W tym artykule omówimy jeden ciekawy moment z cyklu „Policjant z Rublowki-3: Znów w domu”. Mianowicie interesuje nas pytanie, jaki wiersz Grisha Izmailov przeczytał pod koniec 7. odcinka (w sumie 23.) tego komediowego serialu telewizyjnego na kanale TNT.
W rzeczywistości sam Grisza powiedział, że ten wiersz nie jest jego, ale Rudyarda Kiplinga. Najprawdopodobniej interesują nas słowa tego wspaniałego wiersza przetłumaczonego przez Konstantina Simonowa. Odcinek 7 nosi tytuł „Eternal Midnight”.
Seria zaczyna się od faktu, że jego stara przyjaciółka Victoria przyszła do pracy z Grishą. Zaproponowała, aby Grisza przyjechał do niej na urodziny, upewniając się, że zabierze ze sobą dziewczynę, a także aby zabrał ze sobą przyjaciela, który również powinien przyjechać z dziewczyną. Wydawało się to dziwne i ostatecznie tak się okazało.
W końcu podstępna Vika postanowiła, jak się okazało na samym końcu serii, przeprowadzić wyprawę. Swoją drogą sam Grisha domyślił się, że coś tu jest podejrzane i wszystko zaaranżowała Vika. Trochę o zadaniu. Światła w domu nagle zgasły, a obecni zostali w domu zakładnikami. Każdy z obecnych musiał zdradzić jakąś tajemnicę, że tak powiem, opowiedzieć o swoim „szkielecie w szafie”.
Tego wieczoru rozpoczął się początek pęknięcia w stosunkach między Grishą i Aleną. Grisza Izmailow pod koniec 23. (7.) odcinka trzeciego sezonu „Policjant z Rublowki” z duszą przeczytał wiersz, który bardzo dobrze oddał charakter, a raczej wewnętrzny kruchy świat Griszy Izmailowa, który nie był taki sam tak jak jesteśmy przyzwyczajeni do widoku Grishy. Tak, Grisha nawet w tym momencie, po objawieniach Aleny, okazał się twardy, a nawet dość okrutny wobec Aleny, ale ten wiersz trochę złagodził to, co się działo.
Grisza Izmailow czyta wiersz „Szare oczy - świt…”
Wiersz nosi tytuł „SZARE OCZY - ŚWIT…” Rudyarda Kiplinga, oto sam wiersz:
Szare oczy - świt,
syrena parowa,
Deszcz, rozłąka, szary szlak
Za śmigłem płynącej piany.
Czarne oczy - ciepło,
Wślizgując się do morza sennych gwiazd,
I na pokładzie do rana
Całuje refleksję.
Niebieskie oczy to księżyc,
Walc biała cisza,
Codzienna ściana
Nieuniknione pożegnanie.
Brązowe oczy są piaskiem,
Jesień, wilczy step, polowanie,
Skocz, o włos
Od upadku i latania.
Nie, nie jestem ich sędzią
Tylko bez bzdurnych ocen
Jestem czterokrotnym dłużnikiem
Niebieski, szary, brązowy, czarny.
Jak cztery strony
To samo światło
Kocham - to nie wina -
Wszystkie cztery te kolory.
Potem, kiedy wszyscy wyszli, Grisha powiedział Vice, że ją rozpracował. Okazuje się, że Vika chce zrobić biznes na takich misjach i dać Grishy prezent. Ale wcale nie wyszło tak, jak planowała. Grisza powiedział jej, że podoba mu się jej pomysł i że góra lodowa nie jest winna zatonięcia Titanica. Następnie Vika poprosiła Grishę o przeczytanie wiersza w całości. Grisza czytał, a przed jego oczami błysnęły jego dziewczyny, było ich cztery, jak cztery główne kierunki w tym cudownym wierszu.
Czas czytania: 3 minuty. Opublikowano 27.04.2018
W tym artykule omówimy jeden ciekawy moment z cyklu „Policjant z Rublowki-3: Znów w domu”. Mianowicie interesuje nas pytanie, jaki wiersz Grisha Izmailov przeczytał pod koniec 7. odcinka (w sumie 23.) tego komediowego serialu telewizyjnego na kanale TNT.
W rzeczywistości sam Grisza powiedział, że ten wiersz nie jest jego, ale Rudyarda Kiplinga. Najprawdopodobniej interesują nas słowa tego wspaniałego wiersza przetłumaczonego przez Konstantina Simonowa. Odcinek 7 nosi tytuł „Eternal Midnight”.
Seria zaczyna się od faktu, że jego stara przyjaciółka Victoria przyszła do pracy z Grishą. Zaproponowała, aby Grisza przyjechał do niej na urodziny, upewniając się, że zabierze ze sobą dziewczynę, a także aby zabrał ze sobą przyjaciela, który również powinien przyjechać z dziewczyną. Wydawało się to dziwne i ostatecznie tak się okazało.
W końcu podstępna Vika postanowiła, jak się okazało na samym końcu serii, przeprowadzić wyprawę. Swoją drogą sam Grisha domyślił się, że coś tu jest podejrzane i wszystko zaaranżowała Vika. Trochę o zadaniu. Światła w domu nagle zgasły, a obecni zostali w domu zakładnikami. Każdy z obecnych musiał zdradzić jakąś tajemnicę, że tak powiem, opowiedzieć o swoim „szkielecie w szafie”.
Tego wieczoru rozpoczął się początek pęknięcia w stosunkach między Grishą i Aleną. Grisza Izmailow pod koniec 23. (7.) odcinka trzeciego sezonu „Policjant z Rublowki” z duszą przeczytał wiersz, który bardzo dobrze oddał charakter, a raczej wewnętrzny kruchy świat Griszy Izmailowa, który nie był taki sam tak jak jesteśmy przyzwyczajeni do widoku Grishy. Tak, Grisha nawet w tym momencie, po objawieniach Aleny, okazał się twardy, a nawet dość okrutny wobec Aleny, ale ten wiersz trochę złagodził to, co się działo.
Wiersz nosi tytuł „SZARE OCZY - ŚWIT…” Rudyarda Kiplinga, oto sam wiersz:
Szare oczy - świt,
syrena parowa,
Deszcz, rozłąka, szary szlak
Za śmigłem płynącej piany.
Czarne oczy - ciepło,
Wślizgując się do morza sennych gwiazd,
I na pokładzie do rana
Całuje refleksję.
Niebieskie oczy to księżyc,
Walc biała cisza,
Codzienna ściana
Nieuniknione pożegnanie.
Brązowe oczy są piaskiem,
Jesień, wilczy step, polowanie,
Skocz, o włos
Od upadku i latania.
Nie, nie jestem ich sędzią
Tylko bez bzdurnych ocen
Jestem czterokrotnym dłużnikiem
Niebieski, szary, brązowy, czarny.
Jak cztery strony
To samo światło
Kocham - to nie wina -
Wszystkie cztery te kolory.
Potem, kiedy wszyscy wyszli, Grisha powiedział Vice, że ją rozpracował. Okazuje się, że Vika chce zrobić biznes na takich misjach i dać Grishy prezent. Ale wcale nie wyszło tak, jak planowała. Grisza powiedział jej, że podoba mu się jej pomysł i że góra lodowa nie jest winna zatonięcia Titanica. Następnie Vika poprosiła Grishę o przeczytanie wiersza w całości. Grisza czytał, a przed jego oczami błysnęły jego dziewczyny, było ich cztery, jak cztery główne kierunki w tym cudownym wierszu.
Wstęp
Kiedy słyszy się nazwisko Rudyard Kipling, pierwsze, które przychodzą na myśl, to jego baśnie „Rikki-Tikki-Tavi” i „Księga dżungli”. Są to jedne z najbardziej znanych dzieł, a w obu akcja rozgrywa się w Indiach, które są daleko od nas.
Nic dziwnego, bo Joseph Rudyard Kipling urodził się w Indiach, w Bombaju. Po spędzeniu tam pięciu szczęśliwych lat życia wyjechał do Anglii. Wrócił dopiero 17 lat później, w październiku 1882 roku, kiedy dostał pracę jako dziennikarz w redakcji Gazety Cywilnej i Wojskowej w Lahore.
A nieco później, w 1986 roku, ukazał się pierwszy zbiór poezji Kiplinga „Ditties departamentalne i inne wersety”, w którym znalazł się wiersz „Litania kochanków”, którego analiza tłumaczeń jest przedmiotem mojej pracy praca na kursie.
Moim celem jest pokazanie różnic w tłumaczeniach tego samego wiersza w zależności od użycia w nich rzeczowników. Praca kursu składa się ze wstępu, czterech rozdziałów i zakończenia.
Pierwszy rozdział poświęcony jest oryginałowi wiersza, jego historii i szczegółowej analizie, drugi rozdział – analizie przekładu Wasilija Betaki, trzeci – Konstantinowi Simonowowi, czwarty – przeznaczony jest na podsumowanie i porównanie statystyczne.
Objętość pracy wynosi 9 stron w formacie Word, wielkość czcionki – 12, odstępy – 1.
Rozdział pierwszy. Oryginalny.
Praca w gazecie prowincjonalnej nie jest łatwą pracą. Wyjeżdżała sześć razy w tygodniu, a tym bardziej pożądane były coroczne wakacje w ukochanym miejscu Brytyjczyków, Simla, gdzie można było uciec przed palącym upałem. To właśnie podczas jednego z takich wakacji powstała „Litania zakochanych”.
Litania to szczególna forma modlitwy, w której to samo zdanie powtarza się na końcu każdego zdania. W naszym przypadku nie jest to „Panie, zmiłuj się!”, ale „Miłość taka jak nasza nigdy nie może umrzeć!” - „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
„Litania kochanków”.
Oczy szare - mokre nabrzeże,
Zacinający deszcz i spadające łzy,
Gdy parowiec wypłynie w morze
W pożegnalnej burzy wiwatów.
Śpiewajcie, bo Wiara i Nadzieja są wysokie -
Żadne nie jest tak prawdziwe jak ty i ja -
Śpiewajcie miłosną litanię: -
Oczy czarne - pulsujący kil,
Mleczna piana po lewej i prawej stronie;
Szeptałem rozmowę przy kierownicy
W jasną tropikalną noc.
Krzyż, który rządzi południowym niebem!
Gwiazdy, które zamiatają, krążą i latają,
Wysłuchajcie litanii kochanków: -
"Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!"
Oczy brązowe - zakurzona równina
Rozdarta i spieczona czerwcowym upałem,
Latające kopyto i napięta wodza,
Serca, które biją starą, starą melodię.
Obok siebie lecą konie,
W ramce mamy teraz starą odpowiedź
Litania do Zakochanych: -
"Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!"
Oczy błękitu – wzgórza Simla
Posrebrzane szronem w świetle księżyca;
Błaganie walca, który porywa,
Umiera i odbija się echem wokół Benmore.
„Mabel”, „Oficerowie”, „Do widzenia”,
Glamour, wino i czary -
Na szczerość mojej duszy,
"Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!"
Dziewczęta, z waszej miłości,
Szkoda mojego najbardziej pechowego stanu.
Czterokrotny dłużnik Kupidyna I -
Upadłość czterokrotna.
Jednak pomimo tej złej sprawy,
Dziewica okazała mi łaskę,
Cztery i czterdzieści razy
Śpiewajcie miłosną litanię: -
"Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!"
Wiersz podzielony jest na pięć zwrotek, na końcu każdej powtarza się to samo zdanie w formie refrenu, a same zwrotki przypominają komórki w palecie artysty.
Pierwsza oddana jest szarej farbie, wszystko tutaj jest pomalowane na szaro: szare oczy, szary, mokry nasyp, nudna zła pogoda - deszcz, łzy pożegnania, burza i parowiec... Wiara i Nadieżda też są pomalowane na szaro , już nie czarny jak smoła, ale jeszcze nie radosny biały. Ale w ich imieniu śpiewa się Litanię Wszystkich Kochanków – „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
Druga komórka, czyli zwrotka, jest czarna, koloru płonącej namiętności.
Jak śpiewają o gorących letnich nocach, kiedy cały świat ukryty jest przed wścibskimi oczami, kiedy króluje miłość i namiętność... po szarości pożegnań na molo, czarny kolor południowej nocy przyniósł nową miłość o czarnych oczach i wszystko poczerniało, wszystko skryło się pod zasłoną ciemności: a parowiec i piana po burtach, na wysokościach świeci tylko Krzyż Południa, słychać tylko szept. I słychać Litanię Miłosną: „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
Trzecia zwrotka-komórka - a oczy są już brązowe i wszystko już stało się brązowe. Zakurzony step, czerwcowy upał, brązowe konie niosą w dal dwójkę ludzi. A kopyta zdają się pukać zgodnie z sercami – „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
Ale oto czwarta zwrotka - i spokojniejszy niebieski kolor. To góry wokół Simli, posrebrzone blaskiem księżyca, to tak popularne wówczas walce - „Mabel”, „Oficerowie”, „Pożegnanie”, to wino, blask i urok. Niebieski to kolor romansu, a niebieskie oczy partnera odzwierciedlają duszę poety: „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
Ale to wszystko się kończy, a piąta zwrotka zdaje się pomieszać poprzednie, podsumowując – „czterokrotnie jestem dłużnikiem Kupidyna – i czterokrotnie bankrutem”. Cztery nieudane historie miłosne, ale jeśli była jeszcze dziewczyna, która okazała przychylność poecie, to byłby on gotowy zaśpiewać Litanię Miłosną czterdzieści cztery razy: „Miłość taka jak nasza nigdy nie umrze!”
Kipling opowiada nam zatem cztery kolorowe, monochromatyczne historie, maluje obrazy w różnych kolorach, doprowadzając wszystko do jednego wniosku. Kto wie, może w innych okolicznościach widzielibyśmy zdjęcie w kolorze zielonym?..
Jak puzzle obraz składa się z pojedynczych kawałków i teraz jesteśmy razem z poetą - żegnamy ukochaną na szarym molo, oddajemy się namiętnościom w południową noc, pędzimy ramię w ramię przez zakurzoną równinę i tańczmy walc wśród oszronionych gór.
Rozdział drugi. Najdokładniejsze tłumaczenie.
Wiersz Kiplinga „Litania kochanków”, przesiąknięty romansem, jest i pozostaje bardzo popularny w Rosji. Jednym z jego pierwszych przekładów dokonał Wasilij Betaki. Tutaj trudne dla nas słowo „litania” stało się po prostu „modlitwą”, ale Struktura wiersza pozostała taka sama, oto ona:
Modlitwa kochanków
Szary oczy… A więc -
Deski mokry kuszetka…
Deszcz czy to jest to? Łzy czy to jest to? Pożegnanie.
I liście parowiec.
Nasz młodzież roku…
Wiara I Mieć nadzieję? Tak -
Śpiewać modlitwa wszystkim miłośnikom:
Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
Czarny oczy...Bądź cicho!
Szept Na hełm trwa
Piana przed siebie boki płynie
W świecić tropikalny noce.
Południowy Przechodzić bardziej przejrzyste lód,
Znowu spada gwiazda.
Tutaj modlitwa wszystkim miłośnikom:
Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
brązowy oczy- przestrzeń,
Step, strona O strona gwałtowny konie,
I kiery w starożytności ton
Echa odgłosy włóczęgi gór…
I rozciągnięty uzda,
I w uszy wtedy brzmi
Ponownie modlitwa wszystkim miłośnikom:
Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
Niebieski oczy… Wzgórza
Posrebrzane przez księżyc światło,
I drży Indianin latem
Walc, zapraszając do środka gęsta ciemność.
- Oficerowie… Mabel… Gdy?
Czary, wino, cisza,
Ten szczerość spowiedzi-
Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
Tak ale życie wyglądał ponuro
Zlituj się nade mną: przecież
Wszystko w długi zanim Amorek
Ja - cztery razy bankrut!
I czy jest mój? wina?
Jeśli znowu tylko jeden
Uśmiechnął się życzliwie
Zrobiłbym to wtedy czterdzieści razy
Śpiewał modlitwa wszystkim miłośnikom:
Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
Litania jest tu zmodyfikowana, refren brzmi już jak pytanie i odpowiedź na nie: „Czy kochamy? To znaczy na zawsze! Znaczenie i styl są przekazywane z niewielkimi zmianami. „Mokre deski molo” znów pomalowane są na szaro, szary deszcz – a może łzy? Pożegnanie zdaje się spowijać chmury, smutek i szary kolor melancholii. Odpływa szary parowiec i natychmiast – „naszej młodości” – odpływają i zostają na molo razem z Wierą i Nadieżdą? I tylko afirmujące życie „Czy kochamy? To znaczy na zawsze!”, zmuszając nas do szybkiego przejścia do kolejnego rozdziału życia, do kolejnego koloru.
Wydawałoby się, jakich środków stylistycznych używa autor? Wyliczenie rzeczowników rysuje przed nami obraz, jak na starym czarno-białym filmie. Czy deszcz utożsamia się ze łzami, czy może łzy z deszczem? A wraz z odpływającym statkiem mijają także lata młodości, pozostawiając jedynie wiarę i nadzieję.
Druga zwrotka zdaje się być zbudowana na kontraście – czarnym kolorze południowej nocy i jasnym blasku gwiazd. "Bądź cicho!" - autor wzywa nas... albo nie nas, ale tę dziewczynę o czarnych oczach, a teraz u steru słychać szept, po bokach spływa czarna piana i - tu jest kontrast - "w blasku tropikalna noc” – Krzyż Południa jest „przezroczysty niż lód”, „gwiazda spada z nieba” – może podpowiedź, że można wypowiedzieć życzenie? „Czy kochamy Cię? To znaczy na zawsze!
W jaki sposób południowa noc zyskuje blask gwiazd - ale czy naprawdę świeci? W ten sposób konstelacja Krzyża Południa staje się przezroczysta, nawet bardziej przezroczysta niż lód.
Trzecia zwrotka - i pędzimy z końmi przez gorący czerwcowy step, a w uszach, przy stukocie kopyt i biciu serc, słychać modlitwę kochanków: „Czy kochamy? To znaczy na zawsze!
Tutaj obraz staje się jeszcze bardziej interesujący: „... a serca w starożytnym tonie odbijają się echem tupiącego echa gór”. Cóż za złożony obraz! Przecież tętent kopyt koni pędzących po połaci gorącego indyjskiego stepu nie tylko „echa”, powtarza echo (choć zwykle jest odwrotnie), ale także w starożytnym tonie. I naprawdę, czy miłość nie jest uczuciem starożytnym i sprawdzonym przez czas? Czy nie doświadczono tego sto, dwieście, kilka tysięcy lat temu?..
Ta zwrotka jest najszybsza, najjaśniejsza i najbardziej energetyczna w całym wierszu. Jak brzmią słowa: przestrzeń, włóczęga, echo gór... Czyż nie malują szybkiego, dynamicznego obrazu?
Czwarta zwrotka – i płynne przejście do koloru niebieskiego, do walca. Oto romans kolejnej, górskiej nocy, podczas której księżyc w pełni oświetla wzgórza srebrem. Rozbrzmiewa tu walc - magiczny, ponętny...
Tutaj wzgórza wydają się być posrebrzane w świetle księżyca - jakie piękne! Ale czy jesteśmy przyzwyczajeni do śniegu na wzgórzach? Oczywiście wokół Simli są góry, ale co zrobić, żeby mieć piękny obraz. I jak pięknie jest sobie wyobrazić, że księżyc maluje na srebrno szczyty wzgórz, a nie niebezpieczne i wysokie, ośnieżone szczyty. Co więcej, „walc drży w indyjskim lecie, wabiąc w głębiny ciemności”. W tych wersach też wiele się kryje: ciemne indyjskie noce, gorące lato i walc, którego dźwięki wprawiają w odpowiedni nastrój. Drży jak powietrze w upale, drży jak serce bohatera na widok, uczucie, dotyk swojej kolejnej miłości.
„Oficerowie”, „Mabel” to tylko nazwy walców, a odpowiedzią na pytanie będzie tylko cisza. Ale takie wymowne: „Czy kochamy? To znaczy na zawsze!”
I znowu piąta zwrotka przynosi rozczarowujące zakończenie. To prawda, że czterdzieści cztery Kiplinga zredukowano do czterdziestu, ale czy to ważne? „Wszyscy dłużni Kupidynowi” - niestety, śmiejący się anioł Kupidyn, bóg miłości, nie pyta, w którym momencie wysłać strzałę. I to wspaniałe uczucie zawdzięczamy Kiplingowi i to niejednemu nie raz.
Cztery trwałe romanse, cztery rozstania i nadzieja na przyszłość. A modlitwa za kochanków będzie brzmiała tak długo, jak nasza planeta się kręci, dopóki na niej żyjemy. I miłość.
Rozdział trzeci, czyli dokąd to wszystko poszło.
Drugie tłumaczenie wiersza „Litania kochanków” jest może najmniej dokładne, ale jednocześnie najbardziej zwięzłe. Konstantin Simonow całkowicie odszedł od stylu Kiplinga i tego wiersza nie można już nazwać modlitwą. Dlatego tak jest zaczęto nazywać po pierwszej linijce: „ Szare oczy - świt”.
Szare oczy - świt
Szary oczy- świt,
Parowiec syrena,
Deszcz, rozstanie, szary ścieżka
Za śruba działanie piana.
Czarny oczy- ciepło,
W morze senny przesuwające się gwiazdy,
I boki zanim Poranek
Całuje refleksję.
Niebieski oczy- księżyc,
Walc biały cisza,
Codziennie ściana
Nieunikniony pożegnania.
brązowy oczy- piasek,
Jesień, Wilk step, polowanie,
Wyścigi konne, wszystko włączone włosy
Z spada I lot.
Nie ja nie sędzia dla nich,
Tylko bez wyroki absurdalny
Jestem cztery razy dłużnik
Niebieski, szary, brązowy, czarny.
Jak cztery boki
Ta sama rzecz Swieta,
Kocham - to nie to wina-
Wszystkie cztery zabarwienie.
Nie ma tu żadnych wielkich, kolorowych zwrotów, tylko lista, ale przekazuje ona tyle samo, co oryginał i tłumaczenie Betaki.
Sama konstrukcja jest tutaj inna. Każdy kolor oczu zawiera cały obraz, uchwycony moment. Ujęte we fragmentarycznych słowach. Krótko mówiąc, precyzyjne pociągnięcia rzeczowników.
Ich obfitość od razu rzuca się w oczy. Tutaj kolor przekazuje wszystko - szare oczy i szary deszcz, rozłąkę, ślad na morzu po odpływającym parowcu, pianę na wodzie.
Druga zwrotka - i przekazuje się więcej atmosfery niż obrazów. Tutaj morze jest już sennymi gwiazdami, Krzyż Południa jest zapomniany, jak szept. Tutaj są tylko całusy do rana... a kto mówi coś o równiku?
Znowu senne, leniwe gwiazdy to także obraz, który może oddać cały urok południowej nocy. Zauważam, że wciąż jest tu cień ruchu - w końcu gwiazdy przesuwają się po morzu i dlatego my sami poruszamy się, tylko bardzo, bardzo powoli. I morze - morze szpieguje wszystko, co dzieje się na pokładzie, jak pocałunki odbijają się w wodzie przez całą noc - aż do rana...
Niebieskie oczy – księżyc i ten sam walc, ale jednocześnie „codzienna ściana nieuniknionego pożegnania” – coś, o czym Kipling nie mówi ani słowa. Ale „walc jest białą ciszą” – Walc milczy… dlaczego? Może w takich momentach słowa nie będą potrzebne, a muzyka powie wszystko sama za siebie. Bez słów... Ale dlaczego więc - biały? Czy suknie damskie są białe, czy może znowu rolę odgrywa tu piękna wiedźma Luna, malująca salę balową na biało? A może milczenie jest po prostu wtedy, gdy nie ma nic do powiedzenia? Brakuje słów, bo są niepotrzebne – po co rozmawiać z tymi, którzy wiedzą na pewno, że wkrótce się rozstaną? Dlatego istnieje nieunikniona, nieunikniona, codzienna ściana tego nieuniknionego pożegnania, która następuje po każdej melodii - i po odpoczynku w górach Simla.
Ale następna zwrotka jest wypełniona rzeczownikami. Ich wyliczenie nadaje przejściu dynamikę niczym stukot kopyt: piasek, jesień, step, polowanie, galop, „a wszystko o włos od upadku i lotu”. A my sami latamy, startujemy z ziemi.
Tutaj wilk jest pustym, gorącym, nagim stepem, a skok - czy to upadek, czy lot - nie jest od razu zrozumiały, dlatego interesujące jest sformułowanie „...na granicy upadku i lotu”. Konie lecą, niosą, to w górę, to w dół, a ty już nie możesz zrozumieć, czy spadasz, czy lecisz. Tak jest w miłości, która otacza naszego bohatera w kolorze brązowym - albo upadek, albo ucieczka, albo krucha krawędź.
Ale piąta zwrotka Kiplinga Simonowa została podzielona na dwie. I tu postawa bohatera lirycznego jest odmienna. Jest czterokrotnie wdzięczny nie Kupidynowi, ale jego oczom - „niebieskim, szarym, brązowym, czarnym”. A potem przyznaje: „Kocham – nie ma w tym żadnej winy – wszystkie te cztery kolory” – pewnie i lekkomyślnie, jak potrafią tylko młodzi ludzie, którzy nie nabyli szyszek i pesymizmu otaczającego ich świata.
Simonow maluje obraz krótkimi, precyzyjnymi pociągnięciami, to jakby opowieść o twórczości Kiplinga, jego wiersz nie jest tłumaczeniem, ale streszczeniem. To już nie jest modlitwa, jak w przypadku Betaki, to jest niezależna praca. Gdzie są Indie? Gdzie są góry Simla, gdzie „Mabel” i „Oficerowie”…
Ale one tam są, kryją się za subtelnymi rysami. Cofnij się, spójrz pod innym kątem - i oto pełny obraz. I tak pomalowane na szaro będzie pożegnanie na molo, tak gorącą noc na statku ogarnie czarna namiętność, tak stukot kopyt po zakurzonym stepie Indii , tak samo pary będą wirować w rytm błękitnej muzyki walca... i tak samo będą latać, pędzić w kalejdoskopie obok szarych, czarnych, niebieskich i brązowych oczu, pozostając na zawsze w pamięci i sercu.
Rozdział czwarty, czyli o nieromantycznych statystykach.
Odejdźmy od obrazów i spróbujmy sięgnąć do takich nieromantycznych statystyk. I tak Wasilij Betaki w swoim tłumaczeniu „Litanii kochanków” dodaje o jedną linijkę więcej niż w oryginale i w sumie mamy 42 linijki. Cóż za interesująca liczba, prawda?
Pierwsza zwrotka: oczy, deski, molo, deszcz, łzy, pożegnanie, parowiec, młodość, lata, wiara, nadzieja, modlitwa. Wynik: 12 rzeczowników.
Druga zwrotka: oczy, szept, hełm, piana, boki, blask, noc, krzyż, lód, gwiazda, modlitwa.
Wynik: 11 rzeczowników
Trzecia zwrotka: oczy, przestrzeń, step, obok siebie, konie, serca, ton, tupnięcie, echo, góry, uzda, uszy, modlitwa.
Wynik: 14 rzeczowników
Zwrotka czwarta: oczy, wzgórza, światło, lato, walc, gęstość, ciemność, Oficerowie, Mabel, czary, wino, cisza, szczerość, spowiedzi.
Wynik: 14 rzeczowników
Piąta zwrotka - i gwałtowny upadek: życie, dług, Kupidyn, bankructwo, wina, modlitwa.
Wynik: 6 rzeczowników
Razem: 42 wiersze, łącznie 161 słów, z czego 57 to rzeczowniki.
Ale jeśli z góry zgodzimy się, że „kochankowie” będziemy postrzegać jako przymiotnik. Rozumiem, że przymiotniki mogą stać się rzeczownikami, ale ponieważ nie zostało to jeszcze omówione na zajęciach, postępujemy jak opisano powyżej.
Drugie tłumaczenie – Konstantina Simonowa – ma 24 linijki (wręcz przeciwnie, 42, co za zwrot!) i sześć zwrotek. Jeśli na to spojrzysz, otrzymasz następujące informacje:
Pierwsza zwrotka: oczy, świt, syrena, deszcz, separacja, ślad, śruba, piana.
Razem: 8 rzeczowników.
Druga zwrotka: oczy, upał, morze, gwiazdy, przesuwanie, boki, poranki, pocałunki, refleksja.
Razem: 9 rzeczowników.
Trzecia zwrotka: oczy, księżyc, walc, cisza, ściana, pożegnania
Razem: 6 rzeczowników
Czwarta linia: oczy, piasek, jesień, step, polowanie, skok, włosy, upadek, lot
Razem: 9 rzeczowników
Zwrotka piąta: sędzia, wyrok, dłużnik.
Razem: 3 rzeczowniki
Zwrotka szósta: boki, światło, wina, kolor.
Razem: 4 rzeczowniki.
W sumie otrzymujemy 24 linie, w sumie 87 słów, z czego 39 to rzeczowniki.
Zróbmy prosty stosunek, czyli obliczymy częstotliwość i występowanie rzeczowników w pierwszym i drugim tekście.
Aby to zrobić, podziel liczbę rzeczowników przez całkowitą liczbę słów. W tłumaczeniu Wasilija Betaki okazuje się, że 57/161 = 0,35, czyli 35%.
Przetłumaczone przez Konstantina Simonowa: 39/87 = 0,45, czyli 45%.
Obiektywnie widać, że Simonow używał większej liczby rzeczowników w porównaniu do innych części mowy niż Betaki.
Wniosek.
Wiersz Rudyarda Kiplinga „Szare oczy - świt” („Modlitwa kochanków”, „Litania kochanków”) to utwór zaskakująco kolorowy, jasny i pełen emocji.
Z powyższego wynika, że tłumaczenia Betakiego i Simonowa, podobne do siebie w ogólnym obrazie, są jednocześnie dwoma całkowicie niezależnymi dziełami. Rysując te same obrazy w różnych odsłonach (słowa są w większości podobne lub nieznacznie się różnią), obaj poeci-tłumacze uzyskali zupełnie odmienne rezultaty: szczegółowe tłumaczenie Betakiego i krótką opowieść Simonowa.
Im ciekawiej wygląda częstotliwość użycia rzeczowników: okazuje się, że im częściej w tekście występują rzeczowniki w porównaniu z innymi częściami mowy, tym bardziej skompresowana jest opowieść, a umiejętne użycie tych samych rzeczowników pozwala nie stracić obrazowość i barwność ogólnego obrazu.
Wiersz Kiplinga „Litania kochanków” od początku do końca przepełniony jest romantyzmem. Nie sposób przejść obojętnie obok najpiękniejszych słów, obrazów, obrazów. Pieśni nagrano w obu wersjach przekładu: „Modlitwa zakochanych” Iwana Koval (tłum. Wasilij Betaki) i „Szare oczy” – świt” Swietłany Nikiforowej (alias Alkor) na podstawie wierszy Simonowa.
Ja też nie mogłam przejść obojętnie, bo napisałam historię „na jej podstawie”. Jako podstawowe obrazy przyjęto dwie piosenki Alcor – „Prince Eugen” i „Gray Eyes - Dawn”.
Pozwolę sobie dodać historię do załącznika do tej pracy i na tym poprzestanę.
Z poważaniem. Helga DeIrin.
(Tłumaczenie Konstantina Simonowa)
Szare oczy - świt,
syrena parowa,
Deszcz, rozłąka, szary szlak
Za śmigłem płynącej piany.
Czarne oczy - ciepło,
Wślizgując się do morza sennych gwiazd,
I na pokładzie do rana
Całuje refleksję.
Niebieskie oczy to księżyc,
Walc biała cisza,
Codzienna ściana
Nieuniknione pożegnanie.
Brązowe oczy są piaskiem,
Jesień, wilczy step, polowanie,
Skocz, o włos
Od upadku i latania.
Nie, nie jestem ich sędzią
Tylko bez bzdurnych ocen
Jestem czterokrotnym dłużnikiem
Niebieski, szary, brązowy, czarny.
Jak cztery strony
To samo światło
Kocham - to nie moja wina -
Wszystkie cztery te kolory.
Analiza wiersza „Cztery kolory oczu” Kiplinga
Wiersze „Cztery kolory oczu” Rudyarda Kiplinga zostały przetłumaczone na język rosyjski przez Konstantina Simonowa.
Wiersz pochodzi z wczesnych, przedwojennych przekładów pisarza. Jednakże po raz pierwszy ukazała się ona dopiero w 1971 r. Jego angielski oryginał został opublikowany w zbiorze w 1886 roku. Powstała, zanim pisarz poznał swoją żonę Caroline, z którą mieszkali razem przez całe życie. Okazuje się, że bohaterem wiersza jest po prostu zakochany romantyk w wieku około dwudziestu lat. Jednak prototyp „szarych oczu” jest na pewno znany. To Florence Gerrard, właściwie jego narzeczona – przed przymusowym wyjazdem do Indii. Właściwie wczesne dzieciństwo spędził w Indiach, ale teraz wracał tam dzięki staraniom ojca, który znalazł mu miejsce jako dziennikarz tamtejszej gazety. Związek wygasł, ale przez kilka kolejnych lat R. Kipling nie mógł zagoić duchowej rany, a nawet napisał powieść „Światło zgasło”, w dużej mierze autobiograficzną, w której dziewczyna, którą kocha główny bohater, ma szare oczy. Gatunek: teksty miłosne, rymowanki krzyżowe, 6 zwrotek. Pierwszy czterowiersz jest właśnie poświęcony odlotowi, pożegnaniu szarookiej dziewczyny: syrena statku, separacja. Wtedy statek staje się symbolem ścieżki życia. Spotyka zmysłowe czarnookie dziewczyny, potem dumne niebieskookie dziewczyny, aż w końcu spojrzenie brązowych oczu uderza go jak strzał z dobrze wycelowanego strzelca. Pracę kończy szczere wyznanie z tajemniczym uśmiechem: Czterokrotnie zawdzięczam oczy wszystkich kolorów. Zatrzymuje w swoim sercu każdego posiadacza pięknych oczu, niektórych z bólem, innych z wdzięcznością. Jednak obok niego nie ma nikogo. Poeta kontynuuje szereg metafor i skojarzeń związanych z kolorem. Wiele wyliczeniowych stopniowań, wzniosłych i nieoczekiwanych porównań (księżyc, piasek, świt), pisarstwo dźwiękowe, kilka czasowników, niemal synestetyczne obrazy. Celem jego swobodnej adaptacji było zachowanie romansu, a jednocześnie uniwersalizacja treści. Usunął znaki geograficzne i czasowe. Zniknęły na przykład nazwy walców, wzmianka o Krzyżu Południa i uporczywa prośba o powstrzymanie się od przysięgi kochanków. Jednak poczucie egzotyki pozostaje. Zakończenie również uległo niewielkiej zmianie pod jego piórem. Bohater R. Kiplinga pamięta machinacje Kupidyna i rozkłada ręce, przyznając, że nadal będzie ulegał urokom kobiecego spojrzenia, obiecuje miłość aż po grób – i niech przyjdzie, co będzie. Bohater K. Simonowa jest nieco bardziej powściągliwy, choć i on czuje się pokonany.
„Cztery kolory oczu” R. Kiplinga to oda do uroków kobiecych oczu i skarga na jej biedne złamane serce.