Dowłatow Siergiej Donatowicz (prawdziwe nazwisko – Mechik) (1941–1990), urodzony 3 września 1941 r. w Ufie, to prozaik, dziennikarz, wybitny przedstawiciel trzeciej fali rosyjskiej emigracji. Od 1944 mieszkał w Leningradzie. Został wydalony z drugiego roku studiów na Uniwersytecie Leningradzkim. Będąc w wojsku, służył jako strażnik w obozach Autonomicznej Socjalistycznej Republiki Radzieckiej Komi.

Po powrocie z wojska pracował jako korespondent wielkonakładowej gazety Leningradzkiego Instytutu Stoczniowego „Dla personelu dla stoczni”, następnie udał się do Estonii, gdzie współpracował z gazetami „Soviet Estonia” i „Evening Tallinn”. Pisał recenzje do magazynów „Neva” i „Zvezda”. Dzieła prozaika Dowłatowa nie ukazały się w ZSRR. W 1978 wyemigrował do Wiednia, następnie do USA. Zostałem jednym z twórców Gazeta w języku rosyjskim Od 1980 do 1982 jego redaktorem naczelnym był „New American”, którego nakład wyniósł 11 000 egzemplarzy.

Nie proszą Boga o więcej.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

W Ameryce proza ​​Dowłatowa zyskała uznanie i była publikowana w amerykańskich gazetach i czasopismach. Został drugim po W. Nabokovarskim pisarzem publikowanym w magazynie „New Yorker”. Pięć dni po śmierci Dowłatowa jego książka Rezerwa została wydana drukiem w Rosji, stając się pierwszą znaczące dzieła pisarz publikował w swojej ojczyźnie.

Główne dzieła Dowłatowa: Strefa (1964–1982), Niewidzialna księga (1978), Underwood Solo: Notatniki (1980), Kompromis (1981), Rezerwa (1983), Nasze (1983), Marsz samotnych (1985), Rzemiosło ( 1985), Walizka (1986), Cudzoziemiec (1986), Nie tylko Brodski (1988).

Wszystkie dzieła Dowłatowa oparte są na faktach i wydarzeniach z biografii pisarza. Strefa - notatki strażnik obozu, któremu Dowłatow służył w wojsku. Kompromis to opowieść o estońskim okresie życia Dowłatowa, jego wrażeniach z pracy dziennikarskiej. Rezerwat to doświadczenie pracy przewodnika w gorzkiej i ironicznej narracji Puszkinskie Gory. Nasz jest epos rodzinny Dowłatowów. Walizka to książka o doczesnych rzeczach wywiezionych za granicę, wspomnieniach leningradzkiej młodości. Rzemiosło – notatki „literackiego nieudacznika”. Książki Dowłatowa nie są jednak dokumentami; pisarz nazwał powstały w nich gatunek „pseudodokumentem”.

Trudno wybrać między głupcem a łajdakiem, zwłaszcza jeśli łotr też jest głupcem.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Celem Dowłatowa nie jest dokument, ale „poczucie rzeczywistości”, ujęcie opisanych sytuacji w twórczo stworzonym, ekspresyjnym „dokumencie”. W swoich opowiadaniach Dowłatow trafnie oddaje styl życia i postawę pokolenia lat 60., atmosferę spotkań bohemy w kuchniach Leningradu i Moskwy, absurd sowieckiej rzeczywistości i trud rosyjskiej emigracji w Ameryce. Dowłatow określał swoją pozycję w literaturze jako gawędziarza, unikając nazywania siebie pisarzem: „Narrator opowiada o tym, jak żyją ludzie. Prozaik o tym, jak ludzie powinni żyć. Pisarz opowiada o tym, po co ludzie żyją.”

Zostając gawędziarzem, Dowłatow zrywa z codzienną tradycją i unika rozwiązywania problemów moralnych i etycznych, które są obowiązkiem rosyjskiego pisarza. W jednym z wywiadów mówi: „Literatura rosyjska, podobnie jak filozofia, wzięła na siebie intelektualną interpretację otaczającego świata... I podobnie jak religia wzięła na siebie duchowe, moralne wychowanie ludu. W literaturze zawsze pociągało mnie to, co jest literaturą samą w sobie, tj. pewna ilość tekstu, która albo nas zasmuca, albo daje poczucie radości”.

Próba narzucenia słowu funkcji ideologicznej, zdaniem Dowłatowa, skutkuje tym, że „słowa piętrzą się w sposób nieuchwytny, jak cień pustej butelki”. Dla autora sam proces opowiadania jest cenny – przyjemność płynąca z „pewnej ilości tekstu”. Stąd deklarowana przez Dowłatowa preferencja literatury amerykańskiej nad literaturą rosyjską, Faulknera i Hemingwaya nad Dostojewskim i Tołstojem. Bazując na tradycji literatura amerykańska Dowłatow łączył swoje opowiadania w cykle, w których każde opowiadanie zawarte w całości pozostawało niezależne. Cykle można było uzupełniać, modyfikować, rozszerzać i zdobywać nowe odcienie.

Miłość w miejscach publicznych to bestialstwo.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Dowłatow widział moralny sens swoich dzieł w przywróceniu normy. „Staram się dać czytelnikowi poczucie normalności. Jednym z poważnych sensacji naszych czasów jest poczucie zbliżającego się absurdu, kiedy szaleństwo staje się mniej więcej normalne” – powiedział Dowłatow w rozmowie z amerykańskim badaczem literatury rosyjskiej Johnem Gladem. „Szedłem i myślałem – świat ogarnęło szaleństwo. Szaleństwo staje się normą. Norma wywołuje poczucie cudu” – napisał w Rezerwacie.

Ukazując w swoich pracach przypadkowość, arbitralność i absurd, Dowłatow poruszał absurdalne sytuacje nie z miłości do absurdu. Z całym absurdem otaczająca rzeczywistość Bohater Dowłatowa nie traci poczucia normalności, naturalności, harmonii.

Pisarz przechodzi od skomplikowanych skrajności i sprzeczności do jednoznacznej prostoty. „Moje dorosłe życie było drogą na wyżyny banału” – pisze w Strefie. – Kosztem ogromnych wyrzeczeń zrozumiałam to, co wpajano mi od dzieciństwa. Słyszałam tysiące razy: w małżeństwie najważniejsza jest wspólnota interesów duchowych. Odpowiadał tysiąc razy: droga do cnoty wiedzie przez brzydotę. Przyswojenie sobie wpojonego mi banału zajęło dwadzieścia lat. Zrobić krok od paradoksu do truizmu.

Dużo czytałam o szkodliwości alkoholu! Postanowiłam rzucić... czytanie na zawsze.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Chęć „przywrócenia normy” zrodziła styl i język Dowłatowa. Dowłatow to pisarz minimalistyczny, mistrz ultrakrótkiej formy: opowiadania, szkicu codziennego, anegdoty, aforyzmu. Styl Dowłatowa charakteryzuje się lakonizmem i dbałością o artystyczny szczegół, żywa intonacja konwersacyjna. Charaktery bohaterów ujawniają się z reguły w mistrzowsko skonstruowanych dialogach, które w prozie Dowłatowa przeważają nad dramatycznymi zderzeniami. Dowłatow lubił powtarzać: „Złożone w literaturze jest bardziej przystępne niż proste”.

W Strefie, Rezerwacie, Walizce autor stara się powrócić do słowa, które utracił. Jasność i prostota wypowiedzi Dowłatowa jest owocem ogromnych umiejętności i starannej produkcji słownej. Żmudna praca Dowłatowa nad każdą, na pierwszy rzut oka banalną frazą, pozwoliła eseistom i krytykom P. Weillowi i A. Genisowi nazwać go „trubadurem wyrafinowanego banału”. Stanowisko narratora skłoniło także Dowłatowa do odejścia od wartościowania.

Mając bezlitosną wizję, Dowłatow unikał osądzania swoich bohaterów i etycznej oceny ludzkich działań i relacji. W artystycznym świecie Dowłatowa strażnik i więzień, złoczyńca i sprawiedliwy mają równe prawa. Zło w systemie artystycznym Pisarz rodzi się z ogólnego, tragicznego biegu życia, biegu rzeczy: „Zło jest zdeterminowane przez sytuację, żądanie i funkcję jego nosiciela. Ponadto istnieje czynnik przypadku. Niefortunny zbieg okoliczności. A nawet kiepski gust estetyczny” (Strefa).

Nie ma potrzeby być jak wszyscy inni, bo jesteśmy jak wszyscy inni...

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Główną emocją narratora jest protekcjonalność: „W stosunku do przyjaciół ogarnął mnie sarkazm, miłość i litość. Ale przede wszystkim miłość” – pisze w The Craft.

W stylu pisarskim Dowłatowa absurd i zabawność, tragedia i komizm, ironia i humor są ze sobą ściśle powiązane. Według krytyka literackiego A. Ariewa artystyczną ideą Dowłatowa jest „opowiedzenie, jak dziwnie żyją ludzie - czasem śmiejąc się smutno, czasem smutno i zabawnie”.

W pierwszej książce - zbiorze opowiadań Strefa - rozwinął się Dowłatow imponujący obrazświat pogrążony w okrucieństwie, absurdzie i przemocy. „Świat, w którym się znalazłem, był okropny. Na tym świecie walczyli zaostrzonymi zgrzytami, zjadali psy, zakrywali twarze tatuażami i gwałcili kozy. W tym świecie ludzie byliby w stanie zabić za paczkę herbaty. Strefa - notatki strażnika więziennego Alikhanova, ale mówiąc o obozie, Dowłatow zrywa temat obozu, przedstawiający „nie strefę i więźniów, ale życie i ludzi”.

Chęć dowodzenia na obcym sobie obszarze jest tyranią.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Strefa została napisana wtedy (1964), kiedy właśnie została opublikowana Opowieści Kołymskie Szałamowa i Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza Sołżenicyna, ale Dowłatow unikał pokusy wyzysku egzotyki istotny materiał. Dowłatow nie kładzie nacisku na odtworzenie potwornych szczegółów życia wojskowego i więziennego, ale na rozpoznaniu zwyczajowych proporcji dobra i zła, smutku i radości. Strefa jest modelem świata, państwa, relacje międzyludzkie.

W zamkniętej przestrzeni obozu Ust-Vym kondensują się i koncentrują paradoksy i sprzeczności wspólne człowiekowi i życiu w ogóle. W artystycznym świecie Dowłatowa strażnik jest w równym stopniu ofiarą okoliczności, co więzień. W przeciwieństwie do ideologicznych modeli „skazańca-cierpienia, ochroniarza-złoczyńcy”, „policjanta-bohatera, zbrodniarza-wcielenia piekła” Dowłatow narysował jedną, wyrównującą skalę: „Po obu stronach zakazu rozciągała się pojedyncza i bezduszna świat. Mówiliśmy tym samym przeklętym językiem. Śpiewali te same sentymentalne piosenki. Przetrwaliśmy te same trudności... Byliśmy bardzo podobni, a nawet wymienni. Prawie każdy więzień nadawał się do roli strażnika. Prawie każdy strażnik zasługiwał na pójście do więzienia.”

W innej książce Dowłatowa – Rezerwacie – narastającą absurdalność podkreśla symboliczna wszechstronność tytułu. Rezerwat Przyrody Puszkinski, który główny bohater Alichanow przychodzi do pracy – klatka dla geniusza, epicentrum kłamstwa, rezerwat ludzkiej moralności, „strefa” odizolowana od reszty świata kulturalni ludzie„, Mekka wygnanego poety, obecnie wyniesiona do rangi bożków i uhonorowana pomnikiem.

Geniusz to nieśmiertelna wersja zwykłego człowieka.

Dowłatow Siergiej Donatowicz

Na prototyp Alichanowa w Rezerwacie wybrano Józefa Brodskiego, który starał się o posadę bibliotekarza w Michajłowskim. Jednocześnie Alichanow jest zarówno byłym naczelnikiem Strefy, jak i samym Dowłatowem, który przeżywa bolesny kryzys, i – więcej w szerokim znaczeniu- każdy zhańbiony talent. Temat Puszkina otrzymał w Rezerwacie wyjątkowe rozwinięcie. Porównywany jest pozbawiony radości czerwiec Alikhanova Boldinowska jesień Puszkin: wokół jest „pole minowe życia”, przed nami odpowiedzialna decyzja, kłopoty z władzami, hańba, smutki rodzinne.

Zrównanie praw Puszkina i Alichanowa – przypomniał Dowłatow ludzki zmysł geniusz poezji Puszkina, podkreślił tragikomiczny charakter sytuacji – strażnicy kultu Puszkina są głusi na fenomen żywego talentu. Bohater Dowłatowa jest bliski „nieingerencji w moralność” Puszkina, pragnieniu nie pokonania, ale opanowania życia.

Puszkin w oczach Dowłatowa to „genialny mały człowieczek”, który „wzniósł się wysoko, ale stał się ofiarą zwykłych ziemskich uczuć, co dało Bułgarinowi powód do uwagi: „Był wielkim człowiekiem, ale zniknął jak zając”. Dowłatow widzi patos twórczości Puszkina w jego sympatii dla ruchu życia jako całości: „Nie monarchista, nie spiskowiec, nie chrześcijanin - był tylko poetą, geniuszem i sympatyzował z ruchem życia jako cały. Jego literatura jest wyższa niż moralność. Pokonuje moralność, a nawet ją zastępuje. Jego literatura jest bliska modlitwie, przyrodzie…”

Siergiej Dowłatow – radziecki i Amerykański pisarz, powieściopisarz i dziennikarz. W Czas sowiecki Dowłatow był dysydentem, ale dziś Ministerstwo Edukacji i Nauki Federacji Rosyjskiej poleca jego dzieła do samodzielnej lektury przez uczniów.

Dzieciństwo i młodość

Od dzieciństwa Siergiej był dociekliwym chłopcem z rozwiniętą wyobraźnią. Jego ulubionym przedmiotem w szkole był, dlatego już w szkole podstawowej zaczął pisać wiersze.

Kiedy Dowłatow miał 11 lat, jego wiersze zostały opublikowane w Lenin Sparks. Ciekawostką jest to, że przyszły dysydent poświęcił jedno ze swoich dzieł.

Po szkole Dowłatow studiował na Uniwersytecie Państwowym w Leningradzie na Wydziale Filologicznym.

W tym okresie swojej biografii szczególnie lubił kreatywność. Po niecałych 3 latach studiów na uniwersytecie Dowłatow został z niego wydalony za słabe wyniki w nauce.

Następnie Dowłatow został powołany w szeregi Armia Radziecka, gdzie został strażnikiem kolonii znajdującej się w Republice Komi.

Służba wywarła bardzo poważny wpływ na rozwój jego osobowości, a także pozwoliła mu zgromadzić wiele ciekawych materiałów.

Wracając z wojska, Siergiej Dowłatow pomyślnie zdał egzaminy na tej samej uczelni (z której został wydalony) na Wydział Dziennikarstwa.

Po ukończeniu studiów rozpoczął pracę jako dziennikarz w leningradzkim wydawnictwie „Dla personelu stoczni”. W tym okresie swojej biografii poznał początkujących prozaików towarzystwo literackie"Mieszczanie".

Następnie Dowłatow pracował dla wielu innych gazet i czasopism, kontynuując pisanie różne prace. Nie mógł ich jednak nigdzie opublikować, gdyż były sprzeczne z ideologią sowiecką.

Po pewnym czasie Siergiej Donatowicz przeprowadził się do Estonii, gdzie kontynuował także pracę w różnych wydawnictwach. Ponadto udaje mu się pracować jako przewodnik w rezerwacie muzealnym.

Ponieważ Dowłatow nie mógł opublikować wielu swoich dzieł w swojej ojczyźnie, prozaik opublikował je za granicą. Gdy KGB dowiedziało się o tym fakcie, Siergiej Dowłatow rozpoczął inwigilację, która będzie trwała do końca jego życia.

W związku z tymi wydarzeniami biograficznymi w 1978 roku dziennikarz decyduje się na emigrację do USA.

Po przybyciu do Nowego Jorku rozpoczął pracę w radiu, a także został redaktorem gazety New American. Wkrótce Dowłatow stał się popularnym pisarzem. Mimo to bardzo tęskni za Leningradem w ogóle i w szczególności.

Prace Dowłatowa

Ponieważ Siergiej Dowłatow był uważany za pisarza dysydenckiego, w większości wydawnictw nie można było go publikować.

W związku z tym musiał opublikować prace w samizdat oraz w różnych czasopismach emigracyjnych.

Z biegiem czasu naciski władz na niego narastały. Na rozkaz KGB jego książka „Pięć rogów” została zniszczona.

Dopiero po przybyciu do Stanów Zjednoczonych Dowłatowowi udało się wykorzystać swój potencjał pisarski. Wiele amerykańskich wydawnictw publikowało jego opowiadania i powieści w języku angielskim i rosyjskim.

Ciekawostką jest to, że z Dowłatowem starały się współpracować takie autorytatywne czasopisma, jak Pthis Review i The New Yorker.

Wkrótce pojawia się opowiadanie Dowłatowa „Cudzoziemiec”, w którym opisuje wydarzenia ze swojej biografii. Następnie opublikował zbiory opowiadań „Walizka” i „Nasze”, a następnie zbiór opowiadań „Kompromis”.

Twórczość Dowłatowa zyskiwała coraz większą popularność nie tylko w USA, ale także w Europie. Dzięki niemu obywatele radzieccy mieli okazję zapoznać się z twórczością prozaika program kreatywny w Radiu Wolność.

Życie osobiste

Wielu uważa, że ​​​​w biografii Siergieja Dowłatowa było wiele kobiet, ale nie jest to do końca prawdą. W rzeczywistości był osobą dość prywatną.

Jego pierwszą żoną była Asya Pekurovskaya, z którą mieszkał przez 8 lat. Co ciekawe, zaraz po rozwodzie urodziła im się dziewczynka, Maria.

Drugą żoną Dowłatowa była Elena Ritman, która wyróżniała się silnym charakterem. Wielu biografów pisarza uważa, że ​​właśnie tej kobiecie zawdzięczał swoją popularność.

Mieli dziewczynę, Ekaterinę, ale z czasem ich uczucia zaczęły się ochładzać, w wyniku czego Elena opuściła męża i wyjechała do Ameryki.

Kilka lat później Siergiej Dowlatow zaczął mieszkać razem z Tamarą Zibunovą, która urodziła jego córkę Aleksandrę. Jednak związek ten był krótkotrwały.

W 1978 r. W biografii Dowłatowa zaszło wiele zmian, w wyniku których zdał sobie sprawę, że jako dysydent może zostać wtrącony za kratki.

W związku z tym pilnie leci z powrotem do Nowego Jorku do Eleny Ritman, gdzie ponownie ją poślubia. Wkrótce para doczekała się długo oczekiwanego chłopca, Mikołaja (Mikołaja).

Elena była prawdziwą przyjaciółką i pomocnicą dla swojego męża. Redagowała jego rękopisy, a także zajmowała się sprawami związanymi z publikacją jego dzieł.

Śmierć

Niezawodnie wiadomo, że przez cały czas ciężkie życie Siergiej Dowłatow cierpiał na alkoholizm. I choć wielokrotnie próbował przełamać ten nawyk, nie udało mu się.

Pod tym względem Dowłatow był bardzo podobny do tego, który przez całe życie cierpiał na uzależnienie od alkoholu.

Warto w tym miejscu zaznaczyć, że Dowłatow i Wysocki, mimo podobnej sytuacji w Związku Radzieckim, nie znali się.

Wydaje się to dziwne, ponieważ obaj pracowali nad tym słowem, byli prawie w tym samym wieku (Wysocki jest o 3 lata starszy), obaj nie mieli oficjalnego uznania, ale ich losy nigdy się nie skrzyżowały.

Siergiej Donatowicz Dowłatow zmarł 24 sierpnia 1990 roku w Nowym Jorku w wieku 48 lat. Przyczyną jego śmierci była niewydolność serca. Pisarz został pochowany na cmentarzu Mount Hebron.

Zdjęcia Dowłatowa

Pomimo tego, że Siergiej Dowłatow żył w drugiej połowie XX wieku, dobra jakość z jego wizerunkiem, nie za bardzo. Poniżej widać najwięcej popularne zdjęcia Dowłatowa.

Nazwa: Siergiej Dowłatow

Wiek: 48 lat

Miejsce urodzenia: Ufa

Miejsce śmierci: Nowy Jork, USA

Działalność: pisarz, dziennikarz

Status rodziny: był żonaty, była mężatką

Siergiej Dowłatow – biografia

Życie tego pisarza i dziennikarza przypomina ciężką i mroczną powieść postmodernistyczną...

W pierwszym roku Wielkiego Wojna Ojczyźniana w Ufie w rodzinie ewakuowanego z Leningradu reżysera Donata Mechika i aktorki Nory Dovlatovej urodził się syn Siergiej. Połączenie żydowskiej krwi jego ojca i ormiańskiej krwi jego matki nadało mu wybuchowy temperament. Ale resztę podał kraj i czas. Inteligentna rodzina w trudnych warunkach i okrutna uliczny świat powojenny ZSRR...

Później tak opisywał te lata: „Gruby, nieśmiały chłopak... Bieda...”, „Czarne sądy... Rodząca się żądza plebsu… Marzenia o sile i nieustraszoności…”, „Papierosy”. , wino i męskie rozmowy…” Wtedy nawet dyskusja o Dostojewskim mogłaby zakończyć się bójką na podwórku.

Siergiej Dowłatow – biografia życia osobistego

Ale najważniejszym znajomym była Asya Pekurovskaya. Istnieje wiele historii o tym małżeństwie, niektóre z nich sam skomponował. Ta Asia była pierwszą pięknością studentów z Leningradu. Że kiedy się spotkali, powiedziała mu, że wygląda „jak sparaliżowany goryl”. Że Siergiej najpierw groził jej samobójstwem, a potem zastrzelił ją z pistoletu. Trudno powiedzieć, która z tych informacji jest prawdziwa, ale po 8 latach małżeństwa Asya wyjechała w inną przyszłość sławny pisarz- Wasilij Aksenow. Później, po rozwodzie, urodziła córkę Marię z Dowłatowa...

Siergiej Dowłatow – książki

Życie studenckie szybko się skończyło – po dwóch i pół roku został wydalony. Nie było w tym nic politycznego: po prostu nie mogłem opanować Niemiecki. Musiałem wstąpić do wojska – oddziałów wewnętrznych, aby pilnować scen z jeńcami. W swojej autobiografii Dowłatow z dreszczem wspomina: „Na tym świecie walczyli zaostrzonymi tarnikami, jedli psy, zakrywali twarze tatuażami. Na tym świecie ludzie zabijają się za paczkę herbaty. Zaprzyjaźniłem się z człowiekiem, który kiedyś solił w beczce swoją żonę i dzieci...” Temat obozowo-wojskowy będzie przewijał się przez całą jego twórczość.

Potem powiedział, że wrócił do Petersburga „jak Tołstoj z Krymu, ze zwojem opowieści i wyrazem oszołomienia w oczach”. Ponownie wstąpiłem na Uniwersytet Państwowy w Leningradzie, teraz na wydział dziennikarstwa. Studia łączył z pracą na zlecenie gazety. Potem poznał Elenę Ritman, która urodziła mu córkę. W tym czasie Siergiej napisał wiele opowiadań. Opublikowano tylko kilka z nich, ale to wystarczyło, aby wstąpić do Związku Pisarzy.

Tymczasem jego relacje rodzinne znowu wyglądały coraz bardziej jak kula rozwijana przez kotka. Dowłatow próbował uciec od surowości życia, przeprowadzając się do Tallina. Kraje bałtyckie w czasach sowieckich uważane były za bliski „Zachód”. Siergiej dostał pracę w gazecie „Radziecka Estonia”. Dało się odczuć jego szorstki temperament: na drzwiach kolegów, z którymi był w konflikcie, czasami pojawiały się skądś chuligańskie rymy („Dwóch niesamowitych głupców prowadzi nasz wydział kultury”). Do redakcji docierały „sygnały” o aspołecznym zachowaniu korespondenta. Ale Dowłatowowi wiele wybaczono - pisał za dobrze.

Do publikacji przygotowano także pierwszy zbiór jego opowiadań, który w ostatniej chwili został jednak skreślony z planu wydawniczego. -przez telefon"powyżej". Nie udało się: podczas przeszukania lokalnego dysydenta odnaleziono maszynopis książki. KGB to nie żarty, musiałem wracać do Leningradu.

Siergiej pracował magazyn dla dzieci„Ognisko” i dalej pisał, mając bardzo skąpe możliwości dotarcia do czytelnika – z wyjątkiem samizdatu. Tak się złożyło, że ukazało się w tamizdacie za granicą. To oczywiście mnie uszczęśliwiło, ale tak było nieprzyjemne konsekwencje: na przykład wydalenie ze Związku Pisarzy. Przez pewien czas Dowłatow pracował jako przewodnik po Górach Puszkina - ten okres jego życia stał się podstawą kolekcji „Rezerwat”.

Coraz częściej pojawiały się myśli o emigracji. To jest dla Człowiek radziecki choć zaawansowany, był atrakcyjny, ale i straszny. Przyrodnia siostra Ksana wyemigrowała wówczas - była żona Elena wraz ze wspólną córką. Elena namówiła Siergieja, aby poszedł z nią, ale on wciąż nie mógł się zdecydować.

Sprawa go popchnęła - Dowłatowowi udało się stracić pracę jako stróż zrujnowanej barki: przeziębił się, zaczął „leczyć się” alkoholem, a przybyły lekarz zdiagnozował u niego stan nietrzeźwości. Zwolnienie z powodu artykułu, niemożność znalezienia pracy... Pisarzowi, podobnie jak kiedyś Brodskiemu, groził proces za pasożytnictwo. Oczywiście nie zabrakło też „poufnych rozmów” z ludźmi z piątej „administracji” KGB. Zaprzeczył jednak jakoby został „wypchnięty” z kraju. Odszedł sam.

W Nowym Jorku Siergiej wrócił do Eleny. Pracowali razem w gazecie New American, a on także przemawiał w Radio Liberty – powszechnym zajęciu kreatywnych emigrantów. Z powodu konfliktu z właścicielem gazeta nie trwała długo, ale praca przyniosła owoce opublikowane, historie zostały przetłumaczone na języki obce i ukazały się w dość prestiżowym wydawnictwie The New Yorker.

Kurt Vonnegut, słynny amerykański pisarz science fiction, w swojej korespondencji z nim ironicznie napisał: „Ja… nigdy nie udało mi się sprzedać ani jednego opowiadania magazynowi „New Yorker”. A teraz przychodzisz i – bum – od razu Twoja historia Drukują. Dzieje się coś dziwnego, mówię wam…”

Ale pomimo sukcesów Dowłatow nadal popadał w depresję. „Całe życie na coś czekałam: świadectwo dojrzałości, utratę dziewictwa, małżeństwo, dziecko, pierwszą książkę, minimalne pieniądze, ale teraz wszystko się wydarzyło, nie ma już na co czekać, nie ma już źródeł radości. Moim głównym błędem jest nadzieja, że ​​​​po zalegalizowaniu się jako pisarz stanę się pogodny i szczęśliwy. Tak się nie stało” – napisał.

Być może, podobnie jak wielu sowieckich emigrantów, po pierestrojce Dowłatow wróciłby do Rosji. Ale 24 sierpnia 1990 roku zmarł na atak serca. Maria, jego dorosła córka z Azji, była obecna na pogrzebie na cmentarzu żydowskim w Nowym Jorku. Dwie inne córki i syn Nicholas nie byli obecni.

W latach 90. proza ​​Siergieja Dowłatowa zyskała w jego ojczyźnie ogromną popularność. Jest dużo drukowany i filmowany. Szkoda, że ​​autor tego jeszcze nie zauważył.

Bibliografia, książki Siergieja Dowłatowa:

Niewidzialna książka
- Solo w Underwood: Notatniki
- Kompromis
- Strefa: Notatki Strażnika
- Rezerwa
- Marsz Samotnych
- Demarche entuzjastów
- Walizka
- Wydajność
- Oddział

Współczesna literatura rosyjska

Siergiej Donatowicz Dowłatow

Biografia

DOVLATOV, SERGEY DONATOVICH (prawdziwe nazwisko - Mechik) (1941-1990), ur. 3 września 1941 w Ufie - znany prozaik, dziennikarz, jasny przedstawiciel trzeciej fali rosyjskiej emigracji, jeden z najpoczytniejszych współczesnych pisarzy rosyjskich na całym świecie. Od 1944 mieszkał w Leningradzie. Został wydalony z drugiego roku studiów na Uniwersytecie Leningradzkim. Będąc w wojsku, służył jako strażnik w obozach Autonomicznej Socjalistycznej Republiki Radzieckiej Komi. Po powrocie z wojska pracował jako korespondent wielkonakładowej gazety Leningradzkiego Instytutu Stoczniowego „Dla personelu dla stoczni”, następnie udał się do Estonii, gdzie współpracował z gazetami „Soviet Estonia” i „Evening Tallinn”. Pisał recenzje do magazynów „Neva” i „Zvezda”. Dzieła prozaika Dowłatowa nie ukazały się w ZSRR. W 1978 wyemigrował do Wiednia, następnie do USA. Został jednym z założycieli rosyjskojęzycznej gazety „New American”, której nakład osiągnął 11 tysięcy egzemplarzy, w latach 1980–1982 był jej redaktorem naczelnym. W Ameryce proza ​​Dowłatowa zyskała szerokie uznanie i była publikowana w najsłynniejszych amerykańskich gazetach i czasopismach. Został drugim, po W. Nabokowie, pisarzem rosyjskim publikowanym w magazynie „New Yorker”. Pięć dni po śmierci Dowłatowa jego książka Rezerwa została wydana drukiem w Rosji, stając się pierwszym znaczącym dziełem pisarza opublikowanym w jego ojczyźnie. Główne dzieła Dowłatowa: Strefa (1964−1982), Niewidzialna księga (1978), Underwood Solo: Notatniki (1980), Kompromis (1981), Rezerwa (1983), Nasze (1983), Marsz samotnych (1985), Rzemiosło ( 1985), Walizka (1986), Cudzoziemiec (1986), Nie tylko Brodski (1988).

Wszystkie dzieła Dowłatowa oparte są na faktach i wydarzeniach z biografii pisarza. Strefa – notatki strażnika obozowego, którego Dowłatow służył w wojsku. Kompromis to opowieść o estońskim okresie życia Dowłatowa, jego wrażeniach z pracy dziennikarskiej. Rezerwat to doświadczenie pracy przewodnika po Górach Puszkina przemienione w gorzką i ironiczną narrację. Nasz jest epos rodzinny Dowłatowów. Walizka to książka o doczesnych rzeczach wywiezionych za granicę, wspomnieniach leningradzkiej młodości. Rzemiosło - notatki „literackiego nieudacznika”. Książki Dowłatowa nie są jednak dokumentami; pisarz nazwał powstały w nich gatunek „pseudodokumentem”. Celem Dowłatowa nie jest dokument, ale „poczucie rzeczywistości”, ujęcie opisanych sytuacji w twórczo stworzonym, ekspresyjnym „dokumencie”. W swoich opowiadaniach Dowłatow trafnie oddaje styl życia i postawę pokolenia lat 60., atmosferę spotkań bohemy w kuchniach Leningradu i Moskwy, absurd sowieckiej rzeczywistości i trudy rosyjskich emigrantów w Ameryce.

Dowłatow określał swoją pozycję w literaturze jako gawędziarza, unikając nazywania siebie pisarzem: „Narrator opowiada o tym, jak żyją ludzie. Prozaik o tym, jak ludzie powinni żyć. Pisarz opowiada o tym, po co ludzie żyją.” Zostając gawędziarzem, Dowłatow zrywa z codzienną tradycją i unika rozwiązywania problemów moralnych i etycznych, które są obowiązkiem rosyjskiego pisarza. W jednym z wywiadów mówi: „Literatura rosyjska, podobnie jak filozofia, wzięła na siebie intelektualną interpretację otaczającego świata... I podobnie jak religia wzięła na siebie duchowe, moralne wychowanie ludu. W literaturze zawsze pociągało mnie to, co jest samą literaturą, czyli pewną ilością tekstu, który albo pogrąża nas w smutku, albo wywołuje uczucie radości”. Próba narzucenia słowu funkcji ideologicznej, zdaniem Dowłatowa, skutkuje tym, że „słowa piętrzą się w sposób nieuchwytny, jak cień pusta butelka" Dla autora sam proces opowiadania jest cenny – przyjemność płynąca z „pewnej ilości tekstu”. Stąd deklarowana przez Dowłatowa preferencja literatury amerykańskiej nad literaturą rosyjską, Faulknera i Hemingwaya nad Dostojewskim i Tołstojem. Opierając się na tradycji literatury amerykańskiej, Dowłatow łączył swoje opowiadania w cykle, w których każda z poszczególnych historii, wchodząc w całość, pozostawała niezależna. Cykle można było uzupełniać, modyfikować, rozszerzać i zdobywać nowe odcienie.

Dowłatow widział moralny sens swoich dzieł w przywróceniu normy. „Staram się dać czytelnikowi poczucie normalności. Jednym z poważnych sensacji naszych czasów jest poczucie zbliżającego się absurdu, kiedy szaleństwo staje się mniej więcej normalne” – powiedział Dowłatow w rozmowie z amerykańskim badaczem literatury rosyjskiej Johnem Gladem. „Szedłem i myślałem – świat ogarnęło szaleństwo. Szaleństwo staje się normą. Norma wywołuje poczucie cudu” – napisał w Rezerwacie. Ukazując w swoich pracach przypadkowość, arbitralność i absurd, Dowłatow poruszał absurdalne sytuacje nie z miłości do absurdu. Mimo całej absurdalności otaczającej rzeczywistości bohater Dowłatowa nie traci poczucia normalności, naturalności, harmonii. Pisarz przechodzi od skomplikowanych skrajności i sprzeczności do jednoznacznej prostoty. „Moje dorosłe życie było drogą na wyżyny banału” – pisze w Strefie. – Kosztem ogromnych wyrzeczeń zrozumiałam to, co wpajano mi od dzieciństwa. Słyszałam tysiące razy: w małżeństwie najważniejsza jest wspólnota interesów duchowych. Odpowiadał tysiąc razy: droga do cnoty wiedzie przez brzydotę. Przyswojenie sobie wpojonego mi banału zajęło dwadzieścia lat. Zrobić krok od paradoksu do truizmu.

Chęć „przywrócenia normy” zrodziła styl i język Dowłatowa. Dowłatow to pisarz minimalistyczny, mistrz ultrakrótkiej formy: opowiadania, szkicu codziennego, anegdoty, aforyzmu. Styl Dowłatowa charakteryzuje się lakonizmem, dbałością o detale artystyczne i żywą intonacją konwersacyjną. Charaktery bohaterów ujawniają się z reguły w mistrzowsko skonstruowanych dialogach, które w prozie Dowłatowa przeważają nad dramatycznymi zderzeniami. Dowłatow lubił powtarzać: „Złożone w literaturze jest bardziej przystępne niż proste”. W Strefie, Rezerwacie, Walizce autor stara się powrócić do słowa, które utracił. Jasność i prostota wypowiedzi Dowłatowa jest owocem ogromnych umiejętności i starannej produkcji słownej. Żmudna praca Dowłatowa nad każdą, na pierwszy rzut oka banalną frazą, pozwoliła eseistom i krytykom P. Weillowi i A. Genisowi nazwać go „trubadurem wyrafinowanego banału”.

Stanowisko narratora skłoniło także Dowłatowa do odejścia od wartościowania. Mając bezlitosną wizję, Dowłatow unikał osądzania swoich bohaterów i etycznej oceny ludzkich działań i relacji. W artystycznym świecie Dowłatowa strażnik i więzień, złoczyńca i sprawiedliwy mają równe prawa. Zło w systemie artystycznym pisarza rodzi się z ogólnego tragicznego biegu życia, biegu rzeczy: „Zło jest zdeterminowane przez sytuację, żądanie i funkcję jego nosiciela. Ponadto istnieje czynnik przypadku. Niefortunny zbieg okoliczności. A nawet kiepski gust estetyczny” (Strefa). Główną emocją narratora jest protekcjonalność: „W stosunku do przyjaciół ogarnął mnie sarkazm, miłość i litość. Ale przede wszystkim miłość” – pisze w The Craft.

W stylu pisarskim Dowłatowa absurd i zabawność, tragedia i komizm, ironia i humor są ze sobą ściśle powiązane. Według krytyka literackiego A. Ariewa artystyczną ideą Dowłatowa jest „opowiedzenie, jak dziwnie żyją ludzie - czasem śmiejąc się smutno, czasem smutno i zabawnie”.

W pierwszej książce – zbiorze opowiadań Zony – Dowłatow odsłonił imponujący obraz świata pogrążonego w okrucieństwie, absurdzie i przemocy. „Świat, w którym się znalazłem, był okropny. Na tym świecie walczyli zaostrzonymi zgrzytami, zjadali psy, zakrywali twarze tatuażami i gwałcili kozy. W tym świecie ludzie byliby w stanie zabić za paczkę herbaty. Strefa – notatki strażnika więziennego Alichanowa, jednak mówiąc o obozie, Dowłatow zrywa z tematyką obozową, przedstawiając „nie strefę i więźniów, ale życie i ludzi”. Strefa powstawała wtedy (1964), kiedy ukazały się właśnie Opowieści Kołymskie Szałamowa i Jeden dzień z życia Iwana Denisowicza Sołżenicyna, Dowłatow unikał jednak pokusy wykorzystania egzotycznego materiału życiowego. Dowłatow nie kładzie nacisku na odtworzenie potwornych szczegółów życia wojskowego i więziennego, ale na rozpoznaniu zwyczajowych proporcji dobra i zła, smutku i radości. Strefa jest modelem świata, państwa i relacji międzyludzkich. W zamkniętej przestrzeni obozu Ust-Vym kondensują się i koncentrują paradoksy i sprzeczności wspólne człowiekowi i życiu w ogóle. W artystycznym świecie Dowłatowa strażnik jest w równym stopniu ofiarą okoliczności, co więzień. W przeciwieństwie do ideologicznych modeli „skazańca-cierpienia, ochroniarza-złoczyńcy”, „policjanta-bohatera, zbrodniarza-wcielenia piekła” Dowłatow narysował jedną, wyrównującą skalę: „Po obu stronach zakazu rozciągała się pojedyncza i bezduszna świat. Mówiliśmy tym samym przeklętym językiem. Śpiewali te same sentymentalne piosenki. Przetrwaliśmy te same trudności... Byliśmy bardzo podobni, a nawet wymienni. Prawie każdy więzień nadawał się do roli strażnika. Prawie każdy strażnik zasługiwał na pójście do więzienia.” W innej książce Dowłatowa – Rezerwacie – narastającą absurdalność podkreśla symboliczna wszechstronność tytułu. Rezerwat Puszkina, do którego przychodzi pracować główny bohater Alikhanow, to klatka dla geniusza, epicentrum kłamstwa, rezerwat ludzkiej moralności, „strefa kulturalnych ludzi” odizolowana od reszty świata, Mekka poeta na wygnaniu, obecnie wyniesiony do rangi bożków i uhonorowany pomnikiem. Na prototyp Alichanowa w Rezerwacie wybrano Józefa Brodskiego, który starał się o posadę bibliotekarza w Michajłowskim. Jednocześnie Alichanow to zarówno były naczelnik Strefy, jak i sam Dowłatow, przeżywający bolesny kryzys, a także – szerzej rozumiany – każdy zhańbiony talent. Temat Puszkina otrzymał w Rezerwacie wyjątkowe rozwinięcie. Ponury czerwiec Alikhanova porównuje się do Boldino jesieni Puszkina: wokół jest „pole minowe życia”, przed nami odpowiedzialna decyzja, nieporozumienia z władzami, hańba, smutki rodzinne. Zrównując prawa Puszkina i Alichanowa, Dowłatow przypomniał ludzkie znaczenie genialnej poezji Puszkina, podkreślając tragikomiczny charakter sytuacji - strażnicy kultu Puszkina są głusi na zjawisko żywego talentu. Bohater Dowłatowa jest bliski „nieingerencji w moralność” Puszkina, pragnieniu nie pokonania, ale opanowania życia. Puszkin w oczach Dowłatowa to „genialny mały człowieczek”, który „wzniósł się wysoko, ale stał się ofiarą zwykłych ziemskich uczuć, co dało Bułgarinowi powód do uwagi: „Był wielkim człowiekiem, ale zniknął jak zając”. Dowłatow widzi patos dzieła Puszkina we współczuciu dla ruchu życia jako całości: „Nie monarchista, nie spiskowiec, nie chrześcijanin - był tylko poetą, geniuszem i sympatyzował z ruchem życia jako całości . Jego literatura jest wyższa niż moralność. Pokonuje moralność, a nawet ją zastępuje. Jego literatura jest bliska modlitwie, przyrodzie…” W zbiorze Kompromis, poświęconym estońskiemu, dziennikarskiemu okresowi swojego życia, Dowłatow – bohater i autor – dokonuje wyboru pomiędzy kłamliwym, ale optymistycznym spojrzeniem na świat a prawdziwe życie z jego absurdem i szkodami. Ozdobione materiały dziennikarskie Dowłatowa nie mają nic wspólnego z rzeczywistością przedstawioną w komentarzach do nich. Dowłatow zabiera czytelnika za kulisy, pokazując, co kryje się za zewnętrznym dobrostanem doniesień prasowych, za zwodniczą fasadą. W Inostrance Dowłatow zaczyna pełnić rolę kronikarza emigracji, w ironiczny sposób ukazując emigracyjną egzystencję. 108th Street w Queens, przedstawiona w Inostrance, to galeria mimowolnych karykatur rosyjskich emigrantów. Kolekcja Walizka poświęcona jest leningradzkiej młodości pisarza – historii człowieka, któremu nie udało się w żadnym zawodzie. Każda historia w kolekcji Walizka opowiada o czymś ważnym wydarzenie życiowe, trudne okoliczności. Ale we wszystkich tych poważnych, a czasem dramatycznych sytuacjach autor „pakuje walizkę”, która staje się uosobieniem jego emigracyjnego, nomadycznego życia. W „Walizce” ponownie objawia się odrzucenie globalizmu przez Dowłatowa: człowiek ceni tylko te codzienne drobiazgi, które jest w stanie „nieść ze sobą”. Siergiej Dowłatow zmarł 24 sierpnia 1990 w Nowym Jorku. W twórczości Dowłatowa rzadko spotykane jest połączenie groteskowego światopoglądu z nietypowym dla literatury rosyjskiej odrzuceniem moralnych inwektyw i wniosków. W literaturze rosyjskiej XX wieku historie i opowieści pisarza kontynuują tradycję przedstawiania „ mały człowiek" Dziś proza ​​Dowłatowa została przetłumaczona na główne języki europejskie i japońskie.

Dowłatow Siergiej Donatowicz (1941–1990) urodził się 3 września 1941 r. w Ufie. Jego prawdziwe imię- Mechik. To znany prozaik, rosyjski pisarz i dziennikarz. Siergiej Donatowicz jest twórcą rosyjskojęzycznej gazety „New American”. Został drugim po V. Nabokovie pisarzem rosyjskim.

Głównymi dziełami Dowłatowa są następujące prace: „Niewidzialna księga” (1978), „Kompromis” (1981), „Rezerwa” (1983), „Nasza” (1983) i inne. Zasadniczo dzieła Dowłatowa mają charakter autobiograficzny. Głównym zadaniem pisarza nie był dokument, ale poczucie rzeczywistości. Czytelnik powinien poczuć znajomy styl życia, sytuację i działanie. Sam Dowłatow woli być gawędziarzem niż pisarzem. Ponadto autor czerpie szczególną przyjemność z tego, co opowiada i prezentuje swoim czytelnikom.

Prace Dowłatowa mają zmysł moralny. Próbuje przekazać czytelnikowi poczucie normalności. Pisarz zdaje sobie z tego sprawę nowoczesny świat staje się absurdalne, mimo to nie pozwala swojemu bohaterowi oderwać się od rzeczywistości, a jednocześnie daje mu poczucie normalności, naturalności i harmonii.

Głównym celem Dowłatowa jest „przywrócenie normalności”. Widać to wyraźnie po stylu i języku pisarza. Dowłatow to pisarz minimalistyczny, którego cechuje lakonizm, dbałość o szczegóły, codzienne szkice, aforyzmy, a nawet anegdoty. Świat sztuki Dowłatow opiera się na sprawiedliwości i równości. Nie oddziela złoczyńcy od sprawiedliwego, strażnika od więźnia. Łagodność – główna emocja narrator.

Dowłatow Siergiej Donatowicz
Urodzony: 3 września 1941 r
Zmarł: 24 sierpnia 1990 (wiek 48)

Biografia

Siergiej Dowłatow urodził się 3 września 1941 r. w Ufie, w rodzinie reżyser teatralny Donat Isaakovich Mechik (1909-1995), Żyd i aktorka, a później korektorka Nora Stepanovna Dovlatova (1908-1999), Ormianka. Jego rodzice zostali ewakuowani z Leningradu do stolicy Baszkirskiej Autonomicznej Socjalistycznej Republiki Radzieckiej w lipcu 1941 roku i przez trzy lata mieszkali w domu pracowników NKWD na ulicy. Gogola, 56.

Od 1944 mieszkał w Leningradzie przy ul. Rubinshteina, lat 23. W 1959 wstąpił na wydział języka fińskiego na Wydziale Filologicznym w Leningradzie Uniwersytet stanowy i studiował tam przez dwa i pół roku. Komunikował się z poetami leningradzkimi Jewgienijem Reinem, Anatolijem Naimanem, Józefem Brodskim i pisarzem Siergiejem Volfem („Niewidzialna księga”), artystą Aleksandrem Nieżdanowem. Został wydalony z uczelni za słabe wyniki w nauce.

Przez trzy lata służył w oddziałach wewnętrznych jako wartownik kolonie karne w Republice Komi (wieś Chinyavoryk), niedaleko miasta Uchta. Według wspomnień Brodskiego Dowłatow wrócił z wojska „jak Tołstoj z Krymu, ze zwojem opowieści i wyrazem oszołomienia w oczach”.

Dowłatow wstąpił na Wydział Dziennikarstwa Uniwersytetu Państwowego w Leningradzie, pracował w obiegu studenckim Leningradzkiego Instytutu Stoczniowego „Dla personelu stoczni” i pisał opowiadania.

Po studiach pracował w gazecie „Sztandar Postępu” LOMO.
Został zaproszony do grupy „Obywatele”, założonej przez Maramzina, Efimowa, Wachtina i Gubina. Pracował jako sekretarz literacki Very Panovej.

Od września 1972 do marca 1975 przebywał w estońskiej SRR. Aby uzyskać rejestrację w Tallinie, przez około dwa miesiące pracował jako strażak w kotłowni, będąc jednocześnie niezależnym korespondentem gazety „Radziecka Estonia”. Później został zatrudniony w tygodniku „Sailor of Estonia” wydawanym przez Estońskie Towarzystwo Żeglugowe, obejmując stanowisko sekretarza wykonawczego. pojawił się wolny strzelec gazeta miejska „Wieczór Tallinn”. Latem 1972 roku został zatrudniony do pracy w dziale informacyjnym gazety „Radziecka Estonia”. W swoich opowiadaniach zawartych w książce „Kompromis” Dowłatow opisuje historie ze swojej praktyki dziennikarskiej jako korespondent „Radzieckiej Estonii”, a także opowiada o pracy redakcji i życiu innych dziennikarzy. Skład jego pierwszej książki „Pięć rogów” w wydawnictwie „Eesti Raamat” został zniszczony na rozkaz KGB estońskiej SRR.

Pracował jako przewodnik w Rezerwacie Przyrody Puszkina koło Pskowa (Michajłowskie).
W 1975 powrócił do Leningradu. Pracował w magazynie „Koster”.

Pisał prozę. Czasopisma odrzucały jego twórczość ze względów ideologicznych. W „Nevie” ukazało się tylko opowiadanie, a w „Młodzieży” (w 1974 r.) opowiadanie „Wywiad” na temat produkcji, za które otrzymał przyzwoite 400 rubli. Udało mu się także opublikować ponad 10 recenzji w Newie i Zvezdzie.

Dowłatow publikował w samizdacie, a także w czasopismach emigracyjnych „Kontynent”, „Czas i My”. W 1976 roku został wydalony ze Związku Dziennikarzy ZSRR.

W sierpniu 1978 roku w wyniku prześladowań ze strony władz Dowłatow wyemigrował z ZSRR i osiedlił się w rejonie Forest Hills w Nowym Jorku, gdzie został redaktorem naczelnym tygodnika „The New American”. Członkami jego redakcji byli Boris Metter, Alexander Genis, Piotr Weil, fotograf baletu i teatru Nina Alovert, poeta i eseista Grigorij Ryskin i inni. Gazeta szybko zyskała popularność wśród emigrantów. Książki jego prozy ukazywały się jedna po drugiej. W połowie lat 80. Dowłatow odniósł wielki sukces czytelniczy, publikując go w prestiżowych magazynach Particle Review i The New Yorker.

W ciągu dwunastu lat emigracji opublikował dwanaście książek w USA i Europie. W ZSRR pisarz znany był z samizdatu i audycji autorskiej w Radiu Liberty. Przygotowanie do druku wczesne prace, przepisał je, a w testamencie zastrzegł zakaz publikowania wszelkich tekstów, które stworzył w ZSRR.

Siergiej Dowłatow zmarł 24 sierpnia 1990 w Nowym Jorku z powodu niewydolności serca. Został pochowany na cmentarzu żydowskim Mount Hebron w Queens w stanie Nowy Jork.

Życie osobiste

W 1970 r., Po rozwodzie, miała córkę, Marię Pekurowską, obecnie wiceprezes działu reklamy firmy filmowej Universal Pictures. W 1973 wyemigrowali z ZSRR do USA.

Prawdziwa żona: Tamara Zibunova.
Córka Aleksandra (ur. 1975).
Druga żona: Elena Dovlatova (z domu Ritman).
Córka Ekaterina (ur. 1966).
Syn Nicholas (Nicholas Dawley; ur. 23 grudnia 1981), urodzony w USA.

Pracuje

Wydania dożywotnie

Niewidzialna książka - Ann Arbor: Ardis Publishing, 1977
Solo na Underwood: Notebooki - Paryż: Trzecia fala, 1980
Kompromis – Nowy Jork: wiek srebrny, 1981
Strefa: Notatki strażnika - Ann Arbor: Ermitaż, 1982
Rezerwat - Ann Arbor: Ermitaż, 1983
Marsz samotnych - Holyoke: New England Publishing, 1983
Nasz - Ann Arbor: Ardis Publishing, 1983
Underwood Solo: Notatniki - wydanie drugie, rozszerzone - Holyoke: New England Publishing, 1983
Demarche entuzjastów (współautorzy Vagrich Bakhchanyan, Naum Sagalovsky) - Paryż: Składnia, 1985
Rzemiosło: opowieść w dwóch częściach - Ann Arbor: Ardis Publishing, 1985
Cudzoziemiec - Nowy Jork: Russica Publishing, 1986
Walizka - Tenafly: Ermitaż, 1986
Wydajność - Nowy Jork: Russica Publishing, 1987
Nie tylko Brodski: kultura rosyjska w portretach i anegdotach (współautorka Maria Volkova) - Nowy Jork: Slovo, 1990
Zeszyty - Nowy Jork: Word, 1990
Oddział – Nowy Jork: Slovo, 1990

Niektóre wydania pośmiertne

Lekcje czytania. Proza filologiczna. - Petersburg: Azbuka, 2010. - 384 s. - ISBN 978-5-9985-0845-5. (Pierwsze wydanie z komentarzem zeszyty i eseje o literaturze)

S. Dowłatow. Życie i opinie. Wybrana korespondencja. St.Petersburg: Zvezda Magazine, 2011. 384 s., 5000 egzemplarzy, ISBN 978-5-7439-0156-2
Dowłatow S. Ostatnia książka: Historie, artykuły. - St. Petersburg: Azbuka, Azbuka-Atticus, 2011. - 608 s. + włączone (16 s.), ISBN 978-5-389-02233-1

Filmowe adaptacje dzieł

Korespondencja Dowłatowa i Jefimowa

W 2001 roku wydawnictwo Zacharow opublikowało książkę „Siergiej Dowłatow - Igor Efimow. Powieść epistolarna.” Książka obejmuje korespondencję Dowłatowa z Jefimowem z lat 1979–1989. Kilka wydawnictw, do których Efimov zwrócił się z propozycją wydania książki, odmówiło tego ze względu na obawy dotyczące praw autorskich. Dowłatow za życia sprzeciwiał się publikacji swoich listów, o czym wspomniał w jednym z listów do Efimowa. Rodzina Dowłatowów, przede wszystkim wdowa po pisarzu Elena Dowłatowa, właścicielka praw autorskich do wszystkiego, co Dowłatow napisał, również sprzeciwiła się publikacji listów, zgodnie z jego wolą. Wydawnictwo Zacharowa zdecydowało się opublikować korespondencję, argumentując, że odpowiedzialność wydawnictwa wobec czytelników jest większa niż odpowiedzialność wobec rodziny Dowłatowa. Jednak Elenie Dowłatowej wraz z córką Kateriną udało się udowodnić przed rosyjskim sądem swoje prawa do korespondencji i uzyskać zakaz publikacji książki rok po sprzedaży całego nakładu 15 tys. egzemplarzy. Sąd odrzucił wniosek Eleny Dovlatowej o zniszczenie wszystkich opublikowanych egzemplarzy książki.

Pamięć Dowłatowa

3 września 2007 roku o godzinie 15:00 w Petersburgu, przy ulicy Rubinszteiny, budynek 23, odbyła się uroczysta uroczystość odsłonięcia tablicy pamiątkowej pisarza. Autorem tablicy pamiątkowej jest Aleksiej Archipow, członek Związku Artystów Rosji. W uroczystości otwarcia tablicy pamiątkowej uczestniczyli przedstawiciele kultury, artyści i członkowie władz miasta. Aby wziąć udział w ceremonii w północna stolica Przyjechała wdowa po pisarzu Elena Dovlatova i jego córka Katerina, reżyserka Międzynarodowy Fundusz Siergiej Dowłatow.

3 września 2003 roku w Tallinie ku czci Siergieja Dowłatowa na ścianie domu nr 41 przy ulicy Vabriku (do początku lat 90. XX w. - ul. I. V. Rabczyńskiego) wmurowano tablicę pamiątkową, w której pisarz mieszkał w mieszkaniu nr 1. 4 przez prawie trzy lata (1972-1975). Tablica odlana z brązu przedstawia rozkładówkę książki, gdzie po lewej stronie poprzez tekst, a po prawej stronie przekrojowy stylizowany wizerunek pisarza wyprowadzającego na spacer swojego ulubionego psa, foksteriera Glashę. Obraz powstał na podstawie rysunku Aleksandra Florenskiego ze słynnej petersburskiej grupy artystów „Mitki”, który zilustrował „Prozę zebraną w 3 tomach” Dowłatowa (wydawnictwo Limbus Press). Tablica pamiątkowa, wykonany przez estońską rzeźbiarkę Irinę Rätsepp, został zainstalowany z inicjatywy i dzięki funduszom estońskiego komitetu publicznego „Notatka Dowłatowa” z częściowym wsparcie finansowe rząd Moskwy i Moskiewska Fundacja Współpracy Międzynarodowej im. Jurija Dołgorukiego.

Literacka Nagroda Dowłatowa, przyznawana przez magazyn Zvezda, została nazwana na cześć Siergieja Dowłatowa.

W 2008 roku projekt galerii „Nevskaya Tower” i drukarnia ręczna „B&F” wydały album rycin „Rysunki A. Florenskiego do twórczości Siergieja Dowłatowa”, poświęcony 15. rocznicy publikacji pierwszej książki pisarza trzytomowe dzieło z ilustracjami Aleksandra Florenskiego. To trzytomowe dzieło, wydawane na przestrzeni lat 90., stało się symbolem masowej popularności pisarza. W 2011 roku z okazji rocznicy pisarza ukazała się seria rycin „Sąsiedztwo Dowłatowa” oparta na obwolutach tej samej publikacji.

W 2011 roku wydawnictwo Azbuka przygotowywało się do wydania jubileuszowego albumu zdjęć poświęconych 70. rocznicy urodzin S. Dowłatowa, opracowanych na podstawie prac Niny Alovert, jednak brak środków opóźnił realizację tego projektu.

W latach 2011-2012 w ramach Dni Dowłatowa – 2011 r. projekt wystawy„Sąsiedztwo Dowłatowa”, poświęcone 70. rocznicy pisarza. Wystawy rycin Aleksandra Florenskiego do pierwszych trzech (czterech) tomów książki odbywały się we wszystkich miejscowościach Dowłatowa: Leningradzie, Tallinie, Wzgórzach Puszkina i Nowym Jorku.

W jednej ze swoich piosenek grupa rosyjska„Ellipsis” wymienia nazwisko Siergieja Dowłatowa jako „nie chcącego zawrzeć pokoju”.
Dom-muzeum pisarza Siergieja Dowłatowa w Górach Puszkina został otwarty 3 września 2011 roku.

26 listopada 2011 roku w mieście Ufa (Baszkiria) na fasadzie domu nr 56 przy ulicy Gogol, w którym urodził się i spędził wczesne lata pisarza, zainstalowano tablicę pamiątkową pisarza, o której wspominał ponad raz w swojej twórczości.

W Rosji pierwszy został nazwany imieniem Siergieja Dowłatowa 28 sierpnia 2014 r Nowa ulica w mieście Uchta, które wielokrotnie odwiedzał w czasie swojej służby wojskowej.

4 września 2016 r. w domu nr 23 przy ul. Rubinszteina w Petersburgu, w ramach trzydniowego festiwalu D-Day poświęconego 75. rocznicy urodzin Siergieja Dowłatowa, odbyła się uroczystość odsłonięcia pomnika pisarza przez rzeźbiarza Wiaczesława Bukhajewa odbyła się.

Wpływ kulturowy

W 1994 roku Piotr Stein wystawił w Moskwie sztukę „Nowy Amerykanin”. Teatr Artystyczny ich. A.P. Czechow na podstawie życia Siergieja Dowłatowa i jego dzieł „Strefa: notatki naczelnika” i „Rezerwa”. Siergiej Dowłatow gra Dmitrij Brusnikin. Występ należy do udanych mała scena Moskiewski Teatr Artystyczny od ponad 20 lat.

Michaił Weller wymieniony jako jeden z historie autobiograficzne„Nóż Siergieja Dowłatowa”.

Książki S. Dowłatowa - „Strefa”, „Walizka”, „Rezerwa”, „Opowieści” - znajdują się na liście 100 książek rekomendowanych przez Ministerstwo Edukacji i Nauki Rosji do samodzielnego czytania przez uczniów.

Od ćwierć wieku Dowłatow jest jednym z najpoczytniejszych, najczęściej i szeroko publikowanych pisarzy rosyjskich. Wraz z Józefem Brodskim i Aleksandrem Sołżenicynem jest jednym z trzech najsłynniejszych na Zachodzie autorów rosyjskojęzycznych końca XX wieku.

Dzieła Dowłatowa zostały przetłumaczone na ponad trzydzieści języków świata. Jest jedynym pisarzem rosyjskojęzycznym, którego dziesięć opowiadań ukazało się w elitarnym magazynie „New Yorker”.