Si u nda nga jeta Oleg Dal. Oleg Dal. Radzinsky e diagnostikoi aktorin me një mashtrim të përsosmërisë. Tiparet kryesore të personazhit të një aktori

Oleg Ivanovich Dal është një aktor i shkëlqyer sovjetik, me shpirtin delikat dhe të pambrojtur të një poeti dhe me fatin tragjik të një aktori të madh që u dogj para kohës së tij. Ai nuk arriti ta realizonte plotësisht veten si aktor në ato pak vite jetë dhe punë në profesionin e aktorit që fati i kishte caktuar, por shumë nga rolet e tij mbetën përgjithmonë në kujtesën e njerëzve si shumë përtej kufijve të aktrimit të zakonshëm. Si person dhe aktor, Oleg Dal ishte absolutisht unik, duke mos toleruar asnjë kufizim dhe duke mos u përshtatur në asnjë sistem. Dhe jo më kot Oleg Dal, në një nga takimet me audiencën, kur prezantuesi gabimisht e prezantoi si artist popullor, tha: "Unë nuk jam artist i popullit, jam i huaj...". Unë mendoj se kjo frazë e përshkruan më saktë Oleg Dal si person dhe si aktor. Ai ishte absolutisht unik, plotësisht i lirë nga brenda dhe thjesht nuk përshtatej fizikisht me realitetin rreth tij për shkak të organizimit të veçantë delikate të shpirtit dhe natyrës së tij. Ai ishte një personalitet tragjik, me stres të brendshëm shumë të madh mendor dhe mundime shpirtërore (siç shihet nga horoskopi i tij), që mund të gjente rrugëdalje vetëm përmes krijimtarisë vetëmohuese (aktrimi), alkoolit ose konfliktit të vazhdueshëm me realitetin që e rrethonte. Dhe tragjedia e fatit të Oleg Dal qëndronte pikërisht në faktin se ai nuk mundi, për shumë arsye subjektive dhe objektive, të realizohej plotësisht në teatër dhe kinema si aktor. E cila në fakt ishte arsyeja që Oleg Dal jetoi një jetë kaq të shkurtër dhe vdiq i ri. Jeta e tij shkëlqeu si një kometë në qiellin e natës dhe zgjati një moment brilant, pikërisht atë moment midis së shkuarës dhe së ardhmes, për të cilin ai këndoi me aq shpirt në "Ka vetëm një moment midis së shkuarës dhe së ardhmes..." .

E përcaktova kohën e lindjes së Oleg Ivanovich Dahl në 6:00 të mëngjesit (GMT +3 orë). Shkalla e pozicionit të Ashendentit është 4 gradë. Kanceri. Data e lindjes: 25 maj 1941 (Moskë). Korrigjimi u krye duke përdorur metodat e mëposhtme: drejtoritë e harkut diellor, tranzite, solariume. Sistemi i shtëpisë është Placidus. Shenja Ascendent u përcaktua nga unë bazuar në pamjen, portretin psikologjik dhe tiparet e personalitetit të Oleg Dahl.

Përcaktova ngjitjen e aktorit dhe pozicionin e planetëve në shtëpi bazuar në sa vijon:

1. Tiparet kryesore të personazhit të aktorit.

Unë jap një përshkrim të tipareve kryesore të personazhit të Oleg Dahl sipas kujtimeve të miqve dhe të afërmve.

Aktori Valentin Gaft thotë:

Oleg besonte: një artist është një sekret. Ai duhet të bëjë punën e tij dhe të zhduket, - Të mos i tregojnë gishtat në rrugë. Ai duhet të tregojë fytyrën e tij në punën e tij, si Vertinsky maskën e tij të bardhë - dhe pastaj ta heqë këtë maskë në mënyrë që të mos njihet. "

Nga kujtimet e regjisorit A. Efros:

“Ka aktorë që janë peng. Oleg nuk ishte një nga ata aktorë. Ai ndërthurte një personalitet shumë serioz, të pavarur, krenar, rebel dhe - fleksibilitet aktrimi, elasticitet...

Ai ishte një njeri i shqetësuar. Ai vazhdimisht lëvizte nga një vend në tjetrin nëse nuk ishte dakord me diçka. Ai ishte një njeri i ekstremeve. Brenda tij gufonin disa ndjenja proteste ndaj partnerëve, ndaj ambienteve ku punonte. Sepse diku brenda vetes ai kishte një kuptim shumë të lartë për artin. Edhe pse kjo ishte e përzier me një pjesë të pakujdesisë që ishte edhe tek ai. Por gjithsesi, rrënjët e kësaj mosbindjeje u kthyen në maksimalizmin e pikëpamjeve të tij për artin. E urrente veten në ato momente kur e tradhtoi këtë maksimalizëm. Kishte kërkesa të larta artistike. Ai i bëri vetes kërkesa shumë të larta. Ai e kuptoi që ai vetë shpesh nuk i plotësonte këto kërkesa. Dhe unë vuajta nga kjo.

Tallja, kërkueshmëria dhe në të njëjtën kohë një lloj papërgjegjshmërie, aftësia për të torturuar të tjerët dhe për të torturuar veten edhe më shumë - gjithçka ishte në të.

Ai ishte një person misterioz. E pranoj se nuk mund ta kuptoja kurrë plotësisht. Unë mendoj se pothuajse askush nuk e kuptoi plotësisht atë. Ndonjëherë më dukej se ky mister ishte pasojë e një zbrazëtie të fshehur shpirtërore dhe ndonjëherë, përkundrazi, se ndjente aq fort sa po mbrohej nga përvojat e panevojshme, duke u mbrojtur disi.

Si një djalë, ai mund të hidhej pa frikë në çdo detyrë krijuese. Nga natyra ai ishte një improvizues. I ashtuquajturi "akademizëm" nuk e kërcënoi fare. "Akademizmi" është qetësi, stabilitet, është lidhje me diçka të ngrirë. Nuk kishte asgjë të tillë në personazhin e Oleg Dahl. Në të kishte gjithmonë një lloj rebelimi. Dhe nëse përpiqeni të kuptoni pse ai vazhdimisht e ngriti këtë rebelim në shpirtin e tij, unë do të thoja - kundër të gjitha absurditeteve të jetës sonë, kundër gjithë shëmtisë së saj.

Ai urrente shumë, nuk duronte, mezi e duronte. Ai ishte një tallës, por pas shumë talljeve të tij të pahijshme kishte dhimbje.

Ai kishte karakteristika kaq të mahnitshme, të rralla të jashtme - një figurë e hollë, një fytyrë e fortë, e mprehtë, sy tepër ekspresive. Ai e kuptoi shumë mirë, kur filmohej nga afër në një film, se asgjë nuk duhej bërë - thjesht ndryshoni pak shprehjen e syve. Pasi i dhashë detyrën, shkova te kamera e filmit dhe prej andej nuk e pashë gjithmonë fytyrën e Dahl nga afër. Por më pas, duke parë materialin, gjithmonë mbeta i mahnitur. Unë u mahnita në të njëjtën mënyrë kur shikoja pamjet e Smoktunovsky. Por nëse Smoktunovsky admiron lojën më të vogël të fytyrës, nuancat e shumta që kthehen në njëra-tjetrën, atëherë Dahl's është një ekonomi kaq e rreptë, një saktësi e tillë si bisturi, e mprehtë! Epo, i hapa sytë pak më gjerë - pra çfarë? Por Dahl nuk bëri asgjë zyrtarisht; gjithçka ishte e mbushur me përmbajtje, dhe çfarë lloj përmbajtjeje! Isha me nxitim për të filmuar, nuk pyeta nëse Oleg kuptoi ndonjë nga shpjegimet e mia të shkurtra, dhe filmi më pas pasqyroi jo një ilustrim për shpjegimet, por diçka të pavarur dhe domethënëse.

Ai ishte një artist i lindur filmi. Ai mund të ishte i palëvizshëm, por në të njëjtën kohë tepër aktiv nga brenda. [...]

Kur u largua nga Teatri në Malaya Bronnaya, ai hyri në Teatrin Maly dhe unë nuk e kuptova fare këtë hap. Mendova se ishin të gjitha tekat e një aktori të padisiplinuar. Por tani mendoj se e gjitha ishte duke hedhur. Ai nuk e gjeti vendin e tij, nuk e gjeti veten në teatrin modern, për më tepër, në jetën tonë moderne.

Ai ishte gjithmonë një person i veçantë. Ai ulej gjithmonë vetëm në dhomën e zhveshjes, mbulonte dritaret, ulej në errësirë ​​dhe mollëzat i lëviznin. Ai u acarua shumë kur dëgjoi aktorët pas murit duke biseduar për tema që nuk kishin lidhje, duke treguar se ku dhe me kë po filmonin. Ai vetë nuk foli kurrë për xhirimet e tij dhe në përgjithësi foli shumë pak. Dhe pastaj shpërtheu në një frazë cinike.

Por me gjithë këtë, ai ishte një person shumë i gjatë mendërisht. Shumë e fortë, dhe pas kësaj fortësie ka një hollësi dhe brishtësi të jashtëzakonshme.

Ishte e mrekullueshme kur ai ishte i sjellshëm. Ose kur ishte i lumtur. Këto ishin momente shumë të rralla, por ishin shumë të ngrohta dhe të veçanta. Kur mbaroi shikimi i "Shënimeve të Pechorin", Irakli Andronikov lavdëroi shumë Oleg dhe Oleg ishte i lumtur. Ai shkëlqente fjalë për fjalë - ai filloi të më thoshte diçka të dashur për mua dhe të tjerët, dhe sytë e tij shkëlqenin ...

Janë të paktë aktorët për të cilët mund të thuash se janë unikë. Të gjithë janë pak si dikush tjetër. Dhe Oleg Dal ishte unik. "

(EFROS A. Libri katër. M., 1993.)

Nga një intervistë me gruan e Oleg Dal, Elizaveta Dal:

“Dhe si u martuat?

Më shkruante letra, shumë lirike, të sjellshme, u dashurova me të falë këtyre letrave. Kur ai mbërriti, shkuam në zyrën e gjendjes civile. Mbaj mend që ngriva për një moment, duke plotësuar rubrikën për ndryshimin e mbiemrit dhe e shikova. Dhe kuptova se ai dëshiron që unë të bëhem Dahl. Pas zyrës së gjendjes civile shkuam në një akullore dhe pimë shampanjë. Në certifikatën e martesës| Oleg shkroi në mënyrë gjithëpërfshirëse: "Oleg + Lisa = Dashuri". Na dhanë tre ditë për muajin e mjaltit. Ishin ditë të lumtura, më pas filloi përditshmëria shumë e vështirë, e cila zgjati dy vjet...

Oleg pinte tmerrësisht. Në të njëjtën kohë, ai u bë i ngjashëm me Zilovin nga "Duck Hunt", edhe më i tmerrshëm. Ai nuk ishte në gjendje të vriste veten, por në njëfarë mënyre për pak më goditi me thikë. Ndërsa ishte në turne në Gorki, ai filloi të shkonte në një pije të rëndë, që, ju e dini, gjendjen e mungesës së alkoolit kur një person është krejtësisht brutal. Ishte shumë vapë, unë isha shtrirë në dhomë vetëm me rroba banje. Më lëvizi thikën mbi bark dhe më tha: “Pra, çfarë! Nuk më intereson, nuk do të jetoj gjithsesi.” Po aq delikat, inteligjent dhe bujar sa ishte, ai ishte po aq i frikshëm, i ndyrë dhe mizor në furinë e tij të dehur. Unë nuk fjeta, vuajta, u fsheha kur ai erdhi në shtëpi i dehur, Olya u përlesh me të. Në të njëjtën kohë, ai ishte jashtëzakonisht i pastër. Pavarësisht se në çfarë faze isha, gjëja e parë që bëra ishte të shkoja në banjë. Olya kishte frikë se ai do të shqyente kolonën dhe gjithmonë thoshte: "Olezhechka, mos hidh një goditje. Shtrihuni në banjë, mbushni ujin dhe më telefononi. Un do tju ndihmoj". Një ditë Olya hyn në banjë dhe sheh një foto: Oleg Ivanovich shtrihet me gjithë shkëlqimin e tij në ujë të ftohtë me një cigare të fikur në gojë dhe fle i lumtur, pa e ndezur as ndezësin. Ajo mbylli ujin dhe i bërtiti: "Unë jam një grua, dhe ju jeni shtrirë para meje në formën tuaj natyrale!" Ajo e ndihmoi të ngrihej, veshi një mantel dhe e vendosi në shtrat. Atë natë fjeta në një krevat fëmijësh. Nuk kishte para, harruam se çfarë ishte kafeja dhe unë dhe Olya shitëm gjërat që na dërguan nga Franca. Dhe një herë, kur ai gati më mbyti dhe unë, pasi u arratis, u ula në papafingo deri në mbrëmje, Olya, duke mos e duruar dot, i tha: "Oleg, shko në Moskë" dhe dha 25 rubla për udhëtimin. Më duhet të them se ai u largua me shumë hijeshi: u la, u vesh elegant dhe hyri në kuzhinën tonë: "Kjo është. Shkojme. A mund ta mbaj çelësin e banesës?" - "Po". Tashmë e doja përsëri, zemra më rridhte gjak, më vinte shumë keq për të. Por megjithatë ajo rezistoi dhe nuk vrapoi pas tij. Kjo ishte në mars, dhe më 1 prill papritmas mora një telefonatë: "Lizka, unë jam qepur për dy vjet!" "Kjo nuk është shaka!" – e ndërpreva befas. Por ishte e vërtetë, ai, në shoqërinë e Volodya Vysotsky, me të vërtetë qepi. Të nesërmen hyj në apartament, Oleg qëndron në dritare, bën një gjest me dorën e tij, ndaloj. Ai kthen shpinën, hap zinxhirin e pantallonave dhe tregon arnimin në prapanicë: "Ja ku është silurja ime!" Pas torpedos, Oleg i vjetër u zhduk për një kohë të gjatë, sikur të mos kishte ekzistuar kurrë. Një jetë e vërtetë e lumtur ka filluar...

Në dhjetë vitet e fundit që jetuam, ai pinte periodikisht, kur i mbaronte mandati, pastaj e zuri gjumi përsëri dhe nuk pinte për vite me radhë. Ishte e pamundur t'i ofronte qepje; ai duhej të vendoste vetë. Ai tha këtë: "Mos më lini të dal nga banesa për tre ditë, unë do të qaj, do të lutem - mos më dëgjoni. Ne do të shkojmë te mjeku për tre ditë.” Ai kurrë nuk mbajti festa me pije në shtëpi - nëse donte të pinte, ai u largua nga shtëpia për në OBT, IDL dhe Shtëpinë e Kinemasë. Nuk i duroja dot aktorët e dehur.

– Thonë se ka filluar të pijë në Teatrin Sovremennik?

Kur Oleg u shfaq në teatër, ai pothuajse menjëherë u martua me Nina Doroshina. Ata luajtën së bashku në filmin "Trolejbusi i parë". Doroshina ishte e dashura e Oleg Efremov për një kohë të gjatë. Kur ai dhe Nina u bënë të dashuruar, Dal madje u tremb: "Çfarë po bëj?" Unë po vjedh një grua nga idhulli im!” Në mes të dasmës së tyre, Efremov, tashmë i mirëpritur, tha: "Epo, Ninok, ulu në prehrin tim". Ajo u ul. Në fakt, këtu përfundoi dasma. Dhe filloi të aplikohej në shishe. Përveç kësaj, në teatër në atë kohë të gjithë pinin shumë. Ai dhe Nina jetuan disa kohë, ajo u përpoq të bënte vetëvrasje disa herë, ai e tërhoqi zvarrë te Sklifosovsky, pastaj u martua me Tanya Lavrovën, por edhe pa sukses. Pasi nëna e tij e pyeti për arsyen e divorcit, ai u përgjigj shkurt: "Ajo ishte e zemëruar". Dhe kjo është ajo, asnjë fjalë më shumë për Tanya. Ai nuk ishte një femëror, megjithëse njerëzit u dashuruan marrëzisht me të.

– Keni punuar me të në të gjitha pikturat e tij?

Oleg, pasi "qepi", më "hoqi" nga puna. Filloja shpesh një bisedë për shërbimin, por ai gjithmonë përgjigjej: "Njëqind rubla që fiton, do t'i sjell vetë në shtëpi. Unë dua që ju të shkoni gjithmonë me mua në xhirime.” Ishte shumë e vështirë për mua në fillim! Një ditë në drekë ai vuri re se unë nuk po haja dhe më pyeti: "Çfarë është puna?" - "Unë nuk mund të ha bukën e dikujt tjetër." Ai u përgjigj: "Nëse je i sëmurë, merr mjekim." Pas kësaj kuptova se një grua e mirë është edhe një profesion. Shkova me të në të gjitha ekspeditat dhe ai e dinte se në hotel e prisnin gjithmonë çaj të nxehtë dhe kafe të fortë. Siç tha një nga miqtë tanë të përbashkët: "Ti je me të vërtetë prapa burrit tënd". Shtëpia jonë ishte e pastër dhe e shijshme, këtë donte ai. Një person krejtësisht jomodern në gjithçka - në qëndrimin e tij ndaj jetës, ndaj grave. Ai ishte kreu i familjes: tre gratë e tij dhe ai (nëna e tij filloi të jetonte me ne). Vetëm Oleg ka punuar për të gjithë. Kur sillte para nga udhëtimet, me një gjest fshirës i nxirrte nga xhepi i brendshëm dhe i hodhi si ventilator në dysheme. Ai dinte të linte pas derës gjithçka që nuk ia vlente të sillte në shtëpi - do të ndotej. Fshiu këmbët dhe hyri, duke lënë pas pragut të gjitha hallet, ankesat, rolet e pa luajtura dhe zilinë e kolegëve të tij. Nëse do të ndiente se kishim probleme në shtëpi - paratë kishin mbaruar, sëmundjet kishin filluar, të gjithë përreth ishin të zymtë - ai do të thoshte me gëzim: "Mos u shqetësoni, plaka, gjithçka do të jetë mirë". Dhe për të ngritur shpirtin e grave të tij, ai shpiku një rol për veten e tij - ai portretizoi një burrë të moshuar. E gjithë mbrëmja ishte e vjetër, e vjetër, edhe kur isha vetëm në dhomë (qëllimisht hodha sytë). Ai veshi një mantel të gjatë dhe pantofla, përmbyste këmbët dhe kollitej gjatë gjithë kohës. Ai sillej si plak, për shembull, ne ishim ulur para televizorit, ai doli, i ktheu shpinën dhe "pidhi". Dhe për disa arsye mbaj mend një mendim shpues në kokën time: "Ai nuk do të plaket kurrë!"

Shumë u habitën: "Është kaq e vështirë të jetosh me të!" Asgjë si kjo! Ai ishte mendjelehtë, dinte të vlerësonte dhe dashuronte, dinte të sakrifikonte dhe kurrë nuk kërkonte asgjë në këmbim. Unë rrallë kam dhënë lule, sepse nuk mund ta imagjinoja veten duke ecur në rrugë me një buqetë. Më kujtohet kur jetonim në Novatorov në Hrushov, ai e detyroi taksistin të shkonte deri në shtëpi pikërisht nëpër një fushë me gropa të tmerrshme - Oleg ishte me një buqetë dhe nuk donte të ecte nëpër oborr me të.

– Si ndihej ai për famën?

Ai mbylli shtëpinë e tij nga të gjithë. Kur u pyet për famën, ai u përgjigj se ëndërronte një derë të blinduar dhe një tren të blinduar për të udhëtuar nëpër Moskë. Nëse do ta ndalonte në rrugë një grua e moshuar ose një fëmijë që kërkonte autograf, ai mund të harronte gjithçka - se kishte një shfaqje, filmime, do të ndalonte dhe do të fliste për një kohë të gjatë... Dhe nëse gjithfarë vajzash. ... Ai e urrente kur njerëzit e njihnin, ai kurrë nuk përfitoi nga fama e tij, mbante gjithmonë një kapak të ulur mbi ballë dhe jakën e tij të kthyer lart. Një ditë shkuam për të kërkuar një pallto të ngrohtë për të. Erdhëm në dyqanin e dorës së dytë, po gërmonim përreth, duke kërkuar, dhe më pas vajzat e shitësve e njohën atë: "Oleg Ivanovich, pse nuk na pyet? Na lejoni t'ju ndihmojmë - do t'ju telefonojmë kur të kemi një pallto." Pas pak na telefonuan, erdhëm dhe blemë një xhaketë të mirë lesh. Oleg më detyroi t'u jepja para, ata rezistuan dhe doli një histori e tërë. Dhe pastaj vrapova duke veshur kundërshenja për vajzat në Sovremennik.

– Dikur në profesion quhej Mozart, si do të reagonte për këtë?

Ai do të pajtohej, megjithëse ishte kërkues dhe i pamëshirshëm ndaj vetes deri në zemërim, dhe e kaloi gjithë jetën duke u angazhuar në autokritikë. Ai vrapoi para kohe, por koha nuk e kapi kurrë. Asnjëherë nuk i kam thënë se ishte gjeni, por mendoj se e ka marrë me mend vetë. Ai karakterizohet nga role të pa luajtura, por të refuzuara. Ne kishim një grumbull të madh skenarësh në dollapin tonë që ai i hodhi poshtë. Kishte shumë oferta për të luajtur diçka parti, sovjetike, për të cilën do të merrte para të mëdha, tituj... Gjithçka u refuzua plotësisht. Nuk më vjen turp për asnjë nga rolet e tij tani. Jo, ai nuk ishte Matveev. Një herë, në një shfaqje, Dahl u quajt gabimisht Artist i Popullit. Oleg pastaj doli në skenë dhe tha: "E dini, kishte një gabim këtu. Më quanin artist të popullit, por unë jam më shumë i huaj”. Ai ka vetëm një çmim për një film televiziv, dhe ai ishte pas vdekjes: një gotë kristali, shumë e rëndë dhe qesharake. Ne vendosim lule në të. Oleg ishte një person shumë i turpshëm, modest dhe nuk punonte për përfitime apo shpërblime. Një herë Misha Kozakov më tregoi një histori për të. Ata përfunduan në të njëjtën dhomë hoteli me Dean Reed. Dean këndoi dhe luajti kitarë gjithë mbrëmjen dhe vazhdoi të mburrej se sa disqe ari kishte. Pastaj ata pinë dhe Oleg i tha: "Hajde, më jep kitarën". Dhe ai këndoi, duke shkulur telat me gishtat e tij të gjatë unikë: "Oh, rrugë, pluhur dhe mjegull..." Reed rrotulloi sytë me admirim: "Më falni, por sa disqe ari keni?" Oleg buzëqeshi me zemër të mirë: "Të qij..."

– A e kishte parandjenjë vdekjen e tij?

Nga artikulli i I. Karasev "Kronikë e një artisti zhytës":

Artisti Sovremennik Alla Pokrovskaya pa Dahl në shfaqjen e tij të diplomimit dhe e ftoi Oleg në "turnetë hyrëse" të famshme në Teatrin Efremov. Lyudmila Gurchenko, e cila ishte gjithashtu në mesin e aplikantëve, kujtoi se si, pasi kishte dëgjuar duartrokitje të forta jashtë dyerve, ajo shikoi brenda dhe pa Oleg duke përfunduar një monolog pasionante në një dritare të lartë, më pas duke fluturuar në një hark të paimagjinueshëm në mes të sallës dhe një së dyti më vonë, në mënyrë modeste ndalet me dorezën e dritares të grisur mes kënaqësisë së përgjithshme.

Dahl, megjithë mungesën e roleve kryesore, i quajti pesë vitet e ardhshme në Sovremennik vitet më të mira të jetës së tij, të kaluar në atmosferën e papërshkrueshme të krijimtarisë teatrale.

Megjithatë, kalimi nga një perceptim entuziast i jetës në një perceptim skeptik ishte mjaft i papritur. Fryma studio e eksperimentimit teatror, ​​që ushqeu talentin artistik të Dahl-it, gradualisht ia la vendin "përditshmërisë së ashpër".

Në një farë mase, situata shpjegohet nga Kozakov në kujtimet e tij për Dal: "Unë ende jetoj në kujtesën e harmonisë në teatër - ishte vetëm në Sovremennik të hershëm dhe kurrë më. Gjithçka përkoi atje - rinia, koha, shteti. i teatrit. "Ai nuk kishte fat gjatë gjithë kohës. Ishte sikur përfundoi "në zbritje". Dhe ai erdhi në Sovremennik dhe teatro të tjerë në momentin kur teatri tashmë në thelb po vdiste." Dahl ishte gati t'i shërbente me fanatizëm Teatrit, por nuk ra dakord për "shërbimin në teatër" banal.

Jashtë, "shkrirja" i ka lënë vendin "stanjacionit". Karta e famshme e Sovremennik dhe vëllazëria studio po bëheshin histori. Dahl, i cili u përpoq të luante dhe të ekzistonte "sipas rregullave", e gjeti veten vetëm.

Stigma e “të vetmuarit”, etiketa e “çuditshme”, pozicioni i “të huajit”. Kjo nuk është një trill fati, as një lojë fati. Ka një paracaktim të rreptë në jetën e Dahl. Duke zotëruar një aparat perceptimi natyral delikate dhe tepër të ndjeshme, Dahl nuk mund të bashkëjetonte me realitetin përreth në të njëjtin nivel estetik. Deklaratat e tij për "arritjet e realizmit socialist në teatër dhe kinema", për dominimin e injorantëve dhe bastardeve, zbulojnë neveri të vërtetë fiziologjike.

Ky nuk është kufiri i lehtë me të cilin kënaqeshin në atë kohë shumë përfaqësues të inteligjencës krijuese. Në rastin e Dahl, ekzistonte një mospërputhje patologjike midis njeriut dhe mjedisit, njerëzve, sistemit (nënkupton sistemin e stereotipeve dhe standardeve morale, etike, krijuese).

Të jetosh në mosmarrëveshje me hapësirën dhe kohën kërkon sasi të jashtëzakonshme energjie. A nga këtu vjen motivi “djaloshi me sy të lodhur”, i përsëritur në kujtimet e ndryshme të Oleg Dalit? Burimi i vetëm i forcës për Dahl ishte vetë Dahl. Të gjitha pyetjet që nuk mund të gjenin përgjigje jashtë vetes i ktheu brenda. Rezultati, ose më mirë një kronikë e kërkimit dhe reflektimit të tij, ishte ditari i tij, i filluar në 1971.

Ky ditar nuk është si një biografi e zakonshme e lidhur me ditë, muaj dhe vite. I ngjan një dialogu emocional, ndonjëherë kaotik me veten, i shkruar (ose i vizatuar) me shkronja, fjalë, fraza të madhësive dhe shkronjave të ndryshme. Ndonjëherë hyrjet janë të përditshme, ndonjëherë një fjali mbulon gjashtë muaj ose më shumë.

Nga ditari: "Janar 72 FRIENDS "Më e dhimbshme nga të gjitha plagët është plaga e padukshme, miku im është armiku im, oh mosha e poshtër e mashtrimit!" W. Shakespeare. Dhimbja ime dhe fatkeqësia ime nga miqtë e mi. Vetëm tani e kuptova kjo. Lufta kundër "Këta bastardë po përballen me një gjë të tmerrshme. Ndoshta VETËM? Ndoshta. Por veten! Ruaje veten. Kjo është GJËRA KRYESORE. Mos u përshtat, mos u bë indiferent. Kthehu brenda - atje është forca ime, toka ime e premtuar”.

Duke lexuar “ditarin”, e kapni veten duke menduar se i ngjan ditarit të një anijeje apo aeroplani që po rrëzohet. Dhe për analogji me filmin "Kronika e një bombarduesi zhytës", në të cilin Dahl luajti një nga rolet më të mira, ditari i tij mund të quhet mirë "kronika e një artisti zhytës".

Nga këndvështrimi im, këto përshkrime janë absolutisht të përshtatshme për një person me konfigurimin e horoskopit të mëposhtëm: Kanceri Ascendent, shumica e planetëve, duke përfshirë Diellin, Hënën (sundimtarin e horoskopit), Venusin, Merkurin, Jupiterin, Saturnin (sundimtar i shtëpia e 7-të dhe e 8-të) dhe Urani (sundimtari i shtëpisë së 10-të) është në shtëpinë e 12-të, e cila është e mbyllur për të huajt dhe jep një prirje të fortë drejt vetmisë, krenarisë, individualizmit të fortë dhe dëshirës për të njohur thelbin e brendshëm të gjërave, dhe jo anën e tyre të përparme. Izolimi i fortë dhe prirja për vetminë, për shkak të ndikimit të fuqishëm të shtëpisë së 12-të të horoskopit, në personazhin e aktorit zbutet nga fakti se Mërkuri, Venusi dhe Dielli i Oleg Dahl janë në shenjën e shoqërueshme të Binjakëve. Ishte shkrirja e ndikimit të energjive të shtëpisë së 12-të dhe shenjës së Binjakëve që e bëri Oleg Dal një aktor dhe personalitet kaq unik dhe të ndritshëm. Neptuni, i cili ka planetë kryesorë nga pothuajse të gjithë planetët në shtëpinë e 12-të, ndodhet në shtëpinë e 5-të dhe përmes tij gjen energjinë e fuqishme të lidhjes së sundimtarit të horoskopit të Hënës me Saturnin dhe Uranin dhe lidhjen e Diellit me Jupiterin. rruga e saj për të dalë. Ishte Neptuni ai që ishte planeti përmes të cilit energjitë komplekse dhe të stuhishme të ndriçuesve dhe planetëve nga shtëpia e 12-të e horoskopit të Oleg Dahl gjetën një rrugëdalje në aktrim. Dhe ishte Neptuni i fuqishëm ("mbreti i aspekteve") që ishte arsyeja që Oleg Dal përpiqej periodikisht të ikte me ndihmën e alkoolit, nga realiteti që e rrethonte dhe nga krizat e tij të brendshme, të cilat ishin të pashmangshme dhe të rregullta për shkak të lidhja e saktë e Hënës (sundimtari i horoskopit) me Saturnin dhe Uranin në shtëpinë e 12-të.

2) Sipas kujtimeve të njerëzve që e njihnin mirë aktorin, Oleg Dal ishte një person shumë emocional dhe një person i pambrojtur që kishte vështirësi të përballonte emocionet e tij të forta. Por, si ndriçuesit ashtu edhe planetët personalë (përveç Marsit te Peshqit) janë në shenjën e ajrit dhe tokës (Binjakët dhe Demi), gjë që tregon një person që nuk është veçanërisht i prirur ndaj përvojave të forta dhe të thella emocionale. Lidhja e thjeshtë e Hënës me Uranin dhe Saturnin dhe aspekti i fortë i Neptunit vështirë se mund të kishin formuar një natyrë kaq delikate dhe emocionalisht tepër të ndjeshme, siç ishte me siguri Oleg Dal. Vendndodhja e Ashendentit në shenjën ujore të Gaforres dhe në shtëpinë e fuqishme të 12-të, së bashku me dëmtimin e sundimtarit të horoskopit të Hënës nga lidhja me Saturnin dhe Uranin, mund të kishin formuar një person të tillë me emocionalitet të fortë. avion ujor.

3) Oleg Dal kishte një shpirt rebel, ashpërsi dhe një tendencë të fortë ndaj depresionit emocional. Në horoskop, kjo tregohet nga lidhja e Hënës me Uranin dhe Saturnin. Por thjesht lidhja e Hënës me Uranin dhe Saturnin nuk mjafton për këtë. Hëna duhet të jetë sigurisht sundimtarja e horoskopit dhe të ketë një ndikim të fortë në të gjithë personalitetin e aktorit, dhe jo vetëm në sferën e tij emocionale.

4) Në kohën e regjistrimit të martesës së Oleg Dal me Elizaveta Dal në nëntor 1971, Saturni tranzit hyri në lidhje me Saturnin natal në horoskopin e Oleg Dal (kthimi i Saturnit) dhe Hëna natale. Ky është një tregues shumë i fuqishëm se Saturni ose Hëna është zoti i shtëpisë së 7-të të horoskopit ose vendoset në shtëpinë e 7-të. Një tjetër konfirmim i versionit të horoskopit të Oleg Dahl me Ashendentin në Gaforre.

5) Sipas kujtimeve të njerëzve që e njihnin mirë Oleg Dal, ai parashikoi vdekjen e të tjerëve dhe të tij. Në këtë version të horoskopit të Oleg Dahl, sundimtari i shtëpisë së 8-të, Saturni, është në lidhje të saktë me sundimtarin e horoskopit, Hënën, në shtëpinë e 12-të në një treshe të saktë me sundimtarin e shtëpisë së 11-të, Neptunin.

6) Të afërmit dhe të njohurit pretendojnë se Oleg Dal kishte rritur intuitivitetin në prag të mprehtësisë. Një shtëpi e fuqishme e 12-të dhe aspekte të shumta nga ndriçuesit dhe planetët nga shtëpia e 12-të deri te Neptuni mund të japin aftësi të tilla.

7) Tensioni i lidhjes së Hënës me Saturnin dhe Uranin dhe katrorin e Marsit me Diellin dhe Jupiterin e gjeti rrugën përmes Neptunit në shtëpinë e 5-të. Prandaj zgjedhja e aktrimit si profesion nga Oleg Dal. Kur Oleg Dal nuk ishte i përfshirë si aktor dhe ishte në pushim krijues, ai ose lehtësoi tensionin e brendshëm të tepërt nga lidhja e Hënës me Uranin dhe Saturnin përmes skandaleve me të tjerët ose hyri në qejf të thellë dhe të gjatë (nëse në atë moment nuk ishte “të parashtruara” nga pirja e alkoolit).

8) Në maj 1978, kur familja e Oleg Dal ishte në gjendje, me ndihmën e menaxhmentit të teatrit në të cilin Oleg Dal më pas punonte, të bënte një shkëmbim dhe të transferohej në një apartament me 4 dhoma në Bulevardin Smolensky në Moskë, Jupiteri transit hyri. në lidhje ekzakte me Ashendentin lindor të horoskopit Oleg Dahl (në versionin tim të korrigjimit), dhe Saturni tranzit ishte në lidhje me majë të shtëpisë së 4-të të horoskopit të Oleg Dahl. Dhe ashtu si Oleg Dal ëndërroi gjithë jetën e tij për një zyrë të veçantë, të cilën e mori pasi përmirësoi kushtet e tij të jetesës, u transferua në një apartament të ri dhe rinovime të mëdha në të, dhe pasi realizoi ëndrrën e tij, sipas gruas së tij, ai ishte në një shumë të i lartë emocional, atëherë ky është një tregues shtesë shumë serioz se ky version i konfigurimit të horoskopit është i saktë.

9) Në një nga letrat e tij drejtuar regjisorit Efros, Oleg Dal shkroi me hidhërim: "Unë po humbas veten time!" Dhe ky është një tregues shumë serioz i ndikimit të mundshëm të fortë të shtëpisë 1 ose 12 të horoskopit në personalitetin e një personi.

======================

===============================

Këtu është një listë e ngjarjeve kryesore në jetën e aktorit për të cilat kam kryer korrigjimin, duke treguar vitet:

1) 1963 - martesa dhe divorci nga aktorja Nina Doroshina.

2) 1965 - martesa dhe divorci nga aktorja Tatyana Lavrova.

3) 1968 - publikimi i filmit "Kronikë e një bombarduesi zhytjeje", pas së cilës Oleg Dal u bë një aktor i famshëm dhe popullor i filmit sovjetik.

4) 1970 - martesë me Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

5) 1973 - Oleg Dal u sëmur nga alkooli (fillimi i një periudhe të favorshme 2-vjeçare në jetën e tij profesionale dhe familjare).

6) 1978 - marrja e një apartamenti me 4 dhoma në Bulevardin Smolensky në Moskë.

7) 1979 - fillimi i persekutimit të zyrtarëve të filmit dhe fillimi i problemeve të rënda shëndetësore.

8) 25/07/1980 - vdekja e Vladimir Vysotsky dhe depresioni i rëndë emocional i Oleg Dal, i cili pas ca kohësh çoi në vdekjen e tij.

9) 03/03/1981 - vdekja e Oleg Dal nga një atak në zemër

=====================================================

===============================

1963 - martesa dhe divorci nga aktorja Nina Doroshina.

Venusi i drejtuar (sundimtar i shtëpisë së 5-të) lidh Ashendentin natal;

Hëna e drejtuar (sundimtari i horoskopit) në lidhje me Venusin natale (sundimtari i shtëpisë së 5-të);

Afërdita natale e drejtuar MC katror (sundimtar i shtëpisë së 5-të);

Drejtues Dielli katror Neptuni natal në shtëpinë e 5-të;

Marsi tranzit përballë Uranit të lindjes në ditën e dasmës;

Venusi natale i Plutonit tranzit katror (sundimtar i shtëpisë së 5-të);

Në Dhjetor 1963, Saturni tranzit vendosi në katror Hënën e lindjes (sundimtari i Ashendentit) dhe Saturni natal (sundimtari i Pasardhësit) - me shumë mundësi në këtë kohë Oleg Dal më në fund u nda me Nina Doroshina.

“Martesa e parë e Dahl-it ishte e pasuksesshme dhe jetëshkurtër. Në vitin 1963, pasi u diplomua në Shkollën e Teatrit Shchepkin, ai hyri në Teatrin Sovremennik dhe ra në dashuri me një nga aktoret atje, Nina Doroshina. Romanca e tyre filloi jo brenda mureve të teatrit, por në Odessa - gjatë xhirimeve të filmit "Trolejbusi i Parë". Dal ra shumë në dashuri me Doroshina, dhe zemra e saj më pas iu dha dikujt tjetër - themeluesit të Sovremennik, Oleg Efremov. Por rrethanat doli të ishin të tilla që Efremov, pasi kishte premtuar të vinte, nuk u shfaq kurrë në Odessa dhe Doroshina u ofendua prej tij. Atë mbrëmje ajo piu vodka, veshi një mantel dhe shkoi për të notuar. Sidoqoftë, ajo papritmas u ndje keq në ujë - ajo filloi të mbytej. Asgjë nuk do ta shpëtonte Ninën nëse kolegët e saj aktorë nuk do të kishin qenë pranë. Midis tyre ishte Dahl. Duke dëgjuar britmat e grave, të rinjtë u vërsulën në ujë, duke i bërtitur njëri-tjetrit ndërsa vraponin: "Kushdo që noton i pari, do ta marrë". Dahl ishte i pari që notoi. Që nga ai moment filloi romanca e tyre.

Pas ca kohësh, Dahl u thirr në Moskë për të dubluar një film tjetër. Ai premtoi se do të kthehej pas dy ditësh, por për shkak të rrethanave të paparashikuara u vonua. Xhirimet e "Trolejbusit të Parë" nuk mund të vazhdonin pa të, dhe ata i kërkuan Doroshina të telefononte Oleg nga Moska. Kur nga ana tjetër e linjës e pyeti se kush po telefononte, ajo u përgjigj: “Gruaja ime. Thuaji që të kthehet menjëherë në Odessa. Në të njëjtën ditë, Dahl u largua nga Moska. Kur Doroshina shikoi nga dritarja e hotelit Krasnaya mëngjesin tjetër, personi i parë që pa ishte Oleg duke qëndruar me lule. Kur u kthyen në Moskë, Dahl i propozoi martesë Doroshinës dhe ajo pranoi. Meqenëse nuk kishin shumë para në atë kohë, ata arritën të blinin vetëm një unazë fejese - për Dahl (për 15 rubla). Dasma u zhvillua më 21 tetor 1963, por pikërisht në dasmë gjithçka mori fund. Aty erdhi si mysafir Efremov, i cili, duke qenë i çuditshëm, nuk mund të gjente asgjë më të mirë sesa ta ulte nusen në prehër dhe të thoshte: "Megjithatë, ti më do më shumë". Dal doli nga apartamenti si një plumb dhe menjëherë pas kësaj ai dhe Nina u ndanë. (Fedor Razzakov)

=====================================================

===============================

1965 - martesa dhe divorci nga aktorja Tatyana Lavrova.

Venusi i drejtuar (sundimtar i shtëpisë së 5-të) trini i Marsit të lindjes;

Treshja e drejtuar pasardhës Urani natal (sundimtari i shtëpisë së 10-të);

Saturni i drejtuar (sundimtari i shtëpisë së 7-të) në lidhje me Venusin natal (sundimtari i shtëpisë së 5-të).

=====================================================

===============================

1968 - publikimi i filmit "Kronikë e një bombarduesi zhytjeje", pas së cilës Oleg Dal u bë një aktor i famshëm dhe popullor i filmit sovjetik.

Urani i drejtuar (sundimtar i shtëpisë së 10-të) trinon MC-në e lindjes;

Jupiteri lindor seksual Ashendent Drejtues.

Në kohën e publikimit të filmit "Zhenya, Zhenechka dhe Katyusha", Dal luante në një film tjetër me regji të N. Birman, "Kronikë e një bombarduesi zhytjeje", në të cilin Oleg luajti rolin e pilotit Yevgeny Sobolevsky. Imazhi i aktorit i një djali të zgjuar dhe simpatik, i cili shpiku një liker të markës të quajtur "shasi" u pëlqye nga publiku. Pas publikimit të filmit, të rinjtë filluan t'i quanin pije të forta në këtë mënyrë dhe Dal u bë një nga aktorët më të njohur në kinemanë sovjetike.

Fundi i viteve 1960 ishte një kohë e mirë për Oleg Dal. Pas disa vitesh telashe krijuese dhe personale, gjithçka doli mirë për të. Në Teatrin Sovremennik, ku u kthye pas një pushimi të gjatë, Oleg mori rolin e tij të parë domethënës - Vaska Pepla në "Në thellësitë e poshtme" të Maxim Gorky. Shfaqja u shfaq premierë në vitin 1968. Në vitin 1969, Oleg Dal luajti shkëlqyeshëm rolin e Jesterit në filmin G.M. Kozintsev "Mbreti Lir".

"Njeriu modern është një njeri reflektues," i pëlqente të përsëriste Grigory Kozintsev. Dhe ai e lidhi imazhin e Jesterit me modernitetin: “Një djalë me prerje flokësh. Arti nën tirani. Një djalë nga Aushvici u detyrua të luante violinë në orkestrën e dënimit me vdekje; E rrahën që të zgjedhë motive më gazmore. Ai ka sytë e torturuar të një fëmije.” Dahl i përshtatej në mënyrë të përkryer Kozintsev. Ata e admiruan njëri-tjetrin. Kozintsev dhe Dahl ishin të lidhur me diçka më shumë sesa marrëdhëniet "regjisor-aktor" ose "mësues-student". Kozintsev mbrojti talentin e Dahl si një instrument muzikor i brishtë dhe i paçmuar. I pamëshirshëm ndaj çdo ngatërrestari në set, Kozintsev bëri përjashtime vetëm për Oleg, duke i falur prishjet e tij të shpeshta. Shpjegimi dukej i thjeshtë dhe profetik: “Më vjen keq për të. Ai nuk është qiramarrës”.

=====================================================

===============================

27 nëntor 1970 - martesë me Elizaveta Eikhenbaum (Dahl).

Saturni lindor MC sekstil i drejtuar (sundimtar i shtëpisë së 7-të) dhe hëna e lindjes (sundimtari i shtëpisë së parë);

Mërkuri Drejtues (sundimtar i shtëpisë së 4-të) Saturni natal sextil (sundimtar i shtëpisë së 7-të) dhe hëna natale (sundimtar i shtëpisë së parë);

Drejtues i Marsit katror pasardhës natal;

Jupiteri tranzit në kundërshtim me Hënën e lindjes (sundimtari i Ashendentit) dhe Saturni (sundimtari i Pasardhësit);

Saturni kalimtar lidhet me Hënën e lindjes (sundimtari i Ashendentit) dhe Saturni (sundimtari i Pasardhësit).

Xhirimet e Mbretit Lir u zhvilluan në gusht 1969 në Narva. Më 19 gusht 1969, Oleg u takua me gruan e tij të ardhshme, 32-vjeçaren Elizaveta Eikhenbaum, e cila punoi si redaktore në grupin e filmit. Ajo ishte mbesa e filologut të famshëm Boris Eikhenbaum. Gjatë gjithë xhirimeve, Dahl e shoqëroi atë, më pas e ftoi në Moskë. Dhe kur ajo mbërriti dhe thirri, unë nuk e njoha. I shkëputur nga prova, ai i irrituar tha: “Kush është tjetër Lisa?!” Ajo u ofendua dhe u kthye në shtëpi. Disa muaj më vonë ata u takuan përsëri në Lenfilm.

Elizaveta Dal tha: “Disa muaj më vonë, kur u takuam përsëri në Lenfilm, doli që e kisha tërhequr nga prova. Të prekësh Dahl-in në një moment të tillë është një tragjedi. Por unë nuk e dija për të atëherë. Në këtë vizitë, ai e kaloi natën me mua për herë të parë. Por nuk isha ende e dashuruar. Distanca ndikoi... Oleg menjëherë u bë mik me nënën time, Olga Borisovna, dhe e quajti Olya, Olechka. Babai i saj, gjyshi im - Boris Mikhailovich Eikhenbaum - ishte një kritik i famshëm letrar, profesor, mësues i Andronikovit dhe aleat i Tynyanov dhe Shklovsky. Kur u nda nga jeta gjyshi, mendova se nuk kishte më të tillë. Dhe papritmas zbulova tipare të ngjashme në Oleg. Ai i kërkoi nënës sime dorën time në një mënyrë mjaft të vjetër. Kjo ndodhi më 18 maj 1970. Të nesërmen ai fluturoi me Teatrin Sovremennik në Tashkent dhe Alma-Ata në turne... Fakti që arrita të shikoja filmin Mbreti Lir luajti një rol të madh në jetën time. Për mua, ka ende diçka mistike në këtë: nëse ky film do të ishte drejtuar jo nga Grigory Mikhailovich, por nga dikush tjetër, por Oleg do të kishte vepruar, ne nuk do të bëheshim burrë e grua. Kishte diçka këtu... Më kujtohet ardhja e Grigory Mikhailovich për shikimin e radhës të materialit dhe fjalët e tij drejtuar mua: "Lisa, si ishte Oleg dje në set!!!" Mendova atëherë - pse po më tregon Kozintsev për këtë, mbase ai di diçka më shumë se unë? Atëherë unë vetë nuk kisha ende ndonjë mendim serioz për Oleg dhe mua... Pse u martova me Oleg, megjithëse e pashë që ai pinte shumë? Ishte interesante për mua të isha me të. Isha tashmë 32 vjeç dhe mendova se mund ta përballoja dobësinë e tij. U ndjeva me një ndjenjë të brendshme: ky person nuk mund të mërzitet nga refuzimi...” Martesa midis Oleg Dahl dhe Elizaveta Eikhenbaum u përfundua më 27 nëntor 1970.

=====================================================

===============================

04/01/1973 - Oleg Dal u sëmur nga alkooli, fillimi i një periudhe të favorshme 2-vjeçare në jetën e tij profesionale dhe familjare.

Dielli i drejtuar në lidhje me Ashendentin natal;

Drejtues MC katror Natal Merkuri (sundimtar i shtëpisë së 4-të);

Directional Ascendant sextile natale Sun;

Hëna Drejtuese (sundimtari i Ashendentit) trine MC natal;

Plutoni tranzit trine diellin natal;

Plutoni tranzit sextile natal Plutoni;

Jupiteri tranzit trigon Diellin Natal.

Nga një intervistë me Lisa Dahl:

"Oleg pinte tmerrësisht. Në të njëjtën kohë, ai u bë i ngjashëm me Zilovin nga "Duck Hunt", edhe më i tmerrshëm. Ai nuk ishte në gjendje të vriste veten, por në njëfarë mënyre për pak më goditi me thikë. Ndërsa ishte në turne në Gorki, ai filloi të shkonte në një pije të rëndë, që, ju e dini, gjendjen e mungesës së alkoolit kur një person është krejtësisht brutal. Ishte shumë vapë, unë isha shtrirë në dhomë vetëm me rroba banje. Më lëvizi thikën mbi bark dhe më tha: “Pra, çfarë! Nuk më intereson, nuk do të jetoj gjithsesi.” Po aq delikat, inteligjent dhe bujar sa ishte, ai ishte po aq i frikshëm, i ndyrë dhe mizor në furinë e tij të dehur. Unë nuk fjeta, vuajta, u fsheha kur ai erdhi në shtëpi i dehur, Olya u përlesh me të. Në të njëjtën kohë, ai ishte jashtëzakonisht i pastër. Pavarësisht se në çfarë faze isha, gjëja e parë që bëra ishte të shkoja në banjë. Olya kishte frikë se ai do të shqyente kolonën dhe gjithmonë thoshte: "Olezhechka, mos hidh një goditje. Shtrihuni në banjë, mbushni ujin dhe më telefononi. Un do tju ndihmoj". Një ditë Olya hyn në banjë dhe sheh një foto: Oleg Ivanovich shtrihet me gjithë shkëlqimin e tij në ujë të ftohtë me një cigare të fikur në gojë dhe fle i lumtur, pa e ndezur as ndezësin. Ajo mbylli ujin dhe i bërtiti: "Unë jam një grua, dhe ju jeni shtrirë para meje në formën tuaj natyrale!" Ajo e ndihmoi të ngrihej, veshi një mantel dhe e vendosi në shtrat. Atë natë fjeta në një krevat fëmijësh. Nuk kishte para, harruam se çfarë ishte kafeja dhe unë dhe Olya shitëm gjërat që na dërguan nga Franca. Dhe një herë, kur ai gati më mbyti dhe unë, pasi u arratis, u ula në papafingo deri në mbrëmje, Olya, duke mos e duruar dot, i tha: "Oleg, shko në Moskë" dhe dha 25 rubla për udhëtimin. Më duhet të them se ai u largua me shumë hijeshi: u la, u vesh elegant dhe hyri në kuzhinën tonë: "Kjo është. Shkojme. A mund ta mbaj çelësin e banesës?" - "Po". Tashmë e doja përsëri, zemra më rridhte gjak, më vinte shumë keq për të. Por megjithatë ajo rezistoi dhe nuk vrapoi pas tij. Kjo ishte në mars, dhe më 1 prill papritmas mora një telefonatë: "Lizka, unë jam qepur për dy vjet!" "Kjo nuk është shaka!" – e ndërpreva befas. Por ishte e vërtetë, ai, në shoqërinë e Volodya Vysotsky, me të vërtetë qepi. Të nesërmen hyj në apartament, Oleg qëndron në dritare, bën një gjest me dorën e tij, ndaloj. Ai kthen shpinën, hap zinxhirin e pantallonave dhe tregon arnimin në prapanicë: "Ja ku është silurja ime!" Pas torpedos, Oleg i vjetër u zhduk për një kohë të gjatë, sikur të mos kishte ekzistuar kurrë. Një jetë e vërtetë e lumtur ka filluar...

Në dhjetë vitet e fundit që jetuam, ai pinte periodikisht, kur i mbaronte mandati, pastaj e zuri gjumi përsëri dhe nuk pinte për vite me radhë. Ishte e pamundur t'i ofronte qepje; ai duhej të vendoste vetë. Ai tha këtë: "Mos më lini të dal nga banesa për tre ditë, unë do të qaj, do të lutem - mos më dëgjoni. Ne do të shkojmë te mjeku për tre ditë.” Ai kurrë nuk mbajti festa me pije në shtëpi - nëse donte të pinte, ai u largua nga shtëpia për në OBT, IDL dhe Shtëpinë e Kinemasë. Nuk i duroja dot aktorët e dehur.”

=====================================================

===============================

1978 - mori një apartament me 4 dhoma në Bulevardin Smolensky në Moskë.

Saturni kalimtar hyri në shtëpinë e 4-të të lindjes;

Jupiteri tranzit hyri në shtëpinë e parë të lindjes;

Jupiteri i drejtuar në lidhje me Ashendentin natal.

Dy vjet pasi Oleg dhe Lisa u martuan, ata u transferuan në Moskë, duke shkëmbyer një apartament luksoz në Leningrad në ndërtesën e një shkrimtari me një apartament me dy dhoma në Hrushov në fund të Leninsky Prospekt. Apartamenti ishte i vogël, dëgjimi ishte i tmerrshëm, gruaja e moshuar që jetonte në dyshemenë poshtë ishte shumë e indinjuar: kotelet tuaja po shkelin dhe më pengojnë të fle... Megjithatë, banorët e rinj nuk u dekurajuan. "Ne të katër jetonim atje," kujton Lisa. - Oleg, unë, mami dhe një sens humori. Kur dikush erdhi papritur tek ne, nuk mund të thoja që Oleg nuk ishte në shtëpi, sepse diku në apartament këmba, dora, hunda i dilnin me siguri... Nëna e Oleg jetonte në një apartament me dy dhoma në Lyublino. . Në këtë kohë, Oleg u zhvendos nga Sovremennik në Teatrin në Malaya Bronnaya, drejtori i të cilit ishte atëherë Dupak, një njeri shumë sipërmarrës. Oleg i kërkoi të ndihmonte në shkëmbimin e dy apartamenteve tona për një në qendër, përndryshe ai kërcënoi se do të largohej nga teatri, pasi duhej të udhëtonte shumë larg. Dupak na ndihmoi. Në vitin 1978, ne u transferuam në një apartament me katër dhoma në bulevardin Smolensky. Oleg ra në dashuri me këtë apartament të tij dhe e përmirësoi atë në çdo mënyrë.” Ka një histori të çuditshme që lidhet me këtë apartament në qendër të Moskës, të cilin artisti e adhuronte. Pasi Oleg Dal dhe aktori Igor Vasiliev kaluan me makinë pranë kësaj shtëpie - ajo ishte ende në ndërtim - dhe thanë: "Unë do të jetoj këtu, kjo do të jetë shtëpia ime". E thashë dhe harrova. M'u kujtua vetëm dhjetë vjet më vonë kur erdha këtu me një urdhër inspektimi. Dahl ishte i lumtur në këtë apartament. Më parë, ai shpesh e quante veten një lavire dhe thoshte se nuk i pëlqente shtëpia, por tani gjithçka ka ndryshuar. "Ky nuk është një apartament," tha ai. - Kjo është një ëndërr”.

Gjatë rinovimit të banesës së re, ata e kthyen sallën në një zyrë për Oleg Dal dhe lumturia e tij u bë thjesht transcendentale. Ai, kur të donte, mund të ishte vetëm me veten. Kam lexuar, shkruar, vizatuar, dëgjuar muzikë. Tani ai i tha Elizaveta Alekseevnës seriozisht dhe me ceremoni: “Zonjë! Ju jeni të lirë për sot. Do të shkruaj natën. Dhe pastaj do të bie në gjumë në divan në zyrë." Olga Borisovna bërtiti: "Olezhechka! Por divani është i ngushtë.” "Edhe unë jam i ngushtë," e siguroi Dal vjehrrën e tij.

=====================================================

===============================

1979 - fillimi i persekutimit të zyrtarëve të filmit dhe fillimi i problemeve të rënda shëndetësore.

Urani tranzit përballë Saturnit dhe Hënës natale;

Katrori tranzitues i Uranit natal MC.

Karriera kinematografike e aktorit u zhvillua me shpejtësi në vitet 1978-1979. Dahl u miratua për rolin kryesor në filmin e Alexander Mitta "Crew", por në momentin e fundit ai refuzoi të filmonte. Refuzimi u diskutua në mënyrë paqësore midis aktorit dhe regjisorit, i cili gjeti një interpretues tjetër për këtë rol - Leonid Filatov. Por menaxhmenti i Mosfilm e konsideroi veprimin e Oleg një shkelje të disiplinës së punës dhe lëshoi ​​një urdhër të pashprehur që të mos filmohej aktori në filmat e studios për tre vjet. Dahl nuk ishte në dijeni të këtij urdhri, por ai duhej të përballej me pasojat e tij.

Në kohën e publikimit të filmit "Aventurat e Princit Florizel" në 1980

Oleg Dal ishte në një humor të dëshpëruar. Persekutimi i tij në Mosfilm vazhdoi dhe shëndeti i tij filloi të dështonte - zemra e tij po dështon. V. Trofimov kujtoi: “Takimi ynë i fundit kujtohet me hidhërim. Në pranverën e vitit 1980, erdha tek ai me një skenar për A. Bllokun. Dera u hap nga një burrë i rraskapitur, me sy të fundosur, në të cilin ishte e vështirë të dalloje Dahl-in rrezatues, gjithmonë elegante të zgjuar. Biseda ishte e vështirë. “Unë dua shumë, por ndoshta nuk do të mund ta marr atë punë... Nuk mund të bëj asgjë tani për tani... Më mbaruan...” Fjalë për fjalë, u shtrydha nga ai. një histori e egër e ngacmimit nga departamenti i aktrimit të Mosfilm. Sa i pambrojtur ishte ky njeri krenar..."

=====================================================

===============================

07/25/1980 - vdekja e Vladimir Vysotsky dhe depresioni i rëndë emocional i Oleg Dal, i cili pas ca kohësh çoi në vdekjen e tij.

Urani tranzit në kundërshtim me Saturnin natal dhe Hënën (aspekti i saktë 25.07.1980);

Urani i drejtuar në lidhje me Ashendentin natal.

Gjatë xhirimeve të filmit "Shoku i paftuar", Oleg Dal mëson për vdekjen e Vladimir Vysotsky. Sipas dëshmitarëve okularë që panë Dahl në funeral, ai dukej i mërzitur dhe përsëriti: "Epo, së shpejti është radha ime". Pas funeralit të Vysotsky, Dahl vizitohet gjithnjë e më shumë nga mendimet e vdekjes. Shënimi i ditarit: “Tetor, 1980. Fillova të mendoj shpesh për vdekjen. Pavlefshmëria është dëshpëruese. Por unë dua të luftoj. Mizore. Nëse do të largoheni, atëherë largohuni në një luftë të furishme. Përpiqu me gjithë forcën që më ka mbetur të them gjithçka për të cilën kam menduar dhe menduar. Gjëja kryesore është ta bësh atë!” Tema e vdekjes u prek nga Oleg Dahl në një bisedë me kolegë dhe të afërm. L. Maryagin kujton: "Dal piu një gotë birrë dhe nuk preku asgjë tjetër. Ne biseduam me Anatoli Romashin për vështirësitë e hasura në xhirimet e filmit. Dahl ishte i heshtur, duke parë nga ne. Dhe vetëm gjysmë ore më vonë A. Romashin pyeti: "Tolya, a jeton atje?" (A. Romashin atëherë jetonte pranë varrezave Vagankovsky). "Po," u përgjigj Romashin. "Do të jem atje së shpejti," tha Dahl...

Në ditëlindjen e Vysotsky, 25 janar 1981, Dahl u zgjua në mëngjes dhe i tha gruas së tij: "Kam ëndërruar për Volodya. Ai po më thërret”.

Dal dhe Vysotsky nuk ishin miq; përkundrazi, ata ishin vëllezër në shpirt dhe njerëz me mendje të njëjtë. Takimi i tyre i fundit u zhvillua në maj 1980. Pastaj Oleg Dal erdhi në shtëpinë e Vysotsky, shumë i dehur, ai nuk mund të shfaqej në shtëpi ashtu. V. Vysotsky i këndoi këngët e tij dhe Oleg dëgjoi në heshtje.

Poezi nga Oleg Dal pas vdekjes së V. Vysotsky:

V. Vysotsky. Vëlla

Tani me kujtohet...

I thamë lamtumirë...Përgjithmonë.

Tani e kuptoj...e kuptoj...

Thyerja e gjurmës

Fillimi i majit...

po ngec...

Fjalë fjalë fjalë.

Magpie rreh bishtin e saj.

Bora bie, duke u zbuluar

Ftohtësia e zhveshur e degëve.

Dhe këtu është kapitulli i fundit,

Erë si një shkurre trëndafili

Mall dhe mashtrim, premtues,

Dhe vdiq në gjoksin tim.

Paqe - paqe...

Dhe vetmia dhe zemërimi,

Dhe unë qaj në gjumë dhe zgjohem ...

Inati është muaji i argjendtë.

Markimi është një provë djegëse.

Dhe përsëri pendohem. pendohem. pendohem

Duke mbajtur një zemër të grisur në duart e mia ...

=====================================================

===============================

03/03/1981 - vdekja e Oleg Dal nga një atak në zemër

Urani i drejtuar (sundimtari i MC) lidh Ashendentin natal;

Boshti i nyjeve hënore të drejtuara hyri në një lidhje të saktë me boshtin e lindjes MS-IS;

Hëna e zezë tranzitore në kundërshtim me hënën e zezë natale;

Urani tranzit përballë Jupiterit natal (sundimtari i shtëpisë së 6-të) në shtëpinë e 12-të;

Neptuni tranzit në katror Neptuni natal dhe përballë Merkurit natal;

Merkuri tranzitues katror Hëna natal (sundimtar horoskopi) dhe natale

Saturni (sundimtari i shtëpive të 7-të dhe të 8-të) në shtëpinë e 12-të;

Kalimi i Plutonit në treshen e Mërkurit natal në shtëpinë e 12-të;

Dielli tranzit në katror Venus natale në shtëpinë e 12-të;

Dielli diellor në shtëpinë e 8-të të diellit;

Plutoni diellor në lidhje me Ashendentin Diellor.

Në fillim të marsit 1981, Oleg Dal shkoi në Kiev për të audicionuar për filmin "Një mollë në pëllëmbë".

Më 3 mars 1981, Dahl ha darkë në një hotel me partnerin e tij të filmit Leonid Markov, pastaj shkon në dhomën e tij me një shaka të errët - "Do të shkoj në dhomën time për të vdekur". Në mëngjes, Oleg Dal u gjet i vdekur në shtrat në dhomën e tij të hotelit. Mjekët diagnostikuan vdekjen nga dështimi i zemrës.

Ekzistojnë dy versione në lidhje me shkakun e vdekjes së Oleg Dahl. Sipas një versioni, Oleg Dal qëllimisht ose nga dëshpërimi derdhi një dozë kritike vodka në vetvete, duke kuptuar që "silurja" e ardhshme e integruar do të reagonte ndaj saj me një rritje të mprehtë të presionit. Sipas këtij versioni, largimi i Oleg Dal nga kjo botë ishte mjaft i vetëdijshëm. Sipas një versioni tjetër, zemra e aktorit u ndal vetvetiu, në pamundësi për t'i bërë ballë stresit të madh psiko-emocional të dy viteve të fundit të jetës së tij (kundërshtimi i Uranit tranzit me lidhjen lindore Hënë-Uran-Saturn në 1979-1980) .

Nga këndvështrimi im, mund të jetë njëra ose tjetra, sepse... nga njëra anë, në drejtimet, tranzitet dhe dhomë me diell, ka tregues të fortë për vdekjen e Oleg Dal gjatë kësaj periudhe, dhe nga ana tjetër, vdekja e aktorit ndodhi në momentin e sheshit të saktë të kalimit të Neptunit në lindje. Neptuni dhe kundërshtimi ndaj Mërkurit natal, përkatësisht në tranzitet e mëparshme intensive të Neptunit drejt Diellit dhe Venusit lindor, aktori vazhdoi me qejf të gjatë dhe të thellë. Unë mendoj se deri në mars 1981 Oleg Dal ishte aq i rraskapitur mendërisht dhe fizikisht sa që në atë moment ai mund të kishte harruar rrezikun vdekshëm të "silurit" dhe të pinte shumë seriozisht (duke u përpjekur me vetëdije ose pa vetëdije për vdekje) thjesht duke u përpjekur të largohej nga realiteti dhe mundimet dhe përvojat e tij të brendshme në harresë alkoolike.

Nga kujtimet e Elizaveta Dahl:

“A kishte ai një parandjenjë për vdekjen e tij?

Oleg nuk kishte ndërmend të vdiste, por, si një person me perceptime shumë delikate, për gjashtë muajt e fundit ai në mënyrë të pandërgjegjshme ndjeu se së shpejti do të vdiste. E kuptoi që do të ndodhte, se ishte gati, se e dinte. Ndonjëherë më thoshte gjëra të tilla...

Ne ishim me fat në fund të jetës së tij - morëm me qira një vilë të lirë në Monino. Kaluam gjysmën e janarit dhe të gjithë shkurtin në një shtëpi të mrekullueshme. Një herë shkova nga kuzhina në një sallë të madhe - ai ishte ulur në dysheme dhe shikonte një film vizatimor në TV. I vogël dhe me një shpinë kaq të trishtuar, të trishtuar. Unë dola nga pas: "Çfarë nuk shkon me ty, Olezhechka?" Ai as nuk u kthye: "Më vjen shumë keq për të tre." E kuptova se ai kishte parasysh nënat tona dhe mua. Kjo ishte fjalë për fjalë dy javë para vdekjes së tij. Oleg, nga rruga, ishte shumë dorështrënguar me fjalët. Kur u larguam nga shtëpia, më dhembi mëlçia. Asnjëherë nuk i pëlqente të fliste me butësi, megjithëse e mundonte tmerrësisht keqardhja. U përpoqa të fshihesha pa u vënë re. Ai papritmas pyeti: "A dhemb?" - “Oh, marrëzi! Ejani tani, do t'ju bëj gati për udhëtim. Do të gjej një kazan, do të përgatis rrush të thatë dhe krisur." Ai papritmas më ndërpreu: "Jo, fillimisht futesh në një banjë të nxehtë, merr një pilulë, vendos një fashë... Duhet të jesh shumë i shëndetshëm tani." Dhe as që dyshoja se ai e dinte se si më trajtonin gjatë sulmeve. Kjo ishte dy ditë para vdekjes së tij - më 1 mars, ai u nis për në Kiev për xhirime. Zakonisht, për të fshehur keqardhjen, ai murmuriste: “Epo! Ajo hëngri diçka përsëri ose ngriti diçka të rëndë. Do e kuptoj!" Muajin e fundit, ai kaq koprrac me fjalë, më ka llastuar me vëmendje, fjalë dhe lëvdata, gjë që nuk ka ndodhur në të gjitha dhjetë vjetët”.

=====================================================

===============================

Teksti i këngës "Ka vetëm një moment (nga filmi "Toka e Sannikov")" (A. Zatsepin)

(Në filmin "Toka e Sannikovit" Oleg Dahl nuk u lejua të performonte këtë këngë dhe në performancën e tij u publikua vetëm së bashku me këngë nga filmat e interpretuar nga Oleg Dahl).

Gjithçka në këtë botë të tërbuar është fantazmë.

Kjo është ajo që quhet jetë.

Paqja e përjetshme nuk ka gjasa të kënaqë zemrën.

Paqe e përjetshme për piramidat gri,

Dhe për yllin që u mblodh dhe bie

Ka vetëm një moment - një moment verbues.

Lëreni këtë botë të fluturojë në largësi nëpër shekuj.

Por nuk jam gjithmonë në rrugën time me të.

Çfarë vlerësoj, çfarë rrezikoj në botë -

Në vetëm një moment - vetëm në një moment.

Lumturia i jepet takimit dhe fatkeqësisë

Ka vetëm një moment - mbajeni atë.

Ka vetëm një moment midis së shkuarës dhe së ardhmes.

Kjo është ajo që quhet jetë.

Korrigjimi (përcaktimi i kohës së lindjes) ==

Sqarimi i kohës së lindjes (korrigjimi) bazuar në ngjarjet më të rëndësishme të jetës që kanë ndodhur tashmë dhe datat e tyre (martesa ose divorci, lindja e një fëmije, periudha ndryshimesh ose vështirësish të papritura në marrëdhëniet e partneritetit, zhvendosjet, emigracioni, karriera e rëndësishme. suksese, ndryshime thelbësore në jetën familjare, vdekje të të dashurve, etj.)

Kostoja e korrigjimit të horoskopit nëse koha e lindjes është e pasigurt deri në 6 orë është 80 dollarë

"Rregullimet e mia të horoskopëve të aktorëve të kinemasë sovjetike dhe ruse në faqen Astro-Zodiak.ru" [email i mbrojtur]

=====================================================

Oleg Dal u largua në moshën 39-vjeçare. Ai nuk kishte tituj, çmime apo çmime (në 1978 ai mori Nderin e Popullit të SSR-së së Ukrainës). "Unë jam një artist - kjo i thotë të gjitha." Shkalla për "takime krijuese me spektatorë" nga Byroja e atëhershme e Propagandës Kinematografike (dhe kjo mund të ishte për një kohë të gjatë burimi i vetëm i të ardhurave për një artist "të rrezikshëm") ishte 18 rubla. Dahl nuk i mirëpriti vërtet këto "takime", "daljet e aktorëve në publik", tek njerëzit. Në njërën prej tyre, kur gabimisht u prezantua si artist i popullit, ai menjëherë sqaroi: “Unë nuk jam artist i popullit, jam i huaj”. Dhe në ditarin tim pyeta veten: "Si të bëhesh i vetmi? Gjeni unike - çfarë është ajo? Dahl ishte i vetmi dhe i vetëm. “Dikush duhet të jetë Dahl, dikush duhet të jetë xhuxh me të. Natyra nuk parashikon ekzistencën e dy Dahl-ve,” ky është emri i tij më i talentuar dhe gjithashtu unik Oleg Borisov, i cili e quajti Dahl-in një "personalitet të rezervuar". E mahnitshme, unike, jo si të gjithë të tjerët - kjo është ndjenja që ngjall: "Ata e quajtën të veçantë, ose më mirë, ata e caktuan." Doli se kjo hipostazë e tij është edhe dhuratë edhe kryq.

"Njeriu pa lëkurë"

“Ai më goditi me një lloj bote tjetër. Ai mbeti kaq i huaj”, kujton gruaja e tij e tretë Lisa për Dalin. Dhe e dyta, aktorja e famshme Tatiana Lavrova, me të cilin aktori jetoi vetëm gjashtë muaj, shkroi se “ishte e vështirë ta dashuroje, ishte e pamundur të mos e doje”. Ai ishte vërtet i dashuruar me shumë butësi dhe me njëfarë ankthi dhe frikë nga ata që e kuptonin dhe vlerësonin dhuratën e tij unike. "Partneri më i lumtur - ai eci me talent, heshti," shkruan Marina Neyolova.

Marina Neyolova dhe Oleg Dal në filmin "Një përrallë e vjetër, e vjetër", 1968

Gruaja Lisa Eikhenbaum, mbesa e një studiuesi të famshëm të letërsisë me një prejardhje nga Apraksinët, një intelektuale bohem e Leningradit, u martua me Oleg, një pijanec i tmerrshëm dhe pak i njohur, në moshën 33 vjeçare, duke pasur dy martesa pas saj, një lidhje me Joseph Brodsky Dhe Sergei Dovlatov(ajo zgjodhi Dahl-in mbi të!), - dhe i shërbeu me besnikëri burrit të saj për 10 vjet, duke lënë punën, duke organizuar jetën dhe biznesin e saj, duke duruar qejfet e tij të shëmtuara, u zhvendos me nënën e saj (e cila e adhuronte "dhëndrin" e saj, " i keq dhe i lavdishëm”) për hir të tij në Moskë nga apartamenti i gjyshit të zyrës së shkrimtarit në apartamentin me dy dhoma të Hrushovit (dhe ai duhej të blihej akoma: moskoviti i lindjes Oleg nuk kishte asgjë).

Ajo ia kushtoi jetën atij, mbajti arkivin e tij, organizoi ekspozita, përgatiti për regjistrimin e shfaqjes solo të Dahl "Vetëm me ty, vëlla ..." bazuar në poezitë e Lermontov, përgatiti koleksione të kujtimit të tij, shkroi një libër për të dhe veten - " Një djalë i ri i rritur”, ajo ëndërroi për muzeun në banesën e tyre të fundit (dhe shtëpinë e tyre të parë të vërtetë) në bulevardin Smolensky. Nga njëra prej këtyre ekspozitave në kujtim të artistit, u zhdukën disa nga sendet e tij personale, magnetofoni “Electronics”. Oleg ishte aq i lumtur për këtë dhuratë nga një i afërm - një veteran i "Normandie - Neman"; ai kurrë nuk do ta blinte vetë, por ishte aq e nevojshme për shënimet e punës të poezive të Lermontov!

Lisa e mbijetoi burrin e saj për 12 vjet (dy pllaka strikte në Vagankovsky në vendin fqinj) dhe gjatë gjithë jetës e konsideroi atë dhe martesën e tyre një dhuratë të fatit. Por ai, "një burrë pa lëkurë" sipas përkufizimit të saj, mbeti "misterioz, një mister i plotë" për të. Ditarët e Dahl-it, të cilët ai i mbante që nga viti 1971, u bënë një zbulim për të venë: "Unë as nuk dyshoja se si po i thyhej zemra". Ai shpërtheu në një dhomë hoteli në Kiev, ku ai kishte ardhur për të negociuar xhirimet në një film komedi. Nikolai Rasheev(i cili drejtoi filmin televiziv popullor "Bumbarash") "Një mollë në pëllëmbë". Çuditërisht, autografi i Dahl-it duket si një vijë pulsi në formë fijeje me inicialet "OD" në fillim. Regjisori atëherë, në vitin 1981, përjetoi një tronditje kur, pasi kishte thyer derën e dhomës së tij, Dahl u gjet i vdekur - ai vetë përfundoi në spital, duke refuzuar të xhironte atë filmin e tij pa Oleg. Por paratë u ndanë dhe "Yabloko" u lirua ...

Oleg Dal, Andrei Mironov dhe Alexander Zbruev në filmin "Vëllai im i vogël", 1962. Foto: Akoma nga filmi

Dal la pesëdhjetë role filmike herët, ende në vitin e tij të 2-të në Shkollën Shchepkinsky, duke luajtur në filmin kult "Vëllai im i vogël" bazuar në atë kohë të bujshme "Bileta e Yjeve". Vasily Aksenov, më pas duke e quajtur atë "një hero të ri intelektual të lindur modern", por në të njëjtën kohë "një njeri tipik i shekullit të 19-të, një hero i lindur Çehovian". Ai luajti në mënyrë të mahnitshme Laevsky nga adaptimi i mrekullueshëm filmik i "Duel" të Chekhov Joseph Kheifitz(ky mjeshtër, mjeshtër "u dashurua me Dahl, e krahasoi atë me flakën nga një qiri i mbajtur kundër erës"), Pechorin në një teleplay bazuar në Lermontov Anatoli Efros(për të qenë i sigurt se do ta luante atë, Dahl u bë aktor; sipas pranimit të tij, ai madje arriti të korrigjojë gërvishtjen e tij për të hyrë në aktrim), Jester në "Mbreti Lir" nga i madhi Grigory Kozintsev: “Një djalë nga Aushvici që detyrohet të luajë violinë në orkestrën e dënimit me vdekje; Më rrahën që të zgjedh motive më gazmore. Ai ka sy fëmijëror, të torturuar. Oleg Dal është një shakatar i tillë...” Mjeshtri e trajtoi artistin me butësi, duke i falur edhe prishjet: “Në fund të fundit, ai nuk është qiramarrës...” Ai mund të luante Mjeshtrin e Bulgakovit, ai nuk luajti Hamletin, Makbethin, Chatsky, Myshkin, Treplev, ai refuzoi Khlestakov Gaidai vetë, si dhe nga Petya Trofimov në Efros.

A la Dahl shumë apo pak, duke u shqetësuar gjithmonë se "çfarë kujtese do të mbetet"? Edward Radzinsky vuri në dukje delikatesë se Dahl ishte "i sëmurë nga një sëmundje e mrekullueshme - një mani për përsosmëri, organikisht ai nuk mund të duronte gënjeshtrën, lakminë dhe hakmarrjen".

Oleg Dal si Jester në filmin "King Lear", 1970. Foto: RIA Novosti / Reznikov

"Talent qortimi"

Dahl në përgjithësi shpesh refuzonte rolet vetë, dhe jo vetëm në të ashtuquajturat. "prodhimi" luan dhe filma në frymën e "realizmit socialist", të cilin ai e urrente ashpër. Refuzoi Zhenya Lukashin nga Ryazanov, nga "Crew" dorashka: "Jo e imja!" Dhe Dahl dinte të urrente. Ai ishte "jotolerant, i mprehtë vdekjeprurës dhe ndonjëherë i padurueshëm" - ditarët e tij, shumë të sinqertë, janë të mbushur ndonjëherë me tëmth, karakteristika helmuese të kolegëve, zyrtarëve "kulturorë", teatrove të tërë (madje edhe atyre të famshëm në të cilët ai shërbeu), regjisorëve, njohu idhuj dhe autoritete të viteve '70 të "ndenjura", nga të cilat Dal ishte edhe bir, hero dhe viktimë. Ato vitet 70, kur arti skllavërohej gjithnjë e më shumë nga hierarkia e titujve, çmimeve me mbledhje në presidium, udhëtime jashtë vendit, kupona, makina, racione...

Dahl mund të vuante fjalë për fjalë fizikisht nga "mungesa e padepërtueshme e talentit dhe joprofesionalizmi absolut", "një makth vulgar i shijes së keqe" dhe "filistinizmi militant" që mbretëronte në art dhe midis artistëve, në të cilat ai tragjikisht nuk përshtatej. Edhe gjatë atyre takimeve të para krijuese me të, njerëzit vunë re sjelljen e tij "jo aktor": ai nuk kërkon asgjë ("Dhomë luksoze? Pse më duhet? Edhe një dhomë e vetme do të më mjaftojë"), ai nuk familjarizohet dhe nuk toleron familjaritetin, nuk tregon përralla dhe shaka, nuk pranon dhurata për rrugën. Ai mund t'i jepte një përgjigje të sinqertë dekurajuese ofertës së konjakut të një të huaji: "Jo, nëse pi tani, do të humbas durimin". Ai ishte i sinqertë deri në mizori, para së gjithash, me veten e tij ("Ndërgjegjja është personaliteti i Oleg", vuri në dukje Joseph Kheifits) - si në profesionin e tij ashtu edhe në luftën e tmerrshme me sëmundjen e tij, dehjen: "Unë jam i neveritur me veten pika e neverisë!", "Një i çmendur me vullnet të dobët "Unë", "Unë nuk po luftoj për jetën, por për VDEKJEN (dhe kjo nuk është figurative)" - fjalë nga ditarët. Dal gjithmonë trajtohej, "qepte" vullnetarisht, për herë të parë - së bashku me Vysotsky, e lejoi veten të mbyllej në shtëpi dhe të mos lejohej të dilte për tre ditë.

Ai dukej i dënuar për shumë njerëz, shumë i sëmurë, ky "i lodhur para kohe", "djali i lodhur i mençur me sy të mirë blu" - sipas përkufizimit Lyudmila Gurchenko. Në shtat djalosh (në rininë e tij e quajtën atë "rebar" dhe "thikë shkrimi" - 1 m 84 cm me hollësi të paimagjinueshme - "zbritje e trupit"), dhe më e rëndësishmja, u vu re thelbi fëminor i Dahl. Elegant, elegant, i lehtë, si fluturues (“Ai nuk peshon asgjë!” partnerja e tij në Teatrin Maly u mahnit, duke marrë Dahl në prova, në rolin e tij, në krahët e tij)... Dahl dukej gjithmonë më i ri se Mosha e tij. Është e vështirë, e pamundur ta imagjinosh atë si një plak, gruaja e tij e vuri në dukje këtë me një farë tmerri një ditë duke e parë: ai nuk do të jetë kurrë një plak! "Ishte sikur ai ishte i lidhur me jetën nga një fije e hollë që mund të këputej në çdo sekondë." Nga publiku ata mund t'i shkruanin atij në një shënim: "Oleg Ivanovich, të lutem kujdesu për veten! Ne kemi vërtet nevojë për ju." Por ata gjithashtu mund të thonë: "Ti po gënjen!" Ose pyesni nëse aktori ka fëmijë ("Unë nuk e di këtë," u përgjigj ai) dhe ku e bleu xhaketën ...

Atë e tërbuan vrazhdësia, arroganca dhe marrëzia njerëzore. Por përpara të njëjtave cilësi "të papërshkueshëm nga plumbat" të burokratëve, censurësve dhe zyrtarëve, ai ishte absolutisht i pambrojtur. Një sens humori më shpëtoi: Mund të shkruaja një shënim shpjegues në teatër në vargje! Nga rruga, Dahl, një intelektual dhe kriminel librash, shkroi poezi, tregime, pikturoi bukur dhe një dramatizim të "Zmirës". Olesha bëri, këndoi dhe luajti në mënyrë të përsosur kitarën, prandaj isha aq i shqetësuar sa nuk më lanë të këndoja "Ka vetëm një moment" në "Sannikov's Land". Dhe ti Dean Reed, pasi kishte dëgjuar një herë Dahl-in duke kënduar në shoqëri - “Eh, rrugë...”, pyeti i impresionuar se sa disqe floriri kishte...

Gjatë jetës së tij, Dahl nuk kishte jo vetëm shumë role, por as disqe. Shfaqja e tij e vetme me një person "Vetëm me ty, vëlla..." sipas Lermontovit, ai, për herë të parë, "drejtori i tij", e regjistroi i vetëm në shtëpi, i mbyllur në "zyre", në prag të festës së tij. nisja në një magnetofon, me muzikë të zgjedhur nga ai vetë, të fshirë dhe të regjistruar përsëri - kaseta të ruajtura. Njëri mbijetoi mrekullisht dhe mrekullisht ra në duart e mia në vitin 1986 - përshtypja ishte e madhe dhe shumë e hidhur. Ai produksion unik, i cili nuk ndodhi kurrë, si shumë gjëra të tjera në jetën e shkurtër të artistit, ishte planifikuar në vitin 1981 për Sallën e Koncerteve. Çajkovski me Arsenalin “gjysmë të nëndheshëm”. Alexey Kozlov- frenoi nga lart. Më pas Dahl u përjashtua nga profesioni i tij nga departamenti i aktrimit të Mosfilm ("ata më mbaruan"), dhe filmi "Pushimet në shtator" bazuar në "Gjuetia e rosave" Vampilova, ku luajti me zemërthyer Zilovin, shkoi në raft për 8 vjet, aktori nuk e pa kurrë, ndoshta roli i tij më i mirë në jetë... "Zhenya, Zhenechka dhe Katyusha" e Motyl pothuajse përfundoi në raft, pritej një lëshim i ngushtë " A Bad Good Man” bazuar në “Duel”...

"Unë do të shkoj të vdes!"

"Bashkëkohor" në kulmin e tij (ku Dahl, një fillestar, priti pesë vjet për role) - aktori u largua dhe u kthye prej andej, përjetoi dashurinë dhe martesën e tij të parë me Nina Doroshina, i dashuruar me një Oleg tjetër, Efremova, dhe e la këtë dasmë me të. Teatri i Artit në Moskë, Teatri në M. Bronnaya (ku Dahl nuk luajti kurrë Don Zhuanin - ai luajti Belyaev të ri në "Një muaj në fshat" në moshën 37 vjeç), dhe më në fund, i fundit në jetën e tij, Teatri Maly (ku në ditën e Vitit të Ri 1981 Dahl u “fut” urgjentisht për një rol të vogël si banakier në “The Shore” Yuri Bondarev), Kurset e Larta të Regjisë (nga të cilat u largua i tmerruar), VGIK, studentë...

Oleg Dal në filmin "Njeriu që dyshon", 1964 dhe Nina Doroshina në filmin "Trolejbusi i parë", 1963.

Dahl mendoi dhe shkroi për vdekjen e tij gjatë gjithë vitit 1980, pas largimit të "vëllait" të tij, Vysotsky: "Unë jam i radhës", "Unë do të shkoj pas Volodya..." Fotografia e Dahl në funeralin e një miku (dhe me të vërtetë një vëlla në fatkeqësi) është e dhimbshme të shikosh. Thashethemet pas shpine: ndoshta kjo të paktën do t'i sjellë pak kuptim, sepse ai, një "alkoolist histerik", është fajtor për gjithçka... Dhe në letrën e zakonshme të biznesit të Dahl-it drejtuar një drejtori që e njihte pak para vdekjes së tij, papritmas ka një vizatim në buzë: një varr me një kryq dhe gjurmë në të. Dhe këto shënime ditari të pamëshirshme, vetëm për veten tuaj (tani janë publikuar)? "Më jep paqe, oh, Zot", "Nuk kam nevojë të kërkoj papastërti anash, ka shumë në vetvete", kjo "poshtërsi e vetvetes" dhe "mungesë absolute e vullnetit", "truri im është i lodhur nga pashpresa e ideve dhe mendimeve, "është e vetmuar, o Zot", "Unë jam një ëndërrimtar abstrakt" dhe "sa profesion i tmerrshëm është të jesh i varur..."

Dahl fillimisht e quajti shfaqjen e tij të dështuar të Lermontovit "Vdekja e një poeti" dhe roli i tij i fundit në film ishte në filmin "Ne e ngulisim vdekjen përballë". Udhëtimi i fundit në takimet krijuese me audiencën në shtator 1980 ishte në Penza, dhe ai vendosi një kusht - të shkonte në Tarkhany të Lermontov dhe sigurisht të vizitonte kriptin e familjes së poetit. Kështu ishte, dhe të gjithë vunë re lodhjen ekstreme, pamjen e sëmurë dhe një lloj shkëputjeje, thyerje të artistit. Dahl, sipas drejtorit Boris Lvov-Anokhin -"Tragjiku tragjik, endacaki i paepur, vagabondi krenar," duket se dinte vërtet diçka për largimin e tij të afërt, ose të paktën kishte një parandjenjë. Duke zbritur nga autobusi i aktorit në mëngjes pranë hotelit, ai papritmas u tha të gjithëve "Mirupafshim" të pazakontë! - "Lamtumirë!" Pasi hëngova mëngjesin në bufe, i thashë lamtumirë aktorit Leonid Markov: “Do të shkoj në vendin tim. Vdes".

25 maji shënoi 70 vjetorin e lindjes së aktorit të madh. Ai vdiq tridhjetë vjet më parë në moshën 39-vjeçare dhe polemika ende rrethon vdekjen e tij të papritur. Disa njerëz besojnë se faji është pirja e tepërt. Disa thonë se kjo ishte, në thelb, një largim vullnetar nga jeta. Regjisorët e kujtojnë Dahl-in si një person të pakontrollueshëm që mund të bënte gjithçka në xhirime, por njerëzit ende e duan këtë aktor.

Fatkeqësisht, i madhi, i shkëlqyeshëm Oleg Dal nuk la asnjë pasardhës. Ishte mbi të që familja e tij e lashtë mori fund. Gjatë jetës së tij, aktori nuk e dinte nëse ishte i lidhur me të njëjtin Vladimir Ivanovich Dahl, i cili përpiloi fjalorin e famshëm të gjuhës ruse. Por pas vdekjes së aktorit, u krye një ekzaminim i veçantë, i cili vërtetoi se ai ishte stërnipi i Dahl në brezin e pestë përgjatë një linje anësore. E vërtetë, në pyetjen e anketës "A ka fëmijë?" aktori zakonisht shkruante një tronditje: "Nuk e di". Si mund të mos dini gjëra të tilla? Por kjo ishte gjithçka që ishte... Për shembull, ai u tha miqve të tij: u bë aktor sepse nuk mund të bëhej pilot. Ku është logjika? Epo, thjesht një aktor mund të luajë një person të çdo profesioni, përfshirë një pilot.

"Prindërit e Oleg ishin njerëz shumë të thjeshtë, një inxhinier dhe një mësues, dhe vendimi i tij për të hyrë në një universitet teatror u prit me armiqësi," kujtoi e veja e aktorit Elizaveta Alekseevna. “Përveç kësaj, ai kishte një buzë dhe nuk binte në sy në pamje. Pastaj prindërit e tij u pajtuan, por ëndërruan që ai të luante role "serioze" - sekretarë partie, shefa. Dhe ai luajti në përralla ...

Për fat të mirë, Elizaveta Alekseevna nuk refuzoi të komunikonte me gazetarët kur ishte ende gjallë (ajo vdiq në 2003, në prag të ditëlindjes së burrit të saj). Ishte ajo që, pa e fshehur të keqen, mund të shpjegonte shumë gjëra. Për shembull, pse burri i saj pinte kaq tmerrësisht? Doli se gjithçka filloi me një martesë tragjike me Nina Doroshina (ajo u bë gruaja e parë e aktorit). Ata, aktorë të rinj të Teatrit Sovremennik, u takuan dhe vendosën të martoheshin. Çfarë duket të jetë e keqe këtu? Por vetë Doroshina ende e kujton këtë histori me mall.

"Unë u martova me Dahl për të kundërshtuar Oleg Efremov, me të cilin marrëdhënia ime shkoi keq," na tha aktorja. “E kuptova se ishte një gabim i tmerrshëm në dasmë, ku Efremov erdhi në mesin e të ftuarve të tjerë. Pasi piu, më uli në prehër dhe tha para të gjithëve: "Por ti prapë më do!"

Vetëm atëherë naivi Oleg kuptoi gjithçka dhe së pari shkoi në një qejf për dy javë. Pastaj ai megjithatë u përpoq të përmirësonte marrëdhëniet me gruan e tij të re, por kjo doli të ishte e pamundur. Nina Doroshina ishte aq e shqetësuar për dashurinë e saj të pashpërblyer për Efremovin, saqë ajo madje u përpoq të bënte vetëvrasje. Në përgjithësi, një burrë ligjor nuk ishte i nevojshëm në këtë situatë. Dhe gruaja e tij e ardhshme, Tatyana Lavrova, nuk u zhyt shumë thellë në organizatën e tij delikate shpirtërore. "E kuptova që ajo ishte thjesht një person i keq," i tha Oleg nënës së tij pas divorcit. Ndërsa problemet personale po zgjidheshin, alkooli u bë një mënyrë jetese. Vërtetë, puna në teatër kontribuoi në këtë.
"Fatkeqësisht, ne të gjithë jetuam kështu," kujtoi Mikhail Kozakov në një intervistë me "Vetëm yjet". – Ishte e çuditshme nëse dikush shkonte në shtëpi pas një prove apo shfaqjeje. Si rregull shkonin në restorantin e Shtëpisë Qendrore të Shkrimtarëve ose në Hotelin e Pekinit, ku mund të pinin një pije, ose në Shtëpinë e Kinemasë... Askush nuk habitej që njerëzit më pas nxirreshin nga restoranti. Ishte normale.

Vetëm disa arritën të kujtonin të punonin në një mjedis të tillë, ndërsa të tjerët, mjerisht, u bënë pijanec. I njëjti Kozakov e kuptoi se duhej të ndalonte së piri vetëm kur përfundoi në një klinikë psikiatrike. Dahl gjithashtu duhej të bënte qepje. Por ai e bëri këtë pas martesës së tij të tretë - me Elizabeth. Më në fund, ai ishte me fat me gruan e tij. Ky ishte një shërbim i vërtetë për aktorin, megjithëse gruaja e tij nuk u mësua menjëherë me stilin e jetës së Dahl.

"Oleg pinte tmerrësisht, ai nuk ishte në gjendje të vriste veten, por në një farë mënyre ai pothuajse më goditi me thikë," pranoi ajo. – E dini, kjo lloj gjendjeje nën pirje, kur një person është krejtësisht brutal. Dhe një herë, kur ai gati më mbyti dhe unë, pasi u arratis, u ula në papafingo deri në mbrëmje, nëna ime, duke mos e duruar dot, i tha: "Oleg, shko në Moskë" - dhe dha 25 rubla për udhëtimin. Kjo ishte në mars, dhe më 1 prill papritmas mora një telefonatë: "Lizka, unë jam qepur për dy vjet!" Doli që ai, në shoqëri me Volodya Vysotsky, me të vërtetë u qep.

Pikërisht falë faktit që ndonjëherë Dahl erdhi në vete dhe iu drejtua mjekëve, ai hyri në historinë e kinemasë dhe teatrit si një aktor i madh. Edhe pse ishte e vështirë të punoje me të. Nëse Oleg nuk ishte i kënaqur me diçka në një prodhim teatror, ​​ai debatonte ashpër me drejtorin dhe mund të largohej nëse nuk pajtoheshin me të. Por më pas ai luajti aq mirë sa teatri u shit. Në kinema, ai gjithashtu e dha veten plotësisht, por, për fat të keq, kishte raste kur një ditë të bukur aktori thjesht nuk u shfaq në set. Ai mund të kishte dështuar... E megjithatë kishte punë. Në fund të fundit, ai vdiq në Kiev, ku erdhi për të filmuar. Mbrëmjen para xhirimeve, aktori piu një pije me miqtë dhe me entuziazëm u tha atyre se po priste një përgjigje - nëse do të lejohej të vinte në skenë shfaqjen e tij në teatër. Me fat, në këtë gjendje ai thirri gruan e tij në Moskë dhe ajo i tha atij lajmin e hidhur - produksioni nuk u lejua. Dahl humbi zemrën. Të nesërmen pas xhirimeve, shkova në hotel dhe, duke mbyllur derën pas meje, u thashë të gjithëve: "Mirupafshim!" Dhe të nesërmen në mëngjes ai u gjet i vdekur. Kjo vdekje nuk ngriti asnjë pyetje të veçantë për askënd atëherë. Zemra ime nuk duroi, më duhet të pi më pak! Por gruaja e aktorit besonte se gjithçka ishte e paracaktuar.

"Si një person me perceptim shumë delikate, për gjashtë muajt e fundit ai në mënyrë të pandërgjegjshme ndjeu se së shpejti do të vdiste dhe ai u pajtua me këtë," kujton ajo. "Një herë ai papritmas tha: "Sa e vështirë do të jetë për ty pa mua", domethënë unë, vjehrra ime dhe nëna ime. Kjo ishte dy javë para vdekjes së tij.

Fatkeqësisht, edhe historia e një personi kaq të painteresuar si Dahl nuk përfundoi me një funeral. Nga askund, motra e aktorit u shfaq dhe filloi të pretendonte për apartamentin e madh me katër dhoma të Dahl. Pasi rrëmbeu nënën e saj të vjetër nga shtëpia, motra e Dalyas ngriti një padi në emër të saj. Dhe për Elizaveta Alekseevna, u zvarritën muaj të tërë procedurash ligjore. E veja e aktorit pranoi se për shkak të kësaj situate ishte afër vetëvrasjes. Por nëna e saj e mbështeti atë. Nga rruga, vjehrra dhe Oleg Ivanovich kishin një marrëdhënie kaq të ngrohtë saqë, duke vdekur, ajo kërkoi të shpërndante hirin e saj mbi varrin e tij, gjë që u bë.

Tridhjetë vjet pas vdekjes së aktorit, ka mbetur vetëm një person që është ruajtësi i trashëgimisë dhe kujtimit të tij. Kjo është Larisa Mezintseva, e cila u bë asistente dhe pothuajse një e afërme e vejushës së aktorit Elizaveta Alekseevna. Ajo e mbështeti të venë e Dahl në një periudhë të vështirë të jetës së saj, kur ajo mbeti plotësisht e vetme.

Pak para vdekjes së Dahl-it, ai dhe Elizaveta Alekseevna morën nënat e tyre, të dyja plaka. Elizaveta Alekseevna la punën e saj për t'u kujdesur për ta, dhe Oleg Ivanovich siguroi familjen. Kishte shumë frikë se kur të ikte, do të mbeteshin pa bukë...

Dhe pastaj goditjet ranë mbi Elizaveta Alekseevna, njëra pas tjetrës. Pas vdekjes së burrit, ajo humbi fillimisht vjehrrën dhe më pas nënën. Dhe megjithëse kujdesi për ta kërkonte shumë përpjekje nga gruaja, vetmia e plotë doli të ishte edhe më e keqe. Prandaj, pasi u bë miq me Larisa në mesin e viteve nëntëdhjetë, ajo e ftoi atë të jetonte me të. Në këtë mënyrë, kur i shteroheshin forcat e vejushës, të paktën të kishte kush të kujdesej për të. Vetë Elizaveta Alekseevna bëri shaka se mund të jetonte me pension vetëm sepse kishte përvojë të jetonte në Leningradin e rrethuar.

Në vitet e fundit të jetës së saj, Elizaveta Alekseevna vuajti nga astma dhe sëmundjet e zemrës. Fatkeqësisht, ajo nuk kishte para të mjaftueshme për trajtim të mirë, pensioni i saj ishte shumë i vogël. Larisa Mezintseva kujdesej për gruan, por ajo nuk mund të linte punën e saj, ajo duhej të fitonte para shtesë. Kështu një ditë, kur u kthye në shtëpi nga puna, zbuloi se Elizaveta Alekseevna kishte vdekur...

Apartamenti dhe trashëgimia krijuese e aktorit iu lanë trashëgim të vesë Larisa. Ajo kërkoi të mbante zyrën e aktorit ashtu siç ishte dhe kjo u bë. Nga rruga, nëse një i huaj futet në banesën e aktorit, ai nuk do ta gjejë menjëherë këtë zyrë. Dahl e donte misticizmin dhe për këtë arsye e rregulloi "posedimin" në stilin e tij. Ai bëri një ndarje në formën e një raft librash. Dhe për të hyrë në zyrë, duhej të zhvendosje dollapin dhe të gjeje derën sekrete. Aktori kishte një karakter të tillë - nuk i pëlqente të hapej me njerëzit.

Në kinemanë sovjetike është e vështirë të gjesh një personalitet më të mrekullueshëm, të jashtëzakonshëm dhe më kontrovers se Oleg Dal. Nëse publiku e donte aktorin dhe e pranonte pa kushte në të gjitha rolet, atëherë qëndrimi i kolegëve të tij - aktorëve, regjisorëve dhe zyrtarëve të filmit - nuk ishte aspak i paqartë. Disa e quanin Dahl një gjeni dhe e konsideronin nder të punoja me të, të tjerë flisnin për të si një grindavec, një person të papërshtatshëm dhe jo të besueshëm, i aftë për ta zhgënjyer në momentin më të rëndësishëm. Po, ai dinte gjithçka për veten e tij dhe jo më kot, kur dikur u quajt gabimisht publikisht artist i popullit, ai bëri shaka të zymtë: "Unë nuk jam njeri i popullit, unë jam i huaj". Ishte vërtet e pakëndshme të ishe pranë tij - ai kërkonte shumë nga ata përreth tij, por ai iu afrua vetes me një standard shumë më të lartë, të cilin Edward Radzinsky e quajti "mania e përsosmërisë". A është çudi që absurditetet e kësaj bote gjithnjë e më shumë e bënë atë të mendojë për vdekjen. Dhe pas vdekjes tragjike të Vladimir Vysotsky, i cili kishte një marrëdhënie mjaft të ndërlikuar me Dahl, ishte sikur aktori të kishte ndezur një program vetë-shkatërrimi. Asokohe nuk kalonte asnjë ditë që ai të mos fliste për vdekjen si realitet, si nevojë urgjente. Oleg Ivanovich jo vetëm që donte të vdiste, ai bëri gjithçka që mundi për ta afruar këtë moment. Dahl vdiq më 3 mars 1981 në Kiev, ku erdhi në audicion për komedinë lirike "Një mollë në pëllëmbë". Pasi darkoi me partnerin e tij në film, aktorin e njohur Leonid Markov, ai tha: "Po shkoj në vendin tim për të vdekur". Fjalët e tij u morën si një shaka tjetër e errët - Oleg Ivanovich ishte i famshëm për humorin e tij të errët. Dhe ai u ngjit në dhomën e tij dhe fjalë për fjalë derdhi një shishe vodka në vetvete. Ampula kundër alkoolit, e quajtur gjerësisht "silur", çoi në një rritje të mprehtë të presionit dhe enët e gjakut nuk mund ta duronin atë. Ai vdiq nga hemorragjia e brendshme. Kur stafi i hotelit theu derën e dhomës të nesërmen në mëngjes, Dahl ishte shtrirë në dysheme. Shprehja në fytyrën e tij ishte e qetë, madje dukej se po buzëqeshte.

AKTORJA ALLA POKROVSKAYA: "DAL dukej një aristokrat dhe i mahnitur me inteligjencën e tij natyrore"

Me dorën e lehtë të aktores Alla Pokrovskaya, Oleg Dal, pasi u diplomua në Shkollën e Teatrit Shchepkinsky, përfundoi në Sovremennik.

- Alla Borisovna, çfarë tërhoqi vëmendjen te studenti Dal?

Ne kishim një praktikë të tillë, kur aktorët e Sovremennik shkuan në shkollat ​​e teatrit për të parë studentë të diplomuar, Valya Nikulin dhe unë morëm "Sliver". Kursi që shikuam atëherë ishte përgjithësisht i mrekullueshëm - Vitya Pavlov, Misha Kononov, junior Solomin. Por ne veçuam Pavlovin dhe Dahl-in dhe i ftuam të shfaqen në Sovremennik. Pranë Vitya-s së shkurtër, të fortë, me flokë të drejtë, Oleg ishte, nga njëra anë, qesharak dhe i sikletshëm, dhe nga ana tjetër, ai dallohej nga realiteti i tij jo-sovjetik, jo plebeian. Ai kishte duar të hijshme aristokrate, një zë të këndshëm, lartësi të përsosur dhe tipare delikate të fytyrës.

- Përveç kësaj, Dahl ishte një fashioniste e famshme?

Dhe kjo pavarësisht se ai nuk vraponte nëpër dyqane gjithë ditën duke kërkuar lecka. Oleg kishte një cilësi të mahnitshme - pavarësisht se çfarë i vishje, gjithçka i përshtatej. Në përgjithësi, në sfondin e tipit të pranuar përgjithësisht në kinemanë sovjetike, përfaqësuesi i shquar i të cilit ishte aktori i famshëm Boris Andreev, Dal dukej si një aristokrat. Në atë kohë, kishte shumë gjëra sovjetike në ekran dhe skenë, por Oleg mahniti me inteligjencën e tij natyrore.

- Në këtë kuptim, në Sovremennik ai duhet të kishte ardhur në gjykatë?

Drejtori ynë Oleg Nikolaevich Efremov gjatë gjithë kohës theksoi statusin e veçantë të teatrit; nuk ishte pa arsye që në një nga skeçet Tolya Adoskin emëroi tre fjalët më të përdorura në Sovremennik: shtetësia, gomari dhe inteligjenca. Natyrisht, gjithçka ndodhi, ne luftuam shpesh, por u përpoqëm të mos ktheheshim në plebej.

Pavlov dhe Dahl u shfaqën në teatër me një fragment nga "Mbreti i zhveshur", dhe Nina Doroshina, e cila luajti rolin e princeshës, luajti së bashku me ta. Të gjithë e pëlqyen, përveç Efremov, i cili disi tha në mënyrë të paqartë: "Epo, nuk e di ...". Por ne dolëm në mbrojtje të Dahl-it aq kërcënues sa ai u dorëzua menjëherë: "Po, sigurisht, Zot!" Tani e kuptoj që Oleg Nikolaevich thjesht i pëlqente të na provokonte, ai donte që ne të mësojmë të marrim përgjegjësi. Në atë kohë, aktorët u pranuan në trupë me votim dhe të gjithë njëzëri thanë "po".

E vetmja vepër teatrale që ju lidhi me Dahl ishte shfaqja “Në thellësitë e poshtme”, ku ai luajti Vaska Pepla dhe ju luani Natashën?

Kjo ishte më vonë, kur teatri tashmë drejtohej nga Galina Borisovna Volchek. Disi doli që ajo nuk i filloi rolet tona për një kohë të gjatë, dhe Oleg dhe unë kaluam një javë të mahnitshme, duke ecur rreth Moskës çdo ditë dhe duke diskutuar se kush ishin ata - Natasha dhe Ash. Oleg bëri pjesën më të madhe të të folurit. Mbaj mend që më befasoi shumë kur më tha se duhet të luaja... një dhi e ndrojtur.

Doli që ai nënkuptonte një ndjenjë të sinqertë, kafshërore: Natasha është një vajzë nga fundi, ajo ndjen rrezik dhe dashuri jo me kokën e saj, por me fizikën e saj. Në fakt, ai më formuloi atë që në teatër quhet kokrra e rolit. Më vonë, në skenë, u mahnita nga aftësia e Oleg për të luajtur dashurinë: sapo u ngjita në skenë si Natasha, ai ndryshoi menjëherë, duke mbushur të gjithë hapësirën me ndjenjën se ajo ishte kryesore këtu dhe askush tjetër.

Ai filloi të më ndiqte - ashpër, ashpër - papritmas u zhduk diku dhe u shfaq po aq papritur. Dhe meqenëse Oleg kishte aftësi të shkëlqyera improvizimi, ne kurrë nuk e dinim se si do të përfundonte skena jonë këtë herë.

Në përgjithësi, Dahl ishte një Ash i mrekullueshëm, nuk kam parë kurrë diçka të tillë as para as pas. Nga njëra anë, dikush ndjeu keqardhje për të - i gjatë, i hollë, me një qafë të hollë; nga ana tjetër, tek ai u ndje një parim i fuqishëm mashkullor. Ai luajti një njeri të shtyrë në dëshpërim, në prag të një avari, i cili dëshiron, por nuk mund të ndryshojë më jetën e tij. Kur u mësoj studentëve, shpesh u jap atyre shembullin e punës sonë me Oleg. Por shumë shpesh del se djemtë dhe vajzat e sotme nuk e dinë kush është Dahl...

- A ishte Oleg Ivanovich një person i papërshtatshëm edhe atëherë?

Ndoshta ka pasur periudha të ndryshme në jetën e Oleg, por kurrë nuk e pata të vështirë me të. Nëse nuk do të ishte në humor, do të thoshte: “Më falni, nuk jam në formë sot” dhe kjo nuk ndikoi në marrëdhënien tonë me të.

Një tjetër gjë është se nga natyra ai ishte një i vetmuar, por teatri është ende një çështje kolektive. Por ai nuk kishte ende gjithçka që do të vinte më vonë - vetmia e tmerrshme, kërkimi i Pechorin për kuptimin dhe një sjellje e neveritshme.

Ai ishte shumë miqësor me Valya Nikulin dhe kaloi shumë kohë në teatër. Në kafenenë e natës Sovremennik, ku ne vetë bënim tregti, mbrëmjeve mblidheshin grupe të gëzuara, dhe unë shpesh e shihja Oleg atje. Vërtetë, jo gjithçka ishte aq mirë: ata thanë që pasi piu shumë, ai filloi të shqetësonte në mënyrë aktive një grua, për të cilën mori një shuplakë në fytyrë.

-Gratë ishin dobësia e tij?

Ashtu si shumica e pijeve, Oleg nuk ishte një shëtitës. Ndoshta, ndonëse ishte i çuditshëm, ai ishte tërhequr nga dikush, por shumë kalimtar.

Dhe mbaj mend vetëm një incident tragjik në lidhje me të - në funeralin e Vysotsky. Ne të tre - Oleg, Tanya Lavrova, e cila, për fat të keq, nuk është më në këtë botë, dhe unë - dolëm për të pirë duhan. Ata qëndruan atje në heshtje, të gjithë menduan për gjërat e tyre, kur papritmas Oleg filloi të qeshte fort dhe ai pati një histeri të vërtetë të qeshur. Tanya dhe unë i pëshpëritëm, dhe ai, duke qeshur akoma, tha: "Unë jam i radhës!" dhe na la. Kush do ta kishte menduar atëherë se gjithçka do të shkonte në këtë mënyrë?

AKTORI GEORGEY SHTIL: “METJA THA: “PRA, SYRI I OLEGUT ËSHTË I KAFTËRT, LE TË NDALOJMË FILIMIN”

Georgy Shtil dhe Dahl ishin të lidhur me punën e përbashkët dhe një shoqëri të fortë.

Georgy Antonovich, ka ende legjenda për xhirimet e filmit "Zhenya, Zhenechka dhe Katyusha", ku ju ishit partneri i Dahl.

Janë të gjitha Oleg dhe Kokshenov, ata vazhdimisht luanin me njëri-tjetrin. Një ditë ata bllokuan edhe pazarin lokal: filluan një lojë lufte, por tregtarët nuk e kuptuan se çfarë ishte (djemtë ishin me uniformë ushtarake dhe kishin armë), kështu që u fshehën. Tregtia u ndal për ca kohë, dhe djemtë pothuajse përfunduan në roje për shkak të saj. Por nëse mund të them kështu, nuk i kam marrë shumë mirë këto shaka; më duket se djemtë abuzonin me alkoolin.

Arriti deri në pikën që Vladimir Yakovlevich Motyl tha: "Mirë, sytë e Oleg janë të turbullt - le të ndalojmë filmimin." Fakti është se kur Dahl ishte esëll, sytë e tij ishin si të një gruaje - blu, transparente, por sapo pinte disa gota, ata menjëherë u turbulluan.

Në fund të fundit, ai ishte një aktor nga Zoti; në përgjithësi, ai nuk kishte nevojë për një regjisor - ai gjithmonë dinte se çfarë dhe si të luante. Por ai shpesh shkelte disiplinën. Epo, sapo pinte, merrte me vete: “Unë jam Dali, e kush je ti këtu?!”

Oleg nuk dinte të pinte, ai menjëherë humbi fytyrën dhe u bë një person tjetër, ndonjëherë jo shumë i mirë. Meqë ra fjala, unë isha nga të paktët që mund ta ndaloja ta bënte këtë. Por sapo u largova nga xhirimet për nja dy ditë, kishte njerëz që e lidhën atë.

- A keni shpjegimin tuaj përse pinte kaq shumë?

Mendoj se kishte disa arsye për këtë. Së pari, ai nuk kishte fat me gratë për një kohë të gjatë. Dal jetoi me gruan e tij të parë Nina Doroshina vetëm një ditë - ajo pati një lidhje me Oleg Efremov, ajo nuk e fshehu dhe e la Oleg menjëherë në dasmë. Diçka gjithashtu nuk funksionoi me të dytën, Tatyana Lavrova, dhe ajo gjithashtu u largua. I gjori ishte shumë i shqetësuar për këtë, për mendimin tim, dhe ai filloi të pinte vetëm sepse ishte vetëm gjatë gjithë kohës. Kur takoi gruan e tij të tretë, Lisa Apraksina, e cila ishte po aq e sofistikuar, inteligjente dhe e lexuar, vetmia iku, por ai nuk mund të ndalonte më së piri.

Unë e di për të gjitha këto nga ai vetë: Oleg ishte i sinqertë me mua, dhe ndonjëherë i tregoja për gjërat më sekrete - e dija që në këtë drejtim ai ishte një person i besueshëm, jo ​​një thashethem. Ai, si Volodya Vysotsky, ishte gjithashtu i ngarkuar nga ekzistenca jonë, ose më saktë, nga mospërputhja e jetës me idetë tona për të.

– Po përsa i përket zërave për karakterin e tij të vështirë e grindavec?

Po, nuk kishte asnjë karakter veçanërisht grindavec, Oleg thjesht nuk kontaktoi menjëherë me njerëzit pasi takonte njerëz, favori i tij duhej të fitohej. Ai nuk ishte nga ata njerëz për të cilët thonë: i është hapur shpirti. Por nëse i pëlqente vërtet një person, ai tregoi anën e tij më të mirë. Ai gjithashtu luante futboll të shkëlqyeshëm; gjatë pushimeve midis xhirimeve, ai dhe unë shpesh kalonim kohë në fushë.

Ai vdiq vetëm disa muaj para ditëlindjes së tij të 40-të. Mosha nga 37 deri në 42 vjeç është më e tmerrshmja për meshkujt; nëse do të kisha kapërcyer 42-vjet, mendoj se do të kisha jetuar shumë.

SHKRIMET DHE REGJISTRI ALEXEY SIMONOV: “Babai Im, SHKRIMTARI KONSTANTIN SIMONOV, më këshilloi të xhiroj DAL-in në rolin kryesor”

Shkrimtari, regjisori dhe aktivisti i njohur për të drejtat e njeriut e drejtoi Dahl në rolin kryesor në filmin e tij "Ordinary Arctic".

Alexey Kirillovich, si ju erdhi në mendje të vendosni Dahl në rolin e menaxherit të ri të ndërtimit Anton Semenovich?

Babai më këshilloi ta provoja. Në fillim, vetë ideja më dukej, për ta thënë më butë, heretike, por u përmbajta të mos debatoja. Në të vërtetë, deri në atë kohë, me sugjerimin e babait të tij, Papanov u hodh në rolin e Serpilin në "Të gjallët dhe të vdekurit" - dhe kjo ide dukej edhe më "rebeluese".

- A i pëlqeu menjëherë skenari aktorit?

Dhe roli i tij gjithashtu. Mbaj mend vetëm se ai tha: “Ku të filmojmë? Në Lenfilm? "Lenfilm do të më miratojë." Pastaj, pas "Sannikov Land", xhirimet e të cilit u shoqëruan me skandale të vazhdueshme, ai ishte në konflikt me Mosfilm.

- A ishin testet e suksesshme?

Çuditërisht, më kujtohen vetëm testet e fotografive: Oleg në një Budyonnovka, një pardesy dhe syzet e rrumbullakëta, me kornizë të hollë, qesharake të gjyshes. Më pas në rol u larguan ekstremet, në vend të pardesy kalorësiake, a

uniformë oficeri detar, por po aq e rëndë, deri te gishtat e këmbëve, dhe jo një Budyonnovka, por një helmetë fluturimi që kishte ardhur nga askund, duke e bërë kokën e vogël tashmë të Dahl-it të vogël, si një fik. Por të njëjtat syze të gjetura në testin e fotografive mbetën.

Ai ra në rol menjëherë dhe u ul në të fort, i sigurt, si një kalorës me përvojë në shalë. Nuk kisha asgjë për t'i mësuar Olegit; përkundrazi, më duhej të mësoja prej tij. Ai ishte shumë më shumë profesionist në fushën e tij sesa unë në fushën time. Dahl ishte, ndoshta, profesionisti më i shquar me të cilin pata mundësinë të punoja, megjithëse pashë improvizimet e planifikuara shkëlqyeshëm të Rolan Bykov, dhe autokritikën e dhimbshme të Valentin Gaft dhe strukturën filigrane të veprës së Sergei Yursky, dhe shumë mjeshtër të tjerë të mrekullueshëm. Por është Oleg që më kujtohet i pari kur duhet të mendoj dhe të flas për aftësinë e aktorit.

- A është e vërtetë që në xhirimet e "Arktikut të zakonshëm" ai duhej të tregonte heroizëm të vërtetë?

Kur, gjatë rrjedhës së rolit të tij, shefi u zhyt në ujin e akullt në një helmetë zhytjeje për të kontrolluar korrektësinë e mbushjes së poshtme - bazën e skelës së ardhshme, me shumë vështirësi e binda Oleg që të mos hynte vetë në ujë. Për më tepër, kjo nuk ishte e nevojshme dhe helmeta e madhe me sy të insekteve, pavarësisht se si e hiqje, e bënte të pamundur të shihje se koka e kujt ishte brenda. Por ai kishte nevojë për vetëdije. Dhe kur ishte e nevojshme të shkrepje një shkrepje ku shefi qëndron vetëm për një kohë të gjatë, duke parë panoramën e shurdhër të ndërtimit, kjo "e gjatë" mund të lindte vetëm nga tekstura e borës në pardesynë e tij. Kështu që, ndërsa filmonte pamjet e njerëzve të tjerë, Oleg nuk u largua për asnjë minutë, nuk shkoi të ngrohej - ai priti që bora që rrëshqiste nëpër Gjirin e Finlandës t'i ngjiste pardesynë e tij, duke e mbështjellë me armaturë akulli. Dhe vetëm pas kësaj ai hyri në kornizë.

Djali i regjisorit NAHUM BIRMAN BORIS: “AJI SI TË SHKATËRONË VETEN NGA BRENDA”

Me Naum Birman, Oleg Dal luajti në një nga filmat e tij të parë - "Chronicle of a Dive Bomber", i cili, mund të thuhet, e hapi atë në kinema, dhe në një nga të fundit të tij - me titullin profetik "Ne e shikuam vdekjen në fytyrë”.

Xhirimet e "Chronicles of a Dive Bomber" u zhvilluan në 1966-1967, - kujton djalin e regjisorit Boris, - dhe meqenëse kam lindur në vitin 1966, nuk kam mundur të komunikoj me Dahl në atë kohë. Por ai ishte një idhull për mua, sepse e njihja përmendësh filmin dhe si fëmijë kam dëgjuar shumë histori se si është filmuar.

- Për shembull, për mënyrën se si autoritetet kinematografike donin të ribënin fundin e filmit?

Drejtori i Lenfilm-it telefonoi babain tim dhe i tha: “Dëgjo, të gjithë po vdesin, kjo nuk është mirë. Do të ishte mirë që në fund të gjithë të uleshin në gropë, të ndiznin një cigare dhe të fillonin të këndonin.” Regjisori u përpoq të shpjegonte: thonë ata, kuptimi i filmit është që njerëzit e mirë vdesin në luftë. “Dakord,” u pajtuan autoritetet me ngurrim, “atëherë le të mbetet gjallë të paktën operatori i radios me armë zjarri (i luajtur nga Dahl). Dhe përsëri më duhej të shpjegoja se sulmuesi i radio operatorit ishte një kamikaz; ai nuk kishte as parashutë. "Atëherë," thotë drejtori, "le të shpëtohet komandanti i ekuipazhit." Babai ngriti duart: dhe kjo është e pamundur, pasi komandanti është i fundit që largohet nga avioni. "Epo, atëherë le të jetë lundruesi," shefi nuk heq dorë. Dhe pasi dëgjoi edhe një herë përgjigjen e parashikueshme, ai psherëtiu: "Epo, mirë, atëherë le të vdesin të gjithë".

Babai im donte shumë të bënte një fotografi se lufta u fitua jo vetëm nga punëtorët dhe fshatarët nën udhëheqjen e Partisë Komuniste, por edhe nga njerëz me profesione inteligjente, thjesht paqësore, si heronjtë e Kronikës - një mësues, muzikant dhe artist.

Naum Birman iu rikthye kësaj teme 12 vjet më vonë, duke filmuar filmin "Ne ia nguli sytë vdekjes në fytyrë" - dhe Dal përsëri luajti rolin kryesor të koreografit Korbut...

Unë gjithashtu luajta në këtë film, kështu që ruajta disa nga përshtypjet e mia të fëmijërisë për të. Ajo që më goditi më shumë ishte se Oleg Ivanovich ishte një Samoyed - dukej sikur po shkatërronte veten nga brenda. Kjo u shpreh në perfeksionizmin maniak: ai gjithmonë e lidhte veten dhe veprimet e tij me ndonjë ideal absolut, ai tundej gjatë gjithë kohës dhe dyshonte për gjithçka: ose babai i tij po filmonte gabim, ose ai vetë po luante gabim. "Dhe pse u pajtova me këtë!" - aktori bërtiti herë pas here në zemrat e tij dhe madje i shkruante letra ankesash për babain e tij Joseph Kheifits, për të cilin luajti në filmin "Një njeri i keq i mirë". Natyrisht, gjendjen e tij e rëndonte fakti që babai nuk e la të pinte.

- Si ia doli ta bënte këtë?

Së pari, babai u vendos në Shtëpinë e Krijimtarisë së Kinematografëve në Repino në dhomën ngjitur me Dahl-in, në mënyrë që të kontrollonte lëvizjet e tij ditë e natë. Së dyti, ai vazhdimisht thërriste gruan e tij, Elizaveta Alekseevna, në Shën Petersburg, ajo gjithashtu e frenoi Oleg Ivanovich sa më mirë që mundi. Nga njëra anë, maturia e detyruar funksionoi për rolin - Dahl kishte një pamje të vuajtur, si një person jo nga një jetë paqësore. Nga ana tjetër, batutat e tij bëheshin gjithnjë e më të ashpra dhe të zemëruara dhe iu kushtuan një teme të dhimbshme për të - alkoolit. Më shpesh ai ngacmonte babanë e tij.

Një makinë erdhi në Repino për t'i çuar në xhirime, dhe duke u futur në të, Oleg Ivanovich mund të thoshte: "Xhamat janë të mjegulluar. Naum Borisovich ndoshta u dorëzua tashmë në mëngjes!” Ai mund të grindet për diçka të parëndësishme, për shembull, një kostum të pasuksesshëm, sipas mendimit të tij. Por tani e kuptoj se ai ishte i shqetësuar për rezultatin, dhe kjo është arsyeja pse ai humbi durimin për gjëra të vogla.

- Si komunikoi Dahl me aktorin kryesor - fëmijët?

Kishte vërtet shumë fëmijë në grupin e xhirimit; ai ishte i butë, i vëmendshëm dhe shumë i dobishëm për ne si partner. Në përgjithësi, me humor të mirë, Oleg Ivanovich ishte një person i këndshëm, një bashkëbisedues i mirë me një sens të mrekullueshëm humori. Ai vazhdimisht tregonte diçka, duke filluar, si rregull, me fjalët: "Unë isha ulur në restorantin e OBT-së një ditë...", dhe më pas - variacione të pafundme në temë.

Pyes veten se çfarë do të thoshte Dahl, i pakënaqur me mënyrën se si u krijua kinemaja sovjetike, për sistemin e prodhimit aktual të filmit?

Kjo ndoshta do të tingëllojë e çmendur, por mendoj se të gjithë - si Oleg Ivanovich ashtu edhe babai im - vdiqën në kohë. Mbaj mend se si babai im, i cili ishte shpesh në spital në vitet e fundit të jetës së tij, shkoi për të parë Lenfilm pas një sëmundjeje tjetër. Dhe atje tashmë kishin filluar të gjitha këto shqetësime të perestrojkës, gjithçka filloi të prishej. Kur u kthye, ai tha: "Unë nuk e kuptoj se çfarë po ndodh atje: Unë nuk njoh askënd - të gjithë njerëz të rinj, në korridoret ka një kopsht botanik - ata po rritin disa bimë në vaska, në oborr ka një bazë perimesh - ata po shesin patate atje. Çfarë duhet të bëj më pas në këtë profesion? Por babai im, i cili i mbijetoi bllokadës, luftoi, ishte një burrë i fortë. Për Oleg Ivanovich, me kërkesat e tij ndaj vetes dhe të tjerëve, do të kishte qenë shumë më e vështirë.

DREJTORI I FILMIT VITALY MELNIKOV: “OLEG MË KUJTOI NJË USHTAR QË NUK MUND TË GJETË VEND NË JETËN PAQËSORE PAS LUFTËS”

Vitaly Melnikov i dha Oleg Dahl një nga rolet e tij më të mira - Zilov në filmin televiziv me dy pjesë "Pushime në shtator", bazuar në shfaqjen "Gjuetia e rosave" nga Alexander Vampilov.

Vitaly Vyacheslavovich, në kohët sovjetike, shfaqjet e Vampilov ishin të ndaluara, dhe veçanërisht "Duck Hunt". Si arrite ta depërtoje?

Menaxhmenti i televizionit lejoi që ky film të xhirohej pas shumë kërkesave nga ana ime dhe vetëm sepse më parë kishte dalë mirë filmi im tjetër i bazuar në dramën e Vampilovit, “Djali i madh”. Vështirësitë filluan me faktin se nuk më lejuan ta emëroja foton njësoj si shfaqjen. Për më tepër, në planet ishte renditur si anti-alkool, ndërsa kishte vetëm një fushatë tjetër kundër dehjes.

Ne ishim të njohur tashmë me Oleg, të cilin e pashë në rolin e Zilov: ai luajti në Lenfilm - si me Kosheverova ashtu edhe me Motyl. Por t'u thuash menjëherë shefave të televizionit emrin e Dahl do të thoshte të zbuloje të gjithë ideologjinë e filmit. Prandaj e kam vonuar deri në momentin e fundit.

- Kur i thatë që do të bënte xhirime?

Kur gjithçka ishte gati për të shkuar në një ekspeditë në Petrozavodsk, unë zgjodha në mënyrë specifike këtë qytet për të qenë larg çdo autoriteti. Erdha te Oleg në Moskë, por ai më përshëndeti ftohtë, me ironi dhe madje edhe me nervozizëm: "Epo, çfarë do të donit nga unë?" Kur i shpjegova, ai pyeti: "Epo, a do ta provojmë?" "Jo," them unë, "neser, duke anashkaluar Shën Petersburg, do të shkojmë në Petrozavodsk dhe do të fillojmë punën". Pas një pauze, ai tha: “E kuptoj. Taktikisht kjo është absolutisht e saktë.”

Ekipi ynë i xhirimit u takua në Petrozavodsk, ku ndërtuan një set në një apartament të zakonshëm - aty nuk kishte pavionë - dhe filluan xhirimet. Në të njëjtën kohë, të gjithë ndiheshim si komplotistët që bënin diçka të ndaluar.

- A ishte e vështirë për ty të punoje me të?

Nuk është sekret që Oleg kishte një reputacion si një grindavec. Dhe jo vetëm sepse pinte, por edhe sepse ishte marramendës me veten dhe me ata përreth tij, duke e vënë pakënaqësinë e tij në një formë mjaft të mprehtë. Kisha frikë se do të kishim disa vështirësi, por gjithçka shkoi mjaft lehtë dhe mrekullisht deri në fund të xhirimeve. Gruaja e tij Lisa e mbante me vëmendje, pavarësisht se çfarë ndodhi! - por gjatë gjithë punës Oleg nuk piu asnjë pikë. Ai e jetoi këtë rol; një Zilov i vërtetë ecte rreth Petrozavodsk.

- Si rezultat, piktura u vendos në raft...

Ata nuk e ndaluan drejtpërdrejt, ata thjesht thanë: "Nuk kemi ende një arsye për ta nxjerrë në ekran." Siç ndodh shpesh, pas një pune të tillë, që ishte kënaqësi, gëzim dhe vuajtje, papritur u krijua një zbrazëti rreth Olegit.

Ai u ndje i vetmuar dhe bosh, veçanërisht pasi mësoi se piktura po mbahej prapa. Atë e mundonte shumë kjo rrethanë, si dhe nga fakti që nuk kishte një punë të këtij niveli.

Gjithçka ndodhi në kulmin e epokës së Brezhnjevit: dramaturgjia në atë kohë ishte e krimbur dhe mashtruese, të gjithë përreth - të mëdhenj e të vegjël - gënjenin njëri-tjetrin në mënyrë të pamatur. Më kujtoi një ushtar që pas luftës nuk mund të gjejë vend për veten e tij në jetën paqësore. Tani e kuptoj që kjo nuk mund të përfundonte mirë.

Rreth dy javë para vdekjes së tij, Oleg më shkroi një letër. Iu kujtua filmi, shpresonte se do të punonim sërish bashkë, se ndoshta në shoqatën e televizionit në Shën Petersburg, që drejtoja unë, do të kishte ndonjë punë të denjë për të. Në margjinat ai vizatoi Zilovin, gjurmët e njeriut çuan prej tij në krye të faqes dhe aty u vizatua një varr. Mbaj mend që mendova gjithashtu: "Epo, gjërat e Zilovit po fillojnë!" Dhe dy javë më vonë Oleg ndërroi jetë.

- Nuk e ka parë kurrë “Festa e Shtatorit”?

Në TV - jo. E ka parë në versionin e tij të punës, gjatë procesit të dublimit. Dhe një ditë filmi u shfaq në Shtëpinë e Kinemasë në Moskë, ku e sollëm ilegalisht. Ditari i Dahl-it përmban kujtime nga kjo shikim dhe roli që ai e vlerësoi shumë. Kishte një shfaqje tjetër të paligjshme të filmit - ajo u zhvillua menjëherë pas vdekjes së Oleg në Kiev. Trajneri Valery Vasilyevich Lobanovsky kërkoi ta sillte, i cili konsideroi se Dynamo Kyiv duhet ta shihte patjetër. Epo, meqenëse lajmi për këtë u përhap menjëherë në të gjithë qytetin, kineastët ukrainas duhej ta shfaqnin atë në Shtëpinë e Kinemasë në Kiev.

Dhe filmi u publikua në televizion vetëm tetë vjet më vonë, kur filloi perestrojka - nëse jo për këtë, do të qëndronte në raft për një kohë të gjatë. Kam ndjenjën se ajo është gjallë - jo e vdekur, jo e vjetër - kryesisht sepse Oleg luajti në rolin kryesor.

Nëse ju kujtohet, në letërsinë ruse të shekullit të 19-të ekzistonte një koncept i tillë si "një person shtesë", dhe kështu, në një farë kuptimi, Oleg Dal ishte i tillë. Me një ndjenjë të ngritur drejtësie, një dëshirë të vazhdueshme për t'i bërë gjërat hapur dhe me ndershmëri. Çdo gënjeshtër e maskuar që ai ndjente në një nivel intuitiv e acaronte tmerrësisht. Ai nuk mund të gjente një vend për veten e tij dhe me talent luajti rolin e një personi shtesë deri në fund të jetës së tij.

Nëse gjeni një gabim në tekst, theksojeni atë me miun dhe shtypni Ctrl+Enter