய நபரை உருவாக்குகிறேன். ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவள் நன்றாக முன்னேறுகிறாள். நாங்கள் அவளை கச்சேரிகளுக்கு அழைத்துச் சென்று பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கிறோம். - நீங்கள் இருவரும் முட்டாள்களா? அடுத்த பெண்ணுக்கு என்ன நடக்கும் என்று யோசித்தீர்களா? உங்கள் பயிற்சிக்குப் பிறகு. அவள் ஒரு சமுதாயப் பெண்ணின் பழக்கத்தைக் கொண்டிருப்பாள், ஆனால் ஒரு சமுதாயப் பெண்ணின் பணம் இல்லாமல் இருப்பாள். அப்போது அவள் என்ன செய்ய வேண்டும்? பூக்களை விற்கவா? - அம்மா, கவலைப்படாதே. அவளுக்கு ஏதாவது வேலை தேடுவோம். எல்லாம் சரியாகி விடும். மேலும் மூன்று மாதங்கள் கடந்தன. ஹிக்கின்ஸ் ஹவுஸ். நள்ளிரவு. ஹிக்கின்ஸ், பிக்கரிங் மற்றும் எலிசா வீடு திரும்புகிறார்கள். ஆடம்பரமான மாலை உடையில் ஒரு பெண். அவர்கள் ஒரு பிக்னிக், பின்னர் ஒரு இரவு விருந்தில், பின்னர் ஓபராவில் இருந்தனர். எல்லோரும் சோர்வாக இருக்கிறார்கள். "நீங்கள் பந்தயத்தை வென்றீர்கள்," பிக்கரிங் கூறினார். - எலிசா மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் இருந்தார். - இது பந்தயம் இல்லையென்றால், நான் இதை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே நிறுத்தியிருப்பேன். எனக்கு ஆர்வம் இல்லை. கடவுளுக்கு நன்றி எல்லாம் முடிந்துவிட்டது. இதையெல்லாம் சொல்லும் போது அந்த மனிதர்கள் எலிசாவைக் கவனிக்கவே இல்லை. நிச்சயமாக, அவள் குண்டு வீசப்பட்டாள். அவள் ஹிக்கின்ஸ் காலணிகளை எடுத்து அவன் முகத்தில் வீசினாள். - உங்களுக்கு என்ன தவறு, எலிசா? - ஒன்றுமில்லை! இப்போது எனக்கு என்ன நடக்கும்? மீண்டும் ஒரு மலர் பெண்ணாக? எலிசா ஹிக்கின்ஸ் மீது விரைந்தார். அவளை நிறுத்தி நாற்காலியில் போட்டான். - உங்கள் இடத்தை அறிந்து கொள்ளுங்கள்! அடுத்து உங்களுக்கு என்ன நடக்கும் என்று நான் கவலைப்படவில்லை. நீங்கள் புண்படுத்தப்பட்டீர்களா? நீங்கள் மோசமாக நடத்தப்பட்டீர்களா? இல்லை. அப்புறம் என்ன விஷயம்? பதற்றமடைந்தோம். நடக்கும். படுக்கைக்கு செல். அழுங்கள், பிரார்த்தனை செய்யுங்கள். காலையில் எல்லாம் முடிந்துவிடும். - நான் அடுத்து என்ன செய்ய வேண்டும்? - திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள். என் அம்மா உங்களுக்காக ஒருவரைக் கண்டுபிடிப்பார். அல்லது பிக்கரிங் உங்களுக்கு பணம் கொடுத்து (அவரிடம் நிறைய உள்ளது) மற்றும் உங்கள் சொந்த பூக்கடையைத் திறக்கவும். ஆம், நிறைய விருப்பங்கள் உள்ளன. நீங்கள் ஒரு கவர்ச்சியான பெண். - சொல்லுங்கள், எனது ஆடைகள் அனைத்தும் என்னுடையதா? நான் திருடன் என்று யாரும் நினைக்காதபடி என்னுடன் என்ன கொண்டு செல்ல முடியும்? - வைரங்களைத் தவிர எல்லாவற்றையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். அவை வாடகைகள். ஹிக்கின்ஸ் ஏற்கனவே நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். மேலும் எலிசா அவனை சீண்ட முடிந்தது என்ற உண்மையை அனுபவித்தாள். மறுநாள் காலை. ஹிக்கின்ஸ் தாய் வீடு. ஹென்றி மற்றும் கர்னல் நுழைகிறார்கள். - அம்மா, எலிசா ஓடிவிட்டாள். இப்போது அவள் இல்லாமல் நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? எலிசா இங்கே இருந்ததால் அம்மாவுக்கு ஏற்கனவே அதைப் பற்றி தெரியும். திடீரென்று எலிசாவின் அப்பா வந்தார். ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு பார்த்த அதே தோட்டி இப்போது இல்லை. டோலிட்டில் மாறிவிட்டது. கண்ணியமாகத் தெரிந்தது. - எல்லாம் நீங்கள் தான், ஹிக்கின்ஸ். என் தோற்றம் உங்கள் வேலை. - நீ மாயை! என் வாழ்வில் இரண்டாவது முறையாக உங்களைப் பார்க்கிறேன். பின்னர் டோலிட்டில் விளக்கினார். ஹிக்கின்ஸ் ஒரு அமெரிக்க மில்லியனருடன் தொடர்புகொண்டு ஒரு சுவாரஸ்யமான மாதிரியைக் குறிப்பிட்டார், அதாவது. டோலிட்டில் குப்பை மனிதன் பற்றி. எனவே, அந்த அமெரிக்கன் இறந்துவிட்டான், அவனுடைய உயிலில் அவன் தன் வியாபாரத்தில் ஒரு பங்கை டோலிட்டிலுக்கு விட்டுச் சென்றான். ஒழுக்க சீர்திருத்தங்களுக்கான உலக லீக்கில் அவர் வருடத்திற்கு 6 முறை விரிவுரை செய்வார். - என்னை ஒரு ஜென்டில்மேன் ஆக்க நான் கேட்கவில்லை! நான் என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ்ந்தேன், ஆனால் இப்போது நான் இல்லை. இப்போது எல்லோரும் என்னிடம் வருகிறார்கள்: வழக்கறிஞர்கள், மருத்துவர்கள், முடிவற்ற உறவினர்கள். எல்லோருக்கும் என் பணம் வேண்டும். சரி, திருமதி. ஹிக்கின்ஸ் முற்றிலும் தர்க்கரீதியான கேள்வியைக் கேட்டார்: "ஆனால் யாரும் உங்களை வாரிசை ஏற்கும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை." அது உங்கள் விருப்பம். - ஆம், அத்தகைய வாய்ப்பை மறுக்க எனக்கு வலிமை இல்லை. எலிசா தனது வீட்டில் இருப்பதாக திருமதி ஹிக்கின்ஸ் ஆண்களிடம் கூறினார். - அவள் காலையில் என்னிடம் வந்தாள். நேற்று நீ அவளை நடத்திய விதத்தில் அவள் தன்னை மூழ்கடிக்க விரும்புவதாக அவள் சொல்கிறாள். ஒரு நல்ல மாலைக்குப் பிறகு, நீங்கள் அவளை வாழ்த்தவில்லை அல்லது அவளுக்கு நன்றி சொல்லவில்லை, ஆனால் எல்லாம் முடிந்ததில் நீங்கள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைந்தீர்கள் என்று மட்டுமே சொன்னீர்கள். திருமதி ஹிக்கின்ஸ் எலிசாவை அழைத்து, தனது புதிய நிலையைப் பற்றி தனது மகள் முன்கூட்டியே அறிந்து கொள்ளாதபடி, இப்போதைக்கு மறைந்திருக்குமாறு தன் தந்தையிடம் கூறினார். எலிசா தோன்றினார். "எனவே, எலிசா, ஒரு முட்டாளாக இருக்காதே, வாருங்கள், வீட்டிற்கு செல்ல தயாராகுங்கள்" என்று ஹிக்கின்ஸ் கூறினார். அத்தகைய முரட்டுத்தனத்திற்கு சிறுமி பதிலளிக்கவில்லை. முரட்டுத்தனமான ஹிக்கின்ஸ் அதற்குத் தகுதியற்றவராக இருந்ததால், தனக்கு நல்ல பழக்கவழக்கங்களைக் கற்பித்ததற்காக அவள் கர்னலுக்கு நன்றி தெரிவித்தாள். - நீங்கள், கர்னல், என்னை ஒரு பெண்ணைப் போல நடத்தியுள்ளீர்கள். ஹிக்கின்ஸுக்கு நான் எப்போதும் ஒரு மலர் பெண்ணாகவே இருந்தேன். நன்றி. "நான் இல்லாமல், மூன்று வாரங்களில் நீங்கள் ஒரு தெரு பள்ளத்தில் முடிவடைவீர்கள்" என்று ஹிக்கின்ஸ் கூறினார். தந்தை தோன்றினார், எலிசா அதிர்ச்சியடைந்தார். "இப்போது என்னிடம் பணம் உள்ளது," என்று அவர் அவளுக்கு விளக்கினார். - இன்று நான் திருமணம் செய்து கொள்கிறேன். டோலிட்டில் தனது மகளையும் கர்னலையும் திருமணத்திற்கு அழைத்தார். மிஸஸ் ஹிக்கின்ஸ் தானே அதைக் கேட்டார், ஆனால் ஹிக்கின்ஸ் கேட்கவில்லை-அவரும் தயாராகிவிட்டார். ஹிக்கின்ஸ் மற்றும் எலிசா அறையில் இருந்தனர். "திரும்பி வாருங்கள், நான் முன்பு போலவே நடந்துகொள்வேன்" என்றார் ஹிக்கின்ஸ். - நான் உன்னுடன் பழகிவிட்டேன். "நீங்கள் கொடூரமானவர்," எலிசா அவருக்கு பதிலளித்தார். - நீங்கள் யாரைப் பற்றியும் கவலைப்படுவதில்லை. நீங்கள் இல்லாமல் என்னால் செய்ய முடியும். நான் ஏன் திரும்பி வர வேண்டும்? - என் சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக. நான் உன்னைத் தத்தெடுக்க விரும்புகிறாயா அல்லது பிக்கரிங்கை மணக்க விரும்புகிறாயா? - ஆம், நானும் உன்னை மணக்க மாட்டேன். ஃப்ரெடி எனக்கு ஒரு நாளைக்கு மூன்று கடிதங்கள் எழுதுகிறார். அவர் என்னை மிகவும் நேசிக்கிறார், ஏழை. ஹென்றி, நான் ஒரு வாழும் நபர், வெற்று இடம் அல்ல. எனக்கு கவனம் வேண்டும். எலிசா அழ ஆரம்பித்தாள். - நான் ஃப்ரெடியை திருமணம் செய்து கொள்வேன். - இல்லை. என் தலைசிறந்த படைப்பு இப்படிப்பட்ட முட்டாள்களிடம் போக நான் அனுமதிக்க மாட்டேன். நீங்கள் ஒரு சிறந்த மனிதருக்கு தகுதியானவர். எலிசா இப்போது ஒலிப்புகளை கையாளும் மற்றொரு பேராசிரியரிடம் உதவியாளராக வேலைக்குச் செல்லலாம் என்று கூறினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இப்போது அவளுக்கு நிறைய தந்திரங்கள் தெரியும். "இந்த சார்லட்டனிடம் என் வேலை முறைகளைச் சொல்ல உங்களுக்கு தைரியம் இல்லை." நான் உன்னை கழுத்தை நெரிப்பேன். - ஆம், இப்போது நானே வகுப்புகளை கற்பிக்க முடியும். எனது வாடிக்கையாளர்களிடம் கண்ணியமாக நடந்து கொள்வேன். திருமதி ஹிக்கின்ஸ் உள்ளே வந்து அந்த பெண்ணை திருமணத்திற்கு அழைத்தார். எலிசா பேராசிரியரிடம் விடைபெற்றாள். "நான் உனக்காக மாலையில் வீட்டில் காத்திருப்பேன்" என்றார் ஹிக்கின்ஸ். "நல்ல அதிர்ஷ்டம்," எலிசா பதிலளித்தார். நண்பர்களே, நாடகம் இங்குதான் முடிகிறது. ஆனாலும்! பின் வார்த்தையில், ஹீரோக்களின் எதிர்காலத்தை அவர் எவ்வாறு பார்க்கிறார் என்பதை ஷா எழுதினார். ஹிக்கின்ஸ் மற்றும் எலிசாவின் திருமணத்திற்கு ஒரு சாதாரணமான முடிவை அவர் விரும்பவில்லை. அந்தப் பெண்ணை ஃப்ரெடிக்கு மணந்தார். கர்னல் தனது பணத்தில் இளைஞர்களுக்கு ஒரு பூக்கடை திறக்க உதவினார். இந்த மாதிரி ஏதாவது…
ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி நாடக அரங்கம் மீண்டும் திரையிடப்படுகிறது. வலேரி பெல்யகோவிச் ஸ்பானிஷ் நாடக ஆசிரியர் ஜசிண்டோ கிராவின் “சீனர் பிக்மேலியன்” நாடகத்தை ஒரு அற்புதமான சோகமான கேலிக்கூத்தாக மாற்றினார் - “பொம்மைகள்”.
என் கருத்துப்படி, இதன் விளைவாக சைசிகஸின் ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் நியாந்தஸ் ஆகியோருடன் அசிமோவின் ஒரு குழுமம் போன்றது, திறமையான கூடுதல் வெளிப்பாடுகளால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு வகையான மோனோலாக்ஸின் மாலை, இருப்பினும், ஒவ்வொரு நடிகரும் அவரவர் தெளிவான பகுதியை வழிநடத்துகிறார்கள். பார்வையாளர்கள் அவ்வப்போது ஷேக்ஸ்பியரின் மோனோலாக்ஸை மேடையில் இருந்து கேட்டது பெல்யகோவிச்சின் பாணியில் உள்ளது, "ஆசிரியரைத் தேடி ஆறு பாத்திரங்கள்" என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள்.
மூலம், ரஷ்யாவின் மக்கள் கலைஞர் விளாட் மிகல்கோவ் நிகழ்த்திய ஹேம்லெட்டின் மோனோலாக் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. டூனிக் மற்றும் இரத்த நிற ஆடை அவரது கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது.
சரி, நாடகத்தின் கதைக்களம் இப்படித்தான் தெரிகிறது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு வித்தியாசமான குழு ஸ்பெயினுக்கு வருகிறது. இது மக்கள் அல்ல, ஆனால் பொம்மைகளைக் கொண்டுள்ளது. குழுவானது பிக்மேலியன் என்ற அதன் படைப்பாளரால் கட்டளையிடப்பட்டு சொந்தமானது. உள்ளூர் தொழில்முனைவோர் இந்த கண்டுபிடிப்பால் வியப்படைகிறார்கள், அவர்களின் புரவலர் டியூக் வியப்படைகிறார் மற்றும் அடக்கப்பட்டார், அதனால் அவர் இந்த குழுவின் பிரைமாவைக் கடத்துகிறார், கடத்தல்காரனைப் பின்தொடர்ந்து குழு விரைகிறது, டியூக்கின் மனைவி, தொழில்முனைவோர் மற்றும் பிக்மேலியன்கள் குழுவைப் பின்தொடர்வதில். அதாவது, நாடகத்தில் போதுமான இயக்கவியல் உள்ளது.
பொம்மலாட்டங்களின் இரவு வாழ்க்கையைக் காட்டும் எபிசோடை நான் குறிப்பாக கவனிக்க விரும்புகிறேன், எபிசோட் மிகவும் தைரியமானது, ஆனால் ஆபாசமாக இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்டது, இது இப்போது தியேட்டர்களுக்கு மிகவும் விசித்திரமானது, ஏனெனில் இது ஃபேஷனில் உள்ளது. ஆனால் இங்கே வலேரி பெல்யகோவிச்சிற்கு நன்றி, அவர் தனது வேலையில் மோசமான தன்மையை ஏற்கவில்லை. நான் சோம்பேறியாக இல்லை, கிராவின் பதிப்பைப் படித்தேன், பெல்யகோவிச்சின் மறுவேலை நாடகத்தை நன்றாகச் செய்தது என்று நான் சொல்ல வேண்டும்: அவர் அறிமுகப்படுத்திய புதிய அத்தியாயங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்குப் பிறகு, நாடகம் மிகவும் ஆழமாகவும் பிரகாசமாகவும் மாறியது. குறைந்த பட்சம் பார்வையாளர்கள் ஒரே அமர்வில் அதைப் பார்த்தார்கள்.
எப்போதும் போல, ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் பிரகாசித்தார்கள்: தொழில்முனைவோரின் ஆடைகள், வெலாஸ்குவேஸின் ஓவியங்களிலிருந்து இடைக்கால ஸ்பானிஷ் ஆடைகளின் உருவங்களுடன் செய்யப்பட்டன, அவை மிகவும் சுவாரஸ்யமாக விளக்கப்பட்டன.
அலங்காரங்களுடன் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தீர்வு: பிரதிபலித்த மாற்றக்கூடிய பெட்டிகளின் வரிசை டெக்னோ டெல்'ஆர்ட்டின் ஒரு குறிப்பிட்ட உணர்வைச் சேர்த்தது.
இறுதிப்போட்டியில் மேடையில் பெல்யகோவிச்சின் தோற்றம் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. கடத்தப்பட்ட பொம்பொனினாவால் கொல்லப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் உடல்களின் குவியலின் பின்னணியில் ஒரு வகையான மேயர்ஹோல்ட் மோனோலாக். படப்பிடிப்பு செயல்பாட்டின் போது, எடித் பியாஃப்பின் "பிரவுனிங்" பாடல் டிஜா வு என என் காதுகளில் ஒலித்தது.
மேடையில் இறந்தவர்களின் மலை பாரிஸில் ஆன்டிகோனின் பிரீமியரை எனக்கு நினைவூட்டியது, அங்கு இதேபோன்ற முடிவோடு, கிளாசிக் மற்றும் புதிய டெட்ராவின் ஆதரவாளர்களிடையே மண்டபத்தில் சண்டை வெடித்தது. ஆனால் மாஸ்கோ பார்வையாளர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களை விட கல்வியறிவு பெற்றவர்களாகவும் சுயநலம் கொண்டவர்களாகவும் மாறினர். பார்வையாளர்கள்தான் இந்த நிகழ்ச்சியின் வெற்றியை விற்றுத் தீர்ந்த மண்டபத்துடன் உறுதிப்படுத்தினர், மேலும் பிரீமியர் ஏற்கனவே மூன்றாவது மாதத்தில் இருந்தது.
தென்மேற்கில் அரங்கேற்றப்பட்ட இந்த நிகழ்ச்சி, பார்வையாளர்களிடமிருந்து உற்சாகம், உணர்ச்சிகள் மற்றும் பாராட்டுக்களின் புயலைத் தூண்டுகிறது.http://teatr-uz.ru/
உண்மையில். ஷார்ட்ஸ் மற்றும் பூட்ஸ் அணிந்த ஆண்களின் நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குழு - இது பலரின் ஆன்மாவை சீர்குலைக்கும். ஹோமோ-எரோட்டிகா (கருப்பு நிறம், மரப்பால் அல்லது தோல், நிறைய ஒப்பனைகள், சுவாரசியமான கட்அவுட்கள்) சில எதிர்ப்புகளும் உள்ளன.
கண்கவர், மிகவும் ஸ்டைலான, மலிவான பொது பாணியின் கட்டமைப்பிற்குள், கொஞ்சம் சங்கடமாக இருக்கிறது.
அது ஒன்றுமில்லை. இவை அனைத்தும் உள்ளடக்கத்தை மறுக்கவில்லை. எங்கோ ஆழமானது, எங்கோ மேலோட்டமானது.
ஆம், நடிகர்கள் ஷார்ட்ஸ் அணிந்து, பொதுவாக ஆடைகளை வெளிப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது, ஆனால் குட்டையான டி-ஷர்ட்டுகளின் கீழ் உடல்களின் பார்வைகள் சிறந்த உரைகளுடன் உள்ளன, மேலும் அவர்கள் அவற்றை உச்சரிக்க மறக்க மாட்டார்கள், மேலும் சொல்லாமல், அவற்றை வெளிப்படுத்தவும் மாட்டார்கள். மனோபாவம், கிட்டத்தட்ட பிரசங்கம்.
அறிமுகப் பகுதி எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. இந்த நகைச்சுவைகள் மற்றும் உன்னதமான நாடக மோனோலாக்ஸின் அனைத்து பரிமாற்றங்களும் ஒரு சூப்பர் வார்ம்-அப் ஆகும். தயாரிப்பாளர்களாக நடிக்கும் நடிகர்கள் புத்திசாலித்தனமாகவும் வசீகரமாகவும் இருக்கிறார்கள். அதனால். பொறிமுறைகள் மற்றும் அவற்றின் மேலாளர் - பொம்மலாட்டக்காரர் கராபாஸ்-பரபாஸ் ஆகியோருடன் சந்திப்பதற்கு முன் உயிருள்ளவர்களை சூடுபடுத்துதல். டியூக் பினோச்சியோ தனது சட்டையை முன்கூட்டியே கொடுக்கத் தயாராக இருப்பது போல் தெரிகிறது. அவர்,
(சுருக்கு)
மற்றும் திரையரங்கு மீதான தனது காதலை மனதைத் தொடும் வகையில் குறிப்பிடுகிறார். தவிர, இந்த பொம்மைகள் ஒரு உண்மையான அதிசயம் மற்றும் அனைத்து. அழகான, கச்சிதமான, வாழும் நடிகர்களை விட சிறந்தவர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் சோர்வடைய மாட்டார்கள் (நாடகத்தின் போது இது உடனடியாக "ஓ, நீங்கள் சோர்வாக இருக்கிறீர்கள்!.." மற்றும் தம்ப்-தம்ப்-தம்ப் என்ற சொற்றொடரால் மறுக்கப்படுகிறது. அவர்கள் புகார் செய்யவில்லை, மற்றும் பல.
அவர்களின் முக்கிய விருப்பம் சுதந்திரம், அல்லது மாறாக, விருப்பம் (மற்றும் அமைதி? அது நிச்சயமாக இருக்கும்). இருப்பினும், சுவாரஸ்யமானது. இன்னும் சுவாரஸ்யமானது.
வாய், வாய், பாம்பினோ,
வை வேத்ரை, வாய்;
வாய், வாய், பிச்சினோ,
வாய் வேத்ரை, வாய்,
வேத்ரை.
போ, போ, குழந்தை
போ, நீ பார்ப்பாய், போ;
போ, போ, குட்டி,
போ, நீ பார்ப்பாய், போ
நீங்கள் காண்பீர்கள்.
பின்னர் டியூக் வழக்கமான முறையின்படி செயல்படுகிறார் - அவர் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பொம்மையைத் துரத்துகிறார், அதைத் திருடுகிறார், குறிப்பாக உரிமையாளரின் சம்மதத்தில் மட்டுமல்ல, பாதிக்கப்பட்டவரின் சம்மதத்திலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. பிம்பினோனா அதற்கு எதிராக இருக்கிறார், அவளுக்கு பொம்மைகளின் நிறுவனம் தேவை. ஆனால் டியூக் தூக்கம் மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க அன்பின் பிடியில் இருக்கிறார். (தியேட்டருக்கு? ஆம், நிச்சயமாக) அவர் அவளை ஒரு சிறந்த தரமான பொம்மையை வைத்திருக்க விரும்புகிறார். கேள்வி உடனடியாக எழுகிறது - பராமரிப்பு பற்றி என்ன? திருடுவதற்கு முன், கையேடு மற்றும் பயனர் வழிமுறைகளை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும். ஆனால் இல்லை. சிறந்ததைத் திருடுவதற்காகவே. ஓ, பிரபுத்துவம் எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியானது மற்றும் திருத்த முடியாதது. என்னுடையது, அவ்வளவுதான். அப்படியானால், ஆரேலியா என்ற மந்திரப் பெயரைக் கொண்ட பெண் ஏன் இவ்வளவு எளிமையான மனிதனை, ஒரு பிரபுவைக் கூட நேசிக்கிறாள்? அழகுக்காக, அநேகமாக. காதல் என்பது விவரிக்க முடியாத ஒரு அதிசயம்.
டவ் மன்கா லா ஃபார்ச்சுனா
Non si va più con il cuore
மா கோய் பீடி சுல்லா லூனா,
ஓ மியோ ஃபேன்சியுல்லோ
வேத்ரை, வாய் வேத்ரை சே உன் சோரிசோ
நாஸ்கோண்டே ஸ்பெஸ்ஸோ அன் கிரான் டோலோர்,
வாய் வேத்ரை ஃபோலியா டெல்"யூமோ.
பைத்தியம்,
புன்னகையின் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்று சென்று பாருங்கள்
பெரும்பாலும் பெரிய வலி மறைந்திருக்கும்,
போய் பாருங்கள் மனித பைத்தியம்.
நாம் பொம்மலாட்டக்காரராக இருந்தால், டியூக்கை அவருடைய அணியில் சேர்த்துக்கொள்ள வேண்டும். எப்படியோ pupate, அவ்வளவுதான். லெதர் பேண்ட்டை மிக விளிம்பில் துண்டித்து... மேடைக்கு முன்னோக்கி செல்லவும். ஆனால் நாடகத்திற்கு அதன் சொந்த தர்க்கமும் முடிவும் உள்ளது. எளிமையானது. அனைவரும் இறந்தனர். எல்லாவிதமான முட்டாள்தனங்களாலும் உயிர்களை மயக்கியவர்கள். ஒரு கனவு, மூடுபனி மற்றும் எதிர்கால நினைவுகள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன. அவர்கள் பார்த்ததைக் கண்டு முற்றிலும் திகைத்து, பனியில் உணர்ந்த பூட்ஸுடன் கலக்கி, புரியாத ஒன்றைப் பற்றி யோசித்து, தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினர்.
ஆஹா, எங்கள் நகரத்தில் நிகழ்ச்சிகள் நடக்கின்றன.
Pomponina-ஆ, நான் சர்க்கஸ் செல்ல வேண்டும்! இது மடத்தனம்?